Siaubingo namo santrauka. Charlesas Dickensas - šaltas namas

Mergaitė, vardu Esther Summerston, turi augti be tėvų, tik jos krikšto mama Barbė yra labai šalta ir griežta ponia, dalyvaujanti jos auklėjime. Į visus klausimus apie savo motiną ši moteris atsako Esterei tik tiek, kad jos gimimas tapo tikra gėda visiems, o mergina turėtų amžinai pamiršti tą, kuri ją pagimdė.

Būdama 14 metų Estera taip pat netenka savo krikšto mamos, iškart po misos Barbury palaidojimo pasirodo tam tikras ponas Kenge ir pakviečia jauną merginą eiti į mokymo įstaigą, kur ji nieko nesužinos ir tinkamai pasiruošs ateityje tapti tikra ponia. Estera noriai sutinka vykti į pensionatą, kur sutinka tikrai malonų ir nuoširdų mokytoją bei draugiškus draugus. Šioje įstaigoje auganti mergina praleidžia šešerius neskaidrius metus, vėliau dažnai prisimena šį gyvenimo laikotarpį su šiluma.

Baigęs mokslus, ponas Johnas Jarndisas, kurį Esther laiko jos globėja, pasirūpina, kad mergina atliktų jos giminaitės Ada Claire kompanionės vaidmenį. Ji turi vykti į Jarndis dvarą, žinomą kaip „Bleak House“, o jos kompanionas šioje kelionėje yra gražus jaunas vyras Richardas Carstonas, susijęs su būsimu jos darbdaviu.

Bleak House turi tamsią ir liūdną istoriją, tačiau pastaraisiais metais Esther globėjas sugebėjo suteikti jai modernesnę ir padoresnę išvaizdą, o mergina noriai pradeda tvarkyti namus, globėja nuoširdžiai pritaria jos darbštumui ir judrumui. Netrukus ji pripranta prie gyvenimo dvare ir susipažįsta su daugeliu kaimynų, įskaitant kilmingą šeimą Dedloką.

Tuo pat metu jaunasis Williamas Guppy, neseniai pradėjęs dirbti pono Kenge advokatų kontoroje, kuris anksčiau dalyvavo Estheros likime, sutinka šią merginą dvare ir iškart susižavi patraukliu ir tuo pačiu laikas labai kukli panele Summerston. Kiek vėliau pažvelgęs į savo įmonės verslą „Dedlocks“, Guppy pastebi, kad arogantiška aristokratė ledi Dedlock jam kažką primena.

Atvykęs į „Bleak House“, Williamas prisipažįsta Esterei savo jausmus, tačiau mergina kategoriškai atsisako net klausytis jaunuolio. Tada Guppy jai duoda užuominą, kad ji atrodo kaip Milady Dedlock, ir žada būtinai išsiaiškinti visą tiesą apie šį panašumą.

Esteros gerbėjo tyrimas lemia tai, kad jis atranda tam tikro žmogaus laiškus, kurie mirė apgailėtinoje patalpoje ir buvo palaidoti bendrame kape, skirtame neturtingiausiems ir labiausiai nuskriaustiems žmonėms. Perskaitęs laiškus, Williamas supranta, kad velionis kapitonas Howdenas turėjo meilės romaną su ledi Dedlock, dėl ko gimė mergaitė.

Guppy bando pasikalbėti apie savo atradimus su Esther mama, tačiau aristokratė elgiasi itin šaltai ir demonstruoja, kad ji nesupranta, apie ką šis žmogus kalba. Tačiau po to, kai Viljamas ją palieka, ledi Dedlokas sau prisipažįsta, kad jos dukra iš tikrųjų nemirė iškart po gimimo, moteris nebepajėgia sutramdyti ją užvaldžiusių emocijų.

Kurį laiką Bleak House pasirodo mirusio teisėjo dukra, Estera rūpinasi našlaite mergaite, rūpinasi ja, kai vaikas serga raupais, todėl ji taip pat tampa šios sunkios ligos auka . Visi dvaro gyventojai stengiasi, kad mergaitė nematytų jos veido, kurį labai sugadina raupai, o ledi Dedlock slapta susitinka su Estera ir pasako, kad ji yra jos pačios motina. Kai kapitonas Howdenas ją paliko jaunas, moteris buvo įsitikinusi, kad jos vaikas gimė negyvas. Tačiau iš tikrųjų mergaitę užaugino vyresnioji sesuo. Aristokrato žmona maldauja dukters niekam nesakyti tiesos, kad išlaikytų įprastą gyvenimo būdą ir aukštą padėtį visuomenėje.

Jaunas gydytojas Allenas Woodcourtas, kilęs iš neturtingos šeimos, įsimyli Esther; jo motinai buvo labai sunku suteikti jam medicininį išsilavinimą. Šis vyras merginai yra labai patrauklus, tačiau Anglijos sostinėje jis neturi galimybių užsidirbti padorių pinigų, o daktaras Woodcourtas, pasitaikius pirmai progai, vyksta į Kiniją kaip laivo gydytojas.

Richardas Carstonas pradeda dirbti advokatų kontoroje, tačiau jo reikalai klostosi ne taip. Visas savo santaupas investavęs į vienos senos bylos, susijusios su Jarndisų šeima, tyrimą, iš jo atimamos ne tik lėšos, bet ir sveikata. Carstonas užmezga slaptą santuoką su savo pusbroliu Ada ir beveik iš karto miršta, nespėjęs pamatyti jų vaiko.

Tuo tarpu gudrus ir sumanus advokatas Talkinghornas, godus ir neprincipingas žmogus, pradeda įtarinėti ledi Dedlock, kad ji laikosi nesąžiningų paslapčių, ir pradeda savo tyrimą. Jis vagia iš Williamo Guppy velionio kapitono Howdeno laiškus, iš kurių jam viskas tampa aišku. Visą istoriją pasakojusi dalyvaujant namo savininkams, nors tariamai buvo kalbama apie visiškai kitą moterį, advokatas siekia susitikti su mano ponia privačiai. Advokatas, siekdamas savo interesų, įtikina ledi Dedlock ir toliau slėpti tiesą dėl savo vyro ramybės, nors ponia jau yra pasirengusi palikti ir palikti pasaulį amžinai.

Advokatas Talkinghornas keičia savo ketinimus, jis grasina ledi Dedlock kuo greičiau viską papasakoti vyrui. Kitą rytą aptinkamas vyro lavonas, o Milady tampa pagrindiniu įtariamuoju. Tačiau galų gale įrodymai rodo, kad namuose tarnauja prancūzė tarnaitė, o mergina suimama.

Ponios Dedlock vyrą, serą Lesterį, kuris negali ištverti šeimą užklupusios gėdos, palaužia galingas smūgis. Jo žmona bėga iš namų, policija bando susekti moterį, kartu su Estere ir gydytoju Woodcourtu, kuris grįžo iš ekspedicijos. Būtent daktaras Allenas netoli kapinių randa jau mirusią ledi Dedlock.

Esteris skaudžiai išgyvena neseniai surastos motinos mirtį, tačiau tada mergina pamažu susivokia. J. Jarndis, sužinojęs apie abipusę Woodcourt ir jo palatos meilę, nusprendžia elgtis kilniai ir užleisti vietą gydytojui. Jis taip pat įrengia nedidelį dvarą Jorkšyre būsimiems jaunavedžiams, kur Alenas gydys vargšus. Našlė Ada tada apsigyveno tame pačiame dvare su savo mažuoju sūnumi, kuriam ji davė Richardo vardą savo velionio tėvo garbei. Seras Johnas prižiūri Adą ir jos sūnų, jie kartu su juo persikelia į Bleak House, bet dažnai lanko Woodcourt šeimą. J. Jarndis amžiams liks artimiausias draugas daktarui Allenui ir jo žmonai Esterei.

Charleso Dickenso namas -muziejus Londone (Londonas, Didžioji Britanija) - ekspozicijos, darbo laikas, adresas, telefono numeriai, oficiali svetainė.

• Ekskursijos gegužės mėn aplink pasauli
• Paskutinės minutės turai aplink pasauli

Londone, puikiai restauruotame name Doughty Street 48, Holborno rajone, yra dalis Viktorijos laikų Anglijos eros, jos istorijos, senosios Anglijos gyvenimo dalis. Tai didžiojo anglų rašytojo Charleso Dickenso, tokių garsių kūrinių kaip „Oliverio Tvisto nuotykiai“, Davido Copperfieldo, „Pasakojimas apie du miestus“, „Pomirtiniai Pickwick klubo dokumentai“ ir daugelio kitų, autorius, namas-muziejus ir pripažinimas.

Visai neseniai tai buvo paprastas senas namas Doughty gatvėje - mažai kas apie tai žinojo. 1923 metais net buvo nuspręsta jį nugriauti, tačiau Dickenso draugijos pastangomis pastatas buvo išpirktas, jame buvo sukurtas Charleso Dickenso muziejus, kurį ilgą laiką domino išskirtinai literatūros kritikai ir švietimo įstaigų literatūriniai fakultetai. Taip ir dvidešimtmečio išvakarėse padidėjęs susidomėjimas rašytoju ir jo kūryba davė vaisių - muziejus buvo atnaujintas ir atkurtas. Jis buvo atidarytas visuomenei 2012 m. Gruodžio 10 d., Praėjus vos mėnesiui nuo darbo pradžios.

Tai vienintelis iki mūsų dienų išlikęs namas, kuriame kadaise gyveno rašytojas Charlesas Dickensas ir jo žmona Catherine (1837-1839). Meistrai restauratoriai panaudojo visus savo įgūdžius ir pastangas, kad atkurtų autentišką šių unikalių namų atmosferą. Baldai, didžioji dalis daiktų, kadaise priklausė Dickensui ir jo šeimai.

Čia toks jausmas, kad rašytojas trumpam išėjo ir netrukus įžengs į savo būsto duris. Būtent šiuose namuose buvo baigtas jo romanas „Pomikiško Pikviko klubo dokumentai“ ir parašytas „Oliverio Tvisto nuotykiai“, čia gimė dvi jo dukros (iš viso 10 vaikų), o sesuo Marija mirė 17 metų amžiaus. Būtent čia jis pelnė šlovę ir visuotinį pripažinimą kaip didžiausias pasakotojas pasaulyje.

Čarlzo Dikenso namų muziejus atkartoja tipiškus viduriniosios klasės XIX amžiaus anglų šeimos būstus: virtuvę su visais indais, miegamąjį su nuostabia lova ir baldakimu, labai gražią svetainę, valgomąjį su valgomojo stalu, išklotą Viktorijos laikų lėkštėmis. vaizduojantis patį Dickensą ir jo draugus.

Antrame aukšte yra rašytojo kūrybinė studija su savo drabužių spinta, rašomuoju stalu ir kėde, skutimosi rinkiniu, rankraščiais ir pirmaisiais knygų leidimais. Čia taip pat galite susipažinti su tapybos objektais, rašytojo portretais, jo asmeniniais daiktais ir laiškais. Eidamas po muziejaus sales, tyrinėdamas jo eksponatus ir paveikslus iš senojo Londono gyvenimo, galima įsivaizduoti miestą tokį, kokį jį matė Dikensas: su sceniniais vagonėliais ir dujinėmis lempomis, kurių modeliai taip pat yra muziejuje.

Be to, muziejuje saugomi rinkiniai, interjero daiktai ir kostiumų modeliai filmams pagal šio nuostabaus rašiklio meistro darbus.

Kaip patekti į Charleso Dickenso namų muziejų

Į muziejų, esantį Londone, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, galima nuvykti metro iki stoties Lane arba Holborn (centrinė linija), Russell aikštės (Piccadilly Line) arba Kings Cross St. Pancras “arba 7 -uoju autobusu. , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Darbo valandos

Muziejus yra atviras visuomenei nuo pirmadienio iki sekmadienio nuo 10 iki 17 val., Nedirba valstybinių švenčių dienomis. Bilietų kasa dirba iki 16 val.

Bilietų kainos

Įėjimas: 9,50 GBP, vaikams iki 6 metų - nemokamai.

Kainos puslapyje nurodytos 2019 m. Lapkričio mėn.

"Šlykštus namas"

„Bleak House“ yra vienas iš tų retų atvejų, kai žurnalistiškai jautrus reagavimas į tos dienos naujienas puikiai atitiko romano meninę intenciją, nors, kaip dažnai nutinka Dickensui, veiksmas buvo nukeltas kelis dešimtmečius atgal. Kanclerio teismas, apie kurio reformą buvo daug kalbama penktojo dešimtmečio pradžioje (beje, ją ilgai atidėliojo vyriausybės korupcija ir kasdienybė, kuri, anot Dickenso, buvo tiesioginė tuometinės dviejų partijų sistemos pasekmė) , kanclerio teismas tapo organizaciniu romano centru, kuris sugriovė visos socialinės sistemos ydas ... Dickensas susipažino su kanceliarijos teismo „žavesiu“ jaunystėje, kai dirbo advokatų kontoroje, o „Pickwick“ klube aršiai kritikavo savo siaubingą biurokratiją, pasakodamas „kanclerio kalinio“ istoriją. Galbūt jis vėl susidomėjo juo laikraščio ažiotažo įtakoje.

Išplėsdamas įspūdingą visuomenės vaizdą, Dickensas, tikėtina, pasieks dar ryškesnę pergalę, kai neleis skaitytojui nė akimirkai pamiršti, kad būtent šis tinklas yra sukurtas vertikaliai: lordas kancleris sėdi ant vilnonės pagalvės, o seras Lesteris Dedlokas dienas leidžia savo Linkolnšyro dvare., Didelių gabaritų struktūros pagrindas yra kančia, ji spaudžia trapius ir neplautus gatvės šlavėjo Džo, sergančio ir neraštingo ragamufino, pečius. Atpildas netruks laukti, o „Lonely Tom“ prieglaudos, kurioje tie patys atstumtieji vegetuoja kartu su Džo, kvapą gniaužiantis kvapas įkvepia į jaukius viduriniosios klasės lizdus, ​​negaili pačios namų dorybės. Pavyzdžiui, pavyzdinė Dickenso herojė Estera yra užsikrėtusi Joe raupais. Pirmajame knygos skyriuje Londoną ir Kanclerio rūmus gaubia rūkas, antrame skyriuje nukeliausite į lietingą, debesuotą Česnio pasaulį, į ištaigingą kaimo namą, kuriame sprendžiamas vyriausybės kabineto likimas. Tačiau visuomenei perduotas kaltinamasis aktas nėra be niuansų. Pavyzdžiui, lordas kancleris yra geranoriškas džentelmenas - jis dėmesingas panelei Flytei, kurią teismo delsimas išvedė į beprotybę, tėviškai kalbėdamas su „kanclerio kaltinimais“ Ada ir Richardu. Tvirtas, atkaklus savo kliedesiuose, seras Lesteris Dedlokas 1 vis dėlto priklauso mylimiausių Dickenso personažų grupei: jis dosniai rūpinasi visais, kurie nuo jo tiesiogiai priklauso, išlieka riteriška ištikimybė savo gražiajai žmonai, kai paaiškėja jos nesąžiningumas - yra kažkas. šioje net romantiškoje. Ir ar pagaliau reikia sunaikinti kanclerio teismą ir ištaisyti sistemą, kurią seras Lesteris mano esant priklausantis Anglijai iš Dievo? Kas maitins seną P. Voleso tėvą ir jo tris dukteris, jei Volesas praras galimybę išleisti Richardą Carstoną per pasaulį su honorarais ir teismo mokesčiais? O kas bus iš apgailėtinos nuolaužos, Regentijos fragmento, pusbrolio Volumnijos, su jos karoliais ir kūdikių kalbomis, jei jos geradaris seras Lesteris praras teisę lemti šalies likimą?

Tiesiogiai to neišsakydamas, Dickensas aiškiai parodo, kad visuomenė, leidusi Džo mirti iš bado ir vienatvės, yra dvigubai šlykšti ir meta kūrinį kitiems taip pat nelaimingai. Čia, žinoma, buvo išreikštas Dickenso pasibjaurėjimas globa ir priklausomybė, lemianti žmonių santykius: jis žinojo, kas tai yra iš jo paties šeimos, ypač paskutinius penkiolika gyvenimo metų. Pasakyti, kad kanclerio teismas ir Chesney Wold simbolizuoja rūką ir drėgmę, būtų neteisinga, nes tokie neaiškūs, neaiškūs simboliai kaip jūra „Dombey ir sūnui“ ar upė „Mūsų abipusis draugas“ iškart prisimenami. Puiku tai, kad ir kanclerio teismas, ir rūkas kartu simbolizuoja Angliją, tačiau jie taip pat egzistuoja patys. Kompozicija, simbolika, pasakojimas Bleak House - trumpai tariant, viskas, išskyrus siužetą, yra meniškai įtikinama, nes jų sudėtingumas nepaneigia paprastos ir aiškios veiksmo logikos. Taigi, rasta valia nutraukia „Jarndžio“ bylinėjimąsi ir niekam nieko neatneša - viską suvalgė bylinėjimosi išlaidos; jo žmonos gėda ir mirtis išvertė į pelenus išdidų sero Leicesterio pasaulį; krūva apanglėjusių kaulų ir tiršto geltono skysčio dėmė po „savaiminio degimo“ liks alkoholikui „Crook“, šiukšlių ir geležies laužo supirkėjui, savo „lordui kancleriui“ skudurų, alkio ir maro pasaulyje. Visuomenė, supuvusi iš viršaus į apačią, daro visišką revoliuciją šio nuostabaus romano puslapiuose.

Tai ne ta vieta, kur reikia išsamiai apsvarstyti ilgą ir įvairų romano dramatis personae 2 sąrašą, sakykime, kad paprastai savanaudiški ir todėl vulgarūs herojai traukia savo rūšį, artimi mažose grupėse, nepaisydami šeima ir nuo jų priklausomi žmonės, bet taip pat elgėsi su žmonėmis ir Anglijos valdančiaisiais. Ponas Tarvidropas, storas žmogus ir gyvas princo Regento laikų prisiminimas, galvoja tik apie jo manieras; senelis Smallwidas ir jo anūkai, kurie nežinojo vaikystės, galvoja tik apie pelną; klajojantis pamokslininkas ponas Čadbendas galvoja tik apie savo balsą; Ponia Pardigle, kuri skatina savo vaikus kišenpinigius naudoti tik geriems darbams, pristato save kaip asketą, kai bažnyčios traktatus pristato į namus, kuriuose jie sėdi be duonos; Ponia Jellyby, visiškai palikusi savo vaikus, nusivilia misionierišku darbu Afrikoje ir pradeda kovą už moterų teises (akivaizdžios populiarios nelaimės ir misionieriaus darbo akivaizdoje, o šios teisės išvedė Dickensą iš proto). Ir galiausiai, ponas Skimpole nenusibosta išradingai išsakyti savo nuomonę apie save, šį žavų mažą žmogų, ne kvailys gyventi kitam sąskaita ir aštriai liežuviu. Visi jie, kaip ir vaikai, nesavanaudiškai atsiduoda savo smulkmenoms, o badas ir ligos praeina pro šalį, nepatraukdami jų dėmesio.

Kalbant apie Džo. įkūnytas pasiaukojimo simbolis, tuomet šis vaizdas, manau, nusipelno aukščiausių pagyrų. Nei mąstantis patosas, nei net mažas dramatiškas Tėvo skaitymas mirties patale negali susilpninti įspūdžio, kad Džo, išsigandęs ir kvailas, kaip žvėris, visų paliktas, apleistas, nuskriaustas, medžiojamas. Palikto ir benamio vaiko atvaizdas Dickenso byloje Joe buvo visiškai išreikštas. Joe įvaizdyje nėra nieko didingo ir romantiško, Dickensas su juo visai „nežaidžia“, išskyrus tik užuominas, kad natūralus padorumas triumfuoja prieš blogį ir amoralumą. Knygoje, kuri ryžtingai neigia dorybę laukiniams afrikiečiams, Joe (kaip Hugh jaunikis Barneby Raj) yra vienintelė duoklė tradiciniam kilnaus laukinio įvaizdžiui. Dickenso užuojauta vargšams ryškiausiai buvo išreikšta scenoje, kur Snogsby namų našlaitė tarnaitė Goose (t. Y. Paskutinis žmogus Viktorijos laikais), nustebusi ir užjaučianti, pastebi Džo tardymo sceną: ji pažvelgė į gyvenimą. , dar labiau beviltiška; vargšai visada ateina į pagalbą vienas kitam, o geraširdis žąsis paduoda Džo vakarienę:

„Štai tau kažkas, vargšas berniukas“, - sako Gusya.

„Labai ačiū, ponia“, - sako Joe.

- Manau, nori valgyti?

- Dar norėtųsi! Džo atsako.

- O kur dingo tavo tėvas ir motina?

Džo nustoja kramtyti ir stovi stulpe. Galų gale, žąsis, šis našlaitis, krikščionių šventojo augintinis, kurio bažnyčia yra Tooting, glostė Džo petį - pirmą kartą gyvenime jis pajuto, kad padoraus žmogaus ranka jį palietė.

„Aš nieko apie juos nežinau“, - sako Joe.

- Aš irgi nežinau apie savo! - sušunka Žąsis “.

„Vargšas mažas berniukas“ žąsų lūpose skamba beveik kaip meistras, ir vien tai mane įtikina, kad Dikensas sugebėjo perteikti aukštą patosą ir gilų jausmą, išlaikydamas išdykusią šypseną veide ir nepasiduodamas sentimentalumui.

Dauguma šiandienos „Bleak House“ skaitytojų tikriausiai nesutiks su mano romano vertinimu, nes jame ignoruojama, jų manymu, pagrindinė klaidinga romano sąvoka - herojės Esther Summerson personažas. Estera yra našlaitė, tik iš knygos vidurio sužinome, kad ji yra neteisėta Milady Dedlock dukra. Jarndis prižiūrima, ji gyvena su juo kartu su kitais jo kaltinimais.

Dickensas žengė drąsų žingsnį ir pasamdė Esther kaip bendraautorę - pusė knygos parašyta jos vardu. Šis sprendimas man atrodo labai pagrįstas - juk tik taip skaitytojas gali patekti į visuomenės palaužtų aukų gyvenimą; kita vertus, kituose skyriuose, kur autorius veda istoriją, jis iš viso pamatys patyčių ir persekiojimo sistemą 3. Estera yra ryžtinga ir drąsi herojė, kurią ypač įtikina jos mamos paieškos, kai jau atskleista mano ponios paslaptis - beje, šios scenos priklauso geriausiai Dickenso veikimo dinamikos vaizdavimui; Estera turi drąsos pasakyti S. Skimpole ir M. Volesui, kokie jie yra bjaurūs žmonės - bauginančiai ir moteriškai Dickens herojei tai kažką reiškia. Deja, Dickensas bijo, kad mes patys negalėsime įvertinti Esteros nuopelnų, kurie, be abejo, yra taupumo, taupumo ir aštrumo esmė, todėl verčia ją, nepajėgiančią sugėdinti, pakartoti mums visus jai pagirtus pagyrimus. . Ši yda gali būti būdinga protingoms merginoms, tačiau, norėdama derintis su Dickenso moteriškumo idealu, mergina turėtų būti kukli kiekvienu žodžiu.

Nesugebėjimas ir nenoras suprasti moterų psichologijos tampa dar vienu trūkumu ir yra daug rimtesnis: pagal romano logiką Dzharndis ieškinys sužlugdo visus, kurie jame dalyvauja, tačiau logika taip pat pasirodo esanti apversta, nes kai tik sužinome, kad gėdingas netinkamas mano ponios elgesys ir jos, kaip ieškovės, vaidmuo šiame procese visai nesusiję. Tai dar labiau stebina, kai beprotiška peticijos pateikėja Miss Flight pasakoja, kaip jos sesuo pasuko blogu keliu: šeima įsitraukė į teisminę biurokratiją, nuskurdo, o paskui visiškai iširo. Tačiau ponios Flyt sesers romane nėra, o jos kritimas iš malonės prislopintas; mano ponios Dedloko kaltė sudaro pagrindinę romano intrigą - bet mano ponia yra graži; ir Dickensas demonstruoja visišką kurtumą moters prigimčiai, ryžtingai atsisako analizuoti erzinančią mano ponios praeities vietą arba bent jau aiškiai paaiškinti, kaip visa tai atsitiko - nesvarbu, kad knyga laikoma šioje paslaptyje. Tačiau nebūkime per daug išrankūs: Estera daug gražesnė ir gyvesnė už amžiną varginančią Rūtą Pinčą; ir Milady Dedlock, praradusi nuobodų ir neprieinamą dekoro, yra daug gyvybingesnis personažas nei kita išdidi ir graži moteris Edith Dombey. Net ir Dickenso Achilo kulnas neatrodo toks pažeidžiamas šiame negailestingame verdiktiniame romane.

Tačiau koks yra išgelbėjimas, pasak Dickenso? Iki romano pabaigos atrenkamos kelios teigiamos asmenybės ir draugijos. Puikus dalykas čia yra ponas Rownswell ir viskas už jo. Tai geležies meistras, savarankiškai pasirinkęs savo kelią iš Jorkšyro, kur gamyklos ir kalvės triukšmingai ir džiaugsmingai niūniuoja apie klestintį darbo ir pažangos pasaulį, dainuoja atliekas per prastą Česnio Voldo pasaulį su paralyžiuotu savininku. . Estera su vyru Allenu Woodcourtu išvyksta į Jorkšyrą; jis nešioja gydytojo rankas ir širdį žmonėms - apčiuopiama pagalba, ne tokia kaip miglota filantropija ankstyvuosiuose Dickenso romanuose.

Ir ar ne ironiška, kad versli pramoninė Šiaurė, Didžiosios Britanijos sostinė Viktorijos laikais, užėmė dar vieną triuškinantį Dickenso smūgį? 1854 metais buvo išleistas romanas „Sunkūs laikai“.

Baigęs leisti „Bleak House“, Dickensas, jaunų draugų, Wilkie Collins ir menininko Egg kompanijoje, išvyko į Italiją. Buvo malonu pailsėti nuo Anglijos, darbo, šeimos, nors jaunieji palydovai kartais jį erzindavo, o tai iš dalies buvo kalta dėl jų kuklių priemonių, o tai, žinoma, trukdė visur suspėti su Dikensu.

