Ως ανεξάρτητο είδος λογοτεχνίας, ο ντετέκτιβ έχει περισσότερο από ενάμιση αιώνα ιστορία και όλους αυτούς τους ενάμιση αιώνα ήταν πολύ δημοφιλής. Το κύριο μυστικό του είναι ότι ο αναγνώστης δεν παρακολουθεί απλώς τις περιπέτειες του πρωταγωνιστή, αλλά επιλύει το έγκλημα στο ίδιο επίπεδο με τον ντετέκτιβ - κάνει εικασίες, ξεχωρίζει υπόπτους, σκέφτεται μέσα από κίνητρα. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό κάθε αστυνομικής ιστορίας είναι ένα παιχνίδι μεταξύ του αναγνώστη και του συγγραφέα, οπότε αν δεν ξέρετε πώς να γράψετε μια αστυνομική ιστορία και να δημιουργήσετε ένα ενδιαφέρον παιχνίδι με το κοινό σας, τότε αυτό το άρθρο θα σας βοηθήσει να τα καταλάβετε όλα. .

Σκεφτείτε το έγκλημα

Ένα έγκλημα είναι το σημείο για να ξεκινήσετε τη συγγραφή μιας αστυνομικής ιστορίας, τη βάση της, επομένως το έγκλημα πρέπει να εξεταστεί όσο το δυνατόν πιο προσεκτικά. Οι περισσότερες ιστορίες αφορούν φόνο, αλλά όχι πάντα - η ιστορία μπορεί να οικοδομηθεί σε μια απόπειρα φόνου, σε απειλές που έλαβε το θύμα, σε ληστεία που διαπράχθηκε κάτω από περίεργες συνθήκες ή σε άλλα έκτακτα γεγονότα. Στην πραγματικότητα, η υπόθεση που θα αποτελέσει τη βάση της ιστορίας ή του κόμικ σας, δεν πρέπει απαραίτητα να παραβιάζει τον ποινικό κώδικα- πρέπει απλώς να αντιπροσωπεύει κάποιο είδος μυστηρίου, το οποίο οι ήρωες και οι αναγνώστες θα έρθουν να ξετυλίξουν στο τέλος. Ωστόσο, για λόγους απλότητας, θα ονομάσουμε ένα τέτοιο μυστικό έγκλημα, αντίστοιχα, τον «ένοχο» του - εγκληματία, και αυτόν που προσπαθεί να βρει μια ένδειξη - ανακριτή ή ντετέκτιβ.

Αν θέλεις να γράψεις αστυνομική ιστορία υψηλό επίπεδο, τότε είναι επιθυμητό το έγκλημα να είναι συναρπαστικό, ωστόσο, ακόμη και μια «απλή» δολοφονία σε ένα σκοτεινό δρομάκι μπορεί να είναι η αρχή μιας εξαιρετικής αστυνομικής ιστορίας. Ήδη σε αυτό το στάδιο, είναι σημαντικό όχι μόνο να καταλήξετε σε κάποιο είδος μυστηριώδους γεγονότος, αλλά και να προσδιορίσετε αμέσως μια εικασία για τον εαυτό σας και τουλάχιστον να περιγράψετε με διάστικτο τρόπο πώς θα εξελιχθούν τα γεγονότα.

Απαντήστε σε ερωτήσεις που θα σας βοηθήσουν να καταλήξετε σε μια πλοκή για τον ντετέκτιβ: ποια στοιχεία και στοιχεία θα πάρει ο ερευνητής, ποιες θεωρίες θα δημιουργήσει, πώς θα προχωρήσει η έρευνα; Υπάρχουν μάρτυρες; Ποιος θα είναι ο πρώτος ύποπτος, ποιος ο δεύτερος κ.λπ.; Τι θα κάνει ο δράστης, θα διαπράξει άλλα εγκλήματα και για ποιους λόγους (καλύπτει τα ίχνη του ή πετυχαίνει κάποιον στόχο);

Καταθέστε καλά το έγκλημα

Η «εισαγωγή» του εγκλήματος είναι μια από τις πιο σημαντικές σκηνές σε μια ιστορία ντετέκτιβ: είναι η αρχή του παιχνιδιού σας με τον αναγνώστη και είναι απαραίτητο αυτό το παιχνίδι να τον τραβήξει μέσα. Μπορείτε να δείξετε την πραγματική διάπραξη του εγκλήματος (δολοφονία σε δείπνο), να δώσετε μια ιστορία για αυτό (ο πελάτης ήρθε σε έναν ιδιωτικό ερευνητή για συμβουλές) ή, για παράδειγμα, να δώσετε τη σκηνή. Είναι σημαντικό ο αναγνώστης, όπως και ο ερευνητής, μετά την «εισαγωγή» να έχει κάποιες ενδείξεις – αφετηρίες, με βάση τις οποίες θα χτίσει τις εικασίες του. Δώστε αρκετές λεπτομέρειες, συμπεριλάβετε μερικούς μάρτυρες ή/και υπόπτους.

Κάντε την ιστορία συναρπαστική, αλλά όχι επιβλητική

Για όσους αποφασίζουν να γράψουν ένα αστυνομικό μυθιστόρημα, είναι σημαντικό να νιώθουν μια αρκετά λεπτή γραμμή που χωρίζει μια συναρπαστική πλοκή από μια απίθανη πλοκή. Τα γεγονότα, τα στοιχεία και οι ενδείξεις δεν πρέπει να είναι αναγκαστικά και τραβηγμένα, και ο αναγνώστης δεν πρέπει να στέκεται στη στάση του Στανισλάφσκι και να επαναλαμβάνει στον εαυτό του «δεν πιστεύω». Φυσικά, μην κάνετε το έγκλημα πολύ απλό, καθώς και χρησιμοποιήστε πρότυπα ή πολλές λεπτομέρειες δανεισμένες από άλλες αστυνομικές ιστορίες - αυτό κάνει την ιστορία προβλέψιμη.

Μιλάμε για αστυνομικά κόμικς, τότε κάποτε πολέμησαν μαζί τους όχι χειρότερα από το πραγματικό έγκλημα. Το περιεχόμενο τέτοιων βιβλίων ήταν αυστηρά ελεγχόμενο, για παράδειγμα, οι κακοί έπρεπε πάντα να κρατούνται πριν διαπράξουν ένα έγκλημα και η τέχνη τους σε καμία περίπτωση δεν έπρεπε να εμφανιστεί ως κάτι ελκυστικό. Έτσι, τα αστυνομικά κόμικς αποδείχθηκαν βαρετά και άψυχα. Ευτυχώς, τώρα η κατάσταση έχει αλλάξει και μπορείτε να αφήσετε ελεύθερα τη φαντασία σας.

Ολοκληρώστε την ιστορία σας

Όποιο και αν είναι το μυστικό σας, στο τέλος πρέπει οπωσδήποτε να δώσετε μια εικασία, να εξηγήσετε τα κίνητρα του εγκληματία και να απαντήσετε σε όλες τις ερωτήσεις που έχουν συσσωρεύσει οι χαρακτήρες (δηλαδή ο αναγνώστης) κατά τη διάρκεια της δράσης. Το αντίστροφο επιτρέπεται μόνο για τον Ντέιβιντ Φίντσερ στην ταινία «Zodiac» (συμπεριλαμβανομένου του ότι σε αυτή την περίπτωση ο δράστης δεν βρέθηκε). Βασικα Το ντετέκτιβ δεν είναι ένα είδος όπου ένα ανοιχτό τέλος είναι ευπρόσδεκτοκαι το μυστήριο μπορεί να παραμείνει ανεξερεύνητο. Σκεφτείτε μόνοι σας: το παιχνίδι σας με τον αναγνώστη πρέπει να τελειώσει και αν δεν δώσετε απαντήσεις, ο «αντίπαλός» σας δεν θα ξέρει αν οι εικασίες του είναι σωστές, αντίστοιχα, από το παιχνίδι θα έχει ένα αίσθημα δυσαρέσκειας που δεν το έχετε καθόλου. χρειάζομαι.

Επίσης, ο αναγνώστης δεν πρέπει να μείνει απογοητευμένος και επομένως ποτέ να μην εξηγεί τα πάντα από σύμπτωση ή μοιραίο ατύχημα. Εάν η ιστορία βασίζεται στην αυτοκτονία, πρέπει να αναγκαστεί - και στο τέλος θα αποδειχθεί ποιος και γιατί ανάγκασε το άτυχο θύμα να πηδήξει από την ταράτσα. Μην αποδίδετε το έγκλημα στη δράση ανώτερων / απόκοσμων δυνάμεων, αν νωρίτερα το έργο δεν υπονοούσε τίποτα μυστικιστικό. Ο αναγνώστης λύνει τον γρίφο, ξεκινώντας από τα δεδομένα που του δώσατε. Πώς ήξερε ότι στο σύμπαν σας, δαίμονες απαγάγουν ανθρώπους με το φως της ημέρας;

Σε κάθε περίπτωση, είναι προτιμότερο να αφήσουμε το τέλος να είναι ελαφρώς προβλέψιμο παρά να προκαλέσει ειλικρινή αμηχανία και απογοήτευση. Είναι δύσκολο να πούμε εκ των προτέρων ποιος από τους αναγνώστες θα μαντέψει αμέσως το αίνιγμα σας και ποιος θα παραμείνει ενθουσιασμένος μέχρι το τέλος. Ωστόσο, σχεδόν πριν από εκατό χρόνια καθορίστηκε ότι ο στόχος ενός πραγματικού ντετέκτιβ είναι να προκαλέσει το κοινό, αλλά ταυτόχρονα να σας επιτρέψει να μαντέψετε το rebus λίγο νωρίτερα από τον ντετέκτιβ. Πιστεύεται ότι μέχρι να ανοίξουν οι κάρτες, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει όλες τις πληροφορίες για να καταλάβει ποιος είναι ο εγκληματίας.

Επιλέξτε τον κατάλληλο εγκληματία

Όπως έχουμε ήδη πει, θα πρέπει να γνωρίζετε ποιος ακριβώς διέπραξε το έγκλημα στην αρχή της εργασίας για τον ντετέκτιβ. Ποιος είναι καλύτερος να επιλέξει; Κατά κανόνα, ο κύριος ή η κυρία Χ γίνεται ένας από τους πιο εξέχοντες χαρακτήρες ή, αντίθετα, λιγότερο προβεβλημένοι. Η πρώτη επιλογή είναι προτιμότερη, καθώς αποτελεί μεγαλύτερη πρόκληση για τον αναγνώστη - φαίνεται να δείχνεις ότι εδώ είναι, ο εγκληματίας, ήταν στο μάτι όλη την ώρα. Σε κάθε περίπτωση, ο εισβολέας σας δεν πρέπει να περάσει απαρατήρητος στο κείμενο - δώστε στον αναγνώστη την ευκαιρία να τον πιάσει.

Η κίνηση που αποδεικνύεται ότι είναι ο κύριος κακός από όλες τις απόψεις χρησιμοποιείται αρκετά συχνά, επομένως δεν θα συνιστούσαμε να καταφύγετε σε αυτήν, ειδικά αρκετές φορές.

Σε τουλάχιστον τέσσερα βιβλία του Νταν Μπράουν, ο δολοφόνος αποδείχθηκε ο πιο θετικός χαρακτήρας, ο οποίος, φυσικά, γίνεται ήδη αντιληπτός διφορούμενος με τη δεύτερη ιστορία.

Αφ 'ετέρου, αναγνώριση του δράστη - μια μεγάλη περιοχή για παιχνίδι με τον αναγνώστη: Ως συγγραφέας, μπορείτε να υπαινίσσεστε ένα άτομο πολλές φορές κατά τη διάρκεια της πλοκής, να κάνετε ένα άλλο τον κύριο ύποπτο του ανακριτή και να κάνετε το τρίτο τον πραγματικό δολοφόνο. Το κυριότερο είναι ότι όλα αυτά λογικά εντάσσονται στο κείμενο.

Δημιουργήστε έναν ενδιαφέρον ντετέκτιβ

Είτε ο ντετέκτιβ σας είναι επαγγελματίας ερευνητής είτε αρχάριος, ιδιωτικός ερευνητής, χαρούμενος φίλος ή θύμα ύποπτος εγκλήματος, το έργο θα εντυπωσιάσει τον αναγνώστη πολύ περισσότερο εάν δημιουργήσετε ένα ζωντανό άτομο που έχει την περιέργεια να το παρατηρήσει. Επομένως, εκτός από το έγκλημα, σκεφτείτε και την εικόνα αυτού που θα το λύσει. Εάν η ιστορία σας περιλαμβάνει μια αντιπαράθεση μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία, εξετάστε επίσης προσεκτικά την εικόνα του ανταγωνιστή. Ταυτόχρονα, πιστεύεται ότι η αστυνομική ιστορία δεν είναι το είδος όπου είναι απαραίτητο να σκεφτούμε προσεκτικά, λεπτομερώς τους χαρακτήρες στο πνεύμα του Τολστόι και να συνταγογραφούμε ψυχική αγωνία, όπως έκανε ο Ντοστογιέφσκι.

Ένα από τα απλά κόλπα για το πώς να κάνετε τον χαρακτήρα αξιοσημείωτο - δώστε στον ήρωα κάποιο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό, επισημάνετε μερικά χαρακτηριστικά και στηρίξτε σε αυτά. Δεν είναι απαραίτητο να δημιουργείς χαρακτήρες τόσο εκκεντρικούς όσο ο Σέρλοκ Χολμς ή ο Νέρο Γουλφ, που δεν φεύγει ποτέ από το σπίτι και αφιερώνει 4 ώρες την ημέρα αποκλειστικά στις ορχιδέες. Κάντε τον ήρωα έναν αιώνια χλευαστικό χαρούμενο φίλο ή, αντίθετα, έναν ζοφερό μελαγχολικό. Γνώστης των εκλεκτών κρασιών και του ωραίου φύλου ή της κλασικής μουσικής και λογοτεχνίας. ένα άτομο με IQ 180 ή κάποιος που φαντάζεται κάθε έγκλημα σαν παιχνίδι σκακιού και χάνει διάφορους συνδυασμούς στο σπίτι.

Ελέγξτε τις λεπτομέρειες

Ελέγχετε πάντα προσεκτικά τα αναφερόμενα γεγονότα, συμπεριλαμβανομένης της αντιστοιχίας διαμετρημάτων και μοντέλων όπλων (καθώς και μεγεθών - είναι πολύ δύσκολο να κρύψετε ένα AK-47 σε μια τσέπη τζιν), την επίδραση επιλεγμένων δηλητηρίων (ορισμένες ουσίες παύουν να είναι δηλητηριώδεις όταν αναμιγνύεται με ένα συγκεκριμένο φαγητό, ενώ άλλα Πρέπει να πάρετε πάρα πολύ για να δηλητηριαστείτε πραγματικά).

Εάν γράφετε για μια συγκεκριμένη χρονική περίοδο, όπως τη δεκαετία του 1920 στις Ηνωμένες Πολιτείες με τους γκάνγκστερ του Σικάγο, τότε προσπαθήστε να μάθετε όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για εκείνη την εποχή.

Θα πρέπει να είστε πολύ προσεκτικοί με τα στοιχεία «υψηλής τεχνολογίας»., για παράδειγμα, με το πώς φαίνεται πραγματικά η απόσταση φρεναρίσματος από τα ελαστικά στην άσφαλτο. ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός ίχνους και ενός σχοινιού γύρω από το λαιμό ενός κρεμασμένου και στραγγαλισμένου ατόμου; πώς μια τριήμερη παραμονή στο νερό επηρεάζει ένα πτώμα κλπ. Δεν μπορείς χωρίς τέτοιες λεπτότητες αν θέλεις να γράψεις αληθινά καλός ντετέκτιβ. Θυμηθείτε: ένας ντετέκτιβ είναι ένας ανταγωνισμός μυαλών και ένας αναγνώστης που αισθάνεται μια σύλληψη δεν θα θέλει να σας ανταγωνιστεί γρήγορα και μπορεί να χάσει κάθε ενδιαφέρον για την ιστορία.

Κατά ηλικία, ο Ρώσος ντετέκτιβ είναι εδώ και καιρό «παππούς»: είναι πάνω από 150 ετών. Η ιστορία της ξεκίνησε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, όταν το 1866, ο τσάρος-απελευθερωτής, μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας, πραγματοποίησε μια σειρά από μεταρρυθμίσεις, συμπεριλαμβανομένων και των δικαστικών. Αυτή η δικαστική μεταρρύθμιση προετοίμασε το ενδιαφέρον του κοινού για την εγκληματική ζωή: οι συναντήσεις θεωρήθηκαν κάτι σαν μια περιοδεία διάσημων καλλιτεχνών και η δίκη ενός εγκληματία έγινε ένα είδος προδρόμου των σύγχρονων ριάλιτι.

Ταυτόχρονα, οι εφημερίδες και τα περιοδικά άρχισαν να δημοσιεύουν ποινικά χρονικά και δοκίμια από δικαστικές ακροάσεις. Τέτοια δοκίμια ήταν πολύ δημοφιλή στον πληθυσμό. Ρωσική Αυτοκρατορία, που χρησιμοποιούσαν μεγάλοι Ρώσοι συγγραφείς. Ωστόσο, το είδος του αστυνομικού δεν ριζώθηκε αμέσως στη Ρωσία.

Είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι το είδος του αστυνομικού εμφανίστηκε το 1841. Πρόγονός του ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε και το «Murder in the Rue Morgue». Ο Πόε έγραψε την εποχή της ακμής του αμερικανικού ρομαντισμού, και ως εκ τούτου ο ίδιος ο ντετέκτιβ ήταν και παραμένει από τη φύση του ρομαντικό είδος. Και στη Ρωσία του 19ου αιώνα, ο ρεαλισμός κυριαρχούσε στη λογοτεχνική αρένα. Και αν ο ρομαντισμός προερχόταν από τον προτεσταντισμό, τότε ο ρωσικός ρεαλισμός αντιστοιχούσε πλήρως στην Ορθοδοξία - και η Ορθοδοξία και η προτεσταντική ηθική ήταν ασύμβατες. Αυτό οδήγησε στην ακόλουθη αντίφαση.

Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε, αναπτύσσοντας το κλασικό είδος αστυνομικού, υπέθεσε ότι ο φόνος έγινε μέρος της αισθητικής. Προχώρησε από έναν απλό μαθηματικό υπολογισμό: κάθε ντετέκτιβ ήταν ένα μυστήριο με τρία άγνωστα: «Ποιος σκότωσε;», «Πώς σκότωσες;», «Γιατί σκότωσες;». Για τη ρωσική νοοτροπία, η ιδέα του εγκλήματος ως αισθητικής, ως λύσης ενός προβλήματος ήταν αδιανόητη. Η Ρωσία στην εποχή του ρεαλισμού το αποδέχτηκε αυτό ως ένα είδος αμαρτίας, και ως εκ τούτου η φόρμα του ντετέκτιβ στο ρωσικό έδαφος απέκτησε μια εντελώς διαφορετική εμφάνιση.

Για παράδειγμα, το μεγάλο μυθιστόρημα απορρόφησε σε κάποιο βαθμό στοιχεία του είδους του αστυνομικού - ειδικά επειδή ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι αγαπούσε τον Έντγκαρ Άλαν Πόε και έγραψε εγκωμιαστικά άρθρα για την ιστορία του "The Black Cat" στο περιοδικό του "New Time". Ωστόσο, το Έγκλημα και Τιμωρία δεν ήταν μια αστυνομική ιστορία, αλλά μάλλον ένα δικαστικό δοκίμιο, επομένως ένας απόηχος της δικαστικής μεταρρύθμισης. Έχει κανείς την αίσθηση ότι ο Ντοστογιέφσκι διάβασε για το έγκλημα στην εφημερίδα και το μετέτρεψε σε χριστιανικό μυθιστόρημα. Γενικά, ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποίησε συχνά δικαστικά δοκίμια βγαλμένα από εφημερίδες στα έργα του: το μυθιστόρημα συνδέθηκε με την συγκλονιστική υπόθεση του Νετσάεφ, το μυθιστόρημα βασίστηκε επίσης σε ένα δικαστικό δοκίμιο.

Τον 19ο αιώνα, ο δικηγόρος Anatoly Koni ήταν πολύ διάσημος στη Ρωσία. Τον κυνηγούσαν οι δάφνες του συγγραφέα και περιέγραφε τις δικές του υποθέσεις σε δοκίμια. Ο Κόνι ήταν φιλικός και ο Τολστόι γνώριζε πολλές ιστορίες του Κόνι για διάφορες υποθέσεις και δικαστικές αποτυχίες. Μία από τις περιπτώσεις ενέπνευσε τον συγγραφέα να δημιουργήσει ένα μυθιστόρημα. Το μυθιστόρημα περιείχε ένα στοιχείο ντετέκτιβ - τη δολοφονία του εμπόρου Smelkov, στην οποία κατηγορήθηκε άδικα η Katyusha Maslova.

Ο Βλαντιμίρ Γκιλιαρόφσκι στο "Μόσχα και οι Μοσχοβίτες", και ο Βλας Ντοροσένκο σε ιστορίες για τη ζωή των καταδίκων, και, και - και πολλοί άλλοι συγγραφείς στράφηκαν στο δικαστικό δοκίμιο. Υπήρχε ακόμη και μια εικόνα του "Ρώσου Σέρλοκ Χολμς" - του πρώτου επικεφαλής της αστυνομίας ντετέκτιβ της Αγίας Πετρούπολης Ιβάν Πούτιλιν, τα απομνημονεύματα του οποίου έγιναν η βάση για πολλά λογοτεχνικά έργα στο είδος ενός δικαστικού δοκιμίου.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, το χρονικό του εγκλήματος μπήκε στην ιστορία της μεγάλης ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα, αλλά ποτέ δεν δημιούργησε αυτό το καθαρό αστυνομικό είδος που γνωρίζουμε από τα έργα του Έντγκαρ Άλαν Πόε και του Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Ωστόσο, τα έργα με στοιχεία ντετέκτιβ παρέμειναν πάντα δημοφιλή και σε ζήτηση μεταξύ του Ρώσου αναγνώστη.

Για πολύ καιρό, η φόρμουλα θεωρούνταν σωστή, σύμφωνα με την οποία το είδος ορίστηκε ως ένα σύνολο τυπικών χαρακτηριστικών. Οι μελέτες πολλών σοβιετικών επιστημόνων έχουν αποδείξει την εξάρτηση των ειδών από το σύστημα των ταξικών σχέσεων, το ιστορικό και οικονομικό στάδιο της ανάπτυξης της κοινωνίας, την κοσμοθεωρία και την κοινωνική ψυχολογία. Έτσι, για παράδειγμα, με βάση το πλούσιο ιστορικό και λογοτεχνικό υλικό, έχει αναπτυχθεί μια λαογραφική θεωρία για την προέλευση των ειδών, στην οποία η ίδια η λαογραφία θεωρείται ως μια μορφή προταξικής κουλτούρας. παραγωγή ιδεών .

Κάθε κοινωνικοϊστορικός σχηματισμός γεννούσε ιδεολογικές συμπεριφορές, δημόσιες σχέσεις, αισθητικές προτιμήσεις, που με τη σειρά τους δημιούργησαν τις προϋποθέσεις για την ανάδυση ορισμένων ειδών μορφώσεων στην τέχνη. Ως εκ τούτου, φαίνεται πολλά υποσχόμενο να θεωρήσουμε το είδος ως μορφή, που είναι ήδη αντικειμενοποιήθηκεστην αρχιτεκτονική, την υφή, το χρωματισμό του, λίγο πολύ συγκεκριμένο καλλιτεχνικό νόημα .

Είδος - ένα σύστημα στοιχείων φόρμας, εμποτισμένο με ένα ορισμένο και πλούσιο καλλιτεχνικό νόημα. Αυτό δεν είναι μόνο σχέδιο, αλλά και κοσμοθεωρία. Η κατανόηση των λογοτεχνικών μορφών μπορεί να επιτευχθεί αντλώντας τες από το περιεχόμενο της ζωής και της λογοτεχνίας. Εδώ λειτουργεί αυτός ο παγκόσμιος νόμος, σύμφωνα με τον οποίο η μορφή είναι η σκλήρυνση και η στερέωση του περιεχομένου. Η φόρμα ήταν κάποτε περιεχόμενο. λογοτεχνικές δομές, τις οποίες τώρα, έχοντας νεκρώσει και μετατρέψει σε σχήματα, υπάγονται στις κατηγορίες του φύλου και των ειδών: δράμα, σάτιρα, ελεγεία, μυθιστόρημα - κατά τη γέννησή τους ήταν μια ζωντανή εκροή λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών .

Ένας από τους εξέχοντες σοβιετικούς θεωρητικούς του κινηματογράφου Άντριαν Ιβάνοβιτς Πιοτρόφσκιδίνει μια ενδιαφέρουσα διατύπωση του κινηματογραφικού είδους που δεν έχει χάσει τη σημασία του ακόμη και σήμερα. Γράφει: Θα συμφωνήσουμε να ονομάσουμε ένα είδος ταινίας ένα σύνολο συνθετικών, στιλιστικών και πλοκών συσκευών που σχετίζονται με ένα συγκεκριμένο σημασιολογικό υλικό και συναισθηματικό περιβάλλον, το οποίο, ωστόσο, ταιριάζει απόλυτα σε ένα συγκεκριμένο γενικόςσύστημα τέχνης, στο σύστημα του κινηματογράφου .

Έτσι, το ένα είδος διακρίνεται από το άλλο όχι μόνο από μια ομάδα ορισμένων δομικών, θεματικών, λειτουργικών, χωροχρονικών χαρακτηριστικών, αλλά και από τη φύση των ιστορικών, κοινωνικών, πολιτιστικών και αισθητικών δεσμών τους, τα χαρακτηριστικά της γένεσης και της εξέλιξής τους.

Υπάρχουν είδη στα οποία τα χαρακτηριστικά τους εκδηλώνονται πιο ξεκάθαρα και οι δομές συνθέτουν σαφείς και σταθερούς μηχανισμούς - πρωτόζωα κύτταρα. Αυτά τα είδη περιλαμβάνουν ντετέκτιβ.

Ο πιο συνηθισμένος ορισμός του είδους του αστυνομικού είναι ότι είναι η αποκάλυψη ενός μυστικού, η διερεύνηση ενός εγκλήματος μέσω ανάλυσης. Μια τέτοια φόρμουλα, παρά το φαινομενικό εύρος και την καθολικότητά της, φαίνεται σαφώς ανεπαρκής. Εισάγουμε πολλά στοιχεία σε αυτό, όχι μόνο διευκρινίζοντας τα χαρακτηριστικά του ντετέκτιβ, αλλά και αποκαλύπτοντας τη φύση της αλληλεπίδρασης αυτών των στοιχείων. Ο ντετέκτιβ είναι ένα είδος στο οποίο ο ντετέκτιβ, χρησιμοποιώντας επαγγελματική εμπειρία ή ειδικό χάρισμα παρατήρησης, ερευνά, και ως εκ τούτου ανασυνθέτει αναλυτικά τις συνθήκες του εγκλήματος, προσδιορίζει τον εγκληματία και, στο όνομα ορισμένων ιδεών, επιφέρει τη νίκη του καλού. κακό.

Αυτός ο τύπος είναι μόνο ένα λειτουργικό μοντέλο, στη διαδικασία συλλογισμού θα πρέπει να βελτιωθεί περισσότερες από μία φορές. Μια ειδική ενότητα αυτού του βιβλίου είναι αφιερωμένη στη μορφολογία του ντετέκτιβ, τη δομή του, το έργο των εσωτερικών μηχανισμών και τις εξωτερικές σχέσεις. Αλλά χωρίς αυτόν τον τύπο είναι αδύνατο να προχωρήσουμε, να εξετάσουμε ορισμένα σημαντικά προβλήματα. Σύμφωνα με το λογοτεχνικό σχέδιο, ένας ντετέκτιβ είναι ένα μυθιστόρημα, μια ιστορία ή ένα διήγημα. Τόσο επικό; Ναι και ΟΧΙ. Με σπάνιες εξαιρέσεις (αμερικαν μαύρο ειδύλλιο) ο ντετέκτιβ τροποποιεί πολύ την επική του ουσία και με επική λογοτεχνίαέχει συγκεκριμένες διασυνδέσεις (που θα συζητηθούν παρακάτω), απολύτως τίποτα δεν τον ενώνει με τους στίχους. Έχει όμως πολλά κοινά με το δράμα.

Δράμα και αστυνομική ιστορία βασίζονται στο ίδιο αισθητικό αντικείμενο - συναισθηματικές και βουλητικές αντιδράσεις ενός ατόμου, που εκφράζονται με λεκτικές και σωματικές ενέργειες .

Έχουν επίσης μια παρόμοια δομή σύνθεσης - μια πλοκή, μια κατάργηση, qui pro quo. Και τα δύο βασίζονται σε δράση, δραστηριότητα, πλοκή, διάλογο, γιατί ο διάλογος στην αστυνομική ιστορία είναι σχεδόν συνεχής. Άλλοτε πρόκειται για διάλογο μεταξύ του ντετέκτιβ και του εαυτού του (προ-κόντρα), άλλοτε με έναν σύντροφο (Χολμς - Γουάτσον), συχνά με τους χαρακτήρες του δράματος που διαδραματίστηκε (ερώτηση - απάντηση), και η όλη ιστορία κατασκευάζεται ως διάλογος μεταξύ του ήρωα-ντετέκτιβ (όχι ο συγγραφέας, είναι εδώ ή είναι απρόσωπος, ή ταυτίζεται με τον ντετέκτιβ) και του αναγνώστη, στον οποίο προσφέρονται πολλές κανονικές ερωτήσεις (ποιος σκότωσε; πώς; γιατί;), στον οποίο δίνεται το δικαίωμα να εισάγει (διανοητικά) τις παρατηρήσεις του (εικασίες), μονολόγους (εκδοχές), ακούστε τις απαντήσεις. Η σχέση του αναγνώστη με το έργο είναι εδώ ενός ιδιαίτερου είδους, πλησιάζει τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της αντίληψης του θεατή για το δράμα. Πολλά περισσότερα επιχειρήματα μπορούν να προβληθούν. Ένα από αυτά: μια αστυνομική ιστορία περιέχει πάντα μια δραματική σύγκρουση, δραματικές συγκρούσεις, αναφέρεται στο δραματικό υλικό της ζωής (δολοφονία, θάνατος).

Η αστυνομική ιστορία βασίζεται σε έναν γρίφο, αλλά πόσο συχνά είναι ο γρίφος που είναι η άνοιξη της δράσης σε ένα δραματικό έργο (από τον Αισχύλο στον Σοφοκλή και μετά στον Σαίξπηρ, τον Σίλερ, τον Κορνέιγ και από αυτούς μέχρι σήμερα). Οι εκθέσεις πολλών θεατρικών έργων είναι χτισμένες πάνω στο αίνιγμα. Εκπληκτική, για παράδειγμα, η εγγύτητα του σχεδίου Χωριουδάκι σχέδιο ντετέκτιβ. Το μυστήριο, η εξερεύνηση του, η ανασύνθεση του εγκλήματος (σκηνή Ποντικοπαγίδες ), αντίποινα στον δολοφόνο. Προσφέρονται στον θεατή απαντήσεις στα ερωτήματα: ποιος σκότωσε; όπως και? Γιατί? Δηλαδή τα ερωτήματα που δεν μπορεί να κάνει μια αστυνομική ιστορία. Χωριουδάκι , φυσικά, όχι αστυνομική ιστορία, η πλοκή της είναι εντελώς διαφορετικής φύσης, αλλά η συνθετική και δομική τους σχέση είναι αναμφισβήτητη.

