Ciklinė sudėtis. Kokia yra literatūros sudėtis: priėmimai, rūšys ir elementai
Stilius dominuojantis
Darbo tekste visada yra kai kurie taškai, kai stilius "pasirodo lauke". Tokie taškai tarnauja kaip stiliaus "Charton" natūra, sukūrė skaitytoją į tam tikrą "estetinę bangą" ... Stilius yra atstovaujamas kaip "tam tikras paviršius, ant kurio yra unikalus pėdsakas, forma, kuri išduoda vieną vairavimo jėga "yra paskirta. (P. Paliyevsky)
Čia kalbame apie stiliaus dominantai, kurie atliko organizavimo vaidmenį. Tai yra, jie, dominantai, turi būti pavaldūs visiems metodams ir elementams.
Stilius dominuojantis - tai yra:
Scena, aprašymai ir psichologizmas,
Konvencijos ir gyvenimo laivai,
Monologizmas ir skilimas,
Eilutė ir proza
Nominacinis ir retoriškumas,
- paprasti ir sudėtingi sudėties rūšys.
Sudėtis -(nuo lat. Compositio - rėmimas, privalomas)
Meno kūrimo statyba dėl jo turinio, pobūdžio, paskyrimo ir iš esmės lemiant jo suvokimą.
Suderinamumas yra svarbiausias meninės formos, kuri suteikia vienybės ir vientisumo darbą, organizavimo elementas, su vieni kitų ir viso komponentais.
Meno literatūroje kompozicija yra motyvuota literatūros kūrinio komponentų vieta.
Komponentas (kompozicijos vienetas) laikomas "darbo segmentu", kuriame vienas vaizdo metodas yra išsaugotas (būdingas, dialogas ir kt.) Arba vienas požiūris (autorius, pasakotojas, vienas iš herojų) pavaizduota.
Šių "" segmentų "tarpusavio sujungimas ir sąveika sudaro kompozitinę darbo vienybę.
Sudėtis dažnai atpažįsta tiek sklypu, vaizdo sistemą ir meninio darbo struktūrą.
Generaliausia forma išskiriamos dviejų rūšių kompozicijos - paprasta ir sudėtinga.
Paprasta (linijinė) sudėtis Jis ateina tik su darbo dalių suvienijimu į vieną visumą. Šiuo atveju yra tiesioginė chronologinė renginių seka ir vienas pasakojimo tipas visame darbe.
Su kompleksu (transformacijos) kompozicija Dalių derinio dydis atspindi specialią meninę reikšmę.
Pavyzdžiui, autorius pradeda ne iš ekspozicijos, bet su kai kuriais kulminavimu ar net sankryžomis. Arba pasakojimas atliekamas, nes jis buvo du kartus - herojus "dabar" ir herojus "praeityje" (primena kai kuriuos įvykius, kurie šiuo metu vyksta). Arba "Twin Hero" yra įvestas - apskritai nuo kitos galaktikos - ir autorius groja palyginimui, priešingais epizodais.
Tiesą sakant, gryno tipo paprastos sudėties yra sunku rasti, kaip taisyklė, mes susiduriame su kompleksu (į vieną ar kitą) kompozicijas.
Skirtingi sudėties aspektai:
išorinė kompozicija
formos sistema
simbolių sistema keičiasi požiūriu,
išsamesnės informacijos sistema,
sklypas ir Fabul.
konfliktų menas
tušti elementai
Sudėtinės formos:
pasakojimas
apibūdinimas
charakteristika.
Kompozitinės formos ir priemonės:
pakartokite, stiprinti, opoziciją, diegimą
palyginimas
"Didelis" planas, "bendrasis" planas,
požiūris,
teksto laikinoji organizacija.
Sudėtis atskaitos taškai:
kulminacija, sankryža,
stiprios teksto pozicijos
pakartoja, opozicija,
peripetija herojaus likime,
Įspūdingi meno technika ir priemonės.
Didžiausios skaitytojo įtampos taškai vadinami kompozicijos palaikymo taškais. Tai yra savotiški liemenės, kurie vedė skaitytoją tekste, ir jose, ideologinė problema yra akivaizdi.<…> Jie yra raktas į supratimą apie sudėties logiką ir, atitinkamai, visą vidinę visos darbo logiką .
Stiprios teksto pareigos:
Tai yra oficialiai skirtos teksto dalys, jo pabaigos ir pradžios, įskaitant pavadinimą, epigrafą, prologą, teksto pradžią ir pabaigą, skyrių, dalis (pirmoji ir paskutinis sakinys).
Pagrindinės sudėties tipai:
Žiedas, veidrodis, linijinis, numatytasis, retrosponavimas, nemokamas, atviras ir kt.
Scenos elementai:
poveikis, Zaguka.
veiksmo kūrimas. \\ T
(Peripetia)
kulminacija, epilogas, epilogas
Tušti elementai
aprašymas (kraštovaizdis, portretas, interjeras),
epizodų išleidimas.
Bilieto numeris 26.
