Sukurti giliai (prasmingus) skirtumus tarp meninio ir ne švietimo teksto, galite nurodyti tokių kategorijų pristatymą kaip laiko ir erdvės. Čia yra akivaizdus, \u200b\u200bnenuostabu filologijoje taip pat yra atitinkamos sąlygos: meninis laikas ir meninė erdvė.

Yra žinoma, kad laiko jausmas asmeniui skirtinguose jo gyvenimo laikotarpiuose yra subjektyvus: jis gali ištempti ar susitraukti. Toks pojūčių subjektyvumas yra skirtingai naudojamas meno tekstų autoriai: momentas gali trukti ilgai arba likti ne visi, o didelės trukmės - išnyks per naktį. Meninis laikas yra įvykių aprašymo seka, subjektyviai suvokiama. Toks laiko suvokimas tampa viena iš realybės įvaizdžio, kai laikinas perspektyvos keičiasi pagal autoriaus gebėjimą. Be to, laikinas perspektyvas gali pereiti, kuris praėjo paminėti kaip dabartį, ir ateitis pasirodo kaip praeitis ir kt.

Pavyzdžiui, K. Simonovo eilėraštyje "Laukti man", subjektyvūs pervedimai yra naudojami laiku: laukimo jausmas perduodamas praeities planui. Poemos pradžia pastatyta kaip pakartotinis patrauklumas laukti (laukti manęs, ir aš grįšiu, tiesiog palaukite labai daug. Palaukite, kai ...). Tai yra "laukimas, kada" ir tiesiog "palaukti" kartoja dešimt kartų. Taigi ateities perspektyva planuojama, dar nepasiekiama. Tačiau eilėraščio pabaigoje yra įvykių ataskaita, kaip įvykdyta:

Laukti manęs ir grįšiu
Visos mirties atvejai vadinami.
Kas nelaukė manęs, leiskite jam
Sakė: "Lucky."
Nesuprantate jų laukti
Kaip ugnies
Jo lūkesčiai
Tu mane išgelbėjai.
Kaip aš išgyvenau, mes žinosime
Tik mes esame su jumis -
Tiesiog jūs žinojote, kaip laukti
Kaip niekas kitas.

Taigi ateities perspektyva buvo staiga nutraukta, o tema "laukti, ir aš grįšiu" pasirodė esąs patvirtintas šio lūkesčio rezultatas, pateiktas praeities metu: pasisekė, išgelbėti, išgyventi, žinojo, kaip laukti. Laiko kategorijos naudojimas, todėl tapo tam tikra kompozicija, ir subjektyvumas laikinojo plano pateikimo paveikė tai, kad laukimas buvo perkeltas į praeitį. Toks poslinkis leidžia jausti pasitikėjimą įvykių rezultatus, ateitis yra iš anksto nustatyta, neišvengiamai.

Meninio teksto laiko kategorijai taip pat yra sudėtinga bibliaty - tai pasakojimo ir įvykio laiko laikas. Todėl laikinieji poslinkiai yra gana natūralūs. Ištrintus įvykius galima pavaizduoti kaip tiesiogiai įvykti, pavyzdžiui, pobūdžio poilsiui. Laikinasis padalijimas - įprasta istorija, kurioje skirtingų asmenų pasakojimai yra susikerta, įskaitant faktinį teksto autorių.

Tačiau šis padalijimas yra įmanoma, nesikišdinus su praeities ir tikrais įvykiais. Pavyzdžiui, "Paskutinis pavasaris" I. Bunin yra autoriaus piešinys:

Ne, jau pavasarį.

Šiandien mes vėl nuėjome. Ir visas kelias buvo tylus - rūko ir pavasario bendrabutis. Nėra saulės, tačiau už rūko yra jau daug pavasario žiburių, o laukai yra tokie balti, kuriuos sunku stebėti. Insquited, garbanotai Lilac miškai yra vos traukiami.

Netoli kaimo praėjo mažų kelių geltonos spalvos striukės su ginklu. Labai laukiniai žvėrys. Aš pažvelgiau į mus, neužlenkiau ir nuėjau tiesiai ant sniego, tamsesnei tuščiavidurio žvejybos linijoje. Šautuvas yra trumpas, su apkarpytais lagaminais ir naminiais, nudažyti Seriko. Galas yra abejingas dideliam kiemui.

Net kirmėlį prilipęs prie kelio, nuo sniego, daugiau nei; Bet pavasaris, pavasaris. Franvently Dorms, sėdėkite ant sniego nulinių polių, išsklaidytus lauke, haasting, švelniai sujungti su sniegu ir rūku, su visa ši storio, minkšta ir šviesiai balta, nei pilna laimingo pirmtako pasaulio.

Pasakotojas čia pasakoja apie praeitį (nors ir beveik tamsiai - dabar) kelionė. Tačiau nepastebėta, nepastebimas pasakojimas yra išverstas į šio plano planą. Praeities nuotrauka vėl atsiranda prieš akis ir, tarsi užšaldyti imobiliesiems. Laikas sustabdytas.

Erdvė yra taip gerai, kaip autoriaus valia gali pereiti. Meninė erdvė sukuriama taikant vaizdo kampas; Taip atsitinka dėl psichikos pokyčių toje vietoje, kur vykdoma pastaba: bendras, mažas planas pakeičiamas dideliu ir atvirkščiai.

Jei, pavyzdžiui, paimkite poemą M.YU. Lermontovo "burė" ir mano, kad tai yra erdvinių pojūčių požiūriu, paaiškėja, kad toli ir arti viename taške: pirmiausia burė yra pastebima dideliu atstumu, tai netgi silpnai skiriasi dėl rūko (šalia rūkas nebūtų pakenkta).

Balta burė vieniša
Jūros mėlynos rūko! ..

(Beje, pradinėje pastebėto elemento atokumo versijoje jis buvo tiesiogiai sakoma: "Belleet Sail Remote".)

Žaisti bangos - vėjas auga,
Ir stiebo lenkiasi ir slepia ...

Rūko atstumu būtų sunku atskirti burlaivio detales ir dar labiau pamatyti, kaip stiebas yra sugadintas ir girdi, kaip jis nuskendo. Ir galiausiai, eilėraščio pabaigoje kartu su autoriu, mes persikėlėme į sau burlaivį, kitaip jie negalėjo matyti, kas buvo po juo ir virš jo:

Po juo šviesos lazures,
Virš jo saulės aukso ...

Tai taip pastebimai padidina atvaizdo ir yra sustiprintas su šia vaizdo detale.

Meno tekste erdvinės koncepcijos gali būti konvertuojamos į kito plano koncepciją. Pasak M.YU. Lotman, meninė erdvė yra šio autoriaus pasaulio modelis, išreikštas erdvinių atstovybių kalba.

Erdvinės sąvokos kūrybiškai, meninis kontekstas gali būti tik išorinis, žodžiu, bet perduodant kitą turinį, o ne erdvę. Pavyzdžiui, už B. Pasternak "horizontas" - tai laikina koncepcija (ateitis) ir emocinė vertė (laimė) ir mitologinis "kelias į dangų" (ty kūrybiškumą). Horizontas yra vieta, kur žemė susilieja su dangumi, ar dangus "išeina į žemę, poetas yra įkvėptas, jis patiria kūrybinį malonumą. Tai reiškia, kad tai nėra tikras horizontas kaip erdvinė koncepcija, bet kažkas kita, susijusi su lyrinio herojaus, ir šiuo atveju, jis gali pereiti ir pasirodyti labai arti:

Lilaco akių ir vejos perkūnijoje
Ir kvepia žaliavinio gelbėjimo horizontą, -
Kvepia, tai reiškia labai arti ...

Erdvė ir laikas yra pagrindinės buvimo formos, gyvenimo, tiksliai, kaip tokia realybė, jie rekonstruojami nepatikimaisiais, ypač mokslo ir meno tekstais, jie gali transformuoti, perkelti vieną į kitą.

A. Voznesensky rašė:
Koks asimetrinis laikas!
Paskutinės minutės - trumpesnės,
Paskutinis atskyrimas yra ilgesnis.

Laiko kategorija turi ypatingą išraiškos formą ne tik meniniame tekste. Eldly tekstas taip pat pastebimas taip pat "jo požiūris". Tokie tekstai kaip teisėkūros, pamoka, nuoroda, yra orientuota į "artimiausią" minties išraišką. Čia vartojamos veikiančios veiksmažodžių formos nereiškia, ką jie turi reikšti, visų pirma, dabartinių formas perduoda veiksmo funkcijos, savybių ar pastovumo pastovumo vertę. Tokios vertės yra ištrauktos nuo konkrečių veiksmažodžių formų. Laikas čia nėra. Tai, kaip, pavyzdžiui, aprašomoji medžiaga yra tiekiama enciklopedijos:

SOCYA. "Coyuka" išsiskiria "juoda šeimoje", esančio "Motley" plunksnų grožio. Tai yra labai protingas, kilnojamasis ir šokiruojantis miško paukštis. Pavydus asmenį ar plėvelę, ji visuomet kelia triukšmą, o jos garsiai verkia "gee-gee-gee" išplito per mišką. Ant atvirose erdvėse Coyuka skrenda lėtai ir sunkiai. Miškuose ji nuoširdžiai skrenda nuo filialo į filialą, nuo medžio ant medžio, labby tarp jų. Ant žemės juda šokinėja<...>.

Tik per lizdų ritė, nesvarbu, kaip galite išgirsti jų rėkimus, ne matomus plaukiojančius ar laipiojančius paukščius visur. Šiuo metu plaukioja "Coyl" tyliai, slepiasi už šakų ir nepastebi lizdui.

Po viščiukų išvykimo, gegužės pabaigoje - birželio mėn. Anekdotai eina į mažus statymus ir vėl tarptinkliniu mastu miške (enciklopedija vaikams. T. 2).

Instruojantis teksto tipas (pvz., Receptas, rekomendacija) yra pagrįstas tik kalbos stereotipu, kai laiko vertės yra visiškai pašalintos: jis turėtų būti apdorojamas nuo ...; Jis turi būti nepamirštamas ...; Būtina nurodyti ...; Rekomenduojamas ...; ir tt

Tai būdinga verbalinių formų naudojimui ir moksliniame tekste, pavyzdžiui: "Renginyje nustatoma pagal vietą, kur tai įvyko, ir laikas, kai tai įvyko. Dažnai naudinga dėl matomumo naudoti įsivaizduojamą keturių dimensijų erdvę ... šioje erdvėje įvykis yra pavaizduotas pagal tašką. Šie taškai yra vadinami Worldwinds "(LD Landau, E.M. Livshitz. Lauko teorija). Veiksmingos laiko formos nurodykite tokį tekstą pastovumo vertei.

Taigi, meniniai ir neišsaugoti tekstai, nors jie yra teiginių sekos, vienijančios vienybės ir fragmentų, iš esmės jų iš esmės išskiria - funkcionaliai, struktūriškai, komunikiškai. Netgi meninio ir nevyriausybinio konteksto semantinis "elgesys" yra skirtingi. Ne išsilaisvintuose tekstuose žodis yra sutelktas į nominacinės ir objekto vertės išraišką ir vienareikšmiškumą, o meniniame tekste yra paslėptų žodis, sukuriantis naują pasaulio viziją ir jos vertinimą, "Multi" -facetedness, semantinis žingsnis. Eldly tekstas yra sutelktas į realybės atspindį, griežtai ribojama loginio priežastinio ryšio įstatymų, meno, priklausančio menui, yra laisvi nuo šių apribojimų.

Meninis ir nepatogus tekstas bus iš esmės skirtingas ir jų orientacija į skirtingą direktoriaus asmenybę, jo emocinę ir intelektinę struktūrą. Meninis tekstas pirmiausia veikia emocinę sistemą (sielas), yra susijęs su asmeniniais skaitytojo pojūčiais - taigi išraiškingumas, emotyvus, nuotaika į empatiją; ELDLY TEXT PATVIRTINIMAS PERSKAITA, Intelektinė asmenybės sistema yra neutralumas ir atskyrimas nuo asmenybės - emocinio principo.

Rašytojas "atspindi tikrą erdvinį ir laiko bendravimą, kurį jie sukūrė, kuriant savo, suvokimą, kūrimą ir naują - konceptualų - erdvę, kuri tampa autoriaus idėjos forma."

Meninė erdvė yra viena iš estetinės realybės formų, autoriaus. Tai yra prieštaravimų dialektinė vienybė: remiantis tikslu iš erdvinių charakteristikų santykiai (realūs arba įmanoma), tai yra subjektyvus, tai yra be galo ir tuo pačiu metu, žinoma.

Tekste rodoma, yra transformuojami ir yra bendra prigimtis nekilnojamojo erdvės savybės: ilgis, tęstinumas - pertraukimas, trimatės ir privačios savybės: forma, vieta, atstumas, ribos tarp skirtingų sistemų. Be betono produkto, vienas iš vietos savybių taip pat gali būti žaidžiamas ir konkrečiai žaidžiamas, žr, pavyzdžiui, miesto erdvės geometrinimą Romos A. Petersburg "ir vaizdų, susijusių su diskretiškų geometrinių objektų (Cube, aikštė, lygiagrečiai, linija ir kt.): Ten, namai sujungiami su kubeliais į plokštelę, kelių aukštų eilės ...

Įkvėpimas įsisavino senatoriaus sielą, kai nevsky linija supjaustė lakuotą kubą: Namo numeracija buvo matoma ten ...

Tekste atkurtos įvykių erdvinės charakteristikos yra susigrąžintos per autoriaus suvokimo prizmę (pasakotojas, simbolis).

Meno tekste, pasakotojo (pasakotojo) ir simbolių erdvę atitinkamai skiriasi. Jų sąveika daro meninę erdvę viso produkto su daugialypiu, tūriniu ir netekusio vienodumo, tuo pačiu metu dominuojant kūrimo teksto vientisumą ir jo vidinę vienybę išlieka vietos pasakotojas, požiūrio judumas Iš jo leidžia sujungti skirtingus žiūrėjimo kampus ir vaizdus.

Meno erdvės įvaizdis gali dėvėti kitą simbolį, priklausomai nuo to, koks pasaulio modelis (laikas ir erdvė) yra su rašytoju ar poetu.

Meninė erdvė yra neatskiriamai susijusi su meniniais laikais.

Laiko ir erdvės tarpusavio sąveika meniniame tekste yra išreikšta šiais pagrindiniais aspektais:

du vienalaikės situacijos yra pavaizduotos darbe, kaip erdviškai sulaužyta, susieta (pvz., "Haji Murat" L.N. Tolstoju, "Balta apsauga" M. Bulgakov);

stebėtojo (charakterio ar pasakotojo) erdvinis požiūris vienu metu yra laiko požiūris, o optinis požiūris gali būti statinis, tiek kilnojamasis (dinaminis): ... Taigi aš visiškai gavau į valią, tiltas persikėlė, pakilo į barjerą- Ir akmuo, apleistas kelias pažvelgė į akis, neaiškiai baltizatorius ir išbėgęs ir begalinis atstumas ...(I.A. Bunin. Sukhodol);

laiko poslinkis paprastai yra erdvinis poslinkis (taigi, perėjimas prie dabartinio pasakotojo "Arsenjevo" gyvenime "I.A. Bunin lydi aštrus erdvinės padėties poslinkis: Nuo tada visas gyvenimas praėjo. Rusija, erelis, pavasaris ... ir čia, Prancūzija, Pietų, Viduržemio jūros žiemos dienos. Mes ... jau seniai buvo kažkieno šalyje) "

laiko kėlimo lydi erdvės suspaudimas (žr, pavyzdžiui, romanai f.m. Dostojevsky);

priešingai, laiko sulėtėjimas gali lydėti erdvės plėtrą, nuo čia, pavyzdžiui, išsamūs erdvinių koordinatų, vietovių, interjero ir kt. Aprašymai; Laiko laikas perduodamas keičiant erdvines charakteristikas: "Laiko laikymasis atskleidžiamas erdvėje, o erdvė yra suvokiama ir matuojama laiku. Taigi, pasakojime A.M. Gorky "Vaikystė", kurios tekste yra beveik jokių konkrečių laikinųjų tarifų (datų, tikslaus skaičiavimo, istorinio laiko požymių), laiko judėjimas atsispindi herojaus erdviniame judėjime, jo etapai tarnauja judėti iš Astrachano į Nizhny, tada keliauti iš vieno namo į kitą, Wedway: Iki pavasario dėdė buvo padalyta ... ir senelis nusipirko didelį įdomų namą lauke; Senelis netikėtai pardavė namus pirkėjui, nusipirkau kitą, palei kabelinę gatvę;

7) Kai kurie ir tos pačios kalbos priemonės taip pat gali išreikšti laikinas ir erdvines savybes, žr. jie pažadėjo rašyti, niekada rašė, Rusija pradėjo amžinai, pradėjo Rusiją, nuorodas, vanduo įšaldytas į kibirą, vaikai užaugo sveiką, garintuvą Yenisei pabėgo į šviesią birželio dieną, ir tada jis buvo Petras, butas Ligreekui Žmonių minios Taurystės kieme Tada priekis buvo trejų metų, vagonai, rallies, duonos litavimas, Maskva, "Alpine Goat", tada Nestrovsky, badas, teatrai, darbas knygų ekspedicijoje.(Y. Trifonovas. Buvo vasaros vidurdienis).

Įgyvendinti laiko, metaforų ir palyginimų, kuriuose yra erdvinių vaizdų, judesio judėjimas yra reguliariai naudojamas, žr., Pavyzdžiui: Iš ilgų kopėčių auga nuo dienų, kurių negalima pasakyti apie: "gyveno". Jie praėjo šalia, vos patikino pečius ir naktį ... tai buvo aiškiai matoma: Zigzagas vaikščiojo vienodais, plokščiais žingsniais(S.N. SERGEEV kainos. Babayev)

Svarstymo erdvės laiko suvokimas leido pabrėžti Chronostop kategoriją, atspindintį jų vienybę. "Svarbiausi laikinųjų ir erdvinių santykių santykiais, meniškai įvaldyta literatūroje, parašė MM. Bakhtin, - mes vadinsime chrontoopą (tai reiškia, kad "Laiko erdvė" yra pažodinis vertimas) ". M.M. Bakhtina, Chrontoope yra formali-prasminga kategorija, kuri turi "didelę žanro vertę ... Chronotoops kaip formali-prasminga kategorija lemia (daugiausia) ir asmens literatūros įvaizdį." Chronotoope turi konkrečią struktūrą: sklypo formavimo motyvai yra pagaminti pagal jo pagrindu - susitikimas, atskyrimas ir kt. Apeliacinis skundas į Chronotoopo kategoriją leidžia mums sukurti tam tikrą teminius teminius žanres būdingus tipologiją: skiriasi, pavyzdžiui, idiliškas chrontoopas, kuriam būdingas vietos vienybė, ritminis cikliškumas laiko, priedėlio Gyvenimo į vietą - gimtoji vieta ir tt, ir nuotykių chrontoops, už kurį yra platus erdvinis fonas ir laikas "atvejis" apibūdinamas. Meninė erdvė, kaip meno laikas, yra istoriškai keičiamas, kuris atsispindi chroteropų kaita ir yra susijęs su keičiant erdvės koncepciją.

Pavyzdžiui, XX amžiuje. Santykinai stabili dalyko erdvinė koncepcija pakeičiama nestabili (žr., Pavyzdžiui, laiko impresionistinis sklandumas laiku). Pilnas eksperimentavimas laikui bėgant papildytas kaip drąsus eksperimentavimas su erdve. Taigi, "vienos dienos" romanai dažnai atitinka "uždaros erdvės" romanus. Tekste, erdvinio požiūrio į paukščio skrydis "ir lokusu su konkrečia pozicija gali būti derinama tuo pačiu metu. Laikinųjų planų sąveika derinama su sąmoningu erdviniu neapibrėžtumu. Rašytojai dažnai kreipiasi į erdvės deformaciją, kuri atsispindi specialiame kalbos fondų pobūdyje. Pavyzdžiui, romane K. Simona "Flanders keliai", pašalinant tikslius laiko ir erdvinių charakteristikas, yra susijęs su asmens formų atsisakymu ir jų formų pakeitimu dabartiniu laiku. Naratyvinės struktūros komplikacija lemia daugialypius erdvinius požiūrius viename produkte ir jų sąveika (žr., Pavyzdžiui, M. Bulgakovo darbai, Yu. Dombrovsky et al.).

Tuo pačiu metu XX a. Literatūroje. Palūkanos dėl mitopoietinių vaizdų ir mitėsopoietinio erdvės modelio (pvz., Poezija A. Blok, poezija ir proza \u200b\u200bA. Balta, V. Klebnikovo darbai. Taigi "Mokslo ir žmogaus pasaulėžiūros laiko erdvės koncepcijos pokyčiai yra neatskiriamai susiję su erdvinio laikino kontinuumo pobūdžiu literatūros kūriniuose ir vaizdų tipų, kuriuose yra laiko ir erdvės vaizdai".

Teksto erdvės atkūrimas taip pat nustatomas pagal literatūros kryptį, kuriai priklauso autorius: pavyzdžiui, natūralizmo, siekiant sukurti tikrą veiklą įspūdį, apibūdinami išsamūs įvairių vietinių gyventojų aprašymai: gatvės, aikštės, namai ir kt. .

Dabar mes dabar gyvename dėl erdvinių santykių aprašymo meninio teksto metodu.

A.F. "Tapina" siūlo atsižvelgti į tai, kad erdvinių santykių meniniame darbe analizė reiškia:

nustatant šių pozicijų pobūdį (dinamiškas - statinis; viršutiniame apačioje, nuo "paukščių skrydžio" ir tt) savo ryšiu su laiko požiūriu;

pagrindinių eksploatacinių charakteristikų nustatymas (veiksmo vieta ir jo keitimas, perkelti simbolį, vietos tipą ir tt);

pagrindinių darbo atvaizdų svarstymas;

sąvokų fondų charakteristikos, išreiškiančios erdvinius santykius. Pastarasis, žinoma, atitinka visus galimus analizės etapus, pažymėtus pirmiau, ir daro juos pagrindu.

