Taisyklinga kompozicinė kūrinio konstrukcija. Kompozicijos elementas meno kūriniuose: pavyzdžiai

Kompozicija – tai literatūros kūrinio dalių išdėstymas tam tikra tvarka, autoriaus meninės raiškos formų ir metodų rinkinys, priklausomai nuo jo ketinimo. Išversta iš lotynų kalba reiškia „kūrimas“, „statymas“. Kompozicija sujungia visas kūrinio dalis į vientisą visumą.

Tai padeda skaitytojui geriau suprasti kūrinių turinį, palaiko susidomėjimą knyga ir padeda finale padaryti reikiamas išvadas. Kartais knygos kompozicija suintriguoja skaitytoją ir jis ieško knygos ar kitų šio rašytojo kūrinių tęsinio.

Sudėtiniai elementai

Tokie elementai yra pasakojimas, aprašymas, dialogas, monologas, įterptos istorijos ir lyrinės nukrypimai:

1. Pasakojimas- pagrindinis kompozicijos elementas, autoriaus istorija, atskleidžianti meno kūrinio turinį. Tai užima didžiąją viso darbo apimties dalį. Jis perteikia įvykių dinamiką, gali būti perpasakojamas ar iliustruojamas piešiniais.
2. apibūdinimas... Tai statinis elementas. Aprašymo metu įvykiai nevyksta, tarnauja kaip paveikslas, kūrinio įvykių fonas. Aprašymas yra portretas, interjeras, peizažas. Peizažas nebūtinai yra gamtos vaizdavimas; tai gali būti miesto peizažas, mėnulio peizažas, fantastinių miestų, planetų, galaktikų aprašymas arba išgalvotų pasaulių aprašymas.
3. Dialogas- dviejų žmonių pokalbis. Tai padeda atskleisti siužetą, pagilinti veikėjus aktoriai... Per dviejų herojų dialogą skaitytojas sužino apie kūrinių herojų praeities įvykius, apie jų planus, pradeda geriau suprasti herojų charakterius.
4. Monologas- vieno veikėjo kalba. A.S.Griboedovo komedijoje per Chatskio monologus autorius perteikia pirmaujančių savo kartos žmonių mintis ir paties herojaus, sužinojusio apie mylimosios išdavystę, jausmus.
5. Vaizdo sistema... Visi kūrinio vaizdai, kurie sąveikauja su autoriaus ketinimu. Tai žmonių atvaizdai pasakų personažai, mitinė, toponiminė ir subjektinė. Yra absurdiškų vaizdų, kuriuos sugalvojo autorius, pavyzdžiui, „Nosis“ iš to paties pavadinimo Gogolio istorijos. Autoriai tiesiog sugalvojo daug vaizdų, o jų vardai tapo įprasti.
6. Įterpti istorijas, istorija istorijoje. Daugelis autorių šią techniką naudoja siekdami intrigos kūrinyje arba užbaigimui. Kūrinyje gali būti įterptos kelios istorijos, įvykiai, kuriuose vyksta skirtingu laiku. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“ naudoja romano romane techniką.
7. Autorinės arba lyrinės nukrypimai... Gogolio kūrinyje „Mirusios sielos“ yra daug lyrinių nukrypimų. Dėl jų pasikeitė kūrinio žanras. Tai puiku proza pavadino eilėraštį „Mirusios sielos“. O „Eugenijus Oneginas“ eiliuotu romanu vadinamas dėl daugybės autoriaus nukrypimų, kurių dėka skaitytojams pateikiamas įspūdingas XIX amžiaus pradžios Rusijos gyvenimo vaizdas.
8. Autoriaus charakteristika ... Jame autorius pasakoja apie herojaus charakterį ir neslepia nei teigiamo, nei neigiamo požiūrio į jį. Gogolis savo darbuose dažnai suteikia savo veikėjams ironiškų savybių – tokių tikslių ir glaustų, kad jo personažai dažnai tampa buitiniais vardais.
9. Pasakojimo siužetas yra įvykių, vykstančių kūrinyje, grandinė. Siužetas yra literatūrinio teksto turinys.
10. Fable- visi įvykiai, aplinkybės ir veiksmai, kurie aprašyti tekste. Pagrindinis skirtumas nuo siužeto yra chronologinė seka.
11. Peizažas- gamtos, tikrojo ir įsivaizduojamo pasaulio, miesto, planetos, galaktikų, esamų ir išgalvotų, aprašymas. Peizažas – meninė technika, kurios dėka giliau atskleidžiamas herojų charakteris, įvertinami įvykiai. Galite prisiminti, kaip tai keičiasi jūros peizažas Puškino „Pasakoje apie žveją ir žuvį“, kai senis vėl ir vėl ateina pas Auksinę žuvelę su dar vienu prašymu.
12. Portretas– Taip apibūdinama ne tik herojaus išvaizda, bet ir jo vidinis pasaulis. Autoriaus talento dėka portretas toks tikslus, kad visi skaitytojai vienodai įsivaizduoja perskaitytos knygos herojaus išvaizdą: kaip atrodo Nataša Rostova, princas Andrejus, Šerlokas Holmsas. Kartais autorius atkreipia skaitytojo dėmesį į kai kuriuos būdingas bruožas herojus, pavyzdžiui, Puaro ūsai Agatos Kristi knygose.

Nepraleiskite: literatūroje, naudojimo atvejai.

Kompozicijos technikos

Dalyko kompozicija

Sklypo plėtra turi savo raidos etapus. Siužeto centre visada kyla konfliktas, tačiau skaitytojas apie tai sužino ne iš karto.

Siužetinė kompozicija priklauso nuo kūrinio žanro. Pavyzdžiui, pasaka būtinai baigiasi morale. Klasicizmo dramos kūriniai turėjo savo kompozicijos dėsnius, pavyzdžiui, juose turėjo būti penki veiksmai.

Kūrinių kompozicija išsiskiria nepajudinamais bruožais. folkloras... Dainos, pasakos, epai buvo kuriami pagal savus statybos dėsnius.

Pasakos kompozicija prasideda posakiu: „Kaip ant jūros-vandenyno, bet Bujano saloje ...“. Patarlė dažnai buvo sudaryta poetine forma ir kartais buvo toli nuo pasakos turinio. Pasakotojas posakiu patraukė susirinkusiųjų dėmesį ir laukė, kol klausytojai nesiblaškydami jo išklausys. Tada jis pasakė: „Tai posakis, o ne pasaka. Pasaka bus priekyje“.

Tada sekė pradžia. Garsiausias iš jų prasideda žodžiais: „Kartą“ arba „Tam tikroje karalystėje, trisdešimtyje valstijų ...“. Tada pasakotojas perėjo prie pačios pasakos, prie jos herojų, prie nuostabių įvykių.

Pasakų kompozicijos technikos, trigubas įvykių pasikartojimas: herojus tris kartus kovoja su žalčiu Gorynych, princesė tris kartus sėdi prie dvaro lango, o Ivanuška ant žirgo prieina ją ir sulaužo žiedą, caras išbando. jo uošvės tris kartus pasakoje „Princesė varlė“.

Pasakos pabaiga taip pat tradicinė, apie pasakos herojus sakoma: „Jie gyvena – gyvena ir daro gerą“. Kartais pabaiga užsimena apie skanėstą: „Tu turi pasaką, bet aš megztas su beigeliais“.

Literatūrinė kompozicija- tai kūrinio dalių išdėstymas tam tikra seka, tai vientisa meninio vaizdavimo formų sistema. Komponavimo priemonės ir technikos pagilina to, kas vaizduojama, prasmę, atskleidžia veikėjų charakteristikas. Kiekvienas meno kūrinys turi savo unikalią kompoziciją, tačiau yra tradicinių dėsnių, kurių laikomasi kai kuriuose žanruose.

Klasicizmo laikais egzistavo taisyklių sistema, nurodanti autorius tam tikras taisykles rašyti tekstus, ir jų nepavyko sulaužyti. Tai trijų vienybių taisyklė: laikas, vieta, siužetas. Tai penkių veiksmų dramatiškų kūrinių konstrukcija. tai kalbančių pavardžių ir aiškus skirstymas į neigiamus ir teigiamus veikėjus. Klasicizmo kūrinių kompozicijos ypatumai jau praeityje.

Kompozicijos technikos literatūroje priklauso nuo meno kūrinio žanro ir nuo autoriaus talento, kuris turi turimus tipus, elementus, kompozicijos technikas, išmano jo ypatybes ir moka panaudoti šiuos meninius metodus.

Šiandien kalbėsime apie būdus, kaip organizuoti meno kūrinio struktūrą ir analizuosime tokią esminę koncepciją kaip kompozicija... Be jokios abejonės, kompozicija yra nepaprastai svarbus kūrinio elementas, visų pirma todėl, kad būtent ji nulemia formą ar apvalkalą, į kurį „įvyniojamas“ turinys. O jei senovėje lukšto dažnai neduodavo didelės svarbos, tada nuo XIX a. gerai pastatyta kompozicija tampa beveik reikalingas elementas bet koks geras romanas, jau nekalbant apie trumpąją prozą (noveles ir apsakymus). Kompozicijos kūrimo taisyklių supratimas yra skirtas šiuolaikinis autorius kažkokia privaloma programa.