Το φαινόμενο του εγκλήματος πάντα προσέλκυε δραματικούς συγγραφείς, έστω και μόνο επειδή το έγκλημα δημιούργησε μια ακραία κατάσταση που επέτρεψε όχι μόνο να αποκαλύψει αυτή ή εκείνη τη σύγκρουση με όλα τα στοιχεία, αλλά και να αποκαλύψει τον χαρακτήρα των χαρακτήρων, τις παρορμήσεις τους κρυμμένες στην καθημερινότητα. ζωή, ψυχικές καταστάσεις και ούτω καθεξής. Το έγκλημα στο δράμα συχνά δρα ως καταλύτης δράσης· στην πραγματικότητα, είναι και το ερέθισμα του δράματος και η ουσία του δράματος. Αλλά αν στο θέατρο ο ίδιος ο εγκληματίας με όλο το σύμπλεγμα των πράξεών του μπορεί να αποτελέσει αντικείμενο έρευνας, τότε στην αστυνομική ιστορία κρύβεται, κατά κανόνα, μέχρι το τέλος και επομένως δεν γίνεται ο ήρωας της δράσης. Στο δράμα, το έγκλημα συχνά τελειώνει την ιστορία, γίνεται ένα είδος έκβασης όσων ερευνώνται, το τελευταίο βήμα στην ανάπτυξη του χαρακτήρα και η αστυνομική ιστορία τις περισσότερες φορές ξεκινά με έναν φόνο, είναι αυτό που καθορίζει την πορεία του όλα τα περαιτέρω γεγονότα. Σε μια αστυνομική ιστορία, η πλοκή συμπίπτει συχνά με την πλοκή· στο δράμα, παρά την προτίμησή του για την αποτελεσματικότητα της πλοκής, την οξύτητα της ίντριγκας, η πλοκή είναι απίστευτα ευρύτερη, πιο πλούσια από την πλοκή, κάτι που δεν μπορεί παρά να είναι δικαιολογία για οικόπεδο. Ο ντετέκτιβ είναι συγκεκριμένος, πιο στενός, πιο ρεπορτάζ, εξ ου και η φύση του ρεαλισμού του, χωρίς ψυχολογική απόχρωση, η απομόνωσή του, σκόπιμη σχίσιμοαπό την ποικιλομορφία της ύπαρξης. Ο ντετέκτιβ στρέφεται στο γεγονός, αλλά το διαμορφώνει σύμφωνα με τους δικούς του συμβατικούς νόμους, μετατρέποντας την ιδέα του τιμωρούμενου κακού σε κατασκεύασμα.

Ο ήρωας του ντετέκτιβ -ο ντετέκτιβ- είναι ξεκάθαρα μυθολογικός, αλλά περιβάλλεται από ρεαλιστικούς χαρακτήρες. Η τραγική κατάσταση του θανάτου βυθίζεται στο πλαίσιο των καθαρά αστικών σχέσεων, σε έναν κόσμο όπου βασιλεύει το συμφέρον, ο πόθος για εξουσία και χρήμα, ο ανταγωνισμός και το σεξ, η ανηθικότητα και ο εγωισμός. Ο βίαιος θάνατος, που προηγουμένως αντιλαμβανόταν ως απότομη παραβίαση της αρμονίας του κόσμου, θεωρείται στην αστική αστυνομική ιστορία τις περισσότερες φορές μόνο ως απειλή για την ιδιωτική ιδιοκτησία, ως μια προσωρινή, τυχαία διείσδυση σε έναν σταθερό και διαρκή ρεαλιστικό κόσμο μυστηριωδών στοιχείων που αποδεικνύεται καθημερινή και κατανοητή. Ο θάνατος εδώ δεν προκαλεί σοκ, αλλά περιέργεια, γίνεται αντιληπτός ως αίσθηση, γαργαλάει τα νεύρα, διεγείρει τη νωχελική φαντασία.

Το ντετέκτιβ ως είδος δεν ταιριάζει τόσο εύκολα στο πλέγμα του συστήματος γένη και είδη. Συνδέεται με το έπος και το δράμα, μπορεί να είναι κωμωδία και ρεπορτάζ, ιστορία, θεατρικό έργο, μυθιστόρημα και, τέλος, ταινία. Και ποια είναι η προέλευσή του;

Ο καπιταλισμός κληρονόμησε όλους όσους γεννήθηκαν πριν από αυτόν μορφές του είδους, αλλά τους έδωσε μια γενική ανασκόπηση, απορρίπτοντας ορισμένα ως περιττά, τροποποιώντας αποφασιστικά άλλα και παρουσιάζοντας άλλα για πρώτη φορά. Προσαρμόζοντας τη λογοτεχνία και την τέχνη στις ανάγκες του, ο καπιταλισμός έχει μάθει πολύ καλά ότι ορισμένα είδη έχουν μια ιδιαίτερη ενέργεια επιρροής, ότι τα λεγόμενα ψυχαγωγική τέχνη- ένα πλούσιο οπλοστάσιο ιδεολογικών όπλων, με τη βοήθεια του οποίου πραγματοποιείται ένα σύστημα ταξικής αυτοεπιβεβαίωσης, η πνευματική υποταγή της πλειοψηφίας στην κυρίαρχη μειοψηφία. Ένα από αυτά τα είδη, που δημιουργήθηκε από τον καπιταλισμό, ήταν η αστυνομική ιστορία, που προέκυψε από τη διασταύρωση πολλών λογοτεχνικών σχηματισμών, συνδυάζοντας τα χαρακτηριστικά των αρχαϊκών ειδών με νέες δομές.

Το κοινωνικοπολιτικό κλίμα της εποχής καθορίζει την εξέλιξη των ειδών, επηρεάζει όχι μόνο τα σημασιολογικό περιεχόμενο, αλλά και στις δομές τους. Με τα χρόνια, αυτές οι ποικιλίες της αστυνομικής ιστορίας έχουν αποκρυσταλλωθεί, στις οποίες δύο κύριες τάσεις ενσωματώνονται πλήρως.

Το υπερ-καθήκον μιας από τις κατευθύνσεις είναι η ενίσχυση και προστασία της επίσημης έννομης τάξης, θεσμών όπως η αστυνομία, τα δικαστήρια και η πολιτική εξουσία. Ο ντετέκτιβ εδώ, κατά κανόνα, αντιπροσωπεύει το κράτος, τον υπηρετεί πιστά, διατηρώντας την εξουσία και τη δύναμή του. Ο εγκληματίας τις περισσότερες φορές έρχεται από τα κάτω (κατά την άποψη του αστού είναι πάντα κοινωνικά επικίνδυνος), ένας ξένος ή, σε ακραίες περιπτώσεις, ένας παθολογικός μανιακός. Η συνέπεια είναι το έργο καλά συντονισμένων, καλά ρυθμισμένων κρατικών μηχανισμών που στοχεύουν στην εξάλειψη του κακού, και επομένως ο ντετέκτιβ είναι μόνο ένα μέρος αυτού του μηχανισμού. Είναι λιγότερο από όλα άτομο, το ταλέντο του αντικαθίσταται από εμπειρία και ζήλο υπηρεσίας.

Στις πιο αντιδραστικές, ακραίες εκδηλώσεις, μια τέτοια αστυνομική ιστορία στη λογοτεχνία και ειδικά στον κινηματογράφο χρησιμοποιεί τις πιο σύγχρονες μορφές επιρροής σοκ, σε αυτήν, όπως λέγαμε, ανατέμνονται τα πιο διεστραμμένα εγκλήματα, η σκληρότητα, ο κυνισμός και η σεξουαλική ασέβεια. Το σχέδιο ντετέκτιβ γίνεται μόνο μια τεχνική, μια ράβδος σύνθεσης πάνω στην οποία κορδώνονται οι σκηνές, ανατριχιάζοντας.

Αν μιλάμε για κινηματογράφο, τότε ένας ειδικός τύπος ταινιών έχει αναπτυχθεί σε αυτή τη βάση - συγκινών (συγκινών), το καθήκον του οποίου είναι να προκαλέσει μια κατάσταση πάθους, φόβου, έκπληξης σε ένα άτομο. Κλασσικός ταινίες τρόμου (ταινίες τρόμου), κατά κανόνα, χρησιμοποιούσε υλικό επιστημονικής φαντασίας ή έδειξε εξαιρετικά φαινόμενα - ενέργειες μανιακών, τρελών. Τώρα οι δημιουργοί τέτοιων κασετών προσπαθούν να αποδείξουν τη θέση για την καθολικότητα του κακού, ότι σε κάθε άτομο υπάρχει ένας σαδιστής, ένας διεστραμμένος, που διψά για την υλοποίηση των τερατωδών ενστίκτων του. Ως εκ τούτου, τα κοινωνικά και πολιτικά κίνητρα του εγκλήματος αφαιρούνται εύκολα από τους λογαριασμούς, και η αιώνια ένστικταδημιουργώντας ένα στέρεο εμπόδιο σε γνήσιες συγκρούσεις και θέματα.

Η πιο χαρακτηριστική έκφραση αυτής της τάσης είναι τα αστυνομικά γραπτά ενός Αμερικανού Μίκυ Σπιλέιν, που εκδόθηκε μόνο στην Αμερική σε εκατομμύρια αντίτυπα, ατελείωτα γυρισμένη. Η φαινομενική απουσία προβλημάτων σε αυτά κρύβει μια πραγματικά αστική, απάνθρωπη τάση. Το ιδιωτικό μάτι του ήρωα του Spillane Μάικ Χέμμερόπως ένα ψάρι στο νερό αισθάνεται σε μια ατμόσφαιρα κακίας, βίας, βάναυσων δολοφονιών. Αυτό είναι το στοιχείο του. Πυροβολεί τις ερωμένες του, τον πυροβολούν. Όλα αυτά είναι γενναιόδωρα αρωματισμένα με σεξ, σκηνές στριπτίζ, πορνογραφία, σαδισμό, μαζοχισμό. Ο Χέμερ συνήθιζε να κυνηγάει έναν απατημένο σύζυγο ή σύζυγο, σήμερα έχει εκσυγχρονίσει τις δραστηριότητές του.

Τα μυθιστορήματα του Spillane σχετίζονται άμεσα με τα γραπτά Ίαν Φλέμινγκ, ένα Μάικ Χέμμερ- αδερφός του Μποντ, σούπερ κατάσκοπος στην υπηρεσία της Αυτής Μεγαλειότητας της Βασίλισσας της Μεγάλης Βρετανίας, ένας άτρωτος πράκτορας 007. Ο διάσημος κινηματογραφικός bondian(Εννέα ταινίες βασισμένες σε μυθιστορήματα Ίαν Φλέμινγκ) βρίσκεται εκτός του πεδίου της μελέτης μας, γιατί δεν πρόκειται για ντετέκτιβ, αλλά για ένα σύνθετο είδος μορφοποίησης, που περιλαμβάνει στοιχεία περιπετειώδους, γκάνγκστερ, αστυνομικής, επιστημονικής φαντασίας, γουέστερν, ακόμη και κόμικ. Πολλά έχουν γραφτεί για αυτή τη σειρά και η προσοχή που έχει τραβήξει δεν οφείλεται καθόλου σε αυτήν καλλιτεχνική αξία, αλλά η επιθετικότητα των εκφραστικών μέσων, η αντιδραστική ουσία του περιεχομένου.

Το ντετέκτιβ-θρίλερ καταφεύγει συχνά σε πολιτικό καμουφλάζ, συγκαλύπτοντας την αντιδραστική του ουσία, την προτίμησή του για βία - φυλετική, πολιτική, δίκαια εγκληματική, με επικαιρότητα, κοινή δημοσιότητα. Δεν είναι τυχαίο που η λέξη έχει γίνει τόσο μόδα στην Αμερική βία- βία. Χτυπά από διαφημίσεις, αφίσες, τίτλους βιβλίων, ταινίες, εφημερίδες, άρθρα περιοδικών, επιστημονική έρευνα. πρόβλημα βίαασχολείται με πολιτικούς, επιστήμονες, δημοσιογράφους, έχει γίνει δημόσιο πρόβλημα.

Η απειλητική αύξηση της εγκληματικότητας στις Ηνωμένες Πολιτείες είναι γεγονός που επιβεβαιώνεται από πολυάριθμους στατιστικούς υπολογισμούς. Δεν είναι αυτό που μιλάμε τώρα. Το πράγμα είναι ανατροφοδότηση. Κάθε συγκλονιστικό έγκλημα στη ζωή γίνεται σχεδόν αυτόματα γεγονός. τέχνη. Αμέσως, ένα βιβλίο πετιέται στην αγορά, μια ταινία δράσης εμφανίζεται στις οθόνες, που αναπαράγει με λεπτομέρειες και απαθή όλες τις αποχρώσεις του γεγονότος. Συχνά ένα τέτοιο έργο γίνεται μια οδηγία για ένα νέο έγκλημα. Ένας από τους Αμερικανούς δημοσιογράφους υπολόγισε ότι ο μέσος Αμερικανός εξήντα ετών είδε περίπου εκατό χιλιάδες δολοφονίες στην οθόνη της τηλεόρασης κατά τη διάρκεια της ζωής του. Δεν μπορεί να περάσει απαρατήρητο.

Αμερικανός ψυχολόγος και ψυχίατρος Φρεντερίκ Βάρτεμγράφει: Κατά καιρούς αναλύω ταινίες, οπότε μπορώ να συμπεράνω ότι η καμπύλη προβολής όλων των λεπτομερειών πράξεων βίας και σκληρότητας στις οθόνες αυξάνεται συνεχώς. Μερικές φορές μάλιστα φαίνεται ότι η φαντασίωση του κινηματογραφιστή δεν είναι πουθενά τόσο σοφιστικέ όσο στην επίδειξη δολοφονιών και σκληρότητας. Τα οικογενειακά δράματα, τα γουέστερν και πολλά άλλα είδη αφθονούν σήμερα με σκηνές γεμάτες αγριότητα και σαδισμό.. Και ένας από τους συμπατριώτες του, δημοσιογράφος, διατυπώνει ξεκάθαρα: Η εμπορική εκμετάλλευση φαινομένων όπως η σκληρότητα, ο σαδισμός, η βία είναι ο καλύτερος τρόπος για να καταστρέψεις τα θεμέλια του πολιτισμού ενός έθνους..

Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά και οι παρατηρήσεις επεκτείνονται φυσικά και σε άλλες καπιταλιστικές χώρες. Σε συμφωνία με αυτούς τους προβληματισμούς, παρεμπιπτόντως, βρίσκεται και το γεγονός της επέκτασης ορισμένων ειδών που μέχρι τότε θεωρούνταν η εθνική ταυτότητα της Αμερικής. Μαζική παραγωγή γουέστερν, γκάνγκστερ και άλλων ειδών αμερικανικών ταινίες βίαςστην Ιταλία, τη Γαλλία, την Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας και την Ιαπωνία οφείλεται κατά κύριο λόγο στο γεγονός ότι αυτά τα είδη είναι τα πιο αποτελεσματικά μέσα μαζικού κινηματογραφικού σοκ.

Ταινίες που αποθαρρύνουν ενεργά τον καταναλωτή και προκαλούν αύξηση της εγκληματικότητας κυκλοφορούν σε συνεχή ροή. Πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνουν έργα που αναπαριστούν ένα έγκλημα ως πράξη ηρωισμού, θάρρους, ρίσκου. Οι ήρωες αυτών των ταινιών παρουσιάζονται με συμπάθεια, εμφανίζονται στη ρομαντική αύρα του εγκληματία τους επιδεξιότητα. Ακόμη και στην αστυνομική ιστορία, όπου η ηθικοποίηση θεωρούνταν παραδοσιακή και κανονική, τα κριτήρια για τη στάση απέναντι στον ήρωα έχουν αλλάξει απότομα. Ένας από τους λόγους αυτού του φαινομένου είναι ότι η τέχνη ενός ντετέκτιβ ... έχει γίνει μια απλή πηγή εισοδήματος, ένα είδος επιχείρησης. Εδώ βρισκόταν εκείνο το εξωτερικά δυσδιάκριτο όριο μιας ποιοτικής διαφοράς, το οποίο. οδήγησε έναν κριτικό να παρατηρήσει ότι οι ντετέκτιβ δεν είχαν γίνει τίποτα περισσότερο από γκάνγκστερ που γυρνούσαν από μέσα προς τα έξω. Μπορούν να τους συναγωνιστούν στην ποσότητα αίματος που θα χύσουν .

Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ έχει ειλικρινά αστικό χαρακτήρα, η αντιδραστική του φύση είναι εκδηλωτική και συνεπής. Εκ πρώτης όψεως, μπορεί να φαίνεται ότι το παιχνίδι των ντετέκτιβ έρχεται σε αντίθεση με τον ντετέκτιβ-αστικό ντετέκτιβ. Από τα έργα αυτού του τύπου χαράσσονται προσεκτικά κοινωνικά και πολιτικά κίνητρα, η δράση αφαιρείται, ο δολοφόνος, ο ανακριτής, οι ύποπτοι θεωρούνται σημάδια, απαραίτητα στοιχεία του προτεινόμενου παιχνιδιού. Η αρχή του rebus-charade-sches-playing καθορίζει το απαραβίαστο των κανόνων, κανόνων, τεχνικών, ονοματολογίας χαρακτήρων. Όσο πιο επιδέξια παίζεται αυτό το παιχνίδι, τόσο πιο πονηρό είναι το ερευνητικό παζλ και όσο πιο εξωτική είναι η διακόσμηση στην οποία παίζεται, τόσο υψηλότερη είναι η αξία του πράγματος, καθαρότητα. Έντονη δράση, μια διασκεδαστική πλοκή - το πιο σημαντικό πράγμα εδώ, οι συνδέσεις με τη ζωή εξασθενούν, μειώνονται στο ελάχιστο. Αλλά μην παραπλανηθείτε από αυτή τη φαινομενικά ακοινωνική φύση του παιχνιδιού ντετέκτιβ. Στην ουσία πρόκειται για μια απολύτως αστική κομφορμιστική τάση. Ένας από τους πιο ταλαντούχους εκπροσώπους του, συγγραφέας Ντόροθι Σάγιερς, υποστήριξε ότι η άνθηση της αστυνομικής λογοτεχνίας είναι απόδειξη της υγείας της κοινωνίας: Η εμφάνιση μιας ολόκληρης λογοτεχνίας που εξυμνεί τον ντετέκτιβ που νικά τον εγκληματία είναι μια αρκετά καλή ένδειξη ότι ο κόσμος, σε γενικές γραμμές, είναι ικανοποιημένος με τις δραστηριότητες της δικαιοσύνης.. Δεν μπορεί παρά να συμφωνήσει κανείς A. A. Gozenpudom, ο οποίος, σχολιάζοντας αυτή τη δήλωση του Sayers, γράφει: Οι Christie and Sayers και πολλοί άλλοι όχι μόνο δεν καταπατούν τους ιερούς θεσμούς του καπιταλιστικού κόσμου, αλλά τους προστατεύουν.

Στα βάθη της αστικής κοινωνίας διαμορφώθηκε μια άλλη κατεύθυνση - κοινωνικά κριτική, αντιαστική. Για τους εκπροσώπους του, το είδος ντετέκτιβ δεν είναι εμπόδιο, αλλά τρόπος κοινωνικής ανάλυσης, μελέτης της καπιταλιστικής κοινωνίας και των καταστάσεων σύγκρουσής της. Στα καλύτερα παραδείγματα αυτής της τάσης, θα βρούμε μια αρκετά ακριβή (αν και όχι πλήρη) εικόνα του σύγχρονου καπιταλισμού. Επομένως, η ιδιαιτερότητα του τόπου δράσης, η σαφήνεια του κοινωνικά χαρακτηριστικά, κίνητρα για εγκλήματα, δημόσια στάση του ντετέκτιβ που διεξάγει την έρευνα. Δεν είναι τυχαίο ότι εδώ ο κύριος χαρακτήρας, κατά κανόνα, είναι ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ που αντιτίθεται στην αστυνομία και διεξάγει έρευνα όχι μόνο με δικό του κίνδυνο και κίνδυνο, αλλά και σύμφωνα με τους δικούς του ηθικούς νόμους. Αυτή η παράδοση είναι ιδιαίτερα σταθερή στους Αμερικανούς και πρόσφατα στην ιταλική αστυνομική ιστορία, έχει τους οπαδούς της στην Αγγλία (η γενεαλογία τους προέρχεται από Σέρλοκ Χολμς). Ένας τέτοιος ντετέκτιβ μπορεί να είναι ένας λαμπρός ερασιτέχνης, όπως ο Χολμς, αλλά μπορεί επίσης να είναι επαγγελματίας, διατηρώντας ένα ιδιωτικό γραφείο, όπως πολλοί ήρωες του αμερικανικού κοινωνικού ντετέκτιβ, κάτι που θα συζητηθεί λεπτομερώς στο βιβλίο. Ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ ή ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι μια τρίτη δύναμη, ένας διαιτητής, δήθεν ανεξάρτητος από την αστική δικαιοσύνη. Μερικές φορές έρχεται σε άμεση σύγκρουση με το νόμο. Έχει πρόσβαση σε αυτή την απατηλή ελευθερία επιλογής που στερείται ο αστυνομικός. Επιδίωξη λύσε τα χέρια σουστον ήρωά του οδηγεί στο γεγονός ότι πολλοί συγγραφείς αστυνομικών γραπτών μεταφέρουν τα καθήκοντα του ανακριτή σε άτομα που είναι εντελώς απαλλαγμένα από αστυνομικά καθήκοντα - συγγραφείς, δημοσιογράφοι, περίεργες γριές και περίεργα παιδιά, οξυδερκείς ιερείς και συγγενείς του δολοφονημένου άνδρα, που διψούν για εκδίκηση. Φυσικά, από μόνη της, μια τέτοια τεχνική δεν εξασφαλίζει τον αντιαστικό χαρακτήρα του έργου, τον κριτικό του προσανατολισμό. Βλέποντας μέσα από τους πάντες και τα πάντα ηρωίδα Αγκάθα ΚρίστιΗ κυρία Μαρπλ δεν σκέφτεται καν να διορθώσει την πραγματικότητα, είναι αρκετά ευχαριστημένη μαζί της. Η έρευνα για αυτήν είναι μια μορφή αυτοεπιβεβαίωσης, συνειδητοποίησης δώρο Θεού, ΟΧΙ πια. Πάτερ Μπράουν- ο αμετάβλητος ήρωας των διηγημάτων του Τσέστερτον - πιθανότατα μαχητής ενάντια στο αφηρημένο, και όχι συγκεκριμένα στο κοινωνικό κακό. Αλλά για ιδιωτικούς ντετέκτιβ στα έργα των Αμερικανών Ρέιμοντ Τσάντλερκαι Dashiela Hammettη καταπολέμηση του εγκληματία είναι η καταπολέμηση της διαφθοράς, της συμμορίας, με αστυνομικούς που είναι στη μισθοδοσία των ληστών, με καρχαρίες του καπιταλισμούγια τους οποίους το κέρδος δικαιολογεί κάθε μέσο για την επίτευξή του. Υπάρχουν στιγμές που ένας ντετέκτιβ, ενώ συνεχίζει την υπηρεσία του στην αστυνομία, γίνεται, σαν να λέγαμε, σε αντίθεση μαζί της. Έτσι ξένος, μάλιστα, είναι το διάσημο Επίτροπος Maigret Ζωρζ Σιμενόν. Ο Maigret δεν είναι μαχητής πολιτικές θέσειςοι ιδέες του είναι ασαφείς, αλλά έχει ανεπτυγμένο κοινωνικό ταλέντο και ισχυρές δημοκρατικές πεποιθήσεις. Η συμπάθειά του είναι στο πλευρό των φτωχών, των καταπιεσμένων, γνωρίζει την αξία της ανάγκης, επομένως σπεύδει πάντα να βοηθήσει αυτούς που έχουν συντρίψει η μοίρα και ξεσκεπάζει αλύπητα την απάτη, την κακία, το έγκλημα των πλουσίων και των καλών -τάισα.

Ο αντιαστικός ντετέκτιβ, αποκαλύπτοντας τα πολιτικά, κοινωνικά, ταξικά αίτια του εγκλήματος, εισβάλλει στη σφαίρα της αστικής ηθικής και ηθικής, εξετάζει τον φόνο στις συγκεκριμένες συνθήκες του τόπου και του χρόνου. Γι' αυτό στρέφεται στον ρεαλισμό, στη σχεδόν παραστατική πιστότητα, στην κοινωνική ψυχολογία, διερευνώντας όχι μυθολογικά αφηρημένες μονομαχίες μεταξύ καλού και κακού, αλλά συγκρούσεις και αντιφάσεις βγαλμένες από την ίδια τη ζωή, που δημιουργούνται από τις συνθήκες του καπιταλισμού. Δεν πρέπει, φυσικά, να υπερβάλλετε τις μαχητικές δυνατότητες του είδους, αλλά δεν είναι επίσης σοφό να μην τις παρατηρείτε ή να τις υποβαθμίζετε.

Η ιστορία του δυτικού ντετέκτιβ είναι η ιστορία της ανάπτυξης δύο αντίθετων τάσεων. Από τη μια υπερασπίστηκε λυσσαλέα το απαραβίαστο της καπιταλιστικής έννομης τάξης. Από την άλλη, λειτουργούσε ως εχθρός της κοινωνίας. Πολλά έργα αυτού του είδους ήταν ειλικρινά, αποδεικτικά αντι-αστικά. Και σήμερα, στην Αμερική, στην Αγγλία, στην Ιταλία και σε άλλες χώρες του κλασικού καπιταλισμού, εμφανίζονται αποκαλυπτικά έργα, που αποκαλύπτουν τη σήψη, την απανθρωπιά της δικαιοσύνης, τις κοινωνικές σχέσεις, την παρακμή της ηθικής, της ηθικής.

Ένας από τους πυλώνες της αμερικανικής αστυνομικής λογοτεχνίας Ρέιμοντ Τσάντλερέγραψε: Ο ρεαλιστής συγγραφέας γράφει στα μυθιστορήματά του για έναν κόσμο στον οποίο δολοφόνοι και γκάνγκστερ κυβερνούν το έθνος και τις πόλεις. στα οποία ξενοδοχεία, πολυτελή σπίτια και εστιατόρια ανήκουν σε άτομα που πήραν τα χρήματά τους με ανέντιμους, σκοτεινούς τρόπους. στο οποίο οι αστέρες του κινηματογράφου μπορούν να είναι το δεξί χέρι ενός διάσημου δολοφόνου, για έναν κόσμο στον οποίο ένας δικαστής στέλνει έναν άνδρα σε σκληρή δουλειά μόνο και μόνο επειδή έχει μπρούτζινες αρθρώσεις στην τσέπη του. στην οποία ο δήμαρχος της πόλης σας ενθάρρυνε τον δολοφόνο, χρησιμοποιώντας τον ως εργαλείο για να πάρει πολλά χρήματα. όπου ένα άτομο δεν μπορεί να περπατήσει σε έναν σκοτεινό δρόμο χωρίς φόβο. Ο νόμος και η τάξη είναι πράγματα για τα οποία μιλάμε πολύ, αλλά δεν είναι τόσο εύκολο να μπουν στην καθημερινότητά μας. Μπορείς να είσαι μάρτυρας σε ένα τρομερό έγκλημα, αλλά προτιμάς να σιωπάς γι' αυτό, γιατί υπάρχουν άνθρωποι με μακριά μαχαίρια που μπορούν και να δωροδοκήσουν την αστυνομία και να κάνουν τη γλώσσα σου πιο κοντή.

Αυτός δεν είναι ένας πολύ οργανωμένος κόσμος, αλλά ζούμε σε αυτόν. Έξυπνοι, ταλαντούχοι συγγραφείς μπορούν να φέρουν πολλά στο φως της δημοσιότητας και να δημιουργήσουν ζωντανά μοντέλα του τι μας περιβάλλει. Δεν είναι καθόλου αστείο όταν σκοτώνεται ένας άνθρωπος, αλλά μερικές φορές τον σκοτώνουν γελοία για το τίποτα, το τίμημα της ζωής του είναι άχρηστο, και επομένως το τίμημα αυτού που ονομάζουμε πολιτισμό είναι άχρηστο. .

Ένας τέτοιος ρεαλιστής συγγραφέας θεωρούσε ο Τσάντλερ Dashiela Hammett , που αντανακλούσε πρωτίστως την έντονα αρνητική στάση των ηρώων του απέναντι στην πραγματικότητα. Ο Χάμετ απέδειξε με το ταλέντο του, με την οξύτητα των κρίσεων του, ότι ένα αστυνομικό μυθιστόρημα είναι πολύ σημαντικό πράγμα..

Στο ίδιο άρθρο Η απλή τέχνη του φόνου Τσάντλερ, εκτιμώντας το μυθιστόρημα Α. Α. Μίλνα Το μυστήριο του κόκκινου σπιτιού , το κύριο πλεονέκτημά του είναι προβληματικό. Γράφει: Αν ο Milne δεν ήξερε σε τι στόχευε το μυθιστόρημά του, δεν θα το είχε γράψει καθόλου. Είναι ενάντια σε πολλά πράγματα που υπάρχουν στη ζωή. Και ο αναγνώστης το καταλαβαίνει και το αντιλαμβάνεται.

Για να είναι επιτυχημένη, η σύγχρονη αστυνομική λογοτεχνία και ταινία πρέπει όχι μόνο να χρησιμοποιεί επιδέξια τα στοιχεία της αίσθησης (όπως συνήθως πιστεύεται), αλλά να βγαίνει από το κύριο ηθικό πρόβλημα της κοινωνίας του.

Άρα, η αστυνομική ιστορία εμπεριέχει την πιθανότητα να είναι ηθική και ανήθικη, ανθρώπινη και μισάνθρωπος, χωρίς σοβαρό περιεχόμενο και, αντίθετα, να φέρει το πιο προοδευτικό περιεχόμενο.

Στην αυγή της ιστορίας του, ο ντετέκτιβ είχε υψηλή λογοτεχνική εξουσία· ο Χόφμαν, ο Πόε, ο Μπαλζάκ, ο Ντίκενς, ο Κόλινς, ο Κόναν Ντόιλ στέκονταν στο λίκνο του. Όμως τα χρόνια πέρασαν και ο ντετέκτιβ, κάποτε φαινόμενο της λογοτεχνίας, γίνεται βιομηχανία που διδάσκει στον καταναλωτή ότι η σκληρότητα και η βία είναι η φυσική κατάσταση του ανθρώπου.

Είναι αλήθεια ότι υπήρχαν περίοδοι που αυτό το είδος αποκαταστάθηκε. Μάλιστα, υπήρξαν δύο τέτοιες περίοδοι. Το πρώτο είναι η άνοδος του Αμερικανού μαύρος ντετέκτιβ(και στη λογοτεχνία και στην οθόνη), το δεύτερο είναι οι μέρες μας. Σήμερα, όλο και περισσότερα έργα κύρους του είδους εμφανίζονται, προσελκύοντας με οξύ κοινωνικό περιεχόμενο, υψηλή δεξιοτεχνία και πειστική κριτική της αστικής κοινωνίας (αυτό θα συζητηθεί σε άλλα κεφάλαια του βιβλίου).

Οι καλοί ντετέκτιβ εξακολουθούν να είναι σπάνιοι. Δεν είναι σε καμία περίπτωση σε χρήση, αλλά μια θάλασσα από χυμένη επαναλαμβανόμενη χυδαιότητα, ένα άθλιο προϊόν για τους φτωχούς στο πνεύμα.

Αστικές αρχές της ιδιωτικής ιδιοκτησίας, ανταγωνισμός, σαθρά ηθικά θεμέλια, κοινωνική ρύθμιση της ανάπτυξης του εγκλήματος, έκθεση συγκρούσεων - αυτό και πολλά άλλα οδήγησαν στο γεγονός ότι με την πάροδο του χρόνου η αστυνομική ιστορία έγινε το πιο τυπικό και διαδεδομένο είδος της αστικής μαζικής κουλτούρας.

Με τη βοήθεια των μέσων μαζικής ενημέρωσης - ραδιόφωνο, εφημερίδες, κινηματογράφος, τηλεόραση, διαφήμιση - λαμβάνει ο σύγχρονος άνθρωπος στον καπιταλιστικό κόσμο πνευματική τροφή, ψυχαγωγείται, μορφώνεται, σχηματίζοντας από αυτόν έναν παθητικό καταναλωτή, ανίκανο για δράση, για κριτική σκέψη.

Δημιουργείται μια παράδοξη κατάσταση - σε μια εποχή άνευ προηγουμένου τεχνολογικής προόδου, άνοδος της επιστημονικής σκέψης, γίνεται ό,τι είναι δυνατό για να υποβιβαστεί ένας άνθρωπος στο πιο πρωτόγονο επίπεδο, να γίνει διανοούμενος φτωχός, συναισθηματικός ανίκανος, διανοητικός φρικιό. Με τη βοήθεια όλων των μέσων του σύγχρονου πολιτισμού, προγραμματίζεται η υποβάθμιση της ανθρώπινης προσωπικότητας, η έλλειψη πνευματικότητας και η ανηθικότητα της.

Μαζική κουλτούραοδήγησε και συνεχίζει να διεξάγει έναν επιτυχημένο αγώνα ενάντια στη γνήσια τέχνη, που πάντα αφυπνίζει τον άνθρωπο μέσα στον άνθρωπο, τον διδάσκει να σκέφτεται ανεξάρτητα, του δίνει μια γνήσια εμπειρία, δηλαδή στον απώτερο σκοπό της αποδεικνύεται ότι βρίσκεται σε εχθρική θέση η επίσημη αστική ιδεολογία. Γι' αυτό η σοβαρή τέχνη συχνά απομονώνεται, διώκεται.

Ένα στερεότυπο, ένα οικείο σχέδιο, μια κοινή ηθική, ένα κοινό μοντέλο ήρωα - όλα αυτά έχουν σχεδιαστεί για να εξασφαλίσουν ότι ο καταναλωτής αναγνωρίζει εύκολα, αφομοιώνει γρήγορα, συσχετίζεται με τον εαυτό του. Έτσι, η διαδικασία της γνώσης αντικαθίσταται από τη διαδικασία της αναγνώρισης, η αληθινή εμπειρία αντικαθίσταται από το υποκατάστατό της - συναίσθημα, αντί για κοινωνική δραστηριότητα προσφέρεται η απόδραση - απόδραση από την πραγματικότητα.

Η αστική μαζική κουλτούρα είναι ένας ιδιαίτερος τύπος πνευματικής βιομηχανίας. Στα έργα που δημιουργεί, οι αισθητικές κατηγορίες αποδυναμώνονται στα άκρα, τη θέση τους τις περισσότερες φορές καταλαμβάνουν οι χυδαίες, μικροαστικές ιδέες για την ομορφιά, τα κοινά στερεότυπα και τα σημάδια. Τα πραγματικά κοινωνικά και ψυχολογικά προβλήματα αντικαθίστανται από την αστική μυθολογία. Η μαζική κουλτούρα είναι σαν ενσαρκώνεικύρια συνθήματα της αστικής τάξης. Η αλλαγή ή η τροποποίηση αυτών των συνθημάτων συνεπάγεται αναπόφευκτα αλλαγή πορείαςστον τομέα της καλλιτεχνικής παραγωγής. Η μαζική κουλτούρα είναι ένας τρόπος αυτοεπιβεβαίωσης του αστικού συστήματος, ένα μέσο προώθησης ιδεών, πολιτικών στάσεων, ψυχολογικών διαθέσεων, προτύπων συμπεριφοράς, μόδας κ.λπ.

Η παραγωγή μαζικής κουλτούρας επιδοτείται αλάνθαστα, γιατί είναι πηγή σταθερού και σημαντικού εισοδήματος, είναι μια κερδοφόρα επιχείρηση. Τα κόμικς ντετέκτιβ πωλούνται για 82 εκατομμύρια δολάρια ετησίως στις Ηνωμένες Πολιτείες και περίπου διακόσιοι πενήντα νέοι τίτλοι βιβλίων περιπέτειας για κατασκόπους και δολοφόνους εκδίδονται κάθε μήνα. Στο θέατρο και τον κινηματογράφο κυριαρχούν κατά κανόνα τα θέματα του σεξ, της βίας και του τρόμου. Το ραδιόφωνο και η τηλεόραση διδάσκουν έναν άνθρωπο αφουγκράζομαικαι κατάσκοποςσυγκλονιστικές ιστορίες, που τις παρουσιάζουν τόσο καθησυχαστικά που, για παράδειγμα, μετά από αναφορά για τις αιματηρές θηριωδίες της φασιστικής χούντας στη Χιλή, ένας άνθρωπος κοιμάται το ίδιο ήρεμα όπως μετά από μια ιστορία που μόλις διαβάστηκε. Η αντίδραση στην πραγματικότητα αμβλύνεται, γίνεται αντιληπτή ως κάτι απατηλό ( μακριά από εμένα), και μετά πέφτει το ηθικό κριτήριο, ο νους και η συνείδηση ​​γίνονται πιο τεμπέληδες.

Πιστεύεται ευρέως ότι η μαζική κουλτούρα γεννήθηκε όταν εμφανίστηκαν τα μέσα μαζικής επικοινωνίας - εφημερίδα, ραδιόφωνο, κινηματογράφος, τηλεόραση. Αυτό δεν είναι απολύτως ακριβές, η προέλευσή του θα πρέπει να αναζητηθεί σε έναν ειδικό τύπο παραστάσεων ψυχαγωγίας, στη ζωγραφική και στη γλυπτική του παζαριού, στην εμφάνιση της συμβατικής μυθοπλασίας, η οποία σχεδιάστηκε για γενικός αναγνώστης. Οι μαζικές επικοινωνίες έχουν δημιουργήσει ευνοϊκές συνθήκες για την ανάπτυξη αυτής της ιδιαίτερης κουλτούρας. Εμφανίστηκαν πρωτόγνωρα ακροατήρια αναγνωστών, θεατών, ακροατών, για την ικανοποίηση των αναγκών των οποίων χρειάζονταν όχι μόνο ποιοτικές, αλλά και ποσοτικές αλλαγές στο σύστημα. βιομηχανοποίησηέργα τέχνης. Η τέχνη μεταφέρθηκε στη μαζική παραγωγή, την παραγωγή μηχανών, παράγοντας εκατομμύρια αντίτυπα βιβλίων, ταινιών, τραγουδιών, παραστάσεων, κάθε είδους ψυχαγωγικού θεάματος, κάθε είδους μαζικής διδακτικής. Η τέχνη δεν έχει πάψει να είναι τέχνη κάτω από τέτοιες συνθήκες; Εξάλλου, ποσοτικοί παράγοντες δεν θα μπορούσαν να μην επηρεάσουν την ποιότητά του.

Υπάρχουν διαφορετικές απόψεις για αυτό το θέμα. Κάποιοι διαχωρίζουν έντονα τη σφαίρα της τέχνης και τη σφαίρα της μαζικής κουλτούρας. Η παρουσία καλλιτεχνικών στοιχείων σε ένα έργο, ακόμη και μεμονωμένες περιπτώσεις ανάδυσης γνήσιων έργων τέχνης στα βάθη της μαζικής κουλτούρας, δεν αλλάζουν τη γενική θέση ότι η μαζική κουλτούρα είναι υποκουλτούρα, μη τέχνη, επειδή έχει άλλες λειτουργίες, μια διαφορετική προσέγγιση των φαινομένων της πραγματικότητας, στερείται αισθητικού συστήματος, έξω από το οποίο δεν υπάρχει τέχνη.

Άλλοι προτείνουν να αναθεωρηθεί, να επεκταθεί η έννοια της τέχνης, εισάγοντας στα όριά της όχι μόνο νέους τύπους (κινηματογράφος, τηλεοπτική ταινία, τηλεοπτικό παιχνίδι), αλλά και τομείς όπως η διαφήμιση, η παραγωγή αναμνηστικών, η αισθητική του νοικοκυριού, ο σχεδιασμός, καθώς και η εύρεση μιας θέσης στο σύστημα των τεχνών και του λαϊκού πολιτισμού . Σε αυτή την περίπτωση υπάρχει κίνδυνος σε τέτοιο βαθμό επεκτείνουντην έννοια της τέχνης, ότι θα χάσει όχι μόνο τα σημάδια της, αλλά και το νόημά της γενικότερα. Ο ορθολογικός κόκκος είναι ακόμα εκεί.

Έτσι, για κάποιους, η μαζική κουλτούρα δεν είναι τέχνη, για άλλους ιδιαίτερο είδοςτου,

Ο συγγραφέας αυτού του έργου τείνει στην πρώτη δήλωση. Οι υποστηρικτές της δεύτερης θεωρίας έχουν δίκιο σε ένα πράγμα - νέα γεγονότα και παράγοντες έχουν εμφανιστεί στη σύγχρονη ζωή της τέχνης που απαιτούν όχι μόνο νέα αισθητική ορολογία, αλλά και, ίσως, έναν νέο ορισμό της έννοιας της τέχνης.

Πώς μπορεί ο ορισμός της μαζικής κουλτούρας ως μη τέχνης να είναι συνεπής με τον ισχυρισμό ότι υπάρχει ένας τύπος αστυνομικής ιστορίας για τον οποίο μιλάμε ως φαινόμενο της τέχνης και αναγνωρίζει το δικαίωμά του όχι μόνο να ψυχαγωγεί, αλλά και να αναπαράγει αναλυτικά και μεταφορικά τη ζωή ?

Ας προσπαθήσουμε να οικοδομήσουμε ένα λογικό σχήμα: αν η μαζική κουλτούρα είναι μη τέχνη, τότε ο ντετέκτιβ, ο τυπικός εκπρόσωπός του, είναι επίσης μη τέχνη! Εάν οι κύριες λειτουργίες της αστικής μαζικής κουλτούρας είναι προστατευτικές, τότε πώς μπορεί ο ντετέκτιβ να είναι αντιαστικός, να σταθεί σε αντίθεση με τη δική του κοινωνική τάξη;

Φαίνεται ότι υπάρχει μια προφανής αντίφαση. Στην πραγματικότητα, αυτή η αντίφαση είναι πλασματική, τυπική. Γιατί δεν προκύπτουν αυτά τα ερωτήματα, για παράδειγμα, σχετικά με το είδος του μυθιστορήματος, το οποίο μπορεί να είναι το χαμηλότερο pulp fiction και η υψηλότερη παραγωγή ανθρώπινο πνεύμα? Ποιος θα σκεφτόταν ποτέ το ερώτημα: μπορεί ένα μυθιστόρημα σε μια περίπτωση να είναι αντιδραστικό-προστατευτικό, σε μια άλλη - μαχητικά αντι-αστικό. Η αναλογία εδώ ενισχύεται περαιτέρω από το γεγονός ότι τόσο η αστυνομική ιστορία όσο και το μυθιστόρημα προέκυψαν στο ίδιο ιστορικό και κοινωνικό έδαφος. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι η ιδιαιτερότητα της αστυνομικής ιστορίας (η επανάληψη των σχεδίων πλοκής, η διασκεδαστική ίντριγκα, ο ψυχολογισμός των χαρακτήρων, το πρότυπο των εκφραστικών μέσων) την καθιστά εύκολα αναπαραγόμενη και η τελική προσβασιμότητά της γίνεται μια δύναμη που χρησιμοποιείται συχνά όχι για καλό. Αυτό δεν σημαίνει ότι το είδος απορροφάται πλήρως από τη μαζική κουλτούρα, όπως υποστηρίζουν ορισμένοι αστοί θεωρητικοί, οι απολογητές της. Θεωρούν τη μαζική κουλτούρα την πιο σύγχρονη μορφή πολιτισμού, την τέχνη της εποχής των μαζικών επικοινωνιών και του μαζικού κοινού.

Ντεντεκτίβείναι ένα δημοφιλές είδος. Αυτό είναι κοινή γνώση. Αλλά από αυτό δεν προκύπτει ότι μηχανικά, λόγω του ποσοτικού παράγοντα, γίνεται πάντα προϊόν μαζικής κουλτούρας. Ανάμεσα σε αστυνομικές ιστορίες Κόναν Ντόιλκαι Έντγκαρ Γουάλας, Friedrich Dürrenmattκαι Μίκυ Σπιλέινυπάρχει μια θεμελιώδης διαφορά, αν και μπορεί να βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο όσον αφορά την κυκλοφορία. Νέος αμερικανικές ζωγραφιές Bullitt , Γαλλική σύνδεση , για παράδειγμα, κέρδισε τους πάντες μετρητάδίσκους, αλλά υπάρχει μια σοβαρή διαφορά μεταξύ τους και των μαζικών χειροτεχνιών του είδους του αστυνομικού.

Η δημοτικότητα της αστυνομικής ιστορίας οδηγεί τους θεωρητικούς σε ένα άλλο κοινό λάθος. Τα έργα του είδους χωρίζονται από αυτούς σε κακά και καλά, ανάλογα με τη δεξιοτεχνία της απόδοσής τους. μπράβοκατατάσσουν την αστυνομική ιστορία ως τέχνη, ενώ ένα μυθιστόρημα ή ταινία με βιαστικά σφραγίδα ακολουθεί την ονοματολογία της λαϊκής κουλτούρας. Σε συγκεκριμένα παραδείγματα, θα δούμε ότι αυτό απέχει πολύ από την περίπτωση. Τα καταναλωτικά αγαθά πνευματικού κινηματογράφου μπορούν να δημιουργηθούν με υψηλό επίπεδο τεχνικής δεξιότητας, με μοντέρνα ευρεία οθόνη, έγχρωμη και στερεοφωνική κομψότητα. Το σενάριο, η επιδεξιότητα του σκηνοθέτη και του οπερατέρ στις συνθετικές και δραματικές κατασκευές, η συμμετοχή μοντέρνων σταρ του κινηματογράφου, η επιδέξιη διαφήμιση μπερδεύουν έναν άπειρο καταναλωτή που παίρνει όλη αυτή την εξωτερική λάμψη για τέχνη. Η φόρμα εδώ αντικαθιστά επιδέξια το περιεχόμενο ή καλύπτει τη φτώχεια του. Πώς να μην θυμάμαι τις λέξεις Konstantin Sergeevich StanislavskyΠοιος το είπε: Το να παίζεις τη χυδαιότητα με το ταλέντο σημαίνει να το θωρακίζεις, να το προωθείς.

Όλα αυτά τα συμπεράσματα δεν είναι κατηγορηματικά, γεννιούνται από την παρατήρηση ενός και μόνο είδους. Ο συγγραφέας κατανοεί πόσο υπό όρους είναι όλες οι διαχωριστικές γραμμές στις περιοχές που επιλέχθηκαν για έρευνα, πώς τα όρια των καθιερωμένων ιδεών είναι ασαφή υπό την πίεση νέων γεγονότων, πόσο μεγάλος είναι ο ρόλος της μετανάστευσης θεμάτων, μορφών, τεχνικών και πόσο ουσιαστικός είναι ο φαινόμενο ανατροφοδότησηπου προκύπτουν από συγκεκριμένες ιστορικές, πολιτικές, κοινωνικο-ψυχολογικές συνθήκες.

Το προτεινόμενο μοντέλο εργασίας ήταν καθοριστικό στη μέθοδο ανάλυσης. Εξηγεί σε ορισμένες περιπτώσεις την απόρριψη παραδοσιακών κριτηρίων στην αξιολόγηση των εργασιών, μια ιδιαίτερη προσέγγιση στο αντικείμενο μελέτης.

Οι μέθοδοι καλλιτεχνικής κριτικής μπορεί να αποδειχθούν εντελώς ακατάλληλες όταν πρόκειται για λειτουργίες εντελώς διαφορετικού είδους - ψυχαγωγία, μαζική διδακτική. Εδώ, τα έργα θα πρέπει να αξιολογούνται ακριβώς από αυτές τις θέσεις: πώς, με ποιους μηχανισμούς παρέχει ψυχαγωγία και πώς, με ποιους μηχανισμούς επιτυγχάνει τους διδακτικούς και ιδεολογικούς του στόχους. Η αξία ενός έργου εμφανίζεται στην περίπτωση αυτή ως κατηγορία όχι αισθητική, αλλά ως κατηγορία της οποίας οι στόχοι καθορίζονται από τις κοινωνικο-ψυχολογικές του λειτουργίες.

Μορφολογία είδος

Για να κατανοήσουμε πώς λειτουργεί ο μηχανισμός μιας αστυνομικής ιστορίας, είναι απαραίτητο να μελετήσουμε τις βασικές δομές της, να κατανοήσουμε την αλληλεπίδραση και το περιεχόμενό τους. Χρησιμοποιώντας αυτό το είδος ως παράδειγμα, μπορεί κανείς να πειστεί ότι δεν υπάρχουν ουδέτερες μορφές, ότι κάθε δομή του είδους αντικατοπτρίζει όχι μόνο συνδέσεις με την πραγματικότητα γενικά, αλλά με τη συγκεκριμένη πραγματικότητα. Είναι ιστορικό και εξαρτάται από τις ιδέες, το ψυχολογικό κλίμα, την κοινωνική κατάσταση της εποχής.

Η μελέτη της μορφολογίας της αστυνομικής ιστορίας παρέχει πλούσιο υλικό για την ανάλυση των δεσμών μεταξύ τυπικών δομών και ιδεολογικού και καλλιτεχνικού περιεχομένου. Η φαινομενικά ουδέτερη μορφή αποδεικνύεται ότι είναι πλήρως εμποτισμένη με νόημα και κάθε στοιχείο της δομής αποκαλύπτει τελικά μοτίβα που αντικατοπτρίζουν κοινές διαδικασίες και σχέσεις. Εδώ, σαν στο επίκεντρο, ερωτήματα μορφής και περιεχομένου, τέχνης και ιδεολογίας συγκλίνουν. Η αστική αστυνομική λογοτεχνία είναι ένα πολύ χαρακτηριστικό φαινόμενο, αισθητικά και ιστορικά πολύ πιο καθιερωμένο από την αστυνομική λογοτεχνία ταινιών, και η φύση των σχέσεων μεταξύ τους έχει ιδιαίτερο ενδιαφέρον, επειδή τόσο η συγγένεια όσο και οι διαφορές τους προκύπτουν από τα πιο τυπικά ηθικά, ψυχολογικά και αισθητικά καθήκοντα. της λογοτεχνίας και του κινηματογράφου.

Πολύτιμη είναι και η αναλογία που καθορίζει τους νόμους της αντίληψης του θεατή-αναγνώστη για ορισμένα είδη, τις μεθόδους επιρροής τους στο σύστημα της αστικής μαζικής κουλτούρας.

Ορισμένοι δομικοί μηχανισμοί έχουν διαμορφωθεί στη βιβλιογραφία. Αυτό πήρε πολύ χρόνο, μια τεράστια εμπειρία λογοτεχνίας. Ο κινηματογράφος στην αρχή μετέφερε μηχανικά στην οθόνη τις ήδη εφευρεθείσες τεχνικές και σχήματα, προσαρμόζοντάς τα στις νέες συνθήκες ύπαρξης (ορατότητα, απουσία ήχου στις βωβές ταινίες, ιδιαιτερότητα της αντίληψης ενός κινηματογραφικού θεάματος κ.λπ.) και αργότερα ήρθαν οι ανακαλύψεις τους στην οθόνη. Όμως η λογοτεχνία ήταν και παραμένει η βάση για την εξέλιξη αυτού του κινηματογραφικού είδους. Αυτός είναι ένας από τους κύριους λόγους για τους οποίους ο συγγραφέας στρέφεται στη λογοτεχνία σε αυτό το κεφάλαιο. Υπάρχουν και άλλοι λόγοι. Ένα από αυτά είναι η έλλειψη σοβαρών επιστημονικών εξελίξεων στη θεωρία του είδους του αστυνομικού, όχι μόνο στον κινηματογράφο, αλλά και στη λογοτεχνία, όπως αποδεικνύεται από τις ατελείωτες διαμάχες γύρω από τον ορισμό του είδους, τις ιδιαιτερότητές του και τη μορφολογία του. Αν δεν ήταν έτσι, ο συγγραφέας απλώς θα παρέπεμψε τον αναγνώστη στις πιο έγκυρες πηγές και θα πήγαινε αμέσως μέχρι κάποιο σημείο- στον ντετέκτιβ ταινιών. Ένας άλλος λόγος είναι η απουσία τόσο γνωστών κινηματογραφικών παραδειγμάτων και δειγμάτων, όπως τα έχει σε αφθονία η λογοτεχνία. Δύσκολο να βρεθεί ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ, που δεν έχει διαβάσει Κόναν Ντόιλ, και γνωστά παραδείγματα ντετέκτιβ κινηματογράφου είναι πολύ πιο δύσκολο να εδραιωθούν. Επιπλέον, για να ελέγξει αυτή ή εκείνη τη θέση του συγγραφέα, ο αναγνώστης του βιβλίου χρειάζεται μόνο να στραφεί στην αστυνομική λογοτεχνία και εξακολουθεί να μην μπορεί να αφαιρέσει το έργο της ταινίας από το ράφι και να το μετακινήσει στο σπίτι.

Η στροφή στη λογοτεχνία δεν είναι σε καμία περίπτωση παρέκκλιση. Αυτή είναι η λογική αυτού του προβλήματος. Αυτή η τεχνική μας δίνει την ευκαιρία να κατανοήσουμε γενικά πρότυπα και διαφορές, να εξερευνήσουμε την εξέλιξη των μηχανισμών ντετέκτιβ κατά τη μετάφραση της λογοτεχνίας στην οθόνη, να προσδιορίσουμε μια σημαντική διαφορά στην αντίληψη της ιστορίας που περιγράφεται και παρουσιάζεται.

Ο ντετέκτιβ προσελκύει τον ερευνητή με ιδιότητες του είδους όπως η σταθερότητα των σχημάτων σύνθεσης, η σταθερότητα των στερεοτύπων και η επανάληψη βασικών δομών. Αυτή η βεβαιότητα των σημείων καθιστά δυνατό να θεωρηθεί ο ντετέκτιβ ως το πιο απλό κελί.

Ας εξετάσουμε τα τυπικά στοιχεία της δομής του είδους που εκφράζουν πληρέστερα τα χαρακτηριστικά της αστυνομικής ιστορίας.

1. Τρεις ερωτήσεις

Στο είδος του ντετέκτιβ, έχει αναπτυχθεί ένα συγκεκριμένο πρότυπο για την κατασκευή οικοπέδων. Στην αρχή διαπράττεται ένα έγκλημα. Εμφανίζεται το πρώτο θύμα. (Σε λίγες αποκλίσεις από αυτή την επιλογή, οι συνθετικές λειτουργίες του θύματος εκτελούνται με την απώλεια κάτι σημαντικού και πολύτιμου, δολιοφθορά, πλαστογραφία, εξαφάνιση κάποιου κ.λπ.)

Από αυτό το επίκεντρο των μελλοντικών γεγονότων, τρεις ακτίνες-ερωτήματα αποκλίνουν: ποιος; όπως και? Γιατί? Αυτές οι ερωτήσεις αποτελούν τη σύνθεση. Στο τυπικό σχέδιο ντετέκτιβ, η ερώτηση ΠΟΥ?- το κύριο και πιο δυναμικό, επειδή η αναζήτηση μιας απάντησης σε αυτό καταλαμβάνει τον μεγαλύτερο χώρο και χρόνο της δράσης, καθορίζει την ίδια τη δράση με τις παραπλανητικές της κινήσεις, τη διαδικασία του αστυνομικού έργου, το σύστημα υποψιών-απόδειξης, το παιχνίδι από υποδείξεις, λεπτομέρειες, τη λογική κατασκευή της σκέψης του Μεγάλου Ντετέκτιβ. (Έτσι συνηθίζεται να αποκαλούμε τον κύριο χαρακτήρα μιας αστυνομικής ιστορίας. Αυτός ο όρος εισήχθη σε κριτική χρήση από τους Βρετανούς στα τέλη του 19ου αιώνα).

Με αυτόν τον τρόπο, ποιος σκότωσε;- το κύριο ελατήριο του ντετέκτιβ. Δύο άλλες ερωτήσεις - πώς έγινε η δολοφονία; Γιατί?- στην πραγματικότητα, είναι παράγωγα του πρώτου. Είναι σαν τα υπόγεια νερά ενός ντετέκτιβ, που βγαίνουν στην επιφάνεια μόνο στο τέλος, στο τέλος. Στο βιβλίο συμβαίνει στις τελευταίες σελίδες, στην ταινία συμβαίνει στους τελευταίους μονολόγους. μεγάλος ντετέκτιβείτε σε διαλόγους με έναν βοηθό, φίλο ή αντίπαλο του πρωταγωνιστή, προσωποποιώντας έναν βραδύνοια αναγνώστη. Κατά κανόνα, σε μια διαδικασία εικασιών κρυμμένη από τον αναγνώστη Μεγάλος ντετέκτιβερωτήσεις πωςκαι Γιατίέχουν οργανική σημασία, γιατί με τη βοήθεια τους προσδιορίζει τον εγκληματία. Είναι ενδιαφέρον η κυριαρχία πωςπάνω από Γιατί(και το αντίστροφο) καθορίζει ως ένα βαθμό τη φύση της αφήγησης. Για τη διάσημη Αγγλίδα, ντετέκτιβ βασίλισσες Αγκάθα Κρίστι, οι πιο ενδιαφέροντες μηχανισμοί του εγκλήματος και της έρευνας ( όπως και?) και τον αγαπημένο της χαρακτήρα Ηρακλής Πουαρόεργάζονται ακούραστα για να μελετήσουν τις συνθήκες της δολοφονίας, συλλέγοντας στοιχεία που αναδημιουργούν την εικόνα του εγκλήματος κ.λπ. Ήρωας Ζωρζ ΣιμενόνΕπίτροπος Maigret, συνηθίζοντας την ψυχολογία των χαρακτήρων του, μπας στο χαρακτήρακαθένα από αυτά, προσπαθώντας πρώτα απ' όλα να καταλάβει Γιατίέγινε μια δολοφονία, ποια κίνητρα οδήγησαν σε αυτήν. Η αναζήτηση κινήτρου για αυτόν είναι το πιο σημαντικό πράγμα.

Σε μια από τις πρώτες αστυνομικές ιστορίες της παγκόσμιας λογοτεχνίας - διήγημα Δολοφονία στη Rue Morgue Έντγκαρ Άλαν Πόεερασιτέχνης ντετέκτιβ Ογκίστ Ντυπέν, αντιμέτωποι με ένα μυστηριώδες έγκλημα του οποίου η μητέρα και η κόρη της L'Espana έχουν πέσει θύματα, ξεκινά με την εξέταση των συνθηκών. Πώς θα μπορούσε να συμβεί ένας φόνος σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο; Πώς να εξηγήσετε την ακίνητη τερατώδη δολοφονία; Πώς εξαφανίστηκε ο εγκληματίας; Έχοντας βρει την απάντηση στην τελευταία ερώτηση (ένα παράθυρο που χτυπάει μηχανικά), ο Ντυπέν βρίσκει την απάντηση σε όλες τις άλλες.

Σε άλλο μυθιστόρημα Έντγκαρ Πόε, κλεμμένο γράμμα , ο Dupin ενεργεί με τον ίδιο τρόπο - επιδιώκει να προσδιορίσει: πώς μπορεί να κρυφτεί ένα γράμμα; Αλλά στην πρώτη περίπτωση, αναζητά υλικά ίχνη, στη δεύτερη, διεισδύει στα μυστικά της ψυχολογίας του εχθρού, φανταζόμενος πώς ένας έξυπνος, πονηρός, μη τυποποιημένος άνθρωπος μπορεί να ενεργήσει σε μια τέτοια κατάσταση. Άρα καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο υπουργός επέλεξε έναν έξυπνο και απλό τρόπο να κρύψει το γράμμα χωρίς να το κρύψει καθόλου.

Έντγκαρ Πόεπρότεινε όχι μόνο έναν νέο τρόπο αφήγησης, αλλά και τις κύριες παραλλαγές του.

Στο πρόβλημα που μας ενδιαφέρει - ο μηχανισμός δράσης τριών ερωτήσεων, στη φύση της απάντησης σε αυτές, ο ήρωας του Έντγκαρ Άλαν Πόε προέβλεψε τόσο την αφαίρεση του Σέρλοκ Χολμς όσο και τη διαίσθηση του πατέρα Μπράουν και πρότεινε αρκετές τροποποιήσεις που είναι τώρα κλασικό. ΣΤΟ Δολοφονία στη Rue Morgue ερώτηση πωςχρησιμεύει ως κατευθυντήριο νήμα και είναι αυτός που οδηγεί σε μια λύση ΠΟΥ?. ΣΤΟ Κλεμμένο γράμμα ήδη στις πρώτες σελίδες ανακαλύπτουμε ποιος είναι ο εγκληματίας και μαζί με τον Dupin ανακαλύπτουμε πώς κατάφερε ούτε καν να κλέψει, αλλά μόνο να κρύψει το γράμμα. Περιέργως και στις δύο περιπτώσεις Γιατίδεν παίζει σχεδόν κανένα ρόλο. Στην πρώτη περίπτωση - ένα ειδικό περιστατικό δολοφονίας χωρίς κίνητρο, στη δεύτερη - μέσα συνθήκες εργασίαςδίνεται αμέσως μια εξήγηση: ένα γράμμα είναι μέσο εκβιασμού. ΣΤΟ Μυστήριο Marie Roger χρησιμοποιήθηκε ένα διαφορετικό σχήμα και ένας διαφορετικός μηχανισμός για την αλληλεπίδραση των τριών ερωτήσεων.

Από τα παραδείγματα που δόθηκαν, μόνο ο Simenon ήρθε στο προσκήνιο με την ερώτηση Γιατί?Και αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο. Η φύση της ερώτησης καθορίζει όχι μόνο τη μέθοδο διερεύνησης, αλλά και τη φύση ολόκληρης της αφήγησης. ΠΟΥ? Και πως? - μηχανές ίντριγκας, εκτελούν καθαρά λειτουργίες πλοκής και ικανοποιούν τα πιο πρωτόγονα συναισθήματα - περιέργεια, έλξη στο μυστήριο. Γιατί; - μια αναλυτική ερώτηση. Μπορείτε να το απαντήσετε κατηγορηματικά: ο φόνος οφειλόταν σε προσωπικό συμφέρον, εκδίκηση, μίσος κ.λπ. Είναι όμως δυνατό να αναζητήσουμε τις βαθύτερες αιτίες του εγκλήματος, να αναζητήσουμε εξηγήσεις όχι μόνο για το γεγονός, αλλά και για το φαινόμενο. Ερώτηση Γιατί?ανοίγει πόρτες σε βαθύτερες σφαίρες της ανθρώπινης ζωής, ενδιαφέρεται για την ψυχολογία, την κοινωνιολογία, την πολιτική. Για παράδειγμα, στο ήδη αναφερθέν σουηδικό μυθιστόρημα κλειδωμένο δωμάτιο απάντηση σε ερώτηση Γιατί σκοτώθηκε ο γέρος συνταξιούχος;τράβηξε, σαν από μια κλωστή, ένα κουβάρι αλληλένδετων κοινωνικών φαινομένων και αποκάλυψε όχι μόνο τον συγκεκριμένο λόγο αυτής της δολοφονίας, αλλά και πολλά άλλα. Αυτή η αναλυτικότητα διακρίνεται και από ορισμένες αστυνομικές ταινίες των τελευταίων ετών, ιδιαίτερα τις ιταλικές, στις οποίες δεν εστιάζει στην εξιχνίαση του ίδιου του εγκλήματος, αλλά στη μελέτη των σχέσεων αιτίου-αποτελέσματος που το καθόρισαν. Δυστυχώς, δεν υπάρχουν πολλά τέτοια έργα· ιστορίες στις οποίες κυριαρχεί η ερώτηση προς έπειτα?.

Θα πρέπει να επιστρέψουμε σε όλα αυτά τα προβλήματα περισσότερες από μία φορές στο συγκεκριμένο υλικό του κινηματογράφου και της λογοτεχνίας. Εδώ είναι σημαντικό να σημειωθεί η παρουσία τριών ερωτημάτων που διαμορφώνουν το μυστήριο και την πορεία της αποκάλυψής του, ως ένα από τα χαρακτηριστικά του είδους που εξετάζουμε.

2. Δομές σύνθεσης

Διάσημος Άγγλος συγγραφέας αστυνομικών ιστοριών Ρίτσαρντ Όστιν Φρίμαν, που προσπάθησε όχι μόνο να διατυπώσει τους νόμους του είδους, αλλά και να του δώσει κάποιο λογοτεχνικό βάρος, στο έργο (Η τέχνη της αστυνομικής ιστορίας, 1924) ονομάζει τέσσερα κύρια στάδια σύνθεσης: 1) δήλωση προβλήματος (έγκλημα). 2) έρευνα (σόλο μέρος του ντετέκτιβ). 3) απόφαση (απάντηση σε ερώτηση ΠΟΥ?; 4) απόδειξη, ανάλυση γεγονότων (απαντήσεις σε όπως και?και Γιατί?).

Βίκτορ Σκλόφσκιτο 1925 έκανε ένα πείραμα στη δομική ανάλυση του ντετέκτιβ, ή, όπως το αποκαλούσε, αστυνομικό μυθιστόρημα. Συγκρίνοντας πολλά διηγήματα του Conan Doyle, παρατήρησε την επανάληψη των ίδιων στοιχείων, κινήτρων, τεχνικών, την ομοιομορφία τους. Από αυτές τις παρατηρήσεις, συνήγαγε ένα γενικό σχήμα:

1) μια στατική σκηνή του Σέρλοκ Χολμς και του Δρ Γουάτσον, στην οποία και οι δύο αναπολούν προηγούμενες υποθέσεις, λυμένα εγκλήματα. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, μια ουρά που στήνει τον αναγνώστη, βυθίζοντάς τον σε μια κατάσταση προσδοκίας για κάτι.

2) η εμφάνιση πελάτη που αναφέρει την ύπαρξη μυστικού (δολοφονία, απαγωγή).

3) το επιχειρηματικό μέρος της ιστορίας - έρευνα, Σέρλοκ Χολμςσυλλέγει στοιχεία, υπονοούμενα που οδηγούν σε ψευδή ένδειξη.

4) Ο Watson διαβάζει λάθος τα στοιχεία. Έχει μια διπλή λειτουργία εδώ - να οδηγεί τον αναγνώστη σε λάθος δρόμο και να προετοιμάζεται ανύψωση μεγάλος ντετέκτιβδιείσδυση στα ιερά των αγίων - ένα μυστικό.

5) Έρευνα στον τόπο του εγκλήματος. Εγκληματίας. Αποδεικτικά στοιχεία επί τόπου (ψευδοέγκλημα, ψευδο-αποδεικτικά στοιχεία).

6) κρατικός ντετέκτιβ (ανταγωνιστής Μεγάλος ντετέκτιβ) δίνει μια ψευδή ένδειξη.

7) ένα μεσοδιάστημα γεμάτο με τις σκέψεις του Watson, χωρίς να καταλαβαίνει ποιο είναι το θέμα. ΕΚΕΙΝΗ ΤΗΝ ΠΕΡΙΟΔΟ Σέρλοκ Χολμς, κρύβοντας τη σκληρή δουλειά της σκέψης, καπνίζει ή παίζει βιολί (ένα είδος σαμανισμού), μετά από το οποίο συνδυάζει τα γεγονότα σε ομάδες χωρίς να δώσει τελικό συμπέρασμα.

Η κατάργηση, ως επί το πλείστον απροσδόκητη.

9) Σέρλοκ Χολμςδίνει μια αναλυτική ανάλυση των γεγονότων.

Σοβιετικός επιστήμονας Y. Shcheglovεξερεύνησε ένα σύνολο χαρακτηριστικών της πλοκής των μυθιστορημάτων Κόναν Ντόιλσχετικά με Σέρλοκ Χολμς, η ερμηνεία τους, συντακτικοί νόμοι συνδυασμού στοιχείων.

Διατυπώνει το κύριο θέμα των μυθιστορημάτων ως κατάσταση S - D, (από τις αγγλικές λέξεις Security - ασφάλεια και Κίνδυνος - κίνδυνος), όπου η οικεία μιας πολιτισμένης ζωής, η άνεση (τα χαρακτηριστικά αυτού είναι το διαμέρισμα του Χολμς στην οδό Baker Street, ισχυροί τοίχοι, τζάκι, σωλήνας κ.λπ.) σε αντίθεση με έναν τρομερό κόσμο έξω από αυτό μια ακρόπολη ασφάλειας, έναν κόσμο στον οποίο κατοικεί ο τρομοκρατημένος πελάτης του Χολμς. Κατάσταση S-Dεντυπωσιάζει την ψυχολογία του μέσου αναγνώστη, καθώς τον κάνει να νιώθει μια ευχάριστη νοσταλγία σε σχέση με το σπίτι του και ανταποκρίνεται στις φιλοδοξίες του να ξεφύγει από τους κινδύνους, να τους παρατηρήσει από το κρυφτό, σαν από παράθυρο, να εμπιστευτεί τη φροντίδα του η μοίρα του σε μια ισχυρή προσωπικότητα, προστάτη και φίλο - τον Χολμς.

Το ξετύλιγμα της πλοκής οδηγεί σε αύξηση του D (κίνδυνος), ο αντίκτυπος του οποίου ενισχύεται από την ένεση του φόβου, τονίζοντας τη δύναμη και την ψυχραιμία του εγκληματία και την ανήμπορη μοναξιά του πελάτη. Y. Shcheglov, ωστόσο, γνωρίζει ότι κατάσταση S-D- περιγραφή ενός μόνο σημασιολογικού σχεδίου.

Ο Shcheglov επισημοποιεί τις έννοιες S - D, χωρίς να εμβαθύνει στο νόημά τους. Αυτή η φαινομενικά καθαρά συνθετική φόρμουλα αντανακλά το συγκεκριμένο περιεχόμενο, που έγινε μορφή. Είναι δύσκολο να βρει κανείς ένα είδος στο οποίο η αστική ηθική να ενσαρκώνεται με τόσο εύγλωττη προφανή, κηρύσσοντας τον κίνδυνο να εγκαταλείψει τον εγγεγραμμένο μαγικό κύκλο. Το σπίτι μου είναι το κάστρο μου- το σύνθημα των φεουδαρχών - η αστική τάξη προσαρμόστηκε, ελαφρώς αλλάζοντας, επεκτείνοντας την έννοια σπίτι. Αυτό δεν είναι μόνο το σπίτι μου, αλλά όλη μου η περιουσία, η εταιρεία μου, η τάξη μου κ.λπ. Και το πρώιμο πάθος της αστικής τάξης για την περιπέτεια, οι περιπετειώδεις εκδρομές εκφυλίστηκαν σε ένα φιλόξενο, τρομακτικό παιχνίδι κινδύνου. Ο Δ σε περιμένει αν φύγεις από το σπίτι, αλλά αυτό το Δ είναι υπό όρους, παιχνίδι, έτσι κι αλλιώς θα επιστρέψεις στο συνηθισμένο σου Σ, απολαμβάνοντας την ψευδαίσθηση της περιπέτειας. Και όσο πιο αιχμηρό, πιο τρομακτικό, πιο αποτελεσματικό είναι, τόσο μεγαλύτερη είναι η ευχαρίστηση. Δεν συμβαίνει εδώ μη πεπερασμένος- Χωρίς τελικό τέλος. Ο ντετέκτιβ πάντα (με σπάνιες εξαιρέσεις) έχει χαρούμενο τέλος. χαρούμενο τέλος- happy end - μια εφεύρεση της μαζικής κουλτούρας, πολύ τυπική και κοινωνικά εξαρτημένη. Στον ντετέκτιβ, είναι μια πλήρης επιστροφή στην ασφάλεια (S), μέσω της νίκης επί του κινδύνου (D). Ο ντετέκτιβ απονέμει δικαιοσύνη, το κακό τιμωρείται, όλα επανήλθαν στο φυσιολογικό. Η δομή της σύνθεσης αποδεικνύεται γεμάτη σκόπιμα περιεχόμενο, είναι ένας μηχανισμός που αποδίδει διαφορετικό είδοςεργασία, συμπεριλαμβανομένης της ιδεολογικής εργασίας.

Το πρότυπο σύνθεσης μαρτυρεί την κλίση του ντετέκτιβ στους ίδιους νόμους κατασκευής. Αυτός ο συντηρητισμός της μορφής οφείλεται επίσης σε μεγάλο βαθμό στον συντηρητισμό της αντίληψης, στην τάση του καταναλωτή σε συνήθη και οικεία στερεότυπα που διευκολύνουν την κατανόηση. Εδώ βέβαια μιλάμε για έναν συγκεκριμένο καταναλωτή που αναζητά στη λογοτεχνία και την τέχνη πρώτα απ' όλα τη διασκέδαση, τη χαλάρωση, τη χαλάρωση.

3. Ίντριγκα, πλοκή, πλοκή

Το είδος μας χαρακτηρίζεται από μια ιδιαίτερη σχέση μεταξύ εννοιών όπως ίντριγκα, πλοκή, πλοκή.

Η ίντριγκα των ντετέκτιβ καταλήγει σε το απλούστερο κύκλωμαΛέξεις κλειδιά: έγκλημα, έρευνα, λύση μυστηρίου. Αυτό το κύκλωμα κατασκευάζει μια αλυσίδα γεγονότων που σχηματίζονται δραματική δράση. Η μεταβλητότητα εδώ είναι ελάχιστη. Η πλοκή φαίνεται διαφορετική. Η επιλογή του υλικού ζωής, η ιδιαιτερότητα του ντετέκτιβ, η σκηνή της δράσης, η μέθοδος έρευνας, ο καθορισμός των κινήτρων του εγκλήματος δημιουργούν μια πληθώρα δομών πλοκής εντός των ορίων ενός είδους. Οι δυνατότητες παραλλαγής αυξάνονται δραματικά εδώ. Αυξάνεται και το ποσοστό της προσωπικότητας του συγγραφέα. Οι ηθικές, κοινωνικές και αισθητικές θέσεις του, όσο κρυφές κι αν φαίνονται, θα αποκαλυφθούν στον χαρακτήρα της πλοκής του υλικού. Αν η ίδια η ίντριγκα είναι μη ιδεολογική, τότε η πλοκή δεν είναι απλώς μια τυπική έννοια, αλλά συνδέεται αναγκαστικά με τη θέση του συγγραφέα, με το σύστημα που καθορίζει αυτή τη θέση.

Ένας σύζυγος σκοτώνει μια άπιστη γυναίκα - ένα σχέδιο για την οικοδόμηση μιας ίντριγκας.

Ο Μαυριτανός, έχοντας εμπιστοσύνη σε έναν ύπουλο φθονερό άνδρα, σκοτώνει τη γυναίκα του και, μη μπορώντας να αντέξει τη συναισθηματική υπερένταση, αυτοκτονεί. Ο Σαίξπηρ είναι ήδη παρών σε αυτό το σχέδιο πλοκής, ο οποίος χρειαζόταν αυτή τη συγκεκριμένη ιστορία για να εκφράσει κάτι πολύ περισσότερο - μια ιστορία για την κατάρρευση της εμπιστοσύνης, για την τραγική σύγκρουση ενός αγνού, υπέροχου ανθρώπου με κακία, σκληρότητα, υποκρισία και, τέλος, για μια κόσμο στον οποίο το κακό είναι πιο δυνατό από το καλό.

Η προσωπικότητα του συγγραφέα, που ενσωματώνεται στην έννοια της πλοκής, καθορίζει την αληθινή ιδεολογική και καλλιτεχνική κλίμακα του πράγματος. Αλλά αυτές οι κλίμακες εξαρτώνται επίσης από το επιλεγμένο είδος. Γι' αυτό ο Σαίξπηρ γράφει τραγωδία Οθέλλος , και ο Ντοστογιέφσκι χτίζει την πλοκή του μυθιστορήματος με βάση μια εγκληματική ίντριγκα και μια πλοκή αστυνομικού Εγκλημα και τιμωρία .

Ο ντετέκτιβ χαρακτηρίζεται από την πιο κοντινή προσαρμογή και των τριών αυτών εννοιών - ίντριγκα, πλοκή, πλοκή. Εξ ου και η στενότητα των δυνατοτήτων της πλοκής, και κατά συνέπεια, το περιορισμένο περιεχόμενο ζωής. Σε πολλές αστυνομικές ιστορίες, η πλοκή συμπίπτει με την πλοκή και περιορίζεται σε μια λογική-επίσημη κατασκευή μιας δραματοποιημένης εγκληματικής παρωδίας. Αλλά ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση, που είναι εξαιρετικά σημαντικό να κατανοηθεί, η μορφή δεν είναι άσχετη με το ιδεολογικό περιεχόμενο, είναι υποδεέστερη σε αυτό, επειδή προέκυψε ως προστατευτική ιδέα της αστικής παγκόσμιας τάξης, της ηθικής και των κοινωνικών σχέσεων.

4. Ανακατασκευή. dvukhfabulnost

Γάλλος επιστήμονας Regi Messac, συγκρίνοντας μια ιστορία περιπέτειας με μια ιστορία ντετέκτιβ, παρατήρησε μια περίεργη διαφορά μεταξύ τους. Και οι δύο μπορούν να πουν την ίδια ιστορία, αλλά θα είναι διαφορετική - ο τρόπος αφήγησης. Σε μια ιστορία περιπέτειας, η ιστορία ακολουθεί την πορεία των γεγονότων, τηρώντας τη φυσική τους χρονολογία. Από έρχονται οι χορδέςπρος επίλυση - διαγραφή. Ο αναγνώστης, λες, εντάσσεται στην κανονική πορεία του χρόνου, η ιστορία ξετυλίγεται μπροστά του από την αρχή μέχρι το τέλος, παρακολουθεί τις πράξεις των χαρακτήρων στην πλοκή-χρονική σεκάνς.

Όχι τόσο στον ντετέκτιβ. Γάλλος κοινωνιολόγος και φιλόσοφος Roger Cailloisγράφει στο περίφημο βιβλίο του Ρομαντικές δυνατότητες : ... μια αστυνομική ιστορία είναι σαν μια ταινία που προβάλλεται από το τέλος στην αρχή. Αντιστρέφει τη ροή του χρόνου και αλλάζει τη χρονολογία. Η αφετηρία του είναι το σημείο στο οποίο φτάνει στο τέλος η ιστορία της περιπέτειας: ένας φόνος που ολοκληρώνει ένα άγνωστο δράμα που θα αποκατασταθεί σταδιακά και δεν ειπωθεί από την αρχή. Έτσι, σε μια αστυνομική ιστορία, η αφήγηση ακολουθεί την ανακάλυψη. Προέρχεται από ένα γεγονός που είναι οριστικό, κλείνει και, μετατρέποντάς το σε αφορμή, επιστρέφει στα αίτια που προκάλεσαν την τραγωδία. Σταδιακά βρίσκει διάφορα σκαμπανεβάσματα που θα έλεγε μια ιστορία περιπέτειας με τη σειρά που συνέβησαν. Επομένως, είναι πολύ εύκολο να μεταμορφώσεις μια αστυνομική ιστορία σε μια ιστορία περιπέτειας και το αντίστροφο - αρκεί να την αναποδογυρίσεις... Ο εξαιρετικός ρόλος μιας αστυνομικής ιστορίας στη λογοτεχνία έγκειται ακριβώς στην αντιστροφή της χρονολογίας και στην αντικατάσταση της σειράς των γεγονότων με τη σειρά της ανακάλυψης.

Αυτό είναι εξαιρετικά σημαντικό για τον καθορισμό των ιδιαιτεροτήτων του είδους. Πιο συχνά και πιο εύκολα, ένας ντετέκτιβ μπερδεύεται με μια κατασκοπική και εγκληματική ιστορία, επειδή όλα αυτά είναι αφιερωμένα όχι μόνο σε παρόμοια θέματα, αλλά σχετίζονται με τον σκοπό τους: μέσω της συναισθηματικής εμπλοκής του αναγνώστη - σε μια απολογία για το θάρρος, τον κίνδυνο , επιδεξιότητα, επινοητικότητα και ούτω καθεξής. Αλλά για τις περιπέτειες ενός προσκόπου, ω κατορθώματαγκάνγκστερ ή αφιέρωσηο συγγραφέας λέει στην αστυνομία με τέτοιο τρόπο ώστε ο αναγνώστης να παρακολουθεί τις ενέργειες, τηρώντας τη χρονική σειρά: τίποτα δεν του κρύβεται, το στοιχείο του μυστηρίου αποδυναμώνεται εδώ, αλλά σε αυτήν την περίπτωση δεν επηρεάζει το μυστήριο, αλλά το ασυνήθιστο , η απιθανότητα των πράξεων, η δύναμη, η επιδεξιότητα, η πονηριά των χαρακτήρων. Στην οθόνη, μια μονομαχία ενός ανιχνευτή με έναν εχθρό ή μια μάχη μεταξύ ενός αστυνομικού και ενός εγκληματία λαμβάνει χώρα μπροστά στα μάτια του θεατή και παρομοιάζεται με έναν θεατή ενός αγώνα πάλης - δεν του ξεφεύγει ούτε ένα χτύπημα, και βλέπει πώς κερδίζεται η νίκη. Εδώ το γεγονός απορρέει από το γεγονός και η διαδοχική ανάπτυξή τους δημιουργεί ίντριγκα.

Στην αστυνομική ιστορία, όλη η διαδικασία της έρευνας, που κατά κανόνα κατέχει την κύρια θέση στην αφήγηση, είναι μια ανασύνθεση των γεγονότων που προηγήθηκαν. αρχικό πτώμα. Αυτή η ανακατασκευή αντικατοπτρίζει την πρακτική της ζωής της έρευνας. στο μυαλό μου Μεγάλος ντετέκτιβαρχίζει αμέσως, αλλά μας δίνονται μόνο τα στοιχεία αυτού του αναστηλωτικού έργου και μόνο στο τέλος εμφανίζεται μπροστά μας ολόκληρη η εικόνα του προηγούμενου.

Πολλοί συγγραφείς ντετέκτιβ ξεκινούν, όχι τυχαία, από το τέλος - επινοώντας μια εγκληματική ιστορία προς διερεύνηση, αναπτύσσουν πρώτα απ 'όλα την ακριβή κατασκευή του εγκλήματος, την ακριβή βάση αυτού που προηγήθηκε της εμφάνισης του πτώματος, το τοπογραφικό χάρτης των ενεργειών του εγκληματία. Μόνο μετά από αυτό, χτίζεται το κύριο μέρος της ιστορίας, αφιερωμένο στην αναζήτηση ενός άγνωστου δολοφόνου, και, τελικά, εμφανίζεται πλήρως μπροστά μας στο τέλος - στο τελικό αποτέλεσμα- ανασυγκρότηση γεγονότων.

Και μια ακόμη σημαντική παρατήρηση. Τόσο στις ιστορίες περιπέτειας όσο και στις αστυνομικές ιστορίες, ο πρωταγωνιστής μπορεί να είναι κατάσκοπος και ακόμη περισσότερο αστυνομικός. Αυτό είναι απλώς ένα σημάδι επαγγελματικής υπαγωγής. Θα γίνει ήρωας του ντετέκτιβ μόνο αν ο σκοπός των πράξεών του είναι να αποκαλύψει το μυστικό, να ερευνήσει, να ανασυνθέσει τα γεγονότα που προηγήθηκαν του εγκλήματος.

Η μελέτη ένας μεγάλος αριθμόςτα συνθετικά σχήματα οδηγούν στο συμπέρασμα για την κατασκευή δύο πλοκών της αστυνομικής ιστορίας. Αυτό που λένε ο Messac και ο Caillois αντίστροφη αφήγηση, στην πραγματικότητα, είναι η παρουσία σε μια αφήγηση δύο ιστοριών πλοκής, καθεμία από τις οποίες έχει τη δική της σύνθεση, το δικό της περιεχόμενο, ακόμη και το δικό της σύνολο χαρακτήρων (εξαίρεση είναι ο δολοφόνος, που είναι παρών και στις δύο ιστορίες). Οι χωροχρονικές αναλογίες αυτών των ιστοριών μπορεί να ποικίλλουν πολύ. Έτσι, σε ένα μεγάλο μυθιστόρημα Εμίλ Γκαμπόριο κ. Lecoq το άμεσο δράμα της δολοφονίας και η έρευνα καταλαμβάνουν πολύ λιγότερο χώρο από την ιστορία που τους οδήγησε. Συμβαίνει πιο συχνά από ό, τι όχι. Το πιο συνηθισμένο σχήμα στο οποίο η πλοκή της έρευνας παίρνει την κύρια θέση και η πλοκή του εγκλήματος μπορεί να τοποθετηθεί σε μία ή δύο σελίδες. Διαπερνούν ο ένας τον άλλον και στην πλοκή της έρευνας συσσωρεύονται συνεχώς στοιχεία της πλοκής του εγκλήματος.

ΣΤΟ Δολοφονία στη Rue Morgue Η πλοκή της έρευνας αναπτύσσεται με τον πιο λεπτομερή και ενδιαφέροντα τρόπο, που περιλαμβάνει τις θεωρητικές σκέψεις του συγγραφέα, τη γνωριμία μας με τον Dupin, το ρεπορτάζ της εφημερίδας για τη δολοφονία, την πορεία των ερευνητικών σκέψεων του Dupin, τις πράξεις του. ανάκριση μαρτύρων, διάλογοι Μεγάλος ντετέκτιβμε τον συγγραφέα, συνάντηση με τον ιδιοκτήτη της μαϊμού, επίλογος. Η υπόθεση του εγκλήματος είναι η ιστορία του ναύτη για το τι συνέβη. Καταλαμβάνει μόνο δύο σελίδες από τις είκοσι οκτώ, αλλά τα στοιχεία του (περιγραφή του τόπου της δράσης, εμφάνιση των θυμάτων, στοιχεία, ίχνη κ.λπ.) περιέχονταν και στην πλοκή της έρευνας. Στην πρώτη ιστορία συμμετέχουν δύο γυναίκες, ένας πίθηκος, ένας ναύτης. Ο δεύτερος είναι ο συγγραφέας, ο Ντυπέν, ο αθώος ύποπτος Λε Μπον, πολυάριθμοι μάρτυρες, ένα ανώνυμο πλήθος, αστυνομικοί. Και μόνο ένας ναυτικός δρα και στα δύο. Αυτό το κλασικό παράδειγμα δείχνει ξεκάθαρα πώς η πλοκή της έρευνας αποκαθιστά (δημιουργεί) σταδιακά την πλοκή του εγκλήματος, που περιέχει όλες τις απαντήσεις.

5. Αναστολή (σασπένς). Τάση

Τα δομικά και συνθετικά χαρακτηριστικά της αστυνομικής ιστορίας αποτελούν έναν ιδιαίτερο μηχανισμό επιρροής. Στενά συνδεδεμένο με όλα αυτά τα ερωτήματα είναι το πρόβλημα του σασπένς, χωρίς το οποίο το είδος που εξετάζουμε είναι αδιανόητο. Ένα από τα κύρια καθήκοντα της αστυνομικής αφήγησης είναι να δημιουργήσει ένταση στον αντιλήπτη, η οποία πρέπει να ακολουθείται από μια αποφόρτιση, ελευθέρωση. Η ένταση μπορεί να έχει τη φύση της συναισθηματικής διέγερσης, αλλά μπορεί επίσης να είναι καθαρά διανοητικής φύσης, παρόμοια με αυτή που βιώνει ένα άτομο όταν λύνει ένα μαθηματικό πρόβλημα, ένα σύνθετο rebus ή όταν παίζει σκάκι. Εξαρτάται από την επιλογή των στοιχείων επιρροής, από τη φύση και τη μέθοδο της ιστορίας. Συχνά και οι δύο λειτουργίες συνδυάζονται - το ψυχικό στρες τροφοδοτείται από ένα σύστημα συναισθηματικών ερεθισμάτων που προκαλούν φόβο, περιέργεια, συμπόνια και νευρικά σοκ. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι τα δύο συστήματα δεν μπορούν να δράσουν σχεδόν σε καθαρή μορφή. Αρκεί να στραφούμε ξανά στη σύγκριση των δομών των ιστοριών. Αγκάθα Κρίστικαι Ζωρζ Σιμενόν. Στην πρώτη περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με έναν ντετέκτιβ rebus, με τη σχεδόν μαθηματική ψυχρότητα κατασκευής της πλοκής, την ακρίβεια των μεθόδων και τη γυμνή δράση της πλοκής. Οι ιστορίες του Simenon, αντίθετα, χαρακτηρίζονται από τη συναισθηματική εμπλοκή του αναγνώστη, που προκαλείται από την ψυχολογική και κοινωνική αυθεντικότητα του περιορισμένου ζωτικού χώρου στον οποίο διαδραματίζονται οι ιστορίες που περιγράφει ο Simenon. ανθρώπινα δράματα.

Αγκάθα Κρίστιασχολείται με ζώδια που είναι εξαιρετικά αφηρημένα από την πρωταρχική τους πηγή - υλικό ζωής. Οι χαρακτήρες της είναι μόνο χαρακτηρισμοί: X - ο δολοφόνος, VD - ο μεγάλος ντετέκτιβ, A, B, C ... - σύνθετες μαθηματικές εξισώσεις. Το θύμα μπορεί δικαίως να οριστεί με το σύμβολο 0 - μηδέν, επειδή έχει μια πλοκή-συνθετική σημασία και χρειάζεται μόνο ως αφετηρία για περαιτέρω απόδειξη του τύπου.

Οι ήρωες του Simenon πείθουν επίμονα τον αναγνώστη για την πραγματική καταγωγή τους, και αν δεν είναι, προσπαθούν ενεργά να το μιμηθούν, φτάνοντας ως αποτέλεσμα σε ένα αρκετά υψηλό επίπεδο αληθοφάνειας. Είναι χαρακτηριστικό ότι στις ιστορίες του Simenon το θύμα απέχει πολύ από το μηδέν, είναι ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες του δράματος και όχι μόνο της αφιερώνεται μεγάλη προσοχή, αλλά μερικές φορές γίνεται το επίκεντρο γεγονότων σύγκρουσης.

Στραφήκαμε σε δύο σχεδόν πολικά παραδείγματα, με έναν ωκεανό μαζικής παραγωγής ενδιάμεσα. Αυτό το στοιχείο έχει αποκτήσει ιδιαίτερη σημασία στον κινηματογράφο. Έγινε ένα από τα κύρια ελατήρια της αστυνομικής δράσης, η πιο ενεργή τεχνική Ενασχόλησηθεατής. Είναι εδώ, σε αυτή τη σφαίρα προτύπων και στερεοτύπων, που αλλάζει συνεχώς ο χαρακτήρας του εναιώρημα. Εάν πριν από σαράντα χρόνια ήταν δυνατό να τρομάξετε τον θεατή δείχνοντας ένα κοντινό πλάνο ενός σηκωμένου μαχαιριού ή ενός πιστολιού να πυροβολεί στην αίθουσα, τότε αφού ο κόσμος βίωσε την τραγωδία του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αυτές οι μέθοδοι εκφοβισμού αποδείχτηκαν απλά γελοίο. Χρειάστηκε η εφεύρεση ενός νέου οπλοστασίου φόβου. Ο σουρεαλισμός, ο φροϋδισμός, το χρώμα πλημμύρισαν την οθόνη με κόκκινη ανιλίνη. Αλλά και αυτό συνέβη. Διαγωνισμός σε δημιουργικότητα, σκηνοθέτες - προμηθευτές αγαθών μαζικής κουλτούρας επινόησαν νέους σχηματισμούς ειδών - εμφανίστηκαν οι προαναφερθέντες ταινίες τρόμου(ταινίες τρόμου), αιματηρές ταινίες βίας(ταινίες βίας), πορνογραφικές ταινίες σεξ. Τα απόβλητα από αυτές τις καινοτομίες αξιοποιούνται πλήρως παλαιόςείδη - γουέστερν, γκανγκστερικές και κατασκοπευτικές ταινίες, ντετέκτιβ. Το πιο δύσκολο πράγμα για έναν συγγραφέα και σκηνοθέτη είναι η κατασκευή ενός συστήματος έντασης, γιατί ο θεατής απαιτεί να αυξάνεται συνεχώς η δόση των λογοτεχνικών και κινηματογραφικών ναρκωτικών, διαφορετικά παύει να λειτουργεί.

Θα ήταν χονδροειδές λάθος να θεωρήσουμε το σασπένς ως κατηγορία μόνο αρνητική. Όλα εξαρτώνται από το περιεχόμενο της δεξίωσης, από το σκοπό της χρήσης της. Όχι μόνο ο ντετέκτιβ είναι αδιανόητος χωρίς Τάση, αλλά και πολλά άλλα είδη - από την αρχαία τραγωδία μέχρι το σύγχρονο γουέστερν.

Αγωνία- ένα από τα στοιχεία της ψυχαγωγίας, μέσω του συναισθηματικού στρες, επιτυγχάνεται και η ένταση του εντυπωσιασμού, η αμεσότητα των αντιδράσεων.

Η αμεσότητα και η ένταση της αντίληψης του ντετέκτιβ είναι εμφανής. Σεργκέι Αϊζενστάιν, στοχαζόμενος έντονα το μυστήριο των μηχανισμών επιρροής, στράφηκε στον ντετέκτιβ ως το πιο αγνό είδος, στο οποίο η δουλειά αυτών των μηχανισμών είναι εξαιρετικά ευδιάκριτη. Κάνοντας μια ερώτηση στον εαυτό σας: Τι είναι ένας καλός ντετέκτιβ;- απάντησε: Το γεγονός ότι αυτό είναι το πιο αποτελεσματικό είδος λογοτεχνίας. Δεν μπορείς να του ξεφύγεις. Είναι χτισμένο με τέτοια μέσα και τεχνικές που δένουν τον άνθρωπο με το διάβασμα όσο το δυνατόν περισσότερο. Η αστυνομική ιστορία είναι το πιο ισχυρό εργαλείο, η πιο εκλεπτυσμένη, εκλεπτυσμένη κατασκευή σε μια σειρά από άλλες λογοτεχνίες. Αυτό είναι το είδος όπου τα μέσα επιρροής είναι γυμνά στο όριο..

Στην ίδια διάλεξη που δόθηκε σε φοιτητές του VGIK τον Σεπτέμβριο του 1928, ο Αϊζενστάιν μιλά για μηχανική των απόλυτων μέσων επιρροής, που σχετίζονται, αφενός, με τη μυθολογία, το έπος, και από την άλλη, το ον η πιο γυμνή μορφή του κύριου συνθήματος της αστικής κοινωνίας για την ιδιοκτησία, που υπαγορεύει την επιλογή των κεφαλαίων.

6. Μυστήριο, μυστήριο

Τόσο χαρακτηριστικό των ντετέκτιβ, που αποτελούνται όχι μόνο από προβληματισμός(ποιος; πώς; γιατί;), αλλά και από ένα ειδικό σύστημα δράσης αυτών των ερωτήσεων γρίφων. Υποδείξεις, αινίγματα, ενδείξεις, υποτίμηση στη συμπεριφορά των χαρακτήρων, η μυστηριώδης απόκρυψη των σκέψεων από εμάς Μεγάλος ντετέκτιβ, τη συνολική πιθανότητα να υποπτευόμαστε όλους τους συμμετέχοντες - όλα αυτά είναι κούτσουρα που ο συγγραφέας πετάει στη φωτιά της φαντασίας μας.

Η μυστηριότητα έχει σχεδιαστεί για να προκαλεί ένα ιδιαίτερο είδος ερεθισμού σε ένα άτομο. Η φύση του είναι διπλή - είναι μια φυσική αντίδραση στο γεγονός του βίαιου ανθρώπινου θανάτου, αλλά είναι επίσης ένας τεχνητός ερεθισμός που επιτυγχάνεται με μηχανικά ερεθίσματα. Ένα από αυτά είναι η τεχνική της αναστολής (όταν η προσοχή του αναγνώστη στρέφεται σε λάθος δρόμο). Στα διηγήματα του Conan Doyle, αυτή η λειτουργία ανήκει στον Watson, ο οποίος πάντα παρανοεί το νόημα των αποδεικτικών στοιχείων, προβάλλει ένα ψεύτικο κίνητρο και, σύμφωνα με τα λόγια του Shklovsky, παίζει ο ρόλος του αγοριού που σερβίρει την μπάλα για το παιχνίδι. Τα επιχειρήματά του δεν στερούνται λογικής, είναι πάντα αληθοφανή, αλλά ο αναγνώστης, ακολουθώντας τον, μπαίνει σε αδιέξοδο. Αυτή είναι η διαδικασία της αναστολής, χωρίς την οποία ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να κάνει.

Ας στραφούμε ξανά στο Δολοφονία στη Rue Morgue Έντγκαρ Πόε, ας δούμε πώς χτίζεται το μυστήριο και η ατμόσφαιρα του μυστηριώδους σε αυτό το σύντομο μυθιστόρημα.

Μετά τη συζήτηση του συγγραφέα για ακατανόητο για τις αναλυτικές ικανότητες του μυαλού μας, σχετικά με το παιχνίδι έναρξη της ανάλυσης, τη σύνδεσή του με τη φαντασία, μετά από ένα είδος θεωρητικής ουρά που δημιουργεί Y. Shcheglov κατάσταση S - D(ασφάλεια - κίνδυνος), στο οποίο ο Σ αποκαλύπτεται ιδιαίτερα ξεκάθαρα από την ηρεμία, τη βραδύτητα και την πολυθρόνα άνεση του συλλογισμού του συγγραφέα, ο κεντρικός χαρακτήρας, ο Ντυπέν, τίθεται σε δράση. Ήδη στο περίγραμμα αυτού του ήρωα, το θέμα του κινδύνου αρχίζει να ακούγεται. Μαθαίνουμε ότι ο αφηγητής και ο Ντυπέν εγκαθίστανται σπίτι γραφικής αρχιτεκτονικής σε μια ήσυχη γωνιά του Faubourg Saint-Germain, που εγκαταλείφθηκε από τους ιδιοκτήτες λόγω ορισμένων δεισιδαιμονικών θρύλων.

Η σταθερότητα του S αρχίζει να καταρρέει, γιατί το στοιχειωμένο σπίτι χάνει την οικιακή του δύναμη. Αλλά το S μπορεί να δημιουργηθεί τεχνητά: Καταφεύγαμε στην παραχάραξη: με το πρώτο φως του πρωινού χτυπούσαμε τα βαριά παραθυρόφυλλα του παλιού σπιτιού και ανάβαμε δυο-τρεις λάμπες, που καπνίζοντας θυμίαμα, έβγαζαν ένα αμυδρό φάντασμα. Μέσα στη χλωμή λάμψη του, ονειρευόμασταν, διαβάσαμε, γράψαμε, μιλήσαμε, μέχρι που ο ήχος του ρολογιού μας ανήγγειλε τον ερχομό του αληθινού σκότους. Και μετά χέρι-χέρι βγήκαμε στο δρόμο…

Και ακριβώς τότε, έξω από τους τοίχους του σπιτιού, άρχισε το βασίλειο του Δ. ανήκουστο έγκλημα, στη θέα του οποίου το πλήθος υποχώρησε, βυθισμένος στη φρίκη και την κατάπληξη. Ένα ξυράφι με μια ματωμένη λεπίδα, ένα ακρωτηριασμένο σώμα στην καμινάδα, στην αυλή κάτω από το παράθυρο, το πτώμα μιας ηλικιωμένης γυναίκας με κομμένο κεφάλι. Οι καταθέσεις των μαρτύρων συμφωνούν ότι όλοι άκουσαν φωνές πίσω από την κλειδωμένη πόρτα, αλλά διαφωνούν για το αν η μία ήταν άνδρας ή γυναίκα, Γάλλος, Άγγλος, Ιταλός, Γερμανός ή Ρώσος.

Η Rue Morgue είναι ήσυχη, έρημη και αυτή η σαδιστική μυστηριώδης δολοφονία ταιριάζει στο τοπίο της ιδιαίτερα απόκοσμα.

Έτσι, το έγκλημα δεν είναι μόνο εξαιρετικά μυστηριώδες, αλλά είναι και κατάλληλα διακοσμημένο. Ο διάλογος ενισχύει το αίσθημα του φόβου, μιλάνε ο Dupin και ο συγγραφέας αίσθημα ανείπωτης φρίκης που πηγάζει από αυτό το περιστατικό, σχετικά με τερατώδες, ξεπερνώντας όλα τα όρια, που παρατηρείται εδώ σε όλακαι ούτω καθεξής.

Ικανός να εμπνεύσει τον τρόμο και να ξετυλίξει το μυστήριο. Ο δολοφόνος είναι ένας τεράστιος ουρακοτάγκος που δραπέτευσε από τον ναύτη αφέντη του.

Αφού οδήγησε τον αναγνώστη σε όλους τους κύκλους του τρομερού και μυστηριώδους, ο συγγραφέας τον επαναφέρει σε μια ήρεμη κατάσταση. Ο πίθηκος δίνεται στον ζωολογικό κήπο, ο αθώος αφήνεται ελεύθερος, ο συγγραφέας και ο ντετέκτιβ επιστρέφουν στις πνευματικές τους συνομιλίες. Ο αναγνώστης έκανε ένα ταξίδι στη σφαίρα του μυστηριώδους, βίωσε μια οξεία αίσθηση φόβου, τα νεύρα του ένιωσαν ένταση, αλλά όλα επέστρεψαν στο φυσιολογικό και ο αναγνώστης, σαν να λέγαμε, επανεκτίμησε την ασφάλειά του, την απομόνωση από τον τρομερό κόσμο που βρίσκεται πέρα ​​από το κατώφλι του σπιτιού του.

Απαραίτητη λοιπόν προϋπόθεση για το είδος του αστυνομικού είναι η παρουσία ενός μυστηρίου, η ερωτηματική φύση των προβλημάτων που τίθενται, ένα ειδικά σχεδιασμένο σύστημα ερεθισμάτων έντασης για τον αντιλήπτη.

Αλλά τότε, πού είναι τα όρια μεταξύ του γοτθικού μυθιστορήματος, τόσο δημοφιλούς του 18ου αιώνα, και πολλών μυθιστορημάτων μυστηρίου; Τσάρλς Ντίκενς, Ευγένιος Ξου, Βίκτωρ Ουγκόκαι ντετέκτιβ; Πρέπει να αναγνωρίσουμε αμέσως τη συνέχεια και τη συγγένεια αυτών των ειδών. Χωρίς ζοφερά γοτθικά μυθιστορήματα γεμάτα τερατώδη εγκλήματα, φρίκη, αιματηρά μυστικά με τα απαραίτητα μπουντρούμια, παλιά κάστρα, θαύματα, ρομαντικούς κακούς ήρωες, διαβολικούς πονηρούς, ύπουλους απατεώνες, σε έντονη αντίθεση με ροζ και μπλε θύματα. κολαστικές δυνάμεις, θα υπήρχαν πολλά από τα κλασικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα, ιδιαίτερα τα μυθιστορήματα μυστηρίου του Ντίκενς. Για τον Ντίκενς, το μυστήριο έχει γίνει ένας τρόπος γνώσης της πραγματικότητας, ένας τρόπος που οδηγεί στην αλήθεια.

Δημιουργία Γουίλκι Κόλινςκαι Άρθουρ Κόναν ΝτόιλΟι ρίζες του βρίσκονται στην παράδοση του ντικενσιανού μυθιστορήματος και στο βαθύτερο αρχαιολογικό στρώμα του αγγλικού μυθιστορήματος τρόμου. Παρεμπιπτόντως, η αναβίωση των παραδόσεων του γοτθικού μυθιστορήματος στην αστυνομική ιστορία είναι ιδιαίτερα ελκυστική για τον κινηματογράφο, που αγαπά την εξωτική ατμόσφαιρα, τη διακόσμηση, τις σκηνές, τις καταστάσεις, τους ήρωες.

Και όμως υπάρχουν διαφορές μεταξύ αυτών των ειδών και της αστυνομικής ιστορίας.

7. Σπουδαίος ντετέκτιβ

Γάλλος επιστήμονας, που ήδη αναφέρθηκε Roger Caillois, ο οποίος έγραψε ένα από τα πιο ενδιαφέροντα έργα για αυτό το θέμα - ένα δοκίμιο αστυνομικό μυθιστόρημα , ισχυρίζεται ότι αυτό το είδος προέκυψε λόγω των νέων συνθηκών ζωής που άρχισαν να κυριαρχούν αρχές XIXαιώνας. Ο Fouche, δημιουργώντας μια πολιτική αστυνομία, αντικατέστησε έτσι τη δύναμη και την ταχύτητα με την πονηριά και τη μυστικότητα. Μέχρι τότε, ένστολος εξέδιδε εκπρόσωπο της αρχής. Ο αστυνομικός όρμησε καταδίωξη του εγκληματία και προσπάθησε να τον αρπάξει. Ο μυστικός πράκτορας αντικατέστησε το κυνηγητό με την έρευνα, την ταχύτητα με την ευφυΐα, τη βία με την κρυφή.. Αυτός ο μυστικός πράκτορας άλλαξε την εμφάνισή του, εξαφανίστηκε στο πλήθος, αλλά ανά πάσα στιγμή μπορούσε να βγάλει τη μάσκα του και να εμφανιστεί ενώπιον των διωκόμενων ως αντίποινα, αγγελιοφόρος της εξουσίας. Ο Μυστήριος ρομαντικοποίησε τις εντελώς πεζές λειτουργίες του, την ικανότητα να μεταμφιέζεται έκπληκτος, φοβισμένος. Ακόμη και ο μεγάλος Μπαλζάκ έδειξε διακαές ενδιαφέρον μυστικούς πράκτορες, συγκεκριμένα στον περίφημο Vidocq, και μετέφερε πολλά χαρακτηριστικά του τελευταίου στον ήρωά του, Vautrin. Έβλεπε σε αυτά ένα είδος μυστικισμού, που του επέτρεπε να μαντέψει τα πιο περίπλοκα μυστικά, πίστευε στο δώρο εσωτερική φωνήδιάσημοι ντετέκτιβ, σχεδόν θεϊκή διαίσθηση, με την οποία διείσδυσαν στα βάθη του κρυφού.

Όχι τυχαία απόκρυφα ημερολόγια Το Vidocq είχε μια άνευ προηγουμένου αναγνωστική επιτυχία, κάτι που ώθησε Ευγένιος Ξου (Τα μυστικά του Παρισιού ), Αλεξάνδρα Δουμά (Παριζιάνικοι Μοϊκανοί ) και Ponçon du Teraille (Ροκαμπόλ ) κάνουν εκτενή χρήση του υλικού τους.

Από εδώ υπήρχε ήδη ένα βήμα στον κ. Lecoq στα μυθιστορήματα Εμίλ Γκαμπόριο- ο πρώτος επαγγελματίας ντετέκτιβ, ένας αστυνομικός, που διεξάγει έρευνα σύμφωνα με όλους τους νόμους όχι της ζωής, αλλά του είδους. Monsieur Lecoq, σε αντίθεση με τον ήρωα Edgar Poe Auguste Dupin, δεν γόνος ευγενούς και μάλιστα επιφανούς οικογένειας, από ιδιοτροπία και περίσσεια διάνοιας, ασχολείται με την επίλυση αινιγμάτων εγκληματικών προβλημάτων και ένας επαγγελματίας αστυνομικός, μάστορας της τέχνης του.

Πρέπει να πούμε ότι ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ όπως ο Dupin δεν θα εξαφανιστεί ούτε μετά από αυτό. Στα μυθιστορήματα του Άγγλου συγγραφέα Ντόροθι Σάγιερςθα συναντήσουμε τον άρχοντα Peter Wimsey, y Αγκάθα Κρίστι- με την κυρία Μαρπλ, στο Τσέστερτον - με τον πατέρα Μπράουν, γιατροί, δημοσιογράφοι, δικηγόροι, όμορφες γυναίκες, παιδιά και οι ίδιοι οι συγγραφείς αστυνομικών μυθιστορημάτων θα εμπλακούν στην έρευνα.

Είναι αλήθεια ότι ο επαγγελματίας ντετέκτιβ τελικά όχι μόνο έπαψε να υπηρετεί στην αστυνομία, άφησε τη δημόσια υπηρεσία και άνοιξε ένα ιδιωτικό γραφείο, αλλά και έγινε αντίθεση με την επίσημη δικαιοσύνη, μετατράπηκε σε ανταγωνιστή του κρατικού αστυνομικού. Και αν παρέμενε στις πολιτείες Surte ή Scotland Yard, κατείχε μια ειδική θέση εκεί, όπως ο Επίτροπος Maigret ή ο επιθεωρητής Morgan. Στα πρώτα πειράματα του αστυνομικού είδους στον κινηματογράφο, εμφανίστηκε ένας νέος ήρωας, διαφορετικός από τους ήρωες άλλων ειδών όχι μόνο στη συνθετική του λειτουργία, αλλά και στο περιεχόμενο της ζωής του. Εντοπίστηκαν δύο τάσεις στον τρόπο που χαρακτηρίστηκε αυτός ο ήρωας, αναπτύχθηκε ένα σύνολο κανόνων και σχημάτων, μέσα στα οποία δημιουργούνται παραλλαγές μέχρι σήμερα. μεγάλος ντετέκτιβ. Έχει αναπτυχθεί ένα πρότυπο Μεγάλος ντετέκτιβ- Σούπερμαν, κάπως Τζέιμς Μπόντ. Αυτό το είδος ήρωα περιγράφηκε έξυπνα από τον συγγραφέα Μπόρις Βασίλιεφ: Μου είναι δύσκολο τώρα να θυμηθώ πώς ονομαζόταν ο καθένας τους - ήταν όμορφοι άντρες, αλλά το κύριο πλεονέκτημά τους ήταν η αθανασία. Από τυχόν προβλήματα, έβγαιναν πάντα υγιείς και αβλαβείς, και ο θεατής υποτίθεται ότι ανησυχούσε ακριβώς για τη διάρκεια της ταινίας: έχοντας δει τη λέξη το τέλος, πήγε να πιει τσάι ήδη χωρίς κανένα ενθουσιασμό.

Είναι πολύπλευρος και εντυπωσιακά διεθνής, αυτός ο θαυματουργός ήρωας. Για μένα, προσωποποιεί μια ολόκληρη κατεύθυνση όχι μόνο τηλεοπτικής ή κινηματογραφικής παραγωγής, αλλά γενικά εντελώς ειδική τέχνη, του οποίου το κύριο καθήκον είναι να μηδενίσει τις εμπειρίες του θεατή, καθώς και του αναγνώστη. Η συναισθηματική βαλεριάνα που είναι συσκευασμένη στην πλοκή καταπίνεται από τον καταναλωτή με ιδιαίτερη ευχαρίστηση: η πλοκή τελειώνει και όλη η αγωνία που προκαλείται από αυτήν τελειώνει. Με τον ήρωα, φυσικά, δεν συνέβη τίποτα, μπορείτε να πάτε με ασφάλεια στο κρεβάτι.

Τύπου Μεγάλος ντετέκτιβκαθορίζει σε μεγάλο βαθμό το είδος της αφήγησης. Στη σύγχρονη πολιτική αστυνομική ταινία Μεγάλος ντετέκτιβ, για παράδειγμα, όχι μόνο ντετέκτιβ, αλλά και άτομο με ορισμένες απόψεις. Το επάγγελμα τον βοηθά να τα υπερασπιστεί, να τα εφαρμόσει, τις περισσότερες φορές με δική του ευθύνη και κίνδυνο να απονείμει δικαιοσύνη.

8. Κατάλογος με κόλπα και χαρακτήρες

Ίσως κανένα άλλο λογοτεχνικό είδος δεν έχει έναν τόσο ακριβή και λεπτομερή κώδικα νόμων που να ορίζει οι κανόνες του παιχνιδιού, θέτοντας τα όρια του αποδεκτού και ούτω καθεξής.

Και όσο περισσότερο ο ντετέκτιβ μετατρεπόταν σε παιχνίδι παζλ, τόσο πιο συχνά και επίμονα προτείνονταν οι κανόνες-περιοριστές, κανόνες-κατευθυντήριες γραμμές κ.λπ.

Η συμβολική φύση του μυθιστορήματος μυστηρίου ταιριάζει σε ένα σταθερό σύστημα στο οποίο όχι μόνο οι καταστάσεις, οι μέθοδοι αφαίρεσης, αλλά και οι χαρακτήρες έγιναν σημάδια. Μια σοβαρή επανάσταση έχει υποστεί, για παράδειγμα, θύμα εγκλήματος. Έχει γίνει ένα ουδέτερο στήριγμα, το πτώμα έχει γίνει απλώς η πρωταρχική προϋπόθεση για την έναρξη του παιχνιδιού. Αυτό είναι ιδιαίτερα έντονο στην αγγλική εκδοχή της αστυνομικής ιστορίας. Κάποιοι συγγραφείς προσπάθησαν συμβιβασμόςσκοτώθηκε, σαν να αφαιρεί το ηθικό πρόβλημα: δικαιολογώντας την αδιαφορία του συγγραφέα για πτώμα.

Επιπλέον, πολλοί συγγραφείς πολέμησαν συνειδητά ενάντια στη σαδιστική σκληρότητα, τις σκοτεινές αιματηρές εικόνες, που πρόσφεραν στον αναγνώστη αστυνομικές-περιπετειώδεις σειρές για Νέιτ Πίνκερτον, Νικ Κάρτερ, οι πρόγονοι του σύγχρονου Σούπερμαν Τζέιμς Μπόντή τον ανήθικο ήρωα των μυθιστορημάτων Μίκυ Σπιλέιν - Μάικ Χέμμερ.

Αργότερα θα σταθούμε στην εξέλιξη του κοινωνικού περιεχομένου της αστυνομικής ιστορίας, στη φύση του ρεαλισμού, στις διδακτικές και ψυχολογικές λειτουργίες του είδους και θα εξετάσουμε αυτά τα ζητήματα στο υλικό του αστυνομικού κινηματογράφου. Αλλά όλα αυτά τα προβλήματα θα είναι σκοτεινά και όχι αρκετά πειστικά αν δεν μελετήσετε πρώτα στοιχειώδη σωματίδιαποιες είναι οι εσωτερικές του δομές. Σε αυτά φυσικά περιλαμβάνονται σημεία που δεν έχουν μόνο τυπικό, αλλά και σημασιολογικό νόημα.

Οι θεωρητικοί προβληματισμοί για τις ιδιαιτερότητες και τους νόμους του είδους έχουν ήδη αναγκάσει τον Conan Doyle να αναζητήσει τις φόρμουλες τους. Σε πιο διευρυμένη μορφή οι κανόνες του παιχνιδιούπροτείνεται Όστιν Φρίμανστο άρθρο που ήδη αναφέρθηκε. Μαεστρία αστυνομικής ιστορίας . Καθιερώνει τέσσερα στάδια σύνθεσης - τη διατύπωση του προβλήματος, τη διερεύνηση, τη λύση, τα στοιχεία - και δίνει μια περιγραφή καθενός από αυτά. Δύο χρόνια αργότερα, ο Τσέστερτον απευθύνει τα ίδια ερωτήματα στον πρόλογο του μυθιστορήματος. Walter Masterman Επιστολή σε λάθος παραλήπτη (Το λάθος γράμμα). Απαριθμεί τι δεν πρέπει να κάνει ο συγγραφέας αστυνομικών ιστοριών (απεικονίζουν μυστικές εταιρείες που έχουν εκπροσώπους τους σε όλο τον κόσμο· έργο διπλωματών-πολιτικών· να μην τεθούν σε εφαρμογή τελικά δίδυμος αδερφός από τη Νέα Ζηλανδία; να μην κρύψει τον εγκληματία μέχρι το τέλος, φέρνοντάς τον στη σκηνή μόνο στο τελευταίο κεφάλαιο. αποφύγετε χαρακτήρες που δεν σχετίζονται με ίντριγκα και ούτω καθεξής).

Ακόμη πιο ονοματολογία στη φύση ήταν 20 κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών S. Van Dyna(με αυτό το ψευδώνυμο ήταν ένας δημοφιλής Αμερικανός συγγραφέας αστυνομικών μυθιστορημάτων, κριτικός λογοτεχνίας και δοκιμιογράφος Γουίλαρντ Ράιτ). Οι πιο ενδιαφέροντες από αυτούς τους κανόνες είναι: 1) ο αναγνώστης πρέπει να έχει ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ στην επίλυση του γρίφου. 2) η αγάπη πρέπει να παίζει τον πιο ασήμαντο ρόλο. Ο στόχος είναι να βάλεις τον εγκληματία πίσω από τα κάγκελα, όχι να φέρεις μερικούς εραστές στο βωμό. 3) ένας ντετέκτιβ ή άλλος εκπρόσωπος της επίσημης έρευνας δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. 4) ο δράστης μπορεί να εντοπιστεί μόνο με λογικές απαγωγικές μεθόδους, αλλά όχι τυχαία. 5) πρέπει να υπάρχει πτώμα στον ντετέκτιβ. Ένα έγκλημα μικρότερο από τον φόνο δεν έχει το δικαίωμα να τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη. Τριακόσιες σελίδες είναι πάρα πολλές για αυτό. 6) οι μέθοδοι έρευνας πρέπει να έχουν πραγματική βάση, ο ντετέκτιβ δεν έχει το δικαίωμα να καταφύγει στη βοήθεια πνευμάτων, πνευματισμού, ανάγνωση σκέψεων από απόσταση. 7) πρέπει να υπάρχει ένας ντετέκτιβ - Μεγάλος ντετέκτιβ; ο δράστης πρέπει να είναι άτομο το οποίο, υπό κανονικές συνθήκες, δεν μπορεί να είναι ύποπτο. Επομένως, δεν συνιστάται ο εντοπισμός του κακού ανάμεσα στους υπηρέτες. 9) Μην επιτρέπετε τη φαντασία α λα Ιούλιος Βερν; 10) όλες οι λογοτεχνικές ομορφιές, οι παρεκβάσεις που δεν σχετίζονται με την έρευνα θα πρέπει να παραληφθούν. 11) η διεθνής διπλωματία, καθώς και ο πολιτικός αγώνας είναι μεταξύ άλλων πεζογραφικά είδηκαι ούτω καθεξής.

Μέλη των Άγγλων Η Λέσχη Ανίχνευσης (Λέσχη Ντετέκτιβ) δεσμεύτηκαν να τηρήσουν τους αυστηρούς κανόνες που ανέπτυξαν και έγραψαν ακόμη και ένα μυθιστόρημα μαζί Παρασυρόμενος ναύαρχος . Τα μέλη της Αμερικανικής Λέσχης ανέπτυξαν επίσης τις δικές τους παραγράφους. Mystery Writers of America (Λέσχη Αμερικανών Ντετέκτιβ Συγγραφέων).

Προτεινόμενες παραλλαγές κανόνων ντετέκτιβ Ρόναλντ Νοξ, John Dickson Carr, Ρέιμοντ Τσάντλερ, Ντόροθι Σάγιερςκαι πολλοί άλλοι. Όλοι τους δεν είναι θεωρητικοί, αλλά επαγγελματίες - οι συγγραφείς πολλών ιστοριών και μυθιστορημάτων. Τσάντλερ και Ντόροθι Σάγιερςπροσπάθησαν όχι μόνο να διευρύνουν και να εμπλουτίσουν τη γκάμα των συνταγών, αλλά και να ανεβάσουν την αυθεντία του είδους. Αν ο κώδικας του Van Dyne έμοιαζε πολύ με φροντιστήριο κροκέ και συνοψιζόταν στο τι είναι δυνατό και τι δεν είναι, τότε ο Chandler, για παράδειγμα, μιλάει για μια ρεαλιστική κατάσταση και ατμόσφαιρα, ρεαλιστικό χαρακτήρα, ψυχολογική αξιοπιστία εικόνων. Συμβουλεύει να εστιάσουμε σε έναν ευφυή αναγνώστη και στο πολιτισμικό πλαίσιο της εποχής.

Ντόροθι Σάγιερςέκανε μια προσπάθεια να φέρει τον ντετέκτιβ πιο κοντά ψυχολογικό μυθιστόρημανα το χορτάσω με κοινωνικά ζητήματα. Αντιτάχθηκε έντονα στην αγιοποίηση των κανόνων, ενάντια στη μετατροπή του ντετέκτιβ σε κάτι παρόμοιο με αθλητικό παιχνίδι. Για εκείνη ήταν σημαντική η περιγραφή του περιβάλλοντος, ο χαρακτηρισμός των γεγονότων.

Η επιθυμία για τελειοποίηση της μορφής, η δεξιοτεχνία στη χρήση κανόνων οδήγησε στο γεγονός ότι πολλές συνθέσεις άρχισαν να μοιάζουν με ένα αλγεβρικό πρόβλημα. Εξ ου και η επιθυμία να περιοριστεί η ενότητα του τόπου, της δράσης και του χρόνου, η θεμελιώδης στενότητα των γεγονότων, η καθαρότητα του κοινωνικού περιεχομένου κ.λπ.

Αμερικανός μαύρος ντετέκτιβΠροσπάθησα να σπάσω τα εμπόδια που χωρίζουν την αστυνομική ιστορία από τα κοντινά της είδη. Όχι μόνο πρόσφερε σοβαρό και σύγχρονο, κοινωνικά ευαίσθητο περιεχόμενο, αλλά και καταπάτησε τέτοιους ακλόνητους νόμους όπως ο καθιερωμένος κατάλογος χαρακτήρων, σύμφωνα με τον οποίο Εξαιρετικός ντετέκτιβεπισυνάπτεται ένας διάλογος υπό όρους (Dupin - ο συγγραφέας, Sherlock Holmes - Watson, Father Brown - Flambeau, και ούτω καθεξής). Αυτός ο συνεργάτης Μεγάλος ντετέκτιβεκτελεί τρεις λειτουργίες - μιμείται τον αναγνώστη (ή μάλλον τους περιορισμούς του), δημιουργεί αναστολή, επιτρέπει στον κύριο χαρακτήρα να προφέρει δυνατά τις απαραίτητες αξίες, βοηθώντας μας να παρακολουθήσουμε την πορεία της σκέψης του.

Σύμφωνα με τους κανόνες του ντετέκτιβ, όλοι οι άλλοι χαρακτήρες πρέπει να είναι ύποπτοι, η λιγότερη υποψία πέφτει στον πραγματικό εγκληματία. Από αυτό το περιβάλλον μπορεί να ξεχωρίσει ένας βοηθός Μεγάλος ντετέκτιβ, που από την κατηγορία του υπόπτου θα μπει στην κατηγορία των συντρόφων. Ωστόσο, όπως θα δούμε, ακόμη και σε μια τόσο καθιστική και κλειστή δομή όπως ο ντετέκτιβ, η κανονιστικότητα δεν δικαιολογείται στην πράξη.

9. Αμφιθυμία

Ένα ακόμη χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ θα πρέπει να ξεχωρίσουμε για να κατανοήσουμε την ιδιαίτερη θέση του στη λογοτεχνική σειρά. Είναι περίπουγια την αμφιθυμία, τη συνθετική και σημασιολογική δυαδικότητα, σκοπός της οποίας είναι η διπλή ιδιαιτερότητα της αντίληψης. Έχουμε ήδη μιλήσει για την κατασκευή δύο πλοκών της αστυνομικής ιστορίας, που είναι χαρακτηριστικό του συγκεκριμένου είδους. Σε αυτή την περίπτωση, είναι σημαντικό για εμάς να σημειώσουμε ότι μία από τις πλοκές - η πλοκή ενός εγκλήματος - είναι χτισμένη σύμφωνα με τους νόμους μιας δραματικής αφήγησης, στο κέντρο της οποίας το γεγονός είναι ένας φόνος. Έχει τους ηθοποιούς του, η δράση του οφείλεται στη συνήθη αιτιακή σχέση. Αυτό είναι ένα αστυνομικό μυθιστόρημα. Η πλοκή της έρευνας - ο ντετέκτιβ κατασκευάζεται ως rebus, μια εργασία, ένα παζλ, μια μαθηματική εξίσωση και έχει έναν ξεκάθαρα παιχνιδιάρικο χαρακτήρα. Όλα όσα συνδέονται με το έγκλημα διακρίνονται από έναν φωτεινό συναισθηματικό χρωματισμό, αυτό το υλικό απευθύνεται στην ψυχή μας, στις αισθήσεις. Τα κύματα μυστηρίου που εκπέμπονται από την αφήγηση επηρεάζουν ένα άτομο με ένα σύστημα συναισθηματικών σημάτων, που είναι ένα μήνυμα για έναν φόνο (συνήθως περιτριγυρισμένο από εξαιρετικές περιστάσεις), μια μυστηριώδη και εξωτική διακόσμηση, μια ατμόσφαιρα εμπλοκής όλων των ηρώων στη δολοφονία, υποτίμηση, μυστικιστική ακατανοησία του τι συμβαίνει, φόβος κινδύνου κ.λπ.

Συνήθως ο δολοφόνος βρίσκεται στο επίκεντρο του εγκλήματος, ο ντετέκτιβ βρίσκεται στο επίκεντρο της έρευνας, Μεγάλος ντετέκτιβ. Αυτή η διανομή δημιουργεί τα δικά της διλήμματα. Ο δολοφόνος είναι μια ανήθικη αρχή και γίνεται αντιληπτός κυρίως συναισθηματικά. Ο ντετέκτιβ είναι ένας αναλυτής, ένας τέλειος μηχανισμός διαίσθησης και έκπτωσης. Είναι εκπρόσωπος της ηθικής και του δικαίου, η αντίληψή μας γι' αυτόν είναι κυρίως λογική. Το ενδιαφέρον για τον δολοφόνο είναι συγκλονιστικό, παρορμητικό. Ενδιαφέρον για Μεγάλος ντετέκτιβ, ακόμη και ο θαυμασμός για αυτόν, εξηγείται από μια συνειδητή αντίδραση στο θαυματουργό (για τις λειτουργίες Μεγάλος ντετέκτιβεμφατικά υπερφυσικά, μοιάζουν με την παράσταση ενός μάγου σε ένα τσίρκο).

Επειδή όμως οι δύο πλοκές αλληλοδιαπερνούν η μία την άλλη, ο ντετέκτιβ είναι ταυτόχρονα ιστορία και πρόβλημα, παραμύθι και έρευνα, διδακτική και ψυχαγωγία. Σε αυτή την αμφιθυμία του ντετέκτιβ, η εξήγηση είναι ότι μπορούν να του διαβαστούν οι πιο υπανάπτυκτοι άνθρωποι, αλλά μπορεί επίσης να τον θαυμάσουν Νόρμπερτ Βίνερ. Ο καθένας βρίσκει τους δικούς του στον ντετέκτιβ και με τη βοήθειά του ικανοποιεί τις ψυχικές και διανοητικές του ανάγκες. Για κάποιους, ο φόνος και ό,τι συνδέεται με αυτόν είναι απλώς μια αφαίρεση, ένα αναπόφευκτο στοιχείο της εξίσωσης, για άλλους είναι το πιο σημαντικό ναρκωτικό, μια συγκίνηση, ενώ άλλοι γοητεύονται από τη διαδικασία της συν-δημιουργίας. Οι πρώτοι ξεφυλλίζουν αδιάφορα τις σελίδες που δεν έχουν άμεση σχέση με ανάλυση, έρευνα. Οι τελευταίοι, χωρίς να πιέζονται να μαντέψουν και να εμπιστεύονται πλήρως τον Μεγάλο Ντετέκτιβ, απολαμβάνουν όχι πώς ο Maigret λύνει τον γρίφο, αλλά πώς ο Simenon περιγράφει τους χαρακτήρες, τις σχέσεις τους, την κατάσταση της ζωής και την ψυχολογία. Κάποιοι βιώνουν την ευχαρίστηση ενός μαθηματικού, τον ενθουσιασμό ενός παίκτη, την έμπνευση ενός αναλυτή. Άλλοι βιώνουν φόβο, οξύ συναισθηματικό στρες, συμπάσχουν με τους χαρακτήρες και ούτω καθεξής. Από τη θέση του πρώτου - λογοτεχνική τελειότητα, ψυχολογία, ανάπτυξη χαρακτήρων, λεπτομέρειες περιγραφής, όχι μόνο όχι υποχρεωτικές ιδιότητες του είδους, αλλά και επιβλαβείς για αυτό. Για άλλους, η καθαρότητα της ψυχολογίας, οι περιπλοκές της ίντριγκας και οι επιπλοκές της πλοκής χρησιμεύουν ως εμπόδιο.

Η αμφιθυμία της αστυνομικής ιστορίας εξηγεί τόσο τη δημοτικότητα του είδους, όσο και την παραδοσιακή στάση απέναντί ​​του ως περιποίηση, και την αιώνια διαμάχη για το πώς θα έπρεπε να είναι, ποιες λειτουργίες πρέπει να επιτελεί (διδακτική ή ψυχαγωγική) και τι περιέχει περισσότερο - βλάβη ή όφελος. Εξ ου και η παραδοσιακή σύγχυση απόψεων, απόψεων, απαιτήσεων. Και ας μην βιαζόμαστε να συμφωνήσουμε Roger Caillois, που ισχυρίζεται ότι η εξέλιξη του ντετέκτιβ έχει οδηγήσει στο γεγονός ότι προς το παρόν δεν έχει καμία σχέση με τη λογοτεχνία, ότι η αληθινή του φύση είναι παιχνιδιάρικη, ότι παίρνει μόνο ένα καρέ από τη ζωή, βλέπει στην ψυχολογία μόνο μια μέθοδο έρευνας ή υπομόχλιο για ανάλυση, ασχολείται με πάθη και εμπειρίες στο βαθμό που αυτό απαιτεί η δύναμη που θέτει σε κίνηση τον μηχανισμό που έχει κατασκευάσει. Ο Caillois ισχυρίζεται ότι ο ντετέκτιβ είναι μια αφαίρεση, δεν επιδιώκει να ενθουσιάσει, να σοκάρει ή να κολακέψει την ψυχή, αντανακλώντας την αγωνία, τα βάσανα και τις ελπίδες της, είναι άγονος και ψυχρός, ιδανικά κεφάλι. Δεν ξυπνά κανένα συναίσθημα, βυθίζεται στην ονειροπόληση και ούτω καθεξής. Όλα αυτά είναι αλήθεια και ψέματα ταυτόχρονα. Στη φαινομενική απλότητα του φαινομένου, βλέπουμε ακόμα πολλές πολυπλοκότητες.

10. Ντετέκτιβ και παραμύθι

Δεν υπάρχει ακόμη καμία σοβαρή δουλειά αφιερωμένη στην οικογενειακή συγγένεια του παραμυθιού και της αστυνομικής ιστορίας, και όμως είναι ακριβώς εδώ που υπάρχουν πολλές ενδιαφέρουσες δυνατότητες για την κατανόηση του είδους που μελετάται. Ορισμένα έργα περιέχουν ενδιαφέρουσες εικασίες για τη μορφολογική πολυπλοκότητα ενός παραμυθιού και μιας αστυνομικής ιστορίας, για τη σχέση μεταξύ του πραγματικού και του εξωπραγματικού, για τη μυθική φύση των ηρώων και πλούσια μονοτονίατις λειτουργίες του. Είναι εύκολο να επαληθευτεί η εγκυρότητα αυτών των εικασιών με τη βοήθεια μιας συγκριτικής ανάλυσης των δύο ειδών.

Η γένεση και η ιστορία ενός παραμυθιού και μιας αστυνομικής ιστορίας είναι διαφορετική, όπως και η εποχή προέλευσής τους. Το παραμύθι γεννήθηκε από έναν μύθο, οι ρίζες της προέλευσής του σε αρχαίες τελετουργίες, σε μια πρακτική που έχει χάσει εδώ και καιρό το καθημερινό της περιεχόμενο. Η ιστορία του παραμυθιού, η εξέλιξή του συνδέονται στενά με την ιστορική εξέλιξη της ανθρωπότητας, με το κοινωνικοκοινωνικό πλαίσιο ύπαρξής της. Ο ντετέκτιβ που εμφανίστηκε μέσα του δέκατου ένατουαιώνα, δημιουργήθηκε από τις συγκεκριμένες πραγματικές συνθήκες της ζωής, - παράγωγο του καπιταλιστικού συστήματος - αντανακλά αστικές σχέσεις, τυπικές διαμορφώσεις του καλού και του κακού σε έναν συγκεκριμένο κοινωνικό σχηματισμό. Η ζωή σε μια μεγάλη καπιταλιστική πόλη, ο σχηματισμός νέων κοινωνικών ομάδων, η δημιουργία ενός προστατευτικού μηχανισμού αστικής εξουσίας και ιδιοκτησίας - αυτές είναι οι συντεταγμένες και οι λόγοι για την εμφάνιση του ντετέκτιβ. Όμως, βγαίνοντας από την πραγματικότητα, ο ντετέκτιβ έγινε μύθος, σαν να πηγαίνει ανάποδα από το μονοπάτι ανάπτυξης ενός παραμυθιού. Παρά την τόσο διαφορετική ιστορία και γένεση, και τα δύο είδη έχουν πολλές ομοιότητες. Το κυριότερο είναι η νοητική λειτουργία. Η παιδαγωγική, ηθικολογική ουσία του παραμυθιού είναι αδιαμφισβήτητη. Με τη βοήθειά του, οι γονείς προσπαθούν να βοηθήσουν τον νεαρό ακροατή να δημιουργήσει ένα ηθικό και κοινωνικό μοντέλο του κόσμου, να διδάξει τα πρώτα μαθήματα για την ανάγκη να πολεμήσει το καλό ενάντια στο κακό, να προστατεύσει τους αδύναμους, την ευγένεια μιας ηρωικής πράξης. Αυτή αποτελεί την υψηλότερη σειρά του παραμυθιού. Ακολουθεί ένα στρώμα οικογενειακών και καθημερινών ιδεών (γιαγιά - εγγονή, θετή μητέρα - θετή κόρη, αδερφός - αδελφή, σύζυγος - σύζυγος κ.λπ.), η μυθική βάση των οποίων διανθίζεται με καθημερινές λεπτομέρειες που είναι ήδη γνωστές στο παιδί. (ένα δώρο, μια επίσκεψη, μια βόλτα κ.λπ.). Περαιτέρω). Όλη αυτή η διδακτική στοχεύει στην οικοδόμηση ενός συστήματος ηθικών ιδεών και αξιών στο μυαλό του παιδιού, δίνοντάς του ένα σχέδιο του κόσμου και της κοινωνίας, της ζωής και του θανάτου. Ένα παραμύθι, λοιπόν, είναι το πρωταρχικό μάθημα ζωής που διδάσκει ένας ενήλικας - ένα παιδί.

Όμως δεν τελειώνει εδώ ο σκοπός του. Είναι επίσης ένα είδος ψυχοθεραπείας στην οποία καταφεύγουν οι γονείς για να σκληρύνουν, να συνηθίσουν το σώμα του παιδιού να ξεπερνά τον εαυτό του (καταπίεση του φόβου, φρίκη), στην ικανότητα να ακολουθεί το τρένο της σκέψης (που με τη σειρά του είναι προπαρασκευαστικό άσκηση, εκπαίδευση λογικής σκέψης). Έτσι, ένας ενήλικας, λέγοντας ένα παραμύθι σε ένα παιδί, εκτελεί, σαν να λέγαμε, δύο ιεροτελεστίες - μύηση και δοκιμή.

Γιατί όμως τα παιδιά αγαπούν τόσο πολύ τα παραμύθια; Και γιατί το βράδυ πριν πάνε για ύπνο θέλουν να ακούσουν άλλη μια φορά για τον Μπάμπα Γιάγκα, τον Κασσέι τον Αθάνατο, τον καταβροχθισμό λύκο, τον νεκρό που ανασταίνει, για όλα αυτά τα πάθη από τα οποία παγώνουν με φρίκη; Και αν θυμηθούμε τον αυξημένο εντυπωσιασμό του παιδιού, την τάση του να ταυτίζεται, να ταυτίζεται με τους χαρακτήρες, την εξαιρετική του ικανότητα να παρουσιάζει την ιστορία σε ζωντανές και ζωηρές οπτικές εικόνες, τότε μπορούμε να καταλάβουμε τι είδους σοκ βιώνει στη διαδικασία αντίληψη. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι για ένα παιδί, η βύθιση στο τρομερό είναι μια γνωριμία με μια νέα διάσταση, μια μετάβαση από τον μικρό στον μακρο κόσμο και ένα ευτυχές αποτέλεσμα είναι μια εμπλουτισμένη επιστροφή στο φυσιολογικό. Υπάρχει μια διαδικασία ηθικής, ψυχοφυσιολογικής και πνευματικής αγωγής. Αλλά οποιαδήποτε παραβίαση της δοσολογίας μπορεί να οδηγήσει σε οργανικές διαταραχές. Είναι γνωστό ότι η συνέπεια του συχνού εκφοβισμού είναι η απώλεια της ψυχικής ισορροπίας, διαφόρων ειδών ηθικές παραμορφώσεις ή η θαμπάδα της αντίδρασης, η πλήρης απώλεια της.

A. S. Makarenkoμέτρησε το παιχνίδι ένας από τους σημαντικότερους τρόπους εκπαίδευσης. Πολλά έχουν γραφτεί για τον διδακτικό ρόλο του παιχνιδιού τόσο εδώ όσο και στο εξωτερικό. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το παιχνίδι μπορεί να είναι ένα πολύ αποτελεσματικό μέσο εκπαίδευσης, όλα εξαρτώνται από τους στόχους και τους στόχους του. Όλα αυτά συνδέονται άμεσα τόσο με το παραμύθι όσο και με το αστυνομικό, παιχνιδιάρικο ξεκίνημα των οποίων είναι το είδος τους. Κατά συνέπεια, το θέμα είναι τι καθήκοντα τίθενται μπροστά τους, τι είδους διδακτικό, ιδεολογικό και ηθικό περιεχόμενο τους γεμίζει, είτε εξυπηρετούν ηθικούς είτε ανήθικους στόχους.

Έτσι, ένα παραμύθι, ένα παιχνίδι εκτελούν πολυλειτουργική δουλειά, χρήσιμη και απαραίτητη. Το 1968, στο 6ο Διεθνές Συνέδριο Φιλοσόφων στην Ουψάλα, ένας Γάλλος επιστήμονας Ετιέν Σουριάουέκανε μια παρουσίαση με τίτλο Η τέχνη ως έργο. Δεν θα θίξουμε όλες τις πτυχές και τις διατάξεις αυτής της έκθεσης. Ας σταματήσουμε μόνο σε ένα. Ο Σούριο διαμαρτυρήθηκε έντονα για την τάση που είναι ευρέως διαδεδομένη στον αστικό κόσμο να θεωρεί την τέχνη και τον πολιτισμό μόνο ως ψυχαγωγία, μια μορφή αναψυχής. Το θεωρεί αυταπάτη όχι μόνο αισθητική, αλλά και επιστημονική, κοινωνιολογική, ψυχολογική, οικονομική. Βλέποντας την τέχνη ως κοινωνικό φαινόμενο, ο Surio ονομάζει διάφορες λειτουργίες του. Ένα από αυτά είναι η ικανοποίηση ψυχικών αναγκών, τόσο βαθιές και σημαντικές όσο και οι ανάγκες της σωματικής ζωής.

Αυτή η δήλωση είναι απαραίτητη για να επιβεβαιώσουμε την ιδέα για την ομοιότητα του αντίκτυπου και της αντίληψης ενός παραμυθιού και μιας αστυνομικής ιστορίας, που όχι μόνο κάνουν παρόμοια δουλειά, αλλά το κάνουν και από πολλές απόψεις με τα ίδια μέσα.

Διάσημος Σοβιετικός επιστήμονας V. Ya. Proppαφιερωμένα στη μελέτη των παραμυθιών δύο θεμελιώδη έργα - Μορφολογία του παραμυθιού (1928) και Οι ιστορικές ρίζες ενός παραμυθιού (1946). Και οι δύο περιέχουν πολλές διατάξεις που αποδεικνύεται ότι είναι οι καλύτερες για τον ντετέκτιβ. Ας σταθούμε σε μερικά από αυτά.

V. Ya. Proppδίνει αυτόν τον ορισμό: Μορφολογικά, οποιαδήποτε εξέλιξη από το ναυάγιο ή την έλλειψη μέσω ενδιάμεσων λειτουργιών σε έναν γάμο ή άλλες λειτουργίες που χρησιμοποιούνται ως κατάργηση μπορεί να ονομαστεί παραμύθι. Οι τελικές λειτουργίες είναι μερικές φορές ανταμοιβές, εξόρυξη ή ακόμα και η εξάλειψη των προβλημάτων, η σωτηρία από την καταδίωξη κ.ο.κ. Αυτή την εξέλιξη ονομάζουμε κίνηση. Κάθε νέο σαμποτάζ, κάθε νέα έλλειψη δημιουργεί μια νέα κίνηση.

Παρακάτω διαβάζουμε: Γνωρίζοντας πώς κατανέμονται οι κινήσεις, μπορούμε να αποσυνθέσουμε οποιοδήποτε παραμύθι στα συστατικά του μέρη - αυτές είναι οι λειτουργίες των χαρακτήρων. Στη συνέχεια έχουμε δεσμευτικά στοιχεία και μετά κίνητρα. Ξεχωριστή θέση καταλαμβάνουν οι μορφές εμφάνισης των χαρακτήρων (άφιξη φιδιού, συνάντηση με τον Γιάγκα). Τέλος, έχουμε χαρακτηριστικά στοιχεία ή αξεσουάρ όπως η καλύβα της Γιάγκα ή το πήλινο πόδι της. Αυτές οι πέντε κατηγορίες στοιχείων καθορίζουν όχι μόνο τη δομή του παραμυθιού, αλλά ολόκληρο το παραμύθι ως σύνολο..

Το σχέδιο του Προπ για την κατασκευή ενός παραμυθιού υπερτίθεται με ακρίβεια στο σχέδιο κατασκευής μιας αστυνομικής ιστορίας. Για αυτό χρειάζεστε σαμποτάζκαι έλλειψηαντικαταστήστε με όρους δολοφονίαή απαγωγή, μην βάζετε αποσύνδεση γάμος, και ο θρίαμβος της δικαιοσύνης μέσω εκκαθάριση προβλημάτων. Και στην ιστορία του ντετέκτιβ, κάθε νέο σαμποτάζ - το έγκλημα γεννά μια νέα κίνηση που αλλάζει την πορεία της δράσης - την έρευνα. Τα πέντε στοιχεία-τάξεις που ονομάζει ο Propp συμπίπτουν επίσης - οι λειτουργίες των χαρακτήρων (στην αστυνομική ιστορία υποδεικνύονται ακόμη πιο ξεκάθαρα από ό, τι στο παραμύθι, - Μεγάλος ντετέκτιβ, ο βοηθός ή η συνοδεία του, μια ομάδα υπόπτων, ένας δολοφόνος - όλοι έχουν λειτουργίες προκαθορισμένες από το είδος. εδώ η μεταβλητότητα μειώνεται στο ελάχιστο), συνδετικά στοιχεία (ο ρόλος τους στην αστυνομική ιστορία παίζεται από καταστάσεις που προκύπτουν κατά τη διάρκεια της έρευνας, οι οποίες με τη σειρά τους δημιουργούν νέες καταστάσεις), κίνητρα (διευκρίνιση των συνθηκών του εγκλήματος, οικογένεια και άλλοι δεσμοί, σχέσεις μεταξύ χαρακτήρων· αυτό το στοιχείο στην αστυνομική ιστορία ενισχύεται σημαντικά σε σύγκριση με ένα παραμύθι), μορφές εμφάνισης χαρακτήρων (εκκεντρικότητα των περιστάσεων της εμφάνισης Μεγάλος ντετέκτιβ, ο πελάτης του, νέοι ήρωες), χαρακτηριστικά και αξεσουάρ (ο ρόλος τους είναι τεράστιος και ποικίλος - αυτό είναι το βιολί του Χολμς, οι ορχιδέες Nero Wolfe, και πράγματα-αποδείξεις, πράγματα-διακόσμηση και αντικείμενα - εργαλεία της έρευνας, αυτά είναι εξωτικά μέρη δράσης, όπως αρχαία ανάκτορα, μουσεία, αστικές φτωχογειτονιές και άλλα παρόμοια).

Τόσο στο παραμύθι όσο και στην αστυνομική ιστορία, η μυστηριότητα και το μυστήριο χρησιμοποιούνται γενναιόδωρα. Στην πρώτη περίπτωση, το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται με μια φανταστική μεταμόρφωση της πραγματικότητας, ένα θαύμα, στη δεύτερη, λειτουργεί ένα άλλο σύστημα (το οποίο συζητήθηκε παραπάνω). Αλλά πολλά παραδείγματα μπορούν να δοθούν όταν ο ντετέκτιβ καταφεύγει στη βοήθεια απίστευτα θαυματουργών παραδειγμάτων για να τους δώσει τελικά μια πραγματική καθημερινή εξήγηση (φανταστικό Δολοφονίες στη Rue Morgue Έντγκαρ Πόε, Κυνηγόσκυλα των Μπάσκερβιλ Κόναν Ντόιλ, Οι δέκα είναι ήσυχοι Αγκάθα Κρίστικαι ούτω καθεξής).

Το μυστήριο είναι στενά συνδεδεμένο με τον φόβο, βοηθάει στο να παρασύρει τον αναγνώστη-ακροατή-θεατή στο παιχνίδι με φόβο, ικανοποιώντας τη λαχτάρα του για το θαυματουργό. Σε ένα παραμύθι, η επίδραση του φόβου επιτυγχάνεται αναγκάζοντας το τρομερό (οι ήρωές του βγάζουν τα μάτια τους, τους κόβουν τα πόδια, τους κόβουν και τρώνε την καρδιά τους, μερικές φορές τρώνε ολόκληρο τον άνθρωπο, τους μετατρέπουν σε σκύλο, πουλί , έναν βάτραχο, και τους τοίχους ζωντανούς.Η βία και το μαρτύριο παρουσιάζονται εδώ σε όλες τις μορφές - από τον αναγκαστικό γάμο μέχρι τον κανιβαλισμό!). Σε μια αστυνομική ιστορία, ο φόβος δεν είναι τόσο τρομερής φύσης και γεννιέται κυρίως από την αίσθηση του κινδύνου, την πιθανότητα ενός εκ νέου εγκλήματος (ένας άγνωστος δολοφόνος είναι ένας πιθανός κίνδυνος). Παίζουν ρόλο και οι ειδικές συνθήκες της δολοφονίας. Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι σε πολλά κωδικούς ντετέκτιβυπάρχει απαγόρευση να σκοτώνουν παιδιά, να απολαμβάνουν παθολογία, αγριότητα, να χρησιμοποιούν θαύματα και φαντασία. Ο κανονικός ντετέκτιβ σχεδόν δεν δείχνει τη διαδικασία της δολοφονίας, αλλά μόνο το αποτέλεσμά της - ένα πτώμα, μάλλον αφηρημένο και απρόσωπο. Η άνοιξη του μυστηρίου εδώ είναι επίσης το μυστήριο του τι συμβαίνει (ποιος; πώς; γιατί;) και το ακατανόητο των πράξεων Μεγάλος ντετέκτιβτου οποίου η πορεία σκέψης είναι κρυμμένη από εμάς.

Μπερδεύει ενεργά εμάς και τον εγκληματία που διαπράττει καλές πράξεις, κρύβοντας την αλήθεια από εμάς, βοηθά τον ντετέκτιβ, φροντίζει τα συμφέροντα του θύματος, κάνει κάποιου είδους καλές πράξεις (όπως ο Baba Yaga, που ταΐζει, ποτίζει και πλένει τους εξωγήινους για να τους κεντρίσει την εμπιστοσύνη).

Ένα από τα κύρια στοιχεία του, η εικόνα του Μεγάλου Ντετέκτιβ, που θυμίζει εντυπωσιακά την εικόνα του ήρωα ενός παραμυθιού, δεν μπορεί να αφαιρεθεί από αυτό το σύστημα, το οποίο σχηματίζει μυστήριο. Είναι ένας άνθρωπος και ταυτόχρονα ένα μυθικό πλάσμα προικισμένο με ένα ιδιαίτερο χάρισμα, σχεδόν μαγικές ικανότητες. Αυτός εξαλείφει τα προβλήματα, εξαλείφει τον κίνδυνο, επιτελεί πράξη θριάμβου της δικαιοσύνης, κερδίζει τη μονομαχία με το κακό. Το μεγαλείο του τονίζει η μοναξιά. Κατά κανόνα, ρισκάρει μόνος του, λύνει τις πιο δύσκολες εργασίες, περνάει από όλες τις δοκιμασίες, μαθαίνει την αλήθεια. Είναι παντοδύναμος, παντογνώστης, ανίκητος, σαν ήρωας παραμυθιού, κι όπως αυτός, δεν γερνάει και δεν αλλάζει, βγαίνει ξερός από το νερό και ανασταίνεται από τους νεκρούς (το δεύτερο φαινόμενο στον αναγνώστη Σέρλοκ Χολμςμετά το δικό του, που αποδείχτηκε φανταστικός, ο θάνατος στα χέρια του σατανικού εχθρού - Moriarty). Και ας μην μας μπερδεύει η λήθη, ο εσκεμμένος ρεαλισμός του σύγχρονου Μεγάλου Ντετέκτιβ όπως ο Επίτροπος Maigret. Ο φαινομενικός ρεαλισμός του είναι ένας τρόπος να διεγείρει την εμπιστοσύνη του αναγνώστη στο υπέροχο δώρο της απάνθρωπης πρόνοιας.

Ο Maigret, όπως και ο πατέρας Brown και πολλοί άλλοι, γνωρίζει τους μηχανισμούς του εγκλήματος και την ψυχολογία του εγκληματία σε τέτοιο βαθμό που λαμβάνει την ιδιαίτερη δύναμη να μετατρέπει μαγικά το κακό σε καλό.

Πολλοί ιστορικοί της λογοτεχνίας έχουν παρατηρήσει ότι τον 19ο αιώνα άρχισε η μυθοποίηση της πόλης, στις περιγραφές της εμφανίζεται όλο και πιο φανταστική, παραμυθένια επική. Roger Cailloisσε ένα δοκίμιο Παρίσι, σύγχρονος μύθος, γράφει: Είναι απαραίτητο να αναγνωρίσουμε το γεγονός ότι αυτή η μεταμόρφωση της πόλης προέρχεται από τη μεταφορά στο σκηνικό της από τις σαβάνες και τις ζούγκλες του Fenimore Cooper, όπου κάθε σπασμένο κλαδί σημαίνει άγχος ή ελπίδα, πίσω από κάθε κούτσουρο υπάρχει ένα όπλο του εχθρού ή ένα τόξο. ενός αόρατου, υποβόσκοντα εκδικητή. Όλοι οι συγγραφείς -και ο Μπαλζάκ ο πρώτος- τόνιζαν επίμονα αυτόν τον δανεισμό και έδωσαν στον Κούπερ την τιμητική του..

Ο Dumas, ο Balzac, η Sue, ο Ponson du Terraille έκαναν πολλά για να κάνουν το Παρίσι να εμφανιστεί στη λογοτεχνία όχι μόνο ως μια σύγχρονη Βαβυλώνα, αλλά και ως μια ρομαντική ζούγκλα του Cooper.

Pierre Souvestreκαι Μαρσέλ Άλεν, δημιουργοί του Fantomas ( μια ιδιοφυΐα του εγκλήματος, ένας άρχοντας του τρόμου, ένας κύριος των θαυματουργών μεταμορφώσεων ενός ανθρώπου χωρίς προσωπικά σημάδια ... κάποιος που δεν τον πιάνει μια σφαίρα, που του γλιστράει ένα μαχαίρι, που πίνει δηλητήριο σαν γάλα), ζωγράφισε μια εικόνα ενός μυστικά τρομερού Παρισιού, στο οποίο το κακό και το έγκλημα παραμονεύουν σε κάθε γωνιά. Τα Fantômas τους κρύβονται κάτω από το έδαφος, για να φαίνονται σαν ένας λαβύρινθος υπόγειων περασμάτων είτε στον βωμό της Παναγίας των Παρισίων, είτε πίσω από ένα πορτρέτο στο Λούβρο. Παντού περιμένει αμέτρητους βοηθούς, πληροφοριοδότες, τον εξυπηρετούν πιστά ιερείς, αστυνομικοί, σερβιτόροι κ.ο.κ. Ένας άντρας με σκούρα γυαλιά, ο Fantômas, που αλλάζει την εμφάνισή του, νιώθει στο Παρίσι σαν ένας υπέροχος καλικάντζαρος στο δάσος. Είναι ο ιδιοκτήτης αυτών των παλατιών και εργαστηρίων κρυμμένων κάτω από τη γη, δρόμους, σπίτια, ανθρώπους που βρίσκονται στο έδαφος.

Η υλιστική βάση για την ανάδυση του μύθου της καπιταλιστικής πόλης είναι αδιαμφισβήτητη. Ιστορικοί, οικονομικοί, κοινωνικοί, αρκετά συγκεκριμένοι και υλικοί λόγοι το δημιούργησαν. Επέζησε στην εποχή του σχηματισμού της εξέλιξης του καπιταλισμού, του Ιλιάδα , η πόλη απορρόφησε εκατομμύρια ανθρώπινες υπάρξεις, συμπύκνωσε πάθη, γέννησε πάρα πολλές νέες συγκρούσεις, ανυπέρβλητες αντιθέσεις. Προσφέροντας στον άνθρωπο μια πολλαπλότητα, τον έκανε ακόμα πιο μοναχικό, τον καταπίεσε με κλίμακα, ρυθμό, υλικότητα, μηχανικότητα. Χωρίς να δώσει χρόνο για φυσική προσαρμογή, τον βύθισε στο χάος του ασυνήθιστου, ελαχιστοποιημένου προσωπικού Εγώ, τον βύθισε στον κόσμο της φανταστικής πραγματικότητας. Ο Ένγκελς έγραψε: Οι φανταστικές εικόνες, που αρχικά αντανακλούσαν μόνο τις μυστηριώδεις δυνάμεις της φύσης, τώρα αποκτούν και κοινωνικές ιδιότητες και γίνονται εκπρόσωποι ιστορικών δυνάμεων..

Η μυθοποιημένη εικόνα της καπιταλιστικής πόλης μπήκε στη λογοτεχνία όχι μόνο χάρη στα σπουδαία έργα πεζογραφίας του 19ου αιώνα, αλλά και σε μεγάλο βαθμό χάρη στην αστυνομική λογοτεχνία. Ο Chesterton έγραψε για αυτό το φαινόμενο το 1901: Η έννοια της μεγάλης πόλης ως κάτι εκπληκτικά μαγικό, αναμφίβολα, βρήκε τη δική της Ιλιάδασε ένα αστυνομικό μυθιστόρημα. Όλοι μάλλον έχουν παρατηρήσει ότι σε αυτά τα μυθιστορήματα ο ήρωας ή αυτός που τον ακολουθεί κυκλοφορεί στο Λονδίνο, χωρίς να δίνει την παραμικρή σημασία στους περαστικούς και τόσο ελεύθερα όσο οι νεράιδες πρίγκιπες στη χώρα των ξωτικών. Σε αυτό το γεμάτο περιπέτειες ταξίδι, ένα συνηθισμένο omnibus παίρνει την εμφάνιση ενός μαγεμένου πλοίου...και ούτω καθεξής

Γίνεται ενεργή μυθοποίηση της πόλης, καταριέται και της ψάλλονται εγκώμια, τρομάζει και ελκύει, καταστρέφει και εξυψώνει. Ο συνδυασμός ρεαλιστικών και μη ρεαλιστικών στοιχείων δίνει μια σουρεαλιστική εικόνα της πόλης - ένα υπέροχο δάσος στο οποίο παίζονται ανθρώπινα δράματα και στο οποίο ο ήρωάς μας - ο μεγάλος ντετέκτιβ - εκτελεί τη μυστικιστική του αποστολή: βοηθά ένα άτομο να αποκτήσει την ψευδαίσθηση της εμπιστοσύνης και ισορροπία. Εγώ ο ίδιος Μεγάλος ντετέκτιβ- ο ίδιος καπιταλιστικός μύθος, στοιχείο μιας νέας θρησκείας, και οποιαδήποτε θρησκείαΣύμφωνα με τον Ένγκελς, δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια φανταστική αντανάκλαση στο μυαλό των ανθρώπων αυτών των εξωτερικών δυνάμεων που τους κυριαρχούν στην καθημερινότητά τους ζωή, μια αντανάκλασηστις οποίες οι γήινες δυνάμεις παίρνουν τη μορφή απόκοσμων.

Ένας μυστικός πράκτορας, ένας ντετέκτιβ, ένας αστυνομικός, που καλούνται να προστατεύσουν την πραγματική εξουσία, την αστική ιδιωτική ιδιοκτησία από πραγματικούς κινδύνους που την απειλούν, έχοντας υποστεί μια λογοτεχνική μεταμόρφωση, έγιναν μυθικοί Μεγάλοι ντετέκτιβ, μαχητές της αφηρημένης δικαιοσύνης, υπερασπιστές των παραμυθιών.

Στον κινηματογράφο ζούγκλα ασφάλτουμιας σύγχρονης καπιταλιστικής πόλης θα μετατραπεί από ένα θεαματικό σκηνικό σε συμμετέχοντα στο δράμα, περισσότερες από μία φορές θα εμφανιστεί ενώπιον του θεατή ως ένα κακό, ύπουλο, εχθρικό πλάσμα. Και σε αυτό το απίστευτα τρομακτικό, μυστηριώδες δάσος, οι ήρωες θα περιπλανηθούν, αντικαθιστώντας Γκρι λυκοςή ένα μαγικό άλογο για ένα ολοκαίνουργιο αυτοκίνητο.

V. Ya. Propp, μιλώντας για παραμύθι, σημείωσε αφενός την εκπληκτική του ποικιλομορφία, την ποικιλομορφία και τη λαμπρότητά του και αφετέρου την εξίσου εκπληκτική μονοτονία του, την επανάληψή του. Και αυτό μπορεί δικαίως να αποδοθεί σε έναν ντετέκτιβ που, παρά τη μονοτονία των μεθόδων συνθέσεώς του, την ακαμψία των μεθόδων του και το στερεότυπο των χαρακτήρων, καταφέρνει να είναι ποικίλος και πολύχρωμος.

Τι προκύπτει από αυτή την ομοιότητα; Ποια συμπεράσματα μπορούν να εξαχθούν από τη σύγκριση ενός ντετέκτιβ και ενός παραμυθιού; Έχουμε ήδη μιλήσει για τη σύμπτωση των ψυχολογικών λειτουργιών των δύο ειδών, για τη μυθολογική τους φύση, για τον παιγνιοδιδακτικό τους χαρακτήρα. Η ηθική και ποιητική φόρτιση του παραμυθιού είναι αμέτρητα ισχυρότερη, απορρόφησε όλη την πλούσια εμπειρία της ανθρωπότητας, την έριξε σε όμορφες εικόνες, αλληγορίες, σύμβολα, ενσάρκωσε το όνειρο των ανθρώπων για τη νίκη της καλοσύνης, της ομορφιάς, της δικαιοσύνης. Ντετέκτιβ αμέτρητα φτωχότερο από παραμύθι, στερείται την πανανθρωπιά, τη σοφή και αφελή ποίησή της και, κυρίως, τη δημοκρατία της. Ο ντετέκτιβ είναι δημοφιλής, αλλά όχι δημοκρατικός, η κύρια ιδέα του είναι η προστασία της ιδιωτικής ιδιοκτησίας, η ενίσχυση των βασικών νόμων του καπιταλισμού. Αναφέρεται στις ίδιες ηθικές κατηγορίες με το παραμύθι, υπερασπίζεται επίσης τη νίκη του καλού επί του κακού, αγωνίζεται για τον θρίαμβο της δικαιοσύνης, αλλά το περιεχόμενο αυτών των κατηγοριών υποδηλώνει μια διαφορετική, πιο συγκεκριμένη, επιλέγοντας, κατά κανόνα, το χρήμα ως κύριο αντικείμενο αγώνα.

Από τα στοιχεία του μύθου και της πραγματικότητας, ένα παραμύθι σχηματίζει τον δικό του κόσμο, στον οποίο μαγικά συμβαίνει κάτι που δεν συμβαίνει καθόλου στη ζωή ή δίνεται με μεγάλη δυσκολία. Το ίδιο συμβαίνει και με τον ντετέκτιβ. Ένα θαύμα κάνει εδώ κι εκεί, με τη μόνη διαφορά ότι τις λειτουργίες μιας καλής νεράιδας εκτελεί ο Μεγάλος Ντετέκτιβ, ο οποίος έχει θαυματουργές δυνάμεις. Αυτή είναι η φυγή, η απατηλή και ονειρική φύση των δύο ειδών, η συμβατικότητά τους, η αφαίρεση από πολύπλοκα πραγματικά προβλήματα. Ο ντετέκτιβ είναι μια από τις σύγχρονες εκδοχές της αφήγησης παραμυθιού, στενά συνδεδεμένη με την εποχή του ορθολογισμού, του κεφαλαίου και της αστικής μαζικής κουλτούρας.

Η φαντασία του ντετέκτιβ αναδεικνύεται ιδιαίτερα καθαρά στον αστικό κινηματογράφο, ο οποίος, κατά κανόνα, τραβάει προς την απατηλή απόδραση αίσιο τέλος φιλοσοφία, σε ήρωες υπό όρους. Η μαζική κουλτούρα ενίσχυσε αυτές τις ιδιότητες του ντετέκτιβ ταινιών και τις έθεσε στην υπηρεσία της ιδεολογίας.

Όλα τα αναφερόμενα στοιχεία-σημάδια αθροίζονται σε ένα κοινό σύστημα, η έννοια του οποίου είναι ένα είδος διδακτικού μαθήματος. Το αστυνομικό διήγημα είναι ένα από τα πιο διδακτικά είδη, το σημαντικότερο έργο του είναι η καταδίκη. Το όλο θέμα είναι στο όνομα του τι γίνεται αυτή η καταδίκη, ποιος είναι ο απώτερος ηθικός στόχος της. Οποιαδήποτε χειραγώγηση, οποιαδήποτε αλλαγή ηθικών κριτηρίων είναι δυνατή εδώ. Αρκετά για να αναγνωρίσουμε το σύνθημα ο σκοπός αγιάζει τα μέσα, και πριν τη δικαίωση της όποιας ανομίας, μένει να κάνουμε πολύ λίγα. Η εξαπάτηση, η δωροδοκία και μετά από αυτό, ο φόνος θα γίνουν μόνο φυσικοί σύνδεσμοι για την επίτευξη του κύριου στόχου - του πλούτου. Μόνο όσοι καταπατούν το θήραμα κάποιου άλλου, παραβιάζουν τους νόμους της ζούγκλας θα καταδικαστούν. Ο πλούτος που αποκτήθηκε με το κόστος του αίματος κάποιου άλλου, αλλά έχει ήδη αποκτηθεί, προστατεύεται, αναγνωρίζεται, αλλά μια νέα καταπάτησή του θεωρείται ως κατάφωρη παράβαση, κανόνες. Εκατοντάδες αστυνομικές ιστορίες (στη λογοτεχνία και τον κινηματογράφο) βασίζονται στο θέμα της εγκληματικά αποκτηθείσας κληρονομιάς και στον αγώνα για αυτήν ήδη στη νέα γενιά. Η ίδια η κληρονομιά, η προέλευσή της, όπως ήταν, δεν υπόκεινται σε ηθική αξιολόγηση, η εστίαση είναι στις δυνάμεις που προσπαθούν να παραβιάσουν τα ήδη καθιερωμένα αρμονία, συντριβή κοινωνική ιεραρχία. Δεν είναι τυχαίο ότι ο δράστης είναι συνήθως ξένος. Είναι είτε νόθος γιος, είτε εραστής (ερωμένη), είτε ναυαγός σύντροφος. ανήκει σε άλλη κοινωνική τάξη, σε άλλη τάξη, σε άλλο έθνος κ.ο.κ.

Η διδακτική, λοιπόν, ανάγεται σε ταμπού ιδιοκτησίας, στον νόμο για το απαραβίαστο της λείας. Και για να είναι το μάθημα εντυπωσιακό, κατανοητό και διδακτικό, όλα τα στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας μπαίνουν σε δράση - συνθετικά-δομικά και σημασιολογικά, τυπικά και συναισθηματικά, κοινωνικά και ψυχολογικά. Στην πραγματικότητα, αποδεικνύεται ότι τα πάντα - από τον τίτλο μέχρι την τελευταία φράση - είναι σχεδιασμένα για το τελικό αποτέλεσμα. Όπως σε ένα εκκλησιαστικό κήρυγμα, όπου όχι μόνο το θέμα, αλλά και ο τρόπος του ιεροκήρυκα, η ικανότητά του να χαμηλώνει και να υψώνει τη φωνή του, σωστές στιγμέςχρησιμοποιήστε μια παύση ή μια αποκαλυπτική συσκευή, εισαγάγετε εικονιστικούς συμβολισμούς στην ομιλία, έτσι ώστε να διαφαίνεται μια πραγματική, κατανοητή κατάσταση για το κοινό, έτσι η διακόσμηση, ο ρυθμός, η επιλογή των λεπτομερειών, η μείωση και η αύξηση γίνονται σημαντικά στην αστυνομική αφήγηση. τόνους, παγίδες και απάτες, παραμυθένια, μεταμφιεσμένα σε πραγματικότητα (ή το αντίστροφο). Και στις δύο περιπτώσεις διαπράττεται πράξη καταδίκης. Στο κήρυγμα, ο ιερέας ενεργεί ως ενδιάμεσος· αυτός, σαν να λέγαμε, εκθέτει τη διδασκαλία για λογαριασμό του ίδιου του Κυρίου Θεού. Στην αστυνομική ιστορία κρύβεται και ο συγγραφέας, ο ανώτατος δικαστής Μεγάλος ντετέκτιβ, μάλιστα, του εναλλακτικός εαυτός.

Όλα τα παραπάνω σε καμία περίπτωση δεν κλείνουν το θέμα. Η αμφιθυμία του ντετέκτιβ είναι δική του φυσική ιδιοκτησία, την ιδιαιτερότητά του. Και τα ίδια στοιχεία, η ουσία κηρύγματος του ντετέκτιβ, μπορούν να χρησιμοποιηθούν όχι μόνο για το κακό. Αν ο απώτερος στόχος, το ιδεολογικό υπερ-καθήκον, επιδιώκεται από αληθινά ηθικούς, ανθρώπινους στόχους, τότε το διδακτικό μάθημα θα λάβει εντελώς διαφορετικό περιεχόμενο. Ο σκοπός δεν θα δικαιολογεί τα μέσα σε τέτοιες περιπτώσεις, η εστίαση θα είναι στην κριτική τόσο για τους σκοπούς όσο και για τα μέσα. Η επιδίωξη του πλούτου θα αποκαλυφθεί ως ένας μηχανισμός κοινωνικών σχέσεων, στον οποίο ο ληστρικός αγώνας για θήραμα, φήμη, εξουσία γίνεται απαραίτητη προϋπόθεση του κοινωνικού συστήματος. αστυνομικό μυθιστόρημαΣε αυτή την περίπτωση, θα είναι ένας τρόπος (αν και υπό όρους, περιορισμένος) για την εμφάνιση πραγματικών σχέσεων.

Στην πρώτη εκδοχή, το έγκλημα θεωρείται ως ατύχημα, ως παραβίαση της κοινωνικής ισορροπίας, στη δεύτερη προκύπτει ως κοινωνικό πρότυπο. Ηρακλής Πουαρό - Μεγάλος ντετέκτιβ Αγκάθα Κρίστικαι Επίτροπος Maigret Ζωρζ Σιμενόνδιαφέρουν όχι μόνο στον τρόπο που διεξάγουν την έρευνα, αλλά κυρίως στην κοσμοθεωρία τους. Αυτή η διαφορά μπορεί να εντοπιστεί ακόμη πιο εντυπωσιακά στις δημιουργίες τέτοιων υπεραστών συγγραφέων όπως ο Spillane ή ο Flemming, των οποίων οι αστυνομικές κατασκευές είναι σαφώς προστατευτικές, η πολιτική τους τάση είναι καταδεικτική και συνεπής. Και στις δύο περιπτώσεις, τα στοιχεία της δομής δεν μένουν παθητικά, γεμίζουν με διαφορετικό περιεχόμενο και αλλάζουν τις λειτουργίες τους. Μπορεί να φανεί σε οποιοδήποτε από τα σημάδια. Επιλογή Μεγάλος ντετέκτιβ, τα χαρακτηριστικά του περιβάλλοντος, η μέθοδος ανάλυσης των σχέσεων αιτίας-αποτελέσματος, το μέτρο του ρεαλισμού και της συμβατικότητας, η φαντασία και η αξιοπιστία, με τη σειρά τους, επηρεάζουν τη σύνθεση, τη δοσολογία του μυστηρίου, τον κατάλογο τεχνικών και χαρακτήρων.

Ο αριθμός των δομικών στοιχείων δεν έχει εξαντληθεί από τα παραπάνω. Επισημάναμε μόνο τα κυριότερα. Αλλά είναι αδύνατο, για παράδειγμα, να μην δώσουμε προσοχή σε τέτοια φαινομενικά εξωτερικά σημάδια ενός ντετέκτιβ όπως η φύση του τίτλου του έργου, ο σχεδιασμός του εξωφύλλου (χαρακτηριστικά τίτλων στον κινηματογράφο), η δημοτικότητα των συγγραφέων (σκηνοθέτης , ηθοποιοί), τα ονόματα των χαρακτήρων, τα επαγγέλματά τους, οι ιδιαιτερότητες της διαφήμισης κ.λπ.

A. A. Gozenpudom Edgar Allan Poe. L., 1928, σελ. 101

Το κύριο χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι ένα έγκλημα, αν και υπάρχουν αστυνομικές ιστορίες στις οποίες διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς, που σίγουρα ανήκει στο είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε ιστορίες από δεκαοχτώ).

Βασικό χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του περιστατικού δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία της έρευνας, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κ.λπ.) .

Χαρακτηριστικά του είδους

Μια σημαντική ιδιότητα μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι η πληρότητα των γεγονότων. Η λύση του μυστηρίου δεν μπορεί να βασίζεται σε πληροφορίες που δεν δόθηκαν στον αναγνώστη κατά την περιγραφή της έρευνας. Μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να στηρίξει τη δική του απόφαση σε αυτήν. Μόνο μερικές μικρές λεπτομέρειες μπορούν να κρυφτούν που δεν επηρεάζουν την πιθανότητα αποκάλυψης του μυστικού. Με την ολοκλήρωση της έρευνας, όλοι οι γρίφοι πρέπει να λυθούν, όλες οι ερωτήσεις πρέπει να απαντηθούν.

Λίγα ακόμη σημάδια μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας ονομάστηκαν συλλογικά από τον N. N. Volsky υπερντετερμινισμός του κόσμου των ντετέκτιβ(«ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας»):

• Συνηθισμένο περιβάλλον. Οι συνθήκες κάτω από τις οποίες διαδραματίζονται τα γεγονότα της αστυνομικής ιστορίας είναι γενικά κοινές και γνωστές στον αναγνώστη (σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο αναγνώστης πιστεύει ότι προσανατολίζεται με σιγουριά σε αυτές). Χάρη σε αυτόν τον αναγνώστη, είναι αρχικά προφανές τι είναι συνηθισμένο από αυτά που περιγράφονται και τι είναι περίεργο, πέρα ​​από τα όρια.
• Στερεοτυπική συμπεριφορά χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό πρωτοτυπίας, η ψυχολογία και τα μοτίβα συμπεριφοράς τους είναι αρκετά διαφανή, προβλέψιμα και αν έχουν κάποια εξέχοντα χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη. Τα κίνητρα των πράξεων (συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων του εγκλήματος) των χαρακτήρων είναι επίσης στερεότυπα.
• Η ύπαρξη a priori κανόνων για την κατασκευή μιας πλοκής που δεν ανταποκρίνονται πάντα στην πραγματική ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ κατ' αρχήν δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες.

Αυτό το σύνολο χαρακτηριστικών περιορίζει το πεδίο των πιθανών λογικών κατασκευών με βάση γνωστά γεγονόταδιευκολύνοντας τον αναγνώστη να τα αναλύσει. Ωστόσο, δεν ακολουθούν ακριβώς αυτούς τους κανόνες όλα τα υποείδη ντετέκτιβ.

Σημειώνεται ένας άλλος περιορισμός, τον οποίο σχεδόν πάντα ακολουθεί μια κλασική αστυνομική ιστορία - το απαράδεκτο των τυχαίων λαθών και των μη ανιχνεύσιμων αντιστοιχιών. Για παράδειγμα, στην πραγματική ζωή, ένας μάρτυρας μπορεί να λέει την αλήθεια, μπορεί να λέει ψέματα, μπορεί να παραπλανηθεί ή να παραπλανηθεί ή μπορεί απλώς να κάνει ένα λάθος χωρίς κίνητρα (κατά λάθος ανακατεύει ημερομηνίες, ποσά, ονόματα). Στην αστυνομική ιστορία, η τελευταία πιθανότητα αποκλείεται - ο μάρτυρας είτε είναι ακριβής, είτε ψεύδεται, είτε το λάθος του έχει λογική αιτιολόγηση.

Ο Eremey Parnov επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του κλασικού είδους αστυνομικού:

Τυπικοί χαρακτήρες

• Ντετέκτιβ - άμεσα εμπλεκόμενος στην έρευνα. Το περισσότερο διαφορετικοί άνθρωποι: αξιωματικοί επιβολής του νόμου, ιδιωτικοί ντετέκτιβ, συγγενείς, φίλοι, γνωστοί των θυμάτων, μερικές φορές εντελώς τυχαίοι άνθρωποι. Ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Η φιγούρα του ντετέκτιβ είναι κεντρική στην ιστορία του ντετέκτιβ.
  • Ένας επαγγελματίας ντετέκτιβ είναι αξιωματικός επιβολής του νόμου. Μπορεί να είναι πολύ υψηλού επιπέδου εμπειρογνώμονας ή μπορεί να είναι ένας συνηθισμένος, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί, αστυνομικοί. Στη δεύτερη περίπτωση, σε δύσκολες καταστάσεις, μερικές φορές απευθύνεται σε έναν σύμβουλο για συμβουλές (βλ. παρακάτω).
  • Ιδιωτικός ντετέκτιβ - γι' αυτόν η διερεύνηση εγκλημάτων είναι η κύρια δουλειά, αλλά δεν υπηρετεί στην αστυνομία, αν και μπορεί να είναι συνταξιούχος αστυνομικός. Κατά κανόνα, είναι εξαιρετικά προσόντα, δραστήριος και ενεργητικός. Τις περισσότερες φορές, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ γίνεται κεντρικό πρόσωπο και για να τονιστούν οι ιδιότητές του, μπορούν να τεθούν σε δράση επαγγελματίες ντετέκτιβ, που κάνουν συνεχώς λάθη, υποκύπτουν στις προκλήσεις ενός εγκληματία, μπαίνουν σε λάθος δρόμο και υποπτεύονται τους αθώους. Χρησιμοποιείται η αντίθεση «ένας μοναχικός ήρωας ενάντια σε μια γραφειοκρατική οργάνωση και τα στελέχη της», στην οποία οι συμπάθειες του συγγραφέα και του αναγνώστη είναι στο πλευρό του ήρωα.
  • Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι το ίδιο με τον ιδιωτικό ντετέκτιβ, με τη μόνη διαφορά ότι η διερεύνηση εγκλημάτων για αυτόν δεν είναι επάγγελμα, αλλά ένα χόμπι στο οποίο στρέφεται μόνο κατά καιρούς. Ένα ξεχωριστό υποείδος ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ είναι ένα τυχαίο άτομο που δεν έχει εμπλακεί ποτέ σε τέτοιες δραστηριότητες, αλλά αναγκάζεται να διεξαγάγει έρευνα λόγω επείγουσας ανάγκης, για παράδειγμα, να σώσει ένα άδικα κατηγορούμενο αγαπημένο πρόσωπο ή να αποτρέψει την υποψία από τον εαυτό του (αυτά είναι οι κύριοι χαρακτήρες όλων των μυθιστορημάτων του Ντικ Φράνσις). Ο ερασιτέχνης δολοφόνος φέρνει την έρευνα πιο κοντά στον αναγνώστη, του επιτρέπει να του δώσει την εντύπωση ότι «θα μπορούσα να το καταλάβω κι εγώ». Μία από τις συμβάσεις μιας σειράς ντετέκτιβ με ερασιτέχνες ντετέκτιβ (όπως η Μις Μαρπλ) είναι ότι στην πραγματική ζωή ένα άτομο, αν δεν ερευνά επαγγελματικά εγκλήματα, είναι απίθανο να αντιμετωπίσει τέτοιο αριθμό εγκλημάτων και μυστηριωδών περιστατικών.
• Εγκληματικός - διαπράττει ένα έγκλημα, καλύπτει τα ίχνη του, προσπαθεί να εξουδετερώσει την έρευνα. Στην κλασική ντετέκτιβ ιστορία, η φιγούρα του εγκληματία υποδεικνύεται ξεκάθαρα μόνο στο τέλος της έρευνας, μέχρι αυτή τη στιγμή ο εγκληματίας μπορεί να είναι μάρτυρας, ύποπτος ή θύμα. Μερικές φορές οι ενέργειες του εγκληματία περιγράφονται κατά τη διάρκεια της κύριας δράσης, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην αποκαλύπτεται η ταυτότητά του και να μην ενημερώνεται ο αναγνώστης για πληροφορίες που δεν μπορούσαν να ληφθούν κατά τη διάρκεια της έρευνας από άλλες πηγές.
• Θύμα είναι εκείνος εναντίον του οποίου στρέφεται το έγκλημα ή εκείνος που υπέφερε ως αποτέλεσμα ενός μυστηριώδους περιστατικού. Μία από τις τυπικές εκδοχές του ντετέκτιβ - το ίδιο το θύμα αποδεικνύεται εγκληματίας.
• Μάρτυρας - πρόσωπο που έχει οποιαδήποτε πληροφορία για το αντικείμενο της έρευνας. Ο δράστης εμφανίζεται συχνά για πρώτη φορά στην περιγραφή της έρευνας ως ένας από τους μάρτυρες.
• Ο σύντροφος του ντετέκτιβ είναι ένα άτομο που βρίσκεται σε συνεχή επαφή με τον ντετέκτιβ, συμμετέχοντας στην έρευνα, αλλά δεν έχει τις ικανότητες και τις γνώσεις του ντετέκτιβ. Μπορεί να παρέχει τεχνική βοήθεια στην έρευνα, αλλά το κύριο καθήκον του είναι να δείξει πιο εμφανή τις εξαιρετικές ικανότητες του ντετέκτιβ στο φόντο του μέσου επιπέδου ενός απλού ανθρώπου. Επιπλέον, χρειάζεται ένας σύντροφος για να κάνει ερωτήσεις στον sleuth και να ακούσει τις εξηγήσεις του, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να παρακολουθήσει τις σκέψεις του και εφιστώντας την προσοχή σε ορισμένα σημεία που ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να χάσει. Κλασικά παραδείγματα τέτοιων συντρόφων είναι ο Dr. Watson στο Conan Doyle και ο Arthur Hastings στην Agatha Christie.
• Σύμβουλος είναι ένα άτομο που έχει έντονη την ικανότητα να διεξάγει μια έρευνα, αλλά δεν εμπλέκεται άμεσα σε αυτήν ο ίδιος. Σε αστυνομικές ιστορίες, όπου ξεχωρίζει μια ξεχωριστή φιγούρα συμβούλου, μπορεί να είναι η κύρια (για παράδειγμα, ο δημοσιογράφος Ksenofontov στις αστυνομικές ιστορίες του Viktor Pronin) ή μπορεί να αποδειχθεί απλώς μια περιστασιακή σύμβουλος (για παράδειγμα, ο δάσκαλος του ντετέκτιβ, στον οποίο απευθύνεται για βοήθεια).
• Βοηθός - δεν διεξάγει ο ίδιος την έρευνα, αλλά παρέχει στον ντετέκτιβ ή/και στον σύμβουλο πληροφορίες που αποκτά ο ίδιος. Για παράδειγμα, ιατροδικαστής.
• Ύποπτος - κατά τη διάρκεια της έρευνας, υπάρχει η υπόθεση ότι ήταν αυτός που διέπραξε το έγκλημα. Οι συγγραφείς αντιμετωπίζουν τους υπόπτους διαφορετικά, μια από τις αρχές που εφαρμόζονται συχνά είναι «κανένας από τους άμεσα ύποπτους δεν είναι πραγματικός εγκληματίας», δηλαδή, όλοι όσοι υποπτεύονται αποδεικνύονται αθώοι και ο πραγματικός εγκληματίας είναι αυτός που δεν ήταν ύποπτος οτιδήποτε.. Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλοι οι συγγραφείς αυτήν την αρχή. Στις αστυνομικές ιστορίες της Αγκάθα Κρίστι, για παράδειγμα, η δεσποινίς Μαρπλ λέει επανειλημμένα ότι «στη ζωή συνήθως είναι αυτός που υποπτεύεται πρώτος αυτός που είναι ο ένοχος».

αστυνομικό μυθιστόρημα

Οι ιστορίες του Έντγκαρ Άλαν Άλαν Πόε που γράφτηκαν στη δεκαετία του 1840 θεωρούνται συνήθως τα πρώτα έργα του είδους αστυνομικών, αλλά στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας χρησιμοποιήθηκαν από πολλούς συγγραφείς νωρίτερα. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του William Godwin (-) "Οι περιπέτειες του Caleb Williams" (), ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες είναι ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ. Μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της αστυνομικής λογοτεχνίας άσκησαν και οι «Σημειώσεις» του E. Vidocq, που δημοσιεύτηκαν στο. Ωστόσο, ήταν ο Edgar Poe που, σύμφωνα με τον Yeremey Parnov, δημιούργησε τον πρώτο Μεγάλο Ντετέκτιβ - τον ερασιτέχνη ντετέκτιβ Dupin από την ιστορία "Murder on Morgue Street". Ο Dupin στη συνέχεια έγινε πατέρας του Sherlock Holmes και του Father Brown (Chesterton), του Lecoq (Gaboriau) και του Mr Cuff (Wilkie Collins). Ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε που εισήγαγε στην πλοκή της ιστορίας ντετέκτιβ την ιδέα της αντιπαλότητας στην επίλυση ενός εγκλήματος μεταξύ ενός ιδιωτικού ερευνητή και της επίσημης αστυνομίας, στην οποία αναλαμβάνει κατά κανόνα ο ιδιωτικός ερευνητής.

Το είδος αστυνομικού γίνεται δημοφιλές στην Αγγλία μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων του W. Collins The Woman in White () και The Moonstone (). Στα μυθιστορήματα Wilder's Hand () και Checkmate () του Ιρλανδού συγγραφέα C. Le Fanu, η αστυνομική ιστορία συνδυάζεται με το γοτθικό μυθιστόρημα. Η χρυσή εποχή του ντετέκτιβ στην Αγγλία θεωρείται η δεκαετία του '30 - '70. 20ος αιώνας. Ήταν εκείνη την εποχή που δημοσιεύτηκαν τα κλασικά αστυνομικά μυθιστορήματα της Αγκάθα Κρίστι, του Φ. Μπάινντινγκ και άλλων συγγραφέων, τα οποία επηρέασαν την εξέλιξη του είδους στο σύνολό του.

Ιδρυτής του Γάλλου ντετέκτιβ είναι ο E. Gaborio - συγγραφέας μιας σειράς μυθιστορημάτων για τον ντετέκτιβ Lecoq. Ο Στίβενσον μιμήθηκε τον Γκαμποριάου στις αστυνομικές του ιστορίες (ειδικά στο «The Diamond of the Rajah»).

Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών

Το 1928, ο Άγγλος συγγραφέας Willard Hattington, περισσότερο γνωστός με το ψευδώνυμό του Stephen Van Dyne, δημοσίευσε το σύνολο των λογοτεχνικών κανόνων του, αποκαλώντας το "20 Rules for Writing Detectives":

1. Είναι απαραίτητο να παρέχουμε στον αναγνώστη ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ για να ξετυλίξει τα μυστήρια, για το σκοπό αυτό είναι απαραίτητο να αναφέρει με σαφήνεια και ακρίβεια όλα τα ενοχοποιητικά ίχνη.

2. Όσον αφορά τον αναγνώστη, επιτρέπονται μόνο τέτοια τεχνάσματα και δόλος που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας εγκληματίας σε σχέση με έναν ντετέκτιβ.

3. Απαγορεύεται η αγάπη. Η ιστορία θα πρέπει να είναι ένα παιχνίδι με ταμπέλες, όχι μεταξύ εραστών, αλλά μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία.

4. Ούτε ένας ντετέκτιβ ούτε οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που εμπλέκεται επαγγελματικά στην έρευνα μπορεί να είναι εγκληματίας.

5. Τα λογικά συμπεράσματα πρέπει να οδηγούν σε έκθεση. Δεν επιτρέπονται τυχαίες ή αβάσιμες ομολογίες.

6. Δεν μπορεί να λείπει ένας ντετέκτιβ σε έναν ντετέκτιβ που αναζητά μεθοδικά ενοχοποιητικά στοιχεία, με αποτέλεσμα να έρχεται να λύσει τον γρίφο.

7. Υποχρεωτικό έγκλημα σε ντετέκτιβ – φόνο.

8. Κατά την επίλυση ενός δεδομένου μυστηρίου, όλες οι υπερφυσικές δυνάμεις και περιστάσεις πρέπει να αποκλείονται.

9. Μόνο ένας ντετέκτιβ μπορεί να παίξει σε μια ιστορία - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τρία ή τέσσερα μέλη της ομάδας αναμετάδοσης ταυτόχρονα.

10. Ο δράστης πρέπει να είναι ένας από τους περισσότερο ή λιγότερο σημαντικούς χαρακτήρες που είναι καλά γνωστοί στον αναγνώστη.

11. Μια ανεπίτρεπτα φθηνή λύση στην οποία ένοχος είναι ένας από τους υπηρέτες.

12. Αν και ο δράστης μπορεί να έχει συνεργό, η κύρια ιστορία θα πρέπει να αφορά τη σύλληψη ενός ατόμου.

13. Οι μυστικές ή εγκληματικές κοινότητες δεν έχουν θέση στον ντετέκτιβ.

14. Η μέθοδος διάπραξης του φόνου και η μεθοδολογία της έρευνας πρέπει να είναι εύλογη και αιτιολογημένη από επιστημονική άποψη.

15. Για έναν έξυπνο αναγνώστη, η ένδειξη πρέπει να είναι προφανής.

16. Σε ένα αστυνομικό διήγημα δεν υπάρχει χώρος για λογοτεχνία, περιγραφές με κόπο ανεπτυγμένους χαρακτήρες, χρωματίζοντας την κατάσταση μέσω της μυθοπλασίας.

17. Ο εγκληματίας δεν μπορεί ποτέ να είναι επαγγελματίας κακός.

19. Το κίνητρο για ένα έγκλημα είναι πάντα ιδιωτικού χαρακτήρα, δεν μπορεί να είναι μια κατασκοπευτική δράση καρυκευμένη με διεθνείς ίντριγκες, κίνητρα μυστικών υπηρεσιών.

Η δεκαετία που ακολούθησε τη δημοσίευση των όρων της Συνθήκης του Βαν Ντάιν απαξίωσε τελικά την αστυνομική ιστορία ως είδος λογοτεχνίας. Δεν είναι τυχαίο ότι γνωρίζουμε καλά τους ντετέκτιβ προηγούμενων εποχών και κάθε φορά στρέφουμε την εμπειρία τους. Αλλά δύσκολα μπορούμε, χωρίς να μπούμε σε βιβλία αναφοράς, να ονομάσουμε τα στοιχεία από τη φυλή των Είκοσι Κανόνων. Ο σύγχρονος δυτικός ντετέκτιβ έχει εξελιχθεί παρά τον Βαν Ντάιν, διαψεύδοντας σημείο προς σημείο, ξεπερνώντας τους περιορισμούς που έχουν πιπιλιστεί από το δάχτυλο. Μια παράγραφος (ο ντετέκτιβ δεν πρέπει να είναι εγκληματίας!), ωστόσο, επέζησε, αν και παραβιάστηκε πολλές φορές από τον κινηματογράφο. Αυτή είναι μια λογική απαγόρευση, γιατί προστατεύει τις ιδιαιτερότητες του ντετέκτιβ, τη βασική του γραμμή ... Στο σύγχρονο μυθιστόρημα, δεν θα δούμε ούτε ίχνη των "Κανόνων" ...

Οι δέκα εντολές ενός αστυνομικού μυθιστορήματος του Ρόναλντ Νοξ

Ο Ronald Knox, ένας από τους ιδρυτές της Λέσχης Ντετέκτιβ, πρότεινε επίσης τους δικούς του κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών:

Ι. Ο δράστης πρέπει να είναι κάποιος που αναφέρεται στην αρχή του μυθιστορήματος, αλλά δεν πρέπει να είναι το άτομο του οποίου τη σκέψη έχει επιτραπεί στον αναγνώστη να ακολουθήσει.

II. Φυσικά, αποκλείεται η δράση υπερφυσικών ή απόκοσμων δυνάμεων.

III. Δεν επιτρέπεται η χρήση περισσότερων του ενός μυστικών δωματίων ή μυστικών διόδων.

IV. Είναι απαράδεκτη η χρήση άγνωστων μέχρι τώρα δηλητηρίων, καθώς και συσκευών που απαιτούν μεγάλο χρονικό διάστημα επιστημονική εξήγησηστο τέλος του βιβλίου.

V. Ένας Κινέζος δεν πρέπει να εμφανίζεται στο έργο.

VI. Ένας ντετέκτιβ δεν πρέπει ποτέ να βοηθηθεί από ένα τυχερό διάλειμμα. ούτε πρέπει να καθοδηγείται από μια ακαταλόγιστη αλλά σίγουρη διαίσθηση.

VII. Ο ντετέκτιβ δεν χρειάζεται να αποδειχθεί εγκληματίας.

VIII. Έχοντας συναντήσει αυτό ή εκείνο το στοιχείο, ο ντετέκτιβ πρέπει να το παρουσιάσει αμέσως στον αναγνώστη για μελέτη.

IX. Ο ανόητος φίλος του ντετέκτιβ, ο Γουάτσον με τη μια ή την άλλη μορφή, δεν πρέπει να κρύψει κανένα από τα στοιχεία που του περνούν από το μυαλό. ως προς τις διανοητικές του ικανότητες, θα έπρεπε να είναι ελαφρώς κατώτερος -αλλά ελάχιστα μόνο- από τον μέσο αναγνώστη.

Χ. Τα δυσδιάκριτα δίδυμα αδέρφια και οι δίδυμοι γενικά δεν μπορούν να εμφανιστούν σε ένα μυθιστόρημα αν ο αναγνώστης δεν είναι κατάλληλα προετοιμασμένος γι' αυτό.

Μερικοί τύποι ντετέκτιβ

Κλειστός ντετέκτιβ

Ένα υποείδος που συνήθως ευθυγραμμίζεται περισσότερο με τους κανόνες της κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Η πλοκή βασίζεται στην έρευνα ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε σε ένα απομονωμένο μέρος, όπου υπάρχει ένα αυστηρά περιορισμένο σύνολο χαρακτήρων. Δεν μπορεί να υπάρχει ξένος σε αυτό το μέρος, επομένως το έγκλημα θα μπορούσε να διαπραχθεί μόνο από έναν από τους παρόντες. Η έρευνα διεξάγεται από έναν από αυτούς που βρίσκονται στον τόπο του εγκλήματος με τη βοήθεια άλλων ηρώων.

Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ είναι διαφορετικός στο ότι η πλοκή ουσιαστικά εξαλείφει την ανάγκη αναζήτησης ενός άγνωστου εγκληματία. Υπάρχουν ύποπτοι και η δουλειά του ντετέκτιβ είναι να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για τους συμμετέχοντες στα γεγονότα, βάσει των οποίων θα είναι δυνατός ο εντοπισμός του εγκληματία. Επιπρόσθετο ψυχολογικό άγχος δημιουργεί το γεγονός ότι ο δράστης πρέπει να είναι ένα από τα γνωστά, κοντινά άτομα, κανένα από τα οποία, συνήθως, δεν μοιάζει με εγκληματία. Μερικές φορές σε έναν κλειστό ντετέκτιβ υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από εγκλήματα (συνήθως δολοφονίες), με αποτέλεσμα ο αριθμός των υπόπτων να μειώνεται συνεχώς. Παραδείγματα ντετέκτιβ κλειστού τύπου:

• Cyril Hare, «Purely English Murder».
• Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express.
• Μπόρις Ακούνιν, «Λεβιάθαν» (υπογράφεται από τον συγγραφέα ως «σφραγισμένος ντετέκτιβ»).
• Leonid Slovin, «The Extra Arrives on the Second Track».

Ψυχολογικός ντετέκτιβ

Αυτός ο τύπος αστυνομικής ιστορίας μπορεί να αποκλίνει κάπως από τους κλασικούς κανόνες όσον αφορά την απαίτηση της στερεοτυπικής συμπεριφοράς και την τυπική ψυχολογία των ηρώων. Συνήθως διερευνάται ένα έγκλημα που διαπράττεται για προσωπικούς λόγους (φθόνος, εκδίκηση) και το κύριο στοιχείο της έρευνας είναι η μελέτη των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας των υπόπτων, των προσκολλήσεων, των σημείων πόνου, των πεποιθήσεων, των προκαταλήψεων, της αποσαφήνισης του παρελθόντος. Υπάρχει μια σχολή Γάλλων ψυχολογικών ντετέκτιβ.

• Ντοστογιέφσκι, Φιοντόρ, Έγκλημα και Τιμωρία.
• Boileau - Narsezhak, "She-wolves", "The one that wasne", "Sea Gate", "Outlining the Heart".
• Japrisot, Sebastien, «Κυρία με γυαλιά και όπλο σε ένα αυτοκίνητο».
• Calef, Noel, «Elevator to the scaffold».
• Μπαλ, Τζον, «Μια βουλωμένη νύχτα στις Καρολίνες».

ιστορικός ντετέκτιβ

Κύριο άρθρο: ιστορικός ντετέκτιβ

Ιστορικό έργο με αστυνομική ίντριγκα. Η δράση διαδραματίζεται στο παρελθόν ή ένα αρχαίο έγκλημα ερευνάται στο παρόν.

• Boileau-Narcejac "Στο μαγεμένο δάσος"
• Κουίν, Έλερι «Το άγνωστο χειρόγραφο του Δρ. Γουάτσον»
• Boris Akunin, Λογοτεχνικό έργο "Οι περιπέτειες του Erast Fandorin"
• Leonid Yuzefovich, Λογοτεχνικό έργο για τον ντετέκτιβ Πουτιλίν
• Alexander Bushkov, Οι περιπέτειες του Alexei Bestuzhev

Ειρωνικός ντετέκτιβ

Η αστυνομική έρευνα περιγράφεται από χιουμοριστική σκοπιά. Συχνά, έργα γραμμένα με αυτό το πνεύμα παρωδούν και γελοιοποιούν τα κλισέ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος.

• Varshavsky, Ilya, "Η ληστεία θα γίνει τα μεσάνυχτα"
• Καγκάνοφ, Λεονίντ, «Ο Ταγματάρχης Μπογδαμίρ εξοικονομεί χρήματα»
• Kozachinsky, Alexander, "The Green Van"
• Westlake, Donald, "The Cursed Emerald" ( καυτή πέτρα), "Τράπεζα που γάργαρε"
• Joanna Khmelevskaya (τα περισσότερα έργα)
• Daria Dontsova (όλα τα έργα)
• Yene Reite (όλα τα έργα)

ντετέκτιβ φαντασίας

Δουλεύει στη διασταύρωση φαντασίας και ντετέκτιβ. Η δράση μπορεί να λάβει χώρα στο μέλλον, ένα εναλλακτικό παρόν ή παρελθόν, καθώς και σε έναν εντελώς φανταστικό κόσμο.

• Lem, Stanislav, "Investigation", "Inquiry"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, κύκλος «Δεν υπάρχουν κακοί άνθρωποι».
• Kir Bulychev, κύκλος "Intergalactic Police" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr cycles - space ranger, ντετέκτιβ Elijah Bailey και ρομπότ Daniel Olivo
• John Brunner, Chess City Squares Οι Πλατείες της Πόλης, ; Ρωσική μετάφραση - )
• Brothers Strugatsky, Ξενοδοχείο "At the Dead Alpinist"
• Κουκ, Γκλεν, αστυνομική σειρά φαντασίας για τον ντετέκτιβ Γκάρετ
• Randall Garrett, μια σειρά από ντετέκτιβ φαντασίας για τον ντετέκτιβ Λόρδο Ντάρσι
• Boris Akunin "Παιδικό βιβλίο"
• Kluger, Daniel, Fantasy Detective Σειρά "Cases of Magic"
• Harry Tortledove - The Case of the Toxic Spell Dump

πολιτικός ντετέκτιβ

Ένα από τα είδη αρκετά μακριά από τον κλασικό ντετέκτιβ. Η κύρια ίντριγκα χτίζεται γύρω από τα πολιτικά γεγονότα και την αντιπαλότητα μεταξύ διαφόρων πολιτικών ή επιχειρηματικών προσώπων και δυνάμεων. Συμβαίνει επίσης συχνά ο ίδιος ο πρωταγωνιστής να απέχει πολύ από την πολιτική, ωστόσο, ερευνώντας την υπόθεση, σκοντάφτει σε εμπόδιο στην έρευνα από την πλευρά των «εξουσιών» ή αποκαλύπτει κάποιου είδους συνομωσία. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του πολιτικού ντετέκτιβ είναι (αν και όχι απαραίτητα) η πιθανή απουσία εντελώς θετικών χαρακτήρων, εκτός από τον κύριο. Αυτό το είδος σπάνια βρίσκεται στην καθαρή του μορφή, αλλά μπορεί να είναι αναπόσπαστο μέρος της δουλειάς.

• Levashov, Victor, "Συνωμοσία Πατριωτών"
• Adam Hall, «Μνημόνιο του Βερολίνου» (Quiller Memorandum)
• Φλέτσερ Νίμπελ, «Επτά μέρες τον Μάιο»
• Νικολάι Σβέτσιν, «Το κυνήγι του Τσάρου», «Δαίμονας του Κάτω Κόσμου»

ντετέκτιβ κατάσκοπος

Βασισμένο στην αφήγηση των δραστηριοτήτων αξιωματικών πληροφοριών, κατασκόπων και σαμποτέρ τόσο σε καιρό πολέμου όσο και σε καιρό ειρήνης στο «αόρατο μέτωπο». Όσον αφορά τα στιλιστικά όρια, είναι πολύ κοντά σε πολιτικούς και συνωμοσιολόγους, συχνά συνδυασμένους στο ίδιο έργο. Η κύρια διαφορά μεταξύ ενός ντετέκτιβ κατασκόπων και ενός πολιτικού είναι ότι σε έναν πολιτικό ντετέκτιβ τη σημαντικότερη θέση καταλαμβάνει η πολιτική βάση της υπό διερεύνηση υπόθεσης και οι ανταγωνιστικές συγκρούσεις, ενώ στην κατασκοπεία η προσοχή εστιάζεται στο έργο πληροφοριών (παρακολούθηση, δολιοφθορά , και τα λοιπά.). Ο ντετέκτιβ συνωμοσίας μπορεί να θεωρηθεί μια ποικιλία τόσο κατασκοπείας όσο και πολιτικού ντετέκτιβ

• Agatha Christie, "Cat Among the Pigeons"
• John Boynton Priestley, "Mist over Gretley" (1942)
• James Grady, Six Days of the Condor
• Ντμίτρι Μεντβέντεφ, "Ήταν κοντά στο Ρόβνο"
• Νικολάι Νταλέκι, «Η πρακτική του Σεργκέι Ρούμπτσοφ»

αστυνομικός ντετέκτιβ

Περιγράφει τη δουλειά μιας ομάδας επαγγελματιών. Σε έργα αυτού του τύπου, ο πρωταγωνιστής-ντετέκτιβ είτε απουσιάζει είτε είναι ελαφρώς υψηλότερος σε σημασία σε σύγκριση με την υπόλοιπη ομάδα. Όσον αφορά την αξιοπιστία της πλοκής, είναι πιο κοντά στην πραγματικότητα και, κατά συνέπεια, αποκλίνει στο μέγιστο βαθμό από τους κανόνες του καθαρού είδους αστυνομικού (περιγράφεται λεπτομερώς μια επαγγελματική ρουτίνα με λεπτομέρειες που δεν σχετίζονται άμεσα με την πλοκή, υπάρχει σημαντικό ποσοστό ατυχημάτων και συμπτώσεων, πολύ μεγάλο ρόλοπαίζει την παρουσία πληροφοριοδοτών σε εγκληματικό και σχεδόν εγκληματικό περιβάλλον, ο δράστης συχνά παραμένει ανώνυμος και άγνωστος μέχρι το τέλος της έρευνας και μπορεί επίσης να αποφύγει την τιμωρία λόγω αμέλειας της έρευνας ή έλλειψης άμεσων αποδεικτικών στοιχείων).

• Schöwall and Vale, μια σειρά μυθιστορημάτων για μέλη του τμήματος ανθρωποκτονιών με επικεφαλής τον Martin Beck
• Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrei Vladimirovich, "A Nightmare on Stachek Street" και επόμενα έργα.

«Κουλ» ντετέκτιβ

Περιγράφεται πιο συχνά από έναν μοναχικό ντετέκτιβ, έναν άνδρα τριάντα πέντε ή σαράντα ετών ή από ένα μικρό πρακτορείο ντετέκτιβ. Σε έργα αυτού του τύπου, ο πρωταγωνιστής αντιμετωπίζει σχεδόν όλο τον κόσμο: οργανωμένο έγκλημα, διεφθαρμένους πολιτικούς, διεφθαρμένη αστυνομία. Τα κύρια χαρακτηριστικά είναι η μέγιστη δράση του ήρωα, η «ψυχραιμία» του, ύπουλη ο κόσμοςκαι την ειλικρίνεια του πρωταγωνιστή. Τα καλύτερα παραδείγματα του είδους είναι ψυχολογικά και περιέχουν σημάδια σοβαρής λογοτεχνίας - για παράδειγμα, τα έργα του Ρέιμοντ Τσάντλερ.

• Ο Dashiell Hammett, μια σειρά για την Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - θεωρείται ο ιδρυτής του είδους.
• Raymond Chandler, «Goodbye Darling», «High Window», «The Woman in the Lake».
• Ross Macdonald - πολλά έργα.
• Τσέστερ Χέιμς, «Τρέξε, νέγρο, τρέξε».

ντετέκτιβ εγκλημάτων

Τα γεγονότα περιγράφονται από τη σκοπιά του εγκληματία και όχι των ανθρώπων που τον αναζητούν. Κλασικό παράδειγμαΥπόθεση: Jim Thompson "The Killer in Me"

• James Hadley Chase - "Όλος ο κόσμος στην τσέπη σου"

Ντετέκτιβ ταινιών

Το Detective εστιάζει στις ενέργειες ενός ντετέκτιβ, ενός ιδιωτικού ερευνητή ή ενός επίδοξου ντετέκτιβ που ερευνά τις μυστηριώδεις συνθήκες ενός εγκλήματος βρίσκοντας στοιχεία, ερευνώντας και επιδέξια αφαιρέσεις. Μια επιτυχημένη αστυνομική ταινία συχνά κρύβει την ταυτότητα του δράστη μέχρι το τέλος της ιστορίας και στη συνέχεια προσθέτει ένα στοιχείο έκπληξης στη διαδικασία σύλληψης του υπόπτου. Ωστόσο, το αντίθετο είναι επίσης πιθανό. Ετσι, τηλεφωνική κάρταΗ σειρά Colombo ήταν μια επίδειξη γεγονότων από τη σκοπιά τόσο του ντετέκτιβ όσο και του εγκληματία.

Το σασπένς συχνά διατηρείται ως σημαντικό μέρος της πλοκής. Αυτό μπορεί να γίνει με soundtrack, γωνίες κάμερας, αναπαραγωγή σκιών και απροσδόκητες ανατροπές πλοκής. Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ χρησιμοποίησε όλες αυτές τις τεχνικές, επιτρέποντας περιστασιακά στον θεατή να εισέλθει σε μια κατάσταση προαισθανόμενης απειλής και στη συνέχεια επιλέγοντας την πιο κατάλληλη στιγμή για δραματικό αποτέλεσμα.

Οι ιστορίες ντετέκτιβ έχουν αποδειχθεί μια καλή επιλογή για σενάριο ταινίας. Ο ντετέκτιβ είναι συχνά ένας ισχυρός χαρακτήρας με ισχυρές ηγετικές ιδιότητες και η πλοκή μπορεί να περιλαμβάνει στοιχεία δράματος, σασπένς, προσωπική ανάπτυξη, ασάφεια και απροσδόκητα χαρακτηριστικά γνωρίσματαχαρακτήρας.

Τουλάχιστον μέχρι τη δεκαετία του 1980, οι γυναίκες σε αστυνομικές ιστορίες έπαιζαν συχνά διττό ρόλο, έχοντας σχέση με τον ντετέκτιβ και συχνά καλύπτοντας τον ρόλο της «γυναίκας σε κίνδυνο». Οι γυναίκες σε αυτές τις ταινίες είναι συχνά πολυμήχανες προσωπικότητες, με γνώμη, αποφασιστικές και συχνά αμφιλεγόμενες. Μπορούν να χρησιμεύσουν ως στοιχείο σασπένς ως αβοήθητα θύματα.

Αφορισμοί για τον ντετέκτιβ

• Χάρη στους εγκληματίες, η παγκόσμια κουλτούρα έχει εμπλουτιστεί από το είδος του αστυνομικού.
• Αν δεν ξέρετε τι να γράψετε, γράψτε: «Ένας άντρας μπήκε με ένα περίστροφο στο χέρι». (

Είδη ταινιών

Ντεντεκτίβ

Ο ντετέκτιβ κατέχει δικαίως μια τιμητική θέση ανάμεσα στα είδη της λογοτεχνίας και του κινηματογράφου. Οι περιπλοκές της πλοκής που εξάπτουν τη φαντασία και επιμένουν μέχρι τελικές σκηνέςΗ ίντριγκα κάνει τους θαυμαστές του, με κομμένη την ανάσα, να ακολουθούν τις περιπέτειες των ηρώων και να προσπαθούν να ξεδιαλύνουν όλα τα μυστήρια μαζί του. Η αιώνια πάλη μεταξύ του καλού και του κακού με τη μορφή της αντιπαράθεσης μεταξύ του εγκληματία και των εκπροσώπων του νόμου αποκαλύπτεται εδώ με τον πιο γραφικό τρόπο.

Ιστορία του είδους του αστυνομικού

Το ενδιαφέρον για τη διερεύνηση του εγκλήματος και την αναζήτηση των δραστών προέκυψε στην κοινωνία από τη στιγμή που άρχισε να γίνεται δημόσια η ποινική δίωξη των παραβατών του νόμου. Ακόμη και στην αυγή της ανάπτυξης του πολιτισμού, οι κλέφτες, οι δολοφόνοι, οι απατεώνες και τα παρόμοια υποβλήθηκαν σε διώξεις και τιμωρίες. Η επίλυση ενός εγκλήματος, η εύρεση αυτών που το διέπραξαν και η απόδειξη της ενοχής τους δεν ήταν πάντα εύκολη και απαιτούσε αναλυτική σκέψη, ευρηματικότητα και παρατηρητικότητα που ενυπάρχουν στους εκλεκτούς.

Πρώτες απόπειρες γραφής λογοτεχνικό έργοσε αστυνομικό είδοςδιαδραματίστηκε ήδη από τον 18ο αιώνα στα έργα του Γουίλιαμ Γκόντγουιν, ο οποίος περιέγραψε τις περιπέτειες ενός ενθουσιασμένου εραστή των αποκαλυπτικών ίντριγκων. Ωστόσο, μόνο από την πένα του Έντγκαρ Άλαν Πόε τη δεκαετία του 1840 βγήκαν πραγματικά αστυνομικές ιστορίες, μιλώντας για τον επιχειρηματικό Dupin, ξετυλίγοντας επιδέξια τους πιο πονηρούς γρίφους. Τότε ήταν που ο μοναχικός έγινε ο αγαπημένος ήρωας του είδους, ο οποίος, σε αντίθεση με την αστυνομία, βρίσκει απαντήσεις σε όλες τις ερωτήσεις και αναζητά τον θρίαμβο της δικαιοσύνης.

Η γενέτειρα του ντετέκτιβΗ Αγγλία θεωρείται ότι είναι η περιοχή όπου εργάστηκαν η Αγκάθα Κρίστι, ο Ντόιλ, ο Κόλινς, ο Μπέντινγκ και άλλοι δεξιοτέχνες της πένας, τα έργα των οποίων εξακολουθούν να είναι σχετικά και ενδιαφέροντα για εκατομμύρια αναγνώστες σε όλο τον κόσμο. Ο Γάλλος Fanya, οι Αμερικανοί Sheldon, Cheikh και Hailey και πολλοί άλλοι έγραψαν όχι λιγότερο έξοχα. Στην εγχώρια λογοτεχνία, ένα πλήρες ντεντεκτίβεμφανίστηκε μόλις στα τέλη του 19ου αιώνα μετά την άρση της λογοκρισίας και την πτώση του Σιδηρούν Παραπετάσματος.

Χαρακτηριστικά του αστυνομικού είδους

Ο ντετέκτιβ χαρακτηρίζεται από μια ζωντανή πλοκή που βασίζεται στη διάπραξη ενός εγκλήματος, όταν δεν ήταν δυνατό να εντοπιστεί ο ένοχος. Κατά κανόνα, η έρευνα, σε καταδίωξη, βρίσκεται σε αδιέξοδο ή κρατά έναν αθώο. Ένας απελπισμένος διανοούμενος ντετέκτιβ μπαίνει στον αγώνα κατά της ανομίας, ο οποίος βρίσκει γρήγορα τον αληθινό εγκληματία και βρίσκει επαρκή στοιχεία για την ενοχή του.

Η ιδιαιτερότητα τέτοιων έργων είναι ότι ο αναγνώστης, ταυτόχρονα με τον κεντρικό ήρωα, μελετά τα στοιχεία, λαμβάνει πληροφορίες και γνωρίζει τους υπόπτους, προσπαθώντας να μαντέψει ποιος από αυτούς διέπραξε πραγματικά το έγκλημα και για ποια κίνητρα έδρασε. Αν ένα καλός ντετέκτιβ, τότε η αλήθεια αποκαλύπτεται στις τελευταίες σελίδες του βιβλίου, και η οξύτητα της πλοκής διατηρείται μέχρι το τελευταίο σημείο.

Όσον αφορά τους κύριους χαρακτήρες, εκτός από τον κακό και τον αντίποδά του, υπάρχει σίγουρα ένα θύμα, αρκετοί εναλλακτικοί ύποπτοι ή, εναλλακτικά, άδικα κατηγορούμενοι, καθώς και τεμπέληδες, έλλειψη πρωτοβουλίας ή απλώς διεφθαρμένοι εκπρόσωποι επίσημων ανακριτικών οργάνων . Και τελικά είναι αδύνατο υποβάλω ντετέκτιβστερημένος του θριάμβου της δικαιοσύνης και της αποσαφήνισης όλων των μυστηρίων.

Νόμοι του είδους Ντετέκτιβ

Είδος ντετέκτιβ, όπως κανένα άλλο, υπόκειται σε αμετάβλητους νόμους και στερεότυπα. Έτσι, πρώτον, ο κύριος χαρακτήρας που διεξάγει την έρευνα, είτε είναι δημοσιογράφος, είτε αστυνομικός είτε φοιτήτρια, δεν θα είναι ποτέ ο πραγματικός ένοχος του συμβάντος, ενώ στη ζωή αυτό μπορεί κάλλιστα να συμβεί. Δεύτερον, ο πιο πιθανός δράστης συνήθως αποδεικνύεται αθώος και τα στοιχεία που συγκεντρώθηκαν τελικά δείχνουν κάποιον που αρχικά δεν προκάλεσε καθόλου υποψίες.

Κατα δευτερον, σε αστυνομικές ιστορίεςδεν υπάρχουν επιπλέον στοιχεία. Εδώ ταιριάζει το παράδειγμα με το περιβόητο όπλο, που πρέπει να πυροβολεί, αφού κρέμεται στον τοίχο. Κάθε χαρακτήρας εκπληρώνει έναν ρόλο και κάθε μικρό πράγμα έχει σκοπό να καθοδηγήσει τον αναγνώστη στη σωστή απάντηση. Μόνο ένα πολύ οξυδερκές άτομο, στο οποίο οι ντετέκτιβ είναι πολύ κοντά, θα μπορεί να αναγνωρίσει μια ένδειξη περίπλοκων ατυχημάτων.

Τρίτον, το έγκλημα που έχει διαπραχθεί και οι προσπάθειες εξιχνίασής του είναι τα κυριότερα στην ιστορία, ακόμα κι αν είναι αραιωμένα με κωμικές καταστάσεις, μυστικισμό ή ιστορίες αγάπης. Το περιβάλλον και η συμπεριφορά των συμμετεχόντων στη δράση είναι πάντα κατανοητά και κοντά σε όλους σε τέτοιο βαθμό που δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τον εαυτό του ανάμεσα στους ήρωες.

Ποικιλία ντετέκτιβ

Παρά την υποταγή του είδους σε σαφείς κανόνες, υπάρχει μεγάλη ποικιλία αστυνομικών ιστοριών. Έτσι, σήμερα, τα γεμάτα δράση βιβλία και ταινίες είναι πολύ δημοφιλή, όπου ο ντετέκτιβ δείχνει όχι μόνο λεπτή αναλυτική σκέψη και διορατικότητα, αλλά και με μεγάλη επιτυχία κυριαρχεί στις πολεμικές τέχνες, οδηγεί επιδέξια ένα αυτοκίνητο και πυροβολεί από όλα τα είδη όπλων.

Τέτοιες αστυνομικές ιστορίες με στοιχεία ταινίας δράσης, και μερικές φορές ακόμη και θρίλερ, εκτιμήθηκαν από τους άνδρες, ενώ οι εκπρόσωποι του ασθενέστερου φύλου προτιμούν την κλασική και αβίαστη ροή της πλοκής. Οι χιουμοριστικές ιστορίες ντετέκτιβ δεν είναι λιγότερο περιζήτητες, οι κύριοι χαρακτήρες των οποίων είναι νοικοκυρές που μπαίνουν συνεχώς σε μια σειρά από προβλήματα ή απουσιολόγοι και καλοπροαίρετοι ερευνητές.

Ιδιαίτερα αξιοσημείωτες είναι οι αστυνομικές ιστορίες με μυστικιστική χροιά, όπου το έγκλημα διαπράττεται από δυνάμεις του άλλου κόσμου ή άτομα με εμμονή με ψύχωση. Το πιο κοινό θέμα σε αυτό το είδος είναι η ιστορία της σύλληψης ενός μανιακού. Οι ερωτικές περιπέτειες και οι αστυνομικές ιστορίες με ερωτικές νότες δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσες για τον θεατή και τον αναγνώστη οποιουδήποτε φύλου και ηλικίας, καθώς, εκτός από το να μπορείτε να παρακολουθήσετε την αναζήτηση ενός εγκληματία, μπορείτε να απολαύσετε ρομαντικές στιγμές.

Ντετέκτιβ στον κινηματογράφο

Η αστυνομική ιστορία έχει εμπνεύσει πολλούς σκηνοθέτες να δημιουργήσουν λαμπρές ταινίες και σήμερα αυτό το είδος είναι η βάση εκατομμυρίων σεναρίων. Αξιοσημείωτο είναι ότι τα γυρίσματα μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας δεν απαιτούν μεγάλο κινηματογραφικό προϋπολογισμό, αλλά, με ενδιαφέρουσα και ζωντανή πλοκή, βιρτουόζικη ερμηνεία και υψηλής ποιότητας παραγωγή, αναπόφευκτα φέρνει τεράστιες εισπράξεις στο box office.

Διασκευές ταινιών και σειρών για τους πιο διάσημους ντετέκτιβ, είτε πρόκειται για αληθινά πρόσωπα είτε φανταστικοί χαρακτήρες, όπως ο Σέρλοκ Χολμς ή ο Ηρακλής Πουαρό, προσελκύουν την προσοχή εκατομμυρίων τηλεθεατών. Οι σύγχρονες ερμηνείες των κλασικών έργων διακρίνονται από πρωτοτυπία και φρεσκάδα και οι σημερινοί ήρωες του εγχώριου και ξένου κινηματογράφου συγκεντρώνουν επίσης πλήθη θαυμαστών και φέρνουν φήμη στους ηθοποιούς που τους έπαιξαν.