بناء العمل هو ترتيب أجزائه. بناء العمل

تكوين عمل أدبي وفني. تقنيات التركيب التقليدية. التقصير / الاعتراف ، "ناقص" - الاستقبال ، والتعاون ، والتناقضات. تصاعد.

تعبير عمل أدبي- هذا هو الارتباط المتبادل وترتيب الوحدات المصورة والوسائل الفنية والكلامية. يوفر التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. أساس التكوين هو تنظيم الواقع الخيالي الذي يصوره الكاتب.

عناصر ومستويات التكوين:

• المؤامرة (في فهم الشكليات - الأحداث المعالجة فنيا) ؛
• نظام الشخصيات (علاقتهم ببعضهم البعض) ؛
• التركيب السردي (تغيير الرواة و وجهة نظر);
• تكوين الأجزاء (ارتباط الأجزاء) ؛
• نسبة عناصر السرد والوصف (صور شخصية ، مناظر طبيعية ، ديكورات داخلية ، إلخ)

تقنيات التركيب التقليدية:

• التكرار والاختلافات. إنها تعمل على إبراز أهم اللحظات وروابط نسيج خطاب الموضوع في العمل والتأكيد عليها. لم يهيمن التكرار المباشر على كلمات الأغاني القديمة فحسب ، بل شكّل جوهرها أيضًا. الاختلافات هي التكرارات المعدلة (وصف السنجاب في قصة بوشكين حكاية القيصر سلطان). تعزيز التكرار يسمى التدرج (الادعاءات المتزايدة للمرأة العجوز في حكاية بوشكين للصياد والسمكة). تشمل التكرارات أيضًا الجاذبية (كلمات مفردة) و epiphora (نهايات متكررة للمقاطع الصوتية) ؛
• المشترك والمعارضة. في أصول هذه التقنية هو التوازي المجازي الذي طوره فيسيلوفسكي. وهو يقوم على اقتران الظواهر الطبيعية بالواقع البشري ("ينتشر والرياح / عشب الحرير في المرج / القبلات ، يرحم / ميخائيل زوجته الصغيرة"). على سبيل المثال ، تستند مسرحيات تشيخوف إلى مقارنات مماثلة ، حيث تتفوق دراما الحياة العامة في البيئة المصورة ، حيث لا يوجد حق تمامًا ولا مذنب تمامًا. تحدث التناقضات في القصص الخيالية (البطل آفة) ، في فيلم Griboyedov's Woe from Wit بين Chatsky و 25 Fools ، إلخ ؛
• "افتراضي / التعرف ، ناقص الاستقبال. الإعدادات الافتراضية خارج الصورة التفصيلية. فهي تجعل النص أكثر إحكاما وتنشط الخيال وتزيد من اهتمام القارئ بالصور ، مما يثير فضوله في بعض الأحيان. في عدد من الحالات ، يتبع الإغفالات توضيح واكتشاف مباشر لما كان مخفيًا حتى الآن عن القارئ و / أو البطل نفسه - وهو ما لا يزال يُطلق عليه اعتراف أرسطو. يمكن أن تكمل الاعترافات سلسلة من الأحداث المعاد إنشاؤها ، على سبيل المثال ، في مأساة سوفوكليس Oedipus Rex. لكن الصمت قد لا يكون مصحوبًا باعترافات ، وفجوات متبقية في نسيج العمل ، وتناقضات مهمة من الناحية الفنية - ناقص التقنيات.
• تصاعد. في النقد الأدبي ، يعد المونتاج تثبيتًا للارتباطات والتناقضات التي لا يمليها منطق ما يتم تصويره ، ولكنها بصمة مباشرة لتسلسل أفكار المؤلف والجمعيات. يسمى التكوين بمثل هذا الجانب النشط بتكوين التجميع. الأحداث المكانية والزمانية والشخصيات نفسها في هذه الحالة مرتبطة بشكل ضعيف أو غير منطقي ، لكن كل شيء يتم تصويره ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف وارتباطاته. توجد بداية المونتاج بطريقة ما حيث توجد قصص مدرجة ("قصة الكابتن كوبيكين" في " ارواح ميتة»), استطرادات("يوجين أونيجين") ، التباديل الزمني ("بطل زماننا"). يتوافق بناء المونتاج مع رؤية العالم التي تتميز بتنوعها واتساعها.

دور وأهمية التفاصيل الفنية في العمل الأدبي. علاقة التفاصيل كإستقبال مركب.

التفاصيل الفنية هي تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبءًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. يتضمن الشكل المجازي للعمل الأدبي ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل تمثيل الموضوع ، نظام تقنيات التركيبوهيكل الكلام. ل التفاصيل الفنيةعادةً ما تتضمن تفاصيل موضوعية - الحياة اليومية ، والمناظر الطبيعية ، والصورة.

تفصيل عالم موضوعيفي الأدب أمر لا مفر منه ، لأنه فقط بمساعدة التفاصيل يمكن للمؤلف إعادة إنشاء الموضوع بكل ميزاته ، مما يستدعي الارتباطات الضرورية في القارئ بالتفاصيل. التفصيل ليس زخرفة ، بل جوهر الصورة. يُطلق على إضافة القارئ للعناصر المفقودة عقليًا اسم تجسيد (على سبيل المثال ، تخيل مظهر معين لشخص ما ، وهو مظهر لم يعطه المؤلف بيقين شامل).

وفقًا لـ Andrey Borisovich Esin ، هناك ثلاث مجموعات كبيرة من الأجزاء:

• حبكة؛
• وصفي.
• نفسي.

