Što je fikcija u literaturi. Definicija. Originalnost žanra znanstvene fantastike

Fantazija u literaturi.Definicija fikcije je zadatak koji je uzrokovao ogroman broj rasprava. Osnova bez manjeg spora bila je pitanje onoga što se fikcija sastoji od toga kako se klasificira.

Pitanje raspodjele fikcije u neovisnom konceptu bio je rezultat razvoja u drugoj polovici 19 i početkom 20. stoljeća. Književnost, čvrsto povezana s znanstvenim i tehničkim napretkom. Zemljište fantastične radove bila je znanstvena otkrića, izumi, tehnička prerada ... Herbert Wells i Jules Verne prepoznate kao priznate fantastične vlasti. Do sredine 20. stoljeća Fantazija je donekle vila od ostatka literature: bilo je previše povezano s znanošću. Teoretske književne procese, to je dalo razloga da se kaže da je fikcija vrlo posebna književnost, koja je u skladu s pravilima njegovala, i ima poseban zadatak.

Nakon toga je to mišljenje bilo potreseno. Karakteristično, izjava slavne američke znanstvene fistine Ray Bradbury: "Fantazija - književnost". Drugim riječima ne postoje značajne pregrade. U drugoj polovici 20. stoljeća. Bivše teorije se postupno povukle pod napad promjena u fantastici. Prvo, koncept "fikcije" počeo je uključivati \u200b\u200bne samo "znanstvene fantastike" zapravo, tj. Radovi uzdizanje uzoraka proizvodnje Julvernovsky i Wells. Pod sobom, krovovi su bili tekstovi povezani s "horor" (horor literatura), misticizmom i fantazijom (magija, čarobna fikcija). Drugo, značajne promjene dogodile su se u znanstvenoj fantastici: "Novi val" američke znanosti i "četvrtog vala" u SSSR (1950-1980-E 20. stoljeće) vodila je aktivnu borbu za uništavanje granica "geta" fikcije , njezino spajanje s književnošću "osnovni tok", uništavanje testiranog tabua koji je dominirao klasičnom znanstvenom fikcijom starog uzorka. Brojni smjerovi u "neaantistic" književnosti, na ovaj ili onaj način, stekli su fantastičan zvuk, posuđenu fikcijsku pratnju. Romantična literatura, književna bajka (E. shvartz), Fyshwagorija (a.grin), Ezoteric Roman (p.koello, V. velevin), mnogo tekstova koji leže u tradiciji postmodernizma (na primjer, Kazaljka Faulza), prepoznata u znanosti o znanosti "njegova" ili "gotovo njihova", tj. Granica, ležeći u širokopojasni pristup, na koji su sferi utjecaja istovremeno literatura "glavni protok" i fikciju.

Krajem 20 i prvih godina od 21 stoljeća. Uništavanje koncepata "fantazije" i "znanstvene fikcije" odrastaju za fantastičnu literaturu. Mnoge teorije su stvorene, na ovaj ili onaj način, fiksirani na ovim vrstama fikcije strogo definiranih granica. Ali za čitatelja masa, sve je bilo jasno na vrhuncu: fantazija je tamo, gdje čarobnjaštvo, mačevi i vilenjaci; Znanstvena fikcija je tamo gdje roboti, Starships i Blasters. Postupno se pojavio "znanost fantazija", tj. "Znanstvena fantazija", koja je savršeno povezana čarobnjaštvo sa zvijezdama i mačevima s robotima. Posebna vrsta fantazije rođena je - "alternativna povijest", u budućnosti nadopunjena "kriptoistory". I tamo, a postoje znanstvena fantastika kao poznato povlačenje znanstvene fantastike, i fantazije, ili ih čak povezati u ne-povijesnu cjelinu. Bilo je smjera, unutar koje ne postoji posebna važnost znanstvenoj fikciji ili fantaziji. U anglo-američkoj književnosti, to je prije svega cyberpunk, a u domaćoj - turbolizu i "svetoj fikciji".

Kao rezultat toga, situacija je razvijena kada su koncepti znanstvene fantastike i fantazije, prethodno čvrsto odvojene fantastične literature, zamagljeni na granicu.

Fantazija kao cjelina predstavlja danas kontinent naseljen vrlo pestra. Štoviše, pojedinačne "nacije" (smjerovi) su u bliskom odnosu sa susjedima, a ponekad je vrlo teško razumjeti gdje granice završavaju s jednim od njih i teritorij počinje potpuno drugačijim. Sadašnja fantazija je slična talište kotla u kojoj se sve otopi svem i sve integrira. Unutar ovog kotla gubi svoje značenje bilo koje jasne klasifikacije. Granice između literature glavnog protoka i fantastike bile su gotovo izbrisane, u svakom slučaju, ovdje ne postoji definicija. Moderni književni kritičar nema jasne, strogo definirane kriterije za odvajanje prvog od drugog.

Umjesto toga, granice podižu izdavač. Umjetnost marketinga zahtijeva žalbu na interese dobro uspostavljenih skupina čitatelja. Stoga izdavači i prodavači stvaraju takozvani "formati", tj. Formirani parametri, unutar kojih se poduzimaju određeni radovi za ispis. Ovi "formati" diktiraju fikcije prije svega ljudske pratnje, dodatno, prijeme za izgradnju zemljišta i, s vremena na vrijeme, tematski raspon. Koncept "neformalnog" je raširen. To se zove tekst koji nije prikladan u svojim parametrima u bilo koji dobro uspostavljeni "format". Autor "neformalnog" fantastičnog rada, u pravilu, nastaje poteškoće s njegovom publikacijom.

Tako, u fikciji, kritičar i književni kritičar nema ozbiljan utjecaj na književni proces; On je prvenstveno usmjeren od izdavača i knjige. Postoji veliki, neravnomjerno navedeni "svijet fantastičnog", a pored njega - mnogo bliže fenomen - "format" fikcija, fantazija u strogom smislu te riječi.

Postoji li barem čisto nominalno teorijska razlika fikcije iz ne-fikcije? Da, i jednako se odnosi na književnost, kino, slikarstvo, glazba, kazalište. U sažetom, enciklopedičnom obliku, zvuči kako slijedi: "Fantazija (od grčkog. FAntastike - umjetnost zamislite) - oblik prikazivanja svijeta, u kojem se temelji na stvarnim reprezentacijama stvara logički nespojiv s njima (" nadnaravna "," divno ") Slika svemira.

Što to znači? Fantazija - Metoda, a ne žanr, a ne smjer u literaturi i umjetnosti. Ova metoda u praksi znači korištenje posebnog prijema - "fantastične pretpostavke". I fantastična pretpostavka je potpuno jednostavna. Svako djelo književnosti i umjetnosti uključuje stvaranje njegovog "sekundarnog svijeta" Stvoritelja, izgrađen uz pomoć mašte. Postoje izmišljeni heroji u izmišljenim okolnostima. Ako autor Stvoritelja uvodi elemente bez presedana u svoj sekundarni svijet, tj. U načelu, prema svojim suvremenicima i sugrađanima, u načelu, ne mogu postojati u vrijeme i na mjestu da je spojen sekundarni svijet rada, to znači da imamo fantastičnu pretpostavku. Ponekad je cijeli "sekundarni svijet" potpuno stvaran: Pretpostavimo da je to provincijski sovjetski grad iz Rimljaka A. Amirera Kuća skaltelsev Ili pokrajinski američki grad iz rimskog K. Saymak Svi živi, Iznenada, unutar tog uobičajenog za čitatelja stvarnosti, pojavljuju se nešto nezamislivo (agresivni vanzemaljci u prvom slučaju i razumne biljke u drugom). Ali možda sasvim drugačije: J. R. Tolkin stvorio je moć njegove fantazije svijeta mediteranskog svijeta, nikada nigdje, ali ipak je postao 20 stoljeća za mnoge ljude. stvarniji od okoline njihove stvarnosti. Oba su fantastična pretpostavka.

Broj bez presedana u sekundarnom svijetu rada ne igra uloge. Činjenica njegove prisutnosti je važna.

Pretpostavimo da su se vremena promijenila i tehnička nesigurnost pretvorila u nešto uobičajeno. Na primjer, automobili velike brzine, ratovi s masivnom uporabom zrakoplova ili recimo, snažne podmornice su u praksi nemoguće za vrijeme Jules Verne i Herbert Wells. Sada to neće nikoga iznenaditi. Ali djela stoljeća, gdje je sve to opisano, ostaju fantastično, jer za te godine su bili.

Opera Sadko - Koristi se fantazija, za folklorni motiv podvodnog kraljevstva. Ali vrlo stari ruski rad o Sadko Fiction nije bio, budući da su predstavnici ljudi koji su živjeli u vrijeme kada su se pojavili, priznali su stvarnost podvodnog kraljevstva. Film Nibelung - Fantasy, jer Ima nevidljivi šešir i "živi oklop", koji je učinio čovjeka neranjivim. Ali drevni Germann Epic radi o Nibelungs ne pripada fikciji, jer u doba njihove pojave, čarobne stavke mogu biti predstavljene s nečim neobičnim, ali još uvijek postoje.

Ako autor piše o budućnosti, njegov se rad uvijek odnosi na fikciju, budući da svaka budućnost - po definiciji, ne postoji točna znanja o tome. Ako piše o prošlosti i čini postojanje u vremenskom razdoblju vilenjaka i trolova, onda pada na polje fikcije. Možda ljudi srednjeg vijeka i smatraju prisutnost "male populacije" u susjedstvu, ali suvremene svjetske studije poriče. U teoretski je nemoguće isključiti da je na 22 ° C, na primjer, vilenjaci ponovno će biti element okolne stvarnosti, a takva će zastupljenost postati masivna. Ali ovaj slučaj je rad od 20 V. će ostati fantastičan, s obzirom na činjenicu da je rođen fantastično.

Dmitry volodikhin

Fantazija je Raznovrsna fikcija u kojoj autorska fikcija sa slike čudnih neobičnih, nevjerojatnih fenomena proširuje se na stvaranje posebnog - fiktivnog, nestvarnog, "divnog svijeta". Fantazija ima vlastitu fantastičnu vrstu slike sa svojim karakterističnim visokim stupnjem konvencije, iskreno kršenje pravih logičkih veza i obrazaca, prirodnih razmjera i oblika objekta.

Fikcija kao područje književne kreativnosti

Fikcija kao posebno područje književne kreativnosti Maksimalno akumulira kreativnu fantaziju umjetnika, a istovremeno fantazija čitatelja; U isto vrijeme, to nije proizvoljno "kraljevstvo mašte": u fantastičnoj slici svijeta, čitatelj pogodi oblike transfiguracije stvarnog - društvenog i duhovnog čovjeka. Fantastične slike svojstvene takve narodne i književne žanrove, poput bajke, epske, alegorije, legende, groteskne, utopije, satire. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se na štetu oštrog odbijanja iz empirijske stvarnosti, dakle, u srcu svakog fantastičnog rada, oporba je fantastično - stvarna. Fantastična poetika povezana su s udvostručenjem svijeta: umjetnik ili modeliranje vlastitog nevjerojatnog, postojećeg svijeta u svojim zakonima (u ovom slučaju, prava "referentna točka" je prisutna skrivena, preostala izvan teksta: "Putovanje Gullier", 1726, J. Sviphta, "san o smiješnoj osobi", 1877, f.m.dostoevsky), ili paralelno, rekrearira dva toka - valjana i nadnaravna, nadrealna bića. U fantastičnoj literaturi ove serije, mistične, iracionalne motive, fantastičan prijevoznik ovdje nastupa u obliku drugih svjetskih, ometajući sudbinu središnjeg karaktera, koji utječe na njegovo ponašanje i tijek događaja svih posla (djela srednjovjekovna literatura, književnost renesanse, romantizma).

Uz uništavanje mitološke svijesti i rastuće želje u umjetnosti novog vremena, vidjevši vozačke sile postojanja u samom životu svijeta u literaturi romantizma fantastičanKoji se jedan ili drugi mogu kombinirati s općom instalacijom na prirodnoj slici znakova i situacija. Najstabilnije tehnike takve motivirane fikcije - spavaju, glasine, halucinacije, ludilo, misteriju parcele. Nova vrsta prikrivene, implicitne fikcije, ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruku motivaciju fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki uvjerljive i neobjašnjive nepravilne ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; Pigos, 1841, M.Yu.lermantova; "Sandy Man", 1817, Etagofman). Takva svjesna zagonetka motivacije često dovodi do činjenice da je tema fantastične ("vrhunka dama", 1833, A.S. Puškin; "Nos", 1836, N.V.GOOL), au mnogim slučajevima njegova iracionalnost je uglavnom uklonjena prozaično objašnjenje u Razvoj naracije. Posljednje karakteristike realne literature, gdje je fikcija sužena prije razvoja pojedinih motiva i epizoda ili obavlja funkciju naglašena je uvjetno, goli prijem koji ne tvrdi da stvori čitatelja iluzije povjerenja u posebnu stvarnost fantastičnog Faction, bez kojeg je fikcija u svom najčišćem obliku ne može postojati.

Fantastično podrijetlo - U nacionalnoj stočkoj svijesti o mitovi, izraženoj u čarobnoj bajci i herojskom epu. Fantazija je neophodna za njegove unaprijed određene stoljetne aktivnosti kolektivne mašte i nastavak ove aktivnosti, koristeći (i ažuriranje) trajnih mitskih slika, motiva, parcela u kombinaciji s poviješću i modernim životnim materijalom. Fantazija se razvija zajedno s razvojem literature, tečno u kombinaciji s različitim metodama ideja, strasti i događanja. Izdvaja se kao posebna vrsta umjetničke kreativnosti jer se folklorni oblici razlikuju od praktičnih problema mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualnog magičnog utjecaja na njega. Primevatljivi svjetski pregled, postaje povijesno insolventan, percipiran kao fantastičan. Karakterističan znak pojave fikcije je razvoj estetike divan, a ne karakterističan za primitivni folklor. Bundle se događa: herojska priča i legende na kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (popularna alegorija i sinteza povijesti), u kojem su elementi prekrasnih pomoćni; Nevjerojatan čarobni element je priznat kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanju i avanture koje je napravio povijesni okvir. Dakle, "Iliad" Homera je u biti realni opis epizode trojanskog rata (koji ne sprječava sudjelovanje u postupcima junaka konzovanata); Gomerovskaya "Odiseja" prvenstveno je fantastična priča o svim nevjerojatnim avanturama (koje nisu povezane s epskom parcelom) jednog od junaka istog rata. Zemljište, slike i incidenti "Odiseja" - početak sve književne europske fikcije. Otprilike kao "ili" Odiseja "i" Odiseja ", irski herojski sagas i" plivanje Brani, sin Febala "(7. stoljeće). Prototip mnogih budućih fantastičnih putovanja bio je parodija "istinita priča" (2. stoljeće) Lukian, gdje je autor ojačao strip učinak nastojao zagrijati što je više moguće i nevjerojatno i obogaćeno u isto vrijeme s florom i faunom "Prekrasna zemlja" mnogim živim izumima. Dakle, još uvijek u antici postojale su glavne smjerove fantastične lutanja i fantastično pretraživanje i fantastično hodočašće (karakteristična priča - spuštanje do pakla). Ovid u "metamorfozi" poslao je fikciju u skladu s prvim mitološkim parcelama (transformacija ljudi u životinja, konstelacija, kamenje) i postavio početak fantastične simboličke alegorije - žanr prilično didaktički od avanture: "podučavanje u čudima. "" Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o djetinjstvu i nepouzdanosti ljudskih sudbine u svijetu, samo od strane arbitrarnosti slučaja ili tajanstvene volje. Bogat luk književne fantastične fantastike daje bajke "tisuće i jednu noć"; Utjecaj njihovih egzotičnih slika pogođeni su u europskom predokutantiju i romantizmu, fantastičnim slikama i proširuju "Mahabharata" i "Ramayana" zasićena indijskom literaturom iz Kalidasa do R. Tagora. Značajna književna fuzija popularnih legenda, legenda i vjernika su mnogo radova na japanskom (na primjer, žanr priče o strašnim i izvanrednim "-" Kondakuotogatari ") i kineske fikcije (" priče o čudama iz kabineta LIAO "PU Sunlin , 1640-1715).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike divno" bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. stoljeća) do "Perseval" (oko 1182) Ketiene de Troita i "Smrt Arthura" (1469) T. Malry. Djelovanje fantastičnih parcela bio je legenda o Sudu Kralja Arthura, naknadno nametnuto na kronika križarskih križarskih križanja. Daljnja transformacija ovih parcela je monumentalno fantastična, gotovo potpuno izgubljena povijesna epska kopija renesansnih pjesama "Roland u ljubavi" Boyardo, "bijesni Roland" (1516) L.ariosto ", oslobođen je Jeruzalemom" (1580) t.tasso, "Kraljica Fay" (1590 -96) e.penster. Zajedno s brojnim viteškim romanima od 14. i 6. stoljeća, oni čine posebnu eru u razvoju fantastičnih prekretnica u razvoju fantastične alegorije stvorenu izostavljanjem fantastične alegorije bilo je "Roman o Rose" (13. stoljeće) Guilome de Lorris i Jean de Mön. Razvoj fikcije u razdoblju renesanse kompletan "Don Quixote" (1605-15) m.Servantes - parodija fikcije viteških avantura i "Garganta i Pantagra" (1533-64) F. Barlane - strip ep na Fantastična osnova, u isto vrijeme tradicionalna i proizvoljno retull. Rabel se nalazi (poglavlje "Telem Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od najstarije mitologije i folklora, stimulirali su fantastiku biblijskih vjerskih i mitoloških slika. Najveća djela kršćanske fantastike "Izgubljeni raj" (1667.) i "vraćeni raj" (1671.) J. Milton - ne temelje se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na Apokrifu. To, međutim, ne umanjuje činjenicu da djela europske fikcije srednjeg vijeka i renesanse, u pravilu, imaju etičko kršćansko slikarstvo ili predstavljaju igru \u200b\u200bfantastičnih slika i duh kršćanske demonologije apokrifa. Od fikcije postoje živote svetaca, gdje su čuda temeljno dodijeljena kao izvanredni, ali važeći incidenti. Ipak, kršćansko-mitološka svijest doprinosi procvatu posebnog žanra - vizija. Počevši od "Apokalipse" Ivana teologa, "vizije", ili "otkrivenja", postaju puni književni žanr: različiti aspekti predstavlja "viziju Petera Pahara" (1362) Y.Nongland i "Božanska komedija" (1307 -21) Dante. (Poetika vjerskih "otkrića određuje vizier fikciju U. Bleik: Njegova velika" proročka "slike su posljednji vrh žanra). Do kraja 17. stoljeća. Manherizam i barochko, za koje je fikcija bila stalna pozadina, dodatni umjetnički plan (u isto vrijeme postojala je estetizacija percepcije fikcije, gubitak živog iskustva prekrasne, svojstvene i fantastične literature sljedećih stoljeća), Promijenio je klasicizam, u svojoj bit stranoj fikciji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička. U romanima od 17-18 stoljeća motivi i slike fikcije nalik na kompliciraju intrige. Fantastično pretraživanje tumači se kao erotske avanture ("Faine bajke", na primjer. "Akazu i Zirfila", 1744, Sh. Düklo). Fantazija, bez ikakve neovisne vrijednosti, ispada da je to pomaganje Plutovsky romana ("Chrome Demon", 1707, Arlesaa; "đavol u ljubavi", 1772, J.Kasoto), filozofska rasprava ("Micromegas", 1752 , Voltaire). Reakcija na dominaciju obrazovnog racionalizma karakteristična je u drugoj polovici 18. stoljeća; Englez R. KHIrd poziva na iskusnu studiju fikcije ("pisma o vitelištu i srednjovjekovnim romanima", 1762); u "avanturama grofa Ferdinanda" (1753.); T.SMollett presvuče početak razvoja fikcije u 1920 stoljeća. Gothic Roman H.oulpol, a.RADKLIF, M. Lüisa. Opskrba pribor za romantične parcele, fantazija ostaje na uslužnom ulozi: Uz njegovu pomoć, dualnost slika i događaja postaje najfinije načelo homedokant.

U novom trenutku, kombinacija fikcije s romantikom bila je posebno plodna. "Utočište u kraljevstvu fantazije" (Yu.A. Kerner) tražilo je sve romantike: "Ians" fantazija, tj. Težnja mašte u fokusirani svijet mitova i legendi, bio je sakupljen kao metoda vezanosti na najviši uvid, kao životni program - relativno uspješan (zbog romantične ironije) od L.TIKA, patetična i tragična , Noviša, čija je "HEINRICH temelj vlastitih" uzorak ažurirane fantastične alegorije, smislen u duhu pretraživanja za nedostižan, nerazumljiv idealan svijet. Heidelberg romantika koristio je fikciju kao izvor parcela koje pridaju dodatni interes za zemaljske događaje ("Isabella egipatska", 1812, L. Armina je fantastičan raspored ljubavne epizode iz života Karl V). Ovaj pristup fikciji pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogaćuju svoje resurse, njemačka romansa pretvorila se s njezinim primarnim izvorima - prikupljenim i tretirao magične bajke i legende ("Peter Peter Peter", 1797, u TIKA tretmanu; "Dječje i obiteljske bajke", 1816, 1816 - 18 braće ya. I v.grimm). To je doprinijelo formiranju žanra književne bajke u svim europskim liječenjem i danas vodeći u dječji klasični uzorak priča h.k.erdersen. Romantična fikcija sintetizira kreativnost Hoffmanna: ovdje i gotički roman ("Elixir Devil", 1815-16) i književnu bajku ("Gospodar Bloch", 1822., "Nutcracker i Miš kralj", 1816), i Očaravajući mađioničar u fiktu ("Princess Brambill", 1820) i realistična priča s fantastičnom pozadinom ("Odabir mladenke", 1819, "Zlatni lonac, 1814). Pokušaji poboljšanja privlačnosti u fikciju kao "Faust" (1808-31) IVGOYAT: Koristeći tradicionalni fantastičan motiv za prodaju duše do đavla, pjesnik otkriva lutanje duha u sferama fantastične i Budući da konačna vrijednost tvrdi da je zemlja vitalna aktivnost, transformirajući svijet (tj. Utopijski idealan je isključen iz područja fikcije i projicira se u budućnost).

U Rusiji, romantična fantazija je zastupljena u radu V.a. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A.pogoresky, A.F. Lettman. A.S. Puškin ("Ruslan i Lyudmila", 1820, gdje je bio posebno važan eponimšan nevjerojatan okus fantazije) i n.v.gol, čije su fantastične slike organski pod utjecajem narodne poetične slike Ukrajine ("strašna osveta", 1832; " Viy ", 1835). Njegova petersburška fantazija ("nos", 1836; "portret", "nevsky perspektiva", i 1835) više nije povezan s folklornim motivima i tvornicom uzrokovanom cjelokupnom slikom stvarnosti "fibermera", kondenziranu sliku što je poput fantastičnih slika.

S izjavom o realizmu, fantazija je ponovno bila na periferiji književnosti, iako je često privučena kao neobičan kontekst pripovijesti, koji daje simboličku prirodu pravih slika ("portret Dorian Gray, 1891, Oyield;" Shagren koža ", 1830-31 O. Balzak; radovi M. E.Saltykova-Shchedrin, sh. Bront, n.gotorna, yu. A.Sundberg). Gotička tradicija fikcije razvija E.A. Slike, crtanje ili impliciranje postojećeg, drugi svijet kao kraljevstvo duhova i noćnih mora u vlasništvu zemaljskih sudbine ljudi. Međutim, očekivao je ("povijest Arthura Gordona Pima", 1838. ", labav u malstormu", 1841) pojavljivanje nove grane fikcije - znanstveni, koji (počevši od Zhevne i G. priopće) temeljno je inspiriran generalom fantastične tradicije; Ona crpi stvarnost, iako fantastično transformirane znanosti (u houdo ili do dobrog), svijet, u predkonstruintnom pogledu na istraživača. Interes za F. Kao što je to ponovno rođeno do kraja 19. stoljeća. Neoromvikov (R.L L. L. Lyunson), dekadenti (M.SHVOB, F. Sologub), simboli (M.TerLink, Proza A. Baleh, Dramaturgia a.a. br. Razvoj dječje književnosti dovodi do novog izgleda fantastičnog svijeta svijeta svijeta: u L.Karroll, K.Kobollyi, a.milna; U domaćoj književnosti - u A.N. Tolstoj ("Zlatni ključ", 1936) n.n.nosov, K.i. Chukovsky. Može se zamisliti, dijelom nevjerojatan svijet stvara a.grin.

U drugoj polovici 20. stoljeća. Fantastičan početak se provodi uglavnom u području znanstvene fantastike, ali ponekad generira kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogiju Engleza JRLKU "Gospodar prstenova" (1954-55), napisan u skladu s epskim Fikcija (vidi), romane i dramu Japanski Abe Cobo, djela španjolskih i latinoamarskih pisaca (Mysishia Marquez, H. Cortasar). Za modernost, kontekstualna uporaba fikcije karakterizira gore navedeno, kada vanjska realna priča ima simboličko-alegorijsku nijansu i dat će više ili manje šifrirane referencu na mitološko zemljište ("Centaur", 1963, J.Appudyka; " Durakov brod ", 1962, KA Porter). Kombinacija raznih fikcija je rimska M.A. Bullhakova "Master i Margarita" (1929-40). Fantasy-alegorični žanr predstavljen je u domaćoj literaturi od strane "Naturofilizofalne" pjesme N.A. Zabolotsky ("Proslava poljoprivrede", 1929-30), Ljudski nevjerojatan fantazija - kreativnost P.P. Bazhova, književni-nevjerojatan - komadi e.l. Schwartz. Fantazija je postala tradicionalna pomoćna sredstva ruske groteskne satire: od Sltykov-Shchedrin ("Povijest jednog grada", 1869-70) do V.V. Majakovsky ("Klop", 1929 i "Banya", 1930).

Fikcija se dogodila Grčki fantastike, to znači - umjetnost zamislite.

U suvremenim književnim studijama i kritikama, pitanja vezana uz povijest znanstvene fantastike bila su relativno mala, uloga u njegovoj formiranju i razvoju umjetničke fikcije "Daunar" iz prošlosti bila je još manje istražena.

Karakteristično, na primjer, odobrenje kritičara A. U društvu, konvencionalno govoreći - nakon Drugog svjetskog rata, iako su se glavne značajke moderne znanstvene fantastike već pojavile u djelima bunara, a dijelom K. Chapeca "(2). Međutim, naglašavajući relevantnost znanstvene fantastike kao književni fenomen uzrokovan životom s originalnošću novog povijesnog doba, njegove hitne potrebe i potrebe, ne može se zaboraviti da književni genealoški korijeni moderne znanstvene fantastike odlaze u sivu antiku da je to Legitimna nasljednica najvećih dostignuća svjetske fikcije i može morati koristiti ta postignuća, ovo umjetničko iskustvo u službi interesa modernosti.

Mala književna enciklopedija određuje fikciju kao svojevrsnu fikciju, u kojoj je autorova fikcija sa slike čudnih neobičnih, nevjerojatnih fenomena proširuje na stvaranje posebnog izmišljenog, nestvarnog "divnog svijeta".

Fantastično posjeduje svoju fantastičnu vrstu slike sa svojim karakterističnim visokim stupnjem konvencije, iskreno kršenje stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih razmjera i oblika slike.

Fantazija kao posebno područje književne kreativnosti akumulira kreativnu fantaziju umjetnika, a istovremeno fantazija čitatelja; U isto vrijeme, fantazija nije proizvoljna "vladavina mašte": u fantastičnoj slici svijeta, čitatelj pogodi oblike transfiguracije stvarnog, društvenog i duhovnog ljudskog postojanja.

Fantastične slike svojstvene takve narodne žanrove kao bajke, epske, alegorije, legende, groteskne, utopije, satire. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se na štetu oštrog odbijanja iz empirijske stvarnosti, dakle, u srcu fantastičnih djela, oporba je fantastično - stvarna.

Poetika fantastičnih se odnose na udvostručenje svijeta: umjetnik ili modeliranje vlastitog nevjerojatnog, postojećeg svijeta u svojim zakonima (u ovom slučaju, prava "referentna točka" je prisutna skrivena, ostala izvan teksta: "Putovanje Guallover "J. Swift" "Funny Čovjekov san" F. M. Dostojevsky) ili paralelno rekreara dva toka - važeća i nadnaravna, nadrealna.

U fantastičnoj literaturi ove serije, mistični, iracionalni motivi, pisac znanstvene fikcije obavlja u obliku zanimljive sile ometaju sudbinu središnjeg karaktera, koji utječe na njegovo ponašanje i tijek događaja cijelog rada (za Primjer, djela srednjovjekovne književnosti, književnost renesanse, romantizma).

S uništenjem mitološke svijesti i rastuće želje u umjetnosti novog vremena, vidjevši vozačke sile u samom životu književnosti romantizma, potrebu za fantastičnom motivacijom, koja se na ovaj ili onaj način može kombinirati s općom instalacijom na prirodnoj slici znakova i situacija.

Najstabilnije tehnike takve motivirane fikcije spavaju, glasine, halucinacije, ludilo, tajanstvenost. Nova vrsta prikrivene, implicitne fikcije (YU.V. Mann), ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruko motivaciju fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki uvjerljivi i neobjašnjive nepravilne ("Cosmorama" VF Odoevsky, "Skos" m.yu , Lermintov, "pješčani čovjek" e.t.a. gofman).

Takvo svjesno prešanje motivacije često dovodi do činjenice da je tema fantastične ("pica lady" kao puški, "nos" NV gogol), au mnogim slučajevima njegova iracionalnost se općenito uklanja pronalaženjem objašnjenja proze tijekom naracija.

Fantazija se razlikuje kao posebna vrsta umjetničke kreativnosti jer se folkloristički oblici razlikuju od praktičnih problema mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualno-magičnog utjecaja na njega. Primevatljivi svjetski pregled, postaje povijesno insolventan, percipiran kao fantastičan. Karakterističan znak pojave fikcije je razvoj estetike divan, a ne karakterističan za primitivni folklor. Bundle se događa: herojska priča i legende na kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (popularna alegorija i sinteza povijesti), u kojem su elementi prekrasnih pomoćni; Nevjerojatno čarobni elementi ostvaruju se kao takvi i služi kao prirodno okruženje za putovanje o putovanju i avanturama koje je napravio povijesni okvir.

Tako je "Iliad" Homera u biti realni opis epizode trojanskog rata (koji ne sprječava sudjelovanje u postupcima heroja nebestialnih); Gomerovskaya "Odiseja" prvenstveno je fantastična priča o svim nevjerojatnim avanturama (koje nisu povezane s epskom parcelom) jednog od junaka istog rata. Slike i incidenti "Odyssey" - početak sve književne europske fikcije. Otprilike isto kao i "Iliad" i "Odiseja" odnose se na herojsku sagu "Plivanje Brane, sina Febala" (7. stoljeće. AD). Prototip budućeg fantastičnog putovanja bio je parodija "istinite priče" Lukiana, gdje je autor jačanja stripova nastojao toplinu kao nevjerojatan i razlog što je više moguće i obogaćen u isto vrijeme flore i fauna "divne zemlje" s brojnim fikcijama za preživljavanje.

Dakle, još uvijek u antici postojale su glavne smjerove fikcije - fantastično lutanje, pridržavanje i fantastično pretraživanje, hodočašće (karakteristična priča je silazak pakla). Ovidi u "Metamorfosis" poslao je fikciju u skladu s prvim mitološkim parcelama transformacija (transformacija ljudi u životinja, konstelacija, kamenje, itd.) I postavio početak fantastične simboličke alegorije - žanr prilično didaktički od avanture: "Nošenje u čuda. " Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o djetinjstvu i nepouzdanosti ljudskih sudbine u svijetu, samo od strane arbitrarnosti slučaja ili tajanstvene volje.

Bogat luk književne fantastične fantastike daje bajke "tisuće i jednu noć"; Utjecaj njihovih egzotičnih slika utjecala je na europsku forelomenziju i romantizam. Fantastične slike i eseji "Mahabharata" i "Ramayana" književnost iz Kalidasa do R. Tagora je zasićena. Značajna književna fuzija popularnih legendi, legenda i vjernika su brojna djela japanskog (na primjer, žanr "strašnog i izvanrednog" žanra "je" Kondaki Montogatari ") i kineska fikcija (" Priče o čudama iz kabineta Liao "PU Sunčano).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike divnog" bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. stoljeća) do "OK. 1182) Ketiene de Troita i" Arthur Death "(1469) T. Malory , Djelovanje fantastičnih parcela bio je legenda o Sudu Kralja Arthura, naknadno nametnuto na kronika križarskih križarskih križanja. Daljnja transformacija ovih parcela je monumentalno fantastična, gotovo potpuno gubi povijesno i epsko održavanje renesansnih pjesama "Roland u ljubavi" Boyardo, "Mahtic Roland" L. Ariosto, "oslobođen je Jeruzalemom" T. Tasso, "Queen Fay" e , Spencer. Zajedno s brojnim Knight romanima 14 - 16 stoljeća. Oni čine posebnu eru u razvoju fikcije. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorila fantastična alegorija bila je "Roman o Rose" 13 stoljeća. Guilloma de Lorris i Jean de Mena.

Razvoj fikcije tijekom razdoblja renesanse završava Don Quixote M. Services - parodija fikcije viteških avantura, a "Gargantua i Pantagra" F. Rabel je strip ep na fantastičnoj osnovi, u isto vrijeme tradicionalni i proizvoljno promišljen , Rabel se nalazi (poglavlje "Telem Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od najstarije mitologije i folklora, stimulirali fantastiku vjerskih mitoloških slika Biblije. Najveća djela kršćanske fikcije - "izgubljeni raj" i "vraćeni raj" J. Milton ne temelji se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na Apokrifu. To ne umanjuje činjenicu da djela europske fikcije srednjeg vijeka i renesanse, u pravilu, imaju etičko kršćansko slikarstvo ili predstavljaju igru \u200b\u200bfantastičnih slika u duhu kršćanske demonologije apokrifa. Od fikcije živi svetaca, gdje su čuda temeljno dodijeljena kao izvanredna. Ipak, kršćanski mitološki pridonosi procvatu posebnog žanra fantastičnih vizija. Polazeći od Apokalipse Ivana teologa "Vizija", ili "Otkrivenja", postaju puni književni žanr: različiti aspekti predstavljaju "viziju Petera Pahara" (1362) W. Lengld i "Božanska komedija" Dante.

Con. 17. stoljeće Manherizam i barochko, za koje je fikcija bila stalna pozadina, dodatni umjetnički plan (u isto vrijeme postojala je estetizacija percepcije fikcije, gubitak živog iskustva prekrasne, svojstvene i fantastične literature sljedećih stoljeća), Promijenio je klasicizam, u svojoj bit stranoj fikciji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička. U romanima 17 - 18 stoljeća. Motivi i slike fikcije koriste se za kompliciranje intriga. Fantastično pretraživanje tumači se kao erotske avanture ("bajke", na primjer, Akazu i Zirfil Sh. Duclo). Fantazija, ne s neovisnim značenjem, ispostavilo se da pomogne Plutovskim romanu ("Chrome Demon" A.R. Lesaja, "đavol u ljubavi" J. Kazota), filozofska rasprava ("Micromegas Voltaire"), itd. Reakcija o dominaciji obrazovnog racionalizma karakteristična je na 2. katu. 18. stoljeće; Engleski R. Herd poziva na iskusnu studiju fikcije ("slova o viteštvom i srednjovjekovnim romanima"); U "avantura grofa Ferdinanda Feta" T. Smalllett prethodi početku razvoja fikcije 19-20 stoljeća. Gotički Roman H. Walpola, A. Radcliffe, M. Lewis. Opskrba pribor za romantične parcele, fantazija ostaje na uslužnom ulozi: Uz njegovu pomoć, dualnost slika i događaja postaje najfinije načelo homedokant.

U novom trenutku, kombinacija fikcije s romantikom bila je posebno plodna. "Utočište u kraljevstvu fantazije" (Yu.l. Kerner) tražili su sve romantike: fantasy, tj. Aspiracija mašte u fokusiranom svijetu mitova i legendi, sažeta je kao metoda vezanosti na najviši uvid, kao životni program relativno uspješan (zbog romantične ironije) na L. tiki, patetičnoj i tragičnoj, novoj novijeku , čiji je "Heinrich ne owldingen" uzorak ažurirane fantastične alegorije, smislen u duhu pretraživanja za nedostižan i nerazumljiv idealan duhovni svijet.

Heidelberg škola koristio je fikciju kao izvor parcela, što čini dodatno zanimljivo za zemaljske događaje (tako, Isabella Egipta L.A. Arima je fantastičan raspored ljubavne epizode iz života Karl V). Ovaj pristup fikciji pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogaćuju fikcijske resurse, njemačka romansa okrenula se prvim izvorima - prikupljenim i tretirao magične bajke i legende ("Peter Peter Peter" u TIKA liječenju; "Dječje i obiteljske bajke" i "Njemačke legende" braće Ya. I V. Grimm). To je doprinijelo formiranju žanra književne bajke u cijeloj europskoj literaturi koja je ostala i danas vodi u dječjoj fikciji. Klasični uzorak - priče H. K. Andersen.

Romantična fikcija sintetizira kreativnost Hoffmana: ovdje i gotički roman ("Elixir Devil") i književna bajka ("Gospodar Bloch", "Nutcracker i Miš kralj") i očaravajuća fantazmagorija ("Princess Brambill") i realistična priča s fantastičnom pozadinom ("odabir mladenke", "Zlatni lonac").

Pokušaj poboljšanja privlačnosti u fikciju kao "ponor izvanredne" predstavlja "faust" i.v. Goethe; Koristeći tradicionalni fantastičan motiv za prodaju duše đavla, pjesnik otkriva lutanje duha u sferama fantastične i kao konačna vrijednost tvrdi zemaljski život, transformirajući svijet (tj. Utopski ideal je isključen iz polje fikcije i projicira se u budućnost).

U Rusiji, romantična fikcija je predstavljena u radu V.a. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Welfman.

A.. žalbe na fikciju Puškin ("Ruslan i Lyudmila", gdje je bilo posebno važno od očito nevjerojatnog okusa fantazije) i n.V. Gogol, fantastične slike koje su organski pod utjecajem popularne poetične idealne slike Ukrajine ("strašna osveta", "VIY"). Njegov peterburg fantazija ("nos", "portret", "nevsky perspektiva") više nije povezan s folklornim nevjerojatnim motivima i prema različitim slikama "fibegenske" stvarnosti, kondenziranoj slici koja je poput fantastičnih slika u sebi.

S izjavom kritičkog realizma, fikcija je opet bila na periferiji književnosti, iako je često bio privučen kao neku vrstu konteksta pripovijesti, simboličke prirode pravih slika ("portret Dorian Graya" O. Wilde, "Shaglen Skin \\ t "O. Balzak, radi mi Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hoikorna, A. Strindberg). Gotička tradicija fikcije razvija E. softver, crtanje ili impliciranje postojećeg, drugog svijeta kao kraljevstva duhova i noćnih mora koji vladaju kopnenom sudbinom ljudi.

Međutim, predvidio je ("povijest Arthura Gordona Pima", "labav u malstojmu") pojavu nove fikcije podružnice - znanstvene fantastike, koja (počevši od J. Verne i Grada Wellsa) temeljno je inspiriran rodom anekualno tradicija; Ona crpi stvarnost, iako fantastično transformira znanost (tanko ili dobro), svijet, novootvoreni pogled na istraživač.

Interes za fikciju kao takve se ponovno rađa. 19. stoljeće Neoromantics (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Swob, F. Sologub), simbolista (M. MeterLink, Proza A. Bijela, dramaturgija a.a. Blok), ekspresioni (Mairink), nadrealisti (g. Kazak, E. Kroider). Razvoj dječje književnosti dovodi do novog izgleda fantastičnog svijeta - svjetske igračke: na L. Carrollu, K. Kolododi, A. Milna; U sovjetskoj književnosti: u A.N. Tolstoy ("Zlatni ključ"), N.N. Nos, k.i. Chukovsky. Imaginary, dijelom nevjerojatan svijet stvara A. Green.

Na 2. katu. 20 V. Fantastičan početak se provodi uglavnom u području znanstvene fantastike, ali ponekad generira kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogiju Engleza JRJOLKINA-a "Gospodar prstenova" (1954-55), napisan u skladu s epskim Fikcija, romani i dram Abe Cobo, djela španjolskih i latinoameričkih pisaca (Garcia Marquez, H. Krtasar).

Za modernost, kontekstualna uporaba fikcije je karakteristična za gore navedeno, kada eksterno realna priča ima simboličko-alegorijsku nijancu i daje više ili manje šifrirane referencu na bilo mitološko zemljište (na primjer, "Centaur" J. Andayyaka, "Ferrakov Brod "Karter). Kombinacija različitih fikcija sposobnosti je rimska m.a. Bulgakova "Master i Margarita". Faction-alegorijski žanr predstavljen je u sovjetskoj literaturi po ciklusu "naturofilozofskih" pjesama N.A. Zabolotsky ("Proslava poljoprivrede", itd.), Folk nevjerojatna fantastična kreativnost P.P. Bazzova, književni nevjerojatni - komadi e.l. Schwartz.

Fantazija je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske i sovjetske groteskne satire: od Sltykov-Shchedrina ("Povijest jednog grada") do V.V. Mayakovsky ("Klop" i "Banya").

Na 2. katu. 20 V. Trend stvaranja samodovoljnih holističkih fantastičnih djela jasno je slabljenje, ali fantazija ostaje živa i plodna grana raznih smjerova fikcije.

Istraživanje Yu. Kagarlitsky vam omogućuje da pratite povijest žanra "znanstvene fantastike".

Pojam "znanstvena fantastika" je vrlo nedavno podrijetlo. Nije se koristio još Jules Verne. Imao je na svom ciklusu Romanova "neobična putovanja" iu dopisivanju nazvanu "romane o znanosti". Sadašnja ruska definicija "Znanstvena fikcija" je netočna (i stoga mnogo uspješniji) prijevod engleske "znanstvene fantastike", to jest, "znanstvena fikcija". Došlo je iz osnivača prvih znanstvenih časopisa u Americi i piscu Hugo Hugo Guernsebek, koji je na kraju dvadesetih godina počeo da se definicija "znanstvene fantastike" radi, a 1929. prvi put se koristi u Časopis "Sayens lutaju roda" i posljednji izraz, od tada, ukorijenjen. Sadržaj ovog pojma primljen je, međutim, najrazličitiji. Primijenjeno na rad Julesa Verne i blizu njega, slijedio je Hugo Hernghbek, možda bi trebao, možda, tumačiti kao "tehničku fantastiku", Herbert Wells ima znanstvenu fantastiku u vrlo učinkovitom smislu te riječi - to nije toliko mnogo O tehničkom ostvarenju starih znanstvenih teorija Koliko novih temeljnih otkrića i njihove društvene posljedice su - u današnjoj književnosti, značenje pojma je neuobičajeno prošireno, a nema potrebe govoriti o previše uskim definicijama.

Činjenica da se vrlo pojam pojavio tako nedavno i uvezeno je toliko puta da izmijeni, svjedoči o jednoj - znanstvenoj fantastici prošla je većinu svog puta za proteklih sto godina, a od desetljeća sve intenzivnije razvijeno u desetljeću.

Činjenica je da je znanstvena i tehnička revolucija izvijestila o ogromnom impulsu znanstvenoj fantastici, a ona je također stvorila svog čitatelja - neuobičajeno širok i raznolik. Ovdje i onih koji su posegnuo za fikcijom jer jezik znanstvene činjenice, koji često djeluje je njihov vlastiti jezik, a oni koji su prihvaćeni kroz znanost kroz znanost, uočili su barem najčešći i približni obrisi. To je nesporna činjenica koju potvrđuju brojne sociološke studije i neuobičajene figure fikcije - činjenica se temelji na duboko pozitivnom. Nemojte, međutim, zaboraviti na drugu stranu pitanja.

Znanstvena i tehnička revolucija dogodila se na temelju stoljetnog razvoja znanja. Ona nosi plod s akumuliranim stoljećima misli - u cijeloj širini značenja ove riječi. Znanost ne samo akumulirala vještine i umnožila svoja postignuća, već je ponovno otvorila svijet prije čovječanstva, prisilio ih iz stoljeća da to učini još jednom još jednom novootvorenom svijetu. Svaka znanstvena revolucija je naša prva - to nije samo povećanje kasnije misli, nego i na gustima ljudskog duha.

No, napredak je uvijek dijalektičan. Ostaje tako u ovom slučaju. Obilje novih informacija koje su pale na osobu s takvim udarcima je da je ugrožena opasnosti da se odsječe iz prošlosti. I, naprotiv, svijest o ovoj opasnosti može u drugim slučajevima da generira najviše retrogradne oblike prosvjeda protiv novog, protiv bilo kojeg restrukturiranja svijesti, odnosno, danas. Potrebno je paziti da je sadašnjost organski uključen akumulirani duhovni napredak.

Donedavno se najčešće čulo da je znanstvena fikcija XX stoljeća - fenomen potpuno bez presedana. Ovaj izgled bio je tako čvrsto i dugo veliko zbog činjenice da čak i njegovi protivnici brane dublje veze znanstvene fantastike s prošlom literaturom, ponekad su imali vrlo relativnu prezentaciju o ovoj prošlosti.

Kritika znanstvene fikcije bila je angažirana kod većine ljudi koji imaju znanstvene i tehničke, a ne humanitarne obrazovanje, - imigrante iz znanosti o znanosti ili od amaterskih krugova ("Feng klubovi"). Jer jedini, iako vrlo značajan, iznimka ("ekstrapola", objavio profesor Thomas Clarson u Sjedinjenim Državama i distribuiran u dvadeset i tri zemlje) časopisi posvećene kritikama znanstvene, fikcije, organima takvih krugova (oni su Uobičajeno je označiti kao "Fenzins", to jest, "amaterski časopisi"; u zapadnoj Europi i ... SAD postoji čak i međunarodni "Fengnine pokret"; Mađarska je u njemu nedavno bila uključena). Na mnogo načina, ovi časopisi su znatni interes, ali ne mogu ispuniti nedostatak posebnog književnog rada.

Što se tiče akademske znanosti, porast fikcije također je utjecao na nju, ali je zatražilo da napravi prvi - svi pisaca prošlosti. Takav je niz radova Marjori Nicholson, posvećen odnosima fikcije i znanosti, koji je knjiga J. Bailey "hodočasnika prostora i vremena" (1947). Kako bi se pristupilo modernoj mjeri, bilo je potrebno određeno razdoblje. To je vjerojatno ne samo povezano s onim što nije uspio, a ne može biti moguće pripremiti pozicije za takva istraživanja u jednom danu, kako bi pronašli metode koje zadovoljavaju specifičnosti subjekta i posebne estetske kriterije (iz fikcije je nemoguće, na primjer , zahtijevati taj pristup slici ljudske slike, koja je karakteristična za reference ne-inflastika. Autor je detaljno napisao u članku "Realism i fikcija", objavljen u članku "Pitanja književnosti" (1971, br. I). Smješten je još jedan razlog, treba se smatrati da je tek nedavno završio dugo razdoblje u povijesti znanstvene fantastike, koja je sada postala predmet istraživanja. Prije toga, njegovi trendovi nisu imali vremena za otkrivanje.

Sada se, situacija u književnosti počinje mijenjati. Priča pomaže u razumijevanju u suvremenoj fantastici, posljednji, zauzvrat, je da se mnogo ocijeni u staroj. O fikciji napišu sve više i više ozbiljnije. Iz sovjetskih radova izgrađenih na materijalu zapadne fikcije, članaka T. Chernyshove (Irkutsk) i E. Tamarchhenko (perm). Znanstvena fikcija je posvećena nedavnom jugoslavenskom profesoru Darco Suvinu, sada radi u Montrealu i američkom profesoru Thomas Clarson i Mark Hillegas. Dublje djela koja su napisala neprofesionalna književna kritika. Međunarodna udruga za proučavanje znanstvene fantastike koja okuplja predstavnike sveučilišta, učio je za tečajeve, knjižnice knjižnice, pisca Sjedinjenih Država, Kanade i brojnih drugih zemalja. Ova udruga osnovana je 1970. godine nagrada za hodočasniku "za izvanredan doprinos studiji znanstvene fantastike." (Premium 1070 godine dodijeljena je J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Yu. Kagarlitsky). Opći trend razvoja je sada - iz pregleda (što je, zapravo, često postoji citirana knjiga o Kingsley Emisu "Nove kartice pakla") na studiju, dok je studija povijesno razumna.

Znanstvena fikcija 20. stoljeća odigrala je ulogu u pripremi mnogih stranaka u modernom realizmu u cjelini. Čovjek ispred budućnosti, čovjek u lice prirode, čovjek u lice tehnologije, sve više postaje novi medij egzistencije - ova i mnoga druga pitanja došla je do modernog realizma iz fikcije - od Ta fantastika, koja se danas naziva "znanstveno".

Riječ karakterizira mnogo u načinu moderne fikcije i ideoloških težnji stranih predstavnika.

Neobično velik broj znanstvenika koji su propustili svoju znanost za fikciju (popis otvara Herbert Wells) ili kombiniranje znanosti s radom s radom u ovom području kreativnosti (među njima i osnivač Cybernetike Norbert Wiener, i veliki astronomi Arthur Clark i Fred hrđa, i jedan od tvoraca atomskih bombi Leo spilary i glavni antropolog Chad Oliver i mnoga druga poznata imena), ne slučajno.

U znanstvenoj fantastici, našao sam način izražavanja svojih ideja o toj dijelu buržoaske inteligencije na zapadu, koji je zbog uključivanja znanosti, bolje je od drugih da razumiju ozbiljnost problema koji su bili ispred Čovječanstvo, boji se tragičnog ishoda današnjih poteškoća i kontradikcija i osjeća odgovornost za budućnost našeg planeta.

Uvod

Svrha ovog rada je analiza posebnosti primjene znanstvene terminologije u roman "hiperboloidni inženjer Garina" A.N. Tolstoy.

Tema projekta tečaja je iznimno relevantna, kao u znanstvenoj fantastici često zadovoljavamo korištenje terminologije razne prirode, što je norma za ovu vrstu literature. Pogotovo takav pristup je svojstven žanru "solidne" znanstvene fantastike, na koji rimski A.N. Tolstoy "Garina hiperboloidni inženjer".

Predmet rada - Uvjeti u znanstvenoj fantastici djeluju

U prvom poglavlju smatramo značajke znanstvene fantastike i njegove vrste, kao i specifičnosti stila A.N. Tolstoy.

U drugom poglavlju smatramo specifičnosti terminologije i obilježja korištenja terminologije u NF i Roman A.N. Tolstoy "Garina hiperboloidni inženjer".

Poglavlje 1. Znanstvena fantastika i njezin stil

Originalnost žanra znanstvene fantastike

Znanstvena fikcija (NF) je žanr u literaturi, kinu i drugim vrstama umjetnosti, jedan od vrsta fikcije. Znanstvena fikcija temelji se na fantastičnim pretpostavkama u području znanosti i tehnologije, uključujući i prirodne i humanitarne znanosti. Radovi na temelju neznanstvenih pretpostavki pripadaju drugim žanrovima. Teme znanstvenih fantastičkih djela su nova otkrića, izumi, nepoznate znanost činjenice, istraživanje prostora i vrijeme putovanja.

Autor pojma "Znanstvena fikcija" je Yakov Perelman, koji je uveo ovaj koncept 1914. godine. Prije toga, sličan pojam - "fantastično znanstveni putovanja" - u odnosu na bušotine i druge autore koristile su Alexander Kuprina u svom članku "Redurbani kipling" (1908).

Postoji mnogo sporova među kritičarima i književnim kritičarima o tome što razmotriti znanstvenu fantastiku. Ipak, većina njih se približava da je znanstvena fantazija književnost na temelju određene pretpostavke u području znanosti: pojavu novog izuma, otvaranje novih zakona prirode, ponekad čak i izgradnja novih modela društva (socijalna fikcija).

U uskom razumijevanju, znanstvenoj fantastici o tehnologijama i znanstvenim otkrićima (samo navodna ili već predana), njihove uzbudljive mogućnosti, njihov pozitivan ili negativan utjecaj, na paradokse koje se mogu pojaviti. NF u tako uskom razumijevanju probudi znanstvenu maštu, čini razmišljanje o budućnosti io mogućnostima znanosti.

U općenitijem razumijevanju, NF je fantastičan bez nevjerojatnog i mističnog, gdje se grade hipoteze o svjetovima bez drugih sila, stvarni svijet je simuliran. Inače, to je fantazija ili mistično lansiranje.

Često se djelovanje NF javlja u dalekoj budućnosti, koja je rođaci NF s futurologijom, znanost o predviđanju svijeta budućnosti. Mnogi nf pisci posvećuju svoju kreativnost književne futurologije, pokušava pogoditi i opisati stvarnu budućnost zemlje, kao Arthur Clark, Stanislav LEM, i drugi. Drugi pisci uživaju u budućnosti samo kao postavka, omogućujući u potpunosti otkriti ideju o ideji Njihov rad.

Međutim, fikcija o budućnosti i znanstvenoj fantastici nisu potpuno isti. Djelovanje mnogih znanstvenih fikcija događa se u uvjetnom poklonu ("Velika Busland" K. Bulycheva, većina knjiga J. Verne, priče o Wenus, R. Bradbury) ili čak prošlosti (knjige na vrijeme putovanja). U isto vrijeme, budućnost se ponekad postavlja djelovanjem djela koja se ne odnosi na znanstvenu fantastiku. Na primjer, djelovanje mnogih djela fantazije javlja se na Zemlji, promijenilo se nakon nuklearnog rata ("Shanar" T. Brooks, "Buđenje kamenog Boga" F. KH. Farmer, Sošper Verevka P. Anthony). Stoga, pouzdaniji kriterij nije vrijeme djelovanja, već područje fantastične pretpostavke.

G. L. Oldi uvjetno dijeli znanstvene i fantastične pretpostavke o prirodno-znanstvenom i humanitarnom znanstvenom. Prvi se odnosi na uvod u rad novih izuma i zakona prirode, što je karakteristično za čvrste NF. Drugi se odnosi na uvođenje pretpostavki u području sociologije, povijesti, psihologije, etike, religije, pa čak i filologije. Dakle, stvaraju se djela društvene fantastike, utopije i anti-oaropia. U isto vrijeme, nekoliko vrsta pretpostavki može se kombinirati u jednom radu u isto vrijeme.

Kao što je Maria Galina piše u svom članku, "Tradicionalno se vjeruje da je znanstvena fikcija (NF) književnost, čija je zemljište otvaranje oko neke vrste fantastične, ali još uvijek znanstvene ideje. To će biti točnije reći da je u znanstvenoj fantastici početno specificirana slika svijeta logična i interno se sastoji. Zemljište u NF obično se gradi na jednoj ili više znanstvenih pretpostavki (vremenski stroj je moguć, pokret u prostoru je brže od svjetla, "održivi tuneli", telepatija, itd.).

Izgled fikcije uzrokovan je industrijskom revolucijom u XIX stoljeću. U početku je znanstvena fikcija bio žanr literature koja opisuje postignuća znanosti i tehnologije, izgledi za njihov razvoj, itd. Često je opisano - u pravilu, u obliku utopije - svijet budućnosti. Klasični primjer ove vrste fikcije je djela Jules Vernea.

Kasnije se razvoj tehnologije počeo razmatrati u negativnom svjetlu i dovela do pojave anti-oaropia. I 1980-ih počeli steći popularnost svog Piezhanr Cyberpunk. Ima visoke tehnologije u blizini ukupne društvene kontrole i snage cjelovjernih korporacija. U djelima ovog žanra, temelj parcele je život marginalnih boraca s oligarhijskim režimom, u pravilu, u uvjetima potpune kibernetizacije društva i društvenog pada. Poznati primjeri: "Neuromant" William Gibson.

U Rusiji, znanstvena fikcija od 20. stoljeća postala je popularan i široko razvijen žanr. Među najpoznatijim autorima - Ivan Efremov, braća Strugatsky, Alexander Belyaev, Cyrus Bulychev i drugi.

Čak iu pre-revolucionarnoj Rusiji, individualna znanstvena fantastična djela napisali su takve autore kao Faddey Bugarski, V. F. Odoyevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky nekoliko puta je izrazio svoja stajališta o znanosti i tehnici u obliku umjetničkih priča. Ali prije revolucije, NF nije bio prevladavajući žanr sa svojim stalnim piscima i navijačima.

U SSSR-u, znanstvena fantastika je bila jedan od najpopularnijih žanrova. Bilo je seminara mladih znanosti, klubova ljubitelja fikcije. Almanaši su izašli s pričama o novacima, kao što su "svijet avantura", fantastične priče objavljene su u časopisu "Tehnika - mladi". U isto vrijeme, sovjetska fantazija bila je podvrgnuta tvrdim cenzurama ograničenja. Trebalo je zadržati pozitivan pogled u budućnost, vjeru u komunistički razvoj. Tehnička točnost je dobrodošla, mistična, satira osuđena. Godine 1934. na Kongresu Savez pisaca Samuel Yakovlevich Marshak odredio je fantastični žanr u jednom redu s dječjom književnošću.

Jedan od prvih u SSSR-u, znanstvena fantastika počela je pisati Alexey Nikolayevich Tolstoy ("hiperboloidni inženjer Garina", "AELITA"). Provjera romana Tolstoj "AELITA" bio je prvi sovjetski fantastičan film. U 1920-ima - 30s su objavljeni deseci knjiga Alexander Belyaev ("hrvanje na eteru", "Ariel", "Affibius", "Voditelj profesora Doweel", itd.), "Alternative-geografski" romani V. Obrucheva ( "Pluton", "Zemljište sannikova"), Nasićeno-fantastične priče Ma Bulgakov ("Pas Heart", "Očevi"). Odlikuju se tehničkom točnošću i interes za znanost i tehnologiju. Uzorak za oponašanje ranih sovjetskih znanstvenih fektora bio je Herbert Wells, koji je bio socijalistički i posjetio USSR nekoliko puta.

Pedesetih godina prošlog stoljeća, brz razvoj kozmonautike dovodi do procvat "fikcije bliskog prizora" - čvrstih NF na razvoju Sunčevog sustava, iskorištavanja kozmonauta, kolonizacije planeta. Autori ovog žanra su Gurevich, A. Kazantseva, Martynov i drugi.

Šezdesetih i kasnije, sovjetska fikcija počinje napuštati čvrsti okvir, unatoč pritisku cenzure. Mnoga radovi na nepodmirenim pojmovima dugovnjačkog razdoblja odnose se na društvenu fikciju. Tijekom tog razdoblja, knjige braće Strugatsky, Kira Bulyucheva, Ivan Efremov, koji postavljaju društvena i etička pitanja, sadrže stajališta autora za čovječanstvo i državu. Često su fantastični radovi sadržavali skrivenu satiru. Ista tendencija odrazila se u filmskoj fantaziji, posebno u djelima Andreija Tarkovskog ("Solaris", "Stalker"). Paralelno s tim, mnogo avanturističke fikcije snimljena je u kasnom SSSR-u ("avanture elektronike", "Moskovski-kasiopeia", "Misterija trećeg planeta").

Znanstvena fikcija za njegovu povijest razvijena i prekrivena, dovela je do novih smjerova i apsorbira elemente starijih žanrova, kao što je utopija i alternativna povijest.

Žanr Rimljaka A.N. Tolstoy je "čvrsta" znanstvena fantastika, pa bismo željeli ostati na njemu.

Sadašnja znanstvena fantastika je najstariji i početni žanr znanstvene fantastike. Njegova značajka je teško nakon znanstvenih zakona poznatih u vrijeme pisanja. Na temelju djela čvrstog NF-a leži prirodna abnormalna pretpostavka: na primjer, znanstveno otkriće, izum, nova znanost ili tehnologija. Prije pojave drugih vrsta NF-a, to se zove jednostavno "znanstvena fantastika". Pojam kruti znanstvena fikcija prvi je korištena u književnom pregledu P.Millera, objavljenog u veljači 1957. godine u časopisu "Udarnu znanstvenu fantastiku".

Klasik najtežih NF-a naziva se neke od knjiga Julesa Verne (20.000 lea pod vodom, roburski osvajač, od zemlje do Mjeseca) i Arthur Conan Doyle (izgubljeni svijet, otrovni pojas, Marakotov brod), rad Herbert Wellsa, Alexander Belyaeva. Razlikovna značajka ovih knjiga bila je detaljna znanstvena i tehnička baza, a na bazi parcele ležala je u pravilu, novo otkriće ili izum. Autori najteže NF-a počinili su mnogo "predviđanja", ispravno nagađanjem daljnjeg razvoja znanosti i tehnologije. Dakle, Verne opisuje helikopter u romantici "Robur-Conqueror", zrakoplov u "Gospodaru svijeta", kozmički let u "od zemlje do Mjeseca" i "oko Mjeseca". Wells je predvidio video poziv, centralno grijanje, laserski, atomski oružje. Belyaev je 1920-ih opisao svemirsku stanicu, radio-kontroliranu tehniku.

Čvrsta NF je posebno razvijena u SSSR-u, gdje preostali fantastični žanrovi nisu dočekali cenzuri. Posebno je distribuirana bila "fantazija bliskog prizora", govoreći o događajima navodne nesretne budućnosti - prije svega, kolonizaciju planeta Sunčevog sustava. Najpoznatiji uzorci fikcije "blizu vida" uključuju knjige G. Gurevich, Martynova, A. Kazantseva, rane knjige Strugatsky Brothers ("Država Baghrov Tuch", "Posljednici"). Njihove knjige su ispričane o herojskim ekspedicijama astronauta na Mjesecu, Veneru, Mars, u pojasu asteroida. U tim knjigama, tehnička točnost u opisu prostornih letova u kombinaciji s romantičnom fikcijom o uređaju susjednih planeta - tada se još uvijek nadam da će naći život na njima.

Iako su glavna djela čvrstog NF-a napisana u XIX-u i prvoj polovici XX. Stoljeća, mnogi se autori pojavili ovom žanru, au drugoj polovici XX stoljeća. Na primjer, Arthur Clark u njegovoj seriji knjiga "Space Odyssey" oslanjao se na strogo znanstveni pristup i opisao razvoj kozmonautike, vrlo blizu prave. U posljednjih nekoliko godina, prema Eduard Gevorkyan, žanr doživljava "drugi dah". Primjer onoga što znanstvenik-astrofizičar Alaster Reynolds može poslužiti, koji uspješno kombinira solidnu znanstvenu fikciju s kozmokoom i cybardom (na primjer, svim brodovima za svemir koji ima ruševni).

Drugi znanstveni fantastični žanrovi su:

1) Socijalna fantastika - radovi u kojima je fantastičan element još jedna struktura društva, potpuno drugačije od stvarnog postojećeg, ili ga dovođenje u krajnosti.

2) Kronofantastika, vremenska fikcija ili kronoeopera - žanr koji govori o putovanju putovanja. Ključni proizvod ove podzemne željeznice smatra se "vremenskim strojem" bunara. Iako je putovanje napisan prije (na primjer, "Yankees iz Connecticuta na sudu Kralja Arthur" Mark Twain), bio je u "vremenskom stroju" koji se po prvi put po prvi put bio namjerno i znanstveno opravdan, i tako Ova priča uvedena je posebno u znanstvenoj fantastici.

3) Alternativno-povijesni je žanr u kojem je ideja koja se u prošlosti dogodila ili se dogodila bilo koji događaj, i što bi moglo izaći iz toga.

Prvi uzorci takvih pretpostavki su i dalje mnogo prije pojave znanstvene fantastike. Nisu svi bili umjetnici - ponekad su to bila ozbiljna djela povjesničara. Na primjer, povjesničar je Libija obrazložio da će biti, idu Alexander makedonski rat na rodnom Rimu. Poznati povjesničar Sir Arnold Toynby također je posvetio makedonskom nekoliko njegovih eseja: što bi se dogodilo ako je Aleksandar živio duže, i naprotiv, ako uopće nije. Sir John Squire objavio je cijelu knjigu povijesnih eseja, pod općim naslovom "ako je sve pošlo po zlu."

4) Popularnost post-apokaliptične fikcije je jedan od razloga popularnosti "stalkerski turizam".

Usko povezani žanrovi, djelovanje radova u kojima se događa tijekom ili ubrzo nakon katastrofe planetarne skale (sudari s meteoritom, nuklearni rat, katastrofa za okoliš, epidemiju).

Pravi opseg postpokaliptika primljen je u doba Hladnog rata, kada je stvarna prijetnja nuklearnog holokausta visjela nad čovječjom. U tom razdoblju takva djela kao "Labowice" V. Miller, "Dr. BloodMoney »F. Dick," večera u palači perverzija "Tim Powers, piknik na strani Strugatsky. Radovi u ovom žanru i dalje se stvaraju nakon završetka hladnog rata (na primjer, Metro 2033 D. Glukhovsky).

5) utopija i anti-duopija su žanrovi posvećeni modeliranju javnog uređaja budućnosti. U utopiju, savršeno društvo je nacrtano, izražavajući autorove poglede. U antiutopiji - potpuno suprotno idealnom, strašnom, obično totalitarnom, društvenom uređaju.

6) "Space Opera" oslikana zabavna avantura NF, objavljena u časopisima pulpa popularna u 1920-ima u SAD-u. Ime je dano 1940. godine Wilson Tucker i, u početku, bio je preziran epitet (po analogiji s "soapy operom"). Međutim, tijekom vremena, izraz je uzeo korijen i zaustavio nošenje negativne nijanse.

Akcija "Cosmooper" javlja se u prostoru i na drugim planetima, obično u uvjetnoj "budućnosti". Zemljište se temelji na avantura heroja, a opseg događaja koji su se pojavili ograničeni su samo fantazija autora. U početku su djela ovog žanra bili čisto zabavni, ali kasnije su prijemi "svemirske opere" ušle u arsenal autora umjetničkog značajne fikcije.

7) Cyberpunk - žanr koji razmatra evoluciju društva pod utjecajem novih tehnologija, posebno mjesto među kojima se daje telekomunikacije, računalno, biološko, i, ne manje, društveno. Pozadina u djelima žanra često je izvodila kiborgi, androidi, superračunali, poslužuju tehnokratske, korumpirane i nemoralne organizacije / načine. Ime "Cyberpunk" došao je do pisca Bruce Betke, a književni kritičar Gardner Dosua podigao ga je i počeo koristiti kao ime novog žanra. Ukratko je identificirao Cyberpunk kao "visoku tehnologiju i slikanje života" ("visoke tehnologije, niski život").

8) Steampunk - žanr stvoren s jedne strane da oponaša takve klasike fikcije kao Jules Verne i Albert Rorid, a na drugom je razne post-cyberpank. Ponekad se diezelpank odvoji od njega, što odgovara fikciji prve polovice 20. stoljeća. Također se može dodijeliti alternativnoj povijesti, budući da je naglasak stavljen na uspješniji i savršeniji razvoj pare tehnologije umjesto izuma motora s unutarnjim izgaranjem.

Fikcija - dolazi iz grčkog koncepta "fantastike" (umjetnost zamisliti).

U modernom smislu, fantazija se može definirati kao jedna od vrsta literature, koja je sposobna stvarati čarobnu, prekrasnu sliku svijeta, suprotstavlja se postojećoj stvarnosti i poznat je svima nama.

Poznato je da se fikcija može podijeliti u različite smjerove: fantazija i znanstvene fantastike, čvrste znanstvene fantastike, kozmičke fikcije, borbene i duhovite, ljubav i društveno, misticizam i užase.

Možda su ti žanrovi ili kako se nazivaju i podvrsta danas su najpoznatiji u svojim krugovima.

Pokušajmo karakterizirati svaku od njih odvojeno.

Znanstvena fantastika (NF):

Dakle, znanstvena fantastika je žanr književnosti i filmske industrije, koja opisuje događaje koji se odvijaju u stvarnom svijetu i razlikuju se od povijesne stvarnosti u bilo kojem smislu.

Te razlike mogu biti tehnološke, znanstvene, društvene, povijesne i bilo koje druge, ali ne i čarobne, inače je izgubljena cijela ideja o konceptu "znanstvene fantastike".

Drugim riječima, znanstvena fantastika odražava utjecaj znanstvenog i tehnološkog napretka na običan i poznati život osobe.

Među popularnim pričama o radu ovog žanra mogu se primijetiti letovima za nepoznate planete, izum robota, otvaranje novih oblika života, izum najnovijeg oružja i tako dalje.

Među obožavateljima ovog žanra su popularni u sljedećim djelima: "I, Robot" (Azekza Azimov), "Star Pandora" (Peter Hamilton), "Pokušaj pobjeći" (Boris i Arkadij Strugatsky), "Crveni Mars" (Kim Wedie Robinson) i mnoge druge divne knjige.

Filmska industrija također je uklonila mnoge filmove znanosti fantastičnog žanra. Među prvim stranim slikama, izašla je George mline na Mjesec.

Uklonjen je 1902. godine i doista se smatra najpopularnijim filmom koji je prikazan na velikim zaslonima.

Također možete napomenuti i druge slike u žanru "Znanstvena fikcija": "District br. 9" (SAD), "Matrix" (SAD), legendarni "vanzemaljci" (SAD). Međutim, postoje filmovi koji su postali klasični žanr kako bi govorili.

Među njima: "Metropolis" (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. pogodio je svoju ideju i predstavljao budućnost čovječanstva.

Još jedna filmska škola, koja je postala klasična, "2001: prostor Odiseja (Kubrick, SAD), koji je došao na ekranu 1968. godine.

Ova slika govori o izvanzemaljskim civilizacijama i vrlo mnogo sliči znanstveni materijal o vanzemaljcima i njihovim životima - za publiku daleka 1968. godine, to je stvarno nešto novo, fantastično, da nikada nisu vidjeli i nisu čuli. Naravno, nemoguće je zaobići bočnu i "ratove zvijezde.

Epizoda 4: Nova nada "(George Lucas, SAD), 1977.

Ova vrpca je vjerojatno pogledala svakoga od nas, a ne jednom. Tako se odgađa i privlači svojim posebnim efektima, neobičnim kostimima, prekrasnim krajolikom i junacima bez presedana za nas.

Iako, ako govorimo o žanru, u kojem je ovaj film uklonjen, radije bih ga odveo do kozmičkog fantastika nego znanstveni.

Ali, u opravdanju, žanr se može reći da, vjerojatno, bez filma se uklanja u određenom žanru u svom čistom obliku, uvijek postoji povlačenje.

Čvrsta znanstvena fantastika kao poticaj nf

Znanstvena fantastika ima tzv. Uspostava ili podvrste pod nazivom "Soling Science Faction".

Čvrsta znanstvena fikcija se razlikuje od tradicionalne znanstvene činjenice da su tijekom priče, znanstvene činjenice iskrivljene, zakoni.

To jest, može se reći da je osnova ovog podvrsta prirodna baza znanstvenog znanja i cijela parcela opisana je oko određene znanstvene ideje, čak i ako je fantastično.

Radnja u takvim radovima uvijek je jednostavna i logična, izgrađena na nekoliko znanstvenih pretpostavki - vremenski stroj, ultra brzina kretanje u prostoru, ekstrainzoričar, itd.

Svemirska fikcija, još jedan podhgenher nf

Svemirska fantastika je scena znanstvene fantastike. Njegova prepoznatljiva značajka je da se glavna parcela odvija u vanjskom prostoru ili na različitim planetima u Sunčevom sustavu ili dalje.

Planetarna rimska, svemirska operna, prostor odiseja.

Razgovarajte o svakom obrascu.

Space Odyssey:

Dakle, prostor Odiseja je priča, u kojoj se postupci najčešće pojavljuju na svemirskim posudama (brodovima) i heroji trebaju ispuniti globalnu misiju, sudbina osobe ovisi o izvršenju izvršenja kojim je sudbinu osobe.

Planetary Roman:

Planetarna romansa je mnogo lakša prema vrsti razvoja događaja i složenosti parcele. U osnovi, cijela akcija je ograničena na jedan specifičan planet, koji je naseljen egzotičnim životinjama, ljudi.

Puno radova u ovoj vrsti žanra posvećeno je udaljenoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskoj letjelici i to je normalan fenomen, neka rana djela kozmičke fikcije opisuju jednostavnije parcele s ne tako realni načini kretanja.

Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana je jedan za sve radove - avanture heroja na određenom planetu.

Space Opera:

Space Opera - ne manje zanimljive podvrste znanstvene fantastike.

Njegova glavna ideja je kruna i rastući sukob između heroja koji koriste snažan visokotehnološki oružje budućnosti za osvajanje galaksije ili oslobođenja planeta iz kozmičkih vanzemaljaca, humanoida i drugih prostora stvorenja.

Glumci ovog kozmičkog sukoba karakteriziraju herojski. Glavna razlika između kozmičke opere iz znanstvene fantastike je da je gotovo potpuno odbijanje znanstvene baze zavjere.

Među djelima kozmičke fikcije, koji zaslužuju pozornost može se uočiti sljedeće: "Lost Raj", "Apsolutni neprijatelj" (Andrei Livadnaya), "Steel Rat štedi svijet" (Harry Harrison), "Kengs Star Kings", "Povratak na Stars "(Edmond Hamilton)," Autocesta za galaksiju "(Douglas Adams) i druge prekrasne knjige.

A sada bilježimo nekoliko sjajnog filma u žanru "Space Fiction". Naravno, nemoguće je ići oko poznatog filma "Armageddon" (Michael Bay, SAD, 1998); Cijeli svijet Avatar (James Cameron, SAD, 2009) puhao, koji se odlikuje neobičnim posebnim učincima, svijetle slike, bogate i neobične prirode nepoznatog planeta; "Star slijetanje" (Paul Verkhovlen, SAD, 1997), također popularan u svom vremenskom filmu, iako su mnogi kinomani i danas spremni revidirati ovu sliku više od jednom; Nemoguće je ne zabilježiti sve dijelove (epizode) "Star Wars" George Lucasa, po mom mišljenju, ovaj remek-djelo fikcije će biti popularan i zanimljiv gledatelju u svakom trenutku.

Borbena fikcija:

Borba fantazija je oblik (podzemna željeznica) fikcije, koja opisuje vojne akcije koje se vraćaju ili ne baš dalekoj budućnosti, a sve akcije se događaju koristeći teške robote i najnovije oružje nepoznate osobe danas.

Ovaj žanr je vrlo mlad, njegovo rođenje može se pripisati sredini 20. stoljeća tijekom rata rata u Vijetnamu.

Štoviše, napominjem da je borbena fikcija postala popularna i povećao se broj radova i filmova, izravno razmjerno rastućem sukobu u svijetu.

Među popularnim autorima predstavnika ovog žanra dodijeljeni su: Joe Holderman "Beskonačni rat"; Harry Harrison "čelik štakor", "Bill - junak galaksije"; Domaći autori Alexander Zorich "Sutra rat", adekvatnost Oleg Markelov ", Igor Paul" Guardian Angel 320 "i drugi prekrasni autori.

Mnogi snimljeni i filmovi u žanru "Borbeni fikcija" »Zamrznuti vojnici" (Kanada, 2014), "buduća budućnost" (SAD, 2014), Starterk: Retribution "(SAD, 2013).

Humoristička fikcija:

Somorous Fiction je žanr u kojem se pojavljuje prezentacija neobičnih i fantastičnih događaja u smiješnom obliku.

Samozna fikcija je poznata iz antike i razvija se u našem vremenu.

Među predstavnicima duhovitosti fikcije u literaturi su najsretnija naša omiljena braća Strugatsky "u ponedjeljak počinje u subotu", Cyrus Bulychev "čuda u Husliru", kao i strani autori hramovi fikcije Predchatt Terryt David John John " Ponoć ", Bester Alfred" Hoćeš li čekati? "", Bisson Terry Ballentin "Oni su izrađeni od mesa."

Ljubavna fikcija:

Ljubavna fikcija, romantične avanturističke radove.

Vrsta fikcije može se pripisati ljubavnim parcelama s fiktivnim herojima, magijskim zemljama koje ne postoje, prisutnost u opisu prekrasnih amuleta, koji imaju neobična svojstva, i, naravno, sve te priče imaju sretan kraj.

Naravno, filmovi su uklonjeni u žanru. Ovdje su neke od njih: "Tajanstvena povijest Benjamin Batton" (SAD, 2008), "Žena vremena putnika (SAD, 2009)", ona "(SAD, 2014).

Socijalna fikcija:

Socijalna fikcija je vrsta znanstvene fikcije književnosti, gdje je glavna uloga igraju odnosi između ljudi u društvu.

Osnova naglašavanja stavlja se na stvaranje fantastičnih motiva kako bi se pokazalo razvoj društvenih odnosa u nerealnim uvjetima.

Sljedeća djela su napisana u ovom žanru: Strugatsky Brothers "Grad osuđen", "Bye Hour" I. Efremov, hwells "vremenski stroj", "451 stupnjeva Fahrenheita" Ray Bradbury.

Kino također ima filmove u svojoj piggy banci u žanru društvene fikcije: "Matrix" (SAD, Australija, 1999), "Dark City" (SAD, Australija, 1998), "Mladi" (SAD, 2014).

Fantazija:

Fantazija je fantastični žanr, koji opisuje izmišljeni svijet, najčešće srednji vijek, a linija zaplet je izgrađena na temelju mitova i legendi.

Za ovaj žanr, takvi heroji poput bogova, čarobnjaci, patuljci, trolovi, duhovi i druga stvorenja su karakteristični. Radovi u žanru "Fantasy" su vrlo blizu drevnog ep, u kojem se heroji suočavaju s čarobnim bićima i nadnaravnim događajima.

Žanr "Fantasy" dobiva zamah svake godine i postaje više navijača.

Vjerojatno, cijela tajna je da u našem primitivnom svijetu nema dovoljno priča, magija, čuda.

Glavni predstavnici (autori) ovog žanra su Robert Jordan (fantazijski ciklus knjige "Time kotača", koji uključuje 11 volumena, Ursula Le Guin (ciklus kopnenog kruga - "Čarobnjak Zemlje", "Votalica Atuane "", "na posljednjoj banci", "Tukhan"), margaretski način (ciklus radova "Dragonklance") i drugi.

Među filmovima snimljenim u žanru "Fantasy" su prilično dovoljno da odaberu i odgovaraju i za najzastupljeniji kinoman.

Među stranim trakama zabilježit ću kao: "Gospodar prstenova", "Harry Potter", omiljeni u svakom trenutku "Highlander" i "fantom", "ubiti zmaja" mnoge druge prekrasne filmove.

Ovi filmovi odgode nas s velikim grafikama, glumcima, misterioznim parcelama i gledanje takvih slika daju emocije koje nećete dobiti od gledanja filmova u drugim žanrovima.

To je fantazija koja dodaje dodatne boje našim životima i više se divi.

Mistik i užase:

Mystic i užasi - ovaj žanr je vjerojatno jedan od najpopularnijih i atraktivnijih za čitatelja i gledatelja.

On je u stanju dati takve nezaboravne dojmove, emocije i povećati adrenalin, kao i bez drugih žanrova fikcije.

U jednom trenutku, prije nego što su filmovi i knjige o putovanju u budućnost postali popularni, užasi bili su najneobičniji i najdraži žanr od ljubavnika i obožavatelja svih fantastičnih. I danas, zanimanje za njih nije nestao.

Svijetli predstavnici knjige u ovom žanru su: legendarni i svi voljeni Stephen King "Zelena milja", "mrtva zona", Oscar Wilde "Portret Dorian Gray", naš domaći autor M. Bulgakov "Master i Margarita".

A filmovi u ovom žanru su uklonjeni veliki set i vrlo je teško odabrati najbolje i najsjajnije od njih.

Navest ću samo nekoliko: od svih omiljenih "noćne more na Elm Streetu" (SAD, 1984), petak 13. "(US 1980-1982)," Kodeks đavola "1,2,3 (SAD)," Premostion "\\ t (SAD, 2007), "Odredište" -1,2,3 (SAD, 2000-2006), "Izgradnja" (Ujedinjeno Kraljevstvo, 2011).

Kao što možete vidjeti, fantazija je tako multilateralni žanr da svatko može izabrati ono što mu se uklapa u duh, po prirodi, pružit će priliku da se uroni u čarobni, neobičan, užasan, tragičan, high-tech svijet budućnosti i neobjašnjiv za nas - obični ljudi.