Sugrįžęs į Angliją, jis pirmą kartą prisidėjo prie artimiausio dešimtmečio su tikru mokamu viešu skaitymu Birmingeme; spektaklio pajamos buvo skirtos Birmingemo ir Vidurio apskričių institutui. Visuose trijuose labai sėkminguose skaitymuose dalyvavo jo žmona ir svainė 4. Tačiau kol kas jis nekreipia dėmesio į kvietimų potvynį. Sunku pasakyti, kiek laiko būtų buvusi tęsiama pertrauka, žadanti depresiją, jei sumažėjusi namų skaitymo paklausa nebūtų privertusi Dickenso pradėti naujo romano, tiksliau, neskubinti jo kas mėnesį duoti duoklę, nes naujo kūrinio jau buvo subrendęs. Galbūt neseniai išvykusi kelionė į Birmingemą jo sieloje pažadino Midlando aukštakrosnių siaubą, pirmą kartą taip stipriai išreikštą pragariškų krosnių košmarišku regėjimu ir sujaudintų, kurtiai murmiančių žmonių Senienų parduotuvėje. Menininkui į pagalbą atėjo žurnalistas, susijaudinęs dėl dvidešimt trijų savaičių streiko ir lokauto medvilnės gamyklose Prestone-1854 m. Sausio mėn. Dickensas išvyko į Lankašyrą, kad pamatytų gamyklos savininkų ir darbuotojų mūšį. Jau balandžio mėnesį pasirodo pirmasis romano „Sunkūs laikai“ numeris. Romano sėkmė sugrąžino „Home Reading“ į savo blizgesį ir materialinę gerovę.

Pastabos.

1... ... atkaklus savo kliedesiuose seras Lesteris Dedlokas- Aklavietė („aklavietė“) reiškia „sąstingis“, „aklavietė“. Kaip ir daugeliu atvejų, Dikenso herojaus vardas yra kartu priemonė jį apibūdinti.

2. Veikėjai ( lat.).

3.... patyčios ir priekabiavimas- tikriausiai daugelio kritikų-Dickenso mokslininkų nuomonė ne be reikalo, kad jis naująją kompozicijos techniką (pasakojimą skirtingų asmenų vardu) buvo skolingas detektyvinio romano technikai, kurios žanre taip sėkmingai pasirodė jo jaunoji draugė Wilkie Collins. persekiojamas. XX amžiaus romane. planų keitimas nebėra naujiena (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... visuose trijuose skaitymuose ... dalyvavo jo žmona ir svainė- Pirmasis viešas skaitymas įvyko Birmingemo miesto rotušėje 1853 m. Gruodžio 27 d .; Dickensas skaitė Kalėdų giesmę.

Nabokovas Vladimiras Vladimirovičius

CHARLES DICKENS
1812-1870

ŠALTAS NAMAS (1852-1853).

Paskaitos apie užsienio literatūrą / Per. iš anglų kalbos
redagavo V. A Charitonovas; pratarmė
Rusiškas leidimas Bitov A.G. - M.: Leidykla „Nezavisimaya Gazeta“, 1998 m.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Dabar esame pasirengę kovoti su Dickensu. Dabar esame pasirengę priimti Dickensą. Mes pasiruošę džiaugtis Dikensu. Skaitydami Jane Austen, turėjome šiek tiek pasistengti, kad jos herojės būtų draugiškos svetainėje. Bendraudami su Dickensu, mes liekame prie stalo gurkšnojimo uosto.

Reikėjo kreiptis į Jane Austen ir jos Mansfield parką. Manau, kad mes jį radome ir gavome malonumą, apmąstydami jos dailiai nudažytus raštus, nuostabių, vatoje saugomų smulkmenų kolekciją - malonumas, tačiau priverstas. Turėjome būti persmelkti tam tikros nuotaikos, tam tikru būdu sutelkti akis. Asmeniškai aš nemėgstu porceliano ar meno ir amatų, tačiau dažnai verčiu save pažvelgti į brangų permatomą porcelianą specialisto akimis ir tuo pačiu jaustis maloniai. Nepamirškime, kad yra žmonių, kurie paskyrė savo gyvenimą Džeinei - savo gebenėmis apipintam gyvenimui. Esu tikras, kad kai kurie skaitytojai girdi Miss Austen geriau nei aš. Tačiau stengiausi būti visiškai objektyvus. Mano objektyvus metodas, mano požiūris, visų pirma buvo tas, kad žvilgtelėjau į kultūros prizmę, kurią jos jaunosios ponios ir ponai semėsi iš šalto XVIII amžiaus ir XIX amžiaus pradžios. Taip pat įsigilinome į jos voratinklį primenančią jos romano kompoziciją: noriu priminti skaitytojui, kad spektaklio repeticija užima pagrindinę vietą Mainfield parko verpaluose.

Su Dickensu išeiname į lauką. Mano nuomone, Jane Austen proza ​​yra žavus senųjų vertybių perdirbimas. Dickensas turi naujų vertybių. Šiuolaikiniai autoriai vis dar girti nuo jo derliaus vyno. Čia nebūtina, kaip Jane Austen atveju, nustatyti požiūrį, mandagumą, delsimą. Jums tiesiog reikia pasiduoti Dickenso balsui - viskas. Jei įmanoma, visas penkiasdešimt minučių kiekvienos sesijos metu skirčiau tyliam apmąstymui, susikaupimui ir grynam susižavėjimui Dickensu. Tačiau mano pareiga yra vadovauti ir sisteminti šiuos apmąstymus, tai yra susižavėjimas. Skaitydami „Bleak House“, turėtumėte atsipalaiduoti ir pasitikėti savo stuburu - nors skaitymas yra galvos procesas, tačiau meninio malonumo taškas yra tarp menčių. Nedidelis drebulys, einantis per nugarą, yra jausmų kulminacija, kurią gali patirti žmonija, kai ji susiduria su grynu menu ir grynu mokslu. Skaitykime stuburą ir jo drebėjimus. Didžiuokimės būdami stuburiniais, nes smegenys yra tik nugaros smegenų pratęsimas: dagtis eina per visą žvakės ilgį. Jei negalime mėgautis šiuo drebėjimu, jei negalime mėgautis literatūra, palikime savo verslą ir pasinerkime į komiksus, televiziją, „savaitės knygas“.

Vis dar manau, kad Dickensas bus stipresnis. Aptardami „Bleak House“, netrukus pastebėsime, kad romano romano siužetas yra iliuzija, jis menkos meninės vertės. Knygoje yra kažkas geriau nei liūdna ledi Dedlock istorija. Mums reikės šiek tiek informacijos apie teisminius ginčus anglų kalba, bet kitaip tai tik žaidimas.

Iš pirmo žvilgsnio „Bleak House“ gali atrodyti kaip satyra. Išsiaiškinkime. Kai satyra turi mažai estetinės vertės, ji nepasiekia savo tikslo, kad ir koks to tikslas būtų vertas. Kita vertus, kai satyra yra persmelkta meninių talentų, jos paskirtis neturi didelės reikšmės ir laikui bėgant išnyksta, o putojanti satyra išlieka meno kūriniu. Ar šiuo atveju apskritai verta kalbėti apie satyrą?

Literatūros socialinio ar politinio poveikio tyrimas turėjo būti išrastas tiems, kurie dėl savo prigimties ar dėl švietimo naštos yra nejautrūs tikrosios literatūros estetinėms srovėms - tiems, kuriems skaitymas neatsiliepia šiurpuliu tarp pečių ašmenys. (Vėl ir vėl kartoju, kad apskritai nėra prasmės skaityti knygą, jei neskaitai jos stuburu.) Galima visiškai pasitenkinti mintimi, kad Dikensas norėjo pasmerkti kanclerio teismo neteisėtumą. Praėjusio šimtmečio viduryje kartas nuo karto buvo iškelta tokių bylų kaip Jarndis byla, nors teisės istorikai tvirtina, kad dauguma faktų yra 1820–1830 m., Todėl daugelis taikinių buvo nušauti iki Bleak House parašymo. O jei taikinys nustojo egzistavęs, mėgaukimės skaldančio ginklo drožyba. Be to, kaip kaltinimas aristokratijai, Dedlokų ir jų aplinkos įvaizdis neturi susidomėjimo ir prasmės, nes rašytojo žinios ir idėjos apie šį ratą yra labai menkos ir paviršutiniškos, o menine prasme - „Dedlocks“, kad ir kaip gaila pasakyti, yra visiškai negyvi. Todėl džiaukimės žiniatinkliu, nekreipdami dėmesio į vorą; Pasigrožėkime žiaurumo temos architektonika, nekreipdami dėmesio į satyros silpnumą ir jos teatrališkumą.

Juk sociologas, jei nori, gali parašyti visą knygą apie vaikų išnaudojimą, kaip istorikai vadina tamsią pramonės eros aušrą - vaikų darbą ir pan. Tačiau, atvirai kalbant, ilgaamžiai vaikai, pavaizduoti Bleak House, priklauso ne tiek 1850 m., Kiek ankstesniems laikams ir jų tikriems vaizdams. Literatūros nomenklatūros požiūriu jie labiau siejami su ankstesnių romanų - sentimentalių XVIII amžiaus pabaigos ir XIX amžiaus pradžios romanų - vaikais. Jei perskaitysite tuos „Mansfield Park“ puslapius, kuriuose kalbama apie „Price“ šeimą Portsmute, negalime nepastebėti ryškaus ryšio tarp nelaimingų Jane Austen vaikų ir nelaimingų „Bleak House“ vaikų. Žinoma, šiuo atveju bus rasta ir kitų literatūros šaltinių. Tai yra apie metodą. Emocinio turinio požiūriu taip pat mažai tikėtina, kad atsidursime 1850 -aisiais - su Dickensu atsiduriame jo paties vaikystėje, ir vėl istoriniai kaklaraiščiai.

Akivaizdu, kad mane labiau domina burtininkas nei pasakotojas ar mokytojas. Kalbant apie Dickensą, tik toks požiūris, man atrodo, gali jį išlaikyti gyvą - nepaisant to, kad jis laikosi reformų, pigaus rašymo, sentimentalių nesąmonių ir teatrinių nesąmonių. Jis amžinai šviečia viršuje, kurio tikslus aukštis, kontūrai ir struktūra, taip pat kalnų takai, kuriais galima pakilti ten per miglą, mums žinomi. Jo didybė slypi grožinės literatūros galioje.

Skaitant šią knygą reikia atkreipti dėmesį į keletą dalykų:

1. Viena ryškiausių romano temų yra vaikai, jų nerimas, nesaugumas, nuolankūs džiaugsmai - ir jų teikiamas džiaugsmas, bet daugiausia jų nelaimės. „Aš nekūriau šio pasaulio. Aš klajoju jame, ateivis ir sese “, - cituojant„ Houseman 1 “. Tėvų ir vaikų santykiai įdomūs, apimantys temą „našlaitis“: dingęs tėvas ar vaikas. Gera mama slaugo negyvą vaiką arba pati miršta. Vaikai rūpinasi kitais vaikais. Neapsakomas švelnumas manyje sukelia istoriją apie tai, kaip Dickensas sunkiais Londono jaunystės metais kažkada ėjo už darbininko, nešiojančio stambiagalvį vaiką. Vyras ėjo nesisukdamas, berniukas per petį pažvelgė į Dikensą, kuris pakeliui valgė vyšnias iš popierinio maišelio ir lėtai maitino tyliausią vaiką, ir niekas to nematė.

2. Kanclerio teismas - rūkas - beprotybė; tai jau kita tema.

3. Kiekvienas personažas turi būdingą bruožą, tam tikrą spalvų atspindį, lydintį herojaus išvaizdą.

4. Dalyvavimas dalykuose - portretai, namai, vežimai.

5. Sociologinė pusė, kurią puikiai atskleidė, pavyzdžiui, Edmundas Wilsonas esė rinkinyje „Žaizda ir lankas“, nėra įdomi ir nesvarbi.

6. Detektyvo istorija (su detektyvu, žadančiu Holmsą) antroje knygos dalyje.

7. Viso romano dualizmas: blogis, savo jėga beveik lygus gėriui, įkūnijamas kanclerio teisme, savotiškame požemio pasaulyje, su pasiuntiniais -demonais - Talkinghorn ir Voles - ir daugybe velnių vienodais drabužiais, juodais ir dėvėti. Iš geros pusės - Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, ponia Begnet; tarp jų - pasidavė pagundai. Kai kuriuos, kaip ir serą Lesterį, gelbsti meilė, kuri gana dirbtinai triumfuoja prieš tuštybę ir išankstinį nusistatymą. Ričardas taip pat yra išgelbėtas, nors ir klysta, bet iš esmės yra geras. Už ponios Dedlock išpirkimą moka kančia, o Dostojevskis žiauriai gestikuliuoja fone. „Skimpole“ ir, žinoma, „Smallweeds“ ir „Crook“ yra įsikūniję velnio bendrininkai. Kaip ir filantropai, ponia Jellyby, pavyzdžiui, sėja liūdesį aplinkui, įtikindama save, kad daro gerai, bet iš tikrųjų pasiduoda savanaudiškiems motyvams.

Esmė ta, kad šie žmonės - ponia Jellyby, ponia Pardigle ir kiti - savo laiką ir energiją skiria įvairioms keistoms reikmėms (lygiagrečiai su kanclerio teismo nenaudingumo tema, patogia teisininkams ir pražūtinga jos aukoms). , o jų pačių vaikai yra apleisti ir nelaimingi. Išgelbėjimo viltis egzistuoja Buketui ir Kovinsovui (atliekantiems savo pareigas be nereikalingo žiaurumo), bet ne klaidingiems misionieriams, Čadbandams ir kitiems panašiems. „Geri“ dažnai tampa „blogųjų“ aukomis, tačiau tai yra pirmųjų išsigelbėjimas ir amžinos pastarųjų kančios. Visų šių jėgų ir žmonių susidūrimas (dažnai siejamas su kanclerio teismo tema) simbolizuoja aukštesnių, visuotinių jėgų kovą iki Kroko mirties (savaiminio užsidegimo), kuri gana tinka velniui. Šie susidūrimai yra knygos „stuburas“, tačiau Dickensas yra per daug menininkas, kad primestų ar sukramtytų savo mintis. Jo personažai yra gyvi žmonės, o ne vaikščiojančios idėjos ar simboliai.

„Bleak House“ turi tris pagrindines temas.

1. „Chancery Tribunal“ tema sukasi apie beviltiškai nuobodų Jarndies prieš Jarndies procesą, kurį simbolizuoja Londono rūkas ir „Miss Flight“ narvuose laikomi paukščiai. Jai atstovauja teisininkai ir beprotiškos bylos šalys.

2. Nelaimingų vaikų tema ir jų santykiai su tais, kuriems jie padeda, ir su jų tėvais, dažniausiai sukčiais ir ekscentriškais. Labiausiai gaila visų benamio Joe, kuris gyvena siaubingame kanclerio teismo šešėlyje ir, to nežinodamas, dalyvauja paslaptingame sąmoksle.

3. Paslapties tema, romantiškas tyrimų susipynimas, kurį savo ruožtu atlieka trys detektyvai - Guppy, Talkinghorn, Bucket ir jų padėjėjai. Paslaptinga tema veda į nelaimingąją ledi Dedlock, nesantuokinę Esteros motiną.

Dickenso triukas yra išlaikyti šiuos tris kamuoliukus pusiausvyroje, žongliruoti, atskleisti jų santykius ir neleisti susipainioti stygoms.

Aš bandžiau diagramos eilutėmis parodyti daugybę būdų, kaip šios trys temos ir jų atlikėjai yra susiję su sudėtingu romano judesiu. Čia pažymėti tik keli herojai, nors jų sąrašas didžiulis: vien romane yra apie trisdešimt vaikų. Galbūt Reičelė, kuri žinojo Esterės gimimo paslaptį, turėjo būti suporuota su vienu iš sukčių, gerbiamuoju Čadbandu, su kuriuo Rachelė buvo ištekėjusi. Houdonas yra buvęs ledi Dedlock (romane jis taip pat vadinamas Nemo) meilužis, Esther tėvas. Talkinghornas, sero Lesterio Dedloko advokatas ir detektyvas Buckettas yra detektyvai, ir jie nesėkmingai bando išspręsti šią paslaptį, kuri netyčia veda prie ledi Dedlock mirties. Detektyvai randa pagalbininkų, tokių kaip Ortanzas, Milady prancūzų tarnaitė ir senas niekšas Smallwidas, keisčiausio, neaiškiausio visos knygos herojaus „Crook“ svainis.

Aš ketinu vadovautis šiomis trimis temomis, pradedant kanceliarija - rūkas - paukščiai - pašėlęs ieškovas; Tarp kitų objektų ir būtybių šios temos atstovais laikykite apsėstą seną panelę Miss Flight ir siaubingą Crook. Tada aš pereisiu prie vaikų temos išsamiai ir parodysiu iš geriausios pusės vargšą Džo, taip pat bjaurų sukčių, tariamai didelį vaiką - poną Skimpolį. Kitas bus paslapties tema. Pastaba: Dickensas yra ir burtininkas, ir menininkas, kai jis kreipiasi į kanclerio rūmą, ir visuomenės veikėjas - vėl kartu su menininku - vaikų tema, ir labai protingas pasakotojas judančios ir judančios paslapties tema. vadovauja istorijai. Tai menininkas, kuris mus traukia; todėl, nubrėžęs tris pagrindines kai kurių veikėjų temas ir charakterius, pereisiu prie knygos formos, kompozicijos, stiliaus, meninių priemonių, kalbos magijos analizės. Esther ir jos gerbėjai, neįtikėtinai geras Woodcourt'as ir įtikinamai kviksotiškas Johnas Jarndysas, taip pat tokie iškilūs asmenys kaip seras Lesteris Dedlockas ir kiti mums bus labai įdomūs.

Pradinė „Bleak House“ situacija „Chancery Court“ temoje yra gana paprasta. Jarndis prieš Jarndis ieškinys užsitęsė daugelį metų. Daugybė bylinėjimosi dalyvių laukia paveldo, kuris niekada neatvyks. Vienas iš Jarndių, Jonas Jarndis, yra geraširdis žmogus ir nieko nesitiki iš proceso, kuris, jo manymu, vargu ar pasibaigs jo gyvenime. Jis turi jauną globotinę Esther Summerson, kuri nėra tiesiogiai susijusi su kanclerio teismo bylomis, tačiau knygoje atlieka filtravimo tarpininko vaidmenį. Jonas Jarndis taip pat rūpinasi pusbroliais Adu ir Ričardu, jo oponentais teismo posėdyje. Ričardas visiškai įsitraukia į procesą ir išprotėja. Kitos dvi bylinėjimosi šalys - senoji ponia Fly ir ponas Gridley - jau pamišusios.

Kanclerio teismo subjektas atveria knygą, tačiau prieš pradėdamas ją spręsti, leiskite atkreipti dėmesį į Dickenso metodo unikalumą. Čia jis apibūdina nesibaigiantį procesą ir lordą kanclerį: „Sunku atsakyti į klausimą: kiek žmonių, net ir tų, kurie nedalyvavo Jarndis prieš Jarndis bylose, buvo sugadinti ir suvilioti iš tikrojo kelio destruktyvią įtaką. Ji sugadino visus teisėjus, pradedant raštininku, kuris saugo krūvas sukaustytų, dulkėtų, negražiai suglamžytų dokumentų, pridedamų prie ieškinio, ir baigiant paskutiniu rašytoju-kopijuotoju „Šešių tarnautojų namuose“, kuris nukopijavo dešimtis tūkstančių lapai iš „Kanclerio folio“ antraštės „Jarndis prieš Jarndis“. Nepriklausomai nuo įtikinamų pretekstų yra vykdomas turto prievartavimas, apgaulė, pasityčiojimas, kyšininkavimas ir biurokratija, jie yra kenksmingi ir gali tik pakenkti.<...>Taigi, purvo storyje ir pačioje rūko širdyje sėdi Viešpaties Aukščiausiasis Kancleris savo Aukščiausiojo Kanclerio Teisme “2.

Dabar grįžkime prie pirmosios knygos pastraipos: „Londonas. Neseniai prasidėjo rudens teismo procesas - „Michaelio dienos sesija“, o lordas kancleris sėdi Linkolno užeigos salėje. Nepakeliami lapkričio orai. Gatvės tokios purvinos, tarsi potvynio vanduo būtų ką tik dingęs nuo žemės paviršiaus.<...>Šunys taip purvini, kad jų nematai. Arkliai vargu ar geresni - jie išsibarstę iki pačių akių kaušelių. Pėstieji, apklausos, užsikrėtusios irzlumu, kiša skėčius vienas į kitą ir praranda pusiausvyrą sankryžose, kur dešimtys tūkstančių kitų pėsčiųjų nuo aušros (jei tik tą dieną aušravo) sugebėjo suklupti ir paslysti, pridėdami naujų įnašų. jau susikaupęs sluoksnis ant sluoksnio - nešvarumai, kurie šiose vietose atkakliai priglunda prie grindinio, auga kaip sudėtinės palūkanos “. Ir kaip ji auga kaip sudėtinės palūkanos, metafora sujungia tikrą purvą ir rūką su kanclerio teismo purvu ir sumaištimi. Sėdėdamas pačioje rūko širdyje, purvo tirštumoje, sumišęs, ponas Tengle kreipiasi: "M" viešpatie! (Mludas).

Pačioje rūko širdyje, purvo storume, pats „Milord“ virsta „Mud“ („purvu“), jei šiek tiek pataisysime liežuviu pririštą advokatą: Mano Viešpatie, Mlud, Mud. Pačioje tyrimo pradžioje turime iš karto pastebėti, kad tai būdinga Dikenso technika: žodinis žaidimas, dėl kurio negyvi žodžiai ne tik gyvi, bet ir atliekami triukai, atskleidžiantys jų tiesioginę prasmę.

Pačiuose pirmuosiuose puslapiuose randame dar vieną tokio žodžių ryšio pavyzdį. Pradinėje knygos pastraipoje šliaužiantys dūmtraukiai iš kaminų yra lyginami su „minkšta juoda šlapdriba“, o čia pat, pastraipoje apie kanceliarijos teismą ir Jarndis prieš Jarndis procesą, galima rasti simbolinių kanclerio pavardžių. teisininkai: „Chisle, Mizle - ar kokie ten jų vardai? „Įpratę duoti neaiškių pažadų sau, kad išspręstų tokį ir tokį užsitęsusį reikalą ir išsiaiškintų, ar būtų galima ką nors padaryti, kad padėtų Drizlei, su kuria buvo taip blogai elgiamasi, bet ne anksčiau, nei jų tarnyba bus baigta su Jarndiso reikalu“. Chisle, Mizle, Drizle - grėsminga aliteracija. Ir tuojau pat: „Sukčiavimo ir godumo sėklos buvo išsibarstę per visą šį nesėkmingą reikalą ...“ į pirmąją pastraipą pamatysime, kad vengimas ir rykštėjimas yra porinė aliteracija, atspindinti pėsčiųjų slydimą ir slydimą per purvą. .

Sekime senąją panelę Flytę, ekscentrišką ieškovę, kuri pasirodo anksti ryte ir dingsta uždarius tuščią teismą. Jaunieji knygos herojai - Ričardas (kurio likimas netrukus keistai susipins su pamišusios senolės likimu), Dce (pusseserė, su kuria jis tuokiasi) ir Estera - ši trejybė susitinka su Mis Flyt po kanceliarijos teismo kolonada: „ ... keista maža senutė su glamžyta skrybėlaite ir su tinkleliu rankose ", ji priėjo prie jų ir" šypsodamasi padarė ... neįprastai apeiginį užuolaidą.

- O! Ji pasakė. - Jarndio bylinėjimosi palatos! Žinoma, labai džiaugiuosi, kad turiu garbės prisistatyti! Koks geras ženklas jaunimui, viltis ir grožis, jei jie atsiduria čia ir nežino, kas iš to išeis.

- Kvailas! - sušnibždėjo Ričardas, negalvodamas, kad gali išgirsti.

- Gana teisus! Beprotis, jaunas džentelmenas “, - sakė ji taip greitai, kad jis buvo visiškai netekęs. - Aš pats kažkada buvau globotinis. Tada dar nebuvau išprotėjusi, - tęsė ji, darydama gilias užuolaidas ir šypsodamasi po kiekvienos savo trumpos frazės. - Buvau apdovanotas jaunyste ir viltimi. Galbūt net grožis. Dabar visa tai nesvarbu. Nei vienas, nei kitas, nei trečias manęs nepalaikė, neišgelbėjo. Man garbė reguliariai dalyvauti teismo posėdžiuose. Su jų dokumentais. Tikiuosi, kad teismas priims sprendimą. Netrukus. Paskutinio teismo dieną ... Prašau priimti mano palaiminimą.

Ada šiek tiek išsigando, o aš (Estera tai pasakoja. - Pastaba vert.), Norėdama įtikti senutei, pasakiau, kad esame jai daug skolingi.

- Taip! - linksmai pasakė ji. - Manau, kad taip. O štai iškalbingasis Kenge. Su savo dokumentais! Kaip tu, tavo garbė?

- Nuostabu, nuostabu! Na, netrukdyk mums, brangioji! - eidamas ponas Kenge nusivedė mus į savo kabinetą.

- Ir aš nemanau, - paprieštaravo vargšė senutė, sėsdama šalia manęs ir Ados. „Aš visai nesibjauriu. Abiem paliksiu dvarus, ir tikiuosi, kad tai nereiškia, kad pestavimas? Tikiuosi, kad teismas priims sprendimą. Netrukus. Paskutinio teismo dieną. Tai geras ženklas jums. Prašau priimti mano palaiminimą!

Pasiekusi plačius, stačius laiptus, ji sustojo ir toliau nebeišėjo; bet kai mes, eidami aukštyn, apsižvalgėme, pamatėme, kad ji vis dar stovi apačioje ir kvatoja, tupi ir šypsosi po kiekvienos savo trumpos frazės:

- Jaunystė. Ir viltis. Ir grožis. Ir kanclerio teismas. Ir iškalbingasis Kenge! Ha! Prašau priimti mano palaiminimą! "

Žodžiai - jaunystė, viltis, grožis -, kuriuos ji kartoja, yra kupini prasmės, kaip pamatysime vėliau. Kitą dieną, vaikščiodami po Londoną, trys ir dar viena jauna būtybė vėl susitinka su Mis Fly. Dabar jos kalboje nurodyta nauja tema - paukščių tema - dainos, sparnai, skrydis. „Miss Flight“ labai domisi 3 skrydžiu ir paukščių dainavimu, saldaus balso paukščiais Linkolno užeigos sode.

Mes ketiname aplankyti jos būstą virš Crook parduotuvės. Ten yra dar vienas nuomininkas - Nemo, kuris bus aptartas vėliau, jis taip pat yra vienas svarbiausių romano veikėjų. „Mis skrydis“ parodys apie dvidešimt paukščių narvų. „Aš atnešiau šiuos kūdikius į savo vietą specialiu tikslu, ir kaltinimai ją iškart supras“, - sakė ji. - Su tikslu paleisti paukščius. Kai tik mano byla bus išspręsta. Taip! Tačiau jie miršta kalėjime. Vargšai kvaili kvailiai, jų gyvenimas yra toks trumpas, palyginti su kanclerio darbais, kad jie visi, paukštis po paukščio, miršta - visos mano kolekcijos išnyko viena po kitos. Ir aš, žinote, bijau, kad nė vienas iš šių paukščių, nors ir visi jauni, taip pat negyvens, kad pamatytų išsilaisvinimą. Labai gaila, ar ne? " Misis Fly traukia užuolaidas ir paukščiai čiulba svečiams, tačiau neįvardija jų. Žodžiai: „Kitą kartą pasakysiu jų vardus“ yra labai reikšmingi: yra jaudinanti paslaptis. Senolė vėl kartoja žodžius jaunystė, viltis, grožis. Dabar šie žodžiai asocijuojasi su paukščiais, ir atrodo, kad jų ląstelių lazdelių šešėlis, kaip pančiai, krenta ant jaunystės, grožio ir vilties simbolių. Kad dar geriau suprastumėte, kaip subtiliai Mis Skrydis yra susijęs su Estera, įsidėmėkite, kad kai Estera vaikystėje išeina iš namų, eina į mokyklą, ji pasiima su savimi tik paukštį narve. Raginu jus čia prisiminti apie kitą narvelyje esantį paukštį, kurį minėjau ryšium su Mansfieldo parku, remdamasis ištrauka iš Sterno sentimentalios kelionės, apie varnėną, taip pat apie laisvę ir nelaisvę. Čia mes vėl atsekame tą pačią teminę liniją. Narvai, paukščių narveliai, jų meškerės, meškerių šešėliai, perbraukta, taip sakant, laimė. Pabaigai pažymėkime, kad „Miss Flight“ paukščiai yra lervos, linpelės, auksaplaukės, arba, kas tas pats, jaunystė, viltis, grožis.

Kai „Miss Flight“ svečiai eina pro keisto nuomininko Nemo duris, ji kelis kartus jiems sako: - Ššš! Tada šis keistas nuomininkas nusiramina pats, jis miršta „savo ranka“, o Mis Skrydis siunčiamas pas gydytoją, o tada ji, drebėdama, žiūri iš už durų. Miręs nuomininkas, kaip vėliau sužinome, yra susijęs su Estera (tai jos tėvas) ir su ledi Dedlock (tai buvusi jos meilužė). „Miss Flight“ teminė linija yra įdomi ir pamokanti. Kiek vėliau randame paminėjimą apie tai, kad kitas vargšas, pavergtas vaikas, vienas iš daugelio romane pavergtų vaikų - Caddy Jellyby sutinka savo meilužį princą Miss Fly kambaryje. Dar vėliau, jaunų žmonių vizito metu, lydimi pono Jarndiso, iš Krooko sužinome paukščių pavadinimus: „Viltis, džiaugsmas, jaunystė, taika, taika, taika, gyvenimas, pelenai, pelenai, atliekos, poreikis, griuvėsiai , Neviltis, beprotybė, mirtis, gudrumas, kvailystė, žodžiai, perukai, skudurai, pergamentas, apiplėšimas, precedentas, kvailystė ir nesąmonė “. Tačiau senukas Crook pasigenda vieno vardo - Gražuolė: Estera ją praras, kai susirgs.

Teminis ryšys tarp Richardo ir Miss Fly, tarp jos beprotybės ir beprotybės, atsiskleidžia tada, kai jį visiškai užkariauja teisinis mūšis.

Čia yra labai svarbi ištrauka: „Pasak Ričardo, atrodė, kad jis būtų išsprendęs visas jos paslaptis ir jis neabejojo, kad valia, pagal kurią jis ir Ada turėjo gauti, aš nežinau, kiek tūkstančių svarų , pagaliau būtų patvirtintas, jei kanclerio teisme būtų bent lašas proto ir teisingumo jausmas ... ir reikalas artėja prie laimingos pabaigos. Ričardas tai įrodė pats pasitelkdamas visus įsilaužusius argumentus, kuriuos perskaitė dokumentuose, ir kiekvienas iš jų vis labiau panardino jį į kliedesio liūną. Jis net kartkartėmis pradėjo lankytis teisme. Jis mums pasakojo, kad kiekvieną kartą, kai ten pamatydavo panelę Flytę, su ja šnekučiuodavosi, atlikdavo mažus malonumus ir, slapta juokdamasi iš senutės, gailėdavosi jos iš visos širdies. Bet jis net neįtarė - mano vargšas, brangus, linksmas Ričardas, kuriam tuo metu buvo suteikta tiek laimės ir tokios šviesios ateities! - koks mirtinas ryšys atsiranda tarp jo šviežios jaunystės ir išblėsusios senatvės, tarp jo laisvų vilčių ir jos narvelyje uždarytų paukščių, apgailėtinos palėpės ir ne visai sveiko proto.

Misis Skrydis susipažįsta su kitu pamišusiu ieškovu ponu Gridley, kuris taip pat pasirodo pačioje romano pradžioje: „Kitas bankrutavęs ieškovas, kartkartėmis atvykstantis iš Šropšyro, kiekvieną kartą iš visų jėgų stengiantis užmegzti pokalbį su Kancleris pasibaigus sesijoms ir kas negali paaiškinti, kodėl kancleris, nuodijęs savo gyvybę ketvirtį amžiaus, dabar turi teisę apie jį pamiršti - kitas sužlugdytas ieškovas stovi matomoje vietoje ir stebi teisėjas akimis, pasiruošęs, vos atsikėlęs, garsiai ir apmaudžiai šaukti: „Milord! Keletas advokatų ir kitų, pažįstančių šį pareiškėją iš matymo, čia viliasi tikėdamiesi pasilinksminti savo sąskaitoje ir taip išsklaidyti blogo oro sukeltą nuobodulį “. Vėliau šis ponas Gridley pratęsia ilgą tiradą apie savo poziciją, kreipdamasis į poną Jarndį. Jį žlugdo byla dėl paveldėjimo, teisinės išlaidos įsisavino tris kartus daugiau nei pats palikimas, o bylinėjimasis dar nesibaigė. Pasipiktinimo jausmas perauga į įsitikinimus, nuo kurių jis negali atsisakyti: „Aš buvau kalėjime už teismo įžeidimą. Aš buvau kalėjime už grasinimą šiam advokatui. Turėjau visokių bėdų ir vėl turėsiu. Aš esu „Šropšyro žmogus“, ir jiems smagu mane paimti į areštinę ir atiduoti į areštinę ir visa kita; bet kartais aš juos ne tik linksminu, bet kartais būna ir blogiau. Jie man sako, kad, sakydama, jei būčiau save tramdžiusi, man pačiam būtų buvę lengviau. Ir sakau, kad būsiu išprotėjusi, jei susilaikysiu. Kažkada atrodžiau gana geraširdis žmogus. Mano tautiečiai sako, kad jie mane taip prisimena; bet dabar aš taip įsižeidžiau, kad turiu atidaryti lizdą, atleisti savo pasipiktinimą, kitaip aš išprotėsiu.<...>Bet palauk, - staiga įniršęs pridūrė jis, - kada nors juos sugėdinsiu. Iki gyvenimo pabaigos eisiu į šį teismą, kad jam gėda “.

„Jis buvo siaubingas savo įniršyje, - pažymi Esther. Niekada nebūčiau patikėjusi, kad gali taip supykti, jei nebūčiau to matęs savo akimis “. Tačiau jis miršta pono Džordžo brūkšnyje, dalyvaujant pačiam kariui - Bucketui, Esterei, Ričardui ir Miss Fly. „Nedaryk, Gridley! Ji rėkė. kai jis stipriai ir lėtai krito ant nugaros, tolėdamas nuo jos. - Kaip tai gali būti be mano palaiminimo? Po tiek metų! "

Labai silpnoje ištraukoje autorius paveda panelei Flytei papasakoti Esterei apie kilnų daktaro Vudkourto elgesį per laivo avariją Rytų Indijos jūrose. Tai nėra labai sėkmingas, nors ir drąsus, autoriaus bandymas susieti pašėlusią senutę ne tik su tragiška Ričardo liga, bet ir su Esteres laukiančia laime.

Ryšys tarp Mis Skrydžio ir Ričardo stiprėja, ir galiausiai, po Ričardo mirties, Estera rašo: „Vėlai vakare, nuslūgus dienos triukšmui, varganas pamišęs Mis Skrydis atėjo pas mane verkdamas ir pasakė, kad ją paleido. paukščiai “.

Kitas personažas, susijęs su „Chancery Court“ tema, pasirodo, kai Estera, eidama su draugais į „Miss Flight“, sustoja prie „Crook“ parduotuvės, kur gyvena senutė, - „... prie parduotuvės, virš kurios durų buvo užrašas“. Crook, skudurų ir butelių sandėlis “, o kitas - ilgomis, plonomis raidėmis:„ Crook, prekyba naudotais laivų priedais “. Viename lango kampe kabojo raudono popieriaus fabriko pastato paveikslas, prieš kurį buvo iškraunamas vagonas maišo skudurų. Šalia buvo užrašas: „Buying Bones“. Toliau - „Nenaudojamų virtuvės reikmenų pirkimas“. Toliau - „Geležies laužo pirkimas“. Toliau - „Makulatūros pirkimas“. Toliau - „Moteriškų ir vyriškų suknelių pirkimas“. Galima pagalvoti, kad visi čia perka, bet nieko neparduoda. Langas buvo pilnas nešvarių butelių: buvo vaško buteliai, vaistų buteliai, imbiero alaus ir sodos buteliai, marinuotų agurkų buteliai, vyno buteliai, rašalo buteliai. Pavadinęs pastarąjį, prisiminiau, kad pagal daugybę ženklų buvo galima spėti apie parduotuvės artumą teisiniam pasauliui - tai, galima sakyti, atrodė kažkas panašaus į nešvarų draugą ir prastą jurisprudencijos giminaitį. Jame buvo labai daug rašalo butelių. Prie įėjimo į parduotuvę stovėjo mažas, raibuliuojantis suoliukas su krūva nusidėvėjusių senų knygų ir užrašas: „Teisinės knygos, devyni pensai už Hucką, užmezgamas ryšys tarp Crook ir kanclerės temos, su jos teisiniais simboliais ir neramiais įstatymais. . Atkreipkite dėmesį į užrašų „Perkant kaulus“ ir „Moterų ir vyrų suknelių pirkimas“ artumą. Galų gale, bylinėjimosi kanceliarijos teismas yra ne kas kita, kaip kaulai ir apiplyšę drabužiai, o suplyšę įstatymo chalatai yra įstatymų laužai - o Krukas taip pat perka makulatūrą. Būtent tai pastebi pati Estera, padedama Richardo Carstono ir Charleso Dickenso: „Ir skudurai - ir tai, kas buvo numesta ant vienintelės medinių svarstyklių keptuvės, kurios sija, praradusi atsvarą, kreivai kabėjo nuo lubų. spindulys, o tai, kas gulėjo po svarstyklėmis, kažkada galėjo būti advokatų seilinukai ir chalatai.

Beliko tik įsivaizduoti, kaip Ričardas šnabždėjo man ir Adai, žvelgdamas į parduotuvės galą, kad kaulai, sulankstyti kampe ir švariai graužti, yra teismo klientų kaulai, o vaizdas gali būti laikomas užbaigtu . " Šiems žodžiams šnabždėjusiam Ričardui yra lemta tapti kanclerio teismo auka, nes dėl savo silpno charakterio jis atsisako vienos profesijos po kitos, kurioje bando save, ir dėl to patenka į beprotišką sumaištį , žūva kartu su palikimo vaiduokliu, gautu per kanclerio teismą.

Pasirodo pats Crookas, kuris, galima sakyti, kyla iš pačios rūko širdies (prisiminkime Crooko pokštą, kuris vadina lordą kanclerį savo broliu - tikrai rūdžių ir dulkių, beprotybės ir purvo brolis): „Jis buvo mažas, mirtinai blyški, raukšlėta; galva giliai įsirėžė į pečius ir sėdėjo kažkaip įstrižai, o kvėpavimas iš burnos išsiveržė garų debesyse - atrodė, kad viduje dega ugnis. Jo kaklas, smakras ir antakiai buvo taip tankiai apaugę balta spalva, kaip šaltis, ražiena ir taip apraizgyti raukšlėmis bei patinusiomis gyslomis, kad atrodė kaip seno medžio šaknys, padengtos sniegu “. „Twisted Crook“. Jo panašumas į snieguotą seno medžio šaknį turėtų būti įtrauktas į vis didėjančią Dikenso palyginimų kolekciją, kuri bus aptarta vėliau. Čia perpjauta kita tema, kuri vėliau vystysis - tai yra ugnies paminėjimas: „tarsi ugnis degtų jo viduje“.

Kaip grėsmingas įvaizdis.

Vėliau Crook paukščių vardus vadina „Miss Flight“ - kanclerės sprendimo ir kančios simboliais, ši ištrauka jau buvo paminėta. Dabar pasirodo baisi katė, kuri savo tigro nagais drasko skudurų mazgą ir šnypščia taip, kad Esterei pasidaro nejauku. Ir, beje, senasis Smividvidas, vienas iš paslaptingos temos herojų, žalios akys ir aštriais nagais, ne tik Kruoko svainis, bet ir tam tikra žmogiška jo katės versija. Paukščių tema ir katės tema pamažu susilieja - ir Crook, ir jo žalių akių tigras pilka oda laukia, kol paukščiai paliks savo narvus. Čia yra paslėpta užuomina, kad tik mirtis išlaisvina tą, kuris susiejo likimą su kanclerio teismu. Taip Gridley miršta ir yra išlaisvinamas. Taip Ričardas miršta ir yra išlaisvinamas. Krokas išgąsdina savo klausytojus tam tikro Tomo Jarndiso, taip pat skundžiamo kanclerio, savižudybe, cituodamas jo žodžius: „Juk tai ... kaip pataikyti į girnos akmenį, kuris beveik nepasisuka, bet sutrauks tave į miltelius; tai kaip skrudinimas ant silpnos ugnies “. Atkreipkite dėmesį į šį „lėtą ugnį“. Pats Crook, savo iškraipytu būdu, taip pat yra kanceliarijos teismo auka, ir jis taip pat turės sudeginti. Ir mes tikrai užsimename, kas yra jo griuvėsiai. Žmogus yra tiesiog prisotintas džinu, kuris žodynuose apibūdinamas kaip stiprus alkoholinis gėrimas, grūdų, daugiausia rugių, distiliavimo produktas. Visur, kur eina Crook, su juo visada yra nešiojamas pragaras. Nešiojamas pragaras nėra Dikensijos, tai Nabokovo.

Guppy ir Weave eina į Weave namus (tą pačią spintą, kurioje nusižudė ledi Dedlock mylimasis Houdonas, namuose, kur gyvena Miss Flight ir Crook), kad palauktų iki vidurnakčio, kai Crook pažadėjo jiems įteikti laiškus. Pakeliui jie sutinka raštinės reikmenų parduotuvės savininką poną Snegsby. Sunkiame, drumzliname ore tvyro keistas kvapas.

„- Prieš miegą įkvėpkite gryno oro? - klausia prekybininkas.

"Na, čia nėra daug oro, ir nesvarbu, kiek tai yra, tai nėra labai gaivus", - atsako Weave, žvelgdamas į alėją.

„Visiškai teisingai, pone. Jūs nepastebite, - sako ponas Snegsby, sustojęs pauostyti oro ir pauostyti, - nepastebite, pone Weave, tiesiai šviesiai sakydamas, kad čia kvepiate, pone?

- Galbūt; Pati pastebėjau, kad šiandien čia keistai kvepia “, - sutinka P. Weave. - Tai turi būti iš „Saulės emblemos“ - kotletai kepti.

- Karbonadai kepti, sakote? Taip ... kotletai, tada? Snegsby vėl šniokščia ir kvepia. „Manau, kad taip, pone. Bet, drįstu teigti, būtų neblogai pakelti „Saulės herbo“ virėją. Jie sudeginti ant jos, pone! Ir aš galvoju - ponas Snegsby šnopuoja ir dar kartą uostinėja, paskui spjaudo ir šluostosi burną - manau, jei atvirai, tai buvo ne pirmas kartas, kai jie buvo uždėti ant grotelių.

Draugai eina į Weave kambarį, aptaria paslaptingą Crook ir Weevle baimę šiame kambaryje, šiame name. Weevl skundžiasi slegiančiais savo kambario baldais. Ji pastebi, kaip „plona žvakė su didžiuliu suodžiu dega silpnai ir visa išsipučia“. Jei liksite kurčias dėl šios detalės, geriau nesikišti į Dikensą.

Guppy atsainiai žvelgia į rankovę.

„Klausyk, Tony, kas šįvakar vyksta šiuose namuose? O gal užsidegė kamino suodžiai?

- Užsidegė suodžiai?

- Na taip! - atsako ponas Guppy. - Pažiūrėkite, kiek suodžių susikaupė. Žiūrėk, čia ant mano rankovės! Ir taip pat ant stalo! Po velnių, šito purvo - nuvalyti neįmanoma ... jis suteptas kaip kažkokie juodi riebalai! "

Pynimas nusileidžia laiptais, bet visur tvyro ramybė, o grįžęs kartoja tai, ką ką tik pasakė ponui Snegsbiui apie Saulės keteroje deginamus kotletus.

„Taigi ...“ - pradeda ponas Guppy, vis dar su pastebimu pasibjaurėjimu žvelgdamas į rankovę, kai abu draugai atnaujina pokalbį, sėdėdami vienas priešais kitą prie stalo prie židinio ir ištiesę kaklą taip, kad beveik susiduria su kaktomis, - Taigi jis tada pasakė tau, kad savo nuomininko lagamine rado pluoštą laiškų?

Pokalbis kurį laiką tęsiasi, bet kai Weevl pradeda maišyti židinio anglis, Guppy staiga pašoka.

“- Uh! Šis šlykštus suodžiai išliejo dar daugiau, - sako jis. - Minutei atidarykime langą ir įkvėpkime gryno oro. Čia nepakeliamai tvanku “.

Jie tęsia pokalbį, atsigula ant palangės ir pusiau pasilenkia. Guppy paglosto palangę ir staiga greitai atsitraukia ranką.

„Kas per velnias? - sušunka jis. - Pažiūrėk į mano pirštus!

Jie yra nudažyti kažkokiu tirštu geltonu skysčiu, bjauru liesti ir išvaizda, o dar bjauriau kvepia kažkokiais supuvusiais pykinančiais riebalais, kurie sukelia tokį pasibjaurėjimą, kad iškreipia draugus.

- Ką tu čia veiki? Ką išliejai pro langą?

- Ką išliejai? Aš nieko neišliejau, prisiekiu tau! Niekada nieko nepyliau nuo tada, kai čia gyvenu, - sušunka pono Krooko nuomininkas. Ir vis dėlto žiūrėk čia ... ir čia! Ponas Pynimas atneša žvakę, o dabar matote, kaip skystis, lėtai varvantis nuo palangės kampo, teka žemyn, per plytas, o kitoje vietoje sustingsta storoje, purvinoje baloje.

„Siaubingas namas“, - sako ponas Guppy ir trūkčioja žemyn lango rėmu. - Duok vandens, kitaip nukirsiu ranką.

P.Guppy taip ilgai plaudavo, trindavo, kasydavo, kvepėdavo ir plaudavo savo suteptą ranką, kad nespėjo atsigaivinti brendžio taure ir tyliai stovėti priešais židinį, kaip varpas prie Šv. Paulius pradėjo streikuoti dvyliktą valandą; ir dabar visi kiti varpai taip pat pradeda skambėti dvylikai savo varpų bokštų, žemų ir aukštų, ir naktiniame ore skamba daugybės balsų skambesys “.

Vevelis, kaip sutarta, nusileidžia žemyn, kad gautų pažadėtą ​​Nemo popieriaus krūvą - ir grįžta su siaubu.

- Negalėjau prie jo patekti, tyliai atidariau duris ir pažvelgiau į parduotuvę. Ir ten kvepia deginimu ... visur suodžiai ir šie riebalai ... bet senis dingo!

Ir Tonijus išraudo.

Ponas Guppy paima žvakę. Nei mirę, nei gyvi draugai nenusileidžia laiptais, įsikibę vienas į kitą ir parduotuvėje atidaro kambario duris. Katė persikėlė prie pačių durų ir šnypščia - ne į ateivius, o į kokį nors daiktą, gulintį ant grindų priešais židinį.

Ugnis už grotų beveik užgesinta, tačiau kambaryje kažkas rūksta, pilna dusiančių dūmų, o sienos ir lubos padengtos riebiu suodžių sluoksniu “. Ant fotelio kabo senuko švarkas ir skrybėlė. Ant grindų yra biurokratija, kuri buvo naudojama raištims surišti, tačiau pačių raidžių nėra, bet yra kažkas juodo.

“- Kas yra su katinu? Sako ponas Guppy. - Pamatyti?

„Ji turi būti supykusi. Ir nenuostabu - tokioje baisioje vietoje.

Apsidairę bičiuliai lėtai juda. Katė stovi ten, kur ją rado, vis dar šnypščia, kas guli priešais židinį tarp dviejų kėdžių.

Kas tai? Virš žvakės!

Čia yra sudegusi vieta ant grindų; čia yra nedidelis popieriaus kuokštas, kuris jau sudegė, bet dar nevirto pelenais; tačiau jis nėra toks lengvas, kaip paprastai yra sudegęs popierius, bet ... čia yra ugnies ženklas - apdegęs ir sulaužytas rąstas, išmėtytas pelenais; gal tai anglies krūva? O siaubas, štai kas! ir tai viskas, kas iš jo liko; ir jie stačia galva bėga į gatvę su užgesinta žvake, atsitrenkdami vienas į kitą.

Pagalba, pagalba, pagalba! Bėk čia, į šį namą, dėl dangaus!

Daugelis ateis bėgdami, bet niekas negali padėti.

Šio „teismo“ „lordas kancleris“, ištikimas savo titului iki paskutinio veiksmo, mirė nuo mirties, kai visi lordo kancleriai miršta visuose teismuose ir visi valdantieji visose tose vietose - kad ir kaip jie vadintųsi - ten, kur karaliauja veidmainystė. ir padaryta neteisybė. Šauk, Viešpatie, šią mirtį bet kokiu vardu, kurį nori jai duoti, paaiškink tai, ką nori, pasakyk tiek, kiek nori, kad būtų galima užkirsti kelią - vis dėlto tai visada ta pati mirtis - iš anksto nustatyta, būdinga visose gyvose būtybėse, kurias sukelia supuvusios sultys, užburtas kūnas, ir tik jos, ir tai yra savaiminis degimas, o ne kokia nors kita mirtis nuo visų tų mirčių, kurias galima numirti “.

Taigi, metafora tampa tikru faktu, blogis žmoguje sunaikino žmogų. Senis Krokas išnyko į miglą, iš kurios kilo - nuo rūko iki rūko, nuo purvo iki purvo, išprotėjimo iki beprotybės, juodos šlapdribos ir riebių raganų tepalų. Mes tai fiziškai nujaučiame, ir nė kiek nesvarbu, ar moksliškai įmanoma perdegti įmirkus džine. Tiek pratarmėje, tiek romano tekste Dickensas kvailina mūsų galvas, išvardydamas tariamus atsitiktinio savaiminio degimo atvejus, kai džinas ir nuodėmė užsidega ir sudegina žmogų.

Čia yra kažkas svarbesnio už klausimą, ar tai įmanoma, ar ne. Būtent turime sugretinti du šios ištraukos stilius: linksmą, pašnekesį, trūkčiojantį Guppy ir Weevle stilių ir daugiakalbį apostrofinį paskutinių frazių aliarmą.

„Apostrofo“ apibrėžimas kildinamas iš termino „apostrofas“, kuris retorikoje reiškia „įsivaizduojamas kreipimasis į vieną iš klausytojų, į negyvą objektą ar išgalvotą asmenį“.

Atsakymas: Thomas Carlyle (1795-1881), o pirmiausia jo prancūzų revoliucijos istorija, paskelbta 1837 m.

Koks malonumas pasinerti į šį nuostabų kūrinį ir rasti ten apostrofišką garsą, triukšmą ir aliarmą likimo, tuštybės ir atpildo tema! Užtenka dviejų pavyzdžių: „Dauguma ramių monarchų, jūs, kurie rašote protokolus, skelbiate manifestus ir guodžiate žmoniją! Kas nutiktų, jei kartą per tūkstantį metų jūsų pergamentus, formas ir vyriausybės apdairumą gaudytų visi vėjai?<...>... Ir pati žmonija pasakytų, ko tiksliai reikia jos paguodai (4 skyrius, Marselio VI knyga) “.

„Nelaiminga Prancūzija, nepatenkinta savo karaliumi, karaliene ir konstitucija; net nežinoma, kas gaila! Kokia buvo mūsų šlovingosios Prancūzijos revoliucijos užduotis, jei ne tai, kai apgaulė ir kliedesiai, kurie ilgą laiką žudė sielą, pradėjo žudyti kūną<...>didžioji tauta pagaliau prisikėlė “ir kt. (9 skyrius, IV knyga„ Varennes “) 4.

Atėjo laikas apibendrinti kanceliarijos teismo temą. Jis prasideda dvasinio ir natūralaus rūko, lydinčio teismo veiksmus, aprašymu. Pradiniuose romano puslapiuose žodis „Mano Viešpats“ įgauna „purvo“ pavidalą, ir mes matome kanclerio teismą apgaubtą melo. Radome simbolinę prasmę, simbolinius ryšius, simbolinius pavadinimus. Apsėsta panele Flyte yra susijusi su dar dviem ieškovais kanceliarijos teisme, abu jie miršta istorijos eigoje. Tada mes persikėlėme į „Crook“ - lėto rūko ir lėto kanclerio teismo ugnies, purvo ir beprotybės simbolį, kurio stulbinantis likimas palieka klampų siaubo jausmą. Bet koks yra pats teismo likimas - Jarndis prieš Jarndis, kuris ilgus metus tęsiasi, sukelia demonus ir naikina angelus? Na, kaip Crooko pabaiga Dickenso burtininkų pasaulyje pasirodo gana logiška, taip ir teismo procesas baigiasi logiškai, vadovaujantis šio groteskiško pasaulio groteskiška logika.

Vieną dieną, tą dieną, kai turėjo būti atnaujintas teismo procesas, Estera ir jos draugai pavėlavo į susitikimo pradžią ir „nuėję į Vestminsterio salę sužinojo, kad susitikimas jau prasidėjo. Dar blogiau, kanclerio teisme šiandien buvo tiek žmonių, kad salė buvo sausakimša - pro duris negalima eiti, o mes negalėjome nei matyti, nei girdėti, kas vyksta viduje. Akivaizdu, kad nutiko kažkas juokingo - kartas nuo karto pasigirdo juokas, po to pasigirsta šūksnis: „Tyliai!“. Akivaizdu, kad vyko kažkas įdomaus - visi stengėsi prisiglausti arčiau. Akivaizdu, kad ponus teisininkus kažkas labai pralinksmino - keli jauni teisininkai perukuose ir šonkauliuose stovėjo grupėje atokiau nuo minios, o kai vienas iš jų kažką pasakė kitiems, jie kišo rankas į kišenes ir taip juokėsi daug kas net nusijuokė iki mirties ir pradėjo trypti kojomis ant akmens grindų.