تؤدي هيمنة نوع أو آخر إلى الخاصية السائدة المقابلة للأسلوب: الحبكة ("Taras and Bulba") والوصف (" ارواح ميتة") ، علم النفس (" الجريمة والعقاب).

التفاصيل يمكن أن "تتفق مع بعضها البعض" وتعارض بعضها البعض ، "تتجادل" مع بعضها البعض. اقترح Efim Semenovich Dobin تصنيفًا للتفاصيل بناءً على المعيار: التفرد / التعدد. حدد نسبة التفاصيل والتفاصيل على النحو التالي: التفصيل ينجذب نحو التفرد ، والتفصيل يعمل في الجمهور.

يعتقد Dobin أنه من خلال تكرار نفسه واكتساب معاني إضافية ، تنمو التفاصيل لتصبح رمزًا ، والتفاصيل أقرب إلى علامة.

العناصر الوصفية للتكوين. لَوحَة. المناظر الطبيعيه. التصميم الداخلي.

من المعتاد الإشارة إلى العناصر الوصفية لمنظر التكوين ، والداخلية ، والصورة ، بالإضافة إلى خصائص الشخصيات ، وقصة أفعالهم وعاداتهم المتكررة والمتكررة بانتظام (على سبيل المثال ، وصف الروتين اليومي المعتاد لـ الأبطال في "قصة كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" لغوغول). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتكوين هو طبيعته الثابتة.

لَوحَة. صورة الشخصية هي وصف لمظهرها: الخصائص الجسدية والطبيعية ، وخاصة المتعلقة بالعمر (ملامح الوجه والأشكال ، ولون الشعر) ، وكذلك كل شيء في مظهر الشخص الذي تشكله البيئة الاجتماعية و تقليد ثقافيمبادرة فردية (ملابس ومجوهرات وتسريحة شعر ومستحضرات تجميل).

تتميز الأنواع التقليدية العالية بصور مثالية (على سبيل المثال ، المرأة البولندية في تاراس بولبا). شخصية مختلفة تمامًا كانت لها صورة شخصية في الأعمال ذات الطبيعة الكوميدية والكوميدية الهزلية ، حيث يكون مركز الصورة هو العرض البشع (المتحول ، مما يؤدي إلى بعض القبح وعدم الاتساق) لجسم الإنسان.

يختلف دور الصورة في العمل حسب النوع ونوع الأدب. في الدراما ، يقتصر المؤلف على الإشارة إلى العمر و الخصائص العامة، في الملاحظات. في كلمات الأغاني ، يتم استخدام تقنية استبدال وصف المظهر بانطباعه إلى أقصى حد. غالبًا ما يكون هذا الاستبدال مصحوبًا باستخدام ألقاب "جميلة" ، "ساحرة" ، "ساحرة" ، "آسرة" ، "لا تضاهى". يتم استخدام المقارنات والاستعارات المبنية على وفرة الطبيعة بنشاط كبير هنا (المعسكر النحيف هو شجر السرو ، والفتاة هي البتولا ، والأرنب الخجول). تستخدم الأحجار الكريمة والمعادن للتعبير عن تألق ولون العيون والشفتين والشعر. المقارنات مع الشمس والقمر والآلهة مميزة. في الملحمة ، يرتبط مظهر وسلوك الشخصية بشخصيته. في وقت مبكر الأنواع الملحمية، علي سبيل المثال حكايات بطولية، مشبعة بأمثلة مبالغ فيها عن الشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية ، القوة البدنية غير العادية. السلوك مناسب أيضًا - عظمة المواقف والإيماءات ، جلال الكلام غير المستعجل.

في إنشاء صورة تصل إلى أواخر الثامن عشرفي. ظل شكله الشرطي ، هيمنة العام على الخاص ، هو الاتجاه الرائد. في الأدب التاسع عشرفي. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من الصور الشخصية: العرض (يميل إلى أن يكون ثابتًا) والديناميكي (الانتقال إلى السرد الكامل).

تستند صورة العرض إلى تعداد تفصيلي لتفاصيل الوجه والشكل والملابس والإيماءات الفردية وعلامات المظهر الأخرى. وهي تُعطى نيابة عن الراوي المهتم بالخاصية مظهر خارجيأعضاء المجتمع الاجتماعي. تعديل أكثر تعقيدًا لمثل هذه الصورة هو الصورة النفسية، حيث تسود ملامح المظهر ، مما يشير إلى خصائص الشخصية والعالم الداخلي (عيون بيكورين لا تضحك).

تقترح الصورة الديناميكية ، بدلاً من التعداد التفصيلي لملامح الوجه ، تفاصيل موجزة ومعبرة تحدث في سياق القصة (صور الشخصيات في The Queen of Spades).

