Ελάτε με το οικόπεδο και το έγκλημα.

• Για να ξεκινήσετε, ρωτήστε τις ερωτήσεις: Ποιος; τι; Οπου? πότε? Γιατί? όπως και? Ποιος διέπραξε έγκλημα και ποιος ήταν θύμα; Τι ήταν για ένα έγκλημα; Όταν συνέβη (το πρωί, το απόγευμα, το βράδυ, βαθιά τη νύχτα); Πού συνέβη? Γιατί διαπράχθηκε; Πώς δεσμεύτηκε;
• Χρησιμοποιώντας αυτό το σχήμα, σκιαγραφεί πλήρως το οικόπεδο της ιστορίας σας, συμπεριλαμβανομένων τόσων λεπτομερειών στην εγγραφή όπως έχετε έρθει στο μυαλό αυτή τη στιγμή. Οι ιδέες σκηνής σίγουρα χτυπούν το κλειδί. Μην ανησυχείτε για να εξορθολογήσετε, απλά γράψτε τους για να μην ξεχάσετε!

Σκεφτείτε τη σκηνή του εγκλήματος. Αυτό το μέρος της ιστορίας σας είναι ιδιαίτερα σημαντικό, οπότε μην βιάζεστε και εργάζεστε καλά. Προσπαθήστε να περιγράψετε κάθε λεπτομέρεια έτσι ώστε η εικόνα της σκηνής του εγκλήματος να στάχθηκε από τον αναγνώστη πριν από τα μάτια του. Πως μοιάζει? Υπάρχει κάποια διαφορά στην ημέρα και τη νύχτα; Ποια είναι η διαφορά μεταξύ των τόπων του πρώτου και του δεύτερου εγκλήματος; Ποιες είναι οι λεπτομέρειες του εγκλήματος; Ίσως, σε αυτό το στάδιο αξίζει να γράψετε το πρώτο σχέδιο της σκηνής του εγκλήματος, ώστε να έχετε μια γενική ιδέα.

Δημιουργήστε αντιπάλους του κύριου χαρακτήρα. Επιστρέψτε σε ερωτήσεις με τις οποίες περιγράψατε ένα ντετέκτιβ και επαναλάβετε το ίδιο για τον ανταγωνιστή του, επεξεργάστηκε από την προσωπικότητά του ως λεπτομερή. Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στη στάση του απέναντι στον ήρωα.

Σκεφτείτε προσεκτικά τα πάντα σχετικά με το έγκλημα ύποπτο, ανταγωνιστής κλπ. Δ. Βεβαιωθείτε ότι έχετε παραγγείλει όλες τις πληροφορίες προτού αρχίσετε να γράφετε.

• Να κάνετε μια λίστα με υπόπτους. Κερδίστε την προσωπικότητά τους γενικά, χρησιμοποιώντας μεμονωμένες ερωτήσεις από το Βήμα 1.
• Κάνετε το ίδιο με τους μάρτυρες και άλλους χαρακτήρες.
• Μην ξεχνάτε: Πρέπει να εκπροσωπείτε πώς θα αποκαλυφθεί το έγκλημα!

Σκεφτείτε πώς να περιγράψετε το έργο ενός ντετέκτιβ. Πρέπει να είναι καλός στην επιχείρησή του. Σκεφτείτε πώς ο κύριος χαρακτήρας σας θα αποκαλύψει τελικά την υπόθεση (συμπεριλαμβανομένης της προσωπικότητας και των ιδιοτήτων του). Βλέπετε ότι η Unagnation δεν λαμβάνει ένα banal ή πολύ προφανές.

Ξεκινήστε τη γραφή. Πρώτον, φανταστείτε τον αναγνώστη των χαρακτήρων και τον τόπο δράσης. Στη συνέχεια, αφήστε το έγκλημα να συμβεί.

Εισάγετε την αφήγηση των υπόπτων και των μαρτύρων. Για παράδειγμα: "Η Άννα μπήκε στο γραφείο. Ήταν μια υψηλή γυναίκα με λεπτά χέρια και πόδια. Ήταν το πρόσωπό της ..." Βεβαιωθείτε ότι ο αναγνώστης θα έχει μια ζωντανή ιδέα για κάθε ένα από αυτά.

Κατά τη δημιουργία των συνεργατών του συγγραφέα υποχρεώνει τρεις αρχές. Δυστυχώς, κανείς δεν ξέρει τι.

(Somerset Maugham.)

Πριν αρχίσουμε να προσπαθούμε να γράψουμε μια ιστορία, πρέπει να αναρωτηθείτε μερικές ερωτήσεις. Ας ξεκινήσουμε με αυτό: Γιατί μας αρέσει να διαβάζουμε εγκληματική-εντυπωσιακή λογοτεχνία;

Πιθανότατα, η απάντηση θα είναι έτσι: αυτά τα βιβλία λένε συναρπαστικές ενδιαφέρουσες ιστορίες και διαβάζουν εύκολα. Εάν η ιστορία άλλων ειδών μπορεί να έχει κάποια, ή από όλους, - αυτά τα σημάδια, το ένθετο ντετέκτιβ εγγυάται την παρουσία τους.

Αλλά πώς να περιγράψουμε τον τύπο της βιβλιογραφίας που μας ενδιαφέρει; Φοβάμαι ότι δεν υπάρχει ακριβής ορισμός, αν και λίγο αργότερα θα προσφέρω μια πιο λεπτομερή περιγραφή των χαρακτηριστικών του. Εν τω μεταξύ, λαμβάνουμε μόνο το έγκλημα, ως ιστορία ντετέκτιβ, και άλλες επιλογές, είναι μια ιστορία, το κεντρικό κίνητρο του οποίου είναι ένα έγκλημα, και η εντυπωσιακή ιστορία μπορεί να περιέχει ένα κίνητρο εγκλήματος, αλλά δεν είναι υποχρεωμένο να το κάνει αυτό .

Αν λέτε ότι δεν διαβάζετε τέτοια λογοτεχνία, ή δεν την αρέσει, πρέπει να σας προειδοποιήσω ειλικρινά ότι θα είστε πολύ δύσκολο να γράψετε μια καλή δουλειά σε αυτό το λογοτεχνικό είδος. Οι άνθρωποι συνήθως πιστεύουν ότι αν το βιβλίο είναι εύκολο να το διαβάσει, ήταν και το γράφτηκε εύκολα - αχ, αν ήταν έτσι! Ως εκ τούτου, δεν θα αποπλανήσουν και να φανταστούμε ότι μια ιστορία ντετέκτιβ είναι ελαφριά λογοτεχνία, επειδή υπάρχουν κανόνες που πρέπει να χρησιμοποιηθούν, να εργάζονται σε αυτό. Ή αντίστροφα - μια ιστορία ντετέκτιβ είναι εύκολο να γράψει, επειδή δεν υπάρχουν κανόνες. Στην πραγματικότητα, ο συντάκτης της ποινικής ευαισθησίας βιβλιογραφίας δημιουργεί ως κανονικός συγγραφέας και επιπλέον θα πρέπει να φροντίζει ακόμα το αποτέλεσμα να είναι συναρπαστικό και εύκολα αναγνώσιμο.

Ο καλύτερος τρόπος για να πλοηγηθείτε σε οποιαδήποτε μορφή λογοτεχνίας είναι να διαβάσετε τα καλά δείγματα της. Είναι δυνατό να εγγραφείτε για τη σύνταξη μαθημάτων και ακόμη και να τα τελειώσετε, μπορείτε να διαβάσετε τους οδηγούς βιβλίων σχετικά με τους τρόπους γραφής, αλλά αυτό είναι ευχάριστο. Ταυτόχρονα, η ανάγνωση δημοφιλείς συγγραφείς, ο κερατοειδής του ενός ή άλλου τύπου της λογοτεχνίας είναι το πράγμα απολύτως απαραίτητο. Ως εκ τούτου, στο τέλος κάθε κεφαλαίου, παραθέτω έναν κατάλογο βιβλίων που θεωρώ υποχρεωτική ανάγνωση για να μάθω αυτό το είδος.

Τα συναρπαστικά βιβλία φαίνεται να διαβάζονται. Την πρώτη φορά που μπορούν να τρέξουν από μια ματιά, αλλά τότε θα πρέπει να επιστρέψετε στην αρχή και να διαβάζετε χαλαρά, δίνοντας προσοχή στο πώς γράφονται. Όπως οι διάφοροι συγγραφείς συνδέουν διάφορες σκηνές, καθώς εισάγονται οι ήρωες, η διάθεση αλλάζει, ενισχύει το ενδιαφέρον μας και δεν επιτρέπουν να αναβάλουν το βιβλίο. Έτσι θα δούμε τις τεχνικές τους και θα προσπαθήσουμε να μάθουν κάτι.

Ανάγνωση και σύγκριση των έργων διαφόρων συγγραφέων, αρχίζουμε να κατανοούμε τις δυνάμεις και τις αδυναμίες τους. Κάθε συγγραφέας διαχειρίζεται τέλεια μόνο μερικά πράγματα, ενώ άλλα είναι χειρότερα. Στον τέλειο κόσμο, ο απαιτητικός συντάκτης θα κάνει διορθώσεις και αλλαγές για να εμφανιστεί το τέλειο βιβλίο. Στον κόσμο μας, αυτό δεν επιτρέπει αυτή τη φορά, επειδή πιστεύεται ότι οι δημιουργοί της δημοφιλούς συγκλονιστικής βιβλιογραφίας πρέπει να απελευθερωθούν από τη ροή των βιβλίων.

Είναι ενδιαφέρον ότι ένας συγγραφέας που είναι υπέροχο κτίριο stabul και επιδέξια δημιουργώντας μια ατμόσφαιρα, μερικές φορές εκπληκτικά αμήχανα από την άποψη της γλώσσας. Χρησιμοποιεί πάρα πολλά επίθετα και ορισμούς όπου θα ήταν αρκετό για μια σωστά χρησιμοποιούμενη λέξη. Το άλλο, χρησιμοποιώντας μια κομψή γλώσσα, μπορεί να μας ωθήσει μακριά από μια χαμηλή πραγματική ανάπτυξη γεγονότων. Ένα άλλο, που διαχειρίζεται τέλεια η δήλωση των γεγονότων, είναι πολύ ασαφής, κατά τη γνώμη μας, αντιπροσωπεύει τους ήρωες. Είναι σαφές ότι η άποψή μας είναι υποκειμενική, και όταν διαμαρτύρονται, ένας άλλος αναγνώστης μπορεί να θαυμάσει την τελειότητα του ίδιου του ίδιου βιβλίου. Όλα αυτά, ωστόσο, μας επιτρέπει να καταλάβουμε τι μπορεί να επιτευχθεί σε αυτή τη μορφή λογοτεχνίας και ποια σφάλματα πρέπει να αποφεύγονται κατά τη δημιουργία των δικών μας βιβλίων.

Ρωτήσατε τον εαυτό σας: Γιατί θέλετε να δοκιμάσετε τη δύναμη σε αυτό το λογοτεχνικό είδος; Έχετε μια εφευρεμένη ιστορία, επικεντρώνεται γύρω από κάποιο είδος ενδιαφέροντος αίνιγμα; Έχετε έναν ήρωα που μπορεί να γίνει ντετέκτιβ; Έχετε μια επαγγελματική εμπειρία - για παράδειγμα, είστε δικηγόρος, εργάζεστε στην αστυνομία - που μπορεί να χρησιμοποιηθεί; Αυτά είναι σοβαρά ανακούφιση και κάθε ένα από αυτά μπορεί να είναι μια κατάλληλη ασφάλεια.

Οι εγκληματίες, ως ενεργοί άνθρωποι, και συνήθως ηλίθιοι, είναι καλά πράγματα σε λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Για να διαπράξουν έγκλημα, πρέπει να δείξουν την πρωτοβουλία, τη διάνοια και το θάρρος που εκτελούνται από τα σχέδιά τους. Το ηθικό τους λάθος είναι ότι δεν είναι σε θέση να εκτιμήσουν την τρέλα τους, κατά την πεποίθηση ότι πιάστηκαν μόνο επειδή δεν ήταν τυχεροί και η Audacity εκδηλώνεται στο γεγονός ότι επαναλαμβάνονται και πάλι ένα έγκλημα και να επανεμφανίζονται. Αλλά ανεξάρτητα από το αν το οικόπεδο επικεντρώνεται στους εγκληματίες, ή τα θύματά τους, το έγκλημα για εμάς είναι εύφορο έδαφος για εργασία.

Για να είσαι συγγραφέας - σημαίνει να δούμε ότι η ζωή είναι κάπως διαφορετική από τους απλούς ανθρώπους. Ο οικιστικός μπορεί να μιλήσει για κάποιο είδος εκδήλωσης καθημερινά και απλά, αλλά η φαντασία σας θα πρέπει να τον αναβιώσει. Τα βιβλία λαμβάνονται από ερωτήσεις και ένα από τα πιο δημιουργικά είναι η ερώτηση: "Τι θα συμβεί αν ...". Ζητώντας το, μπορείτε να απελευθερώσετε τη φαντασία σας. Αυτή η ερώτηση πρέπει να τεθεί με τον προγραμματισμό της ιστορίας σας και στη συνέχεια και πάλι, αλλά και να αναπτύσσει το οικόπεδο σε χαρτί. Η ιστορία δεν εμφανίζεται ποτέ στο κεφάλι τελείωσε, συνήθως είναι το άθροισμα των απαντήσεων σε πολλές ερωτήσεις.

Ας υποθέσουμε ότι αφήνοντας το μπαρ με φίλους, βλέπουμε μερικούς ανθρώπους που σκάνδαλα από το αυλακωτό αυτοκίνητο. Ένας άνδρας τραβά τα κλειδιά από μια γυναίκα, αφήνοντας, ρίχνοντας την στο πάρκινγκ. Οι γνωστοί σας Αυτή η σκηνή θα ενδιαφέρει κυρίως το γεγονός. Ίσως να είναι λίγο υπερβολικά, λέγοντας ότι ακούγονται κατά τη διάρκεια του σκάνδαλο, αλλά γενικά η εκδήλωση θα περιγραφεί αρκετά δεξιά. Αυτό που είδαν και άκουσαν θα τους επιτρέψουν να αποφασίσουν ότι ο άνθρωπος συμπεριφέρθηκε αηδιαστικός ή η γυναίκα έλαβε ό, τι άξιζε. Εν τω μεταξύ, ο συγγραφέας που κάθεται σε σας, διασκέδαση από την ψυχή.

Και αν, νομίζετε ότι είστε, - το παιδί αυτού του ζευγαριού (μπορεί να έχει ένα παιδί), έμεινε στην καρέκλα στο πίσω κάθισμα του αυτοκινήτου; Ο άνθρωπος δεν ήταν σαν μια νοσοκόμα φροντίδας, και η γυναίκα δεν είχε τσάντα μαζί του, πιθανότατα την άφησε στο αυτοκίνητο. Πώς μπορεί να αντιμετωπίσει χωρίς τσάντα; Μέχρι σήμερα το σημείο θεωρήσαμε ότι αυτοί οι άνθρωποι ήταν μια οικογένεια. Και αν όχι; Αν ήταν η συνήθης μηχανή αεροπειρατείας; Ή ίσως ληστεία;

Η ιστορία τοποθετείται σε ένα ενιαίο σύνολο, όπως το γυαλί σε ένα καλειδοσκόπιο. Θα μπορούσε να είναι έτσι: ο άνθρωπος συνεχίζει στην εμπιστοσύνη μιας γυναίκας, και όταν τον πήρε (μια ξεχωριστή ερώτηση - πού;), πήρα το μαχαίρι, και την ανάγκασε να υπερβεί την πόλη. Βλέποντας το χώρο στάθμευσης κοντά στην παμπ, η γυναίκα στράφηκε απότομα και προσπάθησε να ξεφύγει. Αλλά έφυγε, και ακόμη και με το αυτοκίνητό της.

Λεπτό. Μετά από όλα, η γυναίκα δεν έτρεξε στο μπαρ, επαιτεία να καλέσει την αστυνομία, πήγε εκεί ήσυχα, και, όπως θυμόμαστε, ακόμη και χαλαρά. Αλλά το θύμα του εγκλήματος πρέπει να συγκλονιστεί. Δεν ήταν. Ίσως να το παρεξηγήσαμε λάθος; Και αν αυτή η γυναίκα του επιβλήθηκε σε αυτόν και αναγκάστηκε να κάνει ό, τι δεν μπορούσε να κάνει, ή δεν ήθελε; Κι αν ...

Η τελευταία έκδοση στην οποία η πιθανή σχέση δύο κύριων χαρακτήρων αποδείχθηκε ανάποδα, πιο πρωτότυπη και επομένως είναι πιο ενδιαφέρουσα από αυτή που ήρθε στο μυαλό. Θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως βάση της ιστορίας. Από τότε που ήρθα με αυτό, δεν νομίζω ότι κάποιος το χρησιμοποίησε πριν. Σε κάθε περίπτωση, δεν θα με εμποδίσει να το μετατρέψουμε σε μια ιστορία, γιατί όταν υπάρχει ήδη οικόπεδο και τέλος, όταν οι χαρακτήρες θα βρουν το αντίστοιχο φόντο και το κίνητρο και θα καθορίσω το θέμα - για παράδειγμα, η παρενόχληση - το Η ιστορία θα γραφτεί στο δικό μου, ένα άτομο, δύσκολο να ψεύτικο στυλ, και αυτό θα διαφέρει από τα βιβλία άλλων συγγραφέων.

Οι μαθητές μου λένε ότι φοβούνται να αρχίσουν να γράφουν, επειδή φανταζόταν ότι απαιτείται απόλυτη πρωτοτυπία και πιστεύουμε ότι στον τομέα του είδους είμαστε πρωτοτυπία, το πιο δύσκολο να επιτευχθεί. Ωστόσο, ο καθένας που αναμένει ότι η πρωτοτυπία θα περιμένει για πολύ καιρό, και εκτός από, η πλήρης πρωτοτυπία δεν είναι τόσο σημαντική, διότι μετά τα δεινά του Romeo και της Ιουλιέτας δεν μπορούν πλέον να είναι δυστυχισμένοι εραστές;

Επομένως, αν πιάσετε τον εαυτό σας στο γεγονός ότι η φαντασία σας στέλνει μια ιστορία βασισμένη σε γεγονότα παρόμοια με αυτά που συνέβη στο χώρο στάθμευσης, είτε συγκεντρώνεται γύρω από ένα ασυνήθιστο πρόσωπο είτε ένα κομμάτι της αντίθετης συνομιλίας, ή ένα άρθρο από την εφημερίδα, Σημειώνει ότι αυτές οι ιστορίες μπορούν να είναι ιστορίες σε ανοχές. Γράψτε τα όλα όσο το δυνατόν συντομότερα, και εκείνοι που τους άρεσαν, και εκείνοι που το έριξαν μακριά. Όταν τα γράφετε, θα έχετε πιθανώς πρόσθετες ιδέες. Αργότερα όλα είναι απαραίτητα να τεθούν, να αποσυντεθούν και να το σκεφτούν, θυμόμαστε ότι οι μη αποσυναρμολογημένες ιδέες θέλουν να ξεχάσουν.

Δεν νομίζω ότι αξίζει να τραβήξετε ένα σημειωματάριο όταν είναι εξοικειωμένοι και να διαφημίζετε την παράξενη σας, αλλά ας χρησιμοποιήσετε την πρώτη ευκαιρία που εξακολουθούν να είναι φρέσκες ιδέες. Η ζωντανή φαντασία σας επιτρέπει να διασκεδάσετε αξιοσημείωτα, αλλά να γίνετε συγγραφέας, τη δυνατότητα να κρατάς σημειώσεις. Διαφορετικά, η φαντασία μας θα είναι μόνο ένας συνηθισμένος ύπνος.

Ταυτόχρονα, οι φίλοι μας που δεν έχουν τόσο βίαιη φαντασία μιλούν για την αυξανόμενη τιμή της μπύρας και πόσο καλά ήταν σε μπαρ πριν, επειδή ήταν δυνατό να καθίσουν και να μιλάμε ήρεμα για τις αυξανόμενες τιμές, αντί να κρούσω το σύγχρονο θόρυβο : Μουσική από ηχεία, τηλεόραση, κουλοχέρηδες κ.λπ.

Οι άνθρωποι συχνά ρωτούν τους συγγραφείς: Πού παίρνετε τις ιδέες σας; Προσβάλλονται όταν ακούσουν ως απάντηση ότι οι ιδέες προέρχονται από παντού και ανά πάσα στιγμή. Αισθάνονται προσβεβλημένοι επειδή δεν έχουν τέτοια εμπειρία και δεν μπορούν να καταλάβουν πώς ο συγγραφέας βλέπει τον κόσμο. Ωστόσο, μερικές φορές οι άνθρωποι λένε ότι κάποιο είδος προσώπου ή εκδήλωσης "πρέπει να περιγραφεί στο βιβλίο", καθώς δεν μπορεί να το κάνει αυτό, προσφέρουν το θέμα σε έναν γνωστό συγγραφέα. Δεν θυμάμαι ότι ορισμένες από αυτές τις προτάσεις τουλάχιστον στο ελάχιστο βαθμό ήταν χρήσιμες για μένα. Στη φαντασία μου υπάρχουν άλλα πράγματα από αυτά, και πιθανώς εκτός από τη δική σας, τον αναγνώστη.

Επομένως, καταλαβαίνω απόλυτα καλά, το παράδειγμα μου με χώρο στάθμευσης θα μπορούσε απλά να σας καλέσει, επειδή δεν μοιάζει με την ιστορία, γραπτώς που θα πρέπει να σας βοηθήσω. Λοιπόν, χρόνος να κάνω ό, τι εννοείς.

Εάν έχετε ήδη περάσει πολύ χρόνο, σκεφτόμαστε τις ιδέες για μια ιστορία, δημιουργώντας ένα οικόπεδο και αντιπροσωπεύοντας τους ήρωες της, τότε πιθανότατα έχετε προετοιμάσει μόνο μέρος της ιστορίας και ένας, ίσως δύο κύριους χαρακτήρες. Ίσως ακόμη λιγότερο. Ίσως δημιουργήσατε μια ενέργεια σε κάποιο μέρος ή περιβάλλον, και σκέφτηκε μόνο μία σκηνή, τίποτα περισσότερο. Μην ανησυχείτε - είστε σε μια καλή εταιρεία. Το P.D.James ανήκει σε αυτούς τους συγγραφείς που έχουν πείσει ότι λαμβάνονται κυρίως από την επιθυμία να χρησιμοποιήσουν κάποια ειδική θέση στην ιστορία της ιστορίας. Στα βιβλία της, τα κτίρια διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο: για παράδειγμα, το Rannevicorian House, μεταφέρθηκε στην άλλη πλευρά του Λονδίνου για τις ανάγκες των "ινών και των επιθυμιών". Είναι επίσης γνωστό ότι ο "γαλλικός λαιμός" του John Fowel ήταν ένα σχέδιο ενός σχήματος, κοιτάζοντας τη θάλασσα, την οποία βρήκε στο Lime Regis. Τέτοιες στιγμές για τον συγγραφέα αποτιμώνται από το βάρος του χρυσού. Όποια και αν είναι το αρχικό σας στοιχείο, θα ξεκινήσουμε με αυτό.

