Ivan Bunin. Επαγγελματικές κάρτες

Περιγραφή

Ήταν η αρχή του φθινοπώρου, ένας ατμός "Goncharov" έτρεξε κατά μήκος του άδειου Βόλγα. Το πρώιμο κρύο τυλιγμένο, σφιχτά και γρήγορα επέστησε προς τις γκρίζες διαρροές της ασιατικής έκταση, με την ανατολική της, ήδη τεντωμένες ακτές, ένας άνεμος φοιτητής, η σημαία του trepal στην πρύμνη, καπέλα, κάρτες και ρούχα που πήγαν κατά μήκος του κατάστρωμα, τσαλακωμένο το πρόσωπό τους, τσαλακωμένο το πρόσωπό τους, που είχε ένα μανίκι και δάπεδα. Και η περιττή και βαρετή αντιπροσώπευε έναν ατμόπλοιο, ο μόνος γλάρος - στη συνέχεια πέταξε, έμοιαζε σαν αιχμηρά φτερά, για την ίδια την τροφή, τότε ο Κόσος ξεπλύθηκε προς την κατεύθυνση, σαν να μην ξέρει τι έγινε μαζί του σε αυτή την έρημο του Μεγάλο ποτάμι και το φθινόπωρο γκρίζο ουρανό.

Bunin Ivan Alekseevich - Βιογραφία

Ivan Alekseevich Bunin (10 (22) Οκτωβρίου 1870, Voronezh - 8 Νοεμβρίου 1953, Παρίσι) - Εξαιρετικός ρωσικός συγγραφέας, ποιητής, Επίτιμος Ακαδημίτης της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης (1909), Laureate βραβείο Νόμπελ Στη βιβλιογραφία του 1933.
Βιογραφία
Ο Ivan Bunin γεννήθηκε 10 (22) Οκτωβρίου 1870 στο Voronezh, όπου ζούσαν τα τρία πρώτα τρία χρόνια της ζωής του. Στο μέλλον, η οικογένεια μετακόμισε στο κτήμα κάτω από τον Yelli. Πατέρας - Alexey Nikolayevich Bunin, Μητέρα - Lyudmila Aleksandrovna Bunin (καύση Chubarova). Μέχρι και 11 χρόνια ανατράπηκε στο σπίτι, το 1881 εισέρχεται στο Γυμνάσιο της Περιφέρειας Yelets, το 1885 επιστρέφει στο σπίτι και συνεχίζει να εκπαιδεύει υπό την ηγεσία του μεγαλύτερου αδελφού της Τζούλια. Στην ηλικία των 17 αρχίζει να γράφει ποιήματα, το 1887 - ντεμπούτο στην εκτύπωση. Το 1889, υπάρχει ένας διορθωτής στην τοπική εφημερίδα "Orlovsky Δελτίο". Μέχρι αυτή τη φορά, η συνεχής σχέση του με τον υπάλληλο αυτής της εφημερίδας Barbara Paschenko, με την οποία, αντίθετα με την επιθυμία των συγγενών, μετακινούνται στην Πολτάβα (1892).
Συλλογές "ποιημάτων" (αετός, 1891), "υπαίθριος" (1898), "Listopad" (1901, Pushkin Prize).
1895 - Προσωπικά συναντήθηκε με τον Chekhov, πριν από την επανεγγραφή του.
Το 1890 ταξίδεψε σε ένα ατμόπλοιο "Chaika" ("φλοιός με το Firward") στο Δνείπερο και επισκέφθηκε τον τάφο του Taras Shevchenko, τον οποίο αγαπούσε και μετακόμισε πολύ αργότερα. Λίγα χρόνια αργότερα, έγραψε ένα δοκίμιο "στον" Seagull ", το οποίο δημοσιεύθηκε στο εικονογραφημένο περιοδικό των παιδιών" Shoot "(1898, αριθ. 21, 1 Νοεμβρίου).
Το 1899, ο γάμος με την Anna Nikolaevna Zakney (Kaki), η κόρη του Ελληνικού Επαναστατικού. Ο γάμος ήταν λίγο, το μόνο παιδί πέθανε ηλικίας 5 ετών (1905). Το 1906, ο Bunin εισέρχεται σε αστικό γάμο (το 1922 επίσημα εκδοθεί) με την πίστη της Nikolaevna Muromtseva, την ανιψιά S. A. Muromtsev, ο πρώτος πρόεδρος του πρώτου κράτους Duma.
Στους στίχους, ο Bunin συνέχισε τις κλασικές παραδόσεις (τη συλλογή "Λίστα", 1901).
Σε ιστορίες και δημοσιεύσεις (μερικές φορές με νοσταλγική διάθεση)
* Σφιγκτήρας noble usy fores. (« Antonovskaya μήλα", 1900)
* Brutal χωριό χωριό ("χωριό", 1910, "Sukhodol", 1911)
* Λείπει τη λήθη ηθικές βάσεις Ζωή ("κ. Σαν Φρανσίσκο", 1915).
* Μια απότομη απόρριψη της επανάστασης του Οκτωβρίου και του καθεστώτος Bolshevik στο βιβλίο ημερολογίου "The Okayan Days" (1918, που δημοσιεύθηκε το 1925).
* ΣΕ Αυτοβιογραφική ρομανία "Η ζωή του Arsenyev" (1930) είναι η αναψυχή της παρελθόντος Ρωσία, η παιδική ηλικία και η νεολαία του συγγραφέα.
* Η τριακοποίηση της ανθρώπινης ύπαρξης στα μυθιστορήματα σχετικά με την αγάπη ("Mitina Love", 1925, συλλογή ιστοριών "Dark Alleys", 1943).
* Μεταφράστηκε "τραγούδι του Gayavate" του αμερικανικού ποιητή του Longfello. Για πρώτη φορά, δημοσιεύθηκε στην εφημερίδα "Orlovsky Bulletin" το 1896. Στο τέλος του ίδιου έτους, η εφημερίδα δημοσίευσε το "τραγούδι του Gayavate" από ένα ξεχωριστό βιβλίο.
Ο Bunin απονεμήθηκε το βραβείο Pushkin τρεις φορές. Το 1909, εκλέχτηκε ακαδημαϊκός στην κατηγορία της κομψής λογοτεχνίας, έγινε ο πιο νέος ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας.
Το καλοκαίρι του 1918, ο Bunin κινείται από τη Μπολσεβίκη Μόσχα στα απασχολούμενα γερμανικά στρατεύματα της Οδησσού. Με την προσέγγιση τον Απρίλιο του 1919, δεν μεταναστεύω στην πόλη του Κόκκινου Στρατού και παραμένω στην Οδησσό. Χαιρετίζει την κατοχή της Οδησσού του εθελοντή στρατού τον Αύγουστο του 1919, ευχαριστώ προσωπικά το Denikin που φτάνει στις 7 Οκτωβρίου, συνεργάζεται ενεργά με το Osvag (Propaganda-Information Body) με το EMP. Τον Φεβρουάριο του 1920, στην προσέγγιση, η Bolshevik αφήνει τη Ρωσία. Μεταναστεύει στη Γαλλία.
Η μετανάστευση ήταν ενεργή κοινωνική και πολιτική δραστηριότητα: μίλησε με διαλέξεις, συνεργάστηκε με ρωσικά πολιτικά κόμματα και οργανισμούς (συντηρητικές και εθνικιστικές κατευθύνσεις), τακτικά τυπωμένα είδη δημοσιογράφησης. Η SPE ενήργησε Διάσημο μανιφέστο Σχετικά με τα καθήκοντα των ρωσικών στο εξωτερικό σχετικά με τη Ρωσία και τον Μπολσεβικισμό: την αποστολή της ρωσικής μετανάστευσης.
Πολλά και φουσκωμένα Λογοτεχνικές δραστηριότητες, επιβεβαιώνοντας ήδη στη μετανάστευση του τίτλου του μεγάλου ρωσικού συγγραφέα και να γίνει μια από τις κύριες μορφές της ρωσικής στο εξωτερικό.
Το Bunin δημιουργεί τα καλύτερα πράγματα: "Mitina Love" (1924), "Sunshine" (1925), "Correnet Elagina" (1925) και, τέλος, η "ζωή του Αρσένυεφ (1927-1929, 1933). Αυτά τα έργα έχουν γίνει μια νέα λέξη στο έργο Buninsky και στη ρωσική λογοτεχνία στο σύνολό της. Και σύμφωνα με τον Κ. G. Pouest, "Η ζωή του Arsenyev" δεν είναι μόνο ένα έργο κορυφής της ρωσικής λογοτεχνίας, αλλά και "ένα από τα θαυμάσια φαινόμενα της παγκόσμιας λογοτεχνίας". Το βραβευμένο βραβείο Νόμπελ στη λογοτεχνία το 1933.
Σύμφωνα με τον εκδοτικό οίκο του Chekhov, τους τελευταίους μήνες, ο Bunin εργάστηκε Λογοτεχνικό πορτρέτο Α. Π. Chekhov, η εργασία παρέμεινε ημιτελή (στο βιβλίο: "Petish αυτιά και άλλες ιστορίες", Νέα Υόρκη, 1953). Πέθανε σε ένα όνειρο στις δύο το πρωί από τις 7 έως τις 8 Νοεμβρίου 1953 στο Παρίσι. Ήταν θαμμένος στο νεκροταφείο του Αγίου Γενεβέινα de Boua. Το 1929-1954 Τα έργα του Bunin στην ΕΣΣΔ δεν δημοσιεύθηκαν. Από το 1955 - ο πιο δημοσιευμένος συγγραφέας Writer "First Wave" (πολλές συλλογές έργων, πολλών μονοφώνων). Ορισμένα έργα ("Cast -ana Days" και άλλα) στην ΕΣΣΔ εκτυπώνονται μόνο στην αναδιάρθρωση.

Συγγραφέας και ξένος: "επαγγελματικές κάρτες"

Η ακόλουθη έκδοση του οικοπέδου για τον συγγραφέα και τον ξένο θα εξετάσουμε το παράδειγμα των "επαγγελματικών καρτών", είναι σημαντικά διαφορετικό από το προηγούμενο: αν η ηρωίδα του "άγνωστου φίλου" μπορεί να ονειρευτεί μόνο μια συνάντηση με το Συγγραφέας, στη συνέχεια σε "επαγγελματικές κάρτες" αυτή η συνάντηση πραγματοποιήθηκε, αλλά δεν τελείωσε τραγικά, αλλά μάλλον δραματικά. Στις «επαγγελματικές κάρτες» Bunin άφησε ένα αυτοβιογραφικό σχόλιο:

Τον Ιούνιο του 1914, ο αδελφός μου και εγώ πήγαμε στη Τζούλια στο Βόλγα από τον Saratov στο Yaroslavl. Και το πρώτο βράδυ, μετά το δείπνο, όταν ο αδελφός περπάτησε κατά μήκος του καταστρώματος, και κάθισα κάτω από το παράθυρο της καμπίνας μας, κάποιου είδους χαριτωμένο, αμηχανία και απίστευτο, μικρό, λεπτό, ακόμα νεαρή, αλλά ήδη ξεθωριασμένη γυναίκα και είπε ότι αυτό Μου αναγνώρισε σε πορτρέτα, που είμαι ότι "τόσο χαρούμενος" με βλέπω. Της ρώτησα να καθίσει κάτω, άρχισε να ρωτάει ποιος ήταν, από πού, δεν θυμάμαι ότι απάντησε - κάτι είναι πολύ ασήμαντο, κομητεία, - έγινε αόριστα και, φυσικά, χωρίς κανένα σκοπό να την βοηθήσει, αλλά ο αδελφός , που προσεγγίστηκε σιωπηλά και κοίταξε τις αμερικανικές αντιπαράθεσες, ντροπή ακόμα περισσότερο, δήλωσε βιαστικά την ανταπόκριση σε με και αριστερά, και ο αδελφός μου είπε: "Σας άκουσα να απολυθούν φτερά μπροστά της, - αηδία!" .

Η παρουσία ενός σχημάτων δημιουργεί την ψευδαίσθηση της αυτοβιογραφικής αφήγησης: φαίνεται ότι οι πραγματικές αναμνήσεις χρησίμευαν ως σημείο εκκίνησης για την ιστορία.

"Επαγγελματικές κάρτες" αρχίζουν με ένα εκφραστικό και μεγάλο πορτρέτο του πρωταγωνιστή, συγγραφέα. Και η εμφάνισή του, και στη φύση σε κάποιο βαθμό "προέβλεπε" την εικόνα του τοπίου της πρώτης παραγράφου, η οποία καθορίζεται, όπως και στον "άγνωστο φίλο", το "γεωγραφικό" στοιχείο της σημασιολογίας του. Εδώ, οι προεπιλογές εργάζονται επίσης εδώ: Εάν η Ρωσία λείπει στις γραφικές ζωγραφιές του "άγνωστου φίλου" και γενικότερα ανατολικά της Ευρώπης, δεν υπάρχει ευρωπαϊκή Ρωσία στις "επαγγελματικές κάρτες", οι χωρικοί φορείς της ιστορίας "κατευθύνονται "Στην αντίθετη κατεύθυνση: Δυτική, δεξιά," ευρωπαϊκή "(απότομη και λοφώδης) η ακτή του Βόλγα αντιπροσωπεύεται μόνο αναφέροντας τις μαμάδες - σημάδια κάποιου είδους τοποθέτησης αυτών των χώρων, ο καθένας πολιτισμός τους, αλλά μέσα Υψηλός βαθμός Η αριστερή όχθη είναι ζωγραφισμένη: επίπεδη, έρημη, στέπα, ασιατική, με προοπτική σε ατελείωτη μακριά στην ανατολή, από όπου ένας ισχυρός κρύος άνεμος φυσάει. "Ο πρώιμο κρύο τυλιγμένο, σφιχτά και γρήγορα επέστησε προς τις γκρίζες διαρροές του ασιατικού χώρου, με την ανατολική της, ήδη ο τριαντάφυλλο Shores φοιτητής άνεμος, μια τρεμένη σημαία στην πρύμνη ..." (7, 72). Και αυτή η ατελείωτη πεδιάδα, και ο σημερινός μεγάλος ποταμός, αυτός ο ισχυρός άνεμος, διείσδυση εύκολα και κακώς ντυμένος στον ηρωίδα, είναι σε μια σαφή αρμονία, εκπληκτικά "πηγαίνει" στην εμφάνιση του δορυφόρου της, στο οποίο πορτρέτο τα "ασιατικά" χαρακτηριστικά: "Ήταν \u003c...\u003e Brunette Ρωσικός-ανατολικός τύπος, ο οποίος βρίσκεται στη Μόσχα ανάμεσα στην παλιά εμπορική της: βγήκε από αυτό το Luda, αν και τίποτα να κάνει με αυτόν δεν είχε πλέον" (7, 72-73). Και περαιτέρω, όπως ήταν, η "πρωτόγονη" δύναμη που εμφανίζεται στο πρόσφυλλο ενός εξελιγμένου πνευματικού, στην οποία μαντέψει κάτι ασιατικό και κοινό πρόσωπο, θα καθορίσει και απροσδόκητο χαρακτήρα και το ίδιο το εγκεφαλικό επεισόδιο: "Πήγα σε ευρεία βήματα "(7, 73)," Με κάποια απληστία που την επιθεωρεί "(7, 74)," κρατήστε τη λαβή της σφιχτά, κάτω από το λεπτό δέρμα του οποίου αισθάνθηκε όλα τα οστά "(7, 76)," Σχεδόν μπριγιά της στο μάγουλο " (7, 76).

Ο ήρωας των "επαγγελματικών καρτών" εξαπατήσει τις προσδοκίες: από το "ρωμαϊκό" με έναν συγγραφέα θα μπορούσε να αναμένεται να είναι "βιβλίο", όχι το "Brutal" και το "ασιατικό". Αλλά είναι "ασιατικό" σημειωμένο από το θέμα του, το οποίο ακόμη και η ομορφιά του "ρωσικού" πρωινού περιλαμβάνει ("... πνιγμού ποτήρια κρασιού κάτω από ένα κρύο κοκκώδες χαβιάρι με ζεστό calch" - 7, 74). Το πορτρέτο του ήρωα στις "επαγγελματικές κάρτες" ταυτόχρονα και ειδικά ζωγραφισμένα και είναι συλλογικά αποσπασματικά. Ορισμένα από τα χαρακτηριστικά του μπορεί να υπονοούν στο Kuprin, ο οποίος υποστηρίζει με συνέπεια το Tatar, Kulunchakovsky γραμμή του βιογραφικού του, κάτι αναγκάζει κάτι που να θυμάται τον Chekhov: ο συγγραφέας των "επαγγελματικών καρτών", όπως τον, βγήκε από το "εμπόριο Luda" και κάποιες αντανακλάσεις διατηρούνται στο πνεύμα των σημερινών αντιγράφων του Trigorin. Επιπλέον, στο βιβλίο Memoir για τον Chekhov, υπάρχει επίσης ένα πορτρέτο ενός συγγραφέα στους τόνους "ασιατικών", φαίνεται ότι το ασιατικό λαγόνι γίνεται μια συνεχής είσοδος ενός ρωσικού συγγραφέα:

Σε αυτό, όπως μου φάνηκε πάντα, υπήρξε ένα μάλλον μεγάλο μέρος του είδους ανατολικής κληρονομιάς, - κριθούσε στα πρόσωπα των γραμματειακών συγγενών του, σύμφωνα με τα κάπως πλάγια και στενά μάτια τους και τα εξαιρετικά στήθη. Και ο ίδιος έγινε τα χρόνια όπως και τα χρόνια όλο και περισσότερο και πολύ νωρίς, όπως του αρέσουν οι ανατολικοί άνθρωποι (9, 170).

Στο τοπίο Volzhsky, δίνεται μεγάλη προσοχή στον άνεμο, ο άνεμος συνοδεύει το θέμα του ήρωα, την αυθόρμητη αρχή σε αυτήν. Εάν συγκρίνετε το αυτοβιογραφικό σχόλιο με την ιστορία, αποδεικνύεται ότι το Bunin "ξεδιπλώνεται" το ατμόπλοιο στο αντιθετη πλευρα: Στα απομνημονεύματα, ανεβαίνει το Βόλγα ("Από τον Σαρατόφ στο Yaroslavl"), και στην ιστορία, η οποία είναι ορατή στη φύση του κινήματος ("έτρεξε μέσα από το κενό Βόλγα ..."), και από Πώς ο ανατολικός άνεμος φυσάει ("στη μύτη, στον άνεμο"). Τοποθέτηση του ατμού κάτω από το ποτάμι, ο λαγουδάκι ενισχύει την ένταση της κίνησης, γι 'αυτό ο ήρωας που στέκεται στο κατάστρωμα είναι ακόμη πιο συγχωνευμένος με τη ρωσική, volzhskaya, δωρεάν και απρόβλεπτα "ασιατικά" στοιχεία.

Η έκθεση της ιστορίας διακρίνεται από την παραπλανητική σαφήνεια με την προφανή αντιπολίτευση του ήρωα και την ηρωίδα: «πήγε μοναχικός μια σταθερή πράξη, σε ακριβά και ανθεκτικά παπούτσια, σε ένα μαύρο παλτό chevyotovat και ένα καρό αγγλικό caxing ...» ( 7 · 73), είπε:

... φαινόταν να ανεβαίνει από το εύρος των σκαλοπατιών, από το κάτω κατάστρωμα, από την τρίτη τάξη, το μαύρο φτηνό καπέλο και κάτω από αυτήν, το χαριτωμένο πρόσωπο του ατόμου με τον οποίο τυχαία συναντήθηκε χθες το βράδυ \u003c... \u003e Όλοι ανεβαίνουν στο κατάστρωμα, ήταν ενοχλητική και πήγε ... (7, 73).

Το γεγονός ότι στο πρώτο στάδιο ντυμένος μερικώς ντυμένος με την ηρωίδα ανεβαίνει προς τον ήρωα από το κατώτερο κατάστρωμα, το μειώνει, αναγκάζοντας ότι φαίνεται αθώο θύμα. Ωστόσο, σε έναν ήρωα ταυτόχρονα με το πάθος "ασιατικό", ένα εντελώς διαφορετικό συναίσθημα εξακολουθεί να εκδηλώνεται: αληθινή τρυφερότητα και κρίμα για την απαλή ομορφιά αυτού του επαρχιακού, που επιστρέφουν από το Sviyazhsk ("Τι χαριτωμένο και ατυχές", σκέφτηκε ... "- 7, 75). Τα αντίθετα συναισθήματα - η αδίστακτη λαγνεία και η κρίση προκαλούν ο ένας τον άλλον.

Η αρχή του διαλόγου του συγγραφέα και των συναδέλφων του ταξιδιώτες είναι γεμάτοι προκλήσεις από τον ήρωα, καταλαβαίνει τέλεια πώς έπρεπε να έχει μια φτωχή επαρχιακή γνωριμία με τον διάσημο συγγραφέα που συνέβη την ημέρα πριν: "- Πώς ξέρεις πώς να ξεκουραστείτε ? - Είπε δυνατά και θαρραλέα εν κινήσει, "και παίρνει αστείο και αγγίζει στην απλότητα και το ανεξίπτιστο ψέμα:" - Εξαιρετική! - Απάντησε ομοιόμορφα διασκεδαστικό. - Πάντα κοιμάμαι σαν ένα έδαφος "(7, 73), αλλά στην επόμενη ρεύμα ηρωίδα παραδέχεται ότι δεν κοιμόταν και" όλα ονειρεύτηκαν! " (7 · 73). Αργότερα γίνεται σαφές: όχι μόνο η ηρωίδα, αλλά ο ήρωας δεν μπορούσε να ελευθερώσει τον εαυτό του από την εντύπωση της συνάντησης: «την υπενθύμισε τη νύχτα ...» (7, 74).

Το κείμενο έχει σχεδιαστεί έτσι ώστε αρχικά να βυθιστεί ο αναγνώστης στον κόσμο του συγγραφέα πολύ περισσότερο από ό, τι στον κόσμο της ηρωίδας: τα αντίγραφα του διαλόγου είναι διασκορπισμένα με τις σκέψεις και τα συναισθήματά του, βλέπουμε τον σύντροφό του με τα μάτια του. Η εμφάνιση του συγγραφέα είναι διαπερατή και ευκρίνεια, οπότε η άποψή του είναι ιδανική για αφήγηση, κυριαρχεί. Αλλά η αφελής απλότητα της ηρωίνης, όπως ήταν, δεν απαιτεί διείσδυση στον εσωτερικό του κόσμο, το οποίο φαίνεται ανοιχτό. Η ισχυρή θέση του ήρωα στον διάλογο καθιστά ακόμα πιο ανυπεράσπιστη ηρωίδα. Αλλά μία από τις κύριες πηγές της ιστορίας, κατά τη γνώμη μας, είναι ανεπαίσθητη και σταδιακή αναστροφή: η ηρωίδα απελευθερώνεται όλο και περισσότερο από την δευτερεύουσα θέση, συλλαμβάνει την προσοχή, παρά το γεγονός ότι η θυσία, η αδυναμία του, ακόμη και ο παραλογισμός, δεν εξαφανίζονται. Τέτοιες αναστροφές βρίσκονται επίσης σε άλλα πράγματα του λαγούμι, οπότε, στην "ζωή του Αρσένυεφ" η κύρια ηρωίδα του Ρωμαίου, Lika, εμφανίζεται στο τέλος του προτελευταίου μέρους (στο τέταρτο των πέντε βιβλίων του μυθιστορήματος), Είναι απολύτως υποταγή για τον Αρσένυεφ, επειδή η αφήγηση διεξάγεται από το πρόσωπό του, και από - αυτός ο κόσμος του προσώπου φαίνεται απλούστερος, όμορφος και περισσότερο από τον πολύπλοκο και χύμα κόσμο του Αρσένυεφ. Ωστόσο, ο τελικός του μυθιστορήματος είναι διατεταγμένος κατά τέτοιο τρόπο ώστε η εικόνα του προσώπου κινείται το Arsenyev, γεμίζει όλο το "Εγώ", γίνεται σύμβολο όλων των γεγονότων που συνέβησαν στο μυθιστόρημα. Κάτι παρόμοιο μπορεί να παρατηρηθεί σε "επαγγελματικές κάρτες".

Ο διάσημος τύπος "απογοητευμένος αθωότητας", που εκπροσωπείται διαφάνειας στη λογοτεχνία, για παράδειγμα, το "φαύλο ευκίνητο" (όπως στο "Lolita" και "Ade" του Nabokov), ή ακόμα πιο παραδοσιακά για τα ρωσικά κλασική πεζογραφία Η "αθώα πορνεία", η οποία βρίσκεται στο Bunin ("Μαδρίτη", "Τρία ρούβλια", "η δεύτερη μονάδα καφέ"), παίζεται σε "επαγγελματικές κάρτες". Αλλά εδώ "η απογοητευμένη αθωότητα" είναι περίπλοκη από ένα καθαρά κινητό κίνημα που αφήνει, εξαφανίζεται, πεθαίνει, "ηλικιωμένη" ομορφιά, η οποία έχει την Elegy Origins, γυρίζει σε ένα κομψό παθό εξαιρετικής και λυπημένης μαρασμού. Το Elegy Motifs σας επιτρέπουν να συγκεντρώσετε την ηρωίδα των "επαγγελματικών καρτών" με την ηρωίδα του "άγνωστου φίλου", η οποία επίσης βιώνει αυτό το συναίσθημα πνιγμού και ανεκπλήρωτης ζωής: "Και όλα δυστυχώς λυπάμαι: τι είναι όλα; Όλα περνούν, όλα θα περάσουν, και όλα είναι μάταια, όπως η αιώνια μου περιμένει κάτι που αντικαθιστά τη ζωή μου "(5, 92). Η αγάπη που λάμπει ένα "αποχαιρετισμένο χαμόγελο", βρίσκεται στο λαγόνι σε μια ποικιλία επιλογών: Συχνά ο Bunin γράφει για την αγάπη, και μαζί με τη νεολαία της, η οποία παρέμεινε στο παρελθόν, που έλαβε με άλεση, και εμφανίζεται μέσα από πολλά ημι-φωτεινά mmonies. Στη «ζωή του ήρωα της ζωής του Αρσένγιαφ», η μόνη στιγμή μετά το θάνατο τη βλέπει σε ένα όνειρο: «ήταν τόσο χρόνια όσο στη συνέχεια, κατά τη στιγμή της κοινής μας ζωής και της γενικής νεολαίας, αλλά στο πρόσωπό του ήταν ήδη γοητεία του ξεθωριάζει την ομορφιά "(6, 288).

Η σύνθεση της ιστορίας του BELIN οργανώνεται από τις ίδιες τεχνικές προσωρινών μεταβολών και βράχων, οι οποίες περιγράφηκαν από τον L. S. Vygotsky στο παράδειγμα της "εύκολης αναπνοής". Συνεχίζοντας τον L. S. Vygotsky, Α. Κ. Zholkovsky Μιλάει για τη "Shift" "Montage of Pictures", για "προσωρινές" λαστιχότερες ", για το" ανάμειξη προσωρινά σχέδια (σήμερα και αύριο) "και, τελικά, για" ξεπερνώντας το χρόνο ", απελευθέρωση από καιρό και το ενδιαφέρον της φθοράς ", χαρακτηριστικό της ποιητικής του Bunin. Στις "επαγγελματικές κάρτες" "Σήμερα" και "Αύριο" ανακατεύονται επίσης ειλικρινά. Η σκηνή στην τραπεζαρία αλλάζει γρήγορα και συγχέεται από προσωρινά στρώματα, είναι εκεί στη μνήμη του συγγραφέα χθες, η οποία είναι κλίση σήμερα, υπερβαίνει τον όγκο του. Replicas για το όνομα, ο σύζυγος, η αδελφή αναδύεται στη συνείδηση \u200b\u200bτου συγγραφέα όταν σπάει με τον σύντροφό του στην τραπεζαρία, αλλά στην πραγματικότητα προφέρονται για την παραμονή του βράδυ, όταν ο ήρωας και ο ξένος ήταν μαζί στο κατάστρωμα . Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φράσεις σπάσουν, δεν αναπαράγονται πλήρως, αλλά, ακόμη και με αποσπασματικό, έτσι συγχωνεύονται με το παρόν, ότι η καύση υποβαθμίζει το παρελθόν από το παρόν, χθες από τη σημερινή ώρα με προσωρινούς δείκτες "χθες", "τώρα":

Έτσι ρώτησε και εχθές 〈…〉:

- Μπορείτε να μάθετε ποιο είναι το όνομά σας;

Είπε γρήγορα το πατρονυμικό της όνομα.

- Επιστρέψτε από κάπου;

- Ήταν στο Sviyazsk στην αδελφή, ο σύζυγός της πέθανε ξαφνικά, και αυτή βλέπετε, παρέμεινε σε μια τρομερή θέση ...

Ήταν τόσο συγκεχυμένη στην αρχή ότι όλα παρακολουθούσαν κάπου σε απόσταση. Στη συνέχεια άρχισε να απαντά στο πιο τολμηρό.

- Είσαι παντρεύτηκε επίσης;

〈…〉 Τώρα, που κάθεται στην τραπεζαρία, κοίταξε τα λεπτά χέρια της \u003c...\u003e χαμένος και ενθουσιασμένος από τη φραγκοστάφυλα με την οποία μίλησε μαζί του εχθές Για την οικογενειακή του ζωή, για τους ηλικιωμένους (7, 74-76).

Μόνο μία ξεδιπλωμένη φράση ακούγεται μετά το πρωινό και αποδεικνύεται ότι κατανέμεται, ο μόνος, που αναφέρεται στην παρούσα στιγμή, δίνει στον αναγνώστη την ευκαιρία να μαντέψει για τα συναισθήματα της ηρωίδας, προωθεί το στο προσκήνιο. Επιπλέον, αυτό το αντίγραφο αποδεικνύεται ότι υπογραμμίζεται έντονα από το όνομα του μυθιστορήματος Buninsky:

Ξέρετε, ξαφνικά είπε: "Έτσι μιλήσαμε για τα όνειρα: Ξέρεις τι ονειρευόμουν ένα γυμναστήριο; Να παραγγείλετε τις επαγγελματικές κάρτες! Αφήσαμε τελείως, πώλησα τα υπολείμματα των κτημάτων και μετακόμισαν στην πόλη, και έπρεπε απολύτως να τους δώσω και ονειρευόμουν (7, 76).

Εάν στην αρχή των "ονείρων" της ηρωίδας, φαινόταν επικεντρωμένη στον συγγραφέα ("όλα ονειρευόταν!"), Τώρα το ίδιο θέμα κατατίθεται διαφορετικά. Σταδιακά αποδεικνύεται ότι τόσο οι "επαγγελματικές κάρτες" είναι και οι δύο ήρωες σε κάποιο είδος "λυρική": έτσι, φυσικά, δεν μπορούν παρά να φωτιστοποιηθούν και να περιβάλλεται από τον συγγραφέα. Αλλά η τύχη του τυχαίου συντροφικού του ταξιδιώτη, ο οποίος ανήκε σε όλα, στην παλιά και πλούσια, η οποία είχε πάει σε λήθη, υπενθύμισε κάτι που περιγράφηκε από τον ίδιο το πεπρωμένο του, συμπεριλαμβανομένης της καταστροφής του γενικού φωλιά, και το όνειρο της νεολαίας, και αναγκάστηκε να μετακινηθείτε στην πόλη. Αξίζει να σκεφτόμαστε γιατί η ηρωίνη ήθελε να δει το όνομά του τυπωμένο σε κάρτες; Ως η τελευταία μαρτυρία που χάθηκε η οικογένειά της; Ο τρόπος να "θυμηθεί" για τον εαυτό του, κάνει το όνομά του ακούγεται, εξοικονομώντας έτσι (και τον εαυτό του) από τη λήθη; Οι επαγγελματικές κάρτες είναι το μέρος που μεταφέρει το φορτίο του λυρικού θέματος: Το όνομα στην επαγγελματική κάρτα είναι κρυμμένη αφελής ελπίδα για την υλοποίηση ενός μη ασταθούς στη ζωή και οι επαγγελματικές κάρτες επαναλαμβάνονται ασθενώς το carte-postale, carte-illustration, στην οποία ο συγγραφέας μηνυμάτων είναι γραμμένος στον "Άγνωστο φίλο.

Από την άλλη πλευρά, στην εμπειρία της ηρωίδας, κάτι παρόμοιο με τα όνειρα της δόξας, οι οποίοι είναι στον πειρασμό από οποιαδήποτε γραφή. "Δείτε το όνομά σας τυπωμένο" - συγγραφείς περισσότερες από μία φορές, συμπεριλαμβανομένης της ειρωνείας, απεικόνισε αυτό το όνειρο της φήμης! Στο εξώφυλλο του Lee του βιβλίου του, στην εφημερίδα είναι μια σημείωση (όπως στην ιστορία της Chekhov "Joy"), σε επαγγελματικές κάρτες ή απλά, όπως και στον "Ελεγκτής": "Πείτε σε όλους τους Velosamas διαφορετικούς: Γερουσιαστές και ναύαρις, αυτό είναι, ο ζητιάνος σου, ζει σε μια τέτοια πόλη Peter Ivanovich Bobchinsky ... ". Στο Bunin, το θέμα της φήμης γραφής συχνά επιλύεται σε διαφορετικά πλήκτρα: ειρωνικά και σοβαρά μέσα στο ίδιο κείμενο. Για παράδειγμα, η Alter Ego Bunina είναι ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος "η ζωή του Arsenyev", εμπνευσμένη και χαρούμενη με την πρώτη του δημοσίευση, λαμβάνει μια ανταπόκριση καλής φύσης στις στίχους του από τον έμπορο στους οποίους ήρθε να κάνει ο κόκκος. Ο έμπορος ξεκινάει σε αναμνήσεις της νεολαίας του και τα αφερσατά ποιητικά του πειράματα:

- ... Είμαι, με την άδεια να πω, και ο ποιητής. Ακόμα και το βιβλίο που κυκλοφόρησε κάποτε \u003c...\u003e Θυμάμαι τον εαυτό μου. Χωρίς ψεύτικη σεμνότητα, θα πω, μικρά δεν ήμουν ηλίθιος ... και τι έγραψα; Δημιουργία ντροπής!

Γεννήθηκα στην έρημο της στέπας,

Σε απλή και βουλωμένη καλύβα

Όπου αντί για σκαλισμένα έπιπλα

Διάσπαρτα ...

- Επιτρέψτε μου να ρωτήσω τι είδους έγραψε το είδος; Πρώτον, False, - Δεν γεννήθηκε σε καμία καλύβα Steppe ..., δεύτερον, να συγκρίνω τα σφάλματα με μερικά σκαλισμένα έπιπλα της ηλιθιότητας ... και δεν το ξέρω; Ήξερα τέλεια, αλλά δεν μπορούσα να μιλήσω σε αυτό το κακό, επειδή δεν ήταν ανεπτυγμένο, μη τελειωμένο ... (6, 139-140)

Αναφερόμενος στα νεανικά μου ποιήματα, ο έμπορος κρέμεται το ποιητικό ντεμπούτο του Arsenyev, αλλά αν θυμάστε ότι ο Ρωμαίος Bunin αρχίζει με ένα απλό και αυστηρό - "γεννήθηκα μισό αιώνα πριν, Κεντρική Ρωσία, Στο χωριό, στο κτήμα του Πατέρα ... (6, 7), στη συνέχεια σε ένα πέπλο συχνότητας, μόνο λόγω μιας απομακρυσμένης κλήσης με την αρχική φράση, ακριβή σε κάθε λέξη, υπάρχει ένα σοβαρό νόημα. Το ίδιο θέμα "γεννήθηκα στο μέριμνα της στέπας" μπορεί να ακούγεται εντελώς διαφορετικά: εξαιρετικά, ρητά, στιλιστικά άψογη και "ντροπή", "μη-ακάθαρτο", ωστόσο, ανεξάρτητα από το πώς εκφράζεται, το κύριο πράγμα - αυτή είναι Επαναλαμβάνεται σε διαφορετικές επιλογές, δηλαδή, μπορεί να αναβιώσει με τους τρόπους από έναν ήρωα σε άλλο: Έτσι, το "I" Arsenyev πολλαπλασιάζει, πιάνει τα αντανακλαστικά άλλων χαρακτήρων και διανέμει τα αντανακλαστικά του σε ολόκληρη τη δομή χαρακτήρων. Και στις "επαγγελματικές κάρτες" το θέμα της δόξας, το θέμα ενός καθαρά συγγραφέα, είναι ηρωίδα (και όχι η ηρωίδα (και όχι ο ήρωας, ο οποίος είναι αξιοσημείωτος), δίδεται η λυιμότητα και ταυτόχρονα το θέμα είναι ελαφρώς παρωχημένο, Όντας ένα άλλο γελοίο παιδί, "επαίσχυντο" χειρονομία ηρωίνης.

Πιθανώς, στις "επαγγελματικές κάρτες" ο συγγραφέας θα ανακαλύψει στο φτωχό όνειρο μιας αδύναμης αντανάκλασης των (ήδη εκπληρωμένων) ονείρων του, που τον κάνει να αισθάνεται τη δύναμή του δίπλα στη φτώχεια, απελπισία, ξεθώριασμα. Είναι επίσης σημαντικό ότι στην ιστορία παραμένει όχι μόνο - όλοι γνωστοί είναι το όνομα, αλλά και αυτό, και τονίζεται από ένα είδος μείον ρεσεψιόν: "- Μπορείτε να μάθετε τι είναι το όνομά σας; - Είπε γρήγορα την πατρονυμική της ονομασία "(7, 75). Το όνομα που ονομάζεται όνομα είναι πιθανώς για πάντα ο ήρωας που παραμένει στη μνήμη και δεν εκτυπώνεται σε επαγγελματικές κάρτες. "Spot" Ο τίτλος του τίτλου είναι η κενή θέση του ήρωα στον "Άγνωστο φίλο". Στον τίτλο της ιστορίας, ένα ανύπαρκτο, ανεκπλήρωτο, και δίνει ψευδαίσθηση του οικόπεδο.

Η σταδιακή επέκταση της ηρωίδας προς τα εμπρός είναι ελαφρώς σπινθηρισμένη, καθώς προσπαθεί όλη την ώρα να προχωρήσει μπροστά από τον ήρωα. Για πρώτη φορά βλέπουμε την άνοδό της από το κατώτερο κατάστρωμα στις σκάλες στον επάνω όροφο και στη συνέχιση της αφήγησης, θα αυξηθεί όλοι, θα εκδηλωθούν, η μάθηση, οι ήρωες δεν αλλάζουν σε μέρη, ακριβώς όπως αλλάζουν το "χθες" και "σήμερα." Αλλαγή τόπων και αντωνυμίες: "εσείς" δίνει τη θέση σας στο "You" ("Ας πάμε σε με ... - 7, 76), και στη μετάβαση στο" You ", ο ήρωας σπρώχνει το θάρρος υπερκεραντήρα της ηρωίδας. Αυτό το θάρρος είναι συνέπεια των πιο κοινών ιδεών των αναγνωστών σχετικά με τους συγγραφείς, στα οποία η φύση του επαγγέλματός τους συνεπάγεται την «επιστημική επιτρεπτικότητα». Ίσως η εικόνα του συγγραφέα βρίσκεται το μονοπάτι του Buninskoy ειρωνεία: Εάν ένας πραγματικός συγγραφέας θα πρέπει να είναι σε θέση να ζήσει εσωτερικά κάθε οικόπεδα, τότε γιατί να μην επιτρέψει ακόμα περισσότερο τον φανταστικό συγγραφέα; Εν πάση περιπτώσει, τόσο ο ήρωας όσο και η ηρωίδα συγκεντρώνονται, αν και εντελώς διαφορετικά: "Για να αφαιρέσετε τα πάντα; Ζήτησε να τον ψιθυρίζει, σαν ένα κορίτσι "(7, 76).

Είναι η "παιδική χαρά" της ηρωίδας δίνει το "άλλο", το έγγραφο, το "πρωτόγονο", τη φυσική πλευρά της φύσης, η οποία δεσμεύει τον συγγραφέα με τον γενικό, φυσικό και λαϊκό κόσμο, από όπου βγήκε και πού βγήκε Ποτέ δεν θα επιστρέψει, παραμένοντας, ωστόσο, Παρών συγγραφέας, αναπόσπαστα συνδεδεμένη με αυτήν. Μαζί με τα ρούχα, ο ξένος απομακρύνεται από όλες τις πολιτιστικές κάλυψές και καλύμματα, και, αφενός, η σκηνή στην καμπίνα συναντά τις ενστικτώδες παθιασμένες επιθυμίες, οι οποίες ήταν εμμονή με τους ήρωες (ειδικά ο συγγραφέας) από την αρχή, αλλά με , η άλλη πλευρά, αυτή η σκηνή είναι απροσδόκητη.

Ανά Ερωτική σκηνή, σκληρή και ισχυρή γενικά για τη ρωσική πεζογραφία και για το Bunin, η κριτική καταδίκασε τις "επαγγελματικές κάρτες", βρίσκοντας σε αυτά "υπερβολική προβολή των επικρατών των γυναικών". Χωρίς να καλέσετε την ιστορία, αλλά έχοντας κατά νου ότι αυτός, F. Stepun γράφει:

Ανάγνωση "σκοτεινά σοκάκια", θυμήθηκα ... το εκπληκτικό τέλος του δέκατου πέμπτου κεφαλαίου του δεύτερου μέρους του Arsenyev: "Στην πόλη μας, ένας μεθυσμένος αζώνας Azov" πήρε ". "Έχω κλειδώσει την πόρτα στα παράθυρα, πήρα το χέρι πάγου στα παράθυρα των κουρτινών," ο άνεμος κούνησε το μαύρο και το άνοιγμα δέντρο, το οποίο φώναξε και κοίταξε το grac. Εκπληκτικός. Αντί του πάθους, ο Bunin περιγράφει τον άνεμο, αλλά διαβάζοντας αυτή την περιγραφή, αισθάνεστε στην καρδιά μου. \u003c...\u003e Εάν, μαζί με ένα Drunken Azov Wind Antheding Robes, εμφανίστηκαν "πτώση κάλτσες" και "μικρά στήθη", η διαστημική μουσική θα αποκοπεί τώρα.

"Μοναξιά" του 1915 - ένα άλλο κείμενο Buninsky για τον συγγραφέα και μια αυστηρή ηρωίδα:

Χάνοντας σύντροφο, αλλοδαπός,

Που λούζεται στη θάλασσα το βράδυ κρύο

Και όλοι περίμεναν ότι κάποιος θα δει,

Πώς εξαντλείται, ημι-υποχρέωση,

Στο Trico, προσκολλάται στο σώμα, από το surf.

Στάθηκε με ένα αποκάλυψε το κεφάλι

Συγγραφέας που έχει εισηγηθεί σε επίσκεψη

Το πούρο προσπάθησε και, χαμογελώντας,

Σκέψη: "Ριγέ Τρίκος

Η ζέβρα της έκανε παρόμοιο. "

Η εικόνα της "μοναξιάς" δεν επαναλαμβάνεται με την έκθεση των "επαγγελματικών καρτών", αλλά στην ιστορία ο συγγραφέας, εξίσου και απορρίπτεται πίσω από την ηρωίδα στην αρχή, ταυτόχρονα - τόσο περαιτέρω, τόσο περισσότερο καταλαμβάνεται, που συμμετείχαν στην ανάπτυξη του οικοπέδου.

Σε γενικές γραμμές, οι περιηγήσεις με τους συγγραφείς και ερωτευμένοι με τους αναγνώστες είναι ευρέως διαδεδομένες τόσο στη μάζα όσο και στην ελίτ κουλτούρα του XIX, και ακόμη περισσότερο το XX αιώνα. Θα περιορίσουμε τον εαυτό μας στην αναφορά των δύο πλησιέστερων τροχών του Bunin. Πρώτον, αυτή είναι η ιστορία της Moopassana "Une Aventure Parisienne", οι "επαγγελματικές κάρτες" γράφτηκαν κατά μήκος της "περιπέτειας του Παρισιού" της Canva, αλλά ταυτόχρονα ο αιχμηρός μυθιστοριογράφος του Maupassant αντικαταστάθηκε από ένα λεπτό χρώμα Buninsky, το οποίο αλλάζει το Maupassan Ιστορίες χωρίς αναγνώριση και οι τελικές προσδοκίες αποδεικνύονται ανεξάρτητα εξαπάτηση: Οι τελικοί Buninsky αντιδιατητικοί Maupassanovsky. Δεύτερον, στις "επαγγελματικές κάρτες", η γραμμή του Trigorin - Nina Zarechny από τον "Seagull", που ήδη αναφέρθηκε παραπάνω.

Επιστρέφοντας στην "ακραία αναισθωρότητά" στην καμπίνα, και ο ήρωας έσπευσαν από τον εαυτό τους, από όλα τα προσωπικά από μόνα τους, από όλα τα συμβατικά, βυθίσουν στην περιοχή όπου τα όνειρα της φήμης και της δόξας υποβάλλονται αμέσως, όπου, όπως και τα σημάδια του Διαφορές, επαγγελματικές κάρτες "μηδέν". Οι ασυνείδητες φιλοδοξίες της ηρωίνης αντιτίθενται σε κάτι απέναντι και σε κάτι σαν τις εμπειρίες του ήρωα, πρέπει να είναι μακριά από το χάος της «απλής» ζωής, την οποία φοβάται και στην οποία η ιστορία της βυθίζεται, χρειάζεται Για να είναι ευτυχείς να απελευθερωθούν από τη δύναμη του απρόσωπου πεπρωμένου, καταστρέφοντας ίσως τη δόξα και τον πρώην πλούτο αυτού του ονόματος, το οποίο ήθελε να εκτυπώσει σε επαγγελματικές κάρτες. Δύο πολυλειτουργικές ροές βρέθηκαν: Κάποιος πηγαίνει κάτω, βαθιά μέσα στην άβυσσο, όπου ο θάνατος και η βία κατοικεί, και ο άλλος, αντίθετα, προσπαθεί να βγει επάνω. Συνάντηση, το παιχνίδι των αντίθετων κατευθύνσεων προσομοιώνει όχι μόνο τη σχέση των συγγραφέων και των αναγνωστών τους, αλλά και η εικόνα ολόκληρης της ρωσικής ζωής, για την οποία χαρακτηρίζεται το τεράστιο εύρος των απογείων και των πτώσεων, η αλληλεξάρτηση και η αναφοριμάσιμη τους. Στην κορυφαία σκηνή, η "αναφοριμότητα" μεταδίδεται στην ολίσθηση της ίδιας εκστατικής κράτους από τον ήρωα προς την ηρωίδα: «συμπίεσε τα δόντια του ...» (7, 76), "Squeezing τα δόντια του, αυτή ... "(7, 77), και η αρχική αντίθεση των χαρακτήρων ξεπερνά το βαθύ και ένα δραματικό συναίσθημα της σύντηξης.

Η ιστορία είναι πλαισιωμένη από δύο φράσεις ηχώ: "... βγήκε από αυτό το λίτρο" - μαθαίνουμε για τον συγγραφέα στη δεύτερη παράγραφο της ιστορίας. "Αυτή, χωρίς να κοιτάζει πίσω, έτρεξε, σε ένα αγενές πλήθος στην προβλήτα" (7, 77) - Αυτή είναι η τελευταία πρόταση, όλες οι εκδηλώσεις συνάπτονται μεταξύ αυτών των δύο φράσεων. Πρόσθετες τραγικές συνδέσεις προστίθενται στο γεγονός ότι το "χονδροειδές πλήθος" τρέχει, πιθανότατα, κληρονομικό ευγενή, και παρακολουθώντας τον συγγραφέα που βγήκε από τους εμπόρους. Όχι μόνο ένας συγγραφέας από τις "επαγγελματικές κάρτες", αλλά και μερικοί άλλοι ήρωες της γνώσης του Bunin αναμειγνύονται με αγάπη μίσος σε σχέση με τις γυναίκες που η μοίρα παίρνει μακριά από τις ευγενείς τους ρίζες, όπως στην "τελευταία ημερομηνία", όπου το περιφρασμένο ευγενή, Ο Chekhovski έφυγε στην ηθοποιό, λαμβάνει περιφρόνηση και πρύμνη εκδήλωση ενός ατόμου που αγαπούσε κάποτε και την αγαπά.

Οι τελικές "επαγγελματικές κάρτες", η κάθαρση του είναι η γρήγορη, δύο σταδιακή επιστροφή των ηρώων στο "πολιτιστικό", "ανθρώπινο":

Τότε, όπως ο νεκρός, βάλτε στο κρεβάτι \u003c...\u003e το βράδυ, όταν ο ατμός αγκυροβολημένος, όπου έπρεπε να πάει, στάθηκε κοντά του ήσυχο, με μειωμένες βλεφαρίδες. Φίλησε τη κρύα λαβή της με την αγάπη που παραμένει κάπου στην καρδιά για τη ζωή ... (7, 77).

Τα τελευταία δύο στυλ και η παράγραφος της διάθεσης είναι εντελώς απέναντι από την προηγούμενη σκηνή. Η πλήρης ασυμφωνία στον τόνο μεταξύ του αποκορύφωμα και του τελικού το κάνει να αισθάνεται ότι όλα όσα συνέβησαν στην καμπίνα ήταν μια "ηλιοφάνεια" για δύο τυχαία συναντήθηκαν, ο καθένας από τους οποίους αναστέλλεται από την αμεσότητα, τη φρίκη και το χάος μιας εξωφρενότητας, καθολική Η ζωή, αλλά αυτή την ίδια στιγμή δεν μπορεί να αποφύγει τον πειρασμό ή την τύχη του τουλάχιστον άμεση κατανόηση. Τα τελικά επίπεδα, αφαιρεί απολύτως τη φραγκοσία της σκηνής στην καμπίνα, επιστρέφοντας την ηρωίδα που η αφέλεια και η καθαρότητα που ο συγγραφέας το είδε αμέσως. Είναι το φινάλε το οποίο καθιστά σαφές ότι η εμπιστοσύνη των παιδιών του ξένου στον συγγραφέα όχι μόνο ικανοποιεί με τους ήρωες της κάλυψης των συμβάσεων, αλλά και αντίθετα, αντιθέτως αυξάνει την αξία της «πολιτιστικής» », λογοτεχνικό "και" καλλιτεχνικό "στον ήρωα. Και για την ηρωίδα, ανοίγει κάτι που ποτέ δεν γνώριζε και τι φοβόταν να αντιμετωπίσει. Οποιαδήποτε προσέγγιση με το είδωλο είναι γεμάτο με απογοήτευση και ακόμη και καταστροφή: η δημιουργικότητα συνεπάγεται ισχυρές παρορμήσεις ελευθερίας στα πρόθυρα ενός θέματος. Αλλά στην πλοκή των "επαγγελματικών καρτών", η εμβάπτιση στην απρόσωπη χάος του πάθους έφερε πιο κοντά στους ήρωες, όπως συμβαίνει σε αυτές τις σπάνιες στιγμές, όταν είναι καταστροφικά κεντημένα μεταξύ τους αντίθετες.

Λόγω των πολλών λυρικών σημασιών, του συμβολισμού των εικόνων, των προεπιλεγμένων ονομάτων και των ανύπαρκτων "επαγγελματικών καρτών", που έγιναν στον τίτλο, η ιστορία των ηρώων μετατρέπεται από σχεδόν την "χυδαία" οδική περιπέτεια, "L'Aventure" Σε ένα μοναδικό γεγονός που επιτρέπει στον συγγραφέα και τον ξένο να ξεπεράσει τα όρια του "Ι" και να συλληφθούν από τα στοιχεία, συγκρίσιμα, εκτός από τον άνεμο, με χωρική άπειρη ή με την πορεία της ιστορίας.

Σημειώσεις:

Wedway: Chekhov: "Μυρίζει στο Heliotrope. Αντίθετα, κινείται στο μουστάκι: μια μυρωδιά ντους, ένα χρώμα χήρας, που αναφέρεται όταν περιγράφει το καλοκαιρινό βράδυ "? Στο Bunin: "... αισθάνθηκε τη μυρωδιά μιας ομίχλης ... Σκεφτείτε:" Είναι απαραίτητο να θυμάστε - σε αυτή την ομίχλη, το άρωμα των κουπιά "(7, 75). Για πρώτη φορά επέστησε την προσοχή του S. Maltsers στην γενικότητα ορισμένων χαρακτηριστικών στα πορτρέτα Buninsky: "Για παράδειγμα, κατά την πρώτη γνωριμία με την Kuunina, χαρούμενα κάτι" ζώο "\u003c...\u003e στο πλήθος, Σημειώνει τη βιολογική φροντίδα, την "άγρια \u200b\u200bφύση", την ομοιότητα με τον γορίλα, το "έχοντας τόξο του", "σε ζωικά δακρυγόνα" ("σε ζώα" - στα χείλη του λαβέλιν της υψηλότερης συμπλήρωσης) "(Maltsev Yu. 1970 -1953. Frankfurt / Main, Moskau: Posev, 1994. Με. 17-18) Jolkovsky Α. Κ. "Εύκολη αναπνοή" Bunin - Vygotsky εβδομήντα χρόνια αργότερα // Zholekovsky Α. K. περιπλάνηση όνειρα και άλλα έργα. M.: Science, 1994. Π. 109. Italics μας. - Ε. Κ. Επαγγελματικές κάρτες εμφανίζονται στο "Cornet Elagina", με σημειώσεις θανάτου, βρίσκονται στο στήθος της σκοτωμένης Sosnovskaya - αυτή είναι η τελευταία ηθοποιός αντίγραφο. Ο V. Rudnev αναφέρει την "μεταμοντέρνα επιστημονική επιτρεπτικότητα", η οποία εμφανίζεται η χαρακτηριστική επιλογή " Δημιουργική προσέγγιση Για τη ζωή ", η οποία δεν προορίζεται να αγνοήσει αυτές ή άλλες μη εξουσιοδοτημένες επιθυμίες, όχι μια νευρωτική απάντηση σε αυτούς, αλλά μια εφαρμογή του τρόπου (Rudnev V. Apology Narcissism: Έρευνα για Ψυχοσύρωτο. Μ.: Agraf, 2007. P. 160-161 P. 160-161 ). Μια άλλη τροποποιημένη παραλλαγή της "μοναξιάς" είναι η "εκδίκηση" ("σκοτεινά σοκάκια"). . Ορισμένα γκολφ Beninsky μπορούν να πολλαπλασιάζονται, μέχρι το Bessonov από τα μυθιστόρημα "αδελφές" από τον Α. Ν. Τολστόι, επίσης αναμφισβήτητα επηρεάζοντας την ιστορία. Το οικόπεδο της "τελευταίας ημερομηνίας" υπενθυμίζει την "βαρετή ιστορία" του Chekhov, "νύφη", κλπ. Ιστορίες, όπου ένα νεαρό κορίτσι αφήνει το σπίτι.

(Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνιας; Καθηγητής του Τμήματος Σλαβόνας, Candil. Philol. Επιστήμες)

Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνιας, Τμήμα Σλαβικών Γλωσσών και Λογοτεχνολόγων, Καθηγητής, Διδακτορικό)

Λέξεις-κλειδιά: Bunin, "σκοτεινά σοκάκια", αμετάβλητα, φύλο, πειραματικό, chekhov, borisadis, χαρακτήρα, αυτοσχεδιασμός, ερωτικά θέτει, maupassant
Λέξεις-κλειδιά.: Bunin, "σκοτεινά σοκάκια," αμετάβλητα, σεξ, πειραματισμό, chekhov, bovarism, εγκεκριμένο χαρακτήρα, αυτοσχεδιασμό, ερωτικές θέσεις, maupassant

UDC /Udc: 821.161.1

σχόλιο: Το άρθρο αποτελείται από δύο μέρη. Το πρώτο παρουσιάζει μια συστηματική αναθεώρηση των αμετάβλητων κινήτρων του καθυστερημένου κύκλου των ιστοριών Ι.Α. Bunin "σκοτεινά σοκάκια", τα οποία εφαρμόζουν ένα κεντρικό θέμα - καταλογογράφηση διαφορετικών επιλογών για σχέσεις μεταξύ σεξουαλικών εταίρων και των συνεπειών τους. Οι βασικές παράμετροι της διακύμανσης σχεδιάζονται - φαινομενική και αφήγηση. Το δεύτερο μέρος του άρθρου είναι αφιερωμένο holly αναλύσει μια από τις ιστορίες υπογραφής του κύκλου, τις "επαγγελματικές κάρτες". Η ιστορία του, η συχνή στο λαβίδα, η ιστορία μιας φευγαλέας σύνδεσης αγάπης, εμφανίζεται ως δήλωση ενός ερωτικού πειράματος, που διεξάγεται από τον αυτοσχέδιό χαρακτήρα των πνευματικών δικαιωμάτων σε συνεργασία με την ανυπομονησία συνοδευτική στη βολοϊστική ηρωίδα.

Αφηρημένη.: Το άρθρο του καθηγητή Zholkovsky περιλαμβάνει δύο μέρη. Ο πρώτος. Επισκόπηση των επαναλαμβανόμενων μοτίβων της συλλογής μικρών ιστοριών της δεκαετίας του Ivan Bunin Τα σκοτεινά σοκάκια. - Εκδηλώσεις του κεντρικού θέματος του κύκλου: καταλογογράφηση των διαφόρων τύπων σχέσεων μεταξύ των σεξουαλικών εταίρων και των συνεπειών τους. Ο μελετητής προσδιορίζει το σύνολο των κύριων αφηγηματικών παραμέτρων που υπογραμμίζουν την παραλλαγή. Το δεύτερο μέρος επικεντρώνεται στη δομή της "κάρτας επίσκεψης", ένα από τα κομμάτια υπογραφής του κύκλου. Η τυπικά Buninian ιστορία μιας σύντομης αγάπης υπόθεση αποδεικνύεται ότι ξεδιπλώνεται ως ένα ερωτικό πείραμα που διοργανώνεται από τη βελτίωση του εγχειριδίου πρωταγωνιστή σε συνδυασμό με μια συναινοποίηση είναι η ηρωίδα της κυρίας Bogalari - ηρωίδα.

Αλέξανδρος Zholkovsky. Ο τόπος των "τηλεφωνικών καρτών" στο ερωτικό Rolodex του Bunin

"Επαγγελματικές κάρτες" ( Ακάθαρτος), γραμμένο το φθινόπωρο του 1940, που δημοσιεύθηκε ως μέρος της πρώτης Έκδοσης της Νέας Υόρκης του "Dark Alley" ( Ta; 1943), και στο σπίτι - με τυπική μεγαλύτερη από είκοσι χρόνια καθυστέρηση. Χωρίς να χτυπάτε τις εκδόσεις της γλώσσας του Bunin (1956, 1961), εμφανίστηκαν στον 7ο όγκο του στερεού Beninsky εννέα λίτρων (1966). Τότε ήταν μέρος της συλλογής ιστοριών της Μόσχας (1978), στους τρεις όγκους (1982, 1984) και στη συλλογή "ANTONOVSKY APPLES" (1987). Έτσι - πολύ σταδιακά - πήραν τη σωστή τους θέση στο εσωτερικό κανόνα.

Για ένα τέτοιο ρεραιμποί, υπήρχε ένας λόγος - εξαιρετικά ειλικρινά, ακόμη και με τα πρότυπα του καθυστερημένου λαγούμι, τον ερωτισμό του βραχυκυκλωμένου, σε πέντε σελίδες βιβλίων, ιστορία. Ακάθαρτος Κατακτήστε την εξωτερική υπογονιμότητα, και στην πραγματικότητα - η τελειότητα του βιρτουόζου μιας αφήγησης αγάπης. Αυτή η πολύπλοκη απλότητα, τα πλήρη αινίγματα, η ίδια η παρουσία της οποίας περιγράφει έναν άπειρο αναγνώστη, καλεί λεπτομερή ανάλυση.

Το προτεινόμενο σχόλιο βασίζεται ως εξής. Πίσω από τη σκηνή των κύριων ουσιαστικών και διαρθρωτικών χαρακτηριστικών των 40 κείμενων Ta (και ένας αριθμός άλλων αριστουργημάτων λαβίδων) πρέπει να είναι αργή, θραύσμα ανά θραύσμα, ανάγνωση Ακάθαρτος Με αναφορές σε παράλληλους τόπους από άλλες ιστορίες - μια προσπάθεια αποτίμησης φόρουμ στην αρχική πρόθεση Ακάθαρτος και την εξελιγμένη ενσωμάτωσή του.

I. "σκοτεινά σοκάκια"

1. Σαμουρά. Σημείωση κοινές abris Ta , δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στα κίνητρα που είναι απαραίτητα για την ιστορία μας.

(1) Η αγάπη της πεζοπορίας διαχωρίζεται από έναν συνδυασμό

κοντά στο τολμηρό έμφαση στη σεξουαλική πλευρά της ύπαρξης, με τις φυσιολογικές του πραγματικότητες και τις αποκλειστικές εκρήξεις της αγάπης, της λαγνείας, της βίας, της αναισθήκιας, του θανάτου,

Προβάλλοντας τα αντίστοιχα οικόπεδα στο ευρύτερο φάσμα καθημερινών και λογοτεχνικών καταστάσεων και την εξελιγμένη απελευθέρωση αφηγηματικού ιστού, επιτρέποντας την κατασκευή υλικού στα πρόθυρα του φωτός πορνό στο μαργαριτάρι της δημιουργίας.

Το ίδιο δράμα της θανατηφόρου αγάπης παίζεται μεταξύ αντιπροσώπων διαφορετικών δημόσιων ομάδων και εθνικοτήτων. ΣΕ Ta Φιγούρα

Γνωρίζονται, υψηλόβαθμοι αξιωματούχοι, φτωχοί ευγενείς, ιερείς, έμποροι, φοιτητές, φρούριο, καμαριέρες, νοσηλευτές, δασκάλους, ποιητές, καλλιτέχνες ...

Ρώσοι στη Ρωσία και τη μετανάστευση, γαλλική τσιγγάνη, Ινδοί, Ισπανοί, Βεδουίνες, Μαροκινή ...

Οι χαρακτήρες πολλαπλών προσώπων είναι μεταξύ τους σε διάφορες κοινωνικές σχέσεις, ίσες ή ιεραρχικές, είναι

Ανώτεροι και νεότεροι συγγενείς, ξαδέλφια και ξαδέλφια, σύζυγοι, εραστές, αφεντικά και υφισταμένους, ιδιοκτήτες και επισκέπτες, ιδιοκτήτες και επισκέπτες ...

Η δράση ξεδιπλώνεται σε διάφορα μέρη που ενωθούν από μια συγκεκριμένη κοινή ιδιοκτησία της "εκτός κυριαρχίας" · Τέτοιος

Εστιατόρια, ξενοδοχεία, τρένα, ατμόσφαιρα, καλλιτέχνες εργαστηρίων, εξοχικές κατοικίες, κτήματα συγγενών ...

(2) Τα σημεία εμφάνισης, η ανάπτυξη του κεντρικού θέματος, ποικίλλει με σκληρά εγκυκλοπαιδική πληρότητα.

Οι συγκρούσεις αγάπης οδηγούν μερικές φορές σε μια σαρκική σύνδεση, μερικές φορές όχι, σε ορισμένες περιπτώσεις, μειώνονται σε μία μόνο ημερομηνία, σε άλλες - σε διακεκομμένη ή συνεχώς διαρκή επικοινωνία ("Galya Ganskaya", "Tanya", "Natalie").

Η κατανάλωση / συνέχιση της επικοινωνίας μπορεί να επηρεάσει τους οικοδεσπότες, τους ανώτερους συγγενείς, το δεύτερο των συζύγων, άλλοι αντίπαλοι, χρήσιμοι θηρία, τις περιστάσεις της χρονολόγησης, της έλλειψης αμοιβαιότητας, να ρίχνουν έναν εταίρο σε άλλους, μερικές φορές με την απόκλιση στην τρίτη θέση, Ο θάνατος ενός εταίρου ...

Ο θάνατος μπορεί να είναι φυσικός ("αργά ώρα", "στο Παρίσι"), ιδίως το αποτέλεσμα των ανεπιτυχών γεννήσεων που ακολούθησαν την ευτυχισμένη επανένωση των ηρώων ("Natalie"), ή το βίαιο - θάνατο στον πόλεμο ("κρύο φθινόπωρο"), Το αποτέλεσμα της δολοφονίας (πυροβόλησε, φυσά μπουκάλι ...) ή αυτοκτονία (δηλητηρίαση, πυροβόλησε, ρίξει κάτω από το τρένο ...).

Η αγάπη / η επικοινωνία, μπορεί να θυμάται όλη τη ζωή του, ακόμα κι αν δεν ήταν κάποια στιγμή κάτι αποκλειστικό ("λύκοι").

Οι συγκρούσεις αγάπης είναι διαδεδομένοι επικαλυπτόμενοι στην κοινωνική, δίνοντας ένα στερεό συνεχόμενο των παραλλαγών. Έτσι, η σεξουαλική προσέγγιση των εταίρων, εκ των οποίων ένα, για παράδειγμα έναν άνδρα, κοινωνικά πάνω από το αντικείμενο των επιθυμιών του, αλλά κάτω από τον παλαιότερο χαρακτήρα, μπορεί να έχει έναν ανεμιστήρα των αποτελεσμάτων:

- έρχεται η εγγύτητα και η συνέχισή του αναμένεται και ο ηρωικός σύζυγος δεν υποψιάζεται τίποτα ("kuma") ·

- Η εγγύτητα έρχεται, ο πατέρας της ηρωίνης δεν παρεμβαίνει σε τίποτα. Αλλά η ηρωίδα cums μαζί του, υποψιάζοντας έναν εραστή σε ανεπαρκή αγάπη ("galya ganskaya").

- Η εγγύτητα έρχεται, αλλά ο ζηλιάρης σύζυγος της ηρωίνης πυροβολείται νεκρός ("Καύκασος").

- η εγγύτητα εμφανίζεται, αλλά αποδεικνύεται - κατόπιν αιτήματος της μητέρας, υποστηριζόμενη από την ανάρμοστη λήψη ("rusya").

- Η εγγύτητα έρχεται, αλλά η σύνδεση διακόπτεται - ένας άλλος εραστής, αυτός είναι ο εργοδότης, πυροβολεί την ηρωίδα ("heinrich").

- η εγγύτητα δεν συμβαίνει - τα σχέδια των πρωταγωνιστών γλιστρούν με τον σύζυγο του συζύγου της, που την σκοτώνει ("Dubki").

- η εγγύτητα δεν συμβαίνει - υπό την πίεση του πατέρα του ήρωα / μισθωτού της ηρωίδας, ο οποίος στο μέλλον ο ίδιος τον παντρεύεται ("Raven").

- σε σεμινάριο, στο μέλλον έναν επιτυχημένο επαγγελματία, βιάζεται ο μάγειρας και γεννά. Οι γονείς του επιτρέπουν στο αγόρι να αναπτυχθεί μεταξύ των αυλών, αλλά ο σεμινάριος οδηγεί τη μητέρα και ένα παιδί από το γονικό σπίτι ("ανόητο").

(3) Γυναικεία είδη Ένα ποικίλο - τόσο κοινωνικό όσο και σεξουαλικό όρο, αλλά αξιοσημείωτο ενδιαφέρον για την ερωτική πρωτοβουλία ηρωίδες:

- Αυτο-ερχομό για την προσέγγιση και να υπαγορεύει τη μετακίνηση του Ρομά ("Muza": που χαρακτηρίζεται από τα λόγια της ηρωίδας, με τόλμη το φιλόξενο ήρωα: "Λοιπόν, εδώ<…> Δεν είναι πλέον τίποτα ακόμα "; Zoyka και Valeria. Sonya στο Natalie. Galya ganskaya; " Καθαρή Δευτέρα", Όπου η υπαγόρευση του Caprip στο Sadism),

- Ή, τουλάχιστον, ο οποίος απάντησε πρόθυμα στην ιθαγένεια ("Καύκασος", "Rusya", "Αντιγόνα", "Henry", Natalie στο Natalie, Kuma, "Dubki", "Swing", "στο Παρίσι", στην Ιουδαία ", και έξω Ta - "Sunny Blow" και "ελαφρύ αναπνοή"). Εδώ είναι οι ιστορίες σχετικά με το Χ ("Μαδρίτη", "Baryshnya Clara", "εκατό ρουπίες". Ωστόσο, στις δύο τελευταίες ετοιμότητα είναι περίπλοκη από την αντίθεση: Clara του Spear, Wed. ηρωίδα της "καθαρής Δευτέρας" και Η εξωτική ομορφιά μοιάζει με μια unearthly δημιουργία).

Το χαρακτηριστικό κίνητρο που εφαρμόζει την "πρωτοβουλία" του ηρωίνου, εξυπηρετεί την σχεδόν μητρική της ανησυχία για τις ανέσεις της ημερομηνίας. Νυμφεύω:

- Plaid, έφερε στο δάσος ("Rusya").

- Σάλι, ρίχνονται στη Γη Βαλερία (Ζούκες και Βαλέρια).

- Προσοχή κατά της απόπειρας του ήρωα να βάλει μια ηρωίδα στον καναπέ, από όπου δεν θα έβλεπαν πιθανούς μάρτυρες της αγκαλιάς τους ("Αντίνο").

- Σκοπός της ηρωίδας, παραμένοντας μια μέρα στην άλλη στον ήρωα ("στο Παρίσι").

(4) Τα ρολά δεν μειώνονται στην αγάπη στα πρόθυρα του θανάτου - υπάρχουν ιστορίες με ένα θετικό αποτέλεσμα:

- ο ήρωας αποθαρρύνει τη γυναίκα, που ρίχτηκε από το μανταλάκι, από τα σχέδια εκδίκησης, και σχεδιάζονται μια σχέση αγάπης ("εκδίκηση"). Τετ., Αντιθέτως: εκδίκηση συζύγων σε άλλες περιπτώσεις, συμπεριλαμβανομένης της δολοφονίας ενός νεόνυμφους που έχασε την αθωότητά της με μια αρκούδα (σιδερένιο μαλλί).

- ο ήρωας θα γίνει πραγματικότητα, έτοιμος να περπατήσει μόνο γι 'αυτόν και θα το κανονίσει για ένα αξιοπρεπές μέρος ("Μαδρίτη"). Τετ: Η σωτηρία των αξιωματικών του δροσερού νόμου από το μπουκέτο ("Δεύτερο εργοστάσιο καφέ") και ένα καθαρό κορίτσι από το διάσημο Lodge ("River Tavern").

Ωστόσο, μερικές φορές συμβαίνει η σωτηρία στην τιμή της ζωής κάποιου, Wed:

Προσπάθειες του βιασμού, που αναλαμβάνεται από τον Prince-Snohach ("Ballad") και έναν ξένο επισκέπτη ("διανυκτέρευση"), αλλά και τα δύο διπλωμένα ζώα (λύκος, σκύλος).

Τέλος, υπάρχουν ιστορίες, όπου στο πραγματικό δράμα της αγάπης-θανάτου δεν φτάνει, περιορίζεται σε ένα σκίτσο πορτρέτου (συνήθως μια ελκυστική γυναίκα - "εκατό ρουπίες", "kamarg", "start") ή ένα σκίτσο πιθανών γεγονότων ("Swing", "Smaragd").

(5) Αγάπη συγκρούσεις στο Ta Μην μειώσετε τις προσπάθειες του τρίτου για την οικογενειακή πίστη και μπορείτε να δημιουργήσετε με πολύπλευρη αντιπαλότητα ("Zoyka και Valery", "Natalie", "Heinrich").

Η σχέση μεταξύ πρωταγωνιστών μπορεί να είναι:

- ως αμοιβαία, με βάση την αγάπη, τη ζήλια (Zoyka και Valery) ή τον υπολογισμό ("Baryshnya Clara", "Μαδρίτη", "Raven"),

- Έτσι και οι συνέπειες της εξαπάτησης και ακόμη και άμεσες βία ("Στατα", "Ασθμητικότητα", "Επισκέπτης", "Διανυκτέρευση").

Σχετικός παράδοξο συνδυασμό κινήτρων:

- τα συναισθήματα που έγιναν σε σχέση με το ΜΙ - ως θετικό ("" Μαδρίτη "", Τετ: "Άνοιξη, στην Ιουδαία", όπου το φύλο αρχίζει με την προσφορά χρημάτων) και αρνητική, μέχρι τη δολοφονία ("Baryshnya Clara").

- προσκόλληση του θύματος στον ισοπαλία ("Στατη", "επισκέπτης", "Tanya", "σιδερένιο μαλλί").

και καταστροφικές συναισθηματικές επιπτώσεις της εγκατάλειψης:

- ηρωίδα και μετά από 30 χρόνια δεν συγχωρεί τον ήρωα ("σκοτεινά σοκάκια").

- στον τελικό, ο ήρωας-αφηγητής μόλις κρατά στα πόδια του ("Muza").

- Η ηρωίδα είναι τρελή για να πάρει εκδίκηση ("εκδίκηση").

2. Αφηγηματική. Αυτό το φάσμα χαρακτηριστικών Fabul τροφοδοτείται από τον Riunin σε μια ποικιλία από αφηγηματικές παραλλαγές, γωνίες και σύνθετες δεξιώσεις.

(1) Συνήθως, η ιστορία διεξάγεται στο αντικειμενικό τρίτο πρόσωπο, συχνά κοντά στην άποψη του πρωταγωνιστή του ανθρώπου.

Η θηλυκή εμφάνιση κυριαρχεί μόνο σε μια ιστορία ("κρύο φθινόπωρο") και τα μέρη προέρχονται σε αρκετούς άλλους (στο Zoyk και την Valeria - την θέα του Zoyki, στους "λύκους" και "όλη τη νύχτα" - μια ανεξάρτητη ηρωίδα). Σε μια σειρά συγκλονιστικών περιπτώσεων, ο γρήγορος αφηγητής διατηρεί κρύο σε απόσταση σκληρότητας ("Stepa", "Ασθμισότητα", "επισκέπτης", "διανυκτέρευση").

Ως αποτέλεσμα, η ίδια σύγκρουση, για παράδειγμα, το "βιασμό ανυπεράσπιστο κορίτσι" μπορεί να παρασχεθεί εντελώς διαφορετικά:

- Σε δύο περιπτώσεις, η κοπέλα παραμένει γοητευμένη από τον βιαστή και περιμένει - μάταια! - Συνέχιση της επικοινωνίας ("Stepa", "επισκέπτης").

- Στην Tanya, μια μακροχρόνια σχέση αγάπης προκύπτει από τον βιασμό από μια κοπέλα που κόβει την κοπέλα (το ερώτημα, κοιμήθηκε ή προσποιήθηκε, τον παίρνει πολύ καιρό), και ο αναγνώστης γίνεται ακούσια για τον χαρακτήρα, αρχικά παρόμοιο με αυτό πραγματική ή δυνητική βία ("Stepa", "φιλοξενούμενος", "διανυκτέρευση").

Το οικόπεδο είναι μακριά από πάντα εστιάζοντας στην περιγραφή της αγάπης / της σαρκικής επικοινωνίας. Ορισμένες ιστορίες γράφονται σε ένα σκόπιμο άπρωτο κλειδί και είναι αφιερωμένο όχι σε τόσο πολύ σεξουαλικά σεξ, πόσες σοβαρές συνέπειες, ειδικότερα για τους απογόνους ("ομορφιά", "αναβοσβήνει"). Μια τέτοια συνεδρία, που εφαρμόζεται πρόθυμα από το riunin σε ορισμένα μέρη της αφήγησης (ανάκληση του "σιγαστήρα" που πυροβολείται στην "εύκολη αναπνοή"), γίνεται σε αυτές τις περιπτώσεις η κύρια αφηγηματική λήψη.

(2) Μια μεγάλη θέση στην οργάνωση των οικοπέδων καταλαμβάνουν κάθε είδους τρόπο - ονειρική πρόβλεψη, ζηλιάρης απειλές, αναμνήσεις.

Ορισμένες ιστορίες χτίζονται ως αναμνήσεις του μακρινού παρελθόντος ("αργά ώρα", "σε έναν γνωστό δρόμο", "ξεκινήστε", "κρύο φθινόπωρο", "καθαρή Δευτέρα"), μερικές φορές τοποθετημένα με τις σκηνές αυτού ("Rusya", "Galya Ganskaya", "Άνοιξη, στην Ιουδαία").

Μερικές φορές η αφήγηση του Voyeurically επικεντρώνεται σε ένα ενιαίο στατικό πίνακα αποτελεσμάτων, μειώνοντας την εκλεκτική ελάχιστη ελάχιστη θέση του (και πάλι "ευχέρεια"). Τέτοιος

- την έναρξη του εφήβου ενός έφηβου που έχει μερική εμφάνιση ενός γείτονα σε ένα coupe ("αρχή") ·

- Θαυμάζοντας την ιστορία μιας εξωτικής ομορφιάς, το τέλος του πιστοποιητικού υπαλλήλου σχετικά με τη διαθεσιμότητά του ("εκατό ρουπίες").

- και συλλογική καταφυγή μέσω των ματιών ενός θεαματικού επιβάτη, η καταθλιπτική λυχνία του οποίου εμφανίζεται στο τελικό αντίγραφο εξαντληθεί με την ομορφιά της, ισχυρή, όπως ένας ταύρος, προβηγκιακός ("Kamarg").

Ισχυρό εικονικό σχέδιο αφήγησης Bunin Έντυπα απειλές:

- σοβαρές και εν μέρει ή εντελώς πωλήσεις ("rusya", "heinrich").

- Ειλικρινά υπερβολικά: η σκέψη του βιασμού της ηρωίδας, αναβοσβήνει στο κεφάλι στον ήρωα ("Natalie").

- ή κόμικς: η απειλή του ήρωα να σκοτώσει την αφελική πόρνη ("Μαδρίτη").

καθώς και μια ποικιλία σχεδίων και ονείρων,

- Μερικές φορές γίνονται πραγματικότητα, για παράδειγμα, την απαίτηση της Sony, έτσι ώστε ο ήρωας να την αγαπά και την άποψη ότι άσκησε για natalie.

- μερικές φορές δεν υπάρχουν: όνειρα περαιτέρω ζωή μαζί Στο Henrich.

Γενικά, για Ta Χαρακτηριστικό του πειραματικού κινήματος των τροποποιημένων παραλλαγών ενός κινητήριου, για παράδειγμα "θανατηφόρο":

- Από τις κωμικές απειλές για να σκοτώσουν σε γελοία γυρίσματα ("Rusya"), σε έναν πραγματικό τραυματισμό ("Άνοιξη, στην Ιουδαία") και τους θανάτους ("Καύκασος", "Heinrich", "Saratov" ατμόπλοιο).

Μια τέτοια μεταβλητότητα προφανώς γνώριζε τον συγγραφέα, πρβλ. Το ειρωνικό της φέρει στο "Ruse":

- Γιατί δεν την παντρευτήκατε; <…> - Λοιπόν, γιατί ήμουν πυροβολημένος, και ανέβηκε στο στιλέτο ...

Τα "σενάρια" που εφαρμόζονται από τις λογοτεχνικές στρατηγικές του ίδιου του συγγραφέα, τόνισαν ότι τα περισσότερα από τα οικόπεδα είναι φανταστικά - και μόνο εν μέρει με βάση τη δική τους βιογραφία. Το Bunin έχει ακόμη μια ειδική ιστορία για τον χαρακτήρα, απολαμβάνοντας τις φαντασιώσεις "συγγραφέας", "σε κάποιο βασίλειο".

(3) Bunin, ειδικά αργά, είναι γνωστό για το παραδοσιακό κλάσμα της ευπρέπειας στην εικόνα της γυναικείας εμφάνισης και των όπλων αγάπης. Επέμεινε στο δικαίωμά του να γράψει φυσιολογικά επαρκώς, να μην αποφεύγει τις αναφορές στην εμμηνόρροια και τον πόνο κατά τη διάρκεια της αποχρωματισμού (γιατί είναι δυνατόν να γράψουν για να φυσήξει μακριά και είναι αδύνατο να γράψω γι 'αυτό;!). Νυμφεύω:

- "Heinrich", όπου η 16χρονη Nadia παραδέχεται ότι Ευχαριστώ τον Θεό, άρρωστος το βράδυ αλλά Τώρα είναι ακόμα δυνατό;

- "Natalie", όπου ένα αναγκαστικό διάλειμμα στις ημερομηνίες Ασθενής Η Sony με έναν ήρωα είναι κίνητρο από το επόμενο πάθος της, οδηγώντας σε μια αγάπη και ρήξη με κεφάλαιο ηρωίδες).

- "Καθαρό Δευτέρα", όπου ηρωίδα Κάθε μήνα ... Τρεις-τέσσερις μέρες δεν πήγαν καθόλου και δεν άφησαν το σπίτι, βρισκόταν και διαβάζουν, αναγκάζοντας και εγώ κάθονται στην καρέκλα κοντά στον καναπέ και σιωπηλά διαβάζωσι;

- "Rusya": Τον αγκάλιασε τον Sinteen ... πετούν στην εξάντληση, αυτή ... με ένα χαμόγελο ευτυχισμένη κόπωση και ακόμα χωρίς πόνο πάπιας Είπε: - Τώρα είμαστε σύζυγος με τη σύζυγό μου.

Αλλά η ειλικρίνεια των περιγραφών συνδυάζεται με την υπεροχή - πολλά δίνονται μόνο από μια υπόδειξη, ο συγγραφέας, όπως θα απολαύσει τον απαλλαγή στον αναγνώστη ερωτικών μυστηρίων. Και αυτό ισχύει για το σύνολο των περιγραφών - την εμφάνιση μιας ντυμένης γυναίκας, της σταδιακής γδύνοντάς της, γεμάτη γυμνότητα και, τέλος, μια πράξη αγάπης.

Στα πορτραίτα ντυμένα (και στη συνέχεια μισή-ντυμένα και εντελώς γυμνά), η ομορφιά και οι σαγηνευτικές λεπτομέρειες πάντα εντάχθηκαν και η πρόβλεψη συνήθως τονίζεται. Μέσα από το φόρεμα / μπουρνούζι / sarafan. / Μπλούζα / Πουκάμισο / Φούστα / Λάσπη / κάλτσες στενά καθίσματα Ανατομία των γυναικών. Που αναφέρθηκαν:

Σώμα, στρατόπεδο, λαιμός, γυμνά χέρια, ώμοι, αντιβράχιο, μέση, οστά, οστά, πόδια των οστών, τα πόδια, γεμάτα γόνατα, γυμνά τακούνια, αστράγαλο, anxollars (από) ki, γοφούς, χαβιάρι, καρφίτσες, (κάτω) ποντίκια, Moles, (πλήρες / υψηλό / μικρό) στήθος (με σκληρή άψητη άκρη φράουλα), κουκκίδες / ωοειδές / έναρξη του στήθους, θηλές, πλήρες / μαλακό πίσω, το ήμισυ της εργασίας, η λίρα λεπτό στομάχι, Σκοτεινές σκέψεις κάτω από την κοιλιά, τα χρυσά μαλλιά κάτω.

Ένα ενδιαφέρον παράλληλο με ημι-υφασμένο βιόρο των περιγραφών αυτών των περιγραφών είναι το αμοιβαίο στοχαστικό και ακουστικό βιοαίρεσης των ηρώων, που τη νύχτα στα γειτονικά δωμάτια ("Αντιγόνη").

Η απογύμνωση μπορεί να ξεκινήσει με μια ρηχή λεπτομέρεια - ο ήρωας σβήνει το γάντι της ηρωίδας και φιλάει το γυμνό τμήμα του χεριού ("στο Παρίσι", "Galya Ganskaya"), βοηθά στην απομάκρυνση των μπότες κ.λπ. Σταδιακά, ο αναγνώστης παραβλέπει τα πιο οικεία τμήματα του σώματος, το κέρατο εκκενώνεται, κλπ. Επαναλάβετε ένα κατσαβίδι μπορεί να είναι ένα φιλί πάνω από κάλτσες, wed:

Χαμένος με… stockulka επάνω, στο συνδετήρα σε αυτό, πριν από το κόμμι, μεθυσμένος της, φίλησε το ζεστό ροζ σώμα άρχισε την αρχή του μηρούαλλά ("Galya Ganskaya").

... ντροπή περιπλανήθηκε το στρίφωμα Μαύρη αποθεματοποίηση... και, γρήγορα να κάνει τις μπότες μου ένα μετά το άλλο με παπούτσια, κλίνει από τα πόδια του, φίλησε σταθερά το γυμνό σώμα πάνω από το γόνατο… (""Μαδρίτη"").

Μερικές φορές έρχεται πλήρης έκθεση (χωρίς να υπολογίζει τα παπούτσια και μερικές φορές αποθέματα), wed:

- Η αγάπη χρονολογείται σε Ruse, συζεύκουν με τη νυχτερινή κολύμβηση.

- Αντανάκλαση στον καθρέφτη της ηρωίδας γδύσιμο στο μπάνιο ("στο Παρίσι").

- nu στην "καθαρή Δευτέρα" - πριν τελικά η ηρωίδα δίνει τελικά την εγγύτητα του ήρωα.

- Επεισόδιο στο "Vesti", όπου η ηρωίδα συμφωνεί να μην ντρέπεται, επειδή ο ήρωας είναι καλλιτέχνης.

- Δημοσιεύτηκε από γυμνό για την εικόνα "Buckulcher" ("δεύτερη μονάδα καφέ").

Σε άλλες περιπτώσεις, η περισυλλογή του γυμνού γυναικείου σώματος περιορίζεται σε φανταστική ή πραγματική κατασκοπεία, όπως τα μαγιό ("Natalie").

Η σεξουαλική επαφή δεν περιγράφεται ποτέ, κρύβεται πίσω από την παραδοσιακή ελλειψία, μετά την οποία η αξιοπρεπή αργότερα ή Σε μια ώρα, μετά από μισή ώρακαι μετά Σε ένα λεπτό. Αλλά μερικές φορές η ιδέα της θέσης αγάπης δίνεται - casual.

Συνήθως υπάρχει μια ιεραποστολική θέση, wed:

- σύντομη αλλά άδειο βόμβος ("Stepa", "Άνοιξη, στην Ιουδαία", "Tanya". Στον ήρωα "Tanya" αποσυνδέονται τα πόδια της, την προσφορά τους, ζεστή θερμότητα; Μια άλλη φορά που βρίσκονται Στήθος στήθους);

- Λεπτομερής περιγραφή: Με τη μία Μετά την τελευταία στιγμή έδειξε και έσκυψε από τον εαυτό του και έμεινε να ψέμα, όπως ήταν, μόνο μειωμένα ανυψωμένα και τεντωμένα γόνατα… (Zoyka και Valery, Wed. Μια άλλη προσπάθεια να βιάσετε στο "Baryshnya Clara" και τον βιασμό του νεόνυμφους του συζύγου στο "Iron Wool").

Σε μια περίπτωση, η κυριαρχία περιγράφεται πραγματικά στην πλάτη:

[Leshe,] Γνωρίζοντας ότι εδώ είναι τρομοκρατημένο και λαγνεία παίρνει, κατσίκι χορεύει σε αυτήν και την παίρνει με χαρά, με οργή: πέφτει... και θα ανακουφίσει τις θύρες από τα shaggy πόδια, Πτώση με το Badu... και πριν την επωφεληθεί, ότι δεν είναι συνείδηση \u200b\u200bκάτω από αυτό ("Σιδερένιο μαλλί").

Και σε ένα άλλο, μια ερωτική θέση που στέκεται είναι αναμφισβήτητα αφαιρεθεί για τη συνήθη θαμπή, πρόσωπο με πρόσωπο:

Και με χαρούμενη θάρρος άρπαξε το δεξί της χέρι με το αριστερό του χέρι. Αυτή είναι… κοίταξε τον ώμο του στο σαλόνι Και δεν πήρε τα χέρια του, το κοιτάς με ένα περίεργο χαμόγελο, περιμένοντας ακριβώς: Καλά, και τότε τι; Αυτός ... με το δεξί του χέρι αγκάλιασαν την κάτω πλάτη της. Αυτή ... ελαφρώς έριξε το κεφάλι του, σαν να προστατεύει το πρόσωπό του από ένα φιλί, αλλά πατημένο εναντίον του. Αυτός, με δυσκολία να μεταφράσει την αναπνοή του, έφτασε γι 'αυτήν Ημι-κολάρο τα χείλη και το μετακόμισαν στον καναπέ. Αυτή, συνοφρύθηκε, στριμώχτηκε το κεφάλι του, ψιθυρίζει: "Όχι, όχι, δεν μπορείτε, να ψέματα δεν θα δούμε τίποτα και να μην ακούσουμε ..." - και με τα ιδρωμένα μάτια αργά Ταχύτητα τα πόδια του ... μετά από ένα λεπτό έπεσε πρόσωπο στον ώμο της. Ακόμα στάθηκε, θλιβερό δόντια, τότε τον απελευθέρωσε ήσυχα τον από αυτόν τον ("Αντιγόνη").

Αλλά ακόμη και σε αυτό το επικίνδυνο πέρασμα υπάρχει μια χαρακτηριστική ένταση μεταξύ της σιωπηρής σεξουαλικής περιεκτικότητας και της εξωτερικής αξιοσημείωσης της αφήγησης, που είναι εγγενής στον εκλεπτυσμένο ερωτικό λόγο. Και στην περίπτωση των ταραχών, συμμορφώνεται επίσης σημαντικά με το εικονικό του εμπειρικό
Ενδιαφέρον για τη διάρρηξη των πιθανών παραλλαγών για το αγαπημένο θέμα ενδιαφέροντος. Η δημιουργική πτήση της φαντασίας χρειάζεται μια εύλογη πολιτογράφηση και το βρίσκει σχετικά με τις συμβάσεις της εικόνας της σαρκικής αγάπης που χτίστηκε σε μη επενδύσεις και αφήνοντας χώρο για φαντασία.

(4) Σε ορισμένες ιστορίες, μια σημαντική αφηγηματική λήψη είναι η επιλογή του ονόματος. Αλήθεια, πολλές ιστορίες Ta δικαιούται χωρίς αξιώσεις:

- Με το όνομα ηρωίδα: STEPA, "Rusya", Zoyka και Valeria, Tanya, Natalie.

- ή σε ισχύ / περιστάσεις / αίσθηση δράσης: "Καύκασος", "Ασθμοί", "Γκολφ", "Ξεκινήστε", "Τάφνη Ποταμού", "Dubki", "Μαδρίτη", "στο Παρίσι", "Kamarg", " Εκδίκηση "," Άνοιξη, στην Ιουδαία "," Διανυκτέρευση "," Swing "," Chapel ".

Αλλά σε πολλές περιπτώσεις, ο τίτλος περιέχει μια ειρωνική χρέωση, ασάφεια ή αναφορά παραπομπής, η οποία μειώθηκε μόνο κατά τη διάρκεια της αφήγησης. Τέτοιος:

- "Καθαρό Δευτέρα" του οποίου η καθαρότητα είναι σπασμένη.

- "σκοτεινά σοκάκια": ένα απόσπασμα από την ηρωίδα του Ogarev θυμάται με αδίκημα.

- "Ballad": η ιστορία φαίνεται να υπόκειται σε αυτό το είδος.

- "Muza": Αυτό είναι το όνομα της ηρωίδας, το οποίο προχωράει τα συναισθήματα του ήρωα του καλλιτέχνη.

- "αργά ώρα": ένα απόσπασμα από τα λόγια του χαρακτήρα.

- "Ομορφιά": η ηρωίδα τίτλου φαίνεται να είναι ένας άψογος απόγονος του βηματισμού του.

- "Antigon": Μια νοσοκόμα που ονομάζεται το όνομα μιας ευγενής αρχαίου ηρωίνης, αποδεικνύεται ότι είναι ήρεμα γλυκιά.

- "heinrich": μια παθιασμένη γυναίκα κρύβει κάτω από το αρσενικό όνομα.

- "Σε έναν γνωστό δρόμο": Οι χαρακτήρες προσβάλλουν το ποίημα του Polon.

- "kuma": ηρωίδα που σχεδιάζει ψυχρά για να προδώσει τον σύζυγό της με την Kum;

- "Δεύτερο εργοστάσιο καφέ": σπάει την ιστορία ενός προσομοιωτή για τη ζωή της, σηματοδοτώντας το τέλος της διακοπής στην θέτοντας.

- "κρύο φθινόπωρο": ένα απόσπασμα από τη φέτα.

- "ατμόπλοιο" saratov "": σε αυτό στον επίλογο της ιστορίας αποδεικνύεται ως δολοφόνος που τον οδήγησε στην αγαπημένη του.

- "Raven": αποδεικνύονται ότι είναι πατέρας που έκανε τον αγαπημένο και στερηθεί της κληρονομιάς του από τον ήρωα.

- "Εκατό ρουπίες": η τιμή των υπηρεσιών της unearthly ομορφιάς.

Αυτή η ρεσεψιόν είναι προφανής πώς θα δούμε και μέσα Vc.

3. Διακοπές. Τα "πραγματικά" γεγονότα είναι συνεχώς προβάλλονται λογοτεχνικό σχέδιοΑυτό που προδιαθέτει ένα μεγάλο μέρος που καταβάλλεται στα αφηγηματικά εικονικά σενάρια, ιδίως η πρωτοβουλία της ηρωίνης, ακολουθώντας έτοιμες συμπεριφορές.

(1) Τίτλοι προσφοράς και επεισόδια που σχετίζονται με την παραπομπή ποιημάτων και ειδών - μόνο η πιο οπτική εκδήλωση της βιβλιογραφίας των οικόπεδων Buninsky . Νυμφεύω:

Ο τίτλος της "εύκολης αναπνοής", στέλνοντας σε φέτα ("ύπνο, δειλή αναπνοή. Προσπάθησε τη νυχτερίδα ...") και να παλαιός αστείος Βιβλίοο οποίος καθόρισε τη στρατηγική ζωής της ηρωίδας.

Μια μερική υπονόμευση μιας αναφερόμενης πηγής (συνήθως δίδεται ανακριβώς), αλλά και μια αμφιλεγόμενη αναγνώριση της αξίας του είναι το συνεχές χαρακτηριστικό του εργασιακού λαγουδάκι με Intertects. Έτσι, στην ιστορία του τίτλου του κύκλου, η πρώτη αναφορά του ποιήματος της Ogarev συνοδεύεται από ειλικρινά αρνητικό σχόλιο της ηρωίδας και ο τελευταίος είναι ο θλιβερός αναγκαστικός ήρωας:

Ναι, φυσικά, τα καλύτερα λεπτά<…> Αληθινή μαγεία! "Circle Rosehip Scarlet Bloom, στάθηκε σκοτεινά χείλη σοκάκια ..." Αλλά, ο Θεός μου, τι θα συνέβαινε στη συνέχεια; <…> Αυτή είναι η πιο ελπίδα <…> Η σύζυγός μου, η ερωμένη του σπιτιού της Πετρούπολης, η μητέρα των παιδιών μου; ("Σκοτεινά σοκάκια").

Αλλά μια ευθεία αναφορά στην OgareV δεν περιορίζεται στην άμεση αναφορά στην Ogarev.

Για μια εκ νέου συνάντηση "Εξοχότητά του" του ωραίου στρατού από τριάντα χρόνια πριν, μια επαίνεση κατέστρεψε αγαπημένη, η αξιοσέβαστη παράδοση, παρουσίασε "τι βλέπετε άπληστοι το δρόμο ..." Nekrasova, "Θυμάμαι, ήμουν ακόμα α Brown ... "Συγκρότημα και, φυσικά," Ανάσταση "Tolstoy. Το κίνητρο "Nekhlyudovsky" είναι κάπως ακόμη και σε πολλές ιστορίες ("Tanya", "Stepa", εν μέρει "Αντιγόνη", "Fox", "Guest", "Raven").

Akin με τις τιμές - Direct αναφέρει στο κείμενο Κυριολεκτικά δουλεύει Και ακόμη και οι ίδιοι οι συγγραφείς είναι ευανάγνωστο, ή ακόμα και αυτοί που αντιμετωπίζουν χαρακτήρες. Ετσι,

- Το κίνητρο της ανάγνωσης του Maupassant και ακόμη και απομίμηση είναι στην "Gale of Ganskaya" και "Antagona", και η ανάγνωση του "Cliff" υφαίνεται στο οικόπεδο "Natalie".

- Στη RUSE, οι μνήμες της πρώην αγάπης στέφονται με τα αποσπάσματα Katulla ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

- στον "επισκέπτη" βιασμό / αποχρωματισμό "κίνητρο" με παιχνιδιάρικη αναφορά στην ιστορία της ζωγραφικής ("Flemadskaya eva") και το βιβλικό όνομα του ήρωα (Adam Adamich).

- Στο "δεύτερο κατσαρόλα" υπάρχουν shalyapin, korovin και malyavin.

- Οι Bruces συμμετέχουν στην "Ταβέρνα του ποταμού".

- Στην "καθαρή Δευτέρα" χαρακτηρίζουν διάσημες μορφές του ασημένιου αιώνα, ιδίως ολόκληρη η εταιρεία καλλιτεχνών του καλλιτεχνικού θεάτρου, διαβάζει και συζητά την τελευταία λογοτεχνία, συμπεριλαμβανομένου του "φλογερού αγγέλου" του Brysov και τη στρατηγική της ζωής της ηρωίδας orienses "ιστορία του Πέτρου και του Φέβρουνα".

Η υπογραφή σε άλλους συγγραφείς και topos μπορεί να κρυφτεί, όχι πάντα συνειδητή και ακόμη πιο απαιτητική αναγνώριση. Για να μην αναφέρουμε τα γενικά ανενεργά θέματα του ξαφνικού και θανατηφόρου αμοιβαίου πάθους πίσω από το "χτύπημα του ήλιου" και πολλά οικόπεδα Ta, Θα το ονομάσω, εκτός από το Nehhydovsky, μερικά ακόμα:

- Αγάπη τον δάσκαλο στην κόρη των ιδιοκτητών, ανερχόμενη στο Rousseau και Chernyshevsky ("Rusya", εν μέρει "την άνοιξη, στην Ιουδαία").

- Skolnikovsky κίνητρο της σωτηρίας ενός αθώου κοριτσιού από έμπειρο απογοητευτικό ("ποτάμι ταβέρνα").

- το κίνητρο της χώρας του Chekhov για τη σύζυγο του φίλου του ("Kuma").

Καθώς η εξειδίκευση αποδυναμώνει αυτά και πολλά άλλα Λογοτεχνικές σκηνέςέτσι να μιλήσει, να διαλύσει στο συνολικό "τελικό σενάριο" Οτι.

Bunin, όπως ήταν, εξαντλούνται υποστηρίγματα σχετικά με την κατάσταση που είναι γνωστή από τη βιβλιογραφία για να επικεντρωθεί σε αυτό το ειδικό, το οποίο ενδιαφέρεται για αυτόν. Το "Ready" χρησιμεύει ως κίνητρο και προφανώς, ανάλογα με την αναγνώρισή του, φανταστική, συχνά απίθανη, κατασκευές. Ετσι,

- την απίθανη, την ελευθερία κυκλοφορίας και συμπεριφοράς, την οποία χρησιμοποιείται το Βεδουίνο - η ηρωίδα "την άνοιξη, στην Ιουδαία", αλλά πολιτογραφεί το αρχέτυπικο, σχεδόν από τις "χιλιάδες νύχτες", το κίνητρο της απαγωγής από ένα περιπλανώμενο, που πραγματοποιήθηκε κάτω από το κάστρο της ομορφιάς-πριγκίπισσας.

- Μια προσπάθεια είναι γνωστό ότι βασίζεται στην ιστορία για την Ισπανία, όπου δεν συνέβη ποτέ, για γνωριμία με την Προβηγκία και τη μελέτη του Don Quixote.

Μεταξύ των τελικών μεθόδων της εικόνας της οικειότητας, των δεσμευτικών εταίρων, της μετάβασης από το "You" στο "You" και την πλάτη, αντανακλασμένη από ένα άλλο Pushkin (στο "You and You"), Wed: "Dark Alleys", "Καύκασος", "Muza", Zoyka και Valery, Galya Ganskaya, Kuma.

(2) Βασική πτυχή διακειμενικότητας Ta Που σχηματίζουν πολυάριθμες εσωτερικές κυλίνδρους μεταξύ ιστοριών κύκλου. Όπως είδαμε,

- ο Maupassan και ο Bryusov εμφανίζονται σε δύο ιστορίες.

- από μια ιστορία στην άλλη, μια τέτοια λεπτομέρεια, όπως στρέφοντας τα γάντια όταν φιλώνει τα χέρια.

- επανειλημμένα, με διαφορετικά αποτελέσματα, αντιπαλότητα δύο γυναικών λόγω του ήρωα (Zoyka και Valeria, Natalie).

- Μερικές φορές δεν είναι παρόμοια με την κατάσταση και το ύφος της αφήγησης, αλλά μια διασταύρωση, πρβλ. "Μπαλάντα" και "Διανυκτέρευση", όπου το ζώο σώζει από βιασμό. Ωστόσο, η εισβολή του ζώου στην αγάπη των χαρακτήρων μπορεί να είναι αρνητική (wed. "σιδερένιο μαλλί", του οποίου το "φυσικό" κίνητρο έχει, από τον τρόπο, αρκετά λογοτεχνικό υπόβαθρο - "Lokis" merim) ή απλά εντυπωσιακά ("λύκοι" ");

- Οι ιστορίες μπορούν να γραφτούν σε ένα παρόμοιο υλικό, αλλά να τονιστεί από ένα διαφορετικό κλειδί, για παράδειγμα, για το εξαιρετικά διαφορετικό X ("Μαδρίτη", "Baryshnya Clara", "εκατό ρουπίες").

"Ακόμη και ένα τόσο μικρό κίνητρο, ως μια λατρευτική ανυπομονησία ενός αρσενικού πελάτη, χρησιμοποιείται δύο φορές, οδηγώντας στη δολοφονία (" Laman Clara "), τότε μόνο στην παιχνιδιάρικη διάτρηση (" Μαδρίτη ").

Bunin, όπως ήταν, συνειδητά πειράματα με τις συγκρούσεις συμφερόντων του. Ετσι,

Η άγρια \u200b\u200bφύση των γυναικών μπορεί να παιχτεί όχι μόνο στον διαμορφωμένο κύκλο ("καθαρή Δευτέρα", "Muza"), αλλά και σε σχέσεις με τον πελάτη που την καταδήγησε με τις υπηρεσίες της ("Baryshnya Clara").

Έτσι, η συλλογή "σκοτεινά σοκάκια" είναι ένα είδος συστηματικής μελέτης των σοβαρών συνεπειών της αγάπης / της λαγνείας, δίνοντας στον αναγνώστη ένα αντιπροσωπευτικό σύνολο σημαντικών, διαρθρωτικών και στυλιστικών παραλλαγών σε ένα μόνο θέμα. Ας δούμε ποια θέση σε αυτόν τον γενικό κατάλογο είναι η ιστορία μας.

Ii. "Επαγγελματικές κάρτες"

ΑκάθαρτοςΑνατρέξτε στον πυρήνα του κύκλου - ιστορίες με την αρχή, τη μέση και το τέλος. με ένα πλήρες οικόπεδο αγάπης, αναπτύσσοντας γρήγορα και ταυτόχρονα αργά. με κοντινά λόγια και διάλογους. με ένα φινίρισμα λεκτικό φινίρισμα. με επαναλήψεις, αυξήσεις, αποκορύφωμα, διασταύρωση και επίλογο. με μια ισχυρή αμοιβαία συναίσθημα - μια μέρα και για τη ζωή, αλλά χωρίς θανατηφόρα αποτελέσματα; με απογύμνωση και πράξη αγάπης εγγύτητας. με "σενάριο" - δημιουργικό - η συμπεριφορά των χαρακτήρων, ένα από τα οποία είναι Διάσημος συγγραφέας, ένα είδος αλλαγής εγώ συγγραφέα. Με μια πλούσια διεφθαρτική ενορχήστρωση του οικοπέδου και γεμάτη όλες τις αφηγήσεις Tour de Fors, το δεύτερο έδρα.

Το κείμενο διαιρείται φυσικά σε 16 αφηγηματικά και διαλογικά θραύσματα - συν τον τίτλο. Τους βλέπουμε. Ετσι,

"Επαγγελματικές κάρτες". Η άμεση έννοια του τίτλου θα καθαριστεί σε ένα θραύσμα και συμβολικό - μέχρι το τέλος, και στη συνέχεια μόνο εν μέρει.

Ήταν η αρχή του φθινοπώρου Αποπνιχτική ατμόσφαιρα Με ... Volga steamer "Goncharov"... μαθητης σχολειου άνεμος, treing ... Ρούχα στο κατάστρωμα, τσαλακωμένο τους... και ... συνοδεύει μόνο τον ατμό γλάρος…Κοσσυφοπέδιο πλένονται από ... στο πλάι, ακριβώς δεν ξέρει τι να κάνει με αυτό Σε αυτή την έρημο του μεγάλου ποταμού ...

Εκθεση; Απομονωμένος δημόσιος χώρος υπαίθριος? Μινιμαλιστικές αναφορές στο Goncharov (βλ. "Άνοιγμα" στο "Natalie") και στο "Seagull" - η πρόβλεψη της αγάπης αντίχειρες στην ηρωίδα. Επιπτώσεις στους ανθρώπους των εντατικών φαινομένων της φύσης · Η πρώτη εμφάνιση του λεκτικού κίνητρου Κοσσυφοπέδιο και ρήμα Αποπνιχτική ατμόσφαιρα(Θα απαντήσει).

... Artel άνδρες Γέφυρα κατάστρωμα, και από Ανώτερος Πήγαμε ... αυτά τα δύο ΔΕΥΤΕΡΗ ταξη, τι και τα δυο Κυνήγι ... Στο ίδιο μέρος ... ήταν αδιαχώριστες ... παρόμοιες μεταξύ τους, ΕΓΩ. Επιβάτης πρώτα τάξη ... πρόσφατα διάσημη συγγραφέας,αντιληπτός το ... όχι αυτό λυπημένος, όχι αυτό Θυμωμένη σοβαρότητα… αυτός ήταν Υψηλή, ισχυρή ... καλά ντυμένη ... όμορφη: Μελαχρινή Τόγκο Ανατολικός Τύπος που συναντά το Μόσχα αναμεταξύ… εμπορικές συναλλαγές Luda; είναι αυτός Και βγήκε από αυτό το luda, παρόλο τίποτα κοινό Δεν είχε πλέον.

Η συνέχιση της έκθεσης, η εμφάνιση του ήρωα, που διακρίνεται από το περιβάλλον κοινωνικά, φυσικά και δημιουργικά δημιουργικά: ένα ισχυρό, όμορφο, διάσημο, αξιοσημείωτο στο φόντο των Areteelrs και τα ζευγάρια αδιαίρετα - το ίδιο φύλο; (βλ. Πορτογαλία-λεσβίες - φίλες της ηρωίδας "Μαδρίτης") - Επιβάτες δεύτερης κατηγορίας. Η σοβαρότητά του θα αναπτυχθεί. Η ανατολική εμφάνιση και η εμπορική προέλευση ετικέτα τη διαφορά της από το ίδιο το Bunin (και το Kivok προς την κατεύθυνση του Chekhov, Kupper, Gorky, Brysov;). Η έμφαση στην εξ αποστάσεως απόσταση από τον χαρακτήρα "συγγραφέα" είναι ιδιαίτερα σημαντική υπό το πρίσμα της ιστορίας της δημιουργίας μιας ιστορίας που βασίζεται στο επεισόδιο του Bundock Dating Bunin με έναν επαρχιακό ανεμιστήρα, το οποίο προκάλεσε τη γελοιοποίηση του αδελφού του πάνω από τον μάταιο του freementing φτερά .

Το… Περπάτησε σκληρά Πάρτε, Β. ακριβός και Ανθεκτικά παπούτσια…Αναπνεύστε ... ισχυρό αέρα Φθινόπωρο και Βόλγα ... έφτασε Πριν από την πρύμνη ... και ... αιχμηρός Στροφή, πήγε στη μύτη, επάνω άνεμος... τελικά αυτός Ξαφνικά ανασταλεί και Φίλος χαμογέλασε: έδειξε Ανυψωμένος… από Γέφυρα καταστρώματα, έξω Τρίτος Τάξη, μαύρο Φτηνό καπέλο και κάτω από αυτό spured, χαριτωμένο Το πρόσωπο της οποίας με τον οποίο αυτός Τυχαία συναντήθηκε την προηγούμενη νύχτα. Πήγε σε αυτήν προς το ευρέωςβήματα. Ολόκληρη η άνοδος στο κατάστρωμα αδέξιος Πήγε και αυτή σε αυτόν Και επίσης με ένα χαμόγελο, Αέρας προσαρμοσμένη, ολόκληρα μαστηζόμενη από τον άνεμο, κράτημα Λεπτό καπέλο, σε Ανετα ξεπλύνετε ορατός ήταν λεπτός πόδια.

Ο ήρωας τονίζεται από το Silen, εν μέρει λόγω του απορροφούμενου αέρα, έχει αγαπητά ανθεκτικά παπούτσια, το κίνητρο του, το πλάνο, είναι HMUR, αλλά και χαμόγελα - οι ήρωες που μεγαλώνουν μπροστά του, σε αντίθεση με τον εύθραυστο, ενοχλητικό, θα ντυθούν φτηνά, αλλά χαριτωμένα. Αυτή, σαν γλάρος (έξω), κόφυγε από τον άνεμο, που το επιτίθεται και το μολύνει με τη δύναμή του. Δίνεται όλη η ανάπτυξη και πηγαίνει να συναντήσει τον ήρωα, - το πρώτο σημάδι της αμοιβαιότητας και την πρώτη εμφάνιση ενός σημαντικού λεκτικού κίνητρου Όλα, όλα, όλα. Κολύμβοντας τα καπέλα και τον τύπο του ποδιού κάτω από το συγκρότημα - τα πρώτα σημάδια του voyeurism και η γδύσιμο.

Στη μέση της παραγράφου, ξεκινώντας από τη λέξη τελικά, Η έκθεση (απρόσκοπτη) ξαφνικά πηγαίνει στην ίδια την αφήγηση (Narratio): Είναι γενικά πήγε (σε ατελείωτη) και εδώ ξαφνικά Μονόκλινο ανασταλεί, χαμογέλαστος και χαμένος, Επιπλέον, αυτή η αφηγηματική μετατόπιση συνδυάζεται με την πρώτη εμφάνιση της ηρωίδας. Ταυτόχρονα, αποδεικνύεται ότι αυτό δεν είναι μια αρχική δράση, η οποία συνέβη την προηγούμενη μέρα, υπάρχει ένας χρόνος του βρόχου (ακολουθεί η αναδρομή). Αυτός ο αφηγηματικός Anzhembeman θα λάβει μια συμμετρική αντανάκλαση σε μια παρόμοια μετατόπιση μέσα στο θραύσμα (επίσης το τρίτο, αλλά από το τέλος). Το δωμάτιο μιας σημαντικής ιστορίας μετατρέπεται στα βάθη μιας μακράς παραγράφου είναι μια τυπική υποδοχή Buninsky (CP. Shot of a shot, που παρατηρείται από τον Vygotsky στην "εύκολη αναπνοή").

- Πώς ξέρεις πώς να ξεκουραστείτε; - Δυνατά και θαρραλέα Είπε ... - Εξαιρετική! - αυτή απάντησε ομοιόμορφα διασκεδαστική... καθυστέρησε το χέρι της στο δικό του μεγάλο Χέρι Ι. Κοίταξε στα μάτια της. Συνάντησε τα μάτια του με χαρούμενη προσπάθεια. - Καλά κοιμάστε σαν αυτό ... - είπε familino… — Όλα ονειρευμένα! - αυτή απάντησε Μπέκοκο, καθόλου Ακατάλληλος... ο δικός σας τρόπος ... - Κοιτάξτε! "Τόσο λεπτά τα μικρά παιδιά, το καλοκαίρι κολύμπι μερικές φορές, Τσετίνη περπατά πίσω από το ποτάμι" - εδώ Τσετσέν που περιμένω! .. - ας πάμε καλύτερα να πίνουμε βότκα και το αυτί, - είπε, Σκέψη: Σε αυτήν και πρωινό, δεξιά, όχι για τίποτα.

Αυτή είναι Περικοπή πλημμυρισμένα πόδια: - Ναι, Ναι, Βότκα, Βότκα! ..

Και σύντομα θα πάνε στην πρώτη τάξη στο τραπέζι της πρώτης τάξης, είναι μπροστά, είναι γι 'αυτήν, ήδη με μερικούς Στην απληστία την επιθεώρηση της.

Ο ήρωας υπογραμμίζει τη δύναμη, τον πλούτο, την εξοικείωση της προστασίας - και την ικανότητα να διαβάζει έναν συνεργάτη. Απαντά σε αυτό με έναν εξειδικευμένο σε αυτήν, μέχρι να προκαλέσει ετοιμότητα για μια συνάντηση με ένα συμβολικό "Τσετσεν" από " Καυκάσιος αιχμάλωτος»Pushkin (και δημοφιλές ρομαντισμό του Alyabyev) και τις κορυφές των ποδιών (που θα επιστρέψουν στο νέο). Κοιτάζουν ο ένας τον άλλον στα μάτια, και αυτή Με χαρούμενη προσπάθεια, Μετά την εγκατάσταση στην αμοιβαιότητα, για τα όνειρα και την αναχώρηση από τη συνήθη διαφοροποίηση της συμπεριφοράς. Η απληστία της προβολής υπογραμμίζει την πτυχή των ζώων του πάθους που αναδύεται από αυτόν και εν μέρει αντιφάσκει με την αντιμετώπιση των κινήσεων και των απόψεων.

Χθες ... Αυτός ... κάθισε μαζί της στις ... κατάστημα περπατώντας κατά μήκος της καμπίνας πρώτης τάξης, κάτω από τους παράθυρα με λευκά μέσα από παντζούρια, Αλλά κάθισε κάτω λίγοι Και λυπάμαι για αυτή τη νύχτα ... το συνειδητοποίησα Ήηστε ήδη την. Γιατί; Με συνήθεια Οδική έλξη σε τυχαία ... σύντροφοι; Τώρα ... Ήξερε ήδη γιατί πήγε κάτω, και ανυπόμονος Περίμενε φέρνοντας την επιχείρηση στο τέλος. Γιατί ... την κομπάζω... ήταν [a] σε καταπληκτικό αντίφαση Μαζί της, είναι εσωτερικά Ανησυχούν όλο και περισσότερο.

Η ιστορία κοιτάζει πίσω, στη χθεσινή επιφανειακή γνωριμία (δηλαδή, όπως σε μια πραγματική συνάντηση του Bunin με τον αναγνώστη) και ο ήρωας γνωρίζει την ανεπάρκεια του λόγω περισσότερων (από το πρότυπο, όπως στην αρχή του " Κυρία με ένα σκυλί ", σενάρια των intrigues με τυχαία σύντροφο) αξιοθέατα προς την ηρωίδα, ενθουσιασμένη από ασυνέπεια, τους τρόπους. Ο ήρωας αρχίζει να ανησυχείτε (θυμηθείτε το Θλιβερή σοβαρότητα) και ανυπόμονα (βλέπε ανυπομονησία στη "Μαδρίτη" και το "Baryshnya Clara") αναμένει κάτι άλλο (σημειώνουμε μια αντωνυμία τα παντα), και προγραμματίζεται παράλληλα μεταξύ της απροσδόκητης φιλοδοξίας του για κάτι περισσότερο και το ασυνήθιστο θάρρος της. Επιπλέον, ο συγγραφέας χαρακτήρων αρχίζει να συμπεριφέρεται "δημιουργικά" - όπως ο συγγραφέας που περιγράφει Ta Όχι πραγματικά επεισόδια από τη ζωή τους, αλλά φανταστικά οικόπεδα. Ο αναγνώστης είναι ενδιαφέρουσα. Τα τελειωμένα παντζούρια της καμπίνας πρώτης τάξης θα εμφανιστούν ξανά, ήδη από το εσωτερικό (cm.).

... Τον άγγιξε τι ... ήταν έκπληκτος... γνωριμία με το διάσημο συγγραφέας- Νιώστε ... Αυτή η σύγχυση ήταν ... τερπνώς, Δημιουργεί ... οικειότητα μεταξύ εσείς Και δίνει ... κάποια δεξιά σε αυτήν ... αλλά ..., προφανώς, χτύπησε την και ως άνθρωπος, και τον άγγιξε με όλη τη φτώχεια και την απλότητα του. Έχει ήδη μάθει τον εαυτό του ... μια γρήγορη μετάβαση ... στην ελευθερία προσφυγές, φέρεται να καλλιτεχνικές, και αυτό ΓυμνόςΑπλότητα ... [] αισθάνθηκε τη μυρωδιά μιας ομίχλης, σκέψης: " Αυτό πρέπει να θυμόμαστε "Η μυρωδιά των κουπιά θα έρθει σε αυτή την ομίχλη".

Ο ήρωας είναι ευτυχής να διαβάσει τα μοτίβα της ρύθμισης σε αυτόν - ως αναγνώστες και ως γυναίκες. Υπογραμμίζει και πάλι τον λόγο σεναρίων των αντιδράσεων και των στρατηγικών του (συμπεριλαμβανομένων των Υψηλός καλλιτεχνικός), αλλά το χαρακτηριστικό σχεδιάζεται: ο συνδυασμός της ανδρικής επιτυχίας του και δικαιώματα σε αυτήν με την άγγιξε την αμυντική του, το ενδιαφέρον της θέρμανσης για το πώς είναι σωστάθα εφαρμοστεί. Στη συμπεριφορά της ηρωίδας, του topos "Seagulls" και, Wider, Madame Bovarie. Η σιωπηρή εγγύτητα του συγγραφέα-ιστορία στον ήρωα συνταγογραφείται ταυτόχρονα - η χρήση της αντωνυμίας toobyκαι συγκαλυμμένη - να χωρίσει την προσοχή του μεταξύ του ηρωίνου και του επαγγελματισμού γραφής (στο πνεύμα της τριγορίνης).

Κίνητρο gymnasista Λειτουργεί στην εκκίνηση της αναζωογόνησης / της ειδοποίησης της ηρωίδας.

Το κορόμηλο Δόντια Ι. σταθερά Την πήρε λαβή, λεπτός Δέρμα που αισθάνθηκε Όλα τα οστάαλλά αυτή ... τον εαυτό της, Ως έμπειρος Seducer, το έφεραν στα χείλη του και ΚάποιοςΑλλά τον κοίταξε.

— Ας πάμε στο σε μένα...

— Ας πάμε στο... εδώ, ωστόσο, κάτι είναι βουλωμένο, καπνός!

ΚΑΙ, Κουνώντας τα μαλλιά, πήρε ένα καπέλο.

Το αντίθετο σημείο της δύναμης και της φυσικής αποφασιστικότητας συνεχίζεται ( Έλαβε σταθερά, συμπιέζει τα δόντια του) και την αδυναμία του ( λαβή, λεπτό, οστό), ενάντια στο ιστορικό που αντιπαραβάλλει την όλο και πιο ενεργή σύνδεση με το σενάριο Bovarist ( έμπειρος σαγηνευτής, χαλαρά) Τη γραμμή των καπακιών και των μαλλιών, καθώς και τους αντίστοιχους και ετοιμότητα για την προσέγγιση ( Ας πάμε - πηγαίνετε).

Είναι στο διάδρομο αγκάλιαστος αυτήν. Αυτή είναι περήφανα, με το Nehu τον κοίταξε πάνω από τον ώμο του. Το Με το μίσος του πάθους και της αγάπης Μόνος δεν την δαγκώνει στο μάγουλο. Αυτή είναι, πάνω από τον ώμο, πρησμένο Υποσχέθηκαν τα χείλη του.

Από τις συνομιλίες, τις απόψεις, τις πυρκαγιές και το φιλί, οι ήρωες μετακινούνται στα πρώτα όπλα. Αυξάνει ειρωνικά περιγραφεί Εμβολιασμός Θεατρική της συμπεριφοράς της ηρωίδας και του σκοτεινού, αντιφατική μέχρι Μισώ (Δεν είναι κλασικό odi. et. amo.? - Υπενθυμίστε το Katulla στη Ruse!) Και το ζώο μέχρι τα δαγκώματα (ακολουθώντας συμπίεση των δοντιών) - το πάθος του ήρωα. Δύο φορές επαναλαμβανόμενη παραθαλάσσια ( πάνω από τον ώμο) Όχι μόνο θεατρικά, αλλά και αποτελεσματικά συνδυάζει τη συνάντηση των απόψεων και αντιφάσκει με την αγκαλιά της από πίσω.

Τρώνε καμπίνες Με ένα άκρο σε άκρο στο παράθυροΑμέσως, βιασύνη σας παρακαλούμε Σε αυτόν μέχρι το τέλος έντονη χρήσηΌλη αυτή η απροσδόκητη ευτυχία, η οποία ξαφνικά έπεσε στο μερίδιό της με αυτό το όμορφο, ισχυρό και διάσημο πρόσωπο, ξεκλειδώθηκε και Στάλη με τον εαυτό σας πέσει στο πάτωμα φόρεμα, παρέμεινε, Λεπτό σαν αγόρι, σε Μακρύς πουκάμισο, με γυμνά ώμους και χέρια και σε λευκό Παντελόνικαι είναι οδυνηρά διάτρητο αθωότητα όλα αυτά.

Μια ημερομηνία αγάπης πραγματοποιείται στην καμπίνα του, σε αυτή την πλευρά μέσα από τα πλέγματα, από τα οποία οι ήρωες κάθισαν την παραμονή του βράδυ (βλ.), Που τονίζει το χτύπημα της ηρωίδας στην καμπίνα πρώτης τάξης και την πληρότητα του σεξ. Η ηρωίδα προσπαθεί σας παρακαλούμε Ήρωας, πρβλ. Το ίδιο ρήμα μέσα Σκηνή αγάπης Σε μια άλλη ιστορία:

Βάζουν για μεγάλο χρονικό διάστημα ... φιλώντας ένα τέτοιο φρούριο που Πονάει τα δόντια. Θυμήθηκε ότι δεν της είπε να πιέσει το στόμα της, και προσπαθώντας να παρακαλώ Τον αποκαλύφθηκε σαν γαλλικό(Tanya).

Ωστόσο, η ηρωίδα ΑκάθαρτοςΟΧΙ μονο Ηρεμία συνεργάτης, αλλά και τολμηρά (γραμμή της θάρρος) Απολαμβάνω (WED. το ίδιο lexemeter σε σχέση με τη στρατηγική B) για την υλοποίηση των σοβαιστικών ονείρων του. Υπάρχει μια τέτοια πλήρη αμοιβαιότητα των επερχόμενων σεναρίων, το οποίο είναι ακατανόητο πού να περιμένετε την έκπληξη του μυθιστοριογράφου. Έρχεται το επόμενο στάδιο της γδύνοντας, και ξεθώριασμα Η ηρωίδα συνεχίζεται (βλ.) Σταδιακά τους νέους και ωραίους ( Λεπτό σαν αγόρι), δεν το επιστρέφει αθωότηταΈτσι ώστε η φύση της έναρξης / αποχρωματισμού να συνδέεται επίσης με την επόμενη οικειότητα. Μειώστε τα επιθήματα που τόνισαν την ασθένειά της (θυμηθείτε Στυλό, οστά), τώρα εργάζονται για τη χάρη και την ελκυστικότητα ( Σε ένα ελαφρύ πουκάμισο ... και σε λευκές παντάλια) και το θεαματικό stagning του φόρεμα μοιάζει με ένα μακροχρόνιο κλοτσιές φλερτ (βλέπε).

— Όλοι θα απογειωθούν? — Ψιθυρισμός ρώτησε καθόλου ως κορίτσι.

— Όλα, όλα, - αυτός είπε, Ζοφερή.

Συνεχίζει την ριζοβολία και την εγκατάστασή της για την υποτροφία, λαμβάνεται ένα σύνολο LexEME τα παντα, περνώντας σε δύο μικρές γραμμές τέσσερις φορές και αυξάνοντας αποφασιστικά το μοτίβο της ζοφερότητας του ήρωα. Η καραμέλεια της ερώτησης «παιδιών», είτε πρόκειται να πυροβολήσει, επιδεινώνει το κίνητρο του "σωστού" σεναρίου: Είναι ένας ψίθυρος (\u003d όχι στο κοινό), ως ηθοποιός στον σκηνοθέτη, ρωτά ποια είναι η επόμενη παρατήρηση στο σενάριο!

Αλλά αυτή η ερώτηση μπορεί να έχει ένα πρακτικό νόημα: έκανα αρκετό; Το γεγονός είναι ότι το υπόλοιπο σε αυτό ΠαντελόνιΕίναι πιθανότατα, με μια περικοπή σε ένα βήμα, το οποίο επέτρεψε σε μια γυναίκα χωρίς να τους αφαιρέσει, να ουρήσει και να εκπληρώσει, στην επαρχιακή καθημερινή ζωή τους, τα έγγαμενα καθήκοντα. Βρ. Γραφική σκηνή στη Γκάνα Γκάνσκαγια:

[She] οδήγησε ... το καπέλο ... [i] έγινε ... την καταλαβαίνω ... Έριξα ένα μετάξι από την ... μπλούζα, και σκουρώσαμε στα μάτια μου στο θέαμα του ροζ σώματος της .. . [O] σχετικά με τα γρήγορα τράβηξε από πεσμένες φούστες ... Λεπτά πόδια ... σε κάλτσες κρέμας ανοιχτού κρέμας, Σε αυτά, ξέρετε, βάζετε ευρείες παρτίδες με μια περικοπή στο βήμα, καθώς φορούσαμε εκείνη τη στιγμή…

ΣΕ Ακάθαρτος Η "αθώα ηρωίδα", προσπαθώντας να παίξει το Bovarist σενάριο για όλους τους κανόνες, αιτήματα από τον ήρωα των έγκυρων οδηγιών (Wed "Tanya, όπου ο πρωτεύουσας ήρωας διδάσκει την ερωμένη του" από το απλό "να συμπιέσει με τα φιλιά των χειλιών).

Μια άλλη αμηχανία του ήρωα ενισχύεται από την εικασία του αναγνώστη ότι μπορείτε να περιμένετε κάποιο είδος βίαιης στροφής ήρωας κατά τη διάρκεια των γεγονότων - αλλά αυτό που είναι άγνωστο, προφανώς και ο ήρωας, με τις σκέψεις των οποίων ο αφηγητής μας εισάγει συστηματικά. Αισθάνεται ο ίδιος ένας εικονικός ρυθμός του dectorlatrator στο δίκτυο της ηρωίδας του, συνδυάζοντας την ετοιμότητα της πρόσληψης για τα πάντα με σχεδόν Virgin Infencence;

Αυτή είναι Υποτονία... πέρασε έξω Σύνολο έπεσε στο πάτωμα εσώρουχα Όλα γυμνά... σε ορισμένες Φτηνός γκρί Κάλτσες από Απλά γάντια, σε Φτηνός Μαύρος Παπούτσια, ΕΓΩ. νικηφόρος μεθυσμένος τον κοίταξε, φροντίζοντας τα μαλλιά και βγάζοντας έξωαπό αυτούς Μελαχιά. Το, Ο κρύος καιρός την ακολούθησε. Τηλ Ήταν Καλύτερα, νεότεροι… Λεπτές κώδικες και νευρώσεις ξεχωρίζουν σύμφωνα με Παχιά πρόσωπο και λεπτά πόδια. Αλλά γοφούς είμαστε πάτσι Μεγάλο. Κοιλιά ... ήταν η μίσθωση, Κυρτό τρίγωνο από σκούρα όμορφα μαλλιάκάτω από αυτό αντιστοιχούσε αφθονία σκούρων μαλλιών στο κεφάλι. Αυτή είναι Έβγαλα τα καρφιά, τα μαλλιά έπεσαν πυκνά την λεπτή της πίσω στους προεξέχοντες σπονδύλους. Αυτή είναι έσκυψεγια να αυξήσει τις κάλτσες πτώσης, - Μικρό στήθος Με ψιλοκομμένο ... Οι θηλές κρέμασαν με αχλάδια Torshi, αξιολάτρευτο στη φτώχεια τους. Και αυτος την ανάγκασαν να βιώσει αυτή την ακραία αναισθησίαπου δεν ήταν έτσι στο πρόσωπό της και ως εκ τούτου τόσο ενθουσιασμένος του κρίμα του, την τρυφερότητα, το πάθος ... μεταξύ Σανίδες του πλέγματος παραθύρων, το Κοσσυφοπέδιο κολλήσει πάνω, Τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι ορατό, Αλλά αυτή με ενθουσιώδη φρίκη κοπριά σε αυτους, άκουσα Απρόσεκτος! κάτω από το κατάστρωμα κάτω από το παράθυροκαι είναι ακόμα χειρότερος Αυξημένος απόλαυση αυτήν Υπάγομαι. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ, τόσο κοντά Λένε και πηγαίνουν - και κανείς δεν έρχεται σε κανέναν, Τι γίνεται ένα βήμα από αυτούς, σε αυτό το λευκό Καγιάτα!

Αυτή είναι η κορύφωση. Η τελική έκθεση συμβαίνει (με διπλά "τα πάντα": Απλά λινό, όλα γυμνά), σύμφωνα με τα έθιμα, χωρίς να αγγίζετε κάλτσες και παπούτσια, βρ. Στην "καθαρή Δευτέρα" σκηνή της γενναιόδωρης στριπτίζ της ορωτής Willar:

Προσκολλώντας Μελαχιά, μέσω του κεφαλιού μου έβγαλε το φόρεμα... μόνο Σε ένα παπούτσι κύκνων, στάθηκε ... Γυμνός πίσω σε μένα ...

"Αυτό λέγεται ότι σκέφτομαι ελάχιστα γι 'αυτόν", είπε ... Σκέφτεστε τα μαλλιά στην πλάτη.

ΣΕ ΑκάθαρτοςΜια έκθεση διεξάγεται σε όλες τις γνωστές γραμμές (καρφιά, τα μαλλιά, τη λεπτότητα, την περιστροφή), τα οποία προστίθενται τώρα στο στήθος και η αντίθεση μεταξύ της ασθένειας της ηρωίνης τονίζεται η μέγιστη έμφαση. (φθηνά παπούτσια, λεπτά πόδια, πτώση κάλτσες, ψιλοκομμένο μικρό στήθος) και την αυξανόμενη απόκτηση της νεολαίας και της ομορφιάς μου ( Το σώμα είναι καλύτερο, νεότεροι. οι γοφοί είναι μεγάλοι. Κυρτό τρίγωνο παχύ όμορφα μαλλιά Στρέφεται μια σειρά από παχιά μαλλιά).

Ηρωίδα Υποτονία, αλλά επίσης Νικηφόρα μεθυσμένος Τον κοιτάζοντας, παίζει το προτεινόμενο παιχνίδι. Ο ήρωας την κοιτάζει και συνεχίζει με μυστηριώδη ένταση ( Κηλίδα) Εισάγετε το τολμηρό σας σχέδιο.

Οι επιφάνειες εμφανίζονται εντός της ίδιας παραγράφου (βλ. Anzhembeman B): Ήρωας Δυνάμεις (στο πνεύμα της επιτυχημένης βιασμού άλλων ιστοριών) άπειρες, σαν να είναι παρθένα, ηρωίδα εμπειρία (αυτό το λεκτικό κίνητρο παραλαμβάνεται) μερικά Ξεδιαντροπιά (Αυτή η λέξη εμφανίζεται μόνο εδώ, σημειώνοντας το αποκορύφωμα του Bovarist Όνειρα και Διασταύρωση Η ηρωίδα και η ζοφερή πρόβλεψη του ήρωα του κάτι περισσότερο από την οικεία ίντριγκα).

Τι είναι το ΞεδιαντροπιάΓεμίζοντας την ηρωίδα Ενθουσιώδης φρίκηΚαι τρομερό απόλαυση της διαφθοράς; Το κείμενο δεν είναι απλό, αλλά επαρκώς υποδηλωτικό. Υπό το φως των προηγούμενων σκηνών με έναν ήρωα που επιθυμούν / αγκαλιάζουν την ηρωίδα Οπισθεν (Δες την όσο Προβολή από λοξός Πλάκες παραθύρων Κοντινός τα στήθη της και η κλίση της, πρέπει να αφαιρέσουν τα παντα (Βλ.), Δηλαδή, κάτι άβολα παντάλια, καθώς και η επακόλουθη (βλ.) Ένα διάδρομο, ότι η υπόθεση δεν συνέβη στο κρεβάτι (ας θυμηθούμε το φύλο που στέκεται στο "αντιγόνιο"), η εξοριακή θέση είναι διαβάζεται περισσότερο ή λιγότερο αδιαμφισβήτητα. Μια από τις εκδηλώσεις του είναι η ριζική αλλαγή της αμοιβαίας οπτικής επαφής των ηρώων Παρωδία Ηρωίδα κοιτάξτε την ηρωίδα, όχι μόνο μακριά από τον ήρωα, αλλά και όπως ήταν, στο κοινό, των οποίων το δυναμικό, αν και μπλοκαριστεί Παντζούρια, τρομερόςΑλλά και κατεβαίνει ο κακός voyeurism, είναι ενθουσιασμένος. (Με την ευκαιρία, αυτό το κοινό μπορεί να έχει μόνο δύο υποτιθέμενους ομοφυλόφιλους - εκτός αυτών, κανείς δεν περπατάει κατά μήκος του καταστρώματος.)

Η σκηνή αποκορύφωσης του εύγλωττου και της διεθυσμένης.

Πρώτον, ο ήρωας του συγγραφέα του Rioon διαχειρίζεται σε μια μέρα για να κάνει ένα άλμα από το συνηθισμένο ίντριγκα σε κάτι αποκλειστικό, στο οποίο ο Chekhov Gurov δεν παίρνει λίγο η επακόλουθη ζωή. Φυσικά, είναι "εξαιρετικό" διαφορετικά: ο Chekhov ενδιαφέρεται για την ψυχή, το Bunin - σώμα.

Δεύτερον, με το υποκείμενο από το Maupassant, έναν ειδικό στο σώμα, το Bunin έρχεται ριζικά. Υπάρχει επίσης ένα μη τυποποιημένο φύλο στην κορύφωση:

…αυτή είναι… Ενότητα, Slid στο κρεβάτι ... και άρχισε να περιμένει .... Αλλά ήταν ΑκάθαρτοςΜόλις μπορεί να υπάρχει μια νόμιμη γυναίκα επαρχιακός συμβολαιογράφος, και αυτός - Απαιτούσε τρισδιάστατη πάστα. Και δεν κατάλαβαν ο ένας τον άλλον, δεν κατάλαβαν καθόλου…

[OH] Στις ... κοίταξε σε μια λαχτάρα ... ένας στρογγυλός μικρός άνθρωπος που βρίσκεται δίπλα της στην πλάτη του, και το στομάχι του σάρωσε το φύλλο του, σαν να φουσκώνει ένα μπαλόνι αερίου. Έσπασε θορυβώδη, με μια διαμάχη αναμονής ... και μια γελοία πρόσληψη ... Snad Saliva ρέει από τη γωνία ενός ημι-ανοιχτού στόματος [Maupassane 1946: 137-138].

Σε αντίθεση με τον άσχημο ήρωα, το Moopassana, Buninsky, - παρεμπιπτόντως, επίσης ο διάσημος συγγραφέας, - να υποστηρίξει την αρσενική ελκυστικότητα και τη δημιουργική ικανότητα να διαβάζουν την ηρωίδα και να οδηγήσει ενεργά ηγέτη του ίντριγκ. Ο Moopassan κατευθύνεται από την κυρία και ο συγγραφέας δεν καταλαβαίνει το σενάριο που ακολούθησε την ιστορία:

- Με εκπλήσσει από χθες. Να είναι frank, ομολογήστε, Γιατί κάνατε όλοι? δεν καταλαβαίνω τίποτα. - Αυτή είναι ησυχια ήρθε σε αυτόν κοκκινίζοντας σαν ένα αθώο κορίτσι. - Ήθελα να το ξέρω ... Plok ... καλά ... και αυτό είναι εντελώς μη ελκυστικό! [Maupassan 1946: 138].

Ο Bunin δίνει στον επαρχιακό του Bobist να απολαύσει Αναίσχυντος - Την εποχή και στις επαρχιακές του ιδέες - ερωτική θέτουν!

Το σύνολο των πολυτελών συμπλέγματος είναι ένας συμβολικός αποχρωματισμός βιασμού στην προκλητική στάση, αλλά με αμοιβαία συμφωνία, στη διασταύρωση δύο επωρχόμενων ερωτικών-λογοτεχνικών σεναρίων, - φτάνει απροσδόκητα, αλλά προσεκτικά παρασκευασμένο αποκορύφωμα ταυτόχρονα με την τελική ωρίμανση του ήρωα το κεφάλι, έτσι ώστε η δημιουργική του αγάπη να πράξει τέσσερα την πορεία της αφήγησης αυτοσχεδιασμού του συγγραφέα γραφής Ακάθαρτος, πιέζοντας από ένα μικρό πραγματικό επεισόδιο με έναν ανεμιστήρα.

Αργότερα Είναι η ίδια Πόσο νεκρός, βάλε το στο κρεβάτι. Πιέζοντας τα δόντιαβρισκόταν με Κλειστά μάτια Και ήδη S. πένθιμη καταπραϋντική στο χλωμός και πολύ νέος Πρόσωπο.

Διασταύρωση. Στήριγμα Επιβεβαιώνεται ότι οι Λουρόθυμοι δεν είχαν ψέματα με αγάπη. Μετά από μυστήρια αργότερα Υπάρχει ένα μεταφορικό θάνατο της ηρωίδας (ενδεχομένως αναφέρεται στην μεταφορική "δολοφονία" Άννα Βράσκι στην πρώτη οικειότητα τους). Από το συχνό, ο θάνατος του λαγουδάκι σοβαρά αυτή η περισσότερο ή λιγότερο ειδυλλιακή ιστορία είναι δωρεάν. βρ. Κτυπώντας τη λέξη "Idyll" στο "Μαδρίτη", επίσης σχεδόν συγκρούσεις και παρόμοια Ακάθαρτος Στη γραμμή της γδύνοντας Peripetia:

- ... ίσως θα σας κανονίσω κάπου ένα τέτοιο μέρος. - Πήγα σε σας στα πόδια! - έτσι ώστε το πλήρες ειδύλλιο να βγει ... - Τι; - Όχι, τίποτα ... ύπνο.

Συμπιεσμένα δόντια Ηρωίδα Invas Συμπιεσμένα δόντια (σε ). Είναι ταυτόχρονα πεθαίνει, ειδικότερα και πάλι παλαίμαχος (βλ. picking), και τέλος νέοι άνθρωποι (Τετ. Αυτή η γραμμή μέσα, καθώς και ο "ηλιοτρόπιο", όπου ο ήρωας στις τελευταίες ηλικίες για δέκα χρόνια), χαλαρώνει και τα χέρια (η δυαδικότητα του διατηρείται στο τέλος). Τα μάτια της Κλειστό, δηλαδή, συνεχίστε να μην κοιτάτε τον σύντροφο και να ταιριάζει συμβολικά σε μια χαζή σκηνή, όπου η ηρωίδα εμφανίζεται ένα είδος άγαλμα - ένα μνημείο της θαυμάσιας μεταμόρφωσής του ως αποτέλεσμα μιας επικίνδυνης, αλλά επιτυχημένης PA-de-de-de- Δύο δημιουργικά έντονα πρωταγωνιστές (έτσι να μιλούν, pygmalion και galatei).

Μπροστά από το βράδυπότε Αγκυροβόλιο Όπου έπρεπε να πάει, στάθηκε κοντά του ήσυχο, Με μειωμένες βλεφαρίδες. Το φίλησε τη κρύα λαβή της με αυτή την αγάπη που παραμένει Κάπου στην καρδιά όλη η ζωή, και αυτή, δεν κοιτάζει γύρω, έτρεξε κάτω Με ομοιότητα σε ένα τραχύ πλήθος στην προβλήτα.

Επίλογος: χωρισμό, γενικό σχέδιο (ατμόπλοιο, αποβάθρα - θυμηθείτε την αρχή), η ηρωίδα δεν κοιτάζει ακόμα τον ήρωα ( με μειωμένες βλεφαρίδες. Μην κοιτάτε γύρω) - ο ρόλος του παίζεται πλήρως. Την φιλάει και πάλι μια ψυχρή λαβή, ξεφλουδισμένη από την αγάπη για όλα (!) μια ζωή (Τετ: "Sunny Blow"). Ρήμα Σανίδα Ο καθρέφτης είναι κλειστός από το λεκτικό κίνημα που βρίσκεται στην πρώτη φράση της ιστορίας και η κάθοδος της ηρωίδας σε παρόμοια με το αγενές πλήθος είναι το κίνητρο της ανύψωσης της στην πρώτη τάξη (βλ.), Σημειώνοντας την επιστροφή της σε ένα Η συνηθισμένη χαμηλή ζωή, μια μοναδική έκρηξη στο παρασκήνιο του οποίου θα παραμείνει μια ιστορία.

Τέλος, δύο λέξεις για τον τίτλο. Δεν μαντεύεται σε αυτό μια υπαινιγμό άλλων, δεν επισκέπτεται, αλλά ερωτικές κάρτες, και αν ναι, τότε δεν υπάρχει σειρά από όλο και πιο σαγηνευτικές θέσεις που λαμβάνονται από τους ήρωες κατά τη διάρκεια των παιχνιδιών ήρωες;

Βιβλιογραφία / αναφορές.

[Bunin 1999] - Bunin I.Καθεδρικός ναός Έτσι.: Σε 8 τόνους / comp. Α.Κ. Baboro. Τ. 6. Μ.: Εργάτης της Μόσχας, 1999.

(Bunin I.A. Ολοκληρωμένα έργα: σε 8 vols. / Ed. από το a.k. Baboreko. Vols. 6. ΜΟΣΧΑ, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Καθαρίστε τη Δευτέρα; Εμπειρία στενής ανάγνωσης / σχολίων. Μ. Α. Dzubenko, O.A. Lekmanova. M.: B.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel'nik; Opyt Παρέλξτε το Creniia / σχόλιο. από τη Μ.Α. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Μόσχα, 2016.)

[Jolkovsky 2016] - Jolkovsky a.k. "Σε κάποιο βασίλειο": μια αφηγηματική περιοδεία De Force Bunin // Jolkovsky A.K. Περιπλανώμενα όνειρα. Είδη Διαφορετικά χρόνια. SPB.: ABC, 2016. Σ. 81-94.

(Zholkovsky a.k. "V Nekotorom Tsarstve": PovestVovAtel'nyi Tur-de-Fors Bunina // Zholekovsky A.K. Bluzhdaiushchie Sny. Stat'i raznykh ας. Αγία Πετρούπολη, 2016. Π. 81-94.)

[Jolkovsky 2017] - Jolkovsky a.k.Θέτει, φορές, periprases. Σημειώσεις Narratologist // Star. 2017. № 11. Σ. 248-260.

(Zholkovsky a.k.Pozy, Razy, περιφιακά. Zametki Norratologa // Zvezda. 2017. № 11. Σ. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G.Η αποσύνθεση του Atom // Ivanov G. Sovar. COQ: σε 3 τόνους. Τ. 2. Περισσότερα. M.: Συναίνεση, 1994. Σ. 5-34.

(Ivanov G. Raspad Atoma // Ivanov G. Ολοκληρωμένα έργα: σε 3 vols. Τόμος. 2. Proza. Μόσχα, 1994. Σ. 5-34.)

[Capinos 2014] - Καπίνος. ΜΙ..ΣΕ. Ποίηση των παραθαλάσσιων Άλπεων. Ιστορίες Bunin της δεκαετίας του 1920. M.: Γλώσσες της Σλαβικής Πολιτισμού, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia primorskikh al'p. Raskazy Bunina 1920-KH Godov. Μόσχα, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Νέα υλικά. Τόμος. II / SOST. και ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ρωσικός τρόπος, 2010.

(ΕΓΩ.ΕΝΑ.Bunin. Novye Materialy / O. Korostelev, R. Davies (eds.). Τόμος. 2. Μόσχα, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marchenko t.v.Ποίηση της τελειότητας: Σχετικά με την πεζογραφία I.A. Bunin. M.: Σπίτι του ρωσικού στο εξωτερικό. Α. Solzhenitsyn, 2015.

(MarchenkoΤ.V. Pooetika Saveshenstva: O Proze I.A. Bunina. Μόσχα, 2015.)

Ήταν η αρχή του φθινοπώρου, ένας ατμός "Goncharov" έτρεξε κατά μήκος του άδειου Βόλγα. Το πρώιμο κρύο ήταν τυλιγμένο, σφιχτά και γρήγορα σκούρο προς γκρίζα διαρροή της ασιατικής έκταση, με την ανατολική της, ήδη τεντωμένες ακτές, ένας θυελλώδης άνεμος, η πολύτιμη σημαία στην πρύμνη, καπέλα, κάρτες και ρούχα που πήγαν κατά μήκος του καταστρώματος, τσαλακωμένα το πρόσωπό τους που γνώριζαν τα μανίκια και τα δάπεδα. Και η περιττή και βαρετή αντιπροσώπευε έναν ατμόπλοιο, ο μόνος γλάρος - στη συνέχεια πέταξε, έμοιαζε σαν αιχμηρά φτερά, για την ίδια την τροφή, τότε ο Κόσος ξεπλύθηκε προς την κατεύθυνση, σαν να μην ξέρει τι έγινε μαζί του σε αυτή την έρημο του Μεγάλο ποτάμι και το φθινόπωρο γκρίζο ουρανό.

Και ο ατμός ήταν σχεδόν άδειος, - μόνο ο άνθρωπος του ανθρώπου στο κατώτατο κατάστρωμα, και στην κορυφή πήγε πίσω και προς τα εμπρός και προς τα εμπρός, συνάντηση και διαφωνώ, μόνο τρία: αυτά τα δύο από τη δεύτερη τάξη που είχαν επιπλέει κάπου στον ίδιο τόπο και ήταν αδιαχώριστα , Πάντα περπατούσε μαζί, τα πάντα για κάτι αξίζει τον κόπο, και ήταν παρόμοιοι μεταξύ τους με την ανταπόκριση και ο επιβάτης της πρώτης τάξης, ο άνθρωπος των τριάντα ετών, ο πρόσφατα διάσημος συγγραφέας, δεν είναι τόσο θυμωμένος, όχι τόσο θυμωμένος Σοβαρότητα και εν μέρει την εμφάνιση: ήταν υψηλός, συνδεδεμένος, - ακόμη και ελαφρώς λυγισμένο, όπως μερικοί ισχυροί άνθρωποι, - καλά ντυμένοι με τον δικό τους τρόπο: η μελαχρινή του ρωσικού ανατολικού τύπου, η οποία βρίσκεται στη Μόσχα μεταξύ των παλιών εμπορικών της ανθρώπων. Βγήκε από αυτό το Luda, αν και τίποτα να κάνει με αυτόν δεν είχε πλέον.

Ο μοναχικός περπάτησε έναν σταθερό οδηγό, σε ένα ακριβό και ανθεκτικό παπούτσια, στο μαύρο παλτό chevyotovol και ένα καρό αγγλικό kasket, περπάτησε πίσω και προς τα εμπρός, στη συνέχεια προς τον άνεμο, στη συνέχεια κάτω από τον άνεμο, αναπνέοντας με αυτούς τους ισχυρούς αέρα του φθινοπώρου και το Βόλγα . Ήρθε μέχρι την πρύμνη, το στάθηκε, κοιτάζοντας τον ποταμό-ανυψωμένο και τρέχει γκρίζο στο πίσω μέρος του ατμού, και πάλι, στρέφοντας απότομα, πήγε στη μύτη, στον άνεμο, κάμψη του κεφαλιού του σε ένα φουσκωμένο μάγειρα και Ακούγοντας το κτύπημα των τροχών μέτρησης των τροχών, από τους οποίους ο γυάλινος καμβάς έτρεξε θορυβώδες νερό. Τέλος, ξαφνικά αναστέλλει και χαμογέλασε ξαφνικά: μια σκάλα που ανεβαίνει από το άνοιγμα, από το κατώτερο κατάστρωμα, από την τρίτη τάξη, ένα μαύρο φτηνό καπέλο και κάτω από αυτήν, το χαριτωμένο πρόσωπο της χθες το βράδυ. Πήγε μαζί της προς τα ευρεία βήματα. Όλοι αυξάνονται στο κατάστρωμα, ενοχλητικές και πήγαν σε αυτόν και, πάρα, με ένα χαμόγελο, προσαρμοσμένο από τον άνεμο, όλοι κοιμούνται από τον άνεμο, κρατώντας ένα λεπτό χέρι ενός καπέλου, σε ένα ελαφρύ γεράκι, κάτω από το οποίο τα λεπτά πόδια ήταν ορατά .

Πώς σας άρεσε να ξεκουραστείτε; - Είπε δυνατά και θαρραλέα εν κινήσει.

Εξοχος! - Απάντησε ομοιόμορφα διασκεδαστική. - Πάντα κοιμάμαι σαν γείωση ...

Ξεκίνησε το χέρι της στο μεγάλο χέρι του και κοίταξε στα μάτια της. Συνάντησε τα μάτια του με χαρούμενη προσπάθεια.

Λοιπόν, κοιμήσατε έτσι, ο άγγελος μου ", είπε οι οικεία. - Ευγενικοί άνθρωποι Ήδη πρωινό.

Όλα ονειρεύτηκαν! Απάντησε ο Boyko, εντελώς ακατάλληλος σε όλο το μυαλό του.

Τι είναι αυτό?

Λίγο για το τι!

Κοίτα! "Τα μικρά παιδιά πνίγονται, το καλοκαίρι κολύμπι μερικές φορές, ο Τσετσεν περπατά πίσω από το ποτάμι."

Εδώ είναι chechen, περιμένω! - απάντησε με την ίδια χαρούμενη παιξία.

Ας πάμε καλύτερα να πίνουμε βότκα και υπάρχει μια ταλαιπωρία ", είπε, σκέψης: αυτή και πρωινό, δεξιά, όχι για το τι.

Έχει καταφύγει με τα πόδια της:

Ναι, Ναι, Βότκα, Βότκα! Chour κρύο!

Και σύντομα πήγαν στο τραπέζι πρώτη τάξη, είναι μπροστά, ακούγεται, με κάποια απληστία την επιθεώρηση της.

{!LANG-90972a31bcaa36014cc531f2705d5ab2!}

{!LANG-8b5aa995e2c5afe8e332e5b72251ca0d!}

{!LANG-6eb7ab73a18b3bb41b9d7fdd8025a8bb!}

{!LANG-f2c788602bd9f68ed04a7fcd9345f371!}

{!LANG-b96e8a2c315668499769e02a1a021e79!}

{!LANG-54d3499ee0cb416b8a0a1c46d8fe8e82!}

{!LANG-38fc86437dd6783108e877c7aa6bcf08!}

{!LANG-7eea5ab75f33df2b93b92ec4e9ba4904!}

{!LANG-6eee6a4874ddad8749a6628acacc6fb2!}

{!LANG-cce13ecd88ebf96a0c65944778e5447e!}

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-6ea72a6e6469ce4a3db665aedd398892!}

{!LANG-110c578cf6987e67c72c365e2cf33220!}

{!LANG-55a4d37065b19e3b19b4473bbbefc9dd!}

{!LANG-d4630b40920f824c4ff656bbb7967b3f!}

{!LANG-4436b0680ee3fe05cc38891dfca69991!}

{!LANG-dac4a0a9ec0b7829ac2d5557a829e4ab!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-b63f5e41787e97e63e0dd9aa395bab30!}

{!LANG-704edcf4a1d397ba822ff763d7bbf660!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-5de079d225405b78d71a8a29f18f7b41!} {!LANG-f73236d323f9792faa9672a2d0ee7443!}{!LANG-97566c068688c24bb14e175fc85ead39!}

{!LANG-14fa07526f0cf7a886097beec36f927e!}

{!LANG-a56991b0f176ee1e996bdd5b6a63ae75!}

{!LANG-9b992a8a26db794202aa0eaad195fdf1!}

{!LANG-3ca2b715c384d8982236b1f0f9339309!}

{!LANG-ad55f40be93b7afe0603faf2c1b935bb!}

{!LANG-fd3fce931528192f90b9d4429c84aea9!}

{!LANG-eee9a2efc4b0be1994f62bf2a3b6b966!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-431a60927b285074f8a8602ccc6a0bee!}

{!LANG-bfa16d71d9b18a216037cc2cb42a9194!}

{!LANG-3341cad534a6dde9d13b52f6621db8e0!}

{!LANG-1e60079e937b3c41100d76f1c679beb2!}

{!LANG-a8aba0181adc1f8006ec63a9ea973659!}

{!LANG-e082e2f42311af55f213d6a3b8483770!}

{!LANG-cfe61aba045b0aa97206e22807ee735b!}

{!LANG-bfcec75ab061ce453ac35defc1c04f8e!}

{!LANG-b15d8432cc73a01abb570e166e287326!}{!LANG-51921846dda3fbb75522080d6fa6871c!} {!LANG-fb0983f9c63a0e028b4bf49d3bcc93c7!}{!LANG-3d80da137c472ebe8935fb54ae464975!}

{!LANG-de3fed436589b41c7b6e5af5027d9033!} {!LANG-4989f6c3fb1baf94ff6703e5f865c8f2!}{!LANG-faf3be3ccaa605535061f026e5dfb1bc!} {!LANG-66cc3003cb8c441a23c73f6cbc5f2d03!}{!LANG-fa36426b92fdde00e626cdb4a0ad83f2!}

{!LANG-95607d1aae2b6c6216862f2f2a38a09d!}

{!LANG-0d0961312c979b0977f6e82c32b5fbfb!}

{!LANG-d380313490523af10dfb931fc79fdb02!}

{!LANG-f8cc7bed7a74534e6494801aedbf7066!}

{!LANG-c33dbf2f8689ebe1f0e9a21c6ad281de!}

{!LANG-881d8a97a96eb7e8b285569cbd545d7b!}

{!LANG-dc20cc7ea851c41d628b200894c9c63a!}

{!LANG-bb6f830eac9c7c38a88fa234bc15eb2a!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-60567e3792c68aecd10c416f246a464b!} {!LANG-d2689e0b90b23321c34593bf99e073fc!}{!LANG-f82fc42e8e77fc7e40eaccc3fa4de930!}

{!LANG-1070a231bc72d331bf08fa68ba144d7f!}{!LANG-e7bdb27d0152d9a1108034e3d740ce5a!}

{!LANG-ebccbf17174d82637bfe6888bc9ab23e!} {!LANG-2d2b867f45d282955ea3da731149c4d1!}{!LANG-20d2b3f2331db954353e9f0f4c4b8f50!} {!LANG-0281f93179fa47e1087c038fa0f744b6!}{!LANG-b9ec7b428b7f6838c49b796c7bca4e30!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-7b1d4def6e542ff30c91944037ea9f5d!}

{!LANG-53e50aa53561affd5dbf4b45f73d04fb!}

{!LANG-fc528069af2dbd379138d5db35a2c7aa!}

{!LANG-3ac759e30857ff98686908ca1c0a196f!} {!LANG-39c4b0bb4a13709cc43a4491dd6d8dc7!}{!LANG-cb46a96f9006b7c33f1c4d06aebd51de!}

{!LANG-e4177b68bf71f569aaf88154c3e4df43!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-01f3c5d5bf7e139788866e9643c76908!}

{!LANG-cb6e4c48ff507a93c9613643e6e6e4b3!} {!LANG-0a1f9788733b2b167e873c85e3f4799d!}{!LANG-1c4270703c58f4cbc8d6dbc072a52eed!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-617aed33159c31673bef71ef0e4dad20!} {!LANG-c1d2182d54b6bf9162f0c7e9b5351755!}{!LANG-6aff9262ba51d13ddd59d2785317d22c!}

{!LANG-5bd3628986fad7edbcacf112ac3fd279!}

{!LANG-79d1bd08738032dc71c968473d9b4fcd!} {!LANG-5743475f203396a93b28d0c23fe61ea8!}.

{!LANG-3a8b0f0302c4f621bd40710c6d9b61ab!}

{!LANG-75ff33756323d05048fb715aedeb427e!}

{!LANG-9b139e2827f08418feb3638ec1d82706!}

{!LANG-509444caea7c721a25a63e58e7c193dc!} {!LANG-0cb8b173bddcf9303fdb1479cba2ce48!}{!LANG-c76ddfa6f145d0ac08dc15ce79c82fbb!}

{!LANG-9c01ed66b708abd259f8a7ac74f35b92!}

{!LANG-ecc5f413b42306f1d433f0c7fa745042!}

{!LANG-f48b1f80c8e137488ebf5176c1ffde9d!}

{!LANG-4ea5b7dd48568a58310c296847f57d66!} , {!LANG-effbf3cbb09cd52a3b1132a992b61649!}

{!LANG-c53fa8ca37c13db6fdab629eed9a70df!}

{!LANG-1448719059cee0b4b492d6abe616d278!}

{!LANG-9bed405a300aef20c51346e079cb7b87!}

{!LANG-929ff949e2f3c4da0d1b87323434acfc!}

{!LANG-ad766bd2dbf6c5b43b984fa03d540c68!}

{!LANG-37aee50a4f275d4d1406709126128c5e!}

{!LANG-c4474535f7fbe8b8a0b40b12c7675d7a!}

{!LANG-9b3b5b303bdebc93611bec556167bfc6!}

{!LANG-70c5f9fbf0f1814e4b335b72f48ea859!}

{!LANG-7b6a21cc9a4ebfb2420c700cafa96b5e!}

Έχει καταφύγει με τα πόδια της:

{!LANG-e56847941c4911e87243b52f68857571!}

{!LANG-868f9165c9b84ed447bcab3b0113fa2f!}

{!LANG-420b6992d9c465ab681c843d88166336!}

{!LANG-7a09254e30937252045fc1b74bcefd95!}

{!LANG-26e0d3a738931f49d9d4ed486947d6a9!}

{!LANG-0bbb943da0098cbf97bce6265d0bfce5!}

- Μπορείτε να μάθετε ποιο είναι το όνομά σας;

Είπε γρήγορα το πατρονυμικό της όνομα.

- Επιστρέψτε από κάπου;

{!LANG-e633babb0f242cb7d770e4d61982885b!}

Ήταν τόσο συγκεχυμένη στην αρχή ότι όλα παρακολουθούσαν κάπου σε απόσταση. Στη συνέχεια άρχισε να απαντά στο πιο τολμηρό.

- Είσαι παντρεύτηκε επίσης;

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-28aa605f2dd0b52af420f49929fdbd03!}

{!LANG-17514a7e8236d63978e75ad021a884d7!}

{!LANG-77bdf8b69cd4460804eaaa78e081294b!} {!LANG-5f8b25a08d285f8f85a990d2eddbec3a!}!

{!LANG-c0ae3aaec16d39242ceb91ddad8c3073!}

{!LANG-8d037e298abc521b0ffd22923a419137!}

{!LANG-328804b2ea46fd029c59f26a674ecb65!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-f2e95d3b7c15f67bc4ef85070b2a3431!}

{!LANG-5a5501cd4bb3b47a04e898e4910dcbb1!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-53b0061cd2f3da0f6c84e2dd809eec35!}

{!LANG-e37270ced0f5e67dfc47b483204072a1!}

{!LANG-f47223d9d32165b0f3ddf9bd3a2eba44!}

{!LANG-b376360efadbdf192632ce94266b1465!}

{!LANG-ff339891c9bc3acbc468719788de545b!}

{!LANG-b4c2d3206ba82f9db7dd50e01f3986c4!}

{!LANG-7189f5222212c5fd9e6fd4b988c833da!}

{!LANG-1899f0d568db2f4be0a9e674c5a26d1b!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-13f60971cc7e7f31fda41658fdb49efa!}

{!LANG-5dafe87085fce2797063bac6cddaed35!}

{!LANG-ba919fffa973930b59cd2273727daff1!}

{!LANG-88d9bc29ca05aff7e14a3000bcbf8c16!}

{!LANG-7101a9ee29d3b487b114b19f19577607!}

{!LANG-b7794dcda732f73a29a4b79b5492f9a1!}

{!LANG-8b22f44178ee39e51374f430428faae8!}