Πριν μπει η γραβάτα στη λογοτεχνία. Τι είναι μια πλοκή στη λογοτεχνία; Ανάπτυξη και στοιχεία πλοκής στη λογοτεχνία

Αν μέσα ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωηοι λόγοι και οι συνέπειες αυτού που συμβαίνει δεν είναι πάντα σαφείς και κατανοητές, τότε σε ένα λογοτεχνικό έργο όλες οι ενέργειες των ηρώων είναι λογικά αλληλένδετες.

Οποιοδήποτε γεγονός είναι συνέπεια του προηγούμενου και όλες οι σκηνές που δεν σχετίζονται με τη δράση διακόπτονται ως περιττές. Η ακολουθία των γεγονότων που απεικονίζουν οι συγγραφείς είναι αντικειμενικός κόσμος λογοτεχνικό έργο, ή μια πλοκή που σας επιτρέπει να εξοικειωθείτε με τη ζωή των ηρώων στις χωρικές και χρονικές της αλλαγές.

Τι είναι οικόπεδο;

Η πλοκή είναι η βάση κάθε λογοτεχνικού έργου. Είναι αυτός που αποκαλύπτει στον αναγνώστη την αλυσίδα των περιστατικών που περιγράφονται, τους χαρακτήρες των χαρακτήρων, τη σχέση μεταξύ τους. Αν συγκρίνουμε το οικόπεδο με την κατασκευή ενός σπιτιού, τότε μπορεί να παρουσιαστεί με τη μορφή ενός πλαισίου, το οποίο, καθώς εξελίσσονται τα γεγονότα, ξεπερνά τις σκηνές-τούβλα και μέχρι το τέλος του έργου αποκτά μια στέγη.

Πολλά λογοτεχνικά έργα χτίζονται σύμφωνα με ένα ενιαίο χρονολογικό σχήμα, στο οποίο όλα τα γεγονότα λαμβάνουν χώρα το ένα μετά το άλλο. Αυτά συνήθως περιλαμβάνουν μυθιστορήματα περιπέτειας, σάγκα, απομνημονεύματα. Υπάρχουν επίσης εκείνες όπου οι σκηνές δεν συνδέονται προσωρινά, αλλά από μια σχέση αιτίου-αποτελέσματος, δηλαδή κάθε νέα δράση των ηρώων είναι η αιτία της προηγούμενης. Το ομόκεντρο σχέδιο βρίσκεται συνήθως σε ντετέκτιβ, θρίλερ ή δράματα.


Όντας ένα σύνθετο σύνολο, η πλοκή αποτελείται από πολλά στοιχεία, καθένα από τα οποία φέρει ορισμένες λειτουργίες. Για παράδειγμα, η έκθεση περιλαμβάνει πληροφορίες για τους χαρακτήρες ακόμη και πριν αρχίσουν να εξελίσσονται τα γεγονότα και αφηγείται τι συνέβη μετά από όλα όσα περιγράφονται στο έργο.

Όχι κάθε βιβλίο περιέχει όλα τα στοιχεία της πλοκής, αλλά σε οποιοδήποτε από αυτά υπάρχουν τουλάχιστον τρία βασικά σημεία, που ονομάζονται αρχή, κορύφωση και απογείωση.

Τι είναι γραβάτα;

Ένα σύνολο νοείται ως ένα συγκεκριμένο γεγονός που συμβαίνει στην αρχή της εργασίας. Δίνει ώθηση στη δράση και παίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των ηρώων. Στα μυθιστορήματα περιπέτειας, η πλοκή είναι πιο συχνά μια σκηνή που ωθεί τους χαρακτήρες να κάνουν επιτεύγματα, σε αστυνομικές ιστορίες - μια περιγραφή ενός εγκλήματος που θα αποκαλυφθεί αργότερα από τους ντετέκτιβ.

Αν κοιτάξετε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα, μπορείτε να ανατρέξετε στο μυθιστόρημα του Δούμα «Οι τρεις μουσικοφύλακες». Η πλοκή είναι η σκηνή όπου ο d'Artagnan, κατά την άφιξή του στο Παρίσι, συναντά τον καρδινάλιο Richelieu και συνειδητοποιεί ότι έχει έναν σοβαρό και ισχυρό εχθρό.


Είναι αυτή η συνάντηση που γίνεται η αρχή της διαδοχικής αλυσίδας γεγονότων πάνω στην οποία χτίζεται το έργο του συγγραφέα.

Κορύφωση - τι είναι αυτό;

Το αποκορύφωμα είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και σημαντικά γεγονόταστο βιβλίο, σημείο υψηλότερη τάση, στο οποίο ο ήρωας είτε εγκαταλείπει είτε αποκτά νέα δύναμη για περαιτέρω αγώνα. Αυτό το στοιχείο πλοκής βρίσκεται σε όλα τα λογοτεχνικά έργα, που κυμαίνονται από μικρές ιστορίεςκαι τελειώνει με μυθιστορήματα πολλών τόμων.

Η παρουσία του στην πλοκή θεωρείται αναπόφευκτη, αφού αλλιώς ο αναγνώστης μπορεί να χάσει το ενδιαφέρον για όσα έχουν γραφτεί.

Σε μικρό λογοτεχνικές μορφέςσυνήθως υπάρχει μόνο ένας επεισόδιο κορύφωσης... Για παράδειγμα, στο παραμύθι για τη Σταχτοπούτα, μια ενδιαφέρουσα στιγμή μπορεί να θεωρηθεί μια σκηνή όπου θυμωμένη μητριάέμαθα για το ταξίδι της θετής μου κόρης στη μπάλα. Τα μεγάλα έργα μπορούν να έχουν ένα ή περισσότερα αποκορύφωμα, ειδικά αν αρκετές ιστορίες διατρέχουν την ιστορία.