Meninis laikas - laiko atkūrimas meniniame darbe, svarbiausias kompozitinis darbo komponentas. Tai nėra identiška laiko tikslui. Skiriami trys meno laiko tipai: "Idyllic Time", namuose, "nuotykių laiko" testai užsienio takelyje, "paslaptingo laiko" konvergencija į požemio nelaimių. " "Nuotykių" laikas yra atstovaujamas Romos Apulijos "Golden Donkey", "Idyllic" laikas - Romos I.A. Goncharovo "Paprastoji istorija", "Mystery" - romane "Meistras ir Margarita" M.S. Bulgakovas. Laikas meno kūriniuose galima ištempti (gaudamas netekimas - autorius naudoja kraštovaizdžius, portretus, interjerą, filosofinius argumentus, lyrinius atsinaujinimus - "medžiotojo pastabos" kolekciją yra turgenev) arba pagreitinta (visų įvykių, kurie įvyko ilgai, autorius Laikas nurodo dvi tris frazes - romano "kilnus lizdas" epilogas I.S. Turgenev ("Taigi, aštuonerius metus")). Sklypo veiksmo laikas gali būti derinamas darbe su autorių teisėmis. Dėmesys autorių teisių, jo skirtumai nuo įvykių darbo būdai yra būdinga sentimentalizmo literatūroje (Stern, fielding). Vienvietis ir autorių teisių derinys yra charakteristika Romos A.S. Puškinas "Eugeny Onegin".

Skirtingų tipų meno laikas: linijinis (atitinka praeitį, realią ir ateitį, įvykiai yra nuolatiniai ir negrįžtami - eilėraštis "Žiema. Ką daryti kaime? , atsiranda ciklų metu - kasdien, metinis ir tt - eilėraštis "procesas ir dienas" Gesiod); "Uždaryti" (apsiriboja istorija "Istorija" Mumija "I.S. Turgenev) ir" Atidaryti "(įtraukta į konkrečią istorinę erą - Roman-Epic" karą ir taiką "L.N. Tolstoju); Tikslas (nesilaikoma autoriaus ar herojų suvokimo, yra aprašyta tradiciniais laiko matavimo vienetais - dienomis, savaitėmis, mėnesiais ir kt. - istorija "Viena diena Ivan Denisovich" Ai Solzhenitsyn) ir subjektyvūs (suvokiami) Prizmė Autoriaus ar herojaus suvokimas yra laiko suvokimas Raskolnikov į Romos F.M. Dostoevsky "nusikaltimų ir bausmės"); Mitologinis (eilėraštis E. Baraynsky "Paskutinis poetas", "ženklai") ir istorinis (praeities aprašymas, istoriniai įvykiai valstybės, žmogaus asmenybės ir kt. - Romanas "Prince Silver" A.K. Tolstoy, Pugachev's Poem SA Yesenin). Be to, M. Bakhtin taip pat išskiria psichologinį laiką (subjektyvaus laiko tipas), krizės metu (paskutinis laiko momentas prieš mirtį arba priešais kontaktą su mistinėmis jėgomis), karnavalo laiku (nukrito iš realaus istorinio laiko ir apima daugelį metamorfozė ir transformacijos).

Taip pat verta paminėti meninius metodus, tokius kaip retrospekcija (kreiptis į praeities herojus ar autorių), Avenue (kreiptis į ateitį, autoriaus patarimai, kartais atviros gairės įvykių, kurie įvyks ateityje).

ĮVADAS. \\ T

Dalykas Boto Strauss vienetų erdvinio laikino organizavimo bruožai ".

Aktualumas ir naujovė.darbai yra tai, kad Vokietijos dramaturgas, romanistas ir esseksas Boto Strauss, naujos dramos atstovas, yra praktiškai nežinoma Rusijoje. Viena knyga buvo paskelbta su 6 jo spektaklių vertimais ("Toks didelis - ir toks mažas", "laikas ir kambarys", "Ithaca", "hipochondriki", "žiūrovai", "parkas") ir įžanginis žodis Vladimiras Kolyany. Taip pat disertacijos darbe I.S.S.Roganova Straussas vadinamas autoriu, iš kurio prasideda Vokietijos postmoderninė drama. Laikydami savo žaidimus Rusijoje buvo atliktas tik vieną kartą - Oleg Rybkina 1995 metais raudona degiklio, žaidimo "Laikas ir kambarys". Susidomėjimas šiam autoriui ir pradėjo su pastaba apie šį žaidimą viename iš Novosibirsko laikraščių.

Tikslas. \\ T- rašytojo spektaklio veikimo specifikacijos identifikavimas ir aprašymas.

Užduotys: Kiekvieno žaidimo erdvinio ir laikino organizavimo analizė; Bendrų bruožų aptikimas, modelius organizacijoje.

ObjektasŠie "Strauss" žaidimai yra: "Hypochondriki", "taip didelis - ir toks mažas", "parkas", "Laikas ir kambarys".

Dalykasplayjų erdvės laiko organizavimo funkcijos yra.

Šį darbą sudaro administracija, du skyriai, išvados ir bibliografijos sąrašas.

Įvadas nurodo darbo temą, aktualumą, objektą, objektą, tikslus ir tikslus.

Pirmasis skyrius susideda iš dviejų dalių: meno laiko ir erdvės koncepcija, meno laikas ir meninė erdvė dramoje, šių kategorijų kylančių šių kategorijų atspindys, taip pat antrosios pastraipos dalis, skirta daryti įtaką filmų į naujos dramos sudėtį ir erdvinę-laikiną.

Antrajame skyriuje susideda iš dviejų dalių: erdvės organizavimas, laiko organizavimas. Pirmojoje pastraipoje tokie organizacijos savybės yra identifikuojamos kaip erdvės artumo, šio uždarojo ribų aktualumas, išorinės erdvės dėmesio perkėlimas į vidaus atmintį, asociacijas, diegimą organizacijoje. Antroje pastraipoje nustatytos šios organizacijos kategorijos bruožai: įrengimas, fragmentas, susijęs su prisiminimų motyvo aktualumu, retrospektyvumu. Taigi įrenginys tampa pagrindiniu "Space-Time Organizacijos" organizavimo principu.

Tyrime mes remiame Yu.n. Tynyanova, O.V. Zhurcheva, V. Kolyany, yu.m. LOTMAN, M.M. Bakhtina, P. PAVI.

Darbo apimtis - 60 puslapių. Naudojamų šaltinių sąraše yra 54 pavadinimai.

Kategorijos erdvės ir laiko dramos

Erdvė ir laikas meno kūriniuose

Erdvė ir laikas - kategorijos, kurios apima pateikimus, žinias apie pasaulinį orderį, asmens vietą ir vaidmenį, suteikia pagrindą apibūdinti ir analizuoti jų kalbos išraiškos ir atstovavimo metodus meninio darbo audinyje. Taigi šios kategorijos gali būti laikomos meno teksto aiškinimu.

Literatūros enciklopedijoje rasite tokį šių kategorijų apibrėžimą, parašytą i.Odnyanskaya: "meninis laikas ir meninė erdvė yra svarbiausios meno įvaizdžio savybės, organizuojančios darbo sudėtį ir užtikrinant jo suvokimą kaip holistinį ir originali meninė realybė.<…> Jo turinys [literatūros ir poetinis įvaizdis] pagal būtinybę atkuria erdvinį-laikiną pasaulio vaizdą (perduodamas netiesioginėmis priemonėmis) ir be to - savo simboliniu ideologiniu aspektu "[Rodnyanskaya I. meninis laikas ir meninė erdvė. http://feb-web.ru/feb/kle/kle-bc/ke9/ke9-7721.htm].

Pasaulio laiko vaizde pasaulio, atkuriamas pagal meną, įskaitant dramatišką, intensyvumą, biografijos (vaikystės, jaunimo), istorinio, kosminės (amžinybės ir visuotinės istorijos idėją), kalendoriaus, kasdien, taip pat idėjos apie judėjimą ir nepagrįstą, dėl praeities, dabarties ir ateities koreliacijos. Erdviniai modeliai atstovauja uždarytos ir atviros erdvės, žemiškos ir kosminės, tikrai matomos ir įsivaizduojamos, idėjos apie objektyvumą yra artimi ir nutolę. Tuo pačiu metu, bet kokia taisyklė, rodiklis, šio paveikslėlio žymeklis meno kūriniuose įgyja simbolinį, pasirašymo charakterį. Pasak D.S. Likhacheva, nuo eros, kaip platesnė ir giliau, pasaulio keitimo supratimas tampa vis svarbesnis literatūroje: rašytojai vis labiau ir intensyviau suvokti "judesio formų įvairovę "," Pasaulio ramybė savo laiko matmenimis ".

Meninė erdvė gali būti taškas, linijinis, lėktuvas ar tūrinis. Antrasis ir trečiasis taip pat gali turėti horizontalią ar vertikalią orientaciją. Linijinė erdvė gali apimti arba neįtraukti orientacijos sąvokos. Esant šio ženklui (kaip linijinė krypties erdvė, kuriai būdingas pločio ilgio ir netinkamumo aktualumas, menas dažnai yra kelių) linijinė erdvė tampa patogia menine kalba modeliuojant laikiną kategorijas ("" Gyvenimo kelias "," kelias "kaip būdą diegti simbolis laiku). Norėdami apibūdinti taškų erdvę, turite kreiptis į degradacijos koncepciją. Literatūros kūrinio meninė erdvė yra kontinuumas, kuriame yra simboliai ir veiksmas atliekamas. Naive suvokimas nuolat verčia skaitytoją identifikuoti meninę ir fizinę erdvę.

Tačiau idėja, kad meninė erdvė visada yra tam tikros natūralios erdvės modelis, ne visada pateisinamas. Space meno kūrinių modeliuose skirtingi pasaulio nuotraukos santykiai: laikinas, socialinis, etinis ir kt. Tai gali įvykti, nes tam tikru pasaulio modelyje, erdvės kategorija yra sunku sujungti su tomis ar kitomis sąvokomis, kurios egzistuoja mūsų pasaulyje kaip atskirai ar priešingai. Tačiau priežastis gali būti kita: pasaulio "erdvės" meno modelyje kartais atsitiktinai prisiima visų erdvinių santykių pasaulio modeliavimo struktūroje išraišką.

Taigi, meninė erdvė yra šio autoriaus pasaulio modelis, išreikštas savo erdvinių atstovybių kalba. Tuo pačiu metu, kaip dažnai kitais klausimais, ši kalba, kurią patiria savaime, yra gerokai mažiau individuali ir didesnė laiko, eros, viešųjų ir meninių grupių, nei tai, ką kalbama šioje kalboje - kas yra jo individualus modelis pasaulio.

Visų pirma meninė erdvė gali būti meno pasaulio aiškinimo pagrindas, kaip erdviniai santykiai:

Gali nustatyti "vidinio pasaulio trečiadienio pasipriešinimą" (DS Lihachev) pobūdį;

Yra vienas iš pagrindinių būdų, kaip įgyvendinti simbolių, jų santykių, laisvės / laisvo laipsnių pasaulėžiūrą;

Patiekite vieną iš pagrindinių būdų įkūnyti autoriaus požiūrį.

Erdvė ir jo savybės yra neatsiejamos nuo jo užpildymo dalykų. Todėl meninės erdvės ir meninio pasaulio analizė yra glaudžiai susijusi su užpildymo materialinės pasaulio ypatumų analize.

Laikas įvedamas į kinematografijos metodą, tai yra, atleidžiant jį į tam tikrus poilsio momentus. Tai yra bendras vizualinio meno priėmimas ir be jo negali to padaryti. Darbo laiko atspindys yra fragmentiška dėl to, kad nuolat dabartinis vienarūšis laikas negali duoti ritmo. Pastarasis reiškia pulsavimą, sutirštinimą ir vakuumą, sulėtindamas ir pagreitį, žingsnius ir sustoja. Todėl vizualinės priemonės, suteikiančios ritmą, turėtų turėti tam tikrą rėmimą, vieną iš jų elementų, vėlesnių dėmesio ir akių, kita, tarpinė, skatinanti kitą iš elemento į kitą. Kitaip tariant, linijos, sudarančios pagrindinę vizualinio darbo schemą, turėtų būti pradurtos arba sumažinti pakaitinius poilsio elementus ir "Scacchbook".

Tačiau nepakanka suskirstyti į poilsio taškų laiką: būtina juos susieti į vieną eilutę, ir tai reiškia tam tikrą atskirų akimirkų vienybę, o tai leidžia ir netgi reikia perkelti iš elemento į elementas ir, su perėjimas, kad sužinotumėte naują elementą, kažkas iš elemento tiesiog atsisakyta. Nuleidimas yra lengvos analizės sąlyga; Tačiau reikalinga lengvo sintezės būklė.

Galima sakyti kitaip: laiko organizavimas visada neišvengiamai pasiekiamas, tai yra nutraukimas. Veikloje ir proto sintetikoje šis nutraukimas yra aiškiai ir nustatomas. Tada labiausiai sintezė, nebent tai yra žiūrovui jėga, bus labai pilnas ir padidintas, jis galės padengti didelius laikus ir būti užpildytas judėjimu.

Paprasčiausias ir kartu labiausiai atvirai suvartojama kinematinių analizės pasiekiama paprasta seka vaizdų, kurių tarpai fiziškai neturi nieko bendro, nėra koordinuojami tarpusavyje ir net nėra prijungtas. Tiesą sakant, tai yra ta pati kinematacinė juosta, bet ne supjaustyti daugelyje vietų, todėl ji nėra pasyvaus prisijungimo vaizdų tarp jo.

Svarbi bet kokio meninio pasaulio ypatybė yra statinis / dinamika. Savo įgyvendinimo variante svarbiausias vaidmuo priklauso erdvei. Statusas apima laiką, sustabdytas, užšaldytas, ne atsiskleidžiantis į priekį, bet statinė praeitis, tai yra, tikrasis gyvenimas uždaroje erdvėje negali būti. Statinio pasaulio judėjimas nešioja "judančiojo imblity" pobūdį. Dinamika yra apgyvendinimas, dabartinio laiko įsisavinimas yra ateitis. Tęstinis gyvenimas yra įmanomas tik už uždarymo ribų. Ir simbolis yra suvokiamas ir yra įvertintas vienybės su savo buvimo vieta, atrodo, kad ji turi būti sujungta su erdvę nedalomioje visoje, tampa jo dalimi. Charakterio dinamika priklauso nuo to, ar jis turi savo individualią erdvę, jo kelias, palyginti su juo pasauliu, arba jis išlieka pagal Lotmaną, tą patį savo aplinkos tipą. Kruglikov V.A. Tai netgi įmanoma "kaip asmens erdvės ir laiko analogas naudoti individualumo ir asmenybės pavadinimą." "Tada individualumas yra tinkamas įsivaizduoti, kaip" aš "prasme" I "žmogaus erdvėje. Tuo pačiu metu individualumas žymi ir nurodo asmenybės vietą žmogui. Savo ruožtu asmenybei gali būti atstovaujama kaip "I" nuskaitymo beprasmiškumo, kaip subjektyvus laikas, kai atliekami judėjimai, judėjimas ir individualumas.<…> Absoliutus daugybė individualumo yra tragiška asmeniui, taip pat absoliučią asmenybės pilnumą. "[Kruglikov V.A. "Žmogaus kultūros" erdvė ir laikas // kultūra, vyras ir pasaulio vaizdas. Ed. Arnoldov A.I., Kruglikov V.A. M., 1987].

V. Rudnev skiria tris pagrindinius meninės erdvės charakteristikų parametrus: Uždarą / atvirumą, direkciją / kreivumą, didybę / mažumą. Jie paaiškinami psichoanalitiniu požiūriu Gimimo žalos teorija Otto rango: gimimo metu, skausminga perėjimas nuo uždaros, mažų, kreivės motinos gimdos medžiagos didžiulėje tiesioje ir atviroje erdvėje išorinio pasaulio yra vyksta. Pragmatinėje erdvėje sąvokos "čia" ir "Čia" vaidina svarbiausią vaidmenį: jie imituoja garsiakalbio padėtį ir klausydamiesi vieni kitų ir lauko pasaulio atžvilgiu. Rudnev siūlo atskirti čia, niekur nėra su dideliu ir nedideliu laišku:

"Žodis" čia "su nedideliu laišku reiškia erdvę, susijusią su jutimo pasiekiamumu nuo garsiakalbio, ty" čia ", jis gali matyti daiktus, kad išgirstų ar paliestų.

Žodis "ten" su maža raide reiškia erdvę ", esantis užsienyje arba jutimo sienos, pasiekiamos iš garsiakalbio. Riba gali būti laikoma tokia reikalais, kai objektas gali būti suvokiamas tik vienu iš pojūčių, pavyzdžiui, jis gali būti vertinamas, bet ne girdėti (tai yra kitame kambario gale) arba Priešingai, išgirsti, bet nematyti (tai yra skaidinio).

Žodis "čia" su didžiosiomis raidėmis reiškia erdvę, kuri sujungia kalbėtoją su objektu, kuris yra atitinkamas. Tai gali būti tikrai labai toli. "Jis yra čia Amerikoje" (kalbėdamas gali būti Kalifornijoje, ir jis kalba apie Floridoje ar Viskonsinu).

Su pragmatiška erdvė, susijusi su labai įdomiu paradoksas. Natūralu manyti, kad jei objektas yra čia, tai nėra kažkur (ar bet kur). Bet jei ši logika yra padaryti modalinį, tai yra, priskirti abiem pareiškimo dalims "galbūt" operatoriaus, tada bus taip bus.

Gali būti, kad objektas yra čia, bet galbūt ne čia. Šiame paradoklyje visi sklypai yra pastatyti. Pavyzdžiui, Šekspyro tragedijos Hamletas klaidingai žudo poloniją. Ši klaida yra apšviesta į pragmatiškos erdvės struktūrą. Hamletas mano, kad už užuolaidų karalius yra paslėptas, kurį jis ketino nužudyti. Erdvė yra neapibrėžtumo vieta. Bet čia jis gali būti neapibrėžtumo vieta, pavyzdžiui, kai esate dvigubai, su kuriuo laukiate tavęs, ir manote, kad kažkas čia yra, bet iš tiesų jis yra kažkur ten arba jis buvo nužudytas visai (niekur) " [Rudnev V.P. Dvidešimtojo amžiaus kultūros žodynas. - m.: Agraf, 1997. - 384 p.].

Laiko ir erdvės vienybės idėja atsirado dėl Einšteino reliatyvumo atsiradimo. Ši mintis taip pat patvirtina tai, kad gana dažnai žodžiai su erdvine verte yra įgyjama laikinojo semantikos, arba turi sinchronizmo semantiką, žymėjimą ir laiką ir erdvę. Nė vienas realybės objektas nėra tik erdvėje nuo laiko arba tik laiko lauke. Laikas suprantamas kaip ketvirtasis aspektas, pagrindinis skirtumas nuo pirmųjų trijų (vietos) yra toks laikas yra negrįžtamas (anizotropinis). Štai kaip tai yra XX a. Hanso Reichenbacho laiko filosofijos tyrinėtojas:

1. Praeitis negrąžinamas;

2. Praeitis negali būti pakeista, o ateitis gali būti;

3. Jūs negalite turėti patikimo protokolo apie ateitį [ten].

Einšteino pristatė terminas chrontoope jo reliatyvumo teorijoje buvo taikomas M.M. Bakhtin į romano tyrimą [Bakhtin M.m. Epos ir romėnų. Sankt Peterburgas, 2000]. Chrontoope (tiesioginio laiko erdvė) yra reikšmingas santykis tarp laikinų ir erdvinių santykių, meniškai įvaldytas literatūroje; Erdvės ir laiko tikrinimas, kai laikas veikia kaip ketvirtas erdvės aspektas. Laikas yra sutankintas, tampa meniniu; Erdvė patenka į laiko judėjimą, sklypą. Laiko laikymasis atskleidžiamas erdvėje, o erdvė yra suvokiama ir matuojama laiku. Ši eilučių ir susijungimo sankirta bus būdinga meno chrontoopa.

Chrontoope apibrėžia literatūros darbo meninę vienybę požiūrį į tikrąją tikrovę. Visi meno ir literatūros terminalinės erdvinės apibrėžtys yra neatsiejamos viena nuo kitos ir visada galiojančios dažytos.

Chronotope yra svarbiausia meno įvaizdžio savybė ir tuo pačiu būdą sukurti meninę tikrovę. Mm. Bakhtinas rašo, kad "kiekvienas sujungimas apie reikšmių taikymo sritį atliekama tik per chrontoopų vartus." Chrontoope, viena vertus, atspindi savo eros pasaulį, kita vertus, yra autorių teisių tapatybės plėtros matas, požiūrių išvaizdos procesas erdvėje ir laiku. Kaip labiausiai paplitusi, visuotinė kultūros kategorija, meno erdvės laikas gali įkūnyti "eros globlumą, žmonių elgesį, jų sąmonę, gyvenimo ritmą, požiūrį į daiktus" (Gurevičius). Literatūros kūrinių chronotoopinis pradžia, "Khalisyev rašo, gali suteikti jiems filosofinį charakterį, kad" produkcija "žodinis audinys yra kaip visumos vaizdas, pasaulio paveikslėlyje [Khalizhev V.e. Literatūros teorija. M., 2005].

Spatio-laikinas dvidešimtojo amžiaus kūrinių organizavimas, taip pat šiuolaikinė literatūra, greta (ir kovoja) įvairios, kartais ekstremalios, tendencijos - avarinės plėtros arba, priešingai, koncentruotas meno ribų suspaudimas Realybė, siekiant padidinti Konvetiškumą arba, atgal, pabrėžtą chronologinių ir topografinių orientyrų dokumentinį filmą, spintos ir atvirumo, diegimo ir neteisėtumo. Tarp šių tendencijų gali būti pažymėta: akivaizdžiausia:

Nekilnojamojo ar fiktyvaus topografijos troškimas: miestas, o ne Kijevas, Bulgakove (jis išmeta legendinį šokį apie istoriškai konkrečius įvykius); Neabejotinai atpažįstamas, bet niekada vadinamas Kelno į Böll proze; Materno istorija karalavuotoje nacionalinėje EPOPEA Garcia Marquez "Šimtas metų vienatvės". Vis dėlto, tačiau, kad meno laiko erdvė čia reikalauja realaus istorinio ir geografinio identifikavimo ar bent jau suartėjimu, be kurio darbas negali būti suprantamas visai; Uždaryta, išjungta nuo istorinio sąskaitos meninio laiko pasakų ar palyginimų - F. Kafki proceso "Procesas" A. Kama, Watt S. Beckett. Pasakų ir palyginimas "vieną kartą", "vieną kartą", lygus "visada" ir "kada nors" atitinka amžinąsias "žmogaus egzistencijos sąlygas", taip pat taikoma naudojimo šiuolaikinio skonio skaitytojui, ieškant Istorinės koreliacijos, nepadarė naivaus klausimo: "Kada tai įvyko?"; Topografija išnyksta identifikavimui, nuo lokalizavimo tikrame pasaulyje.

