Sve o realizmu u književnosti. Realizam kao književni trend: opće karakteristike

Uobičajeno je realizam nazvati trendom u umjetnosti i književnosti, čiji su se predstavnici trudili za realističnom i istinitom reprodukcijom stvarnosti. Drugim riječima, svijet je prikazan kao tipičan i jednostavan sa svim svojim prednostima i nedostacima.

Zajednička obilježja realizma

Realizam u književnosti odlikuje se nizom zajedničkih obilježja. Prvo, život je prikazan slikama koje odgovaraju stvarnosti. Drugo, stvarnost za predstavnike ovaj trend postalo sredstvo za upoznavanje sebe i svijeta oko sebe. Treće, slike na stranicama književna djela razlikovali su se u istinitosti pojedinosti, specifičnostima i tipizaciji. Zanimljivo je da je umjetnost realista sa svojim pozicijama koje potvrđuju život nastojala razmotriti stvarnost u razvoju. Realisti su otkrili nove društvene i psihološke odnose.

Uspon realizma

Realizam u književnosti kao oblik umjetničko stvaralaštvo nastao u renesansi, razvio se tijekom prosvjetiteljstva i pokazao se kao neovisan trend tek 30 -ih godina 19. stoljeća. Prvi realisti u Rusiji uključuju velikog ruskog pjesnika A.S. Puškina (ponekad ga čak nazivaju i pretkom ovog trenda) i ništa manje izvanredan pisac N.V. Gogol sa svojim romanom " Mrtve duše". O književna kritika, tada se unutar njegovih granica pojam "realizam" pojavio zahvaljujući D. Pisarevu. On je taj pojam uveo u novinarstvo i kritiku. Realizam u književnosti 19. stoljeća postao je obilježje tog vremena, sa svojim osobinama i obilježjima.

Značajke književnog realizma

Predstavnici realizma u književnosti su brojni. Najpoznatiji i najistaknutiji pisci su Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoj, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevski, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner i mnogi drugi. Svi su radili na razvoju kreativna metoda realizma i utjelovljuju u svojim djelima njegove najupečatljivije značajke, neraskidivo povezane s njihovim jedinstvenim autorskim obilježjima.

Prikaz života u slikama koje odgovaraju suštini životnih pojava upisivanjem činjenica stvarnosti... Duh umjetničke objektivnosti karakterističan je za umjetnost realizma. Prikaz svijeta u realističkom djelu u pravilu nije apstraktan i konvencionalan. Pisac realist reproducira stvarnost u životnim oblicima, stvara iluziju stvarnosti, tjera ljude da vjeruju u svoje likove, nastoji ih oživjeti, prenijeti im umjetničku uvjerljivost. Realistička umjetnost prikazuje dubine ljudska duša, posebno značenje daje motivaciju herojevim postupcima, proučavanje okolnosti u njegovu životu, razloge koji potiču lik da se ponaša na ovaj, a ne na drugačiji način.
Istinski odraz svijeta, široko pokrivanje stvarnosti. Svaka prava umjetnost u određenoj mjeri odražava stvarnost, odnosno odgovara joj životna istina... Međutim, realizam je kao metoda s najvećom dosljednošću utjelovio načela životno-istinskog odražavanja stvarnosti. I. S. Turgenjev je, govoreći o povezanosti umjetnosti i stvarnosti, ustvrdio: "Uvijek mi je potreban susret sa živom osobom, izravno upoznavanje neke životne činjenice, prije nego što počnem stvarati tip ili sastavljati radnju." Pokazujući na stvarnu osnovu radnja romana "Zločin i kazna" i FM Dostojevski.

Historizam. Realizam je sve pokorio umjetnička sredstva zadaća svestranijeg i dubljeg proučavanja čovjeka u njegovom odnosu s društvom, s povijesnim procesom. Historizam se u književnosti obično shvaća kao pojam stvarnosti, utjelovljen u slikama, koji se razvija prirodno i progresivno, povezanosti vremena u njihovim kvalitativnim razlikama.

Odnos prema književnosti kao sredstvu spoznaje osobe o sebi i svijetu koji ga okružuje. Pisaci realisti okreću se spoznajnim mogućnostima umjetnosti, pokušavajući duboko, potpuno i sveobuhvatno istražiti život, prikazujući stvarnost s njezinim inherentnim kontradikcijama. Realizam priznaje umjetničko pravo da bez ograničenja osvijetli sve aspekte života. Temelj bilo kojeg realan rad staviti životne činjenice koji imaju kreativno lomljenje. U realističkim djelima svaka značajna manifestacija individualnosti prikazana je uvjetovana određenim okolnostima, umjetnik nastoji otkriti karakteristiku, ponovljenu u pojedincu, prirodnu u onome što se čini slučajnim.

Pisaci realisti, slijedeći sentimentaliste i romantičare, pokazali su interes za život ljudske duše, produbili razumijevanje ljudske psihologije, što se ogleda u umjetnička djela djelovanje ljudske svijesti i podsvijesti kroz identifikaciju herojevih namjera, motiva njegovih postupaka, iskustava i promjenu mentalnih stanja.

Odraz povezanosti čovjeka i okoliša... Realizam gravitira višestranom i potencijalno iscrpnom istraživanju i prikazivanju svijeta u svom bogatstvu njegovih veza, koje je umjetnik organski stvorio. Stvaraju realistički pisci različite situacije otkrivanje lika: I. A. Goncharov u romanu "Oblomov" pokazuje destruktivnost za junaka obične situacije, poznatog okruženja; Heroji Dostojevskog, naprotiv, nalaze se u teškim situacijama nastalim nesavršenošću društvenog poretka; L.N. Tolstoj uključuje svoje junake u ciklus značajnih povijesni događaji koji otkrivaju bit određenog lika. Umijeće realizma prikazuje interakciju čovjeka s okolinom, utjecaj doba, društvene uvjete na ljudske sudbine, utjecaj društvenih okolnosti na moral i duhovni svijet od ljudi. Istodobno, realističko djelo potkrepljuje ono što se događa ne samo društveno-povijesnim okolnostima, već i psihologijom junaka, njegova moralni izbor, odnosno mentalni sklop pojedinca (za razliku od djela naturalističke škole, u kojoj je osoba prikazana kao izvedenica nasljedstva i okoline). Dakle, realan rad istražuje sposobnost osobe da se izdigne iznad okolnosti, da im se oduprije, pokazujući slobodnu volju.

Tipizacija likova i okolnosti. U književnoj kritici fiksirana je formula F. Engelsa prema kojoj „realizam pretpostavlja, osim istinitosti pojedinosti, istinitu reprodukciju tipični likovi u tipičnim okolnostima. " Za realan rad važno je uspostaviti veze između ta dva objekta slike. Književni heroj realističan djela su stvorena kao opća slika (tip) ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određeno društveno okruženje, ona utjelovljuje karakteristični znakovi osobe određene kategorije. Sebe stvaralački proces stvaranje tipičnih slika obično se naziva tipkanjem. Književne forme: Ep: roman, priča, pjesma, priča. Stihovi: pjesma, elegija. Drama: tragedija, povijesne kronike. Naravno, prije svega, to su F. M. Dostojevski i L. N. Tolstoj. Djela pokojnog Puškina (koji se s pravom smatraju pretkom realizma u ruskoj književnosti) također su postala izvanredni primjeri književnosti u tom smjeru - povijesna drama"Boris Godunov", priča " Kapetanova kći"," Dubrovsky "," Belkinove priče ", roman Mihaila Jurjeviča Lermontova" Heroj našeg vremena ", kao i pjesma Nikolaja Vasiljeviča Gogolja" Mrtve duše ". U Rusiji je Dmitrij Pisarev prvi uveliko uveo pojam "realizam" u publicistiku i kritiku, sve do tada je izraz "realizam" Herzen koristio u filozofskom smislu, kao sinonim za pojam "materijalizma".