Θα χρειαστεί, όπως έχω ήδη θυμηθεί, ένα σημειωματάριο τσέπης για να καταγράψει ιδέες που έρχονται στο μυαλό, ένα πακέτο καθαρό φύλλο χαρτιού, λεγόμενα μάρκες που μπορούν να συνδεθούν μαζί ή μια βολική μονάδα από την οποία οι σελίδες μπορούν να διαχωριστούν . Η σωτηρία είναι ένας φάκελος χαρτιού για δωρεάν φύλλα ή ένα άνετο κουτί. Τοποθετείται όχι μόνο το χειρόγραφο, αλλά και περιοδικά, βιβλία, φωτογραφίες που είναι βοηθητικό υλικό. Εκτός από τα μολύβια που γράφουμε, πιθανώς με μπλε ή μαύρη επένδυση, είναι καλό να έχουμε ένα διαφορετικό χρώμα, για παράδειγμα, κόκκινο ή πράσινο για να τους επισημάνετε ορισμένα θραύσματα. Στο πέμπτο κεφάλαιο, θα επιστρέψουμε στη συζήτηση σχετικά με τον εξοπλισμό και, ενώ χρειαζόμαστε μόνο τον πιο απαραίτητο εξοπλισμό.

Γράφοντας μια ιστορία είναι η τέχνη της αποτροπής των ιδεών. Οι καρποί της φαντασίας μας είναι ευκολότερο να εκτιμηθούν όταν συλλαμβάνονται σε χαρτί, οπότε ας ξεκινήσουμε με αυτό που γνωρίζουμε για τη μελλοντική μας ιστορία. Εάν έχουμε ήδη εφευρέσει το οικόπεδο, εξ ολοκλήρου ή τουλάχιστον ένα μικρό μέρος, ας προσπαθήσουμε να το εκφράσουμε σε μία παράγραφο. Δεδομένου ότι είναι μόνο ένα περίγραμμα, θα πρέπει να αποκαλύπτει μόνο στο Fabul και δεν υποχρεούται να καταγράφεται σε εξαιρετική γλώσσα. Αλλά πρέπει να είναι σύντομη, σε πολλές γραμμές.

Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο μειώσα την ιστορία που έχει γίνει η βάση της δεύτερης εντυπωσιακής μου ιστορίας "απειλητικό μάτι":

Τρία κλωστές μυστηριώδους ιστορικού:

1. Ο άνθρωπος α: σωλήνες, δοκιμασμένη, ύποπτη συμπεριφορά, μάχες σκυλιών.

2. Ο άνθρωπος Β: κρυμμένο από την αστυνομία.

3. Ο άνθρωπος σε: Buddy, ο οποίος υποπτεύεται και στη δολοφονία.

Θέση στην κομητεία Herrtfordshire.

Οι μάχες σκυλιών μπορούν να κρατηθούν σε ένα μαύρο ξύλινο υπόστεγο.

Ήταν ο πυρήνας της ιστορίας. Η έμπνευσή του ήταν η πραγματική αστυνομική έρευνα που σχετίζεται με τον σειριακό βιαστή. Δύο φορές ανάκριση ενός ατόμου που μου γνωρίζει. Έμαθα ότι βρισκόταν στη φυλακή για δολοφονία και οδήγησε μια διπλή ζωή: ήταν ο συντάκτης ενός σεβαστού περιοδικού και ένας "γοητευτικός" φωτογράφος που κυνηγούσε τα έφηβια κορίτσια. Με τη βοήθεια των ερωτήσεων "Τι θα συμβεί αν ..." Έστρεψα βιασμός σε δολοφονία, και τα υπόλοιπα ήταν ήδη καθαρή φαντασία, εκτός από τα στοιχεία του χαρακτήρα μου για μάχες σκυλιών και τοπογραφικών και κοινωνικών λεπτομερειών που σχετίζονται με το τυπικό χωριό Herrtfordshire Κομητεία.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε πραγματικά γεγονότα και ανθρώπους σαν ένα υλικό για φαντασία, αλλά πρέπει να υπόκεινται σε αλλαγές - δεν θέλουμε να κατηγορούμε ότι προσβάλλουμε την τιμή και την αξιοπρέπεια κάποιου που είναι εξίσου μεταμφιεσμένο καθώς είμαστε στο ρόλο του φονιάς. Φυσικά, είναι επίσης αδύνατο να χρησιμοποιηθούν πραγματικά ονόματα. Και αλλιώς, τόσο λιγότερο περιορίζουμε τη φαντασία, τόσο το καλύτερο.

Ακόμη και αν χρησιμοποιείτε για πρώτη φορά το πραγματικό πρόσωπο, ως αποτέλεσμα της λογοτεχνικής μεταμόρφωσης, θα αλλάξει πολύ γρήγορα. Χάρη σε αυτό, ο κτηνίατρος αλλάζει το επάγγελμα, στρέφοντας σε έναν γιατρό και αν πρέπει να υπομείνει μια άτακτος σύζυγος, θα ήταν καλύτερα αν ήταν, αν από αξιοπρεπές και δίκαιες κυρίες, διεξαγωγή ελεύθερου χρόνου στα δωμάτια του τοπικού βιβλίου αναφοράς , μετατράπηκε σε χαλασμένο μανεκέν. Το σπίτι στο οποίο ζει ο γιατρός είναι τόσο βαρεθεί ότι το στέκεστε στο Heather άδειο, στο αρχοντικό με φαντάσματα. Και όταν ολοκληρώσετε αυτές τις αλλαγές, τόσο σε εσάς όσο και το πιο σημαντικό πράγμα) θα είναι δύσκολο να αναγνωρίσει τον ήρωα της εγκληματικής ιστορίας ενός μακροχρόνιου κτηνιάτρου.

Οποιοδήποτε είδος, αν και διαφέρουν ο ένας από τον άλλον με τον ίδιο τρόπο όπως οι συγγραφείς τους βασίζονται πάντοτε σε σύγκρουση. Οι ήρωες εμπίπτουν στο πρόβλημα, καθώς τα γεγονότα αναπτύσσονται, προσπαθούν να το αντιμετωπίσουν, τελικά, η κατάσταση τους αλλάζει ή στη χειρότερη περίπτωση, η στάση των χαρακτήρων στα γύρω προβλήματα αλλάζει. Σε εγκλήματα αυτά τα προβλήματα και οι δοκιμές προκαλούνται από ένα έγκλημα και εμφανίζονται ως αποτέλεσμα. Το έγκλημα είναι σχεδόν πάντα η δολοφονία εδώ είναι ένα απόλυτο έγκλημα, αφού το θύμα δεν μπορεί να αναστηθεί, και ο δολοφόνος δεν μπορεί να διορθώσει την ενοχή του.

Η λαϊκή μέθοδος δολοφονίας είναι: πυροβόλησε πυροβόλα όπλα, εγκεφαλικό επεισόδιο, γροθιά με ένα μαχαίρι, χτύπημα από ηλίθιο αντικείμενο, δηλητηρίαση, πνιγμό ή ρυθμιζόμενο ατύχημα. Για να γίνει η δολοφονία να πείσει πειστική, θα πρέπει να προσαρμοστεί κάτω από το χαρακτήρα: ένας υποτροπιάζος δολοφόνος μπορεί να τραβήξει το όπλο και το νοικοκυριό, με τη σειρά του, θα χρησιμοποιήσει το χυτοσίδηρο.

Δεδομένου ότι το είδος μας ασχολείται με τη συμπεριφορά ενός ατόμου σε ακραίες καταστάσεις, αυτή η κατάσταση δημιουργήθηκε από εμάς για να βρούμε τη φωτεινή αντανάκλαση του. Τουλάχιστον ένας από τους ήρωες μας θα πρέπει να αυξηθεί πίεση, η οποία αυξάνεται ως ενέργεια που ξεδιπλώνεται. Ανεξάρτητα από τη σημαντικότερη σκηνή, και επομένως, ανεξάρτητα από το αν αυτή η σύγκρουση είναι στην οικογένεια, η σύγκρουση μεταξύ των φίλων, των γειτόνων ή των συναδέλφων της εργασίας - προβλήματα που προκύπτουν από αυτή την ένταση, από κάποιον ισχυρότητα, ζήλια, μανία ή δίψα για εκδίκηση, είναι πάντα μια πλούσια πηγή ιδεών οικοπέδου. Ένας άλλος τρόπος για να δημιουργήσετε ιστορία είναι η ιδέα, σαν να ανταποκρίθηκαν οι ήρωές μας εάν η ζωή τους σπάσει με επανάληψη, ή την ανακάλυψη κάποιων γεγονότων από το παρελθόν.

Ας υποθέσουμε ότι εξερευνούμε την εκδήλωση από την ιστορία της οικογένειάς σας. Όταν παίρνετε κάτι από τη ζωή, ειδικά από τη ζωή της οικογένειάς σας, είναι λογικό να κόψετε το πρόβλημα ή τη σύγκρουση στα βασικά της τα βασικά για να είστε σίγουροι για την προκύπτουσα ένταση και το δραματικό σχεδιασμό. Ως εκ τούτου, διαγράφουμε για ένα λεπτό πραγματικών ανθρώπων, έτσι ώστε να μην εξοφλούμε την εικόνα μιας πληθώρα ασήμαντων για τη δίκη των μικρότερων. Κοπή θεία Άννα στο ελάχιστο, μπορείτε να δείτε τις αδυναμίες της ιστορίας του. Εάν είναι ακατάλληλο, παραμένει να εφεύρει έναν πιο ενεργητικό χαρακτήρα που θα το αντικαταστήσει. Δεν υπάρχει κανένα στοιχείο συναισθηματικότητα. Χρειαζόμαστε μια ιστορία που μπορεί να αναπτυχθεί σε λογοτεχνία, επειδή δεν γράφουμε βιογραφία ή οικογενειακό χρονικό.

Πρέπει να σας παραμορφώσω πριν δώσετε στον πειρασμό να γράψετε πραγματικά δύσκολο και εξαιρετικά, από το κομμάτι του σημειωματάριό μου, μπορείτε να καταλάβετε ότι η ιστορία "απειλητικό μάτι" ήταν τεχνικά αρκετά δύσκολο, επειδή χρησιμοποίησε τρεις διαφορετικές προοπτικές: ένα πρόσωπο Α, Ο άνθρωπος Β, και ένας φίλος του ανθρώπου Α, δηλαδή, ένα πρόσωπο V. Ίσως θα κάνετε επίσης κάτι τέτοιο.

Η διέλευση από την προοπτική ενός ήρωα στη μελλοντική προοπτική, είναι ένας αποτελεσματικός τρόπος για να αυξηθεί η τάση και να επιταχύνετε το πρότυπο της αφήγησης. Ανάγνωση για τον σχετικά ήρεμο χρόνο ενός από αυτά, εξακολουθούμε να σκεφτόμαστε τι συμβαίνει με τον χαρακτήρα, ο οποίος έπεσε σε μια δύσκολη κατάσταση και πλήρεις φόβους. Είναι αδύνατο να πιστέψουμε ότι οποιαδήποτε καταπραϋντική πληροφορία και ακόμη και στο πολύ ήρεμο σημείο, συχνά υπάρχει ειδοποίηση ανησυχίας.

Μου αρέσει να γράφω και να διαβάζω μια ιστορία που περιέχει πολλές προοπτικές, αλλά πρέπει να προειδοποιεί τους συγγραφείς αρχαρίων: όσο περισσότερες προοπτικές που έχουμε, τόσο πιο περίπλοκη γίνεται η διαδικασία γραφής. Πρέπει να σκεφτείτε καλά αν μπορείτε να επωφεληθείτε από τη φόρμα που θα είναι ιδιαίτερα δύσκολη (περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τις διαφορετικές προοπτικές είναι στο κεφάλαιο τέταρτο).

Δεν προτείνω να μετατρέψω τη δουλειά μου σε ένα hangout, γραμμένο μόνο από μια άποψη. Μπορεί να είναι ο πιο επιτυχημένος τρόπος αφήγησης είναι μια ιστορία που διεξάγεται από την άποψη των τριών ή τεσσάρων χαρακτήρων. Αλλά σε αυτή την περίπτωση, αυτή η ιστορία πρέπει να αναβληθεί για λίγο μέχρι να κερδίσετε εμπειρία, και δεν θα γίνει πιο ώριμος συγγραφέας. Συνήθως υπάρχουν ιδέες στα κεφάλια των συγγραφέων, οπότε δεν έχετε καμία αμφιβολία, υπάρχει ένα απλούστερο οικόπεδο που αξίζει την προσοχή και η οποία μπορεί να χρησιμοποιηθεί απόλυτα. Μετά από αυτό, αφήνω την τελική απόφαση στα ενδιαφερόμενα μέρη.