Dviejų skirtingų nestabilių erdvių buvimas tame pačiame meniniame pasaulyje: realus, tai yra fiziniai, aplinkiniai herojai ir "romantiškas", kurį sukūrė pats herojaus vaizduotė, sukėlė romantiško idealo susidūrimo su artėjančia era susidūrimo Siauna, paskirta buržuojiečių plėtra. Be to, išorinio pasaulio vietos dėmesys juda į vidinę žmogaus sąmonės erdvę. Pagal vidaus renginio dislokavimo erdvę suprantama, kad simbolio atmintis yra suprantama; Pertrūkis, atvirkštinis ir tiesioginis pasakojimo insultas yra motyvuotas ne autoriaus iniciatyva, bet prisiminti psichologija. Laikas yra "stratifikuotas"; Apribojant atvejus (pvz., M. Prousta) už pasakojimą "Čia ir dabar" rėmo ar materialinės atminties inicijavimo priežastis, sklandžiai plaukioja per erdvę ir laiką, siekdami garsaus patyręs momento, yra paliktas . Atsižvelgiant į "Prisiminti" kompozicinių gebėjimų atidarymą, originalus santykis dažnai keičiasi tarp judėjimo ir "pridedamo prie vietos" pagal savybes: jei anksčiau pirmaujančių herojų, kurie praeina rimtą dvasinį kelią, buvo kaip taisyklė , mobilus, ir stiliai sujungė su buitiniu fone fiksuotoje visoje, dabar, priešingai, ji dažnai pasirodo "prisiminti" herojus, kuris priklauso centriniams simboliams, yra aprūpinti savo objektu plotas, teisė parodyti savo vidinį pasaulį (pozicija "pagal herojaus Romos V. Wolfe" kelionę į švyturį "). Ši pozicija leidžia išspausti savo laiką iki kelių dienų ir valandų, o įrašymo ekrane gali būti numatomas viso žmogaus gyvenimo laikas ir erdvė. Charakterio atminties turinys čia atlieka tą patį vaidmenį kaip ir kolektyvinės legendos, susijusios su senovės epine, vaidmenį - atlaisvina nuo ekspozicijos, epilogos ir apskritai bet kokių aiškinamųjų akimirkų, kurias pateikė autoriaus-pasakotojo iniciatyva.

Simbolis taip pat pradeda galvoti kaip kai kuriose erdvėje. "Gachev" rašo, kad "erdvė ir laikas nėra objektyvios kategorijos buvimo, tačiau subjektyvios formos žmogaus proto: a priori formas mūsų jausmingumo, tai yra, orientacijos yra už jos ribų (erdvė) ir viduje patys (laikas)" [Gachev GD. Europos erdvės vaizdai ir laikas // Kultūra, vyras ir pasaulio vaizdas. Ed. Arnoldov A.I., Kruglikov V.A. M., 1987]. Yampolskis rašo, kad "kūnas sudaro savo erdvę", kurį jis vadina "vieta". Tai yra erdvių kolekcija į visumą, pasak Heideggerio, yra dalykų nuosavybė. Dalykas įsijungia į tam tikrą kolektyvinę gamtą, kolektyvinę energiją, tai sukuria vietą. Space kolekcija pristato sienas į jį, sienos suteikia erdvę. Vieta tampa su asmeniu, jo kaukė, siena, kurioje jis pats atsiduria, juda ir keičiasi. "Žmogaus kūnas taip pat yra dalykas. Jis taip pat deformuoja aplink jį erdvę, suteikiant jai vietos individualumą. Žmogaus kūnui reikia lokalizuoti toje vietoje, kurioje jis gali vieta ir rasti prieglobstį, kuriame jis gali likti. Kaip pastebėjo Edward Casey, "kaip toks yra tarpininkas tarp mano vietos ir pačios vietos, judantis mane tarp vietų ir pristatyti mane į intymių kiekvienos vietos įtrūkimų [Yampolsky M. Demon ir Labyrinth].

Pašalinus autorių kaip sakantį asmenį, prieš montuojant plačią galimybes, tam tikrą erdvinę-laikiną mozaiką, kai skirtingi "veiksmų teatrai", panoraminiai ir dideliai planai yra prieinami be motyvacijos ir komentarų kaip "dokumentinis" realybė.

XX amžiuje buvo daugialypės laiko sąvoka. Jie kilę su absoliučiu idealizmu, britų filosofija XX a. Pradžios. XX a. Kultūra lėmė V. John Wilmmos Danna serijos koncepcija ("eksperimentuoti su laiku"). Dann analizavo gerai žinomą pranašiškų svajonių reiškinį, kai viename planetos gale žmogus svajoja įvykį, kuris per metus atsitinka ir kitame planetos gale. Paaiškinant šį paslaptingą reiškinį, Dann išvadą, kad laikas turi bent du aspektus vienam asmeniui. Viename dimensijoje, žmogus gyvena, o kitame žiūrint. Ir šis antrasis aspektas yra erdvinis, kaip jis gali būti perkeltas į praeitį ir į ateitį. Šis matavimas pasireiškia pasikeitusiomis sąmonės būsenomis, kai intelektas nenumato vienam asmeniui, tai yra, visų pirma, svajonėje.

Neomikologinės sąmonės fenomenas XX a. Pradžioje aktualizavo mitologinį ciklinį laiko modelį, kuriame nėra postulatų Reichenbacho. Tai yra ciklinis žemės ūkio kulto laikas ir visi susipažinę. Po žiemos ateina pavasaris, gamta ateina į gyvenimą, o ciklas kartojamas. XX a. Literatūra ir filosofija tampa populiari archajiška mitas apie amžinąjį sugrįžimą.

Priešingai nei šio žmogaus sąmonė dvidešimtojo amžiaus pabaigoje, remiantis linijinio laiko idėja, kuri apima tam tikros pabaigos buvimą, tiesiog postuluoja šio galo pradžią. Ir paaiškėja, kad laikas nebėra juda įprasta kryptimi; Suprasti, kas vyksta, asmuo kreipiasi į praeitį. Bodriear yra parašyta apie tai kaip: "praeities, dabarties ir ateities sąvokos, kurios yra labai sąlyginės, mes naudojame, teigdamas apie pradinį ir baigtinį. Tačiau šiandien mes pasirodome, kad būtų sudarytas tam tikra neribotam procesui, kurio nebėra jokių finalų.

Galutinis tikslas yra pagrindinis tikslas, šis tikslas, kuris daro tai arba šis judėjimas yra skirtas. Mūsų istorija nuo šiol neturi tikslo, jokios krypties: ji prarado juos, prarado negrįžtamai. Apsilankymas kitoje tiesos ir klaidos pusėje, kitoje geros ir blogio pusėje, nebegali grįžti. Matyt, kiekvienam procesui yra tam tikras nesėkmės taškas, praeinantis, kurį jis amžinai praranda galūnę. Jei nėra baigimo, viskas egzistuoja tik ištirpintos begalinės istorijos, begalinės krizės, begalinės serijos procesų.

Praradęs galą, mes beviltiškai stengiamės išspręsti pradžią, tai yra mūsų noras rasti kilmę. Tačiau šios pastangos yra veltui: abu antropologai, ir paleontologai atrasti, kad visa kilmė išnyksta laiko gelmiais, jie prarandami praeityje, kaip begalinis, taip pat ateityje.

Mes jau praėjome nesėkmės tašką ir visapusiškai dalyvaujame ne sustabdymo procese, kuriame viskas yra panardinta į begalinį vakuumą ir prarado žmogaus dimensiją ir kuris atima mums ir praeities atmintį ir ateities tikslą ir galimybė integruoti šią ateitį į dabartį. Nuo šiol mūsų pasaulis yra abstraktų, nesuderinamų dalykų visata, kuri ir toliau gyvena inercijoje, kuri tapo patys simuliatoriais, bet nežinodami mirties: begalinis egzistavimas yra garantuotas jo, nes jie yra tik dirbtinės formacijos.

Ir vis tiek mes vis dar esame nelaisvėje iliuzijos, kad tam tikri procesai tikrai aptiks savo galūnę, ir kartu su juo ir jų dėmesio leis mums atgaline data nustatyti savo kilmę, ir todėl galime suprasti mūsų idėjos judėjimą su pagalba priežasties ir pasekmių sąvokų.

Pabaigos nebuvimas sukuria situaciją, kurioje sunku atsikratyti įspūdžio, kad visa gaunama informacija nėra nieko naujo, kad viskas pranešama, jau buvo. Nuo šiol nėra baigimo, nei galutinis tikslas, nes žmonija įgijo nemirtingumą, objektas nustojo suprasti, ką jis atstovauja. Ir šis įgytas nemirtingumas yra paskutinė fantazija, gimusi mūsų technologijos "[Bodrieryar Jean slaptažodžiai iš fragmento į fragmentą Jekaterinburg, 2006].

Reikia pridėti, kad praeitis būtų prieinama tik prisiminimų, svajonių forma. Tai yra nenutrūkstamas bandymas vėl įkūnyti, kad jis jau buvo, kuris jau atsitiko kartais ir nebegali įvykti. Centre - asmeniui, kuris pagamino "laikų pabaigoje likimą". Dažnai naudojami meno kūrinyje tampa laukimo motyva: viltis stebuklui ar ilgam gyvenimui geresniam gyvenimui arba laukia problemų, katastrofos premoncija.

Dei Loire žaidime "Olga kambarys" yra frazė, gerai iliustruojanti šią tendenciją kreiptis į praeitį: "Tik jei aš sugebu atgaminti praeitį su absoliučiu tikslumu, galiu pamatyti ateitį."

Su ta pačia idėja, atvirkštinio laiko koncepcija. "Laikas daro visiškai paaiškintą metafizinį peilį: jis pasirodo su asmeniu, bet amžinybė prieš. Kitas dviprasmiškumas, ne mažiau svarbus ir ne mažiau išraiškingas, neleidžia mums nustatyti laiko krypties. Jie teigia, kad ji teka iš praeities į ateitį: bet ne mažiau logiška ir priešinga, kuri vis dar rašo Ispanijos poetą Miguel de Namuno "(Borges). Unmuno nereiškia paprasto skaičiavimo, laikas čia yra žmogaus metafora. Miršta, asmuo pradeda iš eilės prarasti tai, ką jis sugebėjo daryti ir išgyventi, visa jo patirtis, ji yra nepageidaujama, kaip neegzistuoja.

Meno laikas

Erdvinio-laikinojo kontinuumo sąvoka yra gerokai gerokai gerokai dėl meninio teksto filologinės analizės, nes laikas ir erdvė tarnauja kaip konstruktyvūs literatūros kūrinio organizavimo principai. Meninis laikas - estetinės realybės forma, ypatingas pasaulio žinių būdas.

Literatūros modeliavimo laiko savybės nustatomos tokio tipo meno specifika: literatūra tradiciškai laikoma laikinu; Skirtingai nuo tapybos, jis atkuria laiko srauto srauto konkreumą. Ši literatūros kūrinio bruožas nustatomas pagal kalbos savybes reiškia, kad yra jo formos sistema: "Gramatika nustato užsakymą kiekvienai kalbai, kuri platina ... Spatost laiku", - konvertuoja erdvines charakteristikas laikinai.

Meno laiko problema jau seniai okupuota teorija literatūros, meno istorikų, lingvistų. Taigi, A.A. Fleebe, pabrėžiant, kad žodžio menas yra dinamiškas, parodė neribotas galimybes organizuoti meninį laiką tekste. Tekstas buvo laikomas dviejų kompozitinių kalbos formų dialektiniu vienybe: aprašymai ("bruožų įvaizdis, tuo pačiu metu esant erdvėje") ir pasakojimu ("pasakojimas tampa vienu metu vienu metu požymių. nuoseklus suvokimas, į žvilgsnio judėjimo ir minčių judėjimo vaizdu iš objekto "). A.A. "Pottnya" ribotas laikas realus ir laiko meninis; Atsižvelgdamas į šių kategorijų santykį folkloro darbuose, jis pažymėjo istorinį meninio laiko kintamumą. Idėjos A.A. Pleebitsy gavo tolesnę plėtrą filologų darbuose XIX - XX amžiaus pradžioje. Tačiau susidomėjimas meno laiko problemomis buvo ypač atgaivinta pastaraisiais XX amžiaus dešimtmečiais, kurie buvo susiję su sparčiu mokslo raida, nuomonių evoliucija erdvėje ir laiku, su socialinio gyvenimo tempu, su Padaryta su šiuo dėmesiu atminties, kilmės, tradicijų, vienos pusės problemas; ir ateityje, kita vertus; Galiausiai, atsiradus naujoms meno formoms.

"Darbas, - pažymėjo P.A. Florenskis - estetiškai vykdomas ... tam tikroje sekoje. " Laikas meniniame darbe - jos įvykių trukmė, seka ir koreliacija, pagrįsta jų priežastiniu, linijiniu ar asociatyviniu ryšiu.

Teksto laikas aiškiai apibrėžtos arba pakankamai neryškios ribos (pvz., Įvykiai, gali padengti dešimtis metų, per metus, kelias dienas, dieną, valandą ir kt.), Kuri gali būti pažymėta arba, priešingai, neregistruoja į darbą, palyginti su istoriniu autoriaus laiku ar laiku (žr., Pavyzdžiui, Romos E. Zamyatina "Mes").

Meninis laikas yra sisteminis. Tai būdas organizuoti estetinę realybę darbui, vidiniam pasauliui ir tuo pačiu metu vaizdas, susijęs su autoriaus sąvokos įsikūnijimu, su savo pasaulio paveikslais atspindėti (prisiminti, pavyzdžiui, Romos M. Bulgakov "balta apsauga"). "Immanent" darbo savybių metu patartina atskirti teksto teksto laiką, kuris gali būti laikomas skaitytojo laiku; Taigi, atsižvelgiant į meninį tekstą, mes susiduriame su antinomija "Darbo laikas yra skaitytojo laikas." Ši antinomija darbo suvokimo procese gali būti išspręsta įvairiais būdais. Tuo pačiu metu darbo laikas yra nehomogeninis: todėl, kaip laikinai, poslinkiai, "praleidžiami", centrinių įvykių atranka, vaizduojamas laikas mažėja, kai taikoma ir apibūdinant vienu metu įvykius, tai yra priešingai, ištempta.

Realaus laiko ir meno laiko palyginimas atskleidžia jų skirtumus. "Macromir" realaus laiko topologinės savybės yra vienatvė, tęstinumas, negrįžtamumas, tvarkingumas. Meniniu laiku visos šios savybės yra konvertuojamos. Jis gali būti daugialypis. Taip yra dėl literatūros kūrinio, kuris, pirma, autorius ir skaitytojo buvimas, antra, sienos: pradžia ir pabaiga. Tekste yra du kartus ašys - "pasakojimo ašis" ir "aprašytų įvykių ašis": "Vienos dimensijos pasakojimo ašis, o aprašytų įvykių ašis yra daugialypė." Jų santykiai yra daugialypis meno laiko daugialypis, leidžia laiko kompensacijas, lemia teksto struktūros laiko tarpai. Taigi precizinis produktas paprastai nustato sąlyginį realaus pasakojimo laiką, kuris koreliuoja su praeities ar būsimų simbolių istorija, su situacijų savybėmis įvairiais laiko matmenimis. Skirtinguose laiko lėktuvuose, darbo veiksmas ("dvigubai" A. Pogorelsky, Rusijos naktys, V.F. Odoevsky, "Meistras ir Margarita" M. Bulgakovas ir kt.) Gali atsiskleisti.

Jis nėra būdingas meniniam laikui ir negrįžtamumui (vieno pirkimų): faktinė įvykio seka dažnai trikdo tekste. Pagal negrįžtamumo įstatymą juda tik liaudies laikas. Naujos laiko literatūroje laikinieji poslinkiai, laiko sekos pažeidimas, laikinųjų registrų perjungimas atlieka svarbų vaidmenį. Retrospekcija kaip meno laiko veiksmų pasireiškimas - daugelio teminių žanrų (prisiminimų ir autobiografinių darbų skaičius, detektyvinis romanas). Meno teksto retrospektyva taip pat gali veikti kaip priemonė atskleisti netiesioginį turinį - subtilumą.

Daugialektyvumas, meninio laiko grįžtamumas yra ypač ryškus XX a. Literatūroje. Jei Stern, pagal EM fuster, "pasuko laikrodis aukštyn kojom", "Marselis Prost, dar daugiau išradingos, pakeitė rodyklės vietose ... Gertruda Stein, kuris bandė išstumti laiką nuo romano, sumušė savo laikrodį į Smithereens ir išpjaukite savo fragmentus šviesoje ... ". Tai yra XX a. Romanas "sąmonės potvynis" atsiranda, romanas "Viena diena", nuosekli laiko eilutė, kurioje ji yra sunaikinta, o laikas veikia tik kaip psichologinės buvimo asmens komponentas.

Meninis laikas pasižymi tiek tęstinumu ir diskretu. "Iš esmės išlieka nuolatinis laikinųjų ir erdvinių faktų pakeitimas, teksto atkūrimo tęstinumas vienu metu suskirstytas į atskirus epizodus." Šių epizodų atranką lemia autoriaus estetiniai ketinimai, taigi yra galimybė laikyti laikinąją lacūną, "suspaudimą" arba, priešingai, pasakojims plėtra, žr. T. Manno pastabą: " Puiki pasakojimo ir atkūrimo atostogų praleidimas vaidina svarbų ir nepakeičiamą vaidmenį. "

Gebėjimas plėsti ar suspausti laiką plačiai naudojamas rašytojams. Taigi, pavyzdžiui, istorijoje I.S. Turgenev "žaizdų vandenys" pabrėžia meilės Sanina istoriją į Jammėjus - ryškiausią įvykį herojaus gyvenime, jo emocinį viršūnę; Tuo pačiu metu meninis laikas sulėtėja, "ištemptas", vėlesnio herojaus gyvenimo eiga perduodama apibendrinamu, viso: ir ten - gyvena Paryžiuje ir visame pažeminimą, visi niūrus miltų vergas - Grįžti į tėvynę, apsinuodijusią, nuniokotą gyvenimą, smulkius mažus rūpesčius ...

Teksto meninis laikas veikia kaip finalo ir begalinės dialektinė vienybė. Be begalinio laiko srauto, vienas įvykis arba jų grandinė skiriama, pradžia ir pabaiga jų paprastai yra fiksuotas. Tų pačių darbų galutinis yra signalas, kad skaitytojui pateiktas laikas, baigtas, bet laikas trunka ir už jos ribų. Konvertuojami į meninį tekstą ir tokį realaus laiko savybę veikia kaip tvarkingas. Tai gali būti dėl subjektyvaus atskaitos taško arba laiko matavimo nustatymo: todėl, pavyzdžiui, Autobiografinėje istorijoje S. Bobrov "Berniuko" laikas už laiką už herojus yra atostogos:

Ilgą laiką aš bandžiau įsivaizduoti, kasmet ... ir staiga, tai buvo staiga gana ilgas pilkšvai perlas rūko, gulėjo priešais mane horizontaliai, kaip rankšluostį, atsisakyta ant grindų.<...> Ar jis pasidalino rankšluosčiu mėnesiais? .. Ne, tai buvo nepastebėta. Sezonuose? .. taip pat kažkaip nėra labai aišku ... tai buvo aiškesnė. Tai buvo švenčių modeliai, kurie buvo aprūpinti metais.

Meninis laikas yra privataus ir bendro vienybė. "Kaip privačių apraiška, ji turi funkcijų bruožus ir pasižymi pradžia ir pabaiga. Kaip neribotų pasaulio atspindys, jis pasižymi begalybe; laikinas srautas. " Kaip atskiro ir nepertraukiamo, riboto ir begalinis gali veikti vienybė. Atskirai laikinai įvyko meno teksto situacija: "Yra sekundžių, tik kelis kartus yra penki ar šeši, ir staiga jaučiatės amžinojo harmonijos buvimas, visiškai pasiektas ... tarsi staiga pajusite visą gamtą ir staiga sakote: Taip, tai tiesa. " Laikomo planas meniniame tekste yra sukurta naudojant pakartojimus, maksimalius ir aforizmus, įvairių rūšių prisiminimus, simbolius ir kitus takus. Šiuo atžvilgiu meninis laikas gali būti laikomas papildomo, kuriam analizei taikomas papildomo N. Bora principas (priešingai - tai neįmanoma sinchroniškai sinchroniškai sujungti, reikalingi du "patyrė per tam tikrą laiką) gauti holistinį pristatymą). Antinomija "baigtinis - begalinis" leidžiamas meninio teksto kaip naudojant konjugatą, bet išplito laikui bėgant ir todėl daugialypės priemonės, pavyzdžiui, simbolių.

Tai iš esmės reikšminga organizuoti meninį darbą. Tokios meninės laiko savybės, kaip pavaizduoto įvykio trukmė / trumpumas, situacijų vienodas / heterogeniškumas, laikas bendravimas su objektyviu ir įvykiu (jo pilnata / tuštuma, "tuštuma"). Pagal šiuos parametrus tai gali būti priešinama tiek teksto darbams, tiek fragmentai, sudarantys tam tikrus laikinus blokus.

Meninis laikas priklauso nuo tam tikros kalbos fondų sistemos. Tai visų pirma yra peržiūrėtos veiksmažodžio, jų sekos ir opozicijos formos, perkėlimo (nešiojamojo naudojimo) formas, leksikos vienetai su laikinu semantu, kabelinės formos su laiko verte, chronologine kraikas, sintaksinėmis struktūromis, kurios sukuria konkretų laiką Planas (pvz., Nominaciniai pasiūlymai pateikiami šio plano tekste), istorinių figūrų pavadinimai, mitologiniai herojai, istorinių įvykių nominacijos.

Ypatinga prasmė meno laikui turi veiksmažodžių formas, statikos ar dinamikos dominavimas teksto, kėlimo ar lėtėjimo, jų seka priklauso nuo perėjimo nuo vienos situacijos į kitą. Ir todėl laiko judėjimas. Poveikis, pavyzdžiui, šie Istorijos fragmentai E. Ramyatin "Mamay": už nepažįstamą šalį, Mamay klajojo. Užkirsti kelią pingvinų sparnai; Galva pakabino kaip kranas, esanti išspaudžiamas samovar ...

Ir staiga galva nuvalykite, kojos tarten dvidešimt penkerių metų ...

Laiko formos veikia kaip įvairių dalykų signalus pasakojimo struktūroje, pvz. ,:

Glebas ant smėlio, nuvažiavo galvą su savo rankomis, buvo tylus, saulėtas rytas. Dabar jis neveikė savo mezzanine. Viskas baigėsi. Rytoj jūs išeinate, Ellie sukrauti, visi irkluoti. Vėl helsingfors ...