Apskritai tam tikrų tipų kompozicijas patogiausia išardyti ir įsisavinti naudojant trumposios prozos pavyzdžius vien dėl mažesnės apimties. Būtent tai ir padarysime šios dienos pokalbio metu.

Michailas Welleris „Istorijų pasakojimo technologija“

Kaip jau minėjau aukščiau, lengviausia studijuoti kompozicijos tipologiją naudojant mažosios prozos pavyzdį, nes joje naudojami beveik tie patys principai kaip ir didžiojoje prozoje. Na, jei taip, tai šiuo klausimu siūlau pasitikėti profesionaliu autoriumi, visą savo gyvenimą paskyrusiu smulkiajai prozai – Michailui Welleriui. Kodėl būtent jam? Na, jei tik dėl to, kad Welleris parašė nemažai įdomių esė apie rašymo amatą, iš kurių pradedantysis rašytojas gali išmokti daug naudingų ir įdomių dalykų. Asmeniškai galiu rekomenduoti dvi jo kolekcijas: „ Žodis ir likimas», « Žodis ir profesija“, kurie ilgą laiką buvo mano žinynai. Tiems, kas jų dar neskaitė, tikrai rekomenduoju kuo greičiau užpildyti šią spragą.

Šiandien, norėdami analizuoti kompoziciją, kreipiamės į garsųjį Michailo Wellerio kūrinį “ Pasakojimo technologija“. Šiame rašinyje autorius pažodžiui išskaido visas apsakymų ir apsakymų rašymo ypatybes ir subtilybes, susistemina savo žinias ir patirtį šioje srityje. Be jokios abejonės, tai yra vienas iš geriausi darbai teoriškai trumpoji proza ir, ne mažiau vertinga, priklauso mūsų tautiečio ir amžininko plunksnai. Manau, geriausias mūsų šaltinis šios dienos diskusija mes tiesiog nerandame.

Pirmiausia išsiaiškinkime, kas yra kompozicija.

- tai specifinė konstrukcija, vidinė kūrinio struktūra (architektonika), įskaitant pasirinkimą, grupavimą ir seką vizualinės technikos organizuojant ideologinę ir meninę visumą.

Šis apibrėžimas, žinoma, yra labai abstraktus ir sausas. Wellerio pateikta formuluotė man vis dar artimesnė. Štai ir ji:

- tai darbui parinktos medžiagos išdėstymas tokia tvarka, kad būtų pasiektas didesnis poveikis skaitytojui nei paprastas nuoseklus faktų pateikimas.

Kompozicija siekia aiškiai apibrėžto tikslo – iš teksto pasiekti tokį semantinį ir emocinį poveikį skaitytojui, kurio autorius norėjo. Jei autorius nori suklaidinti skaitytoją, jis kuria kompoziciją vienaip, jei nusprendė nustebinti pabaigoje – visai kitaip. Būtent iš paties rašytojo tikslų kyla visos kompozicijos rūšys ir formos, kurias analizuosime toliau.

1. Tiesioginio srauto kompozicija

Tai labiausiai paplitęs, žinomiausias ir pažįstamas medžiagos pateikimo būdas: iš pradžių buvo taip, paskui kažkas atsitiko, herojus padarė taip, ir viskas baigėsi taip. Pagrindinis bruožas tiesioginio srauto kompozicija yra griežta faktų teiginių seka, išlaikant vieną priežasties ir pasekmės ryšių grandinę. Čia viskas nuoseklu, aišku ir logiška.

Apskritai šio tipo kompozicijai būdingas pasakojimo lėtumas ir detalumas: įvykiai seka vienas po kito, o autorius turi galimybę nuodugniau išryškinti jį dominančius momentus. Kartu toks požiūris yra pažįstamas skaitytojui: jis, viena vertus, pašalina bet kokią riziką susipainioti įvykiuose, kita vertus, prisideda prie simpatijos herojams formavimo, nes skaitytojas mato laipsnišką jų charakterio raidą istorijos eigoje.

Apskritai, asmeniškai manau, kad tiesioginio srauto kompozicija yra patikimas, bet labai nuobodus variantas, kuris, ko gero, idealiai tinka romanui ar kokiai nors epopėjai, tačiau jos pagalba sukurta istorija vargu ar sužibės originalumu.

Pagrindiniai tiesioginio srauto kompozicijos konstravimo principai:

• Griežta aprašytų įvykių seka.

2. Skambėjimas

Iš esmės tai ta pati tiesioginio srauto istorija su vienu, bet neabejotinai svarbiu niuansu – autoriaus intarpais teksto pradžioje ir pabaigoje. Tokiu atveju gauname savotišką matriošką, istoriją istorijoje, kur pradžioje mums pristatytas herojus bus pagrindinis pasakotojas. vidinė istorija... Šis žingsnis sukelia labai keistą efektą: pasakojimai dedami ant siužeto pateikimo asmenybės bruožai, pasaulėžiūra ir istoriją vedančio veikėjo pažiūros. Čia autorius sąmoningai atskiria savo požiūrį nuo pasakotojo požiūrio ir gali nesutikti su jo išvadomis. Ir jei įprastose istorijose mes, kaip taisyklė, turime du požiūrius (herojus ir autorius), tai tokio tipo kompozicija suteikia dar didesnę semantinę įvairovę, pridedant trečią požiūrį - veikėjo požiūrį. pasakotojas.

Skambučio naudojimas suteikia istorijai unikalaus žavesio ir skonio, ko neįmanoma kitomis aplinkybėmis. Faktas yra tas, kad pasakotojas gali kalbėti bet kokia kalba (šnekamąja, sąmoningai liaudiška, net visiškai nerišlia ir neraštinga), jis gali transliuoti bet kokias pažiūras (įskaitant tas, kurios prieštarauja bet kokioms visuotinai priimtoms normoms), bet kuriuo atveju autorius pašalinamas iš savo vaizdas, veikėjas veikia savarankiškai, o skaitytojas formuoja savo požiūrį į jo asmenybę. Toks vaidmenų atskyrimas rašytoją automatiškai atveda į plačiausią veiklos erdvę: juk jis turi teisę pasakotoju pasirinkti net negyvą daiktą, net vaiką ar ateivį. Patyčių laipsnį riboja tik fantazijos lygis.

Be to, personifikuoto pasakotojo įvedimas skaitytojo mintyse sukuria didesnio to, kas vyksta, patikimumo iliuziją. Tai vertinga, kai autorius yra viešasis personalas, turintis platų garsioji biografija, o skaitytojas puikiai žino, kad, pavyzdžiui, mėgstamiausias autorius niekada nesėdėjo kalėjime. Šiuo atveju rašytojas, pristatydamas pasakotojo – patyrusio kalinio įvaizdį, tiesiog pašalina šį prieštaravimą visuomenės sąmonėje ir ramiai rašo savo kriminalinį romaną.

Skambinti – labai efektyvus būdas kompozicijos organizavimas, kuris dažnai naudojamas kartu su kitomis kompozicijos schemomis.

Skambėjimo ženklai:

• Pasakotojo personažo buvimas;
• Dvi istorijos – vidinė, pasakojama veikėjo, ir išorinė, pasakojama paties autoriaus.

3. Taškinė kompozicija

Jai būdingas atidus vieno epizodo, gyvenimo momento, kuris autoriui atrodė svarbus ir kažkas nepaprasto, nagrinėjimas. Visi veiksmai čia vyksta ribotoje erdvės zonoje per ribotą laiką. Visa kūrinio struktūra tarsi suspausta į vieną tašką; taigi ir pavadinimas.

Nepaisant akivaizdaus paprastumo, tokio tipo kompozicija yra nepaprastai sudėtinga: norint gauti rezultatą, autorius turi surinkti visą mozaiką iš smulkiausių detalių ir smulkmenų. gyvas paveikslas pasirinktas įvykis. Palyginimas su tapyba šiame kontekste man atrodo gana tinkamas. Darbas su taškine kompozicija yra tarsi tapybos paveikslas – kuris iš tikrųjų taip pat yra erdvės ir laiko taškas. Todėl autoriui čia bus svarbu viskas: ir intonacija, ir gestai, ir aprašymų detalės. Taškinė kompozicija – tai gyvenimo akimirka, žiūrima pro padidinamąjį stiklą.

Taškinė kompozicija dažniausiai randama novelėse. Dažniausiai tai yra paprastos kasdienės istorijos, kuriose per smulkmenas perduodamas didžiulis patyrimų, emocijų ir pojūčių srautas. Apskritai visa tai, ką rašytojas sugebėjo įdėti į šį meninės erdvės tašką.

Taškinės kompozicijos kūrimo principai:

• Regėjimo lauko susiaurėjimas iki vieno epizodo;
• Hipertrofuotas dėmesys detalėms ir niuansams;
• Rodyti nuo didelių iki mažų.

