साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश बेलोकुरोव। साहित्यिक शब्दों का संक्षिप्त शब्दकोश
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रूपक- किसी वस्तु या घटना का उसके ठोस, दृश्य प्रतिनिधित्व के उद्देश्य से एक अलंकारिक विवरण।
उभयचर- तीन-शब्दांश छंद का आकार, जिसकी एक पंक्ति में तीन शब्दांशों के समूह दोहराए जाते हैं - अस्थिर, तनावग्रस्त, अस्थिर (-)।
अनापेस्ट- तीन-शब्दांश छंद का आकार, जिसकी एक पंक्ति में तीन शब्दांशों के समूह दोहराए जाते हैं - दो अस्थिर और तनावग्रस्त (-)।
गाथागीत- एक पौराणिक, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय पर एक काव्य कहानी; गाथागीत में असली को अक्सर शानदार के साथ जोड़ा जाता है।
कल्पित कहानी- एक शिक्षाप्रद प्रकृति की एक लघु रूपक कहानी। कल्पित कहानी के पात्र अक्सर जानवर, वस्तुएं होते हैं, और जो मानवीय गुणों को प्रकट करते हैं। सबसे अधिक बार, दंतकथाओं को पद्य में लिखा जाता है।
हीरो (साहित्यिक)- चरित्र, नायक, किसी व्यक्ति की कलात्मक छवि साहित्यक रचना.
अतिशयोक्ति- चित्रित वस्तु के गुणों का अत्यधिक अतिशयोक्ति।
छन्द का भाग- तीन-शब्दांश छंद का आकार, जिसकी एक पंक्ति में तीन शब्दांशों के समूह दोहराए जाते हैं - तनावग्रस्त और दो अस्थिर।
विवरण (कलात्मक)- अभिव्यंजक विवरण जिसकी मदद से एक कलात्मक छवि बनाई जाती है। विवरण लेखक के इरादे को स्पष्ट, स्पष्ट कर सकता है।
वार्ता- दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच बातचीत।
नाटकीय काम, या नाटक- मंच पर मंचन के लिए बनाया गया एक टुकड़ा।
साहित्यिक शैली- वास्तविकता को चित्रित करने की सामान्य विशेषताओं के कार्यों के कम या ज्यादा व्यापक समूह में अभिव्यक्ति।
विचार- कला के काम का मुख्य विचार।
आवाज़ का उतार-चढ़ाव- मुख्य अभिव्यंजक साधनध्वनि भाषण, जो आपको भाषण के विषय और वार्ताकार को वक्ता के दृष्टिकोण से अवगत कराने की अनुमति देता है।
विडंबना- एक सूक्ष्म, छिपा हुआ उपहास। बयान के बाहरी सकारात्मक रूप के पीछे विडंबना की नकारात्मक भावना छिपी है।
कॉमेडी- हास्य पर आधारित एक नाटकीय काम, मजाकिया।
हास्य- जीवन और साहित्य में मजाकिया। हास्य के मुख्य प्रकार: हास्य, विडंबना, व्यंग्य।
संयोजन- कला के काम के सभी हिस्सों का निर्माण, व्यवस्था और अंतःक्रिया।
दंतकथा- लोक फंतासी द्वारा बनाया गया एक काम, जो वास्तविक (घटनाओं, व्यक्तित्वों) और शानदार को जोड़ता है।
गीत का काम- एक काम जिसमें जीवन की विभिन्न घटनाओं के कारण लेखक के विचार और भावनाएं व्यक्त की जाती हैं।
रूपक- कुछ वस्तुओं के गुणों और कार्यों का दूसरों को हस्तांतरण, उनके समान लेकिन समानता का सिद्धांत।
स्वगत भाषण- काम में एक व्यक्ति का भाषण।
नोवेल्ला - कथा शैली, कहानी के आयतन के करीब। लघुकथा कथानक की तीक्ष्णता और गतिशीलता से कहानी से भिन्न होती है।
वेष बदलने का कार्य- जीवित चीजों के संकेतों और गुणों का निर्जीव में स्थानांतरण।
विवरण- किसी चीज की मौखिक छवि (परिदृश्य, नायक का चित्र, आवास का आंतरिक दृश्य, आदि)।
हास्यानुकृति- किसी चीज का मजाकिया, विकृत सादृश्य; किसी (कुछ) की हास्य या व्यंग्यात्मक नकल।
हौसला- कल्पना में: एक उदात्त भावना, भावुक प्रेरणा, कहानी का एक ऊंचा, गंभीर स्वर।
परिदृश्य- कला के काम में प्रकृति की छवि।
कहानी- महाकाव्य कार्यों के प्रकारों में से एक। घटनाओं और पात्रों के कवरेज के संदर्भ में, कहानी एक कहानी से अधिक है, लेकिन एक उपन्यास से कम है।
चित्र- काम में नायक की उपस्थिति (उसका चेहरा, आकृति, कपड़े) की छवि।
शायरी- काव्यात्मक कार्य (गीतात्मक, महाकाव्य और नाटकीय)।
कविता- गीत-महाकाव्य कार्यों के प्रकारों में से एक: कविता में एक कथानक, घटनाएँ (जैसा कि एक महाकाव्य कार्य में) और उसकी भावनाओं के लेखक द्वारा एक खुली अभिव्यक्ति है (जैसा कि गीत में है)।
दृष्टांत - लघु कथाएक अलंकारिक रूप में एक धार्मिक या नैतिक शिक्षा शामिल है।
गद्य- कला के गैर-काव्य कार्य (कहानियां, उपन्यास, उपन्यास)।
प्रोटोटाइप - असली चेहरा, जिसने लेखक के लिए साहित्यिक छवि बनाने के आधार के रूप में कार्य किया।
कहानी- किसी व्यक्ति या जानवर के जीवन में एक या कई घटनाओं के बारे में बताने वाला एक छोटा महाकाव्य।
अनाउन्सार- कला के काम में एक व्यक्ति की छवि, जिसकी ओर से कथन आयोजित किया जाता है।
ताल- नियमित अंतराल पर सजातीय तत्वों (भाषण इकाइयों) की पुनरावृत्ति।
तुक- काव्य पंक्तियों के अंत की संगति।
हास्य व्यंग्य- उपहास, जीवन के नकारात्मक पक्षों को एक बेतुके, व्यंग्यात्मक रूप में चित्रित करके उजागर करना।
तुलना- एक घटना या वस्तु की दूसरे से तुलना करना।
कविता- एक काव्य पंक्ति, लयबद्ध रूप से संगठित भाषण की सबसे छोटी इकाई। "कविता" शब्द का प्रयोग अक्सर "कविता" के अर्थ में भी किया जाता है।
कविता- पद्य में कविता का एक छोटा सा टुकड़ा।
काव्यात्मक भाषण- गद्य के विपरीत, भाषण को लयबद्ध रूप से क्रमबद्ध किया जाता है, जिसमें समान-ध्वनि वाले खंड होते हैं - रेखाएं, छंद। कविता में प्राय: तुकबंदी होती है।
छंद- एक काव्य कृति में, पंक्तियों (कविताओं) का एक समूह, एक निश्चित लय के साथ एकता का निर्माण करता है, साथ ही साथ तुकबंदी की दोहराव वाली व्यवस्था भी होती है।
भूखंड- कार्रवाई का विकास, घटनाओं का क्रम और आयनियोलॉजिकल और नाटकीय कार्य, कभी-कभी गेय।
विषय- काम में दर्शाए गए जीवन की घटनाओं की सीमा; कार्यों में क्या कहा गया है।
शानदार- कला के काम, जिसमें लेखक की कल्पना से पैदा हुए अविश्वसनीय, अद्भुत प्रतिनिधित्व और छवियों की दुनिया बनाई जाती है।
साहित्यिक चरित्र- एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की छवि, एक निश्चित पूर्णता के साथ बनाई गई और व्यक्तिगत विशेषताओं से संपन्न।
होरे- पहले शब्दांश पर तनाव के साथ दो-शब्दांश छंद का आकार।
उपन्यास- कला के प्रकारों में से एक - शब्दों की कला। कल्पना में शब्द एक छवि बनाने, एक घटना को चित्रित करने, भावनाओं और विचारों को व्यक्त करने का एक साधन है।
कलात्मक छवि- एक व्यक्ति, वस्तु, घटना, जीवन की तस्वीर, कला के काम में रचनात्मक रूप से निर्मित।
ईसपियन भाषा- मजबूर रूपक, कलात्मक भाषण, चूक और विडंबनापूर्ण संकेतों से संतृप्त। यह अभिव्यक्ति कल्पित शैली के निर्माता, प्राचीन यूनानी कवि ईसप की पौराणिक छवि पर वापस जाती है।
चुटकुला- एक लघु व्यंग्य कविता।
सूक्ति- एक छोटी कहावत (नीतिवचन, उद्धरण) जो लेखक काम या उसके हिस्से से पहले पाठक को मुख्य विचार को समझने में मदद करने के लिए रखता है।
प्रकरण- कला के काम का एक टुकड़ा जिसमें सापेक्ष पूर्णता होती है।
विशेषण- किसी वस्तु या घटना की कलात्मक परिभाषा, जो वस्तु को विशद रूप से प्रस्तुत करने में मदद करती है, लेखक के दृष्टिकोण को महसूस करने के लिए।
महाकाव्य कार्य- कल्पना का एक काम जिसमें लेखक लोगों के बारे में, दुनिया के बारे में, विभिन्न घटनाओं के बारे में बताता है। महाकाव्य कार्यों के प्रकार: उपन्यास, कहानी, कहानी, कल्पित, परी कथा, दृष्टांत, आदि।
हास्य- कल्पना के काम में: नायकों की छवि और एक अजीब, हास्य रूप; हंसमुख, नेकदिल हँसी जो व्यक्ति को कमियों से छुटकारा पाने में मदद करती है।
यांब- दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ दो-शब्दांश छंद का आकार
सिमाकोवा एल.ए. साहित्य: 7 वीं कक्षा के लिए पिद्रुचनिक। zagalnoosvitnіkh navchalnyh रूसी भाषा navchannya के साथ प्रतिज्ञा करता है। - के।: वेझा, २००७.२८८ पी ।: आईएल। - मोवा रोसिएस्का।
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हरावल - 20 वीं शताब्दी की कला में कई प्रवृत्तियों का सामान्य नाम, जो सामाजिक जुड़ाव (अर्थात, किसी भी राजनीतिक प्रवृत्ति का पालन, अधिक बार एक समाजवादी अभिविन्यास) द्वारा एकजुट होते हैं।
अनुप्रास - भाषा के अभिव्यंजक साधन: ध्वनि छवि बनाने के लिए समान या सजातीय व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति: " मानो गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट - / भारी-भरकम सरपट दौड़ना / चौंक गए फुटपाथ पर ..."ए पुश्किन।
संकेत - एक संकेत के रूप में एक शब्द, वाक्यांश, उद्धरण का उपयोग जो पाठक के ध्यान को सक्रिय करता है और आपको साहित्यिक या सामाजिक-राजनीतिक जीवन के कुछ ज्ञात तथ्य के साथ चित्रित व्यक्ति के संबंध को देखने की अनुमति देता है।
प्रतिपिंड - भाषा के अभिव्यंजक साधन: तीव्र विपरीत अवधारणाओं और छवियों का विरोध। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव "थिक एंड थिन" की कहानी दो नायकों के विरोध के सिद्धांत पर बनाई गई है, जो कि एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार है।
तबाह देश - एक महाकाव्य कार्य की शैली जो यूटोपियन भ्रम से धोखेबाज समाज के जीवन की एक तस्वीर बनाती है, मुख्य मार्ग यूटोपियन विचारों को लागू करने के खतरे के बारे में एक चेतावनी है (ई। ज़मायटिन "वी", ए। प्लैटोनोव "फाउंडेशन पिट" ”, ए। कबकोव "भक्त")।
संगठन - एक मनोवैज्ञानिक घटना, जब किसी काम को पढ़ते समय, एक छवि, समानता या विरोध से, कल्पना में दूसरे को जोड़ देती है।
उपन्यास - कभी-कभी निम्न कलात्मक स्तर के गद्य कार्यों को चिह्नित करने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द। वीजी बेलिंस्की ने कल्पना को "आसान पढ़ने" के रूप में समझा, इसे गंभीर साहित्य से अलग किया। उसी समय, रूसी लेखकों, विशेष रूप से एफएम दोस्तोवस्की ने लोगों को "सुखद और मनोरंजक पढ़ने" की आवश्यकता पर ध्यान दिया। सोवियत काल के साहित्य के कई काम "दिन के बावजूद" (डी। फुरमानोव "चपाएव", एन। ओस्ट्रोव्स्की "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड", एम। शोलोखोव "वर्जिन सॉइल अपटर्नड"), जिसे उठाया गया था क्लासिक्स के रैंक को सही मायने में फिक्शन कहा जा सकता है। साहित्यिक रचनात्मकता के "मध्य" क्षेत्र के रूप में कथा "शीर्ष" और "नीचे" - जन साहित्य दोनों के संपर्क में आती है।
ग्राफोमेनिया - साहित्यिक सृजन के लिए जुनून, प्रतिभा और पाठकों की मान्यता द्वारा समर्थित नहीं।
प्रवचन - भाषण गतिविधि (लिखित या मौखिक) के आयोजन के लिए एक विशिष्ट विधि या विशिष्ट नियम।
यिंग सुर - यह मानव आवाज की आवाज में स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण परिवर्तनों का एक सेट है। भौतिक (ध्वनिक)) स्वर के "वाहक" भाषण ध्वनि, शक्ति और ध्वनि की पिच का समय और गति हैं। लिखित पाठ(यदि यह व्यक्तिपरक रूप से रंगीन और अभिव्यंजक है) में स्वर का एक निशान है, जो मुख्य रूप से बोधगम्य है वाक्य - विन्यासबयान।
इंटरटेक्स्टुअलिटी - ग्रंथों (कला के कार्यों) के बीच "संवाद", "पाठ कहानी को पढ़ता है और उसमें फिट बैठता है", अर्थात पिछले ग्रंथों को शामिल करता है और संस्कृति का हिस्सा बन जाता है।
साज़िश - जीवन, सत्य, आदि का अर्थ खोजने के उद्देश्य से आत्मा, क्रिया, चरित्र की गति, - एक नाटकीय या महाकाव्य कार्य में एक प्रकार की "वसंत" ड्राइविंग क्रिया और इसे मनोरंजन प्रदान करना।
साफ़ हो जाना - साहित्यिक पात्रों के साथ सहानुभूति की प्रक्रिया में उनके द्वारा अनुभव किए गए पाठक की आत्मा की शुद्धि। अरस्तू के अनुसार, दर्शक और पाठक को उत्साहित करते हुए, रेचन त्रासदी का लक्ष्य है।
टकराव - किसी कार्य में विचारों, पदों, पात्रों का टकराव, उसकी क्रिया को साज़िश और टकराव की तरह चलाना।
लैत्मोटिव - काम का मुख्य विचार, बार-बार दोहराया और जोर दिया।
साहित्यिक दिशा - समय की अवधि में साहित्यिक घटनाओं की समानता की विशेषता। साहित्यिक प्रवृत्ति विश्वदृष्टि की एकता, लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों, एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि में जीवन को चित्रित करने के तरीकों को निर्धारित करती है। साहित्यिक दिशा भी एक सामान्य कलात्मक पद्धति की विशेषता है। साहित्यिक प्रवृत्तियों में क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत आदि शामिल हैं।
साहित्यिक प्रक्रिया - साहित्य का विकास - साहित्यिक प्रवृत्तियों के परिवर्तन में, सामग्री के नवीनीकरण में और कार्यों के रूप में, अन्य प्रकार की कला के साथ नए संबंधों की स्थापना में, दर्शन, विज्ञान के साथ प्रकट होता है। यह अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार आगे बढ़ता है और इसका सीधा संबंध समाज के विकास से नहीं है।
जन साहित्य - एक बहुविकल्पी शब्द जिसमें कई पर्यायवाची शब्द हैं: लोकप्रिय, तुच्छ, पैरा-, टैब्लॉइड साहित्य; परंपरागत रूप से, इस शब्द का प्रयोग निरूपित करने के लिए किया जाता है: साहित्यिक पदानुक्रम का मूल्य "नीचे" - आम तौर पर मान्यता प्राप्त साहित्य के सीमांत क्षेत्र के लिए जिम्मेदार कार्य, किट्सच, छद्म-साहित्य के रूप में खारिज कर दिया गया। अक्सर, "मसलिट" को एक निश्चित सांस्कृतिक और ऐतिहासिक काल की कला के कार्यों की पूरी श्रृंखला के रूप में समझा जाता है, जिसे पहली पंक्ति के लेखकों की चरम उपलब्धियों की पृष्ठभूमि के रूप में माना जाता है।
तरीका - संज्ञेय वास्तविकता के लिए कलाकार के रचनात्मक दृष्टिकोण का सामान्य सिद्धांत, अर्थात। इसका पुन: निर्माण; और इसलिए यह अपने ठोस-व्यक्तिगत अवतार के बाहर मौजूद नहीं है। इस सामग्री में, यह बहुत ही सारगर्भित और अब फैशनेबल श्रेणी अधिक वास्तविक रूपरेखा लेती है, अक्सर नाम के तहत "अंदाज" .
अर्थानुरणन (ग्रीक। ओनोमेटोपोइया - नामों का उत्पादन) - ओनोमेटोपोइया, उदाहरण के लिए, "बीटल गुलजार" - शब्दों की ध्वनि तथाकथित घटना को पुन: पेश करती है।
साहित्यिक चोरी - साहित्यिक चोरी।
पहलू - पाठ का आंतरिक, मौखिक रूप से व्यक्त अर्थ नहीं। एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति को ध्यान में रखते हुए, सबटेक्स्ट छिपा हुआ है और पाठक द्वारा पुनर्निर्माण किया जा सकता है। ज्यादातर अक्सर मनोवैज्ञानिक शैलियों में मौजूद होते हैं।
उपनाम - (छद्म से ग्रीक छद्म नाम - कल्पना, झूठ और ओनोमा - नाम) - एक काल्पनिक नाम या उपनाम जो वास्तविक लेखक को प्रिंट में बदल देता है। उदाहरण के लिए, बोरिस निकोलाइविच बुगाएव को छद्म नाम एंड्री बेली के तहत जाना जाता है।
अंदाज - काव्य तकनीकों और साधनों के उपयोग की स्थिर विशेषताएं, मौलिकता की अभिव्यक्ति के रूप में सेवा करना, कला की घटना की विशिष्टता। इसका अध्ययन कला के काम के स्तर पर किया जाता है ("यूजीन वनगिन की शैली"), लेखक के व्यक्तिगत तरीके के स्तर पर (एन। गोगोल की शैली), साहित्यिक दिशा के स्तर पर (क्लासिकिज़्म की शैली), युग के स्तर पर (बारोक शैली)।
कलात्मक कल्पना - लेखक की कल्पना (फंतासी) की एक कल्पना, भूखंडों और छवियों का निर्माण जिनका पिछली कला और वास्तविकता में प्रत्यक्ष पत्राचार नहीं है। कथा साहित्य के माध्यम से, लेखक दुनिया के बारे में अपना दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है, और रचनात्मक ऊर्जा का भी प्रदर्शन करता है।
निबंध - एक छोटी मात्रा का एक काल्पनिक और प्रचार कार्य, जिसमें लेखक के विचार शामिल हैं, लेकिन किसी भी संरचना और शर्तों तक सीमित नहीं है।
रूपक एक ठोस छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना का अलंकारिक चित्रण; मानवीय गुणों या गुणों की पहचान। छवि और अवधारणा, छवि और उसके अर्थ के बीच संबंध सादृश्य द्वारा स्थापित किया गया है।
अनुप्रास - कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, भाषण के ध्वनि संगठन के तरीकों में से एक, एक ही व्यंजन ध्वनियों के पद्य भाषण में दोहराव (अक्सर गद्य में)।
एम्फ़िब्राचियल थ्री-सिलेबल काव्य मीटर जिसमें पैर में दूसरे शब्दांश पर तनाव पड़ता है।
एनापेस्ट एक तीन-अक्षर का काव्य मीटर है जिसमें तनाव पैर में अंतिम, तीसरे, शब्दांश पर पड़ता है।
एंटीथिसिस पात्रों, परिस्थितियों, छवियों, रचनात्मक तत्वों का विरोध है जो तेज विपरीत प्रभाव पैदा करते हैं। चरित्र विरोधी (चरित्र संगठन में), कथानक (भूखंड निर्माण में), और रचना वाले हैं।
कामोत्तेजना एक संक्षिप्त कहावत है जिसमें पूर्ण विचार, दार्शनिक या सांसारिक ज्ञान होता है, एक शिक्षाप्रद निष्कर्ष जो घटना के अर्थ को सारांशित करता है।
एक गाथागीत गीत-महाकाव्य कविता के प्रकारों में से एक है - एक नाटकीय कथानक विकास के साथ एक कविता या कथा गीत, जिसका आधार एक असामान्य घटना है। गाथागीत अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, स्पष्ट कथानक, विशेष मधुरता, जादुई संगीतमयता की विशेषता है। गाथागीत में अक्सर रहस्यमय, अकथनीय, अनकहा का एक तत्व होता है। मूल रूप से, गाथागीत किंवदंतियों, लोक किंवदंतियों से जुड़े होते हैं, एक कहानी और एक गीत की विशेषताओं को जोड़ते हैं।
एक कल्पित एक स्पष्ट रूप से तैयार नैतिकता, व्यंग्यात्मक अभिविन्यास और रूपक अर्थ के साथ पद्य या गद्य में एक छोटी नैतिक कहानी है। कल्पित कहानी के पात्र अक्सर जानवर, पौधे और निर्जीव वस्तुएँ होते हैं।
बाइलिना - एक वीर-देशभक्ति गीत-किंवदंती, नायकों के कारनामों के बारे में बता रही है और प्राचीन रूस (IX-XIII सदियों) के जीवन को दर्शाती है; एक प्रकार की मौखिक लोक कला, जो वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के गीत-महाकाव्य तरीके की विशेषता है।
शाश्वत चित्र - विश्व साहित्य की छवियां, जिन्होंने समय के साथ अपना महत्व नहीं खोया है।
साहित्यिक नायक- कला के काम में एक व्यक्ति की छवि। इसका उपयोग अक्सर "चरित्र", "चरित्र" के अर्थ के लिए किया जाता है। एक अतिरिक्त शब्दार्थ अर्थ व्यक्तित्व का सकारात्मक प्रभाव है, सभी विलक्षणता, विशिष्टता।
मैं परबोला घटनाओं, भावनाओं, चित्रित घटना के आकार के अत्यधिक अतिशयोक्ति के आधार पर कलात्मक उपकरण। जब किसी पोर्ट्रेट के किसी विशेष विवरण को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जाता है तो कॉमिक प्रभाव पैदा करने के लिए उपयोग किया जाता है। चरित्र लक्षण या चरित्र के व्यवहार की रेखा।
विचित्र बल, अधिकतम संभव अतिशयोक्ति और तीक्ष्णता के आधार पर एक कलात्मक उपकरण, प्रशंसनीयता की सीमाओं का उल्लंघन। कलात्मक छवियों का परिवर्तन, असंगत के संयोजन के लिए अग्रणी - वास्तविक और शानदार, भयानक और मजाकिया, दुखद और हास्य, बदसूरत और उदात्त।
Dactyl एक तीन-अक्षर का काव्य मीटर है जिसमें उच्चारण पहले शब्दांश पर पड़ता है।
क्रिया - १) नाटक का समाप्त भाग, नाटक (कार्य के समान)। 2) नाटक और महाकाव्य में - घटनाओं का विकास, जो आधार बनाता है, कथानक का "मांस" (फाइबुला)। !) रंगमंच में, मंच छवि को मूर्त रूप देने का मुख्य साधन।
संवाद एक साहित्यिक कार्य में दो, कभी-कभी अधिक व्यक्तियों के बीच की बातचीत है, लोगों का दो-तरफ़ा संचार, लैकोनिक स्टेटमेंट (टिप्पणी) के रूप में किया जाता है। संवाद नाटक पर हावी है और महाकाव्यों में इसका बहुत महत्व है।
नाटक - १) नाटक मुख्य प्रकार के साहित्य में से एक है, जो लोगों के कार्यों, कर्मों और अनुभवों में जीवन को दर्शाता है, अभिनेताओं के बीच बातचीत के रूप में लिखा गया एक साहित्यिक कार्य है। मंच पर प्रदर्शन (मंचन) के लिए इरादा, शानदार अभिव्यक्ति पर केंद्रित; भाषण को टिप्पणियों से बदल दिया जाता है। नाटकीय कार्यों में त्रासदी, हास्य, नाटक ही, मेलोड्रामा और वाडेविल शामिल हैं।
2) वास्तव में, नाटक नाटक की अग्रणी विधाओं में से एक है, समाज के साथ नाटकीय संबंधों और कठिन अनुभवों में व्यक्तित्व का चित्रण।
साहित्यिक शैली एक ऐतिहासिक रूप से बनाई गई कला का एक प्रकार है जो अपने सभी तत्वों को एक अभिन्न कलात्मक वास्तविकता में व्यवस्थित करती है। छवि की वस्तुओं की समानता, विषयों की श्रेणी, लेखक के दृष्टिकोण के बारे में जो वर्णन किया गया है, रूप घटकों की एकता आदि से एकजुट कार्यों का सेट। महाकाव्य उपन्यास, कहानी में साहित्यिक शैलियों के बीच भेद , कहानी, बोल में - एक कविता, एक कविता। नाटक में - त्रासदी, कॉमेडी। प्रत्येक शैली एक निश्चित युग में टाइपोलॉजिकल किस्मों (उदाहरण के लिए, एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास, एक ऐतिहासिक उपन्यास, एक रोमांस उपन्यास, आदि) के रूप में मौजूद है।
जीवन पुराने रूसी साहित्य की एक शैली है, ईसाई चर्च द्वारा संतों के रूप में पहचाने जाने वाले लोगों की जीवनी। जीवन जीवनी से अलग धार्मिक मूल्यांकन और वर्णित घटनाओं के रंग के साथ अलग है। लेखक अज्ञात या अनाम।
प्लॉट वह प्रारंभिक घटना है जिससे प्लॉट का विकास शुरू होता है। घटनाओं के विकास में प्रारंभिक क्षण अक्सर कार्रवाई के पूरे बाद के विकास को निर्धारित करता है।
एक कलात्मक विचार काम का मुख्य सामान्यीकरण विचार है और एक आलंकारिक रूप में व्यक्त किया जाता है। चित्रित करने के लिए लेखक का दृष्टिकोण, मुख्य समस्या के समाधान का एक प्रकार, कार्य की संपूर्ण कलात्मक संरचना में व्यक्त किया गया है।
उलटा - एक वाक्य में शब्दों का एक असामान्य क्रम, भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन, एक वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, इसे विशेष अभिव्यक्ति देना; अक्सर काव्य में पाया जाता है।
विडंबना उपहास या छल को व्यक्त करने वाला एक रूपक है, एक दोहरा अर्थ, जब भाषण के संदर्भ में जो कहा जाता है वह विपरीत अर्थ प्राप्त करता है। एक विडंबनापूर्ण रवैया एक उपहास का अर्थ है, एक निश्चित तरीके से छिपा हुआ। लेकिन आसानी से antorarlskaechik के स्वर में पता लगाने योग्य। कला के काम में विडंबना भाषण, ट्रॉप और एक कलात्मक सिद्धांत के रूप में कार्य कर सकती है जो पूरे काम की ध्वनि निर्धारित करती है।
क्लासिकिज्म एक कलात्मक दिशा है जो यूरोपीय में विकसित हुई है साहित्य XVIIIसदी, प्राचीन कला को उच्चतम मॉडल के रूप में मान्यता के आधार पर, कारण का पंथ, तर्कवाद, प्रकृति की नकल, सख्त
प्लॉट-रचनात्मक संगठन। मानवीय चरित्रों को सरल तरीके से रेखांकित किया गया है, सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों की तुलना की गई है। उच्च में शैलियों का विभाजन - त्रासदी, महाकाव्य, ओड और निम्न - कॉमेडी, व्यंग्य, कल्पित कहानी। उच्च और निम्न शैलियों के मिश्रण की अनुमति नहीं है; प्रमुख शैली त्रासदी है।
कॉमेडी एक तरह का नाटकीय काम है जिसमें सामाजिक और मानवीय दोषों का उपहास किया जाता है। एक कॉमेडी वास्तविक और काल्पनिक, सत्य और काल्पनिक के बीच एक विरोधाभास (असंगतता) पर आधारित हो सकती है। सुंदर और बदसूरत।
संयोजन कला के एक काम का निर्माण, उसके भागों, छवियों, एपिसोड को एक निश्चित क्रम में काम की सामग्री और शैली के रूप में व्यवस्थित करना, सबसे महत्वपूर्ण संरचनात्मक सिद्धांत, शैली का एक अनिवार्य तत्व।
संघर्ष पात्रों और परिस्थितियों का एक तीव्र संघर्ष है, जो एक कार्रवाई का आधार है, एक स्वाभाविक रूप से होने वाला टकराव, नायकों के बीच एक विरोधाभास, नायकों के समूह, एक नायक और समाज, या खुद के साथ एक नायक का आंतरिक संघर्ष। संघर्ष का विकास साजिश की कार्रवाई को गति में सेट करता है। संघर्ष स्थानीय, अस्थायी, अघुलनशील, निजी या सामान्य, स्पष्ट या गुप्त, बाहरी या आंतरिक हो सकता है।
उत्कर्ष - किसी क्रिया के विकास में उच्चतम और महत्वपूर्ण मोड़, जिसके बाद घटनाएँ एक संप्रदाय की ओर बढ़ती हैं।
दंतकथा - लोक, गैर-कथा गद्य की शैलियों में से एक, एक चमत्कार, एक शानदार छवि के आधार पर किसी व्यक्ति की उत्कृष्ट घटना या कार्य के बारे में लोक कथा। उसी समय, किंवदंती का कथानक वास्तविक या अनुमेय तथ्यों पर आधारित होता है और कथाकार द्वारा अनुमेय घटना के रूप में माना जाता है। महान नायकवास्तविक जीवन में या ऐतिहासिक वास्तविकता में एक प्रोटोटाइप हो सकता है।
इतिवृत्त - वर्ष की सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं के रिकॉर्ड के रूप में पुराने रूसी साहित्य की एक कथा शैली, उनके गवाह या प्रतिभागी द्वारा घटनाओं का एक सुसंगत विवरण।
बोल - साहित्य के मुख्य प्रकारों में से एक, मदद से जीवन को दर्शाता हैपत्ता गोभी अंधेरे या अन्य परिस्थितियों के कारण किसी व्यक्ति की भावनाओं, अनुभवों, विचारों की छवियां। लेखक के ध्यान के केंद्र में छवि-अनुभव, गेय नायक है, उसकी भावनाओं का वर्णन नहीं किया गया है, लेकिन व्यक्त किया गया है। गीत की विशेषता विशेषताएं; काव्यात्मक रूप, कथानक की कमी, व्यक्तिपरकता, छोटी मात्रा।
साहित्य कथा- एक कला रूप जो दुनिया की एक आलंकारिक, व्यक्तिपरक तस्वीर को फिर से बनाता है, शब्दों की मदद से जीवन का प्रतिबिंब; किसी व्यक्ति और आसपास की वास्तविकता को समझने का एक कलात्मक तरीका।
रूपक - एक वस्तु की छिपी तुलना या आत्मसात के आधार पर किसी शब्द का आलंकारिक अर्थ, समानता या विपरीतता से दूसरी घटना, जिसमें "जैसा", "जैसे", "जैसे" शब्द अनुपस्थित हैं, लेकिन निहित हैं। एक प्रकार का रूपक हैवेष बदलने का कार्य - एक जीवित प्राणी को आत्मसात करना।
कलात्मक पद्धति दुनिया की एक विशेष प्रकार की आलंकारिक दृष्टि है, वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने का एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित तरीका है, एक लेखक द्वारा जीवन सामग्री के चयन, सामान्यीकरण और मूल्यांकन का सामान्य सिद्धांत, इसमें मुख्य चीज की पहचान, सामान्य प्रकारवास्तविकता के लिए लेखक का दृष्टिकोण।
स्वगत भाषण - कल्पना के काम में एक व्यक्ति का भाषण, एक चरित्र या कथाकार का विस्तृत विवरण। मोनोलॉग को संबोधित किया जा सकता है
एक विशिष्ट अभिभाषक या एकान्त के लिए - आंतरिक भाषण का रूप लेना, एकांत में जोर से बोलना।
कलात्मक दिशा कई लेखकों के काम में कलात्मक पद्धति की एक ठोस ऐतिहासिक अभिव्यक्ति है, जो एक सामान्य वैचारिक और सौंदर्य सिद्धांतों से एकजुट है जो ऐतिहासिक रूप से लंबे समय से विकसित हुए हैं। एक साहित्यिक प्रवृत्ति से संबंधित एक सामान्य सांस्कृतिक और सौंदर्य परंपरा, विश्वदृष्टि की एकरूपता, हालांकि, विभिन्न लेखकों के सामने आने वाली समस्याओं के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण हो सकते हैं। मुख्य साहित्यिक रुझान: क्लासिकवाद। भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद, नव-रोमांटिकवाद।
नव-रोमांटिकवाद एक साहित्यिक आंदोलन है जो रूमानियत से उत्पन्न होता है। 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी के प्रारंभ में साहित्य में रोमांटिक परंपराओं का पुनरुद्धार। बाद में पुनर्विचार और रोमांटिक मूड के अलावा। नव-रोमांटिकवाद को एक मजबूत, राक्षसी व्यक्तित्व, विदेशी परिस्थितियों, आदर्श और वास्तविक के बीच संघर्ष में बढ़ती रुचि की विशेषता है।
उपन्यास एक महाकाव्य शैली है, कहानी के करीब, घटनाओं की प्रस्तुति की स्पष्टता, उनके विकास की अप्रत्याशितता और संप्रदाय की विशेषता है। एक कथानक टकराव, उपन्यास के लिए पारंपरिक, - नायक कुछ ऐसे कार्य करता है जो उसे सफलता की ओर ले जाए, जबकि सफलता एक मजबूत, सक्रिय नायक को मिलती है।
एक छवि-प्रतीक एक कलात्मक छवि है जो सबसे बड़ी अभिव्यक्ति के साथ एक निश्चित घटना की विशिष्ट विशेषताओं का प्रतीक है। प्रतीक निहित है, इसलिए उसकी धारणा पाठक पर निर्भर करती है। रूपक की तुलना में, प्रतीक अधिक बहुरूपी, व्यापक है, और व्याख्या की अधिक स्वतंत्रता देता है।
ओडा एक ऐतिहासिक व्यक्ति की प्रशंसा करते हुए एक गंभीर कविता है या
प्रतिस्पर्धा।
प्रतिरूपण निर्जीव वस्तुओं का चेतन के रूप में चित्रण है। जिसमें वे जीवित प्राणियों के गुणों से संपन्न हैं: भाषण का उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता।
विवरण - स्थिर चित्रों की छवि पर आधारित एक प्रकार की कहानी - एक चित्र, परिदृश्य, सेटिंग, इंटीरियर, या लगातार दोहराए जाने वाले दृश्य। वर्णित वस्तु की आवश्यक विशेषताओं का संचार, किसी घटना या वस्तु के उन संकेतों के बारे में जानकारी जो पूरी कहानी में अपरिवर्तित रहते हैं।
Paphos - लेखक की वास्तविकता के प्रति भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक रवैया, भावनात्मक ध्वनि, काम की मनोदशा, जो इसकी सामान्य रागिनी निर्धारित करती है। काम के वीर, दुखद, हास्य, उदात्त पथ के बीच भेद।
लैंडस्केप - एक वास्तविक सेटिंग के हिस्से के रूप में पाठक की कल्पना में शब्दों की मदद से कला के काम या प्रकृति की एक तस्वीर में प्रकृति का वर्णन जिसमें कार्रवाई सामने आती है। विवरण-पेंटिंग में एक रंग पैलेट, छवियां-ध्वनियां, छवियां-गंध, स्वाद छवियां, स्पर्श छवियां, वनस्पतियों और जीवों की छवियां शामिल हैं। परिदृश्य पात्रों के मन की स्थिति पर जोर दे सकता है या व्यक्त कर सकता है, जबकि किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना अक्सर प्राकृतिक दुनिया से की जाती है या तुलना की जाती है।
एक गीत (गीत) एक छोटा गीतात्मक कार्य है जिसे सुनने का इरादा है; एक निश्चित ताल में पाठ को एक निश्चित राग में गाते हुए। गीत की उत्पत्ति प्राचीन संस्कारों और रीति-रिवाजों से जुड़ी है।
ले जाओ। एक वर्णनात्मक-कथा प्रकार की साहित्यिक शैली, जिसमें वास्तविकता को एपिसोड की एक श्रृंखला के रूप में व्यक्त किया जाता है, नायक के जीवन से चरणों, एक औसत महाकाव्य रूप। मात्रा के संदर्भ में, कहानी अधिक कहानियाँ हैं और अधिक व्यापक रूप से मानव जीवन को दर्शाती हैं, इसमें अधिक घटनाएँ और पात्र हैं, कथानक का कालानुक्रमिक विकास और रचना के संबंधित निर्माण का अक्सर उपयोग किया जाता है। बहुधा यह एक व्यक्ति के जीवन की कहानी है, जो या तो लेखक की ओर से या स्वयं नायक की ओर से कही गई है।
कहावत लोककथाओं की छोटी शैली, उपयुक्त आलंकारिक अभिव्यक्ति, विषय की रूपक परिभाषा; एक कहावत या एक स्वतंत्र अभिव्यक्ति का हिस्सा हो सकता है।
चित्र - चरित्र की उपस्थिति की छवि (चेहरा, आकृति, शरीर और उसके प्लास्टिक, चेहरे के भाव, हावभाव, कपड़े) इसे चित्रित करने के साधन के रूप में: एक प्रकार का विवरण। स्थिर और गतिशील चित्र के बीच भेद, विस्तृत और खंडित, मनोवैज्ञानिक, लेटमोटिव, चित्र-वर्णित। चित्र-छाप। साहित्यिक चित्र चरित्र की उपस्थिति और चरित्र के पक्षों को दिखाता है, जो लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं।
कहावत - लोककथाओं की एक छोटी शैली, एक सामान्य प्रकृति की एक छोटी, पूर्ण, आलंकारिक कहावत, जीवन का एक शिक्षाप्रद अवलोकन, विभिन्न मामलों और स्थितियों पर लागू होता है। नीतिवचन लोक और लेखक हो सकते हैं।
शिक्षण पुराने रूसी साहित्य की एक शैली, जो लेखक के विचारों को संप्रेषित करती है।
शायरी कलात्मक भाषण का एक विशेष संगठन, जो एक काव्य रूप, लय और कविता की उपस्थिति से प्रतिष्ठित है; वास्तविकता के प्रतिबिंब का गेय रूप। इस शब्द का प्रयोग अक्सर "कविता में विभिन्न शैलियों के कार्यों" के अर्थ में किया जाता है। यह जीवन के लिए एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण बताता है, अग्रभूमि में एक छवि-अनुभव है।
दृष्टांत - एक नैतिक प्रकृति की एक छोटी कहानी, एक अलंकारिक, अलंकारिक रूप में एक सबक है। लेखक के नैतिक और दार्शनिक निर्णयों को व्यक्त करने के तरीकों में से एक है और अक्सर इसका उपयोग किया जाता हैसाथ मानव और सामाजिक व्यवहार के मामलों में पाठक को सीधे निर्देश देने का उद्देश्य; धार्मिक सामग्री वाले दृष्टांत व्यापक हैं।
गद्य - एक नियमित लय के स्पष्ट रूप से व्यक्त संकेतों के बिना कलात्मक भाषण या एक प्रकार का कलात्मक पाठ। यह महत्वपूर्ण विश्वसनीयता, भाषा और शैली की "साधारणता" की विशेषता है। यह लोगों के रोजमर्रा के जीवन को इसकी जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा में दर्शाता है, घटनाओं, पात्रों, विवरणों का वर्णन करता है जो एक कथानक में व्यवस्थित होते हैं। लेखक का ध्यान छवि पर है -चरित्र। तीन मुख्य प्रकार प्रतिष्ठित हैं। गद्य: कहानी, कहानी और उपन्यास।
प्रस्ताव - एक प्रस्तावना, काम का परिचय, जो अतीत की घटनाओं के बारे में बताता है; काम की धारणा के लिए पाठक को भावनात्मक रूप से समायोजित करता है।
क्रिया के विकास में अंतिम क्षण है, कथा की अंतिम स्थिति, अंतिम प्रकरण, जो संघर्ष के समाधान का वर्णन करता है या इसकी मौलिक अनिश्चितता को प्रदर्शित करता है। परिणाम खुश या दुखी हो सकता है, जो कहा गया था उसके तर्क से बहता है, या अप्रत्याशित हो सकता है।
कहानी - एक गतिशील कथानक विकास के साथ छोटी मात्रा का गद्य कार्य, एक छोटा आख्यान, जो आमतौर पर काम के नायक के जीवन में एक एपिसोड या कई घटनाओं के लिए समर्पित होता है। ऑपरेटिंग
व्यक्ति थोड़ा, वर्णित क्रिया समय में सीमित है, अंत को बहुत महत्व दिया जाता है, जो कहानी से निष्कर्ष है।
यथार्थवाद साहित्य और कला में एक रचनात्मक विधि है, जिसकी सेना ठोस छवियों में वास्तविकता का यथार्थवादी पुनर्निर्माण है, इसके कानूनों में जीवन का पुनरुत्पादन। विशिष्ट विशेषताएं और गुण। अपने अंतर्विरोधों और विकास में वास्तविकता के व्यापक कवरेज की इच्छा, पर्यावरण के साथ बातचीत में किसी व्यक्ति की छवि, पात्रों की आंतरिक दुनिया समय के संकेतों को दर्शाती है; उस समय की सामाजिक पृष्ठभूमि पर बहुत ध्यान दिया जाता है। यथार्थवाद में ऐतिहासिकता और कलात्मक रूपों की एक विस्तृत विविधता निहित है।
रिमार्क एक नाटकीय काम, इंटोनेशन, इशारों और कार्रवाई की सेटिंग में पात्रों के कार्यों का वर्णन करने वाले लेखक का एक संक्षिप्त निर्देश या स्पष्टीकरण है। टिप्पणियाँ मुख्य पाठ को पूरक और स्पष्ट करती हैं, लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने के लिए काम करती हैं, काम में क्या हो रहा है, उसकी दृष्टि।
एक प्रतिकृति एक बयान है, एक नाटकीय काम के नायक का भाषण। अन्य पात्रों का सामना करना पड़ रहा है।
बचना एक पद या छंद की एक श्रृंखला की पुनरावृत्ति है, आमतौर पर एक पंक्ति के अंत में।
सजातीय ध्वनि, स्वर के काव्य भाषण में लय दोहराव। वाक्यात्मक इकाइयाँ, नियमित अंतराल पर पर्क्यूसिव और अस्थिर ध्वनियों की आवधिक पुनरावृत्ति और काव्य भाषण के अन्य तत्व। इसकी ध्वनि प्रणाली की सुव्यवस्था बनाना।
कविता दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत को जोड़ने वाली ध्वनियों की पुनरावृत्ति है, छंदों के अंत की समान या समान ध्वनि। तनाव, व्यंजन और तुकबंदी के तरीके के स्थान पर तुकबंदी भिन्न होती है।
उपन्यास एक बड़ा महाकाव्य काम है जो एक निश्चित अवधि या पूरे मानव जीवन में कई लोगों के जीवन की एक व्यापक तस्वीर को दर्शाता है, जो कि बड़े रूपों में से एक है। महाकाव्य प्रकारसाहित्य। उपन्यास की विशेषता गुण: कथानक का प्रभाव, जीवन की घटनाओं, समस्याओं और संघर्षों की एक विस्तृत श्रृंखला का कवरेज, कार्रवाई की महत्वपूर्ण अस्थायी अवधि, कई चरित्र, व्यापक सामाजिक-ऐतिहासिक समस्याएं। साहित्य में सबसे आम शैलियों में से एक। पारिवारिक और घरेलू उपन्यास, ऐतिहासिक, साहसिक, दार्शनिक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, प्रेम, महाकाव्य उपन्यास, आदि के बीच अंतर करें।
स्वच्छंदतावाद साहित्य और कला में एक रचनात्मक विधि है, जो व्यक्ति की स्वतंत्रता, आध्यात्मिक पूर्णता, एक अप्राप्य आदर्श की इच्छा पर आधारित है, जो आसपास की दुनिया की अपूर्णता की समझ के साथ संयुक्त है। रोमांटिकतावाद के मुख्य संकेतों में से एक दुखद द्वंद्व है: नायक दुनिया और लोगों की अपूर्णता का एहसास करता है, उनके साथ संवाद से पीड़ित होता है और साथ ही इस अपूर्ण दुनिया में रहना चाहता है, समझने और स्वीकार किए जाने के सपने, दर्दनाक अनुभव वास्तविकता के साथ कलह। मानव व्यक्तित्व के पंथ की घोषणा, जटिल और गहरी, मानव व्यक्तित्व की पुष्टि, खुली व्यक्तिपरकता, जीवन का एक दृष्टिकोण "दिल के चश्मे के माध्यम से।
रोमांस एक विश्वदृष्टि है, एक व्यक्ति का दृष्टिकोण, जिसमें सपने, आदर्शों के लिए प्रयास करना, और उच्चतम आध्यात्मिक मूल्य एक आवश्यक भूमिका निभाते हैं, वास्तविकता के लिए एक महत्वपूर्ण रवैया मानते हैं। रूमानियत में प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति मिली, हालांकि, यह यथार्थवादी कलात्मक पद्धति का एक महत्वपूर्ण तत्व है, क्योंकि यह रूमानियत का एक एनालॉग नहीं है।
व्यंग्य एक दुष्ट और कास्टिक उपहास है, विडंबना की उच्चतम डिग्री, व्यंग्य के सबसे मजबूत साधनों में से एक है। व्यंग्य लोगों के अनुचित व्यवहार या आवेगों को प्रकट करता है और उन पर जोर देता है।
व्यंग्य एक ऐसा हास्य है जो मानव अपूर्णता का निर्दयतापूर्वक उपहास करता है। व्यंग्य लेखक के तीखे नकारात्मक रवैये को व्यक्त करता है जो चित्रित किया गया है, काम में उल्लिखित चरित्र या घटना का एक दुष्ट उपहास का सुझाव देता है।
भावुकता - एक साहित्यिक आंदोलन जो मानव स्वभाव के आधार के रूप में भावना को नहीं, बल्कि भावना को पहचानता है। सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति आत्मा, विचारों, अनुभवों के आंदोलनों में व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करने की इच्छा है। दुनिया के दृष्टिकोण की विषयपरकता, प्राकृतिक भावनाओं का पंथ, नैतिक शुद्धता का दावा, आम लोगों की अखंडता, निम्न वर्गों के प्रतिनिधियों की आध्यात्मिक दुनिया के धन की खोज। पितृसत्तात्मक जीवन का आदर्शीकरण, भव्य मनोदशा का प्रसार, एक शैक्षिक चरित्र, एक परिचय साहित्यिक भाषाबोलचाल के रूप।
सिलेबिक वर्सिफिकेशन एक सिलेबिक वर्सिफिकेशन सिस्टम है जो प्रत्येक श्लोक में सिलेबल्स की संख्या की समानता पर आधारित है, जो कि अंतिम शब्दांश पर अनिवार्य तनाव के साथ है; पद्य की लंबाई स्लॉट्स की संख्या से निर्धारित होती है।
पाठ्यक्रम-टॉनिक वर्सिफिकेशन- सिलेबिक वर्सिफिकेशन सिस्टम। जो शब्दांशों की संख्या, तनाव की संख्या और कविता की पंक्ति में उनके स्थान से निर्धारित होता है। एक पद्य में सिलेबल्स की संख्या की समानता और तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के क्रमबद्ध परिवर्तन के आधार पर। दो-अक्षर और तीन-अक्षर आकार हैं।
शैली एक कलात्मक रूप के निर्माण का एक अंत-टू-एंड सिद्धांत है, जो काम की अखंडता और एक समान स्वर को निर्धारित करता है। यह खुद को विषयों, विचारों, पात्रों, भाषा के चित्रमय और अभिव्यंजक साधनों आदि में प्रकट करता है। शैली निश्चितता भी एक व्यक्तिगत कार्य (कार्य की शैली) की विशेषता है। और शब्द के कलाकार (लेखक की शैली) के रचनात्मक व्यक्तित्व के लिए, और विभिन्न लेखकों (शैली प्रवाह) के कार्यों के समूह के लिए, और साहित्यिक युग (पुराने रूसी साहित्य की शैली) के लिए।
स्टॉप एक या दो अस्थिर लोगों के साथ एक तनावग्रस्त शब्दांश का एक स्थिर संयोजन है, जिसे प्रत्येक कविता में दोहराया जाता है। पैर डबल या ट्रिपल, कमजोर या प्रबलित हो सकता है।
एक छंद कविताओं का एक समूह है जो एक काव्य भाषण में दोहराया जाता है, अर्थ से जुड़ा होता है, साथ ही साथ तुकबंदी की व्यवस्था भी; पद्य का अतिरिक्त लयबद्ध तत्व। अक्सर एक पूर्ण सामग्री और वाक्यात्मक संरचना होती है। सबसे छोटा छंद एक दोहा है। नेत्रहीन, लिखित रूप में, श्लोक एक दूसरे से बढ़े हुए अंतराल से अलग होते हैं।
प्लॉट - कला के एक काम में घटनाओं का एक सेट, एक निश्चित क्रम में प्रस्तुत किया जाता है, पात्रों के चरित्रों और चित्रित जीवन की घटनाओं के लिए लेखक के दृष्टिकोण को प्रकट करता है। कथानक कार्य के विचार से निकटता से संबंधित है और इसके कार्यान्वयन का तरीका है।
विषय - घटना और घटनाओं का एक चक्र जो कार्य का आधार बनता है, एक वस्तु कलात्मक छवि, फिर। लेखक किस बारे में बात कर रहा है और वह पाठकों का ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता है।
विषय एक व्यक्तिगत लेखक, लेखकों के समूह, या किसी विशेष युग के साहित्य (दैनिक, सामाजिक, ऐतिहासिक विषय, आदि) के काम में विषयों की एक निरंतर श्रेणी है।
टिंग एक कलात्मक छवि है, जो किसी भी सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण, सर्वव्यापी मानवीय गुणों और गुणों को दर्शाती है, किसी विशेष व्यक्ति की आड़ में कुछ सामाजिक समूहों के प्रतिनिधियों की छवि, चरित्र में एक या अधिक प्रमुख लक्षणों का अवतार। आवर्ती विशेषताओं का गठन मानव चरित्र.
टंकण वास्तविकता के कलात्मक सामान्यीकरण का एक तरीका है औरआप विशिष्ट छवियों में सभी विशिष्ट विशेषताओं की अभिव्यक्ति; सबसे महत्वपूर्णमतलब पूर्व साहित्य के कलात्मक सत्य में जीवन की सच्चाई का प्रतिबिंबकाम करता है।
साहित्यिक आंदोलन एक स्थिर प्रकार का साहित्यिक आंदोलन है, जो एक ही दिशा में शैली की एक निश्चित शैली का कलात्मक समुदाय है। यह राष्ट्रीय साहित्य में आध्यात्मिक और सौंदर्य सामग्री के समुदाय की विशेषता है, लेखकों के समूहों को एकजुट करता है (उदाहरण के लिए, रूसी साहित्य में एक प्रकार के रोमांटिकवाद के रूप में नागरिक रोमांटिकवाद)।
टॉनिक वर्सिफिकेशन एक लाइन में स्ट्रेस्ड सिलेबल्स की समानता पर आधारित एक वर्सिफिकेशन सिस्टम है। पद्य की लंबाई तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या से निर्धारित होती है, अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या मनमानी है। मूल टॉनिक रूप: उच्चारण कविता, डोलनिक, चातुर्य। यह 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में लोककथाओं और कविताओं में व्यापक हो गया।
त्रासदी एक तरह का नाटकीय काम है, जो नायक के व्यक्तित्व के जीवन के साथ या खुद के साथ तीव्र अघुलनशील संघर्ष पर आधारित है।
इस संघर्ष में, नायक - एक अभिन्न और मजबूत व्यक्तित्व - पीछे हटने में सक्षम नहीं है, इसलिए वह मर जाता है, लेकिन नैतिक जीत हासिल करता है। त्रासदी को मानव आत्मा की विजय को प्रतिबिंबित करने के लिए, दर्शकों में दुःख पैदा करने और पीड़ा - रेचन के माध्यम से किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक शुद्धि को दर्शाने के लिए बनाया गया है।
दुखद एक सौंदर्य श्रेणी है जो किसी व्यक्ति के जीवन में संघर्ष की उपस्थिति पर आधारित होती है जिसे हल नहीं किया जा सकता है। इस संघर्ष के परिणाम नायक के लिए विनाशकारी हो सकते हैं, लेकिन आसन्न हार के सामने उसका अडिग साहस दर्शकों या पाठकों के विश्वास और आशा का आधार बन जाता है।
साहित्यिक परंपरा - जीवन और साहित्य में पुरानी और नई घटनाओं के बीच एक क्रमिक संबंध, अतीत के कलात्मक मूल्यों पर एक सचेत ध्यान, साहित्यिक विरासत के तत्व, कवियों और लेखकों की पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित हुए।
पथ ऐसे शब्द और भाव हैं जिनका प्रयोग भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को प्राप्त करने के लिए लाक्षणिक रूप से किया जाता है। निशान वस्तुओं और घटनाओं की तुलना पर आधारित है; ट्रॉप की किस्में: तुलना, विशेषण, रूपक, विडंबना, अतिशयोक्ति, आदि।
कथानक कला के काम, उसके जीवन या साहित्यिक सामग्री, कथा का सारांश का अंतिम मूल है। कथानक एक निश्चित क्रम में कथानक के विवरण को मिलाकर एक आयोजन कार्य करता है।
कलात्मक चरित्र - सामान्य और व्यक्ति की एकता में पर्याप्त पूर्णता के साथ साहित्यिक कार्य में प्रस्तुत व्यक्ति की छवि। वस्तुनिष्ठ और व्यक्तिपरक, और इसलिए आपको चरित्र को एक जीवित चेहरे के रूप में देखने की अनुमति देता है। कलात्मक चरित्र एक व्यक्ति की छवि और एक लेखक के विचार दोनों है। यह मनोविज्ञान में चरित्र के अनुरूप नहीं है।
खोरेन पहले शब्दांश पर जोर देने वाला दो-अक्षर का काव्य मीटर है।
स्कूल लेखकों का एक साहित्यिक समूह है जो वैचारिक और सौंदर्य संबंधी निकटता और एक आम की उपस्थिति से एकजुट होते हैं रचनात्मक कार्यक्रम(अंग्रेजी रोमांटिकवाद में "झील स्कूल", आलोचनात्मक यथार्थवाद का रूसी स्कूल, आदि)।
एक प्रदर्शनी एक परिचय है, आवश्यक घटनाओं की एक प्रस्तुति। यह समझने के लिए कि भविष्य में क्या होता है, परिस्थितियों और परिस्थितियों की छवि। कार्रवाई की तत्काल शुरुआत से पहले।
एलीज एक गेय कविता है जो एक व्यक्ति की गहरी व्यक्तिगत, अंतरंग भावनाओं को व्यक्त करती है, जो उदासी के विकार से प्रभावित होती है। शोकगीत के सबसे आम विषय: प्रकृति का चिंतन, जीवन पर दार्शनिक प्रतिबिंब, अतीत या बिना प्यार के पछतावा।
एक एपिग्राफ एक छोटा पाठ है, अक्सर एक उद्धरण, एक काम के पाठ से पहले रखा जाता है, मुख्य विचार, कला के पूरे काम की मनोदशा को व्यक्त करता है। एपिग्राफ स्वर सेट करता है। काम में क्या वर्णित किया जाएगा पर संकेत।
उपसंहार कार्य का अंतिम भाग है, जो सारांशित करता है कि मुख्य कथानक क्रिया की समाप्ति के बाद कार्य के पात्रों का क्या हुआ। उपसंहार कभी-कभी चित्रित को एक आकलन देता है। यह पात्रों को मंच पर लाए बिना एक संदेश के रूप में बनाया गया है।
एक विशेषण एक कलात्मक काव्य परिभाषा है जो किसी वस्तु या घटना की किसी भी संपत्ति पर जोर देती है जिसे लेखक काव्य भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए ध्यान आकर्षित करना चाहता है।
महाकाव्य गीत और नाटक के साथ-साथ मुख्य प्रकार के उपन्यासों में से एक है। एक व्यक्ति, उसके भाग्य और उन घटनाओं के बारे में कहानी के रूप में वास्तविकता को दर्शाता है जिसमें उसने भाग लिया था। महाकाव्य की मुख्य विधाएँ: महाकाव्य, उपन्यास, कहानी, कहानी, लघु कहानी, स्केच, कल्पित कहानी। "महाकाव्य" शब्द का प्रयोग एक प्रकार की मौखिक लोक कला के अर्थ में भी किया जाता है, जिसमें ऐतिहासिक घटनाओं और अतीत के नायकों के कारनामों को आदर्श रूप में बताया जाता है।
हास्य हास्य का एक हल्का रूप है; हँसी जिसका उद्देश्य घटनाओं को उजागर करना नहीं है: एक अच्छे स्वभाव वाली हंसी, सहानुभूति के साथ उपहास का संयोजन।
Yamb दूसरे शब्दांश पर जोर देने के साथ एक दो-अक्षर काव्य मीटर है। रूसी कविता का सबसे आम आकार आयंबिक टेट्रामीटर है।
पाठ्येतर पढ़ने के लिए साहित्य
मध्य युग और पुनर्जागरण का साहित्य
1.कल्याज़िंस्काया याचिका
2. पीछे
3.रफ एर्शोविच की कहानी
4.बोरिस और ग्लीब की किंवदंती
5.बोरिस से ग्लीब का जीवन
6.दुर्भाग्य की कहानी
7.फ्रोल Skobesva . की कहानी
8.बटुस द्वारा द टेल ऑफ़ द रुइन ऑफ़ रियाज़ान
9.ट्रिस्टन के बारे में एक उपन्यास
10 शेक्सपियर डब्ल्यू. "रोमियो और जूलियट"
साहित्य में क्लासिकिज्म और सेंटीमेंटलिज्म
1. मोलिरे ZhB। "कंजूस"
2. लोमोनोसोव एम.वी. "एनाक्रेओन के साथ एक वार्तालाप", "स्मारक", "भगवान की महिमा पर सुबह का ध्यान"
3. डेरझाविन जी.आर. "रात के खाने के लिए निमंत्रण", "शासकों और न्यायाधीशों के लिए", "समय की नदी", "मुरज़ा की दृष्टि"
4.फोनविज़िन डी.आई. "ब्रिगेडियर"
5. मूलीशेव ए।द्वितीय. "स्वतंत्रता"
6.करमज़िन एन.एम. "मार्था पोसादनित्सा"
साहित्य में स्वच्छंदतावाद
1. बायरन जे.जी. "कैदीन ऑफ़ चिलोन", "चाइल्ड हेरोल्ड्स पिलग्रिमेज"
2. शिलर एफ. "प्यार के लिए धोखा"
3. लाज़ेचनिकोव I. I. "आइस हाउस"।
4. ज़ुकोवस्की वी.ए. कविताएँ। बैलाड्स
5. पुश्किन ए.एस. "रुस्लान और लुडमिला"
6. वेल्टमैन ए.एफ. उपन्यास
7. रेलीव के.एफ. "ओल्गा और इगोर की कब्र"
8.कुचेलबेकर वी.के."वन"
9. लेर्मोंटोव एम। यू। "भगोड़ा"। "काकेशस के कैदी"
10. गोगोल एन.वी. "पोर्ट्रेट"
11.हॉफमैन ई. "सैंडमैन", "लिटिल त्सखेस"
12. के अनुसार ई. मुर्दाघर स्ट्रीट पर हत्या, गोल्डन बीटल
13. डोयल ए.के. शर्लक होम्स उपन्यास
14. स्टेंडल। "आपका वेन"
रूमानियत से यथार्थवाद तक
1. गोएथे आई. वी. "फॉस्ट"
2. पुश्किन ए.एस. "शॉट", "एराप ऑफ़ पीटर द ग्रेट"
3. गोगोल II। वी "इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ कैसे झगड़ा किया, इसकी कहानी", "विवाह"
4. टॉल्स्टॉय एल.एन. "कोसैक्स"
5.तुर्गनेव आई.एस. "तारीख" "आसिया"
6. बुल्गाकोव एम.ए. "महाशय डीएस मोलिरे का जीवन"
7.अखमतोवा ए.ए. "रीडिंग हेमलेट"
8. स्वेतेवा एम. आई. "हेमलेट की अंतरात्मा के साथ संवाद"
9. पास्टर्नक बी एल "हेमलेट"
10.ज़ाबोलॉट्स्की एन.ए. "कुरूप कन्या"
11.काज़कोव यू। II। "एक सपने में, आप फूट-फूट कर रोए ..."। "ओक के जंगलों में शरद ऋतु"
साहित्य में नव-रोमांटिकवाद
1.दोस्तोवस्की एफ.एम."एक अजीब आदमी का सपना"
2. कोरोलेंको वी.जी. "बिना भाषा", "ब्लाइंड संगीतकार"
3. बुनिन आई ए "मार्गरीटा आग की रोशनी में घुस गई"
4. गुमीलेव एन.एस. "ओल्गा", "मार्गरीटा"
5. ग्रीन ए। "स्कारलेट पाल।" "लहरों पर चल रहा है"
कजाकिस्तान का रूसी साहित्य
1.इवानोव बनाम। "इगोर की रेजिमेंट के बारे में एक शब्द"। "किर्गिज़ Tsmsrbey"
2. शुखोव आई.पी. "घृणा"
3. रोझित्सिन यू.एम. "फॉरगिवेन संडे"
4. गर्ट वाई.एम. "फैसला"
5. बेलगर जी.के. "दूरी से पहले"
6. श्मिट ए. गीत
7.Kiktenko वी. गीत
8.वेरेवोनकिन एन. कहानियां
साहित्यिक नियमों और संदर्भों का शब्दकोश 1
उच्चारण कविता- एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जिसमें केवल एक पंक्ति में तनावों की संख्या को विनियमित किया जाता है, और बिना तनाव वाले शब्दांशों की संख्या में स्वतंत्र रूप से उतार-चढ़ाव होता है। उदाहरण के लिए, वी.वी. मायाकोवस्की:
जीवन के दौरान स्मारक
रैंक पर निर्भर
रखना होगा
डायनामाइट -
पर आना,
तकरार!
घृणा
सभी प्रकार के कैरियन!
जीवन के सभी प्रकार!
रूपक(ग्रीक रूपक - रूपक) - एक अमूर्त विचार की छवि पर आधारित एक कलात्मक उपकरण, एक ठोस छवि, विचार के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा। छवि और उसके अर्थ के बीच संबंध समानता से स्थापित होता है। उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति के हाथों में जैतून की शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, देवी थेमिस की छवि (एक आंखों पर पट्टी वाली और हाथों में तराजू वाली महिला) न्याय की एक रूपक छवि है; एक कप के चारों ओर लपेटने वाला सांप दवा का एक रूपक है; धनुष और बाण वाला बच्चा - कामदेव - प्रेम का एक रूपक, आदि।
मौखिक रूप से लोक कलाकुछ जानवरों की छवियां अलंकारिक हैं। लोमड़ी चालाक का एक एनालॉग है, खरगोश कायरता है, शेर ताकत है, उल्लू ज्ञान है, आदि।
एक रूपक के रूप में, रूपक रूपक से सबसे अधिक निकटता से संबंधित है और इसे अक्सर एक सामान्य रूपक के रूप में देखा जाता है, या एक बंद पूरे में संयुक्त रूपक छवियों की एक श्रृंखला के रूप में, एक जटिल छवि में देखा जाता है।
उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने अपनी कविता "साइबेरियन अयस्कों की गहराई में ..." में स्वतंत्रता की एक रूपक छवि बनाई, जो कि डीसमब्रिस्ट-दोषियों के "प्रवेश द्वार पर खुशी से होगी"।
एम.यू. लेर्मोंटोव ने "द पोएट" कविता में "अवमानना की जंग से ढके एक ब्लेड" की एक प्रतीकात्मक छवि पाई, ताकि इसकी तुलना एक कवि के साथ की जा सके जिसने अपना "उद्देश्य" खो दिया है।
अनुप्रास(लैटिन a1 से - से, साथ और लिटेरा - अक्षर) - समान, सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, व्यंजना, "संगीत", सहज अभिव्यक्ति का निर्माण।
उदाहरण के लिए, के। बालमोंट की कविता "नमी" में, ध्वनि प्रभाव अनुप्रास "एल" द्वारा बनाया गया है:
हंस तैर कर आधे अँधेरे में चला गया,
दूरी में, सफेद चाँद के नीचे,
लहरें चप्पू की चापलूसी करती हैं
लिली नमी से चिपक जाती है।
अनुप्रास के कार्यों में से एक ओनोमेटोपोइया है। M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव "बोरोडिनो" ध्वनि "जेड", "जेड", "एच", "आर", "एस" लड़ाई की गतिशीलता को व्यक्त करते हैं; बकशॉट की सीटी, नाभिक का फटना, आदि:
ऐसी लड़ाइयाँ आपने नहीं देखी होंगी!..
बैनर साये की तरह पहने जाते थे,
आग के धुएँ में चमक उठी,
दमास्क स्टील लग रहा था, बकशॉट चिल्लाया,
लड़ाकों का हाथ छुरा घोंप कर थक गया है,
और नाभिक को उड़ने से रोका
खूनी शरीरों का पहाड़।
उभयचर- सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन में, एक तीन-अक्षर वाला पैर, जिसमें मध्य शब्दांश पर बल दिया जाता है (- -) "यथोचित"। रूसी कविता में, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से एम्फ़िब्राचियम का उपयोग किया गया है। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने "मैं एक काले शॉल में एक पागल आदमी की तरह दिखता हूं ..." कविता में उभयचर का इस्तेमाल किया, "गीत के गीत" में भविष्यवाणी ओलेग", गीत में एन ए नेक्रासोव" निराशा के क्षण में, हे मातृभूमि! .. "कविता से" रूस में कौन अच्छा रहता है ", आदि।
अनापस्ती- शब्दांश-टॉनिक छंद में, एक तीन-अक्षर वाला पैर, जिसमें अंतिम शब्दांश पर बल दिया जाता है ( -): "मानव"। रूसी कविता में, वह पहली बार ए.पी. सुमारकोवा ("खलनायक के खिलाफ")। उदाहरण के लिए, N.A द्वारा उपयोग किया जाता है। "ट्रोइका" कविताओं में नेक्रासोव, "तुम और मैं बेवकूफ लोग हैं ...", ए.ए बुत ("मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा ..."), ए.टी. Tvardovsky ("मैं Rzhev के पास मारा गया ...") आदि।
अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना) - एकरसता, एक शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति कई श्लोक, छंद या हेमिस्टिच की शुरुआत में। अनाफोरा, सामान्य रूप से व्यक्तिगत शब्दों या अभिव्यक्तियों की किसी भी तरह की पुनरावृत्ति की तरह, कविता को तीक्ष्णता और अभिव्यक्ति देता है, इसके महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण क्षणों पर जोर देता है। तो, छंद में ए.ए. खंड:
फिर से सदियों पुरानी लालसा के साथ
पंख घास जमीन पर झुक गई,
फिर से धुंधली नदी के पार
तुम मुझे दूर से बुलाओ।
एनाफोरिक "फिर से" रूसी उदासी के "अनंत काल" को बंद कर देता है
और अनवरत आवाज जो कहीं कवि को बुलाती है।
एम। स्वेतेवा की कविता में, एनाफोरा तुलना की प्रणाली में "ब्लोक", "एन्क्रिप्टेड" नाम के सुसंगत शब्दार्थ की लय निर्धारित करता है:
आपका नाम आपके हाथ में एक पक्षी है
आपका नाम आपकी जीभ पर बर्फ का एक टुकड़ा है।
एक एकल होंठ आंदोलन।
आपका नाम पांच अक्षर है।
पाशविक चरित्र(अक्षांश से। पशु - पशु) - साहित्य में एक प्रवृत्ति, जो जानवरों की छवि और मनुष्य और पशु के बीच संबंधों पर आधारित है। एक छवि की वस्तु के रूप में एक जानवर, आसपास की दुनिया की अन्य घटनाओं के साथ, एक मूल्य-अर्थपूर्ण और सौंदर्य विशेषता प्राप्त करता है। उदाहरण के लिए, एस.ए. की पशुवादी कविता में। यसिनिन ("गाय", "डॉग का गीत", "फॉक्स"), जानवर, अपने उद्देश्य, प्राकृतिक विशेषताओं को बनाए रखते हुए, काम का बिना शर्त और पूर्ण गीतात्मक उद्देश्य बन जाता है।
विरोधी- अपूरणीय विरोधियों। उदाहरण के लिए: चैट्स्की और फेमसोव (ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट से विट"), बजरोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव (आई। तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस"), सैटिन और लुका (एम। गोर्की द्वारा "एट द बॉटम")। यूरी ज़िवागो और पावेल स्ट्रेलनिकोव (बीएल पास्टर्नक द्वारा "डॉक्टर ज़ीवागो") और अन्य।
विलोम(यूनानी विरोधी - विरोध) एक शैलीगत आकृति है जिसमें अवधारणाओं या छवियों का तीव्र विरोध होता है। सबसे अधिक बार, प्रतिपक्ष को खुले तौर पर व्यक्त किया जाता है - शब्दों-विलोम के माध्यम से, चित्रित घटनाओं के विपरीत पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में वनगिन और लेन्स्की के विपरीत पात्रों के बारे में कहा गया है:
वे साथ हो गए।
लहर और पत्थर
कविता और गद्य, बर्फ और आग
आपस में इतना अलग नहीं है।
कविता और गद्य में कला के अलग-अलग हिस्सों के निर्माण के सिद्धांत के रूप में विरोधी का आंकड़ा काम कर सकता है। उदाहरण के लिए, एन.वी. द्वारा "डेड सोल्स" में जमींदार प्लायस्किन के "मानवता में छेद" में परिवर्तन की कहानी। गोगोल दिखाता है कि कंजूसी कैसे अपव्यय में बदल जाती है।
कई कार्यों के शीर्षक भी विरोधी पर आधारित हैं: युद्ध और शांति, अपराध और सजा, ढाल और तलवार, विश्वासघात और प्रेम, लाल और काला, आदि।
स्वरों की एकता(अक्षांश से। assonare) - समान स्वरों की पुनरावृत्ति। काव्य भाषा की अभिव्यक्ति का एक ज्वलंत साधन है। ए.एस. पुश्किन की एक कविता का एक अंश असंगति के उपयोग का एक उदाहरण है:
क्या मैं शोरगुल वाली गलियों में घूमता हूँ,
मैं एक भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करता हूँ,
मैं पागल युवकों के बीच बैठा हूँ,
मैं अपने सपनों को समर्पण करता हूं।
इस मार्ग में, स्वर "y" लगता है, कविता को एक नीरस मधुरता देता है।
संगठन- कई विचारों के बीच संचार का एक विशेष रूप, जिसमें एक विचार दूसरे को बुलाता है। उदाहरण के लिए, राणेवस्काया की टिप्पणी: “ओह, मेरे बगीचे! एक अंधेरे, बरसाती शरद ऋतु और ठंडी सर्दी के बाद, आप फिर से युवा हैं, खुशियों से भरे हुए हैं, स्वर्गीय स्वर्गदूतों ने आपको नहीं छोड़ा है ... "- सहयोगी रूप से ईडन की छवि उत्पन्न करता है - एक खिलता हुआ बगीचा जहां एक आदमी जो पाप नहीं जानता आनंदित था .
पुरातनपंथी- अप्रचलित शब्द, पूरी तरह से आधुनिक उपयोग से हटा दिए गए हैं या दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किए गए हैं, जो समान अवधारणाओं को दर्शाते हैं। कथा साहित्य में उनका उपयोग युग के स्वाद, एक चरित्र की भाषण विशेषताओं, भाषण की गंभीरता या विडंबना आदि को व्यक्त करने के लिए एक अभिव्यंजक तकनीक के रूप में किया जाता है। उदाहरण के लिए: "एक जीवित नाव को दूर भगाने के लिए एक धक्का के साथ ..." (AA Fet), "और एकांत का अंधेरा आश्रय ...", "पाखंडी रब्बल की नज़र से ..." (ए। पुश्किन )
कहावत(ग्रीक एफ़ोरिज़्मोस - डिक्टम) - कुछ सामान्यीकृत विचारों को व्यक्त करने वाला एक तानाशाही, एक संक्षिप्त, कलात्मक रूप से इंगित रूप में सामान्य और सामान्य को वास्तविकता में प्रकट करता है। लिखने और बोलने के कामोद्दीपक तरीके का अर्थ है संक्षिप्त, अचानक अभिव्यक्ति का तरीका। ए.एस. द्वारा नाटक में कामोत्तेजना बहुतायत में बिखरी हुई है। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट": "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है", " शुभ घंटेध्यान न दें "," कौन गरीब है, वह आपका मैच नहीं है ", आदि।
बल्लाडी(लाट से। बलो - मैं नृत्य करता हूं) - गीत काव्य की एक शैली, जो प्रकृति में कथात्मक है। गाथागीत एक असामान्य मामले पर आधारित है। विशेष विकासभावुकता और रूमानियत की कविता में प्राप्त गाथागीत। रूसी साहित्य में, कथानक शैली के रूप में गाथागीत के अग्रणी वी.ए. ज़ुकोवस्की (ल्यूडमिला, स्वेतलाना, वन ज़ार, आदि)। इसके बाद रूसी गाथागीतों के नमूने ए.एस. पुश्किन ("भविष्यवाणी ओलेग का गीत", आदि), एम.यू। लेर्मोंटोव (बोरोडिनो, स्पोर, तमारा, आदि), आई। हां। कोज़लोव, ए.के. टॉल्स्टॉय, वी। वाई। ब्रायसोव और अन्य।
सोवियत काल की कविता में गाथागीत शैली का प्रतिनिधित्व एन.एस. तिखोनोव ("द बैलाड ऑफ द ब्लू पैकेज", "द बैलाड ऑफ नेल्स"), उसके बाद एस। यसिनिन ("द बैलाड ऑफ ट्वेंटी-सिक्स"), ई.जी. Bagritsky ("तरबूज", "तस्कर") और अन्य।
कल्पित कहानी- यह काव्य रूप में एक छोटी उपदेशात्मक कहानी है। अलंकारिक कल्पित कथानक के पात्र अक्सर जानवर, निर्जीव वस्तुएं, लेकिन अक्सर लोग होते हैं। कल्पित कहानी की संरचना एक कथा और उससे एक अनुमान मानती है, अर्थात। एक निश्चित प्रावधान (नियम, सलाह, दिशा), कथा से जुड़ा हुआ है और अक्सर पात्रों में से एक के अंतिम शब्द का प्रतिनिधित्व करता है। 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में ए.आई. सुमारकोव, आई.आई. दिमित्रीव, आई.ए. क्रायलोव। आधुनिक फ़ाबुलिस्टों में से, एस.वी. मिखाल्कोव.
बेतुकी कविता- अव्यक्त पद्य। नाम इस तथ्य से आता है कि कविता के अंत, जहां आमतौर पर व्यंजन (कविता) रखा जाता है, ध्वनि संबंध में अधूरा ("सफेद") रहता है। फिर भी, श्वेत पद्य अन्तर्राष्ट्रीय और लयबद्ध रूप से व्यवस्थित है। वी.ए. द्वारा लिखित "द सी" सफेद कविता में। ज़ुकोवस्की, "मैंने फिर से दौरा किया ..." ए.एस. पुश्किन, कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" एन.ए. नेक्रासोव।
वर्लिबर -से। मी। मुक्त छंद।
शाश्वत छवियां- छवियां, जिनका सामान्यीकरण कलात्मक महत्व उनकी विशिष्ट ऐतिहासिक सामग्री और उन्हें जन्म देने वाले युग से कहीं आगे जाता है। शाश्वत छवियां मानव प्रकृति के सबसे सामान्य, आवश्यक पहलुओं को पकड़ती हैं, मानव समाज के इतिहास में विशिष्ट, निरंतर, आवर्ती संघर्षों और स्थितियों को व्यक्त करती हैं। क्लासिक उदाहरण शाश्वत चित्रडॉन क्विक्सोट, प्रोमेथियस, हेमलेट, डॉन जुआन, फॉस्ट सर्व करते हैं। रूसी साहित्य में, मोलक्लिन, खलेत्सकोव, प्लायस्किन, जुडुश्का गोलोवलेव और इसी तरह की छवियां कई पीढ़ियों के दिमाग में कई वर्षों और यहां तक कि सदियों तक रहती हैं, क्योंकि वे मानव पात्रों की विशिष्ट, स्थिर विशेषताओं को सामान्यीकृत करते हैं।
शाश्वत विषय- जीवन और मृत्यु, प्रकाश और अंधकार, प्रेम, स्वतंत्रता, कर्तव्य, आदि के विषय, सभी युगों में मानवता के लिए सबसे महत्वपूर्ण और सभी राष्ट्रीय साहित्य में लगातार अच्छे और बुरे, कायरता, विश्वासघात, दया, प्रेम के बीच संघर्ष। और रचनात्मकता लेखक और उसके नायकों के प्रतिबिंब का विषय बन जाती है।
अतिशयोक्ति(ग्रीक अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के कुछ गुणों का स्पष्ट अतिशयोक्ति शामिल है। हाइपरबोले में मात्रात्मक अतिशयोक्ति (उदाहरण के लिए, "एक हजार बार", "संपूर्ण अनंत काल", आदि) शामिल हो सकते हैं, और आलंकारिक अभिव्यक्ति में, अन्य शैलीगत उपकरणों के साथ मिलकर, अतिशयोक्तिपूर्ण रूपकों, तुलनाओं, व्यक्तित्वों आदि का निर्माण कर सकते हैं।
हाइपरबोले अक्सर रूसी गीतों और डिटिज में पाया जाता है। लोकप्रिय तकनीक की भावना में, एन.ए. नेक्रासोव:
मैंने उसे घास काटते देखा है:
क्या लहर है - झटका तैयार है।
एनवी गोगोल ("एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा"), वीवी मायाकोवस्की ("... मैं आपको बताता हूं: जीवित धूल का सबसे छोटा कण किसी भी चीज से अधिक मूल्यवान है जो मैं करूँगा और किया है!") , आदि।
हाइपरबोले का उपयोग अक्सर लोगों के असाधारण गुणों या गुणों, प्राकृतिक घटनाओं, घटनाओं, चीजों को इंगित करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "मत्स्यरी" में, एक युवक एक शिकारी तेंदुए पर जीत हासिल करता है, ताकत और निपुणता में उससे नीच नहीं:
और मैं उस पल डरावना था;
एक रेगिस्तानी तेंदुए की तरह, क्रोधित और जंगली,
मैं आग पर था, उसकी तरह चिल्ला रहा था;
मानो मैं खुद पैदा हुआ हूं
तेंदुओं और भेड़ियों के परिवार में
जंगलों की ताजा छतरी के नीचे।
उन्नयन- सजातीय सदस्यों की एक श्रृंखला जिसमें उनके शब्दार्थ या भावनात्मक महत्व में क्रमिक वृद्धि या कमी होती है। उदाहरण के लिए: "मैंने आपको बुलाया, लेकिन आपने पीछे मुड़कर नहीं देखा, / मैंने आंसू बहाए, लेकिन आप नीचे नहीं उतरे ..." (ए। ब्लोक) - एक आरोही क्रम। "वह नश्वर टार लाया / हाँ, मुरझाई हुई पत्तियों वाली एक शाखा ..." (एएस पुश्किन) - अवरोही क्रम।
विचित्र(फ्रेंच विचित्र - सनकी, हास्यपूर्ण) - अंतिम अतिशयोक्ति, छवि को एक शानदार चरित्र दे रही है। विचित्र प्रशंसनीयता की सीमाओं का उल्लंघन करता है, छवि को एक सम्मेलन देता है और छवि को संभावित सीमा से परे ले जाता है, इसे विकृत करता है। अजीब का आधार लेखक के लिए एक निश्चित कलात्मक प्रभाव को प्राप्त करने के लिए अकल्पनीय, असंभव, लेकिन आवश्यक है। विचित्र एक शानदार अतिशयोक्ति है। हाइपरबोले वास्तविकता के करीब है, विचित्र - एक दुःस्वप्न, शानदार सपना, दृष्टि। उदाहरण के लिए, तात्याना लारिना (ए। पुश्किन "यूजीन वनगिन") का सपना राक्षसों की विचित्र छवियों से भरा है:
एक कुत्ते के चेहरे के साथ सींगों में से एक
एक और मुर्गा के सिर के साथ
यहाँ एक बकरी की दाढ़ी वाली चुड़ैल है,
यहाँ कंकाल प्रधान और गर्वित है,
एक पोनीटेल के साथ कार्ला है, लेकिन
अर्ध-जानवर और अर्ध-बिल्ली।
तातियाना "मनहूस झोपड़ी" में एक शानदार नृत्य देखता है: "मकड़ी की सवारी करते हुए एक क्रेफ़िश", "हंस गर्दन पर एक खोपड़ी / एक लाल टोपी में कताई", "एक चक्की नीचे बैठती है / और अपने पंखों को फड़फड़ाती और फड़फड़ाती है। "
रूसी साहित्य में, विचित्र का व्यंग्यात्मक कार्य प्रासंगिक है: एन.वी. गोगोल ("द नोज"), एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन (परियों की कहानियां, "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी"), वीवी मायाकोवस्की बार-बार ग्रोटेस्क ("मिस्ट्री बफ", "बेडबग", "बाथ", आदि) का सहारा लेते हैं। अजीब ए.टी. ट्वार्डोव्स्की ("अगली दुनिया में तुर्की"), ए। ए। वोज़्नेसेंस्की ("ओज़ा"),
छन्द का भाग- शब्दांश-टॉनिक छंद में, एक तीन-अक्षर वाला पैर, जिसमें पहले शब्दांश पर बल दिया जाता है (- ): "लकड़ी"। एम यू लेर्मोंटोव की कविता "क्लाउड्स" डैक्टाइल में लिखी गई है: स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक!
अज़ूर स्टेपी, पर्ल चेन
तुम मेरी तरह भागते हो, निर्वासन
सुंदर उत्तर से दक्षिण तक।
पतन(लाट से। डिकेडेंटिया - गिरावट) XIX के अंत की संस्कृति की संकट की घटना का एक सामान्य नाम है - शुरुआती XX सदियों, निराशा के मूड, जीवन की अस्वीकृति द्वारा चिह्नित। पतन के लिए रहस्यवाद की विशेषता है, अलौकिक शक्तियों में विश्वास; चरम व्यक्तिवाद और मृत्यु की प्रशंसा, क्षय; बाह्य सौन्दर्य की खोज *साहित्यिक रूप का दिखावा। आधुनिकता के साहित्य (प्रतीकवाद, भविष्यवाद, कल्पनावाद, अमूर्ततावाद, अतियथार्थवाद) में कुछ पतनशील प्रवृत्तियाँ परिलक्षित होती हैं।
वार्ता(ग्रीक संवादों से) - मौखिक भाषण का एक रूप, दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच बातचीत। नाटक में, संवाद क्रिया को विकसित करने का मुख्य साधन है, पात्रों को चित्रित करने का मुख्य तरीका है। गीत में, विवाद के लिए पार्टियों की स्थिति को प्रकट करने के लिए संवाद का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन "एक कवि के साथ एक पुस्तक विक्रेता की बातचीत", एन.एस. नेक्रासोव "कवि और नागरिक"। इस परंपरा का पालन ओ चुखोन्त्सेव ("कवि और संपादक (एक निश्चित परिवार में)" द्वारा किया जाता है।
दोहा(या दोहे) - एक छंद का सबसे सरल रूप, जिसमें एक सामान्य कविता (आ, सीसी, आदि) से जुड़ी दो पंक्तियाँ होती हैं। उदाहरण के लिए, कविता में ए.ए. खंड:
गाते ख्वाब, खिले रंग
एक लुप्त होता दिन, एक लुप्त होती रोशनी।
खिड़की से फाड़कर, मैंने एक बकाइन देखा।
यह वसंत ऋतु में था - एक उड़ान के दिन।
फूलों ने सांस ली - और अंधेरे कंगनी पर
हर्षित वस्त्रों की छाया हिल गई।
लालसा घुट रही थी, रूह लगी थी,
मैंने खिड़की खोली, कांपते और कांपते हुए।
और मुझे याद नहीं है - मैंने चेहरे पर सांस कहाँ ली,
गाती, जलती, वह पोर्च पर चढ़ गई।
डायरी- साहित्यिक रूप में नियमित प्रविष्टियों के रूप में रखा जाता है कालानुक्रमिक क्रम में... डायरी की एक महत्वपूर्ण विशेषता इसका व्यक्तिपरक रूप है: घटनाओं की कहानी हमेशा पहले व्यक्ति में आयोजित की जाती है, विषय का चुनाव हमेशा स्पष्ट रूप से लेखक के व्यक्तिगत हितों पर निर्भर करता है। कथा साहित्य के काम में, कभी-कभी साहित्यिक नायक की डायरी का उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, "एक हीरो ऑफ अवर टाइम" में "पेचोरिन की डायरी" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "हार्ट ऑफ ए डॉग" में डॉ। बोरमेंटल की डायरी। "माबुल्गाकोव द्वारा)। डायरी का रूप चरित्र या लेखक की आंतरिक दुनिया के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के रूप में कार्य करता है।
डोलनिक- एक काव्य मीटर जो तीन-शब्दांश मीटर की लयबद्ध तस्वीर को संरक्षित करता है, हालांकि, दो तनावग्रस्त सिलेबल्स के बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या में उतार-चढ़ाव होता है (बिना तनाव वाले सिलेबल्स "ड्रॉप आउट")। एक स्ट्रोक द्वारा एकजुट किए गए सिलेबल्स के समूह को एक शेयर कहा जाता है, और ऐसे शेयरों की संख्या के आधार पर, इस डोलनिक को एक ड्वुह्लोबनिक, एक ट्राइडोलनिक, आदि कहा जाता है। डोलनिक का उपयोग पहली बार 19 वीं शताब्दी (एम.यूयू) में किया गया था। लेर्मोंटोव, एए बुत)। डोलनिक ने 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर ए.ए. के कार्यों में सक्रिय प्रचलन में प्रवेश किया। ब्लोक, ए.ए. अखमतोवा, ए। बेली और अन्य।
उदाहरण के लिए, ए.ए. ब्लोक:
मोटी घास में सिर के बल ग़ायब हो जाओगे
आप बिना खटखटाए एक शांत घर में प्रवेश करेंगे ...
नाटक(ग्रीक से। नाटक - क्रिया) - 1. कथा की शैलियों में से एक (महाकाव्य और गीत के साथ)। नाटक मंच पर करने के लिए होता है। एक नाटकीय कार्य का मुख्य तत्व चित्रित क्रिया है, कभी-कभी टिप्पणियों में व्यक्त क्रिया-विलेख, कभी-कभी क्रिया-शब्द। नाटक में पात्रों का वर्णन करने का एकमात्र साधन उनका अपना भाषण (संवाद, एकालाप, टिप्पणी) है। नाटक पर लेखक की अपनी टिप्पणी (सेटिंग का विवरण, कार्रवाई का माहौल, व्यवहार, पात्रों के हावभाव), एक नियम के रूप में, टिप्पणियों तक सीमित है। नाटक के कथानक की प्रकृति अजीबोगरीब है - इसमें महाकाव्य की तुलना में बहुत संकीर्ण सीमाएँ हैं (पात्रों की संख्या, समय की कवरेज, आदि के संदर्भ में)।
2. नाटकीय शैली, जो एक तीव्र संघर्ष के साथ एक नाटक है, अपनी खुद की खोज, लेकिन किसी भी तरह से दुखद या हास्यपूर्ण नहीं, समापन में संकल्प। एक शैली के रूप में नाटक दुखद और हास्य सिद्धांतों को जोड़ता है, इसलिए इसे अक्सर मध्य शैली कहा जाता है। वे हर रोज, मनोवैज्ञानिक, प्रतीकात्मक, वीर, रोमांटिक, सामाजिक-दार्शनिक नाटक में अंतर करते हैं। रूसी साहित्य में नाटक का एक उदाहरण "द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. एम। गोर्की द्वारा ओस्ट्रोव्स्की, "एट द बॉटम"।
शैली(फ्रांसीसी शैली से - जीनस, प्रजाति) - एक ऐतिहासिक रूप से गठित और विकासशील प्रकार का कलात्मक कार्य। वी आधुनिक साहित्यिक आलोचनाइस शब्द का प्रयोग को संदर्भित करने के लिए किया जाता है साहित्यिक प्रकार, जिसमें जीनस विभाजित है। उदाहरण के लिए, महाकाव्य शैली - उपन्यास, कहानी, कहानी, लघु कहानी, निबंध, आदि। गीत शैलियों में ओड, मैत्रीपूर्ण संदेश, एपिग्राम, शोकगीत, व्यंग्य, सॉनेट, आदि शामिल हैं। नाटकीय - त्रासदी, हास्य, नाटक, मेलोड्रामा, वाडेविल, आदि। शैलियों के वर्गीकरण में, साहित्य के ऐतिहासिक विकास द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, जो साहित्यिक प्रवृत्तियों में प्रकट हुई। तो, क्लासिकवाद और रूमानियत के लिए, शैलियों का एक सख्त क्रम विशेषता है, और यथार्थवादी दिशा के भीतर, कठोर शैली प्रणाली व्यावहारिक रूप से मौजूद नहीं है (उदाहरण के लिए, कविता में एक उपन्यास, गद्य में एक कविता, गद्य में एक सिंथेटिक रूपों के रूप में एक कविता) .
गुलोबन्द- विरोधाभास (संघर्ष) की शुरुआत जो कथानक का आधार बनाती है, प्रारंभिक प्रकरण, वह क्षण जो कला के काम की कार्रवाई के बाद के विकास को निर्धारित करता है। आमतौर पर उद्घाटन टुकड़े की शुरुआत में दिया जाता है, लेकिन इसे कहीं और पेश किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, चिचिकोव (एनवी गोगोल "डेड सोल्स") के मृत किसानों की आत्माओं को खरीदने का निर्णय कविता के पहले खंड के अंत में बताया गया है।
शीर्षक (कार्य का शीर्षक)- काम का सबसे महत्वपूर्ण घटक, जो इसके मुख्य भाग से बाहर है, लेकिन इसमें सबसे मजबूत स्थान रखता है; पहला तत्व जिससे पाठक खुद को पाठ से परिचित करना शुरू करता है।
शीर्षकों के मुख्य कार्य हैं:
नाममात्र (नाममात्र) - ऐतिहासिक रूप से विकसित शीर्षकों का मूल कार्य। पाठ का नामकरण करके लेखक इसे अन्य कार्यों से अलग करता है;
सूचनात्मक - एक सार्वभौमिक कार्य, क्योंकि कोई भी शीर्षक एक तरह से या किसी अन्य पाठ के बारे में जानकारी रखता है और कार्य की सामग्री को दर्शाता है;
पूर्वव्यापी - शीर्षक को काम पढ़ने के बाद उस पर लौटने की आवश्यकता होती है, क्योंकि शीर्षक न केवल साहित्यिक कार्य की सामग्री को व्यक्त करता है, बल्कि पाठक को रुचि और साज़िश भी करना चाहिए;
अभिव्यंजक-अपीलात्मक - शीर्षक लेखक की स्थिति को प्रकट कर सकता है, साथ ही पाठ की धारणा के लिए पाठक को मनोवैज्ञानिक रूप से तैयार कर सकता है।
शीर्षक पाठक को काम की दुनिया से परिचित कराता है:
मुख्य विषय को व्यक्त करता है, मुख्य कथानक रेखाओं को रेखांकित करता है, मुख्य संघर्ष को परिभाषित करता है ("हू लिव्स वेल इन रशिया", एन.ए. नेक्रासोव द्वारा, "फादर्स एंड संस", आई.एस. तुर्गनेव द्वारा, "वॉर एंड पीस" एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा, "ए.ए. अखमतोवा);
काम के मुख्य चरित्र का नाम ("यूजीन वनगिन" एएस पुश्किन द्वारा, "ओब्लोमोव" आईए गोंचारोव द्वारा);
पाठ के क्रॉस-कटिंग चरित्र पर प्रकाश डाला गया ("हमारे समय का एक नायक" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" एम। गोर्की द्वारा);
कार्रवाई के समय को इंगित करता है (एएस पुश्किन द्वारा "19 अक्टूबर", एफआई टुटेचेव द्वारा "दोपहर", एए फेट द्वारा "इवनिंग", बीएल पास्टर्नक द्वारा "विंटर नाइट", "अगस्त में चालीस-चौथाई .. "वी.ओ. बोगोमोलोवा);
मुख्य स्थानिक निर्देशांक को इंगित करता है ("मैं अकेले सड़क पर जाता हूं ..." एम। यू। लेर्मोंटोव, "एक रेस्तरां में" एए ब्लोक द्वारा, "शांत डॉन" एमए शोलोखोव द्वारा);
अपेक्षा का प्रभाव बनाता है (एनवी गोगोल द्वारा "डेड सोल", एएस ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट")।
शीर्षक कुछ संरचनात्मक मॉडलों के अनुसार बनाए जाते हैं, जो सामान्य भाषाई वाक्य-विन्यास पैटर्न पर आधारित होते हैं, लेकिन साथ ही उनकी अपनी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं जो केवल शीर्षकों में निहित होती हैं।
शीर्षक प्रस्तुत किए जा सकते हैं:
एक शब्द में ("द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा, "क्रिज़ोवनिक" ए.पी. चेखव द्वारा);
शब्दों का एक संयोजन संयोजन (एफएम दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा", एमए बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा");
ए. पी. चेखव द्वारा एक विनम्र वाक्यांश ("ए मैन इन ए केस", "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" आई.ए. बुनिन द्वारा);
एक प्रस्ताव ("एक असाधारण साहसिक जो गर्मियों में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ दचा में हुआ" वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा, "कहीं एक युद्ध गरज रहा है" वी। एस्टाफिएव द्वारा)।
शीर्षक एक ट्रोप (वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "ए क्लाउड इन ट्राउजर", एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "ए लिविंग कॉर्प्स"), एक स्मरण (आई.एस. लेस्कोव द्वारा "समर ऑफ द लॉर्ड") का प्रतिनिधित्व कर सकता है।
ध्वनि- भाषा की ध्वनि संरचना के कुछ तत्वों की ध्वनि दोहराव की एक प्रणाली: व्यंजन और स्वर, तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश, विराम, विभिन्न प्रकार के स्वर, आदि।
ध्वनि लेखन प्रणाली में अनुप्रास, अनुप्रास, ओनोमेटोपोइया महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
उदाहरण के लिए, ए। वोज़्नेसेंस्की की एक कविता में:
हम दलितों के विरोधी हैं
हम चौड़ाई के आदी हैं -
समोवर ली तुला
या टीयू-104।
ज़ूमोरफ़िक परिवर्तन(ग्रीक ज़ून से - जानवर, मॉर्फ - रूप) - किसी व्यक्ति का जानवर में परिवर्तन या उसमें किसी भी विशिष्ट प्राणी चिन्ह की उपस्थिति। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध जादूगर प्रिंस वेस्लेव पोलोत्स्की, "द ले ऑफ इगोर के अभियान" के नायक, एक भेड़िये में बदल गए, एक रात में कीव से तमुतोरोकन तक की बड़ी दूरी को पार करने में कामयाब रहे, बुतपरस्त सूर्य देवता के साथ अपने तेजी से दौड़ में प्रतिस्पर्धा कर रहे थे। खोरस स्व.
सिद्धांतकार- किसी सामाजिक वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक व्यवस्था या प्रवृत्ति की विचारधारा का प्रवक्ता या रक्षक।
एम.एम. बख्तिन, एफ.एम. के उपन्यासों का विश्लेषण करते हुए। दोस्तोवस्की। नायक-विचारक का चरित्र सामाजिक परिवेश के प्रभाव से इतना निर्धारित नहीं होता है जितना कि किसी व्यक्ति द्वारा व्यक्त किए गए विचार के सार से होता है। दोस्तोवस्की के लिए, रस्कोलनिकोव के अपराध ("अपराध और सजा") का कारण उसके सिद्धांत में है, न कि उसकी गरीबी में (हालांकि बाद वाले को छूट नहीं दी गई है, और सिद्धांत स्वयं ही है सामाजिक मूल).
दोस्तोवस्की के उपन्यासों में नायक-विचारक एक बहुत ही विशेष स्थान रखते हैं। एक यथार्थवादी कार्य के चरित्र में निहित आत्म-विकास / चरित्र के लिए, विचारों की अभिव्यक्ति में स्वतंत्रता और पूर्णता भी जोड़ी जाती है।
विचार(ग्रीक विचार - अवधारणा, प्रतिनिधित्व) - कला के काम का मुख्य विचार, लेखक के वास्तविकता के दृष्टिकोण को व्यक्त करना। किसी कार्य के विचार को कार्य की सभी कलात्मक छवियों की समग्रता और अंतःक्रिया में ही समझा जा सकता है। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता "एरियन" का मुख्य विचार गेय नायक की डीसमब्रिज्म के आदर्शों के प्रति वफादारी है।
कल्पनावाद(फ्रांसीसी से। छवि - छवि) - रूसी पतन में वर्तमान। कल्पनावादियों ने आत्म-मूल्यवान छवि की प्राथमिकता, अर्थ पर रूप, विचार पर जोर दिया। कल्पनावाद के अनुयायियों ने पहले अनसुनी छवियों और शब्दों का आविष्कार करने में रचनात्मकता का कार्य देखा। एक समय में, एस ए यसिनिन इमेजिस्ट में शामिल हो गए।
उलटा(अक्षांश से। उलटा - क्रमपरिवर्तन) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें आम तौर पर स्वीकृत शब्द क्रम का उल्लंघन होता है। उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन:
द्वारपाल एक तीर के साथ उसके पीछे है
संगमरमर की सीढि़यों पर चढ़े...
उलटा आपको एक शब्द के अर्थ को समझने की अनुमति देता है, भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति देता है।
व्याख्या - किसी कार्य की कलात्मक सामग्री का संज्ञानात्मक और रचनात्मक विकास, जिसके परिणामस्वरूप उसकी शब्दार्थ और सौंदर्य अखंडता की समझ होती है।
एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या में शामिल हैं:
अखंडता के रूप में पाठ के प्रति दृष्टिकोण, कलात्मक रूप से वास्तविकता को पुन: प्रस्तुत करना;
कलात्मक छवि के बहुरूपी के आधार पर पाठ की परिवर्तनशील व्याख्या की संभावना की पहचान;
विश्वास और आलोचना के सिद्धांतों के आधार पर व्याख्या किए गए पाठ के लेखक के साथ संवाद संबंधों की आवश्यकता;
पाठ की भावनात्मक-आलंकारिक और तार्किक-वैचारिक समझ के तंत्र का समावेश।
उदाहरण के लिए, बी.एम. गैस्पारोव एम.एम. के कार्निवल सिद्धांत के आलोक में ए. ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" की सामग्री और संरचना की व्याख्या करते हैं। बख्तिन। काम की कार्रवाई, जैसा कि शोधकर्ता ने खुलासा किया है, क्राइस्टमास्टाइड के दिनों में होती है। बीएम के अनुसार गैस्पारोव, क्रांति के बारे में कविता में मसीह की छवि के प्रकट होने की संभावना। शीतकालीन शहर की सड़कों पर जो कुछ भी होता है, जैसा कि दुभाषिया का मानना है, एक नाटकीय कार्रवाई जैसा दिखता है। पात्रों में, सामान्यीकृत लोकप्रिय प्रिंट बाहर खड़े हैं - "लॉन्ग-स्कर्टेड", बुर्जुआ, कारकुल में एक महिला, एक लेखक-सनकी। उनकी हरकतें (स्लाइड, फॉल, वैडल) एक तमाशा शो में गुड़िया के यांत्रिक आंदोलनों से मिलती जुलती हैं। कार्निवल प्रदर्शन का माहौल सड़क से "आवाज" (वेश्याओं के चिल्लाने, गश्ती दल के चिल्लाने, गोलियों की आवाज, आदि) द्वारा बनाया गया है। लोक रंगमंच का तत्व संगठित मंच क्रिया के समानांतर दिया गया है और "साहित्यिक" और "वास्तविक" जीवन के बीच की सीमाओं को तोड़ने का प्रभाव पैदा करता है। कविता के लेटमोटिफ के माध्यम से ("वे एक संप्रभु कदम के साथ दूरी में चलते हैं") ममर्स जुलूस के सिद्धांत के अनुसार आयोजित किया जाता है, फाइनल में यह मसीह के डेको-लोकप्रिय व्यक्ति के साथ एक एपोथोसिस परेड में बदल जाता है, में जिनके हाथों में खून से लाल झंडा ईस्टर बैनर की तरह फहराता है। मसीह का अनुसरण करने वाले जुलूस को उसके "अनुचर" के रूप में माना जाता है, जिसमें भगवान के "स्वर्गदूत" या बारह प्रेरित शामिल होते हैं। बीएम गैस्पारोव कार्निवल की सर्वनाशकारी प्रकृति की ओर इशारा करते हैं: "दुनिया का अंत" एक इनकार है, परिचित दुनिया का विनाश है, लेकिन यह "हास्यास्पद" विनाश है।
समकालीन शोधकर्तापीटर वेइल और अलेक्जेंडर जेनिस जे.एस. में मुख्य संघर्ष की अपनी व्याख्या प्रस्तुत करते हैं। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। मुख्य वैचारिक विरोधी, उनकी राय में, "सभ्यता" बाज़रोव और "परंपराओं के संरक्षक" किरसानोव हैं। बाज़रोव का मानना है कि कहीं न कहीं "कल्याण और खुशी का सूत्र" है, जिसे मानव जाति के लिए खोजा और पेश किया जाना चाहिए, और इसके लिए "यह कुछ तुच्छ trifles का त्याग करने के लायक है।" "सभ्यता" का इरादा कुछ नया बनाने का नहीं है, वह जो पहले से है उसे नष्ट करने की योजना बना रहा है। दुनिया, "एक सूत्र में कम हो जाती है, अराजकता में बदल जाती है," और बजरोव इस अराजकता का वाहक बन जाता है। बाज़रोव के "सूत्र" की अस्पष्टता का विरोध "सिस्टम की विविधता" द्वारा किया जाता है, जिसे पावेल पेट्रोविच किरसानोव द्वारा व्यक्त किया गया है। तुर्गनेव का यह नायक आश्वस्त है कि भलाई और खुशी किसी और चीज में निहित है - संचय, योग, संरक्षण। दुभाषियों के अनुसार, "संस्कृति के आदेश के साथ सभ्य आवेग" के टकराव में, काम का मुख्य संघर्ष समाप्त हो गया है। चूंकि विनाश और पुनर्निर्माण का मार्ग तुर्गनेव के लिए अस्वीकार्य निकला, वह बाजरोव को "हार" देता है।
आंतरिक भाग(फ्रेंच इंटिरियर - आंतरिक) - किसी भवन या भवन के कमरे का आंतरिक स्थान; कला के एक काम में, उस परिसर की सेटिंग की एक छवि जिसमें पात्र रहते हैं और कार्य करते हैं। इंटीरियर को विभिन्न विवरणों और विषय विवरणों के साथ संतृप्त किया जा सकता है।
इस तरह, उदाहरण के लिए, मनिलोव के घर का इंटीरियर है (एनवी गोगोल "डेड सोल्स"): "सुंदर फर्नीचर, एक बांका रेशमी कपड़े से ढका हुआ", "एक बांका मोमबत्ती जो तीन प्राचीन कब्रों के साथ गहरे कांस्य से बना है, एक माँ की माँ के साथ -पर्ल बांका शील्ड"; "दीवारों को किसी प्रकार के नीले रंग से चित्रित किया गया था जैसे कि ग्रे, चार कुर्सियाँ, एक कुर्सी, एक मेज जिस पर एक किताब पड़ी हुई थी," आदि।
विडंबना(ग्रीक से। एरोनिया - ढोंग, उपहास) - चित्रित के लेखक के मूल्यांकन के तरीकों में से एक, उपहास व्यक्त करने वाला एक रूपक। विडंबना हंसी नहीं है, बल्कि मजाक है, और कथाकार बाहरी रूप से गंभीर हो सकता है। मासूमियत से व्यक्त की गई विडंबना मजाक में बदल जाती है, बुरी विडंबना - व्यंग्य में।
उदाहरण के लिए: "... वह, जाहिरा तौर पर, पहले से ही पूरी तरह से तैयार, एक वर्दी में और उसके सिर पर एक गंजे स्थान के साथ पैदा हुआ था" (एन.वी. गोगोल), "... और बेहद चौड़े और मोटे, निष्पक्ष बालों वाले साइडबर्न के साथ , जिनमें से प्रत्येक की तीन दाढ़ी होगी ”(IA गोंचारोव)।
जैसा। उपन्यास "यूजीन वनगिन" में पुश्किन एक विडंबनापूर्ण वाक्यांश की मदद से तात्याना लारिना के जन्मदिन पर मेहमानों में से एक की विशेषता है:
ग्वोजदीन, उत्कृष्ट गुरु,
भिखारी पुरुषों का स्वामी।
उपन्यास "फादर्स एंड संस" में आई.एस. तुर्गनेव किरसानोव्स पीटर के नौकर को "नवीनतम उन्नत पीढ़ी के एक आदमी" के रूप में चित्रित करता है, जो "बच्चों" के विचारों पर उपहास करता है। एन.वी. डेड सोल्स में, गोगोल अभियोजक को "पूरे शहर का पिता और दाता" कहता है, हालांकि यह तुरंत पता चलता है कि वह रिश्वत लेने वाला और हड़पने वाला है।
"कला के लिए कला" ("शुद्ध कला")- साधारण नाम सौंदर्य संबंधी अवधारणाएंकलात्मक रचनात्मकता की अंतहीनता और सामाजिक-राजनीतिक परिस्थितियों और परिस्थितियों से कला की स्वतंत्रता की पुष्टि। उदाहरण के लिए:
रोजमर्रा के उत्साह के लिए नहीं,
न स्वार्थ के लिए, न लड़ाई के लिए,
हम प्रेरणा के लिए पैदा हुए थे
मधुर ध्वनियों और प्रार्थनाओं के लिए।
(ए.एस. पुश्किन। "द पोएट एंड द क्राउड")
कैटरेन (चौदह)- एक छंद जिसमें सामान्य तुकबंदी से जुड़ी चार पंक्तियाँ होती हैं, जिसका पूरा अर्थ होता है। चतुर्भुज में विभिन्न प्रकार के तुकबंदी का उपयोग किया जाता है: अब्बा, अबाब, आब। सबसे आम क्रॉसओवर (अबाब) है।
उदाहरण के लिए, कविता ए.एस. पुश्किन की "विंटर रोड" में सात क्वाट्रेन-क्वाट्रेन शामिल हैं:
लहराती धुंध के माध्यम से
चाँद अपना रास्ता बना रहा है
उदास ग्लेड्स के लिए
वह उदास चमकती है।
सर्दियों की सड़क पर, उबाऊ
तीन ग्रेहाउंड रन
एक बजने वाली घंटी
जोर से गड़गड़ाहट ...
क्लासिसिज़म(लैटिन क्लासिकस से - अनुकरणीय) - 17 वीं - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला और साहित्य में एक कलात्मक दिशा और शैली, जो उच्च नागरिक विषयों की विशेषता है, कुछ रचनात्मक मानदंडों और नियमों का सख्त पालन (उदाहरण के लिए, "तीन" का नियम एकता": समय, स्थान, कार्य), आदर्श छवियों में जीवन का प्रतिबिंब, साथ ही एक आदर्श के रूप में प्राचीन विरासत की अपील। रूसी साहित्य में क्लासिकवाद के प्रतिनिधि वी.के. ट्रेडियाकोवस्की, एम.वी. लोमोनोसोव, ए.पी. सुमारकोव, जी.आर. डेरझाविन।
संदर्भ- पूरे काम या उसके हिस्से का भाषण या स्थितिजन्य वातावरण, जिसके भीतर किसी शब्द, वाक्यांश आदि का अर्थ और अर्थ सबसे सटीक रूप से प्रकट होता है। उदाहरण के लिए: की कविता में एक खंजर की रूपक छवि की विशिष्टता के बारे में AS . द्वारा एक ही नाम पुश्किन को रूसी कविता में खंजर रूपांकनों के सामान्य संदर्भ में (एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा "डैगर", वी। वाई। ब्रायसोव, आदि द्वारा "डैगर") पर विचार करके आंका जा सकता है।
समापन- संपूर्ण कार्य का अंतिम घटक या उसका कोई भाग। कविता में, एक समापन पंक्ति, अक्सर कामोद्दीपक। उदाहरण के लिए: "और, समुद्र और भूमि को दरकिनार करते हुए, / क्रिया के साथ लोगों के दिलों को जला दो!" (एएस पुश्किन। "द पैगंबर"); "जीवन जीने के लिए एक क्षेत्र को पार नहीं करना है" (बी। पास्टर्नक। "हेमलेट"), नाटक में - एक अधिनियम या पूरे नाटक के समापन में "पर्दे के नीचे" नायक की प्रतिकृति। उदाहरण के लिए: "फेमुसोव। "ओह! हे भगवान! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!" (एएस ग्रिबॉयडोव। "विट से विट"), "साटन (चुपचाप)। "एह ... गाना बर्बाद कर दिया ... मूर्ख कैंसर!" (एम। गोर्की। "एट द बॉटम"), गद्य में - अंतिम कहावत, परिदृश्य, आदि। "हवा ने पुराने इज़ेरगिल की सूखी छाती को लत्ता के नीचे से उड़ा दिया और उजागर किया, जो अधिक से अधिक सो रहा था। मैंने उसके पुराने शरीर को ढँक दिया और उसके बगल में जमीन पर लेट गया। स्टेपी शांत और अंधेरा था। बादल अभी भी पूरे आकाश में रेंग रहे थे, धीरे-धीरे, उबाऊ ... समुद्र नीरस और उदास था "(एम। गोर्की।" द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल ")।
कॉमेडी(ग्रीक कोरॉइडिया, कोराओस से - एक हंसमुख भीड़ और ओइडे - एक गीत) नाटक के मुख्य प्रकारों (शैलियों) में से एक है, जो एक प्रकार का साहित्य है, जो ऐसी जीवन स्थितियों और पात्रों का चित्रण करता है जो हंसी का कारण बनते हैं। हास्य आकांक्षाओं, पात्रों के जुनून या उनके संघर्ष के तरीकों के प्रति नकारात्मक दृष्टिकोण बनाता है। हास्य, हास्य के एक विशेष रूप के रूप में, अपने सबसे महत्वपूर्ण रंगों - हास्य, विडंबना, व्यंग्य, व्यंग्य को सबसे सटीक रूप से पकड़ता है और व्यक्त करता है। रूसी साहित्य में हास्य के ज्वलंत उदाहरण हैं डी.आई. फोनविज़िन, "महानिरीक्षक" एन.वी. गोगोल; ए। ग्रिबॉयडोव ("विट से विट") और ए.पी. चेखव ("द चेरी ऑर्चर्ड"),
संयोजन(अव्य। कंपोज़िटियो - कंपोज़िंग, लिंकिंग) - लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों और उपकरणों का एक सेट, छवियों, उनके कनेक्शन और संबंधों को बनाने, प्रकट करने और व्यवस्थित करने के लिए।
रचना में पात्रों की व्यवस्था शामिल है; साजिश में घटनाओं की रिपोर्टिंग का क्रम (साजिश रचना); कथा के कथानक और गैर-साजिश घटकों का प्रत्यावर्तन, कथा तकनीकों में परिवर्तन (लेखक का भाषण, प्रथम-व्यक्ति वर्णन, संवाद और पात्रों के एकालाप, विभिन्न प्रकार के विवरण: परिदृश्य, चित्र, अंदरूनी), साथ ही अनुपात अध्याय, भाग, छंद, भाषण बदल जाता है।
कला के काम में विशेष रूप से महत्वपूर्ण व्यक्तिगत घटनाओं की कालानुक्रमिक व्यवस्था हो सकती है (एमयू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक")। लेखक की मंशा और काम के विचार को समझने के लिए मौन या मान्यता, विलंबित जोखिम, जोखिम की कमी या डिकॉउलिंग जैसी रचनात्मक तकनीक महत्वपूर्ण हो सकती है।
निम्नलिखित प्रकार की रचनाएँ बाहर खड़ी हैं: शीर्ष (ए। पुश्किन द्वारा "जिप्सी"); दर्पण ("यूजीन वनगिन" ए। पुश्किन द्वारा); परिपत्र ("ट्रोइका" एन। ए। नेक्रासोव द्वारा); ओपन ("द लेडी विद द डॉग" ए चेखव द्वारा); संकेंद्रित (आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "पिता और पुत्र")।
टकराव(अक्षांश से। संघर्ष - टकराव) - टकराव, संघर्ष, जिस पर कला के काम में कथानक का विकास होता है। नाटक में, संघर्ष मुख्य शक्ति है, वसंत जो नाटकीय कार्रवाई के विकास को प्रेरित करता है, और पात्रों को प्रकट करने का मुख्य साधन है। कला के कार्यों में, अक्सर "बाहरी" संघर्ष का संयोजन होता है - विरोधी ताकतों के साथ नायक का संघर्ष - "आंतरिक", मनोवैज्ञानिक संघर्षों के साथ - अपने स्वयं के भ्रम और कमजोरियों के साथ नायक का संघर्ष। तो, यूजीन वनगिन (एएस पुश्किन "यूजीन वनगिन") बड़प्पन और प्रांतीय जमींदारों के साथ संघर्ष में आता है, अन्य पात्रों के साथ - लेन्स्की, तातियाना लारिना; अंत में, खुद के साथ, उदास, आंतरिक असंतोष से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा हूं।
पंखों वाला शब्द- व्यापक रूप से प्रयुक्त उपयुक्त आलंकारिक बातें ऐतिहासिक आंकड़े, साहित्यिक पात्र, आदि। उदाहरण के लिए: "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं ..." (एएस ग्रिबॉयडोव)। "विचारों में असाधारण हल्कापन ..." (एन.वी. गोगोल)। पंख वाले शब्दअक्सर कामोत्तेजना का रूप लेते हैं। उदाहरण के लिए: "प्रेरणा बिक्री के लिए नहीं है, लेकिन आप पांडुलिपि को बेच सकते हैं" (एएस पुश्किन); "यार - यह गर्व से लगता है!" (एम। गोर्की)।
खेती करना(लाट से। तेल से - शीर्ष) - कार्रवाई के विकास में उच्चतम तनाव का क्षण, कलात्मक संघर्ष को अधिकतम करना। इस प्रकार, एम। शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" में, अंतिम एपिसोड वे हैं जिनमें नायक अपने परिवार की मृत्यु के बारे में सीखता है।
साहित्यिक कृति में कई चरमोत्कर्ष हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, उपन्यास में आई.एस. कहानी में तुर्गनेव के "फादर्स एंड संस" एवगेनी बाज़रोव - पावेल पेट्रोविच किरसानोव एक द्वंद्वयुद्ध दृश्य में समाप्त होता है। बाज़रोव - ओडिन्ट्सोव की कहानी में, चरमोत्कर्ष वह दृश्य है जब नायक अन्ना सर्गेवना से अपने प्यार को कबूल करता है और जुनून में उसके पास जाता है। M.Yu के उपन्यास में। लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" और कविता में ए.टी. Tvardovsky "वसीली तुर्किन" प्रत्येक अध्याय की अपनी परिणति है।
दंतकथा(अक्षांश से लेजेंडा - क्या पढ़ा जाना चाहिए या पढ़ने के लिए अनुशंसित) - कई अर्थों में इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द। व्यापक अर्थों में - वास्तविकता के तथ्यों के बारे में एक अविश्वसनीय कहानी, जिसमें वीरता और कल्पना के तत्व शामिल हैं, एक संकीर्ण अर्थ में - लोककथाओं की गद्य शैली; अद्भुत चेहरों और घटनाओं का वर्णन, माना जाता है, हालांकि, प्रामाणिक के रूप में।
कभी-कभी लेखकों और कवियों ने अपने कार्यों में लोक या काल्पनिक किंवदंतियों को शामिल किया है। तो, आत्मान कुडेयार के बारे में कथा एन.ए. की कविता में शामिल है। नेक्रासोव "रूस में कौन रहता है", और ग्रैंड इनक्विसिटर के बारे में किंवदंती - एफ.एम. द्वारा उपन्यास "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में। दोस्तोवस्की। लैरा और डैंको के बारे में किंवदंतियां एम। गोर्की की कहानी "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" में शामिल हैं।
बोल(ग्रीक से। लिरिकोस - एक गीत की ध्वनि के लिए उच्चारण) - तीन प्रकार की कथाओं में से एक (महाकाव्य और नाटक के साथ)। यह एक प्रकार की काव्य रचनात्मकता है जो किसी घटना या तथ्य के बारे में भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करती है, जबकि महाकाव्य बताता है, शब्द में बाहरी वास्तविकता, घटनाओं और तथ्यों को ठीक करता है, और नाटक वही करता है, लेकिन लेखक की ओर से नहीं, बल्कि सीधी बातचीत के माध्यम से, स्वयं अभिनेताओं के संवाद। गीत जीवन के कुछ क्षणों में चरित्र की अलग-अलग अवस्थाओं को दर्शाते हैं, लेखक का अपना "मैं"; गीत का भाषण रूप एक आंतरिक एकालाप है, मुख्यतः काव्यात्मक।
गीत नायक- एक गीत के काम का नायक, अनुभव, विचार और भावनाएं जिनमें से यह प्रतिबिंबित होता है। गीत नायक की छवि लेखक की छवि के समान नहीं है, हालांकि इसमें कवि द्वारा बनाई गई गीतों की पूरी श्रृंखला शामिल है; गेय नायक की छवि के आधार पर, कवि के काम का एक समग्र विचार बनाया जाता है। हालाँकि, उनके अधिकांश कार्यों में ए.एस. पुश्किन, एन.ए. नेक्रासोव, एफ.आई. टुटेचेव, ए.ए. फेग एक गेय नायक के बिना एक गीतकार है। उनके गीतात्मक कार्यों में लेखक की छवि, जैसे कि, के साथ विलीन हो गई है वास्तविक व्यक्ति- स्वयं कवि का व्यक्तित्व। उदाहरण के लिए, कविता में "मैं फिर से आया ..." पुश्किन, और एक गेय नायक नहीं, "एक युवा, अपरिचित जनजाति" के भविष्य के विचार को व्यक्त करता है। यू। टायन्यानोव ने तीन कवियों का गायन किया, जिनमें लेखक का "आई" एक गेय नायक की छवि में सन्निहित है - एम। यू। लेर्मोंटोव, ए.ए. ब्लॉक, वी.वी. मायाकोवस्की।
एक गीत नायक के बारे में बात तब होनी चाहिए जब पहले व्यक्ति में लिखी गई कविता में, गीत का विषय कवि, कविता के लेखक से कमोबेश अलग हो। कवि, जैसा कि वह था, किसी और की भूमिका के लिए अभ्यस्त हो जाता है, एक "गीतात्मक मुखौटा" डालता है। उदाहरण के लिए, "द प्रिजनर" द्वारा ए.एस. पुश्किन, "द पैगंबर" एम.यू. लेर्मोंटोव और अन्य।
गीतात्मक वापसी (लेखक की वापसी)- लेखक के भाषण का रूप; लेखक-कथाकार का शब्द, टिप्पणी और मूल्यांकन के लिए घटनाओं के कथानक विवरण से विचलित, या अन्य कारणों से जो सीधे काम की कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं। गीतात्मक विषयांतर गेय महाकाव्य कार्यों की विशेषता है; महाकाव्य कार्यों में विचलन को लेखक कहा जाता है। उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन, "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल, कॉपीराइट - "वॉर एंड पीस" में एल.एन. टॉल्स्टॉय, "वसीली तुर्किन" ए.टी. टवार्डोव्स्की।
गीतात्मक शैली- एक प्रकार का साहित्यिक कार्य जो महाकाव्य और गीतात्मक कविता की विशेषताओं को जोड़ता है: घटनाओं की कहानी को भावनात्मक गीतात्मक विषयांतर के साथ जोड़ा जाता है। सबसे अधिक बार, काम एक काव्यात्मक रूप ("स्वेतलाना" वी.ए. ज़ुकोवस्की द्वारा, "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन द्वारा, "मत्स्यरी" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "हू लिव इन वेल इन रशिया", एन.ए. नेक्रासोव द्वारा पहना जाता है। पैंट में बादल "वीवी मायाकोवस्की द्वारा," रिक्विम "एए अखमतोवा, आदि द्वारा)। गीतकारिता की निम्नलिखित विधाएँ प्रतिष्ठित हैं: महाकाव्य, गाथागीत, कविता।
साहित्यिक दिशा- एक अवधारणा जो एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि में शब्द के कलाकारों की सबसे आवश्यक रचनात्मक विशेषताओं की एकता की विशेषता है। यह एकता आमतौर पर एक सामान्य कलात्मक स्थिति, दुनिया की धारणा, सौंदर्यवादी विचारों, जीवन को प्रदर्शित करने के तरीकों के आधार पर उत्पन्न और विकसित होती है। साहित्यिक प्रवृत्तियों में क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद शामिल हैं।
"अतिरिक्त आदमी"- कई विषम नायकों का पारंपरिक नाम, अपनी खुद की बेकार की चेतना से संपन्न, जीवन में एक स्पष्ट लक्ष्य की कमी से पीड़ित, अपनी "सामाजिक बेकारता" का एहसास।
XIX सदी के रूसी साहित्य में "अनावश्यक व्यक्ति" को एक बड़े की राष्ट्रीय स्तर पर अनूठी घटना के रूप में प्रस्तुत किया गया है सामाजिक महत्व... इस प्रकार के रचनाकारों ने इसे एक बहुआयामी लक्षण वर्णन दिया, इसके विरोधाभासी सार को प्रकट किया, इसके सकारात्मक और नकारात्मक अर्थ को इंगित किया, और इस "प्रतीकात्मक" साहित्यिक घटना के वैचारिक अर्थ और सौंदर्य महत्व को निर्धारित किया।
परंपरागत रूप से, यह माना जाता है कि रूसी साहित्य में "अनावश्यक लोगों" का प्रतिनिधित्व पात्रों के दो समूहों द्वारा किया जाता है: पहले में 1920 और 1930 के दशक के नायक शामिल हैं। XIX सदी - वनगिन (एएस पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन"), पेचोरिन ("हमारे समय का एक हीरो" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा) और कुछ अन्य, दूसरे के लिए - 40-50 के दशक के नायक। XIX सदी - बेल्टोव ("कौन दोषी है?" ए। आई। हर्ज़ेन द्वारा), एगरिन ("साशा" एन। ए। नेक्रासोव द्वारा), रुडिन (आई। तुर्गनेव द्वारा "रुडिन") और कुछ अन्य।
जैसा। पुश्किन और एम। यू। लेर्मोंटोव ने अपने पात्रों में पिछले सभी रूसी साहित्य के "अनावश्यक व्यक्ति" की विशेषताओं को संश्लेषित किया (इस प्रकार के नायकों की पहली रूपरेखा एनएम करमज़िन द्वारा "द नाइट फॉर ए ऑवर" में उल्लिखित थी, एमवी सुशकोव द्वारा "रूसी वेरथर", " Theon and Eskhin" Zhukovsky, KF Ryleev की "Eccentric", VF Odoevsky की "स्ट्रेंज मैन", KN Batyushkov की "वांडरर एंड होमबॉडी", आदि) आगामी विकाशइस प्रकार का।
20-30 के दशक में। XIX सदी। एक "अनावश्यक व्यक्ति" की छवि का अर्थ और सामग्री कार्य करने के लिए एक मजबूर, ऐतिहासिक रूप से सशर्त इनकार में शामिल है। इस काल के "अनावश्यक लोग", एक असाधारण दिमाग और ऊर्जा रखने वाले, वस्तुनिष्ठ कारणों से कार्य नहीं कर सकते हैं, इसलिए उनकी ताकत व्यक्तिवादी इच्छाओं को पूरा करने में बर्बाद हो जाती है। Onegin और Pechorin की परेशानी अक्षमता में नहीं है, बल्कि उनके "उच्च भाग्य" को पूरा करने में असमर्थता में है। हालांकि, उनका सकारात्मक महत्व वास्तविक गतिविधि में नहीं है, बल्कि पर्यावरण की तुलना में उनकी चेतना और आत्म-जागरूकता के स्तर और गुणवत्ता में है। जीवन की मौजूदा परिस्थितियों की अस्वीकृति, किसी भी प्रकार की गतिविधि में गैर-भागीदारी के रूप में विरोध, महान क्रांति के युग में और उसके बाद की प्रतिक्रिया, रूसी समाज में "अनावश्यक व्यक्ति" की विशेष स्थिति निर्धारित करती है।
40-50 के दशक में। XIX सदी। जीवन की सामाजिक-ऐतिहासिक स्थितियों में बदलाव के साथ, "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकार भी बदल जाता है। सात साल की प्रतिक्रिया के बाद, गतिविधि के व्यापक अवसर दिखाई देते हैं, और संघर्ष के लक्ष्य और उद्देश्य स्पष्ट हो जाते हैं। 40-50 के दशक में "अतिरिक्त लोगों" की एक गैलरी खोलता है। बेल्टोव। यह "कार्रवाई के लिए दर्दनाक आवश्यकता" के साथ एक नायक है, महान, प्रतिभाशाली, लेकिन केवल "कई-तरफा निष्क्रियता" और "सक्रिय आलस्य" के लिए सक्षम है। तब "अनावश्यक व्यक्ति" एक "विचारक" बन जाता है - वह बढ़ावा देता है अत्याधुनिक विचार, लोगों के दिमाग को प्रभावित करता है। "बोने वाले" की सम्मानजनक भूमिका अग्रिन को सौंपी गई है - उनके महान विचार उपजाऊ मिट्टी पर आते हैं, और युवा साशा अब केवल अपने विचारों को "घोषित" करने पर नहीं रुकेंगी, बल्कि आगे बढ़ेंगी। उस समय के "अनावश्यक लोगों" के बीच रुडिन का विशेष स्थान इस तथ्य से निर्धारित होता है कि उनकी आकांक्षाएं व्यक्तिगत नहीं, बल्कि सामान्य भलाई पर निर्देशित होती हैं। बुराई और अन्याय को नकारने के लिए उठकर, वह अपने ईमानदार वचन की शक्ति से उन लोगों के दिलों को प्रभावित करता है जो युवा हैं, ताकत से भरे हुए हैं और संघर्ष में प्रवेश करने के लिए तैयार हैं। उनका शब्द उनका ऐतिहासिक कार्य है।
60 के दशक XIX सदी ने पदानुक्रम में मूलभूत परिवर्तन किए साहित्यिक नायक... एक नई सामाजिक शक्ति के ऐतिहासिक क्षेत्र में उद्भव और उपस्थिति - क्रांतिकारी लोकतांत्रिक बुद्धिजीवी - व्यक्ति की गतिविधि के पहलुओं और दिशाओं को स्पष्ट करते हैं। दुबारा िवनंतीकरना"उपयोगिता" वास्तविक सामाजिक व्यवहार में व्यक्ति का समावेश है। यह आवश्यकता "साठ के दशक" (एनजी चेर्नशेव्स्की, एनए डोब्रोलीबोव, डीआई पिसारेव, आदि) के कई कार्यक्रम प्रकाशनों में परिलक्षित हुई थी। 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के "अनावश्यक व्यक्ति" की कई कमजोरियों और कमियों को ध्यान में रखते हुए, क्रांतिकारी डेमोक्रेट 60 के दशक उन सभी सकारात्मक को श्रद्धांजलि दी जो इन नायकों ने अपने आप में ढोए थे।
इस प्रकार के अन्य संशोधन (I.A.
"छोटा आदमी"- कई अलग-अलग नायकों के लिए पारंपरिक नाम जो सामाजिक पदानुक्रम की व्यवस्था में निचले स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और एक सामान्य मनोवैज्ञानिक और व्यवहारिक लक्षणों से एकजुट होते हैं (घायल अभिमान को अपने स्वयं के अपमान के बारे में जागरूकता के साथ जोड़ा जाता है, सामाजिक के अन्याय की समझ संरचना, व्यक्तिगत असुरक्षा की गहरी भावना)। "छोटे लोगों" के बारे में काम की मुख्य साजिश आमतौर पर शक्तियों द्वारा नायक के अपमान या अपमान की कहानी बन जाती है, मुख्य विपक्ष विपक्ष "छोटा आदमी" - "महत्वपूर्ण व्यक्ति" है।
13 वीं शताब्दी में रूसी साहित्य में "छोटे आदमी" की छवि का पहला स्केच दिखाई दिया। डैनियल ज़ातोचनिक ("डैनियल ज़ाटोचनिक की प्रार्थना"), अपने धन और वर्ग के अनुसार किसी व्यक्ति का मूल्यांकन करने की प्रवृत्ति का विरोध करते हुए, शिकायत करता है कि वह ज़रूरत और दुःख में रहता है, एक मास्टर के "श्रम जुए" के तहत पीड़ित होता है जो लगातार अपमानित करता है उसे। राजकुमार को संबोधित नायक की याचिका में, एक ऐसे व्यक्ति की आवाज सुनी जा सकती है जिसने भाग्य के सभी उलटफेरों का अनुभव किया है और न्याय के लिए जुनून से प्यासा है।
क्लासिक "छोटे लोगों" की गैलरी सैमसन वीरिन द्वारा खोली गई है (" स्टेशन मास्टर"जैसा। पुश्किन)। "चौदहवीं कक्षा का एक वास्तविक शहीद," अपमानित और अपमानित, वह अपने पिता के अधिकारों, अपनी मानवीय गरिमा की रक्षा करने में असमर्थता के कारण मर जाता है।
30-50 के दशक में। XIX सदी, "छोटे आदमी" का विषय मुख्य रूप से एक गरीब अधिकारी की कहानी के अनुरूप विकसित किया गया था। विनम्र और एकतरफा अकाकी अकाकिविच (एनवी गोगोल द्वारा "द ओवरकोट") - "एक प्राणी जो किसी के द्वारा संरक्षित नहीं है, किसी को प्रिय नहीं है, किसी के लिए दिलचस्प नहीं है।" वह न केवल अपने प्रति निरंकुश रूप से उदासीन और अपमानजनक रवैये से ग्रस्त है, बल्कि विरोध करने की भी कोशिश करता है। एक नए ओवरकोट की चोरी, उन लोगों की ओर से उदासीनता की दीवार, जिन्हें ड्यूटी पर नायक की मदद करनी थी, एक तरह का दंगा भड़काना - बेहोशी की स्थिति में बश्माकिन "महत्वपूर्ण व्यक्ति" को "सबसे अधिक" संबोधित करता है डरावने शब्द”, और मृत्यु के बाद अपराधी पर विजय प्राप्त करता है।
प्राकृतिक स्कूल के लेखकों ने "छोटे आदमी" के चित्रण में दो दिशाओं का विकास किया - आरोप लगाने वाला-व्यंग्यपूर्ण और दयालु-सहानुभूति। उन्होंने इस प्रकार के मनोवैज्ञानिक द्विभाजन को देखा, इस घटना की विशेषता थी जिसे बाद में "वैचारिक भूमिगत" कहा गया। प्राकृतिक विद्यालय के कार्यों में, "छोटे आदमी" के सम्मान, गर्व, "महत्वाकांक्षा" के उद्देश्यों पर पूरा ध्यान दिया जाता है। इन प्रवृत्तियों का समापन एफ.एम. द्वारा गरीब लोगों में होता है। दोस्तोवस्की। मकर देवुश्किन इस समझ को बढ़ाने में सक्षम हैं कि "अपने दिल और विचारों से वह एक आदमी है।" वह गोगोल के समूह के साथ खुद को पहचानने का विरोध करता है, सामाजिक व्यवस्था के अन्याय के बारे में उसकी जागरूकता उसकी आत्मा में विनम्रता और विद्रोह का एक दर्दनाक और विरोधाभासी संयोजन उत्पन्न करती है।
60 के दशक में। XIX सदी "छोटा आदमी" अपनी सामान्य विशेषताओं को खोना शुरू कर देता है और धीरे-धीरे अपनी मूल सामग्री को समाप्त कर देता है। लोकतांत्रिक लेखकों ने अपने भाग्य को स्वतंत्र रूप से नियंत्रित करने के व्यक्ति के अधिकार के लिए एक सक्रिय संघर्ष छेड़ा, और "छोटा आदमी" अपने कार्यों में खुद को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है जो परिस्थितियों का सक्रिय रूप से विरोध करने के लिए अपनी खुशी के लिए लड़ने के लिए तैयार है।
80 के दशक तक। "छोटे आदमी" की छवि का विनाश ए.पी. के कार्यों में जारी रहा। चेखव ("एक अधिकारी की मृत्यु", "मोटी और पतली", "एक कील पर", आदि)। उनके पात्र अब "छोटे" नहीं हैं, बल्कि "छोटे लोग" हैं और पाठक से सहानुभूति नहीं जगाते हैं।
व्यापक अर्थों में, "छोटा आदमी" 19वीं सदी के अंत - 20वीं शताब्दी के प्रारंभ के साहित्य में मौजूद रहा। लेकिन ए। कुप्रिन, एल। एंड्रीव, आई। शमेलेव, ए। सेराफिमोविच, एस। वांडरर के नायक अपने अपमान के खिलाफ सचेत विरोध करने में सक्षम हैं। मानव गरिमा, अपने लिए तैयार किए गए "छोटे आदमी" के भाग्य को त्यागने के लिए, एक स्वतंत्र नैतिक विकल्प बनाने के लिए तैयार हैं। अत: प्रजाति-विशिष्ट विशेषताओं की थकावट को देखते हुए इन वर्णों के संबंध में "छोटा मनुष्य" शब्द का प्रयोग नहीं किया जा सकता है।
ध्यान गीत(लैटिन ध्यान से - गहन और उद्देश्यपूर्ण ध्यान) कविता की एक विशेष शैली-विषयगत विविधता है, जो गहन ध्यान, व्यक्तिगत चिंतन का प्रतिनिधित्व करती है, जिसका उद्देश्य होने के अंतरंग कानूनों को समझना है। ध्यान गीत दार्शनिक से संबंधित हैं, लेकिन उनके साथ विलीन नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए: "क्या मैं शोर-शराबे वाली सड़कों पर घूमता हूं ..." (एएस पुश्किन), "मैं सड़क पर अकेला जाता हूं ..." (एम.यू। लेर्मोंटोव), "दक्षिणी रात में एक घास के ढेर पर । .." (ए.ए. फेट)। ध्यान गीत के नमूने ए.ए. में पाए जाते हैं। ब्लोक, आई.एफ. एनेंस्की, एन.ए. ज़ाबोलॉट्स्की।
रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - समानता या सादृश्य द्वारा नाम के हस्तांतरण के आधार पर एक प्रकार का पथ। इसी तरह की विशेषताएं रंग, आकार, आंदोलन की प्रकृति, किसी वस्तु के किसी भी व्यक्तिगत गुण हो सकती हैं: "अकल्पनीय प्रेम की अचूक आग" (वीवी मायाकोवस्की), "भोर की आग" (एए ब्लोक)।
भाषा और कलात्मक भाषण में, दो मुख्य मॉडल प्रतिष्ठित हैं जिनके अनुसार रूपक बनते हैं। पहला एनीमेशन, या व्यक्तित्व पर आधारित है (घड़ी टिक रही है, साल बीत चुका है, भावनाएं दूर हो रही हैं), दूसरा संशोधित है (, लोहे की इच्छा, गहरी उदासी, आग की लपटें, भाग्य की उंगली)। एफ.आई. की कविता टुटेचेव का "मूल की शरद ऋतु में है ..." रूपकों के विकल्प पर बनाया गया है:
जहां एक जोरदार दरांती चला और एक कान गिर गया,
अब सब कुछ खाली है - जगह हर जगह है, -
केवल पतले बालों के जाल
एक बेकार कुंड पर चमकती है ...
प्रतीकात्मक छवियों के निर्माण के लिए रूपक आधार बन सकते हैं। उदाहरण के लिए, M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव के "सेल" रूपक पाल की प्रतीकात्मक छवि का आधार हैं:
वह दूर देश में क्या ढूंढ रहा है?
उन्होंने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? ..
काश, उसे खुशी की तलाश नहीं होती
और वह खुशी से बाहर नहीं जा रहा है!
और वह, विद्रोही, तूफान के लिए पूछता है,
मानो तूफानों में शांति हो!
यदि एक रूपक पाठ के एक बड़े खंड या संपूर्ण कार्य पर प्रकट होता है, तो इसे विस्तारित कहा जाता है। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन ट्राउजर" में, प्रसिद्ध रूपक "नसों का विचलन" विकसित किया गया है:
एक बीमार व्यक्ति की तरह बिस्तर से बाहर
तंत्रिका से कूद गया।
इसलिए, -
पहले चला गया
मुश्किल से,
फिर भागा,
जोश में,
स्पष्ट।
अब वह और नए दो
हताश टैप-डांसिंग में भागते हुए।
जब किसी लाक्षणिक अभिव्यक्ति को शाब्दिक अर्थ में लिया जाता है, तो उसकी एक नई समझ पैदा होती है। इस घटना को एक रूपक की प्राप्ति कहा जाता है। इस तकनीक का उपयोग वी. वी. मायाकोवस्की "प्रोज़ोसातावशी" द्वारा कविता के अंत का निर्माण करने के लिए किया जाता है, जिसमें रोजमर्रा के रूपक "वह टुकड़ों में फाड़ा जाता है" का एहसास होता है।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) - एक प्रकार का निशान, जो सन्निहितता द्वारा नाम के हस्तांतरण पर आधारित है।
रूपक के विपरीत, जो समानता के परिणामस्वरूप बनता है, मेटनीमी एक वास्तविक संबंध पर, वस्तुओं के बीच वास्तविक संबंधों पर आधारित है। विचार की दो वस्तुओं को तार्किक रूप से एक-दूसरे से सटे बनाने वाले ये संबंध विभिन्न श्रेणियों के हो सकते हैं। उपन्यास "यूजीन वनगिन" में एएस पुश्किन ने मेटोनॉमिक रूपक का इस्तेमाल किया: "मैंने एपुलियस को स्वेच्छा से पढ़ा, / लेकिन मैंने सिसेरो नहीं पढ़ा" (लेखक और उनका काम), "पेट्रार्क और प्रेम की भाषा" (एक वस्तु के संकेत और ऑब्जेक्ट ही), "पार्टरे और आर्मचेयर - सब कुछ उबलता है" (वस्तु और व्यक्ति), "सब कुछ जो एक भरपूर सनक के लिए है / ईमानदार लंदन ट्रेडों" (वस्तु और स्थान)।
मोनोलॉग (ग्रीक मोनोस से - एक और लोगो - शब्द, भाषण) - एक प्रकार का कलात्मक भाषण। एक साहित्यिक कार्य में, एक एकालाप एक अभिनेता का भाषण है, जो खुद को या दूसरों को संबोधित किया जाता है, लेकिन संवाद के विपरीत, उनकी टिप्पणियों पर निर्भर नहीं करता है। नाटकों और महाकाव्य कार्यों में, मोनोलॉग पात्रों के बयानों का एक रूप है। ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में "विट से विट" मुख्य पात्र - चैट्स्की और फेमसोव - उनके विश्वदृष्टि को दर्शाते हुए मोनोलॉग का उच्चारण करते हैं ("न्यायाधीश कौन हैं? ..", "उस कमरे में, एक तुच्छ बैठक ..." फिर, आप सभी को गर्व है! .. ", आदि)। अधिकांश गीतात्मक कविताएँ गेय एकालाप हैं।
प्रेरणा(ग्रीक से। मूवो - मूव, मोशन में सेट) - प्लॉट डेवलपमेंट की सबसे सरल इकाई। कोई भी कथानक निकट से संबंधित उद्देश्यों की एक अंतःक्रिया है। मकसद लेखक की भावनाओं और विचारों का दोहराव है। सड़क, मृत्यु, निर्वासन, उड़ान आदि के उद्देश्य साहित्य में पारंपरिक हैं। उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव के गीतों का मुख्य उद्देश्य अकेलेपन का मकसद है ("सेल", "बादल", "और उबाऊ और उदास ...", "मैं अकेले सड़क पर जाता हूं ...", आदि।)।
प्राकृतिक विद्यालय- रूसी साहित्य (XIX सदी के 40 के दशक) में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के विकास के चरणों में से एक का पारंपरिक नाम। यह "प्राकृतिक" की ओर एक उन्मुखीकरण की विशेषता है, जो कि वास्तविकता का एक कड़ाई से सच्चा, कलाहीन चित्रण है। प्राकृतिक विद्यालय ने उस समय के कई प्रतिभाशाली लेखकों को एकजुट किया - एन.वी. गोगोल, आई.ए. गोंचारोवा, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एन.ए. नेक्रासोव और अन्य - और रूसी साहित्य के निर्माण और विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
प्राकृतिक दर्शन- प्रकृति का दर्शन, प्रकृति की सट्टा व्याख्या, इसकी संपूर्णता में माना जाता है। उदाहरण के लिए: FITyutchev की कविता प्रकृति, या प्राकृतिक दर्शन के एक विशेष दर्शन की विशेषता है, क्योंकि कवि पूरे ब्रह्मांड को कलात्मक चित्रण की वस्तु बनाता है, अनंत काल के साथ होने के हर क्षण को सहसंबंधित करता है, दर्शन की सीमाओं पर आक्रमण करता है और निषिद्ध है उच्च ज्ञान के क्षेत्र।
निओलगिज़्म(ग्रीक नियोस - नया और लोगो - शब्द) - एक नई वस्तु या घटना को दर्शाने के लिए बनाए गए शब्द, वाक्यांश या भाव, साथ ही पुराने शब्दों के नए अर्थ। भाषाई (सामान्य) और व्यक्तिगत-लेखक के नवशास्त्रों के बीच अंतर करना आवश्यक है, अर्थात्, जिन्होंने सामाजिक-राजनीतिक, वैज्ञानिक, सांस्कृतिक परिवर्तनों के परिणामस्वरूप भाषाई उपयोग में प्रवेश किया है, और प्रभाव को बढ़ाने के लिए लेखकों द्वारा बनाए गए हैं। पाठक पर कलात्मक शब्द का। वी.वी. की कविताएं मायाकोवस्की: "तीसरा वर्ग उपेक्षा से काला है", "उसकी व्यस्तता" (राजधानी), "सौ-हजार-मजबूत घुड़सवार सेना", "ड्रैगनफ्लाइट" (एक बैलेरीना के बारे में), आदि।
नोवेल्ला(इतालवी उपन्यास - कहानी) एक महाकाव्य शैली, एक तरह की कहानी है। इसमें एक तेज, रोमांचक कथानक और एक अप्रत्याशित अंत है। कभी-कभी एक लघुकथा को उपन्यास का एक अध्याय कहा जाता है, क्योंकि इसमें एक असाधारण अर्थ क्षमता होती है, नायक के भाग्य को संक्षिप्त रूप में प्रकट करने की इच्छा होती है। ए.पी. द्वारा "Ionych" ऐसे हैं। चेखव, "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को", "क्लीन मंडे" आई.ए. बुनिन, "द फेट ऑफ ए मैन" एम.ए. शोलोखोव।
"नये लोग"- 60 के दशक में रूस में दिखाई देने वाले एक नए प्रकार के सार्वजनिक व्यक्ति का अवतार बनने वाले नायकों का पारंपरिक नाम। XIX सदी। विभिन्न बुद्धिजीवियों के बीच। इस शब्द को एनजी द्वारा साहित्यिक उपयोग में पेश किया गया था। चेर्नशेव्स्की। दिमित्री लोपुखोव, अलेक्जेंडर किरसानोव, वेरा पावलोवना, कात्या पोलोज़ोवा, मेर्टसालोव्स और उपन्यास के कई अन्य नायक "क्या किया जाना है?" अपनों की तरह मत देखो साहित्यिक पूर्ववर्ती- "अनावश्यक" और "छोटे" लोग।
गेरोएव एन.जी. चेर्नशेव्स्की, जिन्होंने प्राप्त किया श्रम शिक्षा, ज्ञान की प्यास से प्रतिष्ठित हैं, सबसे बढ़कर वे प्राकृतिक विज्ञानों में रुचि रखते हैं। भौतिकवादी और समाजवादी, उनके पास एक नए, उचित आधार पर समाज के पुनर्निर्माण का कार्यक्रम है, वे संगठन के आर्थिक सिद्धांत के मालिक हैं सामूहिक श्रम(समानता के आधार पर शोषण के बिना सामाजिक, श्रम और घरेलू समुदाय)।
नए नैतिक और नैतिक मानक उपन्यास के अन्य पात्रों के साथ उनके संबंध को निर्धारित करते हैं। "नए आदमी" की क्रियाएं सही ढंग से समझी गई समीचीनता पर आधारित होती हैं, उनके कार्यों को "उचित अहंकार" के सिद्धांत द्वारा नियंत्रित किया जाता है या, जैसा कि इसे भी कहा जाता है, लाभ और लाभ का सिद्धांत। नैतिक पूर्णता के लोग, एन.जी. चेर्नशेव्स्की, वे उस जीवन "आदर्श" को अपनाते हैं, जिसके लिए प्रत्येक "साधारण" व्यक्ति को प्रयास करना चाहिए।
चूंकि "नए लोग" जीवन के बारे में "उचित" विचारों के अवतार हैं, व्यक्तित्व की अवधारणा को उपन्यास में एन.जी. चेर्नशेव्स्की को "तर्कसंगत" नाम मिला।
पाठक को एक नया "उस समय का नायक" दिखाने के बाद, लेखक ने आंशिक रूप से काम के शीर्षक में दिए गए प्रश्न का उत्तर दिया: वर्तमान में गरिमा के साथ जीने और सुखद भविष्य को करीब लाने के लिए, एक "नया" होना चाहिए। व्यक्ति"।
यह माना जाता है कि "नए आदमी" का संशोधन 60 के दशक के अन्य कार्यों के नायक भी हैं। ("फादर्स एंड संस", "ऑन द ईव" आईएस तुर्गनेव द्वारा, "डिफिकल्ट टाइम" वीए स्लीप्सोव द्वारा, आदि)। क्लासिक "नए लोगों" की तरह, इन उपन्यासों के पात्रों को आत्म-सम्मान की एक बढ़ी हुई भावना, मौजूदा आदेश को नकारने की इच्छा, उच्च बुद्धि, आदर्शों की राजनीतिक और सामाजिक निश्चितता की विशेषता है। 60 के दशक के "नए आदमी" के जीवन की मुख्य सामग्री। इच्छाशक्ति से अनुप्राणित, भविष्य की भलाई के लिए कार्य बन जाता है। हालाँकि, तुर्गनेव के बाज़रोव के पास अब भविष्य बनाने के लिए एक स्पष्ट कार्यक्रम नहीं है ("सबसे पहले, आपको एक जगह खाली करने की आवश्यकता है ..."), और बल्गेरियाई इंसारोव अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए बाहरी दुश्मनों से लड़ रहा है। इसलिए, इन कार्यों में "आंतरिक तुर्क" से कौन लड़ेगा, यह सवाल खुला रहता है।
"नए आदमी" के आगे के साहित्यिक भाग्य का पता लगाना मुश्किल है: इसकी प्रजाति-विशिष्ट विशेषताओं का इतना क्षरण हुआ है कि एन.जी. चेर्नशेव्स्की, और प्रसिद्ध "नास्वाद विरोधी" उपन्यासों के नायक, और साहित्य के नायक समाजवादी यथार्थवाद... इसलिए, यह पारंपरिक रूप से माना जाता है कि इस साहित्यिक प्रकार के "शास्त्रीय" प्रतिनिधि 60 के दशक के आम हैं, विचारक और चिकित्सक रूसी समाज के जीवन को मौलिक रूप से बदलने का प्रयास कर रहे हैं।
अरे हां(ग्रीक ओड - गीत से) - प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं या व्यक्तियों के चित्रण के लिए समर्पित एक गीतात्मक कार्य, धार्मिक और दार्शनिक सामग्री के महत्वपूर्ण विषयों को छूते हुए, एक गंभीर स्वर से संतृप्त, लेखक की दयनीय प्रेरणा। ओड ने उच्च, किताबी शब्दावली, पुरातनता, रूपक का इस्तेमाल किया। कविता की यह विधा १८वीं शताब्दी में अपने वास्तविक उभार पर पहुंच गई। - क्लासिकिज्म के युग में - एम.वी. लोमोनोसोव के कार्यों में, जी.आर. Derzhavin ("स्मारक")। XIX - XX सदियों में। ओड शैली में सामग्री और शैली दोनों में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। ओड को ए.एस. पुश्किन ("लिबर्टी"), वी.वी. मायाकोवस्की ("ओड टू द रेवोल्यूशन"), ओ.ई. मंडेलस्टम ("स्वतंत्रता की गोधूलि") और अन्य।
आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया मूर्खता) एक शैलीगत आकृति है जिसमें परिभाषाओं और अवधारणाओं का एक जानबूझकर संयोजन होता है जो अर्थ में असंगत हैं। यह एक मौखिक विरोध है, जिसके परिणामस्वरूप अप्रत्याशित छवियां होती हैं। "वाक्पटु मौन", "पानी से बाहर निकलो" रोजमर्रा के भाषण के ऑक्सीमोरोन हैं। गीतों में, ऑक्सीमोरोन गीत नायक की भावनात्मक दुनिया की जटिलता या वास्तविकता की घटना की विरोधाभासी प्रकृति को दर्शाते हैं। उदाहरण के लिए, "मुझे प्रकृति के रसीले मुरझाने से प्यार है ..." (एएस पुश्किन), "संगठन की मनहूस विलासिता" (एनए नेक्रासोव), "उसे उदास होने में मज़ा आता है, इतनी चालाकी से नग्न" (एए अखमतोवा)। एक साहित्यिक कार्य का शीर्षक अक्सर ऑक्सीमोरोन पर आधारित होता है - एल.एन. टॉल्स्टॉय, "हॉट स्नो" यू.वी. बोंडारेवा, आदि।
निजीकरण- एक प्रकार का पथ, जो किसी निर्जीव या अमूर्त वस्तु की छवि को चेतन (सोचने, महसूस करने, बोलने में सक्षम) के रूप में दर्शाता है। उदाहरण के लिए, एक विशद व्यक्तित्व छवि ए.एस. "टू द सी" कविता में पुश्किन। कवि के चित्रण में, समुद्र एक जीवित प्राणी है जो उदासी, क्रोध और पथभ्रष्ट होने में सक्षम है। इसलिए, समुद्र की तुलना बायरन से करना बहुत स्वाभाविक है - समुद्र के गायक और उसकी "आत्मा" द्वारा बनाए गए व्यक्ति। आंतरिक आध्यात्मिक रिश्तेदारी कवि को स्वयं समुद्र से जोड़ती है: समुद्र एक "मित्र" है, उससे दुखी है, उसकी "प्रतिक्रियाएँ", "सुस्त आवाज़" और "रस की आवाज़" कवि को समझ में आती है।
मुख्य लेख- "छोटी" महाकाव्य शैली, कहानी की शैली के रूप में संघर्ष की छवि पर नहीं, बल्कि किसी सामाजिक या नैतिक रूप से महत्वपूर्ण घटना या घटना की वर्णनात्मक छवि पर आधारित है। यात्रा, वृत्तचित्र, चित्र, "शारीरिक", मनोवैज्ञानिक निबंध आवंटित करें।
समानांतर वाक्य-विन्यास(ग्रीक पैरालेस्मोस से - इसके आगे जाना) - दो (या अधिक) वाक्यों या पाठ के अन्य अंशों की एक समान वाक्य रचना। समानांतरवाद का उपयोग मौखिक लोक कला (महाकाव्य, गीत, कहावत, कहावत) और साहित्यिक कार्यों में उनकी कलात्मक विशेषताओं ("व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा किया जाता है, "रूस में अच्छा रहता है) " एन.एस. नेक्रासोव द्वारा, "वसीली तुर्किन" एटी ट्वार्डोव्स्की द्वारा)। एक रचनात्मक तकनीक के रूप में समानता गीत में व्यापक है:
और, नए जुनून के लिए समर्पित,
मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सका:
तो मंदिर छोड़ दिया जाता है - पूरा मंदिर,
पराजित मूर्ति सब भगवान है!
(एम। लेर्मोंटोव)
जब घोड़े मरते हैं, तो वे सांस लेते हैं
जब जड़ी-बूटियाँ मर जाती हैं, तो वे सूख जाती हैं
जब सूरज मरते हैं तो निकल जाते हैं
जब लोग मरते हैं तो गीत गाते हैं।
(वी। खलेबनिकोव)
पैरोनिमी(ग्रीक राग - निकट, पर, बाहर और ओनिमा - नाम) कलात्मक भाषण की एक विधि है, जिसमें शब्दों के बीच संबंध स्थापित करना शामिल है जो ध्वनि में करीब हैं, काव्य संघों को तेज करते हैं। समानार्थी शब्द अभिव्यंजक व्यंजन बनाते हैं जो शब्दों के बीच शब्दार्थ संबंधों की मौलिकता पर जोर देते हैं। उदाहरण के लिए: "साइबेरियाई! अफवाह झूठ नहीं है, - / हालांकि एक देवदार के जंगल से, एक देवदार के पेड़ से, / हालांकि वह एक टीम है, लेकिन वह एकदम सही है ... "(एटी ट्वार्डोव्स्की)।
हौसला(ग्रीक पाथोस से - जुनून, भावना) - कला के काम या सभी रचनात्मकता का वैचारिक और भावनात्मक मूड; जुनून जो काम में व्याप्त है और इसे एक ही शैलीगत रंग देता है। वीर, नागरिक, गीतात्मक, दुखद और अन्य प्रकार के पथ हैं।
उदाहरण के लिए, कविता में ए.ए. ब्लॉक "रूस" देश के भाग्य को दुखद मानता है। संबंधित पाथोस लाइनों में व्याप्त है:
रूस, गरीब रूस,
मेरे पास तुम्हारी धूसर झोपड़ियाँ हैं,
मेरे लिए आपके गीत हवादार हैं -
प्यार के पहले आँसुओं की तरह!
परिदृश्य(फ्रांसीसी भुगतान, भुगतान से - देश, क्षेत्र) - प्रकृति के चित्रों की छवि, कला के काम में विभिन्न कार्यों का प्रदर्शन, लेखक की शैली और कलात्मक स्थिति के आधार पर। निम्नलिखित प्रकार के परिदृश्य हैं: गेय, रोमांटिक, प्रतीकात्मक, मनोवैज्ञानिक। साहित्य के प्रकार के आधार पर, एक परिदृश्य एक अलग शब्दार्थ भार वहन कर सकता है। तो, गीतों में, प्रकृति के चित्र गीत नायक के मूड और अनुभवों को दर्शाते हैं। उदाहरण के लिए, एम.यू की कविता में गीत के नायक के अकेलेपन की भावना। लेर्मोंटोव के "बादल" को "स्वर्ग के बादल, शाश्वत पथिक", और ए.एस. पुश्किन " सर्दी की सुबह»इस परिदृश्य से मेल खाता है:
नीले आसमान के नीचे
महान कालीन।
धूप में चमकते हुए, बर्फ पड़ी है;
पारदर्शी जंगल ही काला हो जाता है,
और स्प्रूस पाले से हरा हो जाता है,
और नदी बर्फ के नीचे चमकती है।
महाकाव्य कार्यों में, प्रकृति अक्सर छवि की एक स्वतंत्र वस्तु होती है। प्रकृति न केवल लोगों के कार्यों को प्रभावित करती है, बल्कि उनके मनोवैज्ञानिक स्थिति... उदाहरण के लिए, "ओब्लोमोव्स ड्रीम" (आईए गोंचारोव "ओब्लोमोव") अध्याय में रखा गया परिदृश्य, नायक की शांति, शांति और सद्भाव की स्थिति को दर्शाता है, जो उसके बचपन की संवेदनाओं में डूबा हुआ है।
परिधि (परिधि)(ग्रीक पैरिफ्रासिस से - रीटेलिंग) - किसी व्यक्ति, वस्तु या घटना के प्रत्यक्ष नाम को उनकी आवश्यक विशेषताओं के विवरण या उनकी आवश्यक विशेषताओं के संकेत के साथ बदलने का संकेत देने वाला ट्रॉप। उदाहरण के लिए: शेर के बजाय "जानवरों का राजा"; जासूस के बजाय "मटर कोट"; इंग्लैंड के बजाय "फोगी एल्बियन"। यह कहने के बजाय कि वनगिन अपने चाचा के कमरे में बस गया, ए.एस. "यूजीन वनगिन" उपन्यास में पुश्किन लिखते हैं:
वह उस शांति में बस गया,
गाँव का बूढ़ा कहाँ है
चालीस वर्ष तक वह गृहस्वामी से डांटता रहा,
मैंने खिड़की से बाहर देखा और मक्खियों को कुचल दिया।
चरित्र(फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैट से। व्यक्तित्व - व्यक्ति, व्यक्ति) - कला या मंच प्रदर्शन के काम का नायक। किसी भी काम में, पात्रों को केंद्रीय (मुख्य), माध्यमिक और एपिसोडिक में विभाजित किया जाता है।
पशु (कथाएं, परियों की कहानियां), निर्जीव वस्तुएं और शानदार जीव भी पात्रों के रूप में कार्य कर सकते हैं - यदि वे किसी व्यक्ति के चरित्र के लक्षणों को प्रकट करते हैं।
केंद्रीय पात्रों को अधिक विस्तार से चित्रित किया गया है, वे घटनाओं में मुख्य भागीदार हैं, अक्सर उनके साथ काम का विचार जुड़ा होता है। माध्यमिक पात्रों का चित्रण अधिक संक्षिप्त है, उनकी विशेषताएं कम विस्तृत हैं, और काम की साजिश में भूमिका भागीदारी तक ही सीमित है छोटी राशिआयोजन। एपिसोडिक पात्र अक्सर कार्रवाई की पृष्ठभूमि, सेटिंग बनाने का काम करते हैं। उन्हें केवल कुछ स्ट्रोक के साथ रेखांकित किया जा सकता है। तो, उपन्यास में एम.ए. बुल्गाकोव के "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के केंद्रीय पात्र पोंटियस पिलाटे, येशुआ हा-नॉट्री, द मास्टर, मार्गरीटा, वोलैंड हैं। लघु वर्ण- कैफा, वरेनुखा, रिम्स्की, स्टेपा लिखोदेव, एपिसोडिक - अनुष्का, एकाउंटेंट सोकोव, बैरन मेइगेल एट अल।
वी नाटकीय कार्यगैर-मंच चरित्र भी बाहर खड़े होते हैं - वे लोग जो मंच पर नहीं हैं और इसलिए शाब्दिक अर्थों में पात्र नहीं हैं। हालाँकि, बातचीत या टिप्पणियों में उनका उल्लेख किया जाता है, उनकी बात अनुमोदन या निंदा के साथ की जाती है। उदाहरण के लिए, नाटक में गैर-मंच के पात्र ए.एस. ग्रिबॉयडोव के "विट फ्रॉम विट" राजकुमारी तुगौहोव्स्की के भतीजे, स्कालोज़ुब के भाई, मैक्सिम पेट्रोविच, राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना आदि हैं।
गाना- गायन के लिए एक छोटा गीत का काम; आमतौर पर दोहे (छंद)। लिखित कविता की एक शैली के रूप में लोक गीत और गीत के बीच अंतर करना आवश्यक है। मौखिक लोक कला में, गीत की शैली की निम्नलिखित किस्में विकसित हुई हैं: गीत, ऐतिहासिक, हास्य, प्रेम, नृत्य, अनुष्ठान और कैलेंडर (उप-व्यंजन, मास्लेनित्सा, वसंत, फसल, आदि), आदि। ("गीत का गीत" लड़कियों" "यूजीन वनगिन" के तीसरे अध्याय में) या - अधिक बार - लोक गीतों की शैलीकरण (एनए नेक्रासोव की कविता में गीत "रूस में अच्छी तरह से रहता है")। पुराने कोसैक गीतों को एमए द्वारा उपन्यास की संरचना में व्यवस्थित रूप से शामिल किया गया है। शोलोखोव "क्विट डॉन", सभी समय के कोसैक्स के सामान्य भाग्य का प्रतीक है। ...
कहानी- जीवन सामग्री की मात्रा और कवरेज के संदर्भ में "माध्यम", महाकाव्य की शैली (उपन्यास की "बड़ी" शैली और कहानी की "छोटी" शैली के साथ)। कहानी की प्रमुख शैली विशेषता नैतिक विवरण है, अर्थात्, एक विशेष सामाजिक वातावरण के जीवन और रीति-रिवाजों को चित्रित करने के लिए लेखकों का प्राथमिक ध्यान। उदाहरण के लिए, "द ओवरकोट" एन.वी. गोगोल, "इवान डेनिसोविच में एक दिन" ए.आई. सोल्झेनित्सिन।
दोहराना- दोहराव संरचना तत्व, कला के काम में शब्द, वाक्यांश और पाठ के अन्य अंश। अंतर करना ध्वनि रिप्ले(अनुरूपता और अनुप्रास, तुकबंदी), अनाफोरा, एपिफोरा, बचना, कोरस, आदि। दोहराव किसी व्यक्ति की स्थिति या किसी चीज़ से उसके संबंध को भावनात्मक रूप से उजागर या मजबूत करने के लिए किसी शब्द के प्रमुख अर्थ पर जोर दे सकता है। उदाहरण के लिए, एन.. की कविता "रेलवे" में। नेक्रासोव रूसी लोगों की ताकत और धैर्य पर जोर देता है, जिसमें एक बार-बार दोहराई जाने वाली क्रिया "मेड आउट" होती है:
पर्याप्त रूसी लोगों को सहन किया,
उन्होंने इस रेलमार्ग को भी निकाला -
प्रभु जो कुछ भी भेजता है...
पहलू- छिपा हुआ अर्थ, उच्चारण के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग, जिसे संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। थिएटर में, सबटेक्स्ट को मौन, स्वर, विडंबना, हावभाव, चेहरे के भावों की मदद से प्रकट किया जा सकता है। सबटेक्स्ट इसके लिए अधिक विशिष्ट है यथार्थवादी कार्यमनोविज्ञान पर आधारित है।
बडा महत्व F.M.Dostoevsky, M. Gorky के कार्यों में सबटेक्स्ट है। सबटेक्स्ट अर्थों की प्रणाली विशेष रूप से ए.पी. चेखव के नाटक में विकसित हुई है।
चित्र(फ्रांसीसी चित्र से - छवि, चित्र) - नायक की उपस्थिति की छवि (चेहरे की विशेषताएं, आकृति, मुद्रा, चेहरे के भाव, हावभाव, कपड़े) उसे चित्रित करने के साधनों में से एक के रूप में; एक प्रकार का विवरण। चित्र लेखक को न केवल उपस्थिति, बल्कि किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को भी चित्रित करने के पर्याप्त अवसर देता है, क्योंकि किसी व्यक्ति की उपस्थिति में, जीवन, चरित्र पर उसके विचार हमेशा अधिक या कम हद तक प्रकट होते हैं। मनोवैज्ञानिक विशेषताएं.
साहित्यिक चित्र का इतिहास पुरातनता में निहित है और दुनिया के कलाकार के ज्ञान की प्रक्रिया को दर्शाता है, एक व्यक्तिगत मानव चरित्र बनाने के तरीकों की खोज।
साहित्य के विकास के प्रारंभिक चरणों में, चित्र में व्यक्तित्व सिद्धांत अव्यक्त था। लोकगीत नायकों को सशर्त रूप से प्रतीकात्मक उपस्थिति के साथ संपन्न किया गया था: "लाल" लड़कियां, "अच्छे" साथी, "शक्तिशाली" नायक, आदि।
प्राचीन रूस के साहित्य में, एक सामान्यीकृत अमूर्त चित्र ने एक मूल्यांकन कार्य किया, जो एक नियम के रूप में, नायक की सामाजिक स्थिति को दर्शाता है।
क्लासिकिस्ट ने दो स्टीरियोटाइप बनाए: एक महान नायक का "आदर्श" चित्र और कम जन्म के नायक का चित्र।
भावुकतावादियों का चित्र पहले से ही मनोवैज्ञानिक है, इसका उद्देश्य नायक में, सबसे पहले, एक "संवेदनशील" आत्मा को देखने में मदद करना है।
रोमांटिक लोगों के पास एक विदेशी और रंगीन चित्र है, जो एक उज्ज्वल, स्वतंत्र, चुने हुए व्यक्तित्व के विपरीत गुणों को व्यक्त करता है: एक आवेगपूर्ण आंदोलन के साथ, और एक संपूर्ण भविष्य उसकी आंखों में चमक गया ... "(एम.यू। लेर्मोंटोव।" वादिम ") .
यथार्थवादी साहित्य में, चित्र चरित्रवान होता है: नायक की उपस्थिति उसके चरित्र, व्यक्तिगत सामाजिक, पारिवारिक, आयु और अन्य लक्षणों के लक्षणों को दर्शाती है।
चित्र लेखक के सौंदर्य आदर्श का एक विचार देता है और लेखक की सुंदरता की श्रेणी की समझ को प्रकट करता है।
चित्र एकबारगी विवरण हो सकता है, या इसमें कई विवरण शामिल हो सकते हैं बदलती डिग्रीएक दूसरे से दूरी। केंद्रित चित्र एपिसोडिक पात्रों की विशेषता है, बिखरे हुए - मुख्य।
एक चित्र की संरचना सरल या जटिल हो सकती है। एक साधारण संरचना के पोर्ट्रेट्स में विस्तृत पोर्ट्रेट शामिल होते हैं, जिसमें एक पोर्ट्रेट फीचर का विवरण होता है, और स्केच पोर्ट्रेट्स, जिसमें कई विवरणों का विवरण होता है। एक जटिल संरचना के चित्रों में, चित्र घटकों को एक परिसर में प्रस्तुत किया जाता है, उदाहरण के लिए: "यह लगभग तेईस साल की एक युवा महिला थी, सभी सफेद और मुलायम, काले बाल और आंखों के साथ, लाल, बचकाना मोटा होंठ और नाजुक हाथ। उसने एक साफ सुथरी चिंट्ज़ पोशाक पहनी हुई थी; नीला नया रूमाल उसके गोल कंधों पर आसानी से लेट गया "(तुर्गनेव है।" पिता और पुत्र ")।
एक अधिक जटिल दृश्य तुलना चित्र है। लेखक उन मामलों में इस प्रकार के चित्र लक्षण वर्णन का सहारा लेता है जब उसे पाठक में कुछ संघों को जगाने की आवश्यकता होती है। कहानी में एन.एस. लेस्कोव द एनचांटेड वांडरर, कथाकार मुख्य चरित्र इवान सेवेरियनोविच फ्लाईगिन का परिचय देता है: TO। टॉल्स्टॉय "।
और भी अधिक जटिल आकारएक छाप चित्र है। चित्र विवरण की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति के साथ, वह पाठक को छोड़ देता है ज्वलंत छापऔर पाठ के लेखक द्वारा बनाई गई छवि का अनुमान लगाने के लिए प्रोत्साहित करता है। यह ए.ए. द्वारा बनाया गया चित्र है। बुत:
तुम सब आग में हो। आपकी बिजली
और मैं चमक से सजाया गया हूँ;
कोमल पलकों की छाया में
स्वर्गीय आग मेरे लिए भयानक नहीं है।
लेकिन मुझे ऐसी ऊंचाइयों से डर लगता है
आपकी आत्मा ने मुझे क्या दिया है?
नायक के साथ पाठक के पहले परिचित होने पर, आमतौर पर एक प्रदर्शनी चित्र दिया जाता है। एफ.एम. दोस्तोवस्की, स्पष्ट रूप से पाठक को अपने नायक से प्यार करने की इच्छा रखते हुए, रॉडियन रस्कोलनिकोव का परिचय देता है: "वैसे, वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला था, सुंदर काली आँखों वाला, गहरा रूसी, औसत से लंबा, पतला और पतला था।"
एक लेटमोटिफ चित्र में, चरित्र को कुछ व्यक्तिगत विवरण दिया जाता है, जिसे पूरे कथा में दोहराया जाता है। उदाहरण के लिए, एक "उज्ज्वल", "दयालु" मुस्कान मैत्रियोना (ए। सोलजेनित्सिन द्वारा "मैत्रियोना का यार्ड") के चित्र रेखाचित्रों में एक लिटमोटिफ बन जाती है। "प्रबुद्ध" मैग्रियोना का चित्र नायिका की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने का एक साधन बन जाता है, जिसमें शांति, शांति और अच्छाई का शासन होता है।
मनोवैज्ञानिक चित्र चरित्र की एक या दूसरी स्थिति को व्यक्त करता है। मारमेलादोव (एफएम दोस्तोवस्की। "अपराध और सजा") में कुछ "... बहुत अजीब था; उसकी निगाहें परमानंद से भी चमक रही थीं - शायद अर्थ और बुद्धिमत्ता दोनों थी - लेकिन साथ ही पागलपन भी लग रहा था।"
मनोवैज्ञानिक चित्र दो प्रकार के होते हैं:
1) एक चित्र जो नायक की उपस्थिति के उसकी आंतरिक दुनिया के अनुरूप होने पर जोर देता है; 2) नायक की आंतरिक दुनिया के विपरीत एक चित्र। उदाहरण के लिए, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक विसंगति है बाह्य उपस्थितिअपने सच्चे आध्यात्मिक गुणों, अपने स्वभाव के जुनून के लिए Pechorin (उदासीनता, शीतलता, शांति का नाटक)। अक्सर चित्र में लेखक के चरित्र का मूल्यांकन होता है (उदाहरण के लिए, एएस पुश्किन द्वारा यूजीन वनगिन में ओल्गा का चित्र या लियो टॉल्स्टॉय द्वारा युद्ध और शांति में हेलेन)।
संदेश- किसी व्यक्ति (व्यक्तियों) को पत्र या पते के रूप में लिखा गया कार्य। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन "टू ए फ्रेंड द कवि", "टू चादेव", "आई.आई. पुश्किन "; एसए से संदेश यसिनिन का "लेटर टू मदर", "लेटर टू ए वूमन", "लेटर टू ग्रैंडफादर", "लेटर टू सिस्टर", आदि।
कविता(ग्रीक कविता से - बनाने के लिए, कविता - निर्माण) - एक कथा या गीतात्मक कथानक के साथ एक गीत-महाकाव्य कार्य। कविता की मौलिकता पात्रों, घटनाओं आदि की कथात्मक विशेषताओं के संयोजन और गीत नायक, कथाकार, जो कविता में सक्रिय भूमिका निभाते हैं, की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से उनके प्रकटीकरण पर आधारित है।
लेखक की कलात्मक स्थिति और कलात्मक तकनीकों के आधार पर, वीर, रोमांटिक, गीत-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक और अन्य कविताओं को प्रतिष्ठित किया जाता है ("कांस्य घुड़सवार" ए एस पुश्किन, "मत्स्यरी" और "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" द्वारा। एमयू लेर्मोंटोव, एनए नेक्रासोव द्वारा "हू लिव्स वेल इन रशिया", एए ब्लोक द्वारा "बारह", एए अखमतोवा द्वारा "रिक्विम")।
छंदशास्र(ग्रीक पोएटिक से - काव्य कला) - साहित्य के सिद्धांत का एक खंड जो साहित्यिक कार्यों की संरचना और उनमें उपयोग किए जाने वाले सचित्र और अभिव्यंजक साधनों की प्रणाली का अध्ययन करता है। शब्द "कविता" भी कलात्मक साधनों की एक प्रणाली को दर्शाता है जो एक लेखक की विशेषता, कुछ शैलियों, युग के साहित्यिक रुझान हैं।
स्वागत- साहित्यिक कार्य के आयोजन का रचनात्मक सिद्धांत: कथानक-रचनात्मक, शैली, शैलीगत।
उदाहरण के लिए, रचना के क्षेत्र में तकनीकें: ऑफ-प्लॉट तत्वों का परिचय, बदलते दृष्टिकोण; शैलीगत तकनीकें: रूपक, व्युत्क्रम, दोहराव, आदि।
दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। अपने स्वभाव से, दृष्टान्त कल्पित के करीब है, लेकिन दृष्टान्त का अर्थ हमेशा गहरा, अधिक दार्शनिक होता है। लैरा और डैंको के बारे में किंवदंतियाँ (एएम गोर्की द्वारा "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिड"), जिसमें लेखक छूता है दार्शनिक समस्याएक व्यक्ति का असाधारण व्यक्तित्व और समाज में उसका स्थान।
प्रस्ताव(ग्रीक प्रस्तावना से - प्रस्तावना) - कल्पना के काम का परिचयात्मक हिस्सा, जो उन घटनाओं को निर्धारित करता है जो समय में कथानक की घटनाओं से पहले होती हैं। प्रस्तावना के एपिसोड कथानक का हिस्सा नहीं हैं, लेकिन इसे समझने के लिए आवश्यक हैं। इसके अलावा, प्रस्तावना में पात्रों की विस्तृत विशेषताएं दी जा सकती हैं, उनके अतीत को दिखाया गया है, और लेखक की स्थिति व्यक्त की गई है।
उदाहरण के लिए, कविता ए.एस. पुश्किन का "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" एक प्रस्तावना के साथ खुलता है, जिसमें कवि सेंट पीटर्सबर्ग की एक बहुआयामी छवि बनाता है, "पीटर के शहर" के लिए लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।
स्थान और समय- जीवन की समझ के सशर्त रूप। वे लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया की तस्वीर की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं, पाठ की लय और गति निर्धारित करते हैं, पाठक द्वारा इसकी समग्र धारणा प्रदान करते हैं।
किसी कार्य में स्थान और समय के संगठन के विभिन्न रूप कलात्मक दिशा की बारीकियों, पाठ की शैली की विशेषताओं, साजिश रचने के तरीके आदि द्वारा प्रदान किए जाते हैं।
लोककथाओं में, स्थान और समय सार्वभौमिक हैं: चित्रित घटनाएं "हर जगह" और एक ही समय में "कहीं नहीं", "हमेशा" और एक ही समय में "कभी नहीं" होती हैं।
क्लासिकिज्म को समय, स्थान और क्रिया की एकता, अंतरिक्ष-समय संबंधों के सख्त विनियमन के अनुपालन की आवश्यकता होती है।
रोमांटिक दृष्टिकोण, जिसने "दोहरी दुनिया" के विचार को जन्म दिया, ने इस श्रेणी की संभावनाओं का काफी विस्तार किया। चूंकि रोमांटिक लोगों के करीब ध्यान का उद्देश्य बाहरी दुनिया के रूप में व्यक्ति की आंतरिक दुनिया नहीं है, यह वह है जो अंतरिक्ष-समय के समन्वय का केंद्र बन जाता है।
यथार्थवादी कला में, रैखिक समय की अवधारणा प्राथमिकता बन गई है, जिसके अनुसार समय सभी के लिए समान रूप से अतीत से वर्तमान तक एक सीधी रेखा में चलता है।
"कोपरनिकस तख्तापलट" 19 वीं शताब्दी के "महान" उपन्यासों के लेखकों द्वारा किया गया था। कलात्मक समय की मुख्य विशेषताएं अवधि या संक्षिप्तता, स्थिर या गतिशीलता, निरंतरता या निरंतरता आदि हैं। कलात्मक स्थान अलगाव या असीमितता, आनुपातिकता या विरूपण, अखंडता या विखंडन, आदि द्वारा निर्धारित किया जाता है।
कलात्मक परंपरा की डिग्री के आधार पर, स्थान और समय अमूर्त या ठोस हो सकते हैं। परियों की कहानियों में कार्रवाई "एक निश्चित राज्य में", "एक निश्चित अवस्था में", और दंतकथाओं में होती है - सामान्य तौर पर "दुनिया में" ("मेरे लिए वे प्रतिभाएं बेकार हैं, / जिसमें प्रकाश का कोई फायदा नहीं है , / हालांकि कभी-कभी प्रकाश उन पर चमत्कार करता है") और "हमेशा" ("उन्होंने दुनिया को कितनी बार बताया है, / वह चापलूसी घृणित, हानिकारक है; लेकिन सब कुछ भविष्य के लिए नहीं है, / और चापलूसी करने वाला हमेशा एक खोजेगा उसके दिल में कोने")।
ठोस स्थान वास्तविक दुनिया के टोपोनिम्स (ग्रीक टोपोस - स्थान और तांग - नाम, नाम से) के साथ चित्रित दुनिया को जोड़ता है। अंतरिक्ष के कंक्रीटीकरण का उपयोग "दुनिया", "शहर", "गाँव", "जागीर", आदि की सामान्यीकृत छवियों को बनाने के लिए किया जाता है। कहानी के पाठ में व्यवस्थित स्थानिक निर्देशांक I.A. बुनिन का "क्लीन मंडे" (ऑर्डिन्का, क्रास्नी वोरोटा, ग्रिबोएडोव्स्की लेन, ओखोटी रियाद, प्राग, हर्मिटेज, रोगोज़स्कॉय कब्रिस्तान, नोवोडेविच कॉन्वेंट, मार्था-मारिंस्की कॉन्वेंट, आदि), शुरुआत में मास्को की छवि के निर्माण में योगदान करते हैं। 20 वीं सदी। कार्य के अंतरिक्ष-समय ढांचे का विस्तार करते हुए, वे मास्को के विशिष्ट स्थान को रूसी इतिहास के सामान्य स्थान में फिट करते हैं।
विभिन्न कार्यों में समय की संक्षिप्तता की मात्रा भिन्न होती है। वास्तविक और कलात्मक समय के अनुपात के आधार पर, वे घटना रहित, या "शून्य", समय (लेखक के आंतरिक विवरण, परिदृश्य, नायकों के चित्र) और घटनापूर्ण में अंतर करते हैं। घटना का समय क्रॉनिकल-हर दिन हो सकता है (एक ही प्रकार की घटनाओं को कई बार दोहराना: साल-दर-साल, दिन-प्रतिदिन) और घटना-आधारित (समय बीतना नायकों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन निर्धारित करता है)।
क्रॉनिकल-रोज़मर्रा के जीवन का वैचारिक और कलात्मक कार्य जीवन के स्थिर रूपों का पुनरुत्पादन है (उदाहरण के लिए, आईए गोंचारोव "ओब्लोमोव" और आईएस तुर्गनेव "द नोबल नेस्ट" के उपन्यासों में महान सांस्कृतिक, रोजमर्रा और पारिवारिक जीवन शैली) . घटना-साजिश का समय हमें नायक के जीवन को अंतरिक्ष में एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व के "आत्म-अभिव्यक्ति" के रूप में दिखाने की अनुमति देता है (आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव की वैचारिक और नैतिक खोज; इवान फ्लागिन का जीवन, उपन्यास का मुख्य पात्र "द मुग्ध पथिक "आदि)।
२०वीं शताब्दी के साहित्य में, कलात्मक दुनिया का स्थानिक-अस्थायी संगठन अधिक जटिल हो जाता है। समय और स्थान (एमए शोलोखोव द्वारा "शांत डॉन") के पारंपरिक प्रकार के संगठन के साथ, नए दिखाई देते हैं: ई.आई. में एकीकृत राज्य। ज़मायतिन "वी", चेवेनगुर इसी नाम के उपन्यास में ए.पी. प्लाटोनोव, यरशलेम इन द मास्टर एंड मार्गरीटा बाय एम.ए. बुल्गाकोव, "बेतुका", "आंतरिक" स्थान, जो पाठ की वास्तविकता बन गया, और एस। सोकोलोव द्वारा "स्कूल ऑफ फूल्स" में वास्तविकता नहीं, वी.वी. द्वारा "मॉस्को - पेटुस्की"। एरोफीवा।
अंतरिक्ष और समय के बीच संबंध को निर्दिष्ट करने के लिए, अन्य अवधारणाओं का भी उपयोग किया जाता है - कालक्रम और अंतरिक्ष-समय सातत्य।
उतराई- कथानक का एक तत्व, जो घटनाओं के परिणाम, पात्रों के बीच अंतर्विरोधों (संघर्ष) के समाधान का अनुमान लगाता है। आमतौर पर खंडन काम के अंत में स्थित होता है, लेकिन कभी-कभी, लेखक के इरादे के अनुसार, बीच में और यहां तक कि शुरुआत में (उदाहरण के लिए, आईए बुनिन की कहानी "ईज़ी ब्रीदिंग") में। कॉमेडी में ए.एस. विट से ग्रिबॉयडोव का शोक, फेमुसोव के घर में गेंद के बाद का दृश्य है, जिसमें चैट्स्की और फेमसोव के समाज के बीच संघर्ष समाप्त होता है (हालांकि हल नहीं हुआ)।
कभी-कभी संप्रदाय मुख्य संघर्ष की अक्षमता को इंगित करता है, इस मामले में वे काम के खुले समापन के बारे में बात करते हैं ("यूजीन वनगिन" ए। पुश्किन द्वारा, "द चेरी ऑर्चर्ड" एपी चेखव द्वारा, "शांत डॉन" एमए शोलोखोव द्वारा, आदि)...
आकार कविता- काव्य रचना की ध्वनि रचना को व्यवस्थित करने का एक तरीका। सिलेबल्स की संख्या (सिलेबिक वर्सिफिकेशन में), एक लाइन में स्ट्रेस की संख्या (टॉनिक वर्सिफिकेशन में), स्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या (सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन में) से निर्धारित होती है। शब्दांश-टॉनिक छंद में, दो-अक्षर (ट्रोची, आयंबिक) और तीन-अक्षर (डैक्टिल, एनापेस्ट, एम्फ़िब्राचियम) काव्य आयाम प्रतिष्ठित हैं।
कहानी- "छोटा" महाकाव्य शैली, जीवन की घटनाओं की एक छोटी मात्रा और संक्षिप्त चित्रण द्वारा विशेषता। नतीजतन - पात्रों की एक छोटी संख्या, घटनाओं की छोटी अवधि, सरल रचना (काम के केंद्र में नायक के जीवन से केवल एक प्रकरण है)। ए.पी. चेखव द्वारा "द स्टूडेंट", "द मैन इन द केस", "द डेथ ऑफ ए ऑफिशियल" जैसी कहानियां, आई.ए. द्वारा "क्लीन मंडे" जैसी कृतियां हैं। बुनिन, "द फेट ऑफ ए मैन" एम.ए. शोलोखोव।
यथार्थवाद(देर से लैट से। रियलिस - सामग्री, वास्तविक) - एक कलात्मक विधि (और साहित्यिक दिशा), जिसके बाद लेखक निष्पक्ष रूप से, विशिष्ट परिस्थितियों में अभिनय करने वाले विशिष्ट पात्रों में जीवन का चित्रण करता है। यथार्थवादी लेखक का मुख्य कार्य मनुष्य और समाज के बीच सामाजिक संबंधों का अध्ययन है। कला के काम में - उनकी अन्योन्याश्रयता में पात्रों और परिस्थितियों की ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट छवि। एक कलात्मक पद्धति के रूप में यथार्थवाद के विकास में सबसे महत्वपूर्ण चरण: शैक्षिक (D.I.Fonvizin, I.A.Krylov), महत्वपूर्ण (N.V. गोगोल, I.S. A.P. चेखव और अन्य), समाजवादी (M. गोर्की, M.A.Sholokhov, आदि)।
यथार्थ बात- किसी विशेष व्यक्ति या देश के इतिहास, संस्कृति, जीवन की किसी वस्तु, अवधारणा या घटना की विशेषता को दर्शाने वाला शब्द। उदाहरण के लिए: "सिंहासन" ("इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द"), "गोरेन्का" ("रूस में कौन अच्छा रहता है"), "क्लर्क" ("ओवरकोट"), "शिविर", "राशन" ("इवान का एक दिन) डेनिसोविच")
रेज़ोनर- एक कलात्मक चरित्र जो निरंतर घोषणाओं (आधिकारिक या गंभीर कार्यक्रम के बयान) और पाठ के लिए प्रवण होता है। उदाहरण के लिए, प्रवीदीन ने नाटक में डी.आई. फोंविज़िन "द माइनर", ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट", कुलीगिन ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म"।
टिप्पणी(फ्रेंच रिमार्के से - टिप्पणी, नोट) - स्पष्टीकरण जिसके साथ नाटककार नाटक में कार्रवाई से पहले या उसके साथ होता है। दिशाओं में क्रिया के स्थान और समय, चाल, हावभाव, चेहरे के भाव, पात्रों के स्वर के संकेत होते हैं। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में:
FIRS (दरवाजे पर जाता है, हैंडल को छूता है)। बंद। वे चले गए ... (सोफे पर बैठते हैं।) वे मेरे बारे में भूल गए ... कोई बात नहीं ... मैं यहां बैठूंगा ... लेकिन लियोनिद आंद्रेइच, मुझे लगता है, एक फर कोट नहीं लगाया, वह चला गया एक ओवरकोट में ... (चिंता के साथ आह।) नहीं देखा ... युवा हरा! (मुस्कुराते हुए कुछ ऐसा जो समझा नहीं जा सकता।) जीवन बीत गया, जैसे कि वह कभी नहीं रहा ... (वह लेट गई।) मैं लेट जाऊंगा ... आपके पास कोई सिलुश्का नहीं है, आपके पास कुछ भी नहीं बचा है, कुछ भी नहीं है ... ओह, तुम। ..दिलचस्प! (बिना गति के झूठ।)
19 वीं शताब्दी के अंत से, ए.पी. के नाटकों में मंच निर्देशन। चेखव, एम. गोर्की और अन्य एक चरित्र या एपिसोड के लेखक के मूल्यांकन का खुलासा करते हुए एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहे हैं।
संस्मरण- पिछले सांस्कृतिक और ऐतिहासिक तथ्यों, कार्यों या उनके लेखकों के साहित्यिक ग्रंथों "संदर्भों" में मौजूद। किसी भी स्तर (साजिश, आलंकारिक, उद्धरण, मीट्रिक, आदि) पर "किसी और के पाठ" के एक टुकड़े के पुनरुत्पादन के रूप में, यादों को जानबूझकर शामिल किया जा सकता है या अनैच्छिक रूप से लेखक की इच्छा से स्वतंत्र रूप से उत्पन्न हो सकता है।
यादें उद्धरण या उनकी रीटेलिंग हो सकती हैं; कार्यों के शीर्षक, अक्सर कलात्मक केंद्रों के अर्थ में उपयोग किए जाते हैं; चरित्र नाम जो प्रतीक बन गए हैं; घटनाएँ जो कार्य करती हैं दृश्य माध्यम; उधार, जिसमें कथानक योजना, पात्रों की व्यवस्था, उनकी विशेषताओं और पात्रों को लेखक द्वारा सूक्ष्म रूप से बदल दिया जाता है।
उदाहरण के लिए, कविता में "समुद्र की लहरों में गीत है ..." एफ.आई. टुटेचेव ने बी पास्कल ("विचार") से संबंधित "सोच रीड" की छवि का इस्तेमाल किया। बी पास्कल के लिए, यह रूपक प्राकृतिक दुनिया में मनुष्य की आवश्यक उपस्थिति का संकेत है। एफआई टुटेचेव के लिए, यह छवि प्रकृति के साथ मनुष्य के "कलह" से होने की त्रासदी को समझाने में मदद करती है, जिसके परिणामस्वरूप "सोच रीड" केवल कड़वा शिकायत और विरोध कर सकता है: "और सोच ईख बड़बड़ाती है ..."।
ए.ए. के कार्यों में ब्लोक ने "अपने क्रॉस को धारण करने" की बाइबिल की याद का इस्तेमाल किया। "द काइट" कविता की आलंकारिक प्रणाली में इसका परिचय लेखक को "भाग्य के प्रति आज्ञाकारिता" के पारंपरिक अर्थ को उजागर करने की अनुमति देता है: "बढ़ो, जीतो, क्रॉस को ले जाओ।" "रूस" कविता में, यह छवि विभिन्न रंगों की उपस्थिति की ओर ले जाती है ("और मैं ध्यान से अपना क्रॉस ले जाता हूं"), जो पाठ के एक नए, प्रतीकात्मक अर्थ के उद्भव में योगदान देता है: गीत नायक के लिए तैयार पीड़ा है न केवल शुरू से अपरिहार्य, बल्कि पवित्र भी। वह सचेत रूप से उन्हें स्वीकार करने और "सावधानीपूर्वक" उन्हें नीचे उतारने के लिए तैयार है।
कई यादों के कनेक्शन "यादगार घोंसले" बनाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओ.ई. द्वारा कविता की दूसरी पंक्ति। मैंडेलस्टम: "मैं बीच तक जहाजों की सूची पढ़ता हूं ..." ("अनिद्रा। होमर। तंग पाल ...") - पाठक को इलियड के दूसरे गीत ("ड्रीम ऑफ बोएटियस, या की एक सूची) को संदर्भित करता है जहाजों")। होमर की सूची में ट्रॉय जाने वाले 1,186 जहाजों के नाम शामिल हैं। यह ओई के पाठ में उपस्थिति की व्याख्या करता है। मैंडेलस्टम की छवियां समय और गति की श्रेणी से जुड़ी हैं (अनिद्रा की स्थिति में गेय नायक की टकटकी इलियड की तर्ज पर स्लाइड करती है, और वे उसे एक क्रेन, एक पच्चर, एक ट्रेन में तैरती हुई ट्रेन के रूप में दिखाई देते हैं। आकाश)। क्रेन की छवियां स्मृति की दूसरी परत ("विदेशी भूमि", "शादी की ट्रेन") को जन्म देती हैं, अभियान का उद्देश्य तीसरे श्लोक में बताया गया है: "जब भी हेलेन, / अकेले आपके लिए ट्रॉय क्या है, अचियान पुरुष ?" संपूर्ण याद दिलाने वाला घोंसला पाठ के मुख्य विचार को स्पष्ट करना संभव बनाता है - दुनिया में सब कुछ "प्यार से चलता है", और किसी को इस सार्वभौमिक कानून का पालन करना चाहिए, क्योंकि गर्व और साहसी आचियों ने एक बार इसका पालन किया था।
Polygenetic Reminiscences पाठक को एक नहीं बल्कि कई स्रोतों से संदर्भित करता है। उदाहरण के लिए, एम.आई. की एक कविता की पंक्तियाँ। स्वेतेवा "पत्थर से कौन बना है, कौन मिट्टी से बना है ..." पाठक में पृथ्वी और मिट्टी से मनुष्य के निर्माण के बारे में कुछ मिथकों की सामग्री से जुड़े संघों को उद्घाटित करता है, आदम के निर्माण के बारे में अपोक्रिफ़ल किंवदंतियाँ, बाइबिल के इरादे जल के साथ बपतिस्मा का परिचय दिया जाता है।
प्रतिकृति(फ्रांसीसी प्रतिकृति से - आपत्ति) - अभिनेता के बयान का संवाद रूप; वार्ताकार का उत्तर वाक्यांश, उसके बाद दूसरे नायक का भाषण।
ताल(ग्रीक लय से - चातुर्य, आनुपातिकता) - नियमित अंतराल पर पाठ के किसी भी तत्व की आवधिक पुनरावृत्ति। साहित्यिक कार्यों में, ध्वन्यात्मक तत्वों की पुनरावृत्ति द्वारा लय बनाई जाती है: ध्वनियाँ, विराम, उच्चारण, शब्दांश, तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के संयोजन, साथ ही शब्द, शब्द श्रृंखला, वाक्य रचना।
एक अलंकारिक प्रश्न(यूनानी रथर से - स्पीकर) - इनमें से एक शैलीगत आंकड़े; भाषण की ऐसी संरचना जिसमें कथन को प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। एक अलंकारिक प्रश्न का उत्तर नहीं होता है, यह केवल कथन की भावनात्मकता और अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
उदाहरण के लिए, M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव की "कवि की मृत्यु":
मारे गए!., अब क्यों सिसक रहे हैं,
खाली प्रशंसा अनावश्यक कोरस
और बहाने की दयनीय प्रलाप?
भाग्य सच हो गया है!
क्या तुमने पहले तो इतनी बेरहमी से सताया नहीं?
उनका मुफ्त, साहसिक उपहार
और मस्ती के लिए पंखा
थोड़ी सी आग लगी है?
तुक(ग्रीक लय से - आनुपातिकता) - दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत को जोड़ने वाली व्यक्तिगत ध्वनियों या ध्वनि परिसरों की पुनरावृत्ति। पंक्तियाँ व्यक्तिगत ध्वनियों ("प्रेम - रक्त"), शब्दों ("युवा - हथौड़ा") को दोहरा सकती हैं - यह एक साधारण कविता है, साथ ही शब्दों के समूह - यह एक मिश्रित कविता है। तुकबंदी को सटीक (जब सभी ध्वनियाँ मेल खाती हैं) और अभेद्य (जब ध्वन्यात्मक संयोग या व्यक्तिगत ध्वनियों की समानता) में विभाजित किया जाता है। तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी पुरुष हैं (अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ: धोखे - कोहरा), महिला (अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ: प्रसिद्धि - मज़ा), dactylic (तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ) पंक्ति के अंत से: लड़के - उंगलियां ), हाइपरडैक्टिलिक (पंक्ति के अंत से चौथे शब्दांश पर जोर देने के साथ: ओपल - पिनिंग)।
तुक- पद्य में तुकबंदी पंक्तियों का स्थान। कविता के तीन मुख्य प्रकार हैं: युग्मित (आसन्न) - आब, क्रॉस - अबाब और गोलाकार (घेरना) - अब्बा।
उपन्यास(फ्रांसीसी रोमन - कथन) एक महाकाव्य शैली है, एक बड़े रूप का गद्य कार्य, कई के इतिहास को प्रकट करता है, कभी-कभी कई मानव नियतिलंबे समय के लिए। यह सबसे मुक्त साहित्यिक रूपों में से एक है, जिसमें बड़ी संख्या में संशोधन शामिल हैं: एक ऐतिहासिक, दुष्ट, शूरवीर, प्रेम, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, साहसिक, जासूसी, शानदार, आदि उपन्यास। उपन्यास विभिन्न प्रकार की शैली प्रवृत्तियों और यहां तक कि संपूर्ण शैलियों को संश्लेषित करने में सक्षम है। उदाहरण के लिए, एक "कविता में उपन्यास", एक क्रॉनिकल उपन्यास, एक आत्मकथात्मक उपन्यास, अक्षरों में एक उपन्यास, एक महाकाव्य उपन्यास, आदि।
अधिकांश महत्वपूर्ण कार्यउपन्यास की शैली में 19 वीं शताब्दी में बनाया गया था - "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन, "हमारे समय का एक नायक" एम.यू. लेर्मोंटोव, "फादर्स एंड संस", आई.एस. तुर्गनेव, "अपराध और सजा" एफ.एम. दोस्तोवस्की "," ओब्लोमोव "आई.ए. गोंचारोवा, आदि।
प्राकृतवाद(फ्रेंच रोमांटिकवाद) - एक कलात्मक पद्धति और साहित्यिक दिशा जो 18 वीं के अंत में विकसित हुई - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में। रोमांटिक, अपने आधुनिक सभ्य समाज के रोजमर्रा के जीवन को उबाऊ और बेरंग के रूप में खारिज करते हुए, सब कुछ असामान्य - रहस्यवाद, कल्पना, रहस्य के लिए प्रयास किया। उन्होंने उच्च भावनाओं और जुनून के साथ आधार व्यावहारिकता का विरोध किया, एक समृद्ध आध्यात्मिक जीवन (कला, दर्शन, धर्म), आदर्श के लिए प्रयास। रोमांटिक लोगों के लिए, एक व्यक्ति एक छोटा ब्रह्मांड, एक सूक्ष्म जगत, एक उज्ज्वल व्यक्तित्व है। रूमानियत के कार्यों का नायक एक मजबूत, मुक्त व्यक्तित्व है जो दिनचर्या से जूझ रहा है, असाधारण परिस्थितियों में एक असाधारण नायक है। रूसी रोमांटिक लोगों ने मौखिक लोक कला की ओर रुख किया, लोककथाओं की छवियों, भूखंडों, कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन (वीए ज़ुकोवस्की "स्वेतलाना, एम। यू। लेर्मोंटोव" मत्स्यरी ") का इस्तेमाल किया। पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव, एफ.एम. टुटेचेवा, ए.ए. फेटा, शुरुआती कहानियांएम। गोर्की, आदि।
रोमन-एपोपिया- महाकाव्य की शैली, उपन्यास और महाकाव्य की विशेषताओं का संयोजन। विशेष पूर्णता के साथ ऐसा कार्य एक बहुस्तरीय कथानक में एक विशेष ऐतिहासिक युग को कवर करता है। अपने व्यक्तित्व में व्यक्तित्व का भाग्य नैतिक खोज(उपन्यास की विशेषता) देश और लोगों की नियति (महाकाव्य की विशेषता) के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है; प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं के प्रभाव में पात्रों का निर्माण और विकास होता है। इस शैली के कार्यों में एल.एन. द्वारा "युद्ध और शांति" हैं। टॉल्स्टॉय, "क्विट डॉन" एम.ए. शोलोखोव, "द वॉकिंग थ्रू द एगनी" ए.एन. टॉल्स्टॉय।
कटाक्ष(ग्रीक व्यंग्य से - उपहास) - चित्रित व्यक्ति का क्रोधी, कास्टिक, खुला उपहास, विडंबना की उच्चतम डिग्री। उदाहरण के लिए, ए। पुश्किन का एपिग्राम "ऑन अरकचेव" है:
पूरे रूस के उत्पीड़क,
राज्यपालों को सताने वाला
और वह परिषद का शिक्षक है,
और वह राजा का मित्र और भाई है।
गुस्से से भरा, बदला से भरा
बिना मन के, बिना भावनाओं के, बिना सम्मान के,
वह कौन है? बिना चापलूसी के भक्त
एक पैसा सिपाही।
हास्य व्यंग्य(अक्षांश से। सतीरा - एक अतिप्रवाह पकवान, एक मिशमाश) - 1. हास्य की तरह: सामाजिक रूप से हानिकारक घटनाओं और मानवीय दोषों का निर्दयी उपहास। व्यंग्यात्मक हँसी में बहुत सारे रंग होते हैं, और व्यंग्य कार्यों की सीमा असामान्य रूप से विस्तृत होती है: "व्यंग्य पर शिष्टाचार" से एन.वी. गोगोल ("द इंस्पेक्टर जनरल", "डेड सोल्स") और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ("द थंडरस्टॉर्म") के राजनीतिक व्यंग्य के लिए एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी", परियों की कहानियां)। व्यंग्यात्मक हँसी के पीछे लेखक की एक निश्चित स्थिति हमेशा छिपी होती है, इस बात की समझ कि ठट्ठा की गई वस्तु क्या होनी चाहिए यदि वह हास्य विरोधाभासों से रहित होती। लेखक की स्थिति आलोचना के माध्यम से व्यक्त की जाती है, छवि के विषय या उसके व्यक्तिगत गुणों को नकारना। व्यंग्य कई साहित्यिक विधाओं की बारीकियों को परिभाषित करता है: दंतकथाएं, एपिग्राम, पैम्फलेट, फ्यूइलटन, कॉमेडी।
2. गीत काव्य की शैली, जो पुरातनता में उत्पन्न हुई। व्यंग्य की मुख्य शैली विशेषता जीवन की सबसे विविध घटनाओं का उपहास है। शैली के संकेतएम.यू. की कविता की अंतिम 16 पंक्तियों में व्यंग्य मिलते हैं। लेर्मोंटोव की "डेथ ऑफ ए पोएट", वी.वी. मायाकोवस्की की कविता "सिटिंग डाउन" में।
मुक्त छंद, या वर्स लिब्रे(fr। vers iiber) - एक प्रकार का छंद, जिसमें तुकबंदी और मीटर नहीं होता है और केवल एक विशेषता को बनाए रखता है जो इसे गद्य से अलग करता है - एक दिए गए विभाजन को सहसंबद्ध और अनुरूपणीय पंक्तियों में, जो पाठ में उनकी ग्राफिक व्यवस्था द्वारा चिह्नित किया जाता है। उदाहरण के लिए:
वह ठंड से आई थी
प्लावित
कमरा भर दिया
हवा और इत्र की खुशबू
और पूरी तरह से कक्षाओं के प्रति अपमानजनक
बकबक।
(ए. ए. ब्लोक)
भावुकता(फ्रांसीसी भावना से - भावना, संवेदनशीलता) - एक कलात्मक पद्धति और साहित्यिक दिशा जिसने 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आकार लिया। शास्त्रीयतावाद के विरोध में भावुकता ने मानव व्यक्ति (वर्ग की परवाह किए बिना), उसकी भावनाओं और अनुभवों में बढ़ती रुचि, आंतरिक जीवन... प्रतीकात्मकता के लिए प्रकृति के चित्रों का बहुत महत्व था, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ नायक की आत्मा की स्थिति को विशेष भावना के साथ प्रकट किया गया था। रूस में भावुकता के संस्थापक एन.एम. करमज़िन (कहानी " गरीब लिसा»),
प्रतीक(ग्रीक प्रतीक से - एक पारंपरिक संकेत, शगुन) - वस्तुओं और जीवन की घटनाओं की समानता, समानता या समानता के आधार पर एक बहुरूपी रूपक छवि। प्रतीकों का उपयोग करते हुए, कलाकार चीजों को नहीं दिखाता है, लेकिन केवल उन पर संकेत देता है, हमें अस्पष्ट के अर्थ का अनुमान लगाता है, "शब्द-चित्रलिपि" को प्रकट करने के लिए। इस प्रकार, प्रतीक का हमेशा एक लाक्षणिक अर्थ होता है; यह एक ट्रॉप है। रूपक के विपरीत, प्रतीकात्मक छवि का कोई सीधा, तर्कसंगत अर्थ नहीं होता है। वह हमेशा घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ ज्वलंत, भावनात्मक जुड़ाव बनाए रखता है।
दो मुख्य प्रकार के प्रतीक हैं। पहले प्रकार में ऐसे प्रतीक शामिल हैं जिनका सांस्कृतिक परंपरा में आधार है - समुद्र, पाल, सड़क, पथ, आकाश, बर्फ़ीला तूफ़ान, आग, क्रॉस, आदि के चित्र-प्रतीक।
दूसरे प्रकार में ऐसे प्रतीक शामिल हैं जो सांस्कृतिक परंपरा पर भरोसा किए बिना बनाए गए थे। इस तरह के प्रतीक एक साहित्यिक कृति या कार्यों की एक श्रृंखला के भीतर उत्पन्न हुए। ये ए.पी. के नाटक में चेरी के बाग के प्रतीक हैं। चेखव का "द चेरी ऑर्चर्ड", एम.यू की कविता में तेंदुआ। लेर्मोंटोव की "मत्स्यरी", एन.वी. गोगोल की "मृत आत्माएं"। जीवन और विश्वास का प्रतीक, बी.एल. द्वारा उपन्यास में आत्मा का एक रूपक। पास्टर्नक "डॉक्टर ज़ीवागो" एक मोमबत्ती है।
प्रतीकों- XIX के उत्तरार्ध का साहित्यिक आंदोलन - XX सदी की शुरुआत, जिसका मुख्य सिद्धांत प्रतीकों के माध्यम से विचारों और छवियों की कलात्मक अभिव्यक्ति है। प्रतीकवादियों ने सीधे वस्तु का नामकरण करने से परहेज किया, लेकिन रूपक, रूपक, ध्वनि लेखन आदि की मदद से इसकी सामग्री और अर्थ पर संकेत देना पसंद किया। प्रतीकवाद को आमतौर पर दो धाराओं में विभाजित किया जाता है - "वरिष्ठ" प्रतीकवादी, जिनका काम 1890 के दशक में हुआ था। (वी। ब्रायसोव, के। बालमोंट, डी। मेरेज़कोवस्की और अन्य), और "छोटा", जिसका रचनात्मक जीवन 1900 के दशक में शुरू हुआ था। (ए। ब्लोक, ए। बेली, वी। इवानोव और अन्य)।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र(प्राचीन ग्रीक सिनेकडोचे से - सहसंबंध) - ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार का रूपक, मात्रा द्वारा हस्तांतरण के आधार पर: 1) एक हिस्से को एक पूरे के बजाय कहा जाता है, उदाहरण के लिए, एनवी गोगोल की "डेड सोल" में चिचिकोव एक किसान को संबोधित करते हैं : "अरे, दाढ़ी! और यहाँ से प्लायस्किन कैसे पहुँचें?" यहाँ अर्थ "दाढ़ी वाला आदमी" और "दाढ़ी" संयुक्त हैं; 2) बहुवचन के बजाय एकवचन कहा जाता है, उदाहरण के लिए, M.Yu में। लेर्मोंटोव: "और यह भोर तक सुना गया था, / फ्रांसीसी कैसे खुश था।"
समन्वयता(ग्रीक सिंक्रेटिज्म से - कनेक्शन, एकीकरण) - विभिन्न प्रकार की सांस्कृतिक रचनात्मकता की अविभाज्यता। वी आधुनिक विज्ञानदुनिया की एक नई एकीकृत तस्वीर के निर्माण की प्रवृत्ति के रूप में देखा जाता है, जो अन्योन्याश्रितता की समझ और मौजूद सभी की परस्परता पर आधारित है।
उदाहरण के लिए, इगोर के मेजबान के ले में, भगवान पोलोवेट्सियन कैद से रूसी भूमि तक का रास्ता बताते हैं, लेकिन स्मारक के पाठ में बार-बार अन्य, मूर्तिपूजक देवताओं (डज़डबोग, स्ट्रीबोग, चोरा, वेलेस, आदि) का उल्लेख है, जो गवाही देता है समकालिक ईसाई धर्म की विशिष्टता के लिए काम के लेखक की मूर्तिपूजक विश्वदृष्टि।
कलात्मक छवियों के निर्माण के सामान्य सिद्धांत डी.आई. फोंविज़िन का "द माइनर" व्यंग्य (कॉमेडी) और ओड (त्रासदी) के मूल्य अभिविन्यास और सौंदर्यवादी दृष्टिकोण से निर्धारित होता है।
व्यक्तिगत कार्यों के बीच की सीमाओं का धुंधलापन और गीतात्मक चक्रों में उनका एकीकरण ए.ए. की कविता में निर्धारित करता है। अखमतोवा, एक नए स्वतंत्र कार्य का निर्माण। तो संग्रह "रोज़री" में चक्र एक कविता के आसपास बनता है, जो केंद्रीय है और इसमें विषयों के कुछ संयोजन शामिल हैं।
स्काज़ी- 1. किसी भी जातीय, पेशेवर, सामाजिक-ऐतिहासिक, वर्ग समूह (एनएस लेसकोव "वामपंथी", "मंत्रमुग्ध पथिक") का प्रतिनिधित्व करने वाले कथाकार के भाषण तरीके की नकल के आधार पर वर्णन का सिद्धांत।
2. लोककथाओं की शैली, समकालीन घटनाओं या हाल के दिनों के बारे में वर्णन; किंवदंती के विपरीत, इसमें आमतौर पर कल्पना के तत्व नहीं होते हैं।
गाथा(इतालवी सोनेट्टो, प्रोवेंस सॉनेट - गीत से) - एक गीत कविता, जिसमें चौदह छंद होते हैं, एक विशेष क्रम में निर्मित और व्यवस्थित होते हैं।
इतालवी सॉनेट में, 14 छंदों को दो चौपाइयों और दो तीन छंदों में बांटा गया है। तुकबंदी की सबसे आम व्यवस्था के लिए योजनाओं के उदाहरण इस प्रकार हैं:
१)अब्बा, अब्बा, सीसीडी, एड
२) अब्बा, अब्बा, एड, दी
3) अब्बा, अब्बा, सीडीडी, ईद
4) अबाब, अबाब, सीडीसी, एड
5) अबाब, अब्बा, सीसीडी, ईड, आदि।
सॉनेट का एक अन्य रूप भी जाना जाता है, अंग्रेजी एक, इसे डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा विकसित किया गया था: तीन क्वाट्रेन और युग्मित कविता के साथ एक दोहा।
सॉनेट की शैली काव्यात्मक विचार के प्रकटीकरण में एक सख्त क्रम निर्धारित करती है: कथन - संदेह - सामान्यीकरण - निष्कर्ष।
उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने तीन प्रसिद्ध सॉनेट बनाए: "कठोर दांते ने सॉनेट का तिरस्कार नहीं किया ...", "कवि के लिए" ("कवि! लोगों के प्यार को संजोना नहीं ..."), "मैडोना"।
तुलना(अव्य। तुलना) - चित्रित वस्तु या घटना की किसी अन्य वस्तु के साथ सामान्य आधार पर तुलना। तुलनात्मक संघों के साथ बारी-बारी से तुलना व्यक्त की जा सकती है जैसे कि, जैसे, बिल्कुल; वाद्य मामला ("धूल एक स्तंभ में खड़ा है"); नकारात्मक कणों का उपयोग करना (नकारात्मक तुलना):
सूरज लाल आसमान में नहीं चमकता,
नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:
भोजन के समय वह सोने के मुकुट में विराजमान है,
दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठे हैं।
(एम.यू। लेर्मोंटोव। "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत")
कुछ प्रकार के ट्रॉप - रूपक और रूपक - में निहित तुलना शामिल है।
अंदाज(लैटिन स्टाइलस और ग्रीक स्टाइलोस से - लेखन छड़ी, बाद में - लिखावट) - आलंकारिक प्रणाली की एकता, सचित्र और अभिव्यंजक साधन, रचनात्मक तकनीक, पूरे में व्याप्त कलात्मक संरचना... वे कला और साहित्य में शैली के बारे में बात करते हैं, किसी विशेष कार्य या शैली की शैली के बारे में, लेखक की व्यक्तिगत शैली के बारे में, साथ ही पूरे युग या कलात्मक प्रवृत्तियों की शैली के बारे में बात करते हैं। peculiarities साहित्यिक शैलीभाषा में स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं (शब्दावली का चयन, भाषण के आयोजन के तरीके, आदि)।
कविता- कविता की एक अलग पंक्ति, साथ ही काव्य भाषण का सामान्य नाम, जो लय में भिन्न होता है।
कविता- काव्य रूप में लिखा गया एक छोटा गीतात्मक कार्य या तो लेखक की ओर से ("मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..." ए। पुश्किन द्वारा), या एक गीत नायक की ओर से ("मैं रेज़ेव के पास मारा गया ..." एटी ट्वार्डोव्स्की द्वारा)।
पैर- सिलेबल्स का एक समूह, जिसमें एक स्ट्रेस्ड और एक या एक से अधिक अनस्ट्रेस्ड होते हैं; एक पारंपरिक इकाई जिसके द्वारा पद्य का आकार और लंबाई निर्धारित की जाती है। रूसी शास्त्रीय पद्य में, पाँच प्रकार के पैर होते हैं, जिन्हें दो समूहों में जोड़ा जाता है:
डायसिलेबिक (ट्रोची, आयंबिक);
ट्रिसिलेबिक (डैक्टिल, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट)।
छंद(ग्रीक स्ट्रॉफ से - चक्कर, मोड़, मोड़) - कविताओं का एक संयोजन, एक आम कविता से एकजुट, विभिन्न काव्य आकारों का एक स्थिर विकल्प, और एक लयबद्ध-वाक्य रचनात्मक पूरे का प्रतिनिधित्व करता है। छंद में कविता की दो से 14 पंक्तियाँ हो सकती हैं। पंक्तियों की संख्या के आधार पर, छंदों को दोहे (डिस्टिच), टर्ट्सिन, क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), सेक्स्टाइन, ऑक्टेव्स आदि में विभाजित किया जाता है। "वनगिन" श्लोक ए.एस. पुश्किन विशेष रूप से उपन्यास "यूजीन वनगिन" के लिए। इसका संरचनात्मक आरेख इस तरह दिखता है: ababccddeffegg।
भूखंड(फ्रांसीसी सुजेट से - विषय, सामग्री) - एक साहित्यिक कृति में चित्रित घटनाओं का एक समूह, अर्थात् क्रमिक परिस्थितियों में पात्रों का जीवन। कथानक अधिकांश महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की शुरुआत है। यह गीत कार्यों में भी मौजूद हो सकता है (बेहद संकुचित, विरल रूप से विस्तृत): "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..." ए.एस. पुश्किन; "ट्रोइका", "ऑन द रोड", "रेलवे" एन.А. नेक्रासोव, आदि। भूखंड जीवन के विरोधाभासों को फिर से बनाते हैं: नायकों के जीवन में संघर्ष के बिना, पर्याप्त रूप से स्पष्ट कथानक की कल्पना करना मुश्किल है (उदाहरण के लिए, "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत ..." एम.यू। लेर्मोंटोव, उपन्यास द्वारा आईएस तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस", नाटक "द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की)।
कथानक में विभिन्न तरीकों से आयोजित एपिसोड होते हैं। साथ ही, साजिश एक अभिन्न, पूर्ण घटना है जिसमें शुरुआत, मध्य और अंत है, अन्यथा यह एक एक्सपोजर, एक शुरुआत, एक क्रिया का विकास, एक परिणति और एक संप्रदाय है। एक बड़े काम में, एक नियम के रूप में, कई कथानक रेखाएँ होती हैं, जो या तो आपस में जुड़ती हैं, या विलीन हो जाती हैं, या समानांतर में विकसित होती हैं (उदाहरण के लिए, F.M. Dostoevsky द्वारा "अपराध और सजा" में, L.N. टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", "क्विट डॉन" "एमए शोलोखोव द्वारा," मास्टर और मार्गरीटा "एमए बुल्गाकोव द्वारा)।
अपनी दोहराना(ग्रीक टौटो - वही और लोगो - एक शब्द) - शब्दों की पुनरावृत्ति जो अर्थ और ध्वनि संरचना में समान या समान हैं। भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: "मैंने उसे स्वतंत्र इच्छा से मार डाला" (एम.यू। लेर्मोंटोव), "ओह, बॉक्स इससे भरा है" (एनए नेक्रासोव)।
थीम(ग्रीक विषय से - मुख्य विचार) - कलात्मक चित्रण का विषय, मुद्दों, घटनाओं, घटनाओं, वास्तविकता की वस्तुओं की एक श्रृंखला, काम में परिलक्षित होती है और लेखक के इरादे से एक साथ बन्धन होती है। उदाहरण के लिए, M.Yu के बोल में छवि का विषय। लेर्मोंटोव गेय नायक ("बादल", "सेल", "और उबाऊ और उदास ...", आदि) के अकेलेपन की भावना बन गया। ए.एस. के गीतों में महत्व पुश्किन की स्वतंत्रता का विषय है ("कैदी", "टूवर्ड्स चादेव", "टूवर्ड्स द सी", आदि)।
गीत के विपरीत, महाकाव्य और नाटकीय काम शायद ही कभी एक विषय के लिए समर्पित होते हैं, अक्सर वे बहुविषयक होते हैं, यानी वे लेखक के लिए चिंता के कई विषयों को छूते हैं। उदाहरण के लिए, कहानी "द कैप्टन की बेटी" में ए.एस. पुश्किन महान कर्तव्य और सम्मान, प्यार और दोस्ती, इतिहास में व्यक्तित्व की भूमिका आदि के विषय को संबोधित करते हैं। ऐसे मामलों में, काम के विषय के बारे में बात करने की प्रथा है।
थीम- कला के काम के परस्पर संबंधित विषयों की एक प्रणाली।
टेसिट(अक्षांश से। ट्रेस - तीन) - एक छंद जिसमें एक कविता के लिए तीन छंद होते हैं। उदाहरण के लिए, ए.ए. की एक कविता। ब्लॉक "पंख":
मैं अपने पंख फैलाऊंगा
हवा की दीवारों को विभाजित करें
मैं घाटी के देशों को छोड़ दूँगा।
ट्विस्ट, स्पार्कलिंग थ्रेड्स,
तारों वाली बर्फ तैरती है, तैरती है
लंबे बर्फ़ीले तूफ़ान, आह!
दिल में हल्की-हल्की चिंताएं हैं
आसमान में सितारे सड़कें
चांदी की बर्फ के हॉल ...
तेर्जा रीमा(इतालवी टेरज़िना से) - तीन छंदों का एक श्लोक, इस तरह से तुकबंदी करना कि टेर्ज़िन की एक श्रृंखला ट्रिपल तुकबंदी की एक सतत श्रृंखला बनाती है: अबा, बीवीबी, वीजीवी, आदि। और एक अलग पंक्ति के साथ समाप्त होता है, अंतिम पद के मध्य पद्य के साथ तुकबंदी। उदाहरण के लिए, "सॉन्ग ऑफ हेल" ए.ए. ब्लोक में:
उस भूमि के गोले पर दिन जल गया है,
जहां मैं रास्ते ढूंढ रहा था और दिन छोटे हैं।
वहाँ बकाइन गोधूलि गिर गई।
मैं वहां नहीं हूं। भूमिगत रात के रास्ते से
मैं जाता हूं, फिसलता हुआ, फिसलन भरी चट्टानों का एक किनारा।
परिचित नर्क खाली आँखों में दिखता है।
मुझे एक चमकदार गेंद में जमीन पर फेंका गया था,
ईव मुखौटों और आड़ का एक जंगली नृत्य
प्यार भूल गए और दोस्ती खो दी...
के प्रकार(ग्रीक से। टाइपो - छवि, छाप, नमूना) - कुछ सामाजिक घटनाओं के सामान्यीकृत गुणों से संपन्न एक कलात्मक छवि। साहित्यिक प्रकार- लोगों के किसी भी समूह (वर्ग, वर्ग, राष्ट्र, युग) का एक उज्ज्वल प्रतिनिधि। उदाहरण के लिए, मैक्सिम मैक्सिमिच (एम.यू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक हीरो"), कैप्टन तुशिन (एलएन टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस"), वासिली ट्योरकिन (एटी ट्वार्डोव्स्की "वसीली तुर्किन") - एक प्रकार का रूसी सैनिक; अकाकी अकाकिविच बश्माकिन (एनवी गोगोल "ओवरकोट") - एक प्रकार का "छोटा आदमी"; यूजीन वनगिन (एएस पुश्किन "यूजीन वनगिन") - एक प्रकार का "अनावश्यक व्यक्ति", आदि।
टॉपोस(ग्रीक से। टोपोस - स्थान) - खुले प्राकृतिक स्थानों की कलात्मक छवियां, साथ ही साथ कलात्मक अर्थों के "स्थान"। उदाहरण के लिए, "द ले ऑफ इगोर के अभियान" में रूसी भूमि रूस के दक्षिण में कीव से कुर्स्क तक वन-स्टेप स्पेस का एक हिस्सा है, और बाद में - पूर्वी स्लाव भूमि का संपूर्ण समुच्चय, पुराने का क्षेत्र रूसी लोग। स्मारक के लेखक के लिए यह एक राष्ट्रीय, ऐतिहासिक, भौगोलिक और पौराणिक स्थान है। इस समय के अपमान के लिए खड़े होने के लिए अपने समकालीनों का आह्वान करते हुए, रूसी भूमि के लिए, "द ले ऑफ इगोर के अभियान" के निर्माता लगातार काम के मुख्य विचार पर जोर देते हैं: रूसी भूमि की एकता, के आधार पर रियासतों के संघर्ष की समाप्ति और स्टेपी निवासियों के साथ संयुक्त संघर्ष।
त्रासदी(ग्रीक ट्रैगोस से - बकरी और ओड - गीत) - नाटक के प्रकारों में से एक, जो विशेष रूप से तीव्र, अघुलनशील संघर्ष पर आधारित है, जो अक्सर नायक की मृत्यु के साथ समाप्त होता है। त्रासदी की सामग्री, एक नियम के रूप में, असाधारण महत्व के संघर्ष से निर्धारित होती है, जो सामाजिक-ऐतिहासिक विकास, मानव जाति की आध्यात्मिक स्थिति में अग्रणी प्रवृत्तियों को दर्शाती है। इसलिए चरित्र के चित्रण के बढ़े हुए, उत्थानशील चरित्र ने विश्व-ऐतिहासिक महत्व के मुद्दों को हल करने का आह्वान किया। उदाहरण के लिए, त्रासदी हैं, डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा "हेमलेट", ए.एस. द्वारा "बोरिस गोडुनोव"। पुश्किन।
ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - टर्नओवर) - भाषण के मोड़ जिसमें अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए एक शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग आलंकारिक अर्थ में किया जाता है। शब्दों के अर्थों का स्थानांतरण उनके बहुरूपी पर आधारित है। "उदास मनोदशा" अभिव्यक्ति में कोई ट्रॉप नहीं है, क्योंकि शब्दों का उपयोग उनके प्रत्यक्ष (या प्राथमिक) अर्थ में किया जाता है। अभिव्यक्ति "सैड ग्लेड्स" (एएस पुश्किन "विंटर रोड") एक ट्रॉप है, क्योंकि यह एक छवि में गेय नायक की मनोदशा और सुस्त रेगिस्तानी परिदृश्य में विलीन हो जाती है। मुख्य प्रकार के ट्रॉप्स रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, तुलना, अतिशयोक्ति, विडंबना आदि हैं।
फैबुला(अव्य। फैबुला - कथन, इतिहास) - घटनाओं की एक श्रृंखला, जो उनके अस्थायी क्रम में काम में सुनाई जाती है। दूसरे शब्दों में, कथानक कुछ ऐसा है जो खुद को पुनर्लेखन के लिए उधार देता है, कि "वास्तव में क्या हुआ", जबकि कथानक "पाठक ने इसके बारे में कैसे सीखा।" प्लॉट प्लॉट के साथ मेल खा सकता है, लेकिन यह इससे अलग भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कथानक और कथानक का विचलन होता है।
शानदार(ग्रीक से। फैंटास्टिक - कल्पना करने की क्षमता) - वास्तविक जीवन के तथ्यों के आधार पर कल्पना से पैदा हुए विचित्र अभ्यावेदन और छवियों की दुनिया। साइंस फिक्शन दुनिया को बेहद पारंपरिक तरीके से चित्रित करता है।
एमई की परी कथा साल्टीकोव-शेड्रिन "एक आदमी ने दो सेनापतियों को कैसे खिलाया इसकी कहानी।" एक किसान जो सेनापतियों को प्रसन्न करता है, वह कुछ भी कर सकता है: एक मुट्ठी में सूप पकाना, "एक जहाज बनाना - जहाज नहीं, बल्कि एक ऐसा जहाज ताकि आप समुद्र-समुद्र में तैर सकें", आदि।
कभी-कभी व्यक्तिगत पात्र या कथानक तत्व (वी.वी. मायाकोवस्की "द बेडबग" और "द बाथहाउस" के नाटक) शानदार हो जाते हैं, फंतासी काम की कलात्मक दुनिया (एमए बुल्गाकोव द्वारा "मास्टर्स मार्गारीटा") के निर्माण का आधार बन सकती है।
लोक-साहित्य(अंग्रेजी से, लोक - लोग, विद्या - ज्ञान) - सामूहिक मौखिक कलात्मक रचनात्मकता, जो एक विशेष लोगों की रोजमर्रा की परंपरा में प्रवेश कर गई है। लोककथाओं की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि यह बोले गए शब्द की कला है, क्योंकि इसकी उत्पत्ति लेखन के आगमन से पहले हुई थी। लोककथाओं की निम्नलिखित शैलियों का विकास हुआ है: महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत, परियों की कहानियां, परंपराएं, किंवदंतियां, किस्से, शैलियां अनुष्ठान कविता, कहावतें, कहावतें आदि।
वाक्यांशविज्ञान:- शब्दों के स्थिर संयोजन, जिनके अर्थ एक शब्द के अर्थ के समान व्याख्या किए जाते हैं। उदाहरण के लिए: "और सब कुछ सिल दिया और ढका हुआ है - कोई कुछ नहीं देखता या जानता है, केवल भगवान देखता है!" (ए.एन. ओस्त्रोव्स्की)।
भविष्यवाद(अक्षांश से। फ्यूचरम - भविष्य) 10-20 के दशक की यूरोपीय और रूसी कला में एक अवांट-गार्डे प्रवृत्ति है। XX सदी, पारंपरिक संस्कृति के पतन की भावना और कला के माध्यम से एक अज्ञात भविष्य की विशेषताओं को महसूस करने की इच्छा पर आधारित है। कवि-भविष्यवादियों ने त्याग दिया परिचित कला रूपप्राकृतिक भाषा के विनाश तक (शब्द की विकृति, वाक्य रचना का विनाश, "टेलीग्राफिक भाषा", पाठ में गणितीय और संगीत संकेतों का परिचय, आदि)। रूसी भविष्यवाद में, दो शाखाओं का गठन किया गया था: अहंकार-भविष्यवाद (आई। सेवेरिनिन) और क्यूबो-फ्यूचरिज्म (वी.वी। मायाकोवस्की)। सेंट्रीफ्यूगा पब्लिशिंग हाउस (बीएल पास्टर्नक, एनएन असीव) के आसपास एकजुट होने वाले कवि भी भविष्यवाद से जुड़े।
चरित्र(ग्रीक चरित्र - विशेषता, विशेषता) - स्थिर मानसिक विशेषताओं का एक सेट जो एक साहित्यिक चरित्र के व्यक्तित्व का निर्माण करता है। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव चेर्व्याकोव और "पतले" के बीच समान पात्रों को आकर्षित करते हैं: उन्हें रैंक, दासता, भय के लिए सम्मान की विशेषता है। कला के काम में चरित्र प्रकट करने के साधन एक चित्र, पोशाक, आंतरिक, भाषण तरीके आदि हैं। प्रत्येक साहित्यिक आंदोलन (क्लासिकवाद, रूमानियत, भावुकता, यथार्थवाद) अपने स्वयं के स्थिर प्रकार के पात्रों को प्रकट करता है।
खोरी- एक दो-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें तनाव पहले शब्दांश पर पड़ता है (- ) उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन:
बादल बरसते हैं, बादल घिरते हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ को रोशन करता है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं।
क्रोनोटोप(ग्रीक कालक्रम से - समय, टोपोस - स्थान) - एक निश्चित अर्थ को व्यक्त करने के उद्देश्य से स्थानिक और लौकिक मापदंडों की एकता; "अस्थायी और स्थानिक संबंधों का एक आवश्यक प्राकृतिक संबंध, साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल है" (एमएम बख्तिन)। उदाहरण के लिए, ए.पी. की कहानी में कालक्रम की मौलिकता। चेखव का "छात्र" ("भौतिक" और "बाइबिल" समय-स्थान काम के रोजमर्रा और अस्तित्व के स्तरों के विरोध के रूप में) लेखक को ठोस ऐतिहासिक ढांचे से परे जाने की अनुमति देता है, वर्णन को एक सार्वभौमिक मानव ध्वनि देने के लिए, टिप्पणी करें एक व्यापक परिप्रेक्ष्य के दृष्टिकोण से एक विशिष्ट स्थिति, काम की समस्याओं और इसकी वैचारिक और कलात्मक सामग्री की क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए।
कलात्मक विवरण(फ्रांसीसी विस्तार से - किसी चीज का एक छोटा घटक, विस्तार, विशेष) - सबसे छोटी इकाई उद्देश्य दुनियाकला का एक काम, एक यादगार विशेषता, उपस्थिति का विवरण, कपड़े, सेटिंग, अनुभव या कार्य। उदाहरण के लिए, पियरे बेजुखोव (लियो टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस") की आड़ में, उनकी उपस्थिति के निम्नलिखित विवरणों पर ध्यान आकर्षित किया जाता है: एक मुस्कान जो चेहरे को "बचकाना, दयालु, यहां तक कि मूर्ख और मानो क्षमा मांग रही हो" ; देखो - "स्मार्ट और एक ही समय में डरपोक, चौकस और स्वाभाविक।" यूजीन वनगिन के कार्यालय की सजावट का विवरण (ए। पुश्किन "यूजीन वनगिन") तात्याना लारिना को उनके शौक और स्वाद का न्याय करने में मदद करता है: एक क्रॉस के साथ संकुचित। "
कला समय- कला के काम के काव्यों की श्रेणी, रूपों में से एक (अंतरिक्ष के साथ) होने और सोचने का। कला के काम में समय शब्द द्वारा पात्रों, स्थितियों को चित्रित करने और विकसित करने की प्रक्रिया में बनाया जाता है, जीवन का रास्तानायक, भाषण, आदि। उदाहरण के लिए, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एम.यू। लेर्मोंटोव, समय बीतने की भावना पैदा करने के लिए, निम्नलिखित शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है: "एक सुबह मैं उनके पास जाता हूं ..." देवियों ... "," मैं किस्लोवोडस्क में तीन दिनों से हूं, " आदि। लेखक जानबूझकर" Pechorin's Journal "के प्रत्येक अध्याय को दिनांकित करता है, दिन के समय और कार्रवाई की अवधि को नोट करता है:" 13 मई। आज सुबह डॉक्टर मुझे देखने आए; उसका नाम वर्नर है, लेकिन वह रूसी है।"
कला स्थान- कला के काम की कविताओं की श्रेणी, नायकों के कलात्मक जीवन की मुख्य विशेषताओं में से एक। वास्तविक स्थान से महत्वपूर्ण रूप से भिन्न। कलात्मक स्थान की विशेषताएं (सीमित-असीमित, वॉल्यूमेट्रिक, स्थानीयता, आनुपातिकता, संक्षिप्तता, आदि) विधि, शैली, कार्य की साजिश, साथ ही साथ निर्धारित की जाती हैं। रचनात्मक व्यक्तित्वलेखक। उदाहरण के लिए, ए.एस. विट फ्रॉम विट में ग्रिबॉयडोव ने 19वीं शताब्दी की शुरुआत में मास्को को दर्शाया है। अपनी विशिष्ट स्थलाकृतिक वास्तविकताओं (कुज़नेत्स्की मोस्ट, "इंग्लिश क्लब", आदि) में और मॉस्को बड़प्पन का एक मनोवैज्ञानिक चित्र बनाता है ("सभी मास्को वालों की एक विशेष छाप होती है")। गोगोल की "डेड सोल" जीवन और रीति-रिवाजों के सबसे छोटे विवरणों में, लेकिन विशिष्ट स्थलाकृतिक संकेतों के बिना, एक रूसी प्रांत का वर्णन किया गया है (उदाहरण के लिए, एनएन का प्रांतीय शहर)। रस्कोलनिकोव के कोठरी के कमरे के स्थान का विस्तार से वर्णन करते हुए, एफ.एम. अपराध और सजा में दोस्तोवस्की नायक के विश्वदृष्टि की उत्पत्ति की तलाश करता है। कल्पना में, कंक्रीट के साथ, एक अमूर्त स्थान बनाया जाता है। इसे सार्वभौमिक माना जाता है, शायद ही कभी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं और पात्रों के चरित्र और व्यवहार को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित नहीं करती हैं। कभी-कभी एक काम में दोनों प्रकार के स्थान संयुक्त होते हैं (उदाहरण के लिए, एमए बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में, मॉस्को का ठोस स्थान और मास्टर द्वारा आविष्कार किए गए उनके उपन्यास का स्थान संयुक्त है)।
कलात्मक विधि- सबसे अधिक का समुच्चय सामान्य सिद्धांतऔर कला में जीवन के आलंकारिक प्रतिबिंब की विशेषताएं, जो कई लेखकों के काम में लगातार दोहराई जाती हैं और इस प्रकार साहित्यिक प्रवृत्तियों का निर्माण कर सकती हैं। कलात्मक तरीकों (और दिशाओं) में क्लासिकवाद, भावुकतावाद, रूमानियत, यथार्थवाद, आधुनिकतावाद, उत्तर आधुनिकतावाद शामिल हैं।
ईज़ोप भाषा(प्राचीन यूनानी फ़ाबुलिस्ट ईसप के नाम पर) - साहित्य में जबरन रूपक, क्रिप्टोग्राफी पर आधारित काल्पनिक भाषण। ईसपियन भाषा का इस्तेमाल किया गया था, उदाहरण के लिए, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपनी परियों की कहानियों में।
एग्ज़िस्टंत्सियनलिज़म(अक्षांश से। अस्तित्व - अस्तित्व) - समाज और समाज में ही एक व्यक्ति के अस्तित्व की नींव की पहचान करने का एक तरीका। अस्तित्ववाद में होने को विषय और वस्तु की प्रत्यक्ष अविभाजित अखंडता के रूप में माना जाता है। मूल और प्रामाणिक सत्ता उसके "दुनिया में होने" के विषय का अनुभव है। होने की व्याख्या वैज्ञानिक तरीकों से अज्ञात अस्तित्व के रूप में की जाती है।
अस्तित्ववादी सोच - विशेषतारूसी लेखकों और कवियों की विश्वदृष्टि। उदाहरण के लिए, एफ.एम. दोस्तोवस्की, अस्तित्ववादियों के लिए, इसकी सभी अभिव्यक्तियों में मानव अस्तित्व की समस्या कलात्मक अनुसंधान का विषय बन जाती है। इस लेखक के उपन्यासों में व्यापक रूप से विकसित द्वैत की समस्या रूसी अस्तित्ववाद के लिए भी अत्यंत प्रासंगिक है। एक अस्तित्ववादी दृष्टिकोण भी एफ.आई. की विशेषता है। टुटेचेव, जो सीमावर्ती स्थितियों को चित्रित करते हैं और मानव जीवन को "मृत्यु के लिए होने" के रूप में मानते हैं।
प्रदर्शनी(लैटिन प्रदर्शनी - स्पष्टीकरण) - साहित्यिक कथानक में अंतर्निहित घटना या घटनाओं का प्रागितिहास। यह शुरुआत में और बीच में या टुकड़े के अंत में स्थित हो सकता है। विलंबित, फैलाना, विस्तृत, प्रत्यक्ष प्रदर्शन के बीच अंतर करें।
उदाहरण के लिए, "डेड सोल्स" कविता में एन.वी. गोगोल के प्रदर्शन में देरी हो रही है: कार्रवाई की शुरुआत के बाद ऐतिहासिक और रोजमर्रा की स्थिति की व्याख्या दी गई है, और मुख्य चिचिकोव के बारे में जानकारी दी गई है। अभिनय करने वाला व्यक्ति, - कहानी के अंत में; लेखक ने पहले चिचिकोव के कार्यों को दिखाया, और फिर समझाया कि ऐसा व्यक्ति किन परिस्थितियों में बड़ा हो सकता है।
शोकगीत(ग्रीक एलेगिया) - गीत शैली; एक कविता, जो मुख्य रूप से उदासी, अकेलापन, निराशा, जीवन की कमजोरियों पर प्रतिबिंब के उद्देश्यों को व्यक्त करती है। उदाहरण के लिए, "मैंने फिर से दौरा किया ..." ए.एस. पुश्किन, "और यह उबाऊ और दुखद है ...", "मैं अकेले सड़क पर निकलता हूं ..." एम.यू। लेर्मोंटोव, "समुद्र की लहरों में गीत है ..." एफ.आई. टुटेचेव और अन्य।
चुटकुला(ग्रीक एपिग्रामा से - एक शिलालेख) - व्यंग्य कविता की एक शैली, एक व्यक्ति का उपहास करने वाली एक छोटी कविता या सामाजिक घटना... उपहास की विशेषता संक्षिप्तता, कामोत्तेजना, उपहास के विषय के लिए कवि के व्यक्तिगत रवैये की है। उदाहरण के लिए, पुश्किन में:
आधा स्वामी, आधा व्यापारी,
आधा ज्ञानी, आधा अज्ञानी,
आधा-बदमाश, लेकिन उम्मीद है
वह अंत में पूरा होगा।
सूक्ति- किसी भी प्रसिद्ध स्रोत (धार्मिक, लोककथाओं, साहित्यिक, दार्शनिक, पत्रकारिता, आदि) से एक छोटे से उद्धरण के रूप में एक छोटा पाठ। कार्य के पाठ के ठीक पहले, शीर्षक के ठीक बाद या पाठ के किसी भाग से पहले रखा जाता है।
एपिग्राफ भालू:
एपिग्राफ डबल हो सकता है ("ओ रस! .. ओ रस!"), ट्रिपल ("मास्को, रूस की बेटी को प्यार किया जाता है, / आप एक समान कहां पा सकते हैं?" (दिमित्रीव), "मूल मास्को से प्यार कैसे नहीं करें?" (बाराटिन्स्की), " मास्को का उत्पीड़न! प्रकाश को देखने का क्या मतलब है! / यह बेहतर कहां है? / जहां हम नहीं हैं "(ग्रिबॉयडोव); उपन्यास में एपिग्राफ" यूजीन वनगिन "एएस पुश्किन द्वारा)।
एपिग्राफ को एक संवाद के रूप में संरचित किया जा सकता है: "वान्या (अर्मेनियाई कोचमैन में)। पिताजी! इस सड़क का निर्माण किसने किया? / डैडी ("एक लाल अस्तर पर कोट)। प्योत्र आंद्रेइच क्लेनमाइकल को गिनें, प्रिय!" / गाड़ी में बातचीत "(" रेलवे "एन। ए। नेक्रासोव द्वारा)। इसे एपिग्राफ की एक प्रणाली में विस्तारित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, ए। पुश्किन की कहानी "द कैप्टन की बेटी" में, जहां "प्रकाशक" सीधे बाद में इंगित करता है कि उसने "सभ्य एपिग्राफ" की तलाश की थी। ग्रिनेव की पांडुलिपि का प्रत्येक अध्याय। पूरे पाठ ("अपनी युवावस्था से सम्मान का ख्याल रखें") के लिए काटे गए लोककथाओं के एपिग्राफ काम की मुख्य समस्या को परिभाषित करते हैं। कहावतों के रूप में तैयार किए गए बाकी एपिग्राफ, लोक गीतों के अंश, 18 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों द्वारा काम के वास्तविक अंश या "पुराने शब्दांश" में लिखे गए लेखक की शैली, कहानी के मुख्य विषयों को एक साथ विकसित करते हैं। अध्यायों का शीर्षक या तो उनकी सामग्री का संक्षिप्त "सारांश" है, या किसी विशिष्ट विशेषता पर जोर देता है।
एपिग्राफ लेखक और पहले से ही के बीच एक तरह की जोड़ने वाली कड़ी बन जाता है मौजूदा साहित्य, लेखक और उसके पाठक के बीच। एपिग्राफ "पाठक की अपेक्षा के क्षितिज" बनाता है। एपिग्राफ की समझ क्रमिक रूप से तीन चरणों में होती है: धारणा, पाठक को प्रारंभिक उन्मुख करना; पाठ के साथ एपिग्राफ का सहसंबंध; एपिग्राफ की समझ का एक नया स्तर, नए अर्थ प्रकट करना और पाठ की व्याख्या की सीमाओं का विस्तार करना।
उपसंहार(ग्रीक एपी से - के बाद, लोगो - शब्द, अक्षर, "आफ्टरवर्ड") - कला के एक काम का अंतिम भाग, जो बताता है आगे भाग्यचित्रित घटनाओं के बाद नायकों। उदाहरण के लिए, एफ.एम. का उपन्यास। दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा" एक उपसंहार के साथ समाप्त होता है जिसमें लेखक मुख्य भाग में वर्णित घटनाओं के डेढ़ साल बाद रस्कोलनिकोव को दिखाता है। वह कठिन परिश्रम में है, उसके बगल में सोन्या मारमेलडोवा है। यह संक्षेप में रस्कोलनिकोव के रिश्तेदारों के भाग्य के बारे में बताता है - मां, दुन्या की बहन, रजुमीखिन। दो भागों (देश का ऐतिहासिक जीवन और सात वर्षों के बाद नायकों का निजी जीवन) से युक्त बड़ा उपसंहार, एल.एन. के महाकाव्य रोमांस को पूरा करता है। टॉल्स्टॉय का "युद्ध और शांति"। द मास्टर एंड मार्गरीटा का उपसंहार पाठक को बताता है कि वोलैंड के मास्को छोड़ने के बाद उपन्यास के नायकों का क्या होता है। हम दुर्भाग्यपूर्ण बिल्लियों पर छापे और संदिग्ध नागरिकों के उत्पीड़न के बारे में सीखते हैं, लिखोदेव, वरेनुखा, निकोलाई इवानोविच के भाग्य और निश्चित रूप से, कवि बेजडोमनी, जो इतिहास के आदरणीय प्रोफेसर पोनीरेव में बदल गए, जो जादुई के तहत बने हुए हैं रहस्य इतिहास का प्रभाव।
विशेषण(ग्रीक एपिथेटन - परिशिष्ट) एक आलंकारिक परिभाषा है जो एक छिपी हुई तुलना के रूप में किसी वस्तु (घटना) का कलात्मक विवरण देती है। एक विशेषण को न केवल एक विशेषण ("गुलाबी भोर", "डरपोक सांस", "उत्साही घोड़ा") कहा जाता है, बल्कि एक संज्ञा-परिशिष्ट भी कहा जाता है; एक क्रिया विशेषण जो क्रिया को रूपक रूप से परिभाषित करता है ("फ्रॉस्ट-वोइवोड", "ट्रैम्प विंड", "पेट्रेल गर्व से उड़ रहा है")।
एक विशेष समूह स्थायी उपाख्यानों से बना होता है जो मौखिक लोक कला में बनते हैं और जिनका उपयोग केवल एक निश्चित शब्द (अच्छे साथी, लाल युवती, ग्रेहाउंड घोड़ा,) के संयोजन में किया जाता है। जीवन का जल, शुद्ध क्षेत्र, आदि)।
महाकाव्य(ग्रीक महाकाव्य - शब्द, कथन) - तीन में से एक साहित्यिक पीढ़ी(गीत और नाटक के साथ), जिसकी मुख्य विशेषता लेखक के बाहर की घटनाओं का वर्णन है। महाकाव्य में वर्णन आमतौर पर भूतकाल में आयोजित किया जाता है, जैसा कि पहले से ही हो चुकी घटनाओं के बारे में है, और वास्तविक या सशर्त कथाकार, गवाह, प्रतिभागी और, कम बार, घटनाओं के नायक की ओर से। महाकाव्य प्रस्तुति के विभिन्न तरीकों (कथन, विवरण, संवाद, एकालाप, लेखक के विषयांतर), लेखक के भाषण और पात्रों के भाषण का उपयोग करता है। ...
हास्य(अंग्रेजी से, हास्य - हास्य; स्वभाव, मनोदशा, जटिलता) - एक विशेष प्रकार की हास्य, जो उपहास और सहानुभूति को जोड़ती है, में एक नरम मुस्कान और एक कोमल मजाक शामिल होता है, जो चित्रित के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण पर आधारित होता है। व्यंग्य के विपरीत, हास्य का उद्देश्य व्यक्तियों की कमियों और रोजमर्रा की जिंदगी है जिनका कोई सामाजिक महत्व नहीं है। ए. पुष्किन की "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बाल्डा" की एक अनिवार्य विशेषता हास्य है, ए.पी. चेखव की प्रारंभिक कहानियाँ, ए.टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली तुर्किन" और अन्य।
यांबी- एक दो-अक्षर काव्य मीटर, जिसमें तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है ( -)। उदाहरण के लिए, ए। ए। बुत की कविता "उनसे सीखो - एक ओक से, एक सन्टी से ...":
उनसे सीखो - ओक से, सन्टी से।
सर्दी हर जगह है। यह एक क्रूर समय है!
व्यर्थ ही उनके आंसू बह निकले,
और फटा, सिकुड़ा, छाल।
1 शब्दकोश को निम्नलिखित शब्दकोशों और संदर्भ पुस्तकों के आधार पर संकलित किया गया था: साहित्यिक विश्वकोश: शब्दकोश साहित्यिक दृष्टि: 2 खंडों में / एड। एन। ब्रोडस्की, ए। लावरेत्स्की, ई। लुनिन, वी। लवोव-रोगाचेवस्की, एम। रोज़ानोव, वी। चेशिहिन-वेट्रिन्स्की। - एम ।; एल।: एल.डी. का प्रकाशन गृह। फ्रेनकेल, 1925 (http://feb-web.ru); साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश / कुल के तहत। ईडी। वी.एम. कोज़ेवनिकोव, पी.ए. निकोलेव। - एम।: सोव। विश्वकोश, 1987; साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। - एड।-कॉम्प।: एल.आई. टिमोफीव और एस.वी. तुरेव। - एम।: शिक्षा, 1972; Kvyatkovsky एपी स्कूल कविता शब्दकोश। - एम।: बस्टर्ड, 2000; रुसोवा एन। यू। रूपक से आयंबिक तक: साहित्यिक आलोचना पर शब्दावली शब्दकोश-थिसॉरस, - एम।: फ्लिंटा: नौका, 2004; महान साहित्यिक विश्वकोश / क्रासोव-
आकाश वी.ई. और अन्य - एम।: फिलोल। "स्लोवो" के बारे में: ओल्मा-प्रेस शिक्षा, 2003।