(B. Zaitsev. Kelionės Gleb)

Rūšių formų funkcijos meniniame tekste yra iš esmės įvestos. Kaip V.V. Pastabos Vinogradov, pasakojimo ("įvykio") laikas pirmiausia nustatomas dinaminių formų, praeities geriausių rūšių ir praeities formas, santykis, išsikiša į procedūrinę ir ilgą ar kokybišką apibūdinimą. Naujausios formos priskiriamos aprašymams.

Teksto laikas kaip visuma yra dėl trijų laikinų "ašių sąveika":

1) kalendorinio laiko, rodomo pageidaujamų vienetų su sėklų "laiko" ir datas;

2) renginio laiku, sujungiant visus tekstus predikuoja (pirmiausia veiksmažodžių formas);

3) suvokimo laikas, išreiškiantis pasakotojo padėtį ir simbolį (tuo pačiu metu įvairios leksikinės gramatinės priemonės ir laikinieji poslinkiai).

Laikas yra meninis ir gramatikos yra glaudžiai susiję, tačiau lygybės ženklas neturėtų būti tarp jų. "Verbalinio darbo gramatinis laikas ir laikas gali pabėgti. Laiko veiksmai ir laikas Autorių teisės ir skaitytojai sukuria daugelio veiksnių deriniu: tarp jų - gramatinis laikas yra tik iš dalies ... ".

Meninį laiką sukuria visi teksto elementai, su fondais, išreiškiančiais laikinuosius santykius, sąveikauja su priemonėmis išreiškiant erdvinius santykius. Mes apsiribojame vienu pavyzdžiu: Taigi, struktūrų pasikeitimas; Judėjimo predikatai (paliko miestą, nuvažiavo į mišką, atvyko į apatinį atsiskaitymą, vairavo iki upės ir kt.) A.P. Chekhov) "Povandeninis laivas", viena vertus, lemia laikiną situacijų seką ir sudaro istoriją, kita vertus, atspindi stiebo judėjimą erdvėje ir dalyvauja kuriant meninę erdvę. Erdvinės metaforos yra reguliariai naudojamos kuriant laiko laiką meno tekstuose.

Seniausiems darbams būdingi mitologinis laikas, kurio ženklas yra ciklinių reinkarnacijų idėja, "Pasaulio laikotarpiai". Mitologinis laikas, o ne K. Levi-Strauss nuomonė, gali būti apibrėžiama kaip jo savybių vienybė, tokia kaip grįžtamasis negrįžtamas, sinchroniškumas - Dichai. Dabartinis ir ateitis mitologinio laiko veikia tik kaip įvairūs praeities Ipostazė, kuri yra invariantinė struktūra. Mitologinio laiko ciklinė struktūra buvo gerokai reikšminga meno plėtrai įvairiose epochose. "Išskirtinai galinga mitologinio mąstymo orientacija dėl homo- ir izomorfizmų steigimo, viena vertus, padarė jį moksliškai vaisingu, ir, kita vertus, ji sukėlė periodinį jo atgimimą įvairiose istorinėse epochose." Laiko idėja kaip ciklų pakeitimas, "Amžinasis pakartojimas" yra daugelyje XX a. Neomofologinių darbų. Taigi, pasak V.V. Ivanova, ši koncepcija yra netoli poezijos V. Klebnikovo laiko įvaizdžio ", giliai pajuto savo laiko mokslo kelią."

Viduramžių kultūroje laikas buvo apsvarstytas pirmiausia kaip amžinybės atspindys, o jo idėja buvo daugiausia escatologinė charakteris: laikas prasideda nuo kūrimo ir baigiasi su "antrą atėjimu". Pagrindinė laiko kryptimi yra ateities orientacija - ateinanti rezultatai nuo laiko iki amžinybės, o laiko keitimo metringumas ir žymiai padidina dabarties vaidmenį, kurio matmuo yra susijęs su asmens dvasiniu gyvenimu: " ... už dabartinius daiktus turime atminties ar prisiminimus; Šiems realiems objektams mes turime vaizdą, požiūrį, kontempliaciją; Dėl realių ateities daiktų mes turime siekius, viltį, viltį ", - sakė Augustinas. Taigi, senovės rusų literatūroje, laikas, kaip D.S. Pastabos Likhachevas, ne taip egocenciškai kaip ir naujos laiko literatūroje. Jai būdinga uždarymas, vienareikšmiškumas, griežtas realiosios įvykių sekos laikymasis, nuolatinis kreipimasis į amžinąjį: "Viduramžių literatūra siekia už amžinąjį, įveikti laiką apie aukščiausių pasireiškimų visatos egzistavimo vaizde. . " Senosios rusų literatūros pasiekimai renginių poilsiui "Eternacijos požiūriu" pertvarkyta forma naudojo vėlesnių kartų rašytojai, ypač F.M. Dostojevsky, už kurį "laikinas buvo ... amžinojo forma". Mes apribojame save vienu pavyzdžiu - "Stavrogina" ir "Kirillov" dialogas "demonai" romane:

Yra minučių, jūs atėjote iki minutės, o laikas staiga sustoja ir bus amžinai.

Ar tikitės patekti į šią minutę?

Labai tikėtina, kad mūsų laikais galima - Nikolajus Vsevolodovičius, kuris taip pat buvo atsakyta be jokios ironijos, lėtai ir taip, tarsi sumaniai. - Apokalipse, pavyzdžiui, angelas sūkurinės, kad nebus daugiau laiko.

Aš žinau. Tai labai tiesa; Aiškiai ir tiksliai. Kai visas laimės žmogus pasieks, nebebus daugiau, nes tai nėra būtina.

Pradedant nuo renesanso, evoliucinė laiko teorija yra patvirtinta kultūros ir mokslo: erdviniai renginiai tampa laiko pagrindu. Todėl laikas suprantamas kaip amžinybė, o ne priešinga laiko, bet juda ir įgyvendinama visose akimirksniu. Tai atsispindi naujos laiko literatūroje, drąsiai pažeidžiant realaus laiko negrįžtamumo principą. Galiausiai XX amžiuje yra ypač drąsių eksperimentų su meniniais laikais laikotarpis. Vienodai ironiškas sprendimas J.P. Sartre: "... Dauguma didžiausių šiuolaikinių rašytojų - Proust, Joyce ... Falkner, Julf, Vulf - kiekvienas savo paties būdu bandė parengti laiką. Kai kurie iš jų buvo atimta iš savo praeities ir ateities, sumažinti momentą su švaraus intuicijos ... Proust ir Falkner tiesiog "nulepęs" jį, ateityje ateityje, tai yra, matavimo veiksmus ir laisvę ".

Meno laiko svarstymas rodo, kad jos evoliucija (grįžtamasis → negrįžtamas → grįžtamumas) yra transliacija, kurioje kiekvienas aukščiausias lygis neigia, pašalina savo žemiausią (prieš vasarą), turi savo turtą ir vėl pašalina save kitame , trečias, žingsniai.

Atsižvelgiant į meninio laiko modeliavimo ypatumus, nustatant genties, žanro, krypčių literatūros nurodymus. Taigi, pagal A.A. Pothebni, "Lyrics Praesens", "Epos - Perfecum"; Ištvirtinimų laikų principas gali atskirti žanrus: pavyzdžiui, aforizmams ir maksimaliems, tai yra būdingas dabartinis pastovumas; Grįžtamasis meninis laikas yra būdingas prisiminimams, autobiografiniams darbams. Literatūros kryptis taip pat yra susijęs su neabejotinai "koncepcija kuriant laiką ir jo perdavimo principus, o skirtingai atsitinka, pavyzdžiui, realaus laiko tinkamumo priemonė. Taigi, simbolizmui, bet kada įgyvendinant idėją Judėjimo formavimas yra būdingas: Pasaulis vystosi pagal įstatymus "triadai (pasaulio dvasios vienybė su pasaulio siela - pasaulio sielos atmetimas nuo aljanso - chaoso pralaimėjimo).

Tuo pačiu metu meno laiko plėtros principai yra individualūs, tai yra menininko sąžiningumo bruožas (taip, meninis laikas Romanovo Ln Tolstoy, pavyzdžiui, labai skiriasi nuo laiko modelio FM Dostoevsky darbuose ).

Laiko įgyvendinimo meno teksto įgyvendinimo apskaita, atsižvelgiama į laiko sąvoką jame ir, platesniame, rašytojo darbe - būtina darbo analizės dalis; Šio aspekto nepakankamai įvertinimas, vienos iš privačių meninės laiko apraiškų absoliutizacija, jo savybių identifikavimas neatsižvelgiant į objektyvų realaus laiko, tiek subjektyvaus laiko gali sukelti klaidingus meninio teksto aiškinimus, padaryti analizę neišsamiai, schema.

Meninio laiko analizė apima šiuos akcentus:

1) Dailės laiko savybių nustatymas nagrinėjamame darbe:

Vienatvė arba daugialypystė;

Grįžtamumo ar negrįžtumo;

Tiesiškumas arba laiko sekos pažeidimas;

2) laikino darbo planų (planų) laikinosios struktūros atranka ir jų sąveikos svarstymas;

4) nustatant šias formas skiriančias signalus;

5) visos laikinųjų rodiklių sistema tekste, aptikimo ne tik tiesioginių, bet ir nešiojamų verčių;

6) nustatant istorinio ir vidaus, biografinio ir istorinio laiko santykio nustatymą;

7) meninio laiko ir erdvės nustatymas.

Pasikabėkime atskirus teksto meninio laiko aspektus apie konkrečių darbų medžiagą ("Pirkimas ir Dūma" A. I. Herzen ir istorija I. A. Bunin "šaltas rudenį").

"Poison ir Duma" A. I. Herzen: Laikinosios organizacijos ypatybės

Meno tekste yra mobilus, dažnai keičiamas ir daugialypis laiko požiūris, įvykių seka, ji gali neatitikti jų tikrosios chronologijos. Darbo autorius pagal savo estetinius ketinimus plečiasi, tada "sutirštės" laiko, tada lėtina jį; Jis pagreitina.

Meniniame darbe yra susijęs su skirtingu meno laiko aspektu: pasakojimu (laikinas pavaizduotų veiksmų ilgis ir jų atspindys darbo sudėtyje) ir galvos (jų tikroji seka), autorių teisių ir subjektyvus laikas personažai. Jame pateikiami skirtingi laiko apraiškos (formas) (vidaus istorinis laikas, asmeninis ir socialinis laikas). Rašytojo ar poeto dėmesys gali būti laiko, susijusio su motyvais, vystymuisi, formavimu, būdą, priešingumą trumpalaikiam ir amžinam.

Ypač susidomėjimo yra laikino darbų organizavimo analizė, kurioje skirtingi laikinieji planai nuosekliai susiję, plačiai panorama EPOCH analizė, įkūnija tam tikrą istorijos filosofiją. Tokie darbai nurodo prisimintą ir autobiografinį EPIC "PIRKIMĄ IR DUMA" (1852 - 1868). Tai ne tik kūrybiškumo viršuje A.I. Herzen, bet ir "naujos formos" (pagal "Ln Tolstoy" apibrėžimą), įvairių žanrų elementų (išpažinties autobiografija ", pastabos, istoriniai kronikos yra sujungtos, įvairių formų pateikimo ir kompozicinių-semantinių rūšių kalbos yra sujungti "," kapinukas paminklas ir konfesijos, buvęs ir Dūma, biografija, kurti, renginiai ir mintys, išgirsti ir matyti, prisiminimai ir ... Daugiau prisiminimų "(A.I. Herzen). "Geriausia ... iš knygų, skirtų savo gyvenimo peržiūrai" (Y..K. Olesha), "Pirkimas ir Dūma" - Rusijos revoliucinės formavimo istorija ir viena laikinai istorija apie 30 m -60s XIX a. "Vargu ar vis dar yra memoir darbas, todėl jis yra sąmoningas istorizmas."

Tai yra produktas, kuriam būdinga sudėtinga ir dinamiška laikina organizacija, kuri apima įvairių laikinų planų sąveiką. Jį nustato pats autorius, kuris pažymėjo, kad jo darbas - "ir su P maždaug į E D, apie tai, apie kurią buvo sandarinimo prisiminimai apie bi l Apie G Oh, ten buvo sustabdytos mintys ir D M "(AI buvo paskirta Herzenom. - NN). Šiame autoriaus charakteristikos, kuri atveria darbą, yra pagrindinių principų laikiną organizacijos teksto: tai yra diegimas apie subjektyvų segmentavimo savo praeities, laisvai priimti skirtingus laiko planus, nuolat perjungus laikinųjų registrų; Autoriaus "Dūma" derinami su retrospektyva, tačiau neteko griežtos chronologinės sekos apie praeities įvykius, apima skirtingų istorinių epochų asmenų, įvykių ir faktų charakteristikas. Praeities pasakojimas papildo atskirų situacijų etapo atkūrimą; Istorija apie "buvo" nutraukiama teksto fragmentais, kurie atspindi tiesioginę pasakotojo padėtį žodžio ar atkūrimo laikotarpiu.

Tokioje statyboje, darbe "buvo aiškiai paveikė metodinis principas" buvęs ir dum ": galutinė sąveika bendrų ir privačių, perėjimų nuo tiesioginių autorių teisių refleksijų į savo dalyko iliustraciją ir atgal."

Meninis laikas "praeityje ..." yra grįžtamas (autorius pakartoja praeities įvykius), daugialypiu būdu (veiksmas yra dislokuotas skirtinguose laiko lėktuvuose) ir netiesiniu (istorija apie praeities įvykius pažeidžia savarankiškai -Driving, argumentavimas, komentarai, reitingai). Atskaitos taškas apibrėžiamas teksto laikinųjų planų pakeitimas yra mobilus ir nuolat perkeliamas.

Darbo sklypas yra laikas pirmiausia iš visų biografinių, "praeities", atkurta nenuosekliai, atspindi pagrindinius autoriaus formavimo etapus.

Biografinis laikas yra pagrįstas kryžminiu keliu (keliais), simboliniu forma, apimančia gyvybiškai svarbų pasakotojo kelią, ieškant tikrų žinių ir praeinančių bandymų serijos. Šis tradicinis erdvinis įvaizdis įgyvendinamas dislokuotų metaforų ir palyginimų sistemoje, reguliariai kartojamas tekste ir formuojant tarpvalstybinį motyvų judėjimą, įveikti save, praėjusiais žingsniais: keliu, mes renkami, nebuvo lengva, Mes to nepalikome vieną kartą; Žaizda, sulaužyta, mes vaikščiojome, ir niekas neužtikrino mums. Aš pasiekiau ... ne prieš tikslą, bet prieš vietą, kur kelias eina po kalnu ...; ... birželio mėn., Su savo kenčiančiais darbais, su savo griuvėsiu kelyje, užima asmenį.; Tiksliai prarasti riteriai pasakose, laukėme kryžkelėje. Eikite į dešinę - prarasite žirgą, bet galėsite eiti; Ar jūs einate į kairę - arklys bus nepaliestas, bet mirsite sau; Eikite į priekį - visi paliks tave; Jūs grįšite - tai negali, ten JAV žolės kelio keliui.

Šiose tropos serijos kuriant tekste veikia kaip konstruktyvus komponentas biografinio darbo metu ir padaryti jį vaizdinis pagrindas.

Praeities įvykių atkūrimas, jų įvertinimas ("praeitis - ne korekcijos sąrašas ... ne viskas gali būti ištaisyta. Jis išlieka kaip metalas, išsamus, nepakitęs, tamsus, pavyzdžiui, bronzos. neturėtų prisiminti ar tai, ką jie nesupranta ") ir refrakcijos per savo vėlesnę patirtį, A.I. "Herzen" kiek įmanoma naudoja ekspresyvias galimybes žiūrėti veiksmažodžių formas.

Praeityje pavaizduota situacija ir faktai yra vertinami įvairiais būdais: kai kurie iš jų yra labai trumpai apibūdinami, kiti (svarbiausi autoriui emociškai estetiniu ar ideologiniu požiūriu), priešingai, išsiskiria "Close-up". , o laikas "sustoja" sulėtėja. Norint pasiekti šį estetinį poveikį, naudojamos paskutinio netobulumo požiūrio į šio laiko formą formos. Jei praeities tobulai išreiškia nuosekliai pakeistų veiksmų grandinę, netobulų rūšių forma perduoda ne renginio dinamiką, pačios veiksmo dinamiką, atstovaujančią kaip diegimo procesą. Atliekant meninį tekstą yra ne tik "reprodukcija", bet ir "smulkiai vaizdinis", "aprašomoji" funkcija, paskutinio netobulumo laiko trukmė. Tekste "buvo ir dum", jie naudojami kaip "close-up" situacijų ar įvykių, ypač reikšmingų autoriui (priesaikos dėl kalnų mirties tėvo, datą nuo Natalie, išvykimo Iš Rusijos, susitikimas su Turinu, jo žmonos mirtimi). Praeities impulso formų pasirinkimas kaip tam tikrų autorių teisių požiūris į vaizduotą atlieka šioje byloje ir emocinėje išraiškingoje funkcijoje. Trečioji, pavyzdžiui: "Kormilitsa" Sarafane ir demonstravimas vis dar stebėjo mus po ir šaukė; Sonnenberg, šis įdomus figūra nuo vaikų metų, Mahal Fulyar - begalinis sniego stepė.

Šis praeities netobulų formų bruožas būdingas meninei kalbai; Jis yra susijęs su ypatinga vertė netobulos rūšių, susijusių su privalomo buvimo stebėjimo taško, retrospektyvus taškas. A.I. "Herzen" taip pat naudoja išraiškingų ankstesnių netobulų formos galimybes su pakartotinių ar dempingo veiksmų verte: jie tarnauja tiptizacijai, empirinių dalių ir situacijų apibendrinimui. Taigi, už Tėvo namo gyvenime charakteristikas Herzen naudoja vienos dienos aprašymo priėmimą - aprašymus, pagrįstus netobulų rūšių formų naudojimu. Dėl "buvusio ir dum", tai yra būdinga nuolatiniam atvaizdo perspektyvos pasikeitimui: vieni faktai ir situacijos, skirtos "Close-UPS" derinami su ilgų procesų atkūrimu, periodiškai pasikartojantys reiškiniai. Šiuo atžvilgiu domina Chaadaev portretas dėl perėjimo nuo konkrečių autoriaus pastabų iki tipiškos charakteristikos:

Man patiko pažvelgti į jam šio tinselio širdį, vėjuotus senatorius, pilką pakabinamą ir garbingą nereikšmingumą. Nesvarbu, kaip stora minia, akys jį rado iš karto; Vasara nebuvo iškraipyta Slim Mill, jis apsirengęs labai atsargiai, šviesiai, jos švelnus veidas buvo visiškai nejudantis, kai jis tylėjo, tarsi jis buvo iš vaško ar iš marmuro, "žmogus, kaip kaukolė nuogas" ... jis buvo Stovi dešimt metų, kažkur stulpelyje, prie medžio ant bulvaro, salėse ir teatruose, klube ir - įkūnijami veto, gyvas protestas pažvelgė į žmonių sūkurį, beprasmiškai išmestą aplink jį ...

Dabartinio laiko formas prieš praeities formas taip pat gali atlikti lėtėjimo laiką, paskiriant įvykius ir praeities close-up funkciją, bet jie, skirtingai nuo funkcijos formų, kurios buvo netobula "smulkiai vaizdiniu" poilsio poilsio, pirmiausia tiesioginio laiko autoriaus patirties, susijusios su lyrinės koncentracijos momentu, arba (rečiau) perduoda daugiausia situacijas tipiškas, pakartotinai pakartotinai kartojasi praeityje ir dabar rekonstruota atmintis kaip įsivaizduojama:

Ąsakingas taikos ir ąžuolo triukšmas, nuolatinis musių, bitės, bičių, kamanių ... ir kvapas ... tai herbijos miško kvapas ... kuris aš ieškojau tiek daug Italijoje, ir Anglijoje, ir pavasarį ir karštą vasarą ir karštą vasarą ir beveik niekada nerasta. Kartais jis kvepia juos, po banguotos šieno, su plačiu, priešais perkūniją ... ir prisiminkite nedidelę vietą priešais namus ... ant žolės, trejų metų berniuko, gulėjo dobilų ir kiaulpienės, tarp žolės, visų rūšių vabalų ir ladybugs ir mes patys ir jaunimas bei draugai! Saulės kaimas vis dar yra labai šiltas, nenoriu eiti namo, sėdime ant žolės. "Ketcher" išardyti grybus ir su manimi susituokia be jokios priežasties. Kas tai yra kaip varpas? Mums, kas? Šiandien šeštadienį - galbūt ... Troika Rolls Selo, smūgiai ant tilto.

Dabartinio laiko formas "buvo ..." visų pirma susijęs su autoriaus subjektyviu psichologiniu laiku, jo emociniu sferomis, jų naudojimas apsunkina laiko įvaizdį. Praeities renginių ir faktų poilsis, naujai patyręs autorius, yra susijęs su nominacinių pasiūlymų naudojimu, o kai kuriais atvejais naudojant praeities formas puikiai tinka. Nekilnojamojo istorinių ir nominarų formų grandinė ne tik uždarys praeities įvykius, bet taip pat perduoda subjektyvų laiko jausmą, atkurs savo ritmą:

Širdis sumušė širdį, kai pamačiau pažįstamą, mano gimtoji gatves, vietas, namus, kad aš nematau apie ketverius metus ... Kuznetsky tiltas, Tver Boulevard ... Štai Ogarev namai, jis buvo nukritęs didžiulis kailis Iš ginklų, jis buvo svetimas Oh ... Čia yra virėjas - Dvasia užsiima: Mezzanine, kampe lange, žvakė degina, tai yra jos kambarys, ji rašo man, ji galvoja apie mane žvakė yra tokia įdomūs nudegimai, todėl aš sudeginu.

Taigi, biografinis sklypas darbo laikas yra nevienodas ir pertrūkis, jis pasižymi giliai, bet juda perspektyva; Nekilnojamojo biografinių faktų poilsis derinamas su įvairių aspektų subjektyvaus supratimo ir laiko matavimo pagal autorius.

Laikas yra meninis ir gramatinis, kaip jau buvo pastebėtas, glaudžiai susijęs, tačiau "gramatika veikia - kaip smalko gabalas bendrame mozaikos paveikslėlyje žodinio darbo." Meninį laiką sukuria visi teksto elementai.