4. Pinti kompozicija

Skiriasi daugiausia buvimu sudėtinga sistema daugybės įvykių vaizdų skirtingi herojai skirtingu laiku. Tai yra, iš tikrųjų šis modelis yra tiesiogiai priešingas ankstesniam. Čia autorius tikslingai pateikia skaitytojui daugybę įvykių, kurie vyksta dabar, nutiko praeityje, o kartais ir turėtų įvykti ateityje. Autorius įeina didelis skaičius naudoja nuorodas į praeitį, pereina iš vieno veikėjo į kitą. Ir viskas tam, kad iš šios susietų epizodų masės būtų nupintas didžiulis plataus masto mūsų istorijos paveikslas.

Neretai toks požiūris pateisinamas tuo, kad rašytojas aprašomų įvykių priežastis ir ryšius atskleidžia kažkada praeityje vykusių epizodų pagalba arba numanomu šiandienos įvykių ryšiu su kai kuriais kitais. Visa tai vystosi pagal autoriaus valią ir idėją kaip sudėtingas galvosūkis.

Šis kompozicijos tipas labiau būdingas stambiajai prozai, kur yra vietos susiformuoti visiems jos nėriniams ir įmantrybėms; novelių ar novelių atveju autorius vargu ar turės galimybę sukurti ką nors didelio masto.

Pagrindiniai šio tipo kompozicijos bruožai:

• Nuorodos į įvykius, įvykusius iki pasakojimo pradžios;
• Perėjimai tarp simbolių;
• Masto kūrimas per daug tarpusavyje susijusių epizodų.

Šiuo klausimu siūlau šį kartą sustoti. Stiprus informacijos srautas dažnai sukelia sumaištį galvoje. Pabandykite tai gerai pagalvoti ir būtinai perskaitykite " Pasakojimo technologija"Michailas Welleris. Tęsinys - labai greitai "Literatūros meistrų" tinklaraščio puslapiuose. Prenumeruokite atnaujinimus, palikite savo komentarus. Greitai pasimatysime!

Meno kūrinio vientisumas pasiekiamas įvairiomis priemonėmis. Tarp šių lėšų svarbus vaidmuo priklauso kompozicijai ir siužetui.

Sudėtis(iš lot. componere – komponuoti, jungti) – kūrinio konstravimas, visų jo elementų santykis, kuriantis holistinį gyvenimo vaizdą ir prisidedantis prie raiškos. ideologinis turinys... Kompozicijoje išskiriami išoriniai elementai – skirstymas į dalis, skyrius ir vidinis – vaizdų grupavimas ir išdėstymas. Rašytojas, kurdamas kūrinį, kruopščiai apgalvoja vaizdų ir kitų elementų kompoziciją, vietą ir sąsajas, siekdamas suteikti medžiagai didžiausią idėjinį ir meninį išraiškingumą. Sudėtis gali būti paprasta arba sudėtinga. Taigi, A. Čechovo istorija „Jonichas“ yra paprastos kompozicijos. Jį sudaro penki nedideli skyriai (išoriniai elementai) ir nesudėtinga vidinė vaizdo sistema. Vaizdo centre yra Dmitrijus Starcevas, kuriam priešinasi vietinių turkinų gyventojų atvaizdų grupė. Visai kitaip atrodo L. Tolstojaus epinio romano „Karas ir taika“ kompozicija. Ją sudaro keturios dalys, kiekviena dalis suskirstyta į daugybę skyrių, reikšmingą vietą užima filosofiniai autoriaus apmąstymai. Tai išoriniai kompozicijos elementai. Vaizdų-personažų, kurių yra daugiau nei 550, grupavimas ir išdėstymas yra labai sunkus. Išskirtinis rašytojo įgūdis pasireiškė tuo, kad, nepaisant medžiagos sudėtingumo, jis buvo išdėstytas tinkamiausiai ir pajungtas pagrindinės minties atskleidimui: žmonės yra lemiama istorijos jėga.

Mokslinėje literatūroje terminai kartais vartojami architektonika, struktūra kaip žodžio sinonimai kompozicija.

Sklypas(iš prancūzų kalbos sujet - tema) - meno kūrinio įvykių sistema, atskleidžianti herojų charakterius ir prisidedanti prie pilniausios ideologinio turinio išraiškos. Įvykių sistema yra vienybė, kuri vystosi laike ir varomoji jėga siužetas yra konfliktas. Konfliktų būna įvairių: socialinių, meilės, psichologinių, buitinių, karinių ir kt. Herojus, kaip taisyklė, konfliktuoja su socialine aplinka, su kitais žmonėmis, su savimi. Kūrinyje dažniausiai būna keletas konfliktų. L. Čechovo apsakyme „Jonychas“ herojaus konfliktas su aplinka derinamas su meile. Ryškus pavyzdys psichologinis konfliktas– Šekspyro „Hamletas“. Dažniausias konfliktų tipas yra socialinis. Pažymėti socialinis konfliktas literatūrologai dažnai vartoja sąvoką susidūrimas, o meilė – intriga.

Siužetą sudaro daugybė elementų: ekspozicija, rinkinys, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga, epilogas.

Ekspozicija - pradinė informacija apie veikėjus, kurie motyvuoja jų elgesį konflikto kontekste. Pasakojime „Jonichas“ tai Starcevo atvykimas, „labiausiai išsilavinusių“ turkų šeimos aprašymas.

dygsnis -įvykis, kuris inicijuoja veiksmo vystymąsi, konfliktą. Pasakojime „Jonichas“ Starcevo pažintis su turkinų šeima.

Po rinkinio prasideda veiksmo vystymas, aukščiausias taškas kuri yra kulminacija L. Čechovo istorijoje – Starcevo meilės pareiškimas, Katios atsisakymas.

Keitimasis- įvykis, pašalinantis konfliktą. Pasakojime „Ionych“ Starcevo ir turkinų santykiai nutrūksta.

Epilogas - informacija apie įvykius, įvykusius po pabaigos. Kartais. pats autorius paskutinę istorijos dalį vadina epilogu. L. Čechovo istorijoje yra informacijos apie herojų likimus, kuriuos galima priskirti prie epilogo.

Didžiojoje grožinė literatūra paprastai daug siužeto linijos ir kiekvienas iš jų. besivystantis, persipynęs su kitais. Galima dalintis atskirais siužeto elementais. Apibrėžkite klasikinė schema gali būti sunku.

Siužeto judėjimas meno kūrinyje vyksta vienu metu laike ir erdvėje. Laikinųjų ir erdvinių santykių santykiams apibūdinti M. Bachtinas pasiūlė terminą chronotopas... Meninis laikas nėra tiesioginis tikrojo laiko atspindys, o atsiranda per tam tikrų realaus laiko reprezentacijų montažą. Realiu laiku juda negrįžtamai ir tik viena kryptimi – iš praeities į ateitį, o meninis laikas gali sulėtėti, sustoti ir judėti priešinga kryptimi. Grįžimas prie praeities įvaizdžio vadinamas prisiminimai... Meninis laikas – tai sudėtingas pasakotojo ir herojų laikų susipynimas, o dažnai – sudėtingas skirtingų istorinių epochų laikų klojimas (M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“). Jis gali būti uždaras, uždaras savyje ir atviras, įtrauktas į istorinio laiko tėkmę. Pirmojo „Jonicho“ pavyzdys L. Čechovas, antrojo – „Tylus Donas“ M. Šolohovas.

Lygiagretus terminui sklypas yra terminas sklypas, kurie dažniausiai vartojami kaip sinonimai. Tuo tarpu kai kurie teoretikai juos laiko netinkamais, reikalaudami jų nepriklausomos reikšmės. Siužetas, jų nuomone, yra įvykių sistema priežastinio laiko sekoje, o siužetas – įvykių sistema autoriaus pristatyme. Taigi I. Gončarovo romano „Olomovas“ siužetas prasideda suaugusio herojaus, gyvenančio Sankt Peterburge su savo tarnu Zacharu viename name Gorohovajos gatvėje, gyvenimo aprašymu. Siužetas apima Oblomovo gyvenimo įvykių pristatymą. nuo vaikystės (skyrius „Oblomovo sapnas“).

Siužetą apibrėžiame kaip sistemą, įvykių grandinę. Daugeliu atvejų rašytojas, be pasakojimo apie įvykius, pristato gamtos aprašymus, kasdienius paveikslus, lyrinius nukrypimus, apmąstymus, geografinius ar istorinės nuorodos... Paprastai jie vadinami ne sklypo elementais.

Pažymėtina, kad egzistuoja skirtingi sklypo organizavimo principai. Kartais įvykiai vystosi nuosekliai, chronologine tvarka, kartais su retrospektyviniais nukrypimais, laikas sutampa. Gana dažnai yra siužeto įrėminimo siužete metodas. Ryškus pavyzdys – Šolochovo „Žmogaus likimas“. Jame autorius pasakoja apie savo susitikimą su vairuotoju išsiliejančios upės perėjoje. Laukdamas kelto Sokolovas pasakojo apie savo sunkų gyvenimą, apie buvimą vokiečių nelaisvėje, šeimos netektį. Pabaigoje autorius atsisveikino su šiuo žmogumi ir pagalvojo apie jo likimą. Pagrindinę, pagrindinę Andrejaus Sokolovo istoriją įrėmina autoriaus istorija. Ši technika vadinama kadravimu.