منظر جمالي. حسب المناظر الطبيعية ، من الأصح فهم وصف أي مساحة مفتوحة العالم الخارجي. المناظر الطبيعية ليست عنصرًا إلزاميًا في العالم الفني ، مما يؤكد على مشروطية هذا الأخير ، لأن المناظر الطبيعية موجودة في كل مكان في الواقع من حولنا. للمناظر الطبيعية عدة وظائف مهمة:

• تحديد مكان ووقت العمل. بمساعدة المناظر الطبيعية يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح مكان وزمان الأحداث. في الوقت نفسه ، فإن المناظر الطبيعية ليست مؤشرًا جافًا على البارامترات المكانية والزمانية للعمل ، ولكنها وصف فني باستخدام اللغة التصويرية والشعرية ؛
• الدافع المؤامرة. يمكن لعمليات الأرصاد الجوية والطبيعية على وجه الخصوص توجيه الحبكة في اتجاه أو آخر ، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة هي وقائع (مع أسبقية الأحداث التي لا تعتمد على إرادة الشخصيات). تحتل المناظر الطبيعية أيضًا مساحة كبيرة في الأدب الحيواني (على سبيل المثال ، أعمال بيانكي) ؛
• شكل من أشكال علم النفس. يخلق المشهد مزاجًا نفسيًا لإدراك النص ، ويساعد على الكشف عن الحالة الداخلية للشخصيات (على سبيل المثال ، دور المناظر الطبيعية في "Poor Lisa" العاطفية) ؛
• شكل من أشكال حضور المؤلف. يمكن للمؤلف إظهار مشاعره الوطنية من خلال إعطاء المناظر الطبيعية الهوية الوطنية(على سبيل المثال ، شعر يسينين).

المناظر الطبيعية لها خصائصها الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. في الدراما ، يتم تقديمه بشكل مقتصد للغاية. في الكلمات ، تكون معبرة بشكل قاطع ، وغالبًا ما تكون رمزية: يتم استخدام التجسيدات والاستعارات وغيرها من الاستعارات على نطاق واسع. في الملحمة ، هناك العديد من الفرص لتقديم المناظر الطبيعية.

يحتوي المشهد الأدبي على تصنيف متشعب للغاية. يميز بين الريف والحضر ، والسهوب ، والبحر ، والغابات ، والجبال ، والشمالية والجنوبية ، والغريبة - مقابل النباتات والحيوانات مسقط الرأسمؤلف.

الداخلية. الداخل ، على عكس المناظر الطبيعية ، هو صورة للداخل ، وصف لمساحة مغلقة. تستخدم بشكل رئيسي للأغراض الاجتماعية و الخصائص النفسيةالشخصيات ، توضح ظروفهم المعيشية (غرفة راسكولينكوف).

التركيب "السردي". الراوي والراوي وعلاقتهما بالمؤلف. "POINT OF VIEW" كفئة من التركيب السردي.

الراوي هو الذي يعلم القارئ بأحداث وأفعال الشخصيات ، ويصلح مرور الوقت ، ويصور المظهر ممثلينوحالة الفعل ، وتحلل الحالة الداخلية للبطل ودوافع سلوكه ، ويميزه النوع البشري، دون أن تكون مشاركًا في الأحداث أو كائنًا في صورة لأي من الشخصيات. الراوي ليس شخصًا ، ولكنه وظيفة. أو ، كما قال توماس مان ، "روح القصة التي لا وزن لها ، وغير الجوهرية ، والمنتشرة في كل مكان". لكن وظيفة الراوي يمكن ربطها بشخصية ، بشرط ألا تتطابق الشخصية كراوي معها على الإطلاق كشخصية. لذلك ، على سبيل المثال ، الراوي Grinev في " ابنة القبطان"- ليس بأي حال من الأحوال شخصًا محددًا ، على عكس Grinev - بطل الرواية. إن وجهة نظر شخصية Grinev حول ما يحدث محدودة بظروف المكان والزمان ، بما في ذلك سمات العمر والتطور ؛ أعمق بكثير هو وجهة نظره باعتباره الراوي.

على عكس الراوي ، فإن الراوي موجود بالكامل داخل الواقع المصور. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يفترض إمكانية وجوده ، فمن المؤكد أن الراوي سيدخل آفاق الراوي أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي هو موضوع الصورة ، مرتبطًا ببيئة اجتماعية وثقافية معينة ، من موقعه يصور شخصيات أخرى. الراوي ، على العكس ، قريب من المؤلف والمبدع في آفاقه.

في بالمعنى الواسعالسرد هو مجموعة من عبارات مواضيع الكلام (الراوي ، الراوي ، صورة المؤلف) التي تؤدي وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه للعمل بأكمله باعتباره بيانًا فنيًا واحدًا.

بشكل أضيق وأكثر دقة وكذلك أكثر المعنى التقليدي، السرد - مجموعة من كل أجزاء الكلام لعمل يحتوي على رسائل مختلفة: حول أحداث وأفعال الشخصيات ؛ حول الظروف المكانية والزمانية التي تتكشف فيها الحبكة ؛ حول علاقة الممثلين ودوافع سلوكهم ، إلخ.

على الرغم من شعبية مصطلح "وجهة نظر" ، فقد تسبب تعريفه ولا يزال يثير العديد من التساؤلات. ضع في اعتبارك نهجين لتصنيف هذا المفهوم - بقلم ب.أ.أوسبنسكي وب.

يقول Ouspensky عن:

• وجهة نظر أيديولوجية ، فهم من خلالها رؤية كائن ما في ضوء نظرة عالمية معينة ، والتي يتم نقلها طرق مختلفةيشهد على وضعه الفردي والاجتماعي ؛
• وجهة نظر لغوية ، فهم بواسطتها استخدام المؤلف لوصف أبطال مختلفونلغة مختلفة أو ، بشكل عام ، عناصر خطاب أجنبي أو بديل في الوصف ؛
• وجهة نظر مكانية-زمانية ، فهم بواسطتها ثابتة ومحددة في الإحداثيات المكانية والزمانية لمكان الراوي ، والتي قد تتطابق مع مكان الشخصية ؛
• وجهة نظر من حيث علم النفس ، فهم من خلالها الفرق بين احتمالين للمؤلف: للإشارة إلى تصور فردي أو آخر أو السعي لوصف الأحداث بموضوعية ، بناءً على الحقائق المعروفة لديه. الاحتمال الأول ، الذاتي ، وفقًا لأوسبنسكي ، هو نفسية.

