A. S. romano kompozicijos ypatybės Puškinas „Eugenijus Oneginas“

01.07.2020

Taip pat skaitykite

Dvidešimtosios fortepijono sonatos struktūrinė analizė l

Piešiame piešinius patys. Kaip piešti paveikslus. Reikalingos medžiagos ir įrankiai

Aerografija ant automobilio Aerografija ant gaisro

Romano „Eugenijus Oneginas“ (1831) tema yra XIX amžiaus pirmojo ketvirčio Rusijos gyvenimo vaizdas. V. G. Belinskis šį kūrinį pavadino „Rusijos gyvenimo enciklopedija“ (VG Belinsky „A. Puškino darbai“, 9 straipsnis), nes savo romane Puškinas „mokėjo paliesti tiek daug dalykų, užsiminti apie tiek daug dalykų, kurie priklauso išskirtinai į Rusijos gamtos pasaulį, į Rusijos visuomenės pasaulį “(ten pat). „Eugenijaus Onegino“ idėja yra įvertinti tauriame visuomenėje paplitusio šiuolaikinio jaunuolio tipą, kuris neranda tinkamo pritaikymo savo sugebėjimams aplinkiniame gyvenime, nes kilmingam ratui įprasti gyvenimo tikslai nėra tinka jam, atrodo nevertas ir smulkus. Dėl šios priežasties tokie jaunuoliai pasirodo esą „pertekliniai“ visuomenėje.

Romano siužetas paremtas Eugenijaus Onegino ir Tatjanos Larinos meilės istorija. Taigi siužetas bus paremtas pirmuoju susitikimu Larins namuose, kur Oneginas patenka netyčia: jis norėjo pažvelgti į Olgą, Lensky „meilės objektą“. Be to, pati pirmojo pagrindinių romano veikėjų susitikimo scena nėra aprašyta: Oneginas ir Lenskis ginčijasi dėl to, grįždami namo iš svečių. Iš jų pokalbio akivaizdus įspūdis, kurį Tatiana padarė tituluotam personažui. Iš dviejų seserų jis išskyrė Tatjaną, atkreipdamas dėmesį į jos išvaizdos neįprastumą ir Olgos įprastumą:

Savo bruožuose Olga neturi gyvenimo.
Tiksliai „Vendic Madonna“.
Ji apvali, raudono veido ... (3, V)

Iš pirmo žvilgsnio Tatjana įsimylėjo Oneginą, ką ji pripažino savo laiške:

Jūs ką tik įėjote, aš iš karto žinojau
Visi buvo apstulbę, liepsnoti
Ir mano mintyse ji pasakė: štai jis! (3, XXXI)

Pirmasis Onegino ir Tatjanos susitikimas vyksta trečiajame skyriuje. Tai reiškia, kad pirmieji du romano skyriai yra siužeto ekspozicija, kurioje autorius išsamiai pasakoja apie du pagrindinius veikėjus: apie jų tėvus, artimuosius, auklėtojus, jų mėgstamą veiklą, veikėjus, įpročius. Siužeto kulminacija yra Onegino ir Tatjanos paaiškinimas sode, kai herojus abejingai atsisako nepaprastos merginos meilės, o Tatjana praranda visas vilties į laimę. Vėliau, įgijusi turtingos socialinio gyvenimo „viesulo“ patirties, herojė suprato, kad Eugenijus su ja elgėsi kilniai, ir įvertino šį poelgį:

Bet tu
Aš nekaltinu; tą baisią valandą
Tu pasielgei kilniai
Tu buvai priešais mane. (8, XLIII)

Antroji kulminacija - pagrindinių veikėjų paaiškinimas Sankt Peterburge praėjus keleriems metams po pirmosios. Dabar Tatjana, puiki socialinė draugija, toliau mylinti Oneginą, atsisako atsakyti į savo ugningą aistrą ir skandalingą pasiūlymą, o dabar Oneginas savo ruožtu praranda vilties į laimę.

Be pagrindinės siužeto - Onegino ir Tatjanos meilės istorijos - Puškinas išskleidžia šalutinį siužetą - Onegino ir Lensky draugystės istoriją. Čia yra siužetas: du jauni išsilavinę bajorai, atsidūrę kaimo dykumoje, greitai susipažįsta, kaip Lensky

Su Oneginu linkėjau nuoširdžiai
Pažintis trumpesnė, kad sumažėtų.
Jie sutarė. (2, XIII)

Draugystės istorijos siužeto schemą galima sukurti taip: kulminacija - Onegino elgesys per Tatjanos gimtadienį (jo koketija su Olga), nuokrypis - jo draugų dvikova ir Lensky mirtis. Paskutinis įvykis tuo pačiu yra ir kulminacija, nes Oneginas pirmą kartą gyvenime privertė „virpėti“ (6, XXXV).

Romane yra dar vienas posmelis - Lensky ir Olgos meilės istorija. Joje autorius praleidžia eilutę, tik praeityje mini, kad seniai jaunų žmonių širdyse gimė švelnus jausmas:

Mažas berniukas, užfiksuotas Olgos,
Dar nežinodamas širdies skausmo,
Jis buvo švelnus liudytojas
Jos pramogos kūdikiams ... (2, XXXI)

Šios meilės istorijos kulminacija - kamuolys per Tatjanos gimtadienį, kai visiškai atsiskleidžia Olgos personažas: tuščia, išdidi ir tuščia koketė, ji nesupranta, kad jos elgesys žeidžia jaunikį. Lensky mirtis išlaisvina ne tik draugystės siužetą, bet ir trumpą meilės istoriją.

Iš viso to, kas pasakyta aukščiau, akivaizdu, kad tiek pagrindinė, tiek antrinė siužetinės linijos yra pastatytos gana paprastai, tačiau pati romano kompozicija yra itin sudėtinga.

Analizuojant pagrindinę siužetą, reikėtų atkreipti dėmesį į keletą dalykų. Pirmasis iš jų yra gana ilga ekspozicija: ji susideda iš dviejų skyrių iš aštuonių. Kodėl Puškinas taip išsamiai aprašo pagrindinių veikėjų - Onegino ir Tatjanos - personažų formavimąsi? Galima daryti prielaidą, kad abiejų herojų poelgiai būtų suprantami skaitytojams, siekiant kuo išsamiau išreikšti romano idėją - protingo, bet nenaudingo žmogaus, eikvojančio savo gyvenimą, įvaizdį.

Antrasis bruožas yra tas, kad pagrindinė siužeto linija neturi jokios reikšmės. Iš tiesų, po paskutinio audringo paaiškinimo su Oneginu, Tatjana palieka savo kambarį, o herojus lieka vietoje, sukrėstas jos žodžių. Taigi kas bus toliau

Spurtas staiga nuskambėjo,
Ir pasirodė Tatyanino vyras ... (8, XLVIII)

Taigi veiksmas baigiasi sakinio viduryje: vyras randa Oneginą netinkama valanda žmonos kambaryje. Ką jis gali galvoti? Kaip siužetas pasisuks toliau? Puškinas nieko nepaaiškina, bet pareiškia:

Ir čia yra mano herojus
Po minutės supykęs už jį,
Skaitytojau, mes dabar paliksime,
Ilgai ... amžinai. (8, XLVIII)

Dėl tokio finalo amžininkai dažnai priekaištavo autorei ir tam tikro atsisakymo nebuvimą laikė trūkumu. Į šią kritiką Puškinas atsakė humoristine ištrauka „Mano rudens laisvalaikiu ...“ (1835):

Jūs kalbate teisingai
Kas keista, net nemandagu
Romanas nesibaigia pertraukiamas,
Jau davęs spausdinti,
Ką turėtų jūsų herojus
Kad ir kas būtų tekėti,
Bent nužudyk ...

Iš šių eilučių darytina išvada, kad Puškino sprendimas nutraukti romaną buvo gana sąmoningas. Kas suteikia tokią neįprastą kūrinio turinio supratimo pabaigą?

Onegino vyras, giminaitis ir draugas, pamatęs herojų žmonos kambaryje, gali iššaukti jį į dvikovą, o Oneginas jau turėjo dvikovą, kuri apvertė visą gyvenimą. Kitaip tariant, Oneginas tiesiogine prasme atsiduria užburtame įvykių rate; „veidrodžio atspindžio“ principu (GA Gukovsky) kuriama ne tik jo meilės istorija, bet ir santykiai su draugais. Romanui nėra pabaigos, tai yra jis pastatytas ant žiedinės kompozicijos: veiksmas prasideda ir baigiasi Sankt Peterburge, pavasarį, herojus niekada neranda meilės, dar kartą apleidžia draugystę (rūpinasi draugo žmona). Tokia kompozicinė konstrukcija sėkmingai atitinka pagrindinę romano idėją: parodyti beviltišką, bevertį titulinio personažo gyvenimą, kuris pats kenčia nuo savo nenaudingumo, bet negali išeiti iš užburto tuščio gyvenimo rato, atsidurti savyje. rimtas užsiėmimas. Su tokiu jojimo romanu be galo sutiko V. G. Belinskis, kuris užduoda klausimą: "Kas tada nutiko Oneginui?" Ir pats atsako: "Mes nežinome ir ką mes tai žinome, kai žinome, kad šios turtingos prigimties jėgos liko be taikymo, gyvenimas be prasmės ir romanas be pabaigos?" (V. G. Belinsky „A. Puškino darbai“, 8 straipsnis).

Trečiasis kompozicijos bruožas yra kelių siužetinių linijų buvimas romane. Lensky ir Olga meilės istorija leidžia autoriui palyginti pagrindinius veikėjus su nepilnametiais. Tatjana moka mylėti „ne juokais“ (3, XXV), o Olga po Lensky mirties greitai paguodė save ir ištekėjo už ulano. Nusivylęs Oneginas vaizduojamas šalia svajingo, įsimylėjusio Lenskio, kuris dar neprarado susidomėjimo gyvenimu.

Visos trys siužetinės linijos yra sėkmingai persipynusios: kulminacija-draugystės (dvikovos) istorijoje tuo pačiu metu tampa jaunojo poeto ir Olgos meilės istorijoje. Taigi trijose siužetinėse linijose yra tik du rinkiniai (pagrindinėje istorijoje ir draugystės istorijoje), trys kulminacijos (du pagrindiniame ir vienas (rutulys) dviem šalutinėms istorijoms) ir vienas atsiminimas (sutampa šalutinėse siužetinėse linijose). ).

Ketvirtasis kompozicijos bruožas yra įterptų epizodų, kurie nėra tiesiogiai susiję su siužeto plėtra, buvimas: Tatjanos sapnas, Lensky eilėraščiai, mergaičių daina ir, žinoma, daugybė lyrinių nukrypimų. Šie epizodai dar labiau apsunkina kompoziciją, tačiau jie pernelyg nepailgina romano veiksmo. Ypač reikia pažymėti, kad lyriškos nukrypimai yra svarbiausias kūrinio komponentas, nes būtent jų dėka romane sukuriamas plačiausias nurodyto istorinio laikotarpio Rusijos gyvenimo vaizdas ir trečiojo veikėjo autoriaus įvaizdis. romano, yra suformuota.

Apibendrindami pažymime, kad romanas „Eugenijus Oneginas“ rusų literatūros istorijoje buvo novatoriškas tiek gyvenimo aprašymo (realistiško tikrovės vaizdavimo), tiek titulinio personažo personažo kūrimo požiūriu. (Puškino amžininko, „papildomo žmogaus“ vaizdas). Gilus ideologinis turinys buvo išreikštas originaliu pavidalu: Puškinas panaudojo žiedinę kompoziciją, „veidrodinis atspindys“ - pagrindinių siužeto epizodų pakartojimas, praleido galutinį atsisakymą. Kitaip tariant, rezultatas yra „nemokamas romanas“ (8, L), kuriame meistriškai susipina kelios siužeto linijos ir yra įvairių tipų nukrypimų (įterpti epizodai, daugiau ar mažiau glaudžiai susiję su siužetu; autoriaus žaismingas ir rimtas samprotavimas apie viską pasaulyje).

Eugenijaus Onegino konstrukcijos negalima vadinti logiškai nepriekaištinga. Tai susiję ne tik su oficialaus atsisakymo romane nebuvimu. Griežtai tariant, tarp septintame ir aštuntame skyriuose aprašytų įvykių turi praeiti keleri metai, kol Tatjana iš provincijos jaunos damos virsta socialiste. Iš pradžių Puškinas nusprendė šiuos kelerius metus užpildyti Onegino kelionėmis per Rusiją (skyrius „Onegino kelionės“), tačiau vėliau jas įdėjo į romano priedą, dėl ko buvo pažeista siužeto logika. Į šį oficialų trūkumą autoriai atkreipė dėmesį tiek draugai, tiek kritikai, tačiau Puškinas nepaisė šių pastabų:

Yra daug prieštaravimų,
Bet aš nenoriu jų taisyti. (1, LX)

Autorius labai tiksliai savo darbą pavadino „spalvingų skyrių rinkiniu“ (įvadas): jis atspindėjo realų gyvenimą, išdėstytą ne pagal griežtus logikos dėsnius, o labiau pagal tikimybės teoriją. Tačiau romanas, sekdamas realų gyvenimą, neprarado nei dinamikos, nei meninio vientisumo, nei išbaigtumo.

Puškino romanas „Eugenijus Oneginas“ yra klasikinis pavyzdys veidrodinė kompozicija.

Kompozicija gali būti linijinė, atvirkštinė, apvali, veidrodinė.

Paskutinis kompozicijos tipas vadinamas taip dėl to, kad atskiri kūrinio epizodai tarsi atspindi vienas kitą, kartojasi visomis išorinėmis detalėmis, tačiau tuo pačiu išryškina kokybinius esminius skirtumus.

Pagal pagrindinį siužetą galime lengvai nustatyti epizodą, kuris atsispindi paskutinėje romano scenoje. Tai Tatjanos ir Onegino pokalbis sode.

Prisiminkime, kad jis atsiskleidžia kitą dieną po to, kai Oneginas gauna meilės laišką iš Tatjanos.

Drovi mergina bijo pažvelgti į savo minčių valdovą, jis taip pat susijaudinęs, tačiau iš jo lūpų skrieja gana griežtas racionalus sprendimas:

... Negalima grįžti į svajones ir metus;
Aš neatnaujinsiu savo sielos ...
Aš myliu tave su savo brolio meile
Ir gal net švelnesnė.
Klausyk manęs be pykčio:
Jauna mergelė pasikeis ne kartą
Sapnai yra lengvi sapnai;
Taigi medis turi savo lapus
Keičiasi kiekvieną pavasarį.
Taigi, matyt, dangui lemta.
Jūs vėl mylėsite: bet ...
Išmokite valdyti save:
Ne visi supras tave kaip aš;
Nepatyrimas sukelia problemų.

Oneginas savo atsisakymą pagrindžia nepatraukliu šeimos gyvenimo su juo vaizdu:

Kas gali būti blogiau
Šeimos, kur vargšė žmona
Liūdna dėl nevertingo vyro
Ir dieną, ir vakarą vieni;
Kur nuobodus vyras, žinodamas jos vertę
(Tačiau likimas keikia),
Visada susiraukęs, tylus,
Piktas ir šaltai pavydus!
Aš toks esu. Ir to jie ieškojo
Tu esi tyra, ugninga siela,
Kai su tokiu paprastumu
Ar rašei man tokiu protu?
Ar tai tikrai tavo dalis
Paskyrė griežtas likimas?

Jis bando juodinti save Tatjanos akyse, pripažįsta savo sielos psichinį šaltumą, mirtį:

Bet aš nesu sukurtas palaimos;
Mano siela jam svetima;
Tavo tobulumas veltui:
Aš visai nevertas jų.

Šie tipiški meilės etiketo metodai, numatyti tuo atveju, kai jie nori atsikratyti nepageidaujamo jausmo, pavyzdžiui, griaustinio, pataikė į pasimetusią Tatjaną. Ji jaučia gėdą, kaltę ir skausmą, tačiau randa jėgų susitvarkyti su savimi.

Paskutinė romano scena, kai Tatjana gauna Onegino laišką, o vėliau gauna savo svetainėje, visiškai priešingai pakartoja pirmojo epizodo „figūrų išdėstymą“. Dabar klausia Oneginas, atsako Tatjana.

Jo klūpanti laikysena yra atgailos ženklas. Jos ašaros liudija nenumaldomus jausmus.

Tačiau veidrodis nesisuks prieš tiesą: dabar Tatjanai atėjo eilė atsisakyti Onegino. Prieš tai vyksta sąmoningas nuosmukis, priekaištas dėl Onegino ketinimų abejotinumo:

... Tada - ar ne? - dykumoje,
Toli gražu ne tuščias gandas
Tu man nepatiko ... na dabar
Ar sekate mane?
Kodėl tu galvoji apie mane?
Ar ne todėl, kad aukštojoje visuomenėje
Dabar turiu pasirodyti;
Kad esu turtinga ir kilni
Kad vyras buvo sumuštas mūšiuose,
Kodėl kiemas mus glosto?
Ar ne todėl, kad mano gėda
Dabar visi būtų pastebėti
Ir aš galėčiau pritraukti visuomenės
Ar esate gundanti garbė?

Aistrą, kurią išpažįsta Oneginas, Tatjana vadina įžeidžiančia:

Aš verkiu ... jei tavo Tanja
Iki šiol nepamiršote,
Tada turėtumėte žinoti: jūsų piktnaudžiavimo aštrumas,
Šaltas, griežtas pokalbis
Jei tik turėčiau valdžią
Man labiau patiktų įžeidžianti aistra
Ir šie laiškai ir ašaros.
Mano kūdikio svajonėms
Tada tau buvo gaila,
Nors pagarba metams ...
Ir dabar! - kas man po kojomis
Ar tai jus atvedė? koks nedaug!
Kaip su savo širdimi ir protu
Būkite mažo vergo jausmai?

Jame įžeidžiamas vidinis tyrumas. Tatjana kaip įmanydama kovoja už ją, paaiškindama Oneginui savo atsisakymą.

Ją sužeidžia tai, kad ji yra tikra - kaimo mergina, niekam nežinoma - jam jo nereikėjo, o dabar - atsidūrusi bajorų ir blizgesio sąlygomis - tapo pageidautina.

Galbūt giliai Tatjana netiki, kad Onegino jausmas jai yra tikras. Jos bausmė griežta:

Aš ištekėjau. Tu privalai,
Aš prašau tavęs palikti;
Aš žinau: tavo širdyje yra
Ir pasididžiavimas, ir tiesioginė garbė.
Aš tave myliu (kam išsiskirti?),
Bet aš esu atiduotas kitam;
Aš būsiu jam ištikimas per amžius.

Vykdydamas romano kompoziciją ir grįždamas Oneginas į Sankt Peterburgą, Puškinas užbaigia pradinį herojaus kelią, nurodydamas jo nesėkmę.

Kompoziciškai romanas susideda iš šių dalių:

1 skyrius - išplėstinė ekspozicija(pažintis su Oneginu)
2 skyrius - siužeto pradžia „Oneginas - Lenskis“(pažįstamas Eugenijus ir Vladimiras)
3 skyrius - siužeto „Oneginas - Tatjana“ pradžia(pažįstamas Eugenijus ir Tatjana, Tatjanos laiškas)
4 skyrius - renginių plėtra(atsisakymas Tatjanai)
5 skyrius - renginių plėtra(Tatjanos gimtadienis)
6 skyrius - siužeto „Oneginas - Lenskis“ kulminacija ir atmetimas(Eugenijus dvikovoje nužudo Vladimirą)
7 skyrius - renginių plėtra(Eugenijus išvyksta į kelionę, Tatjana išvyksta į Maskvą)
8 skyrius - siužeto „Oneginas - Tatjana“ kulminacija ir atmetimas(herojų susitikimas, Jevgenijaus prisipažinimas ir Tatjana atsisakymas).

Kūrybos istorija. Pirmasis realistinis rusų romanas „Eugenijus Oneginas“ yra reikšmingiausias Puškino kūrinys, turintis ilgą kūrybos istoriją, apimantis kelis poeto kūrybos laikotarpius. Pagal paties Puškino skaičiavimus, darbas prie romano truko 7 metus, 4 mėnesius, 17 dienų - nuo 1823 m. Gegužės iki 1830 m. Rugsėjo 26 d., 1831 m. Taip pat buvo parašytas „Onegino laiškas Tatjanai“. Kūrinio leidyba buvo vykdoma tokia, kokia ji buvo sukurta: pirmiausia pasirodė atskiri skyriai ir tik 1833 m. Buvo išleistas pirmasis visas leidimas. Iki to laiko Puškinas nenustojo atlikti tam tikrų teksto koregavimų.Pasak romano, romanas buvo „šaltų stebėjimų proto vaisius ir nelaimingų natų širdis“.

1830 m. Baigęs paskutinį romano skyrių, Puškinas nubrėžė savo apytikslį planą, kuris atrodo taip:

Pirma dalis. Įžanga. 1-oji giesmė. Khandra (Kišiniovas, Odesa, 1823); 2-oji giesmė. Poetas (Odesa, 1824); 3-oji giesmė. Jauna ledi (Odesa, Michailovskoe, 1824).

Antra dalis. 4-oji giesmė. Kaimas (Michailovskoe, 1825); 5-oji giesmė. Vardadieniai (Michailovskoe, 1825, 1826); 6-oji giesmė. Dvikova (Michailovskoe, 1826).

Trečia dalis. 7-oji giesmė. Maskva (Michailovskoe, Peterburgas, 1827, 1828); „Canto“ 8. Klajojimas (Maskva, Pavlovskas, Boldino, 1829); „Canto 9“. Didžioji šviesa (Boldino, 1830).

Galutinėje versijoje Puškinas turėjo atlikti tam tikrus plano patikslinimus: dėl cenzūros priežasčių jis išskyrė 8 skyrių - „Klajojimas“. Dabar jis leidžiamas kaip romano priedas - „Onegino kelionės ištraukos“, o paskutinis 9-asis skyrius - „Didysis pasaulis“ - tapo atitinkamai aštuntasis. Tokia forma 1833 m. Romanas buvo išleistas kaip atskiras leidimas.

Be to, daroma prielaida apie 10 skyriaus egzistavimą, kuris buvo parašytas Boldinskajos 1830 m. Rudenį, bet poetas sudegino spalio 19 d. , nes jis buvo skirtas Napoleono karų eros ir dekabrizmo gimimo vaizdavimui ir jame buvo daug pavojingų politinių užuominų. Išliko nedideli šio skyriaus fragmentai (16 posmų), užšifruoti Puškino. Šifravimo raktą tik XX amžiaus pradžioje rado Puškinistų NE. Morozovas, o paskui ir kiti tyrėjai papildė iššifruotą tekstą. Tačiau vis dar diskutuojama dėl teiginio, kad šie fragmentai iš tikrųjų yra nepelnymo 10 romano skyriaus dalių, teisėtumas.

Režisūra ir žanras. „Eugenijus Oneginas“ yra pirmasis Rusijos realistinis socialinis-psichologinis romanas, ir, kas svarbu, ne proziškas, o eilėraštis. Puškinui kuriant šį kūrinį iš esmės buvo svarbus meninio metodo pasirinkimas - ne romantiškas, o realistiškas.

Pradėdamas romano darbą pietų tremties laikotarpiu, kai poeto kūryboje dominuoja romantizmas, Puškinas netrukus įsitikina, kad romantinio metodo ypatumai neleidžia išspręsti problemos. Nors žanro požiūriu poetas tam tikru mastu vadovaujasi romantine Byrono poema „Don Žuanas“, jis atmeta romantinio požiūrio vienpusiškumą.

Puškinas savo romane norėjo parodyti savo laikui būdingą jauną vyrą plačiame šiuolaikinio gyvenimo paveikslo fone, atskleisti kuriamų personažų kilmę, parodyti jų vidinę logiką ir santykį su sąlygomis, kuriomis jie atsiduria. Visa tai paskatino sukurti tikrai tipiškus personažus, kurie pasireiškia tipiškomis aplinkybėmis, tuo ir išsiskiria realistiški kūriniai.

Tai taip pat suteikia teisę vadinti „Eugenijų Oneginą“ socialiniu romanu, nes jame Puškinas parodo kilnią XIX a. 20-ojo dešimtmečio Rusiją, iškelia svarbiausias epochos problemas ir siekia paaiškinti įvairius socialinius reiškinius. Poetas aprašo ne tik paprasto didiko gyvenimo įvykius; jis apdovanoja herojų ryškiu ir kartu būdingu pasaulietiniam visuomenės veikėjui, paaiškina jo apatijos ir nuobodulio kilmę, savo poelgio priežastis. Tuo pat metu įvykiai klostosi tokiame išsamiame ir kruopščiai parašytame materialiame fone, kad Jevgenijus Oneginas taip pat gali būti vadinamas socialiniu ir kasdieniu romanu.

Taip pat svarbu, kad Puškinas atidžiai analizuotų ne tik išorines herojų gyvenimo aplinkybes, bet ir jų vidinį pasaulį. Daugelyje puslapių jis pasiekia nepaprastą psichologinį meistriškumą, kuris leidžia giliau suprasti jo veikėjus. Štai kodėl Eugenijus Oneginas teisėtai gali būti vadinamas psichologiniu romanu.

Jo herojus keičiasi veikiamas gyvenimo aplinkybių ir tampa pajėgus realiems, rimtiems jausmams. Ir net jei laimė jį aplenkia, dažnai nutinka realiame gyvenime, tačiau jis myli, jaudinasi - todėl Onegino (ne įprastai romantiško, o tikro, gyvo herojaus) įvaizdis taip sužavėjo Puškino amžininkus. Daugelis savyje ir savo drauguose rado jo bruožų, kaip ir kitų romano veikėjų - Tatjanos, Lenskio, Olgos - bruožai, todėl buvo teisingas tos epochos tipiškų žmonių vaizdas.

Tuo pačiu metu Eugenijus Oneginas taip pat turi meilės istorijos su meilės istorija, tradicine tai epochai, bruožų. Herojus, pavargęs nuo šviesos, eina keliauti, sutinka merginą, kuri jį įsimyli. Kažkodėl herojus arba negali jos mylėti - tada viskas baigiasi tragiškai, arba atsilygina ir, nors iš pradžių aplinkybės trukdo būti kartu, viskas baigiasi gerai. Pažymėtina, kad Puškinas atima iš tokios istorijos romantišką atspalvį ir pateikia visiškai kitokį sprendimą. Nepaisant visų pokyčių, įvykusių herojų gyvenime ir sukėlusių abipusius jausmus, dėl aplinkybių jie negali būti kartu ir priversti skirtis. Taigi romano siužetui suteikiamas aiškus realizmas.

Tačiau romano naujovė slypi ne tik jo tikroviškume. Net darbo prie jo pradžioje Puškinas laiške P.A. Vyazemskis pažymėjo: „Dabar rašau ne romaną, o romaną eilėmis - velniškas skirtumas“. Romanas, kaip epinis kūrinys, suponuoja autoriaus atitrūkimą nuo aprašytų įvykių ir objektyvumą juos vertinant; poetinė forma sustiprina lyrinį principą, susijusį su kūrėjo asmenybe. Štai kodėl „Eugenijus Oneginas“ paprastai vadinamas lyriniais-epiniais kūriniais, kurie sujungia epinei ir lyrinei poezijai būdingus ypatumus. Iš tiesų romane „Eugenijus Oneginas“ yra du meniniai klodai, du pasauliai - „epinių“ herojų (Onegino, Tatjanos, Lenskio ir kitų veikėjų) ir autoriaus pasaulis, atsispindintis lyriškose nukrypimuose.

Parašytas Puškino romanas Onegino strofa , kuris buvo paremtas sonetu. Bet 14 eilučių tetrametras Puškinas iambikas turėjo skirtingą rimavimo schemą -abab vvgg poelgis lj :

„Mano dėdė turi sąžiningiausias taisykles,
Kai sunkiai serga,
Jis privertė save gerbti
Ir aš negalėjau sugalvoti geresnio.
Jo pavyzdys kitiems yra mokslas;
Bet, dieve mano, koks nuobodulys
Dieną ir naktį sėdėti su sergančiu žmogumi,
Nepaliekant nė žingsnio!
Kokia pagrindinė klasta
Pralinksminti pusiau negyvą
Norėdami ištaisyti jo pagalves,
Liūdna atsinešti vaistų
Dūsuokis ir pagalvok sau:
Kada velnias tave paims? "

Romano kompozicija. Pagrindinė romano konstravimo technika yra veidrodžio simetrija (arba žiedo kompozicija). Jo išraiškos būdas yra herojų pozicijų kitimas romane. Pirma, Tatjana ir Eugenijus susitinka, Tatjana jį įsimyli, kenčia nuo nelaimingos meilės, autorius įsijaučia į ją ir mintimis lydi jos heroję. Susitikime Oneginas skaito jai „pamokslą“. Tada tarp Onegino ir Lensky vyksta dvikova - įvykis, kurio kompozicinis vaidmuo yra asmeninės siužetinės linijos atmetimas ir meilės romano raidos nustatymas. Kai Tatjana ir Oneginas susitinka Sankt Peterburge, jis atsiduria jos vietoje ir visi įvykiai kartojami ta pačia seka, šalia Onegino yra tik autorius. Ši vadinamoji žiedinė kompozicija leidžia mums grįžti į praeitį ir sukuria romano, kaip harmoningos, visiškos visumos, įspūdį.

Be to, esminis kompozicijos bruožas yra buvimas lyriškos nukrypimai romane. Su jų pagalba sukuriamas lyrinio herojaus įvaizdis, kuris romaną paverčia lyrišku.

Romano herojai . Pagrindinis veikėjas, kurio vardu pavadintas romanas, - Eugenijus Oneginas... Romano pradžioje jam yra 18 metų. Tai jaunas aristokratas iš sostinės, gavęs tipišką pasaulietinį auklėjimą. Oneginas gimė turtingoje, bet sužlugdytoje kilmingoje šeimoje. Jo vaikystė prabėgo izoliuotai nuo visko, kas rusiška, tautiškai. Jį užaugino dėstytojas iš Prancūzijos, kuris

Kad vaikas nebūtų išsekęs,
Aš viską mokiau juokais,
Nesijaudinau dėl griežtos moralės,
Šiek tiek peikė išdaigas
Ir jis mane išvedė pasivaikščioti į Vasaros sodą “.

Taigi Onegino auklėjimas ir švietimas buvo gana paviršutiniškas.
Tačiau Puškino herojus vis tiek gavo minimalių žinių, kurios buvo laikomos privalomomis kilnioje aplinkoje. Jis „mokėjo pakankamai lotynų kalbos, kad išardytų epigrafus“, prisiminė „praeities anekdotų dienas nuo Romulo iki šių dienų“ ir turėjo idėją apie Adamo Smitho politinę ekonomiją. Visuomenės akyse jis buvo puikus savo laiko jaunimo atstovas ir visa tai dėka nepriekaištingos prancūzų kalbos, grakščių manierų, sąmojo ir meno palaikyti pokalbį. Jis laikėsi to meto jaunimui būdingo gyvenimo būdo: lankė balius, teatrus, restoranus. Turtas, prabanga, gyvenimo malonumas, sėkmė visuomenėje ir tarp moterų - tai ir patraukė romano veikėją.
Tačiau pasaulietinė pramoga siaubingai vargino Oneginą, kuris jau seniai „žiovavo tarp madingų ir senų salių“. Jam nuobodu ir baliuose, ir teatre: „... Jis atsisuko ir žiovavo, sakydamas:„ Atėjo laikas visus pakeisti; aš ilgai kentėjau baletus, bet man atsibodo Didlo “. Tai nenuostabu - romano herojui prireikė maždaug aštuonerių metų bendravimo. Bet jis buvo protingas ir stovėjo gerokai aukščiau tipiškų pasaulietinės visuomenės atstovų. Todėl laikui bėgant Oneginas pajuto pasibjaurėjimą tuščiu dykiniu gyvenimu. „Šiurkštus, atšalęs protas“ ir sotumas su malonumais privertė Oneginą nusivilti, „rusų bliuzas jį užvaldė“.
"Kankinamas dvasinės tuštumos", šis jaunas vyras pateko į depresiją. Jis bando rasti gyvenimo prasmę kokioje nors veikloje. Pirmasis toks bandymas buvo literatūrinis darbas, tačiau „iš jo plunksnos nieko neišėjo“, nes auklėjimo sistema jo nemokė dirbti („sunkus darbas jį pykino“). Oneginas „skaitė, skaitė, bet viskas buvo nenaudinga“. Tačiau šiuo klausimu mūsų herojus nesiliauja. Savo valdoje jis dar kartą bando atlikti praktinę veiklą: corvee (privalomas darbas žemės savininko lauke) jis pakeičiamas kvitrentu (piniginis mokestis). Todėl baudžiauninkų gyvenimas tampa lengvesnis. Tačiau atlikęs vieną reformą ir tą iš nuobodulio „tiesiog praleisti laiką“, Oneginas vėl pasinėrė į bliuzą. Tai suteikia V. G. Belinskiui pagrindo rašyti: „Gyvenimo neveiklumas ir vulgarumas jį smaugia, jis net nežino, ko jam reikia, ko nori, bet jis ... puikiai žino, kad jam nereikia, kad jam nereikia noriu, kad tai, kuo didžiuojasi vidutinybė taip patenkinta, būtų tokia laiminga “.
Tuo pačiu matome, kad Oneginui nebuvo svetimi pasaulio prietarai. Juos įveikti pavyko tik kontaktuojant su realiu gyvenimu. Romane Puškinas parodo Onegino mąstymo ir elgesio prieštaravimus, kovą tarp „senųjų“ ir „naujųjų“ jo galvoje, lygindamas jį su kitais romano herojais: Lensky ir Tatiana, pyndamas jų likimus.
Ypač ryškiai atskleidžiamas Puškino herojaus charakterio sudėtingumas ir nenuoseklumas jo santykiuose su provincijos dvarininko Larino dukra Tatjana.
Naujojoje kaimynėje mergina pamatė idealą, kuris jau seniai susiformavo veikiamas knygų. Nuobodžiaujantis, nusivylęs bajoras jai atrodo romantiškas didvyris, jis nepanašus į kitus dvarininkus. „Visas vidinis Tatjanos pasaulis troško meilės“, - apie mergaitės būseną, kurią visą dieną paliko slapti sapnai, rašo V. G. Belinsky:

Jau seniai tai buvo jos vaizduotė
Dega palaima ir melancholija,
Mirtino maisto šarmas;
Ilgas nuoširdus ilgesys
Jos jaunos krūtys buvo prispaustos prie jos;
Siela laukė ... kažko
Ir ji laukė ... Akys atsivėrė;
Ji pasakė: tai jis!

Viso gero, tyra, šviesa pabudo Onegino sieloje:

Tavo nuoširdumas man mielas,
Ji atnešė jaudulį
Jaučiami jausmai

Tačiau Eugenijus Oneginas nepripažįsta Tatjanos meilės, aiškindamas, kad jis „nebuvo sukurtas palaimai“, tai yra šeimos gyvenimui. Abejingumas gyvenimui, pasyvumas, „ramybės troškimas“, vidinė tuštuma slopino nuoširdžius jausmus. Vėliau už savo klaidą jis bus nubaustas vienatve.
Puškino herojus turi tokią savybę kaip „tiesioginis sielos kilnumas“. Jis nuoširdžiai prisirišęs prie Lensky. Oneginas ir Lenskis išsiskyrė iš aukšto intelekto ir paniekos proziniam kaimynų, dvarininkų gyvenimui. Tačiau jie buvo visiškai priešingo charakterio. Vienas buvo šaltas, nusivylęs skeptikas, kitas - entuziastingas romantikas, idealistas.

Jie suartėja.
Banga ir akmuo
Eilėraščiai ir proza, ledas ir ugnis ...

Oneginas visiškai nemėgsta žmonių, netiki jų gerumu ir pats sugadina savo draugą, žudydamas jį dvikovoje.
Onegino atvaizdu Aleksandras Sergeevichas Puškinas teisingai pavaizdavo inteligentišką didiką, kuris stovi aukščiau pasaulietinės visuomenės, tačiau neturi gyvenimo tikslo. Jis nenori gyventi kaip kiti bajorai, negali gyventi kitaip. Todėl nusivylimas ir melancholija tampa nuolatiniais jo palydovais.
AS Puškinas kritikuoja savo herojų. Jis mato ir Onegino bėdą, ir kaltę. Poetas kaltina ne tik savo herojų, bet ir visuomenę, kuri suformavo tokius žmones. Oneginas negali būti laikomas tauraus jaunimo išimtimi, tai yra tipiškas XIX amžiaus 20-ųjų personažas.

Tatjana Larina - Mėgstamiausia Puškino herojė - atstovauja ryškiam Puškino epochos rusės tipui. Ne veltui tarp šios herojės prototipų minimos dekabristų žmonos M. Volkonskaja, N. Fonvizina.
Pats vardo „Tatjana“ pasirinkimas, kurio neapima literatūrinė tradicija, siejamas su „senų ar mergaitiškų laikų prisiminimu“. Puškinas pabrėžia savo herojės originalumą ne tik pasirinkdamas vardą, bet ir dėl keistos padėties savo šeimoje: „Atrodė, kad ji svetima savo šeimoje“.
Tatjanos personažo formavimuisi įtakos turėjo du elementai: knyga, susijusi su prancūzų meilės istorijomis, ir nacionalinė-nacionalinė tradicija. „Rusų siela“ Tatjana mėgsta „senų brangių dienų“ papročius, ją nuo vaikystės žavi baisios istorijos.
Yra daug dalykų, kurie šią heroję priartina prie Onegino: ji yra viena visuomenėje - jis nėra draugiškas; jos svajingumas ir keistumas yra jo tapatybė. Tiek Oneginas, tiek Tatjana ryškiai išsiskiria savo aplinkos fone.
Bet ne „jaunasis grėblis“, o Tatjana tampa autoriaus idealo įsikūnijimu. Vidinis herojės gyvenimas yra ne dėl pasaulietinės dykinėjimo, o dėl laisvos gamtos įtakos. Tatjaną auklėjo ne guvernantė, o paprasta rusė valstietė.
Larinų „paprastos rusų šeimos“ patriarchalinis gyvenimo būdas yra glaudžiai susijęs su tradiciniais liaudies ritualais ir papročiais: čia yra blynai „Užgavėnėms“, „podvodny“ dainos ir apvalios sūpynės.
Liaudies būrimo poetika įkūnijama garsiojoje Tatjanos svajonėje. Jis tarsi nulemia mergaitės likimą, numatydamas dviejų draugų kivirčą, Lensky mirtį ir gresiančią santuoką.
Apdovanota karšta vaizduote ir svajinga siela, Tatjana iš pirmo žvilgsnio Onegine pripažino tą idealą, kurio idėją ji sukūrė iš sentimentalių romanų. Galbūt mergina intuityviai pajuto Onegino ir pačios panašumą ir suprato, kad jie sukurti vieni kitiems.
Tai, kad Tatjana pirmoji parašė meilės laišką, paaiškina jos paprastumu, patiklumu, apgaulės nežinojimu. O Onegino priekaištas, mano manymu, ne tik neatšaldė Tatjanos jausmų, bet ir juos sustiprino: „Ne, vargšė Tatjana dega be džiaugsmo aistra“.
Onegin ir toliau gyvena savo vaizduotėje. Net kai jis išėjo iš kaimo, Tatjana, lankydamasi dvaro rūmuose, ryškiai jaučia savo išrinktojo buvimą. Viskas čia jį primena: ant biliardo užmiršta lazda "ir stalas su išblukusia lempa, ir knygų krūva ", ir lordo Byrono portretas, ir ketaus Napoleono statulėlė. Skaitydama Onegino knygas, mergina padeda suprasti vidinį Eugenijaus pasaulį, pagalvoti apie tikrąją jo esmę: "Ar jis tikrai yra parodija?"
Pasak V.G. Belinsky: „Apsilankymai Onegino namuose ir jo knygų skaitymas paruošė Tatjaną jos virsmui iš kaimo merginos į pasaulietinę damą“. Man atrodo, kad ji nustojo idealizuoti „savo herojų“, aistra Oneginui šiek tiek nurimo, ji nusprendžia „susitvarkyti savo gyvenimą“ be Eugenijaus.
Netrukus jie nusprendžia išsiųsti Tatjaną į Maskvą - „į nuotakų mugę“. Ir čia autorė mums visiškai atskleidžia rusišką savo herojės sielą: ji jaudinančiai atsisveikina su „linksma gamta“ ir „miela, ramia šviesa“. Tatjana tvanki Maskvoje, ji mintimis siekia „gyvenimo lauke“, o „tuščia šviesa“ sukelia aštrų atmetimą:
Bet visi svetainėje yra užimti
Tokia nerišli, vulgari nesąmonė;
Viskas apie juos taip blyšku, abejinga,
Jie šmeižia net nuobodžiaudami ...
Neatsitiktinai ištekėjusi ir tapusi princese Tatiana išlaikė natūralumą ir paprastumą, kuris ją taip palankiai išskyrė iš visuomenės damų.
Susipažinęs su Tatiana registratūroje, Oneginas stebėjosi jai įvykusiais pokyčiais: vietoj „nedrąsios, įsimylėjusios varganos ir paprastos mergaitės“ pasirodė „abejinga princesė“, „didinga, nerūpestinga salės įstatymų leidėja“. . "
Tačiau iš vidaus Tatjana išliko tokia pati tyra ir moralė kaip jaunystėje. Štai kodėl ji, nepaisant jausmo Onegine, jo atsisako: „Aš tave myliu (kam išsiskirti?), Bet aš esu atiduota kitam; Aš būsiu jam ištikimas per amžius “.
Pagal Tatjanos personažo logiką toks finalas yra natūralus. Iš prigimties vientisa, ištikima pareigai, išauklėta pagal liaudies moralės tradicijas, Tatjana negali kurti savo laimės ant vyro negarbės.
Autorius vertina savo heroję, jis ne kartą prisipažįsta mylintis savo „mielą idealą“. Pareigos ir jausmo, proto ir aistros dvikovoje Tatjana iškovoja moralinę pergalę. Kad ir kaip paradoksaliai skambėtų Kuchelbeckerio žodžiai: „8 skyriaus poetas yra panašus į patį Tatjaną“, jie turi didelę prasmę, nes mylima herojė yra ne tik moters, bet ir žmogaus idealas, kurio norėjo Puškinas norėdamas jį pamatyti.