Michailas Mikheev. Kaip yra istorija "sniege"

V. Shalamovo istorijų istorija yra skausmingas Sovietų Gulago kalinių kalėjimų ir stovyklavietės aprašymas, jų panašūs į kitus tragiškus likusius, kuriame atvejis, negailestingas ar maloningas, asistentas ar žudikas, vadovų arbitraškumas ir vagys. Badas ir jo konvulsinis prisotinimas, soda, skausmingas mirtis, lėtas ir beveik kaip skausmingas atsigavimas, moralinis pažeminimas ir moralinis blogėjimas - tai yra tai, kas yra rašytojo dėmesio dėmesio centre.

Tombstone.

Autorius primena jo stovyklų vardus. Po to, kai nepamirštant skausmingą kankinį, jis sako, kas mirė ir kaip jis mirė, kuris tikisi, kas tikėjosi už tai, kas ir kaip jis vedė save į šį auschwitz be krosnių, kaip Kolyami stovyklos pašaukė. Nedaug, kurie sugebėjo išgyventi, nedaug žmonių sugebėjo stovėti ir išlikti moraliai nepažeista.

Life Engineer Kypeev.

Aš ne išdavau niekam ir nepardaviau, autorius sakė, kad ji sukūrė formulę sau aktyviai apsaugoti savo egzistavimą: žmogus gali tik apsvarstyti save save žmogų ir atsistoja, jei jis buvo pasirengęs nusižudyti . Tačiau vėliau jis supranta, kad jis pastatė tik patogų prieglobstį, nes nežinoma, ką būsite lemiamas momentas, nesvarbu, ar turite pakankamai fizinių jėgų, o ne tik dvasiniam. Suimtas 1938 m. Kiprojevo fizikas-fizikas ne tik išgyveno apklausą, bet netgi skubėjo tyrėjui, po kurio jis buvo pasodintas tortu. Tačiau ji vis dar pasiekia parašus pagal klaidingą liudijimą, pučia jo žmonos areštą. Nepaisant to, Kiprėvas ir toliau įrodyti save ir kitus, kad jis yra žmogus, o ne vergas, kurie yra visi kaliniai. Dėl savo talento (jis išrado būdą atkurti išpūsto lemputes, fiksuotas rentgeno aparatas), jis sugeba išvengti didžiausio darbo, bet ne visada. Jis stebuklingai išlieka gyvas, bet moralinis šokas išlieka amžinai.

Šou

Stovyklos gamyklą patvirtina Shalamov, iki didesnio ar mažesnio dydžio visiems ir įvyko įvairiomis formomis. Dvi mintys kortelės. Vienas iš jų yra žaidžiamas į Pūkuotuką ir prašo žaisti "šou", tai yra skolos. Tam tikru momentu, pakeltas žaidimas, jis netikėtai užsako įprastą iš intelektualų, netyčia pagamintų tarp auditorijos savo žaidimų, duoti vilnos megztinį. Jis atsisako, o tada vienas iš jo minčių "Cums", ir džemperis vis dar eina į Bratulą.

Naktį

Du kaliniai žingsniai į kapą, kur ryte buvo palaidotas savo mirusiojo draugo korpusas ir paimkite apatinį trikotažą nuo mirusių vyrų parduoti ar pakeisti duoną ar tabaką. Pradiniai patiekalai pašalinamiems drabužiams pakeičiamas maloniu manymu, kad rytoj jie gali valgyti šiek tiek daugiau ir net dūmų.

Vienas užšaldytas

Stovyklavietės darbas, unikaliai nustato Shalamov kaip vergas, už rašytojo - tos pačios gamyklos forma. Pokarių kalinys negali duoti procentiniu tarifu, todėl darbas tampa kankinimu ir lėtai. Dugaev signalizacija palaipsniui silpnina, nesilaikydamas šešiolikos valandų darbo dienos. Jis užima, Kaelit, Rajlets, vėl trunka ir vėl kaelit, o vakare yra globėjas ir užšąla juostos priemonę padarė Dougaev. Pavadintas skaitmuo yra 25 proc - Atrodo, kad Dougaev labai didelis, jis turi ikrų, rankų, pečių, galvos, jis net prarado savo jausmą bado. Šiek tiek vėliau, jis vadinamas tyrėju, kuris klausia įprastų klausimų: pavadinimas, pavardė, straipsnis, terminas. Ir kareivių dieną, Digayev vedsis į kurti vietą, aptverta aukšta tvora su spygliuota viela, iš kur ateina naktis. Dugayev atspėti, kodėl jis atėjo čia ir kad jo gyvenimas baigėsi. Ir jis apgailestauja tik tai, kad veltui austi paskutinę dieną.

Lietus

Sherry Brandy.

Kalinio poetas, kurį jis pavadino pirmuoju Rusijos poetu dvidešimtojo amžiaus. Jis yra tamsiai gylis apatinės eilės kieto dviejų aukštų NAR. Jis miršta ilgai. Kartais tam tikra mintis - pavyzdžiui, kad jis buvo pavogtas duona, kurią jis įdėjo po jo galva, ir tai yra baisu, kad jis yra pasirengęs prisiekti, kovoti, ieškoti ... bet jis neturi jokio stiprybės, ir jis Taip pat silpnėja, neturi idėjos apie duoną. Kai jo rankoje dienos litavimas yra įdėti į jo ranką, jis paspaudžia savo burną į savo burną, sucks jį, bando ašaroti ir nugriebti su akmenimis stresiniais dantimis. Kai jis miršta, jis nėra nurašytas po dviejų dienų, o išradingos kaimynai sugeba gauti duoną ant mirusio žmogaus kaip gyvenimo: jie tai daro, kad vienas kaip lėlių lėlė kelia ranką.