كورمان هو الأقرب إلى أوسبنسكي فيما يتعلق بوجهة النظر اللغوية ، لكنه:

• يميز بين وجهات النظر المكانية (المادية) والزمانية (الموقف في الوقت المناسب) ؛
• يقسم وجهة النظر الأيديولوجية-العاطفية إلى تقييمي مباشر (مفتوح ، ملقى على سطح علاقة النص بين موضوع الوعي وموضوع الوعي) وتقييم غير مباشر (تقييم المؤلف ، لا يتم التعبير عنه في الكلمات التي لديها المعنى التقييمي الواضح).

عيب نهج كورمان هو عدم وجود "خطة علم نفس" في نظامه.

لذا ، فإن وجهة النظر في العمل الأدبي هي موقف الراصد (الراوي ، الراوي ، الشخصية) في العالم المصور (في الزمان ، المكان ، في البيئة الاجتماعية - الأيديولوجية واللغوية) ، من ناحية ، يحدد آفاقه - سواء من حيث الحجم (مجال الرؤية ، درجة الوعي ، مستوى الفهم) ، ومن حيث تقييم المدرك ؛ من ناحية أخرى ، فهو يعبر عن تقييم المؤلف لهذا الموضوع وتوقعاته.

التركيب (من اللاتينية التركيب ≈ التجميع والتكوين) ، ═ 1) البناء عمل فني، بسبب محتواها وطبيعتها والغرض منها ، وتحديد تصورها إلى حد كبير. ك ≈ أهم عنصر تنظيمي ... ...

مسرحية للعمل التلفزيوني- - بناء فيلم ، برنامج ، برنامج يتوافق مع تقسيم العمل الموصوف بأربعة أجزاء ، بغض النظر عن طبيعة العمل التليفزيوني (وثائقي ، خيالي) وأيضًا بغض النظر عن توقيته. المسرحية ...

البناء (من التجميع الإنشائي العرضي ، البناء) ، 1) الهيكل ، الترتيب ، البناء ، البناء. 2) في الهندسة ، رسم تخطيطي للجهاز وتشغيل آلة أو هيكل أو تجميع ، وكذلك الآلات نفسها والهياكل والتجمعات وأجزائها. يوفر ك ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

بناء عمل فني. غالبًا ما يستخدم مصطلح "تكوين" بنفس المعنى ، وفي التطبيق ليس فقط على العمل ككل (مثل A.) ، ولكن أيضًا على عناصره الفردية: تكوين الصورة ، الحبكة ، المقطع ، إلخ. مفهوم أ ... الموسوعة الأدبية

1. مفهوم الاسلوب. س. تاريخيًا مشروطة بالوحدة الجمالية للمحتوى والجوانب المتنوعة للشكل الفني ، كاشفة عن محتوى العمل. تنشأ S. نتيجة "التطور الفني" لبعض جوانب الاجتماعية ... الموسوعة الأدبية

التأليف (من التجميع والتكوين اللاتيني) 1) بناء عمل فني ، بسبب محتواه وطبيعته والغرض منه ، وتحديد مفهومه إلى حد كبير. ك أهم عنصر تنظيمي ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

تعبير- - (من خط العرض - التجميع والتكوين). واحد). بناء معين لعمل فني ، والذي يرجع إلى محتواه وشخصيته والغرض منه ، ويحدد التصور إلى حد كبير. التركيب هو أهم تنظيم ... ... قاموس موسوعيوسائل الإعلام

الهندسة المعمارية- الهندسة المعمارية (في الأدب) بناء عاميعمل. مفهوم الهندسة المعمارية قريب من مفهوم التكوين في الأدب (انظر "التكوين") ، ولكن يمكن بسهولة تحديد الفرق بين هذه المفاهيم فيما يتعلق بالطبيعة التي ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

- (من التجميع والتكوين اللاتيني) ، 1) بناء عمل فني ، بسبب محتواه وطبيعته والغرض منه ، وتحديد مفهومه إلى حد كبير. التركيب هو أهم عنصر تنظيمي ... ... موسوعة الفن

تعبير- و حسنًا. 1) (ماذا) هيكل العمل الأدبي والفني ، وموقع ونسبة أجزائه. تكوين كلمة عن حملة إيغور. تكوين الصورة. المرادفات: Architecto / nickname، building / nie، هيكل / ra 2) العمل (موسيقى ، رسم ، إلخ ... القاموس الشعبي للغة الروسية

- (اللات. ، هذا. انظر الكلمة السابقة). 1) اتصال الأصناف الفرديةفي كل واحد. 2) التركيبة التي يتم تحضير المزيفة منها الأحجار الكريمة. 3) قطعة موسيقية. 4) التعبير الفني عن السبائك المعدنية المختلفة. كلمات… … كلمات كلمات اجنبيةاللغة الروسية

كتب

• Drive (2014 ed.) ، Aglaida Loy. الرواية مكرسة للمشاكل الوجودية للإنسان في العالم الحديث- تحديد الذات ، والسعي الروحي ، والاختيار الأخلاقي. يسمح بناء العمل وفقًا لمبدأ السمفونية ...

