Σύνθεση κειμένου: Μονάδες, αρχές, τεχνικές. Έννοια της σύνθεσης

08.04.2019

Διαβάστε επίσης

Δοκίμιο "χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας α

Γιατί ο Sofya προτιμούσε να Chapkom Mollylly;

Συμβολική έννοια του ονόματος του καταστήματος Eery a

Η σύνθεση είναι η θέση των τμημάτων του λογοτεχνικού έργου με μια συγκεκριμένη σειρά, ο συνδυασμός μορφών και μεθόδων καλλιτεχνικής έκφρασης από τον συγγραφέα, ανάλογα με το σχέδιό της. Μεταφράζεται από τον S. Λατινική γλώσσα σημαίνει "κατάρτιση", "κτίριο". Η σύνθεση δημιουργεί όλα τα μέρη της εργασίας σε ένα ενιαίο τελειωμένο σύνολο.

Βοηθά τον αναγνώστη να κατανοήσει το περιεχόμενο των έργων, υποστηρίζει ενδιαφέρον για το βιβλίο και βοηθά στον τελικό να κάνει τα απαραίτητα συμπεράσματα. Μερικές φορές η σύνθεση του βιβλίου εισέρχεται στον αναγνώστη και αναζητά τη συνέχιση του βιβλίου ή άλλων έργων αυτού του συγγραφέα.

Στοιχεία σύνθεσης

Μεταξύ αυτών των στοιχείων μπορεί να διακριθεί από την ιστορία, την περιγραφή, τον διάλογο, τον μονόλογο, τις ιστορίες plug-in και τις λυρικές αποκλίσεις:

Αφήγηση - Το κύριο στοιχείο της σύνθεσης, η ιστορία του συγγραφέα, αποκαλύπτοντας το περιεχόμενο του καλλιτεχνικού έργου. Χρειάζεται το μεγαλύτερο μέρος του όγκου όλων των εργασιών. Μεταδίδει τη δυναμική των συμβάντων, μπορεί να παραταθεί ή να απεικονιστεί με σχέδια.
Περιγραφή. Αυτό είναι ένα στατικό στοιχείο. Κατά τη διάρκεια της περιγραφής της εκδήλωσης, δεν συμβαίνει, χρησιμεύει ως εικόνα, φόντο για το έργο του έργου. Περιγραφή είναι ένα πορτρέτο, εσωτερικό, τοπίο. Το τοπίο δεν είναι απαραίτητα μια εικόνα της φύσης, μπορεί να είναι ένα τοπίο της πόλης, ένα σεληνιακό τοπίο, μια περιγραφή φανταστικών πόλεων, πλανητών, γαλαξιών ή περιγραφής φανταστικών κόσμων.
Διάλογος - τη συζήτηση δύο ανθρώπων. Βοηθά να αποκαλύψει τη γη, να εμβαθύνει τους χαρακτήρες ενεργώντας άτομα. Μέσω του διαλόγου δύο ήρωων, ο αναγνώστης μαθαίνει για τα γεγονότα των τελευταίων ήρωων έργων, για τα σχέδιά τους, αρχίζει να κατανοεί καλύτερα τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων.
Μονόλογος - Ομιλία ένα χαρακτήρα. Στην κωμωδία, A. S. Gribyedov μέσω των μονολογίων του Chatsky, ο συγγραφέας μεταφέρει τη σκέψη των προχωρημένων ανθρώπων της γενιάς του και τις εμπειρίες του ίδιου του ήρωα, ο οποίος έμαθε για την αγαπημένη προδοσία.
Εικόνες συστήματος. Όλες οι εικόνες της εργασίας που αλληλεπιδρούν σε σχέση με την ιδέα του συγγραφέα. Αυτές είναι εικόνες των ανθρώπων Χαρακτήρες παραμύθι, μυθική, τοπωνυμία και θέμα. Δεν υπάρχουν εικόνες αντάρτικης εικόνας, για παράδειγμα, "μύτη" από την επώνυμη ιστορία του Gogol. Πολλές εικόνες των συγγραφέων απλώς εφευρέθηκαν και τα ονόματά τους έγιναν συνηθισμένα.
Stick ιστορίες, ιστορία στην ιστορία. Πολλοί συγγραφείς χρησιμοποιούν αυτή την τεχνική για να συνδέσουν τις ίντερνες στο έργο ή κατά τη διάρκεια της διασταύρωσης. Μπορεί να υπάρχουν διάφορες ιστορίες εισαγωγής στο έργο, τα γεγονότα στα οποία συμβαίνουν σε διαφορετικούς χρόνους. Ο Bulgakov στο "Master and Margarita" χρησιμοποιήθηκε από την υποδοχή ενός μυθιστορήματος στο μυθιστόρημα.
Πνευματικά δικαιώματα ή λυρικές αποκλίσεις. Παρτίδα λυρικές αποκλίσεις Gogol στο έργο των "νεκρών ψυχών". Εξαιτίας αυτών άλλαξε το είδος της εργασίας. Αυτό είναι ένα μεγάλο ασήμαντο έργο που ονομάζεται ποίημα "νεκρούς ψυχές". Και το "Eugene Anighingin" ονομάζεται μυθιστόρημα σε στίχους λόγω μεγάλου αριθμού ψηφίων του συγγραφέα, χάρη στην οποία οι αναγνώστες εμφανίζονται μια εντυπωσιακή εικόνα της ρωσικής ζωής στις αρχές του 19ου αιώνα.
Χαρακτηριστικό του συγγραφέα . Σε αυτό, ο συγγραφέας μιλάει για το χαρακτήρα του ήρωα και δεν κρύβει τη θετική ή αρνητική στάση του απέναντί \u200b\u200bτου. Το Gogol στα έργα του συχνά δίνει ειρωνικά χαρακτηριστικά στους ήρωές της - τέτοιες ακριβές και ευρύχωρο ότι οι ήρωές του γίνονται συχνά χαρακτήρες πυρήνων.
Αφήγηση σκηνής - Αυτή είναι μια αλυσίδα γεγονότων που συμβαίνουν στο έργο. Το οικόπεδο είναι το περιεχόμενο Καλλιτεχνικό κείμενο.
Φουντούκι - όλα τα γεγονότα, τις περιστάσεις και τις ενέργειες που περιγράφονται στο κείμενο. Η κύρια διαφορά από το οικόπεδο είναι η χρονολογική ακολουθία.
Τοπίο - Περιγραφή της φύσης, της παρούσας και φανταστικής ειρήνης, της πόλης, των πλανητών, των γαλαξιών, των υφιστάμενων και φανταστικών. Το τοπίο είναι ένα χαρακτηριστικό, χάρη στην οποία ο χαρακτήρας των ηρώων είναι βαθύτερος, η φύση των γεγονότων αποκαλύπτεται. Μπορείτε να θυμηθείτε πώς η θαλασσογραφία αλλάζει στο Pushkin "Fairy Tale για τον ψαρά και τα ψάρια", όταν ο γέρος είναι και πάλι και πάλι στο χρυσό ψάρι με το επόμενο αίτημα.
Πορτρέτο - Αυτό δεν είναι μόνο μια περιγραφή. ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ ΟΨΗ Ήρωας, αλλά και του εσωτερικός κόσμος. Χάρη στο ταλέντο του συγγραφέα, το πορτρέτο είναι τόσο ακριβές ότι όλοι οι αναγνώστες αντιπροσωπεύουν εξίσου την εμφάνιση του βιβλίου ανάγνωσης ήρωας: αυτό που μοιάζει με το Natasha Rostov, πρίγκιπα Andrei, Σέρλοκ Χολμς. Μερικές φορές ο συγγραφέας προσελκύει την προσοχή του αναγνώστη σε μερικούς Χαρακτηριστικό στοιχείο Ήρωας, για παράδειγμα, μουστάκι στο Poiro στα βιβλία της Agatha Christie.

Μην χάσετε: Στη βιβλιογραφία, παραδείγματα χρήσης.

Σύνθετες τεχνικές

Σύνθεση σκηνής

Στην ανάπτυξη του οικόπεδο υπάρχουν τα δικά του στάδια ανάπτυξης. Στο κέντρο του οικόπεδο, είναι απαραίτητο να έρχεται σε σύγκρουση, αλλά ο αναγνώστης δεν το ξέρει αμέσως.

Η σύνθεση οικόπεδο εξαρτάται από το είδος του προϊόντος. Για παράδειγμα, το μπάσο τελειώνει αναγκαστικά με την ηθική. Τα δραματικά έργα του κλασικισμού είχαν τους δικούς τους νόμους της σύνθεσης, για παράδειγμα, έπρεπε να έχουν πέντε πράξεις.

Η σύνθεση των έργων της λαϊκής λαογραφίας διαφέρει στα ακουστικά χαρακτηριστικά του. Τραγούδια, παραμύθια, έπιπλα δημιουργήθηκαν στους νόμους κατασκευής τους.

Η σύνθεση του παραμύθι αρχίζει με την προώθηση: "Όπως στη θάλασσα-ωκεανός, ναι στο νησί Buyan ...". Η επιπλέον χρέωση αποτελείται συχνά στην ποιητική μορφή και μερικές φορές απέχει πολύ από το περιεχόμενο του παραμυθιού. Ο αφηγητής προσέλκυσε την προσοχή των ακροατών και περίμενε όταν δεν θα αποστασιοποιηθεί. Τότε είπε: "Αυτή η επιπλέον χρέωση, όχι ένα παραμύθι. Το παραμύθι θα είναι μπροστά. "

Στη συνέχεια ακολούθησε το λεκιασμένο. Το πιο διάσημο από αυτά ξεκινά με τα λόγια: "Ζούσε", ή "σε κάποιο βασίλειο, στο Thirtieth του κράτους ...". Τότε ο αφηγητής πέρασε στην ίδια την ιστορία, στους ήρωες της, σε υπέροχα γεγονότα.

Τροχοί μιας υπέροχης σύνθεσης, μια τριπλή επανάληψη των γεγονότων: ο Bogatyr αγωνίζεται τρεις φορές με το φίδι του Gorynych, τρεις φορές η πριγκίπισσα κάθεται στο παράθυρο Terema, και η Ivanushka με άλογο έρχεται σε αυτό και σπάει το δαχτυλίδι, τρεις φορές το βασιλιά εμπειρία Μια κόρη στο παραμύθι "Tsarevna-Frog".

Το τέλος της παραμύθι είναι επίσης παραδοσιακό, για τους ήρωες των παραμυθιών λένε: "ζωντανά - και κάνουμε καλά". Μερικές φορές οι τελικές συμβουλές προς μια θεραπεία: "Έχετε ένα παραμύθι, και έχω ένα υποκατάστημα ενός πλέξιμο".

Λογοτεχνική σύνθεση - Αυτή είναι η θέση των τμημάτων της εργασίας σε μια συγκεκριμένη ακολουθία, είναι μια ολιστική μορφή συστήματος Καλλιτεχνική εικόνα. Τα μέσα και οι τεχνικές της σύνθεσης εμβαθύνουν την έννοια της απεικονιζόμενης, αποκαλύπτουν τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Κάθε έργα τέχνης έχει τη δική του μοναδική σύνθεση, αλλά υπάρχουν παραδοσιακοί νόμοι που τηρούνται σε ορισμένα είδη.

Την εποχή του κλασικισμού, το σύστημα κανόνων υπήρχε ότι οι συγγραφείς είχαν συνταγογραφήσει ορισμένους κανόνες για τη σύνταξη κείμενων και δεν μπορούσαν να διαταραχθούν. Αυτός είναι ένας κανόνας τριών ενότητας: χρόνος, τόποι, οικόπεδο. Αυτή είναι μια κατασκευή δραματικών έργων πέντε πράξεων. το Μιλώντας επώνυμα Και μια σαφή διαίρεση σε αρνητικούς και θετικούς ήρωες. Χαρακτηριστικά της σύνθεσης των έργων του κλασικισμού πήγαν στο παρελθόν.

Οι σύνθετες τεχνικές στη βιβλιογραφία εξαρτώνται από το είδος του έργου τέχνης και από το ταλέντο του συγγραφέα, το οποίο έχει στο απόθεμα ειδών, στοιχεία, υιοθεσία της σύνθεσης, γνωρίζει τα χαρακτηριστικά του και είναι σε θέση να χρησιμοποιήσει αυτούς τους καλλιτεχνικούς τρόπους.

Χαρακτηριστικά της σύνθεσης και των τεχνικών σχεδιασμού.

Σύνθεση - τη δομή, τη θέση και τον λόγο των εξαρτημάτων λόγω του περιεχομένου, του προβλήματος, του είδους και του ραντεβού.

Σύνθεση κειμένου - Αυτός είναι ένας τρόπος να την οικοδομήσουμε, τη σύνδεση των τμημάτων, των γεγονότων, των εικόνων.

Πολύ συχνά, ο τίτλος χρησιμεύει ως κλειδί για την κατανόηση ολόκληρου του κειμένου, αφού ο τίτλος προσελκύει, προετοιμάζει την αντίληψη του ίδιου του υλικού, δίνει έμφαση ή ενδιαφέρουσα.

Τα περισσότερα κείμενα στη σύνθεση αποτελούνται από Τρία κομμάτια: Είσοδος (κεφάλαιο), κύριο μέρος και τέλος.

Εισαγωγή(Βιτρώ) συνήθως εκφράζει την βασική ιδέα να λέει. Στο σύστημα κειμένου, αυτή είναι η πιο ανεξάρτητη, σημαντικότερη πρόταση ή προτάσεις. Η λειτουργία της εισαγωγής μιας νέας σκέψης δεν σας επιτρέπει να πιάσετε τη σύνθεση των υποκατάστατων λέξεων (αντωνυμίες ή να τοποθετήσετε επιρρήματα) ή να συνθέσετε ελλιπείς προτάσεις. Όλα τα μέλη της εκφράζονται συνήθως από λεξικά επιτακτικές λέξεις. Επειδή ο Zsotin εκφράζει μια νέα σκέψη, φαίνεται να είναι εντάξει, ανοιχτό, ό, τι σας προσκαλεί να συνεχίσετε να διαβάζετε και να δείτε πώς αποδεικνύεται, η σκέψη θα αποκαλυφθεί, η οποία κατατίθεται σε αυτήν σε μια συμπυκνωμένη μορφή. Οι κηλίδες μεγαλώνουν γύρω από τον εαυτό του όλες τις άλλες προτάσεις που είναι σε κάποιο βαθμό ανάλογα με το. Ωστόσο, η αυτονομία είναι συγγενής: όχι μόνο αποτελεί το κείμενο, υποτάσσοντας όλες τις επόμενες προτάσεις, αλλά και εξαρτάται από αυτούς, καθώς βασίζονται σε αυτό και αναπτύσσουν τη σκέψη του.

Κύριο μέρος Αποτελείται από ολοκληρωμένες προτάσεις που σχετίζονται μεταξύ τους και με αλυσίδα ή παράλληλη σύνδεση. Η σύνθεση αυτού του μέρους πρέπει να σκεφτεί.

Κατάληξη συνοψίζει αυτό που είπαν προηγουμένως. Συχνά το τέλος είναι μια γενικευμένη πρόταση με μια γενικευμένη λέξη. Εδώ μπορεί να είναι Εισαγωγικές λέξειςΕπισημαίνοντας την ολοκλήρωση, την πληρότητα, την πλήρη εξάντληση της σκέψης (τελικά, επομένως, επομένως, επομένως, σε μία λέξη). Υπάρχουν άλλα γραμματικά μέσα σχεδιασμού του τερματισμού, όπως η Ένωση και, η οποία μπορεί να ανοίξει την τελευταία πρόταση του κειμένου ή να κλείσει ένα αριθμό ομοιογενών μελών.

Τύποι σύνθεσης κειμένου:

1) γραμμική σύνθεση - μια διαδοχική δήλωση γεγονότων, γεγονότων. Συνήθως χτισμένο από χρονολογικό χαρακτηριστικό (αυτοβιογραφία, έκθεση).

2) ΒΗΜΑΤΑ ΣΥΝΘΕΣΗ - Περιλαμβάνει μια μετασχηματισμένη μετάβαση από τη μία θέση σε άλλη (διάλεξη, έκθεση).

3) Κοινική σύνθεση - δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να μετακινηθεί από τη μία θέση στην άλλη με την επιστροφή στις παραπάνω διατάξεις (ανά τύπο σπιράλ), στην περίπτωση αυτή το ήδη γνωστό στον αναγνώστη ή τον ακροατή τόνισε και ένα νέο είναι ένα νέο Προστίθεται σε αυτό το γνωστό, ένας τέτοιος τύπος σύνθεσης συμβάλλει σε ένα καλό κείμενο μάθησης..

4) Παράλληλα - με βάση τη σύγκριση δύο ή περισσότερων διατάξεων, γεγονότων, γεγονότων (για παράδειγμα, Σχολικά έργα Στα θέματα "Chatsky και Molchalin", "Onegin και Lensky").

5) Διακεκριμένες - συνεπάγεται μια παράλειψη ορισμένων στιγμών της παρουσίασης των γεγονότων. Αυτό είναι όμορφο Πολύπλοκος τύπος Συνθέσεις που είναι χαρακτηριστικές για τα καλλιτεχνικά κείμενα (συχνά μια τέτοια σύνθεση υποστηριζεύει τους ντετέκτιβ).

6) δακτύλιος - περιέχει ένα κείμενο επανάληψης και λήξης. Αυτός ο τύπος σύνθεσης καθιστά δυνατή την επιστροφή στο ήδη που λέγεται στην αιτιολογημένη του κειμένου.

7) Αντίθεση - με βάση μια απότομη αντίθεση δύο τμημάτων του κειμένου.

Είναι απολύτως σαφές ότι η σύνθεση του κειμένου στο σύνολό του καθορίζεται κοινή ιδέα, τύπου κειμένου και χαρακτηριστικά στυλ genre.

Η σύνθεση βασίζεται σε εκείνους ή άλλους Εποικοδομητικές τεχνικές - Μέθοδοι στις οποίες συνοδεύεται η λογική της σχέσης των εξαρτημάτων κειμένου. Σχολιάζουμε τα χαρακτηριστικά των τεχνικών που βρίσκονται συχνότερα στα έργα και τα οποία μπορείτε να χρησιμοποιήσετε εσείς όταν γράφετε κείμενα.

1) Εάν το κείμενο του κειμένου αντιταχθεί ο ένας στον άλλο, σημαίνει ότι η σύνθεση της αντίθεσης χρησιμοποιείται στη σύνθεση. Σε αυτή την τεχνική, χτίστηκε το ποίημα Lermontov "Δεν θα αρνηθώ πριν από σας."

2) Το δίλημμα ως εποικοδομητική λήψη συχνά βρίσκεται συχνά στα κείμενα διαφορετικών ειδών. Η ουσία της ρεσεψιόν είναι να επιλέξει μεταξύ δύο αντίθετων θέσεων (ο διάσημος μονόλογος του Hamlet).

3) Λήψη ενός ποσοστού ερωτήσεων (όταν ο ίδιος ο συγγραφέας θέτει την ερώτηση και το απαντά σε αυτό) είναι απαραίτητο να προσελκύσει την προσοχή του παραλήπτη, που προκαλείται από την επιθυμία να αναγκάσει τον αναγνώστη ή το παρεκκλήσι πρώτα να απαντήσει στην ερώτηση, και στη συνέχεια να συγκρίνει με την απάντηση του συγγραφέα.

4) Υποδοχή όταν η πρώτη και τελευταία φράση του τμήματος κειμένου του ίδιου ή σχεδόν του ίδιου, συμβάλλει στην μεγαλύτερη εκφραστικότητα του κειμένου.

5) Η λήψη χρησιμοποιείται για την ενίσχυση, την κατανομή λογικών σχέσεων στο κείμενο.

6) Όχι λιγότερο από τη ζήτηση και τη λήψη, που ονομάζεται σκυροδέτηση, η ουσία του είναι να χρησιμοποιούν παραδείγματα και αποδεικτικά στοιχεία για να επιβεβαιώσουν τη σκέψη.

7) Η σύνθεση κειμένου μπορεί επίσης να κατασκευαστεί στην παραλαβή του παραλληλισμού.

8) Σε ορισμένα κείμενα, μπορείτε να παρατηρήσετε την υποδοχή που ονομάζεται PARADOX που χτίστηκε κατά την εκ προθέσεως παραβίαση της λογικής.

Η επιδέξια χρήση των εποικοδομητικών τεχνικών καθιστά το κείμενο πιο κατανοητό, πειστικό και αξέχαστο.

4.4. Σημασιολογικοί τύποι κειμένων: Περιγραφή, συλλογιστική και αφήγηση.

Νομική ομιλία στη σύνθεσή της είναι ετερογενής. Η καθημερινή πρακτική ενός δικηγόρου (έρευνα, συμβουλευτική, αξιολόγηση αποδεικτικών στοιχείων κ.λπ.) συνεπάγεται μια συνεχής αναζήτηση δεσμών μεταξύ αντικειμένων, γεγονότων, ατομικών κρίσεων. Αυτό βρίσκει μια έκφραση σε διάφορα λειτουργικά σημασιολογικά είδη ομιλίας: περιγραφή, αφήγηση, συλλογιστική.

Περιγραφή - Αυτή είναι μια λεκτική εικόνα των φαινομένων, τα στοιχεία της πραγματικότητας μεταφέρονται με συνέπεια τα χαρακτηριστικά τους (ιδιότητες). Το κύριο ερώτημα που έχει σχεδιαστεί για να καλύψει την περιγραφή είναι η ερώτηση "Τι;" Περιγραφή Σύνθεση Περιλαμβάνει: 1) Όνομα στοιχείου, 2) Εικόνα λεπτομερειών, 3) Γενική εντύπωση Σχετικά με το θέμα ή το φαινόμενο. Η περιγραφή χαρακτηρίζεται από στατική, τη δομή απαρίθμησης ομοιογενών συστατικών, απαράδεκτη αντίθεση. Συχνά ένα σφάλμα ομιλίας στα κείμενα-περιγραφές θεωρείται αδικαιολόγητη χρήση της αντιπολίτευσης αντί της απαρίθμησης.

Αφήγηση Είναι μια ιστορία για τα γεγονότα, τα φαινόμενα που μεταδίδονται σε μια συγκεκριμένη ακολουθία. Τέτοια κείμενα απαντούν στην ερώτηση: "Τι συνέβη;" και χαρακτηριζόμενη από δυναμικότητα, συσχέτιση μορφών χρονοβόρων ειδών από ρήματα-fag. Η σύνθεση συνήθως αποτελείται από τα ακόλουθα συστατικά: 1) έκθεση (μέρος που προηγείται με τη συμβολοσειρά), 2) ιδιόκτητο (έναρξη δράσης), 3) ανάπτυξη δράσης, 4) αποκορύφωμα (τη στιγμή της υψηλότερης τάσης), 5) παράλειψη ( λήξη της δράσης). Μπορεί να παρατηρηθεί στους αναπτυγμένους επικά είδη: Χέρια, παραμύθια, μυθιστορήματα, αλλά αν το κείμενο-ιστορία είναι ένα επεισόδιο μιας εργασίας πλήρους κλίμακας, δεν μπορούν να παρουσιαστούν όλα τα συστατικά στη σύνθεσή του. Η παραβίαση της ακολουθίας θεωρείται σοβαρό σφάλμα ομιλίας στα αφηγηματικά κείμενα.

Αιτιολογία - Λειτουργικό σημασιολογικό είδος ομιλίας, το οποίο εξετάζει τα αντικείμενα και τα φαινόμενα, αποκαλύπτονται τα εσωτερικά τους σημάδια, αποδεικνύονται ορισμένες διατάξεις. Η συλλογιστική υπογραμμίζει την επείγουσα ομιλία και είναι μια λεκτική δικαιολογία για κάποια σκέψη, ιδέες. Είναι το επιχείρημα των αποδεικτικών στοιχείων - Διακριτικό χαρακτηριστικό Στυλ σκέψης ενός δικηγόρου.

Οποιοσδήποτε συλλογισμός περιλαμβάνει τρία αλληλένδετα συστατικά: διατριβή, επιχείρημα, επίδειξη.

ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ - Αυτή είναι η προφορική έντονη δήλωση (θέση), η αλήθεια του οποίου δικαιολογείται στη διαδικασία της συλλογιστικής.

Αντίθεση - Αυτή είναι μια προφορικά έντονη δήλωση (θέση) απέναντι από τη διατριβή. Από μια άποψη ομιλίας, ένα επιχείρημα είναι μια ξεχωριστή και ολοκληρωμένη, προφορικά διακοσμημένη σκέψη που αξιολογείται από το κοινό ως αληθινό, σωστό και κατάλληλο, αυτό είναι ένα επιχείρημα που χρησιμεύει για να δικαιολογήσει την ίδια τη διατριβή.

Επίδειξη - έναν τρόπο λογικής σύνδεσης μεταξύ της διατριβής και των επιχειρήσεων, δηλ. Την ίδια τη συλλογιστική.

Για κάθε στοιχείο της διάρθρωσης του επιχειρήματος των αποδεικτικών στοιχείων, το επιχείρημα κάνει τις απαιτήσεις της:

1.Είολα πρέπει να διατυπωθεί με σαφήνεια και σαφή τρόπο.

2. Οι διατριβές δεν πρέπει να αλλάζουν στη διαδικασία αυτών των αποδεικτικών στοιχείων ή της αντίδρασης (πρέπει να είναι πανομοιότυπες).

3. Τα επιχειρήματα πρέπει να ισχύουν.

4. Τα επιχειρήματα πρέπει να είναι επαρκείς λόγοι για τη διατριβή, δηλ. Ο συγγραφέας πρέπει να παράσχει τέτοια επιχειρήματα που επιβεβαιώνουν την προστατευόμενη εργασία. Η επάρκεια των επιχειρημάτων θεωρείται υπό την έννοια της ποσότητας τους και λαμβάνοντας υπόψη την ποιότητά τους.

5. Τα επιχειρήματα δεν πρέπει να αντιβαίνουν ο ένας τον άλλον και τη διατριβή.

6. Η επίδειξη θα πρέπει να είναι το σωστό επιχείρημα που βασίζεται στη γνώση των νόμων της λογικής: ο νόμος της ταυτότητας, ο νόμος της αντίφασης (συνεπής), ο νόμος ενός αποκλεισμένου τρίτου, το δίκαιο επαρκούς βάσης.

Η μη συμμόρφωση με αυτές τις απαιτήσεις οδηγεί σε σφάλματα και κόλπα σε επιχειρηματολογία.

Υπό λογικό σφάλμα Συνήθως σημαίνουν μια ακούσια παραβίαση των κανόνων της επιχειρηματολογίας στη διαδικασία της συλλογιστικής. Τα σφάλματα είναι δυνατά λόγω της άγνοιας, της λογικής αμέλειας, της άγνοιας, της μη κλειδιά. ΤέχνασμαΑντίθετα, είναι μια σκόπιμη παραβίαση των κανόνων επιχειρήσεων και χρησιμοποιείται για την εισαγωγή ενός αντιπάλου στην αυταπάτη, δημιουργεί προβολή της νίκης σε αμφισβήτηση.

I. Λάθη / κόλπα σε σχέση με τη διατριβή:

Υποκατάσταση της διατριβής. Η ουσία του σφάλματος έχει ως εξής: αποδεικνύεται ότι αποδεικνύεται η πρώτη διατριβή που ορίστηκε πρώτα.

Ii. Λάθη / κόλπα για επιχειρήματα:

Α) "Κύρια εσφαλμένη αντίληψη" ("Ίδρυση") - η χρήση προφανώς ψευδών κρίσεων ως επιχειρήματα, τα οποία δίνουν ή προσπαθούν να εκδώσουν αληθινές.

Β) "Πρόβλεψη του Ιδρύματος" - η συμπερίληψη των επιχειρημάτων που δεν είναι προφανώς ψευδείς, αλλά οι ίδιοι χρειάζονται αποδεικτικά στοιχεία.

Γ) "Vicious Circle" ("Κυκλικό επιχείρημα") - Η διατριβή δικαιολογείται από επιχειρήματα, τα οποία είναι μια παραφροδοτημένη διατριβή.

III. Σφάλματα / κόλπα σχετικά με την επίδειξη.

Α) "φανταστικό μετά" ("δεν ακολουθεί") - δημιουργείται μόνο η ορατότητα μιας λογικής σύνδεσης μεταξύ της διατριβής και των επιχειρήσεων.

Β) "Από ό, τι έχει ειπωθεί με την κατάσταση του τι έχει ειπωθεί σίγουρα." Το επιχείρημα, το TRUE υπό ορισμένες προϋποθέσεις, χρησιμοποιείται ως σίγουρα αληθές (δηλαδή πάντα).

Γ) "βιαστική γενίκευση". Το σφάλμα παρουσιάζεται στην περίπτωση που τα επιχειρήματα δεν αρκούν για να αντλήσουν την αλήθεια της δηλωμένης διατριβής.

Η μελέτη των σφαλμάτων και των κόλπων είναι απαραίτητη ένας δικηγόρος προκειμένου να τους αναγνωρίσει στην ομιλία του αντιπάλου του και να μπορέσει να τους αντιμετωπίσει.

Στη θεωρία του επιχειρήματος, είναι συνηθισμένο να διαθέτουμε επιχειρήματα σχετικά με διάφορα κριτήρια:

1. Από την άποψη ηθική και ηθική (Ηθικά κριτήρια), τα επιχειρήματα μπορούν να χωριστούν σε σωστό (επιτρεπτό) και εσφαλμένο (απαράδεκτο).

2. Με βάση Συνάφεια κριτηρίων (Επί του παραδεκτού), είναι συνηθισμένο να κατανείμετε δύο τύπους επιχειρημάτων: ορθολογικά επιχειρήματα (επιχειρηματολογία διαφημίσεων σχετικά με τα πλεονεκτήματα της υπόθεσης) και παράλογα επιχειρήματα (ad hominem-επιχειρήματα σε πρόσωπο).

Λογικά επιχειρήματα - Επιχειρήματα που βασίζονται στο μυαλό και τη λογική. Παράλογα επιχειρήματα - Αυτά είναι επιχειρήματα που απευθύνονται στα συμφέροντα και τα συναισθήματα του κοινού.

3. Σύμφωνα με την έκθεση Στην επιχειρηματολογική ρητορική διακρίνει τους ακόλουθους τύπους επιχειρημάτων: 1) Εξαντλητικός(είναι πάντα ένας)? 2) Κύριος(μπορεί να υπάρχουν αρκετοί από αυτούς). 3) αμφιλεγόμενος (επιχειρήματα που μπορούν να προβληθούν από την άποψη "για" και "ενάντια") · τέσσερα Εφεδρικός.

Πηγές ορθολογικών επιχειρημάτων είναι δηλώσεις σχετικά με τα γεγονότα. ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ; αρχές; Θεωρητικές και εμπειρικές γενικεύσεις · Προηγουμένως αποδεδειγμένες διατάξεις, αξίωμα, αξιώματα, Νόμοι, Επιστημονικοί ορισμοί.

Γεγονότα ή πραγματικά δεδομένα - Αυτά είναι ενιαία γεγονότα ή φαινόμενα για τα οποία ορισμένοι χρόνοι, τόποι και συγκεκριμένες προϋποθέσεις για την εμφάνισή τους και η ύπαρξή τους είναι χαρακτηριστικές.

ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ - Ποσοτικοί δείκτες της ανάπτυξης της παραγωγής και της κοινωνίας. Οι στατιστικές βοηθούν να καθορίσετε το μήνυμα, να το κάνετε πιο ακριβές.

Για παράδειγμα, για τους ανθρώπους τους πιστούς να απευθύνονται στο κείμενο της Βίβλου, υπάρχει ένα επιχείρημα για τα πλεονεκτήματα της υπόθεσης. Για δικηγόρους στην πρακτική τους, αναμφισβήτητα, η έγκυρη πηγή είναι το Σύνταγμα της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

ΠΡΟΣ ΤΗΝ Θεωρητικές γενικεύσεις Όλες οι νομικές νομοθεσίες και οι νομικοί κανόνες που εμπλέκονται στην εξέταση των περιστάσεων της υπόθεσης και δεν απαιτούν αποδεικτικά στοιχεία. Εμπειρικές γενικεύσεις Με διαφορετικό τρόπο, καλούν επιχειρήματα από την εμπειρία. Γενικεύοντας τα δεδομένα που λαμβάνονται με πειραματικά (μετρήσιμα, ζυγίζονται). Τα εμπειρικά επιχειρήματα είναι συχνά απόλυτα αποδεικτικά στοιχεία στο ερευνητικό και Δικαστική πρακτική.

Όπως αποδείχθηκαν προηγουμένως επιχειρήματα, μπορεί να ληφθεί υπόψη η μαρτυρία και η αξιολογήσιμη μαρτυρία. Τα επιχειρήματα είναι αξιώματα, δηλ. Προφανές και επομένως η θέση είναι μη επεξεργασμένη σε αυτόν τον τομέα, για παράδειγμα: "μέρος του συνόλου". Επιπλέον, τα επιχειρήματα μπορεί να είναι οι ορισμοί των βασικών εννοιών σε έναν συγκεκριμένο τομέα γνώσης. Στην πρακτική της δικαστικής πρακτικής, κατά την εξέταση μιας συγκεκριμένης ποινικής υπόθεσης, το περιεχόμενο τέτοιων εννοιών ως "εγκληματικότητας", "πρόθεση", "κρασιά", "επιβαρυντικές περιστάσεις" και πολλοί άλλοι. Οι αναφορές σε τέτοιους ορισμούς σημαίνει να τις χρησιμοποιούν ως επιχειρήματα σε νομική συλλογιστική.

Αναμεταξύ παράλογα επιχειρήματα Υιοθετημένη κατανομή Γενικά και ιδιωτικά.

Ο στρατηγός περιλαμβάνει ένα επιχείρημα Στην παράδοση, ένα επιχείρημα στην εξουσία, ένα επιχείρημα για τη διαίσθηση, ένα επιχείρημα για την πίστη, ένα επιχείρημα στην κοινή λογική, το επιχείρημα της γεύσης (στη μόδα).

Η παράδοση είναι ένα σύστημα δειγμάτων, κανόνων και κανόνων, ο οποίος καθοδηγείται στη συμπεριφορά του, μια μάλλον εκτεταμένη και βιώσιμη ομάδα ανθρώπων. ΣΕ Σύγχρονη κοινωνία Οι παραδόσεις είναι αποτελεσματικές, για παράδειγμα, στον στρατό, την εκκλησία, ορισμένα πολιτικά κόμματα.

Το επιχείρημα της αρχής αποτελεί αναφορά στη γνώμη ή τη δράση ενός προσώπου που έχει αποδειχθεί τέλεια στον τομέα αυτό από τις αποφάσεις ή τις δράσεις της. Θα πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι η έκκληση προς μία ή μια άλλη αρχή πρέπει να οφείλεται στις ιδιαιτερότητες του κοινού μπροστά από τους οποίους ο ομιλητής είναι.

Η διαίσθηση συνήθως ορίζεται ως μια άμεση διακριτική ευχέρεια της αλήθειας, την κατανόηση της χωρίς λόγο και αποδεικτικά στοιχεία. Στην καθαρή μορφή της, η διαισθητική επιχειρηματολογία είναι σπάνια και σε νομική πρακτική είναι απίθανο να εφαρμοστεί. Οι διαδρομές είναι κοντά στην πίστη - βαθιά, ειλικρινή, συναισθηματικά πλούσια πεποίθηση στη δικαιοσύνη κάποιου είδους ή έννοια. Όπως όλα τα παράλογα επιχειρήματα, χρειάζονται ένα συγκεκριμένο κοινό, συμπαθούν με αυτό αντιληπτό.

Σε επιχειρήματα κατά τη συζήτηση των προβλημάτων που σχετίζονται με την ανθρώπινη ζωή και τις δραστηριότητες, ειδικός ρόλος Παίζει κοινή λογική. Πρώτα απ 'όλα, η κοινή λογική εκδηλώνεται σε κρίσεις σχετικά με τη σωστή και εσφαλμένη, σχετικά με τους προσβεβλημένους και ακατάλληλους. Τις έννοιες της κοινής αίσθησης της έννοιας της γεύσης.

Το επιχείρημα για τη γεύση (ή στη μόδα) αποτελεί έκκληση για την αίσθηση της γεύσης που υπάρχει στο κοινό και μπορεί να την κλίση στην υιοθέτηση της ονθεσμούς θέσης. Η γεύση φέρει το αποτύπωμα Κοινωνική ζωή Και τις αλλαγές με αυτό.

Ιδιωτικά παράλογα επιχειρήματα Μπορεί να απευθυνθεί τόσο στον διαδικαστικό αντίπαλο όσο και σε ολόκληρο το παρόν κοινό. Περιγράψτε συνοπτικά τους κύριους τύπους επιχειρημάτων.

Το επιχείρημα για ένα πρόσωπο αποτελεί ένδειξη της αξιοπρέπειας οποιουδήποτε προσώπου να προκαλέσει συμπάθεια γι 'αυτόν, εμπιστοσύνη και, ως εκ τούτου, να ανασηκώσει την κατασκευή αρνητικών δράσεων, να εξουδετερώσει μια κακή γνώμη.

Το επιχείρημα του προσώπου του οποίου ο διορισμός προκαλεί κάποια άποψη από το κοινό, περιέχει το χαρακτηριστικό των αρνητικών κομμάτων του προσώπου και έτσι υπονομεύει την εμπιστοσύνη των ακροατών με τα λόγια του.

Το επιχείρημα για το κοινό είναι να προσφύγει στα συναισθήματα, τις διαθέσεις, τις προκαταλήψεις των ακροατών, προκειμένου να τους κλίση να υιοθετήσουν την ορθή απόφαση.

Το επιχείρημα για το κρίμα είναι ένα επιχείρημα που αποσκοπεί να προκαλέσει κρίμα στο πρόσωπο που συζητήθηκε κατηγορούμενος. Συχνά χρησιμοποιείται στις ομιλίες των δικαστικών υπερασπιστών.

Το επιχείρημα της σωματικής ευημερίας έχει σχεδιαστεί για τη φυσική επιθυμία ενός ατόμου να ζήσει καθώς θέλει, άνετο και βολικό, να είναι σωματικά ευημερούσα. Εκτός από το επιχείρημα, τα επιχειρήματα που επηρεάζουν το υλικό, τα κοινωνικά και οικονομικά συμφέροντα του κοινού είναι επαρκώς αποτελεσματικά, τα επιχειρήματα που επηρεάζουν το υλικό, τα κοινωνικά και οικονομικά συμφέροντα του κοινού. αυτοεκτίμηση (επιχείρημα στην ματαιοδοξία).

Τα επιχειρήματα της δικαιοσύνης και το δικαίωμα υποδηλώνουν την προσφυγή στη γενναιοδωρία, το αίσθημα της συμπόνιας στις αδύναμες, στην αίσθηση του καθήκοντος και άλλων ευγενών θεών.

Κατά τη διαδικασία του επιχειρήματος, τα επιχειρήματα βρίσκονται σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο Αναρικάτα συστήματα. Αυτό λαμβάνει υπόψη τις ιδιαιτερότητες του κοινού.

Ετσι, Προς τα κάτω επιχειρηματολογίαΣτην οποία το ισχυρότερο επιχείρημα οδηγείται πρώτα και στη συνέχεια αδύναμη, αποτελεσματική σε ένα χαμηλό προετοιμασμένο, όχι πολύ ενδιαφερόμενο κοινό ή σε ένα συναισθηματικό περιβάλλον.

Αύξουσα επιχείρημα (Από τα ασθενέστερα έως ισχυρότερα επιχειρήματα) είναι αποτελεσματική σε μια χαλαρή ατμόσφαιρα όταν συζητάει σοβαρά ζητήματα όταν οι συνομιλητές είναι έτοιμοι να ακούσουν και να αναλύσουν.

Όψη μονής όψης (Μόνο τα επιχειρήματα "για" ή μόνο τα επιχειρήματα "κατά") επηρεάζουν καλύτερα τους κακώς μορφωμένους ανθρώπους και είναι αποτελεσματικοί για την τελική πεποίθηση εκείνου που δεν κυμαίνεται να αποφασίσει. Διμερής επιχειρηματολογία (Η χρήση επιχειρήματος "για" και "κατά" που ακολουθείται από συμπέρασμα) ισχύει σε ένα προετοιμασμένο ή αρνητικό διαμορφωμένο κοινό.

Ο βέλτιστος αριθμός επιχειρημάτων στην απόδειξη της διατριβής θεωρείται ότι είναι ο αριθμός "τρεις": ένα επιχείρημα είναι επίσης ένα γεγονός. Δύο επιχειρήματα - Είναι δυνατόν να υποστηρίξουμε και στα τρία επιχειρήματα, είναι πιο δύσκολο να το πράξει. Το τρίτο επιχείρημα έχει αποφασιστικό αποτέλεσμα: ξεκινώντας από το τέταρτο επιχείρημα, το κοινό αντιλαμβάνεται ότι το επιχείρημα δεν είναι πλέον ως σύστημα, αλλά όσα πολλά επιχειρήματα. Ταυτόχρονα, η εντύπωση προκύπτει ότι προσπαθεί να ασκήσει πίεση στο κοινό, "πείθει". Υπάρχει ένα παλιό ρητό: που αποδεικνύει πολλά, δεν αποδεικνύει τίποτα. "Πολλοί" αρχίζουν με το τέταρτο επιχείρημα.

Είναι σημαντικό ο ομιλητής να το γνώριζε πώς να καθορίσει αυτές τις προτεραιότητες και να τους πάρει σε ομιλία.

Κατάληξη συνοψίζει αυτό που είπαν προηγουμένως. Συχνά το τέλος είναι μια γενικευμένη πρόταση με μια γενικευμένη λέξη. Μπορεί να υπάρχουν εισαγωγικές λέξεις που δείχνουν την πληρότητα, την πληρότητα, την πλήρη εξάντληση της σκέψης (τελικά, επομένως, επομένως, με μία λέξη). Υπάρχουν άλλα γραμματικά μέσα σχεδιασμού του τερματισμού, όπως η Ένωση και, η οποία μπορεί να ανοίξει την τελευταία πρόταση του κειμένου ή να κλείσει ένα αριθμό ομοιογενών μελών.

Τύποι σύνθεσης κειμένου:

2) ΒΗΜΑΤΑ ΣΥΝΘΕΣΗ - Περιλαμβάνει μια μετασχηματισμένη μετάβαση από τη μία θέση σε άλλη (διάλεξη, έκθεση).

4) Παράλληλα με βάση τη σύγκριση δύο ή περισσοτέρων διατάξεων, γεγονότων, γεγονότων (για παράδειγμα, σχολικά έργα στα θέματα "Chatsky και Molchalin", "Anygin and Lensky").

5) Διακεκριμένες - συνεπάγεται μια παράλειψη ορισμένων στιγμών της παρουσίασης των γεγονότων. Αυτός είναι ένας μάλλον περίπλοκος τύπος σύνθεσης που χαρακτηρίζει τα καλλιτεχνικά κείμενα (συχνά μια τέτοια σύνθεση υπογραμμίζει τους ντετέκτιβ).

7) Αντίθεση - με βάση μια απότομη αντίθεση δύο τμημάτων του κειμένου.

Είναι απολύτως σαφές ότι η σύνθεση του κειμένου στο σύνολό του, η κατασκευή του καθορίζεται από τον γενικό σχεδιασμό, τον τύπο του κειμένου και των χαρακτηριστικών του στυλ του είδους.

5) Η λήψη χρησιμοποιείται για την ενίσχυση, την κατανομή λογικών σχέσεων στο κείμενο.

7) Η σύνθεση κειμένου μπορεί επίσης να κατασκευαστεί στην παραλαβή του παραλληλισμού.

Η επιδέξια χρήση των εποικοδομητικών τεχνικών καθιστά το κείμενο πιο κατανοητό, πειστικό και αξέχαστο.

Βασικά, η έννοια της σύνθεσης χρησιμοποιείται για να χαρακτηρίσει την καλλιτεχνική. Λόγω της μεθόδου, η Worldview, ειδικά αισθητική, συμπεριλαμβανομένων. Ειδικά καθήκοντα που θέτουν. Στις περισσότερες περιπτώσεις, τα στοιχεία της σύνθεσης της εργασίας αποτελούν την έκθεση, την ετικέτα, την ανάπτυξη της δράσης και την αποσύνδεση. Ο κυνήγιος ακέραιος μπορεί να αποτελείται μόνο από ένα μυθιστόρημα, αλλά από έναν ολόκληρο κύκλο, μια ομάδα ποιητικού ή prosaicενωμένος κοινός ήρωας, ομοιόμορφα προβλήματα, ιδέες ή ενέργειες ("ιστορία της Belkin" Α. Belkin, "Βραδινό στο αγρόκτημα κοντά στη Δικάνκα" N.V. Gogol). Lingvostilistics Η έννοια της "σύνθεσης" επενδύει τη σχέση των δυναμικών και στατικών πτυχών του έργου, τη διαδικασία απόλυσης Κείμενο σε συγκεκριμένα μπλοκ (παράγραφοι, κεφάλαια), ημανάνεια Κείμενο. Ως εκ τούτου, υπάρχουν δύο τύποι σχεδίων για σύνθετη κατασκευή του έργου: σύνθετο σύνθετο λογικό και αυτο-σύνθετο. Το πρώτο περιλαμβάνει δομικές σημασιολογικές και δομικές λογικές πτυχές, και το δεύτερο είναι σύνθετο σημαντικό και επίσημο σύνθετο. Σύνθεση Κείμενο Εμφανισμένα όχι μόνο καλλιτεχνικά έργα, αλλά και αδιαφανή, και κατανοείται ως η ακολουθία τριών κύριων τμημάτων: είσοδος, κύριο μέρος και φυλάκιση. Η εισαγωγή είναι μια εισαγωγή στο θέμα, το περιεχόμενο Κείμενο, τη διαμόρφωση του προβλήματος, την παρουσίαση του υλικού. Μερικές φορές, οι ψυχολογικοί στόχοι (δημοσιογράφοι, επιστημονικά και είδη) επιδιώκονται στην εισαγωγή για να καθιερωθεί η αναγνώριση, η καθιέρωση επαφής με αυτήν. Το θέμα αποκαλύπτεται στο κύριο μέρος, αναφέρονται οι βασικές πληροφορίες, επιλύονται εργασίες. Εδώ είναι η αναλογία ιδιωτικών και γενικών, συγκεκριμένων παραδειγμάτων και αφηρημένων εννοιών. Του κύριο μέρος, ο συγγραφέας καθορίζει το κύριο υλικό, εκθέτει την αξιολόγησή της, αναλύει τις αποφάσεις των άλλων ανθρώπων, προσφέρει την κατανόησή της για το θέμα. Το αποτέλεσμα του συνόλου συνοψίζεται στο συμπέρασμα, όπου τα συμπεράσματα διατυπώνονται, προγραμματίζονται νέα προβλήματα.

Σύνθεση (από lat. Compositio - Συλλογή, σύνδεση, προσθήκη) - Αυτή είναι μια σύνδεση διαφορετικά μέρη σε ένα ενιαίο σύνολο. Στη ζωή μας, αυτός ο όρος βρίσκεται αρκετά συχνά, έτσι Διαφορετικές περιοχές Η αξία των δραστηριοτήτων αλλάζει ελαφρά.

Εντολή

Στη "Σύνθεση" τη θέση και τα όρια του καλλιτεχνικού έργου, ενώθηκε από την πρόθεση του συγγραφέα. Στα στοιχεία του: μέρη και κεφάλαια, προτιμά και σκηνές, διάλογοι και μονόλογοι, τραγούδια κλπ. Και τα πορτρέτα περιλαμβάνονται επίσης στη σύνθεση. Ωστόσο, δεν μπορεί να θεωρηθεί ως μια ακολουθία στοιχείων, είναι ένα ολιστικό σύστημα συστήματος λόγω του περιεχομένου της εργασίας.

Επιστήμη OB. Αρχιτεκτονική σύνθεση Γενικά πρότυπα της οικοδόμησης ενός έργου και του αντικειμένου της ίδιας της αρχιτεκτονικής. Η ίδια η σύνθεση δημιουργείται από τρεις τύπους κεφαλαίων: η θέση των όγκων στο διάστημα. Η αναλογία, οι αναλογίες, η συμμετρία, το χρώμα, η κλίμακα των αρχιτεκτονικών όγκων και τα μέρη τους. Η ένταξη και η χρήση στοιχείων της ζωγραφικής, γλυπτικής, της κηπουρικής τέχνης.

Η σύνθεση είναι, η οποία φέρει επίσης ένα συγκεκριμένο νόημα. Με τη βοήθεια ήχων, η εσωτερική κατάσταση του συνθέτη μεταδίδεται, σημαντικά γεγονότα ζωής, συναισθήματα (χαρά, θλίψη κ.λπ.) κλπ. Μια πληθώρα τεχνικών που μεταδίδουν ορισμένες αποχρώσεις δημιουργούνται μία ολιστική σύνθεση.

Όλα τα είδη συνθέσεων σε διαφορετικές περιοχές έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά που τέμνονται σε ένα: συνδυάζοντας πολλά συστατικά σε ένα ολόκληρο προϊόν που έχει νόημα.

Βίντεο για το θέμα

Ομάδα αναφοράς - Κοινωνική ομάδαη οποία είναι για ένα σημαντικό σημείο αναφοράς, η οργάνωση τόσο για τον εαυτό της όσο και για τους άλλους, καθώς και το αρχικό σημείο ανάπτυξης προσανατολισμού αξίας και Κοινωνικοί κανόνες.

Οι λειτουργίες της ομάδας αναφοράς χωρίζονται σε συγκριτικό και κανονιστικό. Κανονιστικές πράξεις ως πηγή κανόνων, με τις οποίες πραγματοποιείται η επίλυση της συμπεριφοράς των ανθρώπων. Γίνονται θέμα επίλυσης σημαντικών προβλημάτων. Συγκριτική, με τη σειρά του, είναι το πρότυπο για το άτομο με τον οποίο προσδιορίζει τον εαυτό του και γύρω από τους ανθρώπους. Η ίδια ομάδα είναι ικανή να είναι συγκριτική και κανονιστική ταυτόχρονη.

Οι ομάδες αναφοράς σχετικά με το γεγονός της ασφάλισης χωρίζονται σε ιδανικό και παρουσία. Η παρουσία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι το άτομο είναι μέλος της ομάδας. Και το ιδανικό θα είναι για αυτή την ομάδα, την οποία δεν περιλαμβάνεται, αλλά από τις απόψεις και τη σχέση της οποίας επικεντρώνεται στη συμπεριφορά και την αξιολόγηση των ανθρώπων και σημαντικών γεγονότων.

Η ιδανική ομάδα είναι σαν ένα φανταστικό και πραγματικά υπάρχει. Στην φανταστική ομάδα, τα ιδανικά της ζωής και οι τιμές των αξιολογήσεων εξυπηρετούν Λογοτεχνικοί ήρωες, διάσημος Ιστορικά πρόσωπα. Σε κάθε περίπτωση, επιδιώκει να αποτελέσει δέσμευση της ιδανικής ομάδας.

Οι αρνητικές και θετικές ομάδες αναφοράς ταξινομούνται σύμφωνα με τη συναίνεση άρνησης ή προσωπικότητας με τις τιμές και τους κανόνες της ομάδας. Από εκείνους τον άνθρωπο για να συναντηθούν αποδοκιμαστικά εκτιμήσεις από την πλευρά του Ομίλου, ποιες διατάξεις δεν τηρεί, και αντίθετα - να πάρει τη δική του από αυτή, των οποίων οι κανόνες προσπαθούν να απαντήσουν.

Ε.Β. Ο Shchedrin έχει αναπτύξει μια ειδική πειραματική διαδικασία που ανιχνεύει ομάδες αναφοράς - αναφερόμενο. Προορίζεται να καθορίσει και να προσδιορίσει το επίπεδο της αναφοράς των συμμετεχόντων του Ομίλου για κάθε ατομική εισερχόμενη σε αυτήν. Δηλαδή, ορίζει έναν κύκλο προσώπων των οποίων η γνώμη είναι το άτομο θεωρεί το πιο σημαντικό για τον εαυτό του.

Στην κοινωνική και την έννοια της ομάδας αναφοράς, εφαρμόζεται συνήθως στην εξήγηση των κοινωνικο-ψυχολογικών μηχανισμών που συμμετέχουν στην ανάπτυξη μεμονωμένων ρυθμιστικών εγκαταστάσεων και της ρύθμισης της συνείδησης της προσωπικότητας.

Η επίδραση της ομάδας αναφοράς είναι σημαντική. Επομένως, αυτές οι ομάδες ανιχνεύονται για Κοινωνιολογικές μελέτεςπου σχετίζονται με την ανάπτυξη αποτελεσματικής προπαγάνδας και παιδαγωγικών επιπτώσεων. Η παραπομπή συμβάλλει στη μελέτη της εστίασης του ατόμου και να αναζητήσει τρόπους για τον σκόπιμο σχηματισμό του.

Οι οργανώσεις προέκυψαν για αρκετό καιρό και με την πάροδο του χρόνου έγιναν πιο περίπλοκες, μεγαλώνουν και κέρδισαν αυξανόμενη σημασία στη ζωή ανθρώπινη κοινωνία. Στην απλούστερη κατανόηση, ο οργανισμός είναι μια ομάδα ανθρώπων που ενεργούν για να επιτύχουν κοινός στόχος. Για την επιτυχή λειτουργία τους, οι δραστηριότητες του Ομίλου πρέπει να συντονιστούν.

Εντολή

Έτσι, ο οργανισμός είναι η ένωση ανθρώπων των οποίων οι δραστηριότητες συντονίζονται συνειδητά για να επιτύχουν κάποιο στόχο. Οι οργανισμοί μπορούν να είναι επίσημες και άτυπες. Οι επίσημες οργανώσεις έχουν το δικαίωμα νομικής οντότητας, οι στόχοι της λειτουργίας τους κατοχυρώνονται στα συστατικά έγγραφα και η διαδικασία για τις δραστηριότητες - σε κανονιστικές πράξεις που ρυθμίζουν τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις κάθε συμμετέχοντος. Οι επίσημες οργανώσεις είναι εμπορικές και μη εμπορικές. Ο στόχος του πρώτου είναι να λάβουμε κέρδη. Οι μη εμπορικές οργανώσεις δεν έχουν τον κύριο στόχο τους. Άτυποι οργανισμοί είναι ομάδες ανθρώπων που προκύπτουν αυθόρμητα, τα μέλη των οποίων συγκεντρώνονται μεταξύ τους.

Στην οικονομική επιστήμη, μόνο μια επίσημη οργάνωση προορίζεται από την οργάνωση. Ο οργανισμός μπορεί να μην έχει ένα στόχο, αλλά πολλά. Η εφαρμογή τους εξασφαλίζεται από τη συντονισμένη λειτουργία των μεμονωμένων τμημάτων της. Ο βασικός στόχος κάθε οργανισμού, χωρίς το οποίο η ύπαρξή της δεν είναι δυνατή - η δική του αναπαραγωγή. Εάν αυτός ο στόχος του οργανισμού καταστέλλει, μπορεί να σταματήσει γρήγορα την ύπαρξη.

Στη διαδικασία λειτουργίας, ο οργανισμός χρησιμοποιεί τους πόρους που μετατρέπει για να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Στο πλαίσιο των πόρων που διατίθενται ανθρώπινο δυναμικό, κεφάλαιο, υλικούς πόρους και πληροφορίες.

Ο οργανισμός συνδέεται στενά με το εξωτερικό περιβάλλον, δεδομένου ότι λαμβάνει πόρους από αυτό. Επιπλέον, στον εξωτερικό κόσμο υπάρχουν καταναλωτές αγαθών και υπηρεσιών που παράγονται από αυτήν. Το εξωτερικό περιβάλλον του οργανισμού είναι αρκετά διαφορετικό. Περιλαμβάνει οικονομικές συνθήκες, καταναλωτές, νομοθεσία, ανταγωνιστές, δημόσιες στάσεις, τεχνολογία κλπ. Ταυτόχρονα, το εξωτερικό περιβάλλον είναι πρακτικά δεν τοποθετεί την οργάνωση. Στο πλαίσιο αυτό, οι ηγέτες του Οργανισμού πρέπει να λάβουν υπόψη τον αντίκτυπο αυτών των παραγόντων στις δραστηριότητές της.

Βίντεο για το θέμα

Η ανάπτυξη είναι, καταρχάς, οποιαδήποτε διαδικασία που αποσκοπεί στην αλλαγή πνευματικών και υλικών αντικειμένων για τη βελτίωση της ενίσχυσης τους. Αυτό το φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί σε όλες τις σφαίρες της ζωής. Μετά από όλα, όπου δεν υπάρχει πρόοδος και ανάπτυξη, προκύπτουν παλινδρόμηση και υποβάθμιση. Αυτή είναι μια από τις σημαντικότερες έννοιες όλων του σύμπαντος.

Εντολή

Η ανάπτυξη συμβαίνει σε όλες σχεδόν τις περιοχές. Για παράδειγμα, υπάρχει η ανάπτυξη του σώματος. Εκφράζεται σε περιβάλλον υψηλής ποιότητας στο περιβάλλον και σε άλλα αντικείμενα μέσα στο σύστημα. Για παράδειγμα, ένα νεογέννητο δεν είναι ότι ο ενήλικας θα τον προετοιμάσει. Όπως λαμβάνει, ούτως ή άλλως, αναπτύσσεται και προσαρμόζεται σε αλλαγές γύρω από τον εαυτό της. Από αυτή τη διαδικασία είναι αδύνατο να φύγετε οποιοδήποτε πρόσωπο.

Μπορεί επίσης να παρατηρηθεί όχι μόνο σωματική και κοινωνική ανάπτυξη, αλλά και ψυχική. Όλοι καθιστούν αναπόσπαστα μεταξύ τους. Κατά τη λήψη νέων πληροφοριών, ένα άτομο αναπτύσσει μνήμη, σκέψη, προσοχή, βούληση και συναισθήματα. Χωρίς αυτά τα στοιχεία, δεν θα υπήρχε κανένα είδος "λογικό άνθρωπος".

Επίσης, η ανάπτυξη κατανοεί την ανάπτυξη της οικονομίας ή της κοινωνικής προόδου. Είναι αδύνατο να διατηρηθεί η ζήτηση αγαθών ή υπηρεσιών, εάν δεν αυξηθεί. Αυτός είναι ο κύριος λόγος για τη μόνιμη ανάπτυξη του μακροοικονομικού συστήματος. Επίσης, καθώς η γνώση και η δημιουργία συσσωρεύονται νέες τεχνολογίες, συμβαίνει η κοινωνική ανάπτυξη. Οι άνθρωποι είναι περισσότερες ευκαιρίες να εφαρμόσουν τις δυνατότητές τους και οι ανάγκες του ανθρώπου να αναπτυχθούν. Χωρίς αυτή την πτυχή, είναι αδύνατο να ελπίζουμε για τη βελτίωση του κόσμου.

Η ανάπτυξη αξίζει επίσης τη διάδοση οποιασδήποτε διαδικασίας. Παραδείγματα τέτοιων φαινομένων είναι οι βλαβερές συνήθειες ενός ατόμου, ασθένειας, φυσικών καταστροφών κλπ. Μερικές φορές αυτές οι διαδικασίες συμβαίνουν για τους ανθρώπους. Για παράδειγμα, οι ασθένειες του καρκίνου από το κάπνισμα δεν εκδηλώνονται όλη τη νύκτα. Χρειάζονται ένα συγκεκριμένο χρόνο. Αλλά αυτή η πτυχή δεν δίνει στους ανθρώπους κίνδυνο να αισθάνονται την προσέγγιση του τραγικού αποτελέσματος. Επομένως, μερικές φορές, ο βαθμός ανάπτυξης της διαδικασίας πρέπει να εφαρμοστεί ακριβείς διατάξεις (για παράδειγμα, ιατρική).

Βίντεο για το θέμα

Συμβουλή 6: Πώς η σύνθεση της αγάπης Ιστορικά μυθιστορήματα

Προς την ερωτική ιστορία Δεν έγινε μια αμφίβολη ιστορία που αναπτύσσεται στο φόντο των αφηρημένων εκδηλώσεων, είναι απαραίτητο να εξερευνήσετε διεξοδικά την εποχή που περιγράφει από εσάς, να μάθετε για τους πιο σημαντικούς ανθρώπους της εποχής και να δώσουν προσοχή στα μικρά πράγματα που φαινόταν ασήμαντα με την πρώτη ματιά.

Εντολή

Επιλέξτε μια χώρα και ένα προσωρινό τμήμα στο οποίο θα αναπτυχθούν τα νέα σας γεγονότα. Διαβάστε τα εγχειρίδια ιστορίας, μάθετε την πολιτική και τη στρατιωτική κατάσταση αυτής της περιόδου. Θυμηθείτε ότι το κράτος θα μπορούσε να καλέσει με εντελώς διαφορετικό τρόπο.

Διαβάστε τις σημειώσεις των σύγχρονων ή μελετών των ιστορικών που αφιερώνονται σε μεγάλους πολιτικούς, διοικητής, Monarchum, οι οποίοι θα γίνουν συμμετέχοντες στην αφήγηση σας. Αυτό θα επιτρέψει την πλήρωση του ρομαντισμού σε ενδιαφέρουσες περιγραφές.

Ελάτε με το οικόπεδο του μυθιστορήματος. Κλασσικός ερωτική ιστορία Συνήθως αναπτύσσεται ως εξής. Δύο νέοι Ι. Ομορφους ανθρώπους Βρίσκονται δύσκολο για τη χώρα (περιοχή, είδος ή οικογένεια) φορές. Μπορούν να αγαπούν ο ένας τον άλλον με την πρώτη ματιά, αλλά μπορούν πρώτα να μισούν ο ένας τον άλλον, επειδή ανήκουν σε διαφορετικά κτήματα ή είναι απόγονοι στοιχείων των εντολών. Σε κάθε περίπτωση, πρέπει να σχεδιάσετε την ιστορία με τέτοιο τρόπο ώστε οι συνθήκες και τις ίντριζες να αποφύγουν να είναι μαζί. Μεταξύ αυτών των εμποδίων μπορεί να είναι ένας πόλεμος, να συμμετάσχει σε έναν από τους κύριους χαρακτήρες με ένα επιρροή πρόσωπο, την κατάσταση ενός παράνομου παιδιού. Στο τέλος, όλα τα προβλήματα θα ξεπεραστούν και οι λάτρεις θα επανενωθούν. Συνήθως, η αφήγηση καταλήγει σε αυτό.

Παρατηρήστε το προσωρινό πλαίσιο της αφήγησης σας. Τα γεγονότα που αναπτύσσονται στο μυθιστόρημα πρέπει να συμμορφώνονται με τα ιστορικά γεγονότα της εν λόγω περιόδου.

Εξετάστε την κατάσταση μιας γυναίκας σε μια συγκεκριμένη χρονική περίοδο. Είναι πολύ πιθανό, κατά την εποχή που γράφετε, όλοι οι εκπρόσωποι του αδύναμου σεξ οδήγησαν και κεντημένα ταπετσαρίες. Επομένως, μια περιγραφή του τρόπου με τον οποίο ο κύριος ηρωίνης κάθισε στο άλογο και φώναξε για να κόψει τους εχθρούς, θα είναι ακατάλληλη για έναν λόγο - αυτή δεν μπορούσε να ξέρει πώς να καθίσει σε ένα άλογο. Αν και, φυσικά, υπήρχαν εξαιρέσεις.

Χρηματοδοτήστε το μυθιστόρημα με αξιόπιστες περιγραφές πόλεων και φυσικών τοπίων. Για να γίνει αυτό, μπορείτε να ανατρέξετε στην ιστορία ενός συγκεκριμένου διακανονισμού και οι τύποι τοποθεσίας εξετάζονται από φωτογραφίες, εξαιρουμένων των σύγχρονων κτιρίων από την εξέταση.

Εξετάστε τα χαρακτηριστικά των κοστουμιών και των ρούχων της επιλεγμένης εποχής σας. Αυτό θα κάνει την ιστορία πιο αξιόπιστη, ειδικά αν υπάρχουν σκηνές κρεβατιού στο μυθιστόρημα.

Βίντεο για το θέμα

Στην κλασική πολιτική οικονομία, οποιοδήποτε προϊόν έχει ένα διπλό χαρακτήρα, το οποίο καθορίζεται από το αφηρημένο και συγκεκριμένο ohm που τίθεται σε αυτό. Αξίζει να καταλάβετε τι επενδύονται σε αυτές τις έννοιες.

Προϊόν

Οποιοδήποτε προϊόν στην αγορά, είτε πρόκειται για αυτοκίνητο, ένα σφυρί ή προϊόν τροφίμων, έχει δύο χαρακτηριστικά υψηλής ποιότητας. Πρώτον, τα εμπορεύματα ικανοποιούν κάποιες ανθρώπινες ανάγκες. Δεύτερον, τα εμπορεύματα έχουν κάποια συναλλαγματική αξία. Η χρησιμότητά του εκφράζεται από την αξία των καταναλωτών. Το κόστος ανταλλαγής είναι μια έννοια που χαρακτηρίζει την αξία αυτού του προϊόντος σε σύγκριση με ένα άλλο προϊόν, η αξία των καταναλωτών του οποίου είναι παρόμοια με την ανταλλαγή.

Πριν εμφανιστεί η νομισματική ανταλλαγή, ο πωλητής κατανόησε την αγορά ότι, για παράδειγμα, θα του έδινε ένα κιλό σιτηρών ή ενός τσεκούρι. Από αυτό προκύπτει ως ένα ψάρι, και ένα κιλό σιτηρών και ένα τσεκούρι διαθέτει μία μόνο χρηματική αξία και τον αριθμό της κοινωνικής εργασίας που τέθηκε σε όλα αυτά τα προϊόντα. Με την εμφάνιση των χρημάτων, κάθε ένα από αυτά τα αγαθά άρχισε να κατέχει την ίδια αξία, αλλά μεταβάλλοντας την αξία των καταναλωτών.

Ο μεγαλύτερος θεωρητικός στη διαμόρφωση μιας διπλής φύσης της εργασίας είναι ο Karl Marx. Εξέφρασε τη θεωρία της πολιτικής οικονομίας στο έργο των δύο όγκων "Capital".

Αφηρημένη εργασία

Το κόστος των εμπορευμάτων που εκφράζεται από την εκτίμηση του συναλλάγματος λαμβάνεται από τη λεγόμενη αφηρημένη εργασία. Εκφράζεται στο κόστος εργασίας ως τέτοιο. Όσο περισσότερο δαπανήθηκε στην παραγωγή αγαθών, τόσο υψηλότερο κόστος ανταλλαγής ή αξία, εκφρασμένη σε νομισματικές μονάδες. Χάρη στην αφηρημένη εργασία, ο καταναλωτής έχει την ευκαιρία να συγκρίνει ένα ή ένα άλλο προϊόν από την άποψη του κόστους της, ο οποίος ορίζεται από τον κατασκευαστή.

Σύγχρονος κόσμος Παρόλο που προτιμά την ανταλλαγή μετρητών αγαθών, αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν γωνίες στη Γη, όπου οι φυλές εξακολουθούν να χρησιμοποιούν φυσική ανταλλαγή, αξιολογώντας τα εμπορεύματα από την άποψη της αξίας των καταναλωτών.

Σκυρόδεμα

Η εργασία, η οποία εκφράζεται με τη βοήθεια σωματικών, ψυχικών προσπαθειών, το κόστος των υλικών, είναι το σκυρόδεμα. Με άλλα λόγια, η μορφή έκφρασης μιας τέτοιας εργασίας είναι μετρήσιμη. Χάρη σε αυτή τη μορφή εργασίας, οποιοδήποτε προϊόν έχει αξία καταναλωτή. Έτσι, το έργο του Joiner εκφράζεται στα έπιπλα, στο φόρεμα - εργασία, στην κανάτα - το έργο του αγγειοπλάστη κλπ.

Σχέσεις προϊόντων αγοράς

Οικονομικά, μολονότι αναγνωρίζει τον διπλό χαρακτήρα της εργασίας που παρήγαγε στο παραγόμενο προϊόν, αλλά προτιμά να αξιολογεί τα εμπορεύματα από την άποψη της αφηρημένης εργασίας, όπως επέτρεπε να προχωρήσει από την ανταλλαγή ανταλλαγής εμπορευμάτων στο νομισματικό μέσο. Τα χρήματα έχουν γίνει ένας τρόπος για να αξιολογήσετε την αφηρημένη εργασία, καθώς η αξία των καταναλωτών είναι μια αρκετά υποκειμενική αξία, η αξιολόγηση της οποίας δεν είναι πάντοτε δυνατή.

Οι έννοιες του "αγρόκτημα" και "κομμένα" σήμερα δεν βρίσκονται πρακτικά στη σύγχρονη ρωσική ομιλία, αλλά μπορούν να βρεθούν στην κλασική λογοτεχνία. Αυτοί οι ξεπερασμένοι όροι, οι άνθρωποι απολαμβάνουν την εποχή του Γκόγκολ, καλώντας μικρούς οικισμούς και ιδιωτική θητεία αγροτών.

Αγρόκτημα

Το αγρόκτημα ήταν ένας πολύ οικισμός ή ξεχωριστός αγρότης με ξεχωριστό νοικοκυριό. Συνήθως στο αγρόκτημα που περιλαμβάνονται για δέκα, που ήταν Ξεχωριστή ομάδαπου σχετίζεται διοικητικά με μεγαλύτερο κατοικημένο. Σταδιακά, το αγρόκτημα επεκτάθηκε, στρέφοντας σε χωριό ή χωριό, αλλά το όνομά τους παρέμεινε συχνά στο όνομα του οικισμού.

Οι Εσθονοί κάλεσαν τις εκμεταλλεύσεις τους με τους Mysses, ενώ οι πόλοι και οι κάτοικοι κάποιων ανατολικών χωρών και Κεντρική Ευρώπη χρησιμοποίησε το όνομα "folcark".

Κάθε αγρόκτημα θα μπορούσε να έχει από ένα έως εκατό ναυπηγεία, αλλά δεν ήταν - ήταν διαφορετικό από το χωριό, όπου θα μπορούσαν να υπάρχουν μόνο δέκα ναυπηγεία, αλλά παρακολούθησαν αναγκαστικά. Ο Don και ο Kuban κάλεσε τον οικισμό των γεωργικών εκμεταλλεύσεων στην επικράτεια που δεν είχε χωριστή διοικητική διαχείριση. Συχνά ο πληθυσμός των κλινοσκεπασμάτων υπερέβη τον αριθμό της κεντρικής διευθέτησης που προέκυψε από το αγρόκτημα. Τα μεγάλα αγροκτήματα έγιναν συχνά αυτόνομα άρθρα με ξεχωριστή κοινοτική επικράτεια και ανατέθηκαν στον πληθυσμό των Κοζά.

Τομή

Η έννοια της "κοπής" εμφανίστηκε στις αρχές του 20ού αιώνα στη Ρωσία. Κάλεσαν ένα κομμάτι γης που διατέθηκαν από την επικράτεια της Κοινότητας που μεταδίδεται στον αγροτικό προς την αποκλειστική χρήση χωρίς τη μεταφορά της κύριας περιουσίας. Έτσι, η περικοπή ήταν η οικονομική μορφή ιδιωτικής κατοχής γης με την πιο συμπαγή θέση. Για πρώτη φορά, η νομική σχέση μεταξύ της εκμετάλλευσης και της περικοπής πραγματοποιήθηκε το 1906 στην κανονιστική πράξη, όπου αναφέρθηκε ότι οι κοινότητες του χωριού θα μπορούσαν να μετακινηθούν τόσο στην περικοπή όσο και στη μορφή σύνδεσης της γης.

Η διαφορά είναι ότι το αγρόκτημα θα μπορούσε να καπνίσει και η περικοπή συνδυάζει εντελώς τις έγκυρες διαχωριστικές τομές στη συνολική συστοιχία.

Ο ιδιοκτήτης που λαμβάνει μια πρόσφατα σχηματισμένη τοποθεσία θα μπορούσε να αποφασίσει ανεξάρτητα, το καθεστώς της δίνοντάς του είναι ισχυρό ή αναξιόπιστο. Ήταν Ένα σημαντικό σημείοΔεδομένου ότι το ισχυρό οικόπεδο έχει περιοριστεί κάπως τον ιδιοκτήτη του στη διάθεσή του. Οι περιορισμοί επιτρέπονται να διατηρούν το ταμείο αγροτικών γαιών από μη στοχευμένα στοιχεία που διεισδύουν στο χωριό. Επιπλέον, η αναγνώριση της γης της Nadelnaya το απέρριψε από δάνεια, δεσμεύσεις και άλλα οικονομικά βάρη ιδιωτικών ιδιοκτητών και δανειστών - εκτός από την αγορά των αγροτών αρχείων.

Ο άνθρωπος που αποφάσισε να γίνει ο δημιουργός άρθρων για δικτυακούς τόπους, φυσικά, θέλει να μάθει πόσο μπορεί να κερδίσει, μελετώντας ένα τέτοιο είδος δραστηριότητας. Κατά κανόνα, οι αρχάριοι συγγραφείς επιλέγουν το RERATIT ως τον ευκολότερο τρόπο δημιουργίας περιεχομένου στο Διαδίκτυο. Αλλά αντιμετωπίζουν ότι η πληρωμή της εργασίας τους μπορεί να είναι πολύ διαφορετική και να εξαρτάται από την ποιότητα της εργασίας, αλλά από άλλους παράγοντες που είναι δύσκολο να ληφθούν υπόψη ένας νεοφερμένος.

Τι είναι το Rehyt;

Αρχικά, δεν είναι κακό να αποφασίσετε. Που κατέληξαν να καλέσουν τη δημιουργία ενός άρθρου για έναν πόρο Internet που βασίζεται σε άλλα υλικά που λαμβάνονται στο δίκτυο ή από το Εκτυπωμένες δημοσιεύσεις.

Επί του παρόντος, οι αναταραχές απαιτήσεις είναι αρκετά υψηλές. Η ποιοτική επανεγγραφή δεν είναι μόνο μια δήλωση του υλικού του αρχικού άρθρου με τα δικά σας λόγια και, επιπλέον, όχι μια πρωτόγονη αλλαγή λέξεων στο αρχικό άρθρο από συνώνυμα ή τη μετάθεση της παραγγελίας τους στην πρόταση. Reperate χαιρετίζει, κατά τη σύνταξη που ο συγγραφέας χρησιμοποίησε αρκετές πηγές, κατάφερε να τους ανακυκλώσει δημιουργικά και ακόμα καλύτερα - να προσθέσει τις δικές τους πρωτότυπες σκέψεις και ιδέες.

Αλλά η κύρια ζήτηση για την επανεγγραφή παραμένει μοναδικότητα. Αυτό σημαίνει ότι το κείμενο που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα δεν θα πρέπει να συναντηθεί στο Διαδίκτυο. Ο έλεγχος της μοναδικότητας είναι απαραίτητος Ειδικά προγράμματαΑλλά οι απαιτήσεις για το βαθμό μοναδικότητας μπορεί να είναι διαφορετικές.

Σε κάθε περίπτωση, η μοναδικότητα κάτω από το 80% δεν επιτρέπει το δικαίωμα να εξετάσει ένα άρθρο κατάλληλο για οποιονδήποτε πόρο Internet.

Reateta τιμή

Η τιμή οποιουδήποτε περιεχομένου είναι συνήθως εγκατεστημένη, από το κόστος από το κόστος των 1000 τυπωμένων σημείων.

Ορισμένες ορίζουν την τιμή για 1000 τυπωμένα σημάδια κειμένου που λαμβάνουν υπόψη τους χώρους, ωστόσο, εξακολουθεί να αποτελεί σταθερή τιμή για 1000 τυπωμένα σημάδια χωρίς καταγραφή χώρων.

Αλλά μπορεί να υπάρχουν επιλογές: ορισμένοι πελάτες καθορίζουν το επιθυμητό πεδίο εφαρμογής του άρθρου και Σταθερή τιμή Για αυτήν, ορισμένοι είναι έτοιμοι να πληρώσουν ανάλογα με τον αριθμό των αναγνωστών να πληκτρολογήσουν το άρθρο.

Αλλά ακόμα κι αν εστιάζετε στο κόστος των 1000 χαρακτήρων χωρίς κενά, μπορεί να διαφέρει πολύ ανάλογα με την επιθυμία και τις δυνατότητες του πελάτη. Έτσι, στα χρηματιστήρια, αυτή η τιμή κυμαίνεται από 10 έως 200 ή περισσότερα ρούβλια. Οι αρχάριοι, κατά κανόνα, είναι έτοιμοι να δοκιμάσουν τη δύναμή τους ακόμη και για ένα ελάχιστο τέλος, αλλά γρήγορα να καταλάβουν ότι είναι αδύνατο να κερδίσετε οποιοδήποτε απτό ποσό με αυτόν τον τρόπο.

Μερικοί πελάτες δεν διακρίνουν μεταξύ του έργου τέχνης του συγγραφέα και ξαναγράφουν, άλλοι πληρώνουν για το Rerait κάπως λιγότερο. Η μέση τιμή για το Reratit είναι 40-60 ρούβλια. Για 1000 τυπωμένα σημάδια, εξαιρουμένων των κενών, ωστόσο, με ένα ορισμένο ποσοστό τύχης και το σωστό επίπεδο δεξιοτήτων, μπορείτε να βρείτε έναν πελάτη, να είστε έτοιμοι να πληρώσετε πολύ περισσότερο για μια τέτοια δουλειά, οπότε σίγουρα θα λέει πόσο ένα τέτοιο ή άλλο άρθρο θα κοστίσει , είναι εξαιρετικά δύσκολο.

Ένας άλλος τρόπος να προσπαθήσετε να αυξήσετε το εισόδημά σας, που ασχολούνται με την επανεγγραφή - να θέσει άρθρα προς πώληση στο περιεχόμενο ή στο φόρουμ Webmakers. Αλλά για να πάρει υψηλή πληρωμή, ένα άτομο πρέπει να εγκατασταθεί ως υψηλής ποιότητας και μοναδικό υλικό. Κανένας πελάτης δεν θα αγοράσει άρθρα ακριβά στους ανθρώπους, τις δυνατότητες και τις ικανότητες που δεν γνωρίζει.

Σε κάθε περίπτωση, θα καταβληθεί μόνο το αρμόδιο, μοναδικό υλικό, ανεξάρτητα από το αν είναι μια επανεγγραφή. Για αναλφάβητους, βαρύ κατά την ανάγνωση, παράλογο κείμενο, ο συγγραφέας κινδυνεύει να μην λάβει μια δεκάρα.

Ο λόγος τσιμέντου ύδρευσης καθορίζει κυρίως τη δύναμη σκυροδέματος. Προκειμένου να μάθετε πόση ανάγκες ρευστού σε μία ή άλλη λύση, πρέπει να δοθεί προσοχή στην ποιότητα του τσιμέντου, τον τύπο του συσσωματωμένου, την καθαρότητα και την υγρασία του.

Η αναλογία νερού-τσιμέντου είναι η ακριβής αναλογία του νερού και του τσιμέντου στη σύνθεση του σκυροδέματος. Καθορίζει αυτό που το φρούριο του θα είναι, κατά συνέπεια, η ποιότητα.

Επίδραση νερού σε συγκεκριμένα χαρακτηριστικά

Εάν υπάρχει υπερβολική ποσότητα υγρού σε τσιμεντοκονίαμα, θα οδηγήσει στο σχηματισμό των πόρων στη δομή του μονόλιθου και ως αποτέλεσμα, σε μείωση της αντοχής του. Το υγρό διάλυμα κατανέμεται γρήγορα σε μορφή (ξυλότυπη) και σύντομα αρχίζει να διαρρεύσει μέσα από τις παραμικρές εγκοπές. Αναδύεται, το νερό παίρνει μαζί τους το τσιμέντο, καθώς αυτό το συνδετικό είναι το πιο εύκολο από το συστατικό βάρους του διαλύματος. Ένα τέτοιο σκυρόδεμα ανυψώνεται για μεγάλο χρονικό διάστημα ότι η περίοδος εξάτμισης ρευστού είναι πολύ σημαντική. Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτό οδηγεί στη ρωγμή της πέτρας του κτιρίου.

Για το άκαμπτο σκυρόδεμα M75, ο βέλτιστος λόγος νερού-τσιμέντου είναι 0,6. Κατά συνέπεια, για την παρασκευή 1 m3 αυτής της λύσης, θα απαιτηθούν 150 λίτρα νερού. Αλλά έτσι ώστε ο υπολογισμός να είναι απολύτως ακριβής, πρέπει να κατανοήσετε τη λειτουργία του υγρού στο διάλυμα. Στο νερό υπάρχουν δύο από αυτούς: συμμετέχει σε χημικές διεργασίες που εμφανίζονται κατά τη σκλήρυνση τσιμέντου και παρέχουν μείγματα με σχετικές πλαστικότητες (ρευστότητα).

Αυτή η ιδιότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς εξασφαλίζει την απουσία φυσαλίδων αέρα στη δομή του σκυροδέματος. Επομένως, για τις άκαμπτες συνθέσεις, η σφράγιση (ο θάμνος) του τσιμεντοκονικού διαλύματος είναι τόσο απαραίτητος, ανεξάρτητα από τον τύπο συσσωματώματος. Αυτό το έργο εκτελείται χειροκίνητα ή χρησιμοποιώντας ένα ειδικό εργαλείο δόνησης (δονητικά φυτά).

Πώς να μάθετε μια ακριβή αδιάβροχη αναλογία;

Ο λόγος νερού-τσιμέντου χρησιμοποιείται συχνότερα από ειδικούς πίνακες. Αλλά έμπειροι οικοδόμοι μπορούν να το κάνουν με μια λύση σε ένα σκυρόδεμα. Εάν το νερό στη σύνθεση του μίγματος είναι μικρή (όχι περισσότερο από 30% της συνολικής ποσότητας τσιμέντου), τότε επιτυγχάνεται ένα σκληρό σκυρόδεμα. Εάν πολλά ρέουν. Η υγρασία και η καθαρότητα του συσσωματώματος διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στον προσδιορισμό του λόγου του σκάφους. Για παράδειγμα, εάν η άμμος είναι ακατέργαστη με μια πρόσμιξη πηλού, η αναλογία τσιμέντου-νερού πρέπει να διορθωθεί.

Είναι σημαντικό να δώσουμε προσοχή στην ποιότητα του τσιμέντου. Θα πρέπει να γίνει κατανοητό ότι κατά το μήνα αποθήκευσης, χάνει τουλάχιστον το 10% των ιδιοτήτων του του συνδετικού. Μετά από τρεις μήνες, οι απώλειες θα αυξηθούν στο 20%, μετά από έξι μήνες - έως και 30%. Όλα αυτά θα επηρεάσουν την επιθυμητή ποσότητα νερού για να επιτευχθεί η σωστή αντοχή. Ως κύριο σύνολο, δεν συνιστάται να χρησιμοποιείτε ασβεστολιθικό θρυμματισμένο πέτρωμα, καθώς αυτή η πέτρα έχει επαρκώς υψηλή υγροσκοπικότητα, η οποία δεν επιτρέπει την απαραίτητη ακρίβεια για τον προσδιορισμό του απαιτούμενου λόγου νερού για το σκυρόδεμα ενός συγκεκριμένου εμπορικού σήματος.

Το παλμογράφο είναι μια συσκευή που εμφανίζει σαφώς τις ηλεκτρικές ταλαντώσεις. Το όνομά του συνέβη από τις Λατινικές και ελληνικές λέξεις - "Ocio" και "Grafo", το οποίο μεταφράζεται ως "εντάξει" και "Write", η οποία εμφανίζει με ακρίβεια την αρχή του έργου του.

Ιστορία και ταξινόμηση

Ο πρώτος παλμογράφος εφευρέθηκε στη Γαλλία το 1893 από τη φυσική κατάργηση του Andre και ήταν πιο πρωταρχική και λιγότερο ακριβή από τις σύγχρονες παραλλαγές του.

Οι σημερινοί Oscilloscopes καθιστούν δυνατή την διερεύνηση σημάτων συχνοτήτων gigahertz. Για να μελετήσετε, περισσότερα σήματα υψηλής συχνότητας, κατά κανόνα, χρησιμοποιήστε πιο περίπλοκες ηλεκτρονικές οπτικές κάμερες.

Για το σκοπό και τη μέθοδο πληροφοριών εξόδου, τα Oscillospopes χωρίζονται σε δύο τύπους. Το πρώτο έχει μια περιοδική σάρωση για να παρακολουθεί άμεσα την κυματομορφή στην οθόνη. Το δεύτερο, διαθέτοντας την ίδια συνεχής σάρωση, καταχωρούν τις ταλαντώσεις της καμπύλης στην ταινία φωτογραφιών.

Τα Oscilloscopes με περιοδικά σκουπίδια χωρίζονται σε καθολική, ταχύτητα, στροβοσκοπική, αξέχαστη και ξεχωριστή. Το ψηφιακό καθιστά δυνατή τη συνδυασμένη χρήση διαφορετικών λειτουργιών.

Είναι επίσης συνήθης η διάκριση των ταλαντώσεων με τη μέθοδο επεξεργασίας του σήματος εισόδου σε αναλογικά και ψηφιακά.

Υπάρχουν επίσης ταξινομήσεις στην ποσότητα των ακτίνων: μονο-άκαμπτα, δύο δοκάρια, κλπ. Ο αριθμός των ακτίνων μπορεί να φτάσει τα 16 ή περισσότερα.

Εκτός από τις παραπάνω παραλλαγές, υπάρχουν ταλαντωτάκια σε συνδυασμό με άλλα όργανα μέτρησης. Ονομάζονται Surtometers.

Περιοχή εφαρμογής

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ο παλμογράφος είναι μια συσκευή για τη μελέτη του εύρους και των χρονικών παραμέτρων του ηλεκτρικού σήματος. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ταλαντοσκόποι χρησιμοποιούνται ευρέως και ραδιοφωνικές μηχανικές, όπου χρησιμοποιούνται για μια σαφέστερη διάγνωση και κατανόηση των ταλαντωτικών διαδικασιών σε ηλεκτρονικά κυκλώματα.

Με αυτή τη συσκευή, είναι δυνατόν να αξιολογηθεί όχι μόνο και όχι τόσο τη συχνότητα των ταλαντώσεων, πόσο είναι η μορφή και το πρότυπο των ταλαντωτικών διεργασιών. Επίσης, με τη βοήθεια ενός παλμογράφου, μπορείτε να βρείτε παρεμβολές ή παραμόρφωση της διέλευσης του ηλεκτρικού παλμού σε διάφορους κόμβους του κυκλώματος.

Σήμερα είναι μία από τις σημαντικότερες συσκευές στην ηλεκτρονική. Χρησιμοποιείται σε εφαρμοσμένους, εργαστηριακούς και ερευνητικούς σκοπούς, για τον έλεγχο και τη μελέτη ηλεκτρικών σημάτων.

Η εφαρμογή του παλμογράφου βρέθηκε στην εκπομπή. Σε αυτόν τον τομέα, χρησιμοποιείται για περιοδικό και Λειτουργικός έλεγχος Ποιοτικούς δείκτες της τηλεοπτικής οδού και των μεμονωμένων συνδέσμων του.

Ο παλμογράφος άφησε το σημάδι της στη βιομηχανία τυχερών παιχνιδιών. Ήταν η οθόνη του που χρησίμευε ως οθόνη για ένα από τα πρώτα τένις για δύο βιντεοπαιχνίδια. Ήταν μια εικονική έκδοση του τένις.

Η σύγχρονη παραγωγή όλων των περιοχών αναφέρεται όλο και περισσότερο σε φυσικά υλικά. Πολλοί από αυτούς έχουν πραγματικά μοναδικές ιδιότητες. Ένα παράδειγμα μπορεί να χρησιμεύσει ως textolit - εντελώς φυσική και χρησιμοποιείται σε πολλές περιοχές.

Τι είναι το textolit

Το TextOlite είναι ένα δομικό στρωματοποιημένο υλικό που λαμβάνεται με ζεστή πίεση από βαμβακερά υφάσματα. Τα υφάσματα, με τη σειρά τους, εμποτίζονται με ένα θερμοσκληρωματικό συνδετικό με βάση τη ρητίνη φορμαλδεΰδης φαινόλης. Μερικές φορές η πολυεστέρα, η φαινολοφυρδεΰδη, εποξυ, πολυαμίδιο, φουράνη, ρητίνες σιλικόνης ή θερμοπλαστικά χρησιμοποιούνται ως εμποτισμός.

Ωστόσο, οφείλεται στο βαμβακερό ύφασμα που έχει αντοχή σε συμπίεση, αυξημένο ιξώδες σοκ και ανεκτά μηχανική επεξεργασία καλά: γεώτρηση, κοπή ή σφράγιση.

Όλες αυτές οι ιδιότητες καθορίζουν το πεδίο εφαρμογής της χρήσης του TextOlite - την κατασκευή εξαρτημάτων που φορτώνονται από εναλλακτικά ηλεκτρικά και μηχανικά στάδια ή τριβή.

Επιπλέον, το textolite είναι ένας εξαιρετικός ηλεκτρικός μονωτήρας.

Γενικά, οι ιδιότητες αυτού του υλικού εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τις ιδιότητες των ιστών και του συνδετικού υλικού, εκ των οποίων κατασκευάζονται το υφή, καθώς και τις τεχνολογίες κατασκευής της.

Από την άποψη αυτή, διακρίνονται κλωστοϋφαντουργικοί, οργανοθετοποιητές, υαλοθαλχιέτες, υαλοβάμβακα, ashbothextolites, acklecladium και basaltotetestolites. Ναι, και το ίδιο το ύφασμα διαφέρουν από τον τύπο της ύφανσης, του πάχους και της πυκνότητας επιφάνειας.

Πεδίο εφαρμογής της εφαρμογής του TextOlite

TextOlit Βρέθηκε αίτηση σε πολλές περιοχές. Για παράδειγμα, χρησιμοποιείται ευρέως και ηλεκτρονικά ως μονωτικό υλικό ή μονωτικό υλικό.

Λόγω της αντοχής φθοράς και της αντοχής των κραδασμών, δημιουργούνται λεπτομέρειες τριβής από αυτό - ρουλεμάν, μανίκια, δαχτυλίδια, ροδέλες και ούτω καθεξής. Ορισμένες ποικιλίες κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων χρησιμοποιούνται στη χημική βιομηχανία για να συνεργαστούν με επιθετικά μέσα.

Επιπλέον, χρησιμοποιείται για να εργαστεί σε λάδι μετασχηματιστή και στον αέρα υπό συνθήκες κανονικής περιβαλλοντικής υγρασίας σε συχνότητα τρέχουσας συχνότητας 50Hz.

Μηχανές και συσκευές των οποίων οι λεπτομέρειες εκτελούνται από το textolite και τα παράγωγά του, αυξάνουν σημαντικά την απόδοση της επιχείρησης στο σύνολό της.

Διακρίνει με φύλλο και ράβδο textolite.

Φύλλο TextOlite - Πολυμερές σχεδιασμένο για να βάλει το στρώμα απορρόφησης κραδασμών στα ηλεκτρικά προϊόντα. Πρόκειται για μια σύνθεση συμπιεσμένα και εμποτισμένα βαμβακερά υφάσματα συμπιεσμένα και εμποτισμένα.

Η ράβδος TextOlit είναι Ειδική φόρμα Τοποθέτηση όλων του ίδιου βαμβακερού υλικού. Αυτή η μέθοδος περιέλιξης σάς επιτρέπει να χρησιμοποιείτε textolite σε βιομηχανίες που σχετίζονται με την υψηλή τάση.

Η τεχνολογία που αποκτήθηκε στη δεκαετία του '60 του περασμένου αιώνα, η παραγωγή ινών υψηλής αντοχής μέχρι σήμερα έχει ευρεία χρήση. Το εμπορικό σήμα, το οποίο ασχολείται με αυτή την παραγωγή, ονομάστηκε Kevlar (Kevlar).

Kevlar και τις ιδιότητές του

Το Kevlar αναφέρεται σε αραμίδες - υψηλές θερμικές και μηχανικές ίνες αντοχής. Το επιστημονικό όνομα αυτής της ινώδους πολυπαρφαλενίου-τερεφθαλαμιδίου. Το Kevlar κατασκευάζεται από την DuPont. Το Kevlar έχει πολύ υψηλή αντοχή. Σχεδόν πέντε φορές ισχυρότερος από τον χάλυβα.

Η αντοχή και η ελαστικότητα του Kevlar διατηρείται σε επαρκώς χαμηλές θερμοκρασίες μέχρι -196 ° C. Όταν εκτίθενται σε χαμηλές θερμοκρασίες, το Kevlar γίνεται ακόμη ισχυρότερο.

Το Kevlar κατά τη διάρκεια της θέρμανσης δεν λιώνει. Αρχίζει να καταρρέει σε θερμοκρασίες 430-480 ° C. Ο ρυθμός καταστροφής εξαρτάται από τη θερμοκρασία και τη διάρκεια των αποτελεσμάτων της θερμοκρασίας. Αυτές οι παράμετροι είναι πολύ εντυπωσιακές. Εάν η θερμοκρασία είναι 150 ° C, στη συνέχεια για 500 ώρες η αντοχή του Kevlar θα μειωθεί κατά 10-15%. Ωστόσο, καταστρέφεται εύκολα με παρατεταμένη έκθεση σε υπεριώδη υπεριώδη, οπότε δεν αξίζει να εκτεθεί σε άμεσο ηλιακό φως για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το Kevlar χάνει τη δύναμή του κατά τη διάρκεια της διαβροχής.

Το Kevlar αντέχει τέλεια τις απεργίες και αντιμετωπίζει την εξάπλωση των ρωγμών. Σε υψηλά φορτία, οι ίνες Kevlar ίνες και σχηματίζουν χτυπήματα. Με το σχεδιασμό, υπενθυμίζει, αλλά δεν απαιτεί επεξεργασία.

Η χρήση του Kevlara

Χάρη στις ιδιότητές του, το Kevlar έχει διαδεδομένη και χρήση, παρά το υψηλό κόστος του.

Ο αρχικός σκοπός της ίνας Kevlar ήταν να το χρησιμοποιήσει κατά την ενίσχυση των ελαστικών αυτοκινήτων. Σε αυτόν τον τομέα, εφαρμόστηκε με επιτυχία σε αυτήν την ημέρα. Επαναλαμβάνουν επίσης τα ηχεία και τις ίνες των καλωδίων χαλκού.

Στην κατασκευή μικτών ιστών, το Kevlar χρησιμοποιείται επίσης ως συστατικό για ενίσχυση. Τα προστατευτικά γάντια είναι κατασκευασμένα από αυτά τα υφάσματα, τεμάχια άπορης, προστατευτικά κομμάτια ρούχων σχεδιασμένα για ακραία αθλήματα, όπως στολές μοτοσικλετιστή.

Η υψηλή αντοχή του Kevlar επιτρέπει τη χρήση του για την παρασκευή θωράκισης σώματος και κράνη. Αυτή η χρήση του Kevlar έγινε ίσως η πιο δημοφιλής. Τα μέσα προστασίας του Kevlar είναι σχετικά πνεύμονες, έχουν τεράστια ταχύτητα απορρόφησης ενέργειας. Οι περισσότερες από τις δοκιμές πέρασαν το θωράκιση του σώματος από το Kevlar. Για να αποκλείσει την επιδείνωση της ποιότητας των μέσων προστασίας, γι 'αυτούς, έγιναν αδιάβροχη επικάλυψη, τα οποία επίσης προστατεύθηκαν από τις επιπτώσεις του Ήλιου.

Τι σημαίνει ο όρος "φορτίο"

Σε μια στενή έννοια, η λέξη "φορτίο", από αυτό. "Fracht" σημαίνει το φορτίο που παραδίδεται από τον μεταφορέα στις μισθωμένες μεταφορές, καθώς και να μεταφέρει άμεσα εμπορεύματα. Αλλά αυτός ο όρος έχει όλο και περισσότερη κατανάλωση.

Το φορτίο συνεπάγεται συμβατικές σχέσεις μεταξύ των δύο μερών - ο πωλητής των εμπορευμάτων, οι οποίοι πρέπει να του παραδίδονται στον προορισμό και τον μεταφορέα που επιλέγεται από αυτήν, η οποία λαμβάνεται για την παράδοση αυτού του φορτίου. Ταυτόχρονα, σε ορισμένες περιπτώσεις, η παράδοση και η ασφάλιση των παραδιδόμενων προϊόντων καταβάλλεται από τον πωλητή εκ των προτέρων, προτού αποσταλεί το φορτίο.

Αλλά πιο συχνά η πληρωμή των εμπορευματικών μεταφορών πραγματοποιείται αφού τα εμπορεύματα θα παραδοθούν στον προορισμό. Αυτό σημαίνει ότι ο πωλητής παίρνει Πιθανούς κινδύνους και άλλα πρόσθετα έξοδα για την παράδοση αγαθών. Όμως, σύμφωνα με τους καθορισμένους κανόνες, ο μεταφορέας έγκειται επίσης στο καθήκον να εξασφαλίσει την ασφάλιση υπέρ του αγοραστή σε τέτοια ασφαλισμένα γεγονότα ως ζημία και ζημία στα μεταφερόμενα εμπορεύματα.

Το κόμμα που ονομάζεται "μεταφορέας" στη συμφωνία εμπορευματικών μεταφορών, κάθε πρόσωπο που, στο πλαίσιο των υποχρεώσεων που αναλαμβάνει, βάσει της παρούσας συμφωνίας, πρέπει να εξασφαλίσει την έγκαιρη και ασφαλή μεταφορά εμπορευμάτων με οποιοδήποτε είδος μεταφοράς. Μπορεί να είναι σιδηροδρομική, αυτοκινητοβιομηχανία, αέρας, θάλασσα ή εσωτερική υδατική μεταφορά, καθώς και τυχόν συνδυασμοί αυτών.

Από το οποίο εξαρτάται το κόστος των εμπορευμάτων

Πρώτα απ 'όλα, το κόστος μεταφοράς θα εξαρτηθεί από τη διάρκεια της διαδρομής. Θα επηρεάσει τη διακόσμηση στις περιοχές όπου θα περάσει. Έτσι, σε περιπτώσεις διεθνών μεταφορών, το κόστος των εμπορευματικών μεταφορών αυξάνεται εάν η διαδρομή βρίσκεται σε κοντινή απόσταση από τις περιοχές καταπολέμησης. Όταν η μεταφορά πραγματοποιείται με θαλάσσιες μεταφορές, η τιμή μπορεί να αυξηθεί εάν το πλοίο θα ακολουθήσει μέσω του Παναμά ή του Στενού του Βοσπόρου - ο Παναμάς και οι αρχές της Τουρκίας χρεώνονται μάλλον λόγο για τη διέλευση των πλοίων μέσω αυτών των καναλιών. Αυξάνει το κόστος των εμπορευμάτων και τη χρήση για τη συσκευασία εμπορευματοκιβωτίων φορτίου μη τυποποιημένων μεγεθών και σχημάτων.

Η τιμή εμπορευμάτων περιλαμβάνει επίσης το κόστος εργασίας για τη φόρτωση και εκφόρτωση αγαθών στον τόπο αναχώρησης και προορισμού. Στην περίπτωση που μεταφέρονται επικίνδυνα εμπορεύματα, εφαρμόζεται αύξηση του συντελεστή. Επιπλέον, διάφορα διεθνή και εγχώρια καθήκοντα και τέλη μπορούν να επηρεαστούν από το κόστος μεταφοράς, καθώς και τις εποχιακές διακυμάνσεις των τιμών στην αγορά εμπορευματικών μεταφορών.

Η προσεκτική εργασία για τη μοναδικότητα του κειμένου απαιτεί από τους εκπροσώπους πολλών επαγγελμάτων. Δεν είναι τόσο εύκολο να βρείτε πραγματικά χρήσιμες πληροφορίες σχετικά με αυτό το θέμα, οπότε είναι απαραίτητο να σκεφτείτε πολλά πράγματα μόνοι σας.

Εδώ είναι μερικοί απλοί τρόποι βελτίωσης της μοναδικότητας του κειμένου.

Όταν εκτελείτε ένα κείμενο rewit, προσπαθήστε να επαναλάβετε τις προτάσεις από το τέλος. Αυτή η προσέγγιση σας επιτρέπει να πάρετε μια νέα προσφορά με την ίδια έννοια και την υψηλή μοναδικότητα. Ακολουθήστε αυτό, ώστε το κείμενο της προσφοράς να παραμένει διασυνδεδεμένο με νόημα.

Μην χρησιμοποιείτε προγράμματα που αυξάνουν τη μοναδικότητα. Πρώτον, οι περισσότεροι από αυτούς πληρώνονται. Δεύτερον, η αύξηση της μοναδικότητας επιτυγχάνεται κυρίως με τη συμπλήρωση του κειμένου πηγής με κρυφά σύμβολα. Ο αριθμός των χαρακτήρων στο κείμενο θα αυξηθεί, αλλά η μοναδικότητα δεν θα αλλάξει. Συνώνυμες προγράμματα - Αυτά και γενικά δίνουν μη δεσμευόμενο κείμενο, απαιτώντας τόσο σοβαρές αλλαγές που είναι ευκολότερο να κάνουμε από την αρχή από μόνη της. Κανένας πελάτης δεν θα υιοθετήσει ένα τέτοιο κείμενο, είτε πρόκειται για ένα καλλιτεχνικό κείμενο για πληρωμή ή φοιτητικά μαθήματα.

Εκείνοι που δεν είναι μόνο από καιρό σε καιρό αναγκάζονται να δημιουργήσουν μοναδικά κείμενα (για παράδειγμα, εργασία των μαθητών) και να κερδίσουν σε αυτό, να γνωρίζουν τέλεια, "Schin". Ο όρος αυτός δείχνει τον αριθμό των λέξεων που χρησιμοποιεί το πρόγραμμα για την επαλήθευση της μοναδικότητας. Τις περισσότερες φορές για το πρότυπο, λαμβάνεται μια επιταγή με το Schingle "3". Με τον έλεγχο του κειμένου, το πρόγραμμα με αυτές τις ρυθμίσεις θα ελέγξει το φορτωμένο κείμενο όχι μέσω τριών, αλλά τέσσερις λέξεις. Έτσι, έτσι ώστε το κείμενό σας να ελέγχει τη μοναδικότητα χρησιμοποιώντας αυτόν τον αλγόριθμο, την απλούστερη επιλογή όταν εργάζεστε με αυτό θα αντικατασταθεί από κάθε τέταρτη λέξη. Αν δεν αποδειχθεί σε όλες τις περιπτώσεις, μετρήστε την επιστροφή της λέξης ή δύο, το αλλάζουμε, τότε αρχίζετε να μετράνε από την τελευταία διορθωμένη λέξη.

Ακόμα κι αν γράψετε πλήρως το κείμενο στον εαυτό σας, χωρίς τη χρήση οποιωνδήποτε πηγών, εξακολουθούν να υπάρχουν αδιάφοροι θραύσματα σε αυτό. Η έξοδος είναι απλή - μην χρησιμοποιείτε τις φράσεις που φέρουν το κλισέ, γενικά αποδεκτές κλισέ και τα κείμενά σας θα γίνουν όχι μόνο μοναδικά, αλλά ενδιαφέροντα.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα, τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης του κειμένου δεν προσελκύουν την προσοχή των γλωσσολόγων, αλλά ήταν η σφαίρα ενδιαφέροντος των λογοτεχνικών κριτικών. Ταυτόχρονα, υπήρχαν πολύ σημαντικές στιγμές έξω από την προσοχή των ερευνητών, από πολλές απόψεις που ορίζουν τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα του έργου, της πρωτοτυπίας του και μερικές φορές το νόημα. Κατά την ανάλυση της σύνθεσης από τη λογοτεχνική άποψη, θεωρούνται κατά κανόνα, εξωφρενικοί τρόποι έκφρασης περιεχομένου. Αλλά η δομή της γλώσσας εξυπηρετεί τον ίδιο σκοπό, διότι πρέπει επίσης να υπόκειται σε μελέτη.

Οι παρατηρήσεις κατά τη διάρκεια της γλωσσικής σύνθεσης εξακολουθούν να ξεκινούν, υπάρχουν πρώτα πειράματα ανάλυσης, την πρώτη ταξινόμηση και γενικεύσεις, αλλά όχι ακόμη αυστηρή και σαφή θεωρία που θα ισχύει για οποιοδήποτε κείμενο. Παρ 'όλα αυτά, πρέπει να προσπαθήσουμε να προσδιοριστούν τουλάχιστον τα πιο κοινά χαρακτηριστικά του κτιρίου κειμένου στην πλήρη ανάλυση του.

Μπορείτε να μιλήσετε για τη σύνθεση του κειμένου ως ολόκληρο το καλλιτεχνικό έργο. Ωστόσο, εδώ δεν έχουμε καμία ευκαιρία να το αναλύσουμε είναι μια πολύ χρονοβόρα και μακρά διαδικασία. Από την άποψη αυτή, περιορίζονται σε παρατηρήσεις πάνω από μικρά μέρη έργων, τα οποία διαθέτουν επίσης τη μικροθεσία.

Το καλλιτεχνικό κείμενο δεν αποτελεί σύνολο προτάσεων, η σειρά του οποίου ορίζεται μόνο από την πραγματική ακολουθία των περιγραφόμενων ενεργειών ή γεγονότων. Αφήνοντας το περιεχόμενο, ο συγγραφέας επιδιώκει να βρει μια ιδανική μορφή για την έκφρασή της, δηλαδή, σε σχέση με τη σύνθεση - να τοποθετήσει τις γλωσσικές μονάδες έτσι ώστε να έχουν τη δυνατότητα να εκφράσουν το νόημα και τον αντίκτυπο στον αναγνώστη. Έχει ήδη αποδειχθεί ότι οι διαισθητικά καλλιτέχνες συνήθως έρχονται σε μια τέτοια κατασκευή, η οποία καθορίζεται από τους νόμους της συμμετρίας - ως βάση των αισθητικών επιπτώσεων οποιουδήποτε είδους τέχνης ανά άτομο. Η έννοια της συμμετρίας είναι δύσκολη, εμφανίζεται ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ. Κατά την ανάλυση όλων των γλωσσικών επιπέδων, μείναμε στις ιδιαιτερότητες της επανάληψης του κειμένου των στοιχείων των διαφόρων ειδών: συνώνυμα, αντώνυμοι, ομώνυμοι, λέξεις που κατέχουν την ίδια στιλιστική Οκράσκα. Όλα αυτά τα φαινόμενα μπορούν να θεωρηθούν τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης κειμένου. Κατά την ανάλυση της σύνταξης, συνεχίζουμε να μελετάμε τη δομή κειμένου.

Από την άποψη της σύνθεσης κειμένου, είναι σημαντικό, από το οποίο προσφέρει απλή ή περίπλοκη, η οποία αντιπροσωπεύει τη δομή τους. Όπως ήδη αναφέρθηκε, αυτά τα χαρακτηριστικά καθορίζονται σε μεγάλο βαθμό από το διαστημικό πρότυπο του κειμένου, τον βαθμό εκφραστικής και σημασιολογική ομοιογένεια.

Η συντακτική μονάδα, μεγαλύτερη από την πρόταση είναι ένας πολύπλοκος συντακτικός ακέραιος αριθμός. Κατά την ανάλυση αυτής της μονάδας, η επικοινωνία και οι σημασιολογικές σχέσεις μεταξύ των τμημάτων τους είναι συνήθως στο επίκεντρο. Αυτά είναι επίσης τα στοιχεία της δομής κειμένου και η ίδια η SCC μπορεί να θεωρηθεί μικροεξυπτόμενη. Η πιο τυπική παράλληλη και αλυσίδα σχέση μεταξύ μονάδων σε ένα σύνολο σύνολο, οι ίδιες αρχές του οργανισμού είναι επίσης χαρακτηριστικά των κειμένων που αποτελούνται από πολλά SCCs. Είναι δύσκολο να πούμε ποια μέθοδος είναι πιο εκφραστική. Με την παράλληλη κατασκευή, μπορεί να συμβεί εκφραστικότητα λόγω του γεγονότος ότι η καθιέρωση των σχέσεων μεταξύ των μεμονωμένων προτάσεων που δεν καθορίζονται άμεσα λεξικά και γραμματικά, είναι θέμα του αναγνώστη που αναγκάζεται να αντιληφθεί το κείμενο δημιουργικά, μαντεύοντας γιατί ο συγγραφέας γράφει αντικείμενα σε τέτοια Ένας τρόπος και ποιες σχέσεις μεταξύ τους θέλουν να εγκατασταθούν. Η εκφραστικότητα της ανακοίνωσης της αλυσίδας μπορεί να προκληθεί από το γεγονός ότι, αντίθετα, η σχέση μεταξύ των φαινομένων υπογραμμίζεται, η αλληλεξάρτησή τους επικεντρώνεται, οι επαναλαμβανόμενες συχνά συμβαίνουν, οι οποίες είναι ενδιαφέρον για τον εαυτό τους.

Για να κατανοήσουμε την εκφραστικότητα της δομής κειμένου, χρησιμοποιούνται συχνά στυλιστικά στοιχεία, ένα σημαντικό μέρος του οποίου συνδέεται με την ειδική θέση του γλωσσικού υλικού στην πρόταση ή στο SCC. Μερικές φορές όλο το κείμενο μπορεί να είναι ένα στυλιστική φιγούρα - πρώτα απ 'όλα την περίοδο.

Ιδιαίτερο ενδιαφέρον είναι η σύνθεση των ποιημάτων. Εκτός από διάφορα είδη στυλιστικών, τεχνικών χρήσης ποιητών, όπως οι επαναλήψεις, για παράδειγμα, η Yesenin σε ένα αριθμό ποιημάτων συμπίπτει το πρώτο και το Τελευταία συμβολοσειρά Σε επίμονο Ουσιαστικά, η δυνατότητα δημιουργίας ενός πρωτότυπου, που επηρεάζει αισθητικά τον αναγνώστη και βοηθά στην μεταφορά της σημασίας της σύνθεσης του κειμένου στην ποίηση είναι ανεξάντλητη.

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

Bakhtin M. Αισθητική λεκτική δημιουργικότητα. - Μ., 1979.
Vasilyeva A.N. Καλλιτεχνική ομιλία. - Μ., 1983.
Vinogradov v.v. Στυλ. Ποιητική θεωρία ομιλίας. Ποιότητα. - Μ., 1963.
Vinokur t.g. Τα πρότυπα της στιλιστικής χρήσης των γλωσσικών μονάδων. - Μ., 1980.
Daline k.a. Ερμηνεία του κειμένου. - Μ., 1985.
Efimov a.i. Σχέδια της καλλιτεχνικής ομιλίας. - Μ., 1961.
Kovalevskaya, π.χ. Ανάλυση κειμένων έργων τέχνης. -L., 1976.
Cupina n.a. Γλωσσική ανάλυση Καλλιτεχνικό κείμενο. Μ., 1980.
Larin B.A. Αισθητική λέξεις και γλωσσικός συγγραφέας. - L., 1974.
Lotman Yu.M. Ανάλυση του καλλιτεχνικού κειμένου. -L., 1972.
Moiseeva l.r. Γλωσσική ανάλυση του καλλιτεχνικού κειμένου. - Κίεβο, 1984.
Novikov.a. Γλωσσική ερμηνεία του κειμένου τέχνης. - Μ., 1979.
Novikov L.A. Καλλιτεχνικό κείμενο και η ανάλυσή του. - Μ., 1988. Ολική ρητορική / Dubua J. και άλλοι. - Μ., 1965.
Odintsov v.v. Στη γλώσσα της καλλιτεχνικής πεζογραφίας. - Μ., 1973.
Άδειο pg Λέξη. Στυλ. Μορφή. - Μ., 1965.
Shan N.M. Καλλιτεχνικό κείμενο υπό γλωσσικό μικροσκόπιο. - Μ., 1986.
Shan N.M. Γλωσσική ανάλυση του καλλιτεχνικού κειμένου. - L., 1990.
Γλωσσικές διαδικασίες στη σύγχρονη ρωσική φαντασία / ed. ΚΟΛΑΣΗ. Grigoriv.- kn. 1. Ποίηση. - Μ., 1977.
Γλωσσικές διαδικασίες στη σύγχρονη ρωσική φαντασία / ed. ΚΟΛΑΣΗ. Grigoriv.- kn. 2. Prose.- Μ., 1977.