Lyrinė išraiška, dėmesys į "miga" yra derinamas prozos a.i. Herzen su nuolatiniu spausdinimu, su socialiniu ir analitiniu požiūriu į vaizduotą. Atsižvelgiant į tai, kad "turime reikiamą dalyką, nei kažkur, šaudyti kaukes ir portretus", nes "mes esame baisūs nukristi su tik praeityje", - autorius sujungia; "Dūma" dabartinėje ir istorijoje apie "buvo" su "buvo" su šiuolaikinių portretais, atkuriant trūkstamas nuorodas į eros įvaizdį: "Universalus be asmenybės yra tuščias blaškymas; Bet asmuo turi tik visą realybę tiek, kiek ji yra visuomenėje. "

Contementrarių portretai "buvo ir dalykai" gali būti sąlyginai; Padalinkite statiniu ir dinamišku. Taigi, pirmojo tūrio III skyriuje, Nicholo portretas yra pateiktas, tai yra statinis ir akcentuojamas įvertintas, kalbos fondai, dalyvaujantys savo kūrinijoje, yra bendras semantinis ženklas "šaltas": vedęs ir patinęs medūza su ūsai; Jo grožis pakilo šaltai ... bet pagrindinis dalykas - akys, be jokio šilumos, be gailestingumo, žiemos akių.

Priešingu atveju Ogarovo portretas yra pastatytas to paties tūrio IV skyriuje. Jo išvaizdos aprašymas lydi įvadas; Perspektyvos elementai, susiję su būsimu herojus. "Jei vaizdingas portretas visada taip, tarsi sustabdytas laiku, tada tirpiklio portretas apibūdina asmenį" Veiksmai ir veiksmai ", priklausantys skirtingiems" savo biografijų akimirkoms ". Sukurti N. Ogarev portretą paauglystėje, A.I. Herzen, tuo pačiu metu priverčia herojaus bruožus: tai buvo per anksti jam, kad patepimas, kuris eina ne daug, - dėl problemų, dėl Lee laimės ... bet tikriausiai nebūtų a Minios ... Dabartinis liūdesys ir avarinis ramybė šviečia nuo pilkųjų didelių akių, užuomina dėl didelės dvasios augimo; Taigi jis užaugo.

Įvairių laiko taškų portretų derinys herojų aprašyme ir charakteristikoje gilina darbo laiko perspektyvą.

Teksto struktūroje pateikto laikinojo požiūrio teksto įvairovė padidėja, įtraukiant dienoraščių fragmentus, kitų herojų laiškus, ištraukų iš literatūros kūrinių, ypač iš N. Harev eilėraščių. Šie teksto elementai koreliuoja su autoriaus pasakojimu arba automatiniais aprašymais ir dažnai prieštarauja jiems kaip tikra, objektyviai subjektyviai, transformuoti laiką. Žiūrėkite, pavyzdžiui: tiesa tuo metu, kaip tai buvo tada suprantama, be dirbtinio perspektyvos, kuri dahl suteikia, be aušinimo laiko, be ištaisyto apšvietimo su spinduliais, einančių per kitų įvykių gretas, buvo išsaugotas laiko nešiojamojoje knygoje .

Autoriaus biografinis laikas papildomas kitų herojų biografinio laiko elementais, o A.I. Herzen kurortai atsiskleisti palyginimai ir metaforos, laiko poilsis: gyvenimo būdas ir triukšmingai išlaikė savo aistringo gyvenimo metus, bet jie vaikščiojo ir dingo gėlių už gėlių ... tiksliai žiemos rimta mediena, ji išlaikė linijinę esė savo šakose, Lapai šaukė, bet tuo aiškiau pamačiau didžiausią augimą, drąsių dydžių. Pakartotinai naudojamas "praeityje ..." laikrodžio įvaizdžio, įkūnijant neišleistiną laiko galią: didelis anglų kalbos laikrodis su jų dimensija *, garsiai sponwdes - tik tokiu būdu - Tick - kaip - kaip atrodė Paskutinį ketvirtį gyvenimo valandos ...; Anglų laikrodžio spontizė ir toliau matuoja dienas, valandas, minutes ... ir pagaliau domelis į lemtingą sekundę.

Tinklo laiko atvaizdas "buvo ir dalykai", kaip matome, yra susijęs su orientacija į tradicinį, dažnai bendrą kalbų tipą palyginimui ir metafora, kuri, kartojanti tekste, patiria transformacijas ir paveikti Dėl aplinkinių konteksto elementų, kaip rezultatas, tropos charakteristikų stabilumas derinamas su nuolatiniu atnaujinimu.

Taigi biografinis laikas "Waslar ir minties" yra sudarytas iš sklypo laiko, pagrįsto autoriaus praeities seka ir kitų herojų biografinio laiko elementų, o subjektyvus laiko suvokimas, kurį pasakotojas nuolat pabrėžiamas, jos vertinimo požiūrį į atkurtus faktus. "Autorius - kaip kinematografijos redaktorius": jis pagreitina darbo laiką, jis jį sustabdo, jis ne visada yra susijęs su savo gyvenimo įvykiais su chronologija, ji pabrėžia, viena vertus, laiko srautą Kita vertus, individualių prisikėlimo epizodų trukmė.

Biografinis laikas, nepaisant sudėtingos perspektyvos, būdingos jai, yra aiškinama A. Herzeno darbe, nes laikas yra privatus, nustatantis matavimo subjektyvumą, uždarytas, turėdamas pradžią ir pabaigą ("Visi asmeniniai įgulos greitai ... Leiskite "buvęs ir DUMA" į asmeninį gyvenimą bus jo turinys. " Jis įsijungia plačiu laiko, susijusio su istorine era, atsispindi darbe. Taigi atviras istorinis laikas prieštarauja uždaram biografiniam laikui. Ši opozicija atsispindi buvusio ir Dom kompozicijos ypatumus ":" Šeštosios septintose dalyse nėra lylinio herojaus; Apskritai, autoriaus asmeninis "privatus" likimas išlieka už vaizduojamo ", dominuojantis autoriaus kalbos elementas tampa" Dūma ", veikiančiu monologinėje ar dialogo formoje. Viena iš pirmaujančių gramatinių formų, kurios organizuoja šiuos kontekstą, šiuo metu tarnauja. Jei už sklypo biografinį laiką "praeities ir dum" pasižymi šio srovės naudojimu ("dabartinė autorių teisė ..." stebėjimo taško "judėjimo į vieną iš praeities akimirkų rezultatas, scena veiksmas ") arba tikras istorinis, tada už" dum "ir autoriaus atsitraukimus, pagrindinio sluoksnio istorinio laiko komponentai pasižymi dabarties išplėstinių ar pastovių vertybių, kurios veikia bendradarbiaujant su praeities laiko formas , taip pat nekilnojamojo tiesioginio autoriaus kalbos: Gamta, kaip reklama, kaip kovinis šauksmas, tik tada apsuptas revoliucinio halo, kai žmonės kovoja už nepriklausomybę, kai "Ingenic Iho" nuvertė ... 1812 karas labai sukūrė prasmę populiarios sąmonės ir meilės savo tėvynei, tačiau 1812 m. Patriotizmas neturėjo senojo prokurato slavų. Mes matome jį Karamzin ir Puškin ...

"" Poison ir Duma ", - rašė A.I. Herzen, - ne istorinė monografija, bet istorijos atspindys asmeniui, netyčia patenka į savo kelią. "

Asmenybės gyvenimas "rusų ir galvoja" yra suvokiama dėl tam tikros istorinės padėties ir jos motyvuoja. Tekstas yra metaforinis vaizdas fone, kuris tada nurodyta, įgyta perspektyva ir dinamika: aš norėjau perkelti ypatingų skaičių skaičių, aštrių portretų paimti iš gamtos ... Nėra nieko labai senas ... vienas bendras ryšys yra susijęs arba, geresnis, vienas bendras nelaimė; Žvelgiant į tamsiai pilką foną, kareiviai yra matomi pagal lazdas, serfs po nesąžiningais ... šildymais, šuliniais, sūpynės ten, nuskustas kaktos, firminiai veidai, šalmai, epolai, sultanai ... trumpai, Sankt Peterburgas Rusija ... Jie nori paleisti nuo drobės ir negali.

Jei erdvinio kelio atvaizdas pasižymi biografiniais laikais, tada istorinio laiko pristatymui, išskyrus fono įvaizdį, yra reguliariai naudojami jūros (vandenyno) vaizdai: elementai:

Konfigūruotas, nuoširdžiai jaunas, mes buvome lengvai paimti su galinga banga ... ir netrukus priblokšti liniją, ant kurios visos žmonių serijos sustoja, sulenkite savo rankas, grįžkite ar žiūri aplink berniuką - visoje jūroje!

Istorijoje, jis [žmogus] yra lengviau paveikti įvykių srautą ... ką būti nulupta į bangų potvynius ir srautą, jo vežėjams. Žmogus ... auga tuo, kad jis suprato savo poziciją, vairavimo metu, kuris išdidžiai patiekia bangas su savo valtimi, priverčia bedugnę bedugnę tarnauti sau pranešimu.

Apibūdina asmenybės vaidmenį istoriniame procese, A.I. Herzen kurortai į daugelį metaforinių atitikmenų, kurie yra neatskiriamai susiję tarpusavyje: Asmuo istorijoje - "valtis, banga ir šėrimas", o viskas yra susijusi su "galais ir pradžia, priežastimis ir veiksmais". Asmens noras "yra tikrinamas žodžiu, įkūnijamas į vaizdą, lieka tradicijoje ir perduodami nuo šimtmečio iki amžiaus." Toks asmens vietos supratimas istoriniame procese lėmė autoriaus apeliacinį skundą visuotinei kultūros kalbai, tam tikrų "formulių" paieškai paaiškinti istorijos problemas ir, platesnę, buvimą, už privačių reiškinių ir situacijų klasifikaciją . Tokios "formulės" buvusio ir dumo "tekste" yra specialus A.I. stiliaus būdingų takų rūšis Herzen. Tai yra metaforos, palyginimai, perifrazės, įskaitant istorinių figūrų, literatūros herojų, mitologinių simbolių pavadinimus, istorinių įvykių pavadinimus, žodžius, žyminčius istorines ir kultūrines sąvokas. Šios "taškų citatos" veikia tekste kaip metoniminės holistinių situacijų ir sklypų pakeitimo. Takai, kuriuos jie įveda, tarnauja figūrų charakteristikų reiškinių, kurių šiuolaikinė buvo herzen, asmenys ir įvykiai kitų istorinių erų. Žr., Pavyzdžiui: studentai-baryshni - Jacobiniečiai, Saint-Just Amazon - viskas yra aštrių, grynai, negailestingai ...; [Maskva] su ropot ir panieka, ji paėmė moterį savo sienose, jos vyro kraujo kraujas [Catherine II], ši ponia Macbeth be atgailos, tai Luceta of Borgia be italų kraujo ...

Istorijos ir modernumo reiškiniai palyginami, empiriniai faktai ir mitai, tikri veidai ir literatūros vaizdai, darbe aprašyta situacija gaunama antrajame plane: per privatus rodomas bendras, per vienetą - kartojamas, per trumpalaikį - amžinąjį.

Dviejų laikinų sluoksnių darbo struktūros santykis: privataus, biografinio ir istorinio laiko laikas - lemia teksto objekto organizacijos komplikaciją. Autorinės teisės, aš nuosekliai pakaitiniu su mumis, kuris įvairiuose kontekstuose įgyja skirtingą reikšmę: tai rodo autorių, tada ant jo artimiausių žmonių, tada su istorinio laiko vaidmens stiprinimas yra instrukcijų visos kartos, nacionalinės priemonės Komanda arba net platesnė, žmogaus rasė paprastai:

Mūsų istorinis skambutis, mūsų aktas, kad mes esame mūsų nusivylimas, mes išpirkti mūsų kančia nuolankumą ir nuolankumą prieš tiesą ir pristatyti šias kartas iš šių liūdesio ...

Atsižvelgiant į kartas, žmogaus rasės vienybė yra patvirtinta, kurio istoriją atstovauja autorius su nenuilstančiu noro pirmyn, kuri neturi pabaigos, bet numanoma, tačiau, tam tikrų motyvų pasikartojimas. Tie patys repeticijos A.I. Herzen randa žmogaus gyvenime, kurio srautas, nuo jo požiūriu, turi tam tikrą ritmą:

Taip, gyvenime yra priklausomybė nuo sugrįžimo ritmu, į motyvo pakartojimą; Kas nežino, kaip senumas yra arti vaikystės? Paspauskite, ir pamatysite, kad abiejose pilno gyvenimo būdo pusėse, su jos vainikais gėlių ir erškėčių, su savo lopšiu ir karstu, dažnai pakartoti pagrindinių funkcijų epochų.

Tai istorinis laikas, kad jis yra ypač svarbus pasakojimui: į "buvęs ir Dom" herojus, eros formavimas atsispindi, biografinis laikas yra ne tik prieštarauja istoriniam, bet taip pat veikia kaip vienas iš jo apraiškų.

Dominuojantys vaizdai, kurie apibūdina teksto ir laiko biografinę (vaizdo taką) ir laiko istorinį (jūros įvaizdį, elementus), sąveikauja, jų ryšys sukuria privačių kompleksinių vaizdų judėjimą, susijusį su dominuojančia dislokavimu: i Negalima valgyti iš Londono. Niekur ir nereikia ... čia jis prikaltas ir išmeta bangas, todėl negailestingai skubėjo, aš mane ir viskas yra arti manęs.

Skirtingų laiko planų sąveika, koreliuojama biografinio ir laiko istorinio laiko darbe, "Istorijos atspindys žmogui" - išskirtiniai memoir autobiografinio epo A.I. Herzen. Šie laikinosios organizacijos principai nustato teksto formą ir atsispindi darbo kalba.

Klausimai ir užduotys.

1. Perskaitykite A. P. Chekhovo "studento" istoriją.

2. Kokie planai lyginami šiame tekste?

3. Apsvarstykite kalbų priemones laikiniesiems santykiams išreikšti. Kokį vaidmenį jie atlieka kuriant meno laiko tekstą?

4. Kokie laiko pasireiškimai (formos) pateikiami istorijos "studento" tekste?

5. Kaip yra šio teksto laikas ir erdvė? Koks Chrontoope, jūsų požiūriu, yra istorija?

I.A. Bunina "šaltas rudenį": laiko konceptualizacija

Meniniame tekste laikas yra ne tik įvykis, bet ir konceptualiai: laikinojo srauto, kaip visuma ir atskirų segmentų narių yra apskaičiuota, yra suvokia autorius, pasakotojas ar herojai darbo. Laiko konceptualizavimas yra specialus jo atstovavimas individualiame ar liaudies pasaulyje, jo formų, reiškinių ir požymių aiškinimas pasireiškia:

1) vertinant ir komentuojant pasakotojo ar charakterio įtrauktą į tekstą: ir daug, daug patyrė šių dvejus metus, atrodo, toks ilgas, kai jūs atidžiai galvojate apie juos, aš judėti į mano atmintį visos magijos, nesuprantamos , nesuprantamas, nei protas ar širdis, vadinama praeitimi (I. Bunin. šaltas rudenį);

2) Naudojant takus, apibūdinančias skirtingus laiko požymius: laikas, baisiausias chrysalidas, pabarstytas kopūstų miltai, jaunasis žydas, kuris priėmė į laikrodininko langą - būtų geriau, jei nežiūrėtumėte! (O. Madelshtam. Egipto prekės ženklas);

3) laikinojo srauto subjektyviu suvokimu ir nare, laikydamasi nuorodos, priimtos pasakojime;

4) Priešingai nei skirtingi laiko tarpai ir laiko aspektai teksto struktūroje.

Laikinam (laikinam) organizacijai, darbas ir jo sudėtis paprastai yra svarbi, pirma, palyginimas ar prieštaravimas praeityje ir dabarties, dabarties ir ateities, praeities ir ateities, praeities, dabarties ir ateities, antra, tokių aspektų opozicija Meninis laikas - Trukmė - Vienkartinis (Ekspertas), figūra - Patvarumas, pakartojamumas - vienintelis akimirkas, laikinieji - amžinybė, cikliškumas - Laiko negrįžtamas. Ir lyriškame, ir prozijos darbe laiko ir subjektyvaus suvokimo srautas gali būti teksto dalykas, tokiu atveju jos laikina organizacija, kaip taisyklė, koreliuoja su savo sudėtį, ir laiko koncepcija atsispindi tekste ir įkūnijami savo laiko vaizdais ir narystės pobūdžiu laiko eilutėmis, tarnauja kaip raktas į jo aiškinimą.

Apsvarstykite šio aspekto I.A. Bunin "šalto rudens" istorija (1944), kuri yra įtraukta į ciklą "tamsiai alėjos". Teksto konstrukcija kaip pirmojo asmens pasakojimas ir pasižymi retrospektyvine kompozicija: jo pagrindas - heroino prisiminimai. "Istorijos istorija pasirodo, kad būtų pastatyta į prisiminimų apie prisiminimus (M.YA. Dymarsky skirtą. - N.N.). Atminimų situacija tampa vieninteliu pagrindiniu darbo sklytu." Prieš mus, tai yra subjektyvus pasakojimo trukmė.

Kompozicinė tekstą sudaro trys nevienodos dalys: pirmoji, pasakojimo pagrindo komponentas yra pastatytas kaip herojės ir atsisveikinimo su šalto rugsėjo 1914 m. Antrajame - yra apibendrinta informacija apie trisdešimt metų vėlesnio gyvenimo herojės gyvenimo; Trečia, labai trumpa, dalis vakaro dalis yra apskaičiuota - atsisveikinimo Miga - ir visą gyvenimą gyvenime: bet, prisimindami viską, ką aš patyriau nuo tada, aš visada klausiu savęs: kas vis dar buvo mano gyvenime ? \\ T Ir aš atsakau į save: tik tai, kad šaltas rudens vakaras. Ar jis kada nors buvo? Vis dar buvo. Ir tai viskas, kas buvo mano gyvenime - likusios nereikalingos miego.

Netolygus sudėties sudėties dalys teksto yra jo meninio laiko organizavimo būdas: jis tarnauja subjektyvaus laikinojo srauto segmentavimo būdą ir atspindi jo suvokimo apie istorijos herojus, išreiškia laiko vertinimus. Netolygios dalys nustato specialų laikiną darbo ritmą, kuris grindžiamas šimto šimtų erkių dominuojančia dinamika.

Tekste išdėstyta artimas pabrėžiamas paskutinės herojų datos, kurioje kiekvienas iš jų pačių ar kopijos yra reikšmingas, trečiadienį:

Išskirtinis, mes keliaujame šiek tiek daugiau valgomajame, - aš nusprendžiau skleisti Solitaire, - jis tyliai vaikščiojo nuo kampo kampo, tada paklausa]

Norite šiek tiek eiti? Aš turėjau viską sunkiau mano sielai, aš atsisakiau abejingai:

Gerai ... apsirengęs koridoriuje, jis ir toliau galvojo apie tai, su mielu šypsena prisiminė fetos eilėraščius: kokia šalta rudens! Įdėkite savo skara ir gaubtu ...

Objektyvaus laiko judėjimas tekstą sulėtėja ir nutraukia: "MIG" į heroino prisiminimus įgyja trukmę, ir "fizinė erdvė yra tik simbolis, tam tikro patirties elemento ženklas, įdomūs herojai, \\ t juos įsisavinti ":

Pirmiausia tai buvo tokia tamsa, kad aš laikiau už savo rankovės. Tada jie pradėjo paskirti juodų mėlynių ryškumo danguje, nukopijuotas minerally shiny žvaigždes. Jis sustabdė, kreipėsi į namus:

Pažvelkite, kiek ypač, namų langai yra spindi rudenį ...

Tuo pačiu metu atleidžiamo vakaro aprašymas apima vaizdines priemones, kurios akivaizdžiai turi žalingumą: susijęs su įgyvendinamomis realijomis, jos asocijuoti ateitį (atsižvelgiant į aprašytus) tragiškus sukrėtimus. Taigi, epitetai yra šalta, ledo, juoda (šaltas rudens, ledo žvaigždės, juoda dangus) yra susiję su mirties atvaizdu "Išeinantis", "atsisveikinimas" (žr., Pavyzdžiui: kažkaip, ypač rudenį, yra Atnaujinta rudens epitete. "Windows" namuose. Arba: yra kai kurie kaimiški rudens žavesio šiose eilutėse). 1914 m. Šalis rudenį yra sudarytas kaip mirtinos "žiemos" išvakarės (oras yra visiškai žiemos) su šaltu, tamsa ir žiaurumu. A.FETA eilėraščio metafora: ... tarsi ugnies sukilėliai - visos kontekste plečiasi jo svarbą ir tarnauja kaip ateities kataklizmų ženklas, kurį herojė neatpažįsta ir kas numato savo sužadėtinį:

Kas yra ugnis?

Mėnulio saulėtekis, žinoma, ... Ah, mano Dievas, mano Dievas!

Nieko, mielas draugas. Vis dar liūdna. Liūdna ir gera.

"Atleisto vakaro" trukmė yra kontrastuojama antrojoje istorijos dalyje. Iš viso po kito trisdešimties metų pasakotojo istorijos savybė ir pirmosios dalies erdvinių vaizdų specifika ir "namai" (turtas, Namas, biuras, valgykla, sodas) pakeičiami kitų liaudies miestų ir šalių pavadinimų sąrašu: žiemą, uragane, plaukė su protinga kitų pabėgėlių iš Novorossiysk į Turkiją ... Bulgarija, Serbija, Čekija , Belgija, Paryžius, gražus ...

Susiję laiko segmentai yra susiję, kaip matome, su skirtingais erdviais vaizdais: Atsisveikinimo vakaras - pirmiausia su tuo, kaip namuose, gyvenimo trukmė - su daugeliu lokų, kurio pavadinimą yra netvarkinga, atvira grandinė. Idyll Chrontotop yra transformuojami į Chronotop slenkstį, o tada pakeičia kelio chrontoopą.

Laikinojo srauto narystės nelygumas atitinka teksto sudėties ir sintaksinį skaidinį - jos pastraipos struktūrą, kuri taip pat yra laiko konceptualizavimo būdas.

Pirmoji kompozitinė istorijos dalis pasižymi dalių narystės pažeidžiamumu: "atleidžiamo vakaro" aprašyme vienas kitą pakeičiamas skirtingais mikrotai - individualių įvykių, ypač svarbių herojui, pavadinimai ir išsiskiria, kaip jau yra Pažymėta, Close-up.

Antroji istorijos dalis yra viena pastraipa, nors ji pasakojama apie įvykius, tai būtų reikšminga tiek asmeniniam herojės biografiniam laikui, tiek istoriniam laikui (tėvai, prekyba rinkoje 1918 m., Santuoka, skrydis į pietus, pilietinį karą, emigraciją, vyro mirtį). "Šių įvykių atskyrimas pašalinamas tuo, kad kiekvienos iš jų svarba yra pasakotojas, neturintis jokio skirtumo nuo ankstesnio ar vėlesnio reikšmės. Tam tikra prasme visi jie yra tokie patys, kaip jie sujungia į pasakojimų sąmonę viename kietajame sraute: jo pasakojimas neturi vidinio skaičiavimų pulsacijos (ritminio organizacijos monotonija), atimta ryškus kompozicijos Narystė "Microells" (mikroskopija) ir sudaryta vienoje "kietoje" dalyje " Tai būdinga, kad savo sistemoje, daug įvykių herojės gyvenime arba ne išsiskirti ne visi, arba nėra motyvuoti, jie nėra atkurta ir prieš juos faktus, trečiadienį: aštuonioliktos metų pavasarį, kai nei Tėvas ir motina jau buvo gyva, aš gyvenau Maskvoje, rūsyje "Smolensk Market" prekybininke ... Nei mirties priežastis (galbūt) tėvai ir herojės gyvenime nuo 1914 iki 1918 m. Negaliu vadinamas istorija.

Taigi "atsisveikinimo vakaras" yra pirmosios istorijos dalies sklypas - ir trisdešimt metų nuo vėlesnio herojės gyvenimo trukmės yra ne tik remiantis "momentu / trukmiu", bet ir "reikšmės pagrindu" / nereikšmingumas. " Laikinųjų segmentų praleidimas suteikia pasakojimo tragišką įtampą ir pabrėžti asmens bejėgiškumą prieš likimą.

Vertės požiūris į herojės skirtingų įvykių ir, atitinkamai, laiko segmentai praeities pasireiškia savo tiesioginiais skaičiavimais istorijos tekste: pagrindinį biografinį laiką lemia herojė kaip "miego", ir miego "Nereikalingas" jis prieštarauja tik vienam "šalto rudens vakarui", kuris tapo vieninteliu paskutinio gyvenimo turiniu ir pasiteisinimu. Tai būdinga, kad ir dabartinė herojė (aš gyvenau ir vis dar gyvenu Nice, negu Dievas išsiųs ...) Jis interpretuoja jį kaip neatsiejama dalis "miego" ir taip įgyja švitinimo ženklą. "Miego" -zhizn ir priešinosi vieną vakarą, tai skiriasi nuo modalinių charakteristikų: tik vienas "MIG" gyvenimo, prisikėlęs herojus prisiminimus, yra tikra, kaip rezultatas, kaip rezultatas, praeities opozicija ir yra meno protestui kalba pašalinama. Istorijos "šalto rudens" tekste aprašytas rugsėjo vakaras praranda laiko lokalizaciją praeityje, be to, jis priešinasi jam kaip vienintelis tikrasis gyvenimo metu - dabartinis herojus sujungia su praeitimi ir įgyja vaiduoklių požymius, iliuziją . Paskutinėje istorijos dalyje vis dar yra laikina su amžinąja: ir aš manau, aš tikiu: kažkur ten jis laukia manęs - su ta pačia meilė ir jaunimas, kaip ir tą vakarą. "Jūs būsite, džiaugtis pasaulyje, tada ateiti pas mane ..." Aš gyvenau, malonu, dabar aš ateisiu netrukus.

Pasirodo, kad dalyvauja amžinybėje, kaip matome, asmenybės atmintis, kuri nustato ryšį tarp vienintelio vakaro praeities ir laiko. Atmintis gyvena su meile, kuri leidžia jums "išeiti iš individualumo į vienybę ir iš žemiškųjų yra metafizinėse esmės".

Įdomu tai, kad šiuo atžvilgiu kreipkitės į ateities planą istorijoje. Atsižvelgiant į vyraujančias praeities formas, keli ateities formas išsiskiria "vienybės" ir "atvirumo" (V.N. Toporovo) forma, sukurta kaip taisyklė, apskaičiuotas neutralumas. Visi jie yra sujungti semantiškai: tai yra arba veiksmažodžiai su semantika atminties / užmaršties, ar veiksmažodžių, besivystančių laukimo ir būsimo susitikimo kitame pasaulyje, Wed: Aš būsiu gyvas, aš visada prisimenu šią dieną; Jei nužudėte, jūs vis dar ne iš karto nepamirškite manęs? .. - Ar tikrai aš jį pamiršiu jį trumpuoju laikotarpiu? .. Na, jei nužudysite, lauksiu tavęs. Jūs atsisakysite, prašau pasaulyje, tada atėjau pas mane. "Aš gyvenau, aš džiaugiuosi, dabar aš netrukus."

Tai būdinga, kad ataskaitos, kuriose yra ateities laiko nutolusi tekste, yra vienas su kitu, kaip lyrinio dialogo kopija. Šis dialogas tęsiasi per trisdešimt metų po to, kai jis prasidėjo ir įveikia realaus laiko galią. Bunino herojų ateitis nėra susijusi ne į žemę, o ne su objektyviais laikais su savo linijiškumu ir negrįžtamumu, bet su atmintimi ir amžinybe. Tai yra heroino prisiminimų trukmė ir galia yra atsakoma į savo jaunatvišką klausimą, argumentus: ir tikrai aš jį pamiršti jį trumpuoju laikotarpiu - galų gale, viskas yra pamiršta? Atsiminimuose, herojė ir toliau gyvena ir pasirodo labiau realesnė už savo dabartį ir vėlyvąjį tėvą ir motiną bei Galisijos žydą ir švarias žvaigždes per rudens sodą ir samovar po atsisveikinimo vakarienės ir eilučių Iš feta, perskaitykite nuotakos ir, savo ruožtu, taip pat išsaugant tų, kurie yra palikę (yra kai kurie kaimiški rudens žavesio šiose eilutėse: "Įdėkite savo skara ir gaubtu ..." Mūsų senelių laikai ... ).

Energetika ir kūrybinė atminties galia išleidžia tam tikras egzistavimo momentas nuo sklandumo, susiskaidymo, nereikšmingumo, padidinti juos, atvira juose "slapti modeliai" likimas ar didžiausia prasmė, kaip rezultatas, tikras laikas yra nustatyta - sąmonė laikas Narratorius arba herojus, kuris prieštarauja "nereikalingai miegoti", kad būtų unikalūs akimirkos, užfiksuoti amžinai atmintyje. Todėl žmogaus gyvenimo matas pripažįsta amžinybėje dalyvaujančių akimirkų buvimą ir išlaisvintą nuo negrįžtamo fizinio laiko galios.

Klausimai ir užduotys.

1. 1. Perskaitykite istoriją I. A. Bunin "vienoje pažįstamoje gatvėje".

2. Kokios rūšies sudėtinės dalys iš teksto narių pakartotinai yra citatos iš eilėraščio ya. P. Polonsky?

3. Kokie laiko segmentai rodomi tekste? Kaip jie yra susiję vienas su kitu?

4. Kokie laiko aspektai yra ypač svarbūs siekiant sukurti šį tekstą? Pavadinkite kalbėjimo įrankius, kurie skiria juos.

5. Kaip praeities statusas, dabartiniai ir ateities planai yra susiję su istorijos tekstu?

6. Koks yra istorijos pabaigos originalumas ir jo nustebinimas skaitytojui? Palyginkite istorijų finalą "šalto rudens" ir "vienoje pažįstamoje gatvėje". Koks yra jų panašumas ir skirtumas?

7. Kokia laiko sąvoka atsispindi istorijoje "vienoje pažįstamoje gatvėje"?

Ii. Analizuoti laikiną V.Nabokovos istorijos organizavimą "Pavasario Philte". Paruoškite pranešimą "Meninė laiko istorija V.Nabokova" pavasarį "Philte".

Meninė erdvė

Teksto erdvės, t.y. Teksto elementai turi konkrečią erdvinę konfigūraciją. Taigi teorinė ir praktinė galimybė erdvinio interpretavimo takų ir skaičių, pasakojimo struktūrą. Taigi, C. Todorov Pastabos: "Sistemingas erdvinės organizacijos meninės literatūros tyrimas vyko Roman Jacobson. Analizuojant poezijos analizę, jis parodė, kad visi pareiškimų sluoksniai ... sudaro dabartinę statybą, pagrįstą simetaisiais, žingsniais, opozicija, lygiagrečiais ir pan., Kuri, kurios kartu sudaro tikrą erdvinę struktūrą. " Panaši erdvinė struktūra vyksta proziniuose tekstuose, žr. Remizova "tvenkinys". Pakartoja IT - Visos skyrių, dalių ir teksto erdvinės organizacijos elementai. Taigi, skyriuje "Šimtas mano - šimtas nosies", baltųjų baltų sienų frazė kartojama nuo lempos blizgesio, tarsi tarkuotas stiklas buvo padengtas, o viso romano leitmotifas tarnauja akmens pasiūlymui Varlė (am Remizov. - Nn) Ji persikėlė su bjauriais purvinėjimo kojomis, kuri paprastai yra įtraukta į sudėtingą sintaksės dizainą su skirtingomis leksine kompozicija.

Teksto kaip tam tikros erdvinės organizacijos tyrimas rodo, atsižvelgiant į jo apimtį, konfigūraciją, pasikartojimo sistemas ir opoziciją, tokių topologinių erdvės topologinių savybių analizė, transformuota tekste, kaip simetrija ir ryšys. Grafinės teksto formos apskaita yra svarbi (žr., Pavyzdžiui, Palintromai, garbanotos eilutės, skliaustų, pastraipų, spragų naudojimas, ypatingas žodžių pasiskirstymo eilutėje, linijoje, pasiūlyme) ir pan. " Jis dažnai rodo, "tik tai, kokie poetiniai tekstai spausdinami skirtingai nei kiti tekstai. Tačiau tam tikru mastu visi tekstai spausdinami skirtingai nei kiti: nors teksto "signalų" grafika apie savo žanro priklausomybę, apie savo užduotį vienai ar kitam kalbos veiklos rūšies ir jėgų tam tikru suvokimo įvaizdžiui ... Taigi - "erdvinės architektonics" tekstas įgyja tam tikrą reguliavimo statusą. Ši norma gali pažeisti neįprastą struktūrinį grafinių ženklų išdėstymą, kuris sukelia stilistinį poveikį. "

Siaurąja prasme erdvė, susijusi su meno tekstu, yra jos įvykių, kurie yra neatskiriamai susiję su laikinu darbo organizavimu ir erdvinių vaizdų vaizdų sistemoje. Pagal "Kestener" apibrėžimą "Šioje byloje esanti erdvė veikia kaip antrinė iliuzija, po to erdvinės savybės įgyvendinamos laikiname mene."

Taigi yra didesnis ir siauras erdvės supratimas. Taip yra dėl to, kad išorės požiūris į tekstą kaip tam tikrą erdvinę organizaciją, kurią suvokia skaitytojas, ir vidinis požiūris, atsižvelgiant į paties technologijų erdvines charakteristikas kaip santykinai uždarytą vidinį pasaulį, kuris turi savęs -Sufunkcija. Šie požiūriai nėra atmesti ir papildo vienas kitą. Analizuojant meno tekstą, svarbu atsižvelgti į abu šiuos erdvės aspektus: pirmoji yra teksto "erdvinės architektonika", antroji - "meninė erdvė". Ateityje pagrindinis objektas yra meninė erdvė darbo.

Rašytojas atspindi jų sukurtą darbą yra tikros erdvės laikinos nuorodos, kuriant savo, suvokimą, kūrimą ir naują - konceptualų - erdvę, kuri tampa autoriaus idėjos forma. Menininkas, parašė m.m. Bakhtin, tai būdinga, bet "gebėjimas pamatyti laiką, skaityti laiką erdviniame visame pasaulyje ir ... suvokti erdvės turinį nėra taip ne; Kilnojamasis fonas ... ir kaip tampa sveiku skaičiumi kaip įvykiu. "

Meninė erdvė yra viena iš estetinės realybės formų, autoriaus. Tai yra dialektinė prieštaravimų vienybė: remiantis objektyviu erdvinių charakteristikų prijungimu (realiu ar įmanomu), jis yra subjektyvus, tai yra begalinis ir tuo pačiu metu, žinoma.

Tekste, rodoma, bendrosios savybės tikrosios erdvės transformuojamos ir transformuojamos: ilgis, tęstinumas nutraukiamas, trijų dimensijos ir privačios savybės: forma, vieta, atstumas, ribos tarp skirtingų sistemų. Be konkrečiame produkto, viena iš erdvės savybių taip pat gali būti žaidžiamas prieš, žr, pavyzdžiui, miesto erdvės EMING A. Peterburgo "Petersburg" geometrinimas ir vaizdų, susijusių su diskretiškumo paskyrimu, naudojimas Geometriniai objektai (kubas; kvadratinis, lygiagretus, linija ir kt.): Kuba buvo sujungtos Kubos plokščioje, kelių aukštų eilėje ...

Įkvėpimas įsisavino senatoriaus sielą, kai nevsky linija supjaustė lakuotą kubą: buvo matomas namas numeris ...

Renginio tekste atkurtos įvykių erdvinės charakteristikos yra susigrąžintos per autoriaus suvokimo prizmę (bus personalas, charakteris), žr., Pavyzdžiui:

Miesto jausmas niekada neatsakė į vietą, kur vyksta mano gyvenimas. Psichinė galva visada atsisakė aprašytos perspektyvos gylyje. Ten, išblukimas, drebėję debesys, ir, šlifuojant juos minia, pakabinti per dangų, kurie stebėjosi su dūmų iš nesvarbių krosnių. Yra linijų, tiksliai palei krantines, pasninkavo į sniegą į sniegą.

(B. Pasternakas. Saugumo graras)

Meno tekste, pasakotojo (pasakotojo) ir simbolių erdvę atitinkamai skiriasi. Jų sąveika daro meninę erdvę viso produkto su daugialypiu, tūriniu ir netekusio vienodumo, tuo pačiu metu dominuojant kūrimo teksto vientisumą ir jo vidinę vienybę išlieka vietos pasakotojas, požiūrio judumas Iš jo leidžia sujungti skirtingus žiūrėjimo kampus ir vaizdus. Išreikšti erdvinius santykius tekste ir instrukcijose dėl įvairių erdvinių charakteristikų yra kalbos įrankiai: sintaksinės struktūros su vieta, esamų pasiūlymų, siūlomų bylų formų su vietine verte, judėjimo veiksmažodžiai, veiksmažodžiai su ženklu ženklu erdvėje ženklu, Adverbai, toponimai ir kt., Žr., Pavyzdžiui: kirtimas per Irtyssh. Steameras sustabdė keltą ... Kitoje stepės pusėje: Yurts, panašūs į žibalo rezervuarus, namus, galvijus ... iš kitos pusės, Kirgizijos ... (M. pryshvin); Po minutės jie praėjo karotidų biurą, pasiekė gilų, ant šakotuvo, smėlio ir tyliai atsisėdo į swindle dulkėtas. Nuolatinis pakėlimas į kalną tarp retų žibintų kreivių ... atrodė begalinis ... (I.A. Bunin).

"Atkūrimas (atvaizdas) erdvės ir nuoroda į jį yra įtraukta į darbą kaip mozaikos. Associate, jie sudaro bendrą erdvės panoramą, kurio vaizdas gali augti į erdvės įvaizdį. " Meno erdvės įvaizdis gali dėvėti kitą simbolį, priklausomai nuo to, koks pasaulio modelis (laikas ir erdvė) egzistuoja rašytojui ar poete (ar erdvė yra suprantama, pvz., "Niutono" arba mitopoetiškai).

Atliekant pasaulio archajišką modelį, erdvė nepritaria laiko, laikas yra sutirštęs ir tampa erdvės forma, kuri "atkreipia" laiko judėjimu. "Mythopoeic erdvė visada yra užpildyta ir visada esmės, išskyrus erdvę, vis dar yra neįvertinta, kurio įgyvendinimo variantas yra chaosas ..." mitopoietinės idėjos apie erdvę, tokia svarbi rašytojams, kuriuose yra daugybė mitų, kurie yra nuosekliai naudojami literatūrą daugelyje tvarių vaizdų. Tai pirmiausia yra kelio (kelių) kelias, kuris gali prisiimti judėjimą tiek horizontaliai, tiek vertikaliai (žr. Laiptai, tiltas ir kt. Šie vaizdai, susiję su nare, kaip ir erdvė, metaforiškai atstovauja asmens, tam tikrų krizių momentų, jo paieškos "jų" ir "užsieniečio" pasaulių ribos, įkūnija judėjimą, nurodykite jo ribą ir simbolizuoja pasirinkimą; Jie yra plačiai naudojami poezijoje ir prozoje, žr., Pavyzdžiui, nėra pranešimo džiaugsmas, kuris išmuša stabilumą ... / o! Palaukite šio Prahos. Kai esate čia - nieko mirė, / kirtimas - ir mielai dingo (V.A. Zhukovsky); Aš apsimetau mirties žiemą / ir amžiną amžiną amžinai uždarė duris, / galų gale, mano balsas yra atpažįstamas, / ir vis dar jis vėl pasuks (A. Akhmatova).

Tekste modeliuojama erdvė gali būti atvira stabas (uždarytas), žr. Šių dviejų tipų erdvės opoziciją "Nuleidžiančio namo pastabose" F.M. Dostojevsky: Mūsų ortodas stovėjo ant tvirtovės krašto, esant labiausiai įtvirtintam velenui. Tai atsitiko, pažvelgti per Dievo tvoros griovelius: Ar bent jau pamatysite ką nors? - Ir tik pamatysite, kad dangaus dangus yra aukštas žemės velenas, suktis, ir pirmyn ir atgal ant veleno, dienos ir nakties, laikrodžiai yra supakuoti ... vienoje iš šonų, tvora atskleidžiama Stiprus vartai, visada užrakinti, visada saugomos žaizdos; Jie buvo atsukami pagal paklausą, už darbo klausimą. Už šių vartų buvo lengvas, laisvas pasaulis ...

Tvarus su uždara, ribota "erdvė, tarnauja prozos ir poezijos paveikslėlyje, žr, pavyzdžiui, L. Andreeva" sienos "istorija arba pakartotiniai vaizdai akmens sienos (akmens skylė) autobiografinio verslininko A.M. Remizova "nelaisvėje", priešingai nei grįžtamas į tekstą ir daugialypį paukščio įvaizdį kaip valios simbolį.

Erdvė gali būti atstovaujama tekste kaip plečiantis ar siaurėjimas atsižvelgiant į aprašytą charakterį ar konkretų objektą. Taigi, istorijoje F.M. Dostoevsky "svajonė apie juokingą žmogų" perėjimą nuo "Javi" iki miego herojaus, o tada vėl į "Javi" yra pagrįstas erdvinių charakteristikų priėmimu: uždaryta "mažo kambario" erdvė herojaus pakeičiama net siauresne erdve Grave, tada pasakotojas pasirodo kitoje, visai plečiant erdvę, galutinėje istorijoje, erdvė vėl susiaurinama: mes skubėjome tamsoje ir nežinomose erdvėse. Aš jau seniai nustojo pamatyti pažįstamą žvaigždyną. Jis jau buvo ryte ... aš prabudau tose pačiose kėdės, mano žvakė darė viską, aš miegojau kaštone, ir tylos buvo retas mūsų bute.

Erdvės plėtra gali būti motyvuota palaipsniui didinant herojaus patirtį, žinant išorinį pasaulį, žr. nesėkmė, lenktynės. Pasaulis išplėtė viską prieš mus ... Sodas yra linksmas, žalias, bet jau žinomas mums ... Ir čia yra Barnyard, stabilus, vežimėlis, Ryga ant gumos, gedimo ...

Pagal erdvinių charakteristikų apibendrinimo laipsnį, tam tikra erdvė ir erdvė yra abstrakta (nesusijusi su konkrečiais vietiniais rodikliais), Wed: kvapo anglies, nuostabiu aliejumi ir nerimo ir paslaptingo erdvės kvapu, kuris visada yra stotyje (visada stotyje) A. Platonovas). - Nepaisant begalinės erdvės, pasaulyje tai buvo jaukus šioje ankstyvojoje valandoje (A. Platonovas).

Tikrai matomą charakterį ar pasakojimo erdvę papildo erdvė. Simbolio suvokimui suteikta erdvė gali būti būdinga deformacija, susijusi su jo elementų grįžtamumu ir specialiu požiūriu į jį: medžių ir krūmų šešėliai, kaip kometos, aštrios paspaudimai nukrito ant lygaus galvos ... Jis nuleido galvą žemyn ir pamatė, kad žolė ... atrodė, kad auga giliai ir toli ir kad jis buvo skaidrus, kaip kalnų veržliarakčiai, vanduo ir žolė atrodė tam tikros šviesos apačioje, skaidrios iki pat gylio jūros ... (NV Gogol. Žr.).

Reikšmingas darbo meno kūriniams ir erdvės poveikio laipsniui. Taigi, A.M istorijoje. Gorky "Vaikystė" su pakartotinių leksinių priemonių pagalba (pirmiausia, žodžiai yra artimi ir gaunami iš jo) yra pabrėžė "tesnys" aplinkinio herojaus erdvės. Šlifavimo ženklas taikomas tiek išoriniam pasauliui, tiek vidiniam simbolio pasauliui ir sąveikauja su kryžminiu teksto pakartojimu - kartoti troškintų žodžių, nuobodulio: nuobodu, nuobodu kažkaip ypač, beveik nepakeliamai; Krūtinė pilama skysčiu, šiltu švinu, jis paspaudžia iš vidaus, mažina krūtinę, šonkaulius; Man atrodo, kad aš prisiekiu kaip burbulas, ir aš glaudžiai mažame kambaryje, po mung formos lubų.

Erdvės artumo atvaizdas pasakoja istorijoje su pabaiga iki pabaigos "uždaryti, užsikimšęs ratas baisių įspūdžių, kuriame jis gyveno - ir iki šios dienos gyvena - paprastas rusų žmogus."

Konvertuotų meninės erdvės elementai gali bendrauti darbe su istorinės atminties tema, taip sąveikaujant su tam tikrais erdviniais vaizdais, kurie paprastai yra susieti, žr., Pavyzdžiui, Romos I. Bunin "Arsenjevo gyvenimas": ir netrukus pradėjau vėl klajojančiuose. Buvo daugiausia donetų pakrantės, kur ji kartą skubėjo iš nelaisvės princas "ryte į cukranendrių, balto gogolio ant vandens" ... ir nuėjau į Kurską nuo Kijevo į "Putivl". "Sedlai, brolis, jo kurtas Komoni, ir mano tee yra pasirengę, Courish atsistoti keista ..."

Meninė erdvė yra neatskiriamai susijusi su meniniais laikais.

Laiko ir erdvės tarpusavio sąveika meniniame tekste yra išreikšta šiais pagrindiniais aspektais:

1) Du vienalaikės situacijos yra pavaizduotos darbe kaip erdviškai sulaužyta, susieta (pvz., "Haji Murat" L.N. Tolstojus, "balta apsauga" M. Bulgakova);

2) Stebėtojo (charakterio ar IP-prižiūrėtojo) erdvinis požiūris yra tuo pačiu metu jo laiko požiūriu, o optinis požiūris gali būti ir statinis, tiek kilnojamasis (dinamiškas): ... todėl jie pakilo iki bus, persikėlė į tiltą, pakilo į barjerą - ir pažvelgė į akmens, apleistų kelio, neaiškiai baltizatoriaus ir bėgimo ir begalinio atstumo akyse ... (I.A. Bunin. Sukhodol);

3) Bendras poslinkis paprastai yra erdvinis poslinkis (taigi, perėjimas prie nekilnojamojo pasakotojo "Arsenjevo" gyvenime "IA Bunin lydi aštrus erdvinės padėties poslinkis: visas gyvenimas praėjo nuo Rusijos, erelio, pavasario ... ir čia, Prancūzija, Pietų, Viduržemio jūros žiemos dienos. Mes ... jau seniai buvo kažkieno šalyje);

4) kėlimo laikui pridedamas erdvės suspaudimas (pvz., Romanai, F.m. Dostojevsky);

5) Priešingai, lėtėja laiką gali lydėti ploto išplėtimas nuo čia, pavyzdžiui, išsamūs erdvinių koordinatų, vietovių, interjero ir kt. Aprašymas;

6) Laiko srautas perduodamas keičiant erdvines charakteristikas: "Laiko laikymasis atskleidžiamas erdvėje, o erdvė yra suvokiama ir matuojama pagal laiką." Taigi, A.M istorijoje. Gorky "Vaikystė", kurios tekste yra beveik jokių konkrečių laikinųjų tarifų (datų, tikslaus skaičiavimo, istorinio laiko požymių), laiko judėjimas atsispindi herojaus erdviniame judėjime, jo etapai tarnauja judėti iš Astrachano į Nizhny, tada keliauti iš vieno namo į kitą, trečiadienį: iki dėdės pavasarį buvo suskirstyti ... ir senelis nusipirko save didelį įdomų namą lauke; Senelis netikėtai pardavė namus pirkėjui, nusipirkau kitą, palei kabelinę gatvę;

7) Kai kurie ir tos pačios kalbos priemonės taip pat gali išreikšti laikinas ir erdvines savybes, žr., Pavyzdžiui, ... mes buvo pažadėję rašyti, niekada rašyti, viskas prasidėjo amžinai, pradėjo Rusiją, nuorodas, vandenį į rytą į rytą Kaušas, vaikai užaugo sveiki, garlaivis apie Yenisei pabėgo į ryškią birželio dieną, o tada buvo Petras, už Ligkey butas, žmonių minios Taurido kieme, tada priekyje buvo trejų metų, vagonai, rallies, Duonos litavimas, Maskva, "Alpine Goat", tada Nestrovsky, badas, teatrai, darbas knygų ekspedicijoje ... (Y.Trifonovas. Buvo vasaros vidurdienis).

Dėl judesio judesio laiko, metaforų ir palyginimų, kurių sudėtyje yra erdvinių vaizdų, yra reguliariai naudojami, žr, pavyzdžiui: auga žemyn ilgą laiptai iš dienų, kurių negalima pasakyti apie: "Live". Jie praėjo šalia, šiek tiek padeda pečiai, ir naktį ... tai buvo aiškiai matoma: "Zigzag" buvo vienodi, plokščia žingsniai (S.N. Sergeev-viskas. Babayev).

Svarstymo erdvės laiko suvokimas leido pabrėžti Chronostop kategoriją, atspindintį jų vienybę. "Essential santykiai tarp laikinų ir erdvinių santykių, meniškai įvaldyta literatūroje", - rašė M. M. Bakhtin, "mes vadinsime chrontoopą (tai reiškia" laiko erdvės "pažodinį vertimą". " M.M. Bakhtina, Chrontoope yra formali-prasminga kategorija, turinti "didelę žanro vertę ... Chroteropai kaip formali-prasminga kategorija lemia (daugiausia) ir asmens literatūros įvaizdį. Chronotoope turi konkrečią struktūrą: sklypo formavimo motyvai yra pagaminti pagal jo pagrindu - susitikimas, atskyrimas ir kt. Apeliacinis skundas į Chronotoopo kategoriją leidžia mums sukurti tam tikrą teminius teminius žanres būdingus tipologiją: skiriasi, pavyzdžiui, idiliškas chrontoopas, kuriam būdingas vietos vienybė, ritminis cikliškumas laiko, priedėlio Gyvenimo į vietą - gimtoji vieta ir tt, ir nuotykių chrontoops, už kurį yra platus erdvinis fonas ir laikas "atvejis" apibūdinamas. Remiantis Chronotoope, "vietovė" (M.M. Bakhtino terminologijoje) yra stabilūs - tvarių vaizdų, pagrįstų laikinų ir erdvinių "eilučių" sankirtos (pilies, svetainė, salonas, provincijos miestas ir kt.).

Meninė erdvė, kaip ir meno laikas istoriškai keičiamas, kuris atsispindi chroteropų kaita ir yra susijęs su keičiant erdvės koncepciją. Pavyzdžiui, mes sustosime su meninės erdvės ypatumus viduramžiais, atgimimas ir nauju laiku ypatumus.

"Viduramžių pasaulio erdvė yra uždara sistema su šventais centruose ir pasauliniu periferiu. Krikščionybės neoplatono krikščionybės kosmosas ir hierarchizuotas. Erdvės patirtis su religiniais moraliniais tonais. " Erdvės suvokimas viduramžiais paprastai nereiškia individualaus požiūrio į šį klausimą arba; Objektų serija. Kaip pažymėjo D.S. Likhachevas, "įvykiai kronikoje, šventųjų gyvenime, istoriniuose standartuose - tai yra pagrindinis, kaip juda erdvėje: pėsčiųjų ir judėjimo, apimantis didžiules geografines erdves ... Gyvenimas yra; gyvenimas yra; Pasireiškia erdvėje. Tai kelionė ant laivo tarp gyvenimo jūros. " Erdvinės charakteristikos yra nuosekliai simbolinis (viršuje - apačioje, vakarų - rytuose, apskritimas ir kt.). "Simbolinis požiūris suteikia, kad mintis apie identifikavimo ribų mintį, racionalaus mąstymo turinį, kuris sukuria gyvenimo supratimą į aukščiausią lygį." Tuo pačiu metu viduramžių žmogus daugeliu atžvilgių žino apie save kaip organinę gamtos dalį, todėl pažvelgė į jo prigimtį. Ypatingas žmonių viduramžių kultūros bruožas yra neatsiejamas ryšys su gamta, kietų sienų trūkumas tarp kūno ir pasaulio.

Renesanse, perspektyvos sąvoka yra patvirtinta ("peržiūra", pagal A. Durera apibrėžimą). Renesansas sugebėjo visiškai racionalizuoti erdvę. Tai buvo per šį laikotarpį, kad uždarojo kosmoso sąvoka pakeičiama begalybės sąvoka, kuri egzistuoja ne tik kaip dievišką laikotarpį, bet ir empiriškai kaip natūralią tikrovę. Mišinio visatos vaizdas. Viduramžių kultūros teocentinis laikas pakeičiamas trimatėmis erdvėmis su ketvirtuoju dimensija. Taip yra dėl to, viena vertus, su objektyviu požiūriu į tikrovę; Kita vertus, su sferos "I" ir subjektyvaus pradžios) meno plėtra. Literatūros darbuose erdvinės charakteristikos yra nuosekliai siejamos su pasakotojo ar charakterio požiūriu (plg. Yra tam tikra kalbos fondų sistema, atspindinčioji tiek statiniu, tiek dinamišku požiūriu.

XX amžiuje Santykinai stabili dalyko erdvinė koncepcija pakeičiama nestabili (žr., Pavyzdžiui, laiko impresionistinis sklandumas laiku). Pilnas eksperimentavimas laikui bėgant papildytas kaip drąsus eksperimentavimas su erdve. Taigi, "vienos dienos" romanai dažnai atitinka "uždaros erdvės" romanus. Tekste, erdvinio požiūrio į paukščio skrydis "ir lokusu su konkrečia pozicija gali būti derinama tuo pačiu metu. Laikinųjų planų sąveika derinama su sąmoningu erdviniu neapibrėžtumu. Rašytojai dažnai kreipiasi į erdvės deformaciją, kuri atsispindi specialiame kalbos fondų pobūdyje. Pavyzdžiui, romane K. Simona "Flanders keliai", pašalinant tikslius laiko ir erdvinių charakteristikas, yra susijęs su asmens formų atsisakymu ir jų formų pakeitimu dabartiniu laiku. Naratyvinės struktūros komplikacija lemia daugialypius erdvinius požiūrius viename produkte ir jų sąveika (žr., Pavyzdžiui, M. Bulgakovo darbai, Yu. Dombrovsky et al.).

Tuo pačiu metu XX a. Literatūroje. Padidėjęs susidomėjimas mitais ir poetiniais vaizdais bei tarpiniu erdvės laiko modeliu (pvz., Poezija A. Blok, poezija ir proza \u200b\u200bA. Balta, V. Klebnikovo darbai. Taigi mokslo ir žmogaus pasaulėžiūros laiko erdvės koncepcijos pokyčiai yra neatskiriamai susiję su erdvės laiko tęstinumo pobūdžiu literatūros kūriniuose ir vaizdų tipuose, kurie įkūnija laiką ir erdvę. Teksto erdvės atkūrimas taip pat nustatomas pagal literatūros kryptį, kuriai priklauso autorius: pavyzdžiui, natūralizmo, siekiant sukurti tikrą veiklą įspūdį, apibūdinami išsamūs įvairių vietinių gyventojų aprašymai: gatvės, aikštės, namai ir kt. .

Dabar mes dabar gyvename dėl erdvinių santykių aprašymo meninio teksto metodu.

Erdvinių santykių analizė meniniame darbe reiškia:

2) nustatant šių pozicijų pobūdį (dinamiškas - statinis; iš viršaus, su paukščių skrydžiu ir tt) savo ryšiu su laiko požiūriu;

3) pagrindinių darbo vietų charakteristikų apibrėžimas (Veiksmo vieta ir jo pokyčiai, charakterio judėjimas, erdvės tipas ir kt.);

4) pagrindinių darbo vietų atvaizdų svarstymas;

5) kalbos fondų, išreiškiančių erdvinius santykius, charakteristikos. Pastarasis, žinoma, atitinka visų rūšių analizės etapus, pažymėtus aukščiau, ir yra pagrindas.

Apsvarstykite būdus, kaip išreikšti erdvinius santykius I.A. Bunin "Šviesos kvėpavimas".

Laikinas šio teksto organizavimas pakartotinai pritraukė tyrėjus. Apibūdinant skirtumus tarp "disponavimo" ir "kompozicijos", HP Vygotsky pažymėjo: "... Renginiai yra prijungti ir susieti taip, kad jie praranda savo kasdieninę naštą ir nepermatomą kankinimą; Jie yra ištirpę vienas su kitu, ir jų žingsniais, leidimais ir perėjimais, kaip tai buvo, aš išlaisvinu Tuo patyrimo siūlus; Jie yra išleisti iš tų įprastinių ryšių, kuriuose jie yra skirti mums gyvenime ir gyvenimo įspūdį; Jis bus grąžintas iš realybės ... "Sudėtinga laikina teksto organizacija atitinka jo erdvinės organizacijos.

Struktūros struktūroje išskiriami trys pagrindiniai erdviniai požiūriai (pasakotojas, Oli Mešcherskas ir klasė). Kalbėjimo priemonės jų išraiška yra erdvinės realybės nominacijos, siūlomos formos: vietinės reikšmės, adverbai, veiksmažodžiai, kurių vertė juda erdvėje, veiksmažodžiai su nekrozės spalvos funkcija, lokalizuota konkrečioje situacijoje (toliau vyrų vienuolynas ir neapibrėžtumas, baltos debesų šlaito dangus ir seinerate pavasario laukas); Galiausiai, serijos sudedamosios dalys, atspindinčios optinio požiūrio valdybą, procedūra: ji [olya] pažvelgė į jauną karalių, iki viso pasirodymo tarp tam tikros briliantų salės, lygiai Pavyzdys pieno, tvarkingai gofruoti plaukai, bosas ir kruopščiai tylus.

Visi trys teksto požiūriai yra sujungti tarpusavyje su šalto, šviežių ir jų išvestinių finansinių priemonių pakartojimu. Jų koreliacija sukuria oksimic įvaizdį gyvybės mirties. Įvairių požiūrių sąveika nustato teksto meninės erdvės heterogeniškumą.

Heterogeninių laikinųjų segmentų pakaitalas atsispindi erdvinių charakteristikų pokyčiuose ir kintamųjų pokyčių pokyčiuose; Kapinės - gimnazijos sodas - katedra gatvė - spintelė - stotis - sodas - stiklas Veranda - katedra - (taika) - kapinės - gimnazijos sodas. Daugelyje erdvinių charakteristikų, kaip matome, randama pakartojimas, kurio ritminis suvaržymas organizuoja darbo pradžią ir pabaigą, kuriam būdingas žiedinės sudėties elementai. Tuo pačiu metu šios serijos nariai patenka į opoziciją: pirmiausia "atvira erdvė - uždara erdvė", tuoj pat, pavyzdžiui: erdvus apskrities kapinės - boso biuras arba stiklinis veranda. Tekste kartojami draugai ir erdviniai vaizdai yra priešais: Viena vertus, kapas, kryžius ant jo, kapinės, plėtojant mirties motyvą (mirtį), kitame - pavasario vėjas, vaizdas tradiciškai prijungtas Su valios, gyvenimo, atviros erdvės motyvais. "Bunin" naudoja mažesnių ir plečiančių erdvių palyginimo metodą. Tragiški įvykiai herojės gyvenime yra susiję su erdvės apžiūrėjo aplink jį; Žiūrėkite, pavyzdžiui: ... Cossack pareigūnas, negraži ir plebiano rūšys ... nušovė jį stoties platformoje, tarp didelės žmonių minios ... per tuos pačius vaizdus apie istoriją dominuojančiame tekste - vėjai Vėjo ir šviesos kvėpavimas - yra susiję su plečiant (finale iki begalybės) erdvėje: dabar tai yra lengvas kvėpavimas pasaulyje, šiame debesyje pasaulyje, šiame šalto pavasario vėjo. Taigi "plaučių kvėpavimo erdvės organizavimas" patvirtina L.S. Vygotsky apie ideologinio ir estetinio turinio originalumą, atspindi savo statyboje.

Taigi, apskaita erdvinių charakteristikų ir svarstymo meninės erdvės yra svarbi teksto filologinės analizės dalis.

Klausimai ir užduotys.

1. Perskaitykite I.A. Bunina istoriją vienoje pažįstamoje gatvėje. "

2. Pažymėkite pirmaujančią erdvinį požiūrį į pasakojimo struktūrą.

3. Nustatykite pagrindines teksto erdvines charakteristikas. Kaip jame skirtos vietos yra susijusios su dviem pagrindiniais laikinais teksto planais (praeityje ir dabartimi)?

4. Koks vaidmuo organizuojant istorijos organizavimą savo intertekstualaus ryšio - citatos kartojamos jame nuo eilėraščio. P. Polonsky? Kokie erdviniai vaizdai skiriami poliskio poemoje ir istorijos tekste?

5. Nurodykite kalbos priemones, išreiškiančias erdvinius ryšius tekste. Koks yra jų originalumas?

6. Nustatykite meninės erdvės tipą svarstomame tekste ir parodykite jo dinamiką.

7. Ar sutinkate su MM Bakhtin nuomone, kad "visas reikšmių apimtis vyksta tik per Chroterop vartus"? Kokius chrontopes galite atkreipti dėmesį į bunino istoriją? Rodyti chrontoopo sklypo formavimo vaidmenį.

Meninė sritis Drama: A. Vampilov "praėjusią vasarą Chulimsk"

Dramos meninę erdvę būdinga ypatinga sudėtingumas. Dramatiško teksto erdvė būtinai turi atsižvelgti į kosmoso etapą, nustatyti savo galimo organizacijos formas. Pagal vaizdingą erdvę suprantama kaip "erdvės, kurią auditorija suvokia visuomenei ... arba visų scenografijos scenų scenų fragmentus."

Dramaturgical tekstas, todėl visada yra susijęs su įvykių, pateiktų jame su teatro sąlygomis ir įsikūnijimu dėl scenos su juo būdingomis sienomis. "Tai yra erdvės lygiu ... ir TEK T - S P E K T k L i". Scencinės erdvės formą lemia autoriaus pastabos ir erdvinės, bet laikinos savybės, esančios kopijoje: simboliai. Be to, dramaturginiu tekstu, visuomet pristatyti ekstrahavimo vietos nuorodos, neapsiribojant teatro sąlygomis. Vis dėlto dramoje nėra rodomas svarbus vaidmuo jo aiškinimui. Taigi, ypatinga erdvė "kartais laisvai naudojamas tam tikram nebuvimui ... žymi tai, kad" yra "... vaizdavimo kontūro erdvė" (pabrėžta s.Live. - NN) gali būti atstovaujama kaip a Juoda aura scena arba specialus tipas negaliojanti, kuris gyvybiškai svarbus virš scenos, kartais tampa kažkas panašaus į paminkštinamą medžiagą tarp realybės kaip tokio ir intra-brandral realybės ... "Drama, galiausiai, simbolinį aspektą erdvinio paveikslėlio Pasaulis atlieka ypatingą vaidmenį dėl šios literatūros specifikos.

Paskutinį vasarą "Chulimsk" pasukame į Play A. Vampilova "(1972 m.), Suderinamas sudėtinga genomo sintezė: ji sąveikauja komedijos elementus," moralės dramą ", palyginimus ir tragedijas. Drama "praėjusią vasarą Chulimsk" pasižymi svetainės vienybe. Jis nustato pirmą ("nustatymas") pastabą, veikiančią atkūrimą ir yra išsamus aprašomasis tekstas:

Vasaros rytas Taiga rajono centre. Senas medinis namas su dideliu karnizu, verandoje ir mezzanine. Vienišas beržas pakyla už namų, tada kalnas yra matomas, žemiau eglės uždengtų eglės, virš - pušies ir maumedžio. Trys langai ir durys ant namo verandos, kuris yra prikaltas pagal ženklą "arbata" ... ant karnizo, langų apipjaustymas, langinės, vartai - visur atvira drožyba. Pusė minkšti, nuskustas, juoda nuo laiko, šis drožyba vis dar suteikia namo elegantišką išvaizdą ...

Jau pirmojoje pastabų dalyje, kaip matome, per semantinę opozicijas yra suformuotas, prasmingas tekstui kaip visuma: "senas - naujas", "grožis - sunaikinimas". Ši opozicija yra saugoma kitoje pastabų dalyje, kurios apimtis nurodo savo ypatingą reikšmę aiškinti dramą:

Priešais namus - medinis dangos ir to paties senas, kaip ir namas (tvora taip pat baigta su drožiniais), Paryžius su serbentų krūmų ant kraštų, su žolės ir gėlių viduryje.

Paprastai baltos rožinės gėlės auga tiesiai į žolę, retai ir atsitiktinai, kaip ir miškuose ... Viena vertus, dvi lentos iš tvoros yra ištremtos, serbentų krūmai yra sulaužomi, žolė ir gėlės yra nelaimės ...

Namo aprašyme dar kartą pabrėžiami grožio ir nuosmukio požymiai, o dominuoja sunaikinimo požymiai. Pastaboje - vienintelis tiesioginis autorių teisių pozicijos pasireiškimas dramos - kalbos fonduose skiriasi, o tai ne tik paskiria erdvės realybę, kuri atgavo ant scenos, tačiau nešiojamame naudojime nurodykite žaidimo herojus, jų savybes Gyvenimas, santykiai (paprastos scenos auga atsitiktinai; prisiminę gėles ir žolę). Pastaba atspindi tam tikro stebėtojo erdvinį požiūrį tuo pačiu metu pastatyta taip, tarsi autorius bando atgaivinti praeities vaizdą.

"Phadets" nustato etapo erdvės simbolį, kuris sudaro platformą priešais namus, verandą (arbatą), mažą balkoną priešais mezzanino, laiptų, vedančio į jį, Paryžius. Taip pat paminėta taip pat paminėta, žr. Vieną iš šių pastabų: aplink Casov, vartai atveria, ir ateina ateiti, Valentina tėvas ... atvirame vartuose, dalis kiemo, baldakimu, pradininkas pagal baldakimu , TYN ir Wicket sodo ... Detalės Tai leidžia organizuoti scenos efektą ir atskirti keletą pagrindinių erdvinių vaizdų, kurie yra aiškiai atliekami aksiologiniu (apskaičiuotu) simboliu. Toks, pavyzdžiui, judėjimas aukštyn ir žemyn laiptais, vedančiais į Mezzanine, uždarą varnos vartai, atskiriant jį nuo apylinkės, senojo namo langas, virto savitarnos ekrano atveju, sulaužyta apikuolio tvora . Deja, direktoriai ir teatro menininkai ne visada atsižvelgia į turtingiausias autorių teisių pastabas. "Scenografinė išvaizda" Chulimsk "paprastai yra monotoniškas ... nuo menininkų scenų ... Tendencija atsirado ne tik supaprastinti kraštovaizdžius, bet atskirti Paryžius nuo namo su mezzanine. "Tuo tarpu šis" nereikšmingas "dalis, namų išardymas ir jo neapibrėžtumas staiga pasirodo vienas iš tų povandeninių rifų, kurie neleidžia priartėti prie žaidimo simbolizavimo, gilesnio vaizdingo įsikūnijimo."

Dramos erdvė yra atvira ir uždaryta. Viena vertus, taiga ir miestas likęs nenurodytas, su kita, dramos aktas pakartotinai paminėta į žaidimo tekstą, o drama yra tik viena "lokuso" - senas namas su Parsizader, nuo kurie du keliai nukreipiami kaime su simboliniais pavadinimais - nuostoliais ir raktais. Painiavos erdvinis įvaizdis patenka į pasirinkimo motyvo tekstą, kuris yra herojai priešais herojus. Šis motyvas susijęs su senovės vertės situacija "kelių paieškos" yra labiausiai ryški galutiniame fenomenyje pirmojo etapo antrojo akto, o pavojaus ir "rudenį" temą ir herojus (šamanas) tema " Crossroads "yra susijęs su brangiais keliais" yra klaidinga pasirenkant kelią.

Namo įvaizdis (kryžkelėje) turi tradicinį simboliką. Slavų liaudies kultūroje namas visada priešinasi išoriniam ("užsienietis") pasaulis ir tarnauja kaip stabilus ginčijamo ir užsakytos erdvės simbolis, apsaugotas nuo chaoso. Namas įkūnija dvasinės Lotos idėją ir reikalauja apsaugos. Aplink jį atliekami veiksmai paprastai yra saugumo pobūdis, šiuo atžvilgiu yra pagrindinis dramos dramos dramos charakteris - Valentina, kuri, nepaisant kitų nesusipratimų, nuolat valdo tvorą ir, kaip pažymėta pastaboje, steigia wicket. Tai rodo šio veiksmažodžio dramaturgo pasirinkimą: pakartoti grindų šaknų tekste aktualizuoja tokias svarbias reikšmes kaip "harmonija" ir "pasaulio komfortas" rusų kalbos vaizdui.

Namo įvaizdis išreiškia žaidimą ir kitas tvarias simbolines reikšmes. Šis pasaulio mikromodelis ir sodas, apsuptas tvoros, simbolizuoja pasaulio kultūrą visatos moterų pradžia, namas pagaliau sukelia turtingiausių asociacijų su asmeniu, ne tik su savo kūnu, bet ir su siela, bet ir su siela jo vidinis gyvenimas visuose jo sudėtingumuose.

Senojo namo įvaizdis, kaip matote, atskleidžia mitopoetinį subjektą, atrodytų, kad buitinė drama iš provincijos gyvenimo.

Be to, šis erdvinis vaizdas turi laikiną matavimą: ji jungia praeitį ir pateikia ir įkūnija laiką, kuris nebėra jaučiamas dauguma simbolių ir yra palaikoma tik Valentina. "Senas namas yra nutildyti negrįžtamų gyvenimo procesų liudytojas, priežiūros neišvengiamumo, kaupimo klaidų ir tų, kurie čia gyvena. Jis yra amžinas. Jie yra trumpai. "

Tuo pačiu metu senas namas su Openwore siūlais yra tik "taškas" erdvėje yra atkurta dramoje. Jis yra Chulimsko dalis, kuri, viena vertus, yra priešinasi Taiga (atvira erdvė), kita vertus, nenurodytas miestas, su kuria yra prijungtas dramos simbolių dalis. "... Syon Chulimsk, kurioje darbo diena prasideda abipusiu susitarimu, senas geras kaimas, kur galite mesti atrakintą kasininką ... preparatu ir neįtikėtinu pasauliu, kuriame realus revolveris yra šalia ne mažiau jautrų spalvų ir kabelių , - Šis Chulimskas gyvena ypatingų aistrų ", visų pirma meilė ir pavydas. Laikas gyvenvietėje, tarsi sustabdytas. Žaidimo socialinė erdvė nustatoma, pirma, telefono pokalbiai su nematomais viršininkais (tuo pačiu metu jis veikia kaip tarpininkas tarp skirtingų pasaulių), antra, individualias nuorodas į miestą ir struktūras, kurioms svarbiausi "dokumentai", Wedway:

E r e m e e B. Aš dirbau keturiasdešimt metų ...

D e r a c e B. Nėra jokių dokumentų ir nėra pokalbio ... Jūs turite pensiją iš ten (aš parodiau savo pirštą į dangų), ir čia, brolis, nesitikite. Čia jūs nesilaikysite.

Todėl Astable erdvė dramoje Vampilov, todėl nenurodytas miestas, iš kurio atvyko šamanai ir Pasha, ir dauguma Chulimsko, o rajono centro realijas ir "Locus" yra įtraukiami į "vienpusius" telefonų pokalbius. Apskritai, dramos socialinė erdvė yra pakankamai sąlyginai, ji yra atskira nuo pasaulio atkurta.

Vienintelis žaidimo pobūdis, išorėje, tiesiogiai susijęs su socialiniu startu, yra "septintasis sekretorius" Middlecin. Tai yra komikso dramos herojus. Tai rodo savo "prasmingos" pavardė, kuris yra akivaizdžiai iš užteršto pobūdžio (jis gali kelti pavojų veiksmažodžių matuokliams su žodžiu "Ratchet"). Komiksą sukuria autoriaus pastabos, apibūdinančios herojus: jis intensyviai nepaiso keistų, akivaizdžiai bauginančiu įrašo griežtesnę, vadovaujančią susirūpinimą; Nepaisydami naikinimo, išsipučia. Atsižvelgiant į kitų simbolių kalbos charakteristikų foną, Mosadkino kopija pasižymi ryškiomis savybėmis: antspaudų gausa, žodžiai, "etiketės", "biuro" elementai; THE: ant jūsų ir taip signalai ateina; Verta, jūs matote, kelyje, trukdo racionaliai judėti; Klausimas yra gana dvigubas; Klausimas priklauso nuo asmeninės iniciatyvos.

Tik Mosadekinos kalbos charakteristikų, dramaturgė naudoja kalbos kaukės priėmimą: herojaus kalba yra aprūpinta savybėmis, "vienaip ar kitaip jį išmontuojant su likusiais simboliais ir su juo, kuris priklauso jam kaip pastovus ir būtinas, lydintis jį bet kuriuo veikiu ar gestu. " Meswordkin taip atskirti nuo kitų simbolių Žaisti: Chulimsko pasaulyje, erdvėje aplink seną namą su drožiniais, jis yra kažkas, kvailas, chill, puffy (pagal likusius herojus, priklausančius jam su pasityčiojimu).

Senasis namas kryžkelėje yra pagrindinis dramos įvaizdis, tačiau jo personažai sujungia susijusių ryšių, vienatvės ir tikros namų praradimo motyvą. Šis motyvas nuosekliai vystosi į herojų kopijas: Shamanov "paliko savo žmoną", sesuo Valentina "tėvas savo gimtosios pamiršo". Pasha neranda Chulm-SKE (ir jie sako, namuose yra geriau ... jis nesutampa ...), vienišas kaskadėžė, nėra šeimos iš "Doodle" Middlea, vienas liko Taiga Ilja.

Per simbolių kopijos chulimskas pasirodo palaipsniui su tuščią erdvę: jis paliko jaunimą, vėl Taiga, kur "elnių ne, žvėris ... ten buvo mažai," senosios eilės Ememeev lapai. Herojai, kurie prarado tikrąjį namą laikinai sujungia "pataisytą" arbatą - pagrindinę dramos vietą, atsitiktinių susitikimų vietas, staigius pripažinimą ir kasdienį personažų ryšį. Tragiškos situacijos atgauna žaidime derinami su buitinėmis scenomis, kuriose reguliariai pakartojami užsakyti patiekalai ir gėrimai. "Žmonės turi vakarienę, tik vakarienę, ir šiuo metu jų laimė yra padaryta ir jie sumušė savo gyvenimu ..." Po Čekijos Vampilovo kasdienio gyvenimo sraute, esminius pagrindus. Tai nėra atsitiktinai, kad dramos tekste nėra beveik jokių leksinių signalų, o daugumos simbolių kalba beveik netenka ryškių charakteristikos (jų kopijose, tik individualūs artimieji žodžiai ir Sibiro regionalizmas yra CHE. Dėl žaidimo herojų simbolių atskleidimo erdvinės charakteristikos yra reikšmingos, visų pirma, kaip jie perkeliami į erdvę - judėjimą "tiesiai per plokštes" arba apeinant tvorą.

Kitas, ne mažiau svarbus, erdvinės charakteristikos simbolių - statinio ar dinamikos. Jis atskleidžiamas dviem pagrindiniais aspektais: kaip komunikacijos tvarumas su "tašku" Chulimsko erdvėje ir kaip vieno ar kito herojaus veikla / pasyvumas. Taigi, autoriaus pastaboje, atstovaujančioje Shamanov pirmame etape, jo apatija, "imutortabless neatsargumas ir išsibarsčiusi", o pirmasis veiksmas yra naudojamas, kuriame herojus veikia, žodis miego: jis, kaip ir staiga nardymo Miego, sumažina galvą. Tos pačios Shamanov reprodukcijos pirmame akte, kalbos fondai su sėklomis "abejingumas" ir "taika" kartojama. "Miegas", kuriame herojus yra panardintas, pasirodo, kad yra "sielos", kuris yra sinonimas su vidiniu "aklumo" simbolis. Antruoju aktu šios kalbos lėšos pakeičiamos leksikos vienetais, išreiškiančiais priešingus reikšmes. Taigi, pastaboje, nurodant Shamanov išvaizdą, jau yra dinamika, kontrastinga su buvusia valstybe: ji greitai, beveik greitai. SKEYS ant verandos.

Perėjimas nuo statikos iki dinamikos yra herojaus atgimimo ženklas. Kalbant apie simbolių su chulimsko erdvėje prijungimo, jo stabilumas yra būdingas tik Anna gera ir Valentina, kuri netgi "ir niekada nebuvo mieste." Tai moterų simboliai, kurie veikia dramoje, nes "jų" erdvės (tiek išorinis ir vidinis) valdytojai: Anna užsiima arbatos remontu ir bando išlaikyti savo namus (šeimą), Valentina "parduoda" tvora.

Simbolių charakteristikų charakteristikos yra nustatomos pagal jų požiūrį į raktinį paveikslą dramos - Barcido su skaldytų vartų: dauguma herojų vaikščioja "tiesiai ir" d '", apeinant šamanų kaime, bando padėti remontuoti jo vienintelis senas Evermajevas, susijęs su atviru "Tayba" laiku. Atsižvelgiant į tai, pasikartojantys Valentino veiksmai įgyja simbolinę reikšmę: jis atkuria sunaikintą, nustato laiko ryšį, bandydamas įveikti nesutankinimą. Tai rodo savo dialogą su "Shamanov":

Sh ir m ir n apie. ... Taigi noriu paklausti tavęs ... Kodėl tai darote?

A l e n t ir n ir (ne iš karto). Ar kalbate apie Paryžius? .. Kodėl aš esu "Chinu"?

Sh ir m ir n apie. Kam?

A l e n t ir n ir. Bet ... ar neaišku?

Shamans Shakes vadovas: tai nėra aišku ...

Į a l e n t ir n ir (įdomus). Na, tada aš jums paaiškinsiu ... Noriu, kad nusileidimo kambarys būtų visuma.

W ir m ir n apie (pinned). Taip? Ir man atrodo, kad jūs atsisakote Paryžiaus sterlingo, kad nutrauktumėte.

A l e n t ir n a (rimtai). Aš jį pasirinksiu būti visuma.

"Bendrasis ir nuolatinis dramos kalbos ženklas turi būti pripažintas ... Simbolizmas, Bisclaimer (skirta B.A. Lari. - N.N.) ir dvejopos kalbos reikšmės. Drama visada yra skverbiasi temos - idėjos, nuotaikos, pasiūlymai suvokiami pridedant prie pagrindinės, tiesioginės kalbos vertės. "

Panašus "bisclaimer" yra būdingas pirmiau minėtam dialogui. Viena vertus, Valentinos žodžiai yra skirti Shamanovui ir būdvardžiui visai jų tiesioginės vertės aktai, kita vertus, jie yra skirti žiūrovui (skaitytojui) ir visų darbų kontekste "dvejopa reikšmė". Žodis visuma šioje byloje pasižymi semantiniu difuzeniu ir tuo pačiu metu parduoda kelias jai būdingas vertybes: ", nuo kurio niekas nebuvo nesubalansuotas", nėra atskirtas "; "Neardomasis", "visiškas", "vienas", "konservuotas", galiausiai "sveikas". Vientisumas prieštarauja žmogiškųjų santykių, nesumokėjimo ir "Rawness" (prisiminti pirmąją dramos pastabą), bendrauja su vidaus sveikatos ir gero būkle. Tai būdinga, kad herojės vardas yra Valentina, kuri tarnavo kaip pradinio žaidimo pavadinimas, turi etimologinę reikšmę "Sveikas, stiprus". Tuo pačiu metu Valentino veiksmai sukelia kitų dramos personažų nesusipratimų, jų vertinimų panašumai pabrėžia tragišką vienatvę apie herojės aplinkoje. Jos įvaizdis sukelia asociaciją su vieniša beržo įvaizdžiu pirmojoje dramos pastaboje - tradicinis merginos simbolis rusų folklore.

Žaidimo žaidimas yra pastatytas taip, kad tam reikia nuolatinės nuorodos į "erdvinę" pastabą, kuri, nuo pagalbinio dramos elemento, yra transformuojama teksto konfigūracijos elementu: rankų valklės sistema ir simbolių vaizdų sistemos formos aiškus lygiagretumas yra tarpusavyje sujungtos. Taigi, kaip jau minėta, beržo įvaizdis sutinka su Valentino įvaizdžiu, su savo keliu (taip pat su Anna, Dergachev, Yeremeyev vaizdais yra susijęs su "Rummy" žolės vaizdu.

Pasaulis, kuriame dramos herojai pabrėžė nesėkmingas. Visų pirma, tai pasireiškia vienetų dialogų organizacijoje, kuriai būdingas dažniausias kopijų "nenuoseklumas", apibūdinami dialoginės vienybės prasmės ir struktūrinio ryšio pažeidimai. Dramos simboliai arba negirdi vienas kito arba ne visada supranta replikos reikšmę. Simbolių atjungimas atsispindi skaičiaus, dialogų monologuose (žr. Kaškino monologą pirmame veikime).

Dramos tekstą dominuoja dialogai, atspindintys konflikto požiūrį (dialogai-ginčai, ginčai, judesiai ir kt.) Ir politikos charakterio dialogai (pvz., Valentino dialogas su tėvu).

Pasaulio neatskleista pasaulio dancarai pasireiškia jai būdingų garsų pavadinimais. Autorių teisių pastabos nuolat nustato garsus, kurie užpildo vaizdingą erdvę. Kaip taisyklė, yra skamba aštrūs, erzina, "nežinoma": pirmame akte, skandalingas gomonas pakeičiamas mašinos stabdžio triukšmu, antrajame - hacksaws gliša, plaktukas, avarija Dyzelinių variklių krekingo. "Triukšmas" prieštarauja vienintelei melodijai - Der-Gacheva daina, kuri tarnauja kaip vienas iš dramos leitmotyvų, bet lieka nebaigtas.

Pirmajame veiksme Deračevo balsas skamba tris kartus: pakartotinis dainos pradžia "Tai buvo seniai prieš penkiolika metų ..." nutraukia Shamanov ir kasos dialogą ir tuo pačiu metu įsijungia į jį kaip vienas iš jo kopijų. Šis "kopija", viena vertus, sudaro laikiną (laikiną) sceną ir nurodo ankstesnį herojus, kita vertus, ji tarnauja kaip savitas atsakymas į QASKASHKA klausimus ir komentarus ir pakeičia Shamanovo kopijas. WED:

K a w k ir n A. Aš tiesiog nesuprantu: kaip atėjote į tokį gyvenimą ... aš pagaliau paaiškinau.

"Tai buvo seniai,

Prieš penkiolika metų ... "

Antrajame akte ši daina atveria kiekvienos scenos veikimą, jį suformuoja. Taigi, antrosios scenos pradžioje ("naktį") ji skamba keturis kartus, o jo tekstas tampa trumpesnis. Šiame akte daina buvo koreliuojama su Valentinos likimu: tragiška liaudies baladų padėtis prieš tai, kas atsitiko su herojais. Tuo pačiu metu "LeitMotif" daina plečia scenos erdvę, gilina laikiną dramos perspektyvą kaip visumos ir atspindi pats Dergachev prisiminimus, o jo neišsami koreliuoja su atvira galutine žaidimo.

Taigi, dramos erdvėje priešingai nei tragiškos dainos garsai ir garsai ir garsai - tai pirmas, laimėjęs. Jų fone, retas "tylos zonos" yra ypač išraiškingas. Tyla, prieštaraujanti "skandalingo gomono" ir triukšmo, yra įdiegta tik galutiniame. Tai būdinga, kad galutinis žodžio tylos ir tylos dramos fenomenas (taip pat tylos su jais) pakartojo pastabų penkis kartus, o žodis tylą padarė dramaturgai stiprioje teksto pozicijoje - jo paskutinis pastraipa. Tyla, kurioje pirmieji herojai yra siunčiami, tarnauja kaip savo vidinės koncentracijos ženklas, noras nulupti ir klausytis kitų ir lydi herojės veiksmus ir dramos pabaigoje.

Paskutinis Vampilovos žaidimas vadinamas "praėjusios vasaros chulimsk". Toks pavadinimas, kuriuo, kaip jau buvo minėta, dramaturgas nesibaigė nedelsiant, reiškia retrospekciją arba pateikia stebėtojo ar renginio nario požiūrį! Tai atsitiko Chulimske. Rodoma, atsako tyrėjas kūrybiškumas Vampilov į klausimą: "Kas atsitiko Chulimske?" - "Praėjusią vasarą" Chulimsk "įvyko stebuklas."

"Miracle", kuris įvyko Chulimske, yra herojaus sielos pabudimas, Šamanovo epitioning. Tai padėjo "siaubo", patyręs jo (kulka pasha), ir meilė Valentina, kuris "lašas", kuris tarnauja kaip atoning auka natūra ir tuo pačiu metu lemia tragišką kaltę herojaus.

Spatio-laiko organizavimui dramos Vampilovo, chroterop slenkstis yra apibūdinamas ", svarbiausia papildymas yra krizės ir gyvenimo lūžis", žaidimo laikas yra lemiamos akimirkos kritimo ir atnaujinimų. Su vidaus krize priimant sprendimus, kurie lemia asmens gyvenimą yra prijungti dramoje ir kitais savo simboliais, visų pirma Valentine.

Jei "Shamanov" įvaizdžio raida daugiausia atspindi kalbos fondų kontrasto pagrindinėse dramos dalyse, Valentino pobūdžio vystymasis pasireiškia atsižvelgiant į šio įvaizdžio erdvinį dominavimą - su herotino veiksmais, susijusių su herojės "nustatymas". Antrajame akte Vadtin pirmiausia bando veikti kaip viskas: eina tiesiai! Per Paryžius - tuo pačiu metu, už savo replika statybos, priėmimas yra naudojamas, kuris gali būti vadinamas "semantinio aido" Valentino priėmimą, pirmiausia pakartoja šamanovo kopiją (nuo I akto I) replika: į veltui dirbti ...; Antra, vėlesniuose pareiškimuose "sutrumpintos" reikšmės yra aiškios, kurios anksčiau buvo reguliariai išreikštos pirmojo veiksmo herojaus rašybos: tai yra vienodi; Pavargęs. Judėjimas "tiesiogiai", laikinas perėjimas prie Shamanovo sukelia katastrofos. Galutiniame, po Valentino tragedijos patyrę, mes vėl matome grįžti į šio įvaizdžio dominuojančią dominuojančią: griežtas, ramus, jis pakyla į verandą. Staiga sustojo. Pasuko galvą į Paryžius. Neskubėkite, bet ryžtingai nusileidžia į paralyžiaus. Tinka tvorai, stiprina lentas ... palankiai vertina wicket ... tylą. Valentina ir Eremeev atkurti parisadą.

Atnaujinimo motyvai, įveikti chaosą ir sunaikinimą baigiasi žaisti. "... galutinis, Vampilovas jungia jauną Valentino ir senojo vyro Yeremeyev - harmonija amžinybės, gyvenimo pradžia ir pabaiga, be natūralios šviesos grynumo ir tikėjimo neįsivaizduojama." Paskutinis ankstesnis iš išorės, tai atrodytų, o ne motyvuota istorija apie Midderkina apie senojo namo istoriją, trečiadienį:

Middlecin (virsta Not į Shamanov, o ne tas Kašinas). Šis namai ... pastatė prekybininką juoda. Beje, šis prekybininkas buvo saugomas (kramtys), jie saugojo, kad jis gyvens, kol jis laimės šį namą ... Kai baigė namus, jis pradėjo jį atkurti. Ir visas gyvenimas atstatytas ...

Ši istorija grąžina skaitytoją (žiūrovą) į dramos erdvinį vaizdą. Į dislokuotą kopiją Moshadekina, vaizdinis lygiagrečiai "gyvenimas yra atstatytas namas" yra atnaujinamas, kuris, atsižvelgiant į simbolines reikšmes būdingas pagrindiniam erdviniame žaidimo įvaizdžio, gali būti aiškinama kaip "Life-Update", "Gyvenimas yra nuolatinis sielos darbas ", galiausiai, kaip" gyvenimas - pasaulio rekonstrukcija ir pats jame ".

Tai būdinga, kad žodžiai būtų taisomi, reguliariai pakartoti pirmame akte, išnyksta antrajame: fokusavimas jau "simbolių sielos reorganizavimas". Įdomu tai, kad senojo namo istorija tiksliai pasakoja "kramtyti" middleciną: komiksų prabanga pabrėžia apibendrinimo palyginimų jausmą.

Galutiniame dramos, daugumos jos herojų erdvė yra konvertuojama: jis ruošiasi palikti Chulimsk Pasha, eina į Taiga senas vyras Yeremejevas, bet jis atveria savo namus Deračev (yra visada pakankamai vietų jums), The Schmanova erdvė plečiasi, o tai priima sprendimą eiti į miestą ir kalbėti teisme. Valentina gali laukti Vidurinio namo, tačiau jo veiksmai nepakeičiami. Vampilov drama yra pastatyta kaip žaidimas, kuriame keičiasi vidinė simbolių erdvė, tačiau išlaiko savo stabilumo erdvę.

"Menininko užduotis", - pažymėjo dramaturgą, - išmušti žmones iš automobilio. " Ši užduotis yra išspręsta "Praėjusią vasarą" Chulimsk ", kuris, kaip skaitymas, jis nustoja būti suvokiamas kaip namų ūkis ir atrodo filosofinė drama. Tai daugiausia prisideda prie erdvinio žaidimo modelio.

Klausimai ir užduotys.

1. Perskaitykite žaidimą L. Petrushevskaya "Trys mergaitės mėlynos spalvos".

2. Pažymėkite pagrindinius dramos erdvinius vaizdus, \u200b\u200bnustatykite jų ryšius tekste.

3. Nurodykite kalbos gynimo priemones, kurios išreiškia erdvinius santykius į žaidimo tekstą. Kuris iš šių lėšų, jūsų požiūriu, yra ypač reikšmingi sukurti dramos meninę erdvę L. Petrushevskaya?

4. Nustatykite namo įvaizdžio vaidmenį deimantų dramos sistemoje. Kokios yra reikšmės, kurias jis išreiškia? Kokia yra šio vaizdo dinamika?

5. Nurodykite dramos erdvės charakteristiką. Kaip veikia kosmoso modelis šio žaidimo tekste?