Απόσπασμα από το σημειωματάριό μου δείχνει τον ίδιο τρόπο που από την αρχή γνώριζα - το απειλητικό μάτι θα είναι μια εντυπωσιακή ιστορία, όχι ντετέκτιβ ή έγκλημα. Και θα μπορούσε να είναι διαφορετικό. Θα μπορούσα να επικεντρωθώ σε μια αστυνομική έρευνα, η οποία αφορούσε μια σειρά από δολοφονίες στα χωριά της κομητείας Herrtfordshire, και στη συνέχεια θα ήταν μια ιστορία ντετέκτιβ. Οι κύριοι Α και Β θα μπορούσαν να υποπτεύονται, ενώ η αστυνομία, παρά τις δυσκολίες, θα καθορίσει οριστικά ποιος είναι ένας πραγματικός δολοφόνος. Θα μπορούσε επίσης να είναι ένα έγκλημα που λέει για ένα άτομο που δεν μπορούσε να πάρει υποψία από τον εαυτό του, όχι ταυτόχρονα τα μυστικά της αηδιαστικής ποινικής του βιογραφίας.

Και τι γίνεται με την ιστορία σας; Ξέρετε ποιες από αυτές τις εκτεταμένες κατηγορίες ισχύουν; Δημιουργία ενός ντετέκτιβ, στην οποία ο επιθεωρητής εισόδου προεξέχει, ένας αφοσιωμένος λοχίας και όχι πολύ αναξιοπαθούντες, μπορείτε να είστε σίγουροι ότι κολλήσει τη σωστή ετικέτα. Σε μια άλλη περίπτωση, η απόφαση γίνεται, τι είδους αφήγηση ταιριάζει καλύτερα στον επιλεγμένο σχεδιασμό, θα χρειαστεί περισσότερο χρόνο για σκέψη. Και όταν αποφασίσετε τελικά, μπορείτε να θελήσετε να κάνετε μια άλλη επιλογή υπό την επιρροή νέων ιδεών, περαιτέρω εμβάθυνση στο οικόπεδο και τους ήρωες.

Στα αρχικά στάδια της δημιουργίας, δεν υπάρχουν μόνιμα στοιχεία στην ιστορία, είναι δυνατή η αναπαραγωγή τα πάντα και να απορρίψουμε, μέχρι να αποφασίσουμε κάτι που φαίνεται κατάλληλο για την εργασία σας. Αλλά όταν σκέφτεστε και ίσως ισιώστε την ιστορία και πάλι, μην ξεφορτωθείτε τις παλιές σημειώσεις, επειδή μπορεί να συμβεί που θέλετε να επιστρέψετε στην προηγούμενη έκδοση ή αποφασίσετε να το σκεφτείτε ξανά.

Για να δημιουργήσετε μια ιστορία, χρειάζεστε κάτι περισσότερο από μια καλή ιστορία και πειστικά ήρωες ... πρώτα απ 'όλα, πρέπει να πείτε την ιστορία να το χρησιμοποιήσετε στο μέγιστο βαθμό. Εάν πρόκειται για μια εντυπωσιακή ιστορία ή έγκλημα, είναι απαραίτητο να το γράψετε έτσι ώστε να είναι τόσο μυστηριώδης και συναρπαστική. Οι συγγραφείς με μια φήμη έρευνας μερικές φορές δεν το καταλαβαίνουν, ειδικά εκείνοι που γράφουν detectives. Οι εκδότες τους συχνά απαιτούν κάθε χρόνο την παρεχόμενη την επόμενη ιστορία για έναν επιθεωρητή επιθεωρητή, επομένως κάθε ιδέα, η οποία μόνο τον νοείται, συνδέεται με την προσωπικότητα του επιθεωρητή τους, να χάσουν έτσι την ευκαιρία να γράψω μια καλή ιστορία με τον νέο ήρωα.

Επομένως, είναι παράλογο να συνδεθείτε εκ των προτέρων σε κάποιο συγκεκριμένο τύπο ποινικής βιβλιογραφίας, μέχρι να διερευνήσετε προσεκτικά όλες τις ιδέες. Ωστόσο, αν αυτή η προσέγγιση σας ενοχλεί, και θέλετε να κολλήσετε μία ή μια άλλη ετικέτα αυτή τη στιγμή, σας συμβουλεύω να εξετάσετε το τρίτο κεφάλαιο, πλήρως αφιερωμένο στον ορισμό των διαφόρων τύπων ποινικής ευαισθησίας λογοτεχνίας.

1. Βάλτε την ιστορία που σκοπεύετε να χρησιμοποιήσετε. Σε αυτό το στάδιο, μην βαθύτερο στο λεπτομερές σχεδιασμό των ηρώων, μπορείτε να το κάνετε αυτό κατά την ανάγνωση του επόμενου κεφαλαίου.

2. Σημειώστε στις σημειώσεις Πηγή πληροφοριών: Κοπή από εφημερίδες, τηλεόραση, άκουσε Anecdote, κάποιο γεγονός, του οποίου ο μάρτυρας ήσασταν. Ίσως θέλετε να αναφέρετε αυτήν την πηγή αργότερα για να ελέγξετε αν γίνονται οι απαραίτητες αλλαγές και τα πραγματικά κόμματα είναι καλά πρόσληψη.

3. Ελέγξτε αν μπορείτε να απαντήσετε στις ακόλουθες βασικές ερωτήσεις σχετικά με κάθε ιστορία αυτού του είδους: ποιος; Τι? Οπου? Πότε? Γιατί; Πως?

4. Μειώστε την ιστορία στο σύστημα και δείξτε τον τόπο όπου βρίσκεται η σύγκρουση.

5. Περιγράψτε μια ιστορία σε μια παράγραφο. Αποθηκεύστε το, ίσως είναι ακόμα χρήσιμο.

Επίλυση Τι είδους δυνατότητα έχει: εντυπωσιακές ιστορίες, ντετέκτιβ, έγκλημα ή άλλο τύπο.

1. Εάν δεν αποτύχει να εφεύρενε μια πιστευτή ιστορία, να περιγράψει, να περιγράψει περισσότερο ή λιγότερες λεπτομέρειες, έναν από τους κύριους χαρακτήρες.

2. Γράψτε όλες τις ιδέες ιστορίας σας. Ελέγξτε γιατί σας φαίνεται να πολλαπλασιάζετε, ή γιατί νομίζετε ότι δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν.

1. Δεν έχετε καν έναν ήρωα; Στη συνέχεια, περιγράψτε τι είναι, για παράδειγμα, τον τόπο στον οποίο σκοπεύετε να βάλετε μια ενέργεια.

Willow Collins. Σελήνη βράχο.

Maurice Leblan. Arsen Lupine, κλέφτης τζέντλεμαν.

Gaston Loer. Το μυστήριο του κίτρινου δωματίου.

Edgar Allan P. Δολοφονία στην οδό Morg.

Πώς να περάσετε μια ιστορία ντετέκτιβ

Αμέσως θέλω να κάνω μια κράτηση: Γράφω αυτό το δοκίμιο, αρκετά γνωρίζω ότι δεν ήταν δυνατό να γράψω μια ιστορία ντετέκτιβ. Επιπλέον, δεν ήταν δυνατόν επανειλημμένα, και ως εκ τούτου η εξουσία μου έχει μια γνωστή πρακτική και επιστημονική σημασία, όπως και η εξουσία οποιουδήποτε μεγάλου κρατικού συζύγου ή έναν στοχαστή που ασχολείται με το πρόβλημα ανεργίας ή στέγασης. Δεν προσποιούμαι καθόλου να δημιουργήσω ένα δείγμα για να ακολουθήσω τον συντάκτη εκκίνησης: αν θέλετε, είμαι μάλλον ένα κακό παράδειγμα που πρέπει να αποφευχθεί. Επιπλέον, δεν πιστεύω ότι το ένθετο ντετέκτιβ μπορεί να είναι δείγματα, καθώς και σε οποιοδήποτε άλλο δικαίωμα. Είναι εκπληκτικό τη λαϊκή διδακτική λογοτεχνία που μας διδάσκει συνεχώς πώς να κάνουμε ό, τι δεν πρέπει να γίνουν ακόμα, δεν έχει ακόμη αναπτύξει επαρκή δείγματα για απομίμηση. Είναι επίσης εκπληκτικό το γεγονός ότι ο τίτλος του πραγματικού δοκίμιου δεν κοιτάζει ακόμα σε εμάς από κάθε βιβλιοπωλείο. Από την εκτύπωση, τα φυλλάδια, εξηγώντας συνεχώς στους ανθρώπους, είναι εντελώς αδύνατο να κατανοήσουν: τι είναι προσωπικότητα, δημοτικότητα, ποίηση, γοητεία. Ακόμα και τα λογοτεχνικά και δημοσιογραφικά είδη είναι επιμελώς εκπαιδευμένα, τα οποία δεν μαθαίνουν έντονα. Ένα πραγματικό δοκίμιο, αντίθετα, είναι μια σαφής και συγκεκριμένη λογοτεχνική ηγεσία, η οποία, ακόμη και σε πολύ περιορισμένα όρια, μπορεί να μελετηθεί, και σε μια ευτυχισμένη ευκαιρία - και να κατανοήσει. Νομίζω ότι νωρίτερα ή γρήγορα η έλλειψη τέτοιων οδηγών θα εξαλειφθεί, διότι στον κόσμο της ζήτησης του εμπορίου αντιδρά άμεσα στην πρόταση, αλλά οι άνθρωποι δεν είναι σε θέση να πάρουν αυτό που θέλουν. Νομίζω ότι αργά ή γρήγορα, όχι μόνο μια ποικιλία κατευθυντήριων γραμμών για την κατάρτιση των ακατέργαστων αντιπροσώπων θα εμφανιστεί, αλλά και κατευθυντήριες γραμμές για την κατάρτιση εγκληματιών. Στη σύγχρονη ηθική θα υπάρξουν ασήμαντες αλλαγές και όταν οι χρωστικές και ένα μυαλό των επιχειρήσεων διαγράμματος θα ανθίσουν τελικά με κουραστικά δόγματα που επιβάλλονται από τους Tastechists, οι εφημερίδες και η διαφήμιση θα εκδηλώσουν πλήρη αμέλεια στις αυξήσεις των σημερινών (ακριβώς όπως σήμερα εμφανίζει την πλήρη αδιαφορία για το Middle Age Tabu). Η κλοπή θα παρουσιαστεί ως τύπος πίεσης και η κοπή του φάρυγγα δεν θα είναι ένα μεγάλο έγκλημα παρά να αγοράσει αγαθά στις αγορές. Στους δίσκους βιβλίων, τα φυλλάδια με πιασάρικες τίτλους θα καταρρεύσουν: "Μισώστε για δεκαπέντε μαθήματα" ή "Πώς να κάνετε εάν ο γάμος απέτυχε" με τον ίδιο δημόσιο διαθέσιμο οδηγό δηλητηρίασης, σαν να ήταν σχετικά με τη χρήση αντισυλληπτικών.

Ωστόσο, ας πάρουμε υπομονή και όχι χρόνο να εξετάσουμε ένα ευτυχισμένο μέλλον, όσο καιρό δεν έχει έρθει, μια καλή συμβουλή για το πώς να διαπράξει εγκλήματα, μπορεί να μην είναι καλύτερο από ένα παραδοθείσα συμβούλιο για το πώς να τους αποκαλύψει ή πώς να περιγράψουν την αποκάλυψή τους. Όσον αφορά το έγκλημα, η αποκάλυψη του εγκλήματος, η περιγραφή του εγκλήματος και η αποκάλυψή του και ο οδηγός μιας τέτοιας περιγραφής, αναμφισβήτητα απαιτούν μια συγκεκριμένη τάση σκέψης, εν τω μεταξύ, πώς να πετύχει ή τη σύνθεση του βιβλίου Πώς να πετύχετε, σε καμία περίπτωση δεν το χρειάζονται πολύ επαχθές διαδικασία. Είναι ότι όπως μπορεί, όταν σκέφτομαι τη θεωρία ενός νίκου, γίνω κάτι σαν τον θεωρητικό. Με άλλα λόγια, εξηγώ τα πάντα από την αρχή, αν είναι δυνατόν, αποφεύγοντας συναρπαστικές εμπνευσμένες, φράσεις εμπιστοσύνης, απροσδόκητες στροφές, σχεδιασμένες να προσελκύουν την προσοχή του αναγνώστη. Την ίδια στιγμή, δεν προσπαθώ καθόλου να τον χτυπήσω ή - που είναι καλό - ξυπνήσει σε αυτόν.

Η πρώτη και θεμελιώδης αρχή είναι ότι ο σκοπός μιας ντετέκτιβ ιστορίας, όπως, ωστόσο, και οποιαδήποτε άλλη ιστορία, όχι το σκοτάδι, αλλά το φως. Η ιστορία είναι γραμμένη για τη στιγμή της διορατικότητας και καθόλου για χάρη των ωρών ανάγνωσης, η οποία προηγείται αυτής της διορατικότητας. Η αυταπάτη του αναγνώστη είναι ότι το σύννεφο, για το οποίο το φως της κατανόησης ήταν αμβλύνθηκε για λίγο και οι περισσότεροι ανεπιτυχείς ντετέκτιβ είναι ανεπιτυχείς επειδή γράφονται για να συγχέουν τον αναγνώστη και να μην το διαφωτίσουν. Οι συντάκτες των ντετέκτιβ για κάποιο λόγο θεωρούν το απαραίτητο χρέος τους για να χτυπήσουν τον αναγνώστη. Ταυτόχρονα, ξεχνούν ότι είναι σημαντικό όχι μόνο να κρύψουμε το μυστικό, αλλά και να έχουμε αυτό το μυστήριο, και ότι αξίζει τον κόπο. Το Culmination δεν πρέπει να υπάρχει ταυτόχρονη ύφεση. Δεν είναι απαραίτητο να συγχέουμε τελικά τον αφελητή αναγνώστη, τον οποίο ο συγγραφέας οδηγεί για τη μύτη: το αποκορύφωμα δεν είναι τόσο μια δέσμη φούσκα, πόση εγκαταλελειμμένη αυγή, η οποία είναι φωτεινότερη από τη σκοτεινή νύχτα. Οποιοδήποτε έργο τέχνης, ό, τι είναι ασήμαντο, απευθύνεται σε μια σειρά σοβαρών αληθειών, και, αν και έχουμε να κάνουμε με ένα πλήθος από άμυλο watsons, οι οποίοι από την έκπληξη τα μάτια τους ανεβαίνουν, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι βιάζουν να ανάψουν την εικόνα από το σκοτάδι της εσφαλμένης αντίληψης και ότι το σκοτάδι χρειάζεται μόνο για να απορρίψει το φως. Ήμουν πάντα έκπληκτος ότι στη διασκεδαστική σύμπτωση, οι καλύτερες ιστορίες για τον Sherlock Holmes έχουν έναν τίτλο, εφευρέθηκε σαν να τονίζει ειδικά αυτή την αρχική σαφήνεια ενός ντετέκτιβ, - για παράδειγμα, το "Silver".

Η δεύτερη πολύ σημαντική αρχή είναι ότι η ουσία όλων των έργων ντετέκτιβ στην απλότητα και όχι σε δυσκολίες. Το αίνιγμα μπορεί να φαίνεται περίπλοκο, στην πραγματικότητα θα πρέπει να είναι απλό. Χρειαζόμαστε τον συγγραφέα τότε να αποκαλύψουμε το μυστικό και να μην το διευκρινίσω. Η ίδια η αποσύνδεση θα εξηγήσει τα πάντα. Σε ένα ντετέκτιβ, πρέπει να υπάρχει κάτι που ο δρόμος του δρόμου δεν ακούγεται ή απελευθερώνει το θάνατο ενός φοβισμένου ηρωίνου πριν πέσει σε λιποθυμία από αργά σοκ που προκαλείται από μια ακούσια γνώση. Σε ορισμένους λογοτεχνικούς ντογκούς, ο Raysflower είναι πιο συγκεχυμένος από το μυστήριο και το έγκλημα και είναι πιο περίπλοκο.

Από την οποία ακολουθεί η τρίτη αρχή: ένα γεγονός ή ένας χαρακτήρας στον οποίο τοποθετείται το κλειδί για το μυστικό, πρέπει να αποτελεί κεντρικό γεγονός και έναν αξιοσημείωτο χαρακτήρα. Ο εγκληματίας πρέπει να είναι στο προσκήνιο και ταυτόχρονα εντελώς να βιάζεται στα μάτια. Θα δώσω ένα παράδειγμα από την ιστορία του Conan Doyle "Silver". Ο Conan Doyle δεν είναι λιγότερο γνωστός από τον Σαίξπηρ και επομένως τώρα δεν υπάρχει λόγος να διατηρηθεί το μυστικό μιας από τις πρώτες διάσημες ιστορίες του. Η Holmesa γίνεται γνωστή ότι κλέφτηκε ένα άλογο πρότασης και ότι ο κλέφτης σκότωσε τον προπονητή για την πρώην με αυτό το άλογο. Φυσικά, μια ποικιλία ανθρώπων και όχι χωρίς λόγο, ύποπτο να κλέβουν και να δολοφονήσουν, αλλά κανείς δεν έρχεται στο νου την απλούστερη και φυσική απόφαση των αινίγων: ο προπονητής σκότωσε τον εαυτό της. Για μένα, αυτό είναι ένα δείγμα μιας ιστορίας ντετέκτιβ, για την εξασθένιση βρίσκεται στην επιφάνεια και ταυτόχρονα παραμένει απαρατήρητη. Πράγματι, η ιστορία ονομάζεται το όνομα του αλόγου, η ιστορία είναι αφιερωμένη στο άλογο, το άλογο είναι όλη η ώρα στο προσκήνιο. Αλλά ταυτόχρονα, όπως ήταν, σε ένα άλλο αεροπλάνο, και ως εκ τούτου αποδεικνύει την υποψία. Ως πολύτιμο πράγμα, παραμένει για το αγαπημένο αναγνώστη, αλλά ως εγκληματίας - ένα σκοτεινό άλογο. Το "Silver" είναι μια άλλη ιστορία κλοπής, στην οποία το άλογο εκτελεί το ρόλο του κοσμήματος, αλλά ένα τέτοιο κόσμημα που μπορεί να γίνει ένα όπλο δολοφονίας. Θα το αποκαλώ τον πρώτο κανόνα του ντετέκτιβ, αν υπάρχει καθόλου κανόνες για αυτό το λογοτεχνικό είδος. Κατ 'αρχήν, ο εγκληματίας πρέπει να είναι ο γνωστός αριθμός που εκτελεί ασυνήθιστη λειτουργία. Είναι αδύνατο να καταλάβουμε τι δεν γνωρίζουμε και, κατά συνέπεια, στην ντετέκτιβ αφήγηση ένας εγκληματίας πρέπει πάντα να παραμένει αισθητή φιγούρα. Διαφορετικά, στην αποκάλυψη του μυστηρίου δεν θα υπάρξει τίποτα απροσδόκητο - ποιο είναι το σημείο στην ξαφνική εμφάνιση ενός ατόμου που κανείς δεν περιμένει; Έτσι, ο εγκληματίας πρέπει να είναι οπαδός, αλλά από την υποψία. Η τέχνη και η ικανότητα του συγγραφέα του ντετέκτιβ θα εκδηλωθούν αρκετά αν καταφέρουν να επινοήσουν πειστικές και ταυτόχρονα να εισάγουν τον λόγο για τον οποίο ο δολοφόνος συνδέεται όχι μόνο με τη δολοφονία, αλλά και με τη δράση του συνόλου του μυθιστορήματος. Πολλοί ντετέκτιβ δεν είναι δυνατές ακριβώς επειδή ο εγκληματίας δεν υποχρεούται πλέον στο οικόπεδο, εκτός από την ανάγκη να διαπράξει έγκλημα. Ένας κοινός εγκληματίας - ένα άτομο είναι αρκετά εξασφαλισμένο, διαφορετικά ο δίκαιος, ο δημοκρατικός μας νόμος θα πρέπει να το καθυστερήσει ως ένα tramp καιρό πριν να συλλάβει ως δολοφόνος. Αρχίζουμε να υποπτεύουμε έναν τέτοιο ήρωα για να υποψιάζεστε μια μέθοδο εξαίρεσης: ως επί το πλείστον υποψιάζονται απλά επειδή είναι εκτός υποψίας. Η ικανότητα του αφηγητή θα πρέπει να προκαλέσει τον αναγνώστη την ψευδαίσθηση ότι ο εγκληματίας δεν σκέφτεται ένα ποινικό αδίκημα, και ο συγγραφέας που απεικονίζει έναν εγκληματία δεν σκέφτεται για τη λογοτεχνική ζωή. Για τον ντετέκτιβ είναι μόνο ένα παιχνίδι, και σε αυτό το παιχνίδι ο αναγνώστης αγωνίζεται όχι τόσο με τον εγκληματία, όπως και ο ίδιος ο συγγραφέας.

Ο συγγραφέας είναι υποχρεωμένος να θυμάται ότι σε ένα τέτοιο παιχνίδι ο αναγνώστης δεν θα πει πώς θα έλεγε, έχοντας εξοικειωθεί με ένα πιο σοβαρό και ειλικρινές δοκίμιο: «Γιατί ήταν ο επιθεωρητής σε πράσινα γυαλιά αναρρίχηση σε ένα δέντρο και ακολουθήστε τον κήπο των γιατρών;» Θα προκύψει αναπόφευκτα εντελώς διαφορετικό και μια πολύ απροσδόκητη ερώτηση: "Γιατί ο συγγραφέας ήταν να αναγκάσει τον επιθεωρητή να ανέβει σε ένα δέντρο και γενικά, γιατί να εισαγάγει αυτόν τον επιθεωρητή;" Ο αναγνώστης είναι έτοιμος να παραδεχτεί ότι η πόλη, αλλά όχι η ιστορία, να μην κάνει χωρίς τον επιθεωρητή. Ως εκ τούτου, είναι απαραίτητο να εξηγηθεί η παρουσία της στην αφήγηση (και στο δέντρο) όχι μόνο από την αυθαιρεσία των αρχών της πόλης, αλλά και από την αυθαιρεσία του ντετέκτιβ. Εκτός από τα μικρά εγκλήματα, η αποκάλυψη της οποίας ο επιθεωρητής αξιοποιεί τα στενά όρια της θλίψης, θα πρέπει να συνδέεται με την ιστορία και άλλες αιτιολογικές συνθήκες και ως λογοτεχνικός χαρακτήρας και όχι ως απλός θνητός στην πραγματική ζωή. Ακολουθώντας το φυσικό σας συναγερμό, ο αναγνώστης που παίζει συνεχώς το δέρμα του και αναζητά με έναν συγγραφέα, κύριο αντίπαλό του, δεν θα είναι ενοχλητικό: "Ναι, καταλαβαίνω, ο επιθεωρητής μπορεί να αναρριχηθεί σε ένα δέντρο. Ξέρω τέλεια καλά ότι υπάρχουν δέντρα στον κόσμο και υπάρχουν επιθεωρητές. Αλλά πείτε μου, ένας προδοτικός άνθρωπος, γιατί αναγκάζει αυτόν τον επιθεωρητή να ανέβει ακριβώς σε αυτό το δέντρο σε αυτή την ιστορία; "

Αυτή είναι η τέταρτη αρχή που πρέπει να θυμόμαστε. Όπως όλα τα προηγούμενα, μπορεί να είναι, δεν θα γίνει αντιληπτό ως πρακτικό οδηγό, καθώς πάρα πολλοί θεωρητικοί συλλογισμός έπεσαν στο Ίδρυμα. Αυτή η αρχή βασίζεται στο γεγονός ότι στην τέχνη ιεραρχία, οι μυστηριώδεις δολοφονίες ανήκουν σε μια θορυβώδη και διασκεδαστική εταιρεία, που ονομάζονται αστεία. Μια ιστορία ντετέκτιβ είναι μια φαντασία, προφανώς επιτηδευτική μυθοπλασία. Σχετικά με αυτόν, αν σας αρέσει, μπορούμε να πούμε ότι αυτή είναι η πιο τεχνητή μορφή τέχνης. Θα ήθελα καν να πω ότι αυτό είναι ένα frank παιχνίδι, τότε ποια παιδιά παίζουν. Ακολουθεί ότι ο αναγνώστης που είναι παιδί που κοιτάζει τον κόσμο που αποκαλύπτεται ευρέως τα μάτια, δίνει τον εαυτό του μια έκθεση μόνο για την παρουσία παιχνιδιών, αλλά και με την παρουσία ενός αόρατου συντρόφου, ο οποίος είναι επίσης ο δημιουργός του παιχνιδιού, μια πονηριά απατεών. Ένα αθώο παιδί είναι πολύ έξυπνο και απολύτως εμπιστευτικό. Επομένως, επαναλαμβάνω, ένας από τους πρώτους κανόνες που ο συγγραφέας της ιστορίας, που κρύβεται ως εξαπάτηση, θα πρέπει να καθοδηγείται από το γεγονός ότι ένας συγκεκαλυμμένος δολοφόνος θα πρέπει να έχει καλλιτεχνικό δικαίωμα να πάει στη σκηνή και όχι μόνο η ζωή δικαίωμα να υπάρχει στη γη. Εάν έρχεται στο σπίτι στην περίπτωση, τότε η υπόθεση αυτή θα πρέπει να σχετίζεται άμεσα με τα καθήκοντα του αφηγητή: πρέπει να καθοδηγείται από τα κίνητρα του επισκέπτη, αλλά τα κίνητρα του συγγραφέα στον οποίο οφείλει τη λογοτεχνική του ύπαρξη. Ο ιδανικός ντετέκτιβ είναι ένας ντετέκτιβ, στον οποίο ο δολοφόνος ενεργεί στο σχέδιο του συγγραφέα, σύμφωνα με την ανάπτυξη της οικόπεδας Peripetias στις οποίες δεν εμπίπτει στη φυσική, εύλογη ανάγκη, αλλά λόγω του μυστικού και του απρόβλεπτου. Σημειώνω ότι αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, παρά το κόστος της "αγάπης ίντριγκα", η παράδοση του συναισθηματικού, υποτονική η σημερινή, η βικτοριανή αφήγηση αξίζει καλά λόγια. Μερικοί θα θεωρούν μια τέτοια ιστορία, αλλά για να αποκρύψουν το μυστικό, μπορεί να είναι απαραίτητο.

Τέλος, η τελευταία αρχή, η οποία συνίσταται στο γεγονός ότι μια ιστορία ντετέκτιβ, όπως και κάθε λογοτεχνική εργασία αρχίζει με την ιδέα και όχι μόνο επιδιώκει να το βρει, ανησυχίες ήδη καθαρά την τεχνική πλευρά της υπόθεσης. Όταν πρόκειται για την ιστορία που συνδέεται με την αποκάλυψη ενός εγκλήματος, ο συγγραφέας του πρέπει να αρχίσει από το εσωτερικό, ενώ ο ντετέκτιβ αρχίζει να διερευνήσει από το εξωτερικό. Οποιαδήποτε εφευρεμένη εργασία ντετέκτιβ είναι κατασκευασμένη εξαιρετικά σαφής και ως εκ τούτου ένα απλό συμπέρασμα, σε κάποιο καθημερινό επεισόδιο, ο οποίος θυμήθηκε τον συγγραφέα και θα ξεχάσει εύκολα τον αναγνώστη. Αλλά, είναι ότι όπως μπορεί, η ιστορία θα πρέπει να βασίζεται στην αλήθεια και, αν και περιέχει ένα όμορφο ποσοστό οπίου, δεν πρέπει να θεωρείται μόνο ως ένα φανταστικό όραμα του εξαρτημένου φαρμάκου.

Ο ντετέκτιβ είναι σχεδόν το πιο δημοφιλές είδος των βιβλίων "για εύκολη ανάγνωση", οι ντετέκτονες έγραψαν και τις δύο ιδιοφυΐες που ορίζουν το χρόνο και τους συγγραφείς τους, από τα έργα του οποίου δεν είναι ένας συντάκτης. Χωρίς ένα στοιχείο της ιστορίας ντετέκτιβ, ένα οικόπεδο οποιουδήποτε δημοφιλούς κινηματογραφικού οδηγού δεν είναι χτισμένο, η σειρά ντετέκτιβ πηγαίνει για δεκαετίες, υπερασπίζεται τη σειρά "στην αιώνια", για την αγάπη.

Γιατί μας αρέσουν τα ντετέκτιβ τα οικόπεδα; Η απάντηση είναι απλή, αν και βρίσκεται στα βαθιά στρώματα της ανθρώπινης ψυχής. Το γεγονός είναι ότι δύο συναισθήματα έχουν το μεγαλύτερο αντίκτυπο στις ΗΠΑ - περιέργεια και φόβο. Να είστε περιπετειίτες και προσεκτικοί είναι αυτό που χρειάζεται από ένα ζώο για να επιβιώσει στην άγρια \u200b\u200bφύση. Η περίθαλψη και η προσοχή είναι εγγενείς στις ΗΠΑ.

Επιπλέον, οφείλεται στο γεγονός ότι σε ένα σύγχρονο πρόσωπο αυτές οι ιδιότητες αυτές οι ιδιότητες είναι "καλυμμένες" από τον πολιτισμό, προσαρμοστικότητα στην ύπαρξη σε ένα περιβάλλον όπου δεν είναι απαραίτητο να φοβούνται συνεχώς τη ζωή τους, να διερευνήσουν απείρως τη συνείδηση \u200b\u200bτης συνείδησης Κατά την ανάγνωση, αυτά τα συναισθήματα προκαλούν έναν τόσο ευχάριστο ενθουσιασμό. Με τον τρόπο, για τον ίδιο λόγο, οι άνθρωποι αγαπούν τόσο τα βιβλία όσο και τις ταινίες τρόμου, η διαφορά είναι μόνο σε τόνους. Πρώτον, στο "φρίκη" - φόβος, και σε ντετέκτιβ - περιέργεια.

Για έναν συγγραφέα αρχαρίων, τον ταχύτερο τρόπο να προσελκύσει τον αναγνώστη και να κερδίσει την εμπιστοσύνη ότι η εργασία διαβάζει και δεν ρίχνει στη μέση - αυτό είναι ακριβώς το οικόπεδο του ντετέκτιβ.

Το οικόπεδο για ένα ντετέκτιβ για να βρει όχι εύκολο, αυτό είναι το πρόβλημα των καθιερωμένων ειδών. Μερικές φορές φαίνεται ότι είναι αδύνατο να βρούμε κάτι νέο, μπορείτε να αλλάξετε μόνο τα ονόματα των ηρώων και του τόπου. Ωστόσο, οι διάσημοι συντάκτες των ντετέκτιβ χρησιμοποιούν μερικές φορές τόσο μη τυποποιημένες κινήσεις που δημιουργεί ένα νέο κανόνα.

Πώς να γράψετε το πιο "κανονικό" ντετέκτιβ

Η δομή ενός ντετέκτιβ είναι ευκολότερη κατανόηση, η ανάγνωση του άρθρου και όχι η πιο δημοφιλής και ενδιαφέρουσα, αλλά, προφανώς, ο πιο προσεκτικός συγγραφέας των ντετέκτιβ -.

Για να αναπτύξει μια ιδέα για μια ιστορία ντετέκτιβ, ενώ παραμένει στο πλαίσιο του είδους, αρκεί να "ταιριάζει" την ιστορία του κάτω από τις "δέκα εντολές του ρυθμού", τα οποία δεν γράφτηκαν χωρίς ειρωνεία, αλλά παρόλα αυτά παραμένουν περιγραφή του πιο κλασικού ντετέκτιβ, με την οποία συνδέονται η ίδια η λέξη "ντετέκτιβ".

Για να μην επαναλάβετε ένα άρθρο που, αναμφισβήτητα, αξίζει να διαβάσετε κάθε αρχαίο συγγραφέα να κατανοήσει μια λεπτή γραμμή μεταξύ των συνεπειών των κανόνων του είδους και μιας καναπής, μια άπειρη επανάληψη του ήδη γραπτή, σκεφτεί η ουσία των διατριβών.

Πρώτη διατριβή:

Ο δολοφόνος θα πρέπει να είναι στο βλέμμα, αλλά ο αναγνώστης δεν πρέπει να γνωρίζει την κίνηση των σκέψεών του (επομένως, συχνά αποδεικνύονται ότι είναι ο όραμα "butler").

Δεύτερη διατριβή:

Η αφήγηση πρέπει να είναι ρεαλιστική, δηλαδή, ο ένοχος των τραγικών γεγονότων ή του εγκλήματος δεν μπορεί να είναι οποιαδήποτε άλλη εργασία (αλλά αργότερα θα αναλύσουμε τις τροποποιήσεις του είδους και να αποφασίσουμε ότι μπορεί, αλλά να εξακολουθεί να επιστρέφει στους κανόνες του νυφίτσες από το knox) ;

Τρίτη διατριβή:

Μια μυστική πόρτα ή μια μνήμη cache είναι καλή και ντετέκτιβ, αλλά τα καλύτερα ντετέκτιβ πλοίων κοστίζουν μόνο ένα από τα "πιάνο στους θάμνους" έτσι ώστε, και πάλι να συμμορφωθείτε με την αρχή του ρεαλισμού.

Τέταρτη διατριβή:

Είναι αδύνατο να χρησιμοποιήσετε προηγουμένως άγνωστα δηλητήρια, μερικά άγνωστα όπλα επιστήμης, πολύ περίπλοκες συσκευές που δεν μπορούν απλώς και να εξηγηθούν σαφώς στον αναγνώστη. Και είναι αδύνατο, επειδή ο συγγραφέας του ντετέκτιβ με κάποια έννοια παίζει με τον αναγνώστη στο σκάκι. Ο αναγνώστης θα πρέπει επίσης να έχει την ευκαιρία να κερδίσει, οπότε είναι εύκολο να εμφανιστούν απλά νέες μορφές στο τραπέζι κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού.

Πέμπτη διατριβή:

Δεν μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τους Κινέζους. Δεν θα εξηγήσουμε αυτό το στοιχείο, στο πνεύμα του υφάσματος που εξετάζεται σε αυτό το άρθρο, το ίντριγκα.

Έκτη διατριβή:

Η διαίσθηση και η τύχη απαγορεύεται (βλέπε παράγραφο 3) ·

Έβδομη διατριβή:

Ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να είναι εγκληματίας (βλέπε παράγραφο 3, αλλά και πάλι, ο οποίος θα σας απαγορεύσει;);

Η όγδοη διατριβή:

Αποδεικτικά στοιχεία - Κοινή! Σε ένα κλασικό ντετέκτιβ, τα δύο ερευνητικά κόμματα είναι ένας ντετέκτιβ χαρακτήρας και αναγνώστης. Ένας καλός κύριος χαρακτήρας θα περιγράψει αναγκαστικά το εύρημα στην ανάγνωση, ώστε να μπορεί επίσης να σκεφτεί.

Μια κλίση:

Ο ντετέκτιβ έχει έναν ανόητο φίλο, αλλά όχι προφανώς ηλίθιο, αλλά μόνο ένα μικρό πιο ανόητο ανόητο αναγνώστη.

Δέκατη διατριβή:

Δεν υπάρχουν δίδυμα ή δίδυμα. Ακριβώς επειδή αυτή η βαγόνια υποδοχή είναι κουρασμένη από όλους τη στιγμή του Ronald Knox, και αυτό είναι σχεδόν πριν από περίπου έναν αιώνα.

Έχοντας οικοδομήσει μια δομή ντετέκτιβ σύμφωνα με τις διατριβές του Ronald Knox, θα πάρετε κλασικό, αλλά χωρίς κόλπα και σφραγίδες οικόπεδο για ένα μυθιστόρημα ντετέκτιβ. Ένα παράδειγμα μιας ιστορίας ντετέκτιβ που γράφτηκε σύμφωνα με αυτούς τους κανόνες μπορεί να χρησιμεύσει ως μια σειρά ιστοριών του ίδιου του Ronald Noksa σχετικά με τον ντετέκτιβ.

Τώρα εξετάστε 11 είδη ντετέκτιβ και παραδείγματα ιστοριών ντετέκτιβ γραμμένες σε μία ή άλλη ποικιλία ειδών.

11 τύποι detectives

1. Κλασικό Noksu.
   Ντετέκτιβ, που αντιστοιχεί σε όλες τις αιτήσεις Knox, δηλαδή τη διατήρηση των παραδοσιακών εντύπων για μια φόρμα ντετέκτιβ, αλλά χαρούμενα από το κλισέ, υποδηλώνουμε με αυτόν τον όρο. Σε τέτοιους ακτίνες, είναι απαραίτητο να μελετηθεί σε αυτό το είδος - είναι απίθανο να απελευθερωθεί κάτι καινοτόμο, αλλά για σίγουρη ποιότητα.
2. Ντετέκτιβ με τζάκι.
   Περίπου το ίδιο κλασικό όπως περιγράφεται από τον Knox, αλλά η χρήση του κλισέ δεν έχει αυξηθεί. Η κατάσταση του εγκλήματος δίνεται, δίνεται ένας κύκλος υποψιασμένων προσώπων. Ταυτόχρονα, είναι απολύτως ακριβώς ότι το έγκλημα διαπράχθηκε κάποιος από αυτούς τους ανθρώπους - ο συγγραφέας δεν θέλει να συγχέει τον αναγνώστη ακόμα πιο δυνατούς. Τζάκι, δηλαδή που προορίζεται για μια ευχάριστη ανάγνωση, όχι φορτισμένο μυαλό, αλλά μάλλον ένα ελαφρώς τσιμπούρι νεύρα, έγραψε και. Το ζοφερό είναι ένα καλό παράδειγμα ενός ντετέκτιβ με τζάκι.
3. Πλήρης ντετέκτιβ
   Το σχέδιο είναι περίπου το ίδιο όπως και στον ντετέκτιβ του τζακιού, αλλά είναι λίγο πιο δύσκολο να αναζητήσουμε έναν δολοφόνο. Απλώς αποδίδουν κάποιον εντελώς τρίτο μέρος (ναι ναι, ακριβώς η περίπτωση όταν ο δολοφόνος είναι ο μπάτλερ).
4. Αυτοκτονία
   Ο ντετέκτιβ επιδιώκει απεγνωσμένα την ένοχη, υποψιάζοντας όλους σε μια σειρά. Ο αναγνώστης ακολουθεί στα συμπεράσματά του μετά τον κύριο χαρακτήρα ή ίσως υποψιάζοντας κάποιον άλλο και το γεγονός της δολοφονίας δεν ήταν καθόλου. Όλο το διάσημο έργο του Agaty Christie γράφεται σε αυτό το υποκατάστημα του είδους.
5. Killer - όλα
   Ένα άλλο ειδικό είδος ντετέκτιβ, που δημιουργήθηκε από την Agate Christie. Αρνήθηκε την ιδέα ότι ο δολοφόνος είναι ο μόνος ένοχος μεταξύ αθώων. Οι εγκληματίες είναι όλοι εκτός από τον ντετέκτιβ. Ακόμα και το θύμα είναι εγκληματίας, αν και δεν είναι ένοχος ειδικά για το θάνατό του.
6. Φουσκωτό θάνατο
   Στην "γνήσια ζωή του Sebastian Knight" αποφάσισε ότι για να μπορέσει να διερευνήσει τη δολοφονία, κάποιος πρέπει να το κάνει. Αρκετή παραπληροφόρηση.
7. Σκότωσε μια σάρκα
   Και πάλι, αυτή είναι μια θαυμάσια αντιπαράθεση μεταξύ των σκύλων του Knox και της καινοτομίας της Agatha Christie. Στη βασίλισσα ντετέκτιβ διαπράττει τη δολοφονία των χεριών του ντετέκτιβ.
8. Σκοτώθηκε από τον συγγραφέα
   Το ίδιο Agatha Christie (ίσως κοίταξε θεμελιωδώς κάθε ντεκόρ Canon, και σε μερικά από τα έργα της υπάρχει ένας Κινέζος) φαίνεται ότι η μορφή "σκότωσε έναν ντετέκτιβ". Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ διακρίνεται από το γεγονός ότι ο δολοφόνος-ψηλότερος επιτρέπει στον αναγνώστη να ακολουθεί αρχικά την πρόοδο των σκέψεών του. Ο συγγραφέας δολοφόνων είναι μια υποδοχή που δίνει το έργο ενός ψυχολογικού βάθους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο του απευθύνονταν επίσης ρωσικά κλασικά (,).
9. Στοιχείο μυστικισμού
   Ένας πολύπλοκος τύπος ντετέκτιβ, επειδή είναι πολύ δύσκολο να φιλοξενηθεί από τη μυθεριστή μυθοπλασία ή, μερικές φορές, από φρίκες. Για ορισμένα σύνορα που κατέχουν τέτοια έργα στο ένθετο ντετέκτιβ, είναι καλύτερο να ληφθεί η αρχή του "των οποίων τα χέρια". Εάν υπάρχει ένα άτομο στην επιρροή μιας μυστικιστικής δολοφονίας, τότε αυτό είναι ένα ντετέκτιβ με στοιχεία μυστικιστικής (Α. Sinyavsky "Lyubimov", Stephen King), Stephen King), και αν η δολοφονία κάνει άλλη εξουσία χωρίς τη συμμετοχή ενός ατόμου, αυτό είναι ένα άλλο είδος.
10. Killer - εσύ
    Στο μυθιστόρημα, "Φαντάσματα μεταξύ μας" έλαβαν μια τέτοια ιδέα για έναν ντετέκτιβ - είναι απαραίτητο να αποδειχθεί στον αναγνώστη ότι δεσμεύθηκε στον αναγνώστη. Η άποψη του ντετέκτιβ από την πραγματικότητα του βιβλίου στην πραγματικότητα της ανάγνωσης είναι μια πολύ πρωτότυπη και ισχυρή τεχνική που θα μπορούσε να υλοποιήσει μόνο έναν πραγματικό master του συγγραφέα.
11. "Εγκλημα και τιμωρία"
    Ο διάσημος ρωσικός φιλόλογος διαθέτει μια άλλη κατηγορία ντετέκτιβ - αυτό είναι ένα ντετέκτιβ Dostoevsky. Πράγματι, τα στοιχεία ενός ντετέκτιβ είναι σε πολλά από τα έργα του (,), αλλά οι ταύροι διατέθηκαν ένα μυθιστόρημα σε ξεχωριστή κατηγορία. Το έκανε, γιατί σε αυτό το έργο ο ντετέκτιβ δεν είναι το στοιχείο του οικοπέδου. Η "εγκληματικότητα και η τιμωρία" είναι μια πρακτικά κανονική ιστορία ντετέκτιβ με δολοφονία και έρευνα, αλλά με εκτοπισμένη προφορά. Ο ντετέκτιβ μέσω των ματιών του εγκληματιακού είναι μια άλλη λεπτή γραμμή μεταξύ των ειδών, μεταξύ ενός νέων ντετέκτιβ και νέων ψυχολογικών.

Έτσι, η επιλογή σε αυτό το είδος ποικιλίας του ντετέκτιβ είναι καλύτερο να γράψει το έργο του, πρέπει να εστιάσετε σε κλασικά δείγματα (η περίοδος μαθητείας σε οποιαδήποτε επιχείρηση είναι πάντα μια περίοδος απομίμησης των κλασικών). Και η εμπειρία και η δημιουργική σκέψη θα εμφανιστούν με την πάροδο του χρόνου, καθώς θα μετατοπίζετε τις τόνους στην αφήγηση για να δημιουργήσετε το δικό σας είδος ντετέκτιβ.

Έκδοση βίντεο

Κείμενο

Το ντεκόκτινο μυθιστόρημα είναι ένα είδος πνευματικού παιχνιδιού. Επιπλέον, είναι ένας αθλητικός ανταγωνισμός. Και τα μυθιστορήματα ντετέκτιβ δημιουργούνται με αυστηρά καθορισμένους νόμους - αφήνουν άγραφη, αλλά παρ 'όλα αυτά υποχρεωτικά. Κάθε σεβαστός και ο αυτοσεβαστός συγγραφέας των ντετέκτιτς τους παρατηρεί αυστηρά. Έτσι, κατωτέρω διατύπωσε ένα είδος πίστη ενός ανιχνευτή, με βάση εν μέρει στην πρακτική εμπειρία όλων των μεγάλων πλοιάρχων ενός νησιωτικού είδους και εν μέρει στις προτροπές της φωνής της συνείδησης του ειλικρινούς συγγραφέα. Εδώ είναι:

1. Ο αναγνώστης πρέπει να έχει ίση με μια εντολή ντετέκτιβ για μια ακτίνα του μυστηρίου του εγκλήματος. Όλα τα κλειδιά στις ακτίνες πρέπει να αναφέρονται σαφώς και να περιγραφούν.

2. Ο αναγνώστης δεν μπορεί να εξαπατήσει εσκεμμένα ή παραπλανητικά, εκτός από τις περιπτώσεις όπου, μαζί με έναν ντετέκτιβ, για όλους τους κανόνες ενός ειλικρινούς παιχνιδιού εξαπαίνοντας τον εγκληματία.

3. Δεν πρέπει να υπάρχει γραμμή αγάπης στο μυθιστόρημα. Μιλάει για να δώσει στον εγκληματία στα χέρια της δικαιοσύνης και να μην ενταχθεί στην Uzami Himea των διάσημων εραστών.

4. Ούτε ο ίδιος ο ντετέκτιβ ούτε κανένας από τους επίσημους ερευνητές πρέπει να είναι εγκληματίας. Είναι ισοδύναμο με τη Frank Deception - ούτως ή άλλως, σαν να γλιστρήσουμε ένα λαμπρό στήθος αντί για χρυσά νομίσματα. Η απάτη είναι απάτη.

5. Ο εγκληματίας πρέπει να αφαιρεθεί με τον παρακρατικό τρόπο - με τη βοήθεια λογικών συμπερασμάτων και όχι λόγω της πιθανότητας, της σύμπτωσης ή της μη αναγνωρισμένης αναγνώρισης. Εξάλλου, η επιλογή αυτού του τελευταίου τρόπου της ταχείας από το μυστήριο του εγκλήματος, ο συγγραφέας στέλνει συνειδητά τον αναγνώστη σε ένα σκόπιμα ψευδώς κομμάτι και όταν επιστρέφει με άδειο χέρια, αναφέρει ήσυχα σε αυτόν ότι είχε τυχαία όλη την ώρα Ήταν ξαπλωμένος σε αυτόν, στην τσέπη του όλη την ώρα. Αυτός ο συγγραφέας δεν είναι τίποτα καλύτερο από έναν ανεμιστήρα των πρωτόγονων κλήρωσης.

6. Σε ένα μυθιστόρημα ντετέκτιβ, πρέπει να είναι ένας ντετέκτιβ, και ο ντετέκτιβ μόνο τότε ο ντετέκτιβ όταν στέλνει και διερευνά. Το καθήκον του είναι να συλλέξει στοιχεία που θα χρησιμεύσουν ως το κλειδί για την περιφροή και τελικά θα δείξει εκείνη που έκανε αυτό το χαμηλό έγκλημα στο πρώτο κεφάλαιο. Ο Ντέντε

7. Χωρίς πτώμα σε ένα μυθιστόρημα ντετέκτιβ, απλά μην το κάνετε και από αυτό το πτώμα είναι φυσικά, τόσο το καλύτερο. Μόνο η δολοφονία κάνει το μυθιστόρημα αρκετά ενδιαφέρον. Ποιος θα γίνει με έναν ενθουσιασμό για να διαβάσει τριακόσιες σελίδες, αν ήταν για ένα έγκλημα λιγότερο σοβαρό! Τελικά, ο αναγνώστης πρέπει να ανταμείβεται για το άγχος και την ενέργεια που δαπανάται.

8. Το μυστήριο των εγκλημάτων πρέπει να γνωστοποιείται για έναν καθαρά υλιστικό τρόπο. Εντελώς απαράδεκτες τέτοιοι τρόποι για να δημιουργήσετε την αλήθεια, όπως μια στέπα, πνευματικές συνεδρίες, ανάγνωση αλλοδαπών σκέψεων, η τύχη λέει με Μαγικό κρύσταλλο κ.λπ., ο αναγνώστης έχει κάποια πιθανότητα να μην δώσει στον ντετέκτιβ της νοημοσύνης, λογική λογική, αλλά αν αναγκαστεί να ανταγωνιστεί τα πνεύματα του άλλου κόσμου και να κυνηγούν τον εγκληματία στην τέταρτη διάσταση, είναι καταδικασμένη να νικήσει την ήττα ab initio. [Από την αρχή (Lat.)].

9. Πρέπει να υπάρχει μόνο ένας ντετέκτιβ, εννοώ μόνο έναν κύριο χαρακτήρα της έκπτωσης, μόνο ένα Απο ΜΗΧΑΝΗΣ ΘΕΟΣ. [Θεός από το αυτοκίνητο (lat.), Που εμφανίζεται απροσδόκητα (ως θεός στις αρχαίες τραγωδίες), ο οποίος παρουσιάζει την κατάσταση που φαινόταν απελπιστική από την παρέμβασή της]. Κινητοποιήστε το μυστήριο των εγκλημάτων των τριών, τεσσάρων, ή ακόμα και ολόκληρης της απόσπασης των ντετέκτινων - σημαίνει όχι μόνο να διαλύσει την προσοχή του αναγνώστη και να σπάσει ένα άμεσο λογικό νήμα, αλλά και για άδικο να τοποθετήσετε τον αναγνώστη σε μια μη κερδοφόρα θέση. Εάν υπάρχουν περισσότεροι από ένας ντετέκτιβ, ο αναγνώστης δεν γνωρίζει με τον οποίο προέρχεται από το μέρος των συμπερασμάτων συμπερασμάτων. Είναι σαν να κάνετε τον αναγνώστη να τρέξει ένα σχοινί με μια ομάδα ρελέ.

10. Ο εγκληματίας πρέπει να είναι ένας χαρακτήρας που έπαιξε έναν περισσότερο ή λιγότερο σημαντικό ρόλο στο μυθιστόρημα, δηλαδή ένας τέτοιος χαρακτήρας που είναι εξοικειωμένος και ενδιαφέρεται για τον αναγνώστη.

11. Ο συγγραφέας δεν πρέπει να είναι υπηρέτης δολοφόνος. Αυτή είναι πολύ εύκολη λύση, επιλέξτε το - σημαίνει να αποφύγετε τις δυσκολίες. Ο εγκληματίας πρέπει να είναι ένας άνθρωπος με μια ορισμένη αξιοπρέπεια - όπως συνήθως δεν φέρει υπόνοια.

12. Ανεξάρτητα από το πόσο οι δολοφονίες που διαπράχθηκαν στο μυθιστόρημα, ο εγκληματίας πρέπει να είναι μόνο ένας. Φυσικά, ο δράστης μπορεί να έχει έναν βοηθό ή έναν συνεργάτη που τον παρέχει μερικές υπηρεσίες, αλλά όλο το βάρος της ενοχής πρέπει να βρίσκεται στους ώμους ενός ατόμου. Πρέπει να παράσχουμε στον αναγνώστη την ευκαιρία να εστιάσει όλη τη σκόνη της αγανάκτησης σε μία μόνο μαύρη φύση.

13. Στο μυθιστόρημα του ντετέκτιβ, οι μυστικές κοινωνίες Gangster είναι ακατάλληλες, όλα τα είδη καμωμάτιων και μαφεύων εκεί. Μετά από όλα, η συναρπαστική και πραγματικά όμορφη δολοφονία θα ανεπηρέει από το πυρίμαχο, αν αποδεικνύεται ότι το σφάλμα έγκειται σε μια ολόκληρη εγκληματική εταιρεία. Φυσικά, ο δολοφόνος σε ένα ντετέκτιβ μυθιστόρημα θα πρέπει να δώσει ελπίδα για τη σωτηρία, αλλά να του επιτρέψει να καταφύγει στη βοήθεια της μυστικής κοινωνίας - είναι ήδη πάρα πολύ. Κανένας πρώτης τάξης, ο αυτοσεβαστός δολοφόνος χρειάζεται παρόμοιο πλεονέκτημα.

14. Η μέθοδος θανάτωσης και μέσον γνωστοποίησης του εγκλήματος πρέπει να πληροί τα κριτήρια ορθολογισμού και επιστημονικών σχέσεων. Με άλλα λόγια, στο Ρωμαϊκοί πολιτικοί. Είναι απαράδεκτο να εισαγάγετε ψευδο-μολυσμένες, υποθετικές και καθαρά φανταστικές συσκευές. Μόλις ο συγγραφέας θεωρεί τον τρόπο του Jules True σε φανταστικό Dassel, αποδεικνύεται ότι βρίσκεται έξω από το ένθετο ντετέκτιβ και στον αθλητισμό στις ανεξερεύνητες εκτάσεις του είδους περιπέτειας.

15. ανά πάσα στιγμή, η επικείμενη πρέπει να είναι προφανής - υπό την προϋπόθεση ότι ο αναγνώστης είναι αρκετός για την επίλυσή του. Κάτω από αυτό, εννοώ τα εξής: Εάν ο αναγνώστης, έρχομαι να εξηγήσει πώς διαπράχθηκε το έγκλημα, ξαναδιαβάστε το βιβλίο, θα δει ότι η εξασθένιση, έτσι ώστε να μιλάει στην επιφάνεια, δηλαδή όλα τα στοιχεία που πράγματι επεσήμαναν Ο ένοχος και, ο αναγνώστης είναι τόσο έξυπνος όσο ένας ντετέκτιβ, θα είχε καταφέρει να αποκαλύψει το μυστικό από μόνη της πριν από το τελευταίο κεφάλαιο. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε ότι ο πιο έξυπνος αναγνώστης είναι συχνά τόσο αντιληπτός.

16. Σε ένα μυθιστόρημα ντετέκτιβ, οι μακρές περιγραφές είναι ακατάλληλες, λογοτεχνικές αποκλίσεις στα πλευρικά θέματα, εξελιγμένα ευαίσθητα ανάλυση χαρακτήρων και αναψυχής ατμόσφαιρα. Όλα αυτά τα πράγματα είναι ασήμαντα για την αφήγηση του εγκλήματος και της λογικής αποκάλυψης. Καθυστερούν μόνο τη δράση και φέρνουν στοιχεία που δεν έχουν καμία σχέση με τον κύριο στόχο, το οποίο πρόκειται να εκθέσει το έργο, να το αναλύσει και να φέρει σε μια επιτυχή απόφαση. Φυσικά, θα πρέπει να εισαγάγει αρκετές περιγραφές και σαφώς καθορισμένους χαρακτήρες για να του δώσει αξιοπιστία.

17. Οι οίνοι για τη διάπραξη εγκλήματος δεν πρέπει ποτέ να λαμβάνονται σε ένα ντετέκτιβ μυθιστόρημα σε ποινικό επαγγελματία. Τα εγκλήματα που διαπράττονται από κροτίδες ή γκάνγκστερ ερευνούνται από την αστυνομία, και όχι συγγραφείς ντετέκτιβ και λαμπερά ανεμιστήρες. Ένα πραγματικά συναρπαστικό έγκλημα είναι ένα έγκλημα που διαπράττεται από τους πυλώνες της εκκλησίας ή την παλιά παρθένο, μια διάσημη φιλανθρωπία.

18. Το έγκλημα στο μυθιστόρημα του ντετέκτιβ δεν πρέπει να βρίσκεται στην επαλήθευση ατυχήματος ή αυτοκτονίας. Ολοκληρώστε τον εθελοντισμό της τάσης σε μια τέτοια πτώση - σημαίνει να ξεγελάσετε έναν αφελώσιμο και καλό αναγνώστη.

19. Όλα τα εγκλήματα στα μυθιστορήματα του ντετέκτιβ πρέπει να εκτελούνται με προσωπικούς λόγους. Οι διεθνείς συνωμοσίες και η στρατιωτική πολιτική είναι ιδιοκτησία ενός εντελώς διαφορετικού λογοτεχνικού είδους - λένε, μυθιστορήματα σχετικά με τις μυστικές υπηρεσίες πληροφοριών. Ένα ρομαντικό ρομαντισμό σχετικά με τη δολοφονία θα πρέπει να παραμείνει, πώς να το βάλετε, στο άνετο, Σπιτικό δομή. Θα πρέπει να αντικατοπτρίζει τις καθημερινές εμπειρίες του αναγνώστη και σε μια συγκεκριμένη λογική να δώσει τις δικές του κατασταλμένες επιθυμίες και συναισθήματα.

20. Τέλος, ένα άλλο στοιχείο για ένα ακόμη λογαριασμό: ένας κατάλογος ορισμένων τεχνικών που δεν θα επωφεληθεί ο αυτοσεβασμός του συγγραφέα των μυθιστορημάτων ντετέκτιβ. Χρησιμοποιήθηκαν πολύ συχνά και γνωστά σε όλους τους αληθινούς λάτρεις των λογοτεχνικών εγκλημάτων. Ταχύτητα σε αυτά - σημαίνει να υπογράψετε την αφερεγγυότητα του συγγραφέα σας και ελλείψει πρωτοτυπίας.

α) Ταυτοποίηση του εγκληματία στο τσιγάρο που απομένει στη σκηνή του εγκλήματος.
β) Η φανταστική πνευματική συσκευή συνόδου προκειμένου να τρομάξει τον εγκληματία και να τον κάνει έξω.
γ) ψεύτικα δακτυλικά αποτυπώματα.
δ) φανταστικό alibi, εφοδιασμένο με μανεκέν.
ε) ένα σκυλί που δεν ενοχλεί και καθιστά δυνατή την κατασκευή του ότι το εισερχόμενο άτομο δεν ήταν ξένος.
(ε) Τοποθέτηση κάτω από την κουρτίνα της ενοχής για ένα έγκλημα σε έναν αδελφό δίδυμο ή άλλο συγγενή, ως δύο σταγόνες νερού παρόμοιο με τον ύποπτο, αλλά σε καμία περίπτωση του ατόμου.
ζ) Σύριγγα για υποδόριες ενέσεις και φάρμακα, αναμειγνύονται στο κρασί.
η) διαπράττοντας τη δολοφονία σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο αφού η αστυνομία έσπασε σε αυτό.
και) τη δημιουργία ενοχής χρησιμοποιώντας ψυχολογική δοκιμή για να διαμορφώσει τις λέξεις από την ελεύθερη ένωση.
Ια) το μυστήριο του κώδικα ή κρυπτογραφημένο γράμμα, στο τέλος το στερεοποιημένο από τον ντετέκτιβ.

Van Dyan S. S.

Μετάφραση v.Voronina
Από τη συλλογή Πώς να κάνετε ντετέκτιβ