Šoko terapija

Merzlyakov kalinys, didelis kūno kalinys, yra bendrų darbų, mano, kad jis palaipsniui perduoda. Kai jis patenka, jis negali iš karto pakilti ir atsisako vilkti žurnalą. Jis pirmą kartą sumušė savo, tada palydovą, jis atnešė į stovyklą - jis turi skaldytų šonkaulių ir nugaros skausmą. Ir nors grūdai greitai praėjo, ir šonkaulis išaugo, Merzlyakas ir toliau skundžiasi ir apsimeta, kad jis negalėjo pakelti, ieško bet kokių išlaidų, kad būtų uždelstas darbas. Jis siunčiamas į centrinę ligoninę, chirurginiam skyriui ir nuo ten mokslinių tyrimų į nervų. Jis turi galimybę būti veikiančia, tai yra, nurašyta dėl ligos už valią. Prisimindami Braischi, baisus šaltas, tuščia sriuba, kurią jis gėrė, net nenaudojant šaukšto, jis sutelkia visą savo valią, kad nebūtų užstatoma apgaulėje ir siunčiami į baudos sritį. Tačiau gydytojas Petras Ivanovičius, praeityje, kalinys, sugautos. Profesionalus išstumia žmogų į jį. Dauguma jo laiko jis praleidžia modeliavus. Tai yra jo pasididžiavimo tessis: jis yra puikus specialistas ir didžiuojasi galėdamas išlaikyti savo kvalifikaciją, nepaisant bendrojo darbo metų. Jis iš karto supranta, kad merzlyak yra modelinis ir tikisi naujos ekspozicijos teatro efekto. Iš pradžių gydytojas daro jį Rauch-anesteziją, kurio metu Merzlyakovo sugebėjo išsklaidyti, ir po kitos savaitės dėl vadinamojo šoko terapijos procedūra, kurios veiksmai yra tarsi smurtinio beprotybės ar epilepsijos areštas . Po jos kalinys prašo ekstrakto.

Typhoid karantinas

Kalinys andreev, sergančios dešimtinės, patenka į karantiną. Palyginti su generaliniais darbais su jais, paciento padėtis suteikia galimybę išgyventi, už kurią herojus beveik nebebus. Ir tada jis nusprendžia su visomis tiesomis ir nesuderinamumu, kiek įmanoma ilgai likti čia, tranzitu, ir ten, galbūt, jis nebus išsiųstas į auksinį skerdimą, kur badas, sumušimai ir mirtis. Atnaujindami prieš kitą vežimą į tuos, kurie laikomi susigrąžintais darbais, Andreev neatsako, todėl jis jau seniai paslėptų. Tranzitas palaipsniui tuščia, eilė galiausiai pasiekia Andreev. Bet dabar jis atrodo jam, kad jis laimėjo savo mūšį už gyvenimą, kad dabar taiga buvo prisotintas ir jei jie buvo išsiųsti, tada tik artimiausi, vietos verslo keliones. Tačiau, kai sunkvežimis su pasirinkta kalinių grupe, kuri netikėtai sukėlė žiemos uniformas, bus suimta linija, skirta atskirti kaimynines keliones nuo tolimų, jis su vidiniu shudder supranta, kad likimas brutaliai juokėsi.

Aneurizma Aorti

Liga (ir išnaudota kalinių būklė - "nuosmukis" yra gana lygiagrečiai sunkioms ligoms, nors ji buvo oficialiai nelaikoma tokia) ir ligoninėje - shalamovo istorijose yra nepakeičiamas istorijų atributas. Ligoninė gauna kalinį Ekaterina Glovakskaja. Grožis, ji iš karto patiko muitų pareigūnui Zaitsev, ir nors jis žino, kad ji yra glaudžiai susijusi su savo pažįstamu, pridedamu mieguistumu, mėgėjų mėgėjų puodelio vadovu ("Serfdom", kaip juokauti ligoninės viršininko), Niekas neleidžia jam savo ruožtu išbandyti savo laimę. Jis pradeda, kaip įprasta, su medicininiu tyrimu Glovakovka, klausydamiesi širdies, tačiau jo vyrų interesai greitai pakeičiami grynai medicininiu susirūpinimu. Jis suranda aortos aortos aneurizmos į glovakų aneurizmą - liga, kurioje bet koks neatsargus judėjimas gali sukelti mirtiną rezultatą. Bosai, kurie paėmė nenaudojamą taisyklę, atskirti mėgėjams, kažkada išsiuntė Globatkaya apie moterų lauko bausmę. Ir dabar po gydytojo pranešimo apie pavojingą ligą, ligoninės vadovas yra įsitikinęs, kad tai yra nieko daugiau, nei visos tos pačios lovos, bandančios atidėti meilužę klaida. Globatskaya yra išleidžiamas, bet kai pakraunami į automobilį atsitinka, ką dr. Zaitsev įspėjo, - ji miršta.