Šalia stovėjusio pono paklausėme, ar jis žino, su kokiais teisminiais ginčais dabar kalbama. Jis atsakė, kad „Jarndis prieš Jarndis“. Paklausėme, ar jis žino, kokioje stadijoje ji yra. Jis atsakė, kad, tiesą pasakius, jis nežinojo ir niekas niekada nežinojo, bet, kiek suprato, teismas baigėsi. Ar ši diena baigta, tai yra nukeliama į kitą susitikimą? Mes klausėme. Ne, atsakė jis, viskas baigta.

Išgirdę šį netikėtą atsakymą, buvome nustebę ir žiūrėjome vienas į kitą. Ar įmanoma, kad radinys pagaliau išsiaiškins reikalą ir Ričardas su Ada praturtės? 5 Ne, tai būtų per gerai - to negalėjo atsitikti. Deja, tai neįvyko!

Mums nereikėjo ilgai laukti paaiškinimo; netrukus minia pradėjo judėti, prie išėjimo skubėjo žmonės, raudoni ir karšti, o kartu su jais pasipylė pasenęs oras. Tačiau visi buvo labai linksmi ir atrodė labiau kaip žiūrovai, ką tik stebėję farsą ar magas pasirodymą, nei žmonės, dalyvavę teismo posėdyje. Stovėjome nuošalyje ir ieškojome pažįstamo žmogaus, kai staiga iš salės buvo pradėtos nešti didžiulės popieriaus krūvos - maišai ir tokio dydžio, kad netilpo į maišus, - žodžiai - didžiulės popierių krūvos įvairaus formato ryšuliuose ir visiškai beformės, kurių svorį juos tempę tarnautojai sustingo ir, kol kas mėtydami ant akmeninių salės grindų, bėgo paskui kitus popierius. Net šie tarnautojai juokėsi. Žvelgdami į dokumentus, kiekvienoje antraštėje matėme „Jarndies prieš Jarndies“ ir paklausėme tarp šių popieriaus kalnų stovėjusio vyro (tikėtina, teisėjo), ar bylinėjimasis baigtas.

- Taip, - tarė jis, - pagaliau viskas baigta! - ir prapliupo juoktis “.

Teismo mokesčiai prarijo visą bylinėjimąsi, visą ginčijamą palikimą. Fantastiškas kanclerio rūkas išsisklaido - ir tik mirusieji nesijuokia.

Prieš pereidami prie tikrų vaikų, turinčių prasmingą Dickenso vaikų temą, turėtume pažvelgti į apgaviką Haroldą Skimpole. Skimpola, šis netikras deimantas, šeštame skyriuje supažindina mus su Jarndisu taip: „... kito tokio nerasite visame pasaulyje - tai nuostabiausias padaras ... vaikas“. Šis vaiko apibrėžimas yra svarbus norint suprasti romaną, kurio vidinėje, esminėje dalyje mes kalbame apie vaikų nelaimę, apie vaikystėje patirtas kančias - ir čia Dickensas visada yra geriausias. Todėl gero ir malonaus žmogaus Johno Jarndiso nustatytas apibrėžimas yra visiškai teisingas: vaikas, Dickenso požiūriu, yra nuostabi būtybė. Tačiau įdomu tai, kad „vaiko“ apibrėžimo jokiu būdu negalima priskirti „Skimpole“. „Skimpole“ klaidina visus, klaidina poną Jarndį apie tai, kad jis, „Skimpole“, yra nekaltas, naivus ir nerūpestingas kaip vaikas. Tiesą sakant, taip nėra, tačiau šis netikras jo vaikiškumas atspindi tikrų vaikų - romano herojų - orumą.

Jarndis paaiškina Ričardui, kad Skimpole, žinoma, yra suaugęs, bent jau jo amžiaus, „bet jausmų gaivumo, nekaltumo, entuziazmo, žavaus, išradingo nesugebėjimo užsiimti kasdieniais reikalais atžvilgiu jis yra tikras vaikas“.

„Jis yra muzikantas - tiesa, tik mėgėjas, nors galėjo tapti profesionalu. Be to, jis yra menininkas mėgėjas, nors tapymą taip pat galėtų padaryti savo profesija. Labai gabus, žavus žmogus. Jam nepasisekė versle, nepasisekė profesijoje, nepasisekė šeimoje, bet tai jam netrukdo ... tiesiog kūdikis!

- Sakėte, kad jis yra šeimos žmogus, todėl turi vaikų, pone? - paklausė Ričardas.

- Taip, Rikai! Pusė tuzino, - sakė ponas Jarndis. - Daugiau! Galbūt bus spausdinama keliolika. Bet jis niekada jais nesirūpino. O kur jis? Jam reikia, kad kas nors juo pasirūpintų. Tikras kūdikis, aš jus patikinu! "

Pirmą kartą J. Skimpole matome Esterės akimis: „Mažas, linksmas žmogus su gana didele galva, bet subtiliais bruožais ir švelniu balsu atrodė neįprastai žavus. Jis apie viską pasaulyje kalbėjo taip lengvai ir natūraliai, su tokia užkrečiama linksmybe, kad buvo malonu jo klausytis. Jo figūra buvo lieknesnė nei J. Jarndiso, veido spalva buvo gaivesnė, o plaukai mažiau žili, todėl atrodė jaunesnis už savo draugą. Apskritai jis atrodė labiau kaip neišnešiotas jaunuolis, nei gerai išsilaikęs senukas. Jo manierose buvo matyti kažkoks nerūpestingas aplaidumas ir net jo kostiumas surišo kaklaraištį, plazdantį kaip mano pažįstamų autoportretų menininkai), ir tai nevalingai įkvėpė mane mintimi, kad jis atrodo kaip romantiškas jaunuolis, nusilpęs keistu būdu. Man iš karto atrodė, kad jo manieros ir išvaizda visiškai nepanašios į žmogaus, kuris, kaip ir visi vyresnio amžiaus žmonės, nuėjo ilgą rūpesčių ir gyvenimo patirties kelią “. Kurį laiką jis buvo Vokietijos kunigaikščio šeimos gydytojas, kuris vėliau su juo išsiskyrė, nes „jis visada buvo tikras vaikas“ pagal svorį ir matus “, todėl nieko apie juos nesuprato (išskyrus tai, kad jie buvo šlykštūs) jis). " Kai jie pasiuntė jį padėti kunigaikščiui ar vienai jo aplinkai, „jis paprastai gulėjo gulėdamas lovoje ir skaitė laikraščius arba pieštuku piešė fantastiškus eskizus, todėl negalėjo eiti pas pacientą. Galų gale princas supyko - „visai pagrįstai“, - atvirai prisipažino ponas Skimpole “ir atsisakė jo paslaugų, o kadangi ponui Skimpolei„ gyvenime neliko nieko, išskyrus meilę “(jis paaiškino žaviu linksmumu), jis „įsimylėjau, susituokiau ir apsupdavau raudonus skruostus“. Jo geras draugas Jarndis ir kai kurie kiti geri draugai kartkartėmis ieškojo jam tam tikrų profesijų, tačiau nieko vertingo neišėjo, nes, turiu pripažinti, jis kenčia nuo dviejų seniausių žmogaus silpnybių: pirma, jis nežino, ką tai yra „laikas“, antra, nieko nesupranta apie pinigus. Todėl jis niekur nepasirodė laiku, niekada negalėjo tvarkyti jokio verslo ir niekada nežinojo, kiek vienas ar kitas yra vertas. Na!<...>Viskas, ko jis prašo visuomenės, yra netrukdyti jo gyvenimui. Ne tiek daug. Jo poreikiai nereikšmingi. Suteikite jam galimybę paskaityti laikraščius, pasikalbėti, pasiklausyti muzikos, pasigrožėti nuostabiais kraštovaizdžiais, padovanoti jam ėrienos, kavos, šviežių vaisių, kelių lapų Bristolio kartono, šiek tiek raudono vyno ir jam nieko daugiau nereikia. Gyvenime jis yra tikras kūdikis, tačiau neverkia kaip vaikai, reikalaudami iš dangaus mėnulio. Jis sako žmonėms: "Eikite ramybėje, kiekvienas savo keliu! Jei norite - dėvėkite raudoną kariuomenės karininko uniformą, jei norite - mėlyną jūreivio uniformą, jei norite - vyskupo drabužius, jei nori - amatininko prijuostė, bet ne, padėk rašiklį už ausies, kaip tai daro raštininkai; siek šlovės, šventumo, prekybos, pramonės, bet ko, tiesiog ... netrukdyk Haroldui Skimpole gyventi ! "

Visas šias mintis ir daugelį kitų jis mums išreiškė nepaprastai ryškiai ir maloniai, ir jis kalbėjo apie save gyvai nešališkai, tarsi neturėdamas nieko bendro su savimi, tarsi Skimpole būtų kažkoks pašalinis žmogus, tarsi žinojo, kad „Skimpol“, žinoma, turi savo keistenybių, tačiau ji taip pat turi savo reikalavimus, kurių visuomenė privalo prisiimti ir nedrįsta jų ignoruoti. Jis tiesiog sužavėjo savo klausytojus “, nors Estera nenustoja sukti galvos, kodėl šis žmogus yra laisvas ir nuo atsakomybės, ir nuo moralinės pareigos.

Kitą rytą, pusryčiaudamas, „Skimpole“ įdomiai kalba apie bites ir dronus ir atvirai prisipažįsta, kad mano, kad dronai yra gražesnės ir išmintingesnės idėjos nei bitės įsikūnijimas. Tačiau pats „Skimpole“ nėra nekenksmingas, be įgėlimo skraidantis dronas, ir tai yra jo slapta paslaptis: jis turi įgėlimą, tik ilgam laikui jis yra slepiamas. Vaikiškas jo pareiškimų įžūlumas patiko ponui Jarndisui, kuris netikėtai susirado tiesmuką vyrą dviveidžiame pasaulyje. Tiesioginis „Skimpole“ tiesiog panaudojo maloniausią Jarndį savo tikslams.

Vėliau, jau Londone, kažkas žiauraus ir blogo vis aiškiau išryškės už vaikiško Skimpole išdykavimo. Antstolio Kovino agentas, tam tikras Necketas, kartą atvykęs areštuoti Skimpole dėl skolų, miršta, o Skimpole, smogusi Esterei, praneša taip: „Pats Kovinsovas buvo suimtas didžiojo antstolio - mirtis“, - sakė ponas Skimpole. . - Jis nebepiktins saulės spindulių savo buvimu. Vartydamas fortepijono klavišus, Skimpole juokauja apie velionį, kuris paliko vaikus našlaičius. „Ir jis man pasakė“, - pradėjo ponas Skimpole, pertraukdamas savo žodžius švelniais akordais, kur padėjau taškus (pasakotojas sako - V. N.). - Kad Kovinai išėjo. Trys vaikai. Apvalūs našlaičiai. Ir nuo jo profesijos. Nėra populiarus. Augdamas „Covins“. Jie gyvena labai blogai “.

Atkreipkite dėmesį į stilistinį triuką: linksmas sukčius savo pokštus taško lengvais akordais.

Tada Dickensas yra labai protingas. Jis nusprendžia mus nuvesti pas našlaičius vaikus ir parodyti, kaip jie gyvena; jų gyvenimo šviesoje bus atskleista Skimpole „tikrojo kūdikio“ klaidingumas. Estera sako: „Pasibeldžiau į duris ir iš kambario pasigirdo skambus balsas:

- Mes užrakinti. Ponia Blinder turi raktą. Įkišau raktą į rakto skylutę ir atidariau duris.

Apgailėtinoje patalpoje su nuožulniomis lubomis ir labai menka aplinka stovėjo mažytis penkerių ar šešerių metų berniukas, kuris slaugė ir sukrėtė sunkų pusantrų metų vaiką (jo dėka man patinka šis žodis „sunkus“) frazė nusėda tinkamoje vietoje. - VN) ... Oras buvo šaltas, o kambarys nebuvo šildomas; tiesa, kad vaikai buvo apsivynioję kažkokiomis skaromis ir šalikais. Tačiau šie drabužiai, matyt, nesušildė gerai - vaikai susitraukė nuo šalčio, o jų nosys paraudo ir rodė pirštus, nors berniukas vaikščiojo aukštyn ir žemyn be poilsio, supdamas ir glausdamas kūdikį, kuris sulenkė galvą ant peties.

Kas tave čia uždarė vienas? - natūraliai, paklausėme.

- Čarli, - atsakė berniukas, sustojęs ir pažvelgęs į mus.

- Čarlis yra tavo brolis?

- Ne. Sesuo - Charlot. Tėtis ją pavadino Čarliu.<...>

- Kur Čarlis?

- Ji išėjo nusiprausti, - atsakė berniukas.<...>

Iš pradžių žiūrėjome į vaikus, paskui vienas į kitą, bet paskui į kambarį įbėgo labai maža mergaitė su labai vaikiška figūra, bet protingu, jau vaikišku veidu - dailiu veidu, vos matomu iš po plataus mamos skrybėlės , per didelis tokiems trupiniams, ir plačioje prijuostėje, taip pat mamos, ant kurios ji nušluostė plikas rankas. Jie buvo padengti muiluotomis putomis, iš kurių vis dar sklido garai, o mergina nupurtė jas nuo pirštų, susiraukšlėjusi ir išbalusi nuo karšto vandens. Jei ne tie pirštai, ji gali būti painiojama su protingu, pastabiu vaiku, kuris žaidžia skalbykloje, imituodamas vargšę darbininkę “.

„Skimpole“ yra šlykšti vaiko parodija, o šis mažylis jaudinančiai mėgdžioja suaugusią moterį. „Kūdikis, kurį jis (berniukas. - VN) slaugė, priėjo prie Čarlio ir šaukė, prašydamas jos„ rankų “. Mergina tai priėmė visiškai motiniškai - šis judesys atitiko skrybėlę ir prijuostę - ir pažvelgė į mus per savo naštą, o kūdikis švelniai prigludo prie sesers.

- Tikrai, - sušnabždėjo (p. Jarndis. - VN) ... ar šis kūdikis savo darbu palaiko kitus? Pažiūrėk į juos! Žiūrėk į juos, dėl Dievo!

Tiesa, juos buvo verta pamatyti. Visi trys vaikinai stipriai apsikabino vienas kitą, o du iš jų priklausė nuo trečiojo, o trečias buvo toks mažas, bet koks suaugęs ir pozityvus jos žvilgsnis, koks keistas jis neatitiko jos vaiko figūros! "

Atkreipkite dėmesį į apgailėtiną toną ir beveik baimę J. Jarndiso kalboje.

“- Ak, Čarli! Čarli! - pradėjo mano globėjas. - Kiek tau metų?

- Jau keturiolika metų, pone, - atsakė mergina.

- Oho, koks garbingas amžius! - tarė globėjas. - Koks garbingas amžius, Čarli! Negaliu išreikšti, kaip švelniai jis su ja kalbėjo - pusiau juokais, bet taip užjaučiamai ir liūdnai.

- O tu gyveni čia vienas su šiais vaikais, Čarli? - paklausė globėjas.

- Taip, pone, - atsakė mergina, patikimai žvelgdama jam į veidą, - nuo tada, kai tėtis mirė.

- Iš ko jūs visi gyvenate, Čarli? - paklausė globėjas ir trumpam nusisuko. - Ei, Čarli, kuo gyveni?

Aš nenorėčiau išgirsti kaltinimų sentimentalumu, pagrįstu šia Bleak House charakteristika. Aš įsipareigoju teigti, kad sentimentalių, „jautrių“ niekintojai, kaip taisyklė, neturi supratimo apie jausmus. Be jokios abejonės, istorija apie studentą, kuris tapo piemeniu dėl mergaitės, yra sentimentali, kvaila ir vulgari istorija. Tačiau užduokime sau klausimą: ar nėra skirtumų tarp Dickenso ir praeities rašytojų požiūrių? Pavyzdžiui, kuo Dickenso pasaulis skiriasi nuo Homero ar Servanteso? Ar Homero herojus jaučia dievišką gailesčio jaudulį? Siaubas - taip, taip, ir neaiški užuojauta, tačiau veriantis, ypatingas gailesčio jausmas, kaip mes dabar suprantame - ar žinojo jo praeitis, supakuota heksametruose? Nesuklyskime: kad ir koks degradavęs būtų mūsų amžininkas, apskritai jis yra geresnis už Homero, homo homericus ar viduramžių žmogų.

Įsivaizduojamoje kovoje „americus“ prieš „homericus 6“ pirmoji gaus premiją už žmoniją. Žinoma, aš žinau, kad Odisėjoje galima rasti neaiškų emocinį impulsą, kad Odisėjas ir jo senasis tėvas, susitikę po ilgo išsiskyrimo ir apsikeitę nereikšmingomis pastabomis, staiga atloša galvas ir staugia, nuobodžiai murmėdami apie likimą, kaip jei jie nelabai suvokia savo sielvartą. Būtent taip: jų užuojauta nėra visiškai sąmoninga; tai, kartoju, yra tam tikra bendra patirtis tame senoviniame pasaulyje su kraujo telkiniais ir nešvariu marmuru - pasaulyje, kurio vienintelis pateisinimas yra saujelė nuostabių eilėraščių, likusių nuo jo, eilių horizontas visada tęsiasi į priekį. Ir užtenka jus išgąsdinti to pasaulio siaubu. Donas Kichotas bando sustabdyti vaiko mušimą, tačiau Don Kichotas yra beprotis. Servantesas ramiai priima žiaurų pasaulį, o esant mažiausiam gailesčio pasireiškimui, visada pasigirsta gyvūnų juokas.

Straipsnyje apie Necketo vaikus aukšto Dickenso meno negalima sumenkinti iki dvelksmo: čia tikra, čia aštri, nukreipta užuojauta, perpildyta sklandžių niuansų, nepaprastai gaila ištartų žodžių ir pasirinkta daug epitetų. matyti, girdėti ir jausti.

Dabar „Skimpole“ tema turi susikerti su viena tragiškiausių knygos temų - vargšo Džo. Ši našlaitė, visiškai susirgusi, Estera ir Čarlis, tapusi jos tarnaite 7, atveda į Jarndiso namus sušilti šaltą lietingą naktį.

Džo susiglaudė lango nišos kampe Jarndiso prieškambaryje ir tuščiai žiūrėjo į save, o tai vargu ar būtų galima paaiškinti sukrėtimu dėl prabangos ir ramybės. Estera vėl pasakoja.

„Tai yra šiukšlė“, - sakė globėjas, po to, kai jis berniukui uždavė du ar tris klausimus, pajuto jo kaktą ir pažvelgė į akis. - Kokia tavo nuomonė, Haroldai?

„Geriausias būdas yra jį ištraukti“, - sakė ponas Skimpole.

- Tai yra, kaip išeina? - beveik griežtu tonu paklausė globėjas.

- Mielas Jarndi, - atsakė ponas Skimpole, - jūs žinote, kas aš esu - aš vaikas. Būkite griežti su manimi, jei to nusipelniau. Bet aš natūraliai negaliu pakęsti tokių pacientų. Ir aš to netoleravau, net kai buvau gydytojas. Jis gali užkrėsti kitus. Jo karščiavimas yra labai pavojingas.

Visa tai ponas Skimpole papasakojo savo įprastu šviesiu tonu, grįždamas kartu su mumis iš salės į svetainę ir atsisėdęs ant taburetės priešais fortepijoną.

- Sakysite, kad tai vaikiška, - tęsė ponas Skimpole ir linksmai pažvelgė į mus. „Na, pripažįstu, tai turbūt vaikiška. Bet aš tikrai esu vaikas ir niekada neapsimetinėjau, kad esu laikomas suaugusiu. Jei jį išvysite, jis vėl eis savo keliu; tada jūs jį išsiųsite ten, kur jis buvo anksčiau - viskas. Suprask, kad jis nebus blogesnis nei buvo. Na, tegul jis būna dar geresnis, jei labai to nori. Duok jam šešis centus, penkis šilingus arba penkis su puse svaro - tu žinai, kaip skaičiuoti, bet aš nemoku - ir iš rankų!

- O ką jis darys? - paklausė globėjas.

„Prisiekiu savo gyvenimu, kad neįsivaizduoju, ką jis tiksliai darys“, - gūžtelėjo pečiais ir žaviai šyptelėjo ponas Skimpole. - Bet leisk jam ką nors padaryti, aš dėl to neabejoju.

Aišku, ką vargšas Džo padarys: mirs griovyje. Tuo tarpu jie pastatė jį į švarų, šviesų kambarį. Daug vėliau skaitytojas sužino, kad detektyvas, ieškantis Džo, lengvai papirko Skimpole, nurodo kambarį, kuriame yra klajūnas, ir Džo ilgam dingsta.

Tada „Skimpole“ tema susilieja su Ričardo tema. Skimpole pradeda gyventi iš Ričardo ir ieško jam naujo advokato (iš kurio gauna penkis svarus), pasirengusio tęsti nenaudingus teisminius ginčus. J. Jarndis, vis dar tikintis Haroldo Skimpole naivumu, eina kartu su Estere prašyti, kad jis būtų atsargesnis su Ričardu.

„Kambarys buvo gana tamsus ir jokiu būdu netvarkingas, bet apstatytas kažkokios juokingos, apleistos prabangos: didelis suoliukas kojoms, sofa su kaupu pagalvėmis, lengva kėdė, pilna pagalvių, pianinas, knygos, piešimo reikmenys, natų, laikraščių, kelių piešinių ir paveikslų. Langų stiklai čia buvo purvini nuo purvo, o vienas iš jų, sulaužytas, buvo pakeistas vafliais klijuotu popieriumi; tačiau ant stalo buvo šiltnamio persikų lėkštė, kitoje - vynuogės, trečioje - sausainių pyragaičiai ir butelis lengvo vyno. Ponas Skimpole pats gulėjo ant sofos, buvo apsirengęs chalatu ir, gurkšnodamas kvepiančią kavą iš senovinio porcelianinio puodelio - nors jau buvo apie pietus - apmąstė visą balkone stovėjusių geltonų violetinių puodų kolekciją.

Nė kiek nesijaudinęs dėl mūsų išvaizdos, jis atsikėlė ir priėmė mus įprastu lengvumu.

- Štai kaip aš gyvenu! - tarė jis, kai atsisėdome (ne be vargo, nes beveik visos kėdės buvo sulūžusios). - Štai aš priešais tave! Štai mano menki pusryčiai. Kai kurie pusryčiams reikalauja jautienos kepsnio ar ėrienos kojos, o aš ne. Duok man persikų, puodelį kavos, raudono vyno ir baigsiu. Man nereikia visų šių skanėstų, bet tik todėl, kad jie primena saulę. Karvių ir avinų kojose nėra nieko saulėto. Gyvūnų pasitenkinimas yra viskas, ką jie duoda!

- Šis kambarys tarnauja mūsų draugui kaip gydytojo kabinetas (tai yra, jis tarnautų, jei jis užsiimtų medicina); tai jo šventovė, jo studija, - mums paaiškino globėjas. (Parodijos nuoroda į dr. Woodcourt temą. - V. N.)

- Taip, - tarė ponas Skimpole, sukdamas spindintį veidą į mus visus paeiliui, - ir tai taip pat galima pavadinti paukščių narvu. Čia gyvena ir dainuoja paukštis. Kartkartėmis jai nuplėšiamos plunksnos, nukerpami sparnai; bet ji dainuoja, dainuoja!

Jis pasiūlė mums vynuogių, spindinčiu žvilgsniu kartodamas:

- Ji dainuoja! Ne viena ambicijų nata, bet vis tiek dainuoja.<...>- Šią dieną mes čia prisiminsime amžinai, - linksmai pasakė ponas Skimpole, įpylęs į taurę raudonojo vyno, - mes ją vadinsime Senosios Kleros ir Šv. Sumersono diena. Tau reikia susitikti su mano dukromis. Turiu tris iš jų: mėlynų akių dukrą - Gražuolę (Aretuza. - V. N.), antrą dukrą - Svajotoją (Laura. - V. N.), trečią - Išjuoktą (Kitty. - V. N.). Jūs turite juos visus pamatyti. Jie bus patenkinti “.

Teminiu požiūriu čia vyksta kažkas svarbaus. Kaip ir muzikinėje fugoje, viena tema gali parodijuoti kitą, todėl čia matome išprotėjusios senos panelės Miss Fly narvuose laikomų paukščių temos parodiją. „Skimpole“ iš tikrųjų nėra narve. Jis yra dažytas paukštis su mechanine apvija. Jo narvas yra apsimestinis, kaip ir vaikiškumas. Ir Skimpole dukterų pravardės - jos taip pat parodijuoja Miss Fly paukščių vardus. „Child Skimpole“ pasirodo esąs nesąžiningas „Skimpole“, o Dickensas atskleidžia tikrąją „Skimpole“ prigimtį tik meninėmis priemonėmis. Jei suprantate mano samprotavimų eigą, mes žengėme tam tikrą žingsnį suvokdami žodinio meno paslaptį, nes jums jau turėjo būti aišku, kad mano eiga, be kita ko, yra savotiškas detektyvinis paslapties tyrimas. literatūrinės architektūros. Tačiau nepamirškite, kad tai, ką mums pavyksta aptarti su jumis, jokiu būdu nėra išsamus. Daug - temų, jų variacijų - turėsite atrasti patys. Knyga atrodo kaip kelioninė skrynia su daiktais. Muitinėje pareigūno ranka atsitiktinai purto jo turinį, tačiau tas, kuris ieško lobių, per viską eina į giją.

Knygos pabaigoje Estera, susirūpinusi, kad Skimpole apiplėšia Ričardą, ateina pas jį su prašymu nutraukti šią pažintį, ir jis linksmai sutinka sužinojęs, kad Ričardas liko be pinigų. Pokalbio metu paaiškėja, kad būtent jis prisidėjo prie Džo pašalinimo iš Jarndiso namų - berniuko dingimas visiems liko paslaptis. Skimpole gina įprastu būdu:

„Apsvarstykite šį atvejį, miela panele Summerson. Štai berniukas, kuris buvo įvestas į namus ir padėtas ant lovos tokios būklės, kurios man tikrai nepatinka. Kai šis berniukas jau guli ant lovos, ateina vyras ... kaip ir vaikų lopšelyje „Namas, kurį pastatė Džekas“. Štai žmogus klausia apie berniuką, atvežtą į namus ir paguldytą į lovą tokios būklės, kurios man labai nepatinka.<...>Štai „Skimpole“ priima vyro pasiūlytą raštelį, kuris klausia apie berniuką, atvežtą į namą ir paguldytą ant lovos tokios būklės, kokios aš labai nekenčiu. Štai faktai. Puikiai. Ar minėtas „Skimpole“ turėtų atsisakyti banknoto? Kodėl jis turėjo atsisakyti banknoto? Skimpole priešinasi, jis klausia kibiro: "Kam tau to reikia? Aš nieko nesuprantu; man to nereikia; atsiimk." Kibiras vis dar prašo „Skimpole“ priimti banknotus. Ar yra kokių nors priežasčių, kodėl „Skimpole“, neiškreipta išankstinių nuostatų, gali paimti banknotus? Yra. „Skimpole“ apie juos žino. Kokios šios priežastys? "

Priežastys yra susijusios su tuo, kad policijos pareigūnas, kuris saugo įstatymus, yra kupinas tikėjimo pinigais, kuriuos „Skimpole“ gali atlaisvinti atsisakydamas siūlomo banknoto ir taip padaryti policininką netinkamu detektyviniam darbui. Be to, jei iš „Skimpole“ pusės yra smerktina priimti banknotus, tai daug smerktiniau jį pasiūlyti iš „Bakket“ pusės. „Tačiau„ Skimpole “stengiasi gerbti kibirą; Skimpole, nors ir mažas žmogus, mano, kad būtina gerbti Bakketą, kad būtų išlaikyta socialinė tvarka. Valstybė ragina jį pasitikėti Buckett. Ir jis pasitiki. Tai viskas!"

Galiausiai Estera gana tiksliai apibūdina Skimpole: „Globėjas ir jis atšalo vienas kito atžvilgiu daugiausia dėl incidento su Džo, bet ir dėl to, kad ponas Skimpole (kaip vėliau sužinojome iš Ados) nuoširdžiai ignoravo globėjo prašymus neišspausti pinigų iš Ričardo ... Didelė jo skola globėjui niekaip nepaveikė jų pertraukos. P. Skimpole mirė po penkerių metų, palikęs dienoraštį, laiškus ir įvairią autobiografinę medžiagą; visa tai buvo paskelbta ir pavaizduota kaip klastingos intrigos, kurią žmonija sumanė prieš nekaltą kūdikį, auka. Jie sako, kad knyga pasirodė linksma, bet kai vieną kartą ją atsivertiau, perskaičiau iš jos tik vieną frazę, kuri atsitiktinai užkliuvo už akių ir toliau neskaitė. Štai tokia frazė: „Jarndis, kaip ir beveik visi, kuriuos pažinojau, yra įsikūnijusi meilė sau“. Tiesą sakant, Jarndis yra puikiausias, maloniausias žmogus, kurio visoje literatūroje apstu.

Ir galiausiai, beveik neišsivysto kontrastas tarp tikro gydytojo Woodcourt'o, kuris naudoja savo žinias žmonėms padėti, ir Skimpole, kuris atsisako praktikuoti mediciną, ir vienintelį kartą, kai jis konsultavosi, teisingai apibrėžia Džo karštinę kaip pavojingą, tačiau pataria išvaryti jį iš namų, neabejotinai pasmerktą mirčiai.

Labiausiai jaudinantys knygos puslapiai skirti vaikų temai. Pastebėsite santūrų pasakojimą apie Esteros vaikystę, apie jos krikštamotę (iš tikrųjų tetą) Miss Barbury, kuri nuolat skiepijo merginai kaltės jausmą. Matome filantropės ponios Jellyby apleistus vaikus, našlaičiais likusius Neckett vaikus, mažuosius pameistrius-„neišsilavinusią luošą mergaitę su perregima suknele“, o berniuką „valsuojantį vieną tuščioje virtuvėje“, vedantį pamokas. Tarvidropo šokių mokykla. Kartu su bedvasė filantropė ponia Pardigle aplankome mūrininko šeimą ir matome negyvą vaiką. Tačiau tarp visų šių nelaimingų vaikų, mirusių, gyvų ir pusiau mirusių, labiausiai apgailėtinas, žinoma, yra Džo, nežinomas sau, glaudžiai susijęs su paslapties tema.

Nemono mirties proga, pas koronerį, paaiškėja, kad velionis kalbėjosi su berniuku, kuris šlavė sankryžą Kantslerskaya gatvėje. Įeina berniukas.

"A! Štai ateina berniukas, ponai! Štai jis, labai purvinas, labai užkimęs, labai nuskuręs. Na, vaikeli! .. Bet ne, palauk. Būk atsargus. Berniukui reikia užduoti keletą preliminarių klausimų.

Vardas Joe. Toks pavadinimas, bet nieko kito. Kad kiekvienas turi vardą ir pavardę, jis nežino. Niekada apie tai negirdėjau. Nežino, kad „Joe“ yra mažo vardo ilgas vardas. Su juo, ir trumpas yra pakankamai. Ir kodėl tai blogai? Parašykite, kaip parašyta? Ne Jis nemoka rašyti. Nėra tėvo, motinos, draugų. Nelankė mokyklos. Gyvenamoji vieta? Ir kas tai? Štai šluota, tai šluota, o meluoti nėra gerai, jis tai žino. Neprisimena, kas jam pasakojo apie šluotos kojelę ir melą, bet taip yra. Jis negali tiksliai pasakyti, kas jam bus daroma po jo mirties, jei jis dabar meluoja šiems ponams - jie turi būti labai griežtai nubausti, ir jie to nusipelno ... - kad jis pasakytų tiesą “.

Po tyrimo, kurio metu Džo neleidžia liudyti, advokatas J. Talkinghornas privačiai klausosi jo parodymų. Joe tik prisimena: „vieną kartą, šaltą žiemos vakarą, kai jis, Džo, drebėjo nuo šalčio prie kažkokio įėjimo, netoli nuo jo sankryžos, vyras apsidairė, atsigręžė ir paklausė, kad nėra nė vieno pasaulio draugas, pasakė: "Aš irgi neturiu. Nė vieno!" - ir davė jam pinigų vakarienei ir nakvynei. Jis prisimena, kad nuo to laiko vyras dažnai su juo kalbėdavosi ir klausdavo, ar jis naktį miega gerai, ir kaip ištveria alkį bei šaltį, ar nenori mirti, ir uždavė visokių kitų vienodai keistų klausimų.

„Jam tikrai buvo gaila manęs“, - sako berniukas, nusišluostęs akis rankena. - Aš ką tik pamačiau, kaip jis gulėjo išsitiesęs - štai taip - ir galvoju: ką jis išgirstų man apie tai pasakojant. Jam tikrai labai gaila manęs! "

Tada Dickensas rašo Carlyle stiliumi, kartodamas atminimą. Parapijos prižiūrėtojas „su savo elgetaujančia kompanija“ nuveža nuomininko kūną, „ką tik mirusio mylimo brolio kūną“ į kapines, suspaustas į kampą, dvokiantį ir šlykštų, piktybinių negalavimų šaltinį, užkrečiantį kūnus. mūsų mylimi broliai ir seserys, kurie dar nėra mirę ..., kuriuos turkai atmestų kaip siaubingą bjaurybę, kurios akivaizdoje šiurptų kafiras, elgetos atneša mūsų ką tik išėjusį mylimą brolį palaidoti pagal krikščioniškas apeigas. .

Čia, kapinėse, kurias iš visų pusių supa namai ir prie geležinių vartų, iš kurių veda siauras, niūrus uždengtas praėjimas, - kapinėse, kur visos gyvenimo nešvaros atlieka savo darbą, susidūrusios su mirtimi, ir visi mirties nuodai atlieka savo darbą, kontaktuodami su gyvenimu, - jie palaidoja mūsų mylimą brolį vienos ar dviejų pėdų gylyje; čia jie sėja ją sunykusį, kad ji pakiltų sunykus - kaip atpildo vaiduoklis prie daugelio sergančių žmonių lovos, kaip gėdingas liudijimas ateinantiems šimtmečiams apie laiką, kai civilizacija ir barbarizmas kartu vedė mūsų puikią salą vadovauti.

Nakties rūke neaiškus Džo siluetas sutirštėja. „Kartu su naktimi ateina kažkoks nepatogus padaras ir sėlina išilgai kiemo praėjimo iki geležinių vartų. Suspaudęs grotelių strypus, žiūri į vidų; jis stovi dvi ar tris minutes ir žiūri.

Tada jis tyliai šluoja žingsnį priešais vartus sena šluota ir išvalo visą praėjimą po arkomis. Labai kruopščiai ir kruopščiai šluoja, vėl dvi ar tris minutes žiūri į kapines, tada išeina.

Džo, ar tai tu? (Vėl Carlyle iškalba. - VN) Na, gerai! Nors esate atstumtas liudytojas ir negalite „tiksliai pasakyti“, ką rankos padarys jums galingesnės už žmogų, nesate visiškai pasinėrę į tamsą. Kažkas panašaus į tolimą šviesos spindulį akivaizdžiai skverbiasi į jūsų miglotą sąmonę, nes jūs sumurma: „Jam tikrai labai gaila manęs!

Policija sako Džo „nesivėlinti“, o jis išeina iš Londono, suserga raupais, jam suteikia prieglobstį Estera ir Čarlis, jis juos užkrečia, o paskui paslaptingai dingsta. Apie jį nieko nežinoma, kol jis vėl nepasirodo Londone, nesulaužytas ligos ir nepritekliaus. Jis guli mirštantis pono Džordžo galerijoje. Dickensas lygina savo širdį su sunkiu vagonu. „Mat vagonas, kurį taip sunku tempti, artėja prie kelionės pabaigos ir tempia akmenuotą žemę. Dieną ir naktį ji šliaužia stačiais šlaitais, atsipalaidavusi, sulaužyta. Praeis diena ar dvi, o kai saulė pakils, ji nebematys šio vežimėlio savo dygliuotame kelyje.<...>

Ponas Jarndis dažnai čia atvyksta, o Allenas Woodcourtas sėdi čia beveik visą dieną, ir jie abu daug galvoja apie tai, kaip keistas likimas (padedamas išradingos Charleso Dickenso - VI) įpynė šį apgailėtiną renegatą į daugelio kelių tinklą. gyvenimo.<...>

Šiandien Džo miega visą dieną arba guli užmarštyje, o ką tik atvykęs Allenas Woodcourtas stovi šalia ir žiūri į išsekusį veidą. Kiek vėliau jis tyliai atsisėda ant lovos, atsisukęs į berniuką ... paliečia krūtinę ir klauso širdies. „Vežimėlis“ beveik sustojo, bet vis tiek beveik nesitraukia.<...>

- Na, Džo! Kas nutiko? Nebijok.

- Man atrodė, - sako Džo, šiurpėdamas ir apsidairęs aplinkui, - man atrodė, kad aš grįžau į Vienišą Tomą (bjaurus lūšnynas, kuriame jis gyveno. - V. K). Ar čia niekas kitas, išskyrus jus, pone Vudekote? (atkreipkite dėmesį į reikšmingą gydytojo pavardės iškraipymą: Ledinė - medinis namas, tai yra karstas. - V. K).

- Niekas.

- O aš nebuvau grąžintas pas Vienišą Tomą? Ne sere? -

Džo užmerkia akis ir sumurma:

- Labai ačiū.

Alenas akimirksniu įdėmiai žiūri į jį, tada, prikišęs lūpas prie ausies, tyliai, bet aiškiai sako:

- Džo, ar žinai vieną maldą?

„Niekada nieko nežinojau, pone.

- Ne viena trumpa malda?

- Ne sere. Visai ne.<...>Mes niekada nieko nežinojome.<...>

Trumpam užmigęs ar pamirštas Džo staiga bando iššokti iš lovos.

- Liaukis, Džo! Kur tu eini?

„Atėjo laikas kapinėms, pone“, - atsako berniukas, beprotiškai spoksodamas į Aleną.

- Atsigulk ir paaiškink man. Kurios kapinės, Džo?

- Kur buvo palaidotas, tai, kad jis buvo toks malonus, labai malonus, manęs gailėjo. Aš eisiu į tas kapines, pone, jau laikas, bet paprašysiu, kad mane pastatytų šalia jo. Man reikia ten eiti - tegul palaidoja.<...>

„Tau pavyks, Džo. Turėsite laiko.<...>

- Ačiū pone. Ačiū. Turėsime paimti raktą iš vartų, kad mane ten nuvestų, kitaip vartai dieną ir naktį yra užrakinti. Ir dar yra žingsnis - šluota šluota ... Dabar jau visiškai tamsu, pone. Ar bus šviesu?

- Greitai bus šviesu, Džo. Netrukus. „Vežimėlis“ griūva ir labai greitai ateis jo sunkios kelionės pabaiga.

- Džo, mano vargšas berniuk!

- Nors ir tamsu, bet aš tave girdžiu, pone ... tik aš einu apčiuopti ... apčiuopti ... paduok man ranką.

- Džo, ar gali pakartoti tai, ką sakau?

„Kad ir ką sakytumėte, pone, žinau, kad tai gerai.

- Mūsų tėvas...

- Tėve mūsų! ... Taip, tai labai geras žodis, pone. (Tėvas yra žodis, kurio jis niekada neturėjo galimybės ištarti. - V. N.)

- Lyg būtum danguje ...

- Jau danguje ... tuoj bus šviesu, pone?

- Labai greitai. Teesie šventas Tavo vardas ...

- Šventas ... tavo ... “

Dabar klausykitės Carlyle'o retorikos varpo dundėjimo: „Tamsoje tamsiame kelyje švietė šviesa. Mirė! Mirė, tavo didenybe. Mirė, mano ponai ir ponai. Jis miręs, tu, gerbiamasis ir nemėgstamas visų kultų tarnas. Mirėte, jūs, žmonės; ir tau dangus suteikė atjautos. Ir taip jie miršta aplink mus kiekvieną dieną “.

Tai stiliaus, o ne empatijos pamoka. Paslaptingo nusikaltimo tema pateikia pagrindinį romano veiksmą, vaizduoja jo rėmus, laiko jį kartu. Romano struktūroje kanclerio teismo ir likimo temos jai prastesnės.

Vieną iš Jarndis šeimos linijų atstovauja dvi seserys. Vyresnioji sesuo susižadėjo su Boythornu, ekscentrišku Johno Jarndiso draugu. Kitas turėjo romaną su kapitonu Houdonu ir pagimdė nesantuokinę dukrą. Vyresnioji sesuo apgauna jauną mamą, patikindama, kad vaikas mirė gimdydamas. Tada, išsiskyrusi su sužadėtiniu Boythorn, su šeima ir draugais, vyresnioji sesuo su maža mergaite išvyksta į mažą miestelį ir auklėja ją kukliai ir griežtai, manydama, kad nuodėmėje gimęs vaikas nusipelno tik to. Jauna mama vėliau ištekėjo už sero Lesterio Dedloko. Po daugelio metų, kuriuos ji gyveno vėlyvoje santuokoje, Dedloko šeimos advokatas Talkinghornas parodo ledi Dedlock keletą naujų, ne itin svarbių Jarndis bylos dokumentų. Ją neįprastai domina rašysena, kurioje vienas popierius yra balintas. Ji bando paaiškinti savo klausimus apie raštininką paprastu smalsumu, tačiau beveik iš karto alpsta. To užtenka, kad P. Talkinghornas pradėtų savo tyrimą. Jis eina raštininko, tam tikro Nemo (kuris lotyniškai reiškia „Niekas“), taku, bet neranda jo gyvo: Nemo ką tik mirė apleistoje spintoje Krono namuose nuo per daug opijaus, kuris tuo metu buvo labiau prieinama nei dabar. Kambaryje nebuvo rasta nė popieriaus lauželio, tačiau Krukas sugebėjo nuvilkti krūvą svarbiausių laiškų dar prieš įnešdamas Talkinghorną į nuomininko kambarį. Tiriant Nemo mirtį paaiškėja, kad niekas apie jį nieko nežino. Vienintelis liudininkas, su kuriuo Nemo draugiškai apsikeitė - mažasis gatvės šlavėjas Džo, buvo atmestas valdžios institucijų. Tada ponas Tulkinghornas jį apklausia privačiai.

Iš laikraščio ledi Dedlokas sužino apie Džo ir ateina pas jį, apsirengęs savo prancūzės tarnaitės suknele. Ji duoda Džo pinigų, kai jis parodo savo vietas, susijusias su Nemo (rašytoja atpažino kapitoną Houdoną); o svarbiausia, kad Džo ją nuneša į kapines su geležiniais vartais, kur palaidotas Nemo.

Joe istorija pasiekia Tulkinghorną, kuris surengia jam akistatą su tarnaite Ortanz, vilkėdama suknelę, kurią ledi Dedlock naudojo slapta lankydamasi Džo. Džo atpažįsta drabužius, tačiau yra visiškai tikras, kad šis balsas, ranka ir žiedai nepriklauso pirmajai moteriai. Tai patvirtina Tulkinghorno spėjimą, kad ledi Dedlock buvo paslaptingas Joe lankytojas. Talkinghornas ir toliau tiria, įsitikindamas, kad policija liepia Džo neužsibūti, nes jis nenori, kad ir kiti jam atrištų liežuvį. (Štai kodėl Džo atsiduria Hertfordšyre, kur suserga, o Buckettas, padedamas Skimpole, išveža jį iš Jarndiso namų.) Talkinghornas palaipsniui tapatina Nemo su kapitonu Houdonu, o tai palengvina parašyto laiško pašalinimas. kapitonas iš kavalerijos George'o.

Kai visi galai susitinka, Talkinghornas pasakoja istoriją dalyvaujant ledi Dedlock, tarsi apie kitus žmones. Supratusi, kad paslaptis išspręsta ir kad ji yra „Talkinghorn“ rankose, ledi Dedlock ateina į kambarį, skirtą advokatui Dedlockų kaimo dvare Česnio Walde pasiteirauti apie jo ketinimus. Ji pasiruošusi palikti namus, savo vyrą ir dingti. Tačiau Tulkinghornas liepia jai likti ir toliau vaidinti visuomenės moters ir sero Lesterio žmonos vaidmenį, kol jis, Tulkinghornas, tinkamu momentu priims sprendimą. Kai vėliau jis pasako mano damai, kad ketina atskleisti vyrui savo praeitį, ji ilgai negrįžta iš pasivaikščiojimo, o tą pačią naktį Tulkinghornas nužudomas savo namuose. Ar ji jį nužudė?

Seras Lesteris samdo detektyvą Bucketą, kad surastų savo advokato žudiką. Iš pradžių Bucketas įtaria kavaleriją George'ą, kuris grasino Talkinghornui liudininkų akivaizdoje, ir jį suima. Tuomet atrodo, kad daugybė įrodymų rodo ledi Dedlock, tačiau visi jie pasirodo melagingi. Tikrasis žudikas yra Ortanz, prancūzų tarnaitė, ji noriai padėjo Talkinghornui išsiaiškinti savo buvusios meilužės ledi Dedlock paslaptį, o paskui jo nekentė, kai jis nepakankamai sumokėjo už paslaugas ir, be to, įžeidė ją, grasindamas kalėjimu ir pažodžiui išvedė ją iš namų ...

Tiria ir tam tikras ponas Guppy, teismo sekretorius. Dėl asmeninių priežasčių (jis yra įsimylėjęs Esterį) Guppy bando gauti laiškus iš „Crook“, kurie, kaip jis įtaria, pateko į seno žmogaus rankas po kapitono Howdeno mirties. Jis beveik gauna savo kelią, tačiau Krokas miršta netikėta ir baisi mirtimi. Taigi, laiškai ir kartu su jais kapitono meilės romano su ledi Dedlock paslaptis ir Esterio gimimo paslaptis yra šantažuotojų, kuriems vadovauja senasis Smalloidas, rankose. Nors Tulkinghornas pirko iš jų laiškus, po jo mirties jie stengiasi išspausti pinigus iš sero Lesterio. Trečiasis tyrėjas, patyręs policijos pareigūnas, detektyvas Buckettas nori išspręsti bylą „Dedlocks“ naudai, tačiau yra priverstas atskleisti serui Lesteriui savo žmonos paslaptį. Seras Lesteris myli savo žmoną ir negali jai neatleisti. Tačiau ledi Dedlock, kurią Guppy įspėjo apie laiškų likimą, mato tai kaip kerštingą dešinę Likimo ranką ir palieka savo namus amžiams, nežinodama, kaip jos vyras reagavo į jos „paslaptį“.

Seras Lesteris yra karštas „Bucket“ kelyje. Buckettas pasiima su savimi Esther, jis žino, kad ji yra Milady dukra. Pūgoje jie seka ledi Dedlock kelią į mūrinį namą Hertfordšyre, netoli nuo Bleak House, kur ledi Dedlock atėjo pas Esterą, nežinodama, kad visą šį laiką ji buvo Londone. Bucket sužino, kad prieš pat jį dvi moterys išėjo iš mūrininko namų - viena į šiaurę, o kita į pietus, link Londono. Kibiras ir Estera leidosi ieškoti tos, kuri nuėjo į šiaurę, ir ilgą laiką persekiojo ją į pūgą, kol sumanus Kibiras staiga nutarė pasukti atgal ir rasti kitos moters pėdsakų. Tas, kuris išvyko į šiaurę, vilkėjo ledi Dedlock suknelę, tačiau Bucketas suprato, kad moterys gali persirengti. Jis teisus, bet jis ir Estera pasirodo per vėlai. Ponia Dedlock su prasta suknele nuvyko į Londoną ir priėjo prie kapitono Houdono kapo. Prisikabinusi prie geležinių grotelių grotelių, ji miršta, išsekusi ir apnuoginta, nuėjusi šimtą mylių be poilsio per siaubingą pūgą.

Iš šio paprasto atpasakojimo aišku, kad detektyvinis knygos siužetas yra prastesnis už jos poeziją.

Gustave'as Flaubertas vaizdingai išreiškė savo rašytojo idealą, pažymėdamas, kad, kaip ir Visagalis, rašytojas savo knygoje niekur ir visur neturėtų būti nematomas ir visur. Yra keletas svarbių grožinės literatūros kūrinių, kuriuose autoriaus buvimas yra neįkyrus tiek, kiek to norėjo Flaubertas, nors jam pačiam nepavyko pasiekti savo idealo Madame Bovary. Tačiau net ir kūriniuose, kuriuose autorius idealiai nekrenta į akis, jis vis dėlto yra išsibarstęs po visą knygą ir jo nebuvimas virsta savotišku spinduliuojančiu buvimu. Kaip sako prancūzai, „il brille par son pole“ - „spindi savo nebuvimu“. „Bleak House“ mes susiduriame su vienu iš tų autorių, kurie, kaip sakoma, nėra aukščiausi dievai, išsilieję į orą ir nepralaidūs, bet neveiklūs, draugiški, užjaučiantys pusdieviai, lanko savo knygas įvairiai persirengę ar siunčia daug tarpininkų, atstovai, pakalikai, šnipai ir figūrėlės.

Yra trys tokių atstovų tipai. Pažvelkime į juos.

Pirma, pats pasakotojas, jei jis vadovauja istorijai pirmuoju asmeniu, yra „aš“ herojus, istorijos palaikytojas ir judintojas. Pasakotojas gali pasirodyti įvairiomis formomis: tai gali būti pats autorius arba herojus, kurio vardu pasakojama istorija; arba rašytojas įsivaizduoja jo cituojamą autorių, kaip Servantesas įsivaizdavo arabų istoriką; arba tretinis personažas laikinai taps pasakotoju, o po to žodį vėl užims rašytojas. Svarbiausia, kad yra tam tikras „aš“, kurio vardu pasakojama istorija.

Antra, tam tikras autoriaus atstovas - aš jį vadinu filtravimo tarpininku. Toks filtravimo tarpininkas gali būti toks pats kaip pasakotojas. Tipiškiausi mano žinomi filtrų tarpininkai yra Fanny Price Mansfield parke ir Emma Bovary balio scenoje. Tai ne pirmojo asmens pasakotojai, o herojai, apie kuriuos kalbama trečiuoju asmeniu. Jie gali išreikšti autoriaus mintis arba jų neišreikšti, tačiau jų išskirtinis bruožas yra tas, kad viską, kas vyksta knygoje, bet kokį įvykį, bet kokį vaizdą, bet kokį kraštovaizdį ir bet kurį herojų, mato ir jaučia pagrindinis veikėjas ar herojė, tarpininkė, filtruojanti istoriją per savo emocijas ir reprezentaciją.

Trečiasis tipas yra vadinamasis „perry“ - galbūt iš „periskopo“, nekreipiant dėmesio į dvigubą „r“, o galbūt iš „parry“, „ginti“, kažkaip susijęs su fechtavimo reperiu. Bet tai ne esmė, nes šį terminą sugalvojau pats prieš daugelį metų. Tai žymi žemiausio rango autoriaus pakaliką - herojų ar herojus, kurie visoje knygoje ar kai kuriose jos dalyse yra ar yra pareigingi; kurio vienintelis tikslas, kurio esmė yra tai, kad jie aplanko vietas, kurias autorius nori parodyti skaitytojui, ir susitinka su tais, su kuriais autorius nori supažindinti skaitytoją; tokiuose skyriuose kaip šis Perry vargu ar turi savo asmenybę. Jis neturi valios, sielos, širdies - nieko, jis yra tik klajojantis Perry, nors, žinoma, kitoje knygos dalyje jis gali atkurti save kaip asmenybę. Perry aplanko šeimą tik todėl, kad autoriui reikia aprašyti namų ūkį. Perry yra labai naudinga. Be Perry kartais sunku nukreipti ir pradėti pasakojimą, tačiau geriau iš karto padėkite plunksną, nei leiskite Perryi ištraukti istorijos siūlą, kaip suglebęs vabzdys tempia dulkėtą tinklą.

„Bleak House“ Esther atlieka visus tris vaidmenis: ji iš dalies yra pasakotoja, kaip auklė, pakeičianti autorių - aš apie tai kalbėsiu vėliau. Ji taip pat, bent jau kai kuriuose skyriuose, yra filtruojanti tarpininkė, kuri savaip mato įvykius, nors autorės balsas dažnai ją slopina, net kai istorija yra pirmuoju asmeniu; ir, trečia, autorius jį naudoja, deja, kaip pasipiktinimą, perkelia iš vienos vietos į kitą, kai reikia apibūdinti tam tikrą herojų ar įvykį.

„Bleak House“ yra aštuoni struktūriniai bruožai.

I. ESTERIO PASAKA

Trečiame skyriuje Esther, kurią augina krikšto mama (ledi Dedlock sesuo), pirmiausia pasirodo kaip pasakotoja, o čia Dickensas suklysta, už ką vėliau turės sumokėti. Esterės pasakojimą jis pradeda neva vaikiška kalba („mano miela lėlė“ yra paprastas prietaisas), tačiau netrukus autorius pamatys, kad tai netinkama terpė sunkiai istorijai, ir labai greitai pamatysime, kaip jo paties galingas ir spalvingas stilius prasiveržia per pseudo vaikišką kalbą.kaip čia, pavyzdžiui: „Miela sena lėlė! Buvau labai drovi mergina - dažnai nedrįsau atverti burnos, kad ištartų žodį, ir neatvėriau savo širdies niekam, išskyrus ją. Norisi verkti prisiminus, koks buvo džiaugsmas, grįžus namo iš mokyklos, nubėgus į viršų į savo kambarį ir šaukiant: „Mieloji, ištikima lėlė, aš žinojau, kad lauki manęs!“, Atsisėskite ant grindų ir atsiremkite į didžiulės kėdės ranką, papasakok jai viską, ką mačiau nuo tada, kai išsiskyrėme. Nuo vaikystės buvau gana pastabus - bet ne iš karto viską supratau, ne! - Tiesiog tyliai stebėjau, kas vyksta aplinkui, ir norėjau tai kuo geriau suprasti. Aš negaliu greitai mąstyti. Bet kai labai labai myliu ką nors, atrodo, kad viską matau aiškiau. Tačiau gali būti, kad man tai atrodo tik todėl, kad esu tuščias “.

Atkreipkite dėmesį, kad šiuose pradiniuose Esteros istorijos puslapiuose nėra retorinių figūrų ir gyvų palyginimų. Tačiau vaikiška kalba pradeda prarasti poziciją, o scenoje, kurioje Estera ir krikštamotė sėdi prie židinio, Dikenso alitacijos 8 įveda nesuderinamumą su Esteros mokyklos pasakojimo stiliumi.

Kai jos krikštamotė, ponia Barbury (iš tikrųjų jos teta), miršta, o Kenge advokatas pradeda verslą, Esther pasakojimo stilius įsisavinamas į Dickenso. „Negirdėjote apie Jarndis ir Jarndis bylas? - tarė ponas Kenge, žvelgdamas į mane per akinius ir kai kuriais glamonės judesiais atsargiai pasukdamas jų dėklą.

Akivaizdu, kas vyksta: Dickensas pradeda piešti žavųjį Kenge, sklandų, energingą Kenge, iškalbingąjį Kenge (tai jo slapyvardis) ir visiškai pamiršta, kad visa tai neva parašyta naivios merginos. Ir jau kituose puslapiuose sutinkame Dikenso kalbos figūras, įsiskverbiančias į jos istoriją, gausius palyginimus ir panašiai. „Ji (ponia Reičelė - V. N.) palietė mano kaktą šaltu atsisveikinimo bučiniu, kuris ant manęs nukrito kaip lašas ištirpusio sniego iš akmeninės verandos, - tą dieną buvo stiprus šaltis, - ir aš jaučiau tokį skausmą ... “Arba„ Aš ... ėmiau žiūrėti į šalčiu apaugusius medžius, kurie man priminė gražius kristalus; ant laukų, visiškai plokščias ir baltas po prieš dieną nukritusio sniego šydo; saulėje, tokia raudona, bet skleidžia tiek mažai šilumos; ant ledo, žvilgantis tamsiu metaliniu blizgesiu, kur čiuožėjai ir žmonės, čiuoždami čiuožykla be pačiūžų, nušlavė sniegą nuo jo. Arba Esteris apibūdino negražų ponios Jellyby aprangą: „Negalėjome nepastebėti, kad jos suknelė nebuvo užsegama nugaroje ir kad buvo matomas korseto raištis - nei leisk, nei imk sodo paviljono grotelių sieną“. Tonas ir ironija, kai Pipo Jellyby galva buvo įstrigusi tarp strypų, aiškiai priklauso Dickensui: „Aš ... užlipau pas vargšą berniuką, kuris pasirodė esąs vienas apgailėtiniausių mano matytų skruostų; įstrigęs tarp dviejų geležinių strypų, jis visas raudonas rėkė ne jo paties balsu, išsigandęs ir piktas, o pieno pardavėjas ir parapijos prižiūrėtojas, vedami geriausių ketinimų, akivaizdžiai bandė jį traukti aukštyn manydami, kad tai padės susitraukti jo kaukolei. Atidžiai pažvelgęs į berniuką (bet pirmiausia jį nuraminęs), pastebėjau, kad jo galva, kaip ir visų kūdikių, yra didelė, o tai reiškia, kad liemuo tikriausiai nuslys pro tą vietą, kur ji užlipo, ir pasakė, kad geriausias būdas išgelbėti vaiką yra kad pirmiausia jam pastumtų galvą. Pieno tarnautojas ir parapijos prižiūrėtojas ėmė vykdyti mano pasiūlymą su tokiu užsidegimu, kad vargšas iš karto būtų pargriuvęs, jei nebūčiau laikęs jo už prijuostės, o Ričardas ir ponas Guppy nebūtų skubėję į kiemą per virtuvę pasiimk berniuką, kai jis buvo išstumtas “.

Įspūdinga Dickenso iškalba ypač juntama tokiose ištraukose kaip Esther istorija apie susitikimą su ledi Dedlock, jos mama: supratau savo žodžius, nors kiekvienas mano mamos žodis, kurio balsas man atrodė toks nepažįstamas ir liūdnas, buvo neišdildomai įspaustas mano atmintyje, nes vaikystėje aš neišmokau mylėti ir atpažinti šio balso, ir jis niekada manęs neužmigdo, niekada nepalaimino ir nesuteikė vilties, - kartoju, paaiškinau jai arba bandžiau paaiškinti, kad ponas Jarndis, kuris buvo visada geriausias mano tėvas, galėtų duoti jai ką nors patarti ir palaikyti. Bet mama atsakė: ne, tai neįmanoma; niekas negali jai padėti. Prieš ją slypi dykuma, o šioje dykumoje ji turi vaikščioti viena “.

Iki knygos vidurio Dickensas, kalbėdamas Esther vardu, rašo labiau atsipalaidavęs, lankstesnis, tradiciškesnis nei savo vardu. Tai, kaip ir struktūrinių aprašymų stoka skyrių pradžioje, yra vienintelis jų stilistinis skirtumas. Estera ir autorius palaipsniui plėtoja skirtingus požiūrius, atsispindinčius jų rašymo manieroje: viena vertus, čia yra Dickensas su savo muzikiniais, humoristiniais, metaforiniais, oratoriniais, klestinčiais stilistiniais efektais; o štai Estera sklandžiai ir nuosekliai pradeda skyrius. Tačiau aprašant Westminsterio salę Jarndiso bylinėjimosi pabaigoje (aš jį citavau), kai paaiškėja, kad visas turtas nukeliavo į teisines išlaidas, Dikensas beveik visiškai susilieja su Estera.

Stilistiškai visa knyga yra laipsniškas, nepastebimas žingsnis į visišką jų susiliejimą. Ir kai jie piešia žodinį portretą ar perteikia pokalbį, tarp jų nėra jokio skirtumo.

Praėjus septyneriems metams po įvykio, kaip tampa žinoma iš šešiasdešimt ketvirto skyriaus, Estera rašo savo istoriją, kurioje yra trisdešimt trys skyriai, tai yra pusė viso romano, kurį sudaro šešiasdešimt septyni skyriai. Nuostabi atmintis! Turiu pasakyti, kad nepaisant nuostabios romano konstrukcijos, pagrindinis neteisingas apskaičiavimas buvo tas, kad Esterei buvo leista papasakoti dalį istorijos. Aš neleisčiau jai prisiartinti!

II. IŠVADA ESTERIS

Estera taip primena savo mamą, kad J. Guppy stebina nepaaiškinamas panašumas, kai, išvykęs į šalį, jis aplanko „Chesney World“ ir pamato ledi Dedlock portretą. J. George taip pat atkreipia dėmesį į Esther išvaizdą, nesuvokdamas, kad mato panašumą į savo mirusį draugą kapitoną Houdoną, jos tėvą. Ir Džo, kuriam liepta „nesivėlinti“, ir jis pavargęs klaidžioja po blogą orą, kad rastų prieglobstį Bleak House, - išsigandęs Džo vargu ar gali būti įsitikinęs, kad Estera nėra ta ponia, kuriai parodė Nemo namus ir jo kapą. . Vėliau Estera trisdešimt viename skyriuje rašo, kad tą dieną, kai Džo susirgo, blogai jautėsi, o tai išsipildė, nes Čarlis yra užsikrėtęs Džo raupais ir kai Estera ją slaugo (mergaitės išvaizda neturi įtakos), ji pati suserga, o kai pagaliau pasveiksta, jos veidas nusėtas negražiomis dėmėmis, kurios visiškai pakeitė jos išvaizdą.

Atsigavusi Estera pastebi, kad iš jos kambario buvo nuimti visi veidrodžiai, ir supranta, kodėl. Ir kai ji atvyksta į P. Boythorno dvarą Linkolnšyre, netoli Chesney Wald, ji pagaliau nusprendžia pažvelgti į save. „Juk aš niekada nemačiau savęs veidrodyje ir net neprašiau, kad veidrodis būtų grąžintas man. Žinojau, kad reikia įveikti bailumą, bet visada sakiau sau, kad „pradėsiu naują gyvenimą“, kai pateksiu į tai, kur esu dabar. Štai kodėl aš norėjau būti vienas ir todėl dabar, būdamas vienas savo kambaryje, pasakiau: „Estera, jei nori būti laiminga, jei nori gauti teisę melstis, kad išlaikytum dvasinį tyrumą, tau, brangioji, reikia laikytis savo žodžio “... Ir aš buvau pasiryžęs jį sulaikyti; bet iš pradžių kurį laiką atsisėdau prisiminti visų man suteiktų palaiminimų. Tada ji meldėsi ir dar šiek tiek pagalvojo.

Mano plaukai nebuvo nukirpti; ir vis dėlto jiems ne kartą grėsė šis pavojus. Jie buvo ilgi ir stori. Aš juos atleidau, šukavau nuo pakaušio iki kaktos, uždengdama jais veidą ir nuėjau prie veidrodžio ant tualetinio stalo. Jis buvo padengtas plonu muslinu. Atsimerkiau ir akimirką pažvelgiau į savo plaukų užuolaidą taip, kad mačiau tik juos. Tada ji šukavo plaukus ir, žiūrėdama į savo atspindį, nurimo - taip ramiai tai atrodė į mane. Aš labai pasikeičiau, oi, labai, labai! Iš pradžių mano veidas man atrodė toks svetimas, kad tikriausiai būčiau atšokęs, apsitvėręs nuo jo rankomis, jei ne mane raminanti išraiška, apie kurią jau kalbėjau. Tačiau netrukus aš šiek tiek pripratau prie savo naujos išvaizdos ir geriau supratau, koks didelis pokytis. Ji nebuvo tokia, kokios tikėjausi, bet juk nieko konkretaus neįsivaizdavau, o tai reiškia, kad bet kokie pokyčiai turėjo mane nustebinti.

Aš niekada nebuvau ir nelaikiau savęs gražuolė, ir vis dėlto anksčiau buvau visiškai kitokia. Visa tai dabar dingo. Tačiau Apvaizda man parodė didelį gailestingumą - jei verkiau, tai neilgai ir ne itin kartioms ašaroms, o kai pyniau savo kasą nakčiai, jau buvau visiškai susitaikęs su savo likimu “.

Ji prisipažįsta, kad galėtų mylėti Alleną Woodcourtą ir būti jam atsidavusi, tačiau dabar tai reikia padaryti. Ji nerimauja dėl gėlių, kurias jis kadaise jai padovanojo, ir išdžiovino. „Galų gale supratau, kad turiu teisę pasilikti gėles, jei jas branginu tik prisiminusi tai, kas negrįžtamai praėjo ir pasibaigė, ko niekada neturėčiau prisiminti su kitais jausmais. Tikiuosi, niekas to nepavadins kvailu smulkmeniškumu. Visa tai man buvo labai svarbu “. Tai paruošia skaitytoją vėliau priimti Jarndio pasiūlymą. Ji buvo pasiryžusi atsisakyti visų Woodcourt svajonių.

Dickensas sąmoningai neužbaigia šios scenos, nes turi būti neaiškumų dėl pasikeitusio Estherio veido, kad skaitytojas nenusimintų knygos pabaigoje, kai Esteris tampa Woodcourt sužadėtine ir kai paskutinėse puslapiuose, žaviai išreikštuose, kyla abejonė , ar Estera apskritai pasikeitė.išoriškai. Estera veidrodyje mato jos veidą, bet skaitytojas jos nemato, o vėliau detalės nepateikiamos. Kai neišvengiamas motinos susitikimas su dukra ir ledi Dedlock ją spaudžia prie krūtinės, bučiuoja, verkia ir pan., Svarbiausias panašumo dalykas yra pasakytas smalsiuose Esterės samprotavimuose: „Aš ... pagalvojau dėkingumas apvaizdai: aš tiek pasikeičiau, o tai reiškia, kad niekada negalėsiu jos sugėdinti panašumo į ją šešėliu ... kaip gerai, kad dabar, žiūrėdamas į mus, niekas negalvos, kad gali būti kraujo ryšys tarp mūsų “. Visa tai yra tokia mažai tikėtina (romano rėmuose), kad imama svarstyti, ar reikėjo vargšę merginą iškraipyti dėl gana abstraktaus tikslo; be to, ar raupai gali sunaikinti šeimos panašumą? Ada prispaudžia savo draugo „įbrėžtą veidą“ „prie savo nuostabaus skruosto“ - ir tai yra daugiausiai, ką skaitytojas gali pamatyti pasikeitusią Esterį.

Gali atrodyti, kad rašytojai ši tema šiek tiek nusibodo, nes Estera netrukus (jam) sako, kad daugiau nebeminės savo išvaizdos. Ir kai ji susitinka su savo draugais, apie jos išvaizdą neužsimenama, išskyrus keletą pastabų apie tai, kaip ji daro įspūdį žmonėms - nuo kaimo vaiko nuostabos iki Richardo nerimastingos eilutės: „Vis tiek ta pati miela mergaitė!“ Kai ji kelia uždangą, kuri pirmą kartą buvo dėvima viešumoje. Vėliau ši tema vaidina lemiamą vaidmenį santykiuose su ponu Guppy, kuris, pamatęs Ester, atsisako meilės, o tai reiškia, kad ji vis tiek turi būti nuostabiai iškraipyta. Bet galbūt jos išvaizda pasikeis į gerąją pusę? Galbūt dulkių žymės išnyks? Mes ir toliau spėliojame apie tai. Dar vėliau ji ir Ada aplanko Ričardą, jis pastebi, kad „jos gailestingas saldus veidas, viskas taip pat, kaip senais laikais“, - šypsodamasi ji purto galvą, ir jis kartoja: „Lygiai tas pats, kas senais laikais. “, ir mes pradedame svarstyti, ar jos sielos grožis nustelbia bjaurius ligos pėdsakus. Manau, būtent čia jos išvaizda kažkaip ima taisytis - bent jau skaitytojo vaizduotėje. Šios scenos pabaigoje Esther kalba apie „savo seną, bjaurų veidą“; bet „bjaurus“ nereiškia „iškraipytas“. Be to, manau, kad pačioje romano pabaigoje, kai praėjo septyneri metai, o Esterei jau dvidešimt aštuoni, počio žymės pamažu išnyko. Estera su kūdikiu Ričardu ir ponu Jarndisu ruošiasi Ados atvykimui, tada ji ramiai sėdi verandoje. Kai Allenas grįžta ir paklausia, ką ji ten veikia, ji atsako: „Man beveik gėda apie tai kalbėti, bet vis tiek pasakysiu. Aš galvojau apie savo seną veidą ... apie tai, koks jis kažkada buvo.

- O ką apie jį galvojai, mano darbšti bitė? - paklausė Allenas.

- Maniau, kad tu vis tiek negali manęs mylėti labiau nei dabar, net jei liksi toks, koks buvo.

- Kas buvo kartą? - juokdamasis tarė Allenas.

- Na, taip, žinoma - kaip buvo kažkada.

- Mano brangusis Prosperai, - tarė Alenas ir paėmė mane už rankos, - ar tu kada nors žiūri į veidrodį?

- Tu žinai, kaip aš atrodau; Pati mačiau.

- Ar nematai, kad niekada nebuvai tokia graži kaip dabar?

Aš to nemačiau; taip, gal dabar nematau. Bet aš matau, kad mano dukros yra labai gražios, kad mano mylimas draugas yra labai gražus, kad mano vyras yra labai gražus, o mano globėjas turi šviesiausią, maloniausią veidą pasaulyje, todėl joms mano grožio visai nereikia ... net jei pripažįstame ... "

III. RODYMASIS TINKAMOJE VIETOJE ALLEN WOODCORT

Vienuoliktame skyriuje „tamsus jaunuolis“, chirurgas, pirmą kartą pasirodo Nemo (kapitono Houdono, Esterės tėvo) mirties patale. Po dviejų skyrių įvyksta labai švelni ir svarbi scena, kurioje Ričardas ir Ada įsimyli. Tuoj pat, norėdama viską susieti, vakarienės svečiu pasirodo tamsiaodis jaunas chirurgas Woodcourtas, ir Estera ne be liūdesio jį laiko „labai protingu ir maloniu“. Vėliau, kaip tik buvo užuomina, kad Jarndis, žilaplaukis Jarndis, slapta įsimyli Esterį, Woodcourtas vėl pasirodo prieš išvykdamas į Kiniją. Jis išvyksta labai ilgam. Jis palieka gėlių Esterei. Tada „Miss Flight“ parodys Esterei laikraščio straipsnį apie Woodcourto didvyriškumą laivo avarijos metu. Kai raupai iškraipo Esther veidą, ji atsisako meilės Woodcourt. Tada Estera ir Čarlis eina į Dealo uostą pasiūlyti Ričardui savo nedidelio palikimo Ados vardu, o Estera susitinka su Vudkortu. Prieš susitikimą pateikiamas žavus jūros aprašymas, o šio aprašymo meninė galia galbūt sutaikys skaitytoją su tokiu kraštutiniu sutapimu. Neribotai pasikeitusi Estera pažymi: „Jam buvo taip gaila manęs, kad sunkiai galėjo kalbėti“, o skyriaus pabaigoje: „Paskutinį kartą žvilgtelėjau į jo gilią užuojautą. Ir aš tuo džiaugiausi. Dabar pažvelgiau į save taip, kaip mirusieji žiūri į gyvuosius, jei jie dar kada nors aplankys žemę. Džiaugiausi, kad mane prisimena su meile, nuoširdžiai gailiuosi ir ne visai pamirštu “- į galvą ateina žavus lyrinis tonas.

Kitas stebėtinas sutapimas: Woodcourt vienišame Tome sutinka mūrininko žmoną ir - kitu atsitiktinumu - susitinka su Joe ten, kartu su šia moterimi, taip pat susirūpinusia jo likimu. Woodcourt atneša sergantį Džo į Džordžo galeriją-fotografavimo galeriją. Gražiai parašyta Joe mirties scena dar kartą priverčia mus pamiršti tą atkarpą, kuri surengė mūsų susitikimą su Joe padedant Woodcourt-Perry. Penkiasdešimt viename skyriuje Woodcourt lanko advokatą Woodsą, paskui Richardą. Čia atsitinka įdomus dalykas: Estera rašo skyrių, tačiau ji nedalyvavo Woodcourt'o pokalbiuose su Hawlesu arba Woodcourt'o pokalbiuose su Richardu, kurie yra nupiešti kuo detaliau. Kyla klausimas, kaip ji žinojo, kas nutiko abiem atvejais. Įžvalgus skaitytojas neišvengiamai turi padaryti išvadą, kad ji sužinojo šias detales iš Woodcourt'o, tapusi jo žmona: ji negalėjo taip išsamiai žinoti, kas nutiko, jei Woodcourt nebuvo pakankamai arti jos. Kitaip tariant, geras skaitytojas turėtų atspėti, kad ji vis tiek ištekės už Woodcourt ir iš jo sužinos visas šias detales.

IV. JARNDIS NEPRIKLAUSOMA PRIEŽIŪRA

Kai po Mis Barbury mirties Esther keliauja vežimu į Londoną, nepažįstamas džentelmenas bando ją guosti. Atrodo, kad jis žino apie ponią Reičelę, Esterės auklę, kurią pasisamdė panelė Barburi ir kuri taip abejingai išsiskyrė su Este, ir šis ponas, regis, jai nepritaria. Kai jis pasiūlo Esterei pyrago gabalėlį su stora cukraus plutele ir puikiu žąsies kepenėlių paštetu, o ji atsisako, sakydama, kad visa tai jai per riebiai, jis sumurma: - Aš vėl baloje! - ir išmeta abi pakuotes pro langą tuo pačiu lengvumu, kuriuo vėliau atsitraukia nuo savo laimės. Vėliau sužinome, kad tai buvo mieliausias, maloniausias ir pasakiškai turtingas Johnas Jarndisas, kuris traukia žmones kaip magnetas - ir nelaimingi vaikai, ir sukčiai, ir apgavikai, ir kvailiai, ir melagingos filantropinės damos, ir bepročiai. Jei Donas Kichotas būtų atvykęs į Dikenso Londoną, manau, kad jo dosnumas ir maloni širdis taip pat trauktų žmones.

Jau septynioliktame skyriuje pirmą kartą pasirodo užuomina, kad Jarndis, žilaplaukis Jarndis, yra įsimylėjęs Esterį, kuriam yra dvidešimt vieneri, ir apie tai nutyli. „Don Kichoto“ temą paskelbia ledi Dedlokas, sutikusi būrį svečių iš savo kaimyno pono Boythorno ir supažindina ją su jaunimu. „Manoma, kad esate nesavanaudiškas Don Kichotas, tačiau saugokitės, kad neprarastumėte savo reputacijos, jei tik globotumėte tokias grožybes“, - sakė ledi Dedlock, vėl kreipdamasi į poną Jarndyce per petį. Jos pastaba susijusi su tuo, kad Jarndiso prašymu lordas kancleris paskyrė jį Ričardo ir Ados globėju, nors bylinėjimosi esmė - kaip tiksliai padalyti turtą tarp jų. Todėl ledi Dedlokas kalba apie Jarndiso kviksotizmą, o tai reiškia, kad jis suteikia prieglobstį ir paramą tiems, kurie teisiškai yra jo priešininkai. Esther globa yra jo paties sprendimas, priimtas gavus laišką iš Miss Barbury, ledi Dedlock sesers ir pačios Esther tetos.

Praėjus kuriam laikui po Esther ligos, John Jarndis nusprendžia parašyti jai laišką su pasiūlymu. Bet - ir tai yra visa esmė - atrodo, kad jis, bent trisdešimt metų vyresnis už Esterį, siūlo jai susituokti, norėdamas ją apsaugoti nuo žiauraus pasaulio, kad jos atžvilgiu nepasikeis, likdamas ja draugė ir netampa mylima. Jarndio quixoticism yra ne tik tame, jei mano įspūdis teisingas, bet ir visame Esterės pasirengimo laiške, kurio turinį ji gali gerai atspėti, plane, kuris po savaitės apmąstymų turėtų būti išsiųstas Charlie :

„Nuo tos žiemos dienos, kai tu ir aš važiavome pašto karieta, jūs privertėte mane pasikeisti, brangioji. Bet svarbiausia, kad nuo to laiko man padarei be galo daug gero.

- Ak, globėja, o tu? Ko tu nuo to laiko man nepadarei!

- Na, - tarė jis, - dabar apie tai nėra ko prisiminti.

- Bet kaip tu gali tai pamiršti? - Taip, Estera, - švelniai, bet rimtai pasakė jis, - dabar mes turime pamiršti ... kurį laiką pamiršti. Jums tereikia prisiminti, kad dabar niekas manęs negali pakeisti - aš amžinai liksiu tokia, kokią jūs mane pažįstate. Ar gali tuo būti tikras, brangioji?

- gali; tvirtai tikra, - pasakiau.

„Tai daug“, - sakė jis. - Tai viskas. Bet aš neturiu tavęs įsiklausyti į tavo žodį. Nerašysiu, apie ką galvoju, kol neįsitikinsite, kad niekas negali pakeisti manęs, kaip jūs mane pažįstate. Jei turite bent menkiausių abejonių, aš nieko nerašysiu. Jei jūs, subrendę apmąstymai, patvirtinate šį pasitikėjimą, nusiųskite Čarlį man „dėl laiško“ lygiai per savaitę. Tačiau nesiųskite, jei nesate tikri. Atminkite, kad šiuo atveju, kaip ir visais kitais atvejais, aš pasitikiu jūsų tikrumu. Jei nesate tikri, nesiųskite Čarlio!

- Globėjas, - pasakiau, - bet aš jau įsitikinęs. Aš tiesiog negaliu pakeisti savo įsitikinimų, kaip ir tu negali pakeisti manęs. Aš atsiųsiu Čarliui laišką.

Jis paspaudė man ranką ir nepasakė nė žodžio “.

Vyresniam žmogui, kuris giliai jaučia jauną moterį, siūlymas šiomis sąlygomis iš tikrųjų yra savęs išsižadėjimas ir tragiška pagunda. Savo ruožtu Estera jį priima visiškai nekaltai: „Jo dosnumas yra didesnis nei tas pokytis, kuris mane išniekino, ir gėda, kurią paveldėjau“; Dickensas palaipsniui panaikins pokyčius, kurie paskutiniuose skyriuose iškreipė Esther. Tiesą sakant - ir tai neatrodo nė vienai suinteresuotai šaliai - ne Estheri Summerson, ne Johnui Jarndisui, ne Charlesui Dickensui - santuoka gali būti ne tokia gera Esterei, kaip atrodo, nes dėl šios nelygios santuokos Esterė netektų normalią motinystę ir, kita vertus, padarytų jos meilę kitam vyrui neteisėtą ir amoralų. Galbūt girdime „paukščio narve“ temos atgarsį, kai Estera, liejanti džiaugsmingas ir dėkingas ašaras, kreipiasi į savo atspindį veidrodyje: „Kai tapsi Bleak House šeimininkė, turėsi būti tokia linksma kaip paukštis. Tačiau jūs turite būti linksmas visą laiką; taigi pradėkime dabar “.

Jarndiso ir Woodcourto santykiai išryškėja, kai Caddy suserga:

- Žinai ką, - greitai pasakė globėjas, - reikėtų pakviesti Vudortą.

Man patinka jo naudojama žiedinė sankryža - kas tai, neaiškus nuogąstavimas? Šiuo metu Woodcourt ruošiasi išvykti į Ameriką, kur atstumti įsimylėjėliai dažnai išvyksta prancūzų ir anglų romanuose. Po maždaug dešimties skyrių sužinome, kad ponia Woodcourt, jauno gydytojo motina, kuri anksčiau, spėjusi apie savo sūnaus meilę Esterei, bandė sugriauti jų santykius, pasikeitė į gerąją pusę, ji nebėra tokia groteskiška ir kalba mažiau apie jos kilmę. Dickensas savo skaitytojams paruošia priimtiną uošvę. Atkreipkite dėmesį į diduomenę Jarndis, kuri pakviečia ponią Woodcourt pas Esterą - Alenas galės aplankyti juos abu. Mes taip pat sužinome, kad Woodcourt nekeliauja į Ameriką, jis tampa šalies gydytoju Anglijoje ir gydo vargšus.

Tada Estera sužino iš Woodcourt, kad myli ją, kad jos „neryškus veidas“ jam nė kiek nepasikeitė. Per vėlai! Ji davė žodį Jarndiui ir mano, kad santuoka vėluojama tik dėl jos gedulo dėl mamos. Tačiau Dickensas ir Jarndis jau yra paruošę puikią staigmeną. Visa scena negali būti vadinama sėkminga, tačiau ji gali patikti sentimentaliam skaitytojui.

Tiesa, nėra visiškai aišku, ar šią akimirką Woodcourt'as žinojo apie Esther sužadėtuves, nes jei taip būtų, vargu ar jis būtų pradėjęs kalbėti apie savo meilę, net tokia elegantiška forma. Tačiau Dickensas ir Esther (kaip to, kas jau įvyko, pasakotojas) apgaudinėja - jie žino, kad Jarndis kilniai išnyks. Taigi Estera ir Dikensas linksminsis skaitytojo sąskaita. Ji sako Jarndisui, kad yra pasirengusi tapti „Bleak House“ meiluže. „Na, tarkime, kitą mėnesį“, - atsako Jarndis. Jis keliauja į Jorkšyrą, kad padėtų Woodcourtui susirasti namus. Tada jis prašo Esteros atvykti pažiūrėti, ką jis pasirinko. Bomba sprogsta. Namo pavadinimas tas pats - Bleak House, o Estera bus jo meilužė, nes kilmingasis Jarndis perleidžia ją Woodcourt. Tai gražiai paruošta, o atlygis seka: ponia Woodcourt, kuri viską žinojo, dabar pritaria sąjungai. Galiausiai sužinome, kad Woodcourt atvėrė savo širdį su Jarndiso sutikimu. Po Ričardo mirties buvo menka viltis, kad Johnas Jarndis vis tiek gali rasti jauną žmoną - Adą, Ričardo našlę. Bet, vienaip ar kitaip, Jarndis yra simbolinis visų romano nelaimingųjų globėjas.

V. VEIDAI IR VEIDAI

Siekdama įsitikinti, kad ponia, kuri Joe paklausė apie Nemo, yra ledi Dedlock, Talkinghorn parodo Joe uždengtą Milady tarnaitę Ortanz ir atpažįsta drabužius. Tačiau ranka, nusagstyta žiedais, nėra tas pats ir neteisingas balsas. Vėliau Dickensui bus gana sunku įtikinti, kad tarnaitė nužudė Tulkinghorną, tačiau bet kuriuo atveju ryšys tarp jų buvo nustatytas. Dabar detektyvai žino, kad būtent ledi Dedlock bandė ką nors sužinoti apie Nemo iš Džo. Dar viena kaukė: „Mis Fly“, apsilankiusi Este, kuri Bleak House gydosi nuo raupų, praneša, kad jos sveikatos klausė uždengta ponia (ledi Dedlock), mūrininkės namuose. (Ponia Dedloka, mes žinome, dabar žinome, kad Estera yra jos dukra - žinios skatina reaguoti.) Ponia po šydu kaip prisiminimą pasiėmė nosinę, kuria Estera kažkada uždengė negyvą kūdikį - tai simbolinis poelgis. Tai ne pirmas kartas, kai Dickensas panaudojo „Mis skrydį“ vienu akmeniu nužudydamas du paukščius: pirma, norėdamas pralinksminti skaitytoją ir, antra, suteikti jam suprantamos informacijos, kuri visiškai neatitinka šios herojės dvasios.

Detektyvas Buckettas turi keletą persirengėlių ir toli gražu ne blogiausias iš jų - vaidina kvailį prisidengdamas draugiškumu „Runnet“, o neatitraukia akių nuo George'o, kad vėliau, išvykęs kartu su juo, nuves jį į kalėjimą. Puikus meistras iš kaukių pusės, Buckett sugeba atskleisti kažkieno kaukę. Kai Bucketas ir Estera randa Lady Dedlock negyvą prie kapinių vartų, Bucket geriausiu Šerloko Holmso būdu pasakoja, kaip jis spėjo, kad ledi Dedlock pasikeitė drabužiais su mūrininko žmona Jenny ir nusprendė pasukti į Londoną. Estera nieko nesupranta, kol nepakelia velionės „sunkios galvos“. - Ir aš mačiau savo mamą, šaltą, negyvą! Melodramatiškas, bet puikiai pristatytas.

Vi. NETIESA IR TIKRAI ATSAKYMO BŪDAI

Kadangi ankstesniuose skyriuose susikaupė rūko tema, „Bleak House“, Džono Jarndiso namai, gali atrodyti kaip niūrus niūrumas. Bet ne - padedant meistriškam siužeto judesiui, mes perkeliami į ryškią saulės šviesą ir rūkas kurį laiką atsitraukia. Tamsūs namai yra gražūs, džiaugsmingi namai. Geras skaitytojas prisimins, kad raktas į tai buvo duotas anksčiau, kanclerio teisme: „Aptariami Jarndis“, - pradėjo lordas kancleris, toliau vartydamas bylą, - ar tai Jarndis, kuriam priklauso „Bleak House“?

- Taip, mano viešpatie, tas, kuriam priklauso Bleak House, - patvirtino ponas Kenge.

„Nepatogus vardas“, - sakė lordas kancleris.

- Bet dabar tai jaukūs namai, milorde, - tarė ponas Kenge.

Kai kaltinimai laukia kelionės į „Bleak House“ Londone, Ričardas praneša Adai, kad jis miglotai prisimena Jarndį: „Prisimenu, kad jis buvo toks grubus, geraširdis, raudonų skruostų žmogus“. Nepaisant to, šiluma ir saulės gausa namuose yra puiki staigmena.

Siūlai, vedantys prie Talkinghorno žudiko, meistriškai susipynę. Nuostabu, kad Dickensas priverčia poną George'ą atmesti pastabą, kad prancūzė lanko jo galeriją-fotografavimo galeriją. (Orthanzas praverčia fotografuojant, nors dauguma skaitytojų nepastebi ryšio.) Bet kaip su ledi Dedloka? - O, jei tik būtų! - Psichiškai atsako ledi Dedlock į savo pusbrolio Volumnijos pastabą, išliejant jai jausmus dėl Talkinghorno neatsargumo: „Aš net buvau pasiruošęs pagalvoti, ar jis mirs? Būtent ši ledi Dedlock mintis įspės skaitytoją apie naujienas apie Tulkinghorno nužudymą. Skaitytojas gali būti apgautas manydamas, kad ledi Dedlokas nužudė advokatą, tačiau detektyvų skaitytojas mėgsta būti apgautas.

Pasikalbėjusi su ledi Dedlock, Talkinghorn eina miegoti, o ji sumišusi skuba aplink savo kambarius. Užuomina, kad jis netrukus gali mirti („Ir kai žvaigždės užgęsta, o išblyškusi aušra, žvelgdama į bokštą, pamato jo veidą, tokio seno, koks jis niekada nebuvo dienos metu, iš tikrųjų atrodo taip, lyg kapininkas jau būtų buvęs iškviestas kastuvu ir netrukus pradės kasti kapą. "), o jo mirtis dėl apgauto skaitytojo dabar bus tvirtai susijusi su ledi Dedlock; o apie Ortanzą, tikrąjį žudiką, kol kas nebuvo išgirstas nė žodis.

Ortanzas atvyksta į Talkinghorną ir praneša apie savo nepasitenkinimą. Jos netenkina mokėjimas už tai, kad prieš Džo parodė save Milady suknele; ji nekenčia ledi Dedlock; ji nori gauti gerą vietą turtingame name. Visa tai nėra labai įtikinama, o Dickenso bandymai priversti ją kalbėti angliškai prancūziškai yra tiesiog juokingi. Tuo tarpu tai yra tigras, nepaisant to, kad jos reakcija į Talkinghorno grasinimus ją uždaryti po raktu į kalėjimą, jei ji ir toliau jam trukdys, vis dar nežinoma.

Įspėjęs ledi Dedlock, kad atleidus Rose tarnaitę pažeidžiamas jų susitarimas išlaikyti status quo ir kad jis dabar turi atskleisti savo paslaptį serui Lesteriui, Tulkinghornas grįžta namo iki mirties, užsimena Dickensas. Ponia Dedlock išeina iš namų klajoti mėnulio apšviestomis gatvėmis - pasirodo, kad po Tulkinghorno. Skaitytojas yra protingas: tai ruožas. Autorius mane klaidina; tikrasis žudikas yra kažkas kitas. Gal ponas Džordžas? Jis gali būti geras žmogus, tačiau jo temperamentas yra žiaurus. Be to, per labai nuobodų gimtadienį „Begnet's“ ponas George'as atrodo išblyškęs ir nusiminęs. (Štai! - pažymi skaitytojas.) Savo blyškumą George'as paaiškina tuo, kad Džo mirė, tačiau skaitytojas kupinas abejonių. Tada George'as yra suimtas, Estera ir Jarndis kartu su Begnets lanko jį kalėjime. Štai istorija išmeta netikėtą ratą: George'as apibūdina moterį, kurią nusikaltimo naktį sutiko ant laiptų Tulkinghorn namuose. Ji atrodė kaip ... Estera laikysena ir ūgis. Ji vilkėjo platų, kutais apaugusį juodą chalatą. Kvailas skaitytojas iš karto nusprendžia, kad Džordžas yra per geras nusikalsti. Žinoma, tai padarė Lady Dedlock, kuri yra labai panaši į savo dukterį. Tačiau įžvalgus skaitytojas prieštaraus: juk mes jau žinome kitą moterį, kuri gana sėkmingai pavaizdavo ledi Dedlock.

Čia atskleidžiama viena iš antrinių paslapčių.

Ponia Begnet žino, kas yra George'o motina, ir eina dėl jos į „Chesney World“. (Abi motinos yra toje pačioje vietoje - Esther ir George'o panašumai.)

Tulkinghorno laidotuvės yra puikus skyrius, jis kyla kaip banga virš ankstesnių, kurios yra gana plokščios. Tulkinghorno laidotuvėse detektyvas Bucketas iš uždaro vežimo stebi savo žmoną ir jo nuomininką (kas yra jo nuomininkas? Ortanzas!). Bucket vaidmuo siužete didėja. Jis atkreipia dėmesį į paslapties temos pabaigą. Seras Lesteris vis dar yra pompastiškas kvailys, nors smūgis jį pakeis. Įvyksta juokingas Bucketto pokalbis su Šerloku Holmsu su aukštu pėstininku, kurio metu atskleidžiama, kad nusikaltimo naktį ledi Dedlokas keletą valandų nebuvo namuose, apsirengusi taip pat, kaip, sprendžiant pagal George'o aprašymą, ponia susitiko ant laiptų prie Tulkinghorno namo maždaug tuo metu, kai buvo padarytas nusikaltimas. (Kadangi Buckett žino, kad Tulkinghorną nužudė Ortanzas, o ne ledi Dedlock, ši scena yra sąmoninga skaitytojo apgaulė.) Ar skaitytojas tiki ar netiki, kad žudikas yra ledi Dedlock, priklauso nuo jo. Paprastai tariant, detektyvo romano autorius neturėtų įvardyti tikrojo žudiko anoniminiais laiškais (kaip paaiškėja, juos Ortanzas atsiuntė kaltindamas ledi Dedlock). Galiausiai Ortanzas patenka į Bucket'o sukurtus tinklus. Bucketto žmona, kuriai jis patikėjo prižiūrėti nakvynę, savo kambaryje randa Dedlockų namo Chesney Wold aprašymą, straipsnyje nėra laužo, iš kurio buvo pagaminta vata šautuvui, ir pats pistoletas bus sugautas tvenkinyje, kur Ortanzas ir ponia Buckett ėjo sekmadienio pėsčiomis. Dar vienoje scenoje skaitytojas sąmoningai apgaunamas. Atsikratęs šantažuotojų, Smallwidų šeima Bucketas, kalbėdamas su seru Lesteriu, melodramatiškai pareiškia: „Asmuo, kurį reikės suimti, dabar yra namuose ... ir aš ketinu ją suimti. tavo akivaizdoje “. Vienintelė moteris namuose, kaip siūlo skaitytojas, yra ledi Dedlokas, tačiau Bucketas turi omenyje Ortanzą, kuris, skaitytojas nežino, atvyko kartu su juo, tikėdamasis gauti apdovanojimą. Ponia Dedlock nežino, kad nusikaltimas buvo išspręstas, ir pabėga, persekiojama Esterės ir Bucket, o tada ji bus rasta negyva Londone, prie kapinių, kur palaidotas kapitonas Houdonas, vartų.

Vii. NETIKIMOS NUORODOS

Įdomus bruožas, kuris kartojasi per visą istoriją ir būdingas daugeliui paslaptingų romanų, yra „netikėti ryšiai“. Taigi:

1. Misis Barbury, auginanti Esther, pasirodo esanti ledi Dedlock sesuo, o vėliau moteris Boythorn mylėjo.

2. Estera pasirodo esanti ledi Dedlock dukra.

3. Nemo (kapitonas Houdonas) pasirodo esąs Esteros tėvas.

4. Ponas Džordžas pasirodo esąs ponios Rounswell, „Dedlocks“ namų tvarkytojos, sūnus. Taip pat atskleidžiama, kad George'as buvo kapitono Houdono draugas.

5. Ponia Chadbend pasirodo esanti ponia Reičel, buvusi Estherio tarnaitė tetos namuose.

6. Ortanzas pasirodo esąs paslaptingas Bucket gyventojas.

7. Crook pasirodo esąs ponios Smallwid brolis.

VIII. PIKTI IR NE LABAI GERI HEROJAI GERIAU

Vienas iš romano lūžių yra Estheros prašymas Guppy nustoti rūpintis savo interesais. Ji sako: „Aš žinau savo kilmę ir galiu jus patikinti, kad jokiu tyrimu negalėsite pagerinti mano padėties“. Manau, kad autorius ketino išskirti Guppy eilutę (jau pusę jos prasmės dėl raidžių dingimo), kad ji nesusipainiotų su Talkinghorn tema. „Jo veidui pasidarė šiek tiek gėda“ - tai neatitinka Guppy charakterio. Dickensas daro šį sukčių geresnį nei yra. Juokinga, kad nors jo šokas išvydus iškraipytą Esteros veidą ir apostazė rodo, kad jis jos tikrai nemylėjo (vieno taško praradimas), jo nenoras vesti negražios merginos, net jei ji pasirodė esanti turtinga aristokratė, yra jo naudai skirtas taškas. Tačiau tai yra silpnas kūrinys.

Seras Lesteris sužino siaubingą tiesą iš Bucket. Užsidengęs veidą rankomis seras Lesteris su dejavimu prašo pono Beketo akimirką patylėti. Tačiau netrukus jis nuima rankas nuo veido, taip gerai išlaikydamas orią išvaizdą ir išorinę ramybę - nors jo veidas toks pat baltas kaip plaukai -, kad J. Buckettas net šiek tiek išsigando “. Tai yra posūkio taškas serui Lesteriui, kai jis - gerąja ar blogąja menine prasme - nustoja būti manekene ir tampa kenčiančiu žmogumi. Ši transformacija jam kainavo smūgį. Atsigavęs seras Lesteris atleidžia ledi Dedlock, parodydamas save mylintį žmogų, galintį kilnius darbus, ir jį labai jaudina scena su George'u, taip pat žmonos sugrįžimo lūkesčiai. Seras Lesterio „pareiškimas“, kai jis sako, kad jo požiūris į žmoną nepasikeitė, dabar „daro gilų, jaudinantį įspūdį“. Dar šiek tiek - ir mes turime dvigubą Johną Jarndisą. Dabar aristokratas yra toks pat geras kaip geras paprastasis!

Ką turime omenyje, kai kalbame apie istorijos formą? Visų pirma, tai jos struktūra, tai yra tam tikros istorijos raida, jos peripetijos; simbolių pasirinkimas ir kaip autorius juos naudoja; jų santykiai, įvairios temos, teminės linijos ir jų sankirtos; skirtingi siužeto trikdžiai, siekiant sukurti vienokį ar kitokį tiesioginį ar netiesioginį veiksmą; rezultatų ir pasekmių paruošimas. Trumpai tariant, turime omenyje apskaičiuotą meno kūrinio kontūrą. Tai yra struktūra.

Kita formos pusė - stilius, kitaip tariant, kaip veikia ši struktūra: tai autoriaus būdas, net jo manieringumas, visokie gudrumai; ir jei tai ryškus stilius, tai kokius vaizdus jis naudoja - ir kaip sėkmingai; jei autorius griebiasi palyginimų, tai kaip jis naudoja ir paįvairina metaforas ir panašumus - atskirai arba kartu. Stiliaus efektyvumas yra raktas į literatūrą, stebuklingas raktas Dickensui, Gogoliui, Flaubertui, Tolstojui, visiems didiesiems meistrams.

Forma (struktūra ir stilius) = turinys; kodėl ir kaip = kas. Pirmas dalykas, kurį atkreipiame dėmesį į Dickenso stilių, yra jo nepaprastai emocingi vaizdiniai, menas sukelti emocinį atsaką.

1. ŠVIESAS ĮGYVENDINIMAS (BE retorikos ir be jos)

Retkarčiais pasitaiko akinančių vaizdų blyksnių - jų negalima pratęsti - ir dabar vėl kaupiasi nuostabios vaizdingos detalės. Kai Dickensui reikia perduoti informaciją skaitytojui pokalbio ar apmąstymų metu, vaizdai paprastai nėra įspūdingi. Tačiau yra nuostabių fragmentų, pavyzdžiui, rūko temos apoteozė, aprašyta Aukščiausiojo kanclerio teismo: „Diena pasirodė atitinkanti Viešpatį Kanclerį, - tokią ir tik tokią dieną jam tinka sėdėk čia, ir lordas kancleris šiandien sėdi su miglota aureole aplink galvas, minkštoje tamsiai raudonų audinių ir užuolaidų tvoroje, klausydamasis įtakingo advokato su vešliais šonkauliais ir plonu balsu, kuris atsigręžia į jį ir skaito begalę teismo bylą ir apmąstydamas viršutinio žibinto langą, už kurio matosi rūkas ir tik rūkas “.

„Mažajam ieškovui ar atsakovui, kuriam buvo pažadėta duoti naują žaislinį arklį, kai tik Jarndio byla bus išspręsta, pavyko užaugti, gauti tikrą arklį ir šuoliuoti į kitą pasaulį“. Teismas nusprendžia, kad du globotiniai gyvens pas dėdę. Tai pilamas vaisius, kurio rezultatas yra puikus natūralaus ir žmogaus rūko kaupimasis pirmame skyriuje. Taigi pagrindiniai veikėjai (du globotiniai ir Jarndis) abstrakčiai pateikiami skaitytojui, dar neįvardytam jų vardais. Atrodo, kad jie kyla iš rūko, autorius juos ištraukia iš ten, kol jie vėl jame ištirpsta, ir skyrius baigiasi.

Pirmasis Chesney-Woldo ir jo šeimininkės ledi Dedlock aprašymas išties genialus: „Linkolnšyre yra tikras potvynis. Parko tiltas sugriuvo - viena jo arka buvo nuplauta ir nunešta potvynio. Aplink ją esanti žemuma tapo užtvenkta pusės mylios pločio upe, o nuobodūs medžiai kaip salos išlenda iš vandens, o vanduo visas burbuliukuose-juk lietus kasdien lieja ir lyja. Milady Dedlock „dvare“ nuobodulys buvo nepakeliamas. Oras buvo toks drėgnas, daug dienų ir naktų lijo taip smarkiai, kad medžiai turėjo būti drėgni, ir kai miškininkas juos iškirto ir nupjovė, nebuvo nei beldimo, nei įtrūkimų - atrodė, tarsi kirvis smogė į minkštą. Elniai, ko gero, iki kaulo išmirkę, o ten, kur jie praeina, pėdsakuose - balos. Šiame drėgname ore duslus šūvis, o ginklo dūmai - tingus debesis, besitęsiantis link žalios kalvos, kurios viršuje yra giraitė, prieš kurią aiškiai išsiskiria lietaus tinklas. Vaizdas pro Milady Dedlock kamerų langus primena arba paveikslą, nudažytą švino dažais, arba piešinį, pagamintą kinų rašalu. Vazos akmeninėje terasoje priešais namą visą dieną alsuoja lietaus vandeniu, o visą naktį galite girdėti, kaip jis teka ir krenta sunkiais lašais - lašeliais -lašeliais - ant plačios akmeninės grindys, nuo senų laikų pravardžiuojamos „Vaiduoklių pasivaikščiojimas“. Sekmadienį einate į bažnyčią, kuri stovi parko viduryje, matote - visa tai viduje yra supelijusi, ant ąžuolinės sakyklos išsiskyrė šaltas prakaitas, ir jūs jaučiate tokį kvapą, tokį skonį burnoje , tarsi įeini į Dedlokovo protėvių kriptą. Kartą mano ponia Dedlock (bevaikė moteris), ankstyvoje prieblandoje, iš savo buduaro pažvelgusi į vartininko vartus, pamatė židinio liepsnos atspindį ant grotelių langų stiklo ir dūmus, kylančius iš kamino, ir moterį, persekiojančią vaikas, kuris lietumi išbėgo į vartus link vyro, apsirengusio skudurėliu, blizgančiu drėgme, ji pamatė ir prarado ramybę. O mano ponia Dedloka dabar sako, kad „nuo viso to serga“. Chesney Wold lietus yra kaimiškas Londono rūko atitikmuo; o vartininko vaikas yra vaiko temos pradininkas.

Kai J. Boythornas susitinka su Estera ir jos draugais, pateikiamas nuostabus mieguisto, saulėje nuskendusio miesto aprašymas: „Artėjo vakaras, kai įvažiavome į miestą, kuriame turėjome išlipti iš keleivinio vežimo - nenusakomo miestelio su smaigaliu. bažnyčios varpinė, turgaus aikštė, akmeninė koplyčia šioje aikštėje, vienintelė saulės ryškiai apšviesta gatvė, tvenkinys, į kurį klajojo senutė, ieškodama vėsos, ir labai mažai gyventojų, kurie, neturėdami ką veikti, guli žemyn arba stovėjo sulenktomis rankomis šaltyje, kur nors rado šiek tiek pavėsio. Po lapų ošimo, lydėjusio mus visą kelią, po jį supančios plazdančios duonos, šis miestas mums atrodė labiausiai užkimštas ir mieguistas iš visų Anglijos provincijos miestų “.

Susirgusi raupais, Estera patiria kankinančius pojūčius: „Ar drįstu pasakoti apie tas dar sunkesnes dienas, kai didžiulėje tamsioje erdvėje svajojau apie kažkokį liepsnojantį ratą - arba karolį, arba žiedą, arba uždarą žvaigždžių grandinė, kurios viena iš grandžių buvau aš! Tai buvo dienos, kai tik meldžiausi, kad išsiveržčiau iš rato - buvo nepaaiškinamai baisu ir skaudu jaustis kaip šios baisios vizijos dalimi! "

Kai Estera atsiunčia Čarliui laišką Jarndisui, namo aprašymas duoda esmę; namas veikia: „Kai atėjo jo paskirtas vakaras, aš, kai tik likau vienas, pasakiau Čarliui:

„Čarli, eik pasibelsti į pono Jarndiso namus ir pasakyk jam, kad ateini iš manęs„ dėl laiško “.

Čarlis leidosi laiptais žemyn, laiptais aukštyn, vaikščiojo koridoriais, o aš klausiausi jos žingsnių, ir tą vakarą vingiuoti praėjimai ir praėjimai šiame sename name man atrodė nepaprastai ilgi; tada ji grįžo koridoriais, laiptais, laiptais ir galiausiai atnešė laišką.

- Padėk jį ant stalo, Čarli, - pasakiau. Čarlis padėjo laišką ant stalo ir nuėjo miegoti, o aš sėdėjau žiūrėdamas į voką, bet jo neliesdamas, ir galvojau apie daugelį dalykų “.

Kai Estera eina į Dealo jūrų uostą pas Richardą, uosto aprašymas yra toks: „Bet tada rūkas ėmė kilti kaip uždanga, ir pamatėme daug laivų, apie kurių artumą niekada nebuvo žinoma. Nepamenu, kiek jų buvo, nors tarnas mums pasakė, kiek laivų buvo reide. Taip pat buvo dideli laivai - ypač tas, kuris ką tik atvyko namo iš Indijos; ir kai švietė saulė, žvelgdama iš už debesų, ir metė šviesos atspindžius į tamsią jūrą, kuri atrodė kaip sidabriniai ežerai, permainingas šviesos ir šešėlio žaidimas laivuose, tarp jų ir kranto besisukančių mažų valčių šurmulys, gyvenimas ir judėjimas laivuose ir visame kame, kas juos supa - visa tai tapo nepaprastai gražu “9.

Kitiems gali atrodyti, kad tokie aprašymai yra smulkmena, kuri nenusipelno dėmesio, tačiau visa literatūra susideda iš tokių smulkmenų. Išties literatūra susideda ne iš puikių idėjų, bet kiekvieną apreiškimų kartą ją formuoja ne filosofinės mokyklos, o talentingi asmenys. Literatūra ne apie kažką - ji yra kažkas, ji pati yra jos esmė. Už šedevro literatūros nėra. „Deal“ uosto aprašymas pateikiamas tuo metu, kai Estera vyksta į šį miestą pas Ričardą, kurio kaprizingumas, toks netinkamas savo prigimtimi, ir virš jo kabanti pikta lemtis neramina Esterį ir paragina ją padėti. Per petį Dikensas parodo mums uostą. Yra laivų, daug valčių, kylančių rūkui atrodo tarsi stebuklingai. Tarp jų, kaip jau minėta, yra didžiulis prekybinis laivas, atplaukęs iš Indijos: „... ir kai švietė saulė, žvilgtelėjusi iš už debesų ir metė šviesos atspindžius ant tamsios jūros, kuri atrodė kaip sidabriniai ežerai. . ". Sustokime čia: ar galime tai įsivaizduoti? Žinoma, galime ir įsivaizduojame su jaudulio pripažinimu, nes, palyginus su įprasta literatūrine jūra, Dickensas pirmą kartą sugriebė šiuos sidabrinius ežerus ant tamsiai mėlynos spalvos su naiviu, jausmingu tikro menininko žvilgsniu, pamatė ir iškart tai žodžiais. Tiksliau: be žodžių šio paveikslo nebūtų; jei klausotės švelnaus, ošiančio, tekančio šio apibūdinimo priebalsių garso, paaiškėja, kad vaizdui skambėti reikėjo balso. Toliau Dickensas parodo „besikeičiantį šviesos ir šešėlio žaidimą laivuose“ - ir aš manau, kad neįmanoma išsirinkti ir sudėti žodžių geriau nei jis, norėdamas pavaizduoti subtilius šešėlius ir sidabrinę šviesą šiame nuostabiame jūros peizaže. Ir tiems, kurie mano, kad visa ši magija yra tik žaidimas, puikus žaidimas, kurį galima ištrinti nepažeidžiant pasakojimo, norėčiau jiems atkreipti dėmesį, kad tokia istorija: laivas iš Indijos šiomis unikaliomis dekoracijomis yra grįžta - jis jau grįžo! „Daktare Woodcourt, Estera, jie netrukus susitiks. Ir šis kraštovaizdis su sidabriniais šešėliais, drebančiais šviesos ežerais ir putojančių valčių sumaištimi, žvelgiant į priekį, bus kupinas nuostabaus jaudulio, susitikimo džiaugsmo, plojimų ošimo. Tokio priėmimo Dickensas tikėjosi iš savo knygos.

2. PAVEIKSLINGŲ DALIŲ SĄRAŠAS

Taip romanas prasideda jau cituota ištrauka: „Londonas. Rudens bandomoji sesija - „Michailovo dienos sesija“ - neseniai prasidėjo ... Nepakeliami lapkričio orai.<...>Šunys taip purvini, kad jų nematai. Arkliai vargu ar geresni - jie išsibarstę iki pačių akių kaušelių.<...>Rūkas yra visur “.

Kai Nemo rastas negyvas: „Parapijos seniūnas apeina visas vietines parduotuves ir butus apklausti gyventojų ... Kažkas pamatė, kaip policininkas šypsosi užeigos tarnautojui.<...>Skambiais, vaikiškais balsais ji [visuomenė] kaltina parapijos prižiūrėtoją ... Galų gale policininkas mano, kad būtina ginti dekanato garbę ... “(Carlyle taip pat naudoja tokį sausą sąrašą.)

„Įeina ponas Snegsby, riebus, garinamas, kvepiantis„ kiniška žole “ir kažką kramto. Jis stengiasi kuo greičiau nuryti duonos gabalėlį ir sviestą. Kalba:

- Kokia staigmena, pone! Taip, tai ponas Talkinghornas! " (Čia susmulkintas, energingas stilius derinamas su ryškiais epitetais - kaip ir Carlyle.)

3. RETORINĖS SKAIČIAI: PALYGINIMAI IR METAFORAI

Palyginimai yra tiesioginiai palyginimai, kai naudojami žodžiai „patinka“ arba „tarsi atrodo“. „Aštuoniolika mokslininkų pono Tengle'o brolių (advokatas. - V. I.), kiekvienas apsiginklavęs bylos suvestine ant aštuoniolikos šimtų lapų, šokinėjo kaip aštuoniolika kūjų į fortepijoną ir, pasvėrę aštuoniolika lankų, nusileido į aštuoniolika vietų, nuskendo. tamsa “.

Vežimas su jaunais romano herojais, kurie turi pernakvoti pas ponią Jellyby, atkeliauja į „siaurą gatvelę su aukštais namais, tarsi ilga cisterna, iki kraštų pripildyta rūko“.

Prieš Caddy vestuves sutvarkyti ponios Jellyby plaukai „matėsi kaip šiukšlintojas“. Auštant žibintuvėlis „pradeda savo apvažiavimą ir, kaip despoto karaliaus budelis, nukerta mažas ugnies galvas, kurios bandė bent šiek tiek išsklaidyti tamsą“.

„Ponas Sienas, ramus ir netrikdomas, kaip ir dera tokiam garbingam vyrui, nusiima siauromis juodomis pirštinėmis, tarsi nuplėšia odą, nusitraukia aptemptą viršutinę skrybėlę, tarsi nuimdamas galvos odą nuo savo kaukolės, ir atsisėda prie jo stalo “.

Metafora atgaivina dalyką, vaizduodama kitą, be jungiamojo „patinka“; kartais Dikensas sujungia metaforą ir palyginimą.

„Talkinghorn“ advokato kostiumas yra labai patrauklus ir labai tinka darbuotojui. - Jis aprengė, taip sakant, teisinių paslapčių saugotoją, liokajų, atsakingą už teisinį „Dedlocks“ rūsį.

Jellyby namuose „vaikai visur slampinėjo, kartkartėmis krisdami ir palikdami ant kojų savo išgyvenimų pėdsakus, kurie virto kažkokia trumpa vaikiškų nelaimių kronika“.

-... Tamsaus sparno vienatvė kabo virš Česnio-Valdo.

Apsilankiusi su ponu Jarndisu namuose, kuriuose ieškovas Tomas Jarndis šovė sau į kaktą, Esther rašo:

„Tai mirštančių aklųjų namų gatvė, kurios akys nusėtas akmenų, - gatvė, kurioje langai be vieno stiklo, be vieno lango rėmo ...“ 10

4. KARTOTI

Dickensas dievina savitus burtus, žodines formules, kartojamas vis didėjančiu išraiškingumu; tai oratorinis prietaisas. „Diena atrodė kaip lordas kancleris - tokią dieną, ir tik tokią dieną jis turėtų čia sėdėti ... Diena atrodė kaip advokatūros nariai prie Aukščiausiojo kanclerio teismo, rūke, o jie, tarp Šiandien čia klaidžioja apie dvidešimt žmonių, kurie išsprendžia vieną iš dešimties tūkstančių labai ilgai trunkančių teisminių ginčų, pakeisdami vienas kitą kojomis dėl slidžių precedentų, įklimpę iki kelių į techninius sunkumus, daužydami galvas į apsauginius perukus, pagamintus iš ožkos plaukai ir ašutai ant tuščių kalbų sienų ir rimtai veikiantys apsimeta vykdantys teisingumą. Diena išaugo, kad atitiktų visus teisme dalyvaujančius advokatus ... tokią ir tokią dieną jiems dera sėdėti čia, ilgame, kilimais išklotame „šulinyje“ (nors beprasmiška ieškoti Tiesos jo apačia); ir visi sėdi čia iš eilės tarp registratorės stalo, padengto raudonu audiniu, ir šilkiniais chalatais apsirengusių advokatų, priešais juos kaupiančio ... visą kalną nesąmonių, kurios buvo labai brangios.

Bet kaip šis teismas negali paskęsti tamsoje, kurią čia ir ten degančios žvakės yra bejėgės išsklaidyti; kaip rūkas negalėjo joje kabėti tokiu storu šydu, tarsi jis būtų čia įstrigęs amžinai; kaip spalvotas stiklas taip neblunka, kad dienos šviesa nebeprasiskverbia pro langus; kaip netyčia praeiviai, žvelgiantys į vidų pro stiklines duris, išdrįsta įeiti čia, nebijodami šio grėsmingo žvilgsnio ir nuobodžių žodžių, kurie kurtiai aidi nuo lubų, skambėjo nuo pakylos, kur sėdi Viešpaties vyriausiasis kancleris, apmąstydamas viršutinis langas, kuris nepraleidžia šviesos ir kur viskas yra jo apytiksliai plaukų nešėjai pasiklydo rūke! " Atkreipkite dėmesį į tris kartus pasikartojančios pradžios „diena išaugo, kad sutaptų“ ir keturis kartus dejuojančio „kaip tai padarė“ poveikį, atkreipkite dėmesį į dažnus garso pasikartojimus, kurie suteikia pritarimo.

Numatant sero Lesterio ir jo artimųjų atvykimą į „Chesney World“ parlamento rinkimų proga, choras kartojamas „ir jie“: „Senas namas atrodo liūdnas ir iškilmingas, kur labai patogu gyventi, bet nėra gyventojų, išskyrus portretus ant sienų. „Ir jie atėjo ir išėjo“, - mintimis galėjo pasakyti kai kas gyvas Dedlokas, eidamas pro šiuos portretus; ir jie pamatė šią galeriją tokią apleistą ir tylią, kokią matau dabar; ir įsivaizdavo, kaip aš įsivaizduoju, kad šis dvaras taps tuščias kai jie išeina; ir jiems buvo sunku patikėti, kaip man buvo sunku tai padaryti be jų; ir dabar jie dingo man, kaip ir aš dingo jiems, uždarydamas duris už savęs, o tai užtrenkė triukšmą , garsiai riedėjo per namus; ir jie yra atsidavę abejingai užmarščiai; ir jie mirė “.

5. RETORINIS KLAUSIMAS IR ATSAKYMAS

Ši technika dažnai derinama su kartojimu. „Taigi, kas šią niūrią dieną yra lordo kanclerio teisme, išskyrus patį lordą kanclerį, advokatą, kuris kalba nagrinėjamoje byloje, du ar tris advokatus, kurie niekada nekalba jokia byla, ir minėti advokatai „šulinyje“? Čia perukas ir chalatas sekretorius sėdi žemiau teisėjo; čia, apsirengę teisėjo uniforma, yra du ar trys karaliaus tvarkos, teisėtumo ar interesų sergėtojai “.

Kol Buckettas laukia, kol Jarndis įtikins Esther eiti su juo ieškoti pabėgusios ledi Dedlock, Dickensas susimąsto apie Buckett mintis: kur ji? Mirusi ar gyva, kur ji? Jei ta nosinaitė, kurią jis sulenkia ir kruopščiai slepia, stebuklingai parodytų jam kambarį, kuriame ji jį rado, parodytų jam dykumą, apgaubtą nakties tamsoje aplink mūrinį namą, kur mažasis miręs žmogus buvo uždengtas šia nosine, ar Buckettas ar pavyko ją susekti ten? Dykvietėje, kur krosnyse švyti šviesiai mėlynos šviesos ... šmėžuoja vienišas šešėlis, pasiklydęs šiame gedulingame pasaulyje, padengtame sniegu, vėjo varomas ir tarsi atitrūkęs nuo visos žmonijos. Tai moteris; bet ji apsirengusi kaip elgeta, ir tokiais skudurais niekas neperėjo Dedlokų prieangio ir, atidaręs didžiulių durų, neišėjo iš jų namų “.

Atsakydamas į šiuos klausimus, Dickensas užsimena, kad ledi Dedlock apsikeitė drabužiais su Jenny, ir tai kurį laiką suklaidins Buckettą, kol jis atspės tiesą.

6 APOSTROFINIS KARLIERIUS

Apostrofas gali būti skirtas šokiruotiems klausytojams, skulptūriškai sustingusiai didžiųjų nusidėjėlių grupei, kai kuriems gamtos elementams, neteisybės aukai. Kai Džo įlipa į kapines aplankyti Nemo kapo, Dikensas pratrūksta su apostrofu: „Klausyk, naktis, atkreipk dėmesį, tamsa: kuo greičiau ateisi, tuo ilgiau būsi tokioje vietoje! Klausyk, retos šviesos negražių namų languose, o tu, kas juose neteisybę darai, daryk tai, net jei esi atitvertas nuo šio baisaus reginio! Klausyk, dujų liepsna, taip niūriai deganti virš geležinių vartų, apsinuodijusiame ore, kad padengė juos raganos tepalu, lietingu! Taip pat reikėtų pažymėti jau minėtą apostrofą Joe mirties proga, o dar anksčiau - apostrofą ištraukoje, kurioje Guppy ir Weevl šaukiasi pagalbos atradę nuostabią Crook mirtį.

7. Epitetai

Dickensas puoselėja puikų būdvardį, veiksmažodį ar daiktavardį kaip epitetą, kaip pagrindinę ryškios poezijos prielaidą; tai pilnaviduriai grūdai, iš kurių kils žydinti ir plintanti metafora. Romano pradžioje matome, kaip, pasilenkę virš tilto turėklų, žmonės žiūri žemyn - „į ūkanotą požemį“. Mokinių tarnautojai yra įpratę „patobulinti ... savo teisinį protą“ linksmame teisminiame procese. Ados išraiška, išsipūtusios ponios Pardigle akys buvo „per kaktą“. Guppy įtikina Wevelį neišeiti iš savo namų Crook namuose, „neramiai kramtydamas jo miniatiūrą“. Seras Lesteris laukia sugrįžtančios ledi Dedlock. Vėlai naktį šis kvartalas yra tylus, „nebent koks girtuoklis prisigeria tiek, kad, apsėstas klajonių“, klajoja čia ir gieda dainas.

Visiems puikiems rašytojams, turintiems aštrią, įdomią akį, įsilaužęs epitetas kartais įgauna naują gyvybę ir šviežumą dėl fono, kuriame jis pasirodo. "Netrukus norima šviesa nušviečia sienas - tai Krukas (nuėjęs žemyn uždegus žvakės. - V. N.) lėtai kopia laiptais kartu su savo žaliomis akimis katė, kuri seka paskui jį." Visos katės turi žalias akis, tačiau pastebėkite, kokia žalia spalva šios akys prisipildo nuo žvakės, lėtai judančios laiptais. Dažnai epiteto vieta ir gretimų žodžių atspindys suteikia jam nepaprasto žavesio.

8. KALBAMI VARDAI

Be „Crook“ (sukčius), romane yra juvelyrų „Blaze“ ir „Sparkle“ (liepsna - blizgučiai), p. Buda, Koodle, Doodle ir kt. (Boodle yra kyšis, doodle yra sukčius) - politikai. Tai senas komedijos triukas.

9. ALITERACIJA IR Asociacija

Ši technika jau buvo pastebėta kartojant. Tačiau neišsižadėkime malonumo išgirsti pono Smallwido kreipimąsi į savo žmoną: „Tu šoki, keikiesi, klysti, grumiesi, balsuoji“ ir čia yra aliteracija: tilto arka pasirodė esanti „suplėšyta ir sutapdyta“ - Linkolnšyro dvare, kur ledi Dedlokas gyvena „užgesusiame“ (nuniokotame) pasaulyje. „Jarndys ir Jarndys“ (Jarndys ir Jarndys) tam tikra prasme yra visiška aliteracija, atvesta iki absurdo.

10. GAVIMAS „Aš-aš“

Ši technika perteikia Esteros būdo emociją, kai ji aprašo savo draugystę Bleak House namuose su Ada ir Richardu: „Aš sėdėjau, vaikščiojau, kalbėjau su juo ir Ada ir pastebėjau, kaip diena iš dienos jie vis labiau įsimylėjo vienas kitą. taria žodį ir visi droviai galvoja sau, kad jo meilė yra didžiausia paslaptis ... “Ir dar vienas pavyzdys, kai Estera priima Jarndiso pasiūlymą:„ Apvyniojau rankas jam ant kaklo ir pabučiavau, o jis paklausė, ar aš manau, kad aš aš pati esu „Bleak House“ šeimininkė ir pasakiau: „Taip“; bet iki šiol viskas liko taip pat, ir mes visi kartu važiavome važiuoti, o aš net nieko nesakiau savo brangiai merginai (Ade. - VN) “.

11. HUMORISTINIS, IŠMINTAS, ALTERNATYVUS, IŠMINTINIS Aiškinimas

„Jo šeima sena kaip kalnai, bet be galo garbinga“; arba: „kalakutiena paukštidėje, visada nusiminusi dėl tam tikro paveldimo pasipiktinimo (tai turi būti faktas, kad kalakutai skerdžiami Kalėdoms)“; arba: „linksmo gaidžio giedojimas, dėl kokių nors priežasčių įdomu žinoti, kodėl? - visada turi aušros nuotaiką, nors gyvena mažos pieninės rūsyje Carsitor gatvėje “; arba: „trumpa, gudri dukterėčia, ištempta, ko gero, per stipriai ir aštriu nosimi, primenanti atšiaurų rudens vakaro šaltį, kuris yra šaltesnis, kuo arčiau pabaigos“.

12. ŽODŽIŲ ŽAIDIMAS

- Il fo rankogaliai (iškreiptas prancūziškas il faut manger - reikia valgyti), žinai, - paaiškina ponas Joblingas ir ištaria paskutinį žodį, tarsi kalbėtų apie vieną iš vyriško kostiumo aksesuarų. Tai dar toli iki Joyce's Finnegans Wake, šis kalambūrų kratinys, bet kryptis teisinga.

13. NETIESIOGINĖ KALBOS PERDAVIMAS

Tai yra tolesnis Samuelio Johnsono ir Jane Austen stiliaus kūrimas, dar labiau įmirkant kalbą. Tiriant Nemo mirtį, ponios Piper liudijimas pateikiamas netiesiogiai: „Na, ponia Piper turi daug ką pasakyti - dažniausiai skliausteliuose ir be skyrybos ženklų - bet ji turi mažai ką pasakyti. Ponia Piper gyvena šioje alėjoje (kur jos vyras dirba dailidė), o visi kaimynai ilgą laiką buvo tikri (galima skaičiuoti nuo tos dienos, kuri buvo dvi dienos iki Aleksandro Jameso Piperio krikšto, ir jis buvo pakrikštytas kai jam buvo pusantrų metų ir keturios dienos, nes jie nesitikėjo, kad jis išgyvens, vaikas kentėjo nuo dantų, ponai), kaimynai jau seniai buvo įsitikinę, kad auka, kaip ponia Piper vadina mirusįjį, sklando gandai, kad pardavė savo sielą. Ji mano, kad gandai pasklido todėl, kad auka atrodė keistai. Ji nuolat susitiko su auka ir nustatė, kad jis atrodė žiaurus ir neturėtų būti leidžiamas šalia vaikų, nes kai kurie vaikai yra labai drovūs (ir jei jie tuo abejoja, ji tikisi, kad įmanoma apklausti ponią Perkins čia ir gali garantuoti ponią Piper, jos vyrą ir visą jos šeimą). Mačiau, kaip auką priekabiavo ir erzino vaikai (vaikai yra vaikai - ką tu gali iš jų atimti?) - ir negali tikėtis, ypač jei jie žaismingi, kad jie elgiasi kaip kažkokie mafuzilai, kuriuos tu pats nebuvo vaikystėje “.

Mažiau ekscentriški personažai dažnai pagerbiami netiesioginiu kalbos pristatymu - siekiant paspartinti istoriją ar sutirštinti nuotaiką; kartais jį lydi, kaip šiuo atveju, lyriniai pasikartojimai. Esterė įtikina slapta ištekėjusią Adą eiti kartu su ja pas Richardą: „Brangioji, - pradėjau aš, - ar tu nesikarščiavai su Ričardu per tą laiką, kai aš taip retai būdavau namuose?

„Ne, Estera.

- Gal jis tau ilgai nerašė? Aš paklausiau.

„Ne, aš padariau“, - atsakė Ada.

Ir mano akys pilnos tokių karčių ašarų, o veidas alsuoja tokia meile! Aš negalėjau suprasti savo brangaus draugo. Ar turėčiau eiti vienas pas Ričardą? Aš pasakiau. Ne, Ada mano, kad geriau neisiu viena. Gal ji ateis su manimi? Taip, Ada mano, kad mums geriau eiti kartu. Ar neturėtume eiti dabar? Taip, dabar eikime. Ne, aš negalėjau suprasti, kas nutiko mano mažajai mergaitei, kodėl jos veidas spindėjo meile ir jos akyse buvo ašaros “.

Rašytojas gali būti geras pasakotojas ar geras moralistas, tačiau jei jis nėra magas, ne menininkas, jis nėra rašytojas, juo labiau puikus rašytojas. Dickensas yra geras moralistas, geras pasakotojas ir puikus burtininkas, tačiau kaip pasakotojas jis yra šiek tiek žemesnis už viską. Kitaip tariant, jis puikiai vaizduoja veikėjus ir jų aplinką bet kurioje situacijoje, tačiau bandydamas užmegzti ryšius tarp veikėjų bendroje veiksmų schemoje, jis dažnai būna neįtikinamas.

Kokį įspūdį mums daro puikus meno kūrinys? („Mes“ turiu omenyje gerą skaitytoją.) Poezijos tikslumas ir mokslo malonumas. Tai geriausias „Bleak House“ poveikis. Čia Dickensas yra burtininkas, Dickensas - menininkas. Moralistas mokytojas išsiskiria ne geriausiu būdu „Bleak House“. Ir pasakotojas, kuris šen ir ten suklumpa, visai neblizga „Bleak House“, nors bendra romano konstrukcija išlieka didinga.

Nepaisant kai kurių pasakojimo trūkumų, Dickensas išlieka puikus rašytojas. Didžiosios didvyrių ir temų žvaigždynos disponavimas, žmonių ir įvykių ryšys palaikomas ir dialoge galima atpažinti dingusius herojus - kitaip tariant, įvaldyti meną ne tik kurti žmones, bet ir išlaikyti juos gyvus skaitytojo vaizduotėje. Ilgas romanas, žinoma, yra didybės ženklas ... Kai Smallwido senelis pasirodo George'o galerijoje esančiame fotelyje, iš kurio jis nori gauti kapitono Houdono rašysenos pavyzdį, jį veža vežimo kuprininkas ir kitas asmuo. „Ir šitą vyrą, - rodo jis į kitą nešėją, - mes pasamdėme gatvėje už pintą alaus. Tai kainuoja du pensus. Judy (jis kreipiasi į dukrą - V.K), sumokėk šiam bičiuliui du pensus.<...>Tokiai smulkmenai reikia daug.

Minėtas „kolega“, vienas iš tų nepaprastų žmogaus pelėsių egzempliorių, kurie staiga išauga - apšiurusiomis raudonomis striukėmis - vakarinėse Londono gatvėse ir noriai įsipareigoja laikyti arklius ar bėgti į vežimą - minėtasis be didelio entuziazmo gauna du pensai, meta monetas į orą, pagauna jas ir išeina “. Šis gestas, šis vienintelis gestas, kurio epitetas yra „virš rankos“ (judėjimas iš viršaus į apačią, „po“ nukritusių monetų, tai nėra verčiama į vertimą. - Pastaba. Per.) - smulkmena, bet vaizduotėje skaitytojas šis asmuo amžinai liks gyvas.

Didžiojo rašytojo pasaulis yra stebuklinga demokratija, kur net patys smulkiausi, atsitiktiniai herojai, kaip ir tas žmogus, kuris du centus meta į orą, turi teisę gyventi ir daugintis.

Pastabos.

1. Cituojama AE Housemano (1859-1936) eilėraštis „Dievo ir žmonių įstatymai ..“, išverstas iš Y. Taubino iš leidimo: Anglų poezija rusų vertimuose. XX amžius - M., 1984 m.

2. Citatas iš romano išvertė M. Klyagina-Kondratyeva pagal leidinį: Dickens Ch. Sobr. cit.: In 30 T. - M.: Art. lit., 1960 m.

3. Anglų kalba žodžiai „metai“, „skrydis“ (skrydis) ir herojės pavardė yra homonimai. - Pastaba. per.

4. Carlyle Thomas. Prancūzijos revoliucija: istorija / Per. iš anglų kalbos Yu Dubrovinas ir E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Pastaba. per.

5. Neilgai trukus, spaudžiamas Bucket'o, senas Smallwidas grąžina Jarndiso valią, kurią jis rado Crook'o popieriaus laužo krūvoje. Šis testamentas yra vėliau nei tie, kurie buvo ginčijami teisme, pagal kuriuos didžioji dalis turto atiteko Adai ir Ričardui. Tai jau žadėjo anksti baigti bylinėjimąsi. - kun. B.

6. Amerikietis prieš homeriką (lot.).

7. Tarp VN dokumentų yra pastaba: „Čarlis, tapęs Esterės tarnaite, yra jos„ šviesus šešėlis “, priešingai nei tamsus šešėlis, Ortanzas, pasiūlęs Esterei paslaugas po to, kai ledi Dedloka ją atleido, ir nepavyko. kad ". - kun. B

8. VN pateikia pavyzdį: „laikrodis tiksėjo, ugnis spragtelėjo“. Vertime į rusų kalbą („laikrodis tiksėjo, mediena traškėjo“) aliteracija neperduodama - pastaba. red. Rusų tekstas.

9. Pridedamame lape VN palygina - ne Jane Austen naudai - jos aprašymą apie jūrą Portsmuto uoste, kai lankėsi savo šeimos „Fanny Price“: „Ir diena buvo nuostabiai gera. Dar tik kovas, bet švelniame švelniame vėjyje, ryškioje saulėje, kuri tik kartais akimirkai pasislėpė už debesies, atrodo balandžio mėn., O po pavasario dangumi aplink Spithead ir saloje už jų toks grožis ir jūra keičiasi kiekvieną minutę šią atoslūgio valandą, ir, džiaugdamasi, ji su tokiu šlovingu triukšmu metasi ant pylimo “ir t. t. eilutės, aprašymas paprastai standartinis ir vangus “. - kun. B.

10. Esterės istorijoje šie žodžiai priklauso ponui Jarndiui. - Pastaba. per.

Romanas prasideda kaip epizodų serija, papročių nuotraukos, psichologiniai eskizai, kurie beveik neprideda siužeto. Tik romano pabaigoje paaiškėja, kiek detalių pasirodo svarbios siužetui ir kaip skirtingi personažai yra susiję vienas su kitu (pvz.

Spoileris (sklypo atskleidimas)

Smulkiažolė pasirodo esanti Crook svainis.

Tik paskutiniuose dviejuose puslapiuose siužetas tampa įtraukiantis ir verčia karštligiškai versti puslapius tikintis

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

kad ledi Dedlokas galės pasivyti ir pasakyti jai, kad jos vyras ją myli ir laukia

Taip pat yra žingsnių, kurie apgauna skaitytojų lūkesčius -

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

testamentas buvo rastas tik dingus pinigams.

Romano satyra nukreipta į sudėtingą Anglijos teisinių procesų sistemą ir netikrą žmonių, kurie taip sprendžia savo psichologines problemas, labdarą. Ponia Jellyby visą savo laiką ir energiją skiria labdarai ir visai nesirūpina savo šeima, o jos labdara iš tikrųjų neduoda naudos vargšams. Tačiau ponia Jellyby vis dar yra geras pasirinkimas, skaičiau apie geradarius, kurie muša vaikus, kad jie nesusipainiotų. Įdomu, kaip pats Dickensas jaučiasi parlamentarų moterų idėja? Šiuo klausimu negaliu užjausti ponios Jellyby.

Estera yra apleistas vaikas ir, kaip ir daugelis apleistų vaikų, jaudinančiai myli savo tolimą motiną. Skirtingai nuo daugelio apleistų vaikų, ji neapsikentė viso pasaulio, o atvirkščiai - jaudinančiai stengiasi pelnyti aplinkinių meilę. Kokia jos žema savivertė. Kokia jaudinanti ji buvo dėkinga už bet kokį malonų žodį. Kokia ji dėkinga už užeigos šeimininkės priežiūrą, jai nė į galvą neateina, kad jos palydovė galėtų tiesiog dosniai sumokėti užeigos šeimininkei už priežiūrą.

Krikštamotė Estera yra pabaisa. Kaip galite pasakyti vaikui: „Geriau būtų, jei nebūtum gimęs“?!

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

Kaip savanoriškai sulaužyti savo gyvenimą ir atkeršyti savo vaikui?!

Džiaugiuosi, kad Estera

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

nesusituokė su Jarndisu, su jų santykiais tokioje santuokoje būtų daug ... kraujomaišos.

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

Jei ledi Dedlokas iš karto būtų prisipažinusi viską savo sužadėtiniui, prieš daugelį metų, jis iš karto galėjo ją palikti, o gal būtų atleidęs, bet jai nereikėtų gyventi amžinoje baimėje, jai nereikėtų bėgti. žiemą toli nuo namų ...

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

kuris nežino, ar atskleisti savo paslaptis artimiesiems.

Štai teismo procesas, kuris tęsiasi dešimtmečius, praturtina dešimtis teisininkų ir baigiasi tik tada,

Spoileris (sklypo atskleidimas) (spustelėkite, kad pamatytumėte)

kai pinigai, dėl kurių kilo ginčas, pasirodė visiškai išleisti teisinėms išlaidoms padengti.

P.S. Mokslo istorikams, atkreipkite dėmesį: pirmajame puslapyje minimi megaozaurai, kurie tada buvo mokslinė sensacija.