تكوين عمل فني

تعبير- هذا هو بناء جميع عناصر وأجزاء العمل الفني وفقًا لنية المؤلف (في نسبة معينة ، تسلسل ؛ النظام التصويري للشخصيات ، المكان والزمان ، سلسلة الأحداث في المؤامرة تتشكل بشكل تركيبي) .

أجزاء الحبكة التركيبية للعمل الأدبي

مقدمة- ما أدى إلى ظهور المؤامرة السابقة (ليس في كل الأعمال).
معرض- تحديد المكان والزمان والأبطال الأصليين.
رَابِطَة- الأحداث التي تعطي تطور الحبكة.
تطوير العمل- تطور الحبكة من البداية حتى الذروة.
ذروة- الوقت الحاضر أعلى جهدمؤامرة العمل ، وبعد ذلك تنتقل إلى الخاتمة.
خاتمة- إنهاء العمل في اتجاه تعارض معين ، عند حل التناقضات أو إزالتها.
الخاتمة- "إعلان" المزيد من الأحداث ، تلخيص.

العناصر المركبة

ل العناصر التركيبيةتشمل الكتابات ، والإهداءات ، والمقدمات ، والخاتمات ، والأجزاء ، والفصول ، والأفعال ، والظواهر ، والمشاهد ، والمقدمات ، والكلمات اللاحقة "للناشرين" (صور خارج الحبكة تم إنشاؤها بواسطة خيال المؤلف) ، والحوارات ، والمونولوجات ، والحلقات ، والقصص والحلقات المدرجة ، والرسائل ، الأغاني (حلم Oblomov في رواية Goncharov "Oblomov" ، رسائل Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية بوشكين "Eugene Onegin") ؛ الكل الأوصاف الفنية(صور ، مناظر طبيعية ، ديكورات داخلية).

تقنيات التركيب

كرر (امتنع)- استخدام نفس العناصر (الأجزاء) من النص (في القصائد - نفس الآيات):
ابقيني يا طلسمي
احفظني في ايام الاضطهاد.
في ايام التوبة الهياج:
لقد أعطيت لي في يوم حزن.
عندما يرتفع المحيط
الأمواج تعصف حولي ،
عندما تقصف الغيوم -
ابقيني يا طلسمتي ...
(أ.س.بوشكين "ابقيني ، طلسمتي")

اعتمادًا على الموضع وتكرار المظهر والاستقلالية ، يتم تمييز تقنيات التركيب التالية:
الجناس- كرر في بداية السطر:
بعد القوائم ، المعابد ،
المعابد والحانات الماضية ،
المقابر الأنيقة الماضية ،
بعد البازارات الكبيرة ...
(I. Brodsky "Pilgrims")

إبيفورا- كرر في نهاية السطر:
حصاني لا يلمس الأرض
لا تلمس جبهتي نجوم
تنهد شفتي لا تلمس
الفارس حصان ، والإصبع كف.
(M. Tsvetaeva "Khansky full")

بسيط- يبدأ الجزء اللاحق من العمل بنفس طريقة الجزء السابق (يوجد عادة في أعمال الفولكلور أو الأسلوب):
سقط على الثلج البارد
على الثلج البارد ، مثل الصنوبر
(M.Yu Lermontov "أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ...")

نقيض- التعارض (يعمل على جميع مستويات النص من الرمز إلى الحرف):
أقسم في أول يوم من الخلق
أقسم بيومه الأخير.
(M.Yu Lermontov "Demon")
لقد وافقو. الموج والحجر
الشعر والنثر والجليد والنار ...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

التقنيات التركيبية المرتبطة مع نوبات الوقت(مزيج من طبقات الوقت ، قفزة رجعية ، إدخال):

تخلف- إطالة الوحدة الزمنية ، والإبطاء ، والكبح.

استرجاع- عودة الفعل إلى الماضي ، عند أسباب ما يحدث فيه هذه اللحظةروايات (قصة عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف - إي إس تورجينيف "آباء وأبناء" ؛ قصة عن طفولة آسيا - إي إس تورجينيف "آسيا").

تغيير "وجهات النظر"- قصة عن حدث واحد من وجهة نظر شخصيات مختلفةوالشخصية والراوي (M.Yu Lermontov "A Hero of Our Time"، F.M. Dostoevsky "Poor People").

تماثل- موقع متطابقة أو متشابهة في التركيب النحوي والدلالي لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص. يمكن أن تكون العناصر المتوازية جمل وأجزائها وعباراتها وكلماتها.
عقلك عميق مثل البحر
روحك عالية كالجبال
(V. Bryusov "آيات صينية")
مثال على التوازي التركيبي في نص نثري هو عمل N.V. غوغول "نيفسكي بروسبكت".

الأنواع الرئيسية للتكوين

1. خطيالتكوين: التسلسل الزمني الطبيعي.
2. انعكاس (بأثر رجعي)التكوين: ترتيب زمني عكسي.
3. جرسالتكوين: تكرار اللحظة الأولى في نهاية العمل.
4. متحدة المركزالتكوين: مؤامرة حلزونية ، تكرار أحداث مماثلة في سياق تطور العمل.
5. مرآةالتكوين: الجمع بين تقنيات التكرار والمقاومة ، ونتيجة لذلك فإن الأولي و الصور النهائيةتتكرر على العكس تمامًا.

مجالات نمط

يوجد دائمًا في نص العمل بعض النقاط التي "يخرج" النمط عندها. تعمل مثل هذه النقاط كنوع من "الشوكة الرنانة" الأسلوبية ، قم بضبط القارئ على "موجة جمالية" معينة ... يتم تقديم النمط على أنه "نوع من السطح تم تحديد أثر فريد عليه ، وهو شكل يخون الوجود قوة إرشادية واحدة بهيكلها ". (PV Palievskiy)

هنا نحن نتكلمحول STYLE DOMINANTS ، والتي تلعب دورًا تنظيميًا في العمل. أي أنهم ، المهيمنون ، يجب أن يخضعوا لجميع التقنيات والعناصر.

نمط المهيمن - هذه:

المؤامرة والوصف وعلم النفس ،

الشرطية والحيوية ،

المونولوجيا وعدم التجانس ،

الآية والنثر

الاسمية والبلاغة

- أنواع التكوين البسيطة والمعقدة.

تعبير -(من التركيب العرضي - التجميع ، الربط)

بناء عمل فني ، بسبب محتواه ، وطابعه ، والغرض منه ، وتحديد مفهومه إلى حد كبير.

يعد التكوين أهم عنصر تنظيمي للشكل الفني ، مما يعطي العمل وحدة ونزاهة ، ويخضع مكوناته لبعضها البعض وللجميع.

في خيالالتكوين - ترتيب متحمس لمكونات العمل الأدبي.

يعتبر المكون (وحدة التكوين) "جزء" من العمل ، حيث يتم عرض طريقة واحدة (مميزة ، حوار ، إلخ) أو وجهة نظر واحدة (مؤلف ، راوي ، إحدى الشخصيات) الصورة محفوظة.

يشكل الترتيب والتفاعل المتبادل بين هذه "الأجزاء" الوحدة التركيبية للعمل.

غالبًا ما يتم تحديد التكوين مع كل من الحبكة ونظام الصور وبنية العمل الفني.

في جدا نظرة عامةهناك نوعان من التكوين - بسيطة ومعقدة.

تكوين بسيط (خطي)ينبع فقط من توحيد أجزاء العمل في كل واحد. في هذه الحالة ، هناك تسلسل زمني مباشر للأحداث ونوع سردي واحد في جميع أنحاء العمل بأكمله.

مع تكوين مركب (تحولي)يعكس ترتيب مجموعة الأجزاء معنى فنيًا خاصًا.

على سبيل المثال ، لا يبدأ المؤلف بمعرض ، ولكن بجزء من الذروة أو حتى الخاتمة. أو أن السرد يسير كما كان مرتين - البطل "الآن" والبطل "في الماضي" (يتذكر بعض الأحداث التي أطلقت ما يحدث الآن). أو يتم تقديم بطل مزدوج - بشكل عام من مجرة ​​أخرى - ويلعب المؤلف على مقارنة / معارضة الحلقات.

في الواقع ، من الصعب العثور على نوع نقي من التكوين البسيط ؛ كقاعدة عامة ، نحن نتعامل مع التراكيب المعقدة (بدرجة أو بأخرى).

جوانب مختلفة من التركيب:

التكوين الخارجي

النظام المجازي,

تغيير نظام الشخصية لوجهات النظر ،

نظام الأجزاء ،

المؤامرة والمؤامرة

خطاب فن الصراع ،

عناصر خارج المؤامرة

النماذج المركبة:

السرد

وصف

صفة مميزة.

الأشكال والوسائل المركبة:

التكرار ، التضخيم ، المعارضة ، المونتاج

مطابقة

خطة "إغلاق" ، خطة "عامة" ،

وجهة نظر،

التنظيم الزمني للنص.

النقاط المرجعية للتكوين:

ذروة الخاتمة

مواقف قوية من النص ،

التكرار ، التناقضات ،

صعودا وهبوطا في مصير البطل,

مُذهِل تقنيات فنيةوالأموال.

تسمى النقاط الأكثر توترًا لدى القارئ بنقاط مفتاح التكوين. هذه هي نوع من المعالم التي تقود القارئ من خلال النص ، وفيها قضايا أيديولوجيةيعمل.<…>هم المفتاح لفهم منطق التكوين ، وبالتالي ، المنطق الداخلي بأكمله للعمل ككل .

المواقف القوية للنص:

وتشمل هذه الأجزاء المختارة رسميًا من النص ، ونهايته وبدايته ، بما في ذلك العنوان ، والنقش ، والمقدمة ، وبداية النص ونهايته ، والفصول ، والأجزاء (الجملة الأولى والأخيرة).

الأنواع الرئيسية للتكوين:

حلقة ، مرآة ، خطية ، افتراضية ، ارتجاع ، مجاني ، مفتوح ، إلخ.

عناصر القصة:

التعرض والاتصال

تطوير العمل

(الرذائل والانعطافات)

ذروة ، خاتمة ، خاتمة

عناصر خارجية

الوصف (أفقي ، عمودي ، داخلي) ،

أدخل الحلقات.

رقم التذكرة 26

1- المفردات الشعرية

2. عمل فني ملحمي ودرامي وغنائي.

3. حجم ومحتوى أسلوب العمل.

مفردات شعرية

م.- أحد أهم جوانب النص الأدبي ؛ موضوع دراسة قسم خاص بالنقد الأدبي. تتضمن دراسة التركيب المعجمي للعمل الشعري (أي الفني) ربط المفردات المستخدمة في عينة منفصلة خطاب فنيأي كاتب بمفردات مشتركة ، أي يستخدمها معاصرو الكاتب في مواقف يومية مختلفة. خطاب المجتمع الذي كان قائما في ذلك الوقت حقبة تاريخية، التي ينتمي إليها عمل مؤلف العمل الذي تم تحليله ، يُنظر إليه على أنه معيار معين ، وبالتالي ، يتم التعرف عليه على أنه "طبيعي". الهدف من الدراسة هو وصف حقائق انحراف خطاب المؤلف الفردي عن معايير الكلام "الطبيعي". تبين أن دراسة التركيب المعجمي لخطاب الكاتب (ما يسمى ب "قاموس الكاتب") في نفس الوقت هي نوع معين من هذا النوع. التحليل الأسلوبي. عند دراسة "قاموس الكاتب" ، يتم الانتباه إلى نوعين من الانحرافات عن الكلام "الطبيعي": استخدام العناصر المعجمية التي نادرًا ما تستخدم في "الطبيعي" ، والظروف اليومية ، أي المفردات "السلبية" ، والتي تشمل الفئات التالية من الكلمات: عفا عليها الزمن ، والكلمات الجديدة ، والهمجية ، والاكليريكية ، والمهنية ، والمصطلحات (بما في ذلك الحجج) والعامية ؛ استخدام الكلمات التي تدرك المعاني التصويرية (وبالتالي نادرة) ، أي الاستعارات. إن إدخال مؤلف كلمات أي من المجموعتين في النص يحدد الصورة المجازية للعمل ، وبالتالي فنه.

(المفردات المنزلية ، المفردات التجارية ، مفردات شعريةإلخ.)

مفردات شعرية. كجزء من المفردات القديمة ، يتم تمييز المعتقدات التاريخية والعتيقة. تشمل التأريخات كلمات تمثل أسماء الأشياء المختفية ، والظواهر ، والمفاهيم (سلسلة البريد ، الحصار ، الضرائب العينية ، السياسة الاقتصادية الجديدة ، أكتوبر (طفل أصغر سنًا) سن الدراسة، الذي يستعد للانضمام إلى الرواد) ، enkavedist (موظف في NKVD - مفوضية الشعب للشؤون الداخلية) ، مفوض ، إلخ.). يمكن أن ترتبط التاريخية بكل من العصور البعيدة جدًا ، وأحداث الأزمنة الحديثة نسبيًا ، والتي ، مع ذلك ، أصبحت بالفعل حقائق تاريخية ( السلطة السوفيتيةناشط حزبي ، أمين عام ، مكتب سياسي). ليس للتاريخيات مرادفات بين كلمات المفردات النشطة ، كونها الأسماء الوحيدة للمفاهيم المقابلة.

عفا عليها الزمن هي أسماء الأشياء والظواهر الموجودة ، لسبب ما تم استبدالها بكلمات أخرى تنتمي إلى المفردات النشطة (راجع: يوميًا - دائمًا ، كوميدي - ممثل ، ذهب - ذهب ، اعرف - أعرف).

الكلمات القديمة غير متجانسة في الأصل: من بينها اللغة الروسية الأصلية (كاملة ، مع خوذة) ، السلافية القديمة (ناعمة ، قبلة ، ضريح) ، مستعارة من لغات أخرى (أبشيد - "استقالة" ، رحلة - "رحلة") .

تحظى كلمات الأصل السلافي القديم أو السلافية بأهمية خاصة في المصطلحات الأسلوبية. تم استيعاب جزء كبير من السلافونية على الأراضي الروسية ودمجها أسلوبًا مع مفردات روسية محايدة (حلوة ، أسر ، مرحبًا) ، ولكن هناك أيضًا مثل الكلمات السلافية القديمة، والتي في لغة حديثةيُنظر إليها على أنها صدى للأسلوب الراقي وتحتفظ بتلوينها الخطابي الجليل.

إن تاريخ المفردات الشعرية المرتبطة بالرموز والصور القديمة (ما يسمى بالشعرية) مشابه لمصير السلافية في الأدب الروسي. أسماء الآلهة وأبطال الأساطير اليونانية والرومانية ، والرموز الشعرية الخاصة (قيثارة ، إليسيوم ، بارناسوس ، لوريل ، آس) ، الصور الفنية الأدب القديمفي الاول ثلثي التاسع عشرفي. شكلت جزءًا لا يتجزأ من المفردات الشعرية. عززت المفردات الشعرية ، مثل السلاف ، التناقض بين الخطاب السامي ذي الألوان الرومانسية والكلام اليومي النثر. ومع ذلك ، فإن هذه الوسائل التقليدية للمفردات الشعرية لم تستخدم لفترة طويلة في الخيال. بالفعل خلفاء أ. شعرية بوشكين قديمة. غالبًا ما يشير الكتاب إلى الكلمات التي عفا عليها الزمن باسم وسائل التعبيرخطاب فني. إن تاريخ استخدام المفردات السلافية القديمة في الخيال الروسي ، وخاصة في الشعر ، مثير للاهتمام. شكلت السلافية الأسلوبية جزءًا مهمًا من المفردات الشعرية في أعمال كتاب الثلث الأول من القرن التاسع عشر. وجد الشعراء في هذه المفردات مصدرًا للكلام الرومانسي و "اللطيف". كانت السلافية التي تحتوي على متغيرات ثابتة في اللغة الروسية ، وبشكل أساسي غير حرف العلة ، أقصر من الكلمات الروسية بمقطع لفظي واحد واستخدمت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. حول حقوق "الحريات الشعرية": يمكن للشعراء أن يختاروا من كلمتين ، واحدة تتوافق مع التركيب الإيقاعي للكلام (سوف أتنهد ، وصوتي الضعيف ، مثل صوت القيثارة ، سيموت بهدوء في الهواء. - بات.) . بمرور الوقت ، تم التغلب على تقليد "الحريات الشعرية" ، لكن المفردات التي عفا عليها الزمن تجذب الشعراء والكتاب كوسيلة قوية للتعبير.

تؤدي الكلمات القديمة وظائف أسلوبية مختلفة في الكلام الفني. تستخدم العصور القديمة والتاريخية لإعادة إنشاء لون العصور البعيدة. في هذه الوظيفة ، تم استخدامها ، على سبيل المثال ، بواسطة A.N. تولستوي:

"أرض أوتيتش وديديتش هي ضفاف الأنهار المتدفقة بالكامل وتطهير الغابات حيث جاء أسلافنا ليعيشوا إلى الأبد. (...) قام بتسييج مسكنه بسور ونظر على طول مسار الشمس إلى مسافة قرون.

وقد تخيل الكثير - الأوقات الصعبة والصعبة: دروع إيغور الحمراء في سهول بولوفتسيا ، وآهات الروس في كالكا ، ورماح الفلاحين المثبتة تحت رايات ديمتري في حقل كوليكوفو ، والجليد الملطخ بالدماء بحيرة بيبسي، والقيصر الرهيب ، الذي افترق حدود الأرض الموحدة ، التي لا يمكن تدميرها من الآن فصاعدًا ، من سيبيريا إلى بحر فارانجيان ... ".

القديمة ، وخاصة السلافية ، تعطي الخطاب صوتًا مهيبًا مرتفعًا. المفردات السلافية القديمة عملت في هذه الوظيفة مرة أخرى الأدب الروسي القديم. في الخطاب الشعري للقرن التاسع عشر. باستخدام المفردات السلافية القديمة العالية ، تم مساواة اللغة الروسية القديمة من الناحية الأسلوبية ، والتي بدأت أيضًا في المشاركة في خلق شفقة الكلام الفني. كما يقدر كتاب القرن العشرين الصوت العالي الجليل للكلمات القديمة. خلال سنوات العظمة الحرب الوطنيةج. كتبت إرينبورغ: "بعد أن صدت ضربات ألمانيا المفترسة ، لم تنقذ (الجيش الأحمر) حرية وطننا فحسب ، بل أنقذت حرية العالم. هذا هو ضمان انتصار أفكار الأخوة والإنسانية ، وأرى من بعيد عالما مستنيرا بالحزن ، يسطع فيه الخير. أظهر شعبنا فضائلهم العسكرية ... "

يمكن أن تكتسب المفردات القديمة دلالة ساخرة. على سبيل المثال: أي من الوالدين لا يحلم بطفل ذكي ومتوازن يمسك بكل شيء حرفيًا أثناء الطيران. لكن محاولات تحويل طفلك إلى "معجزة" كارثية غالبًا ما تنتهي بالفشل (من الغاز). غالبًا ما يتم تسهيل إعادة التفكير الساخر في الكلمات القديمة من خلال الاستخدام الساخر لعناصر ذات أسلوب رفيع. في وظيفة محاكاة ساخرة كلمات عفا عليها الزمنغالبًا ما تظهر في الكتيبات والنشرات والملاحظات الفكاهية. بالإشارة إلى مثال من نشر جريدةاستعدادًا لليوم الذي تولى فيه الرئيس منصبه (أغسطس 1996).

هناك ثلاثة مستويات للعمل الأدبي:

تصوير الموضوع - مادة حيوية

التكوين - تنظيم هذه المواد

اللغة الفنية - نظام الكلام للعمل الأدبي ، على جميع المستويات الأربعة لغة فنيةالكلمات المفتاحية: الصوتيات ، المفردات ، الدلالات ، النحو.

كل من هذه الطبقات لها تسلسلها الهرمي المعقد.

يتم إنشاء التعقيد الظاهري للعمل الأدبي من خلال العمل الجاد للكاتب على المستويات الثلاثة للكلية الفنية.

دعونا نتعرف على عدة تعريفات لهذا المفهوم وتصنيفاته المختلفة ، عندما يتم الكشف عن تكوين النص وفقًا لمختلف الميزات والمؤشرات.

النص الأدبي هو وحدة اتصالية وبنيوية ودلالية تتجلى في تكوينه. أي أنها وحدة الاتصال - الهيكل - والمعنى.

تكوين النص الأدبي "متبادل علاقة و موقعك وحدات من الوسائل المصورة والفنية والكلامية. الوحدات المصورة هنا تعني: الموضوع ، المشكلة ، الفكرة ، الشخصيات ، جميع جوانب العالم الخارجي والداخلي المصور. الوسائل الفنية والكلامية هي النظام التصويري الكامل للغة على مستوى طبقاتها الأربع.

التكوين هو بناء العمل ، الذي يحدد سلامته واكتماله ووحدته.

التكوين "النظام روابط" كل عناصرها. يحتوي هذا النظام أيضًا على محتوى مستقل ، يجب الكشف عنه في العملية التحليل اللغوينص.

تعبير، أو الهيكل ، أو الهندسة المعمارية هي بناء عمل فني.

التكوين هو عنصر من أشكال العمل الفني.

يساهم التأليف في إنشاء عمل باعتباره نزاهة فنية.

يوحد التكوين كل المكونات ويخضعهم للفكرة ، فكرة العمل. علاوة على ذلك ، فإن هذا الاتصال قريب جدًا لدرجة أنه من المستحيل إزالة أو إعادة ترتيب أي مكون من التكوين.

أنواع التنظيم التