Pasaka

Pasaka

SKAZ – folkloro kūrinių pateikimo forma, specifinė savo intonacija ir stiliumi; vadinasi, S. jie reiškia tokį literatūros kūrinių pateikimo pobūdį, kuris atkartoja žodinės literatūros kūrinių kalbą, o daugiau plačiąja prasme - žodinė kalba apskritai ir net neįprastų formų rašytinė kalba.
Dažniausios S. formos yra:
a) pasakiškos, epinės ir daininės struktūros imitacija. trečia „Už Volgos, miškuose, Juodajame Ramene, gyveno valstietis, turtingas žmogus. To valstiečio dukra užaugo. Mano dukra užaugo, kupina grožio (Melnikovas-Pečerskis, „Miške“ – pasakiška S.);
b) valstiečių vietinių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas: „Mirtinai nuo to pavargo, pyko kaip nuožmi žaltys; o vakarais eidavo pas Prokudiną. Jie pradėjo pildyti greitkelius kanapėmis, o Prokudinas nuvertė vežimus nuo kulnų (Leskovas, „Moters gyvenimas“);
c) miesto gyventojų, daugiausia tų jo grupių, iki rugių, kurie ne visai moka literatūrinės kalbos, liaudiškos ir profesinės tarmės mėgdžiojimas: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu troškimų ir nesugalvosiu, išskyrus vieną, - jei jo gailestingumas nori, pasakykite man ... "(Leskovas, Darning");
d) pasenusių ir neįprastų rašytinės kalbos formų mėgdžiojimas: „Ir su tokia taikia dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Ginčijantis prieš mus visus, visos sėkmės pasipylė tarsi iš Amalfėjaus rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du indai Dievo išrinktųjų mūsų bausmei “(Leskovas, „Užantspauduotas angelas“ – S. senovės rusų mokomųjų knygų).
Kaip matyti iš aukščiau pateiktų pavyzdžių, S. charakteris rašytinėje kalboje pasiekiamas pasirenkant žodyną skirtingi tipaižodinė kalba (o paskutiniu iš minėtų atvejų – archajiška, šiuolaikinei literatūrinei kalbai svetima leksika) ir specifinės sintaksės bei morfologijos formos, leidžiamos tik žodinėje kalboje (arba senovės raštas): imitacijos folkloro žanrai pasižymi pvz. ritmizavimas, rečitatyvus ar melodingas nusiteikimas, folklorui būdingų figūrų perkėlimas į rašytinę kalbą, liaudiškos kalbos mėgdžiojimas - nemažos dalies dialektizmų įvedimas, gramatikos pažeidimas. rašytinės kalbos struktūra – nebaigti sakiniai, jų nenuoseklumas, gausybė šauktinių ir klausiamųjų frazių.
Retais atvejais S. išlaikomas visame kūrinyje: dažniau autorius kaitalioja jį su įprastu literatūriniu pristatymu, motyvuodamas tuo, kad reikia trumpinti istoriją.
S. formų įvedimas dažniausiai motyvuojamas autoriaus Vorgeschichte, charakterizuojančia situaciją ir pasakotoją (plg. daugumos Leskovo apsakymų – „Karys“, „Vidurnakčio biuras“, „Užburtas klajūnas“, „Nebylus menininkas“) konstrukcija. “ ir tt Kadravimas). Kita labai paplitusi S. pristatymo forma yra monologinis pasakojimo pobūdis – Ich-Erzahlung, dienoraštis, laiškas (palyginkite Dostojevskio romanų ir pasakojimų konstrukciją – Užrašai iš pogrindžio, Demonai ir kt.). Kartais S. įžanga charakterizuoja kurio nors veikėjo jausmus ir minčių eigą. Trečiadienis: „Motina Maneta stovi maldos kambaryje priešais ikonas, verkia karčiomis, degančiomis ašaromis... Tuščias, nuodėmingas pasaulis vėl pradėjo kalbėti Manetos dvasinėmis ausimis“ – seka S. apie turtingą vyrą ir savo gražią dukrą kaip herojės prisiminimų ekspoziciją (Melnikov-Pechersky, „Miške“). Čia S. įžanga yra vienas iš vadinamųjų atvejų. „Tiesioginė netiesioginė kalba“ (stilius netiesioginis libre) - aktoriaus minčių ypatybės, išdėstytos autoriaus vardu.
Nuoširdžiai menines formas S. tampa tada, kai visas kūrinio turinys pateikiamas tuo požiūrio kampu, kuris būdingas ir įmanomas įsivaizduojamam pasakotojui; Tokie atvaizdai yra paprastas, išdykęs dvarininkas Belkinas, plepis ukrainietis bitininkas Rudy Panka, smalsus „progresistas“ – provincijos miestelių Dostojevskio gyventojas, Sankt Peterburgo stribai – pakabukai ir prekeiviai, gerbėjai „Tėvas Jonas iš Kronštato“ Leskove ir pan. ir tt
Leidžiama klasicizmo literatūriniuose stiliuose tik tiesiogine kalba apibūdinti komiškus personažus, S. plačiai vartojamas literatūriniuose romantizmo stiliuose (vyrauja tautosakos ir antikinės literatūros S., taip pat valstiečio S.) ir realizmas XIX v. (miesto kasdieninės liaudies kalbos įtraukimas ir platus teritorinių valstiečių tarmių vartojimas krašto literatūroje). Šiuolaikinėje Sovietinė literatūra Viena vertus, S. formos pasiekia didesnį rafinuotumą (Babelio, Tynianovo, Šolochovo ir daugelio kitų pasaka), bet, kita vertus, kartais atrodo nepakankamai pagrįstos, įgydamos betikslio normų griovimo pobūdį. literatūrinė kalba ir sukeldamas protestą iš išorės geriausi meistraižodžiai (M. Gorkio kalbos prieš literatūrinės kalbos blogėjimą 1934 m.). Bibliografija:
Eikhenbaum B., Skazo iliuzija, „Knygos kampelis“, 1918, Nr. 2 (perspausdinta autoriaus rinkinyje: Per literatūrą, L., 1924); Vinogradovas V.V., Skaz problema stilistikoje, žr.: Šešt. Poetika. I. Katedros metraštis. meno žodžiai. valstybė Dailės istorijos institutas, L., 1926; FavorinV. Į klausimą apie autoriaus kalbą in istorinis romanas, „Irkutsko valstijos Izvestija. ped. in-ta “, 1935, II laida; Forstreuter K., Die deutsche Ich-Erzahlung, Berlynas, 1924 m.

Literatūros enciklopedija. - 11 tomų; Maskva: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M .: Rosmanas. Redagavo prof. A. P. Gorkina 2006 .

Pažiūrėkite, kas yra „Pasaka“ kituose žodynuose:

Pasaka ir... Rusų žodinis stresas

pasaka- skaz, ir... Rusų kalbos rašybos žodynas

pasaka- pasaka / ... Morfemijos rašybos žodynas

Štai ir visa istorija .. Rusų sinonimų ir panašių posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M .: Rusų žodynai, 1999. kubair pasaka, pasakojimas, aprašymas, eskizas, epas, dzeruri, istorija, istorija, istorija Rusų sinonimų žodynas ... Sinonimų žodynas

SKAZ, pasaka, vyras. 1. Pasakojimas, vedamas pasakotojo vardu (nar. Poet., Lit.). Leskovo skaz problema. 2. Kai kurių gramatikų terminas, reiškiantis sudėtingą sintaksinę visumą arba ritminį-sintaksinį kalbos vienetą (gram. Neol., ... ... Ušakovo aiškinamasis žodynas

A; m. 1. Epas darbasžodžiu liaudies menas apie praeities ar dabarties įvykius, kuriuose pasakojimas atliekamas pasakotojo vardu. S. apie tautinį herojų. S. o puikus mūšis. Uralo pasakos... Šiaurės pasakos. S. yra perduodamas iš ... ... enciklopedinis žodynas

Pasaka yra tam tikras literatūrinis išgalvotas pasakojimas, kuris imituoja folkloro kūriniai stilius, specifinė kalbos intonacija ir stilizacija, skirta atkurti žodinių liaudies žanrų pasakotojo kalbą arba apskritai gyventi bendrą kalbą. ... ... Vikipedija

SKAZ, o, vyras. 1. Liaudies epinis pasakojimas. S. o liaudies herojai... 2. Literatūros kritikoje: pasakojimas, imituojantis pasakotojo kalbą ir vedantis jo vardu. Leskovo pasakos. Čia (tau) ir visa pasaka (šnekamoji kalba) pasakyta pagaliau, nieko nėra ... ... Ožegovo aiškinamasis žodynas

SKAZ, žr. Stilizavimas. Lermontovo enciklopedija / SSRS mokslų akademija. Rusijos institutas. liet. (Puškinas. Namas); Sci. red. Sov. leidyklos taryba. Enciklopedija. ; Ch. red. Manuylovas V.A., Redakcinė kolegija .: Andronikovas I.L., Bazanovas V.G., Bushminas A.S., Vatsuro V.E., Ždanovas V.V., ... Lermontovo enciklopedija

Yra kūrinių grupių, kuriose karaliauja ne autoriaus žodis. Šitie yra stilius, tyčia ir aiškiai mėgdžiodamas bet kokios tautosakos ypatybes ir savybes arba literatūrinis stilius... Prisiminkime Lermontovo „Daina apie<„.>pirklys Kalašnikovas “, baladės A.K. Tolstojus, V.Ya istorija „Ugninis angelas“. Bryusovas, orientuotas į Vakarų Europos viduramžių prozos stilių.

Pasaka, taip pat operavimas su neautoriniu žodžiu, priešingai nei stilizacijos ir parodijos, yra orientuotas į žodinę, kasdienę, šnekamąją kalbą. Čia yra „gyvo“ pokalbio, kuris gimsta tarsi šią minutę, čia ir dabar, jo suvokimo momentu, imitacija. Svarbiausia, kad skaz, daug labiau nei tradicinės rašytinio pasakojimo formos, patraukia mūsų dėmesį į kalbos nešiklį - pasakotojas, pabrėžiant jo figūrą, balsą, jam būdingą žodyną ir frazeologiją. „Pasakos principas reikalauja“, – pažymėjo B.M. Eichenbaumas, - kad pasakotojo kalba būtų nuspalvinta ne tik intonaciniais-sintaksiniais, bet ir leksiniais atspalviais “3. Pasakos pavyzdžiai – „Vakarai ūkyje prie Dikankos“ N.V. Gogolis, daug V.I. Dahlas, N.S. Leskovas.

SKAZ – folkloro kūrinių pateikimo forma, specifinė savo intonacija ir stiliumi; Vadinasi, S. jie reiškia tokį literatūros kūrinių pateikimo pobūdį, kuris atkuria žodinės literatūros kūrinių kalbą, o platesne prasme - žodinę kalbą apskritai ir net neįprastas rašytinės kalbos formas.

Dažniausios C formos... - tai: a) pasakiškos, epinės ir daininės struktūros imitacija. trečia „Už Volgos, miškuose, Juodajame Ramene, gyveno valstietis, turtingas žmogus. To valstiečio dukra užaugo. Mano dukra užaugo, pilna raudonos spalvos ( Melnikovas-Pečerskis, „Miške“ – pasakiška S.); b) valstiečių vietinių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas: „Mirtinai nuo to pavargo, pyko kaip nuožmi žaltys; o vakarais eidavo pas Prokudiną. Jie pradėjo pilti kanapes greitkeliuose, o Prokudinas pylė vežimus nuo jų kulnų ( Leskovas, „Moters gyvenimas“); c) miesto gyventojų, daugiausia tų jo rugių grupių, kurios nemoka literatūrine kalba, liaudiškos ir profesinės tarmės mėgdžiojimas: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu troškimų ir nesugalvosiu, išskyrus vieną, - jei jo gailestingumas, pasakyk man...“ ( Leskovas, „Darning“); d) pasenusių ir neįprastų rašytinės kalbos formų mėgdžiojimas: „Ir su tokia taikia dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Ginčijantis prieš mus visus, visos sėkmės pasipylė tarsi iš Amalfėjo rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du Dievo išrinktųjų indai, skirti mūsų bausmei “( Leskovas, „Užantspauduotas angelas“ – senųjų rusų mokomųjų knygų S.).

Kaip matyti iš aukščiau pateiktų pavyzdžių, S. charakteris rašytinėje kalboje pasiekiamas pasirenkant žodynasįvairūs žodinės kalbos tipai (ir paskutiniu iš minėtų atvejų – archajiška, šiuolaikinei literatūrinei kalbai svetima leksika) ir specifinės formos sintaksė ir morfologija, leidžiamas tik žodinėje kalboje (arba senovinėje raštijoje): tautosakos žanrų pamėgdžiojimams būdinga pvz. ritmizavimas, rečitatyvus ar melodingas sandėlis, perkėlimas į tautosakai būdingą rašytinę kalbą figūros, mėgdžiojimas bendrine kalba – reikšmingo skaičiaus įvedimas dialektizmai, gramatikos pažeidimas. rašytinės kalbos sandara – nebaigti sakiniai, jų nenuoseklumas, šauktinių ir klausiamųjų frazių gausa.

Retais atvejais S. išlaikomas visame kūrinyje: dažniau autorius kaitalioja jį su įprastu literatūriniu pristatymu, motyvuodamas tuo, kad reikia trumpinti istoriją.

S. formų įvedimas dažniausiai motyvuojamas autoriaus valia, kuri charakterizuoja situaciją ir pasakotoją (plg. daugumos Leskovo apsakymų – „Karys“, „Vidurnakčio biuras“, „Užkerėtas klajūnas“) konstrukcija, „Nebylys menininkas“ ir kt. Plg. "Įrėminti"). Kita labai paplitusi S. pristatymo forma yra monologinis pasakojimo pobūdis – Ich-Erzählung, dienoraštis, laiškas (palyginkite Dostojevskio romanų ir pasakojimų konstrukciją – Užrašai iš pogrindžio, Demonai ir kt.). Kartais S. įžanga charakterizuoja kurio nors veikėjo jausmus ir minčių eigą. Trečiadienis: „Motina Maneta stovi maldos kambaryje prieš ikonas, verkia karčiomis, degančiomis ašaromis... Tuščias, nuodėmingas pasaulis vėl pradėjo kalbėti Manetos dvasinėmis ausimis“ – seka S. apie turtingą vyrą ir jo gražioji dukra kaip herojės prisiminimų ekspozicija ( Melnikovas-Pečerskis, „Miškuose“). Čia S. įžanga yra vienas iš vadinamųjų atvejų. „Tiesioginė netiesioginė kalba“ (stilius netiesioginis libre) – aktoriaus minčių ypatybės, išdėstytos autoriaus vardu.

S. formos tampa tikrai meniškos, kai visas kūrinio turinys pateikiamas įsivaizduojamam pasakotojui būdingu ir įmanomu požiūrio kampu; Tokie atvaizdai yra paprastas, išdykęs dvarininkas Belkinas, plepus ukrainietis bitininkas Rudy Panka, smalsus „progresistas“ – provincijos miestelių Dostojevskio gyventojas, Sankt Peterburgo stribai – pakabukai ir prekeiviai, gerbėjai „Tėvas Jonas iš Kronštato“ Leskove ir kt. .d.

Pažodiniuose klasicizmo stiliuose leidžiamas tik tiesioginėje kalboje apibūdinti komiškus personažus, S. plačiai vartojamas XIX a. romantizmo (vyrauja tautosakos ir senovės rašto S., taip pat valstiečio S.) ir realizmo pažodiniuose stiliuose. amžiaus. (miesto kasdieninės šnektos įtraukimas ir platus teritorinių valstiečių tarmių vartojimas į krašto literatūrą). Šiuolaikinėje sovietinėje literatūroje S. formos pasiekia, viena vertus, didesnį rafinuotumą (Pasaka apie Babelį, Tynianovą, Šolokovą ir daugelį kitų), tačiau, kita vertus, kartais atrodo nepakankamai pagrįstos, įgydamos betikslio naikinimo pobūdį. literatūrinės kalbos normų ir sukeldamas geriausių žodžio meistrų protestą (M. Gorkio kalbos prieš literatūrinės kalbos gadinimą 1934 m.).

Pasakos pasakojimas (skaz) vedamas smarkiai skiriasi nuo autoriaus, vadovaujamasi žodinės kalbos formomis. Pasaka plačiai paplito XIX amžiaus rusų literatūroje, pradedant nuo 30-ųjų. Pavyzdžiui, Puškino šiek tiek parodiškuose pasakojimuose apie Belkiną simpatiškai ir ironiškai apibūdinami ne tik veikėjai, bet ir pasakotojai. Gogolis ir Leskovas naudojo panašią pasakojimo formą. Pasaka leidžia rašytojams laisviau ir plačiau fiksuoti įvairius verbalinio mąstymo tipus, griebtis parodijų. Sukurta kalbėjimo maniera, orientuota į šiuolaikinį gyvenimą, smarkiai besiskiriantį nuo autoriaus, monologinė kalba pasakotojas, kilęs iš kokios nors skaitytojui egzotikos (kasdienės, tautinės, liaudiškos) aplinkos. Skaz plačiai vartojama liaudiška, dialektinė, taip pat ir profesinė kalba. Dažniausios dvi pasakos formos: pirmoji, vedama aiškiai apibrėžto pasakotojo pirmuoju asmeniu. Tai ypač artima gyvai žodinės kalbos intonacijai. antroje formoje atsisakoma tikro pasakotojo įvedimo. Autoriaus problemos: Kreipimasis į pasaką dažniausiai siejamas su rašytojų noru palaužti vyraujantį konservatyvumą literatūrinė tradicija, iškelkite į sceną naują herojų ir naują gyvenimo medžiagą. (Pasakos apie Bažovą)

19. Objektyvus meno kūrinio pasaulis: peizažas, interjeras, portretas, daiktas.

Pradėkime nuo pavaizduoto pasaulio savybių. Po pavaizduotu pasauliu grožinė literatūra kad sąlyginai panašus realus pasaulis tikrovės paveikslas, kurį piešia rašytojas: žmonės, daiktai, gamta, veiksmai, išgyvenimai ir kt. Meno kūrinyje sukuriamas savotiškas realaus pasaulio modelis. Šis modelis yra unikalus kiekvieno rašytojo kūryboje; skirtinguose meno kūriniuose pavaizduoti pasauliai yra nepaprastai įvairūs ir gali daugiau ar mažiau priminti realų pasaulį. Tačiau bet kuriuo atveju reikia atsiminti, kad prieš mus yra sukurtas rašytojo meninė tikrovė, nėra tapatus pirminei tikrovei.

Dabar mes kreipiamės į konkretų meninių detalių įvairovę.

Portretas. Literatūrinis portretas reiškia visos žmogaus išvaizdos atvaizdą meno kūrinyje, įskaitant veidą ir kūno sudėjimą, ir drabužius, ir elgseną, ir gestikuliaciją, ir veido išraiškas. Skaitytojo pažintis su veikėju dažniausiai prasideda nuo portreto. Kiekvienas portretas vienokiu ar kitokiu laipsniu charakteriologinis- tai reiškia, kad pagal išorinius požymius galime bent trumpai ir apytiksliai spręsti apie žmogaus charakterį. Šiuo atveju portretui gali būti pateiktas autoriaus komentaras, atskleidžiantis portreto ir personažo santykį (pavyzdžiui, Pechorino portreto komentaras), arba jis gali veikti savarankiškai (Bazarovo portretas filme „Tėvai ir“). Vaikai). Šiuo atveju autorius tarsi pasikliauja tuo, kad skaitytojas daro išvadas apie paties žmogaus charakterį. Toks portretas reikalauja atidesnio dėmesio. Apskritai visavertis portreto suvokimas reikalauja šiek tiek sustiprinto vaizduotės darbo, nes skaitytojas turi žodinis aprašymasįsivaizduokite matomą vaizdą.

Portreto bruožų atitikimas charakterio savybėms yra gana sąlyginis ir santykinis dalykas; tai priklauso nuo pažiūrų ir įsitikinimų, priimtų tam tikroje kultūroje, nuo meninio susitarimo pobūdžio. Ankstyvosiose kultūros raidos stadijose buvo manoma, kad gražus išvaizda rungtynes ​​ir dvasinis grožis; geri personažai dažnai buvo vaizduojami kaip gražios išvaizdos, neigiami – kaip bjaurūs ir šlykštūs. Ateityje literatūriniame portrete išorės ir vidaus ryšiai gerokai komplikuojasi. Visų pirma, jau XIX a. tampa įmanomas visiškai atvirkštinis santykis tarp portreto ir personažo: teigiamas herojus gali būti bjaurus, o neigiamas gali būti gražus. Pavyzdys yra Quasimodo V. Hugo ir Milady iš A. Dumas filmo „Trys muškietininkai“. Taigi matome, kad portretas literatūroje visada atliko ne tik vaizduojamąją, bet ir vertinamąją funkciją.

Jei atsižvelgsime į istoriją literatūrinis portretas, tada galima pastebėti, kad ši literatūrinio vaizdavimo forma nuo apibendrinto abstraktaus portreto, būdingo, pereina prie vis didesnės individualizacijos. Ankstyvieji literatūros raidos etapai herojams dažnai suteikiama sąlyginai simbolinė išvaizda; taigi, vargu ar galime atskirti nuo Homero eilėraščių ar rusų karinių istorijų herojų portreto. Toks portretas nešė tik labai Bendra informacija apie herojų; taip atsitiko todėl, kad literatūra tuo metu dar nebuvo išmokusi individualizuoti pačių veikėjų. Su laiku portretas buvo vis labiau individualizuotas, tai yra, buvo pripildytas tų unikalių bruožų ir bruožų, kurie nebeleido vieno herojaus supainioti su kitu ir tuo pačiu rodė ne socialinį ar kitokį herojaus statusą, o individualius charakterių skirtumus. Renesanso literatūroje jau buvo žinoma labai išvystyta literatūrinio portreto individualizacija (puikus pavyzdys – Don Kichotas ir Sančas Panza), kuri dar labiau sustiprėjo literatūroje.

Individualizuota detalė, prisirišusi prie veikėjo, gali tapti nuolatiniu jo bruožu, ženklu, pagal kurį jis atpažįstamas šis personažas; tokie yra, pavyzdžiui, blizgantys Helenos pečiai ar princesės Merės spindinčios akys „Karas ir taika“.

Paprasčiausia ir kartu dažniausiai naudojama portreto charakteristikos forma yra portreto aprašymas . Jis nuosekliai, su įvairaus išsamumo laipsniu pateikia savotišką sąrašą portreto detalės, kartais su apibendrinančia išvada ar autoriaus komentaru apie portrete pasirodžiusį veikėjo charakterį; kartais ypatingai pabrėžiant vieną ar dvi pagrindines detales. Toks, pavyzdžiui, Bazarovo portretas filme „Tėvai ir vaikai“, Natašos portretas „Karas ir taika“.

Kiti, daugiau sudėtingas vaizdas portreto charakteristikos yra portretas-lyginimas . Joje svarbu ne tik padėti skaitytojui aiškiau įsivaizduoti herojaus išvaizdą, bet ir sukurti jame tam tikrą įspūdį apie žmogų, jo išvaizdą.

Galiausiai, pats sunkiausias portreto tipas portretas-įspūdis . Jo ypatumas slypi tame, kad visai nėra portreto bruožų ir detalių kaip tokių, lieka tik įspūdis, kurį iš išorės stebėtojui ar vienam iš kūrinio veikėjų padarė herojaus pasirodymas. Taigi, pavyzdžiui, Čechovas vieno iš savo herojų išvaizdą apibūdina taip: „Jo veidas tarsi prispaustas prie durų arba prikaltas šlapiu skuduru“ („Du viename“). Nupieškite iliustraciją naudodami panašų portreto charakteristikos beveik neįmanoma, tačiau Čechovui nereikia, kad skaitytojas įsivaizduotų visus herojaus portretinius bruožus, svarbu, kad būtų pasiektas tam tikras emocinis jo išvaizdos įspūdis ir būtų pakankamai lengva padaryti išvadą apie jo charakterį.

Peizažas. Peizažas literatūroje yra gyvosios ir negyvosios gamtos kūrinio vaizdas. Ne visuose literatūrinis kūrinys mes susitinkame kraštovaizdžio eskizai, tačiau atsiradę dažniausiai atlieka esmines funkcijas. Pirmiausia ir paprasčiausia funkcija peizažas – scenai nurodyti. Kad ir kokia paprasta iš pirmo žvilgsnio ši funkcija būtų, nereikėtų nuvertinti jos estetinės įtakos skaitytojui. Dažnai veiksmo vieta yra esminė konkrečiam kūriniui. Taigi, pavyzdžiui, daugelis rusų ir užsienio romantikų kaip veiksmo sceną naudojo Rytų egzotišką gamtą: ryškią, spalvingą, neįprastą, ji kūrinyje sukūrė romantišką išskirtinumo atmosferą, kuri buvo būtina.

Dažnai santykis su gamta mums parodo kai kuriuos esminius veikėjo charakterio ar pasaulėžiūros aspektus. Taigi, Onegino abejingumas kraštovaizdžiui rodo didžiulį šio herojaus nusivylimo laipsnį. Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ gražaus, estetiškai reikšmingo kraštovaizdžio fone vykstanti diskusija apie gamtą atskleidžia Arkadijaus ir Bazarovo charakterių ir pasaulėžiūrų skirtumus.

Miestas dažnai tampa naujųjų laikų literatūros veiksmo scena. Be to, į pastaruoju metu gamta kaip veiksmo vieta šia kokybe vis labiau nusileidžia miestui, visiškai atitinkant tai, kas vyksta mieste. Tikras gyvenimas... Miestas kaip scena atlieka tas pačias funkcijas kaip ir kraštovaizdis; literatūroje pasirodė net netikslus ir oksimoroniškas terminas: „Miesto peizažas“. Taip pat kaip natūrali aplinka, miestas turi galimybę daryti įtaką žmonių charakteriui ir psichikai. Be to, miestas bet kuriame darbe turi savo unikalią išvaizdą, ir tai nenuostabu, nes kiekvienas rašytojas ne tik kuria topografinę sceną, bet ir pagal savo menines užduotis stato tam tikrą vaizdas miestai. Taigi Peterburgas Puškino Eugenijus Onegine pirmiausia yra „neramus“, tuščias, pasaulietiškas. Tačiau kartu tai išbaigtas, estetiškai vertingas vientisas miestas, kuriuo galima grožėtis. Ir pagaliau Sankt Peterburgas yra aukštos kilmingos kultūros, pirmiausia dvasinės, saugykla.

Grįžtant prie tikrojo literatūrinio gamtos vaizdavimo, turiu pasakyti apie dar vieną kraštovaizdžio funkciją, kurią galima pavadinti psichologinės... Jau seniai pastebėta, kad tam tikros gamtos būsenos vienaip ar kitaip koreliuoja su tam tikromis žmogaus jausmai ir išgyvenimai: saulė – su džiaugsmu, lietus – su liūdesiu; trečia Taip pat žr. tokius posakius kaip „psichinė audra“. Todėl kraštovaizdžio detalės iš ankstyviausių literatūros raidos etapų buvo sėkmingai panaudotos kuriant tam tikrą emocinę atmosferą kūrinyje (pavyzdžiui, „Igorio kampanijos klojime“ džiugi pabaiga sukuriama naudojant saulės vaizdą) ir kaip. netiesioginė forma psichologinis vaizdas, kada proto būsena herojai aprašomi ne tiesiogiai, o tarsi perduodami juos supančiai gamtai, ir dažnai šią techniką lydi psichologinis paralelizmas ar palyginimas („Ne vėjas lenkia šaką, ne ąžuolas triukšmauja. Tai mano. širdis dejuoja. rudens lapas dreba“), B tolimesnis vystymas literatūra, ši technika vis labiau tobulėjo, tampa įmanoma ne tiesiogiai, o netiesiogiai koreliuoti psichiniai judesiai su ta ar kita gamtos būsena. Tuo pačiu veikėjo nuotaika gali jį atitikti, o gal atvirkščiai – kontrastuoti su juo.

Atskirai reikėtų paminėti nedažną atvejį, kai gamta tampa panaši į aktorius meno kūrinys. Tai nereiškia pasakų ir pasakų, nes juose dalyvaujantys gyvūnų personažai iš tikrųjų yra tik žmonių personažų kaukės. Tačiau kai kuriais atvejais gyvūnai tampa tikrais kūrinio veikėjais, turinčiais savo psichologiją ir charakterį. Dauguma žinomų kūrinių tokio pobūdžio yra Tolstojaus „Cholstomero“ ir Čechovo „Kaštankos“ bei „Baltakrūtės“ istorijos.

Daiktų pasaulis. Ankstyvosiose raidos stadijose daiktų pasaulis nebuvo plačiai atspindėtas, o pačios materialios detalės buvo mažai individualizuotos. Daiktas buvo vaizduojamas tik tiek, kiek paaiškėjo, kad tai yra asmens priklausymo tam tikrai profesijai ar socialinio statuso požymis. Nepakeičiami imperatoriškojo orumo atributai buvo sostas, karūna ir skeptras, kario daiktai pirmiausia yra jo ginklas, ūkininko – plūgas, akėčios ir kt. Tai, ką mes vadinsime priedas, dar niekaip nekoreliavo su konkretaus personažo charakteriu, tai yra čia vyko tas pats procesas, kaip ir portretuojant detalizuojant: dar nebuvo žmogaus individualumo; buvo įvaldytas literatūros, todėl individualizuoti paties dalyko vis tiek nereikėjo. Laikui bėgant, nors aksesuaras ir lieka literatūroje, jis praranda prasmę ir neneša jokios reikšmingos meninės informacijos.

Kita daikto detalės funkcija išsivysto vėliau, maždaug nuo Renesanso, tačiau ji tampa pagrindine šio tipo detalėms. Detalė tampa žmogaus charakterizavimo būdu, jo individualumo išraiška.

Daikto detalė kartais gali labai išraiškingai perteikti psichologinė būklė charakteris; Čechovas ypač mėgo naudoti šį psichologizmo metodą. Taip, pavyzdžiui, psichozė vaizduojama pasitelkiant paprastą ir įprastą daikto detalę, loginę herojaus būseną apsakyme „Treji metai“: „Namuose jis pamatė skėtį ant kėdės, kurį pamiršo Julija. Sergejevna, sugriebė ir godžiai pabučiavo. Skėtis buvo šilkinis, nebe naujas, pertrauktas sena elastine juosta; rankena buvo paprasta, balto kaulo, pigi. Laptevas atidarė jį virš savęs ir jam atrodė, kad aplink jį net kvepia laime.

Daikto detalė turi savybę apibūdinti asmenį ir išreikšti autoriaus požiūris personažui. Pavyzdžiui, štai Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ yra daiktas – sidabrinio bato pavidalo peleninė, stovinti ant užsienyje gyvenančio Pavelo Petrovičiaus stalo. Ši detalė ne tik apibūdina demonstratyvią žmonių meilę, bet ir išreiškia neigiamą Turgenevo vertinimą. Detalės ironija ta, kad stambiausias ir tuo pačiu bene svarbiausias valstietiško gyvenimo objektas čia yra pagamintas iš sidabro ir tarnauja kaip peleninė. Studijuodamas daiktų pasaulį kaip tokį, žmogaus materialinę aplinką, gali daug ką suprasti – ne apie to ar kito žmogaus gyvenimą, o apie gyvenimo būdas apskritai.

„Trumpoje literatūrinėje enciklopedijoje“ A. P. Chudakovas ir M. O. Chudakova (1971) skazą apibrėžia taip:
SKAZ- specialus pasakojimo tipas, sukurtas kaip kokio nors nuo autoriaus nutolusio asmens (konkrečiai įvardinto ar numanomo), turinčio savitą kalbėjimo manierą, istorija.

Pasaka kaip savotiškas literatūrinis pasakojimas

Medžiaga iš Vikipedijos

Pasaka- savotiškas literatūrinis ir meninis pasakojimas, imituojantis folkloro kūrinius stiliumi, specifine kalbos intonacija ir stilizacija, siekiant atkartoti žodinių liaudies žanrų pasakotojo kalbą ar apskritai gyvą bendrinę kalbą. Funkcija pasaka- pasakotojo, kuris nesutampa su autoriumi, buvimas, kurio kalbos stilius nesutampa su šiuolaikiniu literatūrinė norma.

Rusų literatūroje pasakų kūriniai N.S. Leskova („Levša“ („Pasakojimas apie tūlos pynę Lefty“ ir apie plieninė blusa), P.P. Bazhova (knyga „Malachito dėžutė“, parašyta Uralo kalnakasybos darbuotojų liaudies dialekto dvasia), B.V. Šerginas (pasakoja apie Rusijos pomorų charakterį, kultūrą, gyvenimą, kilninančią veiklą), M.Kh. Kochnevas (atstovaujantis Ivanovo audėjų kalbos ypatumams, kasdienybei, darbinei tautosakai). M.Kh. Kochnevas: „Pasaka ir istorija gyvena greta. Pasaka taip pat su jais draugauja: istorija ir pasaka tarsi eina į šonus, o pasaka – per vidurį. Pasaka, kaip patarlė, turi jautrias ausis, aštrias akis. Tačiau nepamirškite apie tai: pasaka nevaikšto pačia žeme - ji veda savo gyvenimą. (Literatūros terminų žodynas)

Stilizuoti galima mėgdžiojant pasakišką, epišką ir dainišką būdą (pasakiška stilizacija), pavyzdžiui, Melnikovo-Pečerskio, Miške: „Už Volgos miške, Juodajame Ramene, gyveno valstietis, a. Turtuolis. To valstiečio dukra užaugo. Mano dukra užaugo, kupina grožio. Kitas stilizavimo būdas – valstiečių tarmių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas, pavyzdžiui, Leskovo „Moters gyvenime“: „Jis nuo to pavargo iki mirties, pyko kaip nuožmi gyvatė; o vakarais eidavo pas Prokudiną. Jie pradėjo pildyti greitkelius kanapėmis, o Prokudinas numetė vežimėlius nuo jų kulnų. Pasakotojo in skaz gali kalbėti ir miestietis, tokiais atvejais autorius mėgdžioja miesto gyventojų liaudišką ir profesinę tarmę, pavyzdžiui, Leskovo „Darning“: „Dėkoju ir sakau, kad nenoriu ir nieko negalvosiu. , išskyrus vieną – jei jo gailestingumas norės, pasakyk man…“. Taip pat galima mėgdžioti archajiškas ir neįprastas rašytinės kalbos formas, pavyzdžiui, Leskovo „Užantspauduotame angele“: „Ir tokia taiki dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. Ginčijantis prieš mus viskuo, visos sėkmės pasipylė tarsi iš Amalfėjaus rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du indai Dievo išrinktųjų mūsų bausmei “- senovės rusų mokomųjų knygų stilizacija.

Pasaka ir pasaka skiriasi. Pagrindinis skirtumas yra autorystė, pasaka turi konkretų autorių.Pasaka parašyta remiantis garsi legenda, o legenda savo ruožtu atsirado tikro įvykio pagrindu.

Pasakoje būtinai yra pasakotojas, kurio vardu pasakojama.

Be to, pasakos ypatumai yra fantastinių elementų buvimas, tai gali būti pats herojus. magiška galia, o kartu pasakoje yra ir tikrų dalykų aprašymų bei žmonių vaizdų.



Pagrindinis žanro bruožas yra skaz ar tai nm visada yra liaudies motyvai. Tačiau tuo pačiu skazas nėra žodinio liaudies meno produktas, nes skazas turi autorių. Pavyzdžiui, Lefty Leskova yra pasaka: yra folklorinių motyvų (tarp jų ir pasakai būdingų grožinės literatūros elementų), bet kartu yra ir autorius. dar vienas pasakos kaip žanro bruožas yra akcentuojamas oralinis liaudies kalba , labai paplitusi skaz žanre paties herojaus komiksas(vėl prisiminkite Lefty), tekste yra daug komiškų herojaus aprašymų, o pats vaizdas yra komiškas,

nors ir tragiška kartu.

SKAZ yra epinis proza su ypatinga pasakojimo maniera.

Ir šios būdo esmė slypi tame, kad pasakojimas vyksta ne autoriaus, o pasakotojo, įvesto į kūrinį, vardu. Pasakotojas dažniausiai skaitytojui pasakoja apie netolimos praeities įvykius ir konkrečius asmenis, kurių liudininku ar net dalyviu jis buvo.

Pavyzdžiui, Leskovo pasakose tobulas meistrasšio žanro pasakotojas yra arba vienuolyno naujokas, arba buvęs kareivis, arba išėjęs į pensiją meras, arba buvusi aktorė ir kt.

Šie žmonės priklauso visiškai kitam socialiniam ratui, turi skirtingų profesijų, išsilavinimas, o ne pats rašytojas ir, tikėtina, skirtas skaitytojas.

Ir todėl kalbėjimo būdas, ir dažnai padėtis pasakotojas skiriasi nuo autoriaus požiūrio ir stiliaus.

Pasakotojo kalba yra gyva šnekamoji kalba, kalba žodžiu pasakojimas: tarmės, paprastai profesiniai žodžiai, perrašymas svetimžodžiai rusų liaudies kalba. Bendra kalba taip pat gali būti derinama su literatūros norma, tai yra, yra abiejų derinys.

SKAZ- tai tikro įvykio aprašymas, tačiau jame yra ir fantazijos elementų.

Skazą į rusų literatūrą įvedė N. V. Gogolis. Pavyzdžiui, jo pasakojime „Vakaras Ivano Kupalaquot“ išvakarėse; į pasakojimą įvedamas ukrainiečių diakonas Foma Grigorjevičius, kuris savo spalvinga kalbėjimo maniera pasakoja paparčio legendą. Tačiau jis tai kruopščiai išplėtojo ir, galima sakyti, šlovino literatūros žanras, žinoma, žodžio menininkas N.S. Leskovas.

Leskovas turi nemažai pasakų apie liaudies teisuolius, apie talentingus amatininkai ir tt

Man atrodo, kad skaitytojui žinomiausi yra tokie kūriniai kaip Enchanted wanderer Kvailas menininkas ir, be jokios abejonės, Lefty.

Malachito dėžutė Pavelas Bažovas, Uralo pasakotojas. Iš vaikystės žinomos pasakos Akmens gėlė Kalnų meistras; Sidabrinė kanopa; Mėlyna gyvatėquot nepalikti abejingų.

Pasakos Malachito dėžutė vienija vienas nepakartojamas pasakotojas iš liaudies – senelis Slyshko.



Izaokas Babelis savo istorijoje, kaip tai buvo padaryta Odesoje; pasakotojas yra quot, išdidus žydas, gyvenantis su mirusiuoju. - Arie-Leib. Babelio pasakos bruožas yra nepakartojama tarminė vadinamoji Odesos kalba. Iš esmės tai rusiška su priemaiša ukrainiečių kalba ir jidiš.



Yra daug literatūrinių pasakų pavyzdžių. Tokias pasakas kūrė mūsų amžininkai Šolokhovas, Tynyanovas ir kiti rašytojai. Deja, vieno atsakymo rėmuose neįmanoma išsamiai ir visapusiškai pasakyti šia įdomia tema.

Literatūros terminų žodyne žodžio SKAZ reikšmė

1) Istorijos pasakojimo tipas, pagrįstas herojaus, kuris atlieka pasakotojo vaidmenį, kalbos stilizacija. Pasakojimas S. yra vedamas herojaus (personažo) vardu, jam būdingu kalbėjimo būdu ir imituojamas gyvas šnekamoji kalba su visais žodinei kalbos formai būdingais bruožais (kalbos spontaniškumu, dažnai šnekamosios ir šnekamosios kalbos žodyno ir frazeologizmų vartojimu, dialektizmų vartojimu (žr. dialektizmai), profesionalumu (žr. Profesionalumus), žargonizmais, nebaigtais sakiniais ir kt. ). S. pavyzdžiai rusų literatūroje yra N. V. „Vakarai ūkyje prie Dikankos“. Gogolis, „Kairysis“, „Užburtas klajoklis“, NS Leskovas, P. Bažovo pasakos, daug M. Zoščenkos istorijų.

2) Pasakojimo žanras, S formos kūrinys. 3. Žodinės tautodailės žanras (žr. žodinį liaudies meną), pasakotojo pavedimu vedamas pasakojimas apie praeities ar dabarties įvykius.

Literatūros terminų žodynas. 2012

Taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra SKAZ rusų kalba žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose:

• SKAZ kataloge Gyvenvietės ir Rusijos pašto kodai:
  456990, Čeliabinskas, ...
• SKAZ Didžiajame enciklopediniame žodyne:
  
• SKAZ dideliame Sovietinė enciklopedija, TSB:
  1) tam tikras literatūrinis ir meninis pasakojimas, pastatytas kaip žmogaus istorija, kurios padėtis ir kalbėjimo būdas skiriasi nuo jo paties požiūrio ir stiliaus ...
• SKAZ v Enciklopedinis žodynas:
  , -a, m. 1. Liaudies epinis pasakojimas. S. apie liaudies didvyrius. 2. Literatūros kritikoje: pasakojimas, imituojantis pasakotojo kalbą ir vedantis ...
• SKAZ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
  folkloro forma (įskaitant žodinį pasakojimą), stovinti ant kasdienės kalbos ribos ir plona. kūrybiškumas. Lit. pasakos (N.S. Leskovas, P.P. ...
• SKAZ Zaliznyako pilnoje akcentuotoje paradigmoje:
  ska z, ska zy, ska za, ska z, ska zu, ska z, ska z, ska za
• SKAZ Populiariame aiškinamajame ir enciklopediniame rusų kalbos žodyne:
  -a, m. 1) liet. Literatūros kūrinio pasakojimo forma, atkartojanti herojaus, kurio vardu pasakojama istorija, kalbos ir charakterio ypatumus. ...
• SKAZ
  Bažovas yra šio meistro ...
• SKAZ Skenavimo žodžių sprendimo ir sudarymo žodyne:
  Bažovskaja...
• SKAZ Skenavimo žodžių sprendimo ir sudarymo žodyne:
  Folkloras...
• SKAZ Abramovo sinonimų žodyne:
  || tai viskas ...
• SKAZ rusų sinonimų žodyne:
  dzeruri, kubair, pasakojimas, ...
• SKAZ Efremovos naujajame aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
  
• SKAZ Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
  pasaka, ...
• SKAZ rašybos žodyne:
  pasaka, ...
• SKAZ Ožegovo rusų kalbos žodyne:
  Literatūros kritikoje: pasakojimas, imituojantis pasakotojo kalbą ir kurį jo vardu veda Skazy Leskovas. liaudies pasakos epitechkoy pasakojimas apie S. apie ...
• SKAZ Šiuolaikinėje aiškinamasis žodynas, TSB:
  1) folkloro forma (taip pat ir žodinė liaudies istorija), stovinti ant kasdieninės kalbos ir meninės kūrybos ribos. Literatūrinės pasakos (N. ...
• SKAZ Ušakovo aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
  skaza, m. 1. Pasakojimas, atliktas pasakotojo (nar.-poet., liet.) vardu. Leskovo skaz problema. 2. Tam tikrų gramatikų terminas, reiškiantis arba ...
• SKAZ Efremovos aiškinamajame žodyne:
  m. 1) Pasakojimas, atliktas pasakotojo vardu. 2) Žodinio folkloro kūrinys apie tikrus dabarties ar netolimos praeities įvykius, ...
• SKAZ Efremovos naujajame rusų kalbos žodyne:
  
• SKAZ Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
  m. 1. Pasakojimas, atliktas pasakotojo vardu. 2. Žodinio folkloro kūrinys apie aktualius dabarties ar netolimos praeities įvykius, ...
• KURBSKIS ANDRĖJUS MICHAILOVICHAS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
  Atviras Ortodoksų enciklopedija"MEDIS". Kurbskis Andrejus Michailovičius (apie 1528 - 1583), princas, garsus politikas ir rašytojas. Gimė aplink...