Reverznej kompozície. Kompozitné prijímače

Kompozícia je umiestnenie častí literárnej práce v určitom poradí, kombinácia foriem a metód umeleckého prejavu autorom, v závislosti od plánu. Preložil S. latinský jazyk znamená "vypracovanie", "budova". Kompozícia vytvára všetky časti práce do jedného hotového celku.

Pomáha čitateľovi hlbšie pochopiť obsah diel, podporuje záujem o knihu a pomáha vo finále vykonať potrebné závery. Niekedy zloženie knihy intriguje čitateľa a hľadá pokračovanie knihy alebo iných diel tohto spisovateľa.

Zloženie prvky

Medzi takýmito prvkami možno rozlíšiť príbehom, popisom, dialógom, monológom, plug-in príbehmi a lyrické odchýlky:

1. Rozprávanie - hlavný prvok Kompozície, príbeh autora, odhalenie umelecká práca. Obsadený najviac Objem celej práce. Prenáša dynamiku udalostí, môže byť otvorená alebo ilustrovaná výkresmi.
2. Popis. Toto je statický prvok. Počas opisu podujatia sa nevyskytuje, slúži ako obrázok, pozadia pre prácu práce. Popis je portrét, interiér, krajina. Krajina nie je nevyhnutne obrazom prírody, môže to byť mestská krajina, lunárska krajina, popis fantastických miest, planét, galaxií alebo opis fiktívnych svetiel.
3. Dialóg - konverzácia dvoch ľudí. Pomáha odhaliť krajinu, prehĺbiť postavy osoby. Prostredníctvom dialógu dvoch hrdinov sa čitateľ dozvie o udalostiach posledných hrdinov prác, o ich plánoch, začne lepšie pochopiť charakteristiky znakov.
4. Monológ - Reč je jeden znak. V komédii, A. S. GRIBOYEDOV cez monológy Chatského, autor sprostredkuje myšlienku pokročilých ľudí jeho generácie a skúsenosti sám Hero, ktorí sa dozvedeli o zrabenom milovanej.
5. Obrázky systému. Všetky obrázky práce, ktoré interagujú v súvislosti s myšlienkou autora. Toto sú obrazy ľudí rozprávkové znaky, mýtické, toponymické a predmetené. Neexistujú žiadne povstalecké obrazy obrazu, napríklad "nos" z eponymného príbehu gogolu. Mnohé obrazy autorov bolo jednoducho vynájdené a ich mená sa stali samozrejmosťou.
6. Stick príbehy, Príbeh v príbehu. Mnohí autori používajú túto techniku \u200b\u200bna kravatu intrigy v práci alebo počas križovatky. V práci môže byť niekoľko plug-in príbehy, udalosti, v ktorých sa vyskytuje rôzny čas. Bulgakov v "Majstrovi a Margarite" použil recepciou románu v románe.
7. Autorské práva alebo lyrické odchýlky. Mnohé lyrické odchýlky od gogolu v práci "mŕtve duše". Vzhľadom k tomu zmenili žánru práce. To je veľká prosázaná práca nazývaná báseň "mŕtve duše". A "Eugene Onegin" sa nazýva román vo veršoch kvôli veľké číslo Autorské ústupy, vďaka ktorému sa v prednej časti čitateľov objavuje impozantný obraz ruský život Začiatok 19. storočia.
8. Autorová charakteristika . V ňom autor hovorí o charaktere hrdinu a neskrýva jeho pozitívny alebo negatívny postoj k nemu. Gogol vo svojich dielach často dáva ironickým charakteristikám svojim hrdinom - taký presný a zámerný, že jeho hrdinovia sa často stávajú nukleačnými znakmi.
9. Rozprávanie scény - Toto je reťaz udalostí vyskytujúcich sa v práci. Plot je obsah umelecký text.
10. Tvarovka - Všetky udalosti, okolnosti a činnosti, ktoré sú opísané v texte. Hlavným rozdielom od pozemku je chronologická sekvencia.
11. Scenéria - Opis prírody, súčasného a imaginárneho mieru, mesta, planéty, galaxie, existujúce a fiktívne. Krajina je umelecký príjemVďaka tomu, že charakter hrdinov je hlbší, charakter udalostí je odhalený. Pamätať, ako sa menia prímorská mora V Pushkin "rozprávka o rybách a rybách", keď je starý muž znova a znovu príde na zlatú rybku s inou požiadavkou.
12. Portrét - Toto nie je len popis. externý pohľad Hrdina, ale aj jeho vnútorný svet. Vďaka talentu autora, portrét je tak presný, že všetci čitatelia sú rovnako presvedčivé vzhľad Hero Read Book: Čo vyzerá Natasha Rostov, princ Andrei, Sherlock Holmes. Niekedy autor priťahuje pozornosť čitateľa charakteristický znak Hrdina, napríklad fúzy na Poiro v knihách Agatha Christie.

Nenechajte si ujsť: v literatúre, príklady používania.

Kompozitné techniky

Kompozícia scény

Vo vývoji pozemku existuje vlastné etapy vývoja. V strede pozemku je potrebné konflikt, ale čitateľ o tom nevie okamžite.

Kompozícia scény Závisí od žánru produktu. Bass napríklad nevyhnutne končí morálkou. Dramatické diela klasicizmu mali napríklad svoje vlastné zákony zloženia, ktoré museli mať päť aktov.

Jeho neotrasiteľné funkcie sa líšia zložením diel Ľudový folklór. Skladby, rozprávky, epáky boli vytvorené v ich zákonoch stavby.

Zloženie rozprávky začína propagáciou: "Rovnako ako na morskom mori, áno na ostrove Buyana ...". Príplatok často skladá v poetickej forme a niekedy bol ďaleko od obsahu rozprávky. Storyteller pritiahol pozornosť poslucháčov a čakal, keď by nebol rozptyľovaný. Potom povedal: "Tento príplatok, nie rozprávka. Rozprávkový príbeh bude pred nami. "

Potom nasledoval zafarbený. Najznámejší z nich začína slovami: "žil," alebo "v nejakom kráľovstve, v tridsiatych štátu ...". Potom rozprávač prešiel na samotný príbeh, jej hrdinom, na nádherné udalosti.

Trojnásobná zloženie, trojnásobné opakovanie udalostí: Bogatyr bojuje trikrát s hadom Gorynych, trikrát princezná sedí v okne Terema a Ivanushka na koni prichádza k nemu a rozbije prsteň, trikrát kráľa zážitkov Dcéra v rozprávke "Tsarevna-Frog".

Ukončenie rozprávky je tiež tradičné, o hrdinoch rozprávok, hovoria: "žiť - a robíme sa dobre." Niekedy koncové rady smerom k liečbe: "Máš rozprávku, a mám pobočku pletenie."

Literárne zloženie - Toto je umiestnenie častí práce v určitom poradí, je holistické formy systému umelecký obraz. Prostriedky a techniky kompozície prehĺbili význam znázornenej, opisujú vlastnosti znakov. Každé umelecké dielo má svoje vlastné jedinečné zloženie, ale v niektorých žánroch sú tradičné zákony.

V časoch klasicizmu došlo k systému pravidiel, ktoré predpísali autorov určité pravidlá Písanie textov a nemohli byť narušené. Toto je pravidlo tri jednota: čas, miesta, pozemok. Toto je päť -Actačná konštrukcia dramatické práce. na to hovoriace priezviská a jasné rozdelenie na negatívnom a pozitívnych hrdinov. Vlastnosti zloženia diel klasicizmu išli do minulosti.

Kompozitné techniky v literatúre závisia od žánru umeleckých diel a od talentu autora, ktorý má na sklade druhov, prvkov, prijatie zloženia, pozná svoje vlastnosti a je schopný používať tieto umelecké cesty.

Akékoľvek literárne stvorenie je umeleckým celok. To môže byť nielen jeden produkt (báseň, príbeh, román ...), ale aj literárny cyklus, to znamená, že skupina poetických alebo prozaické prácezjednotený spoločný hrdina, všeobecné myšlienky, problémy, atď, dokonca aj spoločné miesto akcie (napríklad cyklus veku Hogol "v farme v blízkosti Dikanka", "Príbeh Belkin" A. Pushkin, Roman M.lermontova "Hero nášho času "- Tiež cyklus individuálneho románu v kombinácii so spoločným hrdinom - peopurínom). Akékoľvek umelecké celé číslo je v podstate jediným kreatívnym organizmom, ktorý má svoju špeciálnu štruktúru. Ako v ľudskom tele, v ktorom sú všetky nezávislé orgány neoddeliteľne spojené navzájom literárna práca Všetky položky sú tiež nezávislé a vzájomne prepojené. Systém týchto prvkov a princípy ich vzťahu a sú povolaní Zloženie:

Zloženie (z Lat. Kompozitné, písanie, kompilácia) - výstavba, štruktúra umeleckých diel: výber a postupnosť prvkov a jemné techniky Pracuje vytvárajúce umelecké celé číslo v súlade s autorským právom.

Na prvky kompozície Literárna práca zahŕňa epigrafy, iniciácie, abológie, epilogy, časti, kapitoly, akty, javy, scény, predsiete a príspevkov "vydavateľov" (vytvorené autorovou predstavivosťou extra-wing obrázky), dialógy, monológov, epizód, plug- v príbehoch a epizódach, listy, piesní (napríklad syn oblomov v Roman Goncharov "oblomov", List Tatiana na Onegin a Onegin na Tatianu v rímskej Pushkin "Evgeny Onegin", pieseň "Slnko je booming a príde ... "v dráme Gorky" v dolnej časti "); Všetky umelecké popisy sú portréty, krajiny, interiéry sú tiež kompozitné prvky.

Vytvorenie práce, autor sa rozhodne princípy usporiadania, "Montáž" týchto prvkov, ich sekvencií a interakcie, pomocou špeciálneho kompozitné prijímače. Analyzujeme niektoré zásady a techniky:

• Činnosť práce môže začať od konca udalostí a následné epizódy obnovia časový zdvih a vysvetľuje príčiny toho, čo sa deje; Takáto zloženie sa nazýva inverzný (Táto technika aplikovala N. Chernyhevsky v románe "Čo robiť?");
• autor používa kompozíciu rámyalebo krúžokAKO AKO AUTOR POUŽÍVAŤ napríklad opakovanie Stanf (druhý opakuje prvý), umelecké opisy (práca začína a končí scenériou alebo interiérom), udalosti začiatku a konečné vyskytujú na rovnakom mieste, zúčastňujú sa na nich tých istých hrdinov a t .d; Takýto príjem sa nachádza ako v poézii (Pushkin, Tyutchev, A.Blok v "verši o tom často sa často uchýlil k Krásna dáma") A v próze (" Dark Alley"I. Bunina;" Song of Falcon "," stará žena Izergil "M. Gorky);
• autor používa príjem retrospeecia, To znamená návrat akcie v minulosti, keď sa to deje v súčasnosti rozprávanie (napríklad príbeh autora o Paveli Petrovich Kirsanov v rímskych turgenev "otcov a detí"); Často, keď sa používa retrospekcia v práci, objaví sa vložený príbeh hrdinu a tento druh kompozície sa bude nazývať "Príbeh v príbehu" (Priznanie Marmeladova a listu Pulcheria Aleksandrovna v "kriminalite a trestu"; kapitola 13 "Hero's Fenomén" v Master a Margarite;
• Často organizátor kompozície stojí umelecký obraz , Napríklad cesta v básni gogolu "mŕtve duše"; Venujte pozornosť rozsahu rozprávania autora: Príchod Chichikov do mesta NN - Cesta do Manilovka - Manilov's Manor - Cesta - Príchod do krabice - Cesta je reštaurácia, stretnutie s NozDrey - cesta - príchod do Nosdrevy - Road - atď.; Je dôležité, aby prvá bola drahá; Takže obraz sa stáva vedúcim prvkom tvorby štruktúry;
• autor môže prevládať hlavné pôsobenie expozície, ktorá bude napríklad celá prvá kapitola v nominálnom "Eugene Onegin", a môže okamžite začať akciu, výrazne, "bez zrýchlenia", ako Dostoevsky v románe " Zločin a trest "alebo Bulgakov v" Majster a Margarite ";
• zloženie práce môže byť založené na symetrie slov, obrázkov, epizód (alebo scén, hlavy, javy atď.) A bude zrkadlo, Napríklad v básni A. Blok "dvanásť"; Zloženie zrkadla sa často kombinuje s rámom (taký princíp kompozície je charakteristický pre mnoho básní M.TSVEVAEVAYA, V.MAKOVSKY, atď.; Prečítajte si napríklad báseň Mayakovssky "z ulice do ulice");
• autor často používa príjem komplexné "RIP" Udalosti: Rozbije rozprávanie na samom zaujímavé miesto Na konci kapitoly a nová kapitola začína príbehom o inej udalosti; Napríklad ho používa Dostoevsky v "zločinom a trestom" a Bulgakov v "bielej stráži" a "Majster a Margarita". Takýto príjem je veľmi rád autorov dobrodružných a detektívnych diel alebo diel, kde je úloha intrígu veľmi veľká.

Zloženie je aspekt formy Literárna práca, ale prostredníctvom vlastností formulára je jeho obsah vyjadrený. Zloženie práce je dôležitým spôsobom, ako stelesniť nápad autora.. Prečítajte si moju vlastnú báseň A. Blokovať "cudzinec" úplne, inak naše úvahy bude pre vás nepochopiteľné. Venujte pozornosť na prvé a siedme škvrny, počúvanie ich zvuku:

Prvá Stanza je ostro a znechutene znieť - kvôli hojnosti [p], ktorý bude, ako iné nehnuteľné zvuky, sa môže opakovať v nasledujúcom Stanze až do šiesteho. V opačnom prípade je to nemožné, pretože blok tu čerpá obraz o nechutnej slnečnej zlodeji, " strašný svet"V ktorom sa nosí duša básnika. Takže prvá časť básne je prezentovaná. Siedma stanza označuje prechod na nový svet - sny a harmónia a začiatok druhej časti básne. Tento prechod plánu, sprevádzajúci jeho zvuky príjemné a mäkké: [A:], [NN]. Takže v konštrukcii básne a prijímaním tzv. soundizmus Blok vyjadril svoju predstavu o tom, či sú protiľahlé svetové svety - harmónia a disharmónia.

Výrobná kompozícia môže byť tematickýNa ktorom sa hlavný prúd o vzťahu medzi centrálnymi obrazmi práce stáva hlavným prúdom. Tento typ zloženia je charakteristickejší pre texty. Existujú tri druhy takýchto kompozícií:

• konzistentnýReprezentatívny logické uvažovanie, prechod z jednej myšlienky na druhý a následný záver vo finále práce ("Cicero", "Silentium", "Nature - Sfinx, a tým viac je ..." Tyutchev);
• vývoj a transformácia centrálneho obrazu: Centrálny obraz je uvažovaný autorom z rôznych strán, jeho jasné vlastnosti a charakteristiky sú odhalené; Takáto zloženie zahŕňa postupné zvýšenie emocionálneho stresu a vyvrcholenia skúseností, ktoré často padá na konečnú prácu ("more" Zhukovsky, "Prišiel som k vám s pozdravom ..." Feta);
• porovnanie 2 obrázkov, ktoré zadali umelecká interakcia ("Cudzinec" bloku); Takáto kompozícia je postavená na recepcii antithesis.alebo opozícia.

Prijatie rámca (alebo "príbeh v príbehu").

Recepcie.

Recepčné vložky.

Prezentovaná recepcia.

Recepcia.

Prijatie retrospekcie.

Recepčný rám(alebo "príbeh v príbehu") je veľmi častý v plotovaní. Hlavný príbeh bol uzavretý v "Rám" spomienok, spor, zábavy vtipy, lekcie atď. Hrdina s takýmto kompozitným prijatím rozhovorí príbeh, ktorý sa mu v minulosti stal v minulosti, alebo naopak, fantázie, predpovedanie budúcnosti.V chronologicky je takýto graf nekonzistentný. Čas príbehu nezodpovedá času, o ktorom rozprávač rozpráva.

Príjem je veľmi častý: L.N. Tolstoy "po Bala", A.N. Nekrasov "železnica", A.p. Chekhov Trilogy "o láske", Bokcchchko "decameron", atď.

Recepčné krúžky. Pripomína príjem rámu, ale z neho výrazne sa líši. Zároveň akceptuje posledná epizóda Kompozitné opakuje prvý. Hrdinovia sú poskytované za rovnakých okolností, v rovnakom prostredí, prekonávajú podobné problémy. Zdá sa, že idú "na prsteň." Nie je však nemožné vynechať z formy, že zmysel zaťaženie poslednej epizódy v dôsledku vývoja pozemku je už iná ako na prvom mieste. Externé príznaky sa opakujú, vnútorne sa mení. Prijatie ringu Vychutnajte si scény-sny (Calderon "Život je sen"), scény-výhonky (Lermontov "MTSI"). Použili sme Vampilov (fizziness v júni, "" Senior Syn "," Dom v oknách v poli ").

Recepčné vložkyeLEMENTARY. Podľa vývoja pozemku, "vložená", na prvý pohľad, nesúvisí s hlavným konfliktom rozprávok, mýtov, príbehov, bájok atď. Stretávame sa s najznámejším vložením v Gogol's Mŕtve duše ": Toto je" príbeh kapitána Copekin. " Vložky široko sa teší v ich románoch Genghiz Aitmatov. Vložka môže byť odstránená z textu, čo neovplyvní pristátie (reťazec udalostí), ale pozemok je zásadne pozemok.

Recepciadistribuované v psychologických a mysticko-náboženských prácach. Jeden z epizód (často spánok, fortune-rozprávanie, premonition, náhodné stretnutie, vízia) sú prorocké apripravovať nadchádzajúce udalosti.Taká je epizóda železničnej nehody pozorovanej pri zasvätení Moskve Anna Karenina; Tatiana sen v Evgenii Onegin, Skolnikov spí v "zločinom a trestom". Takéto predchádzajúce epizódy, scény, niekedy jednoducho obrazy (zastrašený Ray v "Haji - Murate L. Tolstoy) nájsť svoje presne zložené miesto vo vývoji hlavného deju.

Prijatie ústupu(lyrické, novinárske, vedecké, filozofické) je známe pre Evgenia Onegin A.S. Pushkin a "Don Juan" J. Bairon, "Mladý stráž" A. FADEEV a PUSKIN HOUSE A. Bitova. Ďalším druhom ústupu umožňuje autorovi plne vyjadriť sa, komentovať graf z rôznych hľadísk, len "Chat" s čitateľom.Ustúpi najčastejšie obohacte graf, čo mu dáva charakter encyklopédio.

Prijatie Retrospekcie–užívanie chronometrického návratu, otáčanie pozemkupodľa minulosti.V priebehu akcie môže hrdina retrospektívne zapamätať si čokoľvek. Retrospekcia je charakteristická pre detektívne pozemky. Tento príjem je známy z doby folklóru: často sa nachádza v Rusoch, rozprávkach. V moderná literatúra Yuri Bondarev ("Beach", "voľba", "hra") sa mu uchýlil.

Zloženie literárnej a umeleckej práce. Tradičné kompozitné techniky. Predvolené / učenie, "mínus" - a opozícia. Inštalácia.

Zloženie literárnej práce je vzájomná korelácia a umiestnenie jednotiek obrázkov a umeleckých a rečových fondov. Kompozícia vykonáva jednotu a integritu umeleckých výtvorov. Základom zloženia je usporiadaný ako fiktívny a spisovateľ zobrazený realita.

Prvky a úrovne zloženia:

• pozemok (pri pochopení formalistov - umelecsky spracované udalosti);
• znakový systém (ich vzťah medzi nimi);
• naratívne zloženie (zmena rozprávok a pohľadu);
• zloženie častí (Súvisiaci pomer);
• pomer prvkov rozprávania a opisov (portréty, krajiny, interiér atď.)

Tradičné kompozitné techniky:

• opakovania a variácie. Podávajte prideľovanie a zameranie najvýznamnejších momentov a väzieb tkaniva s rečou predmetu. Priame opakovaní neboli jednoducho dominované v historicky skorých textoch piesní, ale aj jej stvorenie. Variácie sú modifikované opakovanie (opis proteínu v "príbehu o car saldán" Pushkin). Posilnenie opakovania sa označuje ako odstupňovanie (zvýšenie adhézov starej ženy v "rozprávke Rybár a Ryby". Opracovníci zahŕňajú aj anathematiku (jednotu) a epifify (opakované konce štruktúry);
• a opozície. Na pôvodnom príjmu - tvarovaná paralelnosť vyvinutá Veselovsky. Na základe konjugácie prírodných javov s ľudskou realitou ("Stelcut a ide / v lúke tráve Shelkov / Bozky, Láska / Mikhaila jeho manželka"). Na porovnaní podobných sú založené, napríklad, hrá Chekhov, kde je celková životná dráma zobrazeného média je predovšetkým, kde nie je úplne pravá alebo úplne vinná. Opozícia sa koná v rozprávkach (hrdina - škodca), v "smútku z mysle" Griboyedov medzi Chatským a "25 bláznov" atď.;
• "Mistower / rozpoznávanie, mínus recepcia. Predvolené nastavenia sú mimo podrobného obrázka. Urobte text kompaktnejší, aktivujte predstavivosť a posilnite záujem čitateľa na zobrazený, niekedy jeho zaujímavý. V niektorých prípadoch sa predvolené nastavenia sledujú objasnenie a priame detekciu Dotola skrytých od čitateľa a / alebo samotného hrdinu - čo iného Aristotel sa označuje ako uznanie. Uznanie môže dokončiť obnovenú sériu udalostí, napríklad v tragédii Sofokla "Edip-car". Predvolené však nesmú byť sprevádzané rozpoznávaním, zostávajúcimi medzerami v tkanive práce, umelecká významná neobnoviteľnosť - mínus recepcie.
• inštalácia. V literárnej kritike inštalácie sa nazýva fixačné koexistencie a opozície, ktoré nie sú diktované logikou zobrazených, ale aj priamo zachytávajú autorské práva a združenie. Kompozícia s takýmto aktívnym aspektom sa nazýva montáž. Spatio-dočasné udalosti a samotné postavy sú prepojené slabo alebo nelogické, ale všetky znázornené ako celok vyjadruje energiu myšlienky autora, jej združenia. Princíp zostavy nejako existuje tam, kde sú plug-in príbehy ("príbeh kapitána Kopekin" v " Mŕtve duše"), Lyrické odchýlky (" Eugene Onegin "), chronologické permutácie (" Hero nášho času "). Výstavba montáže zodpovedá vízii sveta, ktorá sa líši v množstve a šírke.

Úlohu a dôležitosť umeleckej časti v literárnej práci. Vhodná špecifickosť ako kompozitný príjem.

Umelecké detaily - expresívne detaily v práci, ktorá nesie významné sémantické a ideologické-emocionálne zaťaženie. Obrazová forma literárnej práce uzatvára tri strany: systém detailov predmetu obrazu, systém kompozitných recepcií a reči. Na umelecké detaily Zvyčajne zahŕňajú objektívne podrobnosti - život, krajinu, portrét.

Podrobnosť svetový svet V literatúre je nevyhnutné, pretože len s pomocou častí Autor môže znovu vytvoriť predmet vo všetkých jeho funkciách, čo spôsobuje potrebné združenia od čitateľa s detailmi. Podrobnosti nie je dekorácia, ale podstata obrazu. Pridanie čitateľa mentálne chýbajúce prvky sa označuje ako konkretizácia (napríklad predstavivosť nejakej osoby vzhľadu človeka, vzhľad, ktorý nie je daný autorom s úplnou istotou).

Podľa Andrei Borisovich, Esina sú tri veľké skupiny detailov:

• pozemok;
• opisný;
• psychologický.

Prevaha jedného alebo iného typu vedie k zodpovedajúcemu majetku dominantného štýlu: príbeh ("taras a bulba"), opisy ("mŕtve duše"), psychologizmus ("zločin a trest).

Podrobnosti môžu obaja "súhlasiť s navzájom" a navzájom sa proti sebe nesúhlasiť, "argumentovať" medzi sebou. EFIM Semenovich Dyzov navrhol typológiu častí, na základe kritéria: jednotka / sada. Určil pomer detailov a detailov, ako je tento: položka do pohybu, detail ovplyvňuje súbor.

Kychov verí, že, opakujúce sa a získavajú ďalšie zmysly, časť rastie do symbolu a detail bližšie k znameniu.

Opisné prvky kompozície. Portrét. Scenérie. Interiéru.

Popisné prvky kompozície sú obvyklé, aby zahŕňali krajinu, interiér, portrét, ako aj charakteristiky hrdinov, príbeh o násobku, pravidelne opakujúce ich činy, návyky (napríklad opis obvyklého rutiny Deň hrdinov v "\\ t Príbeh o tom, ako Ivan Ivanovich sa hádal s Ivan Nikiforovich "Gogol). Hlavným kritériom popisného prvku zloženia je jeho statický.

Portrét. Portrét znakov - opis jeho oblečenia: telesného, \u200b\u200bprírodného, \u200b\u200ba najmä vekových vlastností (vlastnosti tváre a postavy, farby vlasov), rovnako ako všetko, čo v zámene osoby, ktorá tvorí sociálne prostredie, kultúrna tradícia, individuálna iniciatíva (oblečenie a dekorácie, účes a kozmetika).

Pre tradičné vysoké žánre sú idealizačné portréty charakterizované (napríklad pól v Taras Bouvebube). Portrét maľba v dielach smiechu, komik-fem chature, kde je portrét Center je grotesksque (transformácia, čo vedie k určitému udilizmu, nekonzistentnosti) kŕmenie ľudského tela.

Úloha portrétu v práci bude rozdelená v závislosti od druhu, žánru literatúry. V dráme je autor obmedzený indikáciou veku a spoločné charakteristikyúdaje v poznámkach. V textoch sa používa maximálne použitie nahradenia opisu vzhľadu vzhľadu. Takáto náhrada je často sprevádzaná použitím epitets "krásne", "rozkošný", "očarujúci", "podmanivý", "neporovnateľný". Tu sú veľmi aktívne používané porovnaním a metaformi na základe množstva prírody (štíhly mlyn - Cypress, Dievča - Birch, Buggy Lan). Drahokam A kovy sa používajú na prenos lesku a farby očí, pery, vlasov. Charakterizované porovnaním so slnkom, mesiacom, bohmi. V EPOS sa vzhľad a správanie charakteru súvisia s jeho charakterom. Čoskoro epické žánre, napr heroické rozprávky, nasýtený hyperbolizovanými príkladmi charakteru a vzhľadu - dokonalá odvaha, mimoriadna fyzická sila. Správanie je tiež zodpovedajúca - majestátnosť predstavuje a gestá, slávnosť pokojného reči.

Pri vytváraní portrétu koniec XVIII v. Vedúci trend zostal jeho podmienená forma, prevaha celkového počtu súkromných. V literatúra XIX v. Môžete si vybrať dva hlavné typy portrétu: Expozícia (statická) a dynamická (prechádzajúca na všetky rozprávanie).

Portrét expozície je založený na podrobnom zozname detailov tváre, tvarov, oblečenia, samostatných gest a iných bude mať vzhľad. Dá sa v mene rozprávača, ktorý sa zaujíma o charakter vzhľad Zástupcovia niektorých sociálna všeobecnosť. Komplexnejšiu modifikáciu takéhoto portrétu je psychologický obraz, kde vlastnosti vzhľadu dominujú vlastnosti charakteru a vnútorného sveta (non-smiechové oči Pechorin).

Dynamický portrét namiesto podrobného zoznamu, funkcie vonkajšej strany znamená stručný, expresívny detail vznikajúci v priebehu rozprávania (obrazy hrdinov v "Peak Lady").

Scenérie. Pod krajinou je správnejšia porozumieť popisu akéhokoľvek odomknutého priestoru. externý svet. Krajina nie je povinným termínom umelecké miraTo zdôrazňuje poslednú minulosť, ako v okolitej realite krajiny všade. Krajina nesie niekoľko základných funkcií:

• označenie miesta a času akcie. Je s pomocou čitateľa krajiny môže jasne predstaviť, kde sa vyskytnú udalosti. V tomto prípade nie je krajina suchou indikáciou parametrov času priestoru práce a umelecký popis pomocou obrazového, poetického jazyka;
• motivácia scény. Prírodné, a najmä meteorologické procesy môžu poslať graf v jednom smere alebo inom, najmä ak je tento graf chronický (s majstrovstvom udalostí, ktoré nezávisia od vôle). Veľa miesta krajiny je v živočíšnej literatúre (napríklad diela Bianki);
• forma psychológa. Krajina vytvára psychologický postoj vnímania textu, pomáha odhaliť interne stav hrdinov (napríklad úlohu krajiny v sentimentálnej "chudobnej Lisa");
• formy prítomnosti autora. Autor môže vykonávať svoj vlastenecký pocit, ktorý dáva krajinu národná zvláštnosť (napríklad esenin poézia).

Krajina má vlastné vlastnosti v rôznych druhoch literatúry. V dráme je reprezentovaná veľmi lopatka. V textoch sa zdôrazňuje výrazná, často symbolizovaná: zosobnenie, metafory a iné chodníky sú široko používané. EPIC je oveľa viac príležitostí na zavedenie krajiny.

Literárna krajina má veľmi rozvetvený typológiu. Rozlišovať medzi rustikálnym a mestským, stepným, morom, lesom, horskom, severnej a južnej, exotickej - proti flóre a faune natívny región Autor.

Interiéru. Interiér, na rozdiel od krajiny, je obrazom vnútorných priestorov, popis uzavretého priestoru. Používa sa hlavne na sociálne a psychologické charakteristiky Znaky, demonštrujú podmienky pre ich životy (miestnosť RAKOLNIKOVA).

"Naratívna" zloženie. Rozprávač, rozprávač a ich korelácia s autorom. "Pohľad" ako kategória naratívneho zloženia.

Rozprávač je ten, ktorý správy o čitateľovi o udalostiach a činoch znakov, opravuje čas času, zobrazuje vzhľad činných osôb a situáciu akcií, analyzuje vnútorný stav hrdinu a motívy jeho správanie, charakterizuje ho Ľudský typBez toho, aby bol člen udalostí, ani obrazový objekt pre žiadnu z znakov. Rozprávač nie je tvár, ale funkcia. Alebo, ako hovoril Thomas Mann, "anonymný, disembodovaný a všadeprítomný duch rozprávania." Ale rozprávačská funkcia môže byť pripojená k charakteru, za predpokladu, že charakter sa nezhoduje ako rozprávač ako rozprávač, rovnako ako so skutočnou osobou. Tak napríklad, naratívna grín v " Kapitánová dcéra"- V žiadnom prípade nie je určitá osoba, na rozdiel od Grinevo na hereckú osobu. Zelený dom na to, čo sa deje, je obmedzená podmienkami miesta a času, vrátane vlastností veku a rozvoja; Je to oveľa hlbšie podľa jeho pohľadu ako rozprávača.

Na rozdiel od rozprávača je rozprávač úplne vo vnútri znázornenej realite. Ak nikto nevidí rozprávač vnútri na obrázku, a neznamená možnosť jeho existencie, rozprávač nevyhnutne vstupuje do obzorov alebo rozprávača, alebo postavy - poslucháčov príbehu. Rozprávač je predmetom obrazu spojeného so špecifickým sociálno-kultúrnym prostredím, z toho, ktorý zobrazuje iné postavy. Rozprávač, naopak, je blízko autorovi Stvoriteľa.

V Široký zmysel Rozprávanie je kombináciou týchto výrokov rečových subjektov (rozprávač, rozprávač, obraz autora), ktorý vykonáva funkcie "mediácie" medzi svetom zobrazeným a čitateľom - adresátom celej práce ako jediného umeleckého umeleckého \\ t vyhlásenie.

V úzkom a presnejšom, ako aj viac tradičný významRozprávač je súbor všetkých rečových fragmentov diel obsahujúcich rôzne správy: o udalostiach a akciách znakov; o priestorových a časových podmienkach, v ktorých je graf nasadený; O vzťahoch pôsobiacich osôb a ich motívov ich správania atď.

Napriek popularite výrazu "uhla pohľadu", jeho definícia spôsobila a zvyšuje veľa otázok. Zvážte dva prístupy k klasifikácii tejto koncepcie - v B. A. USPENKSKY A B. O. KAMAN.

Uspensky hovorí o:

• ideologický pohľad, pochopenie vízie predmetu vo svetle určitého svetového zoznamu, ktorý sa prenáša rôzne cestyindikujúca jeho individuálnu a sociálnu pozíciu;
• frazeologický pohľad, porozumenie pod ňou používanie autorovi na opis rôzni hrdinovia Rôzne jazyky alebo všeobecné prvky alebo substituované reč alebo substituovanú rečinu, pri opise;
• priestorový čas pohľadu, pochopenie pevného a definovaného miesta rozprávača, ktorý sa môže zhodovať s miestom charakteru;
• z hľadiska psychológie, pochopenie rozdielu medzi dvoma možnosťami pre autora podľa noci: odkazuje na to alebo toto individuálne vnímanie alebo snažiť opísať udalosti objektívne, založené na skutočnostiach, ktoré mu boli známe. Prvá, subjektívna možnosť, podľa predpokladu a je psychologická.

Korman je najbližší s predpokladom o frazeologickom uhle pohľadu, ale on:

• rozlišuje hľadisko priestorových (fyzických) a dočasných (časových pozícií);
• ideologický a emocionálny názor na priamy odhadovaný (otvorený, zodpovedný za text textu, vzťah predmetu vedomia a predmetu vedomia) a nepriamo odhadovaný (autorský posúdenie, nie je vyjadrené slovami, ktoré majú Zjavná hodnotiaca hodnota).

Nedostatok prístupu Kormánu je absencia "plánu psychológie" vo svojom systéme.

Z hľadiska literárnej práce je teda pozícia pozorovateľa (rozprávač, rozprávač, charakteru) na svete (v čase, priestoru, v sociálno-ideologickom a jazykovom médiu), čo na jednej strane, určuje jeho horizonty - ako vo vzťahu k objemu (oblasť pohľadu, stupeň povedomia, úrovne porozumenia) a z hľadiska hodnotenia vnímaných; Na druhej strane vyjadruje hodnotenie autora tohto predmetu a jeho obzory.

Zloženie (z Lat. "Stroj"). Svet práce - obnovená realitou v nej prejavom a účasti fikcie. Predmet výrobku: materiál hustý, psychický muž, jeho vedomie je duchovná a telesná jednota človeka.

Najväčšie jednotky sveta práce: znaky, ktoré tvoria systém a udalosti, ktoré položili graf. Hlavnými zložkami obrazu sú akty správania, portrét, javy psychiky, fakty, že bytia, okolie znakov (krajina a interiér) - znak. Udalosť - historické, večné udalosti.

Kompozícia je kompozícia a určité usporiadanie častí, prvkov a obrázkov v práci v určitom významnom časovom sekvencii; Zachytáva všetky úrovne práce.

Funkcie zloženia:

Udržujte prvky v celku (organizovanie)

Zmysel

Khalizhev: K. je systém spojovacích značiek, prvkov práce.

Čerstvé: K. - Toto je umelecký celok, zložený z častí. Metóda organizovania častí v zložení celku nakonfigurovaného na esteticky dokonalé vyjadrenie tejto umeleckej myšlienky.

Ideálny grafický obrázok Kompozície - Zlomená čiara.

Viacúrovňové zloženie. Fedotov:

Zloženie scén, pozemkov, epizód (inverzia, retardácia)

Architektonika (objem, kapitoly, básne alebo próza)

Módny systém (znakový znak)

Zloženie reči a básní (meniace sa metódy umeleckej prezentácie, pomer statickej a dynamickej, zvukovej, syntaktickej organizácie textu).

Postavy: Hlavné, sekundárne, bezvýznamné, dvojča hrdinovia, protagonisti antagonistov.

Kompozitné prijímače:

Zisk

Kontrast

1) Opakovanie: Slová (refrén), situácie (situácie echo). Atď. Tvrarovsky "Vasily Terkin", blok "12".

Prsteň Zloženie: Gogol "Auditor", Blok "Noc. Ulice ... "

Leitmotive je dôležitým motívom vyjadreným rôznymi spôsobmi. Atď. Lermontov "Masquerade" - motív chýb a podvodu.

2) opozícia. Atď. Schvabrín Grinev, "vojna a mier", "zvýšená panna" - tragic \\ comic.

Kontrast ako zrkadlo zrkadlo. Atď. "Eugene Onegin", všetky scény sú opravené zrkadlom.

Posilnenie dojmu výberom homogénnych faktov, obrázkov, detailov. Atď. " mŕtve duše»- Popis domu Houshikik.

Inštalácia. Dva obrazy sa nachádzajú v blízkosti, rodia nový tretí zmysel. Atď. Chekhov "Ionch".

Organizácia práce je charakteristická realistické diela. Atď. "Vojna a mier" - bitka borodino Ukazuje oči Pierre. "Otcovia a deti" - krajina s očami Arkady. Polyfónny román (Dostoevsky, autor's Hlas vstúpi do dialógu s pozíciami hrdinov).

Hlavné diela Bakhtínu. Prvá prvá odlíši biografický autor od autora, ktorého vidíme ako predmet práce ako nosič reči. Keď "i" znie - to nie je nevyhnutne priama projekcia. Pushkin "Eugene Onegin". V texte sa s tým vždy zaoberáme alebo že transformáciou biografického autora.

Keďže obrázok autora je pochopený - závisí od špecifík práce. Najviac autor je blízko biografických textov. V Strieborné storočie začal odlíšiť autor a lyrický hrdina (A.Blok). Štúdium v \u200b\u200btakýchto kľúčových textoch minulosti, zistil, že lyrický hrdina A autor je tiež iný ľudia (Denis Davydov; K.N. BATYUSHKOV). Dokonca aj v najviac autoxicheologickom a subjektívnom narodení literatúry je vzdialenosť medzi biografickým autorom a autorom v práci. Autorom v práci je rečník, ktorý vyjadruje akýkoľvek pohľad.

V eposi môže byť predmet reči absolútne odlišný, zmeniť vzhľad, získanie biografie a osobnosti. Na druhej strane, hrana môže byť rozmazaná (A.S. Pushkin "Peak Lady").

Najpríjemnejší rod literatúry je dráma. Autor placho sa schováva za poznámky autora. Autor je však prítomný a tam. V titule, Epigrafe, ako prichádza s hrdinami, aký sa rozhodne konflikt a ako sa rozhodne.

Organizácia. Pohľad na postavy na situáciu; Vonkajšie uhly pohľadu - zahraničné pozorovanie; Vnútorný pohľad - hrdina hovorí o sebe.

22.Prop a čas v literárnej práci. Druhy umenia a priestoru. Koncepcia Chronotopu. Funkcie, typy chronotopu.

Akákoľvek myšlienka je lokalizovaná v priestore a čas - Bakhtin o tom začal hovoriť.

Chronotop je vzťah dočasných a priestorových vzťahov, umelecsky zvládnutých v literatúre. Lotman " Umelecký priestor na gogolu. "

Posunutie v priestore (spomienky).

Diskrétnosť \u003d prerušovanosť.

Autor si vyberá umelecky významné fragmenty. V niektorých žánroch sa stáva normou krátkosti, okamžitú zmenu priestoru, dočasných súradníc. "MTSI". Miesto akcie nie je podrobne, ale v objektoch. Abstrakt (abstraktné koncepty) a špecifické priestory (viaže zobrazený svet na topografické skutočnosti; ovplyvňuje štruktúru práce).

Tolstoy: Hrdinovia cesty a step. Hrdina cesty hľadá vo vývoji, spočiatku existuje definícia smerov k najvyššiemu cieľu (Pierre, Bolkonsky). Hrdina jeho kruhu; Zaoberá sa vo svojom svete v akýchkoľvek podmienkach (Plato).

Priestor:

Vertikálny horizontálny

Lineárne miesto

Objemový objem

Chronotop:

Psychologické (skúsenosti, odrazy)