Graf literárneho umeleckého diela. Kategórie umeleckého formulára

Udalosť v umeleckom texte. Scény a nepravdepodobné rozprávanie. Vlastnosti budovania pozemku: plot komponenty (kravata, akcia, kulminácia, opomenutie - ak sú), postupnosť hlavných zložiek. Pomer pozemku a Fabul. Scénické motívy. Systém motívov. Typy pozemkov.

Rozdiel medzi " plot"A" fólia"Určené rôznymi spôsobmi, niektoré literárne hrboly nevidia hlavný rozdiel medzi týmito koncepciami, pre druhú" Fabul "- to je postupnosť udalostí, ako sa vyskytujú, a" graf "je sekvencia, v ktorej má autor ich.

Tvarovka - Skutočná strana rozprávania, tie udalosti, prípady, akcie, štáty v ich chronologickej sekvencii. Termín "fabul" označuje, čo sa zachovalo ako "základňa", "jadro" rozprávania.

Plot- Toto je odraz dynamiky reality vo forme akcie nasadenej v práci, vo forme intra viazaných (kauzálnych časových odkazov) činností znakov, udalostí, ktoré tvoria jednotu, ktorá tvorí niektoré dokončené. Plot je formou nasadenia témy - umelecké rozdelenie udalostí.

Hnacou silou vývoja pozemku je zvyčajne konflikt (doslovne "kolízia"), životná situácia konfliktov stanovená spisovateľom v centre práce. V širokom zmysle konflikt Mal by sa požadovať systém rozporov, ktorý organizuje umeleckú prácu do určitej jednoty, boj snímok, znakov, myšlienok, ktoré sú obzvlášť široko a plne nasadené v epických a dramatických prácach

Konflikt - viac alebo menej akútne rozpor alebo stret medzi postavami s ich postavami, alebo medzi postavami a okolnosťami, alebo vnútri povahy a vedomia charakteru alebo lyrickej entity; Toto je centrálny okamih nielen epické a dramatické akcie, ale aj lyrický zážitok.

Existujú rôzne typy konfliktov: medzi jednotlivými znakmi; medzi charakterom a médiom; psychologický. Konflikt môže byť externý (boj hrdinu s protichodnými silami) a vnútorným (bojom vo vedomí hrdinu s ním). Existujú pozemky založené len na vnútorných konfliktoch ("psychologické", "intelektuálne"), akcia akcie v nich nie je udalosťami, ale peripetické pocity, myšlienky, skúsenosti. V jednom produkte môže existovať kombinácia rôznych typov konfliktov. Ostro výrazné rozpory, opak sily pôsobiaceho v práci, sa nazýva kolízie.

Zloženie (Architektonics) je výstavba literárneho produktu, zloženia a sekvencie umiestnenia jeho jednotlivých častí a prvkov (prolog, expozícia, kravatu, vývoj, vyvrcholenie, križovatka, epilóg).

Prológ - úvodná časť literárnej práce. Prolog o udalostiach, ktoré predpovedali a motivujú hlavnú akciu, alebo objasňuje umelecký dizajn autora.

Expozícia- Časť práce, ktorá predchádza začiatku pozemku a priamo spojené s ním. Expozícia by mala byť zarovnaná osoby A okolnosti sa vyvíjajú, dôvody, prečo sa zobrazia konflikt príbehu "Spustenie".

Vaja V pozemku - udalosť, ktorá slúžila ako začiatok konfliktu v umeleckej práci; Epizóda, ktorá určuje celé následné nasadenie akcie (v "audítore" N.V. Gogol, napríklad reťazec je posolstvo vládnutia o príchode audítora). Zaguka je prítomná na začiatku práce, označuje začiatok vývoja Činnosť. Rovnako ako pravidlo, okamžite zavádza diela do hlavného konfliktu, určujúcim pokračuje všetky rozprávanie a pozemok. Niekedy kravata ide pred expozíciou (napríklad román román "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Všetko bolo zmiešané v dome blond"). Voľba spisovateľa typu reťazca je určená systémom štýlu a žánru, v pláne, ktorý vyhlasuje svoju prácu.

Vyvrcholenie - bod najvyššieho výťahu, napätia vo vývoji pozemku (konflikt).

Spojenie- Uznesenie konfliktu; Dokončuje boj protirečenia, ktoré tvoria obsah práce. Junction označuje víťazstvo jednej strany nad iným. Účinnosť spojenia je určená významom celého predchádzajúceho boja a kulminácie epizódy predchádzajúcej výmenu.

Epilóg - Záverečná časť práce, ktorá stručne uvádza osud hrdinov po udalostiach zobrazených v ňom, a niekedy sa diskutuje o morálne, filozofické aspekty zobrazenej ("zločin a trest" F.M.dostoevsky).

Zloženie literárnej práce zahŕňa a prázdny prvky– autorské ústupy, plug-in epizódy, rôzne popisy (Portrét, krajina, svet vecí), atď., Slúži na vytvorenie umeleckých obrazov, ktorých zverejnenie, ktoré slúži, v skutočnosti, všetky práce.

Tak napríklad, epizóda Ako relatívne dokončená a nezávislá časť práce, ktorá zobrazuje úplnú udalosť alebo dôležitý bod v osude charakteru, sa môže stať neoddeliteľnou väzbou v probléme práce alebo dôležitú súčasť jeho spoločnej myšlienky.

Scenéria V umeleckej práci nie je len obrazom prírody, opis časti reálnej situácie, v ktorej sa akcia rozvíja. Úloha krajiny v práci sa nezníži na obraz stránky. Slúži ako určitá nálada; Je to spôsob vyjadrenia autorské práva (Napríklad v príbehu I.S.TURGENEV "Dátum"). Krajina môže zdôrazniť alebo prenášať duševný stav postavičiek, zatiaľ čo vnútorný stav osoby je prirovnávaný alebo proti životu prírody. Krajina je vidieka, mestská, priemyselná, morská, historická (maľba z minulosti), fantastická (vzhľad budúcnosti) atď. Krajina môže tiež vykonávať sociálnu funkciu (napríklad krajinu z 3. kapitoly Roman I.TURGENEV "otcov a detí", mestskej krajiny v Roman F.M.dostoevsky "zločin a trest"). V textoch má krajinu zvyčajne nezávislú hodnotu a odráža vnímanie prírody lyrickým hrdinom alebo lyrickým subjektom.

Dokonca aj Malaya Umelecký detailv literárna práca Často hrá dôležitú úlohu a vykonáva rôzne funkcie: môže slúžiť ako dôležitý doplnok k charakteristikám hrdinov, ich psychologický stav; \\ T byť vyjadrením pozície autora; môže slúžiť ako vytváranie obyčajný obraz Morálka, majú hodnotu symbolu atď. Podrobnosti umenia v práci sú klasifikované na podrobnosti portrétu, krajiny, sveta vecí, psychologických.

Základná literatúra: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Dodatočná literatúra: 27, 28, 48, 58

vlastnosti umeleckého diela sa zohľadňujú v redakčnej analýze.

práca umeleckého, umeleckého objektu možno zvážiť z dvoch hľadísk - z hľadiska jeho významu (ako estetický objekt) az hľadiska jeho formy (ako externá práca).

význam umeleckého predmetu uzavretý v určitej forme je zameraný na pochopenie umelca okolitej reality. A editor musí pri hodnotení kompozície postupovať z analýzy "plánu významu" a "plán" práce (M.M. BAKHTIN).

umelecký predmet je miestom interakcie medzi významom a faktom umenia. Umelecký objekt ukazuje svet, absolvovanie estetickej formy a odhalenie etickej strany sveta.

pre redakčnú analýzu je tento prístup k úvahe produktívny umelecká prácaV ktorej práce sa vyšetruje v súvislosti s čítačkou. Vplyv práce na totožnosti by mal byť referenčným bodom pri posudzovaní remeňa umenia.

umelecký predmet zahŕňa tri fázy: štádium vytvárania práce, štádium jeho odcudzenia od magisterskej a nezávislej existencie, štádium vnímania práce.

keďže počiatočný bod zjednotenia začal, práca umeleckého procesu v redakčnej analýze by sa mala považovať za zámer práce. Bol to myšlienka, že všetky fázy zariadenia o zariadení sa zlúčia. To ukazuje pozornosť umelca, hudobníka, spisovateľ k výberu relevantných expresívne prostriedky Pri vytváraní diel, ktoré sú zamerané na vyjadrenie plánu čarodejníka.

v knihe "Ako slovo našej vôle zavolá" spisovateľ yu. Trifonov Poznámky: "Najvyššie úmyselné veci, to znamená, prečo je toto celé škody papier - je v tebe neustále, toto je daný, váš dych, ktorý si nevšimnete, ale bez toho, aby ste nemohli žiť."

imprované v diele umenia, plán, to bola myšlienka, v prvom rade, vnímaná čitateľom, fáza vnímania umelecká kreativita.

a všetko umelecký proces Je to, ako už bolo spomenuté, dialógový proces komunikácie umelca s tými, ktorí vnímajú prácu.

spisovateľ hodnotí to, čo ho obklopuje, a označuje to, čo by som chcel vidieť realitu. Skôr, nie "hovorí", ale odráža svet takým spôsobom, že čitateľ to chápe. V umeleckom diele sa realizuje prítomnosť a riaditeľ života, interpretuje hodnoty života. Ide o myšlienku, že hodnoty spisovateľa absorbuje hodnotu alebo určujú výber životného materiálu pre prácu.

ale koncept plánu nielen charakterizuje hlavný význam práce. Myšlienka je hlavnou zložkou účinku umeleckého diela v čase jeho vnímania.

predmetom umenia teda nie je len osoba a jeho spojenie a vzťahy so svetom. Predmet práce zahŕňa totožnosť autora knihy, ktorá hodnotí okolitú realitu.

posúdenie plánu, editor určuje, ako použil autor, ktorý materiál je v súlade s plánom. Takže veľký, rozsiahly zámer vyžaduje veľkú formu, napríklad môže byť implementovaná v žánri románu. Plán, ktorý odhaľuje intímne strany osudu osoby vo veľkosti príbehu, romány. Vzhľadom na žánru práce je editor zodpovedný za najviac hlavná otázkaSúvisiace s hodnotením kvality práce - otázka úplnosti zverejnenia plánu. Po zvažovaní pracovného plánu práce teda editor analyzuje skutočnosť skutočnosti. Prečítajte si viac hodnotenie editorom plánu a žánru Umelecké bude diskutované nižšie. Po odpovedi na otázku, že autor povedal, editor oceňuje, ako povedal, to znamená, analyzuje zručnosť spisovateľa. Zároveň sa editor zameriava na základné zákony, vzory, charakter umenia.

v umení umelecký obraz je prostriedkom na vedomosti o okolitej realite, prostriedkov na zvládnutie sveta, ako aj prostriedkov na rekreačnú realitu v umeleckej práci - v predmet umenia.

Čítajte viac - na Znanija.com - Znanija.com/task/25069751#Readmore

Potešenie v historickej vzdialenosti otázky o pozemku (z FR. sUJET. - Obsah, vývoj udalostí v čase a priestoru - v epose a dramatických diel, niekedy v Lyrici) a Fabul, objavujeme teoretické odôvodnenie pri tejto príležitosti prvýkrát v "poetike" Aristotele. ARISTOTLE nepoužíva výrazy "pozemok" alebo "Fabul", ale vykazuje záujem o jeho argumenty na to, čo teraz na mysli plot, a vyjadruje mnoho najcennejších pozorovaní a pripomienok k tomu. Nepoznať termín "pozemok", ako aj termín "fabul", Aristotle používa termín blízko konceptu "Myth". Pod ním chápe kombináciu faktov v ich postoji k slovnému výrazu, živo zastúpeným pred očami.

Pri prekladaní Aristotle Pa Russian, niekedy termín "mýtus" prekladá ako "fabul". Ale je to nepresné: termín "fabul" latinsky vo svojom pôvode, "Fabulare", Čo to znamená povedať, úzke a v presnom preklade znamená príbeh, rozprávanie. Termín "fabul" v ruskej literatúre a literárna kritika Začína sa používať približne od stredu XIX v "I.E. O niečo neskôr ako termín "graf".

Napríklad, "Fabul" ako termín sa stretáva v Dostoevskom, ktorý povedal, že v románe "Demes" využil rozprávkový "NECHAEV", a na ostrovsky, ktorý veril, že "pod pozemkom často, samozrejme, úplne, hotový obsah ... so všetkými detailmi a Fabul má krátky príbeh O každom incidente, prípad, príbehu, bez všetkých druhov farieb. "

V románe G. P. Danilevsky "Svet", napísaný v roku 1875, jeden z postáv, chcú povedať iným vtipným príbehom, hovorí: "... a počúvate Comedan Strážcovia!". Napriek skutočnosti, že došlo k účinku románu mid XVIII v. A autor monitoruje spoľahlivosť reči tohto času, používa slovo novo sa objavilo v literárnom použití.

Termín "pozemok" vo svojom literárnom zmysle bol široko zavedený zástupcovia francúzskeho klasicizmu. V "Poetic Art" BAUAL READ: "Ty si nás, NS taška musí plot Zadajte. // Jednota miesta v ňom by ste mali pozorovať, // ako nekonečný, nezmyselný príbeh // sme únavné uši a rozhorčujú našu myseľ. " kritické články Rohovka venované divadluTiež našiel termín "graf" ( sUJET).

Pohlcovanie francúzska tradíciaRuský kritická literatúra Používa termínový pozemok v podobnom zmysle. V článku "o ruskom príbehu a práva NV gogolu" (1835) V. Belinsky píše: "Myšlienka - toto je predmetom jeho (moderného lyrického básnika) inšpirácie. Keď sú slová napísané v hudobnej opere a vymýšľania Plot, tak vytvára vôľu svojej fantasy formy pre jeho myšlienku. V tomto prípade je sto autorských práv nekoneční. "

Následne taká veľká teoretická literatúra druhá polovia XIX. c., Rovnako ako A. N. Veselovsky, značený štart teoretická štúdia Pozemok v ruskej literárnej kritike je obmedzený len týmto termínom.

Zúčtovanie pozemku na kompozitné prvky - motívy, sledované a vysvetliť ich pôvod, Velovsky dal svoju definíciu pozemku: "Pozemky sú zložité schémy, v ktorých sú zhrnuté slávne akty ľudský život A psychika v striedavých formách reality domácnosti. S zovšeobecňovaním, akcia, pozitívna a negatívna, je už pripojená. A potom robí záver: "Pod pozemkom, budem pochopiť systém, v ktorom rôzne pozície - motívy. "Ako vidíte, v ruskej kritike a literárna tradícia Obidva termín sa používajú už dlhú dobu: "Plot" a "Fabul", aj keď bez rozlíšenia ich koncepčnej a kategorickej podstaty.

Najodrobnejší vývoj týchto pojmov a termínov uskutočnil zástupcovia ruskej "formálnej školy". Bolo to v dielach svojich účastníkov, ktorí boli najprv zreteľne vymedzení kategórií pozemku a Fabul. V spisoch formalistov, pozemok a fabul boli dôkladne študované a porovnanie. B. Tomashevsky v "Teórii literatúry" píše: "Ale nestačí vymýšľať zábavný reťazec udalostí, čo ich obmedzuje na začiatku a na konci. Je potrebné ich distribuovať tieto udalosti, musíte ich vybudovať v určitom poradí , Nastavte ich, urobte literárnu kombináciu z materiálu headbong. Umelecké podujatia Distribúcia v práci sa nazýva graf. "

Tak, Fabul sa tu chápe ako niečo vopred určené ako akýkoľvek príbeh, incident, udalosť z životnosti alebo diela iných autorov.

Takže po pomerne dlhú dobu v ruskej literárnej kritike, sa uplatňuje pojem "pozemok", pochádzajúci a požičal sa z francúzskych historikov a teoretik literatúry. Spolu s ním sa používa aj termín "fabul", celkom široko používaný od stredu XIX storočia. V dvadsiatych rokoch. Hodnota týchto konceptov je terminologicky rozdelená v rámci jedného výrobku.

Vo všetkých fázach vývoja literatúry má sprisahanie centrálneho miesta v procese vytvárania práce. Ale do stredu XIX storočia, ktorý dostal brilantný vývoj v Rimaniach Dickenov, Balzak, samostatný, Dostoevsky a mnoho ďalších, sprisahania, ako keby začne brať niektorých novinárov ... "Čo si myslím, že krásne a že by som chcel vytvoriť, - píše Jeden z listov 1870, veľký francúzsky v jednom z listových štýlov Gustave Flaubert (romány, ktorých romány sú dokonale organizovaný pozemok) - to je kniha, ktorá takmer nemala plot Alebo také, aspoň v ktorom by bol pozemok takmer neviditeľný. Seba krásne diela Tých, v ktorých najmenej záležitosti ... Myslím, že budúcnosť umenia v týchto vyhliadkach ... ".

V túžbe Flauberta bez pozemku výrazne túžba po voľnom pozemku. V budúcnosti v budúcnosti v niektorých románoch XX storočia. Ploti už nemá takú dominantnú hodnotu ako v románoch Dickenov, Tolstoy, Turgenev. Žáner lonic priznanie, spomienky s hĺbkovou analýzou dostali právo existovať.

Jedným z najbežnejších žánrov dnes je žánrom detektívnej romány, urobil rýchly a nezvyčajne akútny pozemok so svojím základným zákonom a jediným princípom.

Moderná scéna Arsenal spisovateľa je teda taká obrovská, k dispozícii toľko techník pozemku a princípy výstavby a umiestnenie udalostí, ktoré mu dáva nevyčerpateľné možnosti pre kreatívne riešenia.

Nielen zásady plot sa stali komplikovanými, neuveriteľne komplikovanými v XX storočí. Samotná metóda kovu. V románoch a stĺpoch G. Hesse, X. Borges, mesto Marquez Základom rozprávania sa stáva komplexnými asociatívnymi spomienkami a úvahmi, vysídlenie rôznych, ďalekosiahlí epizódy, viacnásobné interpretácie rovnakých situácií.

Udalosti B. epická práca môže byť kombinovaný rôzne cesty. V "rodinnej kronike" S. AKSAKOVA, HAM TOLTSTOY "TOLSTOY", "ADOLOLESCENCE", "MLÁDEŽE" ALEBO V DON QUIXOTE, SUMPLY SCEENA SCEEUS SCEEN dlhé obdobie čas. Takéto objednávky vo vývoji výskytu udalostí, anglický rovesník Forster prezentovaný v krátkej obrazovej forme: "Kráľ zomrel a potom zomrel kráľovnú." Takýto typ pozemkov sa stal známym ako chronický, na rozdiel od sústredného, \u200b\u200bkde sú základné udalosti sústredené okolo jedného centrálneho okamihu, súvisia s blízkym príčinným vzťahom a vyvíjajú sa v krátkom časovom období. "Kráľ zomrel, a potom kráľovná zomrela na smútok" - tak pokračoval v jeho myšlienke sústredné pozemky Rovnaký Forster. Samozrejme, ostrá línia medzi pozemkami z dvoch typov nie je možné vykonať, a toto oddelenie je veľmi podmienené. Najviac jasný príklad Román Concentric mohol byť nazývaný romány F. M. Dostoevského. Napríklad v románoch "Brothers Karamazov" Plotové podujatia sa rýchlo rozvíjajú v priebehu niekoľkých dní, prepojené výlučne kauzálna kravata A sústrediť sa okolo jedného centrálneho okamihu zabitia starého muža F. P. Karamazova. Najbežnejší typ pozemku je najčastejšie používaný a v moderná literatúra - typ chronicky sústredného, \u200b\u200bkde udalosti sú v kauzálnej komunikácii.

Dnes, mať možnosť porovnať a študovať klasické vzorky Plot Perfection (M. Bulgakov romány, M. Sholokhov, V. Nabokova), sotva si predstavujeme, že v našom rozvoji sprisahania prešiel mnohými fázami tvorby a vytvoril svoje zásady organizácie a tvorby. Už Aristotle poznamenal, že pozemok by mal mať "začiatok, ktorý navrhuje Ďalšia akcia, uprostred, ktorý predpokladá predchádzajúce aj následné, a konečné, čo si vyžaduje predchádzajúcu akciu, ale nemá následnú. "

Spisovatelia vždy museli čeliť mnohým grafom a kompozitné problémyAko predstaviť nové znaky rozvíjajúcemu účinku, ako ich viesť zo stránok rozprávania, ako ich zoskupovať a distribuovať v čase a priestore. Takéto by sa zdalo nevyhnutné pre potrebný pozemok, keďže vyvrcholenie, bol prvýkrát skutočne vyvinutý len anglickým novinárom Walter Scott, tvorca intenzívnych a fascinujúcich grafov.

Pozemok pozostáva zo štrukturálne organizovaných rôznymi spôsobmi epizód. Tieto plot epizódy: odlišne Zúčastnite sa prípravy Plot Climax a v súvislosti s tým, že majú rôzne stupne "prízvuk" alebo napätia.

Konkrétne príbehy Epizódy sú príbehom konkrétnych udalostí, akcií znakov, ich činy atď. Tieto epizódy môžu byť len scénické, pretože zobrazujú len to, čo sa deje pred očami čitateľa.

Celkové príbehy Epizódy sú rozprávané udalosťami v všeobecné funkcieako súčasnosť ČasA s veľkými ústupmi a exkurziami v minulosti spolu s komentármi autora, absolvovanie charakteristík atď.

Popisný Epizódy takmer úplne pozostávajú z opisov najdôležitejšieho charakteru: krajina, interiér, čas, miesto akcie, určité okolnosti a situácie.

Psychologický Epizódy zobrazujú vnútorné skúsenosti, procesy psychologického stavu znakov atď.

Takéto sú hlavné odrody epizód, z ktorých je pozemok postavený v epickej práci. Je to však oveľa dôležitejšie pre otázku, ako je vybudovaná každá epizóda pozemku, a z ktorej spočívajú na naratívnom komponentoch. Koniec koncov, každý príbeh epizóda má svoje vlastné zloženie týchto foriem obrazu, z ktorých je postavený. Takáto zloženie je najlepšie dizajn Epizódy scény.

Možnosti pre návrhy epizód a používanie v nich rôzne naratívne komponenty Existujú skvelý súbor, pričom každý autor sa zvyčajne opakujú. Treba poznamenať, že komponenty epizódy pozemku rôzni spisovatelia Majú rôzne stupne expresivity a intenzity. Tak, v románe, F. M. Dostoevsky "Bratia Karamazov" si môžete vybrať relatívne málo komponentov, ktoré sa zúčastňujú na návrhoch rôznych, ale povahy epizód a striedavo medzi sebou v určitom poradí. Ide o prehliadok, rozhovory dvoch znakov (s svedkom alebo bez nej), dialógy, triologistov a preplnené poplatky. Konverzácie dvoch znakov v konštruktívnej forme sú rozdelené do konverzácií vo forme priznania jedného z hrdinov (táto konštruktívna naratívna forma môže byť nazývaná priznanie) a konverzácia-dialógy. Samostatné naratívne komponenty možno považovať za obraz externých činností znakov a rôznych popisov. Všetky ostatné komponenty nie sú jasne vyjadrené, slúžia len ako prepojenie a nemôžu byť pridelené nezávislému.

Podobne je možné zvýrazniť a klasifikovať používanie naratívnych zložiek od iných rovec.

Fáza pohybu konfliktu, ktoré sú základom, ktoré ho stávajú v ploti. Sú označené podmienkami:

• - "Prologue" (vstup oddelený od akcie);
• - "expozícia" (obraz života v období priamo predchádzajúci silnejším);
• - "Tie" (začiatok konania, vznik konfliktu);
• - "Rozvoj činnosti", "vyvrcholenie" ( najvyšší bod stresu pri vývoji udalostí);
• - "nesúhlas" (koniec akcie);
• - epilóg (konečný, oddelený od pôsobenia hlavnej časti textu).

Nemalo by to však mechanicky rozobrať graf akejkoľvek práce na týchto prvkoch. Možnosti tu sú veľmi odlišné a zaujímavé. Napríklad práca môže začať s prolobe (" Bronzový jazdec"A. S. Pushkin) alebo z epilógu (" Čo robiť? "N. G. Chernyhevsky), z expozície (" Ionch "A. P. Chekhov) alebo okamžite z rizika (" Auditor "N. V. Gogol). Expozícia z hľadiska ideologicky, umeleckého \\ t Expresivita sa môže pohybovať (životopis Chichikov, príbeh o detstve oblmov, atď.). Zároveň by bolo nesprávne zvážiť tieto prvky pozemku len ako vonkajší pohyb toho, čo sa deje ako spojovacie odkazy ako prijatie udalostí. Zahrávajú významnú úlohu v ideologicky-umeleckom postoji: spisovateľ ukáže v nich postavy, logika vzťahu medzi ľuďmi, čo umožňuje pochopiť typický konflikt zobrazenej éry a dáva im ich posúdenie.

V veľká prácaV pravidle je obsiahnutých niekoľko pozemkov, ktoré sú obsiahnuté, ktoré sú buď intertwined, alebo zlúčiť alebo sa vyvíjajú paralelne (napríklad v románoch F. M. Dostoevského a L. N. Tolstoy). Plot môže mať jeden alebo viac vyvrcholenia. Takže, v Roman I. S. Turgenev "otcovia a deti" v príbehu Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov je scéna duelu. V príbehu Bazarov - Odenty Culmination je scéna, keď Hrdina uznáva Anna Sergeyevna v láske a ponáhľa sa na nej v šušnej vášeň ...

Bez ohľadu na to, aké ťažké literárne práce, aké pozemky by to malo, všetko v ňom je zamerané na jeden cieľ - na vyjadrenie cez myšlienku, ktorá spája všetky vlákna pozemku do jedného.

Prolog, expozícia, kravatu, vyvrcholenie, križovatka, epilóga - všetky tieto necitlivé kompozitné časti pozemku, ktoré môžu byť predložené v konkrétnej kombinácii.

V dávnych dobách, plotové schémy boli presunuté z jednej práce do druhého a písanie na ten istý pozemok rôznym autorom bol záležitosťou obvyklého a literárneho legalizovaného. Napríklad, tragický osud Antihas v interpretácii pozemku Sofokla a Euripid. Základom mnohých epických a, sa stali tradičnými schémami grafov z krajiny do krajiny, z literatúry literatúry, dramatické práce. Takéto pozemky boli pomenované zatúlané. História Don Juan, napríklad, obísť takmer všetko európska literatúra A stal sa základom pozemkov z diel rôznych žánrov.

V epickom produkte sa pozemok považuje za objektovú vizuálnu stránku formulára, pretože obraz postavy, vývoj z rôznych častí: akcie, vyhlásenia, \\ t externé popisy Atď. A dočasný postup týchto činností, jeden alebo iný vzťah podujatí je individuálnym vyjadrením všeobecných vlastností života v porozumení a hodnotení autora. Sekvencia jeho vývojového pozemku odhaľuje postavy, problémy, ideologické etnické vyhodnotenie udalostí v práci. Pripojenie pozemku s obsahom je určitá povaha, ktorá je najlepšie určiť ako funkčné, pretože graf vykonáva rôzne funkcie funkcií, ale postoj k vyjadrenému obsahu.

Zakaždým, keď je jedinečná a individuálna postupnosť udalostí a činov znakov výsledkom kreatívneho písania znakov v ich Životné situácie a vzťahy. V typických znakoch a situáciách, hyperbolizácii a tvorivý vývoj. Nad plotom diel je takmer vždy najbolestnejšie a starostlivejšie práce. Koniec koncov, je to sprisahanie, ktoré odhaľuje podstatu obrázkov znakov, slúži ako hádka, posilnenie, rozvoj strán života, ktorý je pre spisovateľ najvýznamnejší.

Plotko takmer nikdy nevyskytuje okamžite. Pred prijatím hotového a trvalý tvar, Mnohokrát sa mení, procesy, zmení nové fakty zo života znakov, splitov a motivácií, či sa na jednu z budúcich možností kreatívna predstavivosť Spisovateľ. Napríklad v návrhoch do nových "Demes" Dostoevsky sa pozerá na početné možnosti vzťahov viacerých znakov. Existuje mnoho variantov tej istej udalosti. Možnosti scény na zverejnenie tajného manželstva Stavrogina s chrómom asi osem.

Pri vytváraní pozemku hrá kreatívna expresítnosť a emocionalita obrazu aktívnu úlohu. Charakter musí byť najviac plne a dokončený, aby sa vyjadril v udalostiach nachádzajúcich sa a vymyslených autorom. V súvislosti s týmito udalosťami, skúsenosťami, odôvodneniami, akciami, sebapoznania hrdinov, ktorí slúžia na zverejnenie a stelesnenie svojich postáv. Plyn je teda vytvorený tvorivou fantázou umelca, aby vyjadril hlavnú ideologický obsah A je k nej funkčne pripojený.

Zverejnenie charakteristík možno realizovať len v akcii, v aktoch a udalostiach, v sekvencii týchto udalostí, alebo v pozemok. Rozvoj vzťahu znakov, individuálnej motivácie, životopisu, milostné príbehy, Skúsenosti - inými slovami, celý individuálny dynamický rozsah a je pozemok diel.

Zvyčajne spisovateľ v procese vývoja pozemku zobrazuje tie strany povahy ich charakteru, ktoré sa zdajú byť najvýznamnejšie, odhaľujúce sa Ďalší nápad Práce a ktoré sa môžu prejaviť len v určitých udalostiach a ich sekvenciách. Odhaliť jeho sprisahanie, autor nemôže, a nemá sa zamerať na to, aby sa rovnako pokrývalo všetky odkazy, epizódy, vzťahy atď. Sústruženie jeho pozornosti na centrálne, uzlové udalosti, výberom pre podrobný obraz jeden z nich a obetovať ostatných, spisovateľ môže budovať rozvoj pozemku podľa väčšiny rodín. A tento zámerný, konzistentný výber udalostí a vzťahov, ktorých časť je umiestnená v centre príbehu príbehu a druhá slúži ako odkaz alebo menší prechodový bod, je najdôležitejšie pre budovanie pozemku.

Hodnotenie autora sa môže líšiť v rozprávaní scény. Môže to byť priamym autorským zásahom, autorom autorov a morálky, voľby jedného alebo viacerých znakov autora, zvláštny sudca toho, čo sa deje. Ale v každom prípade, celý priebeh udalostí, všetky príčiny týchto udalostí je vybudované, ale princíp najvýraznejšej expresie v ich ideologickom hodnotení znakov.

Každá scéna, každá epizóda, plot technika má špecifickú funkciu. V každom pozemku, všetky hlavné a menšie postavyVykonaním svojej zmysluplnej funkcie súčasne predstavuje určitú hierarchiu, v každom prípade, individuálna, opozícia, konfrontácia, plexus, kombinovaný podľa určitého umeleckého systému.

Expozícia - čas, miesto akcie, zloženie a vzťahy znakov. Ak je expozícia umiestnená na začiatku práce, nazýva sa rovno, ak v strede - zadržaní.

Vymeniť- rady, ktoré prinášajú ďalší vývoj pozemok.

Kravata je udalosť, ktorá vyvoláva vývoj konfliktu.

Konflikt - konfrontácia hrdinami niečoho alebo kohokoľvek. Toto je základ práce: žiadny konflikt - nič, čo by to povedal. Typy konfliktov:

• muž (humanizovaný charakter) proti osobe (humanizovaný charakter);
• muž proti prírode (okolnosti);
• proti spoločnosti;
• muž proti technológii;
• proti nadprirodzeným;
• proti sebe.

Rastúca činnosť - séria udalostí, ktoré pochádza z konfliktu. Akcia rastie a dosiahne vrchol v bode CLIMAX.

Kríza - konflikt dosiahne vrchol. Zistili sa, že protichodné strany. Kríza sa koná buď okamžite pred vyvrcholením, alebo súčasne s ním.

Kulminácia je výsledkom krízy. Často je to najzaujímavejší a značný moment v práci. Hrdina buď prestávky, alebo stlačí zuby a pripravuje sa na koniec.

Nadol - séria udalostí alebo akcií hrdinov vedúcich k križovatke.

Konflikt je povolený: Hrdina je buď dosiahnutý gólom alebo zostáva s čímkoľvek alebo umieraním.

Prečo je dôležité poznať základy budovania pozemku?

Vzhľadom k tomu, v priestibe literatúry vyvinula ľudstvo špecifickú schému pre vplyv príbehu na psychiku. Ak príbeh nehodí do toho - zdá sa, že sa zdá pomalé a nelogické.

V náročných prácach s mnohými scény Všetky vyššie uvedené prvky sa môžu zdať opakovane; Okrem toho, kľúčové scény Román podlieha rovnakým zákonom budovania pozemku: Zapamätajte si popis Borodino bitky v "vojne a na svete".

Veriteľný

Prechody z viazaného na konflikt a jeho povolenie by mali byť venované. Nemôžete napríklad poslať hrdinu-lenivé na ceste len preto, že to chcete. Akýkoľvek charakter by mal mať vážny dôvod konať jedným alebo druhým spôsobom.

Ak Ivanushka-blázon sedí na koňa, nech ich riadiť silné emócie: Láska, strach, smäd pomsta, atď.

Logika a zdravý rozum sú potrebné v každej scéne: Ak hrdina románu je idiot, samozrejme, môže ísť do lesa, naviazanie jedovatých drakov. Ale ak rozumná osobaNebude mať vážny dôvod.

Boh z auta

Izolácia je výsledkom znakových akcií av žiadnom prípade. V starých hrách by všetky problémy mohli vyriešiť božstvo, obetované na pódiu na laná. Odvtedy, smiešne finále, keď sú všetky konflikty eliminované prútikom čarodejníka, anjela alebo šéfa, nazývaného "Bohu z auta". Čo prišlo v starovekých, len nepríjemných súčasníkov.

Čitateľ sa cíti podvedený, ak sú hrdinovia jednoducho šťastie: napríklad, Pani nájde kufor s peniazmi, keď potrebuje zaplatiť úroky z úveru. Čitateľ rešpektuje len tých hrdinov, ktorí si to zaslúžia - to je, že urobili niečo hodné.

Terminológia Pododdiel

Plot Tvarovka

SCEE SCHÉMA: Dokončené, nedokončené

Technika scény: vrátené, komplikované, rámovanie, lineárne

Expozícia KIONÁLNY ROZVOJOVAŤ ROZVOJOVACÍ

Expozícia: Direct, čaká, rozptýlené, reverzné

Prolog Epiloga

Kravata: motivovaná, náhla

Peripetia

Vyvrcholenie: udalosť, psychologické

JOECH: Motivovaný, Unmotivovaný, Zero

Ďalšie informácie; \\ T oddelené medzerami z hlavného.

Plot a Fabul

Ako už bolo uvedené, v dielach dramatických a eposu, udalosti sú zobrazené v živote postáv, ich akcie prúdiace v priestore a čase. Táto strana umeleckej tvorivosti (priebeh udalostí, zvyčajne z činností hrdinov, t.j. priestorová časová dynamika zobrazeného) je označená termínom s Ye T.

Plot (z FR. SUJET) - reťazec udalostí znázornených v literárnej práci, t.j. Život postáv v jeho priestorových dočasných zmenách, v spokojní sa navzájom, ustanovenia a okolnosti.

Ø pozemky sú často prevzaté z mytológie, historická legendaZ literatúry z minulých epochov, zatiaľ čo sa spracovávajú, sú doplnené.

Ø Pozemok sa zvyčajne vloží do skúšobného testu, určuje jej stavbu (zloženie). Niekedy je obraz udalostí horší ako dojmy, myslenie, skúsenosti hrdinov, opisov externý svet a príroda.

Rovnako ako znakový systém, graf nesie množstvo zmysluplných funkcií.

1. Spravom a charakterizuje pripojenie osoby s jeho životným prostredím, t.j. jeho miesto v skutočnosti a osude, vytvára obraz sveta.

2. Opracuje rozpory života (je ťažké prezentovať graf bez konfliktu).

Pozemky sú organizované rôznymi spôsobmi. Existujú grafy s prevahou čisto časových spojení (chronických) a grafov s prevahou kauzálnych vzťahov (sústredného).

CF. Kráľ zomrel a kráľovná zomrela - chronický graf.

Kráľ zomrel a kráľovná zomrela od smútku - koncentrický pozemok.

Jedným alebo iným spôsobom sú grafy zložené z akcií znakov.

Konať - prejav emócií, myšlienok a ľudských zámerov v jeho činoch, pohybe, výrazných slovách, gestách, výrazoch tváre.

Literatúra je známa odlišné typy akcie. Počas procesu vzťahu medzi hrdinami, ich osudom sa sociálne porozumenie zmení v jednom smere alebo inom. V NI, akcia zahŕňa takéto správanie znakov, v ktorých prejavujú pocity v správaní, slovách, gestách, ale nebudú nič zmeniť svoje životy.

V tradičné pozemkyTam, kde sa akcia pohybuje z kravatu na križovatku, významnú úlohu zohráva významnú úlohu v rôznych zmene šťastia v nešťastiach, od zlyhania šťastia.

Ø Peripetia mala veľká hodnota V hrdinskej legendy staroveku a v magické rozprávky, V komédiach a tragédiách staroveku a znovuzrodenia, v skorých románoch a románoch (Love-Knight and Adventurous-Pluts), neskôr - v dobrodružnej a detektívnej literatúre.

V pozemkoch s peripetias stelesňuje myšlienku sily nehôd nad ľuďmi.

V práci sú dva typy sekvencií udalostí v práci: logické, spôsobuje dočasný, (udalosť A - podujatie B - udalosť C - udalosť D) a navrhnutý autorom (napr. Udalosť D - udalosť A - udalosť B - udalosť C). Napríklad v príbehu L. N. Tolstója "smrť Ivana Vasilyevich", čitateľ najprv vidí mŕtvolu hrdinu a potom spĺňa históriu svojho života. Takže v literatúre existujú dve koncepty: graf a graf.

Podľa B. V. Tomashevského, plot - umelecky postavené distribúciu udalostí v práci, a tvarovka - súbor udalostí vo svojej vnútornej komunikácii.

V literatúre však koncepcia pozemku a Fabless často identifikujú alebo nerozlišujú. Stručne povedané, takýto rozdiel je nevyhnutný len v niektorých prípadoch: Autor pri práci na práci, čitateľa pre príslušnú retoolu, špecialista pri analýze práce, najmä ak je riadok udalostí zložitý.

Ako príklad, zvážte príbeh M. yu. Lermontov "Hero nášho času."

Takáto lokalita je špeciálna umelecké úlohyNajmä prvý Pechorin ukáže oči Maxim Maximich, a to len potom vidíme z vnútra podľa záznamov z denníka.

Zapamätajte si príbeh príbehu I. A. Bunin "Easy Dych" a obnoviť jeho Stabol.