Druhy pozemkov v literatúre. Typy pozemku: sústredný a chronický

Pozemky svetovej literatúry (36 scén)

Literatúra je predovšetkým umenie, ale zároveň - informácie, hoci veľmi špecifické. A informačný objem svetovej umeleckej literatúry sa neustále zvyšuje, rastie na viac a viac pôsobivých veľkostí. Na rozdiel od vedy a techniky, z ideológie, v umeleckej literatúre, nové informácie neručujú a netlačí bývalý. (Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v stručná prezentácia. Pozemky a znaky. Ruský literatúra XIX Century: Encyklopedické vydanie. - m.: OLYMPUS; Zákon o vydaní, 1996. - 832 p., P.11)

Tak, rastie v priebehu času, objem svetovej literatúry sa v podstate nezmení - opakujúce sa pozemky, ktoré odrážajú hlavný scény Života ľudí.

Každá nová éra pridáva iba aktualizáciu stylistiky a niektorých špecifické znaky Táto éra, vrátane menších zmien pri uplatňovaní jazyka a preferencií.

Systematizácia, schéma, katalogizácia svetových knižkových bohatstva obsadených analytikov všetkých epochov ... V 9. storočí ju začala konstantinople Patriarcha Fothhyho, ktorá bola "MIROBIBILION" (preložená ako "mnoho kníh" alebo ako "knižnica") - stretnutie stručný opis Diela gréckych a byzantských autorov, vrátane cirkevnej literatúry, sekulárnej, historickej, lekárskej. Je pozoruhodné, že myšlienka takejto univerzálnej, komplexnej knižnice sa opäť stala relevantnou sto rokov neskôr. V dielach Hermann Hesensko a najmä v Novgory, Luis Borhes, objaví obraz "svet ako knižnice".(Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v krátkom vyhlásení. Pozemky a postavy. Ruská literatúra XIX storočia: Encyklopedická edícia. - M.: Olympus;

Slávny spisovateľ Jorge Luis Borhes. uviedol, že existuje len štyri Plot a teda štyria hrdinovia, ktorých opísal vo svojom románe "štyri cykly".

1. Najstarší príbeh je príbehom uloženého mesta, ktorý bráni a bránia hrdinov. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené a odpor je zbytočný. Toto je príbeh o troch a hlavná postava - Achilles, vie, že zomrie, nikdy nevidí víťazstvo. Hrdina Rebel, samotnou skutočnosťou existencie je volať okolitú realitu. Okrem Achille sú hrdinovia tohto pozemku Siegfried, Hercules, Sigurd a ďalšie.

2. Druhý príbeh - o návrate. Príbeh Odyssey, ktorý kráčal po mori, aby išiel domov v pokuse. Hrdina týchto príbehov je muž odmietol spoločnosť, nekonečne putoval v snahe nájsť sám seba - Don Quijote, Beowulf.

3. Tretí príbeh je o zistení. Tento príbeh je niečo podobné druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je odmietnutý a nie je proti spoločnosti. Najznámejším príkladom takéhoto hrdinu je Jason, plávajúci za Golden Rune.

4. Príbeh je štvrtý - o samovzdravení Boží. Atis Criples a zabíja sám, že sa obetuje sám seba, sám, deväť dní visí na strome, deurprimovaný kopijou, rímskymi legionmi bude kunda Krista. Hrdina "Smrť Božích" stráca alebo nájde vieru pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakovského Majstra, Bolkonsky.

Ďalší slávny autor Kristopher Booker Vo svojej knihe "Sedem základných pozemkov: Prečo rozprávame príbehy" ("Sedem hlavných scén: Prečo rozprávame príbeh") sedem Základné pozemky, na základe ktorých sú podľa jeho názoru napísané všetky knihy na svete.
1. "Od nečistôt v princa" - názov hovorí o sebe, najživší príklad, ktorý vie všetko od detstva - cinderella. Hrdinovia - obyčajní ľudiaOtvorenie niečoho nezvyčajného samotného, \u200b\u200bvďaka vlastnému úsiliu alebo náhode, "na vrchole".
2. "Dobrodružstvo" - ťažká cesta pri hľadaní náročného cieľa. Podľa knižnej knihy tu padajú a Odyssey a Jason, okrem toho, "Kópia kráľa Solomon" spadajú do tejto kategórie, a "po celom svete pre osemdesiat dní."
3. "tam a späť." Pokusy prísť domov z obvyklého sveta v srdci grafu sa pokúša ísť domov. Toto je "Robinson Cruzo" a "Alice v pohľade gala" a mnoho ďalších.
4. Komédia nie je len všeobecným termínom, je to určitý typ pozemku, ktorý sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austin padnú do tejto kategórie.
5. "Tragédia" - vyvrcholením je smrť hlavného charakteru, pretože akékoľvek nevýhody prírody, zvyčajne milujú vášeň alebo smäd za moc. To je, v prvom rade, "Macbeth", "King Lier" a "Faust".
6. "nedeľa" - hrdina je pod pravidlom kliatby alebo temných síl a z tohto stavu trvá zázrak. Jasný príklad Tento pozemok je tiež oboznámený s každým od detstva - spiace krásu, prebudená bozkami princa.
7. "víťazstvo nad monštrumom" - z mena je to jasné, čo je sprisahanie - hrdina bojuje s monštrum, vyhrá a dostane "cenu" - poklad alebo lásku. Príklady: Dracula, David a Goliath.

Asi pred sto rokmi, playwright Georges Pleistedpozemky z tridsaťšesť položiek (mimochodom je prvé číslo tridsať Šesť bolo ponúknutých Aristotelom a oveľa neskôr podporované Viktorom Hugo). Tridsaťšesť grafov a najviac polly pokryt, väčšinou dramaturgia a tragédia. Okolo tohto zoznamu boli argumentované, bolo to však opakovane kritizované, ale nikto sa snažil protestovať číslo 36.

1. Molver. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) sledované a prosiť o ochrane, pomoci, azylu, odpustení atď., 3) Sila, na ktorej sa ochrana zastáva, atď s výkonom, nie okamžite rozhodovať, kolísanie , Neistá sama osebe, prečo a musíte začať (zvýšenie emocionálneho vplyvu situácie), tým viac sa váha a nie je vyriešený na pomoc. PRÍKLADY: 1) Sprinkingový let žiada niekoho, kto ho môže zachrániť od nepriateľov, 2) žiada o azyl, aby v ňom zomrel, 3) obeť lodí sa pýta útočisko, 4) sa pýta na to, že je to drahé, blízke ľudí, 5) pýta sa jeden relatívny pre iný príbuzný atď.

2. ZÁCHRANA. Prvky situácie: 1) nešťastné, 2) ohrozujúce, strašidelné, 3) Spasiteľ. Táto situácia sa líši od predchádzajúceho, že tam prenasledovaný sa uchýlil k silu kolísania, ktorý mal mlčať, a tu sa Spasiteľ objaví neočakávane a šetrí nešťastné bez váhania. Príklady: 1) Decoupion slávne rozprávky O modrej vode. 2) Úspora odsúdená trest smrti alebo vo všeobecnosti v smrteľnom nebezpečenstve atď.

3. Pomsta, ktorý má zločin. Prvky situácií: 1) Avenger, 2) vinný, 3) zločin. PRÍKLADY: 1) odoláva krvi, 2) Pomsta v súperovi alebo rivale alebo milencovi, alebo milenka na zem žiarlivosť.

4. Pomsta blízkeho muža pre ďalších blízkych alebo blízkych. Prvky situácií: 1) Živý pamäť O nevýhode spôsobenej iným neďalekým, škodám, obete, ktoré vznikli v záujme svojich blízkych, 2) opravný prostriedok, 3) vinný z týchto urážok, poškodenia atď. - Relatívne. Príklady: 1) Pomsta otec pre matku alebo matku pre Otca, 2) Pomsta bratov za svojho syna, 3) Otče pre svojho manžela, 4) manžela pre svojho syna atď. Klasický príklad: Pomsta Hamleta do svojho nevlastného otca a matky za jeho zabitý otca.

5. Sledované. Prvky situácie: 1) Vyhradená kriminalita alebo Rocková chyba a očakávaná Kara, Payback, 2) Pokrytie z Punks, návratnosť trestného činu alebo chyby. Príklady: 1) Úrady pre politiku (napríklad "lupiči" Schiller, história revolučného boja v podzemí), 2) sledované pre lúpež (detektívna história), 3) sledovaná na chybu v láske ( "Don Juan" Moliere, Alimen Stories a atď), 4) Hrdina sledovala nadriadená sila ("pripútaná prometheus" Eschilu atď.).

6. Náhla katastrofa. Prvky situácií: 1) Nezávislý nepriateľ víťaza; Alebo Messenger, prináša strašnú správu o porážke, kolapse, atď, 2) porazených víťazom alebo bojom proti spravodajstvu LIZEL, mocný bankár, priemyselný kráľ atď. Príklady: 1) Drop Napoleon, 2) "Peniaze" Zola, 3) "Koniec Tartarna" Anfons Dole, atď.

7. Obetu (t.j. ktokoľvek, obeť nejakej inej osoby alebo osoby alebo obete akýchkoľvek okolností, akékoľvek nešťastie). Prvky situácie: 1) Ten, kto môže ovplyvniť osud inej osoby v zmysle jeho útlaku alebo akékoľvek nešťastie. 2) Slabé, čo je obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) Vrátené alebo prevádzkované tými, ktorí sa museli starať a obhajovať, 2) predtým milovaný alebo blízko, presvedčený, že bol zabudnutý, 3) nešťastný, ktorý stratil všetku nádej atď.

8. Perturbation, povstanie, povstanie. Prvky situácie: 1) Tyran, 2) Sprístupnenie. PRÍKLADY: 1) Sprisahanie jedného ("sprisahanie Fiese" Schiller), 2) sprisahanie niekoľkých, 3) rušenie jedného ("egmond" goethe), 4) prirodzenosť mnohých ("Wilhelm Tel" Schiller, "Zerminálna" Zola )

9. Cheecky pokus. Prvky situácií: 1) odvážny, 2) objekt, t.j., čo sa odvážne vyrieši, 3) nepriateľ, protiľahlá tvár. PRÍKLADY: 1) Únos objektu ("Prometheus - únosca požiaru" Eschila). 2) Podniky súvisiace s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Jul sú pravdivé a všeobecne dobrodružné pozemky), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť milovanú ženu atď.

10. Únos. Prvky situácie: 1) Únos, 2) Uvoľnite, 3) Strávisko unesených a je prekážkou únosu alebo protichodnej únosu. PRÍKLADY: 1) Únos ženy bez jeho súhlasu, 2) Únos ženy s jej súhlasom, 3) únos, súradné od zajatia, väzenia atď. 4) Únos dieťaťa.

11. Tajomstvo (t.j. na jednej strane, záhadným nastavením a na druhom hančiarskom, túžbe vyriešiť hádanku). Prvky situácie: 1) Tajomné tajomstvo, skrývanie čokoľvek, 2) Hľadám vyriešiť hádanku, naučiť sa niečo, 3) Predmet hádanky alebo nevedomosť (tajomné) príklady: 1) Pod strachom smrti, musíte nájsť Každá osoba alebo predmet, 2) Pozrite sa stratené, stratené, 3) Pod strach zo smrti, vyriešiť hádanku (Oedip a sfinx), 4), aby sa všetky druhy trikov osoby otvárali, čo chce skryť (meno, pohlavie , duševný stav atď.)

12. Dosiahnuť niečo. Prvky situácie: 1) Snaha o niečo, čo niečo dosiahnuť, mať niečo, 2), že dosiahnutie niečoho, odmietnutia alebo pomoci, sprostredkovateľa, 3) môže byť od súhlasu alebo pomocného, \u200b\u200bsprostredkovateľa, 3). Príklady: 1) Pokúste sa dostať vec od majiteľa alebo akejkoľvek inej životnej výhody, manželstva, pozície, peňazí, atď. Cook alebo moc, 2) Snažte sa niečo získať alebo dosiahnuť čokoľvek s pomocou výrečného (Pravým majiteľom vec alebo - sudcu, rozhodcov, na ktorých závisí cenu)

13. Nenávidieť blízkych. Prvky situácie: 1) nenávidené, 2) nenávidené, 3) Príčina nenávisti. Príklady: 1) Nenávidieť medzi blízkymi (napríklad bratov) od závisti, 2) Nenávidieť medzi blízkymi (napríklad Synom, Hated Otcom) na úvahy o materiálnych dávkach, 3) nenávisť materskej do budúcnosti Dcét-In-Law, 4) Shaky k Son-In-Law, 5) na nevlastnú dcol a tak ďalej.

14. Rivalita milovaných. Prvky situácie: 1) Jeden z blízkych - preferovaný, 2) Ostatné - zanedbávané alebo hádzané, 3) Predmet rivalu (zároveň sa zdá, že peripetia je možné najprv uprednostňované otočenie späť a naopak) Príklady: 1) Rivalita bratov ("Pierre a Jean» Moopassana), 2) Rivality Sisters, 3) Otec a syn - kvôli ženám, 4) Matka a dcéry, 5) súperenie priateľov ("dvaja Verona "Shakespeare)

15. Aduilter (t.j. cudzoložstvo, manželská zrada), čo vedie k vražde. Prvky situácie: 1) Jeden z manželov znepokojujúcich manželskú lojalitu, 2) ďalší z manželov - oklamané, 3) porušenie sofistikovaná lojalita (t.j. Niekto je tretí - milencom alebo milencom). Príklady: 1) Zabite alebo nechajte svojho milenca zabiť svojho manžela ("Lady McBet Mtsensky County" Leskov, "Teresa Raken" Zola, "Sila temnoty" Tolstoy) 2) Zabite milenca, ktorý priznal svoje tajomstvo ("Samson a Dalila" ) A ostatní.

16. Šialenstvo. Prvky situácie: 1) padli v šialenstve (šialené), 2) obete osoby v šialenstve, 3) skutočný alebo imaginárny dôvod pre šialenstvo. Príklady: 1) Vo vhodnosti šialenstva zabiť svojho milenca ("prostitútka Eliza" cti), dieťaťa, 2) v záchvate šialenstva spáliť, zničiť svoju prácu niekoho iného, \u200b\u200bdielu umenia, 3) v opitý formulár, aby ste dali tajomstvo alebo spáchať trestný čin.

17. Rocková nedbanlivosť. Prvky situácie: 1) Neopatrná, 2) obete nedbanlivosti alebo strateného predmetu, niekedy sa pripojí 3) dobrý poradca, upozornenie z nedbanlivosti, alebo 4) podnecovateľ, alebo druhý. PRÍKLADY: 1) Kvôli nedbanlivosti je príčinou vlastného nešťastia, zneucte sami ("peniaze" Zola), 2) kvôli nedbanlivosti alebo výzve, aby spôsobili nešťastie alebo smrť inej osoby v blízkosti (Biblia EVA)

18. Nevedomky (nevedomosťou) zločin lásky (najmä krvného obehu). Prvky situácie: 1) milenca (manžel), pani (manželka), 3) uznanie (v prípade zvýšeného), že sú v úzkom stupni príbuznosti, nevhodné milostný vzťah Podľa zákona a hereckej morálky. Príklady: 1) Zistite, čo sa oženil s jeho matkou ("EDIP" Eshil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) Zistite, že milenka - sestra ("Messinskaya Nevesta" Schiller), 3) Veľmi Balamal Case: Zistite Čo si pani - ženatý.

19. Nevedomky (nevedomosť) zabíjanie. Prvky situácie: 1) Killer, 2) Unreckálna obeť, 3) Vystavenie, uznanie. Príklady: 1) nedobrovoľne prispieva k vražde svojej dcéry, od nenávisti na jej milenca ("kráľ sa baví" Hugo, hry, na ktorom operná "rigoletto", 2) nepoznajú svojho otca Zabite ho ("Fucking" Turgenev so skutočnosťou, že vražda nahradila urážkou) atď.

20. Sebaobetovanie v mene ideálu. Prvky situácie: 1) Hero obetovanie, 2) Ideálne (slovo, dlh, viera, presvedčenie atď.), 3) obeta. Príklady: 1) Darujte svoju pohodu v záujme dlhu ("Vzkriesenie" Tolstého), 2) obetovať svoj život v mene viery, viery ...

21. Sebaobetovanie pre blízkych. Prvky situácie: 1) Hero sa obetovať, 2) je blízko k ktorým Hero Saturifice, 3) Čo Hero obetuje. PRÍKLADY: 1) Darujte svoje ambície a úspech v živote kvôli milovaného človeka ("Zemgano Brothers" Horcard), 2) obetovať s ich láskou k dieťaťu, kvôli rodnej osobe, 3) obetovať ich pobočku pre život milovaného človeka alebo milovaného človeka ("túžiaci" sorf), 4) obetovať život pre život pôvodného alebo milovaného človeka atď.

22. Darujte každého - kvôli vášne. Prvky situácie: 1) Láska, 2) Predmet smrteľnej vášení, 3) Čo sa obetovalo. PRÍKLADY: 1) VUŠESTNENIE NEBEZPEČNOSTIHUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTRUČNOSTIHUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTRUČNOSTIHUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTRUČNOSTIHUJÚCEHO POTREBUJEHUJÚCICHU Egyptské noci "Pushkin). Ale nie len vášeň pre ženu, alebo ženu pre muža, ale aj vášeň pre beh, kartová hra, vina atď.

23. Darujte svojich blízkych kvôli potrebám, nevyhnutnosti. Prvky situácie: 1) Hero, obetovanie blízkeho muža, 2) blízke obetovanie. Príklady: 1) Potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu ("iPhigtions" Eschil a Sophokla, "Iphigtions v Tavrida" EuryPID a RACINA), 2) potreba obetovať blízkych alebo ich priaznivcov za ich vieru, \\ t odsúdenia ("93 rokov" hugo) a t d.

24. Súperenie nerovnomerné (rovnako ako takmer rovnaké alebo rovné). Prvky situácie: 1) Jeden súper (v prípade nerovnakého súperenia - najnižšie, slabšie), 2) Ďalší súper (najvyšší, silnejší), 3) Predmet rivalu. Príklady: 1) Rivalita víťaza a jeho uzavretý ("Maria Stewart" Schiller), 2) súperenie bohatých a chudobných. 3) Rivalita osoby, ktorá miluje, a osoba, ktorá nemá právo na lásku ("Esmeralda" V. Hugo), atď.

25. ALULTER (cudzoložstvo, porušenie manželskej lojality). Prvky situácií: Rovnako ako v Ajulter, čo vedie k vražde. Nepočítanie ALULTER, ktorý je schopný vytvoriť situáciu - sám o sebe, PELI považuje za súkromnú príčinu krádeže, zhoršenej zrady a naznačuje tri možné prípady: 1) Lovník (CA) viac ako príjemné, a nie podvedené manžela (AYA) ), 2) Lovník (CA) je menej sympatický ako podvedený (AYA) manželka (A), 3) podvedený (AYA) SUGTROY (A) pomsty. PRÍKLADY: 1) Madame Bovari Flaubert, Creicherova Sonata L. Tolstoy.

26. Zločin lásky. Prvky situácií: 1) Láska (AA), 2) Obľúbené (AYA). PRÍKLADY: 1) Žena v milovanej v manželovi manžela ("Fedra" Sofokla a Rasina, "Ippolit" EuryPID a Seneki), 2) Krv miešanie vášeň Dr. Pascal román rovnakého mena Zola), atď.

27. Učenie o nečestných alebo blízkych (niekedy spojených s tým, čo je veta dozvedená je nútená povedať, potrestať milovaného alebo príbuzného). Prvky situácie: 1) Uznanie, 2) Vinné Milované alebo blízke, 3) vína. Príklady: 1) Dozvedieť sa o nečestne vašej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že vrah brata alebo syna, odchod vlahov a byť nútení potrestať ho, 3), aby boli nútené na základe prísahu vražda Tirany - zabiť svojho otca atď.

28. Prekážka lásky. Prvky situácií: 1) Lovník, 2) Pani, 3) Prekážka. Príklady: 1) Manželstvo, frustrovaní v dôsledku sociálnej alebo nehnuteľnosti nerovnosť, 2) manželstvo rozrušené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo je rozrušené kvôli nepriateľstvu medzi rodičmi z druhej strany, 4) manželstvo rozrušené kvôli noci Milovníci a tak ďalej.

29. Láska k nepriateľovi. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzrušoval lásku, 2) milujúci nepriateľ, 3) Dôvodom, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) Obľúbené - súper strany, na ktorý milujúci, 2) milovaný - vrah svojho otca, jej manžela alebo príbuzného, \u200b\u200bktorý ho miluje ("Romeo a JVletta",), atď.

30. Ambolizmus a autorita. Prvky situácie: 1) Ambície, 2) Čo si želá, 3) súpera alebo súpera, to znamená, že osoba protichodná. Príklady: 1) Ambície, chamtivosť, vedúce k trestným činom ("Macbeth" a "Richard 3" Shakespeare, "kariérny koberce" a "Zem" Zola), 2) Ambolizmus, čo vedie k Bunta, 3) Ambície, ktorá je proti blízka osoba, priateľ, relatívna, ich vlastníci, atď.

31. BOG CARE (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) Muž, 2) Boh, 3) Dôvod alebo predmet boja. Príklady: 1) Boj Boh, skladovanie s ním, 2) bojovať proti Bohu (Julian Apostate) atď.

32. Podvedomie žiarlivosť, závisť. Prvky situácie: 1) Rebnier, Závidieť, 2) Predmet jeho žiarlivosti a Envy, 3) Zamýšľaný súpera, žalobca, 4) dôvod na ňu alebo vinníka IT (zradca). PRÍKLADY: 1) Žiarlivosť je spôsobená zradcami, ktorý povzbudzuje nenávisť ("Othello") 2) Zradca koná z výhody alebo žiarlivosti ("podvod a láska" Schiller) atď.

33. Rozsudok. Prvky situácie: 1) Ten, ktorý sa mýlil, 2) obete chýb, 3) Predmet chyby, 4) Pravá trestné príklady: 1) Súdna chyba vyvoláva nepriateľ ("Paríž" Zola), 2) Súdna chyba vyvolaná blízkym mužom, bratom obete ("lupiči" Schiller), atď.

34. Svedomia. Prvky situácie: 1) Vinná, 2) obeť vinnej (alebo jej chyby), 3), ktorá chce vinná, sa snaží vystaviť. PRÍKLADY: 1) Poznámky k svedomiu vraha ("zločin a trest"), 2) svedomie svedomia kvôli chybe lásky ("MADELEINE" ZOLA), atď.

35. Straty a nálezy. Prvky situácie: 1) Stratené 2) nájdené (oe), 2) nájdené. Príklady: 1) "Deti kapitána Grant" atď.

36. Strata blízkych. Prvky situácie: 1) Zosilňovač zavrieť muž, 2), ktorí stratili milovaného človeka, 3) páchateľa smrti milovaného človeka. Príklady: 1) Aless vziať niečo (zachrániť svojich blízkych) - svedka ich smrť, 2) byť viazaným profesionálnym tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie atď.) Vidí nešťastie blízkych, 3) predpovedať smrť Milovaní, 4) Na smrť spojeneckého, 5) v zúfalstve zo smrti jeho milovaného (oh) stratíte všetok záujem o život, ísť dole atď.

Spory o tom, koľko a ktoré pozemky existujú v literatúre, sa stále vykonávajú. Existujú rôzne možnosti, rôzne číslaAle výskumníci nemôžu prísť k spoločnému stanovisku. V zásade môže každý človek nájsť svoje vlastné možnosti pre tento zoznam a s riadnou túžbou, keď sa zbavilo všetkých extra, ponecháva len "kostra", aby ste našli potvrdenie o svojej verzii vo všetkých dielach svetovej literatúry.

V našom štúdiu s pomocou faktorovej analýzy 36 scén sa pridelí len 5: \\ t

1. Adulter (cudzoložstvo, zrada) so pomstou

2. Reštaurovanie spravodlivosti

3. Vyhľadávanie, úspech.

4. Obeť v rodine a kvôli rodine

5. Obeť kvôli myšlienky.

Aspoň 4 z nich sú veľmi podobné príbehom, ktoré ponúkajú borges.

Z hľadiska psychológie, preferencie alebo výberu jedného alebo iného pozemku v literatúre alebo v kine, sa odráža v súlade so stavom osoby a ako maximálnu psychologickú (hodnotu, ciele, normy, záujmy, Schopnosti) a psychofyziologické (vlastnosti vnímania, spracovanie informácií, v závislosti od fyziologického typu fungovania, z typu vedúceho nervového systému, spôsobu reakcie) ľudského typu, ktorého pokračovanie je jeho svetonázore, ktorý zahŕňa " závislosť "na určité príbehy o živote a najmä literatúre. Okrem toho je zaujímavé zvážiť scény, ktoré sa opakujú vo všetkých prácach, ako symbolický odraz genetických programov položených a hodnotených v nešpecifickom oddelení nervového systému.

Preto je vaša preferencia pre scény v súvislosti s psychofyziologickými údajmi zaujímavá.

