कला के कार्यों में संरचना का तत्व: उदाहरण। एक कलात्मक काम की संरचना

आज हम इस विषय पर बात कर रहे हैं: "रचना के पारंपरिक तत्व।" लेकिन पहले याद किया जाना चाहिए कि "रचना" क्या है। पहली बार हम स्कूल में इस शब्द के साथ मिलते हैं। लेकिन सबकुछ बहता है, सबकुछ बदलता है, धीरे-धीरे भी सबसे मजबूत ज्ञान मिटा दिया जाता है। इसलिए, हम पढ़ते हैं, पुराने, और गायब अंतराल हम भरते हैं।

साहित्य में रचना

रचना क्या है? सबसे पहले, हम एक स्पष्टीकरण शब्दकोश में मदद के लिए अपील करते हैं और सीखते हैं कि लैटिन से शाब्दिक अनुवाद में, इस शब्द का अर्थ है "चित्रण, एक निबंध।" "निबंध" के बिना क्या कहना है, यानी, "रचना" के बिना, कोई कलात्मक काम असंभव नहीं है (उदाहरण आगे का पालन करें) और पूरी तरह से कोई पाठ नहीं है। यहां से यह पता चला है कि साहित्य में संरचना कलात्मक काम के हिस्सों की व्यवस्था का एक निश्चित क्रम है। इसके अलावा, ये कलात्मक छवि के कुछ रूप और विधियां हैं, जिनके पाठ की सामग्री के साथ सीधा संबंध है।

रचना के मुख्य तत्व

जब हम एक पुस्तक खोलते हैं, तो पहली बात जो हम उम्मीद करते हैं और हम उम्मीद करते हैं कि एक सुंदर मनोरंजक कहानी है जो आश्चर्यचकित होगी या हमें तनाव में रखने के लिए, और लंबे समय तक जाने के लिए नहीं जाने के लिए, फिर से वापस लौटने के लिए मजबूर नहीं किया जाएगा पढ़ने के लिए। इस अर्थ में, लेखक एक असली कलाकार है जो मुख्य रूप से दिखाता है, और नहीं बताता है। वह प्रत्यक्ष पाठ प्रकार से बचाता है: "और अब मैं बताऊंगा।" इसके विपरीत, उनकी उपस्थिति अदृश्य, अविभाज्य है। लेकिन क्या जानने और इस तरह के कौशल में सक्षम होना चाहिए?

समग्र तत्व - यह पैलेट है जिसमें कलाकार शब्द का स्वामी है, अपने पेंट्स को मिश्रित करता है ताकि भविष्य में यह एक उज्ज्वल, रंगीन साजिश हो। इनमें शामिल हैं: मोनोलॉग, वार्तालाप, विवरण, वर्णन, छवि प्रणाली, लेखक की वापसी, प्लग-इन शैलियों, साजिश, साजिश। इसके बाद - उनमें से प्रत्येक के बारे में अधिक जानकारी में।

मोनोलॉजिक भाषण

कलावादी कार्य में कितने लोग या पात्र भाषण में शामिल हैं - एक, दो या अधिक, - एक मोनोलॉग, संवाद और पॉलीलॉग प्रतिष्ठित हैं। उत्तरार्द्ध एक तरह का संवाद है, इसलिए हम उस पर नहीं रुकेंगे। केवल पहले दो पर विचार करें।

मोनोलॉग एक रचना का एक तत्व है, जिसमें एक चरित्र द्वारा भाषण के लेखक का उपयोग करने में शामिल होता है, जो एक उत्तर का संकेत नहीं देता है या इसे प्राप्त नहीं करता है। एक नियम के रूप में, यह श्रोताओं को नाटकीय काम या खुद को संबोधित किया जाता है।

फ़ंक्शन के आधार पर, पाठ इस तरह के एक प्रकार के मोनोलॉग को अलग करता है: तकनीकी - वर्तमान में होने वाली घटनाओं के नायक का विवरण; गीत - अपने मजबूत मानसिक अनुभवों के नायक द्वारा संचरण; गोद लेने वाला मोनोलॉग चरित्र का आंतरिक प्रतिबिंब है, जो जटिल पसंद के सामने स्थित है।

निम्नलिखित प्रकारों को फॉर्म में आवंटित किया जाता है: लेखक का वचन - लेखक की अपील पाठकों के लिए, अक्सर एक या दूसरे चरित्र के माध्यम से; चेतना की धारा नायक के विचारों का नि: शुल्क पाठ्यक्रम है, क्योंकि वे स्पष्ट तर्क के बिना हैं और भाषण के साहित्यिक निर्माण के नियमों का पालन नहीं करते हैं; तर्क की बोलीभाषा - दोनों के लिए हीरो की प्रस्तुति; एकांत में वार्तालाप - चरित्र की एक मानसिक अपील दूसरे अभिनय व्यक्ति को; इसके अलावा - नाटक में कुछ शब्द पक्ष के लिए, जो नायक की वर्तमान स्थिति को दर्शाता है; स्टैन भी चरित्र के नाटकीय गीतात्मक प्रतिबिंब में हैं।

संवाद-भाषण

संवाद संरचना का एक और तत्व है, दो या दो से अधिक अभिनेताओं की बातचीत। आम तौर पर, एक संवाद भाषण दृश्य के दो कॉन्फ़िगरिंग बिंदुओं की टकराव को प्रेषित करने का एक सही माध्यम है। यह एक छवि, व्यक्तित्व प्रकटीकरण, चरित्र बनाने में भी मदद करता है।

यहां मैं उन प्रश्नों से तथाकथित संवाद के बारे में कहना चाहता हूं जो एक वार्तालाप को विशेष रूप से मुद्दों से मिलते हैं, और वर्णों में से किसी एक की प्रतिक्रिया प्रतिकृति प्रश्न है, और एक ही समय में पिछली टिप्पणी का उत्तर। (उदाहरण आगे का पालन करें) हनमागोमेडोव Aydina Asadullaevich "फ्रेम" इसकी एक उज्ज्वल पुष्टि है।

विवरण

एक व्यक्ति क्या है? यह एक विशेष चरित्र, और व्यक्तित्व, और एक अद्वितीय उपस्थिति भी है, और जिस पर्यावरण का जन्म हुआ था वह लाया गया था और इस समय जीवन, और उसके घर, और चीजें जो वह खुद को घेरती हैं, और लोग, दूर और रिश्तेदार, और आसपास की अपनी प्रकृति ... सूची को अनंत तक जारी रखा जा सकता है। इसलिए, एक साहित्यिक काम में एक छवि बनाना, लेखक को अपने नायक को सभी संभावित पक्षों से देखना चाहिए और किसी भी विवरण को खोने के बिना, और भी अधिक - नए "शेड्स" बनाने के लिए, जो भी जमा नहीं किया जा सकता है। साहित्य में निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण आवंटित किए गए हैं: पोर्ट्रेट, इंटीरियर, लैंडस्केप।

चित्र

यह साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक तत्वों में से एक है। वह न केवल नायक की उपस्थिति का वर्णन करता है, बल्कि इसकी आंतरिक दुनिया तथाकथित मनोवैज्ञानिक चित्र भी है। कलात्मक काम में मौली और पोर्ट्रेट जगह। एक पुस्तक या, इसके विपरीत, शुरू हो सकता है (ए पी। चेखोव, "आयनच")। शायद किसी प्रकार के अधिनियम (लर्मोंटोव, "हमारे समय के नायक") के निष्पादन के तुरंत बाद। इसके अलावा, लेखक एक चरित्र को एक चरित्र खींच सकता है, मोनोलिथिक (रास्कोलनिक में "अपराध और कैशकोट", प्रिंस आंद्रेई "युद्ध के युद्ध और दुनिया" में), और एक और समय और पाठ की विशेषताओं को दूर करता है (" युद्ध और शांति ", नताशा रोस्तोव)। ज्यादातर लेखक खुद को ब्रश पर ले जाता है, लेकिन कभी-कभी यह कलाकारों के किसी व्यक्ति को यह अधिकार प्रदान करता है, उदाहरण के लिए, मैक्सिम मैक्सिमा "नायक के हीरो" उपन्यास में है ताकि उसने जितना संभव हो सके पेचोरिन का वर्णन किया हो। पोर्ट्रेट को विडंबनात्मक रूप से व्यंग्यात्मक रूप से लिखा जा सकता है (युद्ध के युद्ध और दुनिया में नेपोलियन "और" साइडिविव "। लेखक के "आवर्धक ग्लास" के तहत कभी-कभी केवल एक व्यक्ति, एक निश्चित हिस्सा या सभी एक आकृति, शिष्टाचार, इशारे, कपड़े (ब्रूम) बनने के लिए मिलता है।

इंटीरियर का विवरण

इंटीरियर उपन्यास की संरचना का एक तत्व है, जिससे लेखक नायक के आवास का विवरण तैयार कर सकते हैं। यह पोर्ट्रेट की तुलना में कम मूल्यवान नहीं है, क्योंकि कमरे के दृश्य, स्थिति, वातावरण, घर में शासन करने का विवरण - यह सब गहराई को समझने में, चरित्र की विशेषताओं के हस्तांतरण में एक अमूल्य भूमिका निभाता है बनाई गई छवि का। इंटीरियर एक करीबी रिश्ते को खोजता है जिसके साथ वह हिस्सा होता है जिसके माध्यम से पूरे परिचित होते हैं, और इकाई, जिसके माध्यम से एकाधिक देखा जाता है। तो, उदाहरण के लिए, उदासीन घर में उपन्यास "बेवकूफ" में डोस्टोवेस्की "लटका" गोल्बैन "मृत मसीह" की तस्वीर, एक बार फिर एक कार्यकर्ता के साथ आत्मीयता के साथ सच्चे विश्वास के असुरक्षित संघर्ष पर ध्यान देने के लिए। rogozhina की आत्मा में।

लैंडस्केप - प्रकृति का विवरण

जैसे-जैसे फेडर ट्यशेव ने लिखा, प्रकृति वह नहीं है जिसे हम कल्पना करते हैं, वह मूर्खताहीन नहीं है। इसके विपरीत, यह इसमें बहुत छिपा हुआ है: आत्मा, और स्वतंत्रता, और प्यार, और भाषा दोनों। साहित्यिक कार्य में परिदृश्य के बारे में भी यही कहा जा सकता है। एक परिदृश्य के रूप में संरचना के इस तरह के तत्व की मदद से लेखक न केवल प्रकृति, इलाके, शहर, वास्तुकला को दर्शाता है, बल्कि चरित्र की स्थिति प्रकट करता है, और पारंपरिक मानव मान्यताओं के साथ प्रकृति की प्राकृतिकता का विरोध करता है, एक तरह के रूप में कार्य करता है प्रतीक का।

उपन्यास "युद्ध और शांति" में रोस्टोव को घर में राजकुमार आंद्रेई यात्रा करते समय ओक के विवरण को याद करें। कैसे वह (ओक) पथ की शुरुआत में था - पुरानी, \u200b\u200bसुलेन, "अवमानना" मुस्कुराते हुए शांति और वसंत बर्च के बीच। लेकिन दूसरी बैठक में, कठोर छाल की सदी के बावजूद उन्होंने अप्रत्याशित रूप से ब्लूम किया, अद्यतन किया। वह अभी भी वसंत और जीवन का पालन करता है। ओक इस एपिसोड में एकमात्र परिदृश्य नहीं है, लंबी सर्दियों के बाद आने वाली प्रकृति का विवरण, बल्कि राजकुमार परिवर्तन का प्रतीक, अपने जीवन में नया मंच, जो पहले से ही "तोड़ने" में कामयाब रहा है अपने दिनों के अंत से पहले एक रूगोम जीवन बनने की इच्छा।

वर्णन

वर्णन के विपरीत, जो स्थिर है, इसमें कुछ भी नहीं होता है, कुछ भी नहीं बदलता है और सामान्य रूप से यह सवाल "क्या है?" कहानी में एक क्रिया शामिल है, "घटनाओं का अनुक्रम" और उसके लिए एक महत्वपूर्ण मुद्दा "क्या है" हुआ? " अगर हम कहानियां कहलाते हैं, तो कलाकृति की संरचना के तत्व के रूप में कथा को स्लाइड शो के रूप में दर्शाया जा सकता है - किसी भी साजिश को चित्रित करने वाली तस्वीरों का त्वरित परिवर्तन।

सिस्टम छवियां

चूंकि प्रत्येक व्यक्ति के पास उंगलियों के तकिए पर लाइनों का अपना नेटवर्क होता है, एक अद्वितीय पैटर्न बनाने, और प्रत्येक उत्पाद की अपनी अनूठी छवि प्रणाली होती है। यहां आप लेखक की छवि को शामिल कर सकते हैं, यदि वहां है, तो कथाकार की छवि, मुख्य पात्र, एंटीपोड्स के नायकों, नाबालिग नायकों आदि। उनके रिश्ते लेखक के विचारों और उद्देश्यों के आधार पर बनाए जाते हैं।

कॉपीराइट

या एक गीतात्मक रिट्रीट संरचना का तथाकथित एक्सट्रैप्टी तत्व है, जिसके साथ लेखक की पहचान साजिश में पक रही है, जिससे कहानी कहने के तत्काल पाठ्यक्रम में बाधा आती है। ये किसके लिये है? सबसे पहले, लेखक और पाठक के बीच एक विशेष भावनात्मक संपर्क स्थापित करने के लिए। यहां लेखक अब एक कथाकार की भूमिका नहीं है, लेकिन अपनी आत्मा खोलता है, गहरे व्यक्तिगत प्रश्न उठाता है, नैतिक, सौंदर्य, दार्शनिक विषयों पर तर्क देता है, अपने जीवन से यादें साझा करता है। इस प्रकार, पाठक निम्नलिखित घटनाओं की धारा से पहले आत्मा का अनुवाद करने में कामयाब रहा, काम के विचार में बंद और गहराई से, उसके सामने विचार किए गए प्रश्नों के बारे में सोचें।

प्लग किए गए शैलियों

यह एक और महत्वपूर्ण समग्र तत्व है, जो न केवल साजिश का आवश्यक हिस्सा है, बल्कि नायक के चरित्र के एक और विशाल, गहरे प्रकटीकरण के रूप में भी कार्य करता है, उसके एक या दूसरे जीवन पसंद, उसके भीतर के कारण को समझने में मदद करता है दुनिया और इतने पर। आवेषण साहित्य के किसी भी शैलियों हो सकता है। उदाहरण के लिए, कहानियां कहानी में तथाकथित कहानी हैं (उपन्यास "हमारे समय के नायक" "), कविताओं, कहानियों, कविताओं, गीतों, तथ्यों, पत्र, दृष्टांत, डायरी, कहानियां, नीतिवचन और कई अन्य। वे अपने स्वयं के निबंध और किसी और के दोनों हो सकते हैं।

प्लॉट और फैबुल

ये दो अवधारणाएं अक्सर एक-दूसरे को भ्रमित करती हैं, या गलती से मानते हैं कि यह वही है। लेकिन उन्हें प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। साजिश यह है कि, यह कहा जा सकता है, कंकाल, एक पुस्तक का आधार, जिसमें सभी हिस्सों में परस्पर संबंध है और कॉपीराइट के पूर्ण कार्यान्वयन के लिए आवश्यक है, इस विचार के प्रकटीकरण के लिए आवश्यक क्रम में एक के बाद एक का पालन करें। दूसरे शब्दों में, साजिश में घटनाएं अलग-अलग समय अवधि में हो सकती हैं। फैबुल आधार है, लेकिन एक अधिक संपीड़ित रूप में, और साथ ही उनके सख्त कालक्रम क्रम में घटनाओं का एक अनुक्रम। उदाहरण के लिए, जन्म, परिपक्वता, बुढ़ापे, मौत फैबुल है, साजिश परिपक्वता, बचपन की यादें, किशोरावस्था, युवा, गीतात्मक विचलन, वृद्धावस्था और मृत्यु है।

दृश्य रचना

साजिश पर, साहित्यिक काम की तरह ही, विकास के अपने चरण हैं। किसी भी साजिश के केंद्र में, हमेशा एक संघर्ष होता है, जिसके आसपास मुख्य कार्यक्रम विकसित होते हैं।

एक्सपोजर या प्रस्तावना से एक पुस्तक शुरू होती है, यानी, "स्पष्टीकरण" के साथ, स्थिति का वर्णन करते हुए, वह बिंदु शुरू होता है, जहां सब कुछ शुरू हुआ। इसके बाद, यह टाई के बाद, आप कह सकते हैं, भविष्य की घटनाओं की दूरदर्शिता। इस स्तर पर, पाठक को यह महसूस करना शुरू होता है कि भविष्य के संघर्ष कोने के बाहर नहीं है। एक नियम के रूप में, यह इस भाग में है कि मुख्य पात्र पाए जाते हैं, जो आने वाले परीक्षणों के माध्यम से एक साथ नियत होते हैं।

हम प्लॉट संरचना के तत्वों को सूचीबद्ध करना जारी रखते हैं। अगला चरण कार्रवाई का विकास है। आमतौर पर यह पाठ का सबसे तेज़ टुकड़ा होता है। यहां पाठक पहले से ही घटनाओं में एक अदृश्य प्रतिभागी बन रहा है, वह सभी संकेतों के साथ, वह महसूस करता है, जिसमें क्या हो रहा है इसका नमक, लेकिन अभी भी चिंतित है। धीरे-धीरे, केन्द्रापसारक बल उसे धीरे-धीरे, अप्रत्याशित रूप से अपने लिए बेकार करता है, यह निविड़ अंधकार के केंद्र में हो जाता है। परिणति आता है - सबसे चोटी, जब मुख्य पात्र दोनों, और भावनाओं के असली तूफान और भावनाओं के समुद्र को पाठक पर ध्वस्त कर दिया जाता है। और फिर, जब यह पहले से ही स्पष्ट है कि पीछे सबसे खराब और आप सांस ले सकते हैं, जंक्शन चुपचाप दरवाजे पर दस्तक दे रहा है। वह सबकुछ चबाती है, हर विवरण बताती है, अलमारियों के आस-पास की सभी चीजों को तय करती है - हर जगह अपनी जगह पर, और तनाव धीरे-धीरे गिर जाता है। एपिलोग भी मुख्य और मामूली नायकों के आगे के जीवन का वर्णन करता है और संक्षेप में बताता है। हालांकि, सभी भूखंडों में एक ही संरचना नहीं है। परी कथा संरचना के पारंपरिक तत्व पूरी तरह से अलग हैं।

कहानी

परी कथा एक झूठ है, हाँ में यह संकेत है। क्या? परी कथा की संरचना के तत्व मूल रूप से उनके "साथी" से अलग हैं, हालांकि पढ़ने, आसान और आराम से, आप ध्यान नहीं देते हैं। यह लेखक या यहां तक \u200b\u200bकि पूरे लोगों की प्रतिभा है। जैसा कि अलेक्जेंडर Sergeevich निर्देश दिया, परी कथाओं को पढ़ना बस आवश्यक है, विशेष रूप से आम है, क्योंकि रूसी भाषा के सभी गुण निष्कर्ष निकाला गया है।

तो वे एक शानदार संरचना के पारंपरिक तत्व क्या हैं? पहला शब्द एक अधिभार है जो एक शानदार मूड के लिए स्थापित करता है और बहुत सारे चमत्कारों का वादा करता है। उदाहरण के लिए: "रात के खाने से पहले सुबह को प्रभावित करने के लिए यह कहानी होगी, नरम रोटी हैं ..." आराम करने के लिए सुनते समय, अधिक आरामदायक और सुनने के लिए तैयार बैठे, स्थिति शुरुआत है। मुख्य पात्र, एक जगह और कार्रवाई का समय प्रस्तुत किया जाता है, और एक और विशेषता भी की जाती है, विभाजित दुनिया को दो भागों में वास्तविक और जादुई होता है।

इसके बाद, परी कथा स्वयं ही है, जिसमें दोहराना प्रभाव को बढ़ाने और धीरे-धीरे जंक्शन तक पहुंचने के लिए मिलते हैं। इसके अलावा, कविताओं, गीतों, जानवरों द्वारा ध्वनि संचालित, संवाद - ये सभी परी कथा की संरचना के अभिन्न तत्व भी हैं। फेयरी टेल का अपना अंत है, जो सभी आश्चर्यों द्वारा संक्षेप में प्रतीत होता है, लेकिन साथ ही जादुई दुनिया के अनंतता पर संकेत देता है: "लाइव, लाइव एंड फिट।"

एक कलात्मक काम की संरचना

एक कलात्मक काम का विचार

कलात्मक काम का विचार एक सामान्य, भावनात्मक, आलंकारिक विचार है जो कला के काम को अंतर्निहित करता है। दूसरे शब्दों में, यह वही है जिसके लिए काम लिखा गया है।

साजिश कलाकृति

कलाकृति का साजिश कार्रवाई का विकास है, कथा और नाटकीय कार्यों में घटनाओं का कोर्स, कभी-कभी गीतकार में। दूसरे शब्दों में, यह काम क्या है। आधुनिक साहित्यिक और स्कूल अभ्यास में, शब्द "प्लॉट" और "फैबुल" समानार्थी के रूप में मान्यता प्राप्त हैं। या "प्लॉट" को घटनाओं का पूरा कोर्स कहा जाता है, और "फैबुल" मुख्य संघर्ष है जो उनमें विकसित होता है।

एक कलात्मक काम की संरचना

कलाकृति की संरचना कलात्मक रूप में घटकों का स्थान और सहसंबंध है, यानी, इसकी सामग्री और शैली के कारण उत्पाद का निर्माण है। संरचना के मुख्य घटक:

1. प्रदर्शनी- एक हिस्सा जो एक नियम के रूप में, भविष्य की कार्रवाई के स्थान, समय और शर्तों के बारे में बताता है।

2. वज़का - एक हिस्सा जिसमें काम का संघर्ष इंगित किया जाता है, साजिश के आगे के विकास के लिए पूर्व शर्त बनाई जाती है।

3. कार्रवाई का विकास - भाग जिसमें संघर्ष गहरा हो गया है, विस्तार से बनाता है।

4. परिणति - साजिश के विकास का उच्चतम बिंदु, जिसमें संघर्ष जितना संभव हो उतना है और तत्काल अनुमति की आवश्यकता है।

5. संगम - एक हिस्सा जिसमें संघर्ष इसकी तार्किक अनुमति पर आता है।

6. निष्कर्ष - अंतिम कार्य का हिस्सा, जो काम के नायकों के बारे में अतिरिक्त जानकारी की रिपोर्ट करता है, एक परिदृश्य को चित्रित करता है।

उदाहरण के तौर पर, हम रचना रोमन "पिता और बच्चों" तुर्गेनेव के दृष्टिकोण से विश्लेषण करेंगे।

संरचना के हिस्सों को निर्धारित करने के लिए, उपन्यास के विचार को निर्धारित करना आवश्यक है, क्योंकि संरचना काम के विचार के एक सतत, तार्किक रूप से उचित प्रमाण के अलावा कुछ भी नहीं है।

उपन्यास का विचार Bazarov के "nihilistic सिद्धांत" का कर्ज है और पीपी किर्सानोव के चेहरे में पिता पीढ़ी के dogmatic पाखंड, सच के विरोध, "शाश्वत" भावनाओं (प्यार, सामंजस्यपूर्ण होने के कारण , नई पीढ़ी के लिए चिंता, और इसी तरह।)। पी। किर्सानोवा, साथ ही प्यार बाज़ारोव का इतिहास ओडीएसई और पॉल पेट्रोविच - फेन्ज़ेका के लिए। Bazarov की मौत दुखद विरोधाभास का एक नियमित परिणाम है जिसमें उनकी मान्यताओं (निहिलवाद) और आंतरिक मानव सार में आते हैं।

इस पर आधारित:

प्रदर्शनी - एन पी। किर्सानोव और अरकडी के आगमन के पुराने नौकर की प्रतीक्षा कर रहे हैं, पिछले परिवार के बारे में किर्सानोव के मनोर के बारे में कहानी।

टाई - बाज़ारोव का आगमन, उनकी असामान्य उपस्थिति और गैर-मानक व्यवहार।

कार्रवाई का विकास - Bazarov और पॉल पेट्रोविच की मौखिक लड़ाई, Sitnikov, Kukshina के साथ परिचित, Odintova की एक यात्रा।

परिणति - Bazarov की व्याख्या और ओडीईटी के इनकार।

संगम - Bazarov की मौत।

निष्कर्ष - ग्रामीण कब्रिस्तान का दृश्य, बेटे की कब्र पर बाज़ार के माता-पिता, रोमन के नायकों की भविष्य के भाग्य की कहानी - अरकडी, ओडिंटोवा, पावेल पेट्रोविच किर्सानोवा, और अन्य।

कलाकृति, आंकड़े भाषण के कविताएँ

हौसला (ग्रीक पथों से - पीड़ा, प्रेरणा, जुनून) - बीजी। बेलिनस्की को पाफोस को "जुनून विचार" के रूप में माना जाता है, जो कवि "दिमागी नहीं, एक कारण नहीं, एक कारण नहीं, एक भावना नहीं, लेकिन सबकुछ पूर्ण है और इसके नैतिक होने की अखंडता।" दूसरे शब्दों में, यह काम का भावनात्मक अभिविन्यास है (दुखद, वीर पैथोस, व्यंग्यात्मक पथ, आदि)।

तुलना - यह एक लाक्षणिक मौखिक अभिव्यक्ति है जिसमें तुलनात्मक सुविधा में नई, महत्वपूर्ण गुणों को प्रकट करने के लिए उनके लिए किसी अन्य सामान्य विशेषता के लिए चित्रित घटना की तुलना किसी अन्य व्यक्ति की तुलना की जाती है।

उदाहरण के लिए, "पागलपन एक शाश्वत कवि है - खंडहरों के बीच एक ताजा कुंजी के रूप में" (वीएल। एस सोलोवोव), "स्वर्ग एंजेल के रूप में सुंदर" (एम। यू। लर्मोंटोव)।

रूपक (यूनानी मेटाफोरा से) - किसी भी सम्मान या विपरीतता में उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार, एक विषय (घटना के अस्तित्व या पहलू) के गुणों का हस्तांतरण। तुलना के विपरीत, जिसमें तुलना के दोनों सदस्य शामिल हैं (उदाहरण के लिए, "पंखों के रूप में, वे बाहर निकलते हैं और जमीन से अलग होते हैं" - बीएल पस्टरनक), रूपक एक छिपी तुलना है जिसमें शब्द "कैसे" "है, जिसमें शब्द" कैसे "," मानो ", जैसे" छोड़ा गया, लेकिन इसका मतलब था।

उदाहरण के लिए, "मंत्रमुग्ध स्ट्रीम" - वीए। झुकोव्स्की; "लिविंग रथ मिरोजदान्या" - एफ। I. Tyutchev; "जीवन एक लचीला आग है" - ए ए। ब्लोक।

विशेषण (यूनानी एपिटेटन - "एप्लाइड") - विषय (घटना) की एक आलंकारिक परिभाषा, मुख्य रूप से विशेषण व्यक्त करती है, लेकिन अशुद्ध, नामित संज्ञा, संख्यात्मक, क्रिया। सामान्य तार्किक परिभाषा के विपरीत, जो कई लोगों से विषय आवंटित करता है (उदाहरण के लिए, "शांत रिंगिंग"), उपदेश इस विषय में अपनी संपत्ति ("गर्व घोड़ा") में से एक आवंटित करता है, या किसी अन्य विषय की संपत्ति को सहन करता है ("लाइव निशान ")। उदाहरण के लिए, तथाकथित "स्थायी उपांश" लोगों की काव्य रचनात्मकता में आम हैं: अच्छा अच्छी तरह से किया, साफ क्षेत्र, क्रज़नो लड़की।

निकाल देना - एक प्रकार का उपग्रह जब गैर-जीवित लोगों को जीवित रहने के गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है (उदाहरण के लिए, "मोरोज-वोवोडा वैगन ने अपना खुद का" - ना Nekrasov, "रूस नींद से pelleget होगा" - पुष्किन के रूप में, और जल्द ही।)

अतिशयोक्ति (ग्रीक हाइपरबोले - असाधारण से) - एक स्टाइलिस्ट आकृति, छवि के कुछ गुणों या आइटम की घटना के अतिशयोक्ति के आधार पर एक कलात्मक तकनीक। यह रोमांटिकवाद की कविता के लिए, महाकाव्य लोकगीत के कविताओं और व्यंग्य की शैली (एन वी। गोगोल, एम ई सैल्टीकोव-श्चेड्रिन, वी वी। मायाकोव्स्की) के लिए अधिक अभिव्यक्ति के लिए कार्य में पेश किया जाता है।

उदाहरण के लिए, "और नाभिक रक्त शरीर पर्वत से बच निकला" - एम। यू। लर्मोंटोव, "अगर पुत्र रात में काला है" - वी वी। मायाकोव्स्की।

लीटोटा - हाइपरबोले के विपरीत अवधारणा, अत्यधिक समझ (उदाहरण के लिए, मैरीगोल्ड्स के साथ एक "किसान" - एनए नेक्रसोव, "यह स्वयं, एक भयानक पक्षी के साथ तर्क देता है" - वी वी। मायाकोव्स्की)।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है (ग्रीक मेटोनियमिया से - नामकरण) - मेटोनिमिया के दिल में आसन्नता का सिद्धांत है। एक रूपक की तरह, नामांकित (denoting) समारोह के भाषण में एक अजीबोगरीब "दोगुनी" (गुणा) के लिए शब्द की क्षमता से बहती है। यह अपने प्रत्यक्ष मूल्य के शब्द के पोर्टेबल अर्थ पर एक ओवरले है। तो वाक्यांश "मैंने तीन प्लेटों को खा लिया" (I. ए क्रिलोव) शब्द "प्लेट" दोनों घटनाओं को इंगित करता है - एक व्यंजन और एक प्लेट।

मेटोम की एक किस्म है उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक Synekdoche - पत्र, सहसंबंध) - एक मौखिक स्वागत, जिसके द्वारा पूरे हिस्से के माध्यम से पता चला है। उदाहरण के लिए: "अरे, दाढ़ी! और यहां से आलीशान करने के लिए कैसे ड्राइव करें? " (एन वी। गोगोल), "और आप, नीली वर्दी ..." (एम। यू। लर्मोंटोव)।

संरचना एक निश्चित क्रम में साहित्यिक कार्य के हिस्सों का स्थान है, अपनी योजना के आधार पर लेखक द्वारा कलात्मक अभिव्यक्ति के रूपों और विधियों का संयोजन। लैटिन भाषा से अनुवादित "ड्राइंग", "बिल्डिंग" का मतलब है। रचना एक ही पूरे पूरे में काम के सभी हिस्सों को बनाता है।

यह पाठक को काम की सामग्री को समझने में मदद करता है, पुस्तक में रुचि का समर्थन करता है और आवश्यक निष्कर्ष निकालने के लिए फाइनल में मदद करता है। कभी-कभी पुस्तक की रचना पाठक को साज़िश करती है और वह पुस्तक की निरंतरता या इस लेखक के अन्य कार्यों की तलाश में है।

रचना तत्व

ऐसे तत्वों में कहानी, विवरण, वार्तालाप, मोनोलॉग, प्लग-इन कहानियों और गीतकार विचलन द्वारा प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. वर्णन - रचना का मुख्य तत्व, लेखक की कहानी, कलात्मक काम की सामग्री को प्रकट करती है। इसमें सभी कार्यों की अधिकांश मात्रा होती है। घटनाओं की गतिशीलता को प्रसारित करता है, इसे चित्रों से या चित्रित किया जा सकता है।
2. विवरण। यह एक स्थिर तत्व है। घटना के विवरण के दौरान, ऐसा नहीं होता है, यह एक तस्वीर के रूप में कार्य करता है, काम के काम के लिए पृष्ठभूमि। विवरण एक चित्र, आंतरिक, परिदृश्य है। परिदृश्य आवश्यक रूप से प्रकृति की एक छवि नहीं है, यह एक शहर के परिदृश्य, एक चंद्र परिदृश्य, शानदार शहरों, ग्रहों, आकाशगंगाओं या काल्पनिक दुनिया का विवरण का विवरण हो सकता है।
3. वार्ता - दो लोगों की बातचीत। वह पोडाबुल को प्रकट करने में मदद करता है, अभिनेताओं के पात्रों को गहरा करता है। दो नायकों की संवाद के माध्यम से, पाठक अपनी योजनाओं के बारे में कार्यों के अंतिम नायकों की घटनाओं के बारे में जानता है, यह पात्रों की विशेषताओं को बेहतर ढंग से समझना शुरू कर देता है।
4. स्वगत भाषण - एक चरित्र भाषण। कॉमेडी, ए एस Griboyedov में चटकी के एकान्त के माध्यम से, लेखक ने अपनी पीढ़ी के उन्नत लोगों और नायक के अनुभवों के विचारों को व्यक्त किया, जिन्होंने राजद्रोह प्रिय के बारे में सीखा।
5. सिस्टम छवियां। लेखक के विचार के संबंध में बातचीत करने वाले काम की सभी छवियां। ये लोगों, शानदार पात्रों, पौराणिक, goponymic और विषय की छवियां हैं। छवि की कोई विद्रोही छवियां नहीं हैं, उदाहरण के लिए, गोगोल की नामित कहानी से "नाक"। लेखकों की कई छवियों का आविष्कार किया गया था, और उनके नाम आम हो गए।
6. स्टिक कहानियां, कहानी में कहानी। कई लेखक इस तकनीक का उपयोग काम में या जंक्शन के दौरान साजिशों को बांधने के लिए करते हैं। काम में कई सम्मिलन कहानियां हो सकती हैं, जो घटनाएं अलग-अलग समय पर होती हैं। उपन्यास में एक उपन्यास के स्वागत द्वारा "मास्टर और मार्गारीता" में बुल्गकोव का उपयोग किया गया था।
7. कॉपीराइट या गीतात्मक विचलन। "मृत आत्माओं" के काम में गोगोल से कई गीतकार विचलन। उनके कारण काम की शैली बदल गई। यह एक महान अभियोजक काम है जिसे कविता "मृत आत्माओं" कहा जाता है। और "यूजीन वनजिन" को बड़ी संख्या में लेखक के अंकों के कारण छंदों में उपन्यास कहा जाता है, जिसके लिए पाठक 1 9 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी जीवन की एक प्रभावशाली तस्वीर दिखाई देते हैं।
8. लेखक की विशेषता। इसमें, लेखक नायक के चरित्र के बारे में बात करता है और उसके प्रति अपने सकारात्मक या नकारात्मक दृष्टिकोण को छिपाता नहीं है। अपने कामों में गोगोल अक्सर अपने नायकों को विडंबनात्मक विशेषताओं को देता है - इस तरह के सटीक और शिष्टाचार कि इसके नायकों अक्सर न्यूक्लियटिंग पात्र बन जाते हैं।
9. दृश्य वर्णन - यह काम में होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला है। साजिश कलात्मक पाठ की सामग्री है।
10. फैबुल - पाठ में वर्णित सभी घटनाओं, परिस्थितियों और कार्यों। भूखंड से मुख्य अंतर कालक्रम अनुक्रम है।
11. सीनरी - प्रकृति, वर्तमान और काल्पनिक शांति, शहर, ग्रह, आकाशगंगाओं, मौजूदा और काल्पनिक का विवरण। लैंडस्केप एक सुविधा है, धन्यवाद जिसके लिए नायकों का चरित्र गहरा है, घटनाओं की प्रकृति प्रकट होती है। आप याद कर सकते हैं कि कैसे सीस्केप पुष्किन "मछुआरे और मछली के बारे में परी कथा" में बदल रहा है, जब बूढ़ा आदमी फिर से और फिर अगले अनुरोध के साथ सुनहरी मछली में आता है।
12. चित्र - यह नायक की उपस्थिति, बल्कि इसकी आंतरिक दुनिया का विवरण भी है। लेखक की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, चित्र इतना सटीक है कि सभी पाठक समान रूप से नायक रीड बुक की उपस्थिति का प्रतिनिधित्व कर रहे हैं: नताशा रोस्तोव कैसा दिखता है, प्रिंस आंद्रेई, शेरलॉक होम्स। कभी-कभी लेखक नायक के कुछ विशिष्ट चरित्र के लिए पाठक का ध्यान आकर्षित करता है, उदाहरण के लिए, आगाथा क्रिस्टी की किताबों में पोयो में मूंछें।

याद मत करो: साहित्य में, उपयोग के उदाहरण।

समग्र तकनीक

दृश्य रचना

साजिश के विकास में विकास के अपने चरण हैं। साजिश के केंद्र में, संघर्ष करना आवश्यक है, लेकिन पाठक तुरंत इसके बारे में नहीं जानता है।

प्लॉट संरचना उत्पाद शैली पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, बास आवश्यक रूप से नैतिकता के साथ समाप्त होता है। क्लासिकवाद के नाटकीय कार्यों में रचना के अपने स्वयं के कानून थे, उदाहरण के लिए, उन्हें पांच कृत्य करना पड़ा।

लोक लोककथाओं के कार्यों की संरचना इसकी अस्थिर सुविधाओं में भिन्न होती है। गाने, परी कथाएं, महाकाव्य निर्माण के उनके नियमों में बनाए गए थे।

परी कथा की संरचना पदोन्नति से शुरू होती है: "समुद्र-महासागर के रूप में, हां, बायान द्वीप पर ..."। अधिभार अक्सर काव्यात्मक रूप में बना होता है और कभी-कभी परी कथा की सामग्री से दूर था। कहानीकार ने श्रोताओं का ध्यान आकर्षित किया और जब वह विचलित नहीं होगा। फिर उसने कहा: "यह अधिभार, एक परी कथा नहीं है। परी कथा आगे बढ़ेगी। "

फिर दाग का पालन किया। उनमें से सबसे प्रसिद्ध शब्दों में शुरू होता है: "रहते थे," या "कुछ साम्राज्य में, राज्य के तीसरे हिस्से में ..."। फिर कहानीकार ने अपने नायकों को अद्भुत घटनाओं के लिए कहानी के लिए पारित किया।

एक शानदार संरचना के लेने वाले, घटनाओं की एक ट्रिपल पुनरावृत्ति: Bogatyr gorynych के सांप के साथ तीन बार लड़ रहा है, तीन बार राजकुमारी टेरेमा खिड़की पर बैठता है, और घुड़सवार पर Ivanushka इसके लिए आता है और अंगूठी तोड़ता है, राजा के अनुभव तीन गुना परी कथा "Tsarevna-frog" में एक बेटी।

परी कथा का अंत भी पारंपरिक है, परी कथाओं के नायकों के बारे में कहें: "लाइव - और हम अच्छा कर रहे हैं।" कभी-कभी अंत में एक इलाज की ओर संकेत देता है: "आपके पास एक परी कथा है, और मेरे पास बुनाई की एक शाखा है।"

साहित्यिक संरचना एक निश्चित अनुक्रम में काम के कुछ हिस्सों का स्थान है, यह एक कलात्मक छवि के रूपों की एक समग्र प्रणाली है। संरचना की साधनों और तकनीकों को चित्रित करने का अर्थ गहरा है, पात्रों की विशेषताओं का खुलासा करना। प्रत्येक कलाकृति की अपनी अनूठी रचना होती है, लेकिन पारंपरिक कानून हैं जो कुछ शैलियों में सम्मानित होते हैं।

क्लासिकवाद के समय में, नियम प्रणाली मौजूद थी कि लेखकों ने ग्रंथों को लिखने के लिए कुछ नियम निर्धारित किए थे, और वे परेशान नहीं हो सके। यह तीन एकता का एक नियम है: समय, स्थान, साजिश। यह नाटकीय कार्यों का पांच अधिनियम निर्माण है। ये नकारात्मक और सकारात्मक नायकों पर उपनाम और एक स्पष्ट विभाजन कर रहे हैं। क्लासिकवाद के कार्यों की संरचना की विशेषताएं अतीत में गईं।

साहित्य में समग्र तकनीक कलाकृति की शैली और लेखक की प्रतिभा से निर्भर करती है, जिसमें स्टॉक प्रजातियों, तत्वों, संरचना को अपनाने में, इसकी विशेषताओं को जानता है और इन कलात्मक तरीकों का उपयोग करने में सक्षम है।

साहित्यिक कार्य के तीन स्तर हैं:

विषय छवि - जीवन सामग्री

संरचना - इस सामग्री का संगठन

कला भाषा - कलात्मक काम की भाषण प्रणाली, कलात्मक भाषा के सभी चार स्तरों पर: फोनिका, शब्दावली, अर्थशास्त्र, वाक्यविन्यास।

इनमें से प्रत्येक परतों का अपना मुश्किल पदानुक्रम है।

साहित्यिक कार्य की स्पष्ट जटिलता कलाकार पूर्णांक के सभी तीन स्तरों पर लेखक के कठिन श्रम द्वारा बनाई गई है।

हम इस अवधारणा और विभिन्न वर्गीकरणों की कई परिभाषाओं से परिचित हो जाएंगे, जब टेक्स्ट संरचना विभिन्न संकेतों और संकेतकों द्वारा प्रकट की जाती है।

कलात्मक पाठ एक संवादात्मक, संरचनात्मक और अर्थपूर्ण एकता है, जो खुद को अपनी संरचना में प्रकट करता है। यही है, यह संचार की एकता है - संरचनाएं - और अर्थ।

कलात्मक पाठ की रचना "पारस्परिक" है रिश्ता तथा स्थान चित्रित और कलात्मक और भाषण निधि की इकाइयाँ। " यहां चित्रित इकाइयों का अर्थ है: थीम, समस्या, विचार, पात्र, चित्रित बाहरी और आंतरिक दुनिया के सभी पहलुओं। कलात्मक और भाषण सुविधाएं 4-परतों के स्तर पर एक भाषा प्रणाली का पूरा रूप हैं।

संरचना एक ऐसे काम का निर्माण है जो इसकी अखंडता, पूर्णता और एकता को परिभाषित करती है।

संरचना - है "प्रणाली सम्बन्ध " उसके सभी तत्व। इस प्रणाली में एक स्वतंत्र सार्थक है, जिसे पाठ के भौतिक विश्लेषण की प्रक्रिया में खुलासा किया जाना चाहिए।

रचना, या संरचना, या वास्तुकला - यह एक कलात्मक काम का निर्माण है।

संरचना एक कलात्मक काम के रूप का एक तत्व है।

रचना एक कलात्मक अखंडता के रूप में एक काम बनाने में योगदान देती है।

संरचना सभी घटकों को जोड़ती है और उनके विचार, कार्य की योजना को अधीन करती है। इसके अलावा, यह कनेक्शन इतना करीब है कि संरचना से किसी भी घटक द्वारा स्थानों में निकालना या पुनर्व्यवस्थित करना असंभव है।

समग्र संगठन के प्रकार काम करता है:

दृश्य दृश्य - यानी, पोदाबुली (ईपीओएस, गीत, नाटक)

नेविगबल प्रजाति - बेसनबुल (गीतों में, महाकाव्य और नाटक में आधुनिकता और आधुनिकतावाद की रचनात्मक विधि द्वारा बनाई गई)

काम की संरचना की संरचना का दृश्य दृश्य दो प्रकार है:

घटना (EPOS और नाटक में)

वर्णनात्मक (गीतों में)

पहली प्रकार की दृश्य संरचना - घटना पर विचार करें। इसमें तीन रूप हैं:

कालक्रम रूप - घटनाओं की एक सीधी रेखा में विकसित होती है, प्राकृतिक अस्थायी अनुक्रम परेशान नहीं होता है, घटनाओं के बीच समय अंतराल हो सकता है।

पूर्वव्यापी रूप - एक प्राकृतिक कालक्रम अनुक्रम से एक वापसी, जीवन में घटनाओं के पारित होने के एक रैखिक क्रम का उल्लंघन, नायकों या लेखक की यादों को बाधित करना, पाठकों की प्रागैतिहासिक के साथ पाठक को परिचित करना और पात्रों के जीवन (बुनिन) , "प्रकाश श्वास")

नि: शुल्क या असेंबली रूप - घटनाओं के बीच स्थानिक-अस्थायी और कारण संबंधों का एक महत्वपूर्ण उल्लंघन; व्यक्तिगत एपिसोड के बीच संचार एक सहयोगी-भावनात्मक है, और तार्किक-अर्थ ("हमारे समय का नायक", काफकी की "प्रक्रिया" और आधुनिकता और आधुनिकतावाद के अन्य कार्यों)

दूसरी प्रकार की रचना पर विचार करें - वर्णनात्मक:

यह गीतात्मक कार्यों में मौजूद है, वे मुख्य रूप से सीमित रूप से सीमित और संगत रूप से विस्तृत कार्रवाई गायब हैं, गीतात्मक चरित्र या चरित्र का अनुभव आगे की ओर रखी जाती है, और पूरी रचना अपनी छवि के उद्देश्यों के अधीनस्थ है, यह एक विवरण है गीत, इंप्रेशन, भावनाओं, गाइरिकल हीरो के अनुभवों से चित्र।

संरचना बाहरी और आंतरिक है

बाहरी रचना (आर्किटेक्ट्स): अध्याय, भागों, अनुभाग, पैराग्राफ, किताबें, वॉल्यूम, लेखक द्वारा चुने गए साजिश को बनाने के तरीके के आधार पर उनका स्थान अलग हो सकता है।

बाहरी रचना - यह अलग-अलग इकाइयों की निरंतरता द्वारा विशेषता पाठ का चयन है। इसलिए, संरचना निरंतरता में महत्वपूर्ण अंतःक्रियात्मकता का अभिव्यक्ति है।

बाहरी संरचना: पाठ में आवंटित प्रत्येक समग्र इकाई की सीमाएं स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट हैं, लेखक (अध्याय, प्रमुख, विभाजन, भागों, एपिलॉग, नाटक में घटनाएं इत्यादि) द्वारा निर्धारित की जाती हैं, यह पाठक की धारणा का आयोजन और निर्देशित करती है। पाठ का आर्किटेक्शनिक्स "भाग" का अर्थ के रूप में कार्य करता है; की मदद से ... समग्र इकाइयां लेखक लेखक को संघ को इंगित करती हैं, या इसके विपरीत, पाठ के तत्वों की विघटन (और इसलिए इसकी सामग्री)।

बाहरी संरचना: पाठ या तैनाती टुकड़ों की सदस्यता की कम महत्वपूर्ण और कमी नहीं: यह स्थानिक निरंतरता की अखंडता पर जोर देती है, कथा के संगठन का मुख्य गैर-अनुपालन, गैर-भेदभाव, दुनिया की पेंटिंग का प्रवाह कथनकर्ता या चरित्र (उदाहरण के लिए, साहित्य में "चेतना प्रवाह")।

आंतरिक रचना : यह छवियों का एक संरचना (भवन, स्थान) है - पात्र, घटनाएं, कार्रवाई की क्रिया, परिदृश्य, अंदरूनी इत्यादि।

अंदर का (टिकाऊ) संरचना फॉर्म-कैरेक्टर, संघर्ष की विशेषताओं और दृश्य मौलिकता की प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है।

भ्रमित नहीं होना चाहिए: साजिश है तत्वों साजिश, संरचना है - वहाँ रिसीवर(आंतरिक संरचना) और भागों (बाहरी संरचना) संरचना।

संरचना में शामिल हैं, इसके निर्माण में, साजिश के सभी तत्व दृश्य तत्व और अतिरिक्त-वेज तत्व हैं।

आंतरिक रचनाएं:

प्रस्तावना (अक्सर साजिश के लिए इसका श्रेय)

Epiloge (अक्सर साजिश का संदर्भ)

स्वगत भाषण

पात्रों के चित्र

अंदरूनी

परिदृश्य

संरचना में अतिरिक्त तत्व

व्यक्तिगत तत्वों के चयन के लिए समग्र तकनीकों का वर्गीकरण:

प्रत्येक समग्र इकाई को विस्तार के तरीकों से विशेषता है जो चयन प्रदान करते हैं पाठ का सबसे महत्वपूर्ण अर्थ और पाठक का ध्यान सक्रिय है। यह:

भूगोल: विभिन्न ग्राफिक अलगाव,

रिवर्सल: विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों की दोहराता है,

मजबूत करना: मजबूत स्थिति और उसके समग्र भाग - अर्थों के पदानुक्रम की स्थापना से जुड़े विस्तार की स्थिति, सबसे महत्वपूर्ण, भावनात्मकता और सौंदर्य प्रभाव में वृद्धि, आसन्न और दूर, संबंधित तत्वों के बीच महत्वपूर्ण लिंक की स्थापना पर ध्यान केंद्रित करना एक और विभिन्न स्तरों के लिए, पाठ और इसकी यादों को जोड़ने का प्रावधान। मजबूत पाठ पद पारंपरिक रूप से संबंधित हैं शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआततथासमाप्तकाम करता है (भागों, अध्याय, मास्टरगुआ)। उनकी मदद से, लेखक संरचना के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों पर जोर देता है और साथ ही एक विशेष समग्र भाग (संपूर्ण रूप से पाठ) के मुख्य "अर्थपूर्ण मील का पत्थर" निर्धारित करता है।

XX शताब्दी के अंत के रूसी साहित्य में व्यापक वितरण। एक तरफ स्थापना और कोलाज तकनीक ने दूसरी तरफ पाठ खंड को मजबूत करने का नेतृत्व किया है, इसने "अर्थपूर्ण योजनाओं" के नए संयोजनों की संभावनाएं खोली हैं।

इसकी कनेक्टिविटी के संदर्भ में संरचना

पाठ वास्तुकला की विशिष्टताओं में, इस तरह की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में प्रकट होता है कनेक्टिविटी।खंड (भागों) के परिणामस्वरूप चयनित पाठ सामान्य तत्वों के आधार पर एक दूसरे के अनुरूप है, "कर्क"। दो प्रकार की जुड़ाव भिन्नता: एकजुटता और समन्वय (वी। ड्रेसलर द्वारा शर्तों की पेशकश की जाती है)

केजिया (लेट से। - "जुड़े रहें"), या स्थानीय कनेक्टिविटी, - रैखिक प्रकार जुड़े, औपचारिक रूप से व्यक्त किया गया, मुख्य रूप से भाषा के माध्यम से। यह प्रतिस्थापन, लेक्सिक पुनरावृत्ति, यूनियनों की उपलब्धता, व्याकरणिक रूपों का सहसंबंध आदि के स्थान पर आधारित है।

जुटना(लैट से। - "क्लच"), या वैश्विक कनेक्टिविटी, - कनेक्टिविटी, nonlinear प्रकार, पाठ के विभिन्न स्तरों के तत्वों को संयोजित करना (उदाहरण के लिए, शीर्षक, एपिग्राफ, "पाठ में पाठ" और मुख्य पाठ, आदि)। समेकन बनाने का सबसे महत्वपूर्ण माध्यम - पुनरावृत्ति (मुख्य रूप से सामान्य अर्थपूर्ण घटकों के साथ शब्द) और समांतरता।

कलात्मक पाठ में, अर्थपूर्ण चेन उत्पन्न होते हैं - सामान्य बीजों के साथ शब्दों की पंक्तियां, इंटरैक्शन जिसमें नए अर्थपूर्ण संचार और रिश्ते उत्पन्न होते हैं, साथ ही "अर्थ की वृद्धि" भी उत्पन्न होती है।

किसी भी कलात्मक पाठ को अर्थपूर्ण रोल, या पुनरावृत्ति द्वारा अनुमति दी जाती है। इस आधार पर जुड़े शब्द एक अलग स्थिति पर कब्जा कर सकते हैं: शुरुआत में और पाठ के अंत में (कणिका अर्थपूर्ण संरचना), सममित रूप से, एक ग्रेडेशन श्रृंखला आदि बनाने के लिए।

अर्थपूर्ण संरचना पर विचार विचित्र विश्लेषण का आवश्यक चरण है। यह "unustool" ग्रंथों के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, घटकों के कमजोर कारण संबंधों के साथ ग्रंथ, जटिल छवियों के साथ संतृप्त ग्रंथ। अर्थपूर्ण चेन की पहचान और उनके कनेक्शन की स्थापना कार्य की व्याख्या की कुंजी है।

खाली तत्व

प्लग-इन एपिसोड

बैरिकल रिट्रीट

एक कलात्मक अग्रिम

कला फ़्रेमिंग

निष्ठा

एपिग्रैफ,

शीर्षक

एपिसोड लगाना - ये कथा का हिस्सा हैं, जो सीधे साजिश से संबंधित नहीं हैं, जो घटनाओं की वर्तमान घटनाओं के संबंध में केवल जुड़े हुए हैं और याद करते हैं ("मृत आत्माओं" में "कैप्टन कोपकिन की कहानी")

लायक़ विचलन - गीतकार, दार्शनिक, पत्रकारिता, लेखक की विचारों और इंद्रियों को सीधे व्यक्त करते हैं, सीधे लेखक के वचन में, लेखक की स्थिति को प्रतिबिंबित करते हैं, पात्रों के लेखक का दृष्टिकोण, विषय के कुछ तत्व, समस्याओं, काम के विचार ("मृत आत्माओं" में - युवाओं और बुढ़ापे के बारे में, एक पक्षी के रूप में रूस के बारे में - ट्रोका)

कलात्मक अग्रिम -घटनाओं की छवि जो घटनाओं के आगे के पाठ्यक्रम से आगे हैं (

कला फ़्रेमिंग -दृश्य एक कलात्मक काम के साथ शुरू होते हैं और समाप्त होते हैं, अक्सर यह वही दृश्य होता है जो विकास में दिया जाता है, और निर्माण होता है रिंग संरचना("आदमी का भाग्य" एम। Sholokhov)

निष्ठा -संक्षिप्त विवरण या गीतात्मक उत्पाद जिसमें एक विशिष्ट पता होता है, जिसे संबोधित किया जाता है और काम के लिए समर्पित होता है

एपिग्राफ -पूरे पाठ के सामने या अपने व्यक्तिगत भागों के सामने स्थित किसी अन्य ज्ञात काम या लोककथाओं से अविश्वास या उद्धरण ("कप्तान बेटी" में नीतिवचन)

शीर्षक- उस काम का नाम जो हमेशा विषय, समस्या या काम का विचार होता है, एक बहुत ही संक्षिप्त फॉर्मूलेशन, जिसमें एक गहरी अभिव्यक्ति, इमेजरी या प्रतीकात्मकता होती है।

रचना के अध्ययन में साहित्यिक विश्लेषण का उद्देश्य संरचना के विभिन्न पहलू हो सकते हैं:

1) वास्तुकला, या पाठ की बाहरी संरचना, - यह कुछ हिस्सों (अध्याय, सबपावर, अनुच्छेद, stanzas, आदि) में सदस्यता है, उनके अनुक्रम और रिश्ते;

2) कलाकृति पात्रों के पैटर्न की प्रणाली;

3) पाठ की संरचना में दृश्य के बिंदुओं को शिफ्ट करें; तो, बीए। Supensky के अनुसार, यह दृष्टिकोण की रकम की समस्या है "केंद्रीय उत्पादन समस्या»; कार्य के आर्किटेक्टनिक्स के साथ अनुपात में विभिन्न बिंदुओं के पाठ की संरचना में विचार आपको कलात्मक सामग्री की तैनाती की गतिशीलता की पहचान करने की अनुमति देता है;

4) पाठ (भाग संरचना) में प्रस्तुत भागों की प्रणाली; उनका विश्लेषण चित्रित को गहरा बनाने के तरीकों को प्रकट करना संभव बनाता है: यह कैसे द्वारा बारीक रूप से देखा गया था। गोंचारोव, "विवरण जो सामान्य योजना के लंबे समय तक और अलग-अलग" के रूप में दिखाई देते हैं ", पूरे" सामान्य रूप से विलय ... जैसे कि पतले अदृश्य धागे अधिनियम या शायद, चुंबकीय धाराओं;

5) एक दूसरे के साथ सहसंबंध और अपने अतिरिक्त विंग तत्वों (डाला उपन्यास, कहानियां, गीतात्मक विचलन, "नाटक पर दृश्यों" के पाठ के अन्य घटकों के साथ)।

इसलिए, संरचना का विश्लेषण पाठ के विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखता है।

आधुनिक भाषा विज्ञान में "संरचना" शब्द बहुत बहाली हुई है, जो इसे उपयोग करना मुश्किल बनाता है।

कलात्मक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए, आपको यह सक्षम होना चाहिए:

कार्य दोहराने की व्याख्या करने के लिए अपनी संरचना में आवंटित करने के लिए, जो एकजुटता और समेकन के आधार के रूप में कार्य करता है;

पाठ के कुछ हिस्सों में अर्थपूर्ण रोल कॉल की पहचान करें;

मार्करों का चयन करें - काम के विभिन्न समग्र भागों के डिवाइडर;

अपनी सामग्री के साथ पाठ के डिजाइन की विशिष्टताओं को संबंधित करें और पूरे की संरचना में समग्र इकाइयों के असतत (व्यक्तिगत भागों) की भूमिका निर्धारित करें;

अपनी बाहरी संरचना के साथ अपनी "गहरी समग्र संरचना" (बीए Uspensky) के रूप में कथा पाठ संरचना के कनेक्शन को स्थापित करने के लिए।

कविता एफ। Tyuthev "साइलेंटियम" (अर्थात्: संरचना के कुछ हिस्सों - गैर-बिक्री, घटना - वर्णनात्मक, व्यक्तिगत तत्वों काटने, उनकी कनेक्टिविटी का प्रकार, उनकी कनेक्टिविटी का प्रकार, - नायब

साहित्य और पुस्तकालय विज्ञान

साहित्यिक कार्य की संरचना अपने आंतरिक और बाहरी संगठन की मौखिक कला के काम की एक तरह की संरचना है। इसके तत्वों के घटकों के संचार की एक विधि। एक निश्चित संरचना की उपस्थिति काम की अखंडता को सुनिश्चित करती है कि इसमें व्यक्त सामग्री को व्यक्त करने और संचारित करने की क्षमता सुनिश्चित होती है। असल में, कलाकृति की संरचना ऐसी है: विचार उस काम का मुख्य विचार है जिसमें लेखक चित्रित घटनाओं को व्यक्त किया जाता है।

कलाकृति की संरचना।

कलाकृति सौंदर्य के साथ एक वस्तु हैमूल्य, कलात्मक रचनात्मकता का भौतिक उत्पाद, जागरूक मानव गतिविधि।

कलाकृति एक जटिल पूर्णांक है। इसकी आंतरिक संरचना को जानना जरूरी है, और यही है, अपने व्यक्तिगत घटकों को आवंटित करने के लिए।

आरए साहित्य की संरचना यह किसी तरह का हैमौखिक कला, इसके आंतरिक और बाहरी संगठन के काम की ट्रॉजी, इसके तत्वों के घटकों के संचार की एक विधि। एक निश्चित संरचना की उपस्थिति काम की अखंडता सुनिश्चित करती है, इसमें व्यक्त सामग्री को जोड़ने और संचारित करने की क्षमता सुनिश्चित होती है। और यही है, यह काम में बहुत महत्वपूर्ण है।

मूल रूप से कलाकृति की संरचना निम्नानुसार है:

विचार - यह काम का मुख्य विचार है, जो चित्रित घटनाओं के लिए लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।सामान्य, भावनात्मक, आलंकारिक विचार कलाकृति के अंतर्निहित। इस काम को क्या लिखा गया है।

भूखंड - यह काम के कलाकारों के बीच घटनाओं और संबंधों का संयोजन है, जो समय और स्थान में काम में विकसित होता है। सीधे शब्दों में कहें, यह काम के बारे में लिखा गया है।

रचना - कलात्मक काम का आंतरिक संगठन, एपिसोड का निर्माण, मुख्य भागों, घटनाओं की व्यवस्था और पात्रों के पैटर्न।

रचना के अपने प्रमुख घटक हैं:

प्रदर्शनी - घटनाओं के विकास से पहले पात्रों के जीवन के बारे में जानकारी। यह उन परिस्थितियों की एक छवि है जो कार्रवाई की पृष्ठभूमि बनाते हैं।

गुलोबन्द - एक घटना जो संघर्ष की ओर अग्रसर विरोधाभासों को बढ़ाती या बनाता है।

कार्रवाई का विकास - यह पात्रों के बीच संबंधों और विरोधाभासों की पहचान है, और गहन संघर्ष को गहरा कर रहा है।

परिणति - कार्रवाई के अधिकतम वोल्टेज का क्षण, सीमा तक संघर्ष की बढ़ोतरी। चरमोत्कर्ष में, नायकों के लक्ष्य और पात्र सबसे अच्छे हैं।

संगम - एक हिस्सा जिसमें संघर्ष इसकी तार्किक अनुमति तक आता है।

उपसंहार - जंक्शन के बाद एक निश्चित समय अंतराल के बाद घटनाओं की छवि।

निष्कर्ष - अंतिम कार्य का एक हिस्सा जो काम के नायकों के बारे में अतिरिक्त जानकारी की रिपोर्ट करता है, एक परिदृश्य चित्रित करता है।

काम के सामान्य पढ़ने के साथ, यह संरचना का पता नहीं लगाया गया है, और हम किसी भी अनुक्रम को नहीं देखते हैं, लेकिन पाठ के विस्तृत विश्लेषण के साथ आप आसानी से इसे प्रकट कर सकते हैं।

इस प्रकार, यह कहा जा सकता है कि एक काम लिखना और किसी निश्चित संरचना के बिना पाठक को ब्याज देना असंभव है। यद्यपि हमने इसे पढ़ा नहीं है, लेकिन फिर भी, फिर भी यह एक कलात्मक काम लिखने में सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, या यहां तक \u200b\u200bकि सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।