साहित्यिक कलाकृति का साजिश। कला फार्म की श्रेणियां

कलात्मक पाठ में घटना। दृश्य और अमानवीय वर्णन। एक साजिश बनाने की विशेषताएं: साजिश घटकों (टाई, एक्शन, कलमिनेशन, चूक - यदि वे हैं), मुख्य घटकों का अनुक्रम। साजिश और फैबुल का अनुपात। दृश्य उद्देश्यों। Motifs की प्रणाली। भूखंडों के प्रकार।

के बीच अंतर " भूखंड"तथा" फैबॉय"अलग-अलग तरीकों से निर्धारित, कुछ साहित्यिक critches इन अवधारणाओं के बीच मुख्य अंतर नहीं देखते हैं, अन्य" fabul "के लिए - यह घटनाओं का एक अनुक्रम है, और" साजिश "अनुक्रम है जिसमें लेखक के पास है उन्हें।

फैबुल - कथा का वास्तविक पक्ष, उन घटनाओं, मामलों, कार्यों, उनके कारण-कालक्रम अनुक्रम में राज्य। "फैबुल" शब्द को "आधार", वर्णन के "कोर" के रूप में संरक्षित को दर्शाता है।

भूखंड- यह पात्रों के कार्यों के इंट्रा-बाउंड (कारण-समय लिंक) के रूप में, कार्य में तैनात की गई कार्रवाई के रूप में वास्तविकता की गतिशीलता का प्रतिबिंब है, जो एकता बनाती है जो कुछ बनाती है पूरा पूरा। साजिश विषय की तैनाती का रूप है - घटनाओं के कलात्मक वितरण।

प्लॉट विकास की चालक शक्ति आमतौर पर होती है टकराव (सचमुच "टकराव"), काम के केंद्र में लेखक द्वारा निर्धारित संघर्ष जीवन की स्थिति। व्यापक अर्थों में टकराव विरोधाभासों की व्यवस्था को बुलाया जाना चाहिए, जो एक कलात्मक काम को एक निश्चित एकता में व्यवस्थित करता है, छवियों, पात्रों, विचारों का संघर्ष, जो विशेष रूप से व्यापक रूप से व्यापक रूप से और पूरी तरह से महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में तैनात है

टकराव - अधिक या कम तीव्र विरोधाभास या उनके पात्रों के साथ पात्रों के बीच, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच, या चरित्र की प्रकृति और चेतना या एक गीतात्मक इकाई के बीच एक संघर्ष; यह केंद्रीय पल न केवल एक महाकाव्य और नाटकीय कार्रवाई है, बल्कि एक गीतात्मक अनुभव भी है।

विभिन्न प्रकार के संघर्ष हैं: व्यक्तिगत पात्रों के बीच; चरित्र और माध्यम के बीच; मनोवैज्ञानिक। संघर्ष एक बाहरी (बलों का विरोध करने के साथ नायक का संघर्ष) हो सकता है और आंतरिक (नायक की चेतना में संघर्ष) हो सकता है। केवल आंतरिक संघर्षों ("मनोवैज्ञानिक", "बौद्धिक") पर आधारित भूखंड हैं, उनमें कार्रवाई की क्रिया घटना नहीं है, बल्कि भावनाओं, विचारों, अनुभवों की परिधि। एक उत्पाद में विभिन्न प्रकार के संघर्षों का संयोजन हो सकता है। एक तेजी से स्पष्ट विरोधाभास, काम में अभिनय के विपरीत, को टकराव कहा जाता है।

रचना (आर्किटेक्टिक्स) अपने व्यक्तिगत भागों और तत्वों (प्रस्तावना, एक्सपोजर, टाई, विकास, समापन, जंक्शन, एपिलोग) के स्थान के साहित्यिक उत्पाद, संरचना और अनुक्रम का निर्माण है।

प्रस्ताव - साहित्यिक कार्य का प्रारंभिक हिस्सा। प्रस्तावकों ने उन घटनाओं पर रिपोर्ट की जो मुख्य कार्रवाई की भविष्यवाणी और प्रेरित करते हैं, या लेखक के कलात्मक डिजाइन को स्पष्ट करते हैं।

प्रदर्शनी- उस काम का एक हिस्सा जो साजिश की शुरुआत से पहले और सीधे इसके साथ जुड़ा हुआ है। एक्सपोजर को गठबंधन किया जाना चाहिए अभिनय व्यक्तियों और परिस्थितियां विकास कर रही हैं, जिन कारणों से कहानी संघर्ष "लॉन्च" दिखाया गया है।

वज़का साजिश में - एक घटना जो कलात्मक काम में संघर्ष की शुरुआत के रूप में कार्य करती है; एक एपिसोड जो कार्रवाई की पूरी बाद की तैनाती निर्धारित करता है ("ऑडिटर" एनवी गोगोल में, उदाहरण के लिए, स्ट्रिंग ऑडिटर के आगमन के बारे में गवर्निंग का संदेश है)। ज़ागुका काम की शुरुआत में मौजूद है, विकास की शुरुआत को दर्शाता है कार्य। एक नियम के रूप में, यह तुरंत मुख्य संघर्ष में काम करता है, जो सभी कथन और साजिश जारी है। कभी-कभी टाई एक्सपोजर से पहले जाती है (उदाहरण के लिए, उपन्यास उपन्यास "अन्ना करेनिना" एल। टॉल्स्टॉय: "सबकुछ गोरा के घर में मिश्रित किया गया था")। एक प्रकार की स्ट्रिंग के लेखक की पसंद शैली और शैली प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है, जिसकी योजना में यह अपने काम की घोषणा करता है।

परिणति - उच्चतम लिफ्ट का बिंदु, साजिश (संघर्ष) के विकास में वोल्टेज।

संगम- संघर्ष का संकल्प; यह विरोधाभासों के संघर्ष को पूरा करता है जो काम की सामग्री बनाते हैं। जंक्शन एक तरफ एक तरफ की जीत को चिह्नित करता है। जंक्शन की प्रभावशीलता संपूर्ण पूर्ववर्ती संघर्ष के महत्व और इंटरचेंज से पहले एपिसोड की समाप्ति से निर्धारित की जाती है।

उपसंहार - उस काम का अंतिम हिस्सा जो संक्षेप में नायकों के भाग्य की रिपोर्ट करता है कि इसमें चित्रित घटनाओं के बाद, और कभी-कभी नैतिक, दार्शनिक पहलुओं को चित्रित ("अपराध और दंड" f.m.dostoevsky के) पर चर्चा की जाती है।

साहित्यिक कार्य की संरचना में शामिल हैं और खाली तत्वों– लेखक की वापसी, प्लग-इन एपिसोड, विभिन्न विवरण (पोर्ट्रेट, परिदृश्य, चीजों की दुनिया), आदि, कलात्मक छवियों के निर्माण की सेवा, जिस का प्रकटीकरण वास्तव में, सभी काम करता है।

तो, उदाहरण के लिए, प्रकरण काम के अपेक्षाकृत पूर्ण और स्वतंत्र हिस्से के रूप में, जो एक चरित्र के भाग्य में एक पूर्ण घटना या एक महत्वपूर्ण बिंदु दर्शाता है, काम की समस्या या उसके सामान्य विचार का एक महत्वपूर्ण हिस्सा एक अभिन्न अंग बन सकता है।

सीनरी कलात्मक काम में प्रकृति की एक तस्वीर नहीं है, वास्तविक स्थिति के हिस्से का विवरण जिसमें कार्रवाई सामने आती है। काम में परिदृश्य की भूमिका साइट की छवि में कम नहीं है। यह एक निश्चित मनोदशा के रूप में कार्य करता है; यह अभिव्यक्ति का एक तरीका है कॉपीराइट (उदाहरण के लिए, कहानी I.turgenev "तिथि") में। लैंडस्केप पात्रों की मानसिक स्थिति पर जोर दे सकता है या संचारित कर सकता है, जबकि व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना प्रकृति के जीवन की तुलना या विरोध की जाती है। परिदृश्य ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्री, ऐतिहासिक (अतीत की पेंटिंग्स), शानदार (भविष्य की उपस्थिति), आदि है। परिदृश्य भी एक सामाजिक कार्य कर सकता है (उदाहरण के लिए, रोमन I.S.S.Turgenev "पिता और बच्चों" के तीसरे अध्याय द्वारा परिदृश्य, रोमन f.m.dostoevsky "अपराध और सजा" में शहर परिदृश्य)। गीतों में, लैंडस्केप में आमतौर पर एक स्वतंत्र मूल्य होता है और गीतकार नायक या गीतात्मक विषय द्वारा प्रकृति की धारणा को दर्शाता है।

यहां तक \u200b\u200bकि मलाया भी कलात्मक विवरणमें साहित्यिक कार्य अक्सर एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है और विभिन्न कार्यों को निष्पादित करता है: यह नायकों की विशेषताओं के लिए एक महत्वपूर्ण जोड़ के रूप में कार्य कर सकता है, मानसिक स्थिति; लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति हो; बनाने के रूप में सेवा कर सकते हैं आम तस्वीर नैतिकता, एक प्रतीक मूल्य है, आदि काम में कला विवरण पोर्ट्रेट, परिदृश्य, चीजों की दुनिया, मनोवैज्ञानिक के विवरण पर वर्गीकृत किया जाता है।

मूल साहित्य: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

अतिरिक्त साहित्य: 27, 28, 48, 58

कलाकृति की विशेषताओं को संपादकीय विश्लेषण में ध्यान में रखा जाता है।

कलात्मक, कलात्मक वस्तु का काम दो बिंदुओं से विचार किया जा सकता है - इसके अर्थ के दृष्टिकोण से (सौंदर्य वस्तु के रूप में) और इसके रूप (बाहरी कार्य के रूप में) के दृष्टिकोण से।

एक निश्चित रूप में संलग्न कलात्मक वस्तु का अर्थ आस-पास की वास्तविकता के कलाकार द्वारा समझ को दर्शाता है। और संपादक को संरचना का मूल्यांकन करते समय, "अर्थ की योजना" और "तथ्य की योजना" के विश्लेषण से आगे बढ़ें (एमएम बख्तिन)।

कलात्मक वस्तु कला के अर्थ और तथ्य के बीच बातचीत का मुद्दा है। कलात्मक वस्तु प्रदर्शित करती है दुनिया, इसे सौंदर्य रूप में पारित करना और दुनिया के नैतिक पक्ष को प्रकट करना।

संपादकीय विश्लेषण के लिए, विचार करने के लिए यह दृष्टिकोण उत्पादक है कलात्मक कामजिसमें पाठक के साथ इसके संबंध में श्रम की जांच की जाती है। यह पहचान पर काम का प्रभाव कला बेल्ट के आकलन में संदर्भ का एक बिंदु होना चाहिए।

कलात्मक वस्तु में तीन चरण शामिल हैं: एक काम बनाने का चरण, मास्टर और स्वतंत्र अस्तित्व से अपने अलगाव का चरण, काम की धारणा का चरण।

एकीकृत होने के प्रारंभिक बिंदु के रूप में, संपादकीय विश्लेषण में कलात्मक प्रक्रिया के काम को काम के इरादे पर माना जाना चाहिए। यह विचार था कि कला सुविधा के सभी चरणों में विलय हो जाता है। यह कलाकार, संगीतकार, लेखक का ध्यान प्रासंगिक चयन के लिए इंगित करता है अभिव्यक्तिपूर्ण साधन विज़ार्ड की योजना को व्यक्त करने के उद्देश्य से कार्यों को बनाते समय।

पुस्तक में "हमारी इच्छा का शब्द कैसे कॉल करेगा" एक लेखक यू। Trifonov नोट्स: "सबसे ज्यादा इरादे चीजें, - यानी, यह पूरा नुकसान एक पेपर क्यों है - आप लगातार हैं, यह एक दिया गया है, आपकी सांस, जिसे आप नोटिस नहीं करते हैं, लेकिन जिसके बिना आप नहीं जी सकते हैं।"

कला, योजना के काम में इच्छुक, यह विचार था, सबसे पहले, पाठक द्वारा माना जाता है, धारणा का चरण कलात्मक सृजनात्मकता.

और सभी कला प्रक्रिया जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, कलाकार के संचार की संवाद प्रक्रिया जो काम को समझते हैं।

लेखक इसका आकलन करता है कि उसके आस-पास क्या है, और इंगित करता है कि मैं वास्तविकता को क्या देखना चाहूंगा। इसके बजाय, "कहते हैं" नहीं, लेकिन दुनिया को इस तरह से दर्शाता है कि पाठक इसे समझता है। कला के काम में, जीवन की उपस्थिति और क्लर्क लागू किया जा रहा है, कलाकार की व्याख्या की जाती है जीवन मूल्य। यह विचार है कि लेखक के मूल्य मूल्य को अवशोषित करते हैं या काम के लिए जीवन सामग्री के चयन को निर्धारित करते हैं।

लेकिन योजना की अवधारणा न केवल काम के मुख्य अर्थ को दर्शाती है। विचार अपनी धारणा के समय कला के काम के प्रभाव का मुख्य घटक है।

इस प्रकार, कला का विषय न केवल एक व्यक्ति और उसके संबंध और दुनिया के साथ संबंध है। इस काम के विषय क्षेत्र में एक पुस्तक के लेखक की पहचान शामिल है जो आसपास की वास्तविकता का आकलन करती है।

योजना का आकलन, संपादक निर्धारित करता है कि लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्री योजना के अनुरूप है। इसलिए, एक बड़े, बड़े पैमाने पर इरादे के लिए एक बड़े रूप की आवश्यकता होती है, उदाहरण के लिए, इसे उपन्यास की शैली में लागू किया जा सकता है। योजना कहानी, उपन्यासों की परिमाण में किसी व्यक्ति के भाग्य की घनिष्ठ पार्टियों को प्रकट करती है। काम की शैली को ध्यान में रखते हुए, संपादक सबसे अधिक जिम्मेदार है मुख्य प्रश्नकार्य की गुणवत्ता के आकलन से संबंधित - योजना के प्रकटीकरण की पूर्णता का सवाल। इस प्रकार, काम की कार्य योजना माना जाता है, संपादक तथ्य के तथ्य का विश्लेषण करता है। योजना के संपादक द्वारा और अधिक मूल्यांकन पढ़ें आनुवंशिकता कलात्मक पर चर्चा की जाएगी। इस सवाल का जवाब देने के बाद, लेखक ने कहा कि संपादक सराहना करता है कि उन्होंने कहा कि लेखक के कौशल का विश्लेषण किया गया है। साथ ही, संपादक मूल कानूनों, पैटर्न, कला की प्रकृति पर केंद्रित है।

कला में कलात्मक छवि आसपास की वास्तविकता, दुनिया को महारत हासिल करने के साधन के साथ-साथ कलात्मक कार्य में वास्तविकता को पुनर्निर्मित करने के साधन भी हैं - कला वस्तु.

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साजिश के बारे में एक प्रश्न की ऐतिहासिक दूरी में प्रसन्न (एफआर से। सुजेट - सामग्री, समय और अंतरिक्ष में घटनाओं का विकास - महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में, कभी-कभी गीतकार में) और फैबुल, हम इस अवसर पर सैद्धांतिक तर्क को पहली बार अरिस्टोटल के "कवेटिक्स" में पहली बार खोजते हैं। अरिस्टोटल शब्द "प्लॉट" या "फैबुल" का उपयोग नहीं करता है, लेकिन अपने तर्कों में रुचि प्रदर्शित करता है जो अब हम साजिश से मतलब रखते हैं, और इस पर कई सबसे मूल्यवान अवलोकन और टिप्पणियां व्यक्त करते हैं। "प्लॉट" शब्द के साथ-साथ "फैबुल" शब्द को जानना, अरिस्टोटल "मिथक" की अवधारणा के करीब शब्द का उपयोग करता है। इसके तहत, वह मौखिक अभिव्यक्ति के प्रति अपने दृष्टिकोण में तथ्यों के संयोजन को समझता है, जो आंखों के सामने स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व करता है।

अरिस्टोटल पी रूसी का अनुवाद करते समय, कभी-कभी "मिथक" शब्द "फैबुल" के रूप में अनुवाद करता है। लेकिन यह गलत है: "फैबुल" शब्द अपने मूल में, "फैबुलारे", यह बताने, संकीर्ण और सटीक अनुवाद में क्या मतलब है कहानी कहानी, वर्णन। रूसी साहित्य में "फैबुल" शब्द और साहित्यिक आलोचना "यानी" में XIX के बीच से लगभग इस्तेमाल किया जाना शुरू होता है कुछ हद तक "प्लॉट" शब्द की तुलना में।

उदाहरण के लिए, एक शब्द के रूप में "फैबुल" डोस्टोवेस्की में मिलते हैं, जिन्होंने कहा कि उपन्यास "डेम्स" में उन्होंने शानदार "नेचेव" और एक ओस्ट्रोव्स्की में लाभ उठाया, जिन्होंने विश्वास किया कि "अक्सर साजिश के नीचे, पूरी तरह से, तैयार सामग्री ... सभी विवरणों के साथ, और फैबुल के पास है लघु कथा किसी भी घटना के बारे में, मामला, कहानी, सभी प्रकार के पेंट्स से रहित। "

जी पी। डेनिलव्स्की "द वर्ल्ड" के उपन्यास में, 1875 में लिखा गया, पात्रों में से एक, एक और मजाकिया कहानी बताना चाहता था, कहता है: "... और आप कॉमेडन गार्ड सुनते हैं!"। इस तथ्य के बावजूद कि उपन्यास का प्रभाव अंदर होता है मध्य XVIII में। और लेखक इस समय की भाषण विश्वसनीयता पर नज़र रखता है, वह साहित्यिक उपयोग में दिखाई देने वाले शब्द का उपयोग करता है।

उनके साहित्यिक अर्थ में "साजिश" शब्द फ्रांसीसी क्लासिकवाद के प्रतिनिधियों द्वारा व्यापक रूप से पेश किया गया था। "काव्य कला" में पढ़ें: "आप हम हैं, एनएस बैग को चाहिए भूखंड दर्ज। // उस स्थान की एकता को आपको देखना चाहिए, // एक अंतहीन, बेवकूफ कहानी // से हम टायरिंग कान और हमारे दिमाग को क्रोधित कर रहे हैं। "में महत्वपूर्ण लेख वृक्षों की एक जाति रंगमंच को समर्पित।"प्लॉट" शब्द भी मिला ( सुजेट)।

अवशोषित फ्रांसीसी परंपरारूसी क्रिटिकल साहित्य एक समान अर्थ में शब्द साजिश का उपयोग करता है। लेख में "रूसी कहानी पर और एनवी गोगोल के अधिकार" (1835) वी। बेलिंस्की लिखते हैं: "विचार - यह उनके (आधुनिक गीतकार कवि) प्रेरणा का विषय है। जैसा कि शब्द संगीत ओपेरा में लिखे गए हैं और आविष्कार भूखंड, इसलिए यह उनके विचार के लिए अपने काल्पनिक रूप की इच्छा पैदा करता है। इस मामले में, एक सौ कॉपीराइट अनंत है। "

बाद में इस तरह के एक प्रमुख सैद्धांतिक साहित्य दूसरे हल जाता है xix। सी।, ए एन वेसेलोव्स्की की तरह, चिह्नित प्रारंभ सैद्धांतिक अध्ययन रूसी साहित्यिक आलोचना में साजिश केवल इस शब्द से ही सीमित है।

समग्र तत्वों के लिए साजिश को साफ़ करना - उद्देश्यों, पता लगाया और उनकी उत्पत्ति को समझाते हुए, वेलोव्स्की ने अपनी साजिश की परिभाषा दी: "भूखंड जटिल योजनाएं हैं, जिनकी इमेजरी ने सारांशित किया है प्रसिद्ध अधिनियम मानव जीवन और घरेलू वास्तविकता के वैकल्पिक रूपों में मनोविज्ञान। एक सामान्यीकरण के साथ, कार्रवाई, सकारात्मक और नकारात्मक, पहले से जुड़ा हुआ है। और फिर निष्कर्ष निकालता है: "साजिश के नीचे, मैं इस योजना को समझूंगा जिसमें में विभिन्न पदों - आदर्श। "जैसा कि आप देख सकते हैं, रूसी आलोचना में और साहित्यिक परंपरा दोनों शब्द का उपयोग लंबे समय तक किया जाता है: "प्लॉट" और "फैबुल", हालांकि उनके वैचारिक और स्पष्ट सार को अलग किए बिना।

इन अवधारणाओं और शर्तों का सबसे विस्तृत विकास रूसी "औपचारिक विद्यालय" के प्रतिनिधियों द्वारा किया गया था। यह अपने प्रतिभागियों के कार्यों में था जो पहली बार साजिश और फैबुल की श्रेणियों द्वारा विशिष्ट रूप से सीमित थे। औपचारिक कलाकारों के लेखन में, साजिश और फैबुल पूरी तरह से अध्ययन और तुलना कर रहे हैं। बी। टमाशेव्स्की "साहित्य के सिद्धांत" लिखते हैं: "लेकिन घटनाओं की एक मनोरंजक श्रृंखला का आविष्कार करने के लिए पर्याप्त नहीं है, उन्हें शुरुआत और अंत तक सीमित करना। इन घटनाओं को वितरित करना आवश्यक है, आपको उन्हें कुछ आदेश में बनाने की आवश्यकता है , उन्हें बाहर सेट करें, हेडबोंग सामग्री से साहित्यिक संयोजन बनाएं। कार्य में कलात्मक घटनाओं के वितरण को साजिश कहा जाता है। "

इस प्रकार, फैबुल को यहां किसी भी कहानी, एक घटना, एक घटना, जीवन या अन्य लेखकों के कार्यों से ली गई घटना के रूप में कुछ पूर्व निर्धारित किया जाता है।

इसलिए, रूसी साहित्यिक आलोचना में काफी समय के लिए, "साजिश" शब्द, जिसे फ्रांसीसी इतिहासकारों और साहित्य के सैद्धांतिकी से उत्पन्न और उधार लिया गया है, लागू किया जाता है। उनके साथ, "फैबुल" शब्द का भी उपयोग किया जाता है, जो XIX शताब्दी के मध्य के बाद से काफी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। 1920 के दशक में। इन अवधारणाओं का मूल्य एक उत्पाद के भीतर सक्रिय रूप से विभाजित है।

साहित्य के विकास के सभी चरणों में, साजिश एक काम बनाने की प्रक्रिया में एक केंद्रीय स्थान आयोजित करती है। लेकिन बीच में XIX शताब्दी, डिकेंस, बलज़ाक, स्टैंडल, डोस्टोव्स्की और कई अन्य लोगों के रोमनों में एक शानदार विकास प्राप्त हुआ, जैसे कि वह कुछ उपन्यासकारों को लेना शुरू कर देता है ... "मैं सुंदर क्या सोचता हूं और मैं बनाना चाहता हूं, - लिखता है 1870 के अक्षरों में से एक, स्टाइलिस्ट गुस्ताव फ्लॉबर्ट (उपन्यास किसके उपन्यास पूरी तरह से व्यवस्थित साजिश) में से एक में ग्रेट फ्रांसीसी है - यह एक किताब है जो लगभग नहीं थी भूखंड या इस तरह, कम से कम जिसमें साजिश लगभग अदृश्य होगी। स्वयं सुंदर काम जिनमें से कम से कम मामला ... मुझे लगता है कि इन संभावनाओं में कला का भविष्य ... "।

साजिश से मुक्त फ्लॉबर्ट की इच्छा में मुफ्त प्लॉट फॉर्म की तलाश में। दरअसल, भविष्य में एक्सएक्स शताब्दी के कुछ उपन्यासों में। प्लॉट के पास डिकेंस उपन्यासों, टोलस्टॉय, तुर्गेनेव में इतना प्रमुख मूल्य नहीं है। गीत स्वीकारोक्ति की शैली, गहन विश्लेषण के साथ यादों को अस्तित्व का अधिकार प्राप्त हुआ।

लेकिन आज सबसे आम शैलियों में से एक एक जासूस उपन्यास की एक शैली है, ने अपने मूल कानून और एकमात्र सिद्धांत के साथ तेजी से और असामान्य रूप से तीव्र साजिश बनाई है।

इस प्रकार, लेखक का आधुनिक दृश्य शस्त्रागार इतना बड़ा है, इसके निपटारे में कई साजिश तकनीकों और निर्माण के सिद्धांत और घटनाओं के स्थान जो इसे रचनात्मक समाधानों के लिए अविश्वसनीय अवसर प्रदान करता है।

न केवल साजिश सिद्धांत XX शताब्दी में जटिल, अविश्वसनीय रूप से जटिल हो गए। धातु विधि स्वयं। उपन्यासों और जी हेसे, एक्स बोर्गेस की पोस्ट में, कथन का आधार वर्णन का आधार जटिल सहयोगी यादें और प्रतिबिंब, विभिन्न स्थितियों के विस्थापन, एक ही परिस्थितियों की एकाधिक व्याख्याओं का विस्थापन बन जाता है।

घटनाएं बी। महाकाव्य कार्य संयुक्त किया जा सकता है विभिन्न तरीके। "परिवार क्रॉनिकल" एस अक्सकोवा में, हैम टॉल्स्टॉय "टॉल्स्टॉय" में, "किशोरावस्था", "युवा" या डॉन क्विज़ोट में, जीवित, दृश्य घटनाएं पूरी तरह से अस्थायी कनेक्शन से संबंधित हैं, एक के बाद एक के बाद लंबी अवधि समय। घटनाओं की घटना के विकास में इस तरह के एक आदेश, अंग्रेजी उपन्यासकार फोस्टर एक छोटे लाक्षणिक रूप में प्रस्तुत किया गया: "राजा की मृत्यु हो गई, और फिर रानी की मृत्यु हो गई।" इस तरह के एक प्रकार के भूखंडों को क्रोनिक के रूप में जाना जाता है, सांद्रिक के विपरीत, जहां बुनियादी घटनाएं एक केंद्रीय पल के आसपास केंद्रित होती हैं, करीबी कारण संबंधों से संबंधित होती हैं और थोड़े समय की अवधि में विकसित होती हैं। "राजा की मृत्यु हो गई, और फिर रानी दुःख से मृत्यु हो गई" - इसलिए उसके बारे में सोचा सांद्रिक भूखंड वही फोस्टर। बेशक, दो प्रकार के भूखंडों के बीच एक तेज रेखा बाहर ले जाना असंभव है, और यह अलगाव बहुत सशर्त है। अधिकांश उज्ज्वल उदाहरण उपन्यास केंद्रित को एफ एम। डोस्टोवेस्की के उपन्यास कहा जा सकता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास "ब्रदर्स करमाज़ोव" साजिश घटनाओं में तेजी से कुछ दिनों के भीतर प्रकट होता है, विशेष रूप से जुड़े हुए हैं कारण टाई और बूढ़े आदमी एफ पी। करमाज़ोव की हत्या के एक केंद्रीय क्षण के आसपास ध्यान केंद्रित करें। सबसे आम प्लॉट प्रकार सबसे अधिक उपयोग किया जाता है और इसमें आधुनिक साहित्य - क्रोनिक रूप से केंद्रित प्रकार, जहां घटनाएं कारण संचार में हैं।

आज, तुलना और अध्ययन करने का अवसर क्लासिक नमूने प्लॉट पूर्णता (एम। बुल्गकोव उपन्यास, एम। शोलोकहोव, वी। नाबोकोवा), हम शायद ही कभी कल्पना करेंगे कि हमारे विकास में साजिश गठन के कई चरणों को पारित किया और संगठन और गठन के अपने सिद्धांतों का उत्पादन किया। पहले से ही अरिस्टोटल ने नोट किया कि साजिश के पास होना चाहिए "शुरुआत जो सुझाव देती है आगे की कार्यवाही, मध्य जो पिछले और बाद के दोनों को मानता है, और अंतिम, जिसके लिए पिछली कार्रवाई की आवश्यकता होती है, लेकिन इसके बाद के पास नहीं होता है। "

लेखकों को हमेशा कई साजिश का सामना करना पड़ा और समग्र समस्याएं: नए अक्षरों को प्रकट करने के तरीके को कैसे पेश किया जाए, उन्हें वर्णन के पृष्ठों से कैसे ले जाएं, समय और स्थान पर उन्हें कैसे समूहित करें और वितरित करें। ऐसा, यह आवश्यक साजिश पल के लिए आवश्यक प्रतीत होता है, समापन के रूप में, पहली बार अंग्रेजी उपन्यासकार वाल्टर स्कॉट, गहन और आकर्षक भूखंडों के निर्माता द्वारा विकसित किया गया था।

साजिश में एपिसोड के विभिन्न तरीकों से संरचनात्मक रूप से व्यवस्थित होते हैं। ये प्लॉट एपिसोड: अलग ढंग से प्लॉट क्लाइमेक्स की तैयारी में भाग लें और इसके संबंध में "उच्चारण" या तनाव की अलग-अलग डिग्री हैं।

विशेष रूप से कथन एपिसोड विशिष्ट घटनाओं, पात्रों की क्रियाओं, उनके कार्यों आदि की एक कथा है। ये एपिसोड केवल सुंदर हो सकते हैं, क्योंकि वे केवल पाठक की आंखों से पहले ही क्या होते हैं।

कुल कथाएँ एपिसोड की घटनाओं में वर्णित हैं सामान्य सुविधाएँएक वर्तमान के रूप में हो रहा है दृश्य कालऔर अतीत में बड़े पीछे हटने और भ्रमण के साथ, लेखक की टिप्पणियों के साथ, विशेषताओं को पारित करना आदि।

वर्णनात्मक एपिसोड लगभग पूरी तरह से सबसे अलग प्रकृति के विवरण शामिल हैं: परिदृश्य, इंटीरियर, समय, कार्रवाई की जगह, कुछ परिस्थितियों और परिस्थितियों।

मनोवैज्ञानिक एपिसोड आंतरिक अनुभवों, पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति, आदि की प्रक्रियाओं को दर्शाता है।

ऐसे एपिसोड की मुख्य किस्में हैं, जिनमें से साजिश महाकाव्य काम में बनाई गई है। हालांकि, इस सवाल के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण है कि साजिश का प्रत्येक एपिसोड कैसे बनाया गया है और किस कथा घटकों से इसमें शामिल हैं। आखिरकार, प्रत्येक स्टोरी एपिसोड की छवि के उन रूपों की अपनी रचना है, जिसमें से यह बनाया गया है। इस तरह की एक रचना को सबसे अच्छा कहा जाता है डिज़ाइन दृश्य एपिसोड।

एपिसोड के डिजाइन के लिए विकल्प और उनमें से विभिन्न कथा घटकों का उपयोग एक महान सेट है, प्रत्येक लेखक द्वारा उन्हें आमतौर पर दोहराया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्लॉट एपिसोड के घटक विभिन्न लेखकों अभिव्यक्ति और तीव्रता के अलग-अलग डिग्री के पास। इस प्रकार, उपन्यास में, एफ। एम। डोस्टोवेस्की "करमाज़ोव के भाइयों" में आप अपेक्षाकृत कुछ घटकों का चयन कर सकते हैं जो विभिन्न के डिजाइनों में भाग लेते हैं लेकिन एपिसोड की प्रकृति और एक निश्चित क्रम में स्वयं के बीच वैकल्पिक होते हैं। ये प्रागैतिहासिक हैं, दो पात्रों की वार्तालाप (एक गवाह या इसके बिना), संवाद, त्रिभुजों और भीड़ फीस शुल्क। रचनात्मक रूप में दो पात्रों की वार्तालापों को नायकों में से एक के कबुली के रूप में वार्तालापों में विभाजित किया गया है (इस रचनात्मक-कथा फॉर्म को स्वीकारोक्ति कहा जा सकता है) और वार्तालाप-संवाद। अलग-अलग कथा घटकों को वर्णों और विभिन्न विवरणों के बाहरी कार्यों की एक छवि माना जा सकता है। अन्य सभी घटकों को स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया जाता है, वे केवल एक लिंक के रूप में कार्य करते हैं और उन्हें स्वतंत्र करने के लिए आवंटित नहीं किया जा सकता है।

इसी प्रकार, अन्य उपन्यासकारों से कथा घटकों के उपयोग को हाइलाइट और वर्गीकृत करना संभव है।

अंतर्निहित संघर्ष के आंदोलन के चरणों को साजिश में पता लगाया जाता है। वे शर्तों से संकेतित हैं:

• - "प्रस्तावना" (कार्रवाई से अलग प्रवेश);
• - "एक्सपोजर" (जीवन की छवि सीधे मजबूत से पहले);
• - "टाई" (कार्रवाई की शुरुआत, संघर्ष का उदय);
• - "कार्रवाई का विकास", "परिणति" ( उच्चतम बिंदु विकासशील घटनाओं में तनाव);
• - "असहमति" (कार्रवाई का अंत);
• - एपिलोग (अंतिम, पाठ के मुख्य भाग की क्रिया से अलग)।

हालांकि, इसे इन तत्वों पर किसी भी काम की साजिश को यांत्रिक रूप से हटा देना चाहिए। यहां विकल्प बहुत अलग और दिलचस्प हैं। उदाहरण के लिए, काम एक प्रोलोब (") के साथ शुरू हो सकता है कांस्य घुड़सवार"ए एस पुष्किन) या एक एपिलोग से (" क्या करना है? "एन जी चेर्नशेव्स्की), प्रदर्शनी से (" आयनच "ए पी। चेखोव) या तुरंत जोखिम से (" ऑडिटर "एन वी। गोगोल)। वैचारिक रूप से, कलात्मक के कारणों के लिए प्रदर्शनी अभिव्यक्ति (जीवनी चिचिकोव, ओब्लोमोव, आदि के बचपन के बारे में एक कहानी) ले जा सकती है। साथ ही, प्लॉट के इन तत्वों को केवल बाहरी आंदोलन के रूप में विचार करना गलत होगा क्योंकि प्रवेश के रूप में लिंक कनेक्टिंग लिंक के रूप में क्या हो रहा है घटनाओं का। वे वैचारिक रूप से कलात्मक दृष्टिकोण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: लेखक उनमें वर्णों में दिखाता है, लोगों के बीच संबंधों का तर्क, चित्रित युग के सामान्य संघर्ष को समझने की अनुमति देता है, और उन्हें अपना मूल्यांकन देता है।

में बड़ा कामएक नियम के रूप में, कई साजिश रेखाएं निहित हैं, जो या तो अंतर्निहित हैं, या विलय, या समानांतर में विकसित होती हैं (उदाहरण के लिए, एफ एम डोस्टोव्स्की और एल एन टॉल्स्टॉय के उपन्यासों में)। साजिश में एक या अधिक पर्वतारोहण हो सकता है। तो, रोमन I. एस Turgenev "पिता और बच्चे" कहानी में Evgeny Bazarov में - पावेल पेट्रोविच किर्सानोव एक द्वंद्वयुद्ध का एक दृश्य है। Bazarov की कहानी में - गड्ढा समापन दृश्य है जब नायक को प्यार में अन्ना Sergeyevna द्वारा पहचाना जाता है और उसे जुनून की जंगली में भागता है ...

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि साहित्यिक काम कितना मुश्किल है, क्या साजिश रेखाएं थीं, इसमें सब कुछ एक लक्ष्य के लिए निर्देशित किया जाता है - एक विचार की अभिव्यक्ति के लिए जो साजिश के सभी फिलामेंटों को एक में जोड़ता है।

प्रस्तावना, एक्सपोजर, टाई, चरमोत्कर्ष, जंक्शन, एपिलोग - साजिश के इन सभी अयोग्य समग्र भागों जो किसी विशेष संयोजन में जमा किए जा सकते हैं।

प्राचीन काल में, साजिश योजनाएं एक नौकरी से दूसरी नौकरी में चली गईं, और विभिन्न लेखकों को एक ही साजिश को लिखना सामान्य और साहित्यिक वैध था। उदाहरण के लिए, ट्रैगिक भाग्य सोफोक्ला और यूरिपिड की साजिश की व्याख्या में एंटीहा। साहित्य साहित्य से देश से देश से पारित पारंपरिक साजिश योजनाएं कई महाकाव्य का आधार बन गईं और नाटकीय कार्य। इस तरह के भूखंडों को आवारा रखा गया था। इतिहास डॉन जुआन, उदाहरण के लिए, लगभग हर चीज को छोड़ दिया यूरोपीय साहित्य और यह विभिन्न शैलियों के कार्यों के भूखंडों का आधार बन गया।

महाकाव्य उत्पाद में, साजिश को फॉर्म के एक ऑब्जेक्ट-विज़ुअल पक्ष के रूप में माना जाता है, क्योंकि वर्णों की छवि, विभिन्न हिस्सों से विकसित होती है: क्रियाएं, बयान, बाहरी विवरण आदि, और इन कार्यों का अस्थायी अनुक्रम स्वयं, घटनाओं का एक या दूसरा संबंध अपने लेखक की समझ और मूल्यांकन में जीवन के सामान्य गुणों की एक व्यक्तिगत अभिव्यक्ति है। इसके विकास की साजिश के अनुक्रम में काम में घटनाओं के पात्रों, मुद्दों, विचारधारात्मक-जातीय मूल्यांकन का खुलासा होता है। सामग्री के साथ साजिश का कनेक्शन एक निश्चित प्रकृति है, जो कार्यात्मक के रूप में नामित करने के लिए सबसे अच्छा है, क्योंकि साजिश विभिन्न फीचर सुविधाओं को निष्पादित करती है लेकिन व्यक्त की गई सामग्री के दृष्टिकोण।

प्रत्येक बार घटनाओं और पात्रों के कार्यों के अद्वितीय और व्यक्तिगत अनुक्रम उनके वर्णों के रचनात्मक टाइपिंग का परिणाम है जीवन की स्थिति और रिश्ते। पात्रों और स्थितियों के विशिष्ट, हाइपरबोलाइजेशन और रचनात्मक विकास। काम की साजिश के ऊपर लगभग हमेशा सबसे दर्दनाक और दर्दनाक काम होता है। आखिरकार, यह साजिश है जो पात्रों की तस्वीरों के सार को प्रकट करती है, जीवन की दलों के पार्टियों के विकास, मजबूती, विकास के रूप में कार्य करती है, जो लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण है।

प्लॉट लगभग कभी नहीं होता। समाप्त करने से पहले और स्थायी आकार, यह कई बार, प्रक्रियाओं को बदलता है, पात्रों के जीवन से नए तथ्यों को बदल देता है, प्लॉट क्लच और प्रेरणा, चाहे भविष्य के विकल्पों में से एक में बदल जाए रचनात्मक कल्पना लेखक। उदाहरण के लिए, उपन्यास "डेम्स" के ड्राफ्ट में dostoevsky कई पात्रों के रिश्तों की कई संभावनाओं को देखता है। एक ही घटना के कई प्रकार हैं। एक क्रोमियम के साथ एक क्रोमियम के साथ गुप्त विवाह Stavrogina के प्रकटीकरण के लिए दृश्य विकल्प।

एक साजिश बनाते समय, छवि की रचनात्मक अभिव्यक्ति और भावनात्मकता एक सक्रिय भूमिका निभाती है। चरित्र को सबसे पूरी तरह से होना चाहिए और लेखक द्वारा खोज की गई घटनाओं में खुद को व्यक्त करने के लिए समाप्त हो गया है। इन घटनाओं, अनुभवों, तर्क, कार्यों, नायकों के आत्म-प्रकटीकरण के संबंध में, जो अपने पात्रों का खुलासा करने और उन्हें जोड़ने के लिए सेवा करते हैं। इस प्रकार, प्लॉट मुख्य रूप से व्यक्त करने के लिए कलाकार की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाया गया है विचारधारात्मक सामग्री और यह कार्यात्मक रूप से जुड़ा हुआ है।

इन घटनाओं के अनुक्रम में, या में विशेषताओं के प्रकटीकरण को केवल कार्रवाई, अधिनियमों और घटनाओं में, या में महसूस किया जा सकता है भूखंड। पात्रों के संबंध, व्यक्तिगत प्रेरणा, जीवनी, प्रेम कथाएँ, अनुभव - दूसरे शब्दों में, पूरी व्यक्तिगत गतिशील रेंज और कार्यों की साजिश है।

आम तौर पर साजिश के विकास की प्रक्रिया में लेखक अपने चरित्र की प्रकृति के उन पक्षों को दर्शाता है, जो शायद सबसे महत्वपूर्ण, प्रकट होता है आगे विचार काम करता है और जो केवल कुछ घटनाओं और उनके अनुक्रमों में प्रकट किया जा सकता है। अपनी साजिश का खुलासा, लेखक सभी साजिश लिंक, एपिसोड, रिश्तों आदि को समान रूप से कवर करने का लक्ष्य नहीं रख सकता है। केंद्रीय, नोडल घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करना, उनमें से एक विस्तृत छवि का चयन करना और दूसरों को त्यागना, लेखक अधिकांश परिवारों द्वारा साजिश के विकास का निर्माण कर सकते हैं। और घटनाओं और रिश्तों का यह उद्देश्यपूर्ण, निरंतर चयन, जिसका हिस्सा कहानी की कहानी के केंद्र में रखा गया है, और दूसरा एक लिंक या नाबालिग गुजरने वाले बिंदु के रूप में कार्य करता है, साजिश बनाने के लिए सबसे महत्वपूर्ण है।

लेखक का मूल्यांकन दृश्य वर्णन में भिन्न हो सकता है। यह प्रत्यक्ष लेखक के हस्तक्षेप, लेखक के लेखकों और नैतिकता, लेखक द्वारा एक या अधिक पात्रों का चुनाव हो सकता है, जो हो रहा है इसका एक असाधारण न्यायाधीश। लेकिन किसी भी मामले में, घटनाओं का पूरा कोर्स, इन घटनाओं के सभी कारणों का निर्माण किया गया है लेकिन पात्रों के वैचारिक मूल्यांकन में सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति का सिद्धांत।

प्रत्येक दृश्य, प्रत्येक एपिसोड, साजिश तकनीक में एक विशिष्ट कार्य होता है। प्रत्येक साजिश में, सभी मुख्य और लघु वर्णअपने सार्थक कार्य को निष्पादित करके, एक साथ एक निश्चित पदानुक्रम का प्रतिनिधित्व करते हैं, प्रत्येक मामले में, व्यक्तिगत, विपक्षी, टकराव, प्लेक्सस, एक निश्चित कलात्मक प्रणाली के अनुसार संयुक्त।

एक्सपोजर - समय, कार्रवाई का स्थान, संरचना और पात्रों के रिश्तों। यदि प्रदर्शन की शुरुआत में एक्सपोज़िशन रखा गया है, तो इसे सीधे कहा जाता है, अगर मध्य में बंदी है।

शकुन- संकेत जो पूर्वाभास इससे आगे का विकास भूखंड।

टाई एक ऐसी घटना है जो संघर्ष के विकास को उत्तेजित करती है।

संघर्ष - किसी चीज या किसी के नायकों का टकराव। यह कार्य का आधार है: कोई संघर्ष नहीं - कुछ भी बताने के लिए नहीं। संघर्ष के प्रकार:

• एक व्यक्ति (मानवकृत चरित्र) के खिलाफ आदमी (मानवकृत वर्ण);
• प्रकृति (परिस्थितियों) के खिलाफ आदमी;
• समाज के खिलाफ आदमी;
• प्रौद्योगिकी के खिलाफ आदमी;
• अलौकिक के खिलाफ आदमी;
• खुद के खिलाफ आदमी।

बढ़ती कार्रवाई - घटनाओं की एक श्रृंखला जो संघर्ष से उत्पन्न होती है। कार्रवाई बढ़ रही है और चरमोत्कर्ष के बिंदु पर एक चोटी तक पहुंच जाती है।

संकट - संघर्ष एक चोटी तक पहुंचता है। विरोधी दलों का सामना करना पड़ता है। संकट या तो समापन से पहले, या इसके साथ एक साथ होता है।

परिणति संकट का परिणाम है। अक्सर यह काम में सबसे दिलचस्प और काफी समय है। नायक या तो टूट जाता है, या दांतों को निचोड़ता है और अंत में जाने की तैयारी कर रहा है।

नीचे की ओर कार्रवाई - जंक्शन की ओर अग्रसर नायकों की घटनाओं या कार्यों की एक श्रृंखला।

संघर्ष की अनुमति है: नायक या तो लक्ष्य द्वारा प्राप्त किया जाता है या कुछ भी या मरने के साथ रहता है।

साजिश बनाने की नींव जानना क्यों ज़रूरी है?

क्योंकि साहित्य की सदी में, मानवता ने मनोविज्ञान पर कहानी के प्रभाव के लिए एक विशिष्ट योजना विकसित की है। अगर कहानी इसमें फिट नहीं होती है - यह सुस्त और अजीब लगती है।

कई के साथ मुश्किल काम करता है दृश्य लाइनें उपरोक्त सभी तत्व बार-बार दिखाई दे सकते हैं; इसके अलावा, मुख्य दृश्य उपन्यास साजिश बनाने के समान कानूनों के अधीन है: "युद्ध और दुनिया" में बोरोडिनो लड़ाई का विवरण याद रखें।

मुमकिन

संघर्ष से बंधे और इसकी अनुमति से संक्रमण विश्वसनीय होना चाहिए। उदाहरण के लिए, आप केवल यात्रा पर नायक आलसी भेज सकते हैं क्योंकि आप इसे चाहते हैं। किसी भी चरित्र को एक या दूसरे तरीके से कार्य करने का एक गंभीर कारण होना चाहिए।

अगर इवानश्का-मूर्ख घोड़े पर बैठता है, तो उन्हें उन्हें चलाने दें दृढ़ता: प्यार, डर, बदला लेने के लिए प्यास, आदि

प्रत्येक दृश्य में तर्क और सामान्य ज्ञान आवश्यक हैं: यदि उपन्यास का नायक एक बेवकूफ है, तो वह, ज़ाहिर है, जंगल में जा सकता है, जहरीले ड्रेगन के लिए तैयार हो सकता है। लेकिन अगर उचित व्यक्तिउसके पास कोई गंभीर कारण नहीं होगा।

कार से भगवान

एक अलगाव चरित्र क्रियाओं का परिणाम है और किसी भी तरह से नहीं। प्राचीन नाटकों में, सभी समस्याएं रस्सी पर मंच पर बलिदान, देवता को हल कर सकती हैं। तब से, हास्यास्पद समापन, जब सभी संघर्षों को जादूगर, परी या प्रमुख की छड़ी से समाप्त कर दिया जाता है, जिसे "कार से भगवान" कहा जाता है। प्राचीन, केवल कष्टप्रद समकालीन में क्या आया।

पाठक को धोखा दिया जाता है अगर नायक बस भाग्यशाली हैं: उदाहरण के लिए, लेडी को पैसे के साथ एक सूटकेस मिलता है जब उसे ऋण पर ब्याज का भुगतान करने की आवश्यकता होती है। पाठक केवल उन नायकों का सम्मान करता है जो इसके लायक हैं - यानी, उन्होंने कुछ योग्य किया।

शब्दावली उपखंड

भूखंड फैबुल

दृश्य योजना: पूर्ण, अधूरा

दृश्य तकनीक: वापसी योग्य, जटिल, फ़्रेमिंग, रैखिक

प्रदर्शनी टाई विकास विकास समापन संघ समाप्ति

एक्सपोजर: प्रत्यक्ष, लंबित, बिखरे हुए, रिवर्स

प्रोलॉजी एपिलोगा

टाई: प्रेरित, अचानक

अचानक भाग्य परिवर्तन

समापन: घटना, मनोवैज्ञानिक

जॉयस: प्रेरित, अप्रमाणित, शून्य

अतिरिक्त जानकारी; मुख्य एक से रिक्त स्थान से अलग।

प्लॉट और फैबुल

जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, नाटकीय और महाकाव्य के कार्यों में, घटनाओं के जीवन में इवेंट्स को चित्रित किया गया है, उनके कार्य अंतरिक्ष और समय में बह रहे हैं। कलात्मक रचनात्मकता के इस पक्ष (घटनाओं का कोर्स, आमतौर पर नायकों के कार्यों से, यानी चित्रित की स्थानिक-अस्थायी गतिशीलता) को आप टी के साथ शब्द द्वारा दर्शाया जाता है।

भूखंड (fr। सुजेट से) - साहित्यिक कार्य में चित्रित घटनाओं की श्रृंखला, यानी अपने स्थानिक-अस्थायी परिवर्तनों में पात्रों का जीवन, एक दूसरे को, प्रावधानों और परिस्थितियों में संतुष्ट करता है।

Ø भूखंडों को अक्सर पौराणिक कथाओं से लिया जाता है, ऐतिहासिक किंवदंती, पिछले युगों के साहित्य से, संसाधित, परिवर्तन, पूरक हैं।

Ø प्लॉट आमतौर पर परीक्षण परीक्षण में आगे रखा जाता है, यह इसके निर्माण (संरचना) को निर्धारित करता है। लेकिन कभी-कभी घटनाओं की छवि इंप्रेशन, सोच, नायकों के अनुभव, विवरण से कम है बाहरी दुनिया और प्रकृति।

चरित्र प्रणाली की तरह, साजिश में कई सार्थक कार्य होते हैं।

1. अपने पर्यावरण के साथ किसी व्यक्ति के संबंध को पुन: उपयोग और विशेषता करता है, यानी, वास्तविकता और भाग्य में इसकी जगह, दुनिया की एक तस्वीर बनाता है।

2. जीवन विरोधाभासों को पुनर्स्थापित करता है (संघर्ष के बिना साजिश प्रस्तुत करना मुश्किल है)।

भूखंड अलग-अलग तरीकों से व्यवस्थित होते हैं। कारण संबंधों (केंद्रित) के प्रावधान के साथ विशुद्ध रूप से अस्थायी कनेक्शन (पुरानी) और भूखंडों के एक प्रमुखता के साथ भूखंड हैं।

सी एफ राजा की मृत्यु हो गई, और रानी की मृत्यु हो गई - एक पुरानी साजिश।

राजा की मृत्यु हो गई और रानी दुःख से मृत्यु हो गई - केंद्रित साजिश।

एक तरफ या दूसरा, भूखंडों को पात्रों के कार्यों से जोड़ा जाता है।

कार्य - भावनाओं, विचारों और मानव के इरादों को उनके कार्यों, आंदोलनों, उच्चारण शब्दों, इशारे, चेहरे की अभिव्यक्तियों में प्रकट करना।

साहित्य ज्ञात है अलग - अलग प्रकार कार्रवाई। नायकों के बीच संबंधों की प्रक्रिया के दौरान, उनके भाग्य, सामाजिक समझ एक दिशा में या दूसरे में बदल जाती है। एनआई में, कार्रवाई में पात्रों का ऐसा व्यवहार शामिल होता है, जिसमें वे व्यवहार, शब्दों, इशारे में भावनाओं को दिखाते हैं, लेकिन अपने जीवन को बदलने के लिए कुछ भी नहीं करते हैं।

में पारंपरिक भूखंडजहां टाई से जंक्शन तक की कार्रवाई की जाती है, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई से दुर्भाग्य से दुर्भाग्य में खुशी से विभिन्न मोड़ों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है।

Ø पेरिपेटिया था बड़ा मूल्यवान पुरातनता और में वीर किंवदंतियों में जादू परी कथाएं, प्राचीनता और पुनर्जन्म की कॉमेडी और त्रासदियों में, शुरुआती उपन्यासों और उपन्यासों (प्रेम-नाइट और साहसी-प्लॉट्स) में, बाद में - साहसिक और जासूस साहित्य में।

पेरिपेटिया के साथ भूखंडों में लोगों पर दुर्घटनाओं की शक्ति के विचार का प्रतीक है।

काम में दो प्रकार के ईवेंट अनुक्रम हैं: तार्किक, यह एक अस्थायी, (घटना ए - इवेंट बी - इवेंट सी - इवेंट डी) का कारण बन रहा है और लेखक द्वारा डिज़ाइन किया गया है (उदाहरण के लिए इवेंट डी - इवेंट ए - इवेंट बी - इवेंट सी)। उदाहरण के लिए, एल एन टॉल्स्टॉय की कहानी "इवान वासलीविच की मौत" की कहानी में, पाठक पहले नायक की लाश देखता है, और फिर अपने जीवन के इतिहास को पूरा करता है। तो साहित्य में दो अवधारणाएं हैं: साजिश और साजिश।

बी वी। टमाशेव्स्की के अनुसार, भूखंड - कार्य में घटनाओं का कलात्मक रूप से निर्मित वितरण, और फैबुल - उनके आंतरिक संचार में घटनाओं का एक सेट।

हालांकि, साहित्य में, साजिश और फेयल की अवधारणा अक्सर पहचानती है या अंतर नहीं करती है। कड़ाई से बोलते हुए, इस तरह के एक भेद केवल कुछ मामलों में जरूरी है: लेखक काम पर काम करते समय, एक सक्षम रीटूल के लिए पाठक, काम का विश्लेषण करते समय एक विशेषज्ञ, विशेष रूप से यदि घटना पंक्ति जटिल है।

उदाहरण के तौर पर, कहानी एम। यू। Lermontov "हमारे समय के हीरो" पर विचार करें।

ऐसा स्थान विशेष है कलात्मक कार्य: विशेष रूप से, पहले पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों से दिखाया गया है, और केवल तभी हम इसे डायरी से रिकॉर्ड के अनुसार अंदर से देखते हैं।

कहानी की कहानी याद रखें I. ए। बुनिन "आसान सांस" और उसके स्टोबुल को बहाल करें।