Provjerite svoje pamćenje i navedite radove u kojima ste upoznali imena heroja: Svyatogor, Arthur, Lancelot, Roland, Gerasim, Lyudmila, Mizgir, Ruslan, Tatiana.

Svyatogor se sastao na eponimi; Gerasim i Tatiana - u priči o I. S. Turgenev "Mumu"; Lyudmila i Ruslan - u pjesmi A. S. Pushkin "Ruslan i Lyudmila"; Mizgir - u "Snijegu Maiden" A. N. Ostrovsky. Upoznavanje s likovima koji imaju imena Arthura, Lancelota, Rolanda, još uvijek imate unaprijed.

Postoje li znakovi u djelima bez imena? Zapamtite ih.

Mnogi od tih junaka koje ste vidjeli u igri A. N. Ostrovsky "Snow Maiden". Na popisu postojećih osoba, prolog ima takav pokazatelj: "Berendeiju oba spola i bilo koje dobi. Proveo proljeće, ptice: dizalice, guske, patke, grahics, Soroki, Skvorti, Larks i drugi. " Heroji bez imena nalaze se u gotovo svakom umjetničkom radu.

Kakva djela su nazvana po svojim herojima?

Mnoga umjetnička djela nazvana su po herojima. Ovo je "Ruslan i Lyudmila", "Snow Maiden". Ponekad ime junaka ulazi u izraz

to je ime rada, kao, na primjer, "avanture Tom Sawyer", "avanture baruna Münhhausena", "Alice in Wonderland".

U svakom poslu, naučili ste o imenu junaka: ponekad ste ga naučili iz imena posla, ponekad s replika drugih junaka, ponekad iz autorovog pojašnjenja. Zapamtite takve slučajeve i dajte primjere.

Ime junaka ponekad učimo iz imena rada: "Avanture Calle Blumyvista", "Priča o prvom putu Sinbada Morleoda". Možete saznati ime junaka i iz replika drugih heroja. Dakle, naučit ćemo imena mnogih junaka pjesme "Ruslan i Lyudmila" i iz replika drugih heroja i od autorovog pojašnjenja.

U dramatičnim radovima - igra, popis imena heroja daje se na posebnom popisu, koji se zove plakati. Dakle, u "Snijegu Maiden" postoji takav popis pred prologom i prije svake akcije predstava.

Pokušajte nadoknaditi pripovijetka O jednom od junaka radova smještenih u udžbenicima-udžbenicima 5 i 6 razreda.

Dajemo primjer jedne od tih priča (on je zabilježio učitelj od riječi učenika).

"Tijekom patriotskog rata ušao je 1812 Peter Rostov partizanska momčad, Bio je hrabar i odlučan tinejdžer i sanjao o podvig. Uspio je uspješno otići u inteligenciju u neprijateljsku momčad, a on je prvi put provalio u francusku za vrijeme napada. Njegova hrabrost donijela su partizane do pobjede, ali Petya je umro. Dakle, hrabrost i odlučnost tinejdžera pomogla mu je podvig. "

Glosar:

• napišite imena djela likova kao što je Ilya
• naziv telefonskog imena Naziv znaka radi
• ostrovsky Snow Maiden
• rad folklora nazvao je glavne likove
• radi u imenima kojih junaci nazvani

(Bez ocjena ne)

Ostali radovi na ovoj temi:

1. Larugijski naziv znakovi epskih i tekstova u baladu Zhukovskog "Ribar" iu pjesmi Lermiontov "Mtsyry". U baladu Zhukovsky "Rybak" iu pjesmi Lermontov "MTSI" ...
2. 1. Uzimamo naš esej "Što se sastoji od sukoba generacija naših dana?" I uklanjamo unos. Bivši esej sukoba generacije. On je postojao u antičko doba, relevantni ...
3. Što igra Bulgakov i što proza umjetnost Znaš li? Dijelovi "Turbinski dani" (na roman "White Guard"), "Trčanje" (igrani film je snimljen), "Ivan Vasilyevich" (film "Ivan ...

Tko je takav književni karakter? Ovaj problem posvećujemo našem članku. U njemu ćemo vam reći gdje je to ime došlo, koje su književne likove i slike i kako ih opisati u lekcijama literature na njihov zahtjev ili potražnju učitelja.

Također iz našeg članka ćete saznati što je "vječna" slika i koje se slike nazivaju vječnim.

Književni junak ili karakter. Tko je to?

Često čujemo koncept "književnog karaktera". Ali malo može objasniti. Čak i učenici koji su se nedavno vratili iz lekcije književnosti često su teško odgovoriti na pitanje. Što je ta tajanstvena riječ "lik"?

Došlo je do nas od drevnog latinskog (persona, personage). Značenje je "osobnost", "osobito", "lice".

Dakle, književni lik je djeluje osoba koju smo uglavnom prozaični žanrovijer slike u poeziji obično nose naziv " lirski junak".

Bez glumačkih osoba napišite priču ili pjesmu, roman ili priča je nemoguća. Inače će biti besmislen skup ako ne riječi, onda možda događaji. Likovi su ljudi i životinje, mitološka i fantastična stvorenja, nežive predmeti, na primjer, otporan limeni vojnik u Andersen, povijesne osobe Pa čak i cijele narode.

Klasifikacija književnih heroja

Može zbuniti njihov broj svakog poznavatelja literature. I učenici srednjih škola su posebno teški. A osobito onih koji su željeni svirati omiljenu igru \u200b\u200bumjesto izvođenja domaća zadaća, Kako klasificirati heroje ako učitelj treba ovaj ili, lošiji, ispitivač?

Najviše win-win opcija: klasificirati heroje prema njihovoj važnosti u radu. Na temelju toga, književni heroji podijeljeni su s glavne i sekundarne. Bez glavnog karaktera, rad i njezino zemljište bit će skup riječi. Ali s gubitkom sekundarnih likova gubimo određenu granu priče ili izražajnosti događaja. Ali općenito, rad neće patiti.

Druga opcija klasifikacija je ograničena i nije prikladna za sve radove, ali bajke i fantastične žanrove. Ovo je podjela heroja na pozitivnom i negativnom. Na primjer, u priči o Pepeljerici, jadna pepeljerica sama je pozitivan heroj, ona uzrokuje ugodne emocije, suosjećaju s njom. Ali sestre i zla maćeha - Očigledni heroji potpuno različitog skladišta.

Karakterističan karakter. Kako napisati?

Herci književnih djela ponekad (osobito u lekciji literature u školi) trebaju detaljnu karakteristiku. I kako to napisati? Opcija "živjela je takav heroj. Iz bajke o tome i svezak" očito nije prikladan ako je procjena važna. Podijelit ćemo s vama pobjedničku verziju pisanja karakteristika književnog (i bilo kojeg drugog) heroja. Nudimo vam plan s kratkim objašnjenjima, što i kako pisati.

• Uvod. Navedite posao i heroj, koji ćete reći. Također možete dodati zašto ga želite opisati.
• Mjesto heroja u priču (roman, priče itd.). Možete pisati ovdje, glavnu ili sekundarnu, pozitivnu ili negativnu, osobu ili mitsku ili povijesnu osobnost.
• Izgled. To neće biti suvišno s citatima, koji će vam pokazati kao pažljivi čitač, a također dodaje količinu vaše karakteristike.
• Lik. Sve je ovdje jasno.
• Djela i njihove karakteristike po vašem mišljenju.
• Zaključci.

To je sve. Spasite sebe ovaj plan, i to vam nije korisno.

Poznati književni likovi

Iako se vrlo koncept književnog juna može činiti uopće nepoznatim, ali ako vas zovete ime heroja, najvjerojatnije se puno sjećate. Posebno zabrinjavajuće poznati likovi Književnost, na primjer, kao što je Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes ili Robin Hood, ASOL ili Peppella, Alice ili Peppy Duga čarapa.

Takvi heroji nazivaju se dobro poznati književni likovi. Ta su imena upoznata s djecom i odraslima iz mnogih zemalja, pa čak i kontinenta. Oni ne znaju - znak ne-implicitne i neobrazovanja. Stoga, ako nemate vremena za čitanje samog posla, zamolite nekoga da ispriča o tim junacima.

Koncept slike u literaturi

Uz karakter, često možete čuti koncept "slike". Što je? Isto kao i junak ili ne? Odgovor će biti i pozitivan i negativan, jer književni karakter može biti književni način, ali sama slika nije potrebna biti znak.

Često je to ili taj junak nazvao način, ali na isti način u radu može biti priroda. A onda tema ispitnog lista može poslužiti kao "slika prirode u priči ...". Kako biti u ovom slučaju? Odgovor je: ako govorimo o prirodi, njegovo mjesto u radu morate okarakterizirati. Počnite s opisom, dodajte elemente karaktera, na primjer, "nebo se namrštilo", "sunce je nekomplicirano", "noć je uplašila tamu", a karakteristika je spremna. Pa, ako je potrebna karakteristika slike heroja, kako to napisati, vidjeti plan i savjete iznad.

Koje su slike?

Naše sljedeće pitanje. Ovdje ćemo istaknuti nekoliko klasifikacija. Iznad, pogledali smo jednu sliku heroja, to jest, ljudi / životinje / mitska stvorenja i slike prirode, slike naroda i država.

Također slike mogu biti tzv. "Vječni". Što " vječna slika- Ne mijenjaju se. Ovi heroji uključuju borac s Don Quicote, junak-ljubavnika Don Juan i mnogi drugi.

Nažalost, moderni fantastični likovi vječni ne postaju, unatoč ljubavi obožavatelja. Zašto? Što je, na primjer, ovaj smiješan Don Quixote čovjek? Teško ga je objasniti ukratko. Samo čitanje knjige će vam dati odgovor.

Koncept "intimnosti" heroja ili moj omiljeni lik

Ponekad junak rada ili filma postaje tako blizak i ljubljen da ga pokušavamo oponašati, izgledamo poput njega. To se događa ne samo tako, a ne uzalud po izboru pada na ovaj lik. Često omiljeni junak postaje slika, već s nečim podsjeća na nas najviše. Možda je sličnost u karakteru, ili iskusni i heroj, a vi. Ili je ovaj lik u situaciji poput vašeg, i razumijete i suosjećate s njim. U svakom slučaju, nije loše. Glavna stvar je da ste imitirani samo pristojnim herojima. I njihova je u literaturi obiluje. Želimo vam da se sastanete samo s dobrim herojima i oponašajte samo pozitivne osobine njihovog karaktera.

Copyright natjecanje -K2.
Riječ "heroj" ("heros" - grčki.) Znači polubogod ili detificiranu osobu.
U drevnim Grcima, heroji su imali polu-pasmine (jedan od roditelja Boga, drugi je osoba), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, kao što su vojne iskorištavanje ili putovanja. Ali, prema bilo kojem, naslov junaka dao je osobu mnogo prednosti. On ga je obožavao, u čast od njega, pjesme i druge pjesme bile su usklađene. Postupno se postupno koncept "junaka" preselio u literaturu, gdje je bio zaglavljen do danas.
Sada u našem razumijevanju, junak može biti i "muža plemeniti" i "nesposobni", ako djeluje u okviru umjetničkog rada.

Pojam "znak" je u susjedstvu pojma "heroj", a često se ovi uvjeti percipiraju kao sinonimi.
Osoba B. Drevni Rim Nazvali su masku, koju je glumac stavio prije izvedbe tragičan ili strip.

Hero i karakter je daleko od istog.

Književni junak je izražajno zemljište, što otkriva sadržaj rada.

Karakter je bilo koja djeluje osoba u radu.

Riječ "znak" je karakterističan u tome što ne nose dodatne vrijednosti.
Uzmi, na primjer, izraz "stvarno lice". Odmah je jasno da bi to trebalo djelovati \u003d napraviti radnje, a onda cijela hrpa heroja nije prikladna za ovu definiciju. Počevši od pape peppiidlinchuli, mitski kapetan dalekoi završavaju ljude u Boris Goduunovu, koji, kao i uvijek, "tihi".
Emocionalna procijenjena boja pojma "Hero" podrazumijeva iznimno pozitivne kvalitete \u003d junaštvo junaštvo. I onda za ovu definiciju neće pasti više ljudi, Pa, recimo, nazovite heroja Chichikova ili Gobseka?
A sada se književna kritika s filolozima bori - koga da nazove "heroj" i koga "karakter"?
Tko će pobijediti, vrijeme će reći. U međuvremenu, mi ćemo biti lakše.

Hero je važna osoba na izrazu ideje o radu. I likovi su svi ostali.

Malo kasnije, razgovaramo o sustavu likova u umjetničkom radu, bit će govora o glavnim (herojima) i sekundarnim (znakova).

Sada bilježimo nekoliko definicija.

Lirski junak
Koncept lirskog junaka prvi je formuliran od strane Yu.N. Tynanov 1921. godine u odnosu na rad a.a. Blok.
Lirsko junak je slika junaka u lirski rad, iskustva, osjećaji čije misli odražavaju autorov svjetonazor.
Lirski junak - ne autobiografska slika Autor.
Nemoguće je reći "lirskog karaktera" - samo "lirskog heroja".

Slika juna je umjetnička generalizacija ljudskih nekretnina, karakternim osobinama u individualnom izgledu heroja.

Književni tip je generalizirana slika ljudske individualnosti, najkarakterističnije za određeno društveno okruženje u određeno vrijeme, Povezuje dvije strane - pojedinačne (pojedinačne) i opće.
Tipično - ne znači prosječno. Vrsta koncentrata sama po sebi najdraža karakteristika za cijela grupa Ljudi - društveni, nacionalni, dob itd. Na primjer, vrsta turgeneve djevojke ili dame od Balzakovskog doba.

Karakter i karakter

U moderna književna studija Karakter je jedinstven lik osobnosti, njegov unutarnji izgled, to jest ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih značajki i kvaliteta koje su neovlaštene. Svaki lik ima glavnu, dominantnu značajku.

Znak može biti jednostavan i težak.
Jednostavan lik je čvrstoća i statična. Hero je ili pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi se tradicionalno kombiniraju u parove, najčešće se temelji na opoziciji "loše" - "dobro". Kontrastiranje oštri dostojanstvo pozitivne heroje I smanjuje zasluge heroja negativnih. Primjer - Schvabrin i Grinev u " Kapetanska kći»
Složeni karakter je stalna potraga za samom junakom, duhovnom evolucijom heroja itd.
Težak karakter je vrlo teško odrediti "pozitivan" ili "negativan". To je nedosljednost i paradoksija. Kao iu kapetanu Zeglov, koji gotovo ne smetaju siromašnu stvar u zatvoru, ali je lako dao kartice prehrambenih proizvoda susjeda Sharapove.

Struktura književnog junaka

Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva izgleda - vanjsko i unutarnje.

Stvoriti izgled Hero Rad:

PORTRET. Ovo lice, figura, prepoznatljive značajke Timovi (na primjer, HORB iz kvazimodo ili uši u Karenini).

Odjeća, koja također može odražavati određene značajke karaktera heroja.

Govor, čije značajke karakteriziraju heroja ne manje od njegovog izgleda.

Dob koji određuje potencijalnu mogućnost određenih radnji.

Profesija koja pokazuje stupanj socijalizacije junaka određuje svoj položaj u društvu.

Povijest života. Informacije o podrijetlu junaka, rodbine njegovih roditelja, zemlje i mjesta na kojem živi, \u200b\u200bdaje junaku sensnom materijalnom realizmu, povijesnoj konkretnoj konkretnoj.

Unutarnji izgled heroja je:

Svjetovizor i etička uvjerenja da daju heroja vrijedi vrijednosti vrijednosti daju smisao njegovo postojanje.

Misli i privitke koji se planiraju raznolik život duše junaka.

Vjera (ili nedostatak takvog), koji određuje prisutnost heroja u duhovnom području, njegov stav prema Bogu i Crkvi.

Izjave i aktivnosti koje ukazuju na rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne može samo raspravljati, ljubav, već i ostvariti emocije, analizirati vlastite aktivnosti, odnosno refleks. Umjetnički refleksija omogućuje autoru identificirati osobnost samopoštovanja junaka, okarakterizirati njegov stav prema sebi.

Razvoj karaktera

Dakle, znak je fiktivna animirana osoba koja ima određeni karakter i jedinstvene vanjske podatke. Autor ove podatke trebaju smisliti i uvjerljivo prenijeti čitatelju.
Ako autor to ne učini, čitatelj percipira karakter kao kartonu i ne uključuje se u svojim iskustvima.

Razvoj karaktera - proces je prilično naporan i zahtijeva vještinu.
Najviše učinkovit način - Ovo je napisano na zasebnom listu papira. Sve kvalitete osobnosti vašeg karaktera želite pokazati čitatelju. Desno na bodovima.
Prva točka je izgled heroja (debela, tanka, plavuša, crnka, itd.). Druga točka je dob. Treće - obrazovanje i profesija.
Budite sigurni da odgovorite (prije svega, za sebe) na pitanja:
- Kako lik pripada drugim ljudima? (druženo zatvoreno, malo draga, poštovana
- Kako lik pripada njihovom radu? (vrijedan lijen, sklon kreativnosti rutinu, odgovorna je neodgovorna, inicijativa pasivna)
- Kako lik pripada sebi? (ima osjećaj samopoštovanja, samokritičkog, ponosnog, skromnog, drska, uzaludan, natjecateljski, koji muči, sramežljivi, sebični)
- Kako se lik odnosi na njihove stvari? (precizno nagnuto, pažljivo za stvari
Izbor pitanja nije slučajna. Odgovori na njih će dati potpunu sliku osobnosti karaktera.
Odgovori na pisanje bolje i držati ih pred vašim očima tijekom posla na poslu.
Što će dati? Čak i ako u radu nećete spomenuti sve osobine osobe (za manje i epizodne likove, to nije racionalno), još uvijek je potpuno razumijevanje autora njegovih heroja bit će prebačen na čitatelja i učinit će njihove slike Volumetrijski.

Umjetnički detalj igra veliku ulogu u stvaranju / otkrivanju slika znakova znakova.

Umjetnički detalj detalj je da je autor vjerovao značajan semantički i emocionalni teret.
Svijetli detalj zamjenjuje cjelovite opisne fragmente, odvaja extra i zatamni suštinu pojedinosti.
Ekspresivna, uspješno pronađena stavka - dokaz autorove vještine.

Pogotovo bih želio takav trenutak zabilježiti kao izbor imena karaktera.

Prema Pavel Florensky, "imena su suština kategorije znanja osobe." Imena se ne nalaze jednostavno, ali stvarno izjavljuju duhovnu i fizičku bit čovjeka. Oni tvore posebne modele osobnog postojanja koji postaju zajednički svakom mediju određenog imena. Imena su unaprijed određena kvaliteta duše, akcije, pa čak i sudbina osobe.

Život karaktera u umjetničkom radu počinje s izborom njegovog imena. Vrlo je važno kako zovete heroja.
Usporedite imena Anna - Anna, Anca, Anka, Nyra, Nyurka, Nyusha, Nyuška, Nyuska, Izazka.
Svaka od opcija kristalizira određenu kvalitetu identiteta, daje ključ znak.
Odlučujući se s imenom naziva znakova, ne mijenjajte (bez potrebe) to je u tijeku vaše stvari, jer možete snimati percepciju čitača.
Ako u životu obično nazivate prijatelje i poznati nitičom i zanemarivanjem (Svetka, Mashelya, Lenušik, Dimon), u pisanje rada Kontrolirajte svoju strast. U umjetničkom radu, korištenje takvih imena mora biti opravdano. Brojne fors i tenkovi izgledaju grozno.

Sustav znakova

Književni junak - lice je vedro individualno i istovremeno izrazito kolektivno, to jest, generira se javnim okruženjem i međuljudskim odnosima.

Malo je vjerojatno da će samo jedan heroj biti valjan u vašem radu (iako se to dogodilo). U većini slučajeva karakter je na mjestu raskrižja od tri zrake.
Prvi su prijatelji, drugovi (prijateljski odnosi).
Drugo - neprijatelje, loše želja (neprijateljski odnos).
Treći - drugi autsajderi (neutralni odnosi)
Ove tri zrake (i ljudi, u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili sustav znakova.
Likovi dijeli opseg autorskih prava (ili frekvencije slike u radu), odredišta i funkcija koje se izvode.

Tradicionalno alociraju glavne, manje i epizodne heroje.

Glavni lik (heroji) uvijek je u središtu rada.
Glavni lik aktivno ovladava i transformira umjetnička stvarnost, Njegov lik (vidi gore) unaprijed određene događaje.

Aksioma - glavni lik Trebalo bi biti svijetlo, to jest, njegova se struktura mora temeljito napisati, nema praznina.

VZTO-strašni likovi su barem pored glavnog karaktera, ali su nešto iza, u leđima, tako da govore, plan umjetničke slike.
Likovi i portreti sekundarnih znakova rijetko su detaljni, češće se manifestiraju. Ovi heroji pomažu glavnoj stvari otkriti i osigurati razvoj akcije.

Aksioma - sekundarni znak ne može biti svjetliji.
Inače će povući pokrivač za sebe. Primjer iz susjednog područja. Film "sedamnaest trenutaka proljeća". Sjećaš se Maiden, koji je u jednom od njih bio štednjak posljednje epizode? ("Kažemo o nama matematičarima da smo užasne krekere ... i zaljubljeni ja sam einstein ...").
U prvom izdanju filma, epizoda s njom bila je mnogo dulje. Glumica Ina Ulyanova bila je tako dobra, koja je povukla svu pažnju i iskrivila scenu. Dopustite mi da vas podsjetim, tamo je da je stirlit morao dobiti važno šifriranje od centra. Međutim, nitko se ne sjećao o šifriranju, svi su se odvezali u svijetle klaune epizodijske (potpuno prolazne) karaktera. Ulyanovna, naravno, ispričavam se, ali redatelj Liozna je uzela u potpunosti ispravnu odluku I izrezati ovu scenu. Primjer za razmišljanje, međutim!

Epizodni heroji su na periferiji svijeta rada. Oni možda uopće nemaju karaktera, djeluju kao pasivni umjetnici autorove volje. Njihove funkcije su isključivo usluge.

Pozitivni i negativni heroji obično dijele sustav karaktera rada na dva jamstvena grupa ("crvena" - "bijela", "naša" - "fašisti").

Zanimljiva teorija dijeljenja likova po arhetipovima.

Arhetip je primarna ideja, izražena u simbolima i slikama i namijenjenom svemu.
To jest, svaki lik u radu trebao bi poslužiti kao simbol nečega.

Prema klasicima, arhetipovi u literaturi su sedam.
Dakle, glavni lik može biti:
- Protagonist - oni koji "ubrzavaju akciju", pravi junak.
- antagonist - potpuno suprotni heroj. Mislim, zločinac.
- Guardian, mudravac, mentor i pomoćnik - oni koji doprinose protagonistu

Sekundarni likovi su:
- stražnji prijatelj - simbolizira podršku i vjeru u glavni lik.
- skeptik - ispitivanje svega što se događa
- Razumno - donosi odluke isključivo na logici.
- emocionalno - reagira samo emocijama.

Na primjer, romanse Rowling o Harryju Potteru.
Glavni lik je nesumnjivo Harry Potter sam. On se protivi negativcu - Volanu de Mort. Povremeno, profesor Dumbledore \u003d kadulja.
A prijatelji Harryja su razumni hermion i emocionalni Ron.

U zaključku, želim razgovarati o broju likova.
Kada ih ima mnogo - to je loše, jer će se početi duplicirati jedni druge (arhetipovi su samo sedam!). Konkurencija među likovima uzrokovat će raskondovanje u svijesti čitatelja.
Najrazumnija stvar je glupo testirati svoje heroje u arhetipovima.
Na primjer, imate tri stare žene u romanu. Prvo veselo, drugi je pametan, a treća je samo usamljena baka s prvog kata. Zapitajte se pitanje - što utjelovljuju? I shvatit ćete da je usamljena stara žena suvišna. Njegove fraze (ako postoji, općenito) moguće je prenijeti drugu ili prvu (stare žene). Time ćete se riješiti viška verbalne buke, usredotočite se na ideju.

Uostalom, "ideja je tiranina radova" (c) egri.

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013
Certifikat o objavljivanju №213010300586
Recenzije

U književnim radovima su uvijek prisutni i, u pravilu ulaze u središte pozornosti čitatelja slika ljudi, au nekim slučajevima - njihove sličnosti: životinje, biljke ("ataalea princeps" VM garshina) i stvari (bajka koliba na nogama za kuhanje). Postoje različiti oblici prisutnosti osobe u književnim djelima. Ovo je pripovjedač pripovjedač, lirski junak i karakter koji može pokazati osobi s marginalnom puninom i širinom.

Ovaj izraz se uzima francuski I ima latinski podrijetlo. U riječi "persona" drevni Rimljani označili su masku koju glumac stavio, a kasnije - lice prikazano u umjetničkom radu.

Kao sinonim, ovaj izraz danas je izraz "književni junak" i "djeluje osoba". Međutim, ovi izrazi nose sami i dodatna značenja: riječ "junak" naglašava pozitivnu ulogu, svjetlinu, neobičnost, isključivost osobe koja je prikazana, a izraz glumačke osobe "je činjenica da se lik manifestira uglavnom u Komisija.

Karakter je ili plod čiste fikcije pisca (Gulliver i Liliputs u J. Swift; koji je izgubio nos velikog Kovaleva u NV Gogul) ili rezultat izgleda stvarno postojeće osobe (bilo povijesnih ličnosti ili ljudi, biografski pisac, pa čak i on sam); Ili konačno rezultat obrade i završetka već poznatih književnih heroja, što, recimo, Don Juan ili Faust.

Kao i književni heroji Kao ljudske pojedince, grupa, kolektivni likovi (gužva na trgu u nekoliko scena "Boris Godunova" A. S. S. S. Puškin, što ukazuje na mišljenje ljudi i izražavanja), vrlo su značajni.

Karakter ima dvosmjernu prirodu. On, prvo, je predmet prikazane slike, poticaj raspoređivanja događaja koji čine zaplet. To je s ove strane koja se približila karakterni sfera V.Ya. Priper u svjetski poznatom radu "Morfologija bajki" (1928). OKO nevjerojatni heroji Znanstvenik je govorio kao nositelji određenih funkcija u zavjeri i naglasili da su bajke lica smislene prvenstveno kao čimbenici prijedloga događaja. Kao valjana osoba često označava pojam aktuala (lat. Djeluje).

Drugo, to je gotovo najvažnija stvar, karakter ima u sastavu rada samoposdržavanja, neovisno o parceli (serija događaja): djeluje kao nositelj stabilne i stabilne (ponekad, istinu, prolazi kroz promjene) svojstava, značajki, kvaliteta.

Likovi su karakterizirani bilo kakvim radnjama koje su napravili (gotovo prije svega), kao i oblici ponašanja i komunikacije (za to je znatno ne samo ono što osoba čini, već i kako se ponaša u isto vrijeme), značajke Izgled i blisko okruženje (posebno - koji pripadaju heroju stvari), misli, osjećaji, namjere.

I sve te manifestacije osobe u književnom radu (kao u stvarnom životu) imaju određenu jednaku - neku vrstu središta, koji je M.m. Bakhtin je nazvao jezgru osobe, a.a. Ukhtomsky - dominantna, određena početnim ljudskim intuicijama.

Da se odnosi na stabilnu šipku svijesti i ponašanja ljudi, vrijednost fraze se široko koristi. "Ne postoji niti jedna kultura", napisao je E. Odm - koji bi mogao bez sustava orijentacije ili koordinata. " Postoje te orijentacije, nastavak znanstvenika, "i svaki pojedinac".

Vrijednost orijentacije (mogu se nazvati i životne pozicije) vrlo su heterogene i višestruke. Svijest i ponašanje ljudi mogu biti usmjereni na vrijednosti vjerske i moralne, zapravo moralne, kognitivne, estetske. Oni su povezani s sferom instinknata, s tjelesnim životom i zadovoljstvom fizičkih potreba, s željom za slavom, autoritetom, vlastima.

Položaji i orijentacije i stvarnih i fiktivnih pisaca često su izgled ideja i životnih programa. To su "heroji - ideolozi" (pojam M.M. Bakhtina) u romantičnoj i postkomeljenoj književnosti. No, vrijednosti orijentacije su često također eroativne, neposredne, intuitivne, zbog samog prirode i tradicije u kojoj su ukorijenjeni. Podsjetimo da je Lermontov Maxim Maximich, koji nije favorizirao "metafizičku raspravu", ili Tolstaya Natasha Rostov, koji "nije znao biti inteligentan."

Heroja literature različite zemlje I epoha je beskrajno raznolika. Međutim, u sferi likova, ponovljivost povezana s žanr Radovi i, što je još važnije, s vrijednosnim orijentacijama djelujućih osoba. Postoje neka vrsta književnih "superlokova" - prilagođenih i međunarodnih.

Takve super udarce. Kao što je navedeno M.M. Bakhtin i (slijedeći ga) e.m. Meltinsky, već stoljećima, pa čak i tisućljeća u umjetničkoj književnosti, avanturistički junački čovjek dominirao je, koji čvrsto vjeruje u svoju snagu, na svoju inicijativu, u sposobnosti da postigne cilj.

On pokazuje njegovu suštinu u aktivnom pretraživanju i odlučujućoj borbi, u avanturama i postignućima, i živi po ideji njegove posebne misije, o vlastitoj ekskluzivnosti i neranjivosti. Kod i porezne formule Životna pozicija Nalazimo takve heroje u brojnim književnim djelima. Na primjer: "Kada možete pomoći sebi, sebi, / zašto se žaliti s Moloto na nebo? / Imamo izbor Dana. Oni pravo na krevet; / tko je slab, neće doći do cilja. / "Neprihvaćen!" - Dakle, samo ono što kaže, / koji puca, oklijeva i čekao "(W. Shakespeare." Kraj je slučaj krune. "Per. M. Donskoy). "Pod haubom, bio sam pijan / razmišljao o čudu, pripremio sam čudo svijetu", kaže Puškin Grigary Oreveev o sebi. A u romanu "Braća Karamazov", vrag je izrazio intimne misli Ivana: "Gdje ću postati, sada će biti prvo mjesto."

Likovi koji pripadaju avanturističkom herojskom super udarcu traže slavu, žudite za voljenim, posjeduju volju "da nauče žbulizam života", to jest, teže aktivno sudjelovati u promjeni životnih odredbi, borba, postići, , Avanturistički i herojski karakter - neka vrsta odabranog ili varalica, čija je energija i snaga provedena u želji za postizanjem vanjskih ciljeva.

Sfera ovih ciljeva je vrlo široko: od služenja ljudi, društva, čovječanstva za sebično samo-afirmativno i ne znajući granice samopotvrđivanja povezane s lukavim trikovima, obmanom, a ponekad s zločinima i zlikovcima (zapamtite Shakespeare Macbeth i njegovu ženu ). Prvi "pol" su likovi herojskog epa.

Takav je hrabar i razumljiv, velikodušan i pobožan Enei u svjetski poznatoj pjesmi Virgil. Lojalni dug ispred njegove rodne tri povijesna misija, on, prema T. S. Elista, "od prvog do posljednji uzdah"-" Čovjek sudbine ": ne pustolov, a ne intriga, ne vagabonda, a ne karijerista, - on obavlja sudbinu ne za prisilu ili slučajnu dekretu, i naravno, ne iz žeđi slave, ali zato što je njegova podvrgnuta njegovoj veća snaga veliki cilj"Mislim na temelj Rima).

U nizu drugog epskog, uključujući Iliad i Odiseja, herojski čin likova kombiniraju se s vremenskim strahom i avanturizmom (slična kombinacija i u Prometeji, koja je, međutim, za mnoga stoljeća postala simbol žrtvene usluge ljudima) ,

O suštini herojskog spomenutog. Koncept avanture (avanturizam) u odnosu na literaturu je razumljiv mnogo manje. Mm Bakhtin je vezao avanturistički početak s rješavanjem problema diktirano od strane "vječne ljudske prirode - samoodržanje, žeđ za pobjede i proslave, žeđ za posjedovanjem, senzualnom ljubavlju".

Osim toga, napominjemo da se avanturizam može potaknuti ljudskim impulsima samoopušača (Kochkarev u "braku" NV Gogol, Ostap Bender u I. ILF-u i V. Petrovi), kao i žeđ za moć, kao i Puškin Griyski orezeev i Emelyan Pugacheva.

Avantura-herojska Super grmljavina, emlektulirajući težnju novom, svim sredstvima (tj. Dinamičnom, fermentacijom, uzbudljivom principu ljudskog svijeta), predstavljenim usmenim umjetničkim djelima u različitim izmjenama, nije slično.

Prvo, to su bogovi povijesno ranih mitova i naslijedili svoje značajke ljudi epske heroje od Arjuna (Indijanac "Mahabharata"), Achille, Odiseja, Ilya Muriometi za Tille Ulynspigel i Taras Bulba, uvijek povišeni i poetizirani.

U istom retku - središnje figure srednjovjekovnih viteških romana i njihovih sličnosti u književnosti posljednjih stoljeća, koji su likovi detektiva, znanstvena fikcija, Avanturističke radove za mlade, ponekad "velike" književnosti (sjetite se Ruslana i mladih Dubrovskog u Puškinu, junak igre E. Rostan "Sirano de Bergerac", lancelet iz "Dragon" E. Schwartz).

Drugo, to je romantično konfigurirano Rebeli i duhovni suvereni u xIX-XX literatura Eksplozivno - da li Hetevsky Faust, Bayintovsky CAIN, Lermontov Demon, Nitshev Zaratustra ili (u drugim, sletjeli varijacije) takvih heroja, ideolozi, poput oneske, poje

Ovi likovi (zaratustra - značajna iznimka) - kao da polu-heroji, i to i antigeonije, što, na primjer, središnje lice "bilješki iz podzemlja" i Stavrogin na F.M. Dostojevski. U izgledu i sudbini likova, tako da govore "demonski", brojne intelektualne i druge avanturizma, lišeni odstupanja moralnosti i kulturna tradicija veliko povijesno vrijeme.

Treće, herojski-avanturistički početak u određenoj mjeri uključivao je romantične znakove koji su stranci na bilo koji demonisu, vjeruju da je njihova duša lijepa, i žude da ostvare svoje bogate prilike, uzimajući u obzir odabrane izabrane. Ova vrsta orijentacije u rasvjetu pisaca, kao, pravilo, interno kriza, ispunjena je sortiranjem drame, dovesti do zastoja i katastrofa.

Prema Hegelu, "novi vitezovi su prednost mladih ljudi koji moraju probiti kroz svjetovni ciklus, provodi se umjesto svojih ideala." Takvi heroji, nastavlja njemački filozof: "Razmislite o nesreći" da se činjenice prozaične stvarnosti "okrutno protive svojim idealima i beskrajnom zakon srca": Oni vjeruju da je "potrebno probiti kroz to u ovom redoslijedu stvari, promijeniti, poboljšati svijet ili barem, suprotno mu, stvoriti nebeski kutak na zemlji. "

Ove vrste znakova (sjetite se Getya Vertera, Puškin Lensky, Goncharecky, Jr., likovi Čehova) Heroji u punom smislu riječi nisu. Njihove visoke misli i plemenitih naleta su iluzovni i uzaludni; Romantično podešeni likovi trpe poraza, pate, umiru ili tijekom vremena pomiruju se s "niskom prozom" postojanja, postaju stanovnici, pa čak i karijeri. "Hero, - bilješke G.K. Kosikov, na temelju iskustva pisca od nevoljnog, Balzak, Flaubert, - postaje nositelj idealne i degradacije u isto vrijeme. "

Dakle, junak romantične i poštanske književnosti (iu njegovom "demonskom" iu "lijepoj" raznolikosti), uz zadržavanje svoje sudjelovanje avanturističkog junačkog super udarca (halo vlastite ekskluzivnosti, hoće li se povećati povećanje. i postignuća), istodobno se pojavljivala kao simptom i dokaz kulturne i povijesne krize, pa čak i iscrpljenosti ovog superlight.

Među likovima koji pripadaju ovoj super-četvrti, nalazimo i zapravo avanturisti, još manje herojski od gore navedenih. Od pojmova ranih mitova, niti su privučene postojećim osobama mehlestike srednjeg vijeka i renesanse, kao i avanturističke romane. Značajno kritično razmatranje avanturizma u književnosti novog vremena, najočitiji u djelima Don Juana (počevši od Tirsco de Molina i Moliere).

Sekvencijalno antidevanturna orijentacija su slike pretraživača u najvišem društvu, karijeri u Romarov O. de Balzak, stolni, GI de Maupassant. Hermann u "vrhunac dame" Puškin, Chichiki iz Gogola, Rakitin i Peter Verkhovlensky u Dostojevskom, Boris Drubetskaya u Tolstoj - u istom redu. U drugim, previše, vrlo različite varijacije (i daleko od apologetično) zarobile su vrstu avanturista na takvim likovima literature našeg stoljeća, kao Felix Krul iz T. Manne, poznate Ostap Bender ILF i Petrov i mnogo manje popularan Komarovsky u "Dr. Zhivagu" Pasternak.

To je sasvim drugačije, moglo bi se reći, polarna avantura-herojska "super grmljavina" se otkriva u srednjovjekovnim životima i onim djelima (uključujući epohe bliske nama), koji su manje-više, izravno ili neizravno nasljeđuju žorgičnu tradiciju ili slično to.

Ovaj super udar je legitimno imenovati Zhivno-idilično. O odnosu života Svete svetosti i idiličnih vrijednosti jasno je dokazana poznatom "priči Petra i Fevronia Murom", gdje će "ne-oleet svetosti biti okružen nekom asketskim samostanskim životom, već idealnim bračnim životom u. \\ T mir i mudro jedinstveno upravljanje njegove kneževine.

Likovi ove vrste nisu uključeni u bilo koju borbu za uspjeh. Oni su u stvarnosti, bez polarizacije sreće i neuspjeha, pobjeda i lezija, a u vrijeme testova mogu pokazati upornost, ostavljajući umjetnost i nepristojnost očaja (što potvrđuju riječi o jednoj od nepravda Heroji Shakespearea: On ima dar prevesti "na krotak, jasnu sudbinu sudbine ozbiljnosti" - "Kako vam se sviđa"). Čak i skloni mentalnom refleksiju, likovi ove vrste (na primjer, Leskovsky Savelius gomolji) i dalje ostaju u svijetu aksioma i nerazumnih istina, ne dubokim sumnji i nerješivi problemi.

Duhovni fluktuacije u svojim životima ili nedostaju, ili su kratkotrajni i, što je najvažnije, prilično prevladani (zapamtite: "čudno i neodređeno minute" Aresh Karamazov nakon smrti viših Zosima), iako su ti ljudi skloni pokajničkim osjećajima. Ovdje su čvrste instalacije svijesti i ponašanja: što se smatra lojalnošću moralnim anketama.

Takvi likovi su ukorijenjeni u bliskoj stvarnosti sa svojim radostima i tugama, s komunikacijskim vještinama i svakodnevnim zanimanjima. Oni su otvoreni za svijet oko drugih, mogu voljeti i biti dobrohotni jedni drugima, spremni za ulogu "komunikacijskih i komunikacijskih figura" (mm). Oni, pribjegavaju terminologiji a.a. Ukhtomsky, svojstven dominantnoj drugoj osobi.

Na ruskom književni klasici XIX-XX stoljećima. Zhiil-idiličan Super Thunder je vrlo svijetao i širok. Ovdje i Tatyana osmi poglavlje "Eugene Onegin" i "grupni portret" užare i svijeta u "kapetanskoj kćeri" i princ Guidon ("Priča o Saltanu"), koji nisu morali ići na trideset zemljišta u potrazi za srećom.

U popodnevnoj književnosti - ovo je Maksim Maksimych M.Yu. Lermintov, znakovi Obiteljska kronikla s.t. Aksakova, Starosvetsky zemljoposjednici N.V. Gogol, likovi "obiteljske sreće", Rostov i Levin na L.N. Tolstoy, princ Myshkin i Makar Ivanovich, Tikhon i Zosima na F.M. Dostojevski.

Mnogi herov također se mogu nazvati. Ostrovsky, i.a. Gonchara, n.a. Nekrasova, i.S. Turgenev, a.p. Chekhov. U istom retku - turbina na M.A. Bulgakova, junak i junakinja priče "Fro" A.P. Platonova, Matrana a.i. Solzhenitsyn, brojnih likova našeg "sela" proze (na primjer, Ivan Afrikhanović u "uobičajenom poslovanju" V.i. Belova, junak priče "Alesha Bescinovny" V.M. Shukshina).

Okreću se ruskom u inozemstvu, nazovimo prozu bk Zaitseva i I.S. Shmeleva (posebno - Gorkina iz "Ljeta Gospodina" i "Bogomolia"). U literaturi drugih zemalja ove vrste, tu su duboko značajan u C. Dickens, au našoj dobi - u izvršenoj tragediji romana i naslovima W. Falkner.

Na podrijetlu Zhitsky-idilika superlock - likova drevni grčki mit Philemon i Bavda, koji su bili nagrađeni bogovima za odanost u ljubavi jedni prema drugima, za ljubaznost i gostoprimstvo: njihova se koliba pretvorila u hram, a dobili su dugovječnost i simultanu smrt.

Odavde, niti do iDilla pjevice, "Bucolic" i "Georgic" Vergilia, Idilil "Daphnis i Chloe" Roman, na Ovid, doista privlačan na mit o Philexu i Bavdi, i - kroz mnoge stoljeće - K i.v. Goethe (odgovara epizodi drugog dijela "Fausta", kao i pjesmu "Herman i Dorothea"). Na nastao "superdip" u pitanju, mit nije o bogovima, već o ljudima, o ljudima u čovjeku (ali ne i ljudskim resursima, ako pribjegnete rječniku, karakteristično za rusko XX stoljeće.).

Zhitsky-idiličan super udarbu bio je također zakazan za didaktički ep Geode. U "spisima i danima", odbijena je homerska isprika vojske, rudarstva i slave, svakodnevno zdrav razum i miran seljački rad progonjen, štetan izvediv u obitelji i moralne raspodjele, koji se oslanja na nacionalnu legendu i iskustvo utisnute u Proverbs i bas.

Svijet likova serije koji se razmatraju prethodili su drevni grčki symspions koji su napravili tradiciju prijateljskog mentalnog intervjua. U tom smislu, broj sokrata kao prave osobnosti I kao junak platonskih dijaloga, gdje se veliki mislilac antike pojavljuje kao inicijator i vodeći sudionik u mirnim i povjerljivim razgovorima, često popraćeno dobronamjernim osmjesima. Najviše bukete u ovom pogledu dijaloga "Fedon" - o posljednjim satima života filozofa.

U formiranju Zhivno-idiličnog Superdipa odigrao ulogu i bajku s njezinim interesom za vrijedne u implicitnoj i insidenciji, bilo dadgeru Pepeljugu ili Ivanushka-Budala, ili dobar čarobnjak, čije su značajke kadulje prospero iz Shakespeareovih "oluja".

Heroji zimske idilične orijentacije karakteriziraju ne-stvarnost od stvarnosti i uključivanja okoline, njihovo ponašanje je kreativno u prisutnosti "srodne pozornosti" svijetu (M.M. Novine). Očigledno, postoji razlog za razgovor o trendovima u razvoju literature: od pozitivne pokrivenosti avanturističkih i herojskih orijentacija na njihovu kritičku prezentaciju i sve jasnije razumijevanje i oblikovane izvedbe vrijednosti zhitivo-idilika.

Ovaj trend, posebno, s klasičnim diskriminacijama utjecalo je na kreativnu evoluciju AU. Pushkin (iz " Kavkaski zarobljenik"I" ciganski "u" povijest Belkina "i" Kapetan kćer "). Ona pronalazi potkrijepljenje i objašnjenje u eksperimentima filozofiranja našeg stoljeća. Dakle, moderni njemački filozof Y. Habermas tvrdi da je instrumentalna akcija usmjerena na uspjeh, na vrijeme, je inferiorna komunikacijskoj akciji usmjerenoj na uspostavljanje međusobnog razumijevanja i u skladu s Unijom ljudi.

Književni likovi mogu se pojaviti ne samo pomoću "prijevoznika" vrijednosti orijentacija, već i inkarnacije, naravno, negativne osobine Ili fokus obroka, depresivan, neuspješno čovječanstvo. Na podrijetlu "negativnog" superlight, dostojan smiješnog i hladnog, prolazeći kroz stoljeće, grbavac i koso, guntavši i rugajući troceit, neprijatelj Achillea i Odiseja, o kojoj je rečeno u Iliadu. Teško je da je prvi Antigero u europskoj književnosti.

Riječ je unesena u upotrebu F.M. DOSTOEVSKY: "Samo se sve značajke Antigeo ovdje primjenjuju" ("bilješke iz podzemlja"). Depresivno čovječanstvo utjelovljeno je u mitu o SisiyyHyju, osuđen na beznadno teška postojanja svoje besmislenosti. Ovdje osoba više nije prije vrijednosti vrijednosti! Sisifa kao arhetipska figura razmatra A. Cam u svom radu "Mit o Sisyifu. Esej o apsurdu. " Navedeni likovi drevne grčke mitologije očekuju mnogo u literaturi kasnije i epoch blizu nas.

U stvarnosti, tamo gdje nema mjesta za bilo kakve vrijedne mjerila i ciljeve, mnogi ruski likovi žive pisci XIX. , posebno - n.v. Gogol. Podsjetimo, na primjer, ludi bakar ili akakiju akakievič s Chinel, ili nosom Velikog Kovaleva.

"Vodeća tema gomola", kaže ove godine. Boharov - bila je "fragmentacija", povijesno je široko shvaćena kao bit svih europskih novih vremena, vrhunac je postignut u XIX stoljeću; karakterističan moderni život U svim njegovim manifestacijama kao fragmentiranim, djelomično se širi na osobu.

U St. Petersburškim petersburškim petama s herojem, posebna skala je postavljena posebna skala osobe. Ova ljestvica je da se osoba percipira kao čestica i frakcija vrijednost (ako ne i "nula", kao inspirira voditelj odjela). "

Čovjek ovdje, nastavlja bocharv, govoreći o junaku "Sineli", - to je "stvorenje, dano ne samo apsolutnom minimum ljudskog postojanja, vrijednosti i značenja, ali samo na nulu svega toga": "Akaki Akakievich nije samo "mali čovjek". Može reći, još uvijek "manje" Čovječuljak, ispod ljudske mjere. "

Mnogi likovi "postlegalskaya" literature u potpunosti podređeni beživotnoj rutini, mrtvi stereotipi medija, podliježu vlastitim egoističkim motivacijama. Oni ili jedini monotoniju i besmislenost postojanja, ili se pomiruju i osjećaju se zadovoljnima.

Svijet je prisutan u njihovom svijetu, a činjenica da je blok nazvan "ogromna) siva siva rukavica" je prisutna. Takav je junak priče "ionč" i brojne sličnosti u Čehovu, kao (u jedinstvenoj vrsti razlikovne varijacije) atmosferu brojnih djela Dostojevskog. Sjetite se zastrašujuće slike koja se pojavila u mašti Svidrigaylova: vječnost kao lansirana rustikalna kupka s paucima.

Čovjek, povrijeđen (ili sam se vozio) u slijepoj, bio je opetovano realiziran i prikazan piscima kao orijentiran samo hedonistički - na tjelesnim zadovoljstvima, kao vanzemaljski moral, tolerantan od zla i sklon njegovu ispriku.

Bodler B. western Europska književnost - Marivo, Lesaja, Prej, Didro i De Garda), - hedonizam i njegov u inozemstvo, Zli) bili su podvrgnuti temeljitoj, svestranoj i impresivno nemogućoj analizi. "

Govoreći o likovima Dostojevskog kao ljudske stvarnosti brojnih radova XX stoljeća. Y. Kristva ne bez razloga ne uživa takve fraze kao što je "napuknuo", "podijeljeni subjekti", nositelji "slomljene svijesti".

Osoba koja ima valjane znamenitosti su potresene ili odsutne, postale su predmet bliske pozornosti pisaca našeg stoljeća. To su užasi F. Kafki i kazalište apsurda i slike sudionika u masovnom uništenju ljudi i umjetnički koncept čovjeka kao čudovišta, stvorenja monstruoznog.

Takva je (u najprilično približnim obrisi) književni radAko ga pogledate u pomoć aksiologije (dragocjenosti).

Vlan Khalisyev teorija književnosti. 1999