Αν μιλάμε για τους «Τρεις Σωματοφύλακες», τότε το αποκορύφωμα εδώ είναι η τραγική επίλυση της ιστορίας με τα μενταγιόν, όταν πεθαίνει η Κωνσταντία. Αλλά στο μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" υπάρχουν αρκετές κορυφές, συγκεκριμένα, το ταξίδι της Μαργαρίτας στη μπάλα και η συνάντηση του Πόντιου Πιλάτου με τον Γιέσουα.

Τι είναι διασταύρωση;

Η καταγγελία αναφέρεται στο γεγονός στο οποίο επιλύεται η σύγκρουση μεταξύ των ηρώων του έργου. Σε αυτό, ο χαρακτήρας μπορεί να πετύχει τον στόχο του ή να μείνει χωρίς τίποτα και να πεθάνει.


Μερικές φορές συμβαίνει να μην υπάρχει απογοήτευση στο έργο - με αυτόν τον τρόπο ο συγγραφέας αφήνει χώρο στους αναγνώστες να σκεφτούν.

Επιστρέφοντας στη Δούμα, η αποσύνθεση μπορεί να ονομαστεί η σκηνή της τελευταίας συνάντησης του ντ 'Αρτανιάν με τον καρδινάλιο, στην οποία ο Ρισιλιέ έδωσε στον γενναίο ήρωα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για τον βαθμό του υπολοχαγού των Σωματοφύλακες.

Η πλοκή είναι ένα στοιχείο της πλοκής, το σημείο εκκίνησης στην ανάπτυξη της δράσης ενός λογοτεχνικού έργου. ένα γεγονός από το οποίο αναπτύσσεται η κύρια σύγκρουση του έργου και κατευθύνεται προς την οριστική επίλυσή του. Σε ένα λογοτεχνικό έργο, οι ενέργειες των χαρακτήρων είναι λογικά αλληλένδετες. Κάθε γεγονός προκύπτει ως αποτέλεσμα του προηγούμενου. Μια αλληλουχία γεγονότων σε μια ιστορία που επηρεάζει άλλα γεγονότα σε αιτιώδη βάση αποτελεί μια ενιαία δράση και αντιπροσωπεύει μια πλοκή έργα τέχνης.

Η πλοκή αποκαλύπτει τους χαρακτήρες των χαρακτήρων, τις σχέσεις τους, καθώς και τη σειρά γεγονότων που περιγράφονται. Δεδομένου ότι η πλοκή βασίζεται στην εμφάνιση, την ανάπτυξη και επίσης την επίλυση της σύγκρουσης, δηλαδή τη σύγκρουση αντίθετων δυνάμεων, η δομή ενός λογοτεχνικού έργου περιλαμβάνει διάφορα στάδια της ανάπτυξής του.

Η δομή της πλοκής

Η δομή της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου περιλαμβάνει τα ακόλουθα στοιχεία:

• έκθεση;
• γραβάτα;
• ανάπτυξη δράσης.
• κορύφωση;
• λύση.

Στη δομή των έργων, υπάρχουν άλλα στοιχεία της πλοκής, για παράδειγμα, ή ο επίλογος. Κάθε στοιχείο εκτελεί τη δική του λειτουργία. Για παράδειγμα, η έκθεση παρέχει πληροφορίες σχετικά με τους κύριους συμμετέχοντες σε μελλοντικά γεγονότα, χρόνο και τόπο ακόμη και πριν από την ανάπτυξη της δράσης, και ο πρόλογος λέει για το τι συνέβη πριν από τα γεγονότα που περιγράφονται στο έργο.

Υπάρχουν τρία απαιτούμενα στοιχείαοικόπεδο: οικόπεδο ,. Η πλοκή χρησιμοποιείται σε κάθε ιστορία για τη δημιουργία μιας αφήγησης, ακόμη και αν έχει μια μη τυποποιημένη δομή πλοκής.

Η χορδή βρίσκεται συνήθως στην αρχή του κομματιού, αν και μερικές φορές εμφανίζεται στη μέση ή στο τέλος. Για παράδειγμα, ο αναγνώστης μαθαίνει για την απόφαση του ήρωα του μυθιστορήματος "Νεκρές ψυχές" του Ν. Β. Γκόγκολ του Τσίτσικοφ να αποκτήσει νεκρές ψυχές στο τέλος του έργου.

Σε έργα μεγάλης κλίμακας (για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Λέοντος Τολστόι "Anna Karenina") υπάρχουν συχνά αρκετές χορδές που ξεκινούν διαφορετικά ιστορίες... Κάθε ξεχωριστό μέρος ενός έργου τέχνης (μέρος, κεφάλαιο, δράση κ.λπ.) έχει ξεχωριστή γραβάτα, υποδεέστερη της γενικής. Η πλοκή στο έργο είναι η αφετηρία για την ανάπτυξη της δράσης.

Τύποι γραβάτες

Το σετ συνήθως ξεκινά μετά την έκθεση (εισαγωγή). Σε αυτή την περίπτωση, η ιστορία γίνεται με κίνητρο και συνεπή. Ωστόσο, ορισμένα έργα ξεκινούν με μια ξαφνική, χωρίς κίνητρο πλοκή, η οποία τους δίνει μια ευκρίνεια και μυστικότητα. Σε μια τέτοια ισοπαλία υπάρχει μια ίντριγκα (λατινικό inticare - συγχέω, μπερδεύω), δηλαδή ένας τρόπος οργάνωσης δράσεων σε ένα έργο αυξάνοντας την ένταση, τις κρυφές προθέσεις και την οξεία αντιπαράθεση συμφερόντων. Η παρουσία ίντριγκας είναι χαρακτηριστική κυρίως για περιπέτειες γεμάτες δράση, περιπετειώδη έργα (για παράδειγμα,). Στα αστυνομικά μυθιστορήματα, η πλοκή, κατά κανόνα, είναι μια περιγραφή ενός εγκλήματος που σύντομα θα αποκαλυφθεί από ντετέκτιβ, σε μυθιστορήματα περιπέτειας - μια σκηνή που ωθεί τους χαρακτήρες σε εκμεταλλεύσεις. Ένα παράδειγμα μιας ενδιαφέρουσας πλοκής είναι η αρχή του μυθιστορήματος του N. G. Chernyshevsky "Τι πρέπει να γίνει;"

Το νόημα της γραβάτας στο έργο

Το σκηνικό είναι το γεγονός από το οποίο ξεκινά η ανάπτυξη της δράσης στο έργο. Στο σετ, κατά κανόνα, αρχίζει η κύρια σύγκρουση, συμβαίνει μια σύγκρουση δυνάμεων, η οποία οδηγεί στην ανάπτυξη των επόμενων γεγονότων στο έργο.

Η γραβάτα έχει μεγάλης σημασίαςστην αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων. Η πλοκή δείχνει συνήθως την πρώτη σύγκρουση αντιπόδων, την εμφάνιση έντασης μεταξύ των χαρακτήρων, την εμφάνιση κατάσταση σύγκρουσης, η οποία θα αναπτυχθεί στο μέλλον και θα εμβαθύνει στην τελική της λύση. Η αρχή καθορίζει τις κύριες γραμμές της ανάπτυξης της πλοκής, προσανατολίζει τον αναγνώστη στη διαίρεση δυνάμεων, συγκεκριμενοποιεί το θέμα και τα προβλήματα του έργου.

Το άνοιγμα θεωρείται συχνά ως το πιο σημαντικό μέρος της πλοκής, αφού η κορύφωση και το τέλος εξαρτώνται από τα γεγονότα που περιγράφονται στην αρχή του έργου.

Παραδείγματα δεσμών σε έργα

Προσφέρει αρκετούς ορισμούς της έννοιας της «πλοκής». Σύμφωνα με τον Ozhegov, η πλοκή στη λογοτεχνία είναι η τάξη και η σύνδεση των γεγονότων. Το λεξικό Ushakov προτείνει να θεωρηθούν ως ένα σύνολο ενεργειών, αλληλουχίας και κινήτρων για την ανάπτυξη αυτού που συμβαίνει στο έργο.

Σχέση με την πλοκή

Στη σύγχρονη ρωσική κριτική, η πλοκή έχει έναν εντελώς διαφορετικό ορισμό. Στη βιβλιογραφία, η πλοκή νοείται ως μια πορεία γεγονότων στο πλαίσιο των οποίων αποκαλύπτεται η αντιπαράθεση. Η πλοκή είναι η κύρια καλλιτεχνική σύγκρουση.

Ωστόσο, στο παρελθόν υπήρχαν και εξακολουθούν να υπάρχουν άλλες απόψεις σχετικά με αυτό το ζήτημα. Ρώσοι κριτικοί μέσα XIXοι αιώνες, υποστηριζόμενοι από τους Βεσελόφσκι και Γκόρκι, θεώρησαν τη σύνθεση ως την πλοκή, δηλαδή πώς ο συγγραφέας επικοινωνεί το περιεχόμενο του έργου του. Και η πλοκή στη λογοτεχνία είναι, κατά τη γνώμη τους, οι ενέργειες και οι σχέσεις των χαρακτήρων.

Αυτή η ερμηνεία είναι ακριβώς αντίθετη με εκείνη στο λεξικό του Ushakov, στο οποίο η πλοκή είναι το περιεχόμενο των γεγονότων στη διαδοχική σύνδεσή τους.

Τέλος, υπάρχει μια τρίτη άποψη. Όσοι τηρούν αυτό πιστεύουν ότι η έννοια του "οικόπεδου" δεν έχει ανεξάρτητο νόημα, και κατά την ανάλυσή του αρκεί να χρησιμοποιούμε τους όρους "πλοκή", "σύνθεση" και "σχέδιο πλοκής".

Τύποι και παραλλαγές προγραμμάτων εργασίας

Οι σύγχρονοι αναλυτές διακρίνουν δύο κύριους τύπους πλοκής: χρονικό και ομόκεντρο. Διαφέρουν μεταξύ τους ως προς τη φύση των συνδέσεων μεταξύ των γεγονότων. Ο κύριος παράγοντας, ας το πούμε έτσι, είναι ο χρόνος. Ο χρόνιος τύπος αναπαράγει τη φυσική του πορεία. Ομόκεντρο - δεν επικεντρώνεται πλέον στο φυσικό, αλλά στο ψυχικό.

Η ομόκεντρη πλοκή στη λογοτεχνία είναι αστυνομικές ιστορίες, θρίλερ, κοινωνικές και ψυχολογικά μυθιστορήματα, δράματα. Το Chronicle βρίσκεται συχνότερα σε απομνημονεύματα, σάγκα, έργα περιπέτειας.

Ομόκεντρο οικόπεδο και τα χαρακτηριστικά του

Στην περίπτωση αυτού του είδους της πορείας των γεγονότων, υπάρχει μια σαφής αιτιώδης σχέση μεταξύ των επεισοδίων. Η ανάπτυξη της πλοκής σε αυτό το είδος λογοτεχνίας είναι συνεπής και λογική. Είναι εύκολο να διακρίνουμε την αρχή και το τέλος εδώ. Οι προηγούμενες ενέργειες είναι οι λόγοι για τις επόμενες, όλα τα γεγονότα φαίνεται να είναι ενωμένα σε έναν κόμπο. Ο συγγραφέας εξερευνά μια σύγκρουση.

Επιπλέον, το έργο μπορεί να είναι τόσο γραμμικό όσο και πολύ γραμμικό-η σχέση αιτίου-αποτελέσματος διατηρείται εξίσου σαφώς, επιπλέον, τυχόν νέες γραμμές πλοκής εμφανίζονται ως αποτέλεσμα γεγονότων που έχουν ήδη συμβεί. Όλα τα μέρη ενός ντετέκτιβ, θρίλερ ή ιστορίας βασίζονται σε μια ξεκάθαρη σύγκρουση.

Χρόνια πλοκή

Μπορεί να αντιταχθεί στο ομόκεντρο, αν και στην πραγματικότητα δεν υπάρχει μια αντίθετη, αλλά μια εντελώς διαφορετική αρχή κατασκευής. Αυτοί οι τύποι πλοκών στη λογοτεχνία μπορούν να αλληλεπιδρούν μεταξύ τους, αλλά τις περισσότερες φορές είτε το ένα είτε το άλλο είναι καθοριστικά.

Η αλλαγή των γεγονότων στο έργο, χτισμένη σύμφωνα με την αρχή του χρονικού, συνδέεται με το χρόνο. Μπορεί να μην υπάρχει έντονη σύνδεση, δεν υπάρχει αυστηρή λογική σχέση αιτίου-αποτελέσματος (ή, τουλάχιστον, αυτή η σχέση δεν είναι εμφανής).

Ο λόγος σε ένα τέτοιο έργο μπορεί να περιλαμβάνει πολλά επεισόδια, τα οποία έχουν κοινό μόνο ότι εμφανίζονται σε χρονολογική σειρά. Χρόνια πλοκήστη λογοτεχνία, είναι ένας καμβάς πολλών συγκρούσεων και πολλαπλών συστατικών, όπου οι αντιφάσεις εμφανίζονται και εξαφανίζονται, η μία αντικαθίσταται από την άλλη.

Η αρχή, η κορύφωση, η απογείωση

Στα έργα, η πλοκή των οποίων βασίζεται στη σύγκρουση, είναι ουσιαστικά ένα σχήμα, ένας τύπος. Σε αυτό, μπορείτε να διακρίνετε τα συστατικά μέρη. Τα στοιχεία της πλοκής στη βιβλιογραφία περιλαμβάνουν την έκθεση, το σκηνικό, τη σύγκρουση, την κλιμακούμενη δράση, την κρίση, την κορύφωση, την καθοδική δράση και την απογείωση.

Φυσικά, όλα αυτά τα στοιχεία δεν υπάρχουν σε κάθε έργο. Πιο συχνά, μπορείτε να βρείτε αρκετά από αυτά, για παράδειγμα, μια αρχή, μια σύγκρουση, μια εξέλιξη δράσης, μια κρίση, μια κορύφωση και μια απογείωση. Από την άλλη πλευρά, έχει σημασία πώς αναλύεται το έργο.

Από αυτή την άποψη, η έκθεση είναι το πιο στατικό μέρος. Ο στόχος του είναι να παρουσιάσει μερικούς από τους χαρακτήρες και το σκηνικό της δράσης.

Ένα πρόθεμα περιγράφει ένα ή περισσότερα συμβάντα που ενεργοποιούν την κύρια ενέργεια. Η εξέλιξη της πλοκής στη λογοτεχνία περνά μέσα από μια σύγκρουση, μια κλιμακούμενη δράση, μια κρίση στο αποκορύφωμα. Είναι επίσης η κορυφή του έργου, το οποίο παίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των ηρώων και στην ανάπτυξη της σύγκρουσης. Η απογείωση προσθέτει τελειωτικές πινελιές στην ιστορία που διηγείται και στους χαρακτήρες των χαρακτήρων.

Στη βιβλιογραφία, έχει αναπτυχθεί μια συγκεκριμένη δομή πλοκής, η οποία δικαιολογείται ψυχολογικά από την άποψη της επιρροής του αναγνώστη. Κάθε στοιχείο που περιγράφεται έχει τη δική του θέση και νόημα.

Εάν η ιστορία δεν ταιριάζει στο σχήμα, φαίνεται νωθρή, ακατανόητη, παράλογη. Για να είναι ένα έργο ενδιαφέρον, ώστε οι αναγνώστες να συμπονούν τους ήρωες και να εμβαθύνουν σε αυτό που τους συμβαίνει, όλα σε αυτό πρέπει να έχουν τη θέση τους και να αναπτύσσονται σύμφωνα με αυτούς τους ψυχολογικούς νόμους.

Οικόπεδα της παλιάς ρωσικής λογοτεχνίας

Η αρχαία ρωσική λογοτεχνία, σύμφωνα με τον DS Likhachev, είναι "λογοτεχνία ενός θέματος και μιας πλοκής". Παγκόσμια ιστορίακαι το νόημα της ανθρώπινης ζωής - αυτά είναι τα κύρια, βαθιά κίνητρα και θέματα των συγγραφέων εκείνων των εποχών.

Οικόπεδα Παλιά ρωσική λογοτεχνίαμας αποκαλύπτονται στη ζωή, μηνύματα, περίπατοι (περιγραφές ταξιδιών), χρονικά. Τα ονόματα των συγγραφέων των περισσότερων από αυτά είναι άγνωστα. Σύμφωνα με το χρονικό διάστημα, τα έργα που γράφτηκαν στους XI-XVII αιώνες αποδίδονται στην παλιά ρωσική ομάδα.

Ποικιλία σύγχρονης λογοτεχνίας

Οι προσπάθειες ταξινόμησης και περιγραφής των πλοκών που χρησιμοποιήθηκαν έχουν γίνει περισσότερες από μία φορές. Στο βιβλίο του Four Cycles, ο Χόρχε Λουίς Μπόρχες πρότεινε ότι υπάρχουν μόνο τέσσερις τύποι αυτών στην παγκόσμια λογοτεχνία:

• σχετικά με την αναζήτηση?
• για την αυτοκτονία του Θεού.
• για μια μακροχρόνια επιστροφή?
• για την επίθεση και την άμυνα της οχυρωμένης πόλης.

Ο Κρίστοφερ Μπούκερ ξεχώρισε επτά: "από κουρέλια στον πλούτο" (ή αντίστροφα), περιπέτεια, "μπρος -πίσω" (εδώ έρχεται στο μυαλό το "Χόμπιτ" του Τόλκιν), κωμωδία, τραγωδία, ανάσταση και νίκη επί του τέρατος. Ο Georges Polty μείωσε ολόκληρη την εμπειρία της παγκόσμιας λογοτεχνίας σε 36 συγκρούσεις πλοκής και ο Kipling εντόπισε 69 παραλλαγές τους.

Ακόμη και ειδικοί διαφορετικού προφίλ δεν άφησαν αδιάφορο αυτό το ερώτημα. Σύμφωνα με τον Jung, διάσημο Ελβετό ψυχίατρο και ιδρυτή της αναλυτικής ψυχολογίας, τα κύρια θέματα της λογοτεχνίας είναι αρχετυπικά και υπάρχουν μόνο έξι από αυτά - η σκιά, η anima, η animus, η μητέρα, ο γέρος και το παιδί.

Ευρετήριο λαϊκών παραμυθιών

Το σύστημα Aarne-Thompson-Uther, ίσως, «διέθεσε» τις περισσότερες ευκαιρίες στους συγγραφείς-αναγνωρίζει την ύπαρξη περίπου 2500 παραλλαγών.

Είναι αλήθεια, εδώ μιλάμε για λαογραφία. Αυτό το σύστημα είναι ένας κατάλογος, ένα ευρετήριο παραμύθια, γνωστό στην επιστήμη τη στιγμή της σύνταξης αυτού του μνημειώδους έργου.

Υπάρχει μόνο ένας ορισμός για την πορεία των γεγονότων. Η πλοκή στη λογοτεχνία αυτού του είδους έχει ως εξής: «Η διωκόμενη θετή κόρη οδηγείται στο δάσος και πετάγεται εκεί. Baba Yaga, ή Morozko, ή Goblin, ή 12 μηνών, ή ο Winter τη δοκιμάζει και την επιβραβεύει. Δική του κόρηη θετή μητέρα θέλει επίσης να λάβει ένα δώρο, αλλά δεν περνάει το τεστ και πεθαίνει ».

Στην πραγματικότητα, ο ίδιος ο Aarne καθιέρωσε όχι περισσότερες από χίλιες επιλογές για την ανάπτυξη γεγονότων σε ένα παραμύθι, ωστόσο, παραδέχτηκε τη δυνατότητα νέων και άφησε μια θέση για αυτά στην αρχική του ταξινόμηση. Ταν ο πρώτος δείκτης που τέθηκε σε επιστημονική χρήση και αναγνωρίστηκε από την πλειοψηφία. Στη συνέχεια, επιστήμονες από πολλές χώρες έκαναν τις δικές τους προσθήκες σε αυτό.

Το 2004, εμφανίστηκε μια αναθεώρηση του εγχειριδίου, στην οποία οι περιγραφές των τύπων νεράιδων ενημερώθηκαν και έγιναν πιο ακριβείς. Αυτή η έκδοση του δείκτη περιείχε 250 νέους τύπους.

Σύνθεση - πρόκειται για σύγκριση, ευθυγράμμιση μεμονωμένων τμημάτων ενός έργου (έργο, σενάριο, παράσταση). Δηλαδή, η σύνθεση είναι «υπεύθυνη» για την κατασκευή του έργου, συμμετέχοντας άμεσα σε αυτή τη διαδικασία.

Κάθε κομμάτι έχει τη δική του «σειρά κατασκευής». Καθορίζεται από τη γενικά αποδεκτή, γνωστή σε εμάς, υπό όρους διαίρεση σε "κύριες στιγμές της δράσης": την πλοκή (όπου είναι το αρχικό συμβάν), την κορύφωση (όπου είναι το κύριο γεγονός), την κατάργηση (όπου το τελικό " πραγματοποιείται επίλυση "της εγκάρσιας δράσης / πλοκής).

Η σύνθεση καθιερώνει ορισμένα πρότυπα επικοινωνίας μεταξύ των επιμέρους τμημάτων του έργου - τις κύριες στιγμές της δράσης, επεισόδια, σκηνές και, εάν είναι απαραίτητο, μέσα σε αυτά. Δηλαδή, η καθιέρωση μιας ορισμένης σχέσης και αλληλεξάρτησης μεταξύ των προηγούμενων και των επόμενων ενεργειών, γεγονότων - πώς και με ποια μέσα επηρεάζουν η μία την άλλη - αυτό είναι «η θέσπιση των νόμων επικοινωνίας μεταξύ ξεχωριστών τμημάτων του έργου», κύριο «μέλημα» της σύνθεσης.

Στην κλασική εκδοχή του δράματος, διακρίνονται τα ακόλουθα μέρη ενός έργου τέχνης: πρόλογος, έκθεση, σκηνικό, ανάπτυξη, κορύφωση, επίλογος.

Αυτή η λίστα και η σειρά είναι προαιρετικά. Ο πρόλογος και ο επίλογος μπορεί να μην υπάρχουν στην αφήγηση και η έκθεση μπορεί να βρίσκεται οπουδήποτε και όχι απαραίτητα ολόκληρο το μέρος.

Τα οικόπεδα των σύγχρονων έργων είναι συχνά χτισμένα σύμφωνα με ένα ελαφρύ σχήμα: την αρχή - την ανάπτυξη της δράσης - το αποκορύφωμα - την αποδυνάμωση, ή σύμφωνα με μια ακόμη πιο ελαφριά αρχή - τη δράση - το αποκορύφωμα (είναι η αποκοπή).

Πρόλογος - το εισαγωγικό (αρχικό) μέρος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού έργου, το οποίο προηγείται του γενικού νοήματος, της βάσης της πλοκής ή των κύριων κινήτρων του έργου ή περιγράφει συνοπτικά τα γεγονότα που προηγούνται του κύριου περιεχομένου.