Lyrinių kūrinių siužetas ir kompozicija labai savita. Autorius juose vaizduoja ne įvykius, o mintis ir išgyvenimus. Lyrinio kūrinio vienybę ir vientisumą užtikrina pagrindinis lyrinis motyvas, kurio nešėjas yra lyrikos herojus. Eilėraščio kompozicija pajungta minties-jausmo atskleidimui. „Temos lyrinis išskleidimas, – rašo žymus literatūros teoretikas B. Tomaševskis, – primena teorinio samprotavimo dialektiką, tik tuo skirtumu, kad samprotavimuose turime logiškai pagrįstą naujų motyvų įvedimą... o lyrikoje motyvų įvedimas pateisinamas emociniu temos išskleidimu“. Tipiška, bet jo nuomone, trijų dalių lyrinių eilėraščių struktūra, kai pirmoje dalyje pateikiama tema, antroje ji plėtojama šoniniais motyvais, o trečioje – emocinė išvada. Kaip pavyzdį galime pateikti A. Puškino eilėraštį „Čaadajevui“.

1-oji dalis Meilės, vilties, tylios šlovės

Apgaulė mūsų negyveno ilgai.

2 dalis Laukiame su viltimi

Šventos laisvės minutės...

3 dalis Draugas, patikėk! Ji pakils

Žavios laimės žvaigždė...

Lyrinis temos vystymasis yra dviejų tipų: dedukcinis - nuo bendro iki konkretaus ir indukcinis - nuo ypatingo iki bendro. Pirmasis - aukščiau minėtame A. Puškino eilėraštyje, antrasis K. Simonovo eilėraštyje „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko kelius ...“.

Kai kuriose lyriniai kūriniai yra siužetas: " Geležinkelis„I. Nekrasovas, baladės, dainos. Jie vadinami siužeto žodžiai.

Tapybinės detalės padeda atkurti konkrečias-juslines veikėjų pasaulio detales, sukurtas menininko kūrybinės vaizduotės ir tiesiogiai įkūnijančias idėjinį kūrinio turinį. Sąvoką „vaizdingos detalės“ atpažįsta ne visi teoretikai (vartojamos ir „teminės“ ar „subjektinės detalės“ sąvokos), tačiau visi sutinka, kad menininkas atkuria herojų išvaizdos ir kalbos detales, jų vidinį pasaulį, t. aplinką, kad galėtų išreikšti savo mintis... Tačiau priėmus šią poziciją, negalima jos interpretuoti pernelyg tiesmukai ir manyti, kad kiekviena detalė (akių spalva, gestai, apranga, vietovės aprašymas ir kt.) yra tiesiogiai susijusi su autoriaus užsibrėžtu tikslu ir turi labai apibrėžtą vienareikšmę prasmę. Jei taip būtų, kūrinys būtų praradęs savo vertę meninis specifiškumas ir taptų tendencingas bei iliustratyvus.

Tapybinės detalės prisideda prie to, kad veikėjų pasaulis prieš vidinį skaitytojo žvilgsnį atsiduria visa savo gyvenimo pilnatve, garsais, spalvomis, apimtimis, kvapais, erdviniu ir laiko mastu. Negalėdamas perteikti visų piešiamo paveikslo detalių, rašytojas atkuria tik keletą jų, stengdamasis suteikti impulsą skaitytojo vaizduotei ir priversti jį savo vaizduotės pagalba papildyti trūkstamus bruožus. „Nepamatydamas“, neįsivaizduodamas „gyvų“ veikėjų, skaitytojas negalės į juos įsijausti, bus ydingas jo estetinis kūrinio suvokimas.

Figūrinės detalės leidžia menininkui plastiškai, vizualiai atkurti veikėjų gyvenimą, atskleisti jų charakterius per atskiras detales. Kartu jie perteikia vertinamąjį autoriaus požiūrį į vaizduojamą tikrovę, sukuria emocinę pasakojimo atmosferą. Tad iš naujo skaitant masines scenas apsakyme „Tarasas Bulba“, galima įsitikinti, kad iš pažiūros padrikos kazokų replikos ir pasisakymai padeda „išgirsti“ polifoninę kazokų minią, o įvairias portretines ir kasdienes smulkmenas – matomai. pateikti jį. Kartu pamažu aiškėja ir herojiškas sandėlis. liaudies personažai, sukurtas laukinių laisvųjų sąlygomis ir poetizuotas Gogolio. Tuo pačiu metu daugelis detalių yra komiškos, kelia šypseną ir sukuria humoristinį pasakojimo atspalvį (ypač taikaus gyvenimo scenose). Vaizdinės detalės čia, kaip ir daugumoje kūrinių, atlieka vaizdinę, charakterizuojančią ir raiškos funkcijas.

Dramoje vaizdinės detalės perteikiami ne žodinėmis, o kitomis priemonėmis (nėra herojų išorinės išvaizdos, veiksmų, situacijos aprašymo, nes scenoje yra aktoriai ir yra dekoracijos). Ypatingą reikšmę įgauna veikėjų kalbos ypatybės.

Dainos tekstuose vaizdinės detalės pajungtos užduočiai atkurti patirtį jos raidoje, judėjime, prieštaravimuose. Jie čia tarnauja kaip įvykio, sukėlusio patirtį, ženklai, tačiau daugiausia atlieka psichologinės charakteristikos vaidmenį lyrikos herojus... Kartu išsaugomas ir jų išraiškingas vaidmuo; patirtis perteikiama kaip didingai romantiška, herojiška, tragiška ar žemesniais, pavyzdžiui, ironiškais tonais.

Siužetas taip pat priklauso smulkių detalių sričiai, tačiau išsiskiria dinamišku charakteriu. Epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose tai yra veikėjų veiksmai ir vaizduojami įvykiai. Siužetą sudarančių veikėjų veiksmai yra įvairūs – tai visokie herojų veiksmai, pasisakymai, išgyvenimai ir mintys. Siužetas betarpiškiausiai ir efektyviausiai atskleidžia personažo, pagrindinio veikėjo charakterį. Tačiau svarbu suprasti, kad veikėjų veiksmai atskleidžia ir autoriaus supratimą apie tipinį personažą bei autoriaus vertinimą. Priversdamas herojų vienaip ar kitaip pasielgti, menininkas skaitytoje sukelia tam tikrą vertinamąjį požiūrį ne tik į herojų, bet ir į visą jo atstovaujamų žmonių tipą. Taigi, priversdamas savo išgalvotą herojų dvikovoje nužudyti draugą vardan pasaulietinių prietarų, Puškinas sukelia skaitytojo pasmerkimo jausmą ir verčia susimąstyti apie Onegino nenuoseklumą, apie jo charakterio nenuoseklumą. Tai ekspresyvus siužeto vaidmuo.

Siužetas juda dėl įvairių kūrinio veikėjų konfliktų atsiradimo, raidos, sprendimo. Konfliktai gali būti privataus pobūdžio (kivirčas tarp Onegino ir Lenskio), arba momentas, dalis socialinių-istorinių konfliktų, kilusių pačioje istorinėje tikrovėje (karas, revoliucija, socialinis judėjimas). Vaizduodamas siužeto konfliktus, rašytojas daugiausia dėmesio skiria kūrinio problematikai. Tačiau remiantis tuo identifikuoti šias sąvokas būtų neteisinga (abramovičiaus vadovėlio 2 skirsnyje 2 sk. tokia tapatinimo tendencija). Problematiška – pirmaujanti ideologinio turinio pusė, o siužetinis konfliktas – formos elementas. Lygiai taip pat neteisinga siužetą tapatinti su turiniu (kaip įprasta šnekamojoje kalboje). Todėl Timofejevo, pasiūliusio siužetą kartu su visomis kitomis vaizduojamo gyvenimo detalėmis pavadinti, terminija „betarpišku turiniu“ („Literatūros teorijos pagrindai“, 2 dalis, 1, 2, 3 sk.). , pripažinimo nesulaukė.

Siužeto klausimas dainų tekstuose sprendžiamas įvairiai. Tačiau neabejotina, kad šis terminas dainų tekstams gali būti taikomas tik su didelėmis išlygomis, nurodant tų įvykių kontūrus, kurie „persišviečia“ per herojaus lyrinę patirtį ir jį motyvuoja. Tačiau kartais šis terminas žymi patį lyrinės patirties judėjimą.

Vaizdo kompozicija, įskaitant siužeto detales, yra jų išdėstymas tekste. Naudodamas antitezes, pasikartojimus, paralelumus, keisdamas pasakojimo įvykių tempą ir chronologinę seką, nustatydamas chroniškus ir priežastinius įvykių ryšius, menininkas pasiekia jų santykį, kuris praplečia ir pagilina jų prasmę. Visuose vadovėliuose gana išsamiai apibrėžti kompoziciniai pasakojimo metodai, pasakotojo įžanga, kadravimas, įžanginiai epizodai, pagrindiniai veiksmo raidos taškai, įvairios siužetinių epizodų motyvacijos. Neatitikimas tarp siužetinių įvykių ir pasakojimo apie juos tvarkos kūrinyje verčia kalbėti apie tokią išraiškingą priemonę kaip siužetas. Reikia turėti omenyje, kad paplitusi ir kitokia terminija, kai kompozicinis įvykių pertvarkymo būdas vadinamas siužetu (Abramovičius, Kožinovas ir kt.).

Norint įsisavinti šio skyriaus medžiagą, rekomenduojame savarankiškai išanalizuoti bet kurio epinio ar dramos kūrinio figūrines detales, siužetą ir jų kompoziciją. Būtina atkreipti dėmesį į tai, kaip veiksmo plėtojimas pasitarnauja meninės minties ugdymui – naujų temų įvedimas, probleminių motyvų gilinimas, laipsniškas veikėjų charakterių atskleidimas ir autorinių santykių jiems. Kiekviena nauja siužetinė scena ar aprašymas rengiamas, motyvuojamas visu ankstesniu vaizdu, tačiau jo nekartoja, o plėtoja, papildo ir gilina. Šie formos komponentai yra labiausiai tiesiogiai susiję su meniniu turiniu ir nuo jo priklauso. Todėl jie unikalūs, kaip ir kiekvieno kūrinio turinys.

Atsižvelgiant į tai, studentas turi susipažinti su tomis teorijomis, kurios ignoruoja glaudų ryšį tarp siužetinės-vaizdinės formos sferos ir turinio. Tai visų pirma vadinamoji lyginamoji teorija, kuri rėmėsi lyginamuoju istoriniu pasaulio literatūrų tyrimu, tačiau klaidingai interpretavo tokio tyrimo rezultatus. Komparatyvistai pirmiausia sutelkė dėmesį į literatūrų įtaką viena kitai. Tačiau jie nemanė, kad įtaką daro panašumas ar skirtumas. ryšiai su visuomene atitinkamose šalyse, bet ėjo iš imanentinių, tai yra vidinių, neva visiškai autonomiškų literatūros raidos dėsnių. Todėl komparatyvistai rašė apie „stabilius motyvus“, apie „senovinius paveldėtus literatūros vaizdus“, taip pat apie „klaidžiojančius siužetus“, neišskirdami siužeto ir jo schemos. Šios teorijos charakteristika yra ir vadovėlyje, red. G. N. Pospelovas ir G. L. Abramovičius.

KLAUSIMAI SAVAITINIAM MOKYMUI (m. 2)

1. Literatūros kūrinys kaip vientisa vienybė.

2. Meno kūrinio tema ir jos ypatybės.

3. Meno kūrinio idėja ir jo ypatybės.

4. Meno kūrinio kompozicija. Išoriniai ir vidiniai elementai.

5. Literatūros kūrinio siužetas. Konflikto samprata. Sklypo elementai. Ne sklypo elementai. Sklypas ir sklypas.

6. Koks siužeto vaidmuo atskleidžiant idėjinį kūrinio turinį?

7. Kas yra siužeto kompozicija? Kuo skiriasi pasakojimas ir aprašymas? Kas yra ne siužeto epizodai ir lyrinės nukrypimai?

8. Kokią funkciją atlieka peizažas, buities apstatymas, portretas ir kalbos ypatybės personažas kūrinyje?

9. Lyrinių kūrinių siužeto ypatumai.

10. Erdvinis-laikinis darbo organizavimas. Chronotopo samprata.

LITERATŪRA

Korman B.O. Meno kūrinio teksto studijavimas. - M., 1972 m.

Abramovičius G.L. Literatūros studijų įvadas. 6 leidimas. - M., 1975 m.

Literatūros studijų įvadas / Red. L. V. Černecas /. M., 2000 .-- S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. kad in. Literatūros teoopija. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Suchasiny lgeraturologinių terminų žodynas1n_v. - Charkovas, 2003 m.

TREČIAS MODULIS

MENINĖS LITERATŪROS KALBA

Šiandien mes kalbame tema: „Tradiciniai kompozicijos elementai“. Tačiau pirmiausia turėtumėte prisiminti, kas yra „kompozicija“. Pirmą kartą šį terminą sutinkame dar mokykloje. Bet viskas teka, viskas keičiasi, pamažu išsitrina net pačios stipriausios žinios. Todėl skaitome, maišome seną ir užpildome trūkstamas spragas.

Kompozicija literatūroje

Kas yra kompozicija? Pirmiausia kreipiamės į aiškinamasis žodynas ir sužinoti, kad pažodžiui išvertus iš lotynų kalbos Šis terminas reiškia „kurti, kurti“. Nereikia nė sakyti, kad be „kompozicijos“, tai yra, be „kompozicijos“, neįmanomas joks meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) ir joks tekstas kaip visuma. Iš to išplaukia, kad kompozicija literatūroje yra tam tikra meno kūrinio dalių išdėstymo tvarka. Be to, tai tam tikros meninio vaizdavimo formos ir metodai, tiesiogiai susiję su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Atsivertę knygą pirmiausia tikimės ir laukiame gražios linksmos istorijos, kuri nustebins arba palaikys nežinioje, o paskui ilgai nepaleis, priversdama mintyse grįžti prie to, ką turėjome. skaityti vėl ir vėl. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia parodo, o ne pasakoja. Jis vengia tiesioginio teksto, pavyzdžiui: „O dabar aš pasakysiu“. Priešingai, jo buvimas nematomas, neįkyrus. Tačiau ką reikia žinoti ir mokėti, norint įgyti tokį įgūdį?

Kompoziciniai elementai – tai paletė, kurioje menininkas yra žodžio meistras, maišo savo spalvas, siekdamas sukurti ryškų, spalvingą siužetą ateityje. Tai apima: monologą, dialogą, aprašymą, pasakojimą, vaizdų sistemą, autoriaus nukrypimą, įterptus žanrus, siužetą, siužetą. Toliau - apie kiekvieną iš jų išsamiau.

Monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek meno kūrinio žmonių ar veikėjų dalyvauja kalboje – vienas, du ar daugiau – išskiriamas monologas, dialogas ir polilogas. Pastarasis yra savotiškas dialogas, todėl prie jo nesigilinsime. Panagrinėkime tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, susidedantis iš to, kad autorius vartoja vieno veikėjo kalbą, kuri nepasiūlo atsakymo arba jo negauna. Paprastai jis skirtas klausytojams dramatiškas darbas arba sau.

Priklausomai nuo funkcijos, tekste išskiriami tokie monologų tipai kaip: techninis – herojaus įvykusių ar šiuo metu vykstančių įvykių aprašymas; lyrika - herojaus perteiktas stiprių emocinių išgyvenimų; priėmimo monologas – vidiniai veikėjo, susidūrusio su sunkiu pasirinkimu, atspindžiai.

Pagal formą skiriami šie tipai: autoriaus žodis – autoriaus kreipimasis į skaitytojus, dažniausiai per tą ar kitą veikėją; sąmonės srautas – laisvas herojaus minčių srautas, koks jos yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaikant literatūrinės kalbos konstravimo taisyklių; samprotavimo dialektika - herojaus pristatymas už ir prieš; dialogas vienatvėje – personažo psichinis kreipimasis į kitą veikėją; apart - dramoje atmetami keli žodžiai, apibūdinantys tikrąją herojaus būseną; strofos taip pat yra lyriški dramos personažo atspindžiai.

Dialogo kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Paprastai dialoginė kalba yra ideali priemonė dviejų priešingų požiūrių susidūrimui perteikti. Ji taip pat padeda susikurti įvaizdį, atskleisti asmenybę, charakterį.

Čia norėčiau pasakyti apie vadinamąjį klausimų dialogą, kuris apima pokalbį, susidedantį tik iš klausimų, o vieno iš veikėjų atsakymas yra ir klausimas, ir atsakymas į ankstesnę pastabą vienu metu. (pavyzdžiai pateikiami toliau) Khanmagomedovas Aydinas Asaduljevičius „Goryanka“ yra ryškus to patvirtinimas.

apibūdinimas

Kas yra vyras? Tai ypatingas charakteris, individualumas ir unikalus. išvaizda, ir aplinką, kurioje jis gimė, augo ir gyvena Šis momentas gyvenimas, ir jo namai, ir daiktai, kuriais jis save supa, ir žmonės, toli ir arti, ir jį supanti gamta... Sąrašą galima tęsti be galo. Todėl rašytojas, kurdamas įvaizdį literatūros kūrinyje, turi pažvelgti į savo herojų visais įmanomais kampais ir, nepraleisdamas nė vienos detalės, aprašyti dar daugiau – sukurti naujus „atspalvius“, kurių net neįsivaizduojama. Literatūroje išskiriami šie tipai meniniai aprašymai: portretas, interjeras, peizažas.

Portretas

Tai vienas svarbiausių kompozicijos elementų literatūroje. Jis aprašo ne tik herojaus išvaizdą, bet ir jo vidinis pasaulis- vadinamasis psichologinis portretas. Portreto įvairovė ir vieta meno kūrinyje. Juo knyga gali prasidėti arba, atvirkščiai, baigtis (A. P. Čechovas, „Jonichas“). gal iš karto po to, kai veikėjas ką nors padarė (Lermontovas, „Mūsų laikų herojus“). Be to, autorius gali vienu ypu nupiešti personažą, monolitišką (Raskolnikovas filme „Nusikaltimas ir bausmė“, kunigaikštis Andrejus – „Karas ir taika“), o kartais ir išbarstyti teksto bruožus („Karas ir taika“, Nataša Rostova). Iš esmės teptuką imasi pats rašytojas, tačiau kartais šią teisę suteikia vienam iš veikėjų, pavyzdžiui, Maksimui Maksimyčiui romane „Mūsų laikų herojus“, kad jis kuo tiksliau apibūdintų Pechoriną. Portretas gali būti tapytas ironiškai, satyriškai (Napoleonas kare ir taikoje) ir „ceremoniškai“. Kartais po autoriaus „didinamuoju stiklu“ patenka tik veidas, tam tikra detalė ar visas kūnas – figūra, manieros, gestai, drabužiai (Oblomovas).

Interjero aprašymas

Interjeras – romano kompozicijos elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus būsto aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes kambario tipo aprašymas, aplinka, namuose vyraujanti atmosfera – visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perteikiant personažo savybes, suvokiant visą kuriamo kūrinio gylį. vaizdas. Interjeras atskleidžia ir glaudų ryšį, su kuriuo yra dalis, per kurią pažinama visuma, ir vienintelė, per kurią matoma daugybinė. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevskis romane „Idiotas“. niūrus namas Rogožinas „pakabino“ Holbeino paveikslą „Negyvas Kristus“, norėdamas dar kartą atkreipti dėmesį į nesutaikomą kovą. tikras tikėjimas su aistromis, su netikėjimu Rogožino siela.

Peizažas – gamtos aprašymas

Kaip rašė Fiodoras Tyutchevas, gamta nėra tokia, kokią mes įsivaizduojame, ji nėra bedvasė. Priešingai, jame slypi daug kas: siela, laisvė, meilė ir kalba. Tą patį galima pasakyti apie literatūros kūrinio peizažą. Autorius, pasitelkęs tokį kompozicijos elementą kaip peizažas, vaizduoja ne tik gamtą, vietovę, miestą, architektūrą, bet tuo atskleidžia ir charakterio būseną, o gamtos natūralumą priešpriešina įprastiems žmogaus įsitikinimams, veikia kaip savotiškas simbolis.

Prisiminkite ąžuolo aprašymą per kunigaikščio Andrejaus kelionę į Rostovų namus romane „Karas ir taika“. Kas jis (ąžuolas) buvo pačioje kelionės pradžioje – senas, niūrus, „niekinantis keistuolis“ tarp pasauliui ir pavasariui besišypsančių beržų. Tačiau per antrąjį susitikimą jis netikėtai pražydo, atsinaujino, nepaisant šimtametės kietos žievės. Jis vis dar pakluso pavasariui ir gyvenimui. Ąžuolas šiame epizode – ne vienintelis peizažas, po ilgos žiemos atgyjančios gamtos aprašymas, bet ir simbolis princo sieloje įvykusių pokyčių, naujojo gyvenimo etapo, kurį pavyko pasiekti. „nulaužti“ jau beveik įsišaknijusį norą būti gyvenimo atstumtuoju iki savo dienų pabaigos...

Pasakojimas

Skirtingai nuo aprašymo, kuris yra statinis, jame niekas nevyksta, niekas nesikeičia ir apskritai atsako į klausimą „kas?“. Vaizdžiai tariant, pasakojimas kaip meno kūrinio kompozicijos elementas gali būti pateiktas skaidrių demonstravimo forma – greitas siužetą iliustruojančių paveikslėlių pakeitimas.

Vaizdo sistema

Kaip kiekvienas žmogus pirštų pagalvėlėse turi savo linijų tinklą, suformuojantį savitą raštą, taip ir kiekvienas kūrinys turi savitą vaizdų sistemą. Tai gali būti autoriaus atvaizdas, jei toks yra, pasakotojo atvaizdas, pagrindiniai veikėjai, herojai-antipodai, smulkūs veikėjai ir pan. Jų santykiai kuriami priklausomai nuo autoriaus idėjų ir tikslų.

Autorių teisių nukrypimas

Arba lyrinis nukrypimas yra vadinamasis ne siužetinis kompozicijos elementas, kurio pagalba autoriaus asmenybė tarsi įsiveržia į siužetą, tuo nutraukdama tiesioginę siužeto pasakojimo eigą. Kam tai? Pirmiausia užmegzti ypatingą emocinį kontaktą tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebeveikia kaip pasakotojas, o atveria sielą, kelia giliai asmeniškus klausimus, diskutuoja apie moralinius, estetinius, filosofinėmis temomis, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimo. Taip skaitytojas gali atgauti kvapą prieš sekančių įvykių srautą, sustoti ir įsigilinti į kūrinio idėją, apmąstyti jam užduodamus klausimus.

Įskiepių žanrai

Tai dar vienas svarbus kompozicinis elementas, kuris yra ne tik būtina siužeto dalis, bet ir pasitarnauja apimesniam, gilesniam herojaus asmenybės atskleidimui, padeda suprasti jo vienokio ar kitokio gyvenimo pasirinkimo priežastį, vidinį pasaulį, taip toliau. Bet koks literatūros žanras gali būti papildytas. Pavyzdžiui, pasakojimai – tai vadinamoji istorija istorijoje (romanas „Mūsų laikų herojus“), eilėraščiai, pasakojimai, eilėraščiai, dainos, pasakėčios, laiškai, palyginimai, dienoraščiai, posakiai, patarlės ir daugelis kitų. Jie gali būti jūsų arba kažkieno kito kūriniai.

Sklypas ir sklypas

Šios dvi sąvokos dažnai arba painiojamos viena su kita, arba klaidingai manoma, kad jos yra viena ir ta pati. Tačiau juos reikia atskirti. Siužetas yra, galima sakyti, griaučiai, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir eina viena po kitos tokia tvarka, kuri reikalinga pilnai autoriaus ketinimų įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. . Kitaip tariant, įvykiai siužete gali vykti skirtingais laikotarpiais. Siužetas yra tas pagrindas, bet glaustesnė forma, o pliusas - įvykių seka griežtai chronologine tvarka. Pavyzdžiui, gimimas, branda, senatvė, mirtis – tai siužetas, tada siužetas yra branda, prisiminimai iš vaikystės, paauglystės, jaunystės, lyrinės nukrypimai, senatvė ir mirtis.

Dalyko kompozicija

Siužetas, kaip ir pats literatūros kūrinys, turi savo raidos etapus. Bet kurio siužeto centre visada yra konfliktas, aplink kurį vystosi pagrindiniai įvykiai.

Knyga pradedama ekspozicija arba prologu, tai yra „paaiškinimu“, situacijos aprašymu, atspirties tašku, nuo kurio viskas prasidėjo. Toliau seka siužetas, galima sakyti, ateities įvykių numatymas. Šiame etape skaitytojas pradeda suprasti, kad būsimas konfliktas yra visai šalia. Kaip taisyklė, būtent šioje dalyje susitinka pagrindiniai veikėjai, kuriems lemta kartu, greta išgyventi būsimus išbandymus.

Mes tęsiame elementų sąrašą siužeto kompozicija... Kitas etapas – veiksmo vystymas. Paprastai tai yra sunkiausia teksto dalis. Čia skaitytojas jau tampa nematomu įvykių dalyviu, visiems pažįstamas, jaučia, kas yra to, kas vyksta, esmė, bet vis tiek intriguoja. Palaipsniui išcentrinė jėga jį įsiurbia, lėtai, netikėtai jam pačiam atsiduria pačiame sūkurio centre. Ateina kulminacija – pati viršūnė, kai tiek pagrindinius veikėjus, tiek patį skaitytoją užgriūva tikra jausmų audra ir emocijų jūra. O tada, kai jau aišku, kad blogiausia jau praeityje ir galima atsikvėpti, į duris tyliai pasibeldžia nuosmukis. Ji viską kramto, paaiškina kiekvieną smulkmeną, viską sustato į lentynas – kiekvieną į savo vietas, ir įtampa pamažu atslūgsta. Epiloge nubrėžiama paskutinė linija ir trumpai nusakomas tolesnis pagrindinių ir antraeilių veikėjų gyvenimas. Tačiau ne visi sklypai turi vienodą struktūrą. Tradiciniai pasakų kompozicijos elementai yra visiškai kitokie.

Pasaka

Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina. Kuris? Pasakos kompozicijos elementai iš esmės skiriasi nuo savo „brolių“, nors skaitydamas lengvas ir atsipalaidavęs to nepastebi. Tai rašytojo ar net visos tautos talentas. Kaip nurodė Aleksandras Sergejevičius, pasakų skaitymas yra tiesiog būtinas, ypač liaudies liaudies, nes jose yra visos rusų kalbos savybės.

Taigi, kas jie tokie - tradiciniai elementai nuostabi kompozicija? Pirmieji žodžiai – pasakiškas posakis, kuris nuteikia pasakiškai ir žada daug stebuklų. Pavyzdžiui: „Ši pasaka pasakos nuo paties ryto iki pietų, suvalgius minkštos duonos...“ Kai klausytojai atsipalaiduoja, patogiau atsisėda ir pasiruošę klausytis toliau, laikas pradžiai – pradžiai. Pateikiami pagrindiniai veikėjai, veiksmo vieta ir laikas, nubrėžta dar viena linija, padalijanti pasaulį į dvi dalis – tikrą ir magišką.

Toliau seka pati pasaka, kurioje dažnai randami pasikartojimai, kurie sustiprina įspūdį ir palaipsniui artėja prie pabaigos. Be to, eilėraščiai, dainos, gyvūnų onomatopoėja, dialogai taip pat yra neatsiejami pasakos kompozicijos elementai. Pasaka turi ir savo pabaigą, kuri tarsi apibendrina visus stebuklus, bet kartu sufleruoja apie stebuklingo pasaulio begalybę: „Jie gyvena, gyvena ir daro gerą“.

Pakartokite- viena iš paprasčiausių ir kartu efektyviausių kompozicijos technikų. Tai leidžia lengvai ir natūraliai „apvalinti“ kūrinį, suteikti jam kompozicinę harmoniją. Vadinamoji žiedinė kompozicija ypač efektingai atrodo, kai kompozicinis vardinis skambutis nustatomas tarp kūrinio pradžios ir pabaigos; tokia kompozicija dažnai turi ypatingą meninę prasmę. Klasikinis pavyzdys naudojant žiedo kompoziciją turiniui išreikšti tarnauja kaip bloko „Naktis, gatvė, lempa, vaistinė ...“ miniatiūra:

Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė, beprasmiška ir blanki šviesa. Gyvenk bent ketvirtį amžiaus, Viskas bus taip. Nėra išeities.

Jei mirsi, pradėsi iš naujo,
Ir viskas kartosis kaip seniai:
Naktis, ledinis kanalo bangavimas
Vaistinė, gatvė, lempa.

Čia užburtas gyvenimo ratas, grįžimas prie to, kas jau buvo pereita, tarsi fiziškai įsikūnija eilėraščio kompozicijoje, kompozicinėje pradžios ir pabaigos tapatybėje.

Arti pasikartojimo technika yra įgyti . Ši technika naudojama tais atvejais, kai meniniam efektui sukurti neužtenka paprasto kartojimo, kai reikia sustiprinti įspūdį parenkant vienodus vaizdus ar detales. Taigi pagal sutvirtinimo principą konstruojamas Sobakevičiaus namo vidaus apdailos aprašymas „Gogolio mirusiose sielose“: kiekviena nauja detalė sustiprina ankstesnę: „viskas buvo vientisa, nejauku iki aukščiausio laipsnio ir turėjo kažkokį keistą panašumą į namo savininkas; svetainės kampe stovėjo puodiškas riešutmedžio biuras ant keturių supintų kojų, tobulas meškiukas. Stalas, foteliai, kėdės – viskas buvo sunkiausio ir neramiausio pobūdžio – vienu žodžiu, kiekvienas daiktas, kiekviena kėdė tarsi sakydavo: „Aš irgi, Sobakevič! arba "o aš taip pat labai panašus į Sobakevičių!"

Meninių vaizdų atranka Čechovo apsakyme „Žmogus byloje“ veikia pagal tą patį sustiprinimo principą: „Jis buvo nuostabus tuo, kad visada, net ir labai geru oru, išeidavo su kaliošais ir su skėčiu, ir tikrai. šiltu paltu su vata. Ir jo skėtis buvo pilkame zomšiniame dėkle, ir kai jis išsiėmė peilį, kad galąstų pieštuką, jis taip pat turėjo peilį dėkle; o veidas irgi atrodė uždengtas, nes jis visą laiką jį slėpė pakeltoje apykaklėje. Jis dėvėjo tamsius akinius, megztinį, užsidėjo vatą ant ausų, o kai įlipo į kabiną, liepė pakelti viršų“.

29 Kartojimo ir sustiprinimo priešingybė yra sugretinimas . Iš paties pavadinimo aišku, kad ši kompozicijos technika remiasi kontrastingų vaizdų priešprieša; pavyzdžiui, Lermontovo eilėraštyje „Poeto mirtis“: „Ir nenuplausi visų savo juodas poeto krauju teisus kraujas". Čia pabraukti epitetai sudaro kompoziciškai reikšmingą opoziciją. Platesne prasme bet kokia vaizdų priešprieša vadinama opozicija: pavyzdžiui, Oneginas ir Lenskis, Bazarovas ir Pavelas Petrovičius, audros ir taikos vaizdai Lermontovo poemoje „Burė“ ir kt. Opozicija – labai stipri ir išraiškinga meninis prietaisas, į kurį visada turėtumėte atkreipti dėmesį analizuodami kompoziciją.

Kontaminacija, derinanti kartojimo ir opozicijos technikas, suteikia ypatingą kompozicinį efektą; vadinamoji veidrodinė kompozicija. Paprastai su veidrodine kompozicija pradinis ir pabaigos vaizdai kartojasi visiškai priešingai. Klasikinis veidrodinės kompozicijos pavyzdys – Puškino romanas „Eugenijus Oneginas“. Jame, atkarpoje, siužetas kartojasi, tik pakeitus poziciją: pradžioje Tatjana įsimyli Oneginą, rašo jam laišką ir išklauso jo šaltą priekaištą, galų gale – atvirkščiai: Oneginas. , įsimylėjęs, rašo laišką ir klausosi Tatjanos priekaištų. Veidrodinės kompozicijos priėmimas yra vienas iš stipriausių ir pergalingų būdų; jos analizei reikia skirti pakankamai dėmesio.

Paskutinė kompozicijos technika - montavimas, kuriame du vaizdiniai, esantys vienas šalia kito kūrinyje, sukelia kažkokią naują, trečią prasmę, kuri atsiranda būtent iš jų kaimynystės. Taigi, pavyzdžiui, Čechovo apsakyme „Jonychas“ Veros Iosifovnos „meno salono“ aprašymas greta paminėjimo apie peilių žvangėjimą ir iš virtuvės sklindantį keptų svogūnų kvapą. Šios dvi detalės kartu sukuria tą vulgarumo atmosferą, kurią Čechovas bandė atkurti istorijoje.

Visos kompozicijos technikos kūrinio kompozicijoje gali atlikti dvi, viena nuo kitos skirtingas, funkcijas: gali organizuoti arba atskirą mažą teksto fragmentą (mikro lygmeniu), arba visą tekstą (makro lygmeniu), tapdami pastaruoju atveju kompozicijos principas.

Tai yra pagrindinės kompozicijos technikos, kurių pagalba kuriama kompozicija bet kuriame kūrinyje.

6 8 tema. Vaizdas grožinėje literatūroje.

Meninis vaizdas- bet koks reiškinys, autoriaus kūrybiškai atkurtas meno kūrinyje. Tai menininko reiškinio, proceso supratimo rezultatas. Kartu meninis vaizdas ne tik atspindi, bet, visų pirma, apibendrina tikrovę, atskleidžia amžinybę viename, praeinančiame. Meninio vaizdo specifiškumą lemia ne tik tai, kad jis suvokia tikrovę, bet ir tai, kad jis kuria naują, išgalvotą pasaulį. Menininkas siekia atrinkti tokius reiškinius ir juos taip pavaizduoti, kad išreikštų savo gyvenimo idėją, supratimą apie jo tendencijas ir dėsnius.

Taigi, " meninis vaizdas yra specifinis ir kartu apibendrintas vaizdas žmogaus gyvenimas sukurtas pasitelkus grožinę literatūrą ir turintis estetinę vertę “(LI Timofejevas). Vaizdas dažnai suprantamas kaip meninės visumos elementas ar dalis, kaip taisyklė, fragmentas, kuris tarsi turi savarankišką gyvenimą ir turinį (pavyzdžiui, charakteris literatūroje, simboliniai įvaizdžiai kaip M. Yu. Lermontovo „burė“). .

Meninis vaizdas tampa meniniu ne todėl, kad yra nurašytas nuo gamtos ir atrodo tikras dalykas ar reiškinys, bet todėl, kad pasitelkus autoriaus fantaziją jis transformuoja tikrovę. Meninis vaizdas ne tik ir ne tiek kopijuoja tikrovę, bet ir siekia perteikti tai, kas svarbiausia ir esminga. Taigi vienas iš Dostojevskio romano „Paauglys“ herojų teigė, kad nuotraukos labai retai gali duoti teisingą vaizdą apie žmogų, nes žmogaus veidas ne visada išreiškia pagrindines charakterio savybes. Todėl, pavyzdžiui, Napoleonas, nufotografuotas tam tikru momentu, gali atrodyti kvailas. Kita vertus, menininkas turi rasti žmoguje pagrindinį ir savybę. Levo Tolstojaus romane Anna Karenina mėgėjas Vronskis ir dailininkas Michailovas nutapė Anos portretą. Atrodo, kad Vronskis geriau pažįsta Aną, supranta ją vis giliau. Tačiau Michailovo portretas išsiskyrė ne tik savo panašumu, bet ir tuo ypatingu grožiu, kurį aptikti galėjo tik Michailovas ir kurio Vronskis nepastebėjo. „Turėjai ją pažinti ir mylėti taip, kaip mylėjau aš, kad rastum šią mieliausią jos emocinę išraišką“, – pagalvojo Vronskis, nors iš šio portreto atpažino tik „tai jos mieliausia emocinė išraiška“. Įjungta skirtingi etapaižmonijos raida, meninis vaizdas įgauna įvairių formų. Taip nutinka dėl dviejų priežasčių: keičiasi pats vaizdo subjektas – žmogus, kinta ir jo atspindžio mene formos. Pasaulio atspindyse (taigi ir meninių vaizdų kūrime) yra ypatumų, kuriuos atlieka menininkai realistai, sentimentalistai, romantikai, realistai, modernistai ir kt. Menui vystantis, realybės ir fikcijos, tikrovės ir idealo santykis, bendr. ir individualus, kinta.racionalus ir emocinis ir kt.Klasicizmo literatūros vaizdiniuose, pavyzdžiui, išryškėja jausmo ir pareigos kova, o. gėrybės visada renkasi pastarųjų naudai, aukodami asmeninę laimę vardan valstybės interesų. Kita vertus, romantiški menininkai aukština maištingą herojų, vienišį, atmetusį visuomenę ar jos atstumtą. Realistai siekė racionalaus pasaulio supratimo, objektų ir reiškinių priežasties-pasekmės ryšių identifikavimo. O modernistai skelbė, kad pasaulį ir žmogų pažinti galima tik pasitelkus neracionalias priemones (intuiciją, įkvėpimą, įkvėpimą ir pan.). Realistinių kūrinių centre – žmogus ir jo santykis su jį supančiu pasauliu, o romantikams, o vėliau ir modernistams, pirmiausia rūpi savo herojų vidinis pasaulis.

Nors meninių vaizdų kūrėjai yra menininkai (poetai, rašytojai, tapytojai, skulptoriai, architektai ir kt.), tačiau tam tikra prasme jų bendrakūrėjai yra ir tie, kurie suvokia šiuos vaizdus, ​​tai yra skaitytojai, žiūrovai, klausytojai ir kt. Taigi idealus skaitytojas ne tik pasyviai suvokia meninį vaizdą, bet ir užpildo jį savo mintimis, jausmais, emocijomis. Skirtingi žmonės ir skirtingų epochų atskleisti įvairias jo puses. Šia prasme meninis vaizdas yra neišsemiamas, kaip ir pats gyvenimas.

Meninis vaizdas – tai menui būdingas būdas atspindėti, atkurti gyvenimą, jo apibendrinimą menininko estetinio idealo požiūriu gyva, konkrečia-jusline forma. Vaizdai yra bendras esminis visų meno rūšių bruožas. Estetikoje žodis „vaizdas“ vartojamas dviem prasmėmis: 1) kaip personažas; 2) kaip gyvenimo atspindėjimo būdo charakteristika, kuri būdinga šios rūšies str.

Kartais „vaizdo“ sąvoka literatūroje vartojama tiek plačiąja, tiek siauresne prasme. Plačiąja prasme vaizdas vadinamas visu visu rašytojo kūrinyje nutapytu paveikslu, pavyzdžiui, sakome, kad Gogolis „Mirusiose sielose“ sukūrė to paties laiko feodalinės Rusijos įvaizdį, šiuo atveju laikome Visas darbas kaip visuma kaip vienas vaizdas, sąvokai „vaizdas“ suteikiame kolektyvinę reikšmę.

Siaurąja to žodžio prasme kiekvienas paveikslinis (vaizdinis) žodis ir posakis literatūroje dar vadinamas įvaizdžiu; taigi, pavyzdžiui, IS Nikitino eilėraštis „Ir miškas stovi sau besišypsantis“ eilėraštyje „Rytas“ arba Puškino eilėraštis „Bitė skrenda iš vaško ląstelės atiduoti duoklę laukui“ yra vaizdiniai šia siaurąja prasme.

Literatūroje skiriame personažų vaizdai kuriuose menininkas vaizduoja įvairius žmonių personažai ir socialiniai tipai (Chlestakovas, Oblomovas, Rachmetovas ir kt.), vaizdai peizažai- gamtos paveikslų vaizdas, vaizdai-daiktai- viso dalyko-kasdienės aplinkos, kurioje vyksta žmogaus gyvenimas, vaizdas (kambarys, gatvė, miestas ir pan.). Daugelyje literatūros kūrinių turime ir žmogaus lyrinių būsenų įvaizdį – lyrinius motyvus, kurie turi ir vaizdinį pobūdį; rašytoja paveiksluose vaizduoja nuotaikas ir išgyvenimus, tokius, kokie jie atsiranda gyvenime.

Vaizdai mene yra pagrindinė priemonė meninis mąstymas, ypatinga ideologinio ir teminio turinio raiškos forma. Kiekvienas vaizdas atskleidžia vieną ar kitą idėją. Negali būti meno kūrinio be vaizdų.

Meniniame įvaizdyje susijungia dvi, iš pirmo žvilgsnio, visiškai priešingos viena kitai savybės: viena ir bendra, individuali ir tipiška, konkreti ir abstrakti. Tokio derinio galimybė išplaukia iš paties gyvenimo. Vienaskaita ir bendroji gyvenime visada sugyvena neatsiejamu ryšiu: bendrosios žmogaus savybės pasireiškia tik viename – kiekviename atskirame žmoguje ir atvirkščiai, – kiekvienas žmogus neša kai kurias bendražmogiškas savybes. Mokslininkas, kalbėdamas apie bendras bet kokio objekto ar reiškinio savybes, yra atitrauktas nuo jo individualių savybių. Priešingai, menininkas parodo bendras savybes konkrečiame reiškinyje, pavaizduodamas individualias savybes. Šis sudėtingas bendrumo ir vienaskaitos susiliejimas yra originalumas, išskirtinis bruožas meninis (vaizdinis) mąstymas. Tai yra pagrindinė priežastis, dėl kurios meninis vaizdas daro visapusišką įtaką žmogaus protui, širdžiai ir valiai.

Kuriant meninį įvaizdį grožinės literatūros, kūrybinės rašytojo fantazijos, fantazijos vaidmuo yra didelis. Meninis vaizdas turi konkretų-juslinį charakterį ne todėl, kad menininkas tą ar kitą objektą ar reiškinį nurašo iš gamtos, o todėl, kad apdirbdamas, susumuodamas visus savo gyvenimiškus įspūdžius, jis, pasitelkdamas savo vaizduotę, sugalvoja kūrybinę vaizduotę, kuria. pats žmogaus charakteris ( socialinis tipas), gamtos paveikslą, kad visi matytų, girdėtų, pajustų ir kad visos šios nuotraukos atspindėtų svarbiausias, pagrindines atitinkamų gyvenimo reiškinių savybes.

Vaizduojamas pasaulio paveikslas susideda iš atskirų
meninės detalės. Mažiausia meninė detalė

vaizdinga ar ekspresyvi meninė detalė, peizažo ar portreto elementas, atskiras daiktas, veiksmas, psichologinis judesys ir kt. Menines detales galima suskirstyti į kelias grupes. Pirmiausia išryškėja detalės išorinis ir psichologinis. Išorinės detalės – objektyvi žmonių būtis, jų išvaizda ir aplinka. Išorinės detalės savo ruožtu skirstomos į portretą, peizažą ir medžiagą. Psichologinės detalės mus piešia žmogaus vidinį pasaulį, jos yra atskiros psichiniai judesiai: mintys, jausmai, išgyvenimai, troškimai ir kt.

Išorinės ir psichologinės detalės nėra atskirtos neperžengiama riba. Taigi išorinė detalė tampa psichologine, jeigu perteikia, išreiškia tam tikrus psichinius judesius (šiuo atveju kalbame apie psichologinis portretas) arba yra įtrauktas į herojaus minčių ir išgyvenimų eigą (pavyzdžiui, tikras kirvis ir šio kirvio atvaizdas Raskolnikovo protiniame gyvenime).

Jie skiriasi meninio poveikio pobūdžiu detalės-detalės ir detalės-simboliai. Detalės veikia masiškai, aprašydami objektą ar reiškinį iš visų įmanomų pusių, simbolinė detalė yra viena, bando iš karto suvokti reiškinio esmę, išryškindama jame pagrindinį dalyką. Šiuo atžvilgiu šiuolaikinis literatūros kritikas E. Dobinas siūlo atskirti detales ir detales, manydamas, kad detalė meniškai pranašesnė už detalę. Tačiau A.B. Taip, abu meninių detalių panaudojimo principai yra lygiaverčiai, kiekviena iš jų yra gera savo vietoje.