1. Neetic Žodynas
2. Meno kūrinių epas, drama ir lyriškumas.
3. Darbo stilistikos apimtis ir turinys.
Poetinis žodynas
P.l. - viena iš svarbiausių meno teksto šalių; Mokytis specialios literatūros studijų skyriaus. Poetinio (ty meninio) kūrinių leksikos sudėties tyrimas susijęs su žodyno koreliacija, naudojama atskirame bet kurio rašytojo meninės kalbos pavyzdžiu, su generolo žodynu, ty daugintereso rašytojo įvairiuose namų ūkiuose situacijos. Bendrovės kalboje, kuri egzistavo istoriniame laikotarpiu, kalbama apie analizuojamo darbo autoriaus darbą, todėl suvokiama kaip tam tikra norma, todėl jie pripažįsta "natūralią". Tyrimo tikslas - apibūdinti atskiros autoriaus kalbos nuokrypio faktus nuo kalbos "natūralaus" normų. Rašytojo kalbos leksikos sudėtis (t. N. "rašytojo žodynas") tuo pačiu metu pasirodo esama tokios stilistinės analizės rūšys. Studijuojant "rašytojo žodyną", atkreipkite dėmesį į dviejų tipų nukrypimus nuo "natūralios" kalbos: leksinių elementų naudojimas, retai naudojamas "natūraliose", gyvenimo aplinkybėms, ty "pasyvaus" žodyno, į kurį Po žodžių kategorijų yra archaisizmai, neologizmai, warbarizmas, pareigos, profesionalumas, žargonizmai (įskaitant argotizmus) ir erdvus; Naudojant žodžius, kurie įgyvendina nešiojamus (todėl retas) vertes, t. Y. takai. Kitos grupės žodžių autoriaus įvadas nustato vaizdo formavimąsi, todėl jos meniškumas.
(Buitinis žodynas, verslo žodynas, poetinis žodynas ir tt)
Žodyno poetas. Kaip archajiško žodyno, istorikų ir archainų dalis skiriama. Istoriai yra dingių objektų, reiškinių, koncepcijų (Kolchug, Gusar, Oddnodnod, NPP, spalio mėn. Vidaus reikalų), Komisijos nary ir t .p.). Tačiau istorija gali būti susieta su labai tolimais epochais ir palyginti neseniai įvykiais, tačiau pagal istorijos faktus (sovietines galią, Partyakitiv, generalinio sekretoriaus sekretorius Politbiuro). Istorijos neturi sinonimų tarp aktyvaus žodyno atsargų žodžių, būdami vieninteliai atitinkamų sąvokų pavadinimai.
Archaisms yra esamų dalykų ir reiškinių pavadinimai, dėl kokios nors priežasties tiems, kurie yra perkelti į kitus žodžius, priklausančius aktyviam žodynui (Wed: Daily - visada, Comedian - aktorius, Zlato - auksas, žinoti).
Pasenę žodžiai yra nevienalytė pagal kilmę: tarp jų yra originalių rusų (pilnas, lukšto), senas slavų (stiklo, praradimo, šventyklos), pasiskolintos iš kitų kalbų (nesudėtinga - "atsistatydinimas", veisa - "kelionė").
Ypač domina senų slavų kilmės žodžius stilistinėmis sąlygomis. Didelė vergų dalis buvo prilyginta Rusijos dirvožemyje ir stilistiškai susijungusi su neutraliu Rusijos žodynu (saldus, nelaisvėje, sveiki), tačiau taip pat yra tokių senų slavų žodžių, kurie suvokiami šiuolaikiniame kalboje kaip aukštos stiliaus priešas ir išlaiko iškilminga, retorika spalva.
Su Slavų likimu rusų literatūroje, poetinio žodyno istorija, susijusi su antikvariniais simbolika ir vaizdais (vadinamieji poetai) yra panašūs. Graikų ir romėnų mitologijos dievų ir herojų pavadinimai, specialūs poetiniai simboliai (Lira, Ellizi, Parnas, Lavra, Miratai), senovės literatūros meno vaizdai pirmame XIX a. Jie yra neatskiriama poetinio žodyno dalis. Poetinis žodynas, kaip slavai, sustiprino padidėjusį, romantiškai nudažytą kalbą - Budiko, prozos kalbą. Tačiau šios tradicinės poetinio žodyno priemonės nebuvo seniai naudojamos fikcijos. Jau yra A.S. Puškino poetai archaisyviai. Rašytojai dažnai kreipiasi į pasenusius žodžius kaip išraiškingą meninės kalbos agentą. Įdomu senų slavų žodyno naudojimo rusų meninėje literatūroje, ypač poezijoje. Stilistiniai slavikai sudarė didelę poetinio žodyno dalį XIX a. Šiame žodynuose šiame žodynuose poetai rado pakilimo ir romantiško ir "Sweet" kalbos garsą. Slavai, kurie rusų kalba, konsonant variantai, pirmiausia, netoleruotina, buvo trumpesni už rusų žodžius vienam skiemeniui ir buvo naudojami XVIII-XIX a. Prie "poetinių Etinų teisių": poetai gali rinktis iš dviejų žodžių, kurie atsakė į ritminį kalbos rangą (aš esu atodūs ir mano Tomny balsas, harpo balsavimas yra panašus, jis mirs tyliai ore. - ŠIKŠNOSPARNIS.). Laikui bėgant "poetinių laisvių" tradicija įveikta, tačiau pasenęs žodynas pritraukia poetus ir rašytojus kaip tvirtą išraiškos būdą.
Paseniai žodžiai atliekami menine kalba apie įvairias stilistines funkcijas. Archaisms ir istorikai yra naudojami atkurti nuotolinio laikų spalvą. Šioje funkcijoje jie naudojo, pavyzdžiui, A.N. Tolstoy:
"Motcho ir dedicho žemė yra tos pilno srautų upių ir miško džiaugsmų, kur mūsų prasratas atėjo gyventi amžinai. (...) Jis nepalankiau nuskriaus savo būsto ir pažvelgė į saulę atstumu atstumu.
Ir jis studijavo daug - sunkių ir sunkių laikų: raudonieji skydai Igoris į Polovtsy stepes, ir rusų ant skubėjimo, ir Dmitrijus Spears sumontuotas po žirgais, ir kraujo užtvindytas ledas ežero, ir the Grozny karalius, kuris išplito, nuo Nowend, žemės ribų nuo Sibiro iki vandeniui atsparios jūros ... ".
Archaisms, ypač slavičami, suteikia kalbas didingas, iškilmingas garsas. Senoji slavų žodynas atliekamas šioje funkcijoje senoje rusų literatūroje. XIX a. Poetinėje kalboje. Aukštos kokybės senas slavų leksikizmas buvo stilistiškai lygus senoviniams rusams, kurie taip pat pradėjo dalyvauti kuriant meninę kalbą. Aukšta, iškilmingas pasenusių žodžių garsas taip pat įvertina XX amžiaus rašytojus. Didžiojo patriotinio karo Ig Ehrenburg rašė: "Atspindėdamas grobuoniškų Vokietijos pučiamas, ji (Raudonoji armija) išgelbėjo ne tik mūsų tėvynės laisvę, ji išgelbėjo taikos laisvę. Šiame brolijos ir žmonijos idėjų triumfo atveju ir matau pasaulį, apšviesdamas sielvartą, kuriame pasveikins. Mūsų žmonės parodė savo karines dorybes ... "
Pasenusis žodynas gali įsigyti ironiška spalva. Pavyzdžiui: kas iš tėvų ne svajoja nešvarios, subalansuoto vaiko, kuris paims viską tiesiogine skristi. Bet bando paversti savo vaiką į "stebuklu" katastrofiškai galutinį nesėkmę (nuo dujų). Ironiškas pasenusių žodžių permąstymas dažnai prisideda prie didelio stiliaus elementų parodijos naudojimo. Parodijoje ir ironiškose funkcijose pasenę žodžiai dažnai veikia kolegoje, brošiatose, humoro užrašuose. Visiškai kaip ir laikraščio leidinio pavyzdys rengiant Prezidento įėjimo dieną į pareigas (1996 m. Rugpjūčio mėn.).
Kompozicija yra literatūros darbo dalių vieta tam tikra tvarka, formų ir metodų derinys meninės raiškos autorius, priklausomai nuo jos plano. Išleista iš lotynų kalbos reiškia "parengti", "pastatas". Kompozicija sukuria visas darbo dalis į vieną baigtą visumą.
Tai padeda skaitytojui giliau suprasti kūrinių turinį, palaiko susidomėjimą knyga ir padeda galutiniam daryti išvadas. Kartais knygos sudėtis intriguoja skaitytojui ir jis ieško knygos ar kitų šio rašytojo kūrinių.
Sudėtis elementai
Tarp tokių elementų galima išskirti pagal istoriją, aprašymą, dialogą, monologą, plug-in istorijas ir lyrinius nuokrypius:
- Pasakojimas - pagrindinis sudėties elementas, autoriaus istorija, atskleidžianti meno kūrinio turinį. Tai užima daugumą visų darbo apimties. Perduoda įvykių dinamiką, ji gali būti išlaikyta arba iliustruota brėžiniais.
apibūdinimas. Tai yra statinis elementas. Renginio aprašymo metu jis neįvyksta, jis tarnauja kaip nuotrauka, fonas darbui darbui. Aprašymas yra portretas, interjeras, kraštovaizdis. Kraštovaizdis nebūtinai yra gamtos įvaizdis, jis gali būti miesto kraštovaizdis, Mėnulio kraštovaizdis, fantastiškų miestų, planetų, galaktikų ar fiktyvių pasaulių aprašymo aprašymas.- Dialogas. \\ T - dviejų žmonių pokalbis. Jis padeda atskleisti Podabului, gilinti veikėjų simbolius. Dviejų herojų dialogą skaitytojas sužino apie paskutinių kūrinių herojų renginius apie jų planus, jis pradeda geriau suprasti simbolių charakteristikas.
- Monologas - kalba vienas simbolis. Komedijoje, A. S. Griboyedov per Chatsky monologus, autorius perteikia pažangių žmonių savo kartos žmones ir paties herojaus patirtį, kurie sužinojo apie savo nuomonę.
- Sistemos vaizdai. Visi darbo vaizdai, susiję su autoriaus idėja. Tai yra žmonių, nuostabių simbolių, mitinių, toponiminių ir temos vaizdai. Vaizdo sukilėlių vaizdų nėra, pavyzdžiui, "nosies" nuo Gogolio epošimo istorijos. Daugelis autorių vaizdų buvo tiesiog išrado, o jų pavadinimai tapo įprastu.
- Stick Stories.istorija istorija. Daugelis autorių naudoja šią techniką, kad susietų intrigos darbe arba sankryžos metu. Darbe gali būti keletas įterpimo istorijų, įvykių, kuriuose vyksta skirtingais laikais. "Meistras ir Margarita" buvo naudojamas romano romano priėmime.
Autorių teisės ar lyriniai nuokrypiai. Daugelis lyrinių nukrypimų nuo gogolio "Negyvosios sielų" darbe. Dėl jų pakeitė darbo žanrą. Tai puikus prozinis darbas, vadinamas eilėraščiu "Negyvosios sielos". Ir "Eugeny Onegin" vadinamas romanu eilutėse, nes daugelio autorių skaitmenų, dėka, į kurį skaitytojai pasirodo įspūdingas XIX a. Pradžios Rusijos gyvenimas.- Autoriaus charakteristika. Jame autorius kalba apie herojaus charakterį ir neslepia jo teigiamo ar neigiamo požiūrio į jį. "Gogol" savo darbuose dažnai suteikia ironiški savybės savo herojams - tokie tikslūs ir talpūs, kad jo herojai dažnai tampa branduoliniais simboliais.
- Scenos pasakojimas - Tai yra darbe įvykusių įvykių grandinė. Sklypas yra meninio teksto turinys.
- Fabul. - visi įvykiai, aplinkybės ir veiksmai, aprašyti tekste. Pagrindinis skirtumas nuo sklypo yra chronologinė seka.
- Peizažas - Aprašymas gamtos, esamos ir įsivaizduojamos taikos, miesto, planetos, galaktikų, esamų ir išgalvoti. Kraštovaizdis yra bruožas, dėka didvyrių charakteris yra gilesnis, įvykių pobūdis yra atskleista. Galite prisiminti, kaip "Seascape" keičiasi Puškinu "pasakos apie žveją ir žuvį", kai senas žmogus vėl ir vėl ateina į auksines žuvis su kitu prašymu.
