Literatūros kūrinio siužetas ir kompozicija literatūros kritika. Meno kūrinio kompozicija ir siužetas
Taip pat skaitykite
Meno kūrinio vientisumas pasiekiamas įvairiomis priemonėmis. Tarp šių priemonių kompozicija ir siužetas vaidina svarbų vaidmenį.
Sudėtis(iš lot. componere – komponuoti, jungti) – kūrinio konstravimas, visų jo elementų santykis, kuriantis holistinį gyvenimo vaizdą ir prisidedantis prie ideologinio turinio raiškos. Kompozicijoje išskiriami išoriniai elementai – skirstymas į dalis, skyrius ir vidinis – vaizdų grupavimas ir išdėstymas. Rašytojas, kurdamas kūrinį, kruopščiai apgalvoja vaizdų ir kitų elementų kompoziciją, vietą ir sąsajas, siekdamas suteikti medžiagai didžiausią idėjinį ir meninį išraiškingumą. Sudėtis gali būti paprasta arba sudėtinga. Taigi, A. Čechovo istorija „Jonichas“ yra paprastos kompozicijos. Jį sudaro penki nedideli skyriai (išoriniai elementai) ir nesudėtinga vidinė vaizdo sistema. Vaizdo centre yra Dmitrijus Starcevas, kuriam priešinasi vietinių turkinų gyventojų atvaizdų grupė. Visai kitaip atrodo L. Tolstojaus epinio romano „Karas ir taika“ kompozicija. Ją sudaro keturios dalys, kiekviena dalis suskirstyta į daugybę skyrių, reikšmingą vietą užima filosofiniai autoriaus apmąstymai. Tai išoriniai kompozicijos elementai. Vaizdų-personažų, kurių yra daugiau nei 550, grupavimas ir išdėstymas yra labai sunkus. Išskirtinis rašytojo įgūdis pasireiškė tuo, kad, nepaisant medžiagos sudėtingumo, jis buvo išdėstytas tinkamiausiai ir pajungtas pagrindinės minties atskleidimui: žmonės yra lemiama istorijos jėga.
Mokslinėje literatūroje terminai kartais vartojami architektonika, struktūra kaip žodžio sinonimai kompozicija.
Sklypas(iš prancūzų kalbos sujet - tema) - meno kūrinio įvykių sistema, atskleidžianti herojų charakterius ir prisidedanti prie pilniausios ideologinio turinio išraiškos. Įvykių sistema yra vienybė, kuri vystosi laike ir varomoji jėga siužetas yra konfliktas. Konfliktų būna įvairių: socialinių, meilės, psichologinių, buitinių, karinių ir kt. Herojus, kaip taisyklė, konfliktuoja su socialine aplinka, su kitais žmonėmis, su savimi. Kūrinyje dažniausiai būna keletas konfliktų. L. Čechovo apsakyme „Jonychas“ herojaus konfliktas su aplinka derinamas su meile. Ryškus pavyzdys psichologinis konfliktas– Šekspyro „Hamletas“. Dažniausias konfliktų tipas yra socialinis. Pažymėti socialinis konfliktas literatūrologai dažnai vartoja sąvoką susidūrimas, o meilė – intriga.
Siužetą sudaro daugybė elementų: ekspozicija, rinkinys, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga, epilogas.
Ekspozicija - pradinė informacija apie veikėjus, kurie motyvuoja jų elgesį konflikto kontekste. Pasakojime „Jonychas“ tai Starcevo atvykimas, „labiausiai išsilavinusių“ turkų šeimos aprašymas.
dygsnis -įvykis, kuris inicijuoja veiksmo vystymąsi, konfliktą. Pasakojime „Jonichas“ Starcevo pažintis su turkinų šeima.
Po rinkinio prasideda veiksmo plėtojimas, kurio kulminacija yra kulminacija Čechovo istorijoje - Starcevo meilės paaiškinimas, Katios atsisakymas.
Keitimasis- įvykis, pašalinantis konfliktą. Pasakojime „Ionych“ Starcevo ir turkinų santykiai nutrūksta.
Epilogas - informacija apie įvykius, įvykusius po pabaigos. Kartais. pats autorius paskutinę istorijos dalį vadina epilogu. L. Čechovo istorijoje yra informacijos apie herojų likimus, kuriuos galima priskirti prie epilogo.
Didžiojoje grožinė literatūra paprastai yra daug siužetų ir kiekviena. besivystantis, persipynęs su kitais. Galima dalintis atskirais siužeto elementais. Apibrėžkite klasikinė schema gali būti sunku.
Siužeto judėjimas meno kūrinyje vyksta vienu metu laike ir erdvėje. Laikinųjų ir erdvinių santykių santykiams apibūdinti M. Bachtinas pasiūlė terminą chronotopas. Meno laikas nėra tiesioginis realaus laiko atspindys, o atsiranda surenkant tam tikras realaus laiko reprezentacijas. Realiu laiku juda negrįžtamai ir tik viena kryptimi – iš praeities į ateitį, o meninis laikas gali sulėtėti, sustoti ir judėti priešinga kryptimi. Grįžimas prie praeities įvaizdžio vadinamas prisiminimai... Meninis laikas yra sudėtingas pasakotojo ir herojų laikų susipynimas ir dažnai sudėtingas skirtingų laikų klojimas. istorinės epochos(M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“). Jis gali būti uždaras, uždaras savyje ir atviras, įtrauktas į istorinio laiko tėkmę. Pirmojo „Jonicho“ pavyzdys L. Čechovas, antrojo – „Tylus Donas“ M. Šolohovas.
Lygiagretus terminui sklypas yra terminas sklypas, kurie dažniausiai vartojami kaip sinonimai. Tuo tarpu kai kurie teoretikai juos laiko netinkamais, reikalaudami jų nepriklausomos reikšmės. Siužetas, jų nuomone, yra įvykių sistema priežastinio laiko sekoje, o siužetas – įvykių sistema autoriaus pristatyme. Taigi I. Gončarovo romano „Olomovas“ siužetas prasideda suaugusio herojaus, gyvenančio Sankt Peterburge su savo tarnu Zacharu name Gorohovajos gatvėje, gyvenimo aprašymu. Siužetas apima Oblomovo gyvenimo įvykių pristatymą. nuo vaikystės (skyrius „Oblomovo sapnas“).
Siužetą apibrėžiame kaip sistemą, įvykių grandinę. Daugeliu atvejų rašytojas, be įvykių istorijos, pristato gamtos aprašymus, kasdieniai paveikslai, lyriniai nukrypimai, atspindžiai, geografiniai ar istorinės nuorodos... Paprastai jie vadinami ne sklypo elementais.
Pažymėtina, kad egzistuoja skirtingi sklypo organizavimo principai. Kartais įvykiai vystosi nuosekliai, į chronologinė tvarka, kartais su retrospektyviniais nukrypimais, pasitaiko laikų sutapimas. Gana dažnai yra siužeto įrėminimo siužete metodas. Ryškus pavyzdys – Šolochovo „Žmogaus likimas“. Jame autorius pasakoja apie savo susitikimą su vairuotoju išsiliejančios upės perėjoje. Laukdamas kelto Sokolovas pasakojo apie savo sunkų gyvenimą, apie buvimą vokiečių nelaisvėje, šeimos netektį. Pabaigoje autorius atsisveikino su šiuo žmogumi ir pagalvojo apie jo likimą. Pagrindinę, pagrindinę Andrejaus Sokolovo istoriją įrėmina autoriaus istorija. Ši technika vadinama kadravimu.
Lyrinių kūrinių siužetas ir kompozicija labai savita. Autorius juose vaizduoja ne įvykius, o mintis ir išgyvenimus. Lyrinio kūrinio vienybę ir vientisumą užtikrina pagrindinis lyrinis motyvas, kurio nešėjas yra lyrikos herojus. Eilėraščio kompozicija pajungta minties-jausmo atskleidimui. „Temos lyrinis išskleidimas, – rašo žymus literatūros teoretikas B. Tomaševskis, – primena teorinio samprotavimo dialektiką, tik tuo skirtumu, kad samprotavimuose turime logiškai pagrįstą naujų motyvų įvedimą... o lyrikoje motyvų įvedimas pateisinamas emociniu temos išskleidimu“. Tipiška, bet jo nuomone, trijų dalių lyrinių eilėraščių konstrukcija, kai pirmoje dalyje pateikiama tema, antroje ji plėtojama šoniniais motyvais, o trečioje – emocinė išvada. Kaip pavyzdį galime pateikti A. Puškino eilėraštį „Čaadajevui“.
1-oji dalis Meilės, vilties, tylios šlovės
Apgaulė mūsų negyveno ilgai.
2 dalis Laukiame su viltimi
Šventos laisvės minutės...
3 dalis Draugas, patikėk! Ji pakils
Žavios laimės žvaigždė...
Lyrinis temos vystymas yra dviejų tipų: dedukcinis - nuo bendro iki konkretaus ir indukcinis - nuo ypatingo iki bendro. Pirmasis - aukščiau minėtame A. Puškino eilėraštyje, antrasis K. Simonovo eilėraštyje „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko kelius ...“.
Kai kuriose lyriniai kūriniai yra siužetas: " Geležinkelis„I. Nekrasovas, baladės, dainos. Jie vadinami siužeto žodžiai.
Tapybinės detalės padeda atkurti konkrečias-juslines veikėjų pasaulio detales, sukurtas menininko kūrybinės vaizduotės ir tiesiogiai įkūnijančias idėjinį kūrinio turinį. Sąvoką „vaizdinės detalės“ atpažįsta ne visi teoretikai (taip pat vartojami terminai „teminės“ ar „subjektinės detalės“), tačiau visi sutinka, kad menininkas detales atkuria išorinė išvaizda o herojų kalbos, jų vidinė ramybė aplinką, kad galėtumėte išreikšti savo mintis. Tačiau priėmus šią poziciją, negalima jos interpretuoti pernelyg tiesmukai ir manyti, kad kiekviena detalė (akių spalva, gestai, apranga, vietovės aprašymas ir kt.) yra tiesiogiai susijusi su autoriaus užsibrėžtu tikslu ir turi labai apibrėžtą vienareikšmę prasmę. Jei taip būtų, kūrinys būtų praradęs savo vertę meninis specifiškumas ir taptų tendencingas bei iliustratyvus.
Tapybinės detalės prisideda prie to, kad veikėjų pasaulis prieš vidinį skaitytojo žvilgsnį atsiduria visa savo gyvenimo pilnatve, garsais, spalvomis, apimtimis, kvapais, erdviniu ir laiko mastu. Negalėdamas perteikti visų piešiamo paveikslo detalių, rašytojas atkuria tik keletą jų, stengdamasis suteikti impulsą skaitytojo vaizduotei ir priversti jį savo vaizduotės pagalba papildyti trūkstamus bruožus. „Nepamatydamas“, neįsivaizduodamas „gyvų“ veikėjų, skaitytojas negalės į juos įsijausti, bus ydingas jo estetinis kūrinio suvokimas.
Figūrinės detalės leidžia menininkui plastiškai, vizualiai atkurti veikėjų gyvenimą, atskleisti jų charakterius per atskiras detales. Kartu jie perteikia vertinamąjį autoriaus požiūrį į vaizduojamą tikrovę, sukuria emocinę pasakojimo atmosferą. Taigi, perskaičius masines scenas apsakyme „Taras Bulba“, galima įsitikinti, kad iš pažiūros padrikos kazokų replikos ir pasisakymai padeda „išgirsti“ daugiabalsę kazokų minią, o įvairias portretines ir kasdienes smulkmenas – tai matomai pateikti. . Kartu pamažu aiškėja ir herojiškas sandėlis. liaudies personažai, sukurtas laukinių laisvųjų sąlygomis ir poetizuotas Gogolio. Tuo pačiu metu daugelis detalių yra komiškos, kelia šypseną ir sukuria humoristinį pasakojimo atspalvį (ypač taikaus gyvenimo scenose). Vaizdinės detalės čia, kaip ir daugumoje kūrinių, atlieka vaizdinę, charakterizuojančią ir raiškos funkcijas.
Dramoje vaizdinės detalės perteikiami ne žodinėmis, o kitomis priemonėmis (nėra herojų išorinės išvaizdos, veiksmų, situacijos aprašymo, nes scenoje yra aktoriai ir yra dekoracijos). Ypatingą reikšmę įgauna veikėjų kalbos ypatybės.
Dainos tekstuose vaizdinės detalės pajungtos užduočiai atkurti patirtį jos raidoje, judėjime, prieštaravimuose. Jie čia tarnauja kaip įvykio, sukėlusio patirtį, ženklai, tačiau daugiausia atlieka psichologinės charakteristikos vaidmenį lyrikos herojus... Kartu išsaugomas ir jų išraiškingas vaidmuo; patirtis perteikiama kaip didingai romantiška, herojiška, tragiška ar žemesniais, pavyzdžiui, ironiškais tonais.
Siužetas taip pat priklauso smulkių detalių sričiai, tačiau išsiskiria dinamišku charakteriu. Epinėje k dramos kūriniai tai veikėjų veiksmai ir vaizduojami įvykiai. Siužetą sudarančių veikėjų veiksmai yra įvairūs – tai visokie herojų veiksmai, pasisakymai, išgyvenimai ir mintys. Siužetas betarpiškiausiai ir efektyviausiai atskleidžia personažo, pagrindinio veikėjo charakterį. Tačiau svarbu suprasti, kad veikėjų veiksmai atskleidžia ir autoriaus supratimą apie tipinį personažą bei autoriaus vertinimą. Priversdamas herojų vienaip ar kitaip pasielgti, menininkas skaitytoje sukelia tam tikrą vertinamąjį požiūrį ne tik į herojų, bet ir į visą jo atstovaujamų žmonių tipą. Taigi, priversdamas savo išgalvotą herojų dvikovoje nužudyti draugą vardan pasaulietinių prietarų, Puškinas sukelia skaitytojo pasmerkimo jausmą ir verčia susimąstyti apie Onegino nenuoseklumą, apie jo charakterio nenuoseklumą. Tai ekspresyvus siužeto vaidmuo.
Siužetas juda dėl įvairių kūrinio veikėjų konfliktų atsiradimo, raidos, sprendimo. Konfliktai gali būti privataus pobūdžio (Onegino ir Lenskio kivirčas), arba momentas, dalis socialinių-istorinių konfliktų, kilusių pačioje istorinėje tikrovėje (karas, revoliucija, socialinis judėjimas). Vaizduodamas siužeto konfliktus, rašytojas daugiausia dėmesio skiria kūrinio problematikai. Tačiau remiantis tuo identifikuoti šias sąvokas būtų neteisinga (abramovičiaus vadovėlio 2 skirsnyje 2 sk. tokia tapatinimo tendencija). Problematiška – pirmaujanti ideologinio turinio pusė, o siužetinis konfliktas – formos elementas. Lygiai taip pat neteisinga siužetą tapatinti su turiniu (kaip įprasta šnekamojoje kalboje). Todėl Timofejevo, pasiūliusio siužetą pavadinti kartu su visomis kitomis gyvenimo detalėmis, vaizduojamais „betarpišku turiniu“, terminija pripažinimo nesulaukė („Literatūros teorijos pagrindai“, 2 dalis, 1 skyriai, 2, 3).
Siužeto klausimas dainų tekstuose sprendžiamas įvairiai. Tačiau neabejotina, kad šis terminas dainų tekstai gali būti taikomas tik su didelėmis išlygomis, nurodant tų įvykių kontūrus, kurie „persišviečia“ per herojaus lyrinę patirtį ir jį motyvuoja. Tačiau kartais šis terminas žymi patį lyrinės patirties judėjimą.
Vaizdo kompozicija, įskaitant siužeto detales, yra jų išdėstymas tekste. Naudodamas antitezes, pasikartojimus, paralelizmus, keisdamas pasakojimo įvykių tempą ir chronologinę seką, nustatydamas chroniškus ir priežastinius įvykių ryšius, menininkas pasiekia jų santykį, kuris praplečia ir pagilina jų prasmę. Visuose vadovėliuose gana išsamiai apibrėžti kompoziciniai pasakojimo metodai, pasakotojo įžanga, kadravimas, įžanginiai epizodai, pagrindiniai veiksmo raidos taškai, įvairios siužetinių epizodų motyvacijos. Siužetinių įvykių ir pasakojimo apie juos tvarkos neatitikimas kūrinyje verčia kalbėti apie tokius išraiškingos priemonės kaip siužetas. Reikia turėti omenyje, kad paplitusi ir kitokia terminija, kai kompozicinis įvykių pertvarkymo metodas vadinamas siužetu (Abramovičius, Kožinovas ir kt.).
Norint įsisavinti šio skyriaus medžiagą, rekomenduojame savarankiškai išanalizuoti bet kurio epinio ar dramos kūrinio figūrines detales, siužetą ir jų kompoziciją. Būtina atkreipti dėmesį į tai, kaip veiksmo vystymas pasitarnauja meninės minties ugdymui – naujų temų įvedimas, probleminių motyvų gilinimas, laipsniškas veikėjų charakterių atskleidimas ir autorinių santykių jiems. Kiekviena nauja siužetinė scena ar aprašymas rengiamas, motyvuojamas visu ankstesniu vaizdu, tačiau jo nekartoja, o plėtoja, papildo ir gilina. Šie formos komponentai yra labiausiai tiesiogiai susiję su meninio turinio ir priklauso nuo to. Todėl jie unikalūs, kaip ir kiekvieno kūrinio turinys.
Atsižvelgiant į tai, studentas turi susipažinti su tomis teorijomis, kurios ignoruoja glaudų ryšį tarp siužetinės-vaizdinės formos sferos ir turinio. Tai visų pirma vadinamoji lyginamoji teorija, kuri rėmėsi lyginamuoju istoriniu pasaulio literatūrų tyrimu, tačiau klaidingai interpretavo tokio tyrimo rezultatus. Komparatyvistai pirmiausia sutelkė dėmesį į literatūrų įtaką viena kitai. Tačiau jie nemanė, kad įtaką daro panašumas ar skirtumas. ryšiai su visuomene atitinkamose šalyse, bet ėjo iš imanentinių, tai yra vidinių, tariamai visiškai autonomiškų literatūros raidos dėsnių. Todėl komparatyvistai rašė apie „stabilius motyvus“, apie „paliktus literatūros įvaizdžius“, taip pat apie „ užklydę sklypai“Neskiriant siužeto ir jo schemos. Šios teorijos charakteristika yra ir vadovėlyje, red. G. N. Pospelovas ir G. L. Abramovičius.
KLAUSIMAI SAVAITINIAM MOKYMUI (m. 2)
1. Literatūros kūrinys kaip vientisa vienybė.
2. Meno kūrinio tema ir jos ypatybės.
3. Meno kūrinio idėja ir jo ypatybės.
4. Meno kūrinio kompozicija. Išoriniai ir vidiniai elementai.
5. Literatūros kūrinio siužetas. Konflikto samprata. Sklypo elementai. Ne sklypo elementai. Sklypas ir sklypas.
6. Koks siužeto vaidmuo atskleidžiant idėjinį kūrinio turinį?
7. Kas yra siužeto kompozicija? Kuo skiriasi pasakojimas ir aprašymas? Kas yra ne siužeto epizodai ir lyrinės nukrypimai?
8. Kokią funkciją atlieka peizažas, buities apstatymas, portretas ir kalbos ypatybės personažas kūrinyje?
9. Lyrinių kūrinių siužeto ypatumai.
10. Erdvinis-laikinis darbo organizavimas. Chronotopo samprata.
LITERATŪRA
Korman B.O. Meno kūrinio teksto studijavimas. - M., 1972 m.
Abramovičius G.L. Literatūros studijų įvadas. 6 leidimas. - M., 1975 m.
Literatūros studijų įvadas / Red. L. V. Černecas /. M., 2000 .-- S. 11 -20,
209-219, 228-239, 245-251.
Galich O. kad in. Literatūros teoopija. K., 2001. -S. 83-115.
Getmanets M.F. Suchasiny lgeraturologinių terminų žodynas1n_v. - Charkovas, 2003 m.
TREČIAS MODULIS
MENINĖS LITERATŪROS KALBA
Yra trys literatūrinio darbo lygiai:
Dalyko vizualizacija yra gyvybiškai svarbi medžiaga
Kompozicija – šios medžiagos tvarkymas
Meninė kalba – literatūros kūrinio kalbėjimo struktūra visais keturiais lygiais menine kalba: fonika, žodynas, semantika, sintaksė.
Kiekvienas iš šių sluoksnių turi savo sudėtingą hierarchiją.
Literatūros kūrinio akivaizdų sudėtingumą sukuria sunkus rašytojo darbas visuose trijuose meninės visumos lygmenyse.
Susipažinkime su keliais šios sąvokos apibrėžimais ir įvairiomis jos klasifikacijomis, kai teksto kompoziciją atskleidžia skirtingi ženklai ir rodikliai.
Literatūrinis tekstas yra komunikacinė, struktūrinė ir semantinė vienovė, pasireiškianti jo kompozicijoje. Tai yra, tai komunikacijos – struktūros – ir prasmės vienovė.
Literatūrinio teksto kompozicija yra „abipusė koreliacija ir vieta vaizduojamos ir meninės kalbos priemonių vienetai. Čia pavaizduoto vienetai reiškia: temą, problemą, idėją, veikėjus, visas vaizduojamo išorinio ir vidinio pasaulio puses. Meninės ir kalbos priemonės yra visa vaizdinė kalbos sistema 4 jos sluoksnių lygyje.
Kompozicija – tai kūrinio konstrukcija, lemianti jo vientisumą, išbaigtumą ir vientisumą.
Kompozicija – reprezentuoja "Sistema jungtys" visi jo elementai. Ši sistema turi ir savarankišką prasmę, kuri turėtų atsiskleisti procese filologinė analizė tekstą.
sudėtis, arba struktūra, arba architektonika yra meno kūrinio konstrukcija.
Kompozicija yra meno kūrinio formos elementas.
Kompozicija prisideda prie kūrinio kaip meninės visumos kūrimo.
Kompozicija sujungia visus komponentus ir pajungia juos kūrinio idėjai, koncepcijai. Be to, šis ryšys yra toks glaudus, kad neįmanoma pašalinti ar pertvarkyti jokio komponento iš kompozicijos.
Kompozicinio darbo organizavimo tipai:
Temos vaizdas – tai yra siužetas (epas, dainų tekstai, drama)
Vaizdas be siužeto – ne išgalvotas (lyrikoje, epinėje ir dramoje, kurią sukūrė kūrybinis metodas modernizmas ir postmodernizmas)
Kūrinio kompozicinio organizavimo siužetinis vaizdas yra dviejų tipų:
Įvykis (epinėje ir dramoje)
Aprašomasis (dainuose)
Panagrinėkime pirmąjį siužetinės kompozicijos tipą – įvykių kompoziciją. Jis turi tris formas:
Chronologinė forma – įvykiai vystosi tiesia laiko judėjimo linija, nesutrikdoma natūrali laiko seka, tarp įvykių gali būti laiko intervalų
Retrospektyvinė forma – tai nukrypimas nuo natūralios chronologinės sekos, linijinės gyvenimo įvykių eigos tvarkos pažeidimas, herojų ar autoriaus prisiminimų pertraukimas, skaitytojo supažindinimas su įvykių priešistore ir jo gyvenimu. personažai (Buninas, „Lengvas kvėpavimas“)
Laisva arba montažinė forma – reikšmingas erdvės-laikinio ir priežasties-pasekmės santykių tarp įvykių pažeidimas; ryšys tarp atskirų epizodų yra asociatyvus-emocinis, o ne loginis-semantinis ("Mūsų laikų herojus", Kafkos "Teismas" ir kiti modernizmo ir postmodernizmo kūriniai)
Apsvarstykite antrąjį kompozicijos tipą - aprašomąjį:
Jis yra lyriniuose kūriniuose, juose iš esmės nėra aiškiai apriboto ir nuosekliai išplėtoto veiksmo, išryškinami lyrinio herojaus ar personažo išgyvenimai, o visa kompozicija paklūsta jo įvaizdžio tikslams, tai yra apibūdinimas. mintys, įspūdžiai, jausmai, paveikslai, įkvėpti lyrinio herojaus išgyvenimų ...
Kompozicija yra išorinė ir vidinė.
Išorinė kompozicija(architektonika): skyriai, dalys, skyriai, pastraipos, knygos, tomai, jų išdėstymas gali skirtis priklausomai nuo autoriaus pasirinktų siužeto kūrimo būdų.
Išorinė kompozicija– Tai tęstinumu pasižyminčio teksto padalijimas į atskirus vienetus. Todėl kompozicija yra reikšmingo tęstinumo nenuoseklumo apraiška.
Išorinė sudėtis: kiekvieno tekste išryškinto kompozicinio vieneto ribos yra aiškiai apibrėžtos, apibrėžtos autoriaus (skyriai, skyriai, skyriai, dalys, epilogai, reiškiniai dramoje ir kt.), tai organizuoja ir nukreipia skaitytojo suvokimą. Teksto architektonika tarnauja kaip prasmės „dalijimo“ būdas; ... kompozicinių vienetų pagalba autorius nurodo skaitytojui teksto elementų (taigi ir turinio) suvienodinimą arba, atvirkščiai, išskaidymą.
Išorinė sudėtis: ne mažiau reikšmingas yra teksto ar jo išplėtotų fragmentų artikuliacijos stoka: taip pabrėžiamas erdvinio kontinuumo vientisumas, esminis pasakojimo organizavimo nediskretiškumas, pasakotojo ar veikėjo pasaulėžiūros nediferencijavimas, sklandumas ( pavyzdžiui, „sąmonės srauto“ literatūroje).
Vidinė kompozicija : tai vaizdų kompozicija (konstrukcija, išdėstymas) - personažai, įvykiai, veiksmo aplinka, peizažai, interjerai ir kt.
Vidinis(prasmingą) kompoziciją lemia veikėjų įvaizdžių sistema, konflikto bruožai ir siužeto originalumas.
Negalima supainioti: siužetas turi elementus siužetas, kompozicija turi gudrybės(vidinė kompozicija) ir dalys(išorinė kompozicija) kompozicija.
Kompozicija savo konstrukcijoje apima tiek visus siužeto elementus – siužeto elementus, tiek ir papildomus sklypo elementus.
Vidinės kompozicijos technologijos:
Prologas (dažnai vadinamas siužetu)
Epilogas (dažnai vadinamas siužetu)
Monologas
Personažų portretai
Interjerai
Peizažai
Nesiužetiniai elementai kompozicijoje
Kompozicijos metodų, skirtų atskiriems elementams parinkti, klasifikacija:
Kiekvienam kompozicijos vienetui būdingi nominavimo būdai, suteikiantys akcentų svarbiausios teksto reikšmės ir suaktyvinti skaitytojo dėmesį. Tai:
geografija: įvairūs grafiniai akcentai,
pasikartojimai: skirtingų lygių kalbos vienetų kartojimas,
stiprinimas: stiprios teksto ar jo kompozicinės dalies pozicijos - pažangos pozicijos, susijusios su reikšmių hierarchijos nustatymu, dėmesio sutelkimu į svarbiausią, emocionalumo ir estetinio efekto stiprinimu, prasmingų ryšių tarp gretimų ir nutolusių elementų, priklausančių tam pačiam ir skirtingam, užmezgimu. lygius, užtikrinant teksto nuoseklumą ir įsimenamumą. Tvirtos teksto pozicijos tradiciškai apima pavadinimai, epigrafai, pradžiairpabaiga kūriniai (dalis, skyriai, skyriai). Jų pagalba autorius pabrėžia kūrinio supratimui reikšmingiausius struktūrinius elementus ir kartu nustato pagrindinius konkrečios kompozicinės dalies (teksto kaip visumos) „semantinius etapus“.
Plačiai paplitęs XX amžiaus pabaigos rusų literatūroje. redagavimo ir koliažo technikos, viena vertus, padidino teksto fragmentiškumą, kita vertus, atvėrė naujų „semantinių planų“ kombinacijų galimybę.
Kompozicija pagal jos darnumą
Teksto architektonikos ypatumais pasireiškia toks svarbus jo bruožas kaip ryšį. Dėl artikuliacijos pasirinktos teksto dalys (dalys) yra tarpusavyje susijusios, „susijungia“ bendrų elementų pagrindu. Yra du jungiamumo tipai: sanglauda ir darna (terminus siūlo V. Dressler)
Sanglauda (iš lot. – „būti prijungtam“), arba vietinis jungiamumas, yra linijinis jungties tipas, išreiškiamas formaliai, daugiausia kalbinėmis priemonėmis. Jis pagrįstas vardų keitimu, leksiniais pasikartojimais, jungtukų buvimu, gramatinių formų koreliacija ir kt.
Darna(iš lat. - „Sujungimas“), arba globalus jungiamumas, – jungiamumas, netiesinis tipas, jungiantis skirtingų teksto lygių elementus (pavyzdžiui, pavadinimą, epigrafą, „tekstą tekste“ ir pagrindinį tekstą ir kt.). Svarbiausios darnos kūrimo priemonės yra pasikartojimai (pirmiausia žodžių su bendrais semantiniais komponentais) ir paralelizmas.
Literatūriniame tekste atsiranda semantinės grandinės – žodžių eilės su bendromis semomis, kurių sąveika sukuria naujus semantinius ryšius ir ryšius, taip pat „prasmės prieaugius“.
Bet koks literatūrinis tekstas persmelktas semantinių aidų arba pasikartojimų. Šiuo pagrindu susiję žodžiai gali užimti skirtingas pozicijas: išsidėstę teksto pradžioje ir pabaigoje (apvali semantinė kompozicija), simetriškai, sudaryti gradacijų seriją ir pan.
Semantinės kompozicijos svarstymas yra būtinas filologinės analizės etapas. Tai ypač svarbu analizuojant „nesėmusius“ tekstus, tekstus su susilpnėjusiais komponentų priežasties-pasekmės ryšiais, sudėtingų vaizdų prisotintus tekstus. Semantinių grandinių juose nustatymas ir jų sąsajų nustatymas yra raktas į kūrinio interpretaciją.
Ne sklypo elementai
Įskiepio epizodai
Lyriniai nukrypimai,
Meninis progresas,
Meninis kadravimas,
Atsidavimas,
epigrafas,
Antraštė
Įterpti epizodus- tai yra pasakojimo dalys, kurios nėra tiesiogiai susijusios su siužeto eiga, įvykiai, kurie yra tik asociatyviai susiję ir prisimenami atsižvelgiant į einamuosius kūrinio įvykius ("Kapitono Kopeikino pasaka" in " Mirusios sielos»)
Lyriniai nukrypimai- yra lyriški, filosofiniai, publicistiniai, tiesiogiai, tiesioginiu autoriaus žodžiu išreiškia rašytojo mintis ir jausmus, atspindi autoriaus poziciją, rašytojo požiūrį į veikėjus, kai kuriuos kūrinio temos elementus, problemas, idėjas. (Dead Souls - apie jaunystę ir senatvę, apie Rusiją kaip paukštį - trejetą)
Meninis progresas - scenų, kurios yra prieš tolesnę įvykių eigą, vaizdas (
Meninis įrėminimas – scenos, kuriomis prasideda ir baigiasi meno kūrinys, dažniausiai tai yra viena ir ta pati scena, suteikiama vystymuisi ir kūrimui žiedo kompozicija(M. Šolochovo „Žmogaus likimas“)
Atsidavimas - trumpas aprašymas ar lyrinis kūrinys, turintis konkretų adresatą, kuriam kūrinys skirtas ir dedikuotas
epigrafas - aforizmas arba citata iš kito žinomo kūrinio ar tautosakos, esanti prieš visą tekstą arba prieš atskiras jo dalis (patarlė „Kapitono dukteryje“)
Antraštė- kūrinio pavadinimas, kuriame visada yra kūrinio tema, problema ar idėja, labai trumpa formuluotė, turinti gilų išraiškingumą, vaizdingumą ar simboliką.
Literatūros analizės objektas tiriant kompoziciją galiu būti skirtingus aspektus kompozicijos:
1) architektonika, arba išorinė teksto kompozicija, - suskirstymas į tam tikras dalis (skyrius, poskyrius, pastraipas, posmus ir kt.), jų seka ir santykis;
2) meno kūrinio veikėjų atvaizdų sistema;
3) požiūrių pasikeitimas teksto struktūroje; taigi, pasak B.A.Uspenskio, yra požiūrio taško problema „Pagrindinė kompozicijos problema»; atsižvelgti į teksto struktūrą skirtingus taškus vizija, susijusi su kūrinio architektonika, leidžia atskleisti meninio turinio raidos dinamiką;
4) tekste pateikiamų detalių sistema (detalių kompozicija); jų analizė leidžia atskleisti vaizduojamojo gilinimo būdus: kaip I.A. Gončarovą, „detalės, kurios pateikiamos tolimoje bendrojo plano perspektyvoje fragmentiškai ir atskirai“, visumos kontekste „susilieja į bendrą struktūrą... tarsi veiktų plonos nematomos gijos ar, galbūt, magnetinės srovės“;
5) siužetinių jo elementų (įterptų novelių, novelių, lyrinių nukrypimų, „scenos scenų“ dramoje) koreliacija tarpusavyje ir su likusiais teksto komponentais.
Taigi kompozicijos analizėje atsižvelgiama į skirtingus teksto aspektus.
Sąvoka „kompozicija“ šiuolaikinėje filologijoje pasirodo labai dviprasmiška, o tai apsunkina jo vartojimą.
Norėdami analizuoti literatūrinio teksto kompoziciją, turite mokėti:
Savo struktūroje išryškinti kūrinio interpretacijai reikšmingus pasikartojimus, kurie yra rišlumo ir darnos pagrindas;
Atskleisti semantinius sutapimus teksto dalyse;
Highlight markeriai – skirtingų kompozicinių kūrinio dalių skyrikliai;
Koreliuoti teksto skirstymo ypatumus su jo turiniu ir nustatyti diskrečių (atskirų dalių) kompozicinių vienetų vaidmenį visumoje;
Užmegzti ryšį tarp pasakojimo teksto struktūros kaip „giliosios kompozicinės struktūros“ (BA Uspenskis) su išorine kompozicija.
F. Tyutchevo eilėraštyje „Silentium“ apibrėžkite visus išorinės ir vidinės komponavimo būdus (būtent: kompozicijos dalys, siužeto tipas – ne siužetas, susijęs su įvykiu – aprašomasis, matantis atskirus elementus, jų darnos tipas, – NB.
