Detektyvinio žanro kūrimo ir raidos istorija. Detektyvinis žanras ir jo rūšys

Tai detektyvas specialios siužetinės konstrukcijos grožinės literatūros kūrinys, kurio pagrindas – gėrio ir blogio konfliktas, realizuotas sprendžiant nusikaltimą, kuris išsprendžiamas gėrio pergale. Detektyvinė istorija kyla remiantis nuotykių ieškotojo siužeto modeliu, tačiau naudojant tradicines technikas formuluojamas ir išspręstas iš esmės kitoks konfliktas. Vienas pirmųjų detektyvinės istorijos- E.A. Po „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ (1841) – gėrio ir blogio konfliktas vystosi religinės sąmonės rėmuose (sukurta pagal įvaizdį ir panašumą). Dievo žmogus o piktasis žvėris – milžiniškas orangutangas), tačiau detektyvinė istorija išplinta būtent susilpnėjus religiniams principams visuomenėje, kai išryškėja etiniai konfliktai ir atsiranda poreikis tvirtinti gėrio galią bei privalomą jo pergalę. kovoti su blogiu. Šia prasme detektyvas atlieka tam tikrą „apsauginę“ funkciją ir todėl tampa vienu populiariausių tipų masinė literatūra... Detektyvo charakterio sistemoje pagrindiniai yra trys herojai – auka, nusikaltėlis ir detektyvas, o pastarųjų dviejų akistatoje realizuojamas gėrio ir blogio konfliktas, o auka daugeliu atvejų tiesiogiai nedalyvauja konflikte. ir todėl neturėtų sukelti nei antipatijos, nei užuojautos iš skaitytojų. Veikėjų sistemos išplėtimas vyksta arba dėl „liudininkų“, prisidedančių prie nusikaltimo išaiškinimo, atsiradimo, arba dėl daugybės „įsivaizduojamų“ nusikaltėlių – tų, kurie įtariami žiaurumu. Detektyvo užduotis – ne tik atskleisti nusikaltėlį, bet ir pateisinti nekaltąjį. Kaip papildomas konfliktas detektyvinėje istorijoje dažnai naudojamas kvailumo ir sumanumo susidūrimas: kvailo detektyvo ir protingo detektyvo arba protingo detektyvo ir jo siauraregio padėjėjo priešprieša. Priklausomai nuo to, kas, autoriaus ir visuomenės, kuriai kūrinys skirtas, nuomone, yra skirtas ginti gėrį – protas, spauda, ​​tikėjimas ar valdžia – pasikeičia. Socialinis statusas Detektyvas: tai gali būti policijos pareigūnas, žurnalistas, pastorius, privatus detektyvas.

Detektyvinė siužeto kompozicija

Detektyvo siužeto kompozicija paremta centripetaliniu principu: visos kūrinio pradžioje išoriškai mažai susijusios siužetinės linijos finale turi susilieti vienos baigties rėmuose. Pagrindinėmis ir privalomomis tampa dvi siužeto raidos linijos, kurių viena grindžiama konfliktu tarp nusikaltėlio ir aukos (nusikaltimo padarymu), o kitos esmė – konfliktas tarp nusikaltėlio ir detektyvo. (nusikaltimo išaiškinimas), o dažniausiai jie kūrinyje vystosi ne nuosekliai, o lygiagrečiai, tarsi vienas kito „link“: pirmasis randamas antrajame, nors pirmojo baigtis tėra apšvita antrajam. . Antrosios eilutės siužetas – nusikaltimo atskleidimas, o vėliau tyrimo eigoje pamažu susidaro nusikaltimo vaizdas, kuris pilnai atkuriamas tik nusikaltėlio demaskavimo momentu. Dviejų „sutapimo“ principas siužeto linijos iš anksto nulems griežtus atrankos kriterijus vaizduojamiems tikrovės reiškiniams: atmetama viskas, kas vienu metu neatitinka dviejų eilučių, išskyrus specialius „stabdančius“ ar „blaškančius“ elementus. Tariamas veikėjų neišsivystymas detektyvinėje istorijoje yra to paties tipo susidūrimų, kuriuose jis atskleidžiamas, pasekmė; iš tiesų, sutiktas schematizmas paaiškinamas ne detektyvinės istorijos principais, o kūrinio meniniu lygiu. Geriausiose detektyvinėse istorijose rašytojai sukūrė daugybę įspūdingų detektyvų tipų: S. Auguste'as Dupinas (EA Po), papa Tabare ir Lecoq (E. Gaborio), Šerlokas Holmsas (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux), pastorius Brownas (G.C. Chesterton), Heruolle Poirot ir Miss Marple (A. Christie), Nero Wolfe'as (R. Stout), Perry'is Masonas ir Donaldas Lamas (E.S. Gardneris), komisarė Maigret (J. Simenon). Detektyvinėje istorijoje ne mažiau reikšmingi ir piktadarių, jų aukų, kitų įvykių dalyvių tipažai; A. Christie romanai (18910–1976) remiasi tuo pačiu tikrojo nusikaltėlio ir įsivaizduojamų nusikaltėlių personažų išsivystymo laipsniu.

Reikalingos savybės

Detektyvui privalomas paslapties motyvas, mįslė; Tuo pačiu metu, skirtingai nuo mistikos, detektyvinėje istorijoje iš anksto daroma prielaida, kad paslaptis yra ne absoliuti, o reliatyvi, nes ji yra objektyvių aplinkybių ir kažkokių piktavališkų ketinimų derinio rezultatas, ir ją įmanoma išspręsti. ir įmanoma žmogui, gebančiam surinkti dalimis išsklaidytą informaciją ir teisingai ją suvokti. Detektyvinis pasakojimas dažnai vertinamas kaip himnas žmogaus protui, kuris įmena bet kokią mįslę ir stoja į gėrio gynybą kovoje su blogiu, juolab kad tai atitinka daugelio autorių požiūris, pradedant E. Po, kuris gyrė. „analitinių mūsų proto gebėjimų“. Analitiniai detektyvai paprastai turi žaidimo su skaitytoju elementą., kuriam pasakoma visa detektyvo turima informacija ir pasiūloma įminti mįslę prieš pagrindinį veikėją. Tačiau aštrus protas nėra būtina savybė tyrėjui; herojai gali įminti mįsles savo aktyvumo, jėgos, miklumo, gudrumo, užsispyrimo dėka (J.H. Chase'as, M. Spillane'as. G. McDonaldas), sėkmės ar aplinkybių sutapimo dėka (I. Chmelevskaja). Detektyvinės fantastikos žanrinės formos yra įvairios: yra detektyvinės dramos, detektyvinės istorijos, romanai, romanai, psichologinės, nuotykių, socialinės, satyrinės, ironiškos detektyvinės istorijos; antroje pusėje sparčiai vystėsi vadinamoji „akcija“. Dažnai naudojamas ciklizacijos principas, kai parašyta visa eilė kūrinių, kuriuos vienija bendras detektyvo įvaizdis. Būtina atskirti policijos ir kriminalinius romanus nuo detektyvų, vaizduojančių policininkų pasaulį ar nusikaltėlių pasaulį kaip vieną iš socialinių sferų, taip pat socialinius ir psichologinius romanus, kuriuose naudojami kriminaliniai siužetai (Nusikaltimas ir bausmė, 1866, FM Dostojevskis), ir nuotykių proza, kuriai būdingas iš esmės kitoks konfliktų tipas, įskaitant kūrinius apie sėkmingų nusikaltėlių nuotykius (The Adventures of Rocumboll, 1859, PA Ponson du Terrail, M. Leblanc ciklas apie Arseną Lupiną). Tuo pačiu metu daugeliu atvejų detektyvuose naudojamas „skaitytojo apgaudinėjimas“ - tyčinis kanoninės schemos pažeidimas (tyrimą atlieka pats nusikaltėlis, nusikaltimas yra įsivaizduojamas, visi įtariamieji yra nusikaltėliai); šiuo atveju pažeidimas atskleidžiamas tik nutrūkimo momentu, o iki tol pasakojimą autorius ir skaitytojai koreliuoja su kanonu.

Detektyvas Rusijoje ir SSRS

Rusijoje ir SSRS detektyvas iš pradžių buvo įsitvirtinęs daugiausia kaip pseudoverstinė literatūra: anoniminis „Natas Pinkertonas“; Jimo Dollaro (M. Shaginyan) „Mess Mend“ (1924–25), tada susiformavo specialus sovietinio detektyvo tipas, plačiai paplitęs kitose socialistinėse šalyse, kuriame gėrio ir blogio konfliktas nagrinėjamas rėmuose. antagonistinių klasių prieštaravimų, o vėliau transformuojasi į konfliktą tarp socialinio ir antisocialaus, interpretuojamą pagal dominuojančią ideologinę aplinką; antagonistiniai prieštaravimai išlieka dviejų sistemų konfrontacijos lygmenyje ir literatūroje atsispindi šnipų detektyvinėje istorijoje. V Sovietinė literatūra pokario metais išgarsėjo A.G.Adamovo, Ju.S.Semjonovo, brolių A. ir G. Vainerių knygos; v posovietinis laikas išsiskiria A. Marininos ciklas, kuriame sovietinės „policijos“ detektyvinės istorijos tradicijos derinamos su prancūziško policijos romano elementais.

Žodis detektyvas kilęs iš Anglų detektyvas – detektyvas, o iš lotynų kalbos – detektyvas, o tai reiškia – atskleidimas.

Kolegialus „YouTube“.

1 / 5

✪ Dviguba žmogžudystė (Žmogžudystės tyrimo dokumentinis filmas) – tikros istorijos

✪ Meilės persekiojimas

✪ Teismo medicinos ekspertas išnagrinėja 20 nusikaltimo vietų tyrimų iš filmų ir televizijos | Technikos kritika | LAIDINIS

✪ Fantastiškas Niuto Skamanderio vyriškumas

✪ Tapkite medicinos detektyvu

Subtitrai

Apibrėžimas

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas – kūrinyje buvimas kažkokio paslaptingo incidento, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis – nusikaltimas, nors yra detektyvų, kuriuose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pvz., „Užrašuose apie Šerloką Holmsą“, žinoma, susijusiame su detektyvo žanru, penkiuose nusikaltimų nėra iš aštuoniolikos istorijų).

Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visos, nesuteikiamos tol, kol nėra baigtas tyrimas. Vietoj to, skaitytojas tyrimo procese vadovaujasi autoriumi, kiekviename etape įgydamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Pasak garsaus detektyvinių istorijų autoriaus Valo McDermido, detektyvas kaip žanras tapo įmanomas tik atsiradus įrodymais grįstam bylinėjimuisi.

Žanro ypatybės

Svarbi nuosavybė klasikinis detektyvas – faktų pilnatvė. Paslapties sprendimas negali būti pagrįstas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Tyrimui pasibaigus, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad padėtų jam pačiam rasti sprendimą. Gali būti paslėptos tik kelios nereikšmingos detalės, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Baigus tyrimą turi būti įmintos visos mįslės, atsakyta į visus klausimus.

Dar keletą klasikinio detektyvo požymių visumoje įvardijo N.N.Volskis detektyvų pasaulio hiperdeterminizmas(„Detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“):

• Situacijos įprastumas. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, skaitytojui apskritai yra įprastos ir gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jose užtikrintai orientuojasi). Dėl to skaitytojui iš pradžių tampa akivaizdu, kas iš to, kas aprašoma, yra įprasta, o kas keista – už ribų.
• Stereotipinis veikėjų elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei jie turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui. Taip pat stereotipiniai veikėjų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai).
• Egzistuoja a priori braižybos taisyklės, kurios ne visada atitinka Tikras gyvenimas... Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis ypatybių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų lauką žinomų faktų, todėl skaitytojui lengviau juos analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų sutapimų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali kalbėti tiesą, meluoti, klysti ar suklaidintas, bet gali tiesiog padaryti nemotyvuotą klaidą (netyčia supainioti datas, sumas, pavardes). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė – liudytojas yra tikslus arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Eremey Parnov rodo šias funkcijas klasika detektyvinis žanras:

Pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais dažniausiai laikomi Edgaro Poe pasakojimai, parašyti praėjusio amžiaus 4 dešimtmetyje, tačiau detektyvo elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau. Pavyzdžiui, Williamo Godwino ( - ) romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ () vienas iš centriniai veikėjai- detektyvas mėgėjas. Didelę įtaką detektyvinės literatūros raidai padarė ir E. Vidoko „Užrašai“, išleisti m. Tačiau būtent Edgaras Po sukūrė, pasak Eremey Parnov, pirmąjį Didįjį detektyvą – detektyvą mėgėją Dupiną iš istorijos „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Vėliau Dupinui gimė Šerlokas Holmsas ir tėvas Brownas (Čestertonas), Lecoqas (Gaborio) ir ponas Cuffas (Wilkie Collinsas). Būtent Edgaras Poe į detektyvo siužetą įvedė idėją apie privataus tyrėjo ir oficialios policijos konkurenciją sprendžiant nusikaltimą, kurioje, kaip taisyklė, vyrauja privatus tyrėjas.

Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėjo po to, kai pasirodė W. Collinso romanai „Moteris baltai“ () ir „Mėnulio akmuo“ (). Airių rašytojo C. Le Fanu romanuose „Vailderio ranka“ () ir „Checkmate“ () detektyvas derinamas su gotikiniu romanu. 30-70-ieji Anglijoje laikomi detektyvų aukso amžiumi. 20 amžiaus. Būtent tuo metu buvo išleisti klasikiniai Agatos Christie, F. Biding ir kitų autorių detektyviniai romanai, kurie turėjo įtakos viso žanro raidai.

Prancūzų detektyvinės istorijos pradininkas – romanų ciklo apie detektyvą Lecoque autorius E. Gaboriau. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „The Rajah's Diamond“).

Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių, autorius Stephenas Van Dyne'as

1928 metais anglų rašytojas Willardas Hattingtonas, geriau žinomas savo pseudonimu Stephenas Van Dyne'as, paskelbė savo literatūrinės taisyklės, pavadindamas jį „20 detektyvų rašymo taisyklių“:

1. Skaitytojui būtina suteikti galimybes atskleisti paslaptis, lygias kaip ir detektyvo, tam tikslui aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.

2. Skaitytojo atžvilgiu leistini tik tokie triukai ir apgaulė, kokius nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.

3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti ne įsimylėjėlių žaidimas, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.

4. Nei detektyvas, nei joks kitas profesionalus tyrėjas negali būti nusikaltėliu.

5. Loginės išvados turi lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai yra neleistini.

6. Detektyvas negali nebūti pas detektyvą, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko jis ateina į mįslės sprendimą.

7. Privalomas nusikaltimas detektyvinėje istorijoje yra žmogžudystė.

8. Sprendžiant pateiktą paslaptį, visi antgamtines galias ir aplinkybės.

9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.

10. Kaltininkas turi būti vienas iš daugiau ar mažiau reikšmingų aktoriai gerai žinomas skaitytojui.

11. Nepriimtinai pigus sprendimas, kai vienas iš tarnų yra nusikaltėlis.

12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, pagrindinė istorija yra apie vieno žmogaus paėmimą.

13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyvinėje istorijoje nėra vietos.

14. Nužudymo būdas ir tyrimo būdas turi būti protingi ir protingi mokslinis taškas regėjimas.

15. Greitam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.

16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, situacijos nuspalvinimui grožinės literatūros priemonėmis.

17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.

19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.

Dešimtmetis, einantis po Van Dyne konvencijos sąlygų paskelbimo, galiausiai diskreditavo detektyvą kaip literatūros žanrą. Neatsitiktinai gerai pažįstame ankstesnių epochų detektyvus ir kaskart atsigręžiame į jų patirtį. Tačiau vargu ar galėsime įvardyti figūrų pavadinimus iš Dvidešimties taisyklių klano, nesigilindami į žinynus. Šiuolaikinis Vakarų detektyvas išsivystė nepaisant Van Dine, taškas po taško įveikdamas iš piršto čiulptus apribojimus. Viena pastraipa (detektyvas neturėtų būti nusikaltėlis!), Tačiau išgyveno, nors kinas ją kelis kartus pažeidė. Tai yra pagrįstas draudimas, nes jis apsaugo pačią detektyvo specifiką, jo pagrindinę liniją ... modernus romanas mes nepamatysime "Taisyklių" pėdsakų ...

Dešimt Ronaldo Knoxo detektyvinio romano įsakymų

Be to, Ronaldas Knoxas, vienas iš detektyvų klubo įkūrėjų, pasiūlė savo detektyvinių istorijų rašymo taisykles:

I. Nusikaltėlis turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti tas, kurio minties eiga buvo leista sekti skaitytojui.

II. Žinoma, antgamtinių ar anapusinių jėgų veikimas neįtraukiamas.

III. Neleidžiama naudotis daugiau nei vienu slaptu kambariu arba slaptu praėjimu.

IV. Nepriimtina naudoti iki šiol nežinomus nuodus, taip pat prietaisus, kuriems reikia ilgo laiko mokslinis paaiškinimas knygos pabaigoje.

V. Kūrinyje neturi būti kino.

Vi. Detektyvui niekada neturėtų padėti laiminga pertrauka; jis taip pat neturėtų vadovautis neapsakoma, bet teisinga intuicija.

Vii. Detektyvas nebūtinai turi būti pats nusikaltėlis.

VIII. Sutikęs tą ar kitą užuominą, detektyvas privalo nedelsdamas jį pateikti skaitytojui ištirti.

IX. Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienu ar kitu pavidalu neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; pagal jų protinis pajėgumas jis turėtų būti šiek tiek prastesnis, bet tik šiek tiek, nei paprastas skaitytojas.

X. Neišsiskiriantys broliai dvyniai ir dvyniai apskritai negali atsirasti romane, jei skaitytojas nėra tam tinkamai pasiruošęs.

Kai kurios detektyvų rūšys

Uždaro tipo detektyvas

Porūšis, kuris dažniausiai labiausiai atitinka klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti pašalinio asmens, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik esantis asmuo. Tyrimą atlieka kažkas iš nusikaltimo vietos, padedamas likusių herojų.

Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamieji yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima nustatyti kaltininką. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad nusikaltėlis turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių niekas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždaro tipo detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudysčių), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja.

Uždarų detektyvų pavyzdžiai:

• Edgaras Poe, Žmogžudystė Morgo gatvėje.
• Cyril Hare, grynai angliška žmogžudystė.
• Agatha Christie, „Dešimt mažųjų indėnų“, „Žmogžudystė Rytų eksprese“ (ir beveik visi kūriniai).
• Borisas Akuninas, „Leviatanas“ (autorius pasirašė kaip „hermetiškas detektyvas“).
• Leonidas Slovinas, „Papildomi atvykimai antruoju keliu“.
• Gastonas Leroux, Geltonojo kambario paslaptis.

Psichologinis detektyvas

Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio ir tipinės herojų psichologijos reikalavimais ir yra žanro sankirta su psichologiniu romanu. Dažniausiai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydas, kerštas) padarytas nusikaltimas, o pagrindiniu tyrimo elementu tampa tyrimas. asmenybės bruožaiįtariamieji, jų prisirišimai, skausmo taškai, įsitikinimai, išankstiniai nusistatymai, praeities išaiškinimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.

• Dickensas, Charlesas, Edvino Droodo paslaptis.
• Agatha Christie, Rogerio Ackroydo nužudymas.
• Boileau – Narsezhak, „She-Wolf“, „Tas, kuris padarė“, „Jūros vartai“, „Širdies kontūras“.
• Japrizo, Sebastienas, „Ponia su akiniais ir su ginklu automobilyje“.
• Calef, Noel, kelk prie pastolių.
• Ball, Jonas, „Trūksta naktis Karolinoje“.

Istorinis detektyvas

Istorinis kūrinys su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabar tiriamas senas nusikaltimas.

• Eco, Umberto „Rožės vardas“
• Robertas van Gulickas, teisėjas Dee serialas
• Agatha Christie „Mirtis ateina pabaigoje“, „Penkios kiaulės“
• Johnas Dixonas Carras „Newgate Bride“, „Velnias aksomu“, kapitonas Slitas
• Ellis Peters, „Cadfael“ serija
• Ann Perry, Thomas Pitt serija, vienuolis
• Boileau-Narsejak „Užburtame miške“
• Quinn, Ellery „Nežinomas daktaro Vatsono rankraštis“
• Borisas Akuninas, Literatūrinis projektas"Erasta Fandorino nuotykiai"
• Leonidas Juzefovičius, Literatūrinis projektas apie detektyvą Putiliną
• Aleksandras Buškovas, Aleksejaus Bestuževo nuotykiai
• Igoris Moskvinas, ciklas Peterburgo tyrimas 1870–1883 ​​m

Ironiškas detektyvas

Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai tokiu būdu parašyti kūriniai parodijuoja ir išjuokia detektyvinio romano klišes.

• Agatha Christie, nusikaltimų partneriai
• Varšavskis, Ilja, „Apiplėšimas įvyks vidurnaktį“
• Kaganovas, Leonidas, „Majoras Bogdamiras taupo pinigus“
• Kozačinskis, Aleksandras, „Žalias furgonas“
• Westlake'as, Donaldas, „Prakeiktas smaragdas“ ( Karštas akmenukas), „Bankas, kuris gurguliavo“
• Joanna Chmelevskaya (dauguma darbų)
• Daria Dontsova (visi darbai)
• Yene Reite (visi darbai)

Fantastiškas detektyvas

Veikia mokslinės fantastikos ir detektyvų sandūroje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, arba visiškai išgalvotame pasaulyje.

• Lem, Stanislav, „Tyrimas“, „Paklausimas“
• Russellas, Ericas Frankas, „Kasdienis darbas“, „Vapsva“
• Holm van Zaichik, ciklas Blogi žmonės ne"
• Kiras Bulychevas, ciklas „Tarpgalaktinė policija“ („Intergpol“)
• Isaacas Asimovas, „Lucky Starr Cycles“ – „Space Ranger“, detektyvas Elijah Bailey ir robotas Danielis Olivo
• Sergejus Lukjanenko, Genomas
• Johnas Brunneris, The Squares of Miestas,; vertimas į rusų kalbą - )
• Broliai Strugackiai, viešbutis „Prie mirusio alpinisto“
• Cook, Glenn, serija fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Garrettą
• Randall Garrett, fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Lordą Darsį serija
• Borisas Akuninas „Vaikų knyga“
• Kluger, Daniel, fantastinių detektyvų ciklas „Magiški dalykai“
• Edgaras Alanas Po – Žmogžudystė Morgo gatvėje
• Harry Turtledove – toksiškų rašybos sąvartynų dėklas

Politinis detektyvas

Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinės detektyvinės istorijos. Pagrindinė intriga kuriama aplinkui politinių įvykių ir įvairių politinių ar verslo lyderių bei jėgų konkurencija. Taip pat dažnai nutinka Pagrindinis veikėjas savaime yra toli nuo politikos, tačiau tirdamas bylą užklysta į kliūtį „valdžių“ tyrimui arba atskleidžia kažkokį sąmokslą. Išskirtinis bruožas politinis detektyvas yra (nors nebūtinai) galimas visiško nebuvimas gėrybės, išskyrus pagrindinį dalyką. Šis žanras retai sutinkamas gryna forma tačiau gali būti sudedamoji kūrinio dalis.

• Agatha Christie, Didysis ketvertas
• Borisas Akuninas, „Valstybės Tarybos narys“
• Levašovas, Viktoras, „Patriotų sąmokslas“
• Adam Hall, Berlyno memorandumas (Qwilleran memorandumas)
• Nikolajus Svečinas, „Caro medžioklė“, „Požemio demonas“

Šnipo detektyvas

Jis paremtas pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis jis labai artimas politiniams ir sąmokslo detektyvams, dažnai sujungtiems tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o šnipinėjant dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą, sabotažą). ir kt.). Sąmokslo detektyvu galima laikyti įvairius tiek šnipinėjimo, tiek politinius detektyvus.

• Agatha Christie, Katė tarp balandžių, Vyras rudu kostiumu, Valandos, Bagdado susitikimai (ir dauguma kūrinių).
• Johnas Le Carré, „Šnipas, kuris atėjo iš šalčio“
• John Boynton Priestley, Migla virš Gretley (1942)
• James Grady, Šešios Kondoro dienos
• Borisas Akuninas, „Turkiškas gambitas“
• Dmitrijus Medvedevas, „Tai buvo netoli Rivnės“
• Nikolajus Dalekijus „Sergejaus Rubcovo praktika“

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas – kūrinyje buvimas kažkokio paslaptingo incidento, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis – nusikaltimas, nors yra detektyvų, kuriuose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pvz., „Užrašuose apie Šerloką Holmsą“, žinoma, susijusiame su detektyvo žanru, penkiuose nusikaltimų nėra iš aštuoniolikos istorijų).
Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visos, nesuteikiamos tol, kol nėra baigtas tyrimas. Vietoj to, skaitytojas tyrimo procese vadovaujasi autoriumi, kiekviename etape įgydamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Tipiški personažai

Detektyvas – tiesiogiai dalyvauja tyrime. Labiausiai skirtingi žmonės: teisėsaugos pareigūnai, privatūs detektyvai, žuvusiųjų artimieji, draugai, pažįstami, kartais visiškai atsitiktiniai žmonės. Tyrėjas negali būti nusikaltėlis. Detektyvo figūra yra centrinė detektyvo istorija.
Profesionalus detektyvas yra teisėsaugos pareigūnas. Gali būti labai ekspertas aukštas lygis, o gal – ir eilinis, kurio yra daug, policijos pareigūnas. Antruoju atveju, in sunkios situacijos kartais kreipiasi patarimo į konsultantą (žr. toliau).
Privatus detektyvas – jam tirti nusikaltimus yra pagrindinis darbas, tačiau policijoje nedirba, nors gali būti išėjęs į pensiją policininkas. Paprastai jis yra itin aukštos kvalifikacijos, aktyvus ir energingas. Dažniausiai privatus detektyvas tampa centrine figūra, o norint pabrėžti jo savybes, į veiksmą galima pasitelkti profesionalius detektyvus, kurie nuolat klysta, pasiduoda nusikaltėlio provokacijoms, patenka į klaidingą kelią ir įtaria nekaltus žmones. Naudojama opozicija „vienišas herojus prieš biurokratinę organizaciją ir jos valdininkus“, kurioje autoriaus ir skaitytojo simpatijos yra herojaus pusėje.
Detektyvas mėgėjas yra tas pats, kas privatus detektyvas, tik tuo skirtumu, kad nusikaltimų tyrimas jam – ne profesija, o pomėgis, kuriuo užsuka tik karts nuo karto. Atskiras mėgėjų detektyvų porūšis - atsitiktinis žmogus kuris niekada nevykdė tokia veikla, tačiau yra priverstas atlikti tyrimą dėl neatidėliotinos būtinybės, pavyzdžiui, išgelbėti nepagrįstai kaltinamąjį mylimas žmogus arba norėdami nukreipti įtarimą nuo savęs. Detektyvas mėgėjas priartina tyrimą prie skaitytojo, sudarydamas jam įspūdį, kad „aš irgi galėčiau tai išsiaiškinti“. Viena iš detektyvų serijos su mėgėjų detektyvų (kaip Miss Marple) susitarimų yra ta, kad realiame gyvenime žmogus, netirdamas nusikaltimų profesionaliai, vargu ar susidurs su tiek daug nusikaltimų ir paslaptingų incidentų.
Nusikaltėlis daro nusikaltimą, dengia pėdsakus, bando priešintis tyrimui. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje nusikaltėlio figūra aiškiai nurodoma tik tyrimo pabaigoje, iki tol nusikaltėlis gali būti liudytojas, įtariamasis ar auka. Kartais pažeidėjo veiksmai aprašomi atliekant pagrindinį veiksmą, tačiau taip, kad nebūtų atskleista jo tapatybė ir skaitytojui nebūtų pranešta informacija, kurios tyrimo metu nebuvo galima gauti iš kitų šaltinių.
Auka – tas, prieš kurį nukreiptas nusikaltimas, arba tas, kuris nukentėjo dėl paslaptingo įvykio. Vienas iš standartinių detektyvo baigties variantų yra tai, kad auka pats pasirodo esąs nusikaltėlis.
Liudytojas – asmuo, turintis bet kokios informacijos apie tyrimo dalyką. Nusikaltėlis dažnai tyrimo aprašyme pirmiausia parodomas kaip vienas iš liudininkų.
Tyrėjo palydovas – asmuo, nuolat bendraujantis su tyrėju, dalyvaujantis tyrime, tačiau neturintis tyrėjo gebėjimų ir žinių. Jis gali suteikti techninę pagalbą tyrime, tačiau pagrindinė jo užduotis yra ryškiau parodyti išskirtinius detektyvo sugebėjimus vidutinio lygio fone. paprastas žmogus... Be to, reikalingas palydovas, kuris užduotų detektyvo klausimus ir išklausytų jo paaiškinimus, suteikiant skaitytojui galimybę sekti detektyvo minčių eigą ir atkreipti dėmesį į tam tikrus dalykus, kuriuos pats skaitytojas galėjo praleisti. Klasikiniai pavyzdžiai tokie kompanionai yra daktaras Vatsonas su Conan Doyle ir Arthur Hastings su Agatha Christie.
Konsultantas yra asmuo, turintis ryškų gebėjimą atlikti tyrimą, bet pats tiesiogiai jame nedalyvauja. Detektyvinėse istorijose, kur išsiskiria atskira konsultantės figūra, ji gali būti pagrindinė (pavyzdžiui, žurnalistas Ksenofontovas Viktoro Pronino detektyvuose), arba gali pasirodyti, kad tai tik epizodinė patarėja (pvz. , detektyvo mokytojas, į kurį jis kreipiasi pagalbos).
Asistentas – pats neatlieka tyrimų, o pateikia detektyvui ir/ar konsultantui informaciją, kurią pats gauna. Pavyzdžiui, teismo medicinos ekspertas.
Įtariamasis – tyrimo metu daroma prielaida, kad nusikaltimą padarė būtent jis. Autoriai su įtariamaisiais elgiasi įvairiai, vienas iš dažnai praktikuojamų principų yra „nė vienas iš tų, kurie iškart įtariami, nėra tikras nusikaltėlis“, ty kiekvienas, kuriam pareikšti įtarimai, pasirodo esąs nekaltas, o tikrasis nusikaltėlis – kažkas. kuris niekuo nebuvo įtariamas. Tačiau ne visi autoriai vadovaujasi šiuo principu. Pavyzdžiui, Agatos Christie detektyvuose panelė Marple ne kartą sako, kad „gyvenime dažniausiai kaltas tas, kuris buvo įtariamas pirmasis“.

Dvidešimt detektyvinės istorijos rašymo taisyklių

1928 m. anglų rašytojas Willardas Hattingtonas, geriau žinomas slapyvardžiu Stephenas Van Dyne'as, paskelbė savo literatūrinių taisyklių rinkinį, pavadinęs jį „20 taisyklių rašant detektyvus“:

1. Skaitytojui būtina suteikti galimybes atskleisti paslaptis, lygias kaip ir detektyvo, tam tikslui aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.
2. Skaitytojo atžvilgiu leistini tik tokie triukai ir apgaulė, kokius nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.
3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti ne įsimylėjėlių žaidimas, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.
4. Nei detektyvas, nei joks kitas profesionalus tyrėjas negali būti nusikaltėliu.
5. Loginės išvados turi lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai yra neleistini.
6. Detektyvas negali nebūti pas detektyvą, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko jis ateina į mįslės sprendimą.
7. Privalomas nusikaltimas detektyvinėje istorijoje yra žmogžudystė.
8. Sprendžiant pateiktą paslaptį turi būti pašalintos visos antgamtinės jėgos ir aplinkybės.
9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.
10. Kaltininkas turi būti vienas reikšmingiausių ar mažiau skaitytojui gerai žinomų veikėjų.
11. Nepriimtinai pigus sprendimas, kai vienas iš tarnų yra nusikaltėlis.
12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, pagrindinė istorija yra apie vieno žmogaus paėmimą.
13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyvinėje istorijoje nėra vietos.
14. Nužudymo įvykdymo būdas ir tyrimo būdas turi būti protingi ir moksliškai pagrįsti.
15. Greitam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.
16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, situacijos nuspalvinimui grožinės literatūros priemonėmis.
17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.
18. Draudžiama paaiškinti paslaptį netyčia ar savižudybe.
19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.
20. Detektyvinių istorijų autorius turėtų vengti visokių stereotipinių sprendimų ir idėjų.

Detektyvų tipai

Uždaro tipo detektyvas
Porūšis, kuris dažniausiai labiausiai atitinka klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti pašalinio asmens, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik esantis asmuo. Tyrimą atlieka kažkas nusikaltimo vietoje, padedamas likusių herojų.
Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamieji yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima nustatyti kaltininką. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad nusikaltėlis turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių niekas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždaro tipo detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudysčių), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja.
Psichologinis detektyvas
Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio ir tipinės herojų psichologijos reikalavimais. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydo, keršto) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmenybės bruožų, jų prieraišumo, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų, praeities aiškinimasis tyrimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.
Istorinis detektyvas
Istorinis kūrinys su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabar tiriamas senas nusikaltimas.
Ironiškas detektyvas
Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai taip parašyti kūriniai parodijuoja detektyvinio romano klišes.
Fantastiškas detektyvas
Veikia mokslinės fantastikos ir detektyvų sandūroje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, visiškai išgalvotame pasaulyje.
Politinis detektyvas
Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinės detektyvinės istorijos. Pagrindinė intriga yra paremta politiniais įvykiais ir įvairių politinių ar verslo lyderių bei jėgų konkurencija. Neretai nutinka taip, kad pats veikėjas yra toli nuo politikos, tačiau tirdamas bylą užkliūva už kliūtis „valdžių“ tyrimui arba atskleidžia kokį nors sąmokslą. Išskirtinis politinio detektyvo bruožas – (nors nebūtinai) galimas visiškai teigiamų personažų nebuvimas, išskyrus pagrindinį. Šis žanras retai sutinkamas gryna forma, tačiau jis gali būti sudedamoji kūrinio dalis.
Šnipo detektyvas
Jis paremtas pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis jis labai artimas politiniams ir sąmokslo detektyvams, dažnai sujungtiems tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o šnipinėjant dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą, sabotažą). ir kt.). Sąmokslo detektyvu galima laikyti įvairius tiek šnipinėjimo, tiek politinius detektyvus.

Aforizmai apie detektyvą

Ačiū nusikaltėliams Pasaulio kultūra praturtintas detektyvo žanru.

Jei nežinote, ką rašyti, parašykite: „Įėjo vyras su revolveriu rankoje“ (Raymondas Chandleris).

Kuo mažiau įžvalgus tyrėjas, tuo ilgesnė detektyvo istorija (Viktoras Romanovas).

Nusikaltimų motyvų tiek daug, kad detektyvas (Georgijus Aleksandrovas) drasko ropę.

Tokiose detektyvinėse istorijose: vieni kaupia prekes, kiti to tik laukia.

Nuo nusikaltimo padarymo iki jo išaiškinimo – viskas tik vienas detektyvinis romanas (Borisas Šapiro).

detektyvinės fantastikos vertimas

Prieš pradedant tiesioginį detektyvo žanro ypatybių tyrimą, būtina aiškiai apibrėžti analizės dalyką - detektyvą.

Detektyvas (angl.<#"justify">a) Pasinėrimas į įprastą gyvenimo būdą

Sunku sukurti detektyvinę istoriją ant skaitytojui egzotiškos medžiagos. Skaitytojas turėtų gerai suprasti „normą“ (situaciją, veikėjų elgesio motyvus, visumą tų įpročių ir susitarimų, kurie siejami su socialiniais detektyvo herojų vaidmenimis, padorumo taisykles, ir t.t.), taigi ir vengimas nuo jo – keistumas, neatitikimas.

b) Stereotipinis veikėjų elgesys

Personažų psichologija, emocijos standartinės, jų individualumas neakcentuojamas, ištrintas. Veikėjai iš esmės neturi originalumo – jie yra ne tiek asmenybės, kiek socialinius vaidmenis... Tas pats pasakytina ir apie veikėjų veiksmų motyvus (ypač nusikaltimo motyvus), kuo motyvas beasmenesnis, tuo labiau tinkamas detektyvui. Todėl vyraujantis nusikaltimo motyvas yra pinigai, nes bet koks individualumas šiame motyve yra ištrintas: pinigų reikia kiekvienam, jie yra bet kokio žmogaus poreikio atitikmuo.

c) Specialių siužeto taisyklių buvimas - nerašyti „detektyvinio žanro dėsniai“

Nors kūriniuose jie nedeklaruojami, bet perskaičius keletą „gerų“, t.y. gerai suformuotus detektyvus, skaitytojas juos pažįsta intuityviai ir bet kokį jų pažeidimą laiko autoriaus sukčiavimu, žaidimo taisyklių pažeidimu. Tokio įstatymo pavyzdys – draudimas kai kuriems veikėjams būti nusikaltėliu. Žudiku negali būti pasakotojas, tyrėjas, artimi aukos giminaičiai, kunigai, aukšti valstybės veikėjai. Pasakotojui ir detektyvui šis draudimas yra besąlyginis, kitiems veikėjams autorius gali jį panaikinti, tačiau tuomet jis privalo tai atvirai pareikšti pasakojimo eigoje, nukreipdamas skaitytojo įtarimus šiam veikėjui.

Šios trys detektyvo žanrui būdingos savybės gali būti sujungtos į vieną, jos visos yra detektyvinėje istorijoje aprašyto pasaulio hiperdeterminizmo apraiška, palyginti su pasauliu, kuriame gyvename. Realiame pasaulyje galime susidurti su egzotiškomis asmenybėmis ir situacijomis, kurių prasmės nesuprantame, tikrų nusikaltimų motyvai dažnai būna neracionalūs, kunigas gali pasirodyti gaujos vadeiva, tačiau detektyvinėje istorijoje tokie siužeto sprendimai. būtų suvokiamas kaip žanro dėsnių pažeidimas. Detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus. Norint sukurti detektyvinę mįslę, reikia tvirto neabejotinų, nepajudinamų modelių tinklo, kuriuo skaitytojas gali pasikliauti visiškai pasitikėdamas savo tiesa. Kadangi realiame pasaulyje yra mažiau kietų šablonų, nei paprastai reikia sukurti detektyvinį siužetą, jie, kaip žinomos žaidimo taisyklės, pristatomi iš išorės, autoriams ir skaitytojams susitarus.

Dar vienas detektyvo žanro bruožas – tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui neinformuojamos bent jau ne iki galo, kol nebaigtas tyrimas. Skaitytojas vadovaujasi autoriaus sprendimo procesu, kiekviename etape turėdamas galimybę kurti savo versijas, pagrįstas žinomais faktais.

Tipiški elementai žanro struktūra, geriausiai išreiškiantis detektyvo bruožus:

Trys klausimai

Detektyviniame žanre susiformavo tam tikras siužeto standartas. Pačioje pradžioje padaromas nusikaltimas. Pasirodo pirmoji auka. (Keliais nukrypimais nuo šios versijos, aukos kompozicines funkcijas atlieka ko nors svarbaus ir vertingo praradimas, sabotažas, klastojimas, kažkieno dingimas ir pan.) Tada iškyla trys klausimai: kas? kaip? kodėl? Šie klausimai sudaro kompoziciją. Standartinėje detektyvo schemoje kyla klausimas "kas?" – pagrindinis ir dinamiškiausias, nes atsakymo į jį paieška užima didžiausią veiksmo erdvę ir laiką, apgaulingais judesiais apsprendžia patį veiksmą, aptikimo procesą, įtarimų-įrodymų sistemą, užuominų, detalių žaismą, loginę eigos konstravimą. mąstymo apie Didįjį detektyvą (VD).

Taigi, "kas nužudė?" - pagrindinė detektyvo spyruoklė. Kiti du klausimai – "kaip įvyko žmogžudystė?" paskutiniai puslapiai, filme - baigiamuosiuose Didžiojo detektyvo monologuose arba dialoguose su pagrindinio veikėjo padėjėju, draugu ar priešu, įkūnijančiu lėto proto skaitytoją. Paprastai VD spėliojimo procese, kuris yra paslėptas nuo skaitytojo, klausimai „kaip“ ir „kodėl“ turi instrumentinę reikšmę, nes su jų pagalba jis nustato kaltininką. Įdomu, kad „kaip“ vyravimas prieš „kodėl“ (ir atvirkščiai) tam tikru mastu lemia istorijos pobūdį. Garsiajai anglei, „detektyvų karalienei“ Agatai Christie įdomiausia yra nusikaltimo ir tyrimo mechanika („kaip?“), o jos mylimas herojus Hercule'as Poirot nenuilstamai dirba tyrinėdamas žmogžudystės aplinkybes, renka įrodymus, kurie atkuria. nusikaltimo nuotrauka ir kt. Georges'o Simenono herojus, komisaras Maigret, priprasdamas prie savo personažų psichologijos, „įeidamas į kiekvieno iš jų įvaizdį“, visų pirma bando suprasti, „kodėl“ įvyko žmogžudystė, kokie motyvai ją paskatino. Motyvo paieškos jam yra svarbiausia.

Viename pirmųjų pasaulinės literatūros detektyvų – Edgaro Allano Poe romane „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ prasideda detektyvas mėgėjas Auguste'as Dupinas, susidūręs su paslaptingu nusikaltimu, kurio auka tapo L. Espanos motina ir dukra. ištyrus aplinkybes.užrakintas iš vidaus kambario?Kaip paaiškinti siaubingos žmogžudystės nemotyvuotumą?Kaip dingo nusikaltėlis?Radęs atsakymą į paskutinį klausimą (mechaniškai trinkteli langas), Dupinas randa atsakymą ir į visus kiti.

Kompozicinės struktūros

Žymus anglų detektyvinių istorijų autorius Richardas Austinas Freemanas, bandęs ne tik suformuluoti žanro dėsnius, bet ir suteikti jam tam tikrą literatūrinį svorį, savo kūrinyje „Detektyvinės istorijos meistriškumas“ įvardija keturis pagrindinius kompozicijos etapus: 1) problemos pareiškimas (nusikaltimas); 2) tyrimas (solo detektyvo dalis); 3) sprendimas (atsakymas į klausimą „kas?“; 4) įrodymas, faktų analizė (atsakymai „kaip?“ Ir „kodėl?“).

Pagrindinė detektyvinių istorijų tema suformuluota kaip „S - D situacija“, (nuo Anglų kalbos žodžiai Saugumas – saugumas ir Pavojus – pavojus), kuriame priešinamasi civilizuoto gyvenimo namų komfortui baisus pasaulis už šio saugumo ribų. „Situacija S – D“ apeliuoja į paprasto skaitytojo psichologiją, nes verčia jausti savotišką malonią nostalgiją savo namams ir atsiliepia į jo siekius pabėgti nuo pavojų, stebėti juos iš pasislėpimo, tarsi per savo namus. langą, patikėti jo likimo priežiūrą stipri asmenybė... Siužeto plėtra veda prie pavojaus padidėjimo, kurio poveikį sustiprina baimės plakimas, pažeidėjo stiprybės ir santūrumo akcentavimas bei bejėgiška kliento vienatvė. Tačiau Yu.Shcheglov savo darbe „Į detektyvinės istorijos struktūros aprašymą“ tvirtina, kad tokia situacija yra tik vieno semantinio plano aprašymas.

Detektyvas beveik visada turi laiminga pabaiga... Detektyvinėje istorijoje tai yra visiškas grįžimas į saugumą per pergalę prieš pavojų. Detektyvas vykdo teisingumą, blogis baudžiamas, viskas grįžo į įprastas vėžes.

Intriga, siužetas, siužetas

Detektyvinė intriga nusileidžia pati paprasčiausia schema: nusikaltimas, tyrimas, paslapties sprendimas. Ši grandinė sudaro įvykių grandinę, kuri susidaro dramatiškas veiksmas... Kintamumas čia yra minimalus. Siužetas atrodo kitaip. Gyvenimo medžiagos pasirinkimas, specifinis detektyvo charakteris, veiksmo vieta, tyrimo metodas, nusikaltimo motyvų nustatymas sukuria siužetinių struktūrų pliurumą vieno žanro ribose. Jei pati intriga yra neideologinė, tai siužetas yra ne tik formali sąvoka, bet būtinai su autoriaus pozicija, kai sistema apibrėžia šią padėtį.

Detektyvui būdingas artimiausias šlifavimas iš visų trijų įvardytų sąvokų – intriga, siužetas, siužetas. Iš čia ir jo siužetinių galimybių siaurumas, vadinasi, ir ribotas gyvenimo turinys. Rinkinyje detektyvinės istorijos siužetas sutampa su siužetu ir redukuojamas iki loginės-formalios dramatizuotos kriminalinės šarados konstrukcijos. Tačiau net ir šiuo atveju, kurį nepaprastai svarbu suprasti, forma nėra nereikšminga ideologiniam turiniui, ji yra jam pavaldi, nes ji atsirado kaip buržuazinės pasaulio tvarkos, moralės, socialinių santykių apsauga.

4. Įtampa (suspense). Įtampa

Struktūrinės ir kompozicinės detektyvo ypatybės yra ypatingas įtakos mechanizmas. Su visais šiais klausimais glaudžiai susijusi suspense problema, be kurios nagrinėjamas žanras neįsivaizduojamas. Vienas pagrindinių detektyvinio pasakojimo uždavinių – sukurti suvokimo įtampą, po kurios turėtų sekti atsipalaidavimas, „išsilaisvinimas“. Įtampa gali būti emocinio susijaudinimo pobūdžio, bet gali būti ir grynai intelektualinio pobūdžio, panaši į tai, ką žmogus patiria spręsdamas matematinį uždavinį, sunkų rebusą, žaisdamas šachmatais. Tai priklauso nuo įtakos elementų pasirinkimo, nuo istorijos pobūdžio ir metodo. Dažnai abi funkcijos yra derinamos – psichinę įtampą skatina emocinių dirgiklių sistema, sukelianti baimę, smalsumą, užuojautą ir nervinį šoką. Tačiau tai nereiškia, kad šios dvi sistemos negali veikti beveik išgrynintos formos. Užtenka dar kartą pereiti prie Agatos Christie ir Georgeso Simenono istorijų struktūrų palyginimo. Pirmuoju atveju turime reikalą su rebuso detektyvu su beveik matematiniu šaltumu siužete, teisingomis schemomis ir siužeto veiksmo plikumu. Priešingai, Simenono pasakojimai pasižymi emociniu skaitytojo įsitraukimu, nulemtu ribotos gyvenamosios erdvės, kurioje vaidinamos Simenono aprašytos žmogiškos dramos, psichologinis ir socialinis patikimumas.

Būtų didelė klaida nežinią laikyti tik neigiama kategorija. Viskas priklauso nuo technikos turinio, nuo jos panaudojimo tikslų. Įtampa yra vienas iš pramogų elementų, per emocinę įtampą taip pat pasiekiamas įspūdžių intensyvumas, reakcijų spontaniškumas.

Paslaptis, paslaptis, taip būdinga detektyvinėms istorijoms, susideda ne tik iš „tardymo“ (kas? Kaip? Kodėl?), bet ir iš specialios šių klausimų-mįslių veikimo sistemos. Užuominos, mįslės, užuominos, herojų elgesio nuvertinimas, paslaptingas VD minčių slėpimas nuo mūsų, visiška galimybė įtarti visus dalyvius – visa tai jaudina mūsų vaizduotę.

Paslaptis sukurta tam, kad sukeltų ypatingą žmogaus dirginimą. Jo prigimtis yra dvejopa – tai natūrali reakcija į smurtinės žmogaus mirties faktą, tačiau tai ir dirbtinis dirginimas, pasiekiamas mechaninių patogenų. Viena iš jų – slopinimo technika, kai skaitytojo dėmesys nukreipiamas klaidingu keliu. Conano Doyle'o novelėse ši funkcija priklauso Watsonui, kuris visada neteisingai supranta įrodymų prasmę, pateikia klaidingą motyvaciją ir atlieka „vaikino, metančio kamuolį žaidime, vaidmenį“. Jo samprotavimai nestokoja logikos, jie visada tikėtini, tačiau juo sekantis skaitytojas patenka į aklavietę. Tai – stabdymo procesas, be kurio detektyvas neapsieina.

Puikus detektyvas.

Prancūzų mokslininkas Rogeris Caillois, parašęs vieną iš įdomiausius darbusšia tema – esė „Detektyvinė istorija“, teigia, kad šis žanras „atsirado dėl naujų gyvenimo aplinkybių, kurios pradėjo dominuoti XIX amžiaus pradžioje. Fouche, kurdamas politinę policiją, jėgą ir greitį pakeitė gudrumu ir slaptumas. Iki to laiko valdžios atstovui buvo duota uniforma. Policininkas puolė persekioti nusikaltėlį ir bandė jį sučiupti. Slaptasis agentas persekiojimą pakeitė tyrimu, greitį – žvalgyba, smurtą – slaptumu.

Technikų ir personažų katalogas.

Joks kitas literatūros žanras neturi tokio tikslaus ir detalaus dėsnių rinkinio, kuris apibrėžia „žaidimo taisykles“, nustato ribas, kas leistina ir pan. Kuo labiau detektyvas virto galvosūkių žaidimu, tuo dažniau ir atkakliau buvo siūlomos taisyklės-suvaržymai, taisyklės-gaivai ir pan. Simbolinis mįslių romano pobūdis tilpo į stabilią sistemą, kurioje ženklais tapo ne tik situacijos, išskaičiavimo metodai, bet ir veikėjai. Pavyzdžiui, nusikaltimo auka patyrė didelę revoliuciją. Ji virto neutralia butaforija, lavonas tapo tik pagrindine žaidimo pradžios sąlyga. Tai ypač ryšku angliškoje detektyvo versijoje. Kai kurie autoriai bandė „sukompromituoti“ nužudytuosius, tarsi pašalindami moralinę ir etinę problemą: pateisindami autoriaus abejingumą „lavonui“.

Detalesne forma „žaidimo taisykles“ pasiūlė Austinas Freemanas straipsnyje „Detektyvinės istorijos meistriškumas“. Jis nustato keturis kompozicijos etapus – problemos išdėstymą, pasekmę, sprendimą, įrodymą – ir kiekvieną iš jų aprašo.

Dar reikšmingesnės buvo S. Van Dyne'o „20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių“. Įdomiausios iš šių taisyklių: 1) skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti mįslę; 2) meilė turėtų atlikti mažiausią vaidmenį. Tikslas – pasodinti nusikaltėlį už grotų, o ne privesti prie altoriaus įsimylėjėlių porą; 3) detektyvas ar kitas tarnybinio tyrimo atstovas negali būti nusikaltėliu; 4) nusikaltėlį galima nustatyti tik loginėmis-dedukcinėmis priemonėmis, bet ne atsitiktinai; 5) detektyvinėje istorijoje turi būti lavonas. Nusikaltimas, mažesnis už žmogžudystę, neturi teisės atkreipti skaitytojo dėmesio. Trys šimtai puslapių tam yra per daug; 6) tyrimo metodai turi turėti realus pagrindas, detektyvas neturi teisės griebtis dvasių pagalbos, spiritizmo, minčių skaitymo per atstumą; 7) turi būti vienas detektyvas – Didysis detektyvas; 8) pažeidėjas turi būti asmuo, kuriam normaliomis sąlygomis negali kilti įtarimų. Todėl nepatartina piktadario rasti tarp tarnų; 9) praleisti visas literatūrines grožybes, nukrypimus, nesusijusius su tyrimu; 10) tarptautinė diplomatija ir politiniai nesutarimai yra susiję su kitais prozos žanrai ir tt

Ambivalentiškumas.

Norint suprasti ypatingą jos vietą literatūriniame seriale, reikėtų išskirti dar vieną detektyvo bruožą. tai yra apie ambivalentiškumą, kompozicinį ir semantinį dvilypumą, kurio tikslas – dviguba suvokimo specifika. Nusikaltimo siužetas pastatytas pagal dramatiško naratyvo dėsnius, kurio centre įvykis – žmogžudystė. Jis turi savo personažus, jo veiksmas yra dėl įprasto priežastinio ryšio. Tai kriminalinė istorija. Tyrimo siužetas – tyrimas sukonstruotas kaip rebusas, užduotis, galvosūkis, matematinė lygtis ir turi aiškiai žaismingą charakterį. Viskas, kas susiję su nusikaltimu, išsiskiria ryškiu emociniu koloritu, ši medžiaga apeliuoja į mūsų psichiką, jutimo organus. Pasakojimo skleidžiamos paslapties bangos paveikia žmogų emocinių signalų sistema, kuri yra žinutė apie žmogžudystę, paslaptingai egzotiškas dekoras, visų herojų įsitraukimo į žmogžudystę atmosfera, nuvertinimas, mistiškas nesuvokimas to, kas yra. atsitikimas, pavojaus baimė ir kt.

Detektyvo dviprasmiškumas paaiškina ir žanro populiarumą, ir tradicinis požiūrisį jį kaip į lepinimą, o amžinas ginčas apie tai, kas tai turėtų būti, kokias funkcijas atlikti (didaktines ar pramogines) ir kas jame daugiau – žala ar nauda. Iš čia ir kyla tradicinis požiūrių, požiūrių, reikalavimų painiojimas.

Apibendrinant reikia pažymėti, kad detektyvo žanras, nepaisant bendros pramoginės orientacijos, yra gana rimtas ir savarankiškas. Tai verčia žmogų ne tik logiškai mąstyti, bet ir suprasti žmonių psichologiją. Išskirtinis klasikinės detektyvinės istorijos bruožas yra joje įtvirtinta moralinė idėja arba moralė, kuri įvairiu laipsniu pažymi visus šio žanro kūrinius.

Kiekviena gera detektyvo istorija yra pastatyta „dviem eilutėmis“: vieną eilutę formuoja mįslė ir tai, kas su ja susijusi, kitą – ypatingi „ypatingai paslaptingi“ siužeto elementai. Jei pašalinsite mįslę, darbas nustos būti detektyvu; jei pašalinsite antrą eilutę - detektyvas iš visaverčio meno kūrinys virsta nuogu siužetu, rebusu. Abi šios eilutės tam tikru santykiu ir pusiausvyra yra detektyvinėje istorijoje. Verčiant šio žanro kūrinius svarbu iš pradžių susipažinti su visu tekstu, atlikti išankstinę vertimo analizę, išskirti teksto dalis, kuriose yra esminė informacija, padedanti atskleisti paslaptis, ir šiems skyriams skirti didžiausią dėmesį.

FILMŲ ŽANRAS. DETEKTYVAS.

Aptiktí v(angl. detektyvas, iš lot. detego – atskleidžiu, atskleidžiu) daugiausiai yra literatūros ir kino žanras, kurio kūriniuose aprašomas paslaptingo įvykio tyrimo procesas, siekiant išsiaiškinti jo aplinkybes ir įminti mįslę. Paprastai nusikaltimas yra toks įvykis, o detektyvas aprašo jo tyrimą ir nusikaltėlių nustatymą, tokiu atveju konfliktas statomas ant teisingumo ir neteisėtumo susidūrimo, pasibaigiančio teisingumo pergale.

1 Apibrėžimas

2 Žanro ypatybės

3 Tipiški simboliai

4 Detektyvinė istorija

5 Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių

6 Dešimt Ronaldo Knoxo detektyvinio romano įsakymų

7 Kai kurios detektyvų rūšys

7.1 Uždaras detektyvas

7.2 Psichologinis detektyvas

7.3 Istorinis detektyvas

7.4 Ironiškas detektyvas

7.5 Fantastiškas detektyvas

7.6 Politinis detektyvas

7.7 Šnipinėjimo detektyvas

7.8 Policijos detektyvas

7.9 „Šaunus“ detektyvas

7.10 Nusikaltimų detektyvas

8 Detektyvas filmuose

8.1 Aforizmai apie detektyvą

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas – kūrinyje buvimas kažkokio paslaptingo incidento, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis – nusikaltimas, nors yra detektyvų, kuriuose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pvz., „Užrašuose apie Šerloką Holmsą“, žinoma, susijusiame su detektyvo žanru, penkiuose nusikaltimų nėra iš aštuoniolikos istorijų).

Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visos, nesuteikiamos tol, kol nėra baigtas tyrimas. Vietoj to, skaitytojas tyrimo procese vadovaujasi autoriumi, kiekviename etape įgydamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Žanro ypatybės

Svarbi klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra faktų išsamumas. Paslapties sprendimas negali būti pagrįstas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Tyrimui pasibaigus, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad padėtų jam pačiam rasti sprendimą. Gali būti paslėptos tik kelios nereikšmingos detalės, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Baigus tyrimą turi būti įmintos visos mįslės, atsakyta į visus klausimus.

Dar kelis klasikinio detektyvo požymius visumoje N. N. Volskis įvardijo kaip detektyvo pasaulio hiperdeterminizmą („detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“):

Situacijos įprastumas. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, skaitytojui apskritai yra įprastos ir gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jose užtikrintai orientuojasi). Dėl to skaitytojui iš pradžių tampa akivaizdu, kas iš to, kas aprašoma, yra įprasta, o kas keista – už ribų.

Stereotipinis veikėjų elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei jie turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui. Taip pat stereotipiniai veikėjų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai).

Egzistuoja a priori braižymo taisyklės, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis požymių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų, pagrįstų žinomais faktais, lauką, todėl skaitytojui lengviau jas analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų sutapimų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali kalbėti tiesą, meluoti, klysti ar suklaidintas, bet gali tiesiog padaryti nemotyvuotą klaidą (netyčia supainioti datas, sumas, pavardes). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė – liudytojas yra tikslus arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Eremey Parnov atkreipia dėmesį į šiuos klasikinio detektyvo žanro bruožus:

detektyvinės istorijos skaitytojui pasiūlomas bendrininkavimas savotiškame žaidime – išsprendžiant paslaptį ar nusikaltėlio vardą;

„Gotiška egzotika“ – pradedant pragariška beždžione, abiejų žanrų (fantastikos ir detektyvo) įkūrėju Edgaru Po, su mėlynuoju karbunkuliu ir atogrąžų žalčiais Conan Doyle, su Indijos mėnulio akmeniu Wilkie Collins ir baigiant nuošaliomis Agatos pilimis. Christie ir lavonas detektyvo Charleso Snow valtyje yra nepataisomai egzotika. Be to, jis patologiškai atsidavęs gotikiniam romanui (viduramžių pilis – mėgstamiausia scena, kurioje vaidinamos kruvinos dramos).

schema -

Skirtingai nei mokslinė fantastika detektyvas dažnai rašomas tik dėl detektyvo, tai yra, detektyvo! Kitaip tariant, nusikaltėlis savo kruviną veiklą priderina prie detektyvo, kaip patyręs dramaturgas priderina vaidmenis prie konkrečių aktorių.

yra viena šių taisyklių išimtis – vadinamoji. Apverstas detektyvas.

Tipiški personažai

Detektyvas – tiesiogiai dalyvauja tyrime. Detektyvo pareigas gali atlikti patys įvairiausi žmonės: teisėsaugos pareigūnai, privatūs detektyvai, artimieji, draugai, aukų pažįstami, kartais ir visiškai atsitiktiniai žmonės. Tyrėjas negali būti nusikaltėlis. Detektyvo figūra yra centrinė detektyvo istorija.

Profesionalus detektyvas yra teisėsaugos pareigūnas. Jis gali būti labai aukšto lygio ekspertas, o gal net ir eilinis, kurio yra daug – policijos pareigūnas. Antruoju atveju sudėtingose ​​situacijose jis kartais kreipiasi patarimo į konsultantą (žr. toliau).

Privatus detektyvas – jam tirti nusikaltimus yra pagrindinis darbas, tačiau policijoje nedirba, nors gali būti išėjęs į pensiją policininkas. Paprastai jis yra itin aukštos kvalifikacijos, aktyvus ir energingas. Dažniausiai privatus detektyvas tampa centrine figūra, o norint pabrėžti jo savybes, į veiksmą galima pasitelkti profesionalius detektyvus, kurie nuolat klysta, pasiduoda nusikaltėlio provokacijoms, patenka į klaidingą kelią ir įtaria nekaltus žmones. Naudojama opozicija „vienišas herojus prieš biurokratinę organizaciją ir jos valdininkus“, kurioje autoriaus ir skaitytojo simpatijos yra herojaus pusėje.

Detektyvas mėgėjas yra tas pats, kas privatus detektyvas, tik tuo skirtumu, kad nusikaltimų tyrimas jam – ne profesija, o pomėgis, kuriuo užsuka tik karts nuo karto. Atskiras detektyvo mėgėjo porūšis yra atsitiktinis asmuo, kuris niekada nevykdė tokia veikla, tačiau yra priverstas atlikti tyrimą dėl neatidėliotinos būtinybės, pavyzdžiui, išgelbėti nepagrįstai apkaltintą artimąjį arba nukreipti įtarimą nuo savęs (tai yra visų Dicko Franciso romanų pagrindiniai veikėjai). Detektyvas mėgėjas priartina tyrimą prie skaitytojo, sudarydamas jam įspūdį, kad „aš irgi galėčiau tai išsiaiškinti“. Viena iš detektyvų serijos su mėgėjų detektyvų (kaip Miss Marple) susitarimų yra ta, kad realiame gyvenime žmogus, netirdamas nusikaltimų profesionaliai, vargu ar susidurs su tiek daug nusikaltimų ir paslaptingų incidentų.

Nusikaltėlis daro nusikaltimą, dengia pėdsakus, bando priešintis tyrimui. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje nusikaltėlio figūra aiškiai nurodoma tik tyrimo pabaigoje, iki tol nusikaltėlis gali būti liudytojas, įtariamasis ar auka. Kartais pažeidėjo veiksmai aprašomi atliekant pagrindinį veiksmą, tačiau taip, kad nebūtų atskleista jo tapatybė ir skaitytojui nebūtų pranešta informacija, kurios tyrimo metu nebuvo galima gauti iš kitų šaltinių.

Auka – tas, prieš kurį nukreiptas nusikaltimas, arba tas, kuris nukentėjo dėl paslaptingo įvykio. Vienas iš standartinių detektyvo baigties variantų yra tai, kad auka pats pasirodo esąs nusikaltėlis.

Liudytojas – asmuo, turintis bet kokios informacijos apie tyrimo dalyką. Nusikaltėlis dažnai tyrimo aprašyme pirmiausia parodomas kaip vienas iš liudininkų.

Tyrėjo palydovas – asmuo, nuolat bendraujantis su tyrėju, dalyvaujantis tyrime, tačiau neturintis tyrėjo gebėjimų ir žinių. Jis gali suteikti techninę pagalbą tyrime, tačiau pagrindinė jo užduotis yra ryškiau parodyti išskirtinius detektyvo sugebėjimus vidutinio paprasto žmogaus lygio fone. Be to, reikalingas palydovas, kuris užduotų detektyvo klausimus ir išklausytų jo paaiškinimus, suteikiant skaitytojui galimybę sekti detektyvo minčių eigą ir atkreipti dėmesį į tam tikrus dalykus, kuriuos pats skaitytojas galėjo praleisti. Klasikiniai tokių kompanionų pavyzdžiai yra Conano Doyle'o daktaras Vatsonas ir Agatos Christie Arthuras Hastingsas.

Konsultantas yra asmuo, turintis ryškų gebėjimą atlikti tyrimą, bet pats tiesiogiai jame nedalyvauja. Detektyvinėse istorijose, kur išsiskiria atskira konsultantės figūra, ji gali būti pagrindinė (pavyzdžiui, žurnalistas Ksenofontovas Viktoro Pronino detektyvuose), arba gali pasirodyti, kad tai tik epizodinė patarėja (pvz. , detektyvo mokytojas, į kurį jis kreipiasi pagalbos).

Asistentas – pats neatlieka tyrimų, o pateikia detektyvui ir/ar konsultantui informaciją, kurią pats gauna. Pavyzdžiui, teismo medicinos ekspertas.

Įtariamasis – tyrimo metu daroma prielaida, kad nusikaltimą padarė būtent jis. Su įtariamaisiais autoriai elgiasi skirtingai, vienas iš dažnai praktikuojamų principų yra „nė vienas iš tų, kurie iškart įtariami, nėra tikras nusikaltėlis“, ty kiekvienas, kuriam pareikšti įtarimai, pasirodo esąs nekaltas, o tikrasis nusikaltėlis – tas, kuris nebuvo niekuo įtariamas.... Tačiau ne visi autoriai vadovaujasi šiuo principu. Pavyzdžiui, Agatos Christie detektyvuose panelė Marple ne kartą sako, kad „gyvenime dažniausiai kaltas tas, kuris buvo įtariamas pirmasis“.

Detektyvinė istorija

Pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais dažniausiai laikomi Edgaro Poe pasakojimai, parašyti praėjusio amžiaus 4 dešimtmetyje, tačiau detektyvo elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau. Pavyzdžiui, Williamo Godwino (1756–1836) romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ (1794) vienas pagrindinių veikėjų yra detektyvas mėgėjas. Didelės įtakos detektyvinės literatūros raidai padarė ir 1828 metais išleisti E. Vidocq „Užrašai“. Tačiau būtent Edgaras Poe sukūrė, pasak Eremey Parnov, pirmąjį Didįjį detektyvą – mėgėjišką detektyvą Dupiną iš istorijos. „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Vėliau Dupinui gimė Šerlokas Holmsas ir tėvas Brownas (Čestertonas), Lecoqas (Gaborio) ir ponas Cuffas (Wilkie Collinsas). Būtent Edgaras Poe į detektyvo siužetą įvedė idėją apie privataus tyrėjo ir oficialios policijos konkurenciją sprendžiant nusikaltimą, kurioje, kaip taisyklė, vyrauja privatus tyrėjas.

Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėjo po W. Collinso romanų „Moteris baltais drabužiais“ (1860) ir „Mėnulio akmuo“ (1868) pasirodymo. Airių rašytojo C. Le Fanu romanuose „Vailderio ranka“ (1869) ir „Checkmate“ (1871) detektyvas derinamas su gotikiniu romanu. 30-70-ieji Anglijoje laikomi detektyvų aukso amžiumi. 20 amžiaus. Būtent tuo metu buvo išleisti klasikiniai Agatos Christie, F. Biding ir kitų autorių detektyviniai romanai, kurie turėjo įtakos viso žanro raidai.

Prancūzų detektyvinės istorijos pradininkas – romanų ciklo apie detektyvą Lecoque autorius E. Gaboriau. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „The Rajah's Diamond“).

Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių

Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių. Skaitytojui būtina suteikti galimybes atskleisti paslaptis, lygiavertes detektyvo galimybėms, kad būtų aiškiai ir tiksliai pranešama apie visus kaltinančius pėdsakus.

2. Skaitytojo atžvilgiu leistini tik tokie triukai ir apgaulė, kokius nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.

3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti ne įsimylėjėlių žaidimas, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.

4. Nei detektyvas, nei joks kitas profesionalus tyrėjas negali būti nusikaltėliu.

5. Loginės išvados turi lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai yra neleistini.

6. Detektyvas negali nebūti pas detektyvą, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko jis ateina į mįslės sprendimą.

7. Privalomas nusikaltimas detektyvinėje istorijoje yra žmogžudystė.

8. Sprendžiant pateiktą paslaptį turi būti pašalintos visos antgamtinės jėgos ir aplinkybės.

9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.

10. Kaltininkas turi būti vienas reikšmingiausių ar mažiau skaitytojui gerai žinomų veikėjų.

11. Nepriimtinai pigus sprendimas, kai vienas iš tarnų yra nusikaltėlis.

12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, pagrindinė istorija yra apie vieno žmogaus paėmimą.

13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyvinėje istorijoje nėra vietos.

14. Nužudymo įvykdymo būdas ir tyrimo būdas turi būti protingi ir moksliškai pagrįsti.

15. Greitam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.

16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, nuspalvindamas situaciją grožinės literatūros priemonėmis.

17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.

19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.

Tačiau, kaip rašo Eremey Parnov,

Dešimtmetis, einantis po Van Dyne konvencijos sąlygų paskelbimo, galiausiai diskreditavo detektyvą kaip literatūros žanrą. Neatsitiktinai gerai pažįstame ankstesnių epochų detektyvus ir kaskart atsigręžiame į jų patirtį. Tačiau vargu ar galėsime įvardyti figūrų pavadinimus iš Dvidešimties taisyklių klano, nesigilindami į žinynus. Šiuolaikinis Vakarų detektyvas išsivystė nepaisant Van Dine, taškas po taško įveikdamas iš piršto čiulptus apribojimus. Viena pastraipa (detektyvas neturėtų būti nusikaltėlis!), Tačiau išgyveno, nors kinas ją kelis kartus pažeidė. Tai pagrįstas draudimas, nes saugo pačią detektyvo specifiką, jo pagrindinę liniją... Šiuolaikiniame romane nepamatysime net „Taisyklių“ pėdsakų...

Dešimt Ronaldo Knoxo detektyvinio romano įsakymų

Be to, Ronaldas Knoxas, vienas iš detektyvų klubo įkūrėjų, pasiūlė savo detektyvinių istorijų rašymo taisykles:

I. Nusikaltėlis turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti tas, kurio minties eiga buvo leista sekti skaitytojui.

II. Žinoma, antgamtinių ar anapusinių jėgų veikimas neįtraukiamas.

III. Neleidžiama naudotis daugiau nei vienu slaptu kambariu arba slaptu praėjimu.

IV. Nepriimtina naudoti iki šiol nežinomus nuodus, taip pat prietaisus, kuriems reikia ilgo mokslinio paaiškinimo knygos pabaigoje.

V. Kūrinyje neturi būti kino.

Vi. Detektyvui niekada neturėtų padėti laiminga pertrauka; jis taip pat neturėtų vadovautis neapsakoma, bet teisinga intuicija.

Vii. Detektyvas nebūtinai turi būti pats nusikaltėlis.

VIII. Sutikęs tą ar kitą užuominą, detektyvas privalo nedelsdamas jį pateikti skaitytojui ištirti.

IX. Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienu ar kitu pavidalu neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; savo protiniais sugebėjimais jis turėtų būti šiek tiek prastesnis už paprastą skaitytoją, bet tik šiek tiek.

X. Neišsiskiriantys broliai dvyniai ir dvyniai apskritai negali atsirasti romane, jei skaitytojas nėra tam tinkamai pasiruošęs.

Kai kurios detektyvų rūšys

Uždaro tipo detektyvas

Porūšis, kuris dažniausiai labiausiai atitinka klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti pašalinio asmens, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik esantis asmuo. Tyrimą atlieka kažkas iš nusikaltimo vietos, padedamas likusių herojų.

Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamieji yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima nustatyti kaltininką. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad nusikaltėlis turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių niekas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždaro tipo detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudysčių), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja. Uždarų detektyvų pavyzdžiai:

Edgaras Poe, Žmogžudystė Morgo gatvėje.

Cyril Hare, grynai angliška žmogžudystė.

Agatha Christie, „Dešimt mažųjų indėnų“, „Žmogžudystė Rytų eksprese“ (ir beveik visi kūriniai).

Leonidas Slovinas, „Papildomi atvykimai antruoju keliu“.

Gastonas Leroux, Geltonojo kambario paslaptis.

Psichologinis detektyvas

Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio ir tipinės herojų psichologijos reikalavimais. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydo, keršto) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmenybės bruožų, jų prieraišumo, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų, praeities aiškinimasis tyrimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.

Dickensas, Charlesas, Edvino Droodo paslaptis.

Agatha Christie, Rogerio Ackroydo nužudymas.

Dostojevskis, Fiodoras, „Nusikaltimas ir bausmė“.

Boileau – Narsezhak, „She-Wolf“, „Tas, kuris padarė“, „Jūros vartai“, „Širdies kontūras“.

Japrizo, Sebastienas, „Ponia su akiniais ir su ginklu automobilyje“.

Calef, Noel, kelk prie pastolių.

Ball, Jonas, „Trūksta naktis Karolinoje“.

Istorinis detektyvas

Pagrindinis straipsnis: Istorinis detektyvas

Istorinis kūrinys su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabar tiriamas senas nusikaltimas.

Eco, Umberto „Rožės vardas“

Robertas van Gulickas, teisėjas Dee serialas

Agatha Christie „Mirtis ateina pabaigoje“, „Penkios kiaulės“

Johnas Dixonas Carras „Newgate Bride“, „Velnias aksomu“, kapitonas Slitas

Ellis Peters, „Cadfael“ serija

Ann Perry, Thomas Pitt serija, vienuolis

Boileau-Narsejak „Užburtame miške“

Quinn, Ellery „Nežinomas daktaro Vatsono rankraštis“

Borisas Akuninas, literatūrinis projektas „Erasto Fandorino nuotykiai“

Leonidas Juzefovičius, Literatūrinis projektas apie detektyvą Putiliną

Aleksandras Buškovas, Aleksejaus Bestuževo nuotykiai

Taip pat žiūrėkite Detektyvinių istorijų apie priešrevoliucinę Rusiją sąrašą

Ironiškas detektyvas

Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai tokiu būdu parašyti kūriniai parodijuoja ir išjuokia detektyvinio romano klišes.

Agatha Christie, nusikaltimų partneriai

Varšavskis, Ilja, „Apiplėšimas įvyks vidurnaktį“

Kaganovas, Leonidas, „Majoras Bogdamiras taupo pinigus“

Kozačinskis, Aleksandras, „Žalias furgonas“

Westlake'as, Donaldas, prakeiktas smaragdas (karštas akmuo), bankas, kuris šniokščia

Joanna Chmelevskaya (dauguma darbų)

Daria Dontsova (visi darbai)

Yene Reite (visi darbai)

Fantastiškas detektyvas [taisyti | redaguoti wiki tekstą]

Pagrindinis straipsnis: Fantastinis detektyvas

Veikia mokslinės fantastikos ir detektyvų sandūroje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, arba visiškai išgalvotame pasaulyje.

Lem, Stanislav, „Tyrimas“, „Paklausimas“

Russellas, Ericas Frankas, „Kasdienis darbas“, „Vapsva“

Holm van Zaichik, ciklas „Blogų žmonių nėra“

Kiras Bulychevas, ciklas „Tarpgalaktinė policija“ („Intergpol“)

Isaacas Asimovas, „Lucky Starr Cycles“ – „Space Ranger“, detektyvas Elijah Bailey ir robotas Danielis Olivo

Sergejus Lukjanenko, Genomas

Johnas Brunneris, „Miesto aikštės“, 1965; vertimas į rusų k. – 1984 m

Broliai Strugackiai, viešbutis „Prie mirusio alpinisto“

Cook, Glenn, serija fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Garrettą

Randall Garrett, fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Lordą Darsį serija

Borisas Akuninas „Vaikų knyga“

Kluger, Daniel, fantastinių detektyvų ciklas „Magiški dalykai“

Edgaras Alanas Po – Žmogžudystė Morgo gatvėje

Harry Turtledove – toksiškų rašybos sąvartynų dėklas

Politinis detektyvas

Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinės detektyvinės istorijos. Pagrindinė intriga yra paremta politiniais įvykiais ir įvairių politinių ar verslo lyderių bei jėgų konkurencija. Neretai nutinka taip, kad pats veikėjas yra toli nuo politikos, tačiau tirdamas bylą užkliūva už kliūtis „valdžių“ tyrimui arba atskleidžia kokį nors sąmokslą. Išskirtinis politinio detektyvo bruožas – (nors nebūtinai) galimas visiškai teigiamų personažų nebuvimas, išskyrus pagrindinį. Šis žanras retai sutinkamas gryna forma, tačiau jis gali būti sudedamoji kūrinio dalis.

Agatha Christie, Didysis ketvertas

Borisas Akuninas, „Valstybės Tarybos narys“

Levašovas, Viktoras, „Patriotų sąmokslas“

Adam Hall, Berlyno memorandumas (Qwilleran memorandumas)

Nikolajus Svečinas, „Caro medžioklė“, „Požemio demonas“

Šnipinėjimo detektyvas [taisyti | redaguoti wiki tekstą]

Jis paremtas pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis jis labai artimas politiniams ir sąmokslo detektyvams, dažnai sujungtiems tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o šnipinėjant dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą, sabotažą). ir kt.). Sąmokslo detektyvu galima laikyti įvairius tiek šnipinėjimo, tiek politinius detektyvus.

Agatha Christie, Katė tarp balandžių, Vyras rudu kostiumu, Valandos, Bagdado susitikimai (ir dauguma kūrinių).

Johnas Le Carré, „Šnipas, kuris atėjo iš šalčio“

John Boynton Priestley, Migla virš Gretley (1942)

James Grady, Šešios Kondoro dienos

Borisas Akuninas, „Turkiškas gambitas“

Dmitrijus Medvedevas, „Tai buvo netoli Rivnės“

Nikolajus Dalekijus „Sergejaus Rubcovo praktika“

Ianas Flemingas, Džeimso Bondo serialas

Taip pat žiūrėkite: "šnipų trileris"

Policijos detektyvas

Aprašytas profesionalų komandos darbas. Tokio tipo darbuose pagrindinio veikėjo detektyvo arba nėra, arba jo vertė yra šiek tiek didesnė, palyginti su kitais komandos nariais. Siužeto patikimumu jis yra arčiausiai tikrovės ir atitinkamai labiausiai nukrypsta nuo grynojo detektyvo žanro kanonų (smulkiai aprašoma profesinė rutina su detalėmis, kurios tiesiogiai nesusijusios su siužetu, yra didelė dalis nelaimingų atsitikimų ir sutapimų, informatorių buvimo nusikalstamoje ir beveik nusikalstamoje aplinkoje, pažeidėjas dažnai lieka neįvardytas ir nežinomas iki pat tyrimo pabaigos, o taip pat gali išvengti bausmės dėl tyrimo aplaidumo ar tiesioginių veiksmų nebuvimo. įrodymai).

Edas McBainas, policijos nuovados 87 ciklas

Schövall ir Valleux, romanų serija apie žmogžudysčių pareigūnus, vadovaujamus Martino Becko

Julianas Semjonovas, „Petrovka 38“, „Ogareva 6“

Kivinovas, Andrejus Vladimirovičius, „Košmaras Stacheko gatvėje“ ir vėlesni kūriniai.

Emile Gaboriau, ciklas apie Lecoq

« Šaunus detektyvas

Dažniausiai aprašomas vienišas detektyvas, maždaug trisdešimt penkerių ar keturiasdešimties metų vyras arba nedidelė detektyvų agentūra. Tokio tipo kūriniuose pagrindinis veikėjas susiduria su kone visu pasauliu: organizuotu nusikalstamumu, korumpuotais politikais, korumpuota policija. Pagrindiniai bruožai yra maksimalus herojaus veiksmas, jo „šaltumas“, niekingas jį supantis pasaulis ir pagrindinio veikėjo sąžiningumas. Geriausi šio žanro pavyzdžiai yra psichologiniai ir juose yra rimtos literatūros požymių – pavyzdžiui, Raymondo Chandlerio kūriniai.

Dashil Hammett, ciklas apie kontinentinę detektyvų agentūrą „Kruvinas derlius“ – laikomas šio žanro protėviu.

Raymondas Chandleris, „Sudie, brangioji“, „Aukštas langas“, „Moteris ežere“.

Ross MacDonald – daug darbų.

Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Nusikaltimų detektyvas [taisyti | redaguoti wiki tekstą]

Įvykiai aprašomi kaltininko, o ne jo ieškančių žmonių požiūriu. Klasikinis pavyzdys: Jimas Thompsonas „Žudikas manyje“