Paskutinė kova su didžiųjų Pugacheva

Tarp Shalamovo prozos herojai yra tie, kurie ne tik siekia išgyventi bet kokia kaina, bet taip pat gali įsikišti į aplinkybes, atsistoti už save, net rizikingų gyvenimo. Pasak autoriaus liudijimo, po 1941-1945 karo. Šiaurės rytinėse stovyklose pradėjo atvykti kalinius, kurie kovojo ir praeityje vokiečių nelaisvėje. Tai yra skirtingo sukietėjimo žmonės, "su drąsa, gebėjimas rizika, tikėjo tik ginklais. Vadai ir kariai, pilotai ir skautai ... ". Bet pagrindinis dalykas, jie turėjo laisvės instinktą, kuris pažadino karą jose. Jie pastatė savo kraują, paaukojo savo gyvenimą, pamatė mirtį į veidą. Jie nebuvo sugadintos stovyklos vergijos ir nebuvo išnaudotos iki jėgų praradimo ir valios. "Vynai" buvo tai, kad jie buvo apsupti ar nelaisvę. Ir pagrindinis Pugachev, vienas iš šių, dar nesulaužytų žmonių, yra aišku: "Jie buvo atvežti į mirtį - pakeisti šiuos gyvus mirusiuosius", kuriuos jie susitiko sovietinėmis stovyklomis. Tada buvęs pagrindinis renka kaip lemiamas ir stiprus, už save tapti baigta, pasiruošęs mirti arba tapti nemokamai. Jų grupėje - pilotai, skautai, paramedikas, tanklaivis. Jie suprato, kad jie buvo apsaugoti nuo mirties ir kad nebuvo nieko prarasti. Visa žiema pasiruošia pabėgti. Pugachev suprato, kad tik tie, kurie būtų išlaikę bendrą darbą, gali eiti per žiemą ir po to. Ir sąmokslo dalyviai, po vieną, juda į tarnybą: kas nors tampa virėjas, kažkas kultivorgas, kuris sustiprina ginklą sargyboje. Bet pavasaris ateina ir su juo ir dienos dieną.

Penktadienį ryte jie išjudino laikrodį. Muito pareigūnas pripažįsta stovyklos virėja baigtas, kuris atėjo, kaip įprasta, už raktų nuo sandėlio. Minutė, muito pareigūnas pasirodo, kad jis yra susmulkintas, o vienas iš kalinių yra užmaskuotas jo formoje. Tas pats atsitinka su kita, kuri vėliau grįžo į pareigą. Be to, viskas vyksta pagal planą Pugachev. Sąmokslininkai įsilaužti į apsaugos patalpas ir šaudymo pareigūną, pasinaudoti ginklais. Laikydami staiga pažadintų kovotojus, jie suknelė karinėje formoje ir rezervavo provincijoje. Važiuojant už stovyklos, jie sustabdo sunkvežimį ant kelio, pasodino chaferu ir tęsti kelią jau ant automobilio, kol baigiasi benzinas. Po to jie eina į taiga. Naktį - pirmoji naktis laisvė po ilgo nelaisvės mėnesio - Pugachev, pabudimas, primena jo pabėgti nuo Vokietijos stovyklos 1944 metais, perėjimas per priekinę liniją, apklausos specialiajame skyriuje, kaltinimas šnipinėjimo ir sakinio - dvidešimt -Five metų kalėjime. Prisimindami ir poilsis Vokietijos stovykloje Generals generolas Vlasovas, kuris įdarbino Rusijos karius, įtikinant juos į tai, kad sovietinei galiai, jie buvo užfiksuoti, tėvų tėvų. Pugachev netikėjo juos, kol jis negalėjo patikrinti. Su meile, jis žiūri į miego draugus, kurie tikėjo juo ir tempia rankas į laisvę, jis žino, kad jie yra "geresni už visus vertus visiems." Šiek tiek vėliau, kova yra susieta, paskutinis beviltiškas mūšis tarp fugityvų ir aplink jų kareivius. Beveik visi fugitijų miršta, išskyrus vieną, rimtai sužeistą, kuris yra išgydytas, tada šaudyti. Tik didelė Pugachev pavyko išvykti, bet jis žino, pakabino Lokės uogų, kad jie vis dar jį suras. Jis nesigaili. Paskutinis jo fotografijos fotografavimas.

Pakartoti

Pakaitinis, transformavimas buvo pasiektas ne tik liejimo dokumentus. "Injector" yra ne tik kraštovaizdžio tarpiklis, kaip "Stabel". Tiesą sakant, ne kraštovaizdis, nes nėra kraštovaizdžio žodžiai, tačiau yra tik autoriaus pokalbis su jūsų skaitytojais.

"Slinik" nėra reikalinga kaip kraštovaizdžio informacija, bet kaip sielos būsena, būtina kovai su "šoko terapija", "advokatų sklypas", "Typhous karantinas".

Tai -<род> Kraštovaizdžio tarpiklis.

Visi pakartojimai, visi moliai, kuriuose man skaitytojai paniekino, nėra manęs, o ne aplaidumas, o ne mažu greičiu ...

Jie sako, kad pranešimas yra geriau prisimintas, jei yra rašybos klaida. Bet ne tik už atlygį už aplaidumą.

Pats autentiškumas, pirmykštis reikalauja tokių klaidų.

Sterno "sentimentalioji kelionė" yra pažeista ant pusiau infraked ir nesukelia nepritarimo.

Kodėl, pasakojime, "kaip jis prasidėjo", visi skaitytojai baigia, teisingai iš rankų, kad aš nematau frazės "Mes vis dar dirbame ..."? "?

Sinonimų, veiksmažodžių sinonimų ir sinonimų-daiktavardžio naudojimas yra tas pats dvigubas tikslas - pabrėžti pagrindinį ir kūrimo muzikalumą, garso palaikymą, intonaciją.

Kai kalbėtojas kalba, nauja frazė yra padaryta smegenyse, o jie eina į sinonimų kalbą.

Ypatinga pirmosios galimybės išsaugojimo svarba. Redaguoti yra neteisinga. Geriau laukti kito jausmų kėlimo ir vėl parašykite istoriją su visomis pirmosios galimybe.

Visi, kurie rašo eilėraščius, žino, kad pirmoji galimybė yra nuoširdžiausia, labiausiai tiesioginė, pavaldi pagrindinė priemonė išreikšti svarbiausią dalyką. Vėlesnė apdaila - redagavimas (skirtingomis vertėmis) - ši kontrolė, minčių smurtas dėl jausmo, minties įsikišimo. Aš galiu atspėti iš bet kurio Rusijos Big Poeto 12-16 eilutės eilėraščio - kuri STANZA yra parašyta pirmiausia. Be klaidos atspėti, kuri buvo pagrindinis dalykas Puškinui ir Lermontovui.

Taigi už tai prozos, sąlyginai vadinama "nauja", yra neįprastai svarbi sėkmė Pirmasis variantas.<…>

Jie pasakys - visa tai nėra būtina įkvėpimui, dėl ililiavimo.

Dievas visada yra didelių batalionų pusėje. Napoleon. Šie dideli poezijos batalionai yra pastatyti ir žygiuoti, išmokti šaudyti pastogėje, gylio.

Menininkas visada dirba, o medžiagos perdirbimas visada atliekamas, nuolat. Apšvietimas yra šio nuolatinio darbo rezultatas.

Žinoma, mene yra paslapčių. Tai yra talentų paslaptys. Ne daugiau ir ne mažiau.

Bet kurios mano istorijos redagavimas "Baigti" yra labai sunkus, nes jis turi specialias užduotis, stilistines.

Stipriai išspręsti - ir autentiškumo galia yra sutrikdyta. Taigi tai buvo su "advokatų sąmokslu" - kokybės pablogėjimas po redagavimo buvo nedelsiant pastebimas (N.Ya.).

Ar tiesa, kad nauja proza \u200b\u200bpriklauso nuo naujos medžiagos ir yra stiprus?

Žinoma, "Kolyma istorijose" nėra jokių smulkumų. Autorius mano, kad gali būti klaidinga, kad taškas vis dar yra ne tik medžiagoje, o ne tiek materialioje medžiagoje ...

Kodėl stovyklos tema. Stovyklos tema savo plačiame aiškinime, savo principingais supratimu yra pagrindinis, pagrindinis mūsų dienų klausimas. Ar asmeniui sunaikino valstybės pagalba, nėra pagrindinis mūsų laiko klausimas, mūsų moralė, atvykusi į kiekvienos šeimos psichologiją? Šis klausimas yra daug svarbesnis už karo temą. Tais atvejais, kai karas vaidina psichologinio kamuflagažo vaidmenį (istorija sako, kad karo tironas yra arčiau žmonių). Dėl karo statistikos visų rūšių statistika nori paslėpti "stovyklos temą".

Kai aš paklausiu, ką aš rašau, aš atsakau: aš ne rašyti prisiminimų. "Kolyma istorijose" nėra prisiminimų. Nenoriu rašyti ir istorijas - ar aš stengiuosi parašyti ne istoriją, bet kas nebūtų literatūra.

Ne dokumento proza, bet proza, nurodyta kaip dokumentas.

Kaip kelias į sniego merginą? Pirmyn yra žmogus, prakaitavimas ir prisiekimas, vos kojų pertvarkymas, mirksi laisvi giliai sniegas. Žmogus eina toli, pažymėdamas savo kelią su netolygiais juodais duobėmis. Jis pavargsta, nukrenta ant sniego, užkandžių, o maffer dūmai bus purškiami mėlynu debesiu virš balto blizgaus sniego. Žmogus jau praėjo toliau, ir debesis vis dar pakabina ten, kur jis ilsėjosi, yra beveik nejudantis oras. Keliai visada nutiesti ramiomis dienomis, kad vėjai nepaliks žmogaus darbo. Žmogus save žygiuoja į snieglenčių lankytojus: uolos, aukštas medis, - asmuo veda savo kūną sniege, nes vairas veda į upę nuo Cape upės.

Pagal siaurą ir neteisingą taką į petį į petį į viršų pereikite nuo penkių iki šešių žmonių. Jie žingsnis aplink pėdsaką, bet ne kitame. Pasiekę vietą į išdėstytą vietą, jie pasukite atgal ir vėl eiti taip, kad siuvinėti snieguotas mergelė, vieta, kur žmogaus kojos dar nėra. Kelias yra sugadintas. Žmonės gali eiti į saulę, traktoriai. Jei einate palei pirmojo takelio kelią į taką, bus pastebimas, bet vos praeinantis siauras takas, dygsnis, o ne kelias, yra duobes, kurioms sunkiau apsunkina virulentiniu būdu . Pirmasis yra sunkesnis už visus, ir kai jis išmuša iš savo jėgos, ateina į priekį nuo tos pačios galvos penkių. Nuo eik palei taką, kiekvienas, net mažiausias, silpniausias turi ateiti ant sniego mergelės, o ne kažkieno ženklu. Ir ant traktorių ir arklių nėra rašytojai, bet skaitytojai.

<1956>

Žaidžiamos kortelės Konogon Naumova. Vadovų pareigūnai niekada nežiūrėjo į Barako Konogonovą, teisingai tiki savo pagrindine paslauga stebint penkiasdešimt aštuoni. Arkliai paprastai nepasitiki prieš revoliucinį. Tiesa, dovanos-Praktika buvo grumlintos: jie buvo atimta geriausių, rūpestingų darbuotojų, bet nurodymas dėl šios išlaidos buvo apibrėžta ir griežta. Trumpai tariant, Konogonovas buvo saugesnis, ir kiekvieną naktį grasino jų kortelių kovoms.

Dešiniame kareivinės kampe ant žemesnių Naughters ten buvo daugiaspalvis medvilnės antklodės. Deginimas "Avinėlis" buvo prisukamas prie kampinio post - naminį šviesos lemputę benzino poroje. Trijų keturių atvirų vario vamzdžiai buvo lituojami į pelės dangtelį - tai visas prietaisas. Kad ši lemputė užsidega, karšto anglis padėkite ant dangtelio, šildomas benzinas, garai pakilo ant vamzdžių, o benzino dujos sudegino ant grotelių.

Antklodės antklodės yra nešvarios pūkų pagalvė, ir abiejose jos pusėse, rudens Buryat kojose, partneriai sėdėjo - klasikinis kalėjimo mūšio kelia. Ant pagalvės padėkite naują kortelių denį. Tai buvo ne paprastos kortelės, tai buvo kalėjimo naminis denis, kurį atlieka byla neeilinio greičio meistrai. Gamybai reikia popieriaus (bet knygos), duonos gabalas (norint maitinti ir patrinti per skudurą, kad gautumėte krakmolą - klijai paklokite lapus), cheminio pieštuko grilis (vietoj tipografinių dažų) ir peilis (pjovimui ir trafarams bei patys žemėlapiai).

Šiandienos kortelės buvo tiesiog supjaustyti nuo Tomika Viktor Hugo - knyga buvo kažkas pamiršta vakar biure. Popierius buvo tankus, storas - lapai neturėjo klijuoti, kas buvo padaryta, kai popierius buvo gerai. Stovykloje su visomis paieškomis buvo griežtai pasirinktos cheminės pieštukai. Jie buvo atrinkti tikrinant gautus sklypus. Tai buvo padaryta ne tik pažaboti galimybę pateikti dokumentus ir antspaudus (buvo daug menininkų ir tokių), bet sunaikinti viską, kas galėtų konkuruoti su valstybės kortelės monopolija. Nuo cheminės pieštuko jie padarė rašalą ir rašalą per pagamintą popieriaus trafaretų taikomus modelius žemėlapyje - ponios, valiutos, dešimtys visų juostelių ... Masters nesiskiria spalva - ir skirtumas ir nereikia į žaidėją. Pavyzdžiui, pasirinkite valiutas, pvz., Atitinka didžiausio vaizdą dviejuose priešinguose kortelės kampuose. Šimtmečių modelių vieta ir forma buvo tokia pati - sumažinti savo ranką, kad kortelės būtų įtrauktos į programą "riteris" jaunų blataro auklėjimas.

Apie pavadinimą Shalamovskaya palyginama arba galimas epigrafas į "Kolyma istorijas"

I miniatiūrinėje "sniege"

Miniatur-eskizas "Sniego" (1956), kuris atveria "Kolyma istorijas", Pranciškų apanovičius, mano nuomone, labai tiksliai vadinamas "simboliniu įvedimu į Kolyma prozos apskritai", manydami, kad ji vaidina, palyginti su visais Penuliaraus METATEXT1 vaidmuo1. Aš visiškai sutinku su šiuo aiškinimu. Atkreipkite dėmesį į paslaptingą šio pirmojo teksto pasibaigimą Shalamovsky penki-Nag. "Pasak sniego" turėtų būti pripažinta savotišku epigrafu visiems "Kolyma istorijoms" ciklams 2. Paskutinė frazė šiame pirmame pasakojimuose skamba taip:
Ir ant traktorių ir arklių nėra rašytojai, bet skaitytojai. ## ("ant sniego") 3
Kaip tai? Kokia prasme? - nes jei yra rašytojas Shalaovo mato save ir skaitytojai Susieta su jumis su jumis, kaip mes dalyvauja pačiame tekste? Ar jis mano, kad mes taip pat eisime į Kolyma, ar ant traktorių ar arklių? Arba pagal "skaitytojus" reiškia - paslauga, saugumas, tremtis, Winsted, stovyklos viršininkai ir tt? Atrodo, kad ši pabaigos frazė yra smarkiai sujungta su lyriniu etudu kaip visuma ir su ankstesnėmis frazėmis, paaiškinančiomis konkrečią kelią keliui į kelią, kad būtų sunku perduoti "Kolyma Snowy Mergelės (bet ne visai - Santykiai tarp skaitytojų ir rašytojų). Čia yra ankstesnių frazių nuo pat pradžių:
# Pirmasis yra sunkesnis už visus, ir kai jis išmuša iš savo jėgos, ateina į priekį nuo tos pačios galvos penkių. Nuo eik palei taką, kiekvienas, net mažiausias, silpniausias turi ateiti ant sniego mergelės, o ne kažkieno ženklu.
Tie. Tų, kurie eina, ir ne eiti, gauti gyvenimą "šviesos" ir tiems, kurie nukentėjo į kelią, pagrindinis darbas patenka. Iš pradžių šioje rankraščio teksto vietoje, pirmojoje pastraipos frazėje skaitytojui buvo suteiktas neatsiejamas patarimas - kaip suprasti pasibaigus jai, nes pastraipa prasidėjo su "Stricken":
# Tai yra literatūra. Tai tas, tada kitas, eina į priekį, tai užtrunka kelią ir nuo takų netgi visi, netgi silpniausi, mažiausias turi ateiti ant sniego mergelės, o ne kito asmens ženkle.
Tačiau tuo pat metu - be jokio redagavimo, galutinė frazė jau buvo nuimta iš anksto, kuri yra alegorijos reikšmė ir, kaip buvo, paslaptingo Shalamovsky simbolis esmė:
Ir ant traktorių ir arklių nėra rašytojai, bet skaitytojai.5 ##
Tačiau apie tuos, kurie važiuoja traktoriais ir arkliaisPrieš tai tekste "sniege", ir vėlesnėse istorijose - nei antra, nei trečioje, nei ketvirtoje ("show" 1956 m. "Naktį" 6 1954, "dailidės" 1954) - Tiesą sakant, nesako7 Yra prasmingas lacuna, kurį skaitytojas nežino, ką užpildyti, ir rašytojas atrodo ir ieškojo? Taigi, pirmoji shalamoviečių palyginimas nėra tiesiogiai, bet netiesiogiai išreikštas, numanoma prasmė.
Esu dėkingas už savo vertimo žodžiu - Francishek Aphanovich. Anksčiau jis jau parašė apie visą istoriją kaip visumą:
Yra įspūdis, kad čia nėra pasakojimo, yra tik šis svetimas pasaulis, kuris auga savaime nuo vargšų žodžių istorijos. Tačiau tokia - mimetika - suvokimo stilių paneigia paskutinio sakinio sakinys, visiškai nesuprantamas šiuo požiūriu.<…> Jei suprantate [tai], būtų būtina ateiti į juokingą išvadą, kad tik rašytojai ištraukia Kolyma stovyklose. Šios išvesties absurdas leidžia jį pakartoti šį pasiūlymą ir suprasti jį kaip metastatikų pareiškimą, priklausantį ne pasakojimą, bet tam tikrą į kitą dalyką ir suvokiamas kaip autoriaus balsas pats.
Man atrodo, kad Šalamovo tekstas suteikia jai nesėkmę. Skaitytojas praranda istorijos temą ir kontaktą su pasakojimu, be supratimo, kur iš jų. Paslaptingos galutinės frazės reikšmė gali būti aiškinama ir kaip panieka: kaliniai praduria kelią, sniegas- ketinimas ne eiti vieni kitiems į taką, nespauskite apskritai. \\ T Tropo ir paprastai ateina ne taip, kaip reader.Kas pasinaudojo jam sukeltų paruoštų lėšų (pavyzdžiui, vadovaujant, kokios knygos yra mados, ar "metodai" rašytojų kursuose) ir - ateiti tiksliai, kaip realus Rašytojai: Pabandykite įdėti koją atskirai, vyksta kiekvienas jo kelias, pasiliekant kelią tiems, kurie peržengia jų. Ir tik reta jų - i.e. Penki išrinktų pionierių yra perduodama tam tikrą trumpą laiką, kol jie išeis iš jėgų, štampuoja šį teisingą kelią - tiems, kurie keliauja į roges ir traktorius. Rašytojai, shalamovo požiūriu ir turėtų - yra tiesiogiai įpareigoti, jei, žinoma, jie yra tikri rašytojai, judėti išilgai mergelės ("su savo kips", kaip jis vėliau miega apie šį Vysotsky). Tai yra, jie yra tik, skirtingai nuo JAV, paprastų mirtingųjų, nesikreipkite į traktorius ir arklius. Shalamovas taip pat kviečia skaitytoją - į tų, kurie moka kelią. Paslaptinga frazė virsta prisotintu viso "Kolyma Epic" simboliu. Galų gale, kaip žinome, "Shalamov" detalė yra galingiausia meninė detalė, kuri tapo simboliu ("Nešiojamieji kompiuteriai", nuo balandžio iki 1960 m.
Dmitry pastebėjo: jo nuomone, tas pats tekstas kaip "epigrafas" pakartoja pirmąjį tekstą "maumedžio prisikėlimu" - daug vėliau "tako" (1967) 9. Prisiminkite, kad vyksta ir kas tai yra tarsi to, kas vyksta, pasakotojas suranda "jo" kelią (čia istorija yra asmenybė, skirtingai nuo "sniego", kur jis yra beassonal 10) - takas, kuriame jis eina vieni, beveik trejus metus, ir dėl kurių gimsta jo eilėraščiai. Tačiau, kai tik paaiškėja, kad tai, kas jį aplankė, neatsiejama, tarsi takelis yra atviras ir kažkas (jis pastebi kažkieno kito ženklą), ji atima jos stebuklingą turtą:
Taigoje turėjau nuostabų taką. Aš pats daviau jį vasarą, kai malkos buvo išsaugotos žiemai. (...) takas kiekvieną dieną visi pagunda ir galiausiai tapo įprastu tamsiu pilkos kalnų keliu. Niekas, be manęs, nebuvo per jį. (...) # Aš vaikščiojau beveik trejus metus dėl šio savo tako. Eilėraščiai buvo gerai parašyti. Tai atsitiko, jūs grįšite iš kelionės, jūs surinksite kelyje ir tikrai kai kurie audra jums eiti į šį kelią. (...) Ir trečią vasarą asmuo praėjo per mano taką. Aš tuo metu buvau ne tuo metu, aš nežinau, ar tai buvo bet koks klajojo geologas, ar pėsčiųjų kalnų paštininkas, ar medžiotojas - žmogus paliko pėdsakus sunkių batų. Nuo tada, šioje take, eilėraščiai nebuvo parašyta.
Taigi, priešingai nei epigrafo į pirmąjį ciklą ("Sniego"), čia "Tropean", akcentuojant pamainas: pirma, pats veiksmas nėra kolektyviai, bet yra akcentuojamas atskirai, net individualiai. Tai reiškia, kad pataisos kelių poveikis kitiems kitiems, draugai, pirmuoju atveju - tik sustiprino, sustiprino, ir čia, antrajame tekste, parašytame per daugiau nei dešimt metų, - dingsta dėl to, kad Kažkas pateko į kitą kelią. Nors "Sniego", pats motyvas "žingsnis tik ant mergelės, o ne ženklo ant pėdsakų" sutapo "kolektyvinio naudos" efektas - visi pionierių miltai ir buvo reikalingi tik toliau jie, nuėjo į arklius ir traktorių skaitytojus. (Autorius neįvyko į detales, gerai, ar jums reikia šio važiavimo?), Kaip jei skaitytojas ir altruistinės naudos nebėra matomos ir nėra numatyta. Čia galite sugauti tam tikrą psichologinį poslinkį. Arba net - tyčia autoriaus priežiūra iš skaitytojo.

II Pripažinimas - mokyklos esė

Keistai, tai, kad pats "Shalamov" nuomonė apie tai, kas turėtų būti "nauja proza", ir kas, iš tiesų, šiuolaikinis rašytojas turėtų siekti, labiausiai aiškiai atstovavo ne savo laiškuose, o ne nešiojamuose kompiuteriuose, o ne traktuodami, o ne esė arba tiesiog "mokyklos esė", parašyta 1956 m. - per Irina Emelanovas, Olga Ivinskaya dukra (nuo paskutinio Shalamovo buvo susipažinęs iš 30s), su šio Irinos atvykimu - literatūros institute. Kaip rezultatas, tekstas, kurį sukūrė Shalamovas sąmoningai šiek tiek šiek tiek mokykloje, pirmiausia, gauta iš egzaminuotojo, N.B. "Tomashevsky", garsaus stūmimo sūnus "Super-teigiamas atsiliepimas" (ibid., P.130-1) 11, antra, laimingu sutapimu, daugelis aplinkybių dabar gali paaiškinti iš nuomonių dėl literatūros Chalamas, kuris jau buvo subrendęs iki 50 mm savo prozos, bet tuo metu, kaip atrodo, dar nėra pernelyg "netvarkingas" jos estetinių principų, kurie aiškiai įvyko vėliau. Taip yra hemingviečių istorijų "kažkas pabaigos" pavyzdys (1925) jis iliustruoja dalinių dalių mažinimo metodą ir prozos statyti į simbolius:
Jo [istorijos] herojai turi vardus, bet nebėra pavadinimų. Jie jau neturi biografijos.<…> Nuo bendro tamsios fono "mūsų laiko" nustebino epizodas. Beveik tik čia vaizdas. Pradžioje kraštovaizdis yra reikalingas ne kaip konkretus fonas, bet kaip tik emocinė parama .... Šioje istorijoje Hemingway turi savo mėgstamą metodą - vaizdą.<…> # Paimkite apie kitą hemingiu laikotarpį - "kur tik, šviesa" 12. # Herojai neturi vardų.<…> Net nėra epizodas. Nėra jokių veiksmų<…>. Tai yra rėmas.<…> # [Tai] yra viena iš ryškiausių ir nuostabių hemingvėjus istorijų. Ten viskas buvo pateikta į simbolį.<…> Kelias nuo ankstyvųjų istorijų iki "grynai, šviesa" yra išlaisvinimo būdas iš vidaus, kelios natūralios detalės.<…> Tai yra subteksto, lakonizmo principai. "<…> ICEBERG didintuvo judėjimas yra tai, kad jis tik virš aštuntojo virš vandens paviršiaus kilimo "13. Kalba metodai, takai, metaforos, palyginimai, kraštovaizdis kaip hemingviečių stilius yra minimalus. # ... dialogai apie bet kokio pasakojimo hemingvy yra tas pats aštuntas ledkalnis, kuris yra matomas ant paviršiaus. # Žinoma, šis numatytasis apie svarbiausią dalyką reikalauja specialios kultūros skaitytojo, dėmesingo skaitymo, vidinės konsonanso su hemingueliuojančių herojų jausmais.<…> # "Hemingway" kraštovaizdis taip pat yra santykinai neutralus. Paprastai Hemingvėjus kraštovaizdis suteikia istorijos pradžioje. Dramatiškos konstrukcijos principas yra panašus į žaidimą - prieš pradedant veiksmą, autorius nurodo pastabų fone, peizažai. Jei kraštovaizdis vėl kartojamas per istoriją, tada, didžiąja dalimi, kaip ir pradžioje. #<…> # Paimkite kraštovaizdžio Chekhovą. Pavyzdžiui, nuo "kameros Nr 6". Istorija taip pat prasideda dekoracijos. Tačiau šis kraštovaizdis jau yra emociškai nudažytas. Jis yra labiau madingas nei hemingway.<…> # Humingue turi savo, išrado juos stilistiniais metodais. Pavyzdžiui, istorijų kolekcijose "Šiandien", tai yra prisiminimai, prenumered į istoriją. Tai yra žinomos pagrindinės frazės, kuriose daugiausia dėmesio skiriama istorijos emociniai patams.<…> Sunku nedelsiant pasakyti, kas yra prisiminimų problema. Tai priklauso nuo istorijos ir prisiminimų turinio14.
Taigi, lakoniškumas, numatytuosius, mažinant vietą kraštovaizdžiui ir - parodų, nes tai buvo tik individualiam "personalui" - vietoj išsamių aprašymų ir net privalomo palyginimų ir metaforų šalinimo, tai nuskendo "literatūros rinka", tremtis iš Tendencijos tekstas, subteksto vaidmuo, raktinės frazės, prisiminimai - čia yra išvardyti visos chalamo prozos principai! Atrodo, kad niekada vėliau (traktavime išdėstyti laiške I.P. Sirotinskaya "apie prozos", nei Yu.a. Schreidera raidėmis, nei dienoraštyje ir nešiojamuose kompiuteriuose, jis niekada nenurodė tokios sekos teorijos nAUJAS. \\ T proza.
Štai ką galbūt vis dar nepavyko laimėti Shalamovo - bet tai, ką jis buvo nuolat siekė laikyti pernelyg tiesioginę, tiesioginę savo minčių ir jausmų išraišką, baigiant pagrindinę istoriją - į subtilumą ir išvengiant kategoriškų tiesioginių programų ir reitingų. Jo idealai buvo tokie lygiai - gana platoniški (o gal jo atstovybėje - Hemingwayevsky). Palyginkite tokį "Hemingway" vertinimą, nes jis paprastai laikomas Platonovu, "trečiasis sūnus":
Trečiasis sūnus išpirko savo brolių nuodėmę, surengė debash šalia motinos lavoną. Bet Platonovas neturi savo pasmerkimo šešėlio, jis paprastai susilaiko nuo bet kokių vertinimų, jo arsenaluose faktuose ir vaizduose. Tai, tam tikru būdu, hemingvėjus idealas, atkakliai įsipareigojo kelti visus savo darbų vertinimus: jis beveik niekada nepranešė apie herojų mintis - tik jų veiksmai, kruopščiai ištrino visas revoliucijas, kurios prasidėjo žodžiais "kaip", jo garsus žodžiais pareiškimas apie vieną aštuntąją ledkalnio dalis didele dalimi suinteresuoti įvertinimais ir emocijomis. Ramioje, neseniai prozos platonova, ledkalnio emocijos nėra ta, kad ji nėra dainuojama bet kurioje dalyje - būtina pasinerti į kietą gylį15.
Čia galite tik pridėti tik tai, kad Shalamovas turi savo "ledkalnį", tačiau valstybėje "yra apie pasukti": kiekviename cikle "(ir daugeliu atvejų), jis demonstruoja mus po vandeniu ... Politinis ir tiesiog kūnas , "Feller", šio rašytojo temperamentas visada sukrėtė, jis negalėjo išlaikyti istorijos kaip nenuoseklumo.

1 APANOVICH F. Semantinės intekstualų ryšių funkcijos "Kolyma Istorijos" iš Varlamo Shalamovo // IV tarptautinių chalamino rodmenų. Maskva, 1997 m. Birželio 18-19 d.:
Ataskaitų ir pranešimų santraukos. - m.: Respublika, 1997, p.40-52 (su nuoroda į Apanwicz F. Nowa Proza Warlama Szalamowa. Probleming Wypowiedzi Artysticznej. Gdanskas, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru/varlam /Reading_iv_09.htm.
2 Autorius dirbo su jais (įskaitant "maumedžio prisikėlimą" ir "pirštines") dvidešimt metų - nuo 1954 iki 1973 m. Jis gali būti laikomas penkių ar net šešių aukštų - priklausomai nuo to, ar priskirti CR "esė baudžiamojo pasaulio", kurie yra keletas nuošalyje.
3 ženklas # Nurodykite naujos dalies pradžią (arba pabaigą) citatoje; Ženklas ## - pabaiga (arba pradžia) Tekstas - m.m.
4 Kaip susilaiko čia modalumas sertifikatai. Ji yra sprendžiama autorius sau, bet tai reiškia, kad - skaitytojui. Tada ji bus kartojama daugelyje kitų istorijų, pavyzdžiui, pavyzdžiui, galutiniuose finaluose ("apie šou"): dabar buvo būtina ieškoti kito partnerio malkų.
5 rankraštis "Sniego" (šifras Ragali 2596-2-2 - svetainėje http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html). Pagrindinis tekstas, redagavimas ir pavadinimas rankraštyje - pieštuku. Ir viršuje virš vardo, matyt, tikėtinas pradinis viso ciklo pavadinimas - šiauriniai brėžiniai?
6 Kaip matote rankraščiu (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), pradinis šio romano pavadinimas, tada kirto, tai buvo "apatiniai" - čia žodis citatose arba Abiejose pusėse yra naujos pastraipos "Z"? - tai yra ["apatinis trikotažas" naktį] arba: [Zhellyz naktį]. Čia yra istorijos "Kant" pavadinimas (1956) - citatos rankraštyje, jie paliekami Amerikos leidinyje R. Gulijos ("New Journal" Nr 85 1966) ir Prancūzijos leidimas M.Geller (1982), bet dėl \u200b\u200bkokių nors priežasčių jie nėra Sirotinskaya leidimas. - I.E. nėra aišku: citatos buvo pašalintos pats autorius, kai kuriuose vėlesniuose redaktoriuose - ar jis nėra stebėjęs (savivaldos) leidėjas. Pasak rankraščio, citatos atitinka tiek daugelyje kitų vietų, kur skaitytojas susiduria su konkrečiomis stovyklos sąlygomis (pvz., Istorijos pavadinime "Rodyti").
7 Pirmą kartą traktorius bus paminėtas tik "vieno matavimo" (1955), t.y. pabaigoje. Nuo trijų istorijų nuo pat pradžių. Pirmasis užuominas apie žirgus tame pačiame cikle - istorijoje "Snake Camera", t. Y. Jau per 16 istorijų iš to. Na, ir apie žirgais paleidimo - į "šoko terapija" (1956), per 27 istorijas, arčiau iki viso ciklo pabaigos.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa Proza" Warłama Szałamowa. Probleming Wypowiedzi Artystycznej, Gdanskas, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdansskiego, 1986, s. 101-193 (pats autoriaus vertimas). Taigi asmeninėje korespondencijoje Francishek Apanovich prideda: "Šalamovas buvo įsitikinęs, kad jis buvo grindinys literatūroje naują kelią, kuris dar nepranešė asmens koją. Jis ne tik matė save kaip atradėjas, bet tikėjo, kad tokie rašytojai, kurie daro naujus kelius, šiek tiek.<…> Na, - simboliniu planu, rašytojai yra spąstai čia (aš net sakau - bendrais menininkais), o ne skaitytojai, apie kuriuos mes nieko nežinome, išskyrus tai, kad jie eina į traktorius ir arklius. "
9 Tai yra eilėraštis prozoje, pažymi: "takas tarnauja tik kaip poezija, kol kitas asmuo perdavė jį. Tai reiškia, kad pagal svetimus, poetas ar rašytojas nereglamentuoja kvailo "(korespondencijos elektroniniu paštu).
10 kaip tortas uT. Kelias į sniegą? (...) keliai visada klojami Üt. Ramiomis dienomis, kad vėjai nepalikite žmogaus darbų. Pats žmogus suplanavo et. Sniego sniego lyginamieji standartai: roko, aukšto medžio ... (mano pabraukimas - M.m.).
11 Irina Emelyanova. Nežinomi "Varlam Shalamov" puslapiai arba vienos "gavimo" // serijos istorija # 241-242, 2012 m. Sausio - birželio mėn. "Taisk" puslapiai. 1 tomas, Maskva-Paris-Munich-San Franciskas, p.131-2) - Taip pat svetainėje http://shalamov.ru/memory/178/
12 [Istorija buvo paskelbta 1926 m.]
13 [Shalamov cituoja Hemingway save, be tikslios nuorodos į