Kompozicija (lot. Compositio – kompozicija, derinimas, kūrimas, konstravimas) – tai darbo planas, jo dalių santykis, vaizdų, paveikslų, epizodų santykis. Grožinės literatūros kūrinys turi turėti tiek veikėjų, epizodų, scenų, kiek reikia turiniui atskleisti. A. Čechovas jauniesiems rašytojams patarė rašyti taip, kad skaitytojas be autoriaus paaiškinimų – iš veikėjų pokalbių, veiksmų, poelgių suprastų, kas vyksta.
Esminė kompozicijos kokybė yra prieinamumas. Meno kūrinyje neturi būti nereikalingų paveikslėlių, scenų, epizodų. L. Tolstojus palygino meno kūrinį su gyvu organizmu. „Tikrame meno kūrinyje – poezijoje, dramoje, tapyboje, dainoje, simfonijoje – negalima išimti iš vietos vieno eilėraščio, vieno mato ir uždėti ant kito nepažeidžiant šio kūrinio prasmės, kaip ir neįmanoma nepažeisti. sutrikdyti organiškos būtybės gyvenimą, jei vienas organas iš savo vietos ir įterpiamas į kitą.““ Pasak K. Fedino, kompozicija yra „temos raidos logika.“ Skaitydami meno kūrinį turėtume pajusti, kur kuriuo metu gyvena herojus, kur yra įvykių centras, kurie pagrindiniai ir kurie mažiau svarbūs.
Būtina kompozicijos sąlyga yra tobulumas. L. Tolstojus rašė, kad mene svarbiausia nepasakyti nieko nereikalingo. Rašytojas turėtų pavaizduoti pasaulį naudodamas kuo mažiau žodžių. Neveltui A. Čechovas trumpumą pavadino talento seserimi. Meno kūrinio komponavimo įgūdis yra rašytojo talentas.
Yra dviejų tipų kompozicija – siužetinė ir nevienetinė, neužjaučianti arba aprašomoji. Įvykiu orientuotas kompozicijos tipas būdingas daugumai epinių ir dramatiškų kūrinių. Epinių ir dramatiškų kūrinių kompozicijoje yra vietos valandoms ir priežastinėms formoms. Įvykio tipo kompozicija gali būti trijų formų: chronologinė, retrospektyvinė ir laisva (montažinė).
V. Lesikas pažymi, kad chronologinės įvykių komponavimo formos esmė „yra ta, kad įvykiai... eina vienas po kito chronologine tvarka – taip, kaip jie nutiko gyvenime. Gali būti laiko atstumai tarp atskirų veiksmų ar paveikslų, bet yra nepažeidžiama natūrali seka laike: kas nutiko anksčiau gyvenime, o kūrinyje pateikiama anksčiau, o ne po vėlesnių įvykių. Todėl nėra savavališko įvykių judėjimo, nėra tiesioginio laiko judėjimo pažeidimo.
Retrospektyvinės kompozicijos ypatumas yra tas, kad rašytojas nesilaiko chronologinės tvarkos. Autorius gali pasakoti apie įvykių motyvus, priežastis, veiksmus po jų įgyvendinimo. Įvykių pateikimo seką gali nutraukti herojų prisiminimai.
Laisvosios (montažinės) renginio kompozicijos formos esmė siejama su priežasties-pasekmės ir erdvinių įvykių tarp įvykių pažeidimais. Ryšys tarp epizodų dažniau yra asociatyvinio-emocinio nei loginio-semantinio pobūdžio. Montažinė kompozicija būdinga XX a. literatūrai. Tokio tipo kompozicija panaudota Yu.Japonijos romane „Arkliukai“. Čia siužetinės linijos yra susietos asociatyviu lygiu.
Tam tikra įvykių varoma kompozicija yra įvykio pasakojimas. Jo esmė slypi tame, kad apie tą patį įvykį pasakoja autorius, pasakotojas, pasakotojas, veikėjai. Įvykis-naratyvinė kompozicijos forma būdinga lyriniams-epiniams kūriniams.,
Lyriniams kūriniams būdingas aprašomasis kompozicijos tipas. „Lyrinio kūrinio konstravimo pagrindas, – pažymi V. Lesikas, – yra ne įvykių sistema ar raida... o lyrinių komponentų – emocijų ir įspūdžių – organizavimas, minčių pateikimo seka, eiliškumas. perėjimas nuo vieno įspūdžio prie kito, nuo vieno juslinio vaizdo prie kito." Lyrikos kūriniuose aprašomi lyrinio herojaus įspūdžiai, jausmai, išgyvenimai.
Ju.Kuznecovas „Literatūrinėje enciklopedijoje“ išskiria uždarą siužetą ir atvirą kompoziciją. Pasakiškai uždara būdinga folklorui, klasikinės ir klasikinės literatūros kūriniams (triskartiniai pasikartojimai, laiminga pabaiga pasakose, besikeičiantys choro ir epizodų atlikimai m. senovės graikų tragedija). „Kompozicija pasakiškai atvira, – pažymi Ju.Kuznecovas, – be aiškių kontūrų, proporcijų, lanksti, atsižvelgiant į žanro stiliaus priešpriešą, kylančią konkrečiomis istorinėmis sąlygomis. literatūrinis procesas... Ypač sentimentalizme (kompozicija sternivska) ir romantizme, kai atviri kūriniai tapo uždaros, klasikos neigimu ... “.
Nuo ko priklauso kompozicija, kokie veiksniai lemia jos ypatybes? Kompozicijos originalumą pirmiausia lemia meno kūrinio koncepcija. Panas Mirnys, susipažinęs su plėšiko Gnidku gyvenimo istorija, užsibrėžė tikslą paaiškinti, kas sukėlė protestą prieš žemės savininkus. Pirmiausia jis parašė istoriją „Chipka“, kurioje parodė herojaus charakterio formavimosi sąlygas. Vėliau rašytoja praplėtė kūrinio koncepciją, reikalavo sudėtingos kompozicijos, todėl romanas „Ar staugia jaučiai, kai darželis pilnas?
Nustatomos kompozicijos ypatybės literatūrinė kryptis Klasicistai iš dramos kūrinių reikalavo trijų vienybių (vietos, laiko ir veiksmo vienybės). Įvykiai draminiame kūrinyje turėjo vykti dienos metu, sugrupuoti aplink vieną herojų. Romantikai vaizdavo išskirtinius personažus išskirtinėmis aplinkybėmis. Gamta dažnai buvo rodoma stichijų (audrų, potvynių, perkūnijos) metu, jie dažnai vykdavo Indijoje, Afrikoje, Kaukaze, Rytuose.
Kūrinio kompoziciją lemia gentis, tipas ir žanras, lyrikos kūrinių pagrindas – minčių ir jausmų ugdymas. Lyriniai kūriniai nedidelio dydžio, jų kompozicija savavališka, dažniausiai asociatyvi. Lyriniame kūrinyje galima išskirti šiuos jausmo raidos etapus:
a) pradinis momentas (stebėjimas, įspūdžiai, mintys ar būsena, kuri tapo impulsu jausmų vystymuisi);
b) jausmų ugdymas;
c) kulminacija (didžiausia įtampa jausmų raidoje);
V. Simonenkos eilėraštyje „Motinystės gulbės“:
a) išeities taškas – lopšinę dainuoti sūnui;
b) jausmų ugdymas – mama svajoja apie sūnaus likimą, kaip jis auga, leidžiasi į kelionę, susitinka su draugais, žmona;
c) kulminacija – mamos nuomonė apie galimą sūnaus mirtį svetimoje žemėje;
d) resume – jie nesirenka tėvynės, žmogų žmogumi daro meilė gimtajam kraštui.
Rusų literatūros kritikas V. Žirmunskis išskiria septynis lyrikos kūrinių komponavimo tipus: anaforistinę, amebeinu, epiforinę, refreninę, žiedinę, spiralinę, jungtinę (epanastrofija, epanadiplozė), pointe.
Anaforinė kompozicija būdinga kūriniams, kuriuose naudojama anafora.
Jūs atsisakėte savo gimtosios kalbos. Tu
Jūsų žemė nustos gimdyti
Žalia šaka kišenėje ant gluosnio,
Jis išnyksta nuo jūsų prisilietimo.
Jūs atsisakėte savo gimtosios kalbos. Zaros
Tavo kelias ir dingai bevardžio gėrimo...
Ar neturite ašarų per laidotuves,
Jūs neturite dainos vestuvėse.
(D. Pavlyčko)
V. Žirmunskis anaforą laiko nepakeičiamu amebų kompozicijos komponentu, tačiau daugelyje kūrinių jos nėra. Apibūdindamas tokio tipo kompoziciją, I. Kachurovskis pažymi, kad jos esmė slypi ne anaforoje, „o dviejų pašnekovų sintaksinės struktūros, replikų ar kontrareplikacijų tapatybėje arba tam tikrame dviejų chorų vardinio skambesio šablone“. Vokiečių romantika Liudvikas Ulyanda:
Ar matėte aukštą pilį
Pilis virš Šyro jūros?
Debesys plaukia tyliai
Virš jo rožinė ir auksinė.
Į vandenis veidrodinis, ramus
Jis norėtų nusilenkti
O vakaras lipa į debesis
Į jų spindintį rubiną.
Mačiau aukštai pilį,
Pilis virš jūros pasaulio.
Aplink gilų rūką
Ir mėnuo sustojo virš jo.
(Išvertė Michaelas Orestas)
Amebeinos kompozicija paplitusi tentsonuose ir pastoraciniuose trubadūruose.
Epiforinė kompozicija būdinga eilėraščiams su epiforine pabaiga.
Lūžiai, įlenkimai ir lūžiai...
Jie mums sulaužė stuburą ratu.
Suprask, mano broli, pagaliau:
Prieš širdies priepuolius
Mes turėjome - taigi, nelieskite!
Sielų širdies priepuoliai ... sielų širdies priepuoliai!
Buvo opų, pavyzdžiui, infekcijų,
Buvo vaizdų, kurie bjaurėjosi -
Vienas bjaurus dalykas, mano broli.
Taigi atsisakyk, eik ir neliesk.
Mes visi turime porosum:
Sielų širdies priepuoliai ... sielų širdies priepuoliai!
Šioje lovoje, šioje lovoje
Šiame rėkiant iki lubų
O, mano broli, neliesk mūsų
Nepakenk paralyžiuotiesiems!
Mes visi turime porosum:
Sielų širdies priepuoliai ... sielų širdies priepuoliai!
(Yu Shkrobinets)
Refreno kompozicija susideda iš žodžių ar eilučių grupės kartojimo.
Kaip greitai viskas gyvenime praeina.
Ir laimė tik mirksi kaip sparnas -
Ir jo čia nebėra...
Kaip greitai viskas gyvenime praeina
Ar tai mūsų kaltė? -
Dėl to kaltas metronomas.
Kaip greitai viskas gyvenime praeina...
O laimė tik mirksi kaip sparnas.
(Ludmila Ržegak)
I. Kachurovskis terminą „žiedas“ laiko nesėkmingu. „Daug geriau, – pažymi jis, – skamba ciklinė kompozicija. Mokslinis vardasŠio agento sudėtis yra anadiplozinė. Be to, tais atvejais, kai anadiplozė apsiriboja vienu posmu, tai reiškia ne kompoziciją, o stilių.“ Anadiplozė kaip kompozicinė priemonė gali būti pilna arba dalinė, kai kartojama posmės dalis, kai yra tie patys žodžiai. pakeista tvarka , kai kai kurie iš jų pakeičiami sinonimais Galimi ir tokie variantai: kartojama ne pirmas posmas, o antrasis arba poetas pirmąją posmą pateikia kaip paskutinį.
Vakaro saule, aciu uz diena!
Vakaro saule, ačiū už nuovargį.
Nušvitęs miškas nurimo
Edenas ir auksas rugiagėlėms rugiuose.
Tavo aušrai ir mano zenitui,
ir dėl mano sudegusio zenito.
Už tai, kad rytoj jis nori žalumynų,
Už tai, kad vakar jiems pavyko oddzvenity.
Dangus danguje, vaikų juokui.
Už tai, ką galiu ir už ką privalau,
Vakaro saule, aciu visiems
kurie niekaip nesutepė sielos.
Už tai, kad rytojus laukia savo įkvėpimų.
Kad kažkur pasaulyje kraujas dar nebuvo pralietas.
Vakaro saule, aciu uz diena
Šiam reikalui žodžiai yra kaip maldos.
(P. Kostenko)
Spiralinė kompozicija sukuria arba „grandinę“ strofą (tercinas), arba strofogenus (rondo, rondel, trioletas), t.y. įgyja linijų ir žanrinių ypatybių.
Septinto tipo kompozicijos pavadinimą I. Kachurovskis laiko nepadoriu. Jo nuomone, priimtinesnis yra pavadinimas epanastrophy, epanadiplosis. Kūrinys, kuriame rimo kartojimas dviejų gretimų posmų susidūrime turi kompozicinį pobūdį, yra E. Plužniko poema „Kanev“. Kiekvieną eilėraščio dvanadtsyativir-Shova posmą sudaro trys ketureiliai su rimais, kurie pereina iš keturkampio į ketvertą, paskutinė kiekvienos iš šių dvylikos posmų eilutė rimuojasi su pirmuoju eilėraščiu taip:
O riebalai ir laikas užims namus
Elektra: ir laikraštis šiugždėjo
Kur kadaise buvo pranašas ir poetas
Didelė dvasia anapus tamsos išdžiūvo
Ir jis atgims milijonais masių,
Ir ne tik šviesa iš portreto,
Konkurencija yra nemirtingas simbolis ir ženklas,
Tiesos apaštalas, valstietis Tarasas.
Ir nuo mano dešimties frazių
Nuobodžioje anchorito kolekcijoje
Kalbant apie ateinančius pasirodymus laikus
Ant kranto guli abejinga vasara...
Ir dienos taps kaip soneto eilutės,
Puikus ...
Pointe kompozicijos esmė ta, kad įdomią ir esminę kūrinio dalį poetas palieka paskutiniam. Tai gali būti netikėtas minčių posūkis arba viso ankstesnio teksto išvada. Sonete naudojamos pointe ir kompozicijos priemonės, paskutinis eilėraštis kuri turėtų būti kūrinio kvintesencija.
Tyrinėdamas lyrinius ir lyrinius-epinius kūrinius, I. Kachurovskis rado dar tris kompozicijos rūšis: simpocialinę, radatsyninę ir pagrindinę.
I. Kachurovskis kompoziciją vadina simpokiškos formos.
Rytoj žemėje
Kiti vaikšto žmones,
Kiti myli žmones -
Malonus, meilus ir piktas.
(V. Simonenko)
Radiacinė kompozicija su tokiais tipais kaip besileidžianti kulminacija, auganti kulminacija, laužyta kulminacija yra gana dažna poezijoje.
Radatų kompoziciją V. Misikas panaudojo eilėraštyje „Modernybė“.
Taip, galbūt, net Bojano laikais
Tai pavasario metas
Ir varvėjo jaunystės lietus,
Ir debesys artėjo iš Taraščės,
O vanagai už horizonto yra bjaurūs,
Ir cimbolai garsiai skambėjo,
O Prolis cimbolai yra mėlyni
Žiūrėjo į dangišką keistą aiškumą.
Viskas – kaip tada. O kur čia modernumas?
Ji yra svarbiausia: tavyje.
Pagrindinė kompozicija būdinga sonetų ir liaudies poezijos vainikams. V epiniai kūriniai pasakoja apie tam tikro laiko žmonių gyvenimą. Romanuose istorijos, įvykiai ir herojai atskleidžiami detaliai, visapusiškai.
Tokiuose kūriniuose gali būti kelios siužetinės linijos. Mažuose kūriniuose (apsakymuose, novelėse) mažai siužetinių linijų, mažai aktorių, situacijos ir aplinkybės vaizduojamos lakoniškai.
Dramos kūriniai parašyti dialogo forma, pagrįsti veiksmu, mažo dydžio, nes dauguma jų skirti sceniniam vaidinimui. Dramatiniuose kūriniuose yra krypčių, atliekančių tarnybinę funkciją – jos suteikia vaizdą apie veiksmo sceną, personažai, patarimai menininkams, bet neįtraukti į kūrinio meninį audinį.
Meno kūrinio kompozicija priklauso ir nuo menininko talento savybių. Panas Mirny vartojo sudėtingus dalykus, istorines nukrypimus. I. Nechuy-Levitsky kūryboje įvykiai vystosi chronologine tvarka, rašytojas detaliai piešia herojų, gamtos portretus. Prisiminkime „Kaydaševos šeimą“. I.S. darbuose. Turgenevo, įvykiai vystosi lėtai, Dostojevskis pasitelkia netikėtus siužeto judesius, kaupia tragiškus epizodus.
Kūrinių kompoziciją įtakoja tautosakos tradicijos. Ezopo, Fedros, La Fonteino, Krylovo, Glebovo pasakėčių „Vilkas ir avinėlis“ pagrindas yra tas pats. liaudies istorija, o po siužeto – moralė. Ezopo pasakėčioje tai skamba taip: „Pasakojimas įrodo, kad net teisinga gynyba negalioja tiems, kurie imasi meluoti“. Fadras baigia pasakėčią žodžiais: „Ši pasaka parašyta apie žmones, kurie, apgaudinėdami nekaltuosius, siekia sunaikinti“. L. Glebovo pasakėčia „Vilkas ir avinėlis“ prasideda, priešingai, morališkai:
Pasaulis jau seniai vyksta,
Kuo žemesnė, kol aukščiau pasilenkia,
Ir daugiau nei mažesnis, ir net muša
Siužetas (iš prancūzų kalbos sujet) - literatūros kūrinyje vaizduojama įvykių grandinė, tai yra veikėjų gyvenimas jo erdvės ir laiko kaita, besikeičiančios pozicijos ir aplinkybės.
Rašytojų atkurti įvykiai sudaro (kartu su veikėjais) pagrindą objektyvus pasaulis kūrinius, taigi ir neatsiejamą jos formos „sąsają“. Siužetas yra organizuojamoji daugumos dramatiškų ir epinių (naratyvinių) kūrinių pradžia. Tai gali būti reikšminga ir lyrinėje literatūroje.
Dalyko elementai: Pagrindiniai yra ekspozicija, aplinka, veiksmo raida, vingiai, kulminacija, pabaiga. Neprivaloma: prologas, epilogas, fonas, pabaiga.
Siužetu vadinsime kūrinyje esančią įvykių ir veiksmų sistemą, jo įvykių grandinę ir būtent seka, kokia ji mums pateikta kūrinyje. Paskutinė pastaba svarbi, nes gana dažnai įvykiai pasakojami ne chronologine tvarka, o apie tai, kas įvyko anksčiau, skaitytojas gali sužinoti vėliau. Jei paimtume tik pagrindinius, pagrindiniai epizodai siužetas, be abejo, būtinas jo supratimui, ir išdėstyti juos chronologine tvarka, tada gausime siužetas - siužeto schema arba, kaip kartais sakoma, „ištiesintas sklypas“ . Įvairių kūrinių siužetai gali būti labai panašūs vienas į kitą, o siužetas visada savitai individualus.
Yra dviejų tipų sklypai. Pirmajame tipe veiksmo plėtojimas vyksta intensyviai ir kuo greičiau, siužeto įvykiuose yra pagrindinė skaitytojo prasmė ir susidomėjimas, aiškiai išreikšti siužeto elementai, o baigtis neša didžiulį turinio krūvį. Tokio tipo siužetas sutinkamas, pavyzdžiui, Puškino „Belkino pasakose“, Turgenevo „Išvakarėse“, Dostojevskio „Lošėjas“ ir kt. Pavadinkime tokio tipo siužetais dinamiškas.
Kitame siužeto tipe - pavadinkime jį, priešingai nei pirmasis, adinaminis - veiksmo vystymasis sulėtintas ir nesiekia baigties, siužeto įvykiai neturi ypatingo susidomėjimo, siužeto elementai išreikšti neaiškiai arba jų visai nėra (konfliktas įkūnytas ir juda ne padedamas siužetą, bet su kitų pagalba kompozicinės priemonės), pabaigos arba visiškai nėra, arba jis yra visiškai formalus, bendroje kūrinio kompozicijoje yra daug papildomų siužetinių elementų (apie juos žr. šiek tiek žemiau), kurie dažnai perkelia skaitytojo dėmesio centrą į save. .
Tokio tipo siužetą stebime, pavyzdžiui, Gogolio „Mirusiose sielose“, „Vyrai“ ir kituose Čechovo kūriniuose ir kt. Yra gana paprastas būdas patikrinti, su kokiu siužetu kalbate: adinaminio siužeto kūrinius galima perskaityti iš bet kurios vietos, dinamiško siužeto kūriniams būdingas skaitymas ir perskaitymas tik nuo pradžios iki pabaigos. . Dinamiški siužetai, kaip taisyklė, yra kuriami ant vietinių konfliktų, adinamiški - ant esminių. Šis modelis nepasižymi griežtos šimtaprocentinės priklausomybės pobūdžiu, bet vis tiek daugeliu atvejų toks konflikto tipo ir siužeto tipo santykis vyksta.
Koncentrinis siužetas – vienas įvykis (vieno įvykio situacija) iškeliamas į pirmą planą. Tipiškas mažiems epinės formos, dramos žanrai, antikos ir klasicizmo literatūra. (K. Paustovskio „Telegrama“, I. Turgenevo „Medžiotojo užrašai“) Lėtinis siužetas – įvykiai tarpusavyje neturi priežastinių ryšių ir koreliuoja vienas su kitu tik laike (Cervanteso „Don Kichotas“, „Odisėja“). Homer, Don-Juan "Byron).
Siužetas ir kompozicija... Kompozicijos samprata platesnė ir universalesnė nei siužeto sąvoka. Siužetas įsilieja į bendrą kūrinio kompoziciją, užimdamas joje vienokią ar kitokią, daugiau ar mažiau svarbią vietą, priklausomai nuo autoriaus intencijų. Taip pat yra vidinė siužeto kompozicija, kurią dabar apsvarstysime.
Priklausomai nuo siužeto ir siužeto santykio konkrečiame kūrinyje, jie kalba apie skirtingi tipai ir siužetinės kompozicijos technika. Paprasčiausias atvejis, kai siužeto įvykiai yra tiesiškai išdėstyti tiesiogine chronologine seka be jokių pakeitimų. Ši kompozicija taip pat vadinama tiesiai arba pasakėčia seka. Sudėtingesnė yra technika, kuria mes sužinome apie įvykį, įvykusį anksčiau už kitus, pačioje kūrinio pabaigoje – ši technika vadinama tyla. Ši technika yra labai efektyvi, nes leidžia išlaikyti skaitytoją tamsoje ir nežinioje iki pat pabaigos, o pabaigoje nustebinti siužeto vingio netikėtumu.
Dėl šių savybių darbuose beveik visada naudojama numatytoji technika. detektyvinis žanras, nors, žinoma, ne tik juose. Kitas chronologijos ar siužeto sekos sulaužymo būdas yra vadinamasis retrospekcija, kai siužeto raidos eigoje autorius traukiasi į praeitį, kaip taisyklė, laiku prieš konkretaus kūrinio pradžią ir pradžią. Galiausiai siužetinę seką galima sulaužyti taip, kad susimaišytų skirtingų laikų įvykiai; naratyvas visą laiką grįžta iš atlikto veiksmo momento į skirtingus ankstesnius laiko sluoksnius, tada vėl atsigręžia į dabartį, kad iš karto sugrįžtų į praeitį.
Šią siužeto kompoziciją dažnai motyvuoja herojų prisiminimai. Tai vadinama nemokama kompozicija ir vienaip ar kitaip naudojamas skirtingi rašytojai gana dažnai: pavyzdžiui, laisvos kompozicijos elementų galime rasti pas Puškiną, Tolstojų, Dostojevskį. Tačiau pasitaiko, kad laisva kompozicija tampa pagrindiniu ir apibrėžiančiu siužeto principu, šiuo atveju, kaip taisyklė, kalbame apie pačią laisvą kompoziciją.
Ne sklypo elementai. Be siužeto, kūrinio kompozicijoje yra ir vadinamųjų ekstrasiužetinių elementų, kurie dažnai yra ne mažiau, jei ne svarbesni už patį siužetą. Jei kūrinio siužetas yra dinaminis jo kompozicijos aspektas, tai ne siužeto elementai yra statiški; ne siužeto elementai – tai tie elementai, kurie nepajudina veiksmo į priekį, kurio metu niekas nevyksta, o herojai lieka tose pačiose pozicijose.
Yra trys pagrindiniai išorinių elementų tipai: aprašymas, autoriaus nukrypimai ir papildomi epizodai (kitaip jie taip pat vadinami įskiepijamomis novelėmis arba įskiepiais siužetais). Apibūdinimas - tai literatūrinis išorinio pasaulio vaizdas (peizažas, portretas, daiktų pasaulis ir kt.) arba stabilus gyvenimo būdas, tai yra tie įvykiai ir veiksmai, kurie vyksta reguliariai, kiekvieną dieną ir todėl taip pat turi jokio ryšio su sklypo judėjimu. Aprašymai yra labiausiai paplitęs ne siužeto elementų tipas, jų yra beveik kiekviename epiniame kūrinyje.
Autorių teisių nukrypimai - tai daugiau ar mažiau detalūs autoriaus teiginiai filosofiniai, lyriniai, autobiografiniai ir kt. charakteris; kartu šie teiginiai nebūdingi atskiriems veikėjams ar jų tarpusavio santykiams. Autoriaus nukrypimai yra neprivalomas kūrinio kompozicijos elementas, tačiau kai jie vis dėlto atsiranda (Puškino „Eugenijus Oneginas“, „ Mirusios sielos„Gogolis“, „Meistras ir Margarita“ „Bulgakovas ir kt.“, jie dažniausiai groja lemiamas vaidmuo ir yra privaloma analizė. Pagaliau, papildinių epizodai – tai gana išbaigti veiksmo fragmentai, kuriuose veikia kiti veikėjai, veiksmas perkeliamas į kitą laiką ir vietą ir pan. Kartais įterpti epizodai kūrinyje pradeda vaidinti net didesnį vaidmenį nei pagrindinis siužetas: pavyzdžiui, Gogolio „Negyvosiose sielose“.
Kai kuriais atvejais psichologinis vaizdas gali būti priskiriamas ir už siužeto ribų esantiems elementams, jei proto būsena arba herojaus atspindžiai nėra siužetinių įvykių pasekmė ar priežastis, yra pašalinami iš siužeto grandinės. Tačiau, kaip taisyklė, vidiniai monologai ir kitos formos psichologinis vaizdas vienaip ar kitaip jos įtraukiamos į siužetą, nes nulemia tolimesnius herojaus veiksmus, taigi ir tolesnę siužeto eigą.
Apskritai ne siužeto elementai dažnai turi silpną arba grynai formalų ryšį su siužetu ir atstovauja atskirą kompozicinę liniją.
Kompozicijos tvirtinimo taškai... Bet kurio literatūros kūrinio kompozicija yra sukurta taip, kad nuo pradžios iki pabaigos skaitytojo įtampa ne susilpnėtų, o sustiprėtų. Mažos apimties kūrinyje kompozicija dažniausiai yra linijinė plėtra kylančia kryptimi, nukreipta į finalą, pabaigą, kurioje yra aukščiausios įtampos taškas. Didesnės apimties kūriniuose kompozicija kaitaliojasi tarp įtampos didėjimo ir sumažėjimo ties bendras vystymasis kylantis. Didžiausios skaitymo įtampos taškus vadinsime kompozicijos sukimosi taškais.
Paprasčiausias atvejis: kompozicijos sukimosi taškai sutampa su siužeto elementais, pirmiausia su kulminacija ir pabaiga. Su tuo susiduriame, kai dinamiškas siužetas yra ne tik kūrinio kompozicijos pagrindas, bet iš tikrųjų išsemia jo originalumą. Šiuo atveju kompozicijoje praktiškai nėra išsklaidytų elementų, naudojama minimaliai kompozicijos technika... Puikus tokios konstrukcijos pavyzdys yra anekdotinė istorija, tokia kaip Čechovo istorija „Pareigūno mirtis“, aptarta aukščiau.
Tuo atveju, jei siužete atsekami skirtingi herojaus išorinio likimo posūkiai su santykiniu ar absoliučiu statišku jo charakterio pobūdžiu, pravartu paieškoti sukimosi taškų vadinamosiose peripetijose – staigiuose herojaus likimo posūkiuose. Būtent tokia valdymo taškų konstrukcija buvo būdinga, pavyzdžiui senovės tragedija, neturintis psichologizmo, o vėliau panaudotas ir panaudotas nuotykių literatūroje.
Beveik visada vienas iš atskaitos taškų patenka į kūrinio pabaigą (bet nebūtinai į pabaigą, kuri gali ir nesutapti su pabaiga!). Mažuose, daugiausia lyriniuose kūriniuose, tai, kaip jau buvo sakyta, dažnai yra vienintelis atskaitos taškas, o visas ankstesnis tik į jį veda, didina įtampą, suteikdamas jos „sprogimą“ pabaigoje.
Dideliuose meno kūriniuose pabaigoje taip pat paprastai yra vienas iš tvirtinimo taškų. Neatsitiktinai daugelis rašytojų sakė, kad prie paskutinės frazės dirbo ypač kruopščiai, o Čechovas atkreipė dėmesį į pradedantiesiems rašytojams, kad ji turėtų skambėti „muzikiškai“.
Kartais – nors ir ne taip dažnai – vienas iš kompozicijos atskaitos taškų, priešingai, yra pačioje kūrinio pradžioje, kaip, pavyzdžiui, Tolstojaus romane „Prisikėlimas“.
Kompozicijos tvirtinimo taškai kartais gali būti dalių, skyrių, aktų ir pan. pradžioje ir pabaigoje (dažniau). Kompozicijos tipai. Pačioje bendras vaizdas galima išskirti du kompozicijos tipus – pavadinkime juos sąlyginai paprastomis ir sudėtingomis. Pirmuoju atveju kompozicijos funkcija sumažinama tik iki kūrinio dalių sujungimo į vieną visumą, ir šis sujungimas visada atliekamas paprasčiausiu ir natūraliai... Siužeto formavimo srityje tai bus tiesioginė chronologinė įvykių seka, pasakojimo srityje - vienas pasakojimo tipas per visą kūrinį, srityje dalyko detales- paprastas jų sąrašas, neišskiriant ypač svarbių, pagalbinių, simbolinių detalių ir pan.
Sudėtinga kompozicija pačioje kūrinio konstrukcijoje, jo dalių ir elementų derinimo tvarka įkūnija ypatingą meninę prasmę. Taigi, pavyzdžiui, nuosekli pasakotojų kaita ir chronologinės sekos pažeidimas Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“ sutelkia dėmesį į moralinę ir filosofinę Pechorin personažo esmę ir leidžia „priartėti“ prie jos, palaipsniui išardant veikėją. .
Paprasta ir sudėtingi tipai kompozicijas kartais sunku atpažinti konkrečiame meno kūrinyje, nes jų skirtumai tam tikru mastu yra grynai kiekybiniai: galime kalbėti apie didesnį ar mažesnį konkretaus kūrinio kompozicijos sudėtingumą. Aišku, yra ir grynų tipų: pavyzdžiui, Krylovo pasakų ar Gogolio apsakymo „Karieta“ kompozicija visais atžvilgiais paprasta, o Dostojevskio „Broliai Karamazovai“ ar Čechovo „Ponios su šunimi“ visais atžvilgiais sudėtinga. Visa tai daro kompozicijos tipo klausimą gana sudėtingą, bet kartu labai svarbų, nes paprasti ir sudėtingi kompozicijos tipai gali tapti stiliaus dominantės kūrinius ir taip nulemti jo meninį tapatumą.
Prologas yra įvadinė darbo dalis. Ji arba pirmesnė siužetas arba pagrindiniai kūrinio motyvai, arba reprezentuoja įvykius, ankstesnius puslapiuose aprašytus.Ekspozicija kažkuo panaši į prologą, tačiau jei prologas neturi ypatingos įtakos kūrinio siužeto raidai, tai skaitytoją tiesiogiai įveda į atmosferą. Tai suteikia veiksmo laiko ir vietos charakteristiką, centriniai veikėjai ir jų santykiai. Ekspozicija gali būti tiek pradžioje (tiesioginė ekspozicija), tiek darbo viduryje (uždelsta ekspozicija).
Esant logiškai aiškiai struktūrai, po ekspozicijos seka pradžia – įvykis, kuris pradeda veiksmą ir provokuoja konflikto vystymąsi. Kartais rinkinys yra prieš ekspoziciją (pavyzdžiui, Levas Tolstojus „Anna Karenina“). Detektyviniuose romanuose, kurie išsiskiria vadinamąja analitine siužeto konstrukcija, įvykių priežastis (tai yra siužetas) dažniausiai atskleidžiama skaitytojui po jos sugeneruotos pasekmės.
Po siužeto tradiciškai seka veiksmo plėtojimas, susidedantis iš serijos epizodų, kurių veikėjai siekia išspręsti konfliktą, tačiau jis tik eskaluoja.
Palaipsniui veiksmo raida ateina savaime aukščiausias taškas, kuris vadinamas kulminacija. Kulminacija – veikėjų susidūrimas arba jų likimo lūžis. Po kulminacijos veiksmas nevaldomai juda link pabaigos.
Nutraukimas yra veiksmo ar bent jau konflikto pabaiga. Paprastai nutrūkimas įvyksta kūrinio pabaigoje, bet kartais pasirodo ir pradžioje (pavyzdžiui, IA Bunino „Lengvas kvėpavimas“).
Kūrinys dažnai baigiasi epilogu. Tai paskutinė dalis, kurioje dažniausiai pasakojama apie įvykius, kurie sekė pabaigus pagrindinį siužetą, ir tolimesnius veikėjų likimus. Tai yra epilogai I. S. romanuose. Turgenevas, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojus.
Lyriniai nukrypimai
Taip pat kompozicijoje gali būti papildomų siužetinių elementų, pavyzdžiui, lyrinių nukrypimų. Juose jis pats pasirodo prieš skaitytoją, išreikšdamas savo sprendimus įvairiais klausimais, kurie ne visada tiesiogiai susiję su veiksmu. Ypač įdomios yra lyrinės nukrypimai A.S. „Eugenijus Oneginas“. Puškinas ir N. V. „Negyvosiose sielose“. Gogolis.Visa tai, kas išdėstyta aukščiau, suteikia darbui meninio vientisumo, nuoseklumo ir žavesio.