Λειτουργία προλόγου - για να μεταφέρει τα γεγονότα που προετοιμάζουν την κύρια δράση. Ωστόσο, ο πρόλογος δεν είναι το πρώτο επεισόδιο της αφήγησης, αποκομμένο βίαια από αυτήν.

Τα γεγονότα του προλόγου δεν πρέπει να αντιγράφουν τα γεγονότα του πρώτου επεισοδίου, αλλά πρέπει να δημιουργούν ίντριγκα ακριβώς σε συνδυασμό με αυτό.

Εκθεση - μια εικόνα της διάταξης των χαρακτήρων και των περιστάσεων, αμέσως πριν από την ανάπτυξη της δράσης της πλοκής.

Λειτουργίες έκθεσης:

Καθορίστε τον τόπο και τον χρόνο των περιγραφόμενων γεγονότων.

Παρουσιάστε τους ηθοποιούς.

Δείξτε τις συνθήκες που θα είναι οι προϋποθέσεις για τη σύγκρουση.

Γραβάτα - η στιγμή από την οποία ξεκινά η κίνηση της πλοκής. Η πλοκή είναι η πρώτη σύγκρουση των συγκρουόμενων μερών.

Το γεγονός μπορεί να είναι παγκόσμιο ή μικρό, ή ο ήρωας την πρώτη στιγμή μπορεί να μην εκτιμά καθόλου τη σημασία του, αλλά έτσι κι αλλιώς, το γεγονός αλλάζει τη ζωή των ηρώων. Οι ήρωες αρχίζουν να αναπτύσσονται σύμφωνα με την ιδέα του έργου.

Κορύφωση - στην κορυφή του οικοπέδου, το ΨΗΛΟΤΕΡΟ ΣΗΜΕΙΟσύγκρουση του έργου, το σημείο επίλυσής του.

Αποκήρυξη οικοπέδου - έκβαση γεγονότων, επίλυση αντιθέσεων πλοκής.

Επίλογος - το τελευταίο μέρος, που προστίθεται στο τελικό έργο τέχνης και δεν συνδέεται απαραίτητα με αυτό από την αδιάσπαστη εξέλιξη της δράσης.

Όπως ο πρόλογος εισάγει τους χαρακτήρες πριν από την έναρξη της δράσης ή κοινοποιεί αυτό που προηγήθηκε, έτσι και ο επίλογος εισάγει την τύχη των χαρακτήρων που τον ενδιέφεραν στο έργο.

Μ.Α. Ο Τσέχωφ όρισε τη σύνθεση της παράστασης ως ένα τριπλό σύνολο. «Θα βιώσετε την αρχή ως τον σπόρο από τον οποίο αναπτύσσεται το φυτό. το τέλος είναι σαν ένα ώριμο φρούτο και το μέσο είναι σαν τη διαδικασία μετατροπής του σιταριού σε ένα ώριμο φυτό, η αρχή είναι το τέλος ». Υποστήριξε ότι «σε ένα καλά δομημένο έργο (ή παράσταση) υπάρχουν τρεις κορυφές, σύμφωνα με τα τρία κύρια μέρη. Βρίσκονται στην ίδια σχέση μεταξύ τους με τα ίδια αυτά τα μέρη (σύνδεση, ανάπτυξη, απομάκρυνση) ». Στη συνέχεια, καθένα από τα τρία κύρια μέρη του συνόλου μπορεί να υποδιαιρεθεί σε οποιονδήποτε αριθμό μικρότερων με τις δικές τους κορυφές, βοηθητικές. Επιπλέον, σε άλλες τεταμένες στιγμές, είναι απαραίτητο να τοποθετηθούν προφορές που επιτρέπουν στον σκηνοθέτη να μην αποκλίνει από την κύρια ιδέα και ταυτόχρονα να υλοποιήσει την πρόθεση του δικού του σκηνοθέτη.

Η σύνθεση είναι το κύριο πράγμα που διακρίνει το έργο ενός σκηνοθέτη από έναν άλλο. Η σύνθεση δεν πρέπει ποτέ να συντίθεται τεχνητά, ένα είδος επινοημένου μικροκυκλώματος. Είναι μια βιογραφία του χώρου, που προέρχεται από ηθοποιούς, από τον αέρα και από μια συγκεκριμένη σκηνή, από σχέσεις γύρω από την παράσταση. Σύνθεση - πολλές ενσαρκώσεις σε πραγματικές συνθήκες.

Σύνθεση του έργου "Masha και Vitya ενάντια στις" Άγριες Κιθάρες ":

Έκθεση: Η μάγισσα αρχίζει να λέει, «δημιουργεί» ένα παραμύθι.

Εισάγει αίθουσαμε τους κύριους χαρακτήρες - τη Μάσα, που πιστεύει στα παραμύθια και τη Βιτιά, που δεν τα πιστεύει. Τα παιδιά έχουν ένα επιχείρημα, με αποτέλεσμα η Masha να αποφασίσει να αποδείξει την υπόθεσή της - υπάρχει ένα παραμύθι.

Outset: Η Masha και η Vitya μαθαίνουν για την απαγωγή του Snow Maiden.

Ο Άγιος Βασίλης λέει στα παιδιά ότι ο Koschey έκλεψε το Snow Maiden και τώρα το νέο έτος δεν θα έρθει ποτέ. Οι μαθητές του δημοτικού σχολείου αποφασίζουν να πάνε στο νεραϊδόδασος και με κάθε τρόπο να σώσουν την εγγονή του Άγιου Βασίλη.

Ανάπτυξη της πλοκής: μαθητές, μόλις βρεθούν σε δάσος με νεράιδες, συναντούν κακά πνεύματα, τα οποία μπορούν να αντιμετωπίσουν, η φιλία και το θάρρος τους βοηθούν.

Έχοντας μάθει ότι τα παιδιά θα σώσουν το Snow Maiden, τα κακά πνεύματα αποφασίζουν να τα χωρίσουν και να τα νικήσουν ένα προς ένα. Το κύριο καθήκον τους είναι να αποτρέψουν τα παιδιά να βρουν το Βασίλειο του Koshchei. Ωστόσο, οι κάτοικοι του δάσους που προσβάλλονται από τα κακά πνεύματα έρχονται να βοηθήσουν τη Μάσα και τη Βίτα, οι οποίοι διασώζονται στην πορεία από τους μαθητές. Σε ένδειξη ευγνωμοσύνης για τη σωτηρία τους, τα «καλούδια» βοηθούν τα παιδιά να βρουν το δρόμο τους προς το Κοσκέι.

Κορύφωση: Απελευθέρωση του Snow Maiden από την αιχμαλωσία.

Η Μάσα, έχοντας μπει στο Βασίλειο του Κοστσέεβο, πηγαίνει με τον κύριο κακό για μια συμφωνία - ανταλλάσσει τη «μαγική» συνταγή για τον πονόδοντο (ο Κόσκι «παίζει» εδώ και πολύ καιρό) με το Χιονοπέλαγος.

Resήφισμα: Νίκη επί των κακών πνευμάτων.

Ο Vitya, σώζοντας τη Masha από τα νύχια του Koshchei, μπαίνει σε έναν αγώνα μαζί του, στον οποίο κερδίζει. Baba Yaga, Goblin, Άγρια γάταΟ Μάτβεϊ και άλλα κακά πνεύματα ξεκινούν κυνηγώντας παιδιά. Η Μάγισσα και το κοινό έρχονται να βοηθήσουν τα παιδιά.

Επίλογος: Τα παιδιά επιστρέφουν στο σχολείο, όπου τα περιμένει ο Άγιος Βασίλης και η Χιονάτη.

Η παράσταση τελειώνει με γενική διασκέδαση - ήρθε το νέο έτος.

Γραβάτα

Γραβάτα

Η δέσμευση είναι ένα από τα αρχικά στάδια στην ανάπτυξη της πλοκής ενός ποιητικού έργου. Στο Ζ. Αυτές οι συγκρούσεις δημιουργούνται ("δεμένες"), η σίκαλη θα βαθαίνει στη διαδικασία περαιτέρω ανάπτυξηδράσεις, μέχρι την αποδυνάμωση, επίλυση αυτών των συγκρούσεων. Έτσι πρώην Ο Ζ. "Άμλετ" είναι η συνάντηση του ήρωα της τραγωδίας με τη σκιά και την επακόλουθη απόφαση του Άμλετ να εκδικηθεί τον βασιλιά για τη δολοφονία του πατέρα του.
Οι τύποι Ζ. Μπορεί να είναι εξαιρετικά ποικίλοι. Με μια λογικά σαφή διάθεση ενός έργου τέχνης, ο Ζ. Ακολουθεί αμέσως μετά την έκθεση των χαρακτήρων. τέτοια είναι για παράδειγμα. Ζ. Κλασικές τραγωδίες, διηγήματα της Ιταλικής Αναγέννησης, κλπ. Μερικές φορές ο Ζ. Πηγαίνει μπροστά από την έκθεση. ας θυμηθούμε τη δυναμική Ζ. «Άννα Καρένινα» του Λ. Τολστόι: «Όλα μπερδεύτηκαν στο σπίτι του Ομπλόνσκι». Τα μυθιστορήματα τρόμου και αστυνομικά χαρακτηρίζονται από τα λεγόμενα. αναλυτική δομή της πλοκής: ο λόγος αποκαλύπτεται στον αναγνώστη μετά από τις συνέπειες που δημιουργούνται από αυτό ("Ο σκύλος Baskerville" του Conan Doyle). Επιπλέον, η κατάργηση ενός επεισοδίου μπορεί ταυτόχρονα να περιλαμβάνει το Ζ. Ενός νέου επεισοδίου (μυθιστορήματα περιπέτειας όπως το "Rocumball" του Ponson du Terrail κλπ.).
Η επιλογή ενός συγγραφέα αυτού ή εκείνου του τύπου Ζ. Καθορίζεται από το ύφος και το είδος του συστήματος, από την άποψη των οποίων διαμορφώνει το έργο του. Επειδή και το ύφος και το είδος, με τη σειρά τους, καθορίζονται από την ψυχοειδολογία μιας συγκεκριμένης ταξικής ομάδας, τότε συνθετική τεχνικήΟ Ζ. Εξαρτάται κοινωνικά.
Έτσι, ο Ζ. ιπποτικός ρομαντισμός, όπως και ολόκληρο το είδος, τόσο στη μορφή όσο και στην ουσία, εκφράζουν την ψυχοειδολογία της αριστοκρατίας με τη λατρεία των αυλικών περιπετειών της, διαδοχικά η μία μετά την άλλη. Τα βιβλία του αστικού μυθιστορήματος της ακμής του εμπορικού κεφαλαίου χρησιμοποιούν το θέμα των θαλάσσιων ταξιδιών, των πειρατικών επιδρομών και των ναυαγίων σε ένα ακατοίκητο νησί, το οποίο ο ήρωας αργότερα θα μετατρέψει σε μια ακμάζουσα αποικία. Ο ξαφνικός και σπασμωδικός Ζ. Ντοστογιέφσκι, οδηγώντας τον αναγνώστη στην ίδια τη φασαρία των γεγονότων, υπαγορεύεται από τον παρακμιακό ψυχισμό του ρωσικού φιλιστικισμού της δεκαετίας του '60. Χωρίς στερεό περίγραμμα και οξείες συγκρούσειςΖ. Δράματα του Τσέχωφανταποκρίνεται πλήρως στην παθητικότητα και τον λυρισμό των Tuzenbachs, Voinitsins και άλλων εκπροσώπων της μικροαστικής διανόησης της εποχής του βιομηχανικού καπιταλισμού, καλλιτέχνης των οποίων ήταν ο Τσέχωφ. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, ο Ζ. Έχει ορισμένες λειτουργίες στο σύστημα του ποιητικού ύφους, στη δομή του λογοτεχνικού είδους και αντιστοιχεί στον κοινωνικό προσανατολισμό τους.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια... - Σε 11 τόμους. Μόσχα: εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Γραβάτα

Ένα γεγονός που ανατρέπει την ισορροπία της αρχικής κατάστασης, αποκαλύπτοντας μια αντίφαση σε αυτήν, η οποία δημιουργεί σύγκρουσηκαι θέτει σε κίνηση οικόπεδο... Η ισοπαλία μπορεί να προετοιμαστεί και να κινητοποιηθεί έκθεσηέργα (για παράδειγμα, στην τραγωδία "Romeo and Juliet" του W. Σαίξπηρ, όπου στις πρώτες σκηνές αναφέρεται η εχθρότητα των οικογενειών Montague και Capulet), αλλά μπορεί επίσης να είναι ξαφνική, δίνοντας στη δράση της πλοκής μια ιδιαίτερη ένταση και οξύτητα (όπως στο N.V. Γκόγκολ).

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ .: Rosman. Επιμέλεια καθηγ. A.P. Gorkina 2006 .

Αντώνυμα:

Δείτε τι είναι το "Linkage" σε άλλα λεξικά:

TIE, χορδές, γυναίκες 1. μονάδες μόνο. Δράση σύμφωνα με το κεφ. γραβάτα γραβάτα 1 σε 1 τιμή (καθομιλουμένη). Είναι απαραίτητο να βελτιωθεί και να επιταχυνθεί η δέσμευση των πακέτων. 2. Ένα αντικείμενο που χρησιμεύει για να δέσει κάτι. τι είναι δεμένο, κορδέλα, κορδέλα. Τα φορέματα είναι ... Επεξηγηματικό λεξικόΟυσάκοβα

Δέσιμο, αφετηρία, αφετηρία, blat, γνωριμία, δέσιμο, τέλος, αρχή, αρχή, πρόλογος, αφετηρία, αρχή Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. εκκίνησης δείτε αρχή Λεξικό συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικός οδηγός. Μ .: Ρωσικά ... ... Λεξικό συνώνυμο

γραβάτα- ΔΕΣΜΕΥΣΗ, και, καλά. 1. και σε ζν. ιστορία. Το τέλος αυτού που λ. κατάσταση πότε με τι l. τελείωσε για πάντα. Αυτό είναι, στην αρχή, ούτε ένα γραμμάριο (δεν πίνω). 2. Γνωριμία, τράβηγμα. Να είσαι ισόπαλος με τι και χωρίς επιπλέον. ρίξε αυτό το l. να κάνω, να εγκαταλείψω για πάντα αυτό που θέλω, ... ... Λεξικό της ρωσικής argo

Ένα γεγονός που αποτελεί την αρχή (ρύθμιση) μιας δράσης (ανάπτυξη μιας ιστορίας). συχνά σηματοδοτεί την εμφάνιση μιας σύγκρουσης μεταξύ ηθοποιοί … Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

TIE, και, γυναίκες. 1. δείτε γραβάτα. 2. Τι είναι δεμένο με (πλεξούδα, κορδέλα, σχοινί). Ποδιά με γραβάτες. 3. Αρχή, αφετηρία του τι n. δράσεις, εκδηλώσεις · την αρχή ενός δραματικού ή άλλου λογοτεχνικού έργου με περίπλοκη πλοκή. Μάχη Ζ. Ζ. ... ... Το επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, δείτε Ρύθμιση (έννοιες). Η ισοπαλία είναι ένα γεγονός που αποτελεί την αρχή μιας δράσης. Είτε αποκαλύπτει τις ήδη υπάρχουσες αντιφάσεις, είτε δημιουργεί ("δεσμούς") συγκρούσεις. Έτσι, στην τραγωδία ... ... Wikipedia

γραβάτα- ένα γεγονός που χρησίμευσε ως η αρχή της εμφάνισης και ανάπτυξης της σύγκρουσης, η οποία αποτελεί τη βάση της πλοκής ενός έργου τέχνης. Η ισοπαλία καθορίζει την επακόλουθη ανάπτυξη της δράσης. αυτό είναι το πιο σημαντικό στοιχείο της πλοκής. Ρουμπρίκα: σύνθεση και πλοκή ... ... Ορολογικό λεξικό-θησαυρός για τη λογοτεχνική κριτική

ΚΑΙ; pl. γένος. zok, dat. zkam? φά. 1. Διαδώστε. to Tie Tie (1.Z.) και Tie Tie Tie. Τσάντες Ζ. Βρείτε μια δικαιολογία για να δέσετε ρομαντισμός θερέτρου... 2. συνήθως πληθυντικό: χορδές, ζοκ. Τι είναι δεμένο με (σχοινί, κορδέλα, κορδέλα). Καπέλο με ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

γραβάτα- ΔΕΚΤΙΚΗ, και, πληθυντικός. zok, dat. zkam, w Μέρος του λογοτεχνικού ή θεατρικό έργομε μια σύνθετη ιστορία, η οποία είναι η αρχή, που περιέχει γεγονότα που καθορίζουν περαιτέρω δράσητον καθορισμό της κύριας σύγκρουσης · Αντ.: Αποσύνθεση. Διαβάζοντας τον Ρόσλαβλεφ, ... ... Επεξηγηματικό λεξικό ρωσικών ουσιαστικών

γραβάτα- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: αγγλ. ακροσπειρο? germ rus. γραβάτα; έμβρυο; υποτυπώδες ... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas