Realizmas literatūroje 19. Kritinis realizmas - tapyba ir garsūs paveikslai

Realizmas (iš lot. „Realis“ - tikras, materialus) yra meno tendencija, ji atsirado XVIII amžiaus pabaigoje, savo piką pasiekė XIX a., Toliau vystosi XX amžiaus pradžioje ir vis dar egzistuoja. Jo tikslas yra realus ir objektyvus aplinkinio pasaulio objektų ir objektų atgaminimas, išsaugant jiems būdingus bruožus ir savybes. Viso meno istorinio vystymosi procese realizmas įgavo specifines formas ir metodus, dėl kurių išskiriami trys jo etapai: nušvitimas (Apšvietos amžius, XVIII a. Pab.), Kritinis (XIX a.) Ir socialistinis realizmas (XX a. pradžia).

Pirmą kartą terminą „realizmas“ pavartojo prancūzų literatūros kritikas Julesas Jeanfleury'is, savo knygoje „Realizmas“ (1857) šią sąvoką aiškinęs kaip meną, sukurtą priešintis tokioms srovėms kaip romantizmas ir akademizmas. Jis veikė kaip atsakas į idealizavimą, būdingą romantizmui ir klasikiniams akademizmo principams. Turėdamas aštrią socialinę orientaciją, jis buvo vadinamas kritiniu. Ši kryptis atspindėjo aštrias socialines meno pasaulio problemas, įvertino įvairius to meto visuomenės gyvenimo reiškinius. Jos pagrindiniai principai buvo objektyviai atspindėti esminius gyvenimo aspektus, kurie kartu apėmė autoriaus idealų aukštumą ir tiesą, atkuriant būdingas situacijas ir tipiškus personažus, išlaikant jų meninio individualumo pilnatvę.

(Borisas Kustodjevas „D.F.Bogoslovskio portretas“)

Pradžios realizmu buvo siekiama rasti naujų sąsajų tarp žmogaus ir supančios tikrovės, naujų kūrybinių būdų ir metodų, originalių meninės raiškos priemonių. Dažnai jis nebuvo išreikštas gryna forma, jam būdingas glaudus ryšys su tokiomis XX amžiaus meno tendencijomis kaip simbolika, religinė mistika, modernizmas.

Realizmas tapyboje

Šios tendencijos atsiradimas prancūzų tapyboje pirmiausia siejamas su dailininko Gustave'o Courbier vardu. Po to, kai keli paveikslai, ypač reikšmingi autoriui, buvo atmesti kaip eksponatai pasaulinėje parodoje Paryžiuje, 1855 m. Jis atidarė savo „Realizmo paviljoną“. Dailininko pateikta deklaracija skelbė naujos tapybos krypties principus, kurių tikslas buvo sukurti gyvą meną, perteikiantį jo amžininkų papročius, papročius, idėjas ir išvaizdą. „Courbier realizmas“ iš karto sukėlė aštrią visuomenės ir kritikų reakciją, teigdami, kad jis, „pasislėpęs už realizmo, šmeižė gamtą“, tapyboje vadino jį amatininku, teatre kūrė parodijas ir visais įmanomais būdais sumenkino.

(Gustave Courbier „Autoportretas su juodu šunimi“)

Realistinio meno esmė yra jos ypatingas požiūris į supančią tikrovę, kritikuojanti ir analizuojanti daugelį visuomenės gyvenimo aspektų. Taigi XIX amžiaus realizmo pavadinimas buvo „kritiškas“, nes jis pirmiausia kritikavo nežmonišką žiauraus išnaudojimo sistemos esmę, parodė akivaizdų įžeistų paprastų žmonių skurdą ir kančias, valdančiųjų neteisybę ir leistinumą. Kritikuodami esamos buržuazinės visuomenės pamatus, realistai menininkai buvo kilnūs humanistai, tikėję gėriu, aukščiausiu teisingumu, visuotine lygybe ir laimė visiems be išimties. Vėliau (1870 m.) Realizmas suskyla į dvi šakas: natūralizmą ir impresionizmą.

(Julien Dupre „Grįžk iš laukų“)

Pagrindiniai menininkų, rašiusių savo drobes realizmo stiliumi, dalykai buvo žanrinės paprastų žmonių (valstiečių, darbininkų) miesto ir kaimo gyvenimo scenos, gatvės įvykių ir incidentų scenos, gatvės kavinių, restoranų ir naktinių klubų nuolatinių žmonių portretai. Menininkams realistams buvo svarbu gyvenimo dinamiką perteikti jos dinamikoje, kuo įtikinamiau pabrėžti veikiančių personažų individualias savybes, realiai parodyti savo jausmus, emocijas ir išgyvenimus. Pagrindinė drobių, vaizduojančių žmogaus kūnus, charakteristika yra jų jausmingumas, emocionalumas ir natūralizmas.

Realizmas kaip tapybos kryptis išsivystė daugelyje pasaulio šalių, tokių kaip Prancūzija (Barbizono mokykla), Italija (ji buvo žinoma kaip verizmas), Didžioji Britanija (vaizdinė mokykla), JAV (Edvardo Hopperio, Thomaso „Šiukšlių dėžių mokykla“) Eakinso meno mokykla), Australija (Heidelbergo mokykla, Tomas Robertsas, Frederikas McCubbinas), Rusijoje jis buvo žinomas kaip klajūnų judėjimas.

(Julienas Dupre „Ganytojas“)

Prancūzų paveikslai, nutapyti realizmo dvasia, dažnai priklausė peizažo žanrui, kuriame autoriai bandė perteikti supančią gamtą, Prancūzijos provincijos grožį, kaimo peizažus, kurie, jų nuomone, puikiai pademonstravo „tikrąjį“ Prancūzija visu savo spindesiu. Prancūzų realistų menininkų paveiksluose nebuvo pavaizduoti idealizuoti tipai, buvo tikri žmonės, kasdienės situacijos be pagražinimų, nebuvo pažįstamos estetikos ir visuotinių tiesų primestos.

(Honore Daumier „Trečios klasės vežimas“)

Ryškiausi prancūzų realizmo atstovai tapyboje buvo menininkai Gustave'as Courbier („Menininko dirbtuvės“, „Akmens trupintuvai“, „Mezgėja“), Honore Daumier („Trečios klasės vežimas, gatvėje, skalbėja“), François Millet („Sėjėjas“), „Kviečių kombainai“, „Angelus“, „Mirtis ir medžio kirtėjas“).

(Francois Millet „Derliaus nuėmėjai“)

Rusijoje vaizduojamojo meno realizmo raida yra glaudžiai susijusi su visuomenės sąmonės pabudimu ir demokratinių idėjų raida. Pažangūs visuomenės piliečiai pasmerkė egzistuojančią valstybinę santvarką ir išreiškė gilią užuojautą tragiškam paprastų Rusijos žmonių likimui.

(Aleksejus Savrasovas „Rokas atvyko“)

Pabaigos klajūnų grupėje buvo tokie dideli rusų teptuko meistrai kaip kraštovaizdžio dailininkai Ivanas Šiškinas („Rytas pušyne“, „Rugiai“, „Pušynas“) ir Aleksejus Savrasovas („XIX a. „Rokeliai atvyko“, „Kaimo vaizdas“, „Vaivorykštė“), žanro ir istorinių paveikslų meistrai Vasilijus Perovas („Troika“, „Medžiotojai ilsisi“, „Kaimo procesija Velykų metu“) ir Ivanas Kramskojus („Nežinoma“), „Nepaguodžiamas sielvartas“, „Kristus dykumoje“), puikus dailininkas Ilja Repinas („Baržos vežėjai ant Volgos“, „Jie nesitikėjo“, „Religinė procesija Kursko provincijoje“), didelio masto vaizdavimo meistras. istoriniai įvykiai Vasilijus Surikovas („Strelių egzekucijos rytas“, „Boyarynya Morozova“, „Suvorovo perėjimas per Alpes“) ir daugelis kitų (Vasnecovas, Polenovas, Levitanas),

(Valentinas Serovas „Mergina su persikais“)

XX amžiaus pradžioje realizmo tradicijos buvo tvirtai įsitvirtinusios to meto vaizduojamajame mene; tokie menininkai kaip Valentinas Serovas („Mergina su persikais“, „Petras I“), Konstantinas Korovinas („Žiemą“, „At arbatos stalas "," Borisas Godunovas. Karūnavimas "), Sergejus Ivanovas (" Šeima "," Gubernatoriaus atvykimas "," Imigranto mirtis ").

Realizmas XIX amžiaus mene

Kritinis realizmas, atsiradęs Prancūzijoje ir suklestėjęs daugelyje Europos šalių iki XIX amžiaus vidurio, kilo prieštaraujant ankstesnių meno judėjimų tradicijoms, tokioms kaip romantizmas ir akademizmas. Jo pagrindinė užduotis buvo objektyvus ir teisingas „gyvenimo tiesos“ demonstravimas naudojant konkrečias meno priemones.

Naujų technologijų atsiradimas, medicinos, mokslo plėtra, įvairios pramoninės gamybos šakos, miestų augimas, padidėjęs išnaudojimo spaudimas valstiečiams ir darbininkams, visa tai galėjo tik paveikti to meto kultūros sferą, kuri vėliau lėmė plėtoti naują meno judėjimą - realizmą, skirtą atspindėti naujos visuomenės gyvenimą be pagražinimų ir iškraipymų.

(Danielis Defoe)

Europos realizmo literatūroje pradininkas yra anglų rašytojas ir publicistas Danielis Defoe. Savo kūriniuose „Moro metų dienoraštis“, „Roksana“, „Molio Flandrijos džiaugsmai ir vargai“, „Robinzono Kruzo gyvenimas ir nuostabūs nuotykiai“ jis demonstruoja įvairius to meto socialinius prieštaravimus. teiginys apie gerą kiekvieno žmogaus pradžią, kuri gali pasikeisti spaudžiant išorinėms aplinkybėms.

Literatūrinio realizmo ir psichologinio romano įkūrėjas Prancūzijoje yra rašytojas Fredericas Stendhalis. Garsūs jo romanai „Raudona ir juoda“, „Raudona ir balta“ skaitytojams parodė, kad įprastų gyvenimo scenų ir kasdienių žmogaus išgyvenimų bei emocijų aprašymas gali būti atliktas su didžiausiu įgūdžiu ir pakelti jį į meno rangą. Taip pat tarp žymių XIX a. Rašytojų realistų yra prancūzas Gustave'as Flaubertas („Madame Bovary“), Guy'is de Maupassant'as („Mielas draugas, stiprus kaip mirtis“), Honoré de Balzac („Žmogaus komedijos romanų serija“), anglas Charlesas Dickensas („Oliveris Twistas“). “,„ Davidas Copperfieldas “), amerikiečiai Williamas Faulkneris ir Markas Twainas.

Rusų realizmo ištakose buvo tokie iškilūs plunksnos meistrai, kaip dramaturgas Aleksandras Gribojedovas, poetas ir rašytojas Aleksandras Puškinas, fabulistas Ivanas Krylovas, jų įpėdiniai Michailas Lermontovas, Nikolajus Gogolis, Antonas Čechovas, Levas Tolstojus, Fiodoras Dostojevskis.

XIX amžiaus realizmo laikotarpio tapybai būdingas objektyvus realaus gyvenimo vaizdavimas. Prancūzų menininkai, vadovaujami Theodore'o Rousseau, piešia kaimo peizažus ir gatvės gyvenimo scenas, įrodydami, kad įprasta gamta be pagražinimų taip pat gali būti unikali medžiaga kuriant vaizduojamojo meno šedevrus.

Vienas skandalingiausių to meto realistų, sukėlęs kritikos ir pasmerkimo audrą, buvo Gustave'as Courbier. Jo natiurmortai, kraštovaizdžio paveikslai („Elnias laistymo skylėje“), žanrinės scenos („Laidotuvės Ornanse“, „Akmens trupintuvai“).

(Pavelas Fedotovas „Majoro piršlybos“)

Rusų realizmo įkūrėjas yra dailininkas Pavelas Fedotovas, jo garsieji paveikslai „Majoro piršlybos“, „Šviežias kavalierius“, savo darbuose atskleidžia piktesnes visuomenės manieras ir reiškia užuojautą vargšams ir engiamiems žmonėms. . Jos tradicijų tęsėjais galima vadinti klajūnų judėjimą, kurį 1870 metais kartu su kitais tapytojais įkūrė keturiolika geriausių imperatoriškosios Sankt Peterburgo dailės akademijos absolventų. Pirmoji jų paroda, atidaryta 1871 m., Sulaukė didžiulio pasisekimo su visuomene, joje atsispindėjo tikrasis paprastų rusų žmonių, atsidūrusių siaubingoje skurdo ir priespaudos sąlygomis, gyvenimas. Tai garsūs Repino, Surikovo, Perovo, Levitano, Kramskojaus, Vasnecovo, Polenovo, Ge, Vasiljevo, Kuindži ir kitų žymių Rusijos realistų menininkų paveikslai.

(Konstantino Meunier „Pramonė“)

XIX amžiuje architektūra, architektūra ir susijusi taikomoji dailė išgyveno gilią krizę ir nuosmukį, o tai lėmė nepalankias sąlygas monumentaliai skulptūrai ir tapybai vystytis. Vyraujanti kapitalistinė sistema buvo priešiška toms meno rūšims, kurios buvo tiesiogiai susijusios su socialiniu kolektyvo gyvenimu (viešieji pastatai, plačios civilinės reikšmės ansambliai), realizmas kaip meno kryptis visiškai sugebėjo atsiskleisti vaizduojamame mene ir iš dalies skulptūroje. Išskirtiniai XIX amžiaus skulptoriai-realistai: Constantin Meunier („Krautuvas“, „Pramonė“, „Puddlinger“, „Hammerman“) ir Auguste Rodin („Mąstytojas“, „Vaikščiojimas“, „Kalė piliečiai“).

Realizmas XX amžiaus mene

Po revoliucijos ir SSRS kūrimosi bei klestėjimo laikais socialistinis realizmas tapo dominuojančia Rusijos meno kryptimi (1932 m. - šio termino atsiradimas, jo autorius buvo sovietų rašytojas I. Gronskis), o tai buvo estetinis atspindys. socialistinės sovietinės visuomenės sampratos.

(K. Yuonas „Naujoji planeta“)

Pagrindiniai socialistinio realizmo principai, kuriais buvo siekiama tikro ir tikroviško aplinkinio pasaulio įvaizdžio jo revoliucinėje raidoje, buvo šie:

• Tautybės. Naudokite bendrus kalbos posūkius, patarles, kad literatūra būtų suprantama žmonėms;
• Ideologija. Apibūdinkite herojiškus poelgius, naujas idėjas ir kelius, būtinus paprastų žmonių laimei;
• Konkretumas. Istorinės raidos procese pavaizduokite supančią tikrovę, atitinkančią jos materialistinį supratimą.

Literatūroje pagrindiniai socialinio realizmo atstovai buvo rašytojai Maksimas Gorkis (Motina, Foma Gordejeva, Klimo Samgino gyvenimas, Apačioje, Petrelio giesmė), Michailas Šolohovas (Mergelės dirvožemis apverstas, epinis romanas „Tylus Donas“) , Nikolajus Ostrovskis (romanas „Kaip buvo grūdintas plienas“), Aleksandras Serafimovičius (istorija „Geležinė srovė“), poetas Aleksandras Tvardovskis (poema „Vasilijus Terkinas“), Aleksandras Fadejevas (romanai „Nugalėjimas“, „Jaunoji gvardija“) ir dr.

(M. L. Zvyaginas „Į darbą“)

Taip pat SSRS tokių užsienio autorių kaip pacifistinio rašytojo Henri Barbusse (romanas „Ugnis“), poeto ir prozininko Louis Aragono, vokiečių dramaturgo Bertolto Brechto, vokiečių rašytojos ir komunistės Anos Segers, kūryba (romanas) Septintasis kryžius “), Čilės poetas ir politikas Pablo Neruda, brazilų rašytojas Jorge Amado („ Smėlio kapitonai “, Donna Flor ir jos du vyrai).

Išskirtiniai socialistinio realizmo krypties atstovai sovietinėje tapyboje: Aleksandras Deineka („Sevastopolio gynyba“, „Motina“, „Ateities pilotai“, „Sportininkė“), V. Favorskis, Kukryniksy, A. Gerasimovas („Leninas ant podiumo“) “,„ Po lietaus “,„ Balerinos OV Lepeshinskaya portretas “), A. Plastovas („ Maudantys arkliai “,„ Traktorių vakarienė “,„ Kolūkio banda “), A. Laktionovas („ Laiškas iš priekio “) "), P. Konchalovskis (" Alyvinė "), K. Yuonas (" Komsomolskaja Pravda "," Žmonės "," Naujoji planeta "), P. Vasiljevas (portretai ir antspaudai, vaizduojantys Leniną ir Staliną), V. Svarog (" Herojus " -pilotai Kremliuje prieš skrydį “,„ Gegužės pirmoji - pionieriai “), N. Baskakovas („ Leninas ir Stalinas Smolnyje “) F. Rešetnikovas („ Vėl du “,„ Atvyko atostogauti “), K. Maksimovas ir kiti.

(Veros Mukhinos paminklas „Darbininkė ir kolūkio moteris“)

Išskirtiniai socialistinio realizmo epochos sovietų skulptoriai-monumentalistai buvo Vera Mukhina (paminklas „Darbininkė ir kolchozo moteris“), Nikolajus Tomskis (56 figūrų bareljefas „Gynyba, darbas, poilsis“, sovietų namuose, Maskvos prospekte, Leningrade). ), Jevgenijus Vuchetichas (paminklas „Karys-išvaduotojas“ Berlyne, skulptūra „Tėvynė šaukia!“ Volgograde), Sergejus Konenkovas. Paprastai didelės apimties monumentalioms skulptūroms buvo atrinktos ypač patvarios medžiagos, tokios kaip granitas, plienas ar bronza, jos buvo įrengtos atvirose erdvėse, siekiant įamžinti ypač svarbius istorinius įvykius ar herojinius-epinius žygdarbius.

Kiekviena literatūrinė kryptis pasižymi savo ypatybėmis, dėl kurių ji prisimenama ir išskiriama kaip atskiras tipas. Tai atsitiko XIX amžiuje, kai rašymo pasaulyje įvyko tam tikrų pokyčių. Žmonės pradėjo suvokti tikrovę naujai, pažvelgti į ją absoliučiai, iš kitos pusės. XIX amžiaus literatūros ypatumai, visų pirma, yra tai, kad dabar rašytojai pradėjo siūlyti idėjas, kurios sudarė realizmo krypties pagrindą.

Kas yra realizmas

Realizmas rusų literatūroje atsirado XIX amžiaus pradžioje, kai šiame pasaulyje įvyko radikali revoliucija. Rašytojai suprato, kad ankstesnės tendencijos, tas pats romantizmas, nepatenkino gyventojų lūkesčių, nes jos sprendimuose nebuvo sveiko proto. Dabar jie be jokių perdėjimų savo romanų ir lyrikos kūrinių puslapiuose bandė pavaizduoti tikrovę, kuri karaliavo aplinkui. Jų idėjos dabar turėjo realiausią charakterį, kuris egzistavo ne tik Rusijos literatūroje, bet ir užsienyje daugiau nei dešimtmetį.

Pagrindiniai realizmo bruožai

Realizmas pasižymėjo šiomis savybėmis:

• vaizduoti pasaulį tokį, koks jis yra, tiesą ir natūralumą;
• romanų centre - tipiškas visuomenės atstovas, turintis tipiškų problemų ir interesų;
• naujo būdo pažinti supančią tikrovę atsiradimas - per tikroviškus personažus ir situacijas.

XIX amžiaus rusų literatūra mokslininkus labai domino, nes, analizuojant kūrinius, jiems pavyko išmokti tą procesą literatūroje, kuri tuo metu egzistavo, ir suteikti jai mokslinį pagrindą.

Realizmo eros atsiradimas

Realizmas pirmą kartą buvo sukurtas kaip ypatinga tikrovės procesų išreiškimo forma. Tai atsitiko tais laikais, kai tokia kryptis kaip Renesansas karaliavo tiek literatūroje, tiek tapyboje. Apšvietos laikotarpiu jis buvo gerokai suprastas ir visiškai suformuotas pačioje XIX amžiaus pradžioje. Literatūros tyrinėtojai įvardija du rusų rašytojus, kurie jau seniai pripažinti realizmo pradininkais. Tai Puškinas ir Gogolis. Jų dėka ši kryptis buvo suvokta, gavo teorinį pagrindą ir reikšmingą pasiskirstymą šalyje. Jų pagalba buvo labai išplėtota XIX amžiaus Rusijos literatūra.

Literatūroje nebeliko aukštų jausmų, kuriuos turėjo romantizmo kryptis. Dabar žmonės nerimavo dėl kasdienių problemų, jų sprendimo būdų, taip pat dėl ​​pagrindinių veikėjų jausmų, kurie juos pribloškė tam tikroje situacijoje. XIX amžiaus literatūros ypatumai yra visų realizmo krypties atstovų suinteresuotumas kiekvieno asmens individualiais charakterio bruožais, atsižvelgiant į konkrečią gyvenimo situaciją. Paprastai tai išreiškiama žmogaus ir visuomenės susidūrimu, kai žmogus negali ir nepriima taisyklių ir pamatų, kuriais gyvena kiti žmonės. Kartais darbo centre yra žmogus, turintis kažkokį vidinį konfliktą, kurį jis bando įveikti pats. Tokie konfliktai vadinami asmenybės konfliktais, kai žmogus suvokia, kad nuo šiol jis negali gyventi taip, kaip gyveno anksčiau, kad jam reikia ką nors padaryti, kad gautų džiaugsmą ir laimę.

Tarp svarbiausių realizmo krypties atstovų rusų literatūroje verta paminėti Puškiną, Gogolį, Dostojevskį. Pasaulio klasika mums davė tokius realistus rašytojus kaip Flaubertas, Dickensas ir net Balzacas.

» » Realizmas ir XIX amžiaus literatūros bruožai

kryptis

Realizmas - (iš vėlyvojo lot. Reālis „realus“) - meno tendencija, kuria siekiama ištikimai atkurti tikrovę būdingais jos bruožais.

Realizmas siaurąja prasme suprantamas kaip pozityvizmas kaip XIX amžiaus II pusės vaizduojamojo meno tendencija. Pirmą kartą „realizmo“ sąvoką 1850 -aisiais prancūzų literatūros kritikas J. Chanfleurie pavartojo menui, priešingam romantizmui ir akademizmui, žymėti. Realizmo valdymas sekė romantizmo epocha ir prieš simbolizmą.

Realizmo atsiradimas tapyboje dažniausiai siejamas su prancūzų dailininko Gustave'o Courbet (1819-1877) darbu, kuris 1855 m. Paryžiuje atidarė personalinę parodą „Realizmo paviljonas“, nors dar prieš jį Barbizono mokyklos dailininkai dirbo realistiškai (Theodore Rousseau, Jean-François Millet, Jules Breton). 1870 -aisiais realizmas suskilo į dvi pagrindines sritis - natūralizmą ir impresionizmą.

Bet kuriame literatūros kūrinyje išskiriami du pagrindiniai elementai: objektyvus - reiškinių atgaminimas, pateikiamas kartu su menininku, ir subjektyvus - kažkas, ką menininkas įterpia į save. Taigi atsiranda dvi literatūros kryptys. Tai yra realizmas, keliantis užduotį kuo objektyviau atkurti tikrovę, ir idealizmas, kurio tikslas - papildyti tikrovę ir kurti naujas formas. Rusijos žurnalistikoje ir literatūros kritikoje šią sąvokos „realizmas“ reikšmę pirmą kartą apibrėžė Dmitrijus Pisarevas. Iki šiol terminą „realizmas“ Herzenas vartojo tik filosofine prasme, kaip „materializmo“ sąvokos sinonimą (1846).

Realizmas teatre, kaip ir realistinė drama, yra tarpinis žanras, besiribojantis ir su tragedija, ir su komedija, kuriame konfliktas paprastai nėra tragiškai baigiamas. Jo esminis bruožas yra jo aktualumas, susidomėjimas modernumu ir aktualumu. Vaizdo tikslumo siekimas realistams yra toks svarbus, kad net žvelgdami į praeitį, jie lieka tokie pat kruopštūs faktų atžvilgiu, kaip ir vaizduodami savo šiuolaikinio gyvenimo tipus ir įvykius.

Tai yra „Wikipedia“ straipsnio, licencijuoto pagal CC-BY-SA, dalis. Visas straipsnio tekstas yra čia →

Nuo amžiaus pradžios rusų tapyboje tapo populiarus kasdienis gyvenimas. Vienas pirmųjų į jį kreipėsi AG Venetsianovas (1780-1847), kurio paveikslai iš valstiečių gyvenimo pažymėti sentimentalumo antspaudu („Ariamoje žemėje. Pavasaris“, „Derliaus nuėmimo metu. Vasara“).

Vienas ryškiausių tapybos žanro atstovų buvo P. A. Fedotovas (1815-1852). Jis tapo Rusijos vaizduojamojo meno kritinio realizmo žanro įkūrėju. Animacinių filmų serijoje, akvarelės mūšio scenose, pieštukų eskizuose, P. A. Fedotovo portretuose iki 1840-ųjų vidurio. formuluoja kritinio realizmo programą, raginamą, griebiantis satyros, smerkti moralę ir užjausti nepasiturinčius: „Šviežias kavalierius“, „Majoro piršlybos“, „Inkaras, kitas inkaras!“.

Didelį vaidmenį plėtojant rusų tapybą vaidino A. A. Ivanovo (1806-1858) darbai. Menininkas, persmelktas tikėjimo pranašišku ir šviesiu meno vaidmeniu, galimybe jo pagalba transformuoti žmoniją, savo darbe stengėsi suvokti pagrindines žmogaus egzistencijos problemas, iškelti svarbiausias filosofines ir moralines problemas. Jo gyvenimo žygdarbiu galima laikyti paveikslą „Kristaus pasirodymas žmonėms“. Evangelijos istoriją A. A. Ivanovas aiškino kaip tikrą istorinį įvykį, pagrįstą dvasine revoliucija engiamos žmonijos gyvenime. Menininkas prie šios milžiniškos drobės dirbo daugiau nei 20 metų.

1863 m. Keturiolika Dailės akademijos absolventų ją paliko, protestuodami prieš akademines dogmas, nes tradiciškai disertacijos tema turėjo būti parašyta istorine ar religine-mitologine tema. 1863 m. Tezei buvo pasiūlytas skandinaviškas epas. Abiturientai manė, kad temos yra tolimos ir neturi nieko bendra su šiuolaikinėmis visiems rūpimomis problemomis. Vadovaujant I. N. Kramskojui (1837-1887) ir dalyvaujant kritikui V. V. Stasovui bei meno globėjui P. M. Tretjakovui nuo 1870 m. buvo sukurta Keliaujančių parodų asociacija. „Klajūnų“ kūrybos spektras buvo neįprastai platus: istorinė tapyba ir socialinis gyvenimas, portretas, peizažas. Kritinis realizmas jų darbe pasiekia didelį psichologinių apibendrinimų gylį. Dailininkas V.G.Perovas (1833-1882) buvo kaltinančių žanro paveikslų, nukreiptų prieš bjaurius tikrovės reiškinius, kūrėjas („Paskutinė smuklė prie posto“, „Kaimo procesija Velykų metu“). Kraštovaizdis vaidina svarbų vaidmenį daugelyje jo paveikslų. Didžiausi kraštovaizdžio tapytojai buvo A. K. Savrasovas (1830–1897), I. I. Šiškinas (1832–1898), A. I. Kuindži (1841–1910).

Garsus realistas menininkas I.E.Repinas (1844-1930) nuo 1870-ųjų pradžios. veikia kaip menininkas-demokratas, kovojantis prieš neatspindintį akademinio meno gyvenimą. „IE Repin“ pasmerkė žmonių išnaudojimą, kartu parodydamas joje brendantį protestą ir paslėptą jėgą („Baržos vežėjai ant Volgos“, „Atsisakymas išpažinti“). Jis sukūrė savo amžininkų portretus, taip pat nemažai drobių istorine tema („Ivanas Rūstusis ir jo sūnus Ivanas“ ir kt.). VI Surikovo (1848-1916) paveikslai („Strelių egzekucijos rytas“, „Boyarynya Morozova“) taip pat ragino plėtoti „istorinį mąstymą“.

Pirmasis XIX amžiaus ketvirtis tapo imperijos stiliaus architektūroje vystymosi laiku. Sankt Peterburge statomi didingi oficialūs pastatai ir architektūriniai ansambliai, skirti simbolizuoti Rusijos imperijos klestėjimą ir nenugalimumą. Šiuo metu Maskvoje dirbo tokie puikūs architektai kaip K.I. Rossi, A.N. Voronikhin, A.D. Zacharovas, O. I. Bove ir D. I. Gilardi.

Būdingi realizmo bruožai yra tikrovės faktų tipizavimas, prieštaravimų demonstravimas ir gyvenimo raida, noras parodyti reiškinių esmę be siužetų apribojimų, moralinis pagrindas ir auklėjamoji įtaka.

Išskirtinis šios tapybos tendencijos bruožas yra ir menininkų kreipimasis į žmonių kasdienybės įvaizdį be religinių ar mitologinių atspalvių. Realizmo raidą daugiausia lėmė socialinės sąmonės vystymasis, materialistinės filosofijos įtvirtinimas, pažanga pramonės, technologijų ir gamtos mokslų srityje.

XVII amžiuje pirmą kartą pasirodę Olandijos mene, tikros tapybos tendencijos buvo ypač paplitusios Prancūzijoje Apšvietos laikais. Iš pradžių realizmo detalių buvo tik kitų krypčių meno kūriniuose. Taigi E. Delacroix darbai, nors ir susiję su romantizmu, turi realizmo elementų, nes jie visiškai apibūdina tikrus įvykius su visais jiems būdingais dramatiškais konfliktais.

Realizmo, kaip savarankiškos tapybos krypties, gimimas dažniausiai siejamas su prancūzų dailininko Gustave'o Courbet (1819-1877) vardu. 1855 metais menininkas Paryžiuje atidarė personalinę parodą „Realizmo paviljonas“. Courbet rašė daugiausia žanrines scenas, vaizduodamas paprastą dirbančio žmogaus gyvenimą, tuo tarpu jis žinojo, kaip kiekvieną personažą įprastai atpažinti. Kūriniai dažniausiai buvo paprasti kompoziciškai, atliekami žemiškais žemiškais tonais (akmens smulkintuvai, 1849 m.; Laidotuvės Ornane, 1849–1850; pirtininkai, 1853 ir kt.).

Kiti garsūs realistai yra Jean François Millet (1814-1875) ir Honore Daumier (1808-1879). Honore Daumier pagal pašaukimą buvo piešėjas ir karikatūristas. Pasak poeto Baudelaire'o, Daumier „padarė karikatūrą rimto meno žanru“. Jo kūriniai („Trečios klasės vežimas“, 1862 m.; „Sukilimas“, 1848 m.; „Skalbėja“, 1861 m. Ir kt.) Turi sausą ir grubų stilių, o drobėse pateiktose scenose galima atspėti griežtą tiesą. gyvenimą, pagardintą ironija ir kartais net kaustišku pasityčiojimu iš autoriaus.

Jean François Millet kūrinių tema daugiausia buvo valstiečių gyvenimas visomis jo apraiškomis. Ant mažų drobių („Sėjėjas“, 1850; „Kelias į darbą“, 1851–53; Angelusas, 1857–1859) dailininkas sukūrė apibendrintą darbininko, glaudžiai susijusio su gamta, įvaizdį.

Svarbiausi realizmo užkariavimai perteikiant gyvosios gamtos niuansus, miesto kasdienybės meninės vertės tvirtinimas buvo būdingi prancūzų impresionistų (C. Monet, E. Degas, O. Renoir, C. . Pissarro ir kt.).

Rusijoje realizmo raidos pradžia siejama su A. G. Venetsianovo (1780–1847), kuris buvo kasdienio valstietiško žanro protėvis, vardu. Drobės, vaizduojančios valstiečių buitį ir darbinę veiklą („Pjautuvai“, 1825 m.; „Ariamoje žemėje. Pavasaris“, 1820 m. Pradžia; „Kuliamosios“ 1821 m. Ir kt.), Persmelktos meilės gimtajam kraštui ir didelės simpatijos veikėjams .

P. A. Fedotovas (1815-1852) stovėjo prie rusų tapybos kritinio realizmo žanro ištakų. Jis parašė kasdienio žanro paveikslų seriją, kurioje, naudodamasis satyra, pasmerkė esamus vulgarius ir tamsius Rusijos gyvenimo papročius ir užjautė nepasiturinčius asmenis („Šviežias kavalierius“, 1846; „Majoro piršlybos“, 1848).

Realizmo plitimas rusų tapyboje XIX amžiaus II pusėje. tiesiogiai susijęs su demokratinio visuomeninio judėjimo iškilimu. Visa grupė realistų menininkų XIX amžiaus pabaigoje. susivienijo į keliautojų grupę (V. G. Perovas, I. N. Kramskojus, V. I. Surikovas, I. E. Repinas, N. N. Ge, I. I. Šiškinas, A. K. Savrasovas, I. I. Levitanas ir kt.). Keliautojų menininkų kūrybos spektras buvo labai platus - jie dirbo žanro žanro, istorinio žanro, taip pat portreto ir peizažo srityse. Menininkų realistų darbai yra persmelkti kruopštaus žmonių gyvenimo tyrimo, kartu su buržuazinės baudžiavos sistemos kritika. Savo drobėse menininkai pasiekia didelį psichologinių apibendrinimų gylį.

Dailininkas V. G. Perovas (1833-1882) sukūrė daugybę paveikslų su realistišku siužetu, kur smerkia bjaurius tikrovės reiškinius reformų ir baudžiavos panaikinimo metu. („Paskutinė smuklė prie posto“, 1868 m., „Kaimo eisena per Velykas“, 1861 m.). Tapytojas taip pat sukūrė nemažai realistiškų žinomų žmonių portretų, t. A. N. Ostrovskis, F. M. Dostojevskis, V. I. Dahlas ir kiti.

Rusijos realistinės tapybos iškilimas siejamas su I. E. Repino (1844–1930) vardu. Nuo 1870 -ųjų pradžios. jis veikia kaip menininkas-demokratas, kovojantis prieš akademizmą, idealizuojantis tikrovę ir negalintis atspindėti gyvenimo. Dailininkas kritikavo žmonių išnaudojimą, parodė joje augančią paslėptą galią („Barge Haulers on the Volga“ 1870–73, „Atsisakymas išpažinti“ 1879–85). Paveikslą „Kryžiaus procesija Kursko gubernijoje“ (1880–83) galima pavadinti rusų gyvenimo enciklopedija - taip meistriškai ir taikliai menininkas išplėšė iš gyvenimo ir užfiksavo įvairius personažus. Menininko realisto stiprybė pasireiškė ir Repino portretiniame darbe. „Parlamento nario Mussorgskio portretas“ (1881 m.) Yra visiškai tikroviškas, jis ne tik tiksliai perteikia visą vaizduojamo asmens išvaizdą ir charakterį, bet ir parodo žmogaus, patiriančio fizinę kančią ir psichinę sumaištį, būseną.

Realizmo tradicijos Rusijoje buvo sukurtos ir tęsiamos tokių menininkų kaip A. N. Serovas, K. A. Korovinas, S. V. Ivanovas ir kt. Po revoliucijos socialistinis realizmas pradėjo vystytis remiantis kritinio realizmo tradicijomis, jo revoliuciniu vystymusi. . Žymiausi socialistinio realizmo atstovai tapyboje yra K. S. Petrovas-Vodkinas, K. F. Yuonas, A. A. Rylovas, I. I. Brodskis, A. A. Deineka ir kiti.