आधुनिक साहित्यिक समीक्षा में उद्देश्य की व्याख्या। उद्देश्य साहित्यिक कार्य
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परिचय
उद्देश्य का एक और राज्य
विभिन्न प्रकार के रूप
लीड मोटीफ
"मकसद" का अलग अर्थ
निष्कर्ष
ग्रन्थसूची
परिचय
"मकसद," हर कोई इस शब्द को अपने जीवन में मिला, कई लोगों को संगीत स्कूलों में सीखने के कारण इसका महत्व पता है, लेकिन इस शब्द का व्यापक रूप से साहित्यिक आलोचना में उपयोग किया जाता है। मकसद अपनी परिभाषा में भिन्न होता है, लेकिन साहित्यिक कार्यों में उसके पास क्या मूल्य है। साहित्यिक कार्यों के अध्ययन और विश्लेषण के लिए प्रासंगिक लोगों के लिए, मकसद के मूल्य को जानना आवश्यक है।
Motif (Fr। Motif, यह। LAT। लेटो - मोशन) - संगीत विज्ञान से साहित्यिक अध्ययन में जाने की अवधि। यह "संगीत के रूप की सबसे छोटी स्वतंत्र इकाई है<…> विकास को उद्देश्य के विभिन्न पुनरावृत्ति के साथ-साथ इसके परिवर्तन, विपरीत उद्देश्यों की शुरूआत के माध्यम से किया जाता है<…> मकसद संरचना काम की संरचना में एक तार्किक कनेक्शन का प्रतीक है " 1। पहली बार, शब्द "संगीत शब्दकोश" एस डी चुसर (1703) में दर्ज किया गया था। संगीत के साथ समानताएं जहां यह शब्द महत्वपूर्ण है जब विश्लेषण किया जाता है रचनासाहित्यिक कार्य में मकसद के गुणों को समझने में मदद करता है: उसका परिभाषापूरे से repeatabilityविविधताओं की विविधता में।
यह उद्देश्य कई वैज्ञानिक विषयों (मनोविज्ञान, लिंगोपोलॉजी इत्यादि) के लिए शब्द था, विशेष रूप से साहित्यिक अध्ययन में, जहां इसमें अर्थ की काफी विस्तृत श्रृंखला है: मकसद के कई सिद्धांत हैं, वहां से बहुत दूर हैं हमेशा सुसंगत 2। कलात्मक साहित्य की एक घटना के रूप में उद्देश्य संपर्क में निकटता से है और पुनरावृत्ति और उनकी समानताओं के साथ छेड़छाड़ करता है, लेकिन वे समान होने से बहुत दूर हैं।
साहित्य में, "मोटीफ" की अवधारणा का उपयोग साजिश के यौगिक हिस्सों को चित्रित करने के लिए किया गया था, i.v. गोलेट और एफ। शिलर। लेख "एपिक और नाटकीय कविता" (17 9 7) पर पांच प्रजातियों के रूपों को आवंटित किया गया था: "आगे की आकांक्षा, जो कार्रवाई को तेज करता है"; "पीछे हटने, जैसे कि इसके उद्देश्य से कार्रवाई करते हैं"; "धीमा, जो कार्रवाई के पाठ्यक्रम में देरी"; "अतीत को संबोधित"; "भविष्य में विफल, निम्नलिखित युगों में क्या होगा" 3 .
प्रारंभिक अग्रणी, इस साहित्यिक शब्द का मुख्य महत्व कठिनाई के साथ परिभाषा के लिए उपयुक्त है। मकसद है बढ़ते महत्व के साथ काम का घटक(अर्थपूर्ण संतृप्ति)। ए.ए. ब्लॉक ने लिखा: "कोई भी कविता एक बेडस्प्रेड है, जो कई शब्दों की रैली पर फैली हुई है। ये शब्द सितारों की तरह चमक रहे हैं। उनके कारण एक काम है " 4। उपन्यासों, उपन्यासों, नाटकों में उनके साथ नामित कुछ शब्दों और वस्तुओं के बारे में कहने के लिए यह वैध है। वे आदर्श हैं।
उद्देश्यों को सक्रिय रूप से कार्य के विषय और अवधारणाओं (विचार) शामिल हैं, लेकिन वे थक गए नहीं हैं। बीएन के अनुसार। Putylov, "टिकाऊ इकाइयों", वे "बढ़ने की विशेषता" हैं, एक कह सकते हैं, एक असाधारण डिग्री। प्रत्येक मकसद में मूल्यों का एक स्थिर सेट होता है। " 5। मकसद किसी भी तरह से काम में स्थानीयकृत है, लेकिन साथ ही विभिन्न प्रकार के रूपों में मौजूद है। यह एक अलग शब्द या वाक्यांश, दोहराया और अलग-अलग हो सकता है, या विभिन्न शाब्दिक इकाइयों द्वारा दर्शाए गए कुछ के रूप में दिखाई देता है, या शीर्षक या एपिग्राफ के रूप में प्रदर्शन करता है, या केवल अनुमान लगा रहा है कि उप-पाठ में कौन गया है। निष्ठा का सहारा लेने के बाद, मान लीजिए कि प्रारूपों का क्षेत्र आंतरिक, अदृश्य इटैलिक द्वारा चिह्नित कार्यों के लिंक बनाते हैं, जो पाठक और साहित्यिक विश्लेषक को महसूस करने और पहचानने के लिए उपयुक्त है। मकसद की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता - पाठ में आधा गैलिज़ करने की उनकी क्षमता, इसे अपूर्ण रूप से प्रकट किया जाता है और कभी-कभी रहस्यमय रहता है।
सबसे सरल कथा इकाई के रूप में उद्देश्य की अवधारणा पहले सैद्धांतिक रूप से "स्लेट्स के कवियों" एएन में प्रमाणित थी। Veselovsky। उन्हें विभिन्न लोगों के कथा शैलियों में उद्देश्यों की पुनरावृत्ति के लाभ में दिलचस्पी थी। उद्देश्य "किंवदंतियों" के आधार के रूप में किया गया, "काव्य भाषा" अतीत से विरासत में मिली: "के तहत प्रेरणामैं सबसे सरल कथा इकाई को समझता हूं, आदिम दिमाग या घरेलू अवलोकन के विभिन्न अनुरोधों का आकस्मिक रूप से जवाब दिया। घर की समानता या एकता के साथ और मनोवैज्ञानिक शर्तेंमानव विकास के पहले चरणों में, ऐसे आदर्शों को स्वतंत्र रूप से बनाया जा सकता है और साथ ही समान सुविधाओं का प्रतिनिधित्व किया जा सकता है " 6। वेसेलोव्स्की ने मोटीफ को सबसे सरल सूत्रों को माना जो एक दूसरे के स्वतंत्र रूप से विभिन्न जनजातियों से पैदा हुए हो सकते हैं। "मकसद का संकेत इसके आकार का एकल स्कीमेटिज्म है ..." (पृष्ठ 301)।
उदाहरण के लिए, एक ग्रहण ("सूर्य सूर्य अपहरण करता है"), विरासत भाइयों का संघर्ष, दुल्हन के लिए लड़ाई। वैज्ञानिक ने यह जानने की कोशिश की कि वे अपने जीवन की स्थितियों के प्रतिबिंब के आधार पर आदिम लोगों की चेतना में क्या उद्देश्यों का जन्म हो सकता है। उन्होंने विभिन्न जनजातियों के प्रागैतिहासिक जीवन का अध्ययन किया, कविता स्मारकों में उनके जीवन। इंचसुअल सूत्रों के साथ परिचित ने उन्हें इस विचार से प्रेरित किया कि उद्देश्यों को रचनात्मकता का कार्य नहीं है, उन्हें उधार नहीं लिया जा सकता है, उधार लेने वाले उद्देश्यों को आत्म-राहत से अलग करना मुश्किल है।
वेसेलोव्स्की के अनुसार, रचनात्मकता मुख्य रूप से "उद्देश्यों के संयोजन" में प्रकट हुई थी, जो एक या किसी अन्य व्यक्तिगत साजिश देता है। उद्देश्य का विश्लेषण करने के लिए, वैज्ञानिक फॉर्मूला का उपयोग किया: ए + बी। उदाहरण के लिए, "बुरी बूढ़ी औरत को सुंदरता पसंद नहीं है - और उसे एक जीवन-धमकी देने वाला कार्य पूछता है। सूत्र का प्रत्येक भाग संशोधित करने में सक्षम है, यह विशेष रूप से वृद्धि बी "(पी। 301) के अधीन है। तो, पुरानी महिला का पीछा उन कार्यों में व्यक्त किया जाता है जो वह सुंदरता से पूछता है। ये कार्य दो, तीन और अधिक हो सकते हैं। इसलिए, सूत्र ए + बी जटिल हो सकता है: ए + बी + बी 1 + बी 2। भविष्य में, उद्देश्यों के संयोजन को कई रचनाओं में बदल दिया गया था और इस तरह के कथाओं का आधार बन गया था टेल, उपन्यास, कविता।
Veselovsky के अनुसार, उद्देश्य, टिकाऊ और indecomposable बने रहे; मोटीफ के विभिन्न संयोजन बनाते हैं भूखंड। मकसद के विपरीत, साजिश कर सकता है उधारलोगों से लोगों से बनने के लिए आवारा। साजिश में, प्रत्येक मकसद एक निश्चित भूमिका निभाता है: यह एक प्रमुख, माध्यमिक, एपिसोडिक हो सकता है। अक्सर अलग-अलग भूखंडों में एक ही उद्देश्य के विकास को दोहराया जाता है। कई पारंपरिक रूपों को पूरे भूखंडों, और पारंपरिक भूखंडों में तैनात किया जा सकता है, इसके विपरीत, एक मकसद में "लुढ़का"। Veselovsky ने "सरल काव्य वृत्ति" की मदद से महान कवियों की प्रवृत्ति को नोट किया ताकि भूखंडों और उद्देश्यों का उपयोग किया जा सके जो पहले ही काव्य प्रसंस्करण के अधीन हो चुके हैं। "वे हमारी चेतना के बधिर अंधेरे क्षेत्र में कहीं भी हैं, जो कि अधिक अनुभवी और अनुभवी, स्पष्ट रूप से, भूल गए और अचानक हमें हड़ताली करते हैं, एक अनावश्यक प्रकाशन के रूप में, एक पुरानी प्रकाशन के रूप में और एक बड़ी उम्र के रूप में, जिसमें हम खुद को एक रिपोर्ट नहीं देते हैं, क्योंकि यह अक्सर उस मानसिक कार्य के सार निर्धारित करने में सक्षम नहीं होता है कि पुरानी यादें हमें नकारात्मक रूप से अपडेट की गई हैं "(पृष्ठ 70)।
उद्देश्यों को अपने निर्माण के लिंक के रूप में, या लेखक की पूरी रचनात्मकता और यहां तक \u200b\u200bकि पूरे शैलियों, दिशाओं, साहित्यिक ईपीओ, विश्वव्यापी साहित्य की संपत्ति के रूप में व्यक्तिगत कार्यों और उनके चक्रों के एक पहलू के रूप में कार्य कर सकते हैं। इस nadindindive पक्ष में, वे ऐतिहासिक Poetics5 की सबसे महत्वपूर्ण वस्तुओं में से एक का गठन करते हैं .
पिछले दशकों में, इरादे व्यक्तिगत लेखकों और कार्यों की संपत्ति के रूप में सम्मानित व्यक्तिगत रचनात्मक अनुभव के साथ सक्रिय रूप से सहमत हो गए हैं। यह विशेष रूप से, कविता m.yu का अध्ययन करने के अनुभव से प्रमाणित है। Lermontov7 .
वेसेलोव्स्की की समझ में, लेखक की कल्पना की रचनात्मक गतिविधि एक वास्तविक या काल्पनिक जीवन की मनमानी खेल "लाइव पेंटिंग्स" नहीं है। लेखक उद्देश्यों को सोचता है, और प्रत्येक मकसद में मूल्यों का एक स्थिर सेट होता है, जो आंशिक रूप से आनुवंशिक रूप से एम्बेडेड होता है, उस हिस्से में जो एक लंबे ऐतिहासिक जीवन के दौरान थे।
उद्देश्य का एक और राज्य
1 9 20 के दशक में वर्णन की एक अपरिवर्तनीय और टिकाऊ इकाई के रूप में उद्देश्य के बारे में Veselovsky की स्थिति संशोधित की गई थी। "Veselovsky शब्द" motif "की एक विशिष्ट विसर्जन अब अब लागू नहीं है, - डब्ल्यू Pripppe ने लिखा। - वेसेलोव्स्की मकसद के अनुसार, वर्णन की एक पूर्ववर्ती इकाई है।<…> हालांकि, जिन उद्देश्यों को वह लेता है, उतना ही निर्धारित किया जाता है। " 8। Prippet उद्देश्य के विस्तार का प्रदर्शन करता है "सांप राजा की बेटी का अपहरण करता है।" "यह मकसद 4 तत्वों पर विघटित करता है, जिनमें से प्रत्येक अलग-अलग भिन्न हो सकता है। सांपों को चमकदार, घुड़सवार, फीचर, फाल्कन, जादूगर द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। अपहरण को पिशाचवाद और विभिन्न कार्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है जो फेयरी टेल में गायब हो जाते हैं। बेटी को बहन, दुल्हन, पत्नी, मां द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। राजा को शाही बेटा, एक किसान, पॉप द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। इस प्रकार, वेसरोव्स्की के बावजूद, हमें तर्क देना चाहिए कि मकसद सार्वभौमिक नहीं है, अनिश्चित नहीं है। आखिरी विघटन योग्य इकाई एक तार्किक संपूर्ण नहीं है (और वेसेलोव्स्की मकसद के अनुसार और प्राथमिक साजिश की उत्पत्ति के अनुसार), हम बाद में कुछ प्राथमिक तत्वों को आवंटित करने के कार्य को हल करने के कार्य को हल करना होगा अन्यथा मेलोवस्की इस (पी। 22) )।
ये "प्राथमिक तत्व" proppe मानते हैं अभिनय व्यक्तियों के कार्य। "कार्य के तहत एक मौजूदा व्यक्ति के कार्य के रूप में समझा जाता है, जो कार्रवाई की कार्रवाई के लिए अपने महत्व के दृष्टिकोण से निर्धारित होता है"(पी। 30-31)। कार्यों को दोहराया जाता है, उन्हें गिना जा सकता है; सभी कार्यों को अभिनय व्यक्तियों पर वितरित किया जाता है ताकि सात "कार्रवाई की कार्रवाई" को प्रतिष्ठित किया जा सके और क्रमशः सात अक्षर का प्रकार: कीट, दानदाता, सहायक, वांछित चरित्र, प्रेषक, हीरो, झूठे हीरो (पी। 88-89)।
एएन के संग्रह से 100 मैजिक फेयरी कहानियों के विश्लेषण के विश्लेषण पर। Afanasyev "रूसी लोक परी कथाओं" वी। Prapppe आवंटित 31 समारोह, जिसके भीतर कार्रवाई विकसित होती है। जैसे, विशेष रूप से: अभाव ("परिवार के सदस्यों में से एक घर से नाराज है"), बंद("नायक को प्रतिबंध के साथ माना जाता है"), इसके उल्लंघनआदि। विभिन्न भूखंडों के साथ सौ परी कथाओं का एक विस्तृत विश्लेषण से पता चलता है कि "कार्यों का अनुक्रम हमेशा एक ही होता है" और "इसकी संरचना में एक ही प्रकार की सभी जादू परी कथाएं" (पृष्ठ 31, 33) स्पष्ट विविधता।
Veselovsky के दृष्टिकोण के दृष्टिकोण ने अन्य वैज्ञानिकों को चुनौती दी। आखिरकार, मकसद न केवल आदिम युग में पैदा हुए थे, बल्कि बाद में। "इस शब्द की इस तरह की परिभाषा को ढूंढना महत्वपूर्ण है," ए बीम ने लिखा, "जिसने गहरी पुरातनता और आधुनिक दोनों किसी भी उत्पाद में आवंटित करने का अवसर दिया होगा।" ए बीईएम के अनुसार, "मकसद के विशिष्ट सामग्री से कलात्मक व्याकुलता का उद्देश्य है, सबसे सरल मौखिक सूत्र में तय" 9। उदाहरण के तौर पर, वैज्ञानिक एक उद्देश्य का नेतृत्व करता है जो तीन कार्यों को जोड़ता है: कविताओं "कोकेशियान कैप्टिव" पुष्किन, "कोकेशियान कैप्टिव" लर्मोनोव और कहानी "अटाला" शटुब्रियन, कैदी के लिए विदेशी का प्यार है; साबित करना: कैप्टिव की मुक्ति विदेशी है, या एक अच्छा या असफल है। और प्रारंभिक उद्देश्य के विकास के रूप में - नायिका की मौत।
विशेष कठिनाई पिछले सदियों के साहित्य में आदर्शों का आवंटन है। विभिन्न प्रकार के रूपों, एक जटिल कार्यात्मक भार को उनका अध्ययन करते समय विशेष स्क्रूपल्सिटी की आवश्यकता होती है।
मकसद को अक्सर एक श्रेणी के रूप में माना जाता है। तुलनात्मक ऐतिहासिक साहित्यिक अध्ययन। प्रेरित रूपों में जिनमें प्राचीन चेतना की ओर अग्रसर बहुत प्राचीन उत्पत्ति होती है और साथ ही साथ विभिन्न देशों की उच्च सभ्यता की शर्तों में विकसित हुआ है। ये प्रोडिगल बेटे, गर्व राजा, शैतान के साथ एक अनुबंध आदि के इरादे हैं।
विभिन्न प्रकार के रूप
मकसद कथा साहित्य
विभिन्न युग के साहित्य में, कई कार्य हैं पौराणिकmotifs। लगातार विभिन्न ऐतिहासिक और साहित्यिक संदर्भों में अद्यतन, साथ ही साथ उनके अर्थपूर्ण सार को बनाए रखता है। उदाहरण के लिए, एक महिला की वजह से नायक की सचेत मौत का मकसद XIX-XX सदियों के कई कार्यों से गुजरता है। "एक युवा वर्त की पीड़ा" के उपन्यास में वीर आत्महत्या, पुष्किन "इवगेनी वनजिन" द्वारा उपन्यास में व्लादिमीर लेंस्की की मौत, कुरिन "ड्यूएल" के उपन्यास में रोमाशोव की मौत। जाहिर है, इस उद्देश्य को काव्य रचनात्मकता में आवंटित प्रेरक की एक गहरी पुरातनता के परिवर्तन के रूप में देखा जा सकता है: "दुल्हन के लिए लड़ो।"
इरादे न केवल भी हो सकते हैं स्थल, लेकिन वर्णनात्मक, गेयन केवल संकुचित(Veselovsky बस इस तरह के लिए है), लेकिन यह भी आंतरिक रूप से। आप बात कर सकते हैं बैजमकसद - पाठ से पाठ और एक पाठ के अंदर उनकी दोहराव दोनों में। आधुनिक साहित्य में, "आदर्श" शब्द का उपयोग विभिन्न पद्धतिगत संदर्भों और विभिन्न उद्देश्यों के साथ किया जाता है, जो कि अवधारणा की व्याख्या, इसकी सबसे महत्वपूर्ण संपत्तियों की व्याख्या में काफी हद तक समझाता है।
मकसद का आम तौर पर स्वीकृत संकेतक है दोहराने योग्यता "... काम में मकसद की भूमिका में कार्य कर सकते हैं," बी गैसपरोव ने कहा, कोई भी घटना, किसी भी अर्थपूर्ण "स्पॉट" - एक घटना, चरित्र विशेषता, परिदृश्य का तत्व, कोई वस्तु, शब्द, पेंट, ध्वनि, आदि; एकमात्र चीज जो मकसद को निर्धारित करती है वह पाठ में प्रजनन है, इसलिए पारंपरिक कहानी कहने के विपरीत, जहां कम या ज्यादा या कम निर्धारित किया जाता है, जिसे असतत घटकों ("वर्ण" या "घटनाओं") माना जा सकता है, वहां कोई निर्दिष्ट नहीं है "वर्णमाला" - यह सीधे संरचना की तैनाती में और संरचना के माध्यम से "10" .
उदाहरण के लिए, उपन्यास वी। नाबोकोवा "करतब" में आप समुद्र के रूप, फ्लैशिंग रोशनी, जंगल में छोड़ने वाले पथ का चयन कर सकते हैं।
एक ही उपन्यास में, एक और मकसद - दुनिया भर के नायक का विदेशी - साजिश के विकास को निर्धारित करता है, मुख्य विचार के स्पष्टीकरण में योगदान देता है। और यदि "करतब" में एलियनिटी का मकसद विस्तार तक सीमित है ("पसंद मुक्त नहीं है<…> एक बात है कि वह बाध्य है, वह निर्वासन है, देशी घर के बाहर रहने के लिए बर्बाद हो गया "), फिर नाबोकोव के अन्य कार्यों में, यह अधिक व्यापक मूल्य प्राप्त कर रहा है और नायक के विदेशी नायक के मकसद के रूप में निर्धारित किया जा सकता है अशिष्टता और आसपास की दुनिया के आदेश ("दार", "लूजीना गणराज्य की सुरक्षा", "सेबेस्टियन नाइट का सच्चा जीवन" और अन्य)।
टॉल्स्क्स्की उपन्यास-महाकाव्य "युद्ध और शांति" के आदर्शों में से एक - आध्यात्मिक नरम, अक्सर भाग्य और आँसू के साथ भाग्य की कृतज्ञता और विनम्रता की भावनाओं के साथ संयुग्मन, मुख्य बात - कुछ उच्च का मार्जिन, के क्षणों को उलझाना नायकों का जीवन। एपिसोड को याद करें जब पुराने प्रिंस बोल्कोन्स्की को बहू की मौत के बारे में पता चला है; Mytishchi में घायल राजकुमार आंद्रेई। नताशा के साथ बातचीत के बाद पियरे, जो राजकुमार एंड्री के अपरिवर्तनीय दोषी महसूस करते हैं, किसी तरह की विशेष मानसिक लिफ्ट का अनुभव करते हैं: वह उसके बारे में कहता है, पियरे, "एक नए जीवन में खिल गया, नरम और प्रोत्साहित किया।" और छोटे दिनों की कैद के बाद, नताशा आंद्रेई बोल्कोन्स्की के आखिरी दिनों के बारे में: "तो वह शांत हो गया? नरम? "
"मास्टर और मार्गारिता" मा का लगभग केंद्रीय मकसद Bulgakova - पूर्णिमा, परेशान, रोमांचक, दर्दनाक से आने वाली रोशनी। यह प्रकाश किसी भी तरह से उपन्यास के कई पात्रों को "दर्द" देता है। यह मुख्य रूप से विवेक की पीड़ा के विचार से जुड़ा हुआ है - उपस्थिति और भाग्य के साथ एक बार अपने "करियर" पोंटियस पिलात के लिए डर गया।
ब्लॉक चक्र में "कारमेन" में, उद्देश्य कार्य "ट्रेकमैन" शब्द करता है। यह काव्य और एक ही समय में दुखद आध्यात्मिक तत्व को कैप्चर करता है। प्रगति की दुनिया "जिप्सी जुनूनों की चर्चा" और मलबे से प्रस्थान से जुड़ी है, कवि के "काले और जंगली भाग्य" के साथ, उदासी की एक अतुलनीय भावना के साथ संयुग्मित होती है, और साथ ही एक के साथ असीमित स्वतंत्रता का बच्चा, मुक्त उड़ान "कक्षा के बिना": "यह संगीत रहस्य परिवर्तन है? / यह कारमेन की कैद में दिल है?"
रचनात्मकता के सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक। Pasternak - चेहरा,जिसे कवि न केवल संरक्षित वफादारी में, बल्कि प्रकृति में और उच्चतम शक्ति में भी देखा गया 11। यह मकसद कवि का अग्रणी विषय और उनके नैतिक क्रेडो की अभिव्यक्ति बन गया। कविता के नवीनतम तूफान को याद रखें "प्रसिद्ध बदसूरत हो रहा है ...":
और एक एकल slicker नहीं होना चाहिए
वापस मत करो
लेकिन जीवित, जिंदा और केवल रहें
जिंदा और केवल - अंत तक।
लीड मोटीफ
एक या लेखक के कई कार्यों में अग्रणी उद्देश्य के रूप में निर्धारित किया जा सकता है leitmotif। कभी-कभी वे किसी भी रचनात्मक दिशा के लीटमोटिफ़ के बारे में कहते हैं (Leitmotiv; शब्द संगीतकारों द्वारा उपयोग में पेश किया गया था, रचनात्मकता आर Wagner के शोधकर्ता)। यह आमतौर पर काम के विचार के अवतार के लिए एक अभिव्यक्ति-भावनात्मक आधार बन जाता है। Leitmotive विषय के स्तर, आलंकारिक संरचना और काम के अंतर्निहित ध्वनि डिजाइन के स्तर पर विचार किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, पूरे पिसे एपी के माध्यम से। चेखोव "चेरी गार्डन" घर, सौंदर्य और जीवन की स्थिरता के प्रतीक के रूप में एक चेरी बगीचे के मकसद को पास करता है। यह leitmotif संवादों में, और नायकों की यादों में, और लेखक की टिप्पणियों में है: "पहले से ही, चेरी पेड़ खिल सकते हैं, लेकिन बगीचे में यह ठंडा है, मैटिनी" (डी। 1): "देखो, देर से माँ बगीचे में जाती है ... एक सफेद पोशाक में! " (1, Ranevskaya); "चेरी बगीचे पर कुल्हाड़ी के लिए पर्याप्त है, जो चेरी बगीचे पर कुल्हाड़ी के लिए पर्याप्त है, कैसे धरती पर पेड़ गिरेंगे!" (3, लोपाहिन)।
आप एक विशेष भूमिका के बारे में एक लीटमोटिफ़ के रूप में बात कर सकते हैं, और दूसरे शब्दों में, दूसरे, गुप्त बिंदु को व्यवस्थित करने में मकसद - subtext, पानी के नीचे प्रवाह। चेखोव के कई नाटकीय और महाकाव्य कार्यों का लीटमोटीफ वाक्यांश है: "जीवन गायब हो गया!" ("अंकल वान्या", डी। 3, Vozyitsky)।
विशेष "रिश्ते" मकसद और leitmotif के साथ सहयोगी विषय काम करता है। 20 के दशक में, मकसद के अध्ययन के विषयगत दृष्टिकोण की स्थापना की गई थी। "एपिसोड व्यक्तिगत कार्यों, घटनाओं या चीजों का वर्णन करने वाले छोटे हिस्सों में भी विघटित होते हैं। उस काम के ऐसे छोटे हिस्सों की थीम जिन्हें अब कुचल नहीं दिया जा सकता है, जिसे बुलाया जाता है मोटीस"," बी। टमाशेवस्की ने लिखा 12। उद्देश्य को मुख्य विषय के विकास, विस्तार और गहराई के रूप में देखा जा सकता है। उदाहरण के लिए, कहानी एफएम का विषय। Dostoevsky "डबल" गोलीडकिन के गरीब अधिकारी का विभाजित व्यक्तित्व है, जो अपने आत्मविश्वास और घमंडी "जुड़वां" की मदद से अपने अस्वीकार समाज में स्थापित करने की कोशिश कर रहा है। जैसा कि मुख्य विषय तैनात किया गया है, आसपास के जीवन के साथ नायक की अकेलापन, गैर-सटीकता, निराशाजनक प्यार, "गलतफहमी" के उद्देश्य उत्पन्न होते हैं। परिस्थितियों के हताश प्रतिरोध के बावजूद, पूरी कहानी के लीटमोटी को नायक के घातक डूम्स का मकसद माना जा सकता है।
आधुनिक साहित्य में, कार्य की कलात्मक प्रणाली पर विचार करने की प्रवृत्ति है leitmotive निर्माण: "मुख्य तकनीक जो" मास्टर और मार्गारिता "की पूरी अर्थपूर्ण संरचना को निर्धारित करती है और साथ ही व्यापक सामान्य मूल्य होने पर, यह हमें सिद्धांत है leitmotive निर्माण वर्णन। यह इस तरह के एक सिद्धांत से है जिसमें कुछ मकसद, एक बार होने वाली, कई बार दोहराया जाता है, हर बार एक नए संस्करण में अभिनय, नई रूपरेखा और अन्य रूपों के साथ सभी नए संयोजनों में »13 .
में गेयउद्देश्य का काम मुख्य रूप से इंद्रियों और विचारों का एक दोहराव परिसर है। लेकिन गीतों में व्यक्तिगत रूप से अलग-अलग आदर्श महाकाव्य और नाटक की तुलना में अधिक स्वतंत्र हैं, जहां वे कार्रवाई के विकास के अधीनस्थ हैं। "एक गीत कार्य का कार्य व्यक्तिगत उद्देश्यों और मौखिक छवियों की तुलना है जो कलात्मक निर्माण के प्रभाव को समझता है" 14। उद्देश्य में उज्ज्वल, मनोवैज्ञानिक अनुभवों की दोहराने को आगे रखा जाता है:
वर्ष, दिन, संख्या के लिए।
कागज की एक शीट के साथ एक अकेला बनाओ,
शब्दों की पीड़ा से प्रबुद्ध बनाएँ
निवासवादी जादू!
दिल लूट,
उसके सभी अभाव
मेरी आत्मा को मेरे बकवास में घुस गया,
मेरा उपहार स्वीकार करो, प्रिय,
अधिक मैं कुछ भी नहीं कर सकता।
(वी। मायाकोव्स्की। "बांसुरी-स्पाइन")
तो रचनात्मकता में अनुमत अनिश्चित प्रेम के कारण निराशाजनक पीड़ा का मकसद विकसित हो रहा है।
कभी-कभी कवि की रचनात्मकता को पूरी तरह से बातचीत के रूप में माना जा सकता है, उद्देश्यों का अनुपात। उदाहरण के लिए, कविता में, लर्मोंटोव स्वतंत्रता, इच्छा, कार्यों और कार्य, विस्तार, स्मृति और विस्मरण, समय और अनंत काल, प्यार, मृत्यु, भाग्य इत्यादि के उद्देश्यों को आवंटित करते हैं। "अकेलापन एक उद्देश्य है जो लगभग सभी रचनात्मकता में प्रवेश करता है और कवि के दिमाग को व्यक्त करता है। यह एक ही समय में, और इसके माध्यम से, अपनी कविता का केंद्रीय विषय, युवा कविताओं से शुरू होता है और बाद के साथ समाप्त होता है<…> रूसी कवियों में से कोई भी इस उद्देश्य को इस उद्देश्य को इस तरह की एक व्यापक छवि में नहीं बढ़ा सकता है "15" 15 .
अलग होने के लिए एक ही उद्देश्य प्रतीकात्मक विभिन्न युग के गीतात्मक कार्यों में मूल्य, निकटता पर जोर देते हैं और एक ही समय में कवियों की मौलिकता: सीएफ। कविता "मृत आत्माओं" में गोगोल के गीतकारी विचलन में और पुशकिन के कविता "राक्षसों" में "राक्षसों", "रॉडिना" लर्मोंटोव और ट्रोका नेक्रसोव, "रस" यसीनिन और ब्लॉक के "रूस" आदि में।
"मकसद" का अलग अर्थ
ध्यान दें कि "आदर्श" शब्द का उपयोग कुछ हद तक अलग अर्थ में किया जाता है जो हम भरोसा करते हैं। इसलिए, मकसद अक्सर लेखक की रचनात्मकता की विषयों और समस्याओं को बुलाते हैं (उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति का नैतिक पुनरुद्धार; लोगों के अस्तित्व का पर्यावरण)। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में "एक्सट्रास्टुलर" शुरुआत के रूप में मकसद का एक विचार भी है - पाठ और उसके निर्माता की संपत्ति के बारे में, और काम के दुभाषिया के लिए कोई सीमित विचार नहीं है। मकसद के गुण, दावा बी.एम. गैसपरोव, "विश्लेषण की प्रक्रिया में हर बार बढ़ते हैं" - लेखक की रचनात्मकता के किस संदर्भ के आधार पर एक वैज्ञानिक तैयार किया गया। इतना समझ में आता है, उद्देश्य को "मुख्य विश्लेषण इकाई" के रूप में समझा जाता है, - विश्लेषण, जो मूल रूप से एक संरचना के निश्चित ब्लॉक की अवधारणाओं को अस्वीकार करता है जिसमें "16" के निर्माण में एक निष्पक्ष निर्दिष्ट फ़ंक्शन है .
निष्कर्ष
लेकिन "मकसद" शब्द के लिए साहित्यिक आलोचना में जो भी अर्थपूर्ण स्वर दिए जाते हैं, वे स्पष्ट रूप से महत्वहीन महत्व और इस शब्द की वास्तविक प्रासंगिकता बने रहते हैं, जो साहित्यिक कार्यों के सभी वास्तविक चेहरे से पहले को ठीक करता है।
ग्रन्थसूची
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.शीर्षक "उद्देश्य" के तहत लेख देखें: Lermontovskaya विश्वकोष। एम, 1 9 81. हम ध्यान देते हैं कि उन विषयों को जो शामिल किया गया था वे व्याख्यान एमएम पर काफी ध्यान नहीं था। बख्तिना (1 922-19 27), खासकर जब चांदी की उम्र के कविता से संपर्क करते हैं। देखें: व्याख्यान रिकॉर्ड एमएम। रूसी साहित्य के इतिहास पर बख्तिन। रिकॉर्ड R.M. मिर्कीना // बख्तिन एमएम। कैथेड्रल तो: 7 टी। एम।, 2000. टी 2. पी। 213-427।
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जिम्मेदार जगह और साहित्य के विज्ञान में है। यह सभी नई यूरोपीय भाषाओं में शायद ही कभी जड़ है, लैटिन क्रिया मूवो (चलती) पर वापस जाता है और अब अर्थों की एक विस्तृत श्रृंखला है।
प्रारंभिक अग्रणी, इस साहित्यिक शब्द का मुख्य महत्व कठिनाई के साथ परिभाषा के लिए उपयुक्त है। मकसद है बढ़ते महत्व के साथ काम का घटक (अर्थपूर्ण संतृप्ति)। वह कार्य के विषय और अवधारणा (विचार) में सक्रिय रूप से शामिल है, लेकिन वे समान नहीं हैं। बीएन के अनुसार। Putylov, "टिकाऊ अर्थपूर्ण इकाइयों", motifs "बढ़ने की विशेषता है, एक को एक असाधारण डिग्री द्वारा कहा जा सकता है। प्रत्येक मकसद में मूल्यों का एक स्थिर सेट होता है। " मकसद किसी भी तरह से काम में स्थानीयकृत है, लेकिन साथ ही विभिन्न प्रकार के रूपों में मौजूद है। यह एक अलग शब्द या वाक्यांश, दोहराया और अलग-अलग हो सकता है, या विभिन्न शाब्दिक इकाइयों द्वारा दर्शाए गए कुछ के रूप में दिखाई देता है, या शीर्षक या एपिग्राफ के रूप में प्रदर्शन करता है, या केवल अनुमान लगा रहा है कि उप-पाठ में कौन गया है। निष्ठा का सहारा लेना, यह तर्क देना वैध है कि मोटीफ्स का क्षेत्र आंतरिक, अदृश्य इटैलिक द्वारा चिह्नित कार्यों के लिंक बनाते हैं, जो पाठक और साहित्यिक विश्लेषक को महसूस करने और पहचानने के लिए उपयुक्त है। मकसद की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता पाठ में आधा गैलिज़ की क्षमता है, जो इसे अपूर्ण रूप से, रहस्यमय रूप से प्रकट करती है।
इरादे व्यक्तिगत कार्यों और उनके चक्रों के एक पहलू के रूप में कार्य कर सकते हैं, या उनके निर्माण के लिंक के रूप में, या लेखक की पूरी रचनात्मकता और यहां तक \u200b\u200bकि पूरे शैलियों, दिशाओं, साहित्यिक युग, विश्वव्यापी साहित्य के रूप में भी कार्य कर सकते हैं। इस नादात्मक पक्ष में, वे ऐतिहासिक कविताओं के सबसे महत्वपूर्ण वस्तुओं में से एक का गठन करते हैं (पी। 372-373 देखें)।
XIX-XX सदियों की बारी से शुरू।, "आदर्श" शब्द का व्यापक रूप से भूखंडों के अध्ययन में उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक, लोकगीत। तो, एएन। Veselovsky अपने अधूरा "बिंदु पॉइंटर्स" में मकसद की सबसे सरल, अविभाज्य इकाई के रूप में उद्देश्य के बारे में बात की, एक दोहराए गए योजनाबद्ध सूत्र के रूप में, जो भूखंडों (मूल - मिथक और परी कथाओं) के आधार पर आधारित है। इस तरह, आदर्श वैज्ञानिक के उदाहरण, सूर्य या सुंदरता का अपहरण, स्रोत पानी, आदि में सूख गया है। उद्देश्यों को व्यक्तिगत कार्यों के साथ यहां बहुत से सहसंबंधित नहीं किया जाता है, क्योंकि हम मौखिक कला की सामान्य संपत्ति के रूप में विचार करते हैं। वेसेलोव्स्की में उद्देश्य ऐतिहासिक रूप से स्थिर और असीमित रूप से दोहराने योग्य हैं। सतर्क, अनुमानित रूप में, वैज्ञानिक ने दावा किया: "... क्या कविता रचनात्मकता कुछ निश्चित सूत्रों, टिकाऊ उद्देश्यों तक ही सीमित नहीं है, जो एक पीढ़ी पिछले एक से ली गई है, और यह तीसरे से है<...>? प्रत्येक नया काव्य युग विस्शानकों के लिए insxt पर काम नहीं करता है, अपनी सीमाओं में घूमना सुनिश्चित करें, खुद को पुराने के नए संयोजन और केवल उन्हें भरने की अनुमति दें<...> जीवन की नई समझ<...>? " साजिश के प्राथमिक तत्व के रूप में मकसद के कारण के आधार पर, वेसेलोव्स्की के आरोही, रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज की साइबेरियाई शाखा के वैज्ञानिक वर्तमान में भूखंडों के शब्दकोश और रूसी साहित्य के उद्देश्यों के संकलन पर काम कर रहे हैं।
पिछले दशकों में, इरादे सक्रिय रूप से व्यक्तिगत रचनात्मक अनुभव से संबंधित हो गए,
व्यक्तिगत लेखकों की विरासत के रूप में और काम करता है। यह विशेष रूप से, कविता m.yu का अध्ययन करने के अनुभव से प्रमाणित है। Lermontov।
कारणों पर ध्यान, साहित्यिक कार्यों में पिघलने, इसे और अधिक गहराई से समझना संभव बनाता है। तो, प्रसिद्ध कहानी में लेखक की अवधारणा के अवतार के कुछ "चोटी" क्षण I.A. एक आकर्षक लड़की की अचानक टूटी हुई जीवनशैली पर बुनिन "लाइट श्वास" (वाक्यांश, जो शीर्षक वाला हो गया है), इस तरह की आसानी के साथ-साथ बार-बार ठंड का उल्लेख किया गया है। ये गहरी रूप से अंतःस्थापित प्रारूप बिनिंस्काया उत्कृष्ट कृति के सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक "स्क्रैपर" हैं और साथ ही - लेखक की दार्शनिक प्रस्तुति की अभिव्यक्ति और इसमें इस जगह के बारे में है। ठंड न केवल सर्दियों में, बल्कि गर्मियों में ओली मेशेशर्सकाया के साथ है; वह शुरुआती वसंत में कब्रिस्तान को दर्शाते हुए साजिश को तैनात करने वाले एपिसोड में शासन करता है। ये उद्देश्यों को कहानी के अंतिम वाक्यांश में जोड़ा गया है: "अब इस ठंडी वसंत हवा में, इस बादलों के आकाश में, दुनिया में फिर से बिखरे हुए हल्के श्वास हैं।"
टॉल्स्क्स्की उपन्यास-महाकाव्य "युद्ध और शांति" के आदर्शों में से एक - आध्यात्मिक नरम, अक्सर भाग्य और आँसू के साथ भाग्य की कृतज्ञता और विनम्रता की भावनाओं के साथ संयुग्मन, मुख्य बात - कुछ उच्च का मार्जिन, के क्षणों को उलझाना नायकों का जीवन। एपिसोड को याद करें जब पुराने राजकुमार वोल्कोन्स्की बहू की मौत के बारे में सीखते हैं; Mytishchi में घायल राजकुमार आंद्रेई। नताशा के साथ बातचीत के बाद पियरे, जो प्रिंस एंड्री के लिए अपरिवर्तनीय रूप से दोषी महसूस करते हैं, किसी प्रकार की विशेष मानसिक लिफ्ट का अनुभव करते हैं। और यहां उसके बारे में कहा जाता है, पियरे, "एक नए जीवन के लिए खिल गया, नरम और आत्मा को प्रोत्साहित किया।" और छोटे दिनों की कैद के बाद, नताशा आंद्रेई बोल्कोन्स्की के आखिरी दिनों के बारे में: "तो वह शांत हो गया? नरम? "
"मास्टर और मार्गारिता" मा का लगभग केंद्रीय मकसद Bulgakova - पूर्णिमा, परेशान, रोमांचक, दर्दनाक से आने वाली रोशनी। यह प्रकाश किसी भी तरह से उपन्यास के कई पात्रों को "दर्द" देता है। यह मुख्य रूप से विवेक की पीड़ा के विचार के साथ जुड़ा हुआ है - पिट्टी पिलात की उपस्थिति और भाग्य के साथ जो अपने "करियर" के लिए भयभीत था।
गीतात्मक कविता विशेषता के लिए आश्चर्यजनक उद्देश्यों। ए.ए. ब्लॉक ने लिखा: "कोई भी कविता एक बेडस्प्रेड है, जो कई शब्दों की रैली पर फैली हुई है। ये शब्द सितारों की तरह चमक रहे हैं। उनके कारण एक कविता है। " तो, ब्लॉक कविता "वर्ल्ड फ्लाई" (1 9 12) में समर्थन (कुंजी) हो जाता है उड़ान, रंगहीन और पागल; उसके रिंगिंग, कष्टप्रद और buzzing के साथ; थका हुआआत्मा के अंधेरे में विसर्जित; और (इस सब के विपरीत) अप्राप्य, व्यर्थ में ख़ुशी।
कारमार ब्लॉक चक्र में, मकसद समारोह शब्द "राजद्रोह" करता है। यह शब्द कविता को कैप्चर करता है और साथ ही दुखद आध्यात्मिक तत्व। खजाना अधिकांश खजाना "जिप्सी जुनून की चर्चा" और मलबे से प्रस्थान से जुड़ा हुआ है, उदासी की एक अतुलनीय भावना, कवि के "काले और जंगली भाग्य" के साथ संयुग्मन, और "कक्षा के बिना" के बजाय संबद्ध है एक आवृत्ति स्वतंत्रता, मुफ्त उड़ान: "यह संगीत रहस्य जोड़ा गया है? / क्या यह कारमेन की कैद में दिल है?"
ध्यान दें कि "आदर्श" शब्द का उपयोग एक और अर्थ में किया जाता है जो हम पर भरोसा करते हैं। इसलिए, मकसद अक्सर लेखक की रचनात्मकता की विषयों और समस्याओं को बुलाते हैं (उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति का नैतिक पुनरुद्धार; लोगों के अस्तित्व का पर्यावरण)। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में "एक्सट्रास्टुलर" शुरुआत के रूप में मकसद का एक विचार भी है - पाठ और उसके निर्माता की संपत्ति के बारे में, और काम के दुभाषिया के लिए कोई सीमित विचार नहीं है। मकसद के गुण, दावा बी.एम. गैसपरोव, "विश्लेषण की प्रक्रिया में हर बार बढ़ते हैं" - लेखक की रचनात्मकता के किस संदर्भ के आधार पर एक वैज्ञानिक तैयार किया गया। इतना समझने योग्य उद्देश्य को "मुख्य विश्लेषण इकाई" के रूप में समझा जाता है, - विश्लेषण, जो मूल रूप से निश्चित संरचनात्मक ब्लॉक की अवधारणा को अस्वीकार करता है जिनके पास पाठ बनाने में एक निष्पक्ष निर्दिष्ट कार्य है। " एमएल ने नोट किया, साहित्य के लिए यह दृष्टिकोण। गैसपरोव ने ए। के। ZoLkovsky को "वंडरिंग ड्रीम्स" पुस्तक में पाठकों को "Sokolov और Sokolov के माध्यम से gogol के माध्यम से पुष्किन की शानदार और विरोधाभासी व्याख्या" की पेशकश करने के लिए अनुमति दी।
लेकिन साहित्यिक आलोचना में "मकसद" शब्द से जो भी अर्थपूर्ण स्वर जुड़े हुए हैं, वे तत्काल महत्व और इस शब्द की वास्तविक प्रासंगिकता में स्वयं स्पष्ट रहते हैं, जो वास्तव में (निष्पक्ष) साहित्यिक कार्यों के मौजूदा पहलू को ठीक करता है।
से। मी।: होलोकोवा वी ए।। संगीत थीमाधारित। एम, 1 9 83।
Putilov बीएन। Veselovsky और लोक आदर्श की समस्या // अलेक्जेंडर Veselovsky की विरासत: अनुसंधान और सामग्री। सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 99 2. पी। 84।
से। मी।: वेसेलोवस्की एएन।। ऐतिहासिक कविताएँ। पी 301।
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देखें: साजिश से लेकर उद्देश्य तक। नोवोसिबिर्स्क, 1 99 6; परंपरा के संदर्भ में साजिश और उद्देश्य। नोवोसिबिर्स्क, 1 99 8; TYU V.I.। Motifs // प्रवचन के शब्दकोश के शब्दकोश के लिए सार तत्व। № 2. नोवोसिबिर्स्क, 1 99 6।
शीर्षक "उद्देश्य" के तहत लेख देखें: Lermontovskaya विश्वकोष। एम, 1 9 81।
ब्लॉक ए। नोटबुक। 1901-1920। पी। 84।
गैसपरोव बीएम।। साहित्य Leitmotifs। एम, 1 99 4. पी। 301।
गैसपरोव एमएल। Preface // Jolokovsky ak., Scheglov yu.k। अभिव्यक्ति के कविताओं पर काम करता है। पी 5।
मैं। पंजे
विषय
1) Sierotwiński एस।
“विषय। प्रसंस्करण का विषय, मुख्य विचार, साहित्यिक कार्य या वैज्ञानिक चर्चा में विकसित किया गया।
काम का मुख्य विषय। काम में मुख्य मामला, जो दुनिया की छवि के डिजाइन का आधार है (उदाहरण के लिए, काम के वैचारिक अर्थ की सबसे आम नींव की व्याख्या, काम के प्रमुख में - का भाग्य नायक, नाटकीय में - संघर्ष का सार, गीत-प्रभावशाली उद्देश्यों आदि में)।
काम का मामूली विषय। मुख्य विषय के अधीनस्थ कार्य के हिस्से का विषय। सबसे छोटी सार्थक ईमानदारी का विषय, जो काम को विभाजित करने में सक्षम था, को उद्देश्य कहा जाता है "(एस 278)।
2) WILPERT जी वॉन।
“विषय (यूनानी - कथित), काम के मुख्य प्रमुख विचार; इस विषय के एक निश्चित विकास में चर्चा की गई। आम तौर पर विशेष में स्वीकार किया जाता है। जर्मन शब्दावली में साहित्य अवधारणा सामग्री की कहानियां(StoffGeschichte), जो अंग्रेज़ी के विपरीत सामग्री (स्टॉफ) और उद्देश्य को अलग करता है। और फ्रांज।, अभी तक प्रवेश नहीं किया। यह अमूर्तता की इस तरह की सीमा के उद्देश्यों के लिए प्रस्तावित है कि वे खुद को अनाज कार्य नहीं करते हैं: सहिष्णुता, मानवता, सम्मान, शराब, स्वतंत्रता, पहचान, दया इत्यादि। " (एस 942-943)।
3) साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश।
लेकिन अ) Zundelovich I. विषय। Stlb। 927-929।
“विषय - मुख्य विचार, काम की मुख्य ध्वनि। अपरिवर्तनीय भावनात्मक-बौद्धिक कर्नेल का परिचय, जो कवि हर कोई विघटन करने की कोशिश कर रहा है, विषय की अवधारणा टी एन द्वारा कवर नहीं की गई है। सामग्री। शब्द की व्यापक भावना में विषय दुनिया की समग्र छवि है, जो कलाकार की काव्य दुनिया निर्धारित करता है।<...> लेकिन उस सामग्री के आधार पर जिसके माध्यम से यह छवि अपवर्तित होती है, हमारे पास यह अन्य प्रतिबिंब है, यानी, एक या एक और विचार (एक विशिष्ट विषय), जो इस काम से निर्धारित होता है। "
बी) Eyhengolts एम। विषय। Stlb। 929-937।
“विषय - काव्य कार्य के विषय-सत्रीय क्षण का गठन साहित्यिक घटना का एक संयोजन। परिभाषा विषय की अवधारणा, शर्तों, विषय, मकसद, साजिश, फैबुल कलात्मक और साहित्यिक कार्य से जुड़ी निम्नलिखित के अधीन है। "
4) अब्रामोविच जी।। साहित्यिक शर्तों के विषय // शब्दकोश। पी 405-406।
“विषय<...> साहित्यिक काम के मुख्य विचार पर आधारित क्या है, लेखक द्वारा स्थापित मुख्य समस्या। "
5) Maslovsky v.iथीम // लेस। पी 437।
“विषय<...>, एपिच की लाइफ फाउंडेशन बनाने वाली घटनाओं का सर्कल। या नाटकीय रूप से। । और साथ ही फिलोस के निर्माण के लिए कर्मचारी।, सामाजिक, नैतिक। और अन्य। विचारधारात्मक। समस्या। "
प्रेरणा
1) Sierotwiński एस। Słownik terminów literackich। एस 161।
“प्रेरणा। सबसे छोटे सार्थक पूर्णांकों में से एक का विषय, काम का विश्लेषण करते समय प्रतिष्ठित। "
“उद्देश्य गतिशील।स्थिति में परिवर्तन (कार्रवाई का हिस्सा), स्थिर आकृति के विपरीत "परिवर्तन के साथ।
“मकसद मुक्त है।मकसद के विपरीत, मोटी फैबुल की प्रणाली में शामिल मकसद शामिल है। "
2) WILPERT जी वॉन। Sachwörterbuch डर साहित्यिक।
“प्रेरणा(लेट। .
प्रेरक -संकेत देना)<...> 3. सामग्री-संरचनात्मक एकता विशिष्ट के रूप में।, मूल्य की स्थिति का प्रदर्शन किया जो सामान्य विषयगत प्रतिनिधित्व (एंटी-परिभाषित और ठोस सुविधाओं के माध्यम से सजाए गए) को कवर करता है सामग्री
3) मोल्क यू मोटिव, स्टॉफ, थीमा // दास फिशर लेक्सिकॉन। साहित्यिक। बी 2।
"जिसका नाम दुभाषिया उन्हें पहचानने योग्य उद्देश्य को अपने काम को प्रभावित करता है, उदासीनता से ग्रंथों के एक निश्चित शरीर के उद्देश्यों की एक सूची बनाना या एक अलग पाठ, तुलनात्मक या ऐतिहासिक अध्ययन के उद्देश्यों के विश्लेषणात्मक अध्ययन की योजना बनाना चाहता है । कभी-कभी एक निश्चित युग में मकसद सूत्रों का व्यापक तथ्य यह है कि वे पूरी तरह से अलग-अलग घटनाएं लाते हैं: "एंज-फेमे" (महिला एंजेल) का अर्थ है, उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी रोमांस में, दोनों एक प्यारे प्यारे परी और महिला के एक परी; केवल अगर आप दोनों घटनाओं को दो अलग-अलग रूपों के रूप में पहचानते हैं, तो आगे की समझ के लिए आधार प्राप्त करें। मकसद की पहचान करते समय परिणामों का अपना नाम कितना महत्वपूर्ण हो सकता है, एक प्रश्न का एक उदाहरण दिखाता है, चाहे फ्लॉबर्ट का "सरल दिल" "महिला और तोता" या "महिला और पक्षी" के बारे में बात करें; यहां, केवल एक व्यापक पदनाम कुछ मूल्यों और उनके विकल्पों के लिए आंख के दुभाषिया को खोलता है, लेकिन अधिक संकीर्ण नहीं "(एस 1328)।
4) बार्नेट एस, बर्मन एम।, बुर्टो डब्ल्यू। साहित्यिक, नाटकीय और सिनेमाई शर्तों का शब्दकोश। बोस्टन, 1 9 71।
“प्रेरणा - दोहराया शब्द, वाक्यांश, स्थिति, विषय या विचार। अक्सर, "आदर्श" शब्द का उपयोग स्थिति को नामित करने के लिए किया जाता है, जिसे विभिन्न साहित्यिक कार्यों में दोहराया जाता है, उदाहरण के लिए, गरीब आदमी के तेजी से संवर्द्धन का मकसद। हालांकि, जर्मन "अग्रणी मोटीफ" से "लीटमोटीफ" के मूल्य में एक अलग काम के अंदर हो सकता है: यह कोई पुनरावृत्ति हो सकती है जो काम की अखंडता में योगदान देती है, जिससे इस तत्व और सबकुछ का पिछले उल्लेख होता है यह इसके साथ जुड़ा हुआ है "(पृष्ठ 71)।
5) विश्व साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / जे। शिपले द्वारा।
“प्रेरणा। शब्द या विचार मॉडल, एक ही परिस्थिति में दोहराया गया या एक उत्पाद के भीतर एक निश्चित मनोदशा, या एक शैली के विभिन्न कार्यों में "(पृष्ठ 204)।
6) काव्य शब्द / जे मायर्स, एम। सिम्स द्वारा लांगमैन डिक्शनरी।
“प्रेरणा (लैटिन "चाल" से; इसे "टॉपोस" के रूप में भी दर्शाया जा सकता है) - विषय, एक छवि या एक चरित्र जो विभिन्न बारीकियों और पुनरावृत्ति के साथ विकसित होता है "(पृष्ठ 1 9 8)।
7) साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / एच शॉ द्वारा।
“लैत्मोटिव। जर्मन शब्द, शाब्दिक अर्थ "अग्रणी उद्देश्य" का अर्थ है। इसका मतलब है या मकसद, एक निश्चित स्थिति, अभिनय या विचार से जुड़ा, एक संगीत नाटक से जुड़ा हुआ है। इस शब्द को अक्सर कलात्मक काम में मुख्य प्रभाव, केंद्रीय छवि या दोहराने वाला विषय नामित करने के लिए किया जाता है, जैसे फ्रैंकलिन की "आत्मकथा" या थॉमस पेन की "क्रांतिकारी भावना" में "अभ्यास" (पी। 218- 219)।
8) डी द्वारा अच्छा साहित्यिक शर्तों का उद्देश्य // शब्दकोश। टी 1. एसटीएलबी। 466 - 467।
“म। (मूवो से चलने, गति में लाएं), शब्द की व्यापक अर्थ में, मुख्य मनोवैज्ञानिक या आलंकारिक अनाज है, जो प्रत्येक कलात्मक काम को रेखांकित करता है। " "... सी थीम उद्देश्यों से मुख्य मेल खाता है। तो, उदाहरण के लिए, लेव टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति" का विषय ऐतिहासिक चट्टान का मकसद है, जो कई अन्य लोगों के उपन्यास में समानांतर विकास में हस्तक्षेप नहीं करता है, अक्सर केवल किनारे के विषय के साथ संयुग्मित होता है उद्देश्यों (उदाहरण के लिए। सामूहिक चेतना की सच्चाई का उद्देश्य पियरे और करातेव है ..) ""। "इस कलाकृति के हिस्से के उद्देश्य की पूरी कुलता है जो कहा जाता है भूखंड उसके"।
9) ज़खर्किन ए। साहित्यिक शर्तों का उद्देश्य // शब्दकोश। पी .226-227।
“म।। (फ्रांज से। मोटीफ - मेलोडी, उलझन) - कथा के न्यूनतम महत्वपूर्ण घटक को दर्शाते हुए शब्द उभरते हुए, कलात्मक काम की साजिश का सबसे सरल घटक। "
10) चुडाकोव ए.पी. प्रेरणा। क्ले। टी। 4. एसटीएलबी। 995।
“म।। (फ्रांज। मोटीफ, लेट से। मोटिवस - मोबाइल) - कला की सबसे सरल सार्थक (सार्थक) इकाई। पाठ बी। माईफ तथा परियों की कहानी; एमए के सदस्यों में से एक के विकास से आधार (ए + बी + बी 1 + बी 2 + बी 3) या कई के संयोजन में बदल जाता है। रूपों में वृद्धि प्लॉट (फैबुल), सामान्यीकरण के एक बड़े कदम का प्रतिनिधित्व करते हैं। " "कला के लिए आवेदन किया। लिट-रे न्यू टाइम एम। अक्सर विशिष्ट भागों से विचलित कहा जाता है और सिम्प्लेस्टिक मौखिक सूत्र में रूप से व्यक्त किया जाता है। एफएबीए (साजिश) के निर्माण में शामिल काम के काम की सामग्री की प्रस्तुति। एम। स्वयं की सामग्री, उदाहरण के लिए, नायक या टहलने की मौत, एक बंदूक खरीदना या एक पेंसिल खरीदना, इसके महत्व की बात नहीं करता है। एम। के पैमाने फैबले (अपने और माध्यमिक एम।) में उनकी भूमिका पर निर्भर करता है। ओएसएन। एम। अपेक्षाकृत स्थिर (प्यार त्रिभुज, राजजन - बदला), लेकिन एम। की समानता या उधार केवल केवल साजिश स्तर पर ही बोली जा सकती है - कई माध्यमिक एम। और उनके विकास के तरीकों के संयोग के साथ। "
11) Unnubkin l.k., schemuleieva l.m.मकसद // लेस। पी 230:
“म।। (यह। मकसद, फ्रांज। मोटीफ, लैट से। लेवो - चाल), टिकाऊ औपचारिक-युक्त। घटक जलाया। पाठ; एम। एक या कई के भीतर आवंटित किया जा सकता है। । लेखक (जैसे, एक निश्चित चक्र) और इसकी सभी रचनात्मकता के जटिल, साथ ही साथ केएल। लिट निर्देश या पूरे युग। "
"सख्त मूल्य शब्द" एम " मिलता है जब इसमें प्रतीकात्मकता के तत्व होते हैं (रोड एनवी गोगोल, शेखोव में गार्डन, एमयूयू में रेगिस्तान। लारमोन-गुड<...>)। उद्देश्य, विषय के विपरीत, पाठ में प्रत्यक्ष मौखिक (और विषय) समेकन है; कविता में, ज्यादातर मामलों में इसका मानदंड एक प्रमुख, सहायक शब्द की उपस्थिति है जो एक विशेष अर्थपूर्ण भार (टायचव में धूम्रपान, लर्मोंटोव से विस्तार) की उपस्थिति है। गीतों में<...> एम का सर्कल सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त और निर्धारित किया जाता है, इसलिए कविता में एम का अध्ययन विशेष रूप से फलदायी हो सकता है।
नारक के लिए। और नाटकीय। कार्य, कार्रवाई के साथ अधिक संतृप्त, दृश्य एम द्वारा विशेषता है।; उनमें से कई के पास एक ऐतिहासिक है। सार्वभौमिकता और दोहराने योग्यता: मान्यता और अंतर्दृष्टि, परीक्षण और प्रतिशोध (सजा)। "
द्वितीय। ट्यूटोरियल, ट्यूटोरियल
1) टमाशेवस्की बी.वी.साहित्य का सिद्धांत। कविताएँ। (विषय)।
"विषय (जैसा कि कहा गया है) कार्यों के व्यक्तिगत तत्वों के मूल्यों की एकता है। आप पूरे काम के विषय और व्यक्तिगत भागों के विषयों के बारे में दोनों कह सकते हैं। विषय में एक मूल्य के साथ एक भाषा द्वारा लिखे गए हर काम है।<...> एक ही काम का प्रतिनिधित्व करने के लिए मौखिक डिजाइन के लिए, इसमें पूरे काम में एकीकृत थीम को एकीकृत करना चाहिए। " "... कलाकृति का विषय आमतौर पर भावनात्मक रूप से चित्रित होता है, यानी यह आक्रोचित या सहानुभूति की भावना का कारण बनता है, और अनुमानित योजना में विकसित किया जा रहा है" (पृष्ठ 176-178)।
"विषय की अवधारणा एक अवधारणा है सारांश, काम की मौखिक सामग्री को एकजुट करना।<...> प्रत्येक भाग को एकजुट करने वाले हिस्सों के काम से निर्वहन विशेष रूप से विषयगत एकता है, जिसे काम का अपघटन कहा जाता है।<...> विषयगत भागों पर काम के इस तरह के अपघटन से, हम अंत में रिडीम करते हैं स्वतंत्र, विषयगत सामग्री के सबसे छोटे फिसन के लिए।<...> काम के एक अपरिवर्तनीय हिस्से का विषय कहा जाता है प्रेरणा <...> इस दृष्टिकोण से, फैबुली अपने तार्किक कारण संचार में उद्देश्यों की एक कुलता है, साजिश एक ही अनुक्रम और संचार में एक ही उद्देश्यों का संयोजन है जिसमें उन्हें काम में दिया जाता है।<...> काम के फैबुल की एक साधारण रीटेलिंग के साथ, हम तुरंत खोज सकते हैं कि आप कर सकते हैं कम <...> डिस्कनेक्ट किए गए रूपों को बुलाया जाता है जुड़े हुए; इरादों को घटनाओं के कारण समय की अखंडता को परेशान किए बिना समाप्त किया जा सकता है नि: शुल्क "। "प्रेरक जो स्थिति को बदलते हैं गतिशील उद्देश्योंउन उद्देश्यों जो स्थितियों को नहीं बदलते हैं - स्थैतिक आदर्श"(पृष्ठ 182-184)।
2) साहित्यिक अध्ययन / ईडी का परिचय। जीएन। Pospelova। जीएल Ix। महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के रूप में सामान्य गुण।<Пункт> दृश्य पुरानी और केंद्रित हैं (लेखक - वी। खलीज़ेव)।
"साजिश का गठन करने वाली घटनाएं एक दूसरे से संबंधित हो सकती हैं। कुछ मामलों में, वे केवल एक दूसरे के साथ संचार के समय में हैं (बी के बाद हुआ)। अन्य मामलों में, घटनाओं के बीच, अस्थायी के अलावा, कारण भी संबंध हैं (बी के कारण बी)। तो, वाक्यांश में राजा की मृत्यु हो गई, और रानी की मृत्यु हो गईपहले प्रकार के पुन: संचार। एक ही वाक्यांश में राजा की मृत्यु हो गई और रानी दुःख से मृत्यु हो गईहमारे सामने दूसरे प्रकार का कनेक्शन है।
तदनुसार, भूखंडों की दो किस्में हैं। घटनाओं के बीच शुद्ध अस्थायी कनेक्शन के प्रावधान के साथ भूखंड हैं पुरानी।घटनाओं के बीच कारण संबंधों के प्रमुखता के साथ भूखंड को एकीकृत कार्रवाई के भूखंड कहा जाता है, या गाढ़ा"(पृष्ठ 171-172)।
3) Grekin V.A.कामुक छवि और साहित्यिक काम।
"विषय को आमतौर पर लेखक द्वारा अवतार की वास्तविकता घटना के एक चक्र के रूप में जाना जाता है। यह सबसे सरल है, लेकिन एक अल्पविराम की रक्षा भी है क्योंकि यह हमें यह सोचने के लिए प्रेरित करेगी कि थीम पूरी तरह से कलात्मक सृजन के चित्र के पीछे स्थित है, वास्तविकता में रह रही है। यदि यह सत्य है, तो आंशिक रूप से। सबसे महत्वपूर्ण यह है कि यह घटना का एक चक्र है, जो पहले से ही एक कलात्मक विचार को छुआ है। वे पसंद का विषय बन गए। और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है, भले ही यह विकल्प अभी भी है, शायद, और किसी विशेष काम के विचार से जुड़ा हुआ है "(पृष्ठ 103-104)।
"विषय के चयन का ध्यान न केवल कलाकार और उसके जीवन के अनुभव की व्यक्तिगत प्राथमिकताओं द्वारा निर्धारित किया जाता है, बल्कि साहित्यिक युग का कुल वातावरण, साहित्यिक क्षेत्रों और स्कूलों की सौंदर्य व्यसन भी निर्धारित करता है<...> अंत में, विषय की पसंद शैली के क्षितिज के कारण है, यदि सभी प्रकार के साहित्य में नहीं, तो गीत में किसी भी मामले में "(पृष्ठ 107-10 9)।
तृतीय। विशेष अध्ययन
प्रेरणा , टपेस्मेचर
1) वेसेलोवस्की एएन।प्लॉट्स // की कविताएँ वेसेलोवस्की एएन।ऐतिहासिक कविताएँ।
"शब्द" स्टोरीस्टोन "को निकटतम परिभाषा की आवश्यकता होती है<...> भूखंड के जटिल के रूप में भूखंड से मकसद में अंतर को अलग करने के लिए पहले से बढ़ना जरूरी है। "
"के अंतर्गत प्रेरणा मैं उस सूत्र को समझता हूं जिसने जनता के पहले समय में उन प्रश्नों के लिए उत्तर दिया था, जो प्रकृति हर जगह एक व्यक्ति को सेट करती है, या विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से उज्ज्वल लगती है, विशेष रूप से महत्वपूर्ण या बार-बार वास्तविकता से प्रभावित होती है। उद्देश्य का संकेत - इसके आकार का एकल स्कीमेटिज्म; निचले पौराणिक कथाओं और परी कथाओं के बढ़ते आगे के तत्व हैं: कोई सूरज का अपहरण करता है<...> जानवरों, परिवर्तनों, बुराई बूढ़ी औरत के साथ विवाह सौंदर्य नामांकित करता है, या कोई इसे अपहरण करता है और इसे बल और निपुणता आदि द्वारा खनन किया जाना चाहिए। "(पृष्ठ 301)।
2) प्रोप v.ya. मॉर्फोलॉजी फेयरी टेल।
"फ्रॉस्ट बाबा यागा की तुलना में अन्यथा कार्य करता है। लेकिन इस तरह के कार्य, एक स्थायी मूल्य है। परी कथा का अध्ययन करना महत्वपूर्ण है क्या भशानदार अक्षर, और सवाल करें whoक्य मैं करता हूं। जैसाबनाता है - ये प्रश्न सिर्फ सीखने लाने के लिए हैं। अभिनय व्यक्तियों के कार्य उन घटकों हैं जिन्हें veselovsky के "motifs" द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है ... "(पृष्ठ 2 9)।
3) Freudenberg ओ.एम.कवि प्लॉट और शैली। एम, 1 99 7।
"भूखंड मौखिक कार्रवाई के लिए तैनात रूपक की प्रणाली है; पूरा मुद्दा यह है कि ये रूपक एक मुख्य छवि रूपक प्रणाली हैं "(पृष्ठ 223)।
"आखिरकार, मेरे द्वारा मनोनीत विचार के दृष्टिकोण को अब किसी भी लेखांकन या उद्देश्यों की तुलना की आवश्यकता नहीं है; यह पहले से ही कहता है, साजिश की प्रकृति के आधार पर, इस साजिश के सभी उद्देश्यों के तहत हमेशा एक ही छवि है - इसलिए वे अपने अस्तित्व के संभावित रूप में सभी टोटोलॉजीज हैं; और डिजाइन में एक मकसद हमेशा दूसरे से अलग होगा, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उनमें से कितने उपेक्षित हैं ... "(224-225)।
4) घाटी जे.जी.साहित्यिक सूत्रों का अध्ययन। पी। 34-64।
"साहित्यिक सूत्र बहुत बड़ी संख्या में उपयोग किए जाने वाले कथा या नाटकीय सम्मेलनों की एक संरचना है। इस शब्द का उपयोग दो मानों में किया जाता है, जिसे हमें साहित्यिक सूत्र की पर्याप्त परिभाषा मिलती है। सबसे पहले, यह कुछ विशिष्ट वस्तुओं या लोगों का वर्णन करने का एक पारंपरिक तरीका है। इस अर्थ में, कुछ होमरिक एपिथेट को सूत्र माना जा सकता है: "अचिल्स मजेदार", ज़ीउस-रोबब्लजेज़, साथ ही साथ कई तुलना और रूपक और रूपक और रूपक (उदाहरण के लिए, "स्पीकर हेड पृथ्वी पर पड़ता है"), जिसे माना जाता है पारंपरिक स्ट्रगल गायक, डैक्टिलिक हेक्सामीटर पर जाने में आसान है। एक विस्तार दृष्टिकोण के साथ, किसी भी सांस्कृतिक रूप से निर्धारित स्टीरियोटाइप, अक्सर साहित्य में पाया जाता है, - लाल-टेम्पर्ड आयरिश, लघु दृष्टि वाली विश्लेषणात्मक क्षमताओं, शुद्ध गोरे लोग, भावुक वालों के साथ सनकी जासूस - एक सूत्र माना जा सकता है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इस मामले में हम एक निश्चित समय की एक विशिष्ट संस्कृति के कारण पारंपरिक संरचनाओं के बारे में बात कर रहे हैं, जो इस विशिष्ट संदर्भ के बाहर एक और अर्थ हो सकता है<...>.
दूसरा, "सूत्र" शब्द अक्सर भूखंडों के प्रकारों के लिए जिम्मेदार होता है। यह उनकी व्याख्या है कि हम शुरुआती लेखकों के लाभों में मिलेंगे। जहां आप स्पष्ट निर्देश पा सकते हैं, बीसवीं जीत-जीत की साजिश कैसे हराएं: युवा व्यक्ति एक लड़की से मिलता है, वे एक-दूसरे को नहीं समझते हैं, युवा व्यक्ति को लड़की मिलती है। ऐसी सामान्य योजनाएं जरूरी नहीं कि एक विशिष्ट संस्कृति और समय की एक निश्चित अवधि से जुड़ी हुई हैं।<...> अनिवार्य रूप से, उन्हें इस तथ्य के उदाहरण के रूप में देखा जा सकता है कि कुछ शोधकर्ताओं को विभिन्न संस्कृतियों में आर्केटाइप, या नमूने (पैटर्न) कहा जाता है।
<...> एक पश्चिमी बनाने के लिए, एक आकर्षक साहसिक साजिश बनाने के बारे में न केवल एक निश्चित विचार। लेकिन XIX और XX सदियों, जैसे कि काउबॉय, पायनियर, लुटेरों, सीमा फोर्स और सैलून, प्रासंगिक सांस्कृतिक विषयों और पौराणिक कथाओं के साथ अंतर्निहित कुछ छवियों और प्रतीकों का उपयोग करने की क्षमता: प्रकृति और सभ्यता के विपरीत, अमेरिकी का नैतिक संहिता पश्चिम या कानून - कानूनहीनता और मध्यस्थता, आदि यह सब आपको कार्रवाई को औचित्य या समझने की अनुमति देता है। इस प्रकार, सूत्र विधियों हैं। किस विशिष्ट सांस्कृतिक विषयों और रूढ़िवादों की सहायता से अधिक बहुमुखी कथा archetypes में शामिल हैं "(पृष्ठ 34-35)।
5) Jolkovsky ak., Scheglov Yu.k.अभिव्यक्ति के कविताओं पर काम करता है। (परिशिष्ट। मॉडल "थीम - पीवी - टेक्स्ट" की मूल अवधारणाएं)।
“1.2. विषय। औपचारिक रूप से बोलते हुए, विषय को मूल आउटपुट तत्व कहा जाता है। स्थिर, यह कुछ मूल्य स्थापना है, पीवी ("अभिव्यक्तिपूर्ण तकनीक" का उपयोग - एन टी।) पाठ में "भंग", इसके स्तर, टुकड़े और अन्य घटकों की पूरी कुलता के अर्थपूर्ण आविष्कार। उन के उदाहरण सेवा कर सकते हैं: प्राचीन-स्तरीय "श्रीमान की संवाद और जीवन के अर्थ के बारे में एक गुलाम" का विषय: (1) सभी स्थलीय इच्छाओं की व्यर्थता; "युद्ध और शांति" का विषय: (2) निस्संदेह मानव जीवन में, सरल, वास्तविक, और कृत्रिम, उत्तेजित, मूल्यों, जिनके महत्व को संकट स्थितियों में स्पष्ट किया जाता है ...
<...> ये सभी विषय जीवन के बारे में (\u003d स्थितियों) के बारे में कुछ बयान हैं। आइए उन विषयों को मैं दयालु कहते हैं। लेकिन थीम्स भी "जीवन" के बारे में नहीं, बल्कि कलात्मक रचनात्मकता के उपकरणों के बारे में भी मूल्यवादी हो सकते हैं, - साहित्य की भाषा के बारे में एक प्रकार का बयान, शैलियों, साजिश संरचनाओं, शैलियों आदि के बारे में हम उन्हें बुलाते हैं - जीनस के द्वितीय के विषयों।<...> आम तौर पर, कलात्मक पाठ का विषय जीनस के उन I और II के एक विशेष संयोजन से बना है। विशेष रूप से, यह उन कार्यों के बारे में सच है जो न केवल "जीवन" को प्रतिबिंबित करते हैं, बल्कि इसके प्रतिबिंब के अन्य तरीकों के साथ भी प्रतिबिंबित होते हैं। Evgeny Onegin एक ही समय में रूसी जीवन, रूसी भाषण की शैलियों और कलात्मक सोच शैलियों में एक विश्वकोष है। इसलिए, विषय जीवन और / या कला की भाषा के विचार के पूरे पाठ में प्रवेश कर रहा है, जिस शब्द परोसता हैआउटपुट विवरण की प्रारंभिक वस्तु। इस फार्मूलेशन में, पाठ के सभी शब्दार्थ आविष्कारों को स्पष्ट रूप से दर्ज किया गया है, यानी, शोधकर्ता पाठ में मौजूद सार्थक मूल्यों को मानता है और इसके अलावा विषय में पहले से मौजूद अन्य मूल्यों से पीवी द्वारा व्युत्पन्न नहीं है "(पृष्ठ 2 9 2) )।
6) Tararchko n.d. रूसी साहित्य में अपराध और सजा के उद्देश्य (समस्या में परिचय)।
"अनुसंधान साहित्य में" आदर्श "शब्द एक मौखिक-कलात्मक काम के दो अलग-अलग पहलुओं से संबंधित है। एक तरफ, इस तरह के साथ तत्व साजिश(घटना या स्थिति), जो अपनी रचना में दोहराया गया और (या) परंपरा से जाना जाता है। दूसरी ओर, - इस मामले में पसंदीदा मौखिक पदनामइस तरह की घटनाओं और प्रावधान जो प्रवेश करती हैं तत्त्व अब साजिश में नहीं, लेकिन में पाठ की रचना। पहली बार साजिश के अध्ययन में इन पहलुओं को अलग करने की आवश्यकता, जहां तक \u200b\u200bजाना जाता है, वी। प्रोपेज। यह उनकी असंगतता थी जिसने वैज्ञानिक को "समारोह" की अवधारणा पेश की। उनकी राय में, जादू परी कथा के पात्रों के कार्यों, कार्रवाई के लिए उनकी भूमिका के संदर्भ में, विभिन्न मौखिक पदनाम हो सकते हैं।<...>
इस प्रकार, एक आंतरिक परत एक विशेष साजिश की बाहरी परत के तहत पाया जाता है। Vya के अनुसार, उनके आवश्यक और हमेशा एक ही कार्य। प्रोपपुट, अनुक्रम एक भी कहानी के अलावा कुछ भी नहीं है। अपने "नोड्स" (जैसे) के घटकों के समान मौखिक पदनामों का प्रदर्शन करें भेजना, पार करना, कठिन कार्य आदि।); कथाकार (कथावाचक) का एक विशेष संस्करण पारंपरिक सूत्रों के सामान्य शस्त्रागार से चुनाव करता है। "
"बेसिक परिस्थिति सीधे दृश्य योजना के प्रकार में व्यक्त किया। चूंकि विभिन्न शैलियों की विशेषता के रूप में विभिन्न शैलियों की विशेषता इस योजना के अनुरूप है: उदाहरण के लिए, एक जादुई परी कथा (कमी और प्रेषण - क्रॉसिंग और मुख्य परीक्षण - कमी के धनवापसी और परिसमापन) या महाकाव्य के लिए (गायब होने) के लिए खोज - ढूँढना)?
हमारे विज्ञान में यह समस्या एक बहुत ही स्पष्ट रूप सेट में थी और ओएम हल किया गया था। Freudenberg। उनकी राय में, "साजिश तैनाती रूपक की प्रणाली है<...> जब छवि तैनात या मौखिक रूप से, इस प्रकार यह पहले से ही ज्ञात व्याख्या के लिए अतिसंवेदनशील है; अभिव्यक्ति फॉर्म, ट्रांसमिशन, प्रतिलेखन में निवेश है, इसलिए, पहले से ही स्पष्ट रूप से ज्ञात है। " यहां एक साजिश किस तरह की "मुख्य छवि" की व्याख्या की जाती है? निम्नलिखित कहा जाता है कि यह "छवि" है जीवन-मृत्यु-जीवन का परिसंचरण": यह स्पष्ट है कि हम चक्रीय कहानी की सामग्री के बारे में बात कर रहे हैं। लेकिन इस योजना में अलग-अलग बदलाव हो सकते हैं, और उद्देश्यों को समझने में अंतर इस तथ्य को रद्द नहीं करते हैं कि "ये सभी प्रारूप उनके अस्तित्व के संभावित रूप में वैकूल रूप से हैं।" अंतर "रूपरेखा शब्दावली के भेद का नतीजा" है, ताकि "साजिश की संरचना पूरी तरह से रूपक भाषा पर निर्भर करती है।"
उल्लिखित, स्पष्ट रूप से पूरक विचारों की तुलना करना v.ya. PROPPAP और OM. Freudenberg, आप "तीन परत" या "तीन-स्तर" संरचना देख सकते हैं: (1) "मुख्य छवि" (यानी, इसकी सामग्री में साजिश की स्थिति उत्पन्न); (2) इस छवि की व्याख्या सर्किट बनाने वाले प्रारूपों के एक विशेष अवतार में और अंत में, (3) कई मौखिक नोटेशन में कहानी के इस संस्करण की व्याख्या, "रूपक" प्रणाली की विशेषता "। उद्देश्य की समस्या के लिए इस तरह के एक दृष्टिकोण, साजिश और इसकी नींव (स्थितियों) की तुलना "मोतीव", "स्टॉफ" (फैबुल) और "थीम" की अवधारणाओं के अवधारणाओं (पी "की अवधारणाओं (पी" की अवधारणाओं (पी "की अवधारणाओं (पी" की अवधारणाओं (पी "की अवधारणाओं (पी" की अवधारणाओं (पी " । 41-44)।
प्रेरणा
उद्देश्य (लैटिन मूवो "चाल" से) संगीत से स्थानांतरित शब्द, जहां यह कई नोट्स, लयबद्ध रूप से सजाए गए समूह को दर्शाता है। साहित्यिक आलोचक शब्द "एम" शब्द में समानताएं यह सामग्री के एक अपरिवर्तनीय और तत्व (शेरलर) की कलाकृति के न्यूनतम घटक को नामित करने के लिए आवेदन करना शुरू कर देता है। इस अर्थ में, एम। की अवधारणा मुख्य रूप से मौखिक साहित्य (देखें, लोकगीत) के भूखंडों के तुलनात्मक अध्ययन में विशेष रूप से बड़ी भूमिका निभाती है; यहां, समान एम की तुलनाप्रयुक्त और साजिश के प्रारंभिक रूप को पुनर्निर्माण के लिए एक विधि के रूप में और अपने प्रवासन को ट्रैक करने के लिए एक विधि के रूप में, यह आर्य ग्रिममोव और तुलनात्मक पौराणिक एम मुलर से मानव विज्ञान के सभी domarxist स्कूलों में अध्ययन का लगभग एकमात्र स्वागत बन जाता है, पूर्वी और तुलनात्मक ऐतिहासिक समावेशी।
लोकगीत के बाहर एम। के बारे में अवधारणा की परिभाषा, विशेष रूप से कृत्रिम रूप से अपरिवर्तित तत्वों की एक निश्चित संख्या की संयोजन तकनीक के रूप में कलात्मक विधि की यांत्रिक अवधारणा में सांस्कृतिक और ऐतिहासिक स्कूल के साथ अपने विवाद में औपचारिकताओं द्वारा लोकप्रिय रूप से लोकप्रिय; इस अवधारणा में कलाकृति की एक अंतर (तकनीक) शामिल है, टी।
ई। अंतिम स्कोर में, सामग्री से फॉर्म को अलग करना। इसलिए, साहित्यिक कार्य के विशिष्ट ऐतिहासिक विश्लेषण में, एम। की अवधारणा के रूप में औपचारिक की अवधारणा के रूप में आवश्यक आलोचना (देखें, साजिश, थीम) के अधीन है। अन्य मान शब्द "एम" इसमें पश्चिमी यूरोपीय व्यक्तिपरक आदर्शवादी साहित्यिक आलोचना के प्रतिनिधि हैं जो इसे "अपने महत्व में ली गई कवि का अनुभव" (पतला) के रूप में परिभाषित करते हैं।
एम। इस अर्थ में, कलात्मक रचनात्मकता का प्रारंभिक क्षण, कवि के विचारों और भावनाओं का एक सेट, पंजीकरण के गठन के लिए सुलभ मांग, जो काव्य कार्य की सामग्री की पसंद का निर्धारण करता है, और की एकता के लिए धन्यवाद व्यक्तिगत या राष्ट्रीय भावना जो उनमें व्यक्त, एक युग, एक राष्ट्र और इस प्रकार, अलगाव और विश्लेषण उपलब्ध है।
पदार्थ की रचनात्मक चेतना का विरोध करके, यह जारी किया जाता है, मकसद की यह समझ वस्तु के विषय के विरोध पर आधारित होती है, इसलिए व्यक्तिपरक-आदर्शवादी प्रणालियों के विशिष्ट, और मार्क्सवादी साहित्यिक में एक्सपोजर के अधीन है। ग्रंथसूची:
तुलनात्मक साहित्यिक आलोचक veselovsky ए में मकसद की अवधारणा।
एन, प्लॉट्स, टकराव। सोचिक।, वॉल्यूम। द्वितीय, नहीं मैं, सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 13; लेयन जी डी, दास मार्चेन,; आर एम, कथा। लोक परी कथा की साजिश पर चर्चा। टी। I. फेयरी टेल ग्रेट रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी, जीयूआई, ओडेसा, 1 9 24; Aarne A.
Vergleichende Marchenforschung (रूसी ट्रांस। ए एंड्रीवा, 1 9 30); क्रोन के।, मरो लोककक्षक asbeitsmethode। "फेयरी टेल", "लोकगीत" भी देखें। गद्य, एड के सिद्धांत पर औपचारिकताओं shklovsky वी। औपचारिकताओं में मकसद की अवधारणा। "सर्किल", एम।, 1 9 25; Fleschenberg, Rhetorische Forschungen, Dibelius-English Romankunst (प्रस्तावना)। "DomArxist साहित्यिक विज्ञान के तरीके" भी देखें। डिल्टिया दिली डब्ल्यू स्कूल में मकसद की अवधारणा, मरबिल्डंगस्क्राफ्ट डेस डिक्टर्स डाई, "जीईएस।
Schriften », VI, 1 9 24; इसके, दास इरेब्निस अंड डाई डिकतुंग, 1 9 22; कोरनर जे।, Motiv; Reallexikon der Deutschen Literaturgeschichte, HRSG। वी मर्कर यू स्टैमलर ।
प्रयोगशाला पाठ संख्या 4
प्रयोगशाला कार्यशाला
हास्य
यति
विकास, संयुक्त, कहानी, "कहानी", यथार्थवाद, टिप्पणी, यादें, वापसी, रिट्रोस्प्शन, लय, कविता, लय समृद्ध, कविता हाइपरडैक्टिल, कविता डैक्टिलिक, कविता महिलाएं, कविता लय, कविता पुरुषों, कविता सेवन, कविता क्रॉस, कविता आसन्न , कविता सटीक, रॉड साहित्यिक, उपन्यास, रोमांटिकवाद
सेarkasm, व्यंग्य, sextin, सैमोटिक्स, सात भावनात्मकता, प्रतीकवाद, synekdoha, समानार्थी, कॉपीराइट प्रणाली, साहित्यिक काम की सामग्री, सोननेट, spondy, तुलना, शैली, स्टाइलिस्ट प्रमुख, शैलीकरण, कविता, कविता, पॉकेटिंग स्टॉप, काव्य आकार, स्ट्रिंग व्यापक, छिड़काव स्ट्रिंग, "स्टारफिश वनजिन", स्टंजा कविताओं, साजिश, साजिश, साजिश तत्व
टीईएमए, थीम्स, पाठविज्ञान, साहित्य का सिद्धांत, tercins, साहित्यिक, टाइपिफिकेशन, त्रासदी, Tribrahius, ट्रेल्स टाइप करें
डब्ल्यूएकल, डिफ़ॉल्ट
एफअबूला, काल्पनिक, फेकन, कला रूप
चरित्र, chronotope, कलाकृति
प्रदर्शनी, elegy, epigram, epilogue, epitaph, epithette, epteat ozkazional, pathaphorric epteat, महाकाव्य, epos,
ध्यान दें: चयनित शर्तों को व्यावहारिक वर्गों की योजनाओं के लिए "शब्दकोश" खंड में शामिल नहीं किया गया है, लेकिन पाठ्यक्रम और ज्ञान के रूप में व्यक्तिगत शब्दकोशों के लिए उनका परिचय महत्वपूर्ण है।
1. साहित्यिक आलोचना में मकसद की समस्या।
2. मोटीफ का वर्गीकरण।
3. साहित्य में लोकगीत के रूपरेखा।
कार्य
1. एएन के काम की जांच करें। Veselovsky "दृश्यों के कविता", एमएम। बख्तिना "रोमन में समय और क्रोनोटॉप फॉर्म" (1 937-19 38), इस विषय पर अनुसंधान साहित्य। निम्नलिखित प्रश्न जानें:
- अवधारणा की सामग्री में वैज्ञानिकों को क्या निवेश करता है प्रेरणा;
- संबंधित अवधारणाओं के रूप में प्रेरणातथा भूखंड वैज्ञानिकों के कार्यों में;
- मकसद की प्रस्तावित परिभाषाएं वफादार हैं (उत्तर उदाहरणों से सचित्र है); बताएं कि क्या कोई विकल्प नहीं चुना गया है:
मकसद 1 है) नायक के काम या बयान का विषय;
2) एक दोहराव शब्द या शब्दों का संयोजन;
3) घटना या घटना को दोहराना।
2. एक समर्थन अमूर्त अवधारणा का खुलासा करें प्रेरणा, साहित्यिक आलोचना द्वारा आवंटित उद्देश्यों की टाइपोग्राफी सहित। पश्चिमी यूरोपीय साहित्यिक आलोचना में प्रस्तुत अपनी वर्गीकरण को पूरा करें (नीचे देखें)। लोकगीत और साहित्य में विभिन्न प्रकार के रूपों के उदाहरण दें।
"मकसद (लेट। प्रेरक - संकेत)<…> 3. सामग्री-संरचनात्मक एकता विशिष्ट के रूप में।, मूल्य की स्थिति का प्रदर्शन किया जो सामान्य विषयगत प्रतिनिधित्व (एंटी-परिभाषित और ठोस सुविधाओं के माध्यम से सजाए गए) को कवर करता है सामग्री
3. उन उद्देश्यों का निर्धारण करें जो I.A के कार्यों को एकजुट करते हैं। बनीन:
- "आप सभी के लिए, भगवान, धन्यवाद! .." (1 9 01), "अकेलापन" (1 9 03);
- "पोर्ट्रेट" (1 9 03), "द डे आ जाएगा - मैं गायब हो जाऊंगा ..." (1 9 16), "अनोनोन-फ्री" (1 9 17)।
व्यक्तिगत कार्य
इस विषय पर एक संदेश तैयार करें: "रूसी साहित्य में motifs के माध्यम से।"
शब्दावली:प्रेरणा।
लेखापरीक्षित कार्य के लिए पाठ: क्लासिक साहित्य के ग्रंथ (एक छात्र के चयन से)
साहित्य
1. बख्तिन एमएम। उपन्यास में समय और क्रोनोटॉप के रूप। ऐतिहासिक कविताओं पर निबंध // बख्तिन एमएम। साहित्यिक और महत्वपूर्ण लेख। - एम।: हुड। लिट, 1 9 86. - पी। 121-290।
2. Veselovsky ए.एन. प्लॉट्स // // साहित्यिक अध्ययन के लिए परिचय: रीडिंग्स: अध्ययन। स्थान। / ईडी। पीए। निकोलेव - एम, 1 9 88. - पी। 285-288 (// ओशमकोवा एलएन। क्रिस्टोमाटिया साहित्य के सिद्धांत पर। - एम, 1 9 82. - पी 361-369)।
3. प्रोप v.ya. एक जादुई परी कथा की ऐतिहासिक जड़ें। - एल।: प्रकाशन हाउस एलएसयू, 1 9 86।
4. टमाशेवस्की बी.वी. साहित्य का सिद्धांत। कविता: अध्ययन। फायदा। - एम, 1 999. - पी। 182-186-199, 230-240, 323-324।
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6. कायर्स एलएन। उद्देश्य // साहित्यिक आलोचना का परिचय। साहित्यिक कार्य: मूल अवधारणाएं और शर्तें: अध्ययन। मैनुअल / एड। एल.वी. Chernets। - एम।: हायर स्कूल, 1 999. - पी 202-209।