- Portretas. - Tai yra ne tik herojaus, bet ir vidinio pasaulio išvaizdos aprašymas. Autoriaus talento dėka portretas yra toks tikslus, kad visi skaitytojai vienodai atstovauja herojaus skaitymo knygos išvaizdai: tai, ką NATASHA ROSTOV atrodo, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Kartais autorius pritraukia skaitytojo dėmesį į kai kuriuos būdingus herojaus charakterį, pavyzdžiui, ūsai Poiroje Agatha Christie knygose.
Nepraleiskite: literatūroje, naudojimo pavyzdžiai.
Sudėtiniai metodai
Scenos sudėtis
Sklypo kūrime yra savo vystymosi etapai. Sklypo centre būtina prieštarauti, tačiau skaitytojas apie tai nedelsdamas nežino.
Sklypo sudėtis priklauso nuo produkto žanro. Pavyzdžiui, bosas būtinai baigiasi morale. Pavyzdžiui, dramatiški klasicizmo darbai turėjo savo sudėtį, pavyzdžiui, jie turėjo turėti penkis veiksmus.
Liaudies folkloro kūrinių sudėtis skiriasi nuo nesuderinamų funkcijų. Dainos, pasakos, epics buvo sukurtos jų statybos įstatymuose.
Pasakų pasakos sudėtis prasideda skatinimu: "Kaip ir jūros vandenyne, taip pirkimo saloje ...". Priemoka dažnai sudaryta poetine forma ir kartais buvo toli nuo pasakos turinio. Pasakojimas pritraukė klausytojų dėmesį ir laukė, kai jis nebūtų išsiblaškęs. Tada jis sakė: "Šis papildomas mokestis, o ne pasakos. Pasaka bus į priekį. "
Tada sekė tamsintas. Garsiausi iš jų prasideda žodžiais: "gyveno" arba "kai kuriose karalystėje, teritorijoje valstybės ...". Tada pasakotojas praėjo sau savo herojams, nuostabiems įvykiams.
Pasakų kompozicijos gavėjai, trigubas renginių pasikartojimas: "BogaTir" kovoja tris kartus su Gorynych gyvatė, tris kartus princesė sėdi prie "Terema" lango, ir Ivanushka ant arklio ateina į jį ir pertrauka žiedą, tris kartus karaliaus patirtimi. Dukra pasakoje "Tsarevna-varlė".
Pasakų pabaiga taip pat yra tradicinė, apie pasakų herojai sako: "gyventi - ir mes gerai." Kartais galutiniai patarimai su gydymu: "Jūs turite pasaką, ir aš turiu mezgimo šaką."
Literatūros kompozicija yra tam tikros sekos darbo vietos vieta, tai yra holistinė meninio vaizdo formų sistema. Kompozicijos priemonės ir metodai gilina vaizdavimo prasmę, atskleidžia simbolių charakteristikas. Kiekvienas kūrinys turi savo unikalią sudėtį, tačiau kai kurie žanrai yra gerbiami tradiciniai įstatymai.
Klasikizmo laikais taisyklė sistema egzistavo, kad autoriai paskyrė tam tikras tekstų rašymo taisykles, ir jie negalėjo būti sutrikdyti. Tai yra trijų vienybės taisyklė: laikas, vietos, sklypas. Tai penkių aktų statybos dramatiškų darbų. Tai yra kalbama pavardes ir aiškų padalijimą dėl neigiamų ir teigiamų herojų. Klasikizmo kūrinių sudėtis buvo praeityje.
Sudėtiniai metodai literatūroje priklauso nuo meno kūrinio žanro ir iš autoriaus talento, kuris turi atsargų rūšių, elementų, sudėties talento, žino savo funkcijas ir gali naudoti šiuos meninius būdus.
Bet koks literatūros kūrimas yra meninė. Tai gali būti ne tik vienas produktas (eilėraštis, istorija, romanas ...), bet ir literatūros ciklas, tai yra poetinių ar prozų kūrinių grupė, vienijanti bendrą herojus, bendras idėjas, problemas ir kt. Bendra veiksmų vieta (pavyzdžiui, L.Gogol amžiaus laiko ciklas ūkyje netoli Dikanka, "pasakojimas apie Belkin" A. Puškiną; Roman M.lermontova "Hero mūsų Laikas" - taip pat atskirų romano ciklas, Jungtinė bendras herojus - Pechorin). Bet koks meninis sveikasis skaičius iš esmės yra vienas kūrybinis organizmas, turintis specialią struktūrą. Kaip ir žmogaus organizme, kuriame visi nepriklausomi organai yra neatskiriamai susiję tarpusavyje, literatūriniame darbe visi elementai taip pat yra nepriklausomi ir yra tarpusavyje susiję. Šių elementų sistema ir jų santykių principai ir yra vadinami Sudėtis:
Sudėtis (nuo lat. Kompozitio, rašymas, kompiliacija) -pastatas, meno kūrinių struktūra: elementų parinkimas ir seka ir vizualiniai darbų metodai, sukuriantys meninį sveiką skaičių pagal autorių teises.
Literatūros kūrinio sudėties elementai apima Epigrafai, dedikacijos, prologijos, epilogos, dalys, galvos, aktai, reiškiniai, scenos, įvadas ir peržiūra "Leidėjai" (sukūrė autoriaus fantazijos Onworking Acworking "), dialogai, monologai, epizodai, plug-in istorijos ir epizodai, raidės, Dainos (pavyzdžiui, miego oblomovas Goncharovo "Olromov" romane, Letter Tatjana į Onegin ir Onegin į Tatjana į Puškino "Evgeny Onegin" romaną, dainą "Saulė yra klesti ir ateina ..." Į Gorkio drama "apačioje"); Visi meniniai aprašymai yra portretai, peizažai, interjerai taip pat yra sudėtiniai elementai.
darbo veiksmas gali prasidėti nuo įvykių pabaigos, o vėlesni epizodai atkurs laiko insultą ir paaiškins, kas vyksta; tokia kompozicija vadinama atvirkštine (Ši technika taikė N. Chernyshevsky romane "Ką daryti?");
autorius naudoja rėminimo sudėtis arba žiedas, Pavyzdžiui, kad autorius naudoja stanf pakartojimą (pastaroji pakartoja pirmuosius), meninius aprašymus (darbas prasideda ir baigiasi su kraštovaizdžiu arba interjero), pradžios ir galutinio įvykiai įvyksta toje pačioje vietoje, tie patys herojai dalyvauja jose. d.; Toks priėmimas randamas tiek poezijoje (Puškinas, Tyutchev, A.Blok, į "eilutę apie gražią ponia"), dažnai pasinaudojo jam ir prozoje ("tamsiai alėjos" I. Bunina; "daina apie sokol" , "senoji moteris izergil" M. Gorky);
autorius naudoja priėmimo retrospekcija, tai yra, grįžtantys veiksmai praeityje, Kai to, kas vyksta pasakojimo metu (pavyzdžiui, autoriaus autorius apie Pavel Petrovich Kirsanovą Romos Turgenev "Tėvai ir vaikai"); Dažnai, kai naudojate "Retrospon" darbe yra plug-in herojaus, ir tokia kompozicija bus vadinama "istorija istorijoje" (išpažinimas Marmaladovo ir Pulcheria Aleksandrovna raide "nusikalstamumu ir bausme "13 skyrius" Hero fenomenas "Meistras ir Margarita;" Po rutulio "Tolstoy", ASYA "Turgenev", "Agosė" "Chekhov");
dažnai kompozicijos organizatorius yra meninis vaizdas, pvz., kelias poemos gogolio "Negyvosios sielos";atkreipkite dėmesį į autoriaus pasakojimo sritį: Čichikovo atvykimas į Nn miestą - kelią į Manilovka - Manilovo dvaras - kelias - atvykimas į langelį - kelias yra restoranas, susitikimas su Nozdrey - Kelias - atvykimas į Nosdreva - kelias - ir kt.; Svarbu, kad pirmasis yra brangus; Todėl vaizdas tampa pirmaujančia darbo struktūra;
autorius gali būti pagrindinis poveikis,rašykite, pavyzdžiui, visas pirmasis skyrius romane "Eugene Onegin", ir gali pradėti veiksmą nedelsiant, smarkiai, "be pagreičio", Kaip tai daro Dostoevsky į romaną "nusikalstamumu ir bausme" arba "Bulgakov" "Meistras ir Margarita";
darbo sudėtis gali būti pagrįsta simetrijažodžiai, vaizdai, epizodai (arba scenos, galvos, reiškiniai ir kt.) Ir bus būti veidrodiskaip, pavyzdžiui, A. Blok "dvylikos" eilėraštyje; veidrodžio sudėtis dažnai derinama su rėmeliu (Toks kompozicijos principas yra būdingas daugeliui eilėraščių M.Ssvetaeva, V. M. Markovsky et al.; skaityti, pavyzdžiui, Mayakovskio poemą "nuo gatvės iki gatvės");
dažnai autorius naudoja renginių sudėtinio "atotrūkio" gavimas: Skirstomoje skyriaus pabaigoje nutraukia istoriją įdomiausia vieta, o naujasis skyrius prasideda nuo kito įvykio istorijos; Pavyzdžiui, jis naudojamas Dostojevsky "nusikalstamumu ir bausme" ir Bulgakov "baltos apsaugos" ir "Meistras ir Margarita". Toks priėmimas labai mėgsta nuotykių ir detektyvų autorius ar darbus, kai intrigos vaidmuo yra labai didelis.
Sudėtis yra literatūros produkto formos aspektas, tačiau jo turinys išreiškiamas per formos funkcijas. Darbo sudėtis yra svarbus būdas įkūnyti autoriaus idėją. Skaitykite savo eilėraštį A. Blokuoti "Nepažįstamasis", kitaip mūsų motyvavimas bus nesuprantamas jums. Atkreipkite dėmesį į pirmuosius ir septintas dėmes, klausydamiesi jų garso:
1. Stanza.
Vakarais virš restoranų
Karšto oro penis ir kurčias
Ir valdė girtas
Pavasarį ir tweeted dvasia.
7-asis Stanza.
Ir kiekvieną vakarą, paskirta valanda
(Ile ji tik svajoja man?),
Devichy vis dar, tarkiniai šilkai,
"Foggy" perkelia langą.
Pirmasis Stanza yra smarkiai ir nesąmoningai garsas - dėl gausos [P], kuris bus, kaip ir kiti nesėkmingi garsai, gali būti pakartotas šioje stanzoje iki šeštojo. Priešingu atveju neįmanoma, nes blokas čia atkreipia į bjaurus filistinio vulgarybės, "baisi pasaulį" vaizdą, kuriame yra poeto siela. Taigi pristato pirmąją eilėraščio dalį. Septintoji medžiaga žymi perėjimą prie naujo pasaulio - svajonių ir harmonijos, o antrosios eilėraščio pradžios. Šis plano perėjimas, lydintis jo garsus ir minkštas: [A:], [NN]. Taigi, statyti poemą ir su vadinamojo skambėjimo suvartojimu, blokas išreiškė savo idėją prieštarauti dviem pasauliams - harmonijai ir nesuderinamumui.
Darbo sudėtis gali būti teminė, Kurioje tarp centrinių darbo santykių pagrindinė santykių pagrindinė priemonė tampa pagrindine. Šis kompozicijos tipas yra labiau būdingas dainų tekstuose. Yra trijų rūšių tokių kompozicijų:
nuosekliai Atstovaujant logiškam argumentui, perėjimas nuo vienos minties į kitą ir vėlesnę išvadą galutiniame darbe ("Cicero", "Silentium", "gamta - Sfinx, ir kad tai yra ištikimas ..." Tychev);
centrinės įvaizdžio kūrimas ir transformavimas:centrinis įvaizdis laikomas autoriaus iš įvairių pusių, jos ryškios savybės ir charakteristikos yra atskleistos; Tokia sudėtis apima laipsnišką emocinio streso padidėjimą ir patirties kulminaciją, kuri dažnai patenka į darbą ("jūra") Zhukovsky: "Aš atėjau pas jus su sveikinimais ..." Feta);
2 vaizdų palyginimas įrašytas į meninę sąveiką ("nepažįstamasis" iš bloko); Tokia sudėtis yra pastatyta Priėmus antitezę ar opoziciją.
Yra trys literatūros kūrinio lygiai:
Dalyko vaizdas - Life Medžiaga
Sudėtis - šios medžiagos organizavimas
Meno kalba - Liaudies darbo sistema Visais keturiais meninės kalbos lygiais: Fonika, žodynas, semantika, sintaksė.
Kiekvienas iš šių sluoksnių turi savo sunkią hierarchiją.
Akivaizdų literatūrinio darbo sudėtingumą sukuria sudėtingas rašytojo darbas visuose trijuose meninio sveikojo skaičiaus lygiuose.
Mes susipažinsime su keliais šios sąvokos apibrėžimais ir įvairiomis klasifikacijomis, kai teksto sudėtį atskleidžia skirtingi požymiai ir rodikliai.
Meninis tekstas yra komunikacinis, struktūrinis ir semantinis vienybė, kuri pasireiškia savo sudėtyje. Tai yra, tai yra ryšių vienybė - struktūros - ir reikšmė.
Meninio teksto sudėtis yra "abipusė santykiai ir. \\ T vieta. \\ T pavaizduotų ir meno ir kalbos fondų vienetai. " Vietiniai vienetai čia reiškia: temą, problemą, idėją, simbolius, visus vaizdingos išorinio ir vidinio pasaulio aspektus. Meninės ir kalbos objektai yra visa kalbos sistemos forma 4 sluoksnių lygiu.
Sudėtis yra darbų, apibrėžiančių jo vientisumą, išsamumą ir vienybę, statyba.
Sudėtis - Is "Sistema ryšiai » Visi jo elementai. Ši sistema turi nepriklausomą prasmingą, kuri turėtų būti atskleista filologinės analizės teksto procese.
Kompozicija, arba struktūra arba architektonika - tai yra meninio darbo statyba.
Sudėtis yra meninio darbo formos elementas.
Kompozicija padeda sukurti darbą kaip meninį vientisumą.
Kompozicija sujungia visus komponentus ir pavaldina jų idėją, darbo planą. Be to, šis ryšys yra toks arti, kad neįmanoma pašalinti ar pertvarkyti vietose bet kokiu kompozicijos komponentu.
Kompozitinių organizacijų tipai:
Scenos vaizdas - tai yra, Podabuli (Epos, dainos, drama)
NAUDOJAMOS RŪŠYS - Besfabul (žodžiai, Epas ir drama, sukurta kūrybinio metodo modernizmo ir postmodernizmo)
Darbo sudėties scenos vaizdas yra dviejų tipų:
Įvykis (Epos ir dramos)
Aprašomasis (dainų tekstuose)
Apsvarstykite pirmojo tipo scenos kompoziciją - įvykį. Ji turi tris formas:
Chronologinė forma - įvykiai vystosi tiesia laiko linija, natūrali laikinė seka nėra sutrikdyta, tarp įvykių gali būti laiko.
Retrospektyvinė forma - atsitraukimas nuo natūralios chronologinės sekos, iš linijinės eilės renginių eigos įsakymas gyvenime, nutraukiant herojų ar autoriaus prisiminimus, supažindina skaitytoją su įvykių priešistorė ir simbolių gyvenimu (bunin , "Šviesos kvėpavimas")
Nemokama arba surinkimo forma - reikšmingas erdvinių ir priežastinių santykių pažeidimas tarp įvykių; Atskirų epizodų bendravimas yra asociatyvus-emocinis, o ne logiškas jausmas ("mūsų laiko herojus", "procesas" iš Kafki ir kitų modernizmo ir postmodernizmo darbų)
Apsvarstykite antrojo tipo kompoziciją - aprašomasis:
Jis yra lyriškuose darbuose, jie daugiausia trūksta aiškiai riboti ir bendrai išsamūs veiksmai, lyrinio pobūdžio ar charakterio patirtis pateikiama pirmai, o visa kompozicija yra pavaldi jos įvaizdžio tikslams, tai yra aprašymas minčių, įspūdžių, jausmų, paveikslų, patirties lyrinis herojus.
Kompozicija yra išorinis ir vidinis
Išorinė kompozicija (Architektonika): skyriai, dalys, skyriai, punktai, knygos, apimtys, jų vieta gali skirtis priklausomai nuo to, kaip sukurti autoriaus pasirinktą sklypą.
Išorinė kompozicija - Tai yra teksto pasirinkimas, kuriam būdingas diskretiškas vienetų tęstinumas. Todėl kompozicija yra didelės trukmės tęstinumo pasireiškimas.
Išorinė kompozicija: Kiekvieno teksto skirto kompozicinio vieneto ribos yra aiškiai nurodytos, nustato autorius (skyriai, vadovai, pertvaros, dalys, epilogai, reiškiniai dramos ir tt), ji organizuoja ir nukreipia skaitytojo suvokimą. Teksto architektonika yra kaip "dalis" reikšmė; Su ... Kompozitiniai padaliniai Autorius nurodo skaitytoją į Sąjungą arba, priešingai, teksto elementų susigrąžinimas (ir todėl jo turinys).
Išorinė kompozicija: Ne mažiau reikšmingos ir narystės teksto ar jo dislokuotų fragmentų stoka: ji pabrėžia erdvinio kontinuumo vientisumą, pagrindinį naratyvinio, ne diferenciacijos, ne diferencijavimo srauto nesilaikymą. pasakotojas arba simbolis (pvz., literatūros "sąmonės srautas").
Vidinė sudėtis : Tai yra nuotraukų sudėtis (pastatas, vieta) - simboliai, renginiai, veiksmo, peizažai, interjerai ir kt.
Vidaus (Tvarus) Sudėtis nustatoma pagal formų pobūdžio sistemą, konflikto savybes ir scenos originalumą.
Negali būti painiojama: sklypas yra elementai Sklypas, kompozicija - ten imtuvai(Vidinė sudėtis) ir dalys. \\ T (Išorinis kompozicijos) sudėtis.
Kompozicija apima, jos konstrukcijos, tiek visų sklypo elementai yra scenos elementai ir papildomų pleišto elementai.
Vidinės kompozicijos:
Prologas (dažnai jį priskiria sklypui)
Epilogas (dažnai kreiptis į sklypą)
Monologas
Simbolių portretai
Interjeras.
Peizažai. \\ T
Ekstraptiški elementai kompozicijoje
Kompozitinių metodų klasifikavimas atskirų elementų atrankos:
Kiekvienas sudėtinis įrenginys pasižymi pratęsimo metodais, kurie suteikia pasirinkimą svarbiausi teksto reikšmės Ir skaitytojo dėmesys įjungiamas. IT:
geografija: įvairios grafinės izoliacijos,
atšaukimai: skirtingų lygių kalbos vienetų pakartojimas,
stiprinimas: stiprus pozicijaStekstas arba jo sudėtinė dalis - pratęsimo, susijusio su reikšmių hierarchija, pozicija, sutelkiant dėmesį į svarbiausią, emocingalumo ir estetinio poveikio didinimą, didelių ryšių tarp gretimų ir tolimų, priklausančių elementų nustatymas į vieną ir skirtingus lygius, teksto ir jo prisiminimų prijungimo nuostatą. Tradiciškai susiję su stipriomis teksto pozicijomis pavadinimas, epigrafai, pradžiair. \\ Tgalasdarbai (dalys, skyriai, mastergua). Naudodamiesi savo pagalba, autorius pabrėžia svarbiausius struktūros elementus ir tuo pačiu metu lemia konkrečios sudėtinės dalies pagrindinius "semantinius etapais" (visuma).
Platus platinimas Rusijos literatūroje XX amžiaus pabaigoje. Viena vertus, diegimo ir koliažų metodai, kita vertus, tekstą sustiprino teksto fragmentą, ji atvėrė naujų "semantinių planų" derinių galimybes.
Sudėtis pagal jo ryšį
Teksto architektonikos ypatumai, toks svarbiausias bruožas pasireiškia kaip ryšys.Atrinktas tekstas, pasirinktas kaip segmento (dalys), atitinka vieni kitus, "pažaboti", pagrįsta bendru elementais. Dviejų rūšių ryšys skiriasi: sanglauda ir nuoseklumas (terminai siūlomi V. dressler)
KEGEZIA. (nuo lat. - "būti prijungtas") arba vietinis ryšys, - linijinis tipas, išreikštas oficialiai, daugiausia kalbomis. Jis grindžiamas pakeitimo, leksikos pakartojimais, sąjungų prieinamumu, gramatinių formų koreliacija ir kt.
Nuoseklumas. \\ T(nuo latos. - "Sankaba") arba pasaulinis ryšys, - ryšys, netiesinis tipas, derinant skirtingų teksto lygių elementus (pvz., Pavadinimas, epigrafas, "tekstas tekste" ir pagrindiniu tekstu ir tt). Svarbiausios priemonės sukurti nuoseklumą - pasikartojimus (pirmiausia žodžiai su bendru semantiniais komponentais) ir lygiagrezmo.
Meno tekste, semantinės grandinės kyla - eilių žodžių su bendromis sėklomis, kurių sąveika sukuria naujus semantinius ryšius ir santykius, taip pat "įveikti reikšmę".
Bet koks meninis tekstas yra permatomas semantiniais ritiniais arba pakartojimais. Žodžiai, susiję su šiuo pagrindu, gali užimti kitokią poziciją: būti įsikūrusi teksto pradžioje ir pabaigoje (žiedinė semantinė kompozicija), simetriškai, kad susidarytų gradacijos serija ir kt.
Semantinės sudėties svarstymas yra būtinas filologinės analizės etapas. Ypač svarbu analizuoti "nepastebimus" tekstus, tekstus su silpnais priežastiniais komponentų santykiais, tekstai prisotinti su sudėtingais vaizdais. Semantinių grandinių identifikavimas ir jų ryšių sukūrimas yra raktas į darbo aiškinimą.
Tušti elementai
Plug-in epizodai
Lyriniai atsitraukimai
Meninis vaizdas
Meno rėmai
Dedikacija
,
Pavadinimas. \\ T
Epizodų - tai yra pasakojimo dalis, kuri nėra tiesiogiai susijusi su sklypu, įvykiais, kurie yra tik susiję ir prisimena, susiję su dabartiniais darbo įvykiais ("Kapitonas Copesni" "Negyvosios sielos")
Lyriniai nuokrypiai - Yra lyrinis, filosofinis, žurnalistinis, išreikšti rašytojo mintis ir jausmus tiesioginio autoriaus žodžiu, atspindi autoriaus poziciją, rašytojo požiūrį į simbolius, kai kurie temos elementai, problemos, darbo idėjos ("Negyvosios sielos" - apie jaunimą ir senatvę apie Rusiją kaip paukštį - troiką)
Meninis avansas -vaizdų, kurie yra prieš tolesnį įvykių eigą (vaizdas)
Meno rėminimas -prasideda scenos ir baigiasi meno kūriniu, dažniausiai tai yra ta pati scena, kuri buvo sukurta kuriant ir kuriant Žiedo kompozicija("Žmogaus likimas" M. Sholokhov)
Dedikacija -trumpas aprašymas arba lyriškas produktas, turintis konkretų adresatą, kuris yra skirtas ir skirta darbui
Epigrafas -aforizmas arba citata iš kito žinomo darbo ar folkloro, esančio priešais visą tekstą arba priešais atskiras dalis (patarlė "kapitono dukters")
Pavadinimas. \\ T- Darbo pavadinimas, kuriame yra darbo temos, problemos ar idėjos, labai trumpa formuluotė, kuri turi gilų išraiškingumą, vaizdus ar simboliką.
Sudėtis literatūros analizės objektas Gali būti skirtingi sudėties aspektai:
1) architektonika arba teksto išorės sudėtis - tai narystė tam tikrose dalyse (skyriuose, subpektyvoje, STANZAS ir kt.), Jų seka ir santykiai;
2) Meno kūrinių simbolių modelių sistema;
3) perkelti taškus teksto struktūroje; Taigi, pasak b.a. supenssky, tai yra požiūrio problema "Centrinė gamybos problema»; atsižvelgiant į skirtingų požiūrių teksto santykį su darbo architektūros struktūra, leidžia nustatyti meninio turinio diegimo dinamiką;
4) tekste pateiktos dalys (dalis kompozicija); Jų analizė leidžia atskleisti vaizdingos gilinimo būdus: kaip tai buvo smulkiai pastebėta I.A. Goncharovo "detalės
5) koreliacija tarpusavyje ir su kitais papildomų elementų teksto dalimis (įterpti romanai, pasakojimai, lyriški nuokrypiai, "scenos scenoje" dramoje).
Todėl kompozicijos analizė atsižvelgia į skirtingus teksto aspektus.
Terminas "Sudėtis" šiuolaikinėje filologijoje pasirodo labai daugiamiečiai, todėl sunku jį naudoti.
Norėdami išanalizuoti meninio teksto sudėtį, turite turėti galimybę:
Savo struktūroje paskirstyti darbo pakartojimą, kuris yra sanglaudos ir nuoseklumo pagrindas;
Nustatyti semantinius ritininius skambučius teksto dalyse;
Pasirinkite žymenis - skirtingų kompozitinių dalių skirstytuvai;
Susieti teksto dizaino ypatumus su jo turiniu ir nustato sudėtinių vienetų atskirų (atskirų dalių) vaidmenį visumos sudėtyje;
Norint nustatyti pasakojimo teksto struktūros ryšį kaip "giliai kompozicinė struktūra" (B.A. Uspensky) su jo išorine kompozicija.
Nustatykite visus išorinės ir vidinės sudėties metodus eilėraštyje F. Tyutchev "Silentium" (būtent: kompozicijos dalys, sklypo tipas - ne pardavimai, renginys - aprašomasis, pjovimo individualius elementus, jų ryšio tipą, - Nb.
Prologa vadinama įvadine darbo dalimi. Ji arba pripažįsta siužetą ar pagrindinius darbų motyvus, arba yra įvykiai prieš puslapius, aprašytus puslapiuose.Ekspozicija yra panaši į prologą, tačiau, jei prologas neturi daug įtakos darbo sklypo plėtrai, tada tiesiogiai įveda skaitytoją į atmosferą. Tai suteikia būdingą veiksmų, centrinių simbolių ir jų santykių laiką ir vietą. Poveikis gali būti tiek pradžioje (tiesioginė ekspozicija) ir darbo viduryje (uždelstas ekspozicija).
Su logiškai aiškia konstrukcija už ekspozicijos, kaklaraištis yra įvykis, kuris prasideda ir provokuoja konflikto kūrimą. Kartais priešais yra ekspozicija (pavyzdžiui, L.N. Tolstoy "Anna Karenina"). Detektyvų romanuose, kurie skiriasi pagal vadinamąją analizės sklypo statybą, įvykių priežastis (I.E. ZAG) paprastai atidaro skaitytojas po to, kai jį sukūrė.
Už riziką tradiciškai, veiksmų, sudarytų iš epizodų, kuriuose simboliai siekia išspręsti konfliktą, bet tik pablogina.
Palaipsniui veiksmo plėtra tinka aukščiausiam taškui, kuris vadinamas kulminacija. Kulminacija vadinama simbolių ar posūkio tašku jų likimui. Po kulminacijos veiksmas yra nekontroliuojamas link sankryžos.
Poveikis yra baigtas arba bent jau konfliktas. Paprastai sankryža atsiranda darbo pabaigoje, tačiau kartais pasirodo pradžioje (pvz., I.A. Bunin "lengvas kvėpavimas").
Dažnai darbas baigiamas epilogu. Tai yra paskutinė dalis, kurioje įvykiai po pagrindinio sklypo užbaigimo ir tolesnio simbolių likimo. Tai yra Romilogs I.S. Turgenev, F.M. Dostojevsky, L.N. Tolstoy.
Lyriniai nuokrypiai
Be to, kompozicijos gali būti elementai, pavyzdžiui, lyriniai traukiasi. Juose jis pasirodo prieš skaitytoją, išreiškiant savo sprendimus įvairiais klausimais, kurie ne visada yra tiesiogiai susiję su veiksmais. Ypač susidomėjimas yra lyriniai nukrypimai Evgenijoje Onegin A.S. Puškinas ir "Negyvosios sielos" N.V. Gogolis.Visi išvardyti leidžia mums suteikti meninį vientisumą, logiškumą ir susižavėjimą.