Drugu polovicu 19. stoljeća karakterizira pojava takvog trenda kao što je realizam. Odmah je slijedio romantizam koji se pojavio u prvoj polovici ovog stoljeća, ali istodobno radikalno različit od njega. Realizam u književnosti pokazao je tipičnu osobu u tipičnoj situaciji i pokušao što vjerojatnije odraziti stvarnost.

Glavna obilježja realizma

Realizam ima određeni skup značajki koje pokazuju razlike od romantizma koji mu je prethodio i od naturalizma koji je slijedio.
1. Tipizacija na neki način. Predmet rada u realizmu je uvijek obična osoba sa svim svojim prednostima i nedostacima. Točnost u prikazivanju pojedinosti specifičnih za čovjeka ključno je pravilo realizma. Međutim, autori ne zaboravljaju nijanse poput individualnih karakteristika, te su skladno utkane u cjelovitu sliku. To razlikuje realizam od romantizma, gdje je lik individualan.
2. Tipizacija situacije. Situacija u kojoj se junak djela nalazi mora biti karakteristična za opisano vrijeme. Jedinstvena situacija karakterističnija je za naturalizam.
3. Preciznost u slici. Realisti su svijet uvijek opisivali takvim kakav je bio, svodeći autorovu percepciju svijeta na minimum. Romantičari su postupili potpuno drugačije. Svijet u njihovim djelima demonstriran je kroz prizmu vlastite percepcije svijeta.
4. Determinizam. Situacija u kojoj se nalaze junaci djela realista samo je rezultat postupaka počinjenih u prošlosti. Heroji su prikazani u razvoju, koji oblikuje svijet oko njih. Ključnu ulogu u tome ima međuljudski odnosi... Na osobnost lika i njegove postupke utječu mnogi čimbenici: društveni, vjerski, moralni i drugi. Često u djelu dolazi do razvoja i promjene osobnosti pod utjecajem društvenih čimbenika.
5. Sukob: junak je društvo. Ovaj sukob nije jedinstven. Također je karakteristično za trendove koji su prethodili realizmu: klasicizam i romantizam. Međutim, samo realizam razmatra najtipičnije situacije. Zanima ga odnos između gomile i pojedinca, svijest mase i pojedinca.
6. Historizam. Književnost u 19. stoljeću demonstrira osobu neodvojivu od okruženja i razdoblja povijesti. Autori su proučavali način života, norme ponašanja u društvu u određenoj fazi, prije nego što su napisali svoja djela.

Povijest nastanka

Vjeruje se da se realizam počinje pojavljivati ​​već u renesansi. Karakteristični za junake realizma uključuju slike velikih razmjera poput Don Quijotea, Hamleta i drugih. U tom razdoblju osoba predstavlja krunu stvaranja, što nije tipično za više kasnijim razdobljima njegov razvoj. Tijekom doba prosvjetiteljstva pojavljuje se obrazovni realizam... Glavni lik je junak s dna.
1830 -ih ljudi iz kruga romantičara formirali su realizam kao novi književno usmjerenje... Nastoje ne prikazati svijet u svoj njegovoj svestranosti i napustiti dva svijeta poznata romantičarima.
Kritički je realizam već u 40 -ima postao vodeći trend. Međutim na početno stanje formiranja ovog književnog pokreta, novopečeni realisti još uvijek koriste zaostale karakteristike romantizma.

To uključuje:
kult ezoterije;
slika svijetlih atipičnih ličnosti;
korištenje elemenata fikcije;
razdvajanje junaka na pozitivne i negativne.
Zato su književnici s kraja 19. stoljeća često kritizirali realizam književnika prve polovice stoljeća. Međutim, u ranoj su fazi formirane glavne značajke ovog smjera. Prije svega, ovo je sukob karakterističan za realizam. U književnosti bivših romantičara jasno se prati suprotnost čovjeka i društva.
U drugoj polovici XIX stoljeća realizam poprima nove oblike. I ne uzalud se to razdoblje naziva "trijumf realizma". Društvena i politička situacija pridonijela je činjenici da su autori počeli proučavati prirodu čovjeka, kao i njegovo ponašanje u određenim situacijama. Počeo igrati velika uloga društvene veze među pojedincima.
Ogroman utjecaj razvoj realizma imao je tadašnja znanost. 1859. izlazi Darwinovo djelo "Podrijetlo vrsta". Kantova pozitivistička filozofija također doprinosi umjetničkoj praksi. Realizam u književnosti 19. stoljeća dobiva analitički, studijski karakter. Istovremeno, pisci odbijaju analizirati budućnost; oni su ih malo zanimali. Naglasak je bio na suvremenosti, koja je postala ključna tema promišljanja kritički realizam.

Glavni predstavnici

Realizam u književnosti 19. stoljeća ostavio je mnoga briljantna djela. Do prve polovice stoljeća radili su Stendhal, O. Balzac, Mérimée. Oni su bili ti koje su njihovi sljedbenici kritizirali. Njihova djela imaju suptilnu vezu s romantizmom. Na primjer, realizam Mériméea i Balzaca prožet je misticizmom i ezoterijom, Dickensovi junaci živopisni su nositelji jedne izražene crte ili kvalitete, a Stendhal je prikazao izuzetne ličnosti.
Kasnije su se G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner uključili u razvoj kreativne metode. Svaki je autor u svoja djela unio pojedinačne karakteristike. V. Ruska književnost realizam predstavljaju djela F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja i A. S. Puškina.

Kao pojam, realizam je prvi put upotrijebljen u Francuskoj tek 1850. godine, a prva upotreba tog pojma nije imala nikakve veze s književnošću. U Engleskoj su počeli govoriti o realističkoj umjetnosti od 1880. godine. U Rusiji se ovaj izraz koristio 1857. u Annenkovom članku "Bilješke o ruskoj književnosti". Do 57. koristili su: "prava škola", "prirodna škola". U 20. stoljeću općenito je prihvaćeno da je ruska realistička tradicija započela kritičkim realizmom (Gorkijev izraz).

Moderna književna teorija prihvaća:

Realizam(lat.realiz - materijalno, stvarno) umjetnička je metoda ili način prikazivanja svijeta i osobe, nakon čega umjetnik prikazuje život na tipičnim slikama u skladu s načelo sličnosti životu... Realisti vjeruju da je umjetnost sredstvo spoznaje osobe u njezinoj interakciji sa svijetom koji ga okružuje, a realist je siguran da okolina, životne okolnosti imaju odlučujući utjecajni utjecaj na ljudske sudbine. Jedan od glavnih zadataka umjetnika realista smatra se isključivanjem slučajnih činjenica i pojava iz vidnog polja. Od svih prethodnih umjetničkih sustava, realizam je najbliži romantizmu, jer realizam nasljeđuje, otkriven romantizmom, inherentnu vrijednost pojedinca.

Prvim realističnim djelom smatra se "Putovanje od Sankt Peterburga do Moskve".

No, "Eugene Onegin" prvi je realistični roman, "enciklopedija ruskog života".

Prikaz stvarnosti u cjelini intelektualnog promišljanja. Puškin je postavio univerzalna filozofska pitanja.

"From Pinda - Monte" 1838

Puškin je napravio nekoliko formalnih promjena kako bi prenio svoje zaključivanje:

pojašnjenje pojma jezika beletristike; "Raznolikost svijeta ogleda se u korištenju svih jezičnih sredstava." Materijalna osnova za formiranje puškinskog jezika bile su tadašnje rasprave o jeziku, koje su vodili inovatori.

Glavni koncepti puškinskog jezika:

Jasnoća i kratkoća izražavanja mogu biti svojstvo književnosti. "Govori jednostavno, dovoljno si pametan za ovo" Koshansky.

Puškin je uvjeren da novi jezik fikcija- ovo je jezik koji proizlazi iz konvergencije uobičajenih i knjiških dijalekata.

Literatura dopušta stilsku zabunu.

Književni jezik je jezik koji koristi neiscrpno folklorno bogatstvo: idiome i rusizme.

Puškin je smatrao pozitivan utjecaj usmeni govor o pjesničkoj sintaksi.

"Samo slijepa kokoš, sva zrna pšenice"

Stvarajući novu književnost, Puškin je kritizirao načela prikazivanja svijeta i čovjeka, koja su izmislili njegovi književni prethodnici.

Prvo, spor s klasicistima. Klasicisti su vjerovali da postoje predmeti koji nikada ne mogu postati ljepota poezije. Drugo, Puškin je uputio Karamzinu ozbiljne zamjerke, prekomjerno izražavanje, verbalnu suvišnost, što dovodi do tromih metafora koje ne služe ničemu. Puškin se protivio zamjeni zajedničkog jezika jednostavnom mišlju: jednostavne riječi mogu prenijeti duboko značenje,

glavna načela: preciznost i sažetost.

Spor između Puškina i romantičara ticao se romantičnih pejzaža i romantičnih elemenata u liku junaka.

Puškin potkrijepljuje iznimno mjesto u realističkom stvaralaštvu za načela nacionalnosti i historicizma. Ta su načela u cijelosti utjelovljena u tragediji "Boris Godunov".

"Boris Godunov"

Dramaturg, za razliku od pjesnika, prozaika, ima sposobnost prikaza samo dijela izražajnih sredstava.

Ova se tragedija temelji na povijesnoj građi. Radnja ovog djela počinje događajima u veljači 1808., Boris Godunov je pozvan u kraljevstva, čovjek koji je u stvarnosti već posjedovao moć. Službeno kašnjenje bilo je povezano s krvlju nevinog djeteta, ali patrijarh i bojari nagovaraju ga i on stupa na prijestolje.

Historizam i nacionalnost osnovni su principi prikaza svijeta i čovjeka na realan način.

Historicizam je sposobnost razumijevanja i oslikavanja vodećih trendova društvenog razvoja koji se očituju u povijesnim događajima i pojedinačnim sudbinama.

Da bi se pridržavao ovog načela, umjetnik mora imati najdublje poznavanje povijesti. Načelo također pretpostavlja poseban odnos između povijesne građe i suvremene građe, koji odgovara događajima.

Puškin nije ograničen samo na službenu "Povijest ruske države" od Karamzina, već i na anale, folklor.

Načelo nacionalnosti... U doba prije Puškina glavnom manifestacijom ovog načela smatrala se slika narodnog života i heroja iz naroda. Puškin je inzistirao da se nacionalnost očituje u pogledu na prikazane predmete. Jedinstvenost Borisa Godunova leži u činjenici da je to gledište izraženo jedinstvenim, kolektivnim karakterom. Ljudi na slici Cannona prestaju biti statist, pretvaraju se u nepristranog suca, utjelovljujući sud povijesti.

Načelo nacionalnosti utječe na jezik djela.

Realizam na prijelazu stoljeća ostao je veliki i utjecajan književni pokret. Dovoljno je reći da su L. Tolstoj i A. Čehov još živjeli i radili 1900 -ih.

Najsjajniji talenti među novim realistima bili su književnici koji su se 1890 -ih ujedinili u moskovskom krugu "srijeda", a početkom 1900 -ih formirali krug stalnih autora izdavačke kuće "Znanje" (jedan od njegovih vlasnika i stvarni vođa bio je M. Gorki). Osim čelnika udruge u njemu u različite godine uključivali su L. Andreeva, I. Bunjina, V. Veresajeva, N. Garina-Mihajlovskog, A. Kuprina, I. Šmeleva i druge pisce. S izuzetkom I. Bunina, među realistima nije bilo većih pjesnika; oni su se pokazali prvenstveno u prozi i, manje zamjetno, u drami.

Utjecaj ove skupine pisaca uvelike je bio posljedica činjenice da je upravo ona naslijedila tradicije velikog Rusa Književnost XIX stoljeću. Međutim, neposredni prethodnici nove generacije realista, već 1880 -ih, ozbiljno su obnovili izgled trenda. Kreativna pretraživanja pokojni L. Tolstoj, V. Korolenko, A. Čehov uveli su u umjetničku praksu mnogo toga što je bilo neobično po standardima klasičnog realizma. Iskustvo A. Čehova bilo je osobito važno za sljedeću generaciju realista.

Čehovljev svijet uključuje mnogo različitih ljudski likovi, ali sa svom originalnošću njegovi su likovi slični po tome što im svima nedostaje nešto najvažnije. Pokušavaju se pridružiti stvarnom životu, ali u pravilu nikada ne pronalaze željeni duhovni sklad. Ni ljubav, ni strastveno služenje znanosti ili društvenim idealima, ni vjera u Boga - niti jedno od prethodno pouzdanih sredstava za stjecanje cjelovitosti ne može pomoći junaku. Svijet je u njegovoj percepciji izgubio jedno središte, ovaj svijet je daleko od hijerarhijske potpunosti i ne može ga obuhvatiti niti jedan od svjetonazorskih sustava.

Zato život prema bilo kojem ideološkom predlošku, svjetonazor temeljen na fiksni sustav društvene i etičke vrijednosti, Čehov je protumačio kao vulgarnost. Život se ispostavlja vulgarnim, ponavljajući obrasce koje postavlja tradicija, lišen duhovne neovisnosti. Nitko od Čehovljevih junaka nema bezuvjetnu pravednost, pa čehovski tip sukoba izgleda neobično. Uspoređujući junake na jednoj ili drugoj osnovi, Čehov najčešće ne daje prednost nikome od njih. Za njega nije važna "moralna istraga", već razjašnjenje razloga međusobnog nesporazuma među ljudima. Zato pisac odbija biti tužitelj ili zagovornik svojih heroja.

Izvana blage zapletne situacije u njegovoj zreloj prozi i drami osmišljene su tako da otkriju zablude likova, odrede stupanj razvoja njihove svijesti o sebi i stupanj osobne odgovornosti povezane s njom. Općenito, različiti moralni, ideološki i stilski kontrasti u Čehovljevu svijetu gube svoj apsolutni karakter, postaju relativni.

Jednom riječju, Čehovljev svijet je svijet fluidnih odnosa, u kojemu stupaju u interakciju različite subjektivne istine. U takvim se djelima povećava uloga subjektivnog promišljanja (introspekcija, promišljanja junaka i njihovo razumijevanje njihovih postupaka). Autor dobro kontrolira ton svojih ocjena: ne može biti bezuvjetno herojski ili bezobzirno satiričan. Čitatelj suptilnu lirsku ironiju doživljava kao tipičan čehovski tonalitet.

Tako je generacija pisaca realista s početka 20. stoljeća naslijedila nova načela pisanja od Čehova - sa mnogo većom slobodom autorstva nego prije; s mnogo širim arsenalom umjetnički izraz; s obveznim za umjetnika osjećajem mjere, koji je omogućen pojačanom unutarnjom samokritikom i samorefleksijom.

Koristeći se velikodušno nekim Čehovljevim nalazima, realisti s početka stoljeća nisu uvijek posjedovali posljednje od gore navedenih umjetničkih kvaliteta. Tamo gdje je Čehov uvidio raznolikost i relativnu ekvivalentnost mogućnosti životnog ponašanja, njegovi mladi sljedbenici voljeli su jednu od njih. Ako Čehov, na primjer, pokaže koliko je žilava inercija jaka, što često negira početnu želju heroja za promjenom, tada realist iz generacije Gorki ponekad apsolutizira vrlo voljni impuls osobe, a da to ne testira na snagu i stoga zamjenjujući stvarnu složenost osobe snom o „ jaki ljudi". Tamo gdje je Čehov predvidio dugoročnu perspektivu, pozivajući jednu kap da "istisne roba iz sebe", "upućeni" pisac dao je mnogo optimističniju prognozu "rođenja čovjeka".

Ipak, iznimno je važno da je generacija realista početkom 20. stoljeća naslijedila od Čehova stalnu pažnju prema osobnosti osobe, njezinoj individualnosti. Koja su glavna obilježja realizma krajem XIX- početak XX. stoljeća?

Teme i junaci realističke književnosti. Tematski raspon djela realista na prijelazu stoljeća širi je od onog njihovih prethodnika; za većinu pisaca u ovo doba tematska postojanost je nekarakteristična. Brze promjene u Rusiji natjerale su ih da mijenjaju tematiku, da napadnu ranije rezervirane tematske slojeve. U to vrijeme duh artela bio je snažan u okruženju Gorkijevih pisaca: Znanjevci su zajedničkim naporima stvorili široku panoramu zemlje u procesu obnove. Tematsko snimanje velikih razmjera bilo je opipljivo u naslovima djela koja su činila zbirke "Znanje" (upravo se ta vrsta publikacija - zbirki i almanaha - proširila u književnosti s početka stoljeća). Tako je, na primjer, sadržaj 12. zbirke "Znanje" nalikovao odjeljcima određene sociološka istraživanja: nazivi iste vrste „U gradu“, „U obitelji“, „U zatvoru“, „Na selu“ označavali su sfere života koje se ispituju.

Elementi sociološke deskriptivnosti u realizmu još nisu nadišli naslijeđe socioesejističke proze 60-ih i 80-ih godina, u kojoj je orijentacija prema empirijskom istraživanju stvarnosti bila jaka. Međutim, proza ​​"Znanievites" odlikovala se snažnijom umjetnička pitanja... Kriza svih oblika života - zaključak je to koji su čitatelji većine njihovih djela saželi. Važna stvar je bio promijenjeni stav realista prema mogućnosti preobrazbe života. U književnosti 60 -ih i 80 -ih godina životno okruženje prikazano je kao sjedilačko, sa strašnom snagom inercije. Sada se okolnosti nečijeg postojanja tumače kao lišene stabilnosti i podređene njegovoj volji. U odnosima između čovjeka i okoliša realisti s početka stoljeća isticali su sposobnost čovjeka ne samo da podnese štetne utjecaje okoliša, već i da aktivno obnovi život.

Tipologija likova također je osjetno ažurirana u realizmu. Izvana su pisci slijedili tradiciju: prepoznatljivi tipovi mogli su se pronaći u njihovim djelima " čovječuljak„Ili intelektualca koji je preživio duhovnu dramu. Seljak je ostao jedna od središnjih figura u njihovoj prozi. No čak se i tradicionalna "seljačka" karakterologija promijenila: sve češće su se u pričama i pričama pojavljivale novi tip"Zamišljen" čovjek. Likovi su se riješili sociološkog prosjeka, postali raznovrsniji u psihološke karakteristike i stav. “Različitost duše” ruske osobe stalni je motiv u prozi I. Bunina. Bio je jedan od prvih u realizmu koji je u svojim djelima široko koristio strani materijal (Braća, Čangovi snovi, Gospodin iz San Francisca). Korištenje takvog materijala postalo je karakteristično i za druge pisce (M. Gorky, E. Zamyatin).

Žanrovi i stilske značajke realistična proza. Žanrovski sustav i stilistika realističke proze značajno su ažurirani početkom 20. stoljeća.

Središnje mjesto u žanrovskoj hijerarhiji u to je vrijeme zauzimala najmobilnija priča i esej. Roman je praktički nestao iz žanrovskog repertoara realizma: najveći epski žanr postala priča. Nijedan roman u točno značenje ovaj izraz nisu napisali najznačajniji realisti s početka 20. stoljeća - I. Bunin i M. Gorky.

Počevši od djela A. Čehova, važnost formalne organizacije teksta primjetno je porasla u realističkoj prozi. Određene metode i elementi forme dobili su veću samostalnost u umjetničkoj strukturi djela nego prije. Tako se, na primjer, koristilo raznolikije umjetnički detalj, istodobno, radnja je sve više gubila smisao glavnog složena sredstva i počeo igrati podređenu ulogu. Ekspresivnost u prijenosu detalja vidljivog i čujnog svijeta produbila se. U tom su se pogledu istaknuli I. Bunin, B. Zaitsev, I. Shmelev. Specifična značajka Bunin stilom, na primjer, došlo je do nevjerojatne fuzije vizualnih i slušnih, mirisnih i taktilnih karakteristika u prijenosu okolnog svijeta. Pisaci realisti pridavali su veći značaj uporabi ritmičkih i fonetskih učinaka umjetničkog govora, prijenosa individualne karakteristike usmeni govor likova (ovladavanje ovim elementom forme bilo je karakteristično za I. Šmeleva).

Izgubivši, u usporedbi s klasicima 19. stoljeća, epsku veličinu i cjelovitost vizije svijeta, realisti s početka stoljeća nadoknadili su te gubitke pojačanom percepcijom života i većim izražavanjem autorov stav... Opća logika razvoja realizma početkom stoljeća bila je jačanje uloge pojačanih izražajnih oblika. Pisac je sada bio važan ne toliko proporcijama reproduciranog fragmenta života, koliko "snagom vapaja", intenzitetom izražavanja autorovih emocija. To je postignuto izoštravanjem zapletnih situacija kada zatvori opisao izuzetno dramatična, "granična" stanja u životu likova. Figurativni niz djela izgrađen je na kontrastima, ponekad iznimno oštrim, "vrištećim"; aktivno su se koristili lajtmotivni principi pripovijedanja: povećala se učestalost figurativnih i leksičkih ponavljanja.

Izraz u stilu bio je osobito karakterističan za L. Andreeva, A. Serafimoviča. Primjetno je i u nekim djelima M. Gorkyja. U radu ovih pisaca ima mnogo novinarskih elemenata - „montažno“ spajanje izjava, aforizam, retoričko ponavljanje; autor često komentira ono što se događa, zadire u radnju s dugim novinarskim digresijama (primjeri takvih digresija mogu se pronaći u pričama M. Gorkyja "Djetinjstvo" i "U ljudima"). U pričama i dramama L. Andreeva radnja i raspored likova često su bili namjerno shematski: spisateljicu su privlačili univerzalni, "vječni" tipovi i životne situacije.

Međutim, u granicama rada jednog pisca rijetko se održavao jedan stilski način: češće su umjetnici riječi kombinirali nekoliko stilskih opcija. Na primjer, u djelima A. Kuprina, M. Gorkyja, L. Andreeva precizan prikaz koegzistirao je s generaliziranim romantičnim slikama, elementima nalik životu - s umjetničkim konvencijama.

Elegantan dvodijelni, element umjetničkog eklekticizma - karakterističan znak realizma početka

XX stoljeća. Od većih pisaca toga doba samo je I. Bunin izbjegao raznolikost u svom stvaralaštvu: i njegova pjesnička i prozna djela zadržala su sklad točne opisnosti i autorove lirike. Nestabilnost stila u realizmu bila je posljedica tranzicije i dobro poznatog umjetničkog kompromisa smjera. S jedne strane, realizam je ostao vjeran tradicijama ostavljenim u prošlom stoljeću, s druge strane, počeo je komunicirati s novim trendovima u umjetnosti.

Realistički se pisci postupno prilagođavali novim oblicima umjetničke potrage, iako taj proces nije uvijek bio miran. Dalje putem zbližavanja s modernističkom estetikom išli su L. Andreev, B. Zaitsev, S. Sergeev -Tsensky, nešto kasnije - E. Zamyatin. Većinu su kritičari - pristaše starih tradicija - često kritizirali zbog umjetničkog otpadništva, pa čak i ideološkog napuštanja. Međutim, proces obnove realizma u cjelini bio je umjetnički plodonosan, a njegova ukupna postignuća na prijelazu stoljeća pokazala su se značajnima.