Analýzy.

V tomto prípade by ste mali zvážiť tento dotazník ako odraz vašich záujmov na pozemky. Vaša úloha zvážiť najbližšie a najviac odmietnuté pozemky v súvislosti s vaším typom aktivácie. V analýze údajov pri opise vášho typu umožňujú popis pozemkov, ktoré nezaujímajú o pozemky záujmu a možné príčiny Toto a vzťah medzi nimi, ako aj snažiť sa zhrnúť príbehy a prepojiť ich s vaším typom aktivácie a iných psychologických údajov, to znamená, vysvetliť tieto vzťahy.

Existujú dva a medzi nimi je takýto dialóg:

Počúvaj, čítal som túto knihu ... zachytila \u200b\u200btak, že nemôže ísť preč!

Povedzte mi, že sa split, - okamžite sa pýta druhého.

Tam je úplne prirodzená otázka: Plot je to, čo je to? Odpoveď je uvedená nižšie.

Stanovenie bez literárnych veľkostí a jemnosti

To sa môže zdať divné, ale každý, kto povie udalosti svojho priateľa, odhalí pozemok nielen v každodennom živote, ale aj v literálnom zmysle.

V žiadnej vede, môžete povedať, existujú dva odrody špecialistov. Niektorí sa domnievajú, že je potrebné napísať špeciálne knihy, aby nikto nerozumel, a iní, vytvorenie prvej prirodzenej opozície, naopak, sme presvedčení: je potrebné písať, aby som pochopil aj neprofesionálne. Na našom šťastí, v moderné literárne štúdium Tí, ktorí dodržiavajú druhé stanovisko, a nie prvý. Preto poskytneme nevedeckú odpoveď na otázku, čo je pozemok v literatúre. Definícia bude jasná čitateľovi.

Pod grafom pochopte faktickú časť práce, t.j. Čo sa deje v ňom s hrdinami. Ako vidíme, všetko je dosť jednoduché. A čo je najdôležitejšie, v modernom literatérii sa najčastejšie obráti na takýto výklad pozemku ako pojmy (pozri V.E. Khalisyev "Teória literatúry").

Teraz pridajte trochu akcie a porozprávajte sa o ruskej klasike, ale nie v kontexte hlbokých morálnych problémov, ktoré určite zvyšuje (školáci sú zvyčajne stonaní), ale v zmysle pozemku. Ako zaujímavé je zaujímavé čítať? A to všetko je priamo spojené s témou: "Plot je v literatúre ..." Definícia Budeme pre každého zrozumiteľný.

Dostoevsky ako master detektív

Samozrejme, milovníci klasiky môžu vypočítať titulky na blaspheme a povedať: "Ako môžem? Toto je skvelé a hrozné Dostoevsky! Takmer naša literatúra (spolu s L.N. tolstimom). " Nevyhýbajte sa znepokojovaniu. Sme, tak hovoriť, spoliehať sa na ramená obra - ruský filozof lev šestov. Bol to on, kto zavolal Dostoevský detektor. A v nejakom zmysle má pravdu. A pochopíme, prečo, odpovedať na otázku, pozemok je v literatúre čo.

"Zločin a trest" bez pekných a duchovných slangov hlavnej postavy

Nie veľa školákov zvládol túto nádhernú prácu. Ale ak napísal nie je DOSTOVSKY, bolo by to prečítané, snáď jedným dychom. A potom by na ňom urobili prázdny, a v 19. storočí sa ukázali niečo ako "poručíka Colombo".

Koniec koncov, ak vyzeráte nestranné, bez snob, potom je pozemok, že v "zločincom a trestom", ktorý je Petrofiri Petrovich. Pozrime sa len na reťazec udalostí. Čitateľ je okamžite známy pre zločinnosť, krutosti, krátke, to by sa zdalo, že žiadna intrigová, ale nie, Fedor Mikhailovich nie je zbytočná majstra detektívnej prózy. Hlavná intrigová plot je rozpoznaná rozštielcami alebo nie. A Porfýry Petrovich zručne predvolania trestného zaťaženia svedomím Často rozpoznané, pomerne ako poručík Colombo.

"Karamážsky bratia" je v tomto zmysle dynamickejší, a koniec koncov nie je jasné, kto zabil starého muža. Nie je to znamenie dobrého detektíva?

Mačka Bulgakov ako satirik. "Majster a Margarita" bez Voland

Stephen King argumentoval v autobiografickej eseji: "Príbeh začína s otázkou, a čo by sa stalo, ak ...". Mimochodom, podľa Horor King, je to niektorí kreatívna metóda Vytvorenie pozemku pre dobrodružnú literatúru v zásade. Tu interpretujeme prídavné meno "dobrodružstvo" v širokom tlačidle ako "udalosť".

"Majster a Margarita" je viacvrstvový román a prenikol s rôznymi interwancami medzi dvoma takmer plnými jeho častí, "sovietsky" a "yerschalaim" kapitol. Je zaujímavé pre obvyklé čitateľa, predovšetkým, jedinečný štýl ma Bulgakov a autorákovej fantázie, ktorú satan navštívil Sovietsky zväz Na takomto hroznom čase (30s).

Samozrejme, možno "evanjelium" z ma Bulgaková je dôležitá, ale ak to nebolo pre Woland a jeho dobrodružstvo, román by nemal taký ohlušujúci úspech v modernej čitateľovi. Pretože všetky problémy Ruska, ktoré boli odhalené v epochálnom románe, zostali na mieste. Začneme však, a medzitým je čas prejsť na iný príbeh prózy.

Stephen King, Thomas Harris a Joan Rowling

Pre dezert, zanechávame knihy, kde sa sprisahania a hrdinovia hrajú rozhodujúcu úlohu v popularite diela autorov.

Stephen King napísal veľa kníh. Niektoré z nich sú úspešné, niektoré nie sú veľmi. Ale niektorí sa stali náboženským čitateľom. Napríklad, "mŕtve páson", "Pet cintorín", "zelená míľ" a iní. V nich šikovne kombinuje, na jednej strane, príbeh, a na druhej strane, nejaká psychologická hĺbka, ktorá je absolútne nevyhnutná pre akékoľvek dobré umelecká próza.

Thomas Harris vytvoril očarujúce maniak. Hannibálny lektor nie je taký v tomto zmysle konkurzií. Na jednej strane je trilógia o Hannibáli fascinovo čítať, ale je veľmi dobre sime, pretože hlavná postava, napriek tomu, že je psychopat, spôsobuje obdiv.

Pripravená čitateľ nebude mať toľko času na zvládnutie všetkých kníh Harrisu, pretože sú len 5:

• "Čierna nedeľa" (1975);
• "Red Dragon" (1981);
• "Ticho jahniat" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: Lezenie" (2006).

Nie je možné konečne povedať o Joan Rowling - Stvoriteľ kultu medzi Theenagers Character - Harry Potter. Všeobecne platí, že ako ostatní autori v tomto pododdiele, Rowling netvrdí, že je vysokou hodnosťou klasickej literatúry (okrem jeho žánru), ale píše dobrá prózaspôsobuje empatiu čitateľa. S knihami o strate by mali byť oboznámení so všetkými a dokonca aj dospelými. Pamätajte, že deti nečítajú zlú literatúru (napr. D.L. Bulls).

Záver

Pozreli sme sa na taký fenomén ako pozemok. Toto je v literatúre (príklady sme si vybrali rôzne) tie udalosti, ktoré sa stanú s hrdinmi. Dúfame, že čitateľ nemá žiadne ďalšie otázky týkajúce sa tejto témy.

Literární kritici prideľujú tieto typy pozemkov: zaujímavé a zábavné, chronické a koncentrické, vnútorné a vonkajšie, tradičné a putujúce. Zaujímavé sú tí, ktorí skúmajú život, otvorte v ňom Čo je skryté Ľudské oči.. V práci so zábavnými pozemkami sú neočakávané, náhodné udalosti S veľkolepými peripetiami a rozpoznateľnými. Zábavné pozemky používané v masová literatúra a skutky dobrodružného detektívneho charakteru.

Autori učebnice "Úvod do literárnej kritiky" (Ed. M. Pospelova) Prideľuje kroniku a koncentrické pozemky. Poznamenávajú, že medzi udalosťami môže existovať dočasné (udalosť B sa vyskytuje po udalosti A) a príčinných vzťahoch (udalosť B sa vyskytuje v dôsledku incidentu A). Fráza "King zomrel a zomrel Queen" ilustruje prvý typ pozemku. Druhý typ pozemku môže byť ilustrovaný frázou "Kráľ zomrel a kráľovná zomrela od smútku." O týchto typoch pozemku Spoke Aristotele. Letopisy dominujú v Rimanoch F. Rabna "ґarge a Pantagryel", M. de Sulvaltssa - "Don Quixote", Dante Base " Božská komédia". V prideľovaní kroniky sa vyvíjajú udalosti v Roman V. Samchuk" Maria ".

Sústredné pozemky odhaľujú kauzálne vzťahy medzi udalosťami. Takéto pozemky aristotle považovali perfektné. Tieto pozemky dominujú tempelesom, sú prítomní v románoch "Eugene Onegin" A. Pushkin, "červený a čierny" samostatný "zločin a trest" DOSTOVSKY. V mnohých prácach sú kombinované chronické a koncentrické pozemky. Takáto kombinácia v románoch "vojna a mieri", "Anna Karenina" L. Tolstoy, "robí kolesá, keď je škôlka plná?" PANASA Pokojné a Ivan Bielik, "Sisters Richinsky" Irina Wilde, "Sanaterial Zone" Nicholas Hvvlevoy, "Miracle" P. Zagrebelnoye, "Marusya Churai" Lina Kostenko.

Vonkajšie príbehy odhaľujú znaky v dôsledku udalostí, akcií, sú založené na intríges, peripetias. Vonkajšie príbehy boli populárne v starovekej literatúre. Vnútorné príbehy sú postavené na kolíziách, odhaľujú znaky nepriamo, zamerané na zmeny v psychike znakov, dialektika duše. Vnútorné príbehy v Novellah M. Kotsyubinsky "Apple Tree Farba", "Intermezzo", "na ceste".

Dôležité miesto v literatúre zaberá túlavé pozemky, nachádzajú sa v mýtoch, rozprávkach, bájkách, vtipy, piesní. BAIKA PLOTY O WORK A LAMB, FOX-MERCY sú známe od staroveku. IX vyvinutý ESOP, Fedr, Lafonten, Comb, Golebov, krídla. "Porovnávacia historická škola" venovala zvláštnu pozornosť podivným pozemkom. Školskí priaznivci verili, že podobnosť v pozemkoch folklóru a literárne diela Vysvetlené požičiavaním.

Tradičné pozemky akumulujú skúsenosti ľudstva nahromadené počas tisícročia. Oni, podľa A. Namtsu, "je druh univerzálnej pamäte, ktorá zachováva a chápe ľudský zážitok" 1. Medzi tradičnými pozemkami, podľa A. NamTSU, najproduktívnejšie sú mytologické (Prometheus, PygMalion), Literárne (Gulliver, Robinson, Don Quijote, Schweik), Historický (Alexander Macedonian, Julius Caesar, Socrates), Legendárny a Kostol (Ježiš Kristus, Judáš Israariot, Zaravva). Vedec zdieľa proticky neposlušné, vzorové pozemky, sprostredkovateľské príbehy a tradičné programy príbehu. Prototo zdravotne postihnuté, podľa A. NamTSU, je práca, "v ktorej sa systematizuje multivariačný mytologický alebo legendárny materiál, bola vytvorená holistická sprisahaná schéma, hlavné problémy a hodnota sú oceňované významný systém Morálne a psychologické dominantné "1. Prototo zakázalo pre mnohých národné literatúry sa stal " Folklórna kniha"I. SHPISA (1587 p.), Ktoré kombinované populárne nemecky ľudové historické zdroje (legendy, legendy) o súčasných historický lekár Faust, ktorý uzavrel zmluvu s diablom. Vďaka prekladom do angličtiny, francúzštiny, holandskej, Španielske jazyky "Ľudová kniha" sa stala protovor pre mnoho národnej literatúry. Nemecký pozemok, zmysluplný Goethe, sa stal vzorkou scény, faktorom európskeho a kultúrneho vedomia.

Medzi tradičnými pozemkami, A. ALOCY, ATROCY, AKTÍVNY A PASIVE, TAKÉ NÁKLADNOSTI TAKÉ NÁKLADNOSTI. Aktívne pozemky, ktoré neustále fungujú, sú aktívne, prispôsobujú sa požiadavkám inonačného kontextu. Active zahŕňa príbehy o Cassandra, Prometheus, Don Juan, Don Quixote, Faust. Na pozemku o FAUST APPEA rozdielna literatúra: Angličtina (K. Marlo " Tragický príbeh Dr. Fausta "), španielčina (X. Valera" ilúzie Dr. Faust "), Belgicka (M. de Gelderod" Smrť Dr. Faust "), francúzsky (P. Val Ere" Moje Faust "), Ruská (I , Turgenev "Faust"), ukrajinský (V. Vinnichenko "Poznámky Medzinárodné mefistofel"), A. Levada ("Faust a Smrť"). Nemecký pozemok bol faktorom v kultúrnom vedomí mnohých národov.

Pasívne pozemky zahŕňajú relatívne obmedzený počet pozemkov ľudového mytologického a literárneho pôvodu, z ktorých dominantov sú závislé od skutočných národných historických faktorov, ktoré prispievajú alebo prevenciu tradičnosti v tých kultúr, ktoré sú vnímané. Pasívne pozemky vyžadujú spravidla osobitné podmienky pre ich vstup do duchovného kontextu tejto éry, si ich požičiavajú.

Ruskí výskumník L. Pinsky navrhuje diferencovaný rozdiel medzi tradičnými štruktúrami na pozemkoch-fabul a a pozemky-situácie.: Pre Plotts-Fabul, podľa výskumníka, zahŕňajú ľudové mytologické štruktúry, pre ktoré spisovatelia rôznych časov a literatúry (pozemky o antigone , Prometheus, sú zamerané., Faust, don Juan). Scénické situácie zahŕňajú diela, z ktorých spisovatelia zvolia hlavné postavy, ktoré sú interpretované ako všeobecné sociálne a psychologické typy Nápady. Takáto "Don Quixote" sluha. Každý z nasledujúcich Donokotov sa líši od hrdinu španielskeho spisovateľa podľa záujmu, charakteru a osudu. V jednom románe, v blízkosti Ducha na "Don Quijote", ústredie sa neopakujú, žiadny z nasledujúcich Donokotov opakuje výkony stredovekého rytiera laman sluha.

V histórii tvorby literatúry rôzne metódy Spracovanie tradičného materiálu v tvare pozemku, ich podrobné charakteristiky sú v monografii A. Nyamtsu "Poetika tradičných pozemkov". Medzi nimi sú poplatky, spracovanie, porovnanie, pokračovanie, vytvorenie "literárne apokrys, preklad, adaptácia, varianty naratívneho prevodu. Pridanie, poznámky A. NamiTSU - Zdá sa, že to vidí, že je to vďaka Zahrnutie predtým neprítomných epizód ..., významné rozšírenie zdvihov a situácií plánovaných v dielach. Pre kvalifikáciu sa vyznačujú tendenciou k hĺbkovej psychologizácii tradičných situácií, ich udalostiach konkretizácia a detaily pre domácnosť.

Zvláštny estetický ukazovateľ hlbokého vývoja duchovných hodnôt minulosti je vytvorenie "liečby". Autori ošetrenia prehodnotí pozemky a obrázky, orientovať na literárne možnosti uvedené v titulkách práce: "Don Juan" (Molve) Brecht. Dôvody vytvorenia liečby A. NamiTU považuje univerzálny orgán spisovateľov, ktorého sú moderné autori odvolať. Obsah "Spracovanie" je vyvolať modernitné mytologické alebo historicky vzdialené udalosti, naplňte ich príslušné nápady A problémy, urobte jasnú modernú čitateľovi.

Spoločná forma národnej historickej a osobnej konkretizácie tradičných obrázkov je "porovnanie, uloženie ich sémantiky na mená historických, vedeckých a kultúrne čísla Rôzne časy a národy "2. Napríklad Napoleon nazval cisár Paul I" Ruský Don Quixote ", ktorý zdôrazňuje jeho dualitu. Opakované hodnotenie tejto osoby dal A. Herzen, volajúci Pavla I Nechutné, smiešne predstavenie korunovaného don quixote , Podobné porovnania, asociatívne zblíženie sú subjektívne v prírode, vyjadrujú stanovisko samostatného autora.

Dôvod vytvorenia pokračujúcej túžby autorov preukázať populárny pozemok na logické dokončenie, z hľadiska modernosti, priamo alebo nepriamo prítomných v novej verzii tradičnej štruktúry. Napríklad, spisovatelia majú záujem o to, čo by sa stalo, ak by faust a don quixote nezomrel, ako by osud Sancho panse vznikol po smrti Don Quixote, ktorá by bola, ak by don quixote nezomrel. Takéto možnosti pre sekvencií musia spĺňať logiku vývoja znakov, zachovať vlastnosti tradičných situácií, motivácia, ktoré zaručujú ich rozpoznateľnú čitateľovi.

V literatúre 20. storočia bol distribuovaný vývoja tradičných pozemkov, ktorých účelom je oboznámenie s širokým čitateľom klasické vzorkyV rovnakej dobe, tradičný materiál je preložený bez významných zmien pozemku alebo ciest jeho problémov (J. Wine "ILIAD" Homer a "Odyssey" Homer ").

Špecifická forma prehodnotenia tradičného materiálu je vytvorenie tzv. Literárnych apokryfád, v ktorých sú zrážky a sémantické dominanty dobre známe prehodnocujú. Apocrypha Kchapeka ("Trest Prometheus", "Romeo a Julie") sú známe. V druhej polovici 20. storočia sa vytvoril žánru rímskeho apokritu (R. Ivanichuk "evanjelium z FOMA", Severnej Ophopa).

V literatúre XX storočia v literárnych verziách mýtov autorov, prijímanie naratívneho centra, ktoré sa líši od kanonizovaného alebo dobre známeho. Morálny a psychologický model behaviorálneho a hodnotového sveta vytvorených v rovnakom čase sa významne líši od protúranstva. Preto je vytvorený nový systém motivácie známych zdvihov a konfliktov, vytvorí sa nový pohľad na svete, nové vlastnosti. Vzhľad druhého rozprávača nerobí úplne skutočný autor, ktorý hrá úlohu sprostredkovateľa. Rozprávač hodnotí udalosti, ktoré nie sú ako autor, pôsobí ako vydavateľ neznámych materiálov, alebo osoba, ktorá mala možnosť pozorovať, čo sa deje a nárokuje na objektívnosť.

Príbeh charakteru využíva takéto formy organizácie materiálu, ako sú denníky, poznámky, memoáre, listy, fiktívne rukopisy. "Takáto naratívna organizácia textu," A. Neamztsu správne poznamenáva, - zameriava sa na komunikáciu a schvaľovanie realistického zdôvodnenia ticha alebo neuveriteľné (fantastické, surrealistické), pokiaľ ide o obyčajný človek, Udalosti ... pre takéto verzie je často charakteristické pre zloženie mozaiky, v ktorom retrospektíva života hlavnej postavy (jeho denník, list) komplikujú rôznymi štylizovanými a reálnymi dokumentmi, ako aj príbeh o Udalosti publikácie dokumentu. "V príbehu mesta Nosaka" Cassandra "Funkcia rozprávača vystupuje syna mazanej Odyssey, ktorá hovorí o tom tragický osud Otče a dopĺňajú vedomosti o ňom príbehy účastníkov vojny Trojan. "Hostia, ktorí prichádzajú do Ithacanu," hovorí Syn Odyssey, - zmiznú o mne trojánska vojna. Aj keď som sa na tom nezúčastnil, ale veria, že ako syn Odyssey ... musí o nej vedieť viac ako ostatní. A ako výsledok, ja som o tom zistený z toho z týchto zvedavých viac ako podľa príbehov Otca. "

V literárnych interpretáciách tradičného pozemku sú rôzne typy autorov: pozorovateľ Autor (svedok), autorom Autor Autor, Autor-Provecateur Event, Autor-Commentator, Autor-Publisher, Fashion Autor.

Spisovatelia často prehodnotia pozemky z dobre známych mýtov a vytvárajú nové. Vždy sa pokusy o netradičné, ironické prehodnotenie pozemkov a obrázkov (P. Scrron "preveril Vergili" (1648 1653), M. Osipov "Vergilia" Eneida ", vypracoval" (1791), I. KOTYAREVSKY "ANEIDA "Panna, vedená ukrajinský jazyk (1798). A. Nyamtsu nazýva takéto dôvody pre parodovanie tradičných pozemkov a obrázkov: Po prvé, vzhľad parodíkov označuje popularitu a aktívne fungovanie používania tradičných štruktúr v duchovnom vedomí určitého kultúrneho a historického obdobia, po druhé, parodovanie je jeden z účinné spôsoby Zničenie tradície vnímania pozemku. Zároveň sa objavujú neznáme možnosti evolúcie tradičných pozemkov, sa objavujú pomerne často, existuje permutácia dôrazu vo svojej sémantike, mytologické scény. Spisovatelia naplnia mytologické modely špecifickou historickou a národnou domácou realitou. Konflikt Comedy Aristofánu "Licestriát" sa odkladá v 20. storočí (N. Hickmett "BUNKEN ŽENY", K. GERHARD "Grék medzi nami"). Literatúra 20. storočia prehodnotí formálne zmysluplné dominantné mýty o medi, cassandra, antigénoch.

Veľká skupina je vyrobená tradičné pozemky A obrazy legendárneho pôvodu, v procese storočia-starý fungovanie, niekoľko stupňov plotovania prešlo. Po prvé, grafy a obrázky zdôraznili národný charakter: Nemecký faust, španielsky don Juan. V procese rozširujúcej sa geografie boli legendárne štruktúry intenzívne recyklované, prispôsobené požiadavkám a tradíciám zákazu kultúry, ich primárny národný zmrzačený bol erodovaný, stal sa buď podmienkou (tradičný), alebo preorientovaný na špecifické ontologické a duchovné prostredie kontinuity - príjemca. "Vo všetkých prípadoch" re-znárodnenie "materiálu - poznámky A. NamiTSU, - povinná podmienka Je prítomnosť formálnych a zmysluplných významných problémov, situácií, charakteristík, blízkosť emocionálnych a psychologických referenčných kritérií atď. národná kultúra V duchovnom stvorení iného národa. "

Stredoveká legenda O don Juan prilákal pozornosť takýchto spisovateľov ako Tirsco de Molina, J.B. Moliere, K. Goldeni, et. Gofman, J.G. Bayron, A. de Meshes, S. Cherkastenko. Po stáročia, stredoveký charakter sa porozumel ako večne mladý a neprekonateľný zvodník žien, ako porušovateľ všeobecne akceptovaného správania. Čas don Juan, ktorý "hrá" dobyl ženy, zničili Ľudský osud, prešiel. Moderný hrdina "Dorested" na mučeníctvo odrazy na ich nemorálnu bytosť, ktorá sa stáva príčinou absolútnej osamelosti. Je pragmatický, nie bez romantiky, ktorý ho vedie tragické kolízie S reálnou realitou je to ďaleko od ideálov rytierky, cti a dlhu.

"Literárne možnosti tradičných štruktúr," A. NamiTSU poznámky, - presvedčivo potvrdzujú efektívnosť použitia duchovné dedičstvo V minulosti zobraziť aktuálne otázky modernosti, ukázať nevyčerpateľnosť ideologických a sémantických schopností, ktoré vznikli v hĺbkach storočí, pozemkov a obrázkov. "

Pozemky, v ktorých sa akcia vyvíja z kravaty na križovatku, sa nazýva archetypy. V takýchto pozemkoch dôležitá úloha Prehrávanie peripetias, osud pripravuje hrdinov z neočakávaných zmien. Takéto pozemky sa nachádzajú v dielach Sofokla "Unupcake", Shakespeare "Hamlet".

Tieto typy (druh, dodanie) pozemkov interagujú, koexistovať v jednej práci.

Jeden z tvorcov "nového románu", francúzsky Rob-ґrye verí, že literatúra sa vyvíja v smere nezmyselného. Príbeh s udalosťami a postavami vyčerpal. Ale okrem nového románu, ktorý je založený na toku vedomia, tradičné - s hrdinami, udalosťami, pozemkami.

Neoddeliteľným faktorom pozemku je Fabul (LAT. Fabula - bass, príbeh, preklad, príbeh, história). V ére staroveku, termín "fabul" mal dva významy - bicykel, naratívna časť tragédie, napríklad mýtus argonautov, o car EDIPA. Aristotle rozdelil Fabul na jednoduchý a komplexný. Jednoduchý nazývaný Fabul bez peripetia alebo uznania a mätúce - "taký, v ktorom sa zmena vyskytuje alebo s uznaním, alebo peripetia, alebo s oboma spolu." Následne Bale začal nazvať prípad z prekladu. V XIX-XX storočí. Pod Fabulovom pochopil prirodzenú, konzistentnú prezentáciu udalostí v logických, chronologických, psychologických, kauzálnych aspektoch.

1) Sekvencia prezentácie udalostí, ktoré sú zobrazené v texte, ktoré nie sú tak, ako sa vyskytujú v živote, pričom prechádzajú dôležité odkazy, s permutáciami, s inversmi, s následným rozpoznávaním, chrbtom ("wao constructor", "cesta-road" I. Franco

2) Motivovanie histórie - ako pamäť ("Enchanted Desna" A. Dovzhenko), Vízia, spánok ("Spánok" T. Shevchenko), Letter ("Abbot Obun" P. Malím), Diary ("Robinson Cruzo" D. Defo ), príbeh v príbehu ("osud človeka" M. Sholokhov)

3) Predmet histórie - od prvej a druhej osoby ..., od autora, nezistí jeho prítomnosť ..., od autora, objavuje svoj emocionálny postoj ..., v mene biografického autora. .., opovidocho-masky ..., rozprávač charakter ...

Fabul môže mať dokumentárny, skutočný charakter. Základom Fabuilov môže byť legendy, balady, legendy, vtipy.

Vo veľkom epické práce Existuje niekoľko rozprávkových línií. V románe, "Robia kolesá, keď je škôlka plná?" je riadkový čip, grigory a maxm stráže. V dramatické práceNavrhnuté pre výzvu, môže existovať zložitá rozvetvená fabul.

V lyrických dielach spoločnosti Fabul môžu mať roztrieštenú povahu, takáto pevná linka sa nazýva "bod". Tieto diela, ktoré sú založené na myšlienkach a skúsenostiach, je bdani. Bearless je meditatívne texty.

Kategória "motív" je úzko spojená s kategóriou "Plot" (Franz. Motivatus z Lat. Moveo - pohyblivé). Koncepcia "motívu", ktorá prišla do literárnej kritiky z musickotes, zostáva dostatočne študovaná. Motív je identifikovaný s témou, myšlienkou. Zavolajte vlastenecké, občianske, sociálne motívy. Motivá definujú akcie znakov. Vedúci motív sa nazýva Leitmotif.

V XIX-XX storočí. Termín "motív" bol použitý pri učení folklórne pozemky. A. Veselovsky veril, že motívy sú historicky stabilné a neustále sa opakujú. Každá éra sa vracia do starých motívov, plnenie ich novým chápaním života. A. Veselovsky napísal, že motív je prvým prvkom pozemku.

A. TKACHENKO PRÁVO, NÁVRHU, ŽE "Termín" motív "je výhodnejšie použiť na texty. A predovšetkým ten, ktorý sa niekedy označuje ako neistota (v skutočnosti - zbavený úmyselnej Fabulne), témy, \\ t problémy a iné tradičné degradované v oblasti obsahu. "

Funkcia motívu je jeho opakovateľnosť. "Ako motív, B. ґanasov poznámky, - možno akýkoľvek fenomén, akékoľvek zmysluplné" škvrny "- udalosť, charakterové vlastnosti, prvok krajiny, akúkoľvek položku, vyslovené slovo, farby, zvuk atď., Jediná vec, ktorá určuje Motívom je jeho reprodukcia v texte, takže na rozdiel od tradičných príbehov, kde vopred viac alebo menej určené, čo možno považovať za diskrétne komponenty ("znaky" alebo "udalosti"), tu nie je zadaná "Abeceda" - to sa vytvorí priamo pri nasadení štruktúry a cez štruktúru ".

V lybránia Motív je opakovaným komplexom pocitov a myšlienok. Samostatné motívy v textoch sú nezávislejšie ako v EPOS alebo dráme, kde sú podriadené rozvoju akcie. Psychologické skúsenosti sa opakujú v motíve. Existujú motívy pamäte, svedomia, slobody, slobody, feat, osud, smrť, osamelosť, neopätovanú lásku.

Ponúka niekoľko definícií konceptu "pozemku". Podľa OZHEGOV je graf v literatúre objednávka a pripojenie udalostí. Ushakov slovník navrhuje zvážiť ich súbor akcií, postupnosť a motivácia nasadenia toho, čo sa deje v práci.

Vzťah s Faboy

V modernej ruskej kritike Fabul má úplne odlišnú definíciu. Pozemok v literatúre je chápaný ako priebeh udalostí, proti ktorému je opozícia odhalená. Fabul je hlavným umeleckým konfliktom.

V minulosti však na túto otázku boli iné názory. Ruskí kritici stredu XIX storočia, podporované Veselovským a Gorkym, považovaným sprisahania kompozitného smeru, to znamená, ako presne autor informuje obsah svojej práce. A pozemok v literatúre je podľa ich názoru akcie a vzťahy znakov.

Táto interpretácia je presne naopak k tomu v USHAKOVovom slovníku, ktorá má Fabul - toto je obsah udalostí v ich dôslednom komunikácii.

Nakoniec existuje tretí názor. Tí, ktorí k tomu dodržiavajú, sa domnievajú, že koncepcia "Fabul" nemá nezávislú hodnotu a pri analýze stačí použiť podmienky "plot", "zloženie" a "scéna".

Typy a možnosti

Moderné analytici prideľujú dva hlavné typy pozemku: chronické a koncentrické. Odlišujú sa od seba s charakterom odkazov medzi udalosťami. Hlavným faktorom, ak ho môžete dať, - čas. Chronický typ reprodukuje svoj prirodzený tok. Concentrický - orientovaný už nie je na fyzickej, ale na duševné.

Sústredný pozemok v literatúre je detektívi, thrillers, sociálne a psychologické romány, dráma. Kronika je častejšia v memoiroch, Sagas, dobrodružné práce.

Sústredný pozemok a jeho vlastnosti

V prípade takéhoto typu toku udalostí sa vysleduje jasný príčinný vzťah epizód. Vývoj pozemku v literatúre tohto typu je konzistentný a logický. Je ľahké zvýrazniť reťazec a križovatku. Predchádzajúce opatrenia sú dôvody pre následné, všetky udalosti sa zdá byť dotiahnuté do jedného uzla. Spisovateľ skúma jeden konflikt.

Okrem toho, práca môže byť aj lineárny a viacjadrový - príčinný vzťah je tiež zachovaný tak jasne, navyše, akékoľvek nové príbehy sa objavujú v dôsledku už deje v dôsledku udalostí. Všetky časti detektív, thriller alebo príbehu sú postavené na jasne výraznom konflikte.

Chronikal Plot

To môže byť proti sústredeniu, hoci v skutočnosti tu nie je opak, ale úplne iný princíp stavby. Tieto typy pozemkov v literatúre sa môžu navzájom spojiť, ale najčastejšie sa určuje alebo jeden alebo druhý.

Zmena udalostí v práci postavenej na princípe kroniky je viazaný na čas. Neexistuje žiadna výrazná kravata, neexistuje žiadny prísny logický príčinný vzťah (alebo aspoň toto spojenie nie je zrejmé).

Tento výrobok môže ísť o množine epizód, ktoré majú len v chronologickej sekvencii. Chronický príbeh v literatúre je multi-krúžok a viaczložkové plátno, kde vznikajú protirečenia a choďte von, iní prichádzajú posunúť.

Kravata, Climax, Junction

V dieloch, ktorého pozemok je založený na konflikte, je v jeho esencii schéma, vzorec. Môže vybrať komponenty častí. Plotové prvky v literatúre zahŕňajú expozíciu, kravatu, konflikt, rastúci účinok, krízu, vyvrcholenie, nadmerné účinky a Únia.

Samozrejme, všetky tieto položky sú ďaleko od každej práce. Častejšie sa môžete stretnúť s niekoľkými z nich, napríklad kravatu, konflikt, vývoj, krízu, vyvrcholenie a križovatku. Na druhej strane, záleží na tom, či je to analyzovať prácu.

Expozícia v tomto ohľade je najstatnejšia časť. Jej úlohou je predložiť niektoré znaky a akčnú situáciu.

Kravata opisuje jednu alebo viac udalostí, ktoré dávajú impetovanie hlavnej akcii. Vývoj pozemku B. literatúra prichádza Prostredníctvom konfliktu, rastúcim účinkom, krízam pre CLIMAX. Je to vrchol práce, ktorá zohráva významnú úlohu pri zverejnení postáv hrdinov a pri nasadení konfliktu. Spojenie pridáva konečné ťahy k rozprávanej histórii a postavách hercov.

Literatúra vyvinula určitú schému na výstavbu pozemku, psychologicky odôvodneného z hľadiska vplyvu na čítačku. Každý popísaný prvok má svoje miesto a hodnotu.

Ak príbeh nehodí do schémy, zdá sa, že pomaly, nepochopiteľné, nelogické. Aby bola práca zaujímavá pre čitateľov, aby ste sa v empatlii s hrdinami a ponorili sa do toho, čo sa s nimi deje, všetko v ňom by malo mať svoje miesto a rozvíjať podľa týchto psychologických zákonov.

Pozemky starovekej ruskej literatúry

Staroveká ruská literatúra, podľa D. S. Likhacheva, to je "literatúra jednej témy a jedného pozemku." Svetová história a význam ľudský život - Tu sú hlavné, hlboké motívy a témy spisovateľov týchto časov.

Scény stará ruská literatúra Otvorené v živote, správach, chôdzi (cestovné popisy), kroniky. Mená autorov väčšiny z nich nie sú známe. Po časovom intervale, stará ruská skupina zahŕňa diela napísané v storočiach XI-XVII.

Rozmanitosť modernej literatúry

Pokusy o klasifikáciu a opísať použité pozemky sa užije viac ako raz. Vo svojej knihe "Štyri cykly", Jorge Luis Borges navrhol, že vo svetovej literatúre sú len štyri:

• o hľadaní;
• o samovražednom Bohu;
• o dlhom návrate;
• o útoku a obrane opevneného mesta.

Christopher Bufter zdôraznil sedem: "Z nečistôt v princa" (alebo naopak), dobrodružstvo, "tam a späť" (tu "Hobbit" Tolkien) komédia komédia, tragédia, vzkriesenie a víťazstvo nad monštrumom. Georges Speight Znížil celú skúsenosť svetovej literatúry na 36 rozprávkových kolízií a Kipling pridelených 69 ich možností.

Dokonca aj špecialisti iného profilu neopustili indiferenčnú túto otázku. Podľa Jung, známy švajčiarsky psychiater a zakladateľ analytickej psychológie, hlavné pozemky archetyapic a je len šesť z nich - je to tieň, anime, animus, matka, starý muž a dieťa.

Ukazovateľ folklór rozprávka

Väčšina z nich, možno, "pridelené" spisovateľov príležitostí AARR-THOMPSON-UTHER systém - uznáva existenciu približne 2500 možností.

Je to pravda, tu prichádza o folklóri. Tento systém je adresár, ukazovateľ báječné scény, slávna veda v čase prípravy tejto monumentálnej práce.

Pre udalosť udalostí je len jedna definícia. Pozemok v literatúre takéhoto plánu vyzerá takto: "nad duseným pančuľom, ktorý sa má vziať do lesa a hodený tam. Baba Yaga, alebo Morozko, alebo Leshel, alebo 12 mesiacov, alebo zimné test a odmenu. Natívna dcéra Stephs tiež chcú dostávať darček, ale neprechádza testy a zomrie. "

V skutočnosti, Aarnd sám nainštalovaný nie viac ako tisíc možností pre rozvoj udalostí v rozprávke, ale umožnil príležitosť sa objaviť nové a zanechali si miesto pre nich v pôvodnej klasifikácii. Bola to prvá vojna vedeckým spôsobom a uznaná majoritným ukazovateľom. Následne vedci mnohých krajín prispeli k nemu.

V roku 2004 sa objavila redakcia referenčnej knihy, v ktorej boli aktualizované popisy báječných typov a presnejšie. Táto verzia ukazovateľa obsahovala 250 nových typov.

Tam sú rôzne základy, čiastočne sme tieto otázky ovplyvnili. Okrem označených, stojí za to zdôrazniť chronický a koncentrický Pozemky.

Založené na chronický Scény - nedostatok jasného kauzálneho vzťahu udalostí. Pozemok je postavený na časovej osi ako kroniku (teda a názov). Toto sú kroniky, príbeh o cestovaní, mnoho diárových foriem. Chronický princíp je postavený napríklad "Odyssey" Homer, romantika Všeobecne, staroveká literatúra Pravdak tomu typ plotovania. Špeciálny pohľad na chronické pozemky sú tzv. kumulatívny Pozemky, kde udalosti jednoducho zvyšujú jednu vec. Jedná sa o mnoho ruských rozprávok, ako napríklad "repka" alebo "boolok".

Opačná kronika koncentrický Typ grafov zahŕňa prítomnosť centrum podujatia (alebo centrá), bez ktorého zvyšok udalostí stráca svoj význam. Taký, napríklad "zločin a trest" F. M. Dostoevsky, ktorého pozemok je postavený na udalosti vraždy.

Často literatúra používa oboma smermi.

Okrem toho sa z najnovšej časovej literatúry charakterizuje ďalšia opozícia. Toto sú tzv. monózy a modelovanie (polyvariant) Scémy. Jasná dobre zavedená terminológia pre neexistuje žiadna iná opozícia, takže iné termíny charakterizujúce dva typy pozemkov sú možné: tradičné a simulujúce, tradičné a postmodernist, atď. Je dôležité si zapamätať podmienky, ale pochopiť, čo stojí za to.

Monovariantný (Mono - jeden) Plot je tradičný. Táto schéma predpokladá, že každá udalosť nastala raz (prezentovaná v jednom uskutočnení). Také sú takmer všetky pozemky ruštiny klasická literatúra. Toto je jeden z prejavov. Život Literatúra.

Modelovanie(PolyVariant, multivariant) Plot je vybudovaný inak. Práca fikcie Vnímaný ako model, ktorý môže byť "replayed" pred čítačkou. Rovnaká udalosť existuje v rôzne verziea je to bezvýznamné: "Ale ako to bolo vlastne? " Táto otázka je vysvetlená inštaláciou v živote, a práve v tomto pozemku a porušuje. Polyariant grafy sú charakteristické pre postmodernizmus literatúru, hoci sa nachádzajú v ére romantizmu ( Štart Xi ), Napríklad Hofman.

V ruskej literatúre vytvoril len "nápovedu" na multivariačnej schéme veľa problémov s tlmočníkmi Evgenia Onegin. Hovoríme o slávnom "dvojitom" potenciálnym osudom Lensky. Pamätajte si, že Pushkin odráža na to, ako mohol byť osud spoločnosti Lensky začal, nie je zabitý na duel. Básnik zahŕňa dve možnosti:

Možno, že pre dobro sveta

Aspoň pre slávu sa narodila;

Jeho posunutá Lyra

RAM, kontinuálne zvonenie

V očných viečkach by sa mohla zdvihnúť. Básnik

Možno na krokoch svetla

Čaká na vysoký krok.

Toto je jeden osud. Ale druhá:

A možno potom: básnik

Obyčajný čakal na veľa.

Letná mládež by prešla:

V ňom by duše ochladili.

V mnohých ohľadoch by sa zmenil,

Rozišiel s Musas, ženatý

V obci, šťastné a rohy,

Nosil prešívaný župan.

Pushkin stále spája túto hádanku s tradičnou logikou pozemku: Koniec koncov vlastne V Rímskom Lensky sa zabil. Ale intrigy je napriek tomu uložená. Koniec koncov, v závislosti od koho Zabil Onegin, zmeníme naše čítanie románu. Je to jedna vec - smiešna hádka, druhá je ruská spoločnosť DANSERT (Mimochodom, M. Yu. Lermontov v "Smrť básnikov" práve to interpretoval smrť objektívu). A tu V. G. Belinsky si vybral druhú možnosť, na ktorej bola postavená analýza obrazu Lensky. Ale Pushkin má dva Možnosti rovnaké. Okrem toho text nového samotného dáva potvrdenie a druhú verziu (porovnateľnú s komentárom autora na scénu duelu a sen Tatiana).

Pushkin sa teda spýtal na hádanku, ktorá sa vždy vyrieši a nikdy sa nevyrieši. To, samozrejme, ešte nie je polyvariant plot moderný zmyselAvšak, Pushkin a tu veľa z jeho času.

Oveľa výraznejší polyvariant plot sa prejavuje napríklad v "Majster a Margarita" M. Bulgakov, kde sú aj udalosti smrti hrdinov, sa líšia (opýtajte sa sami seba, "kde ďalej vlastne Majster a Margarita zomreli, "a pochopíte, že to nie je možné odpovedať). A v modernom postmoderná literatúra (Napríklad v románoch V. Pelevina) tento typ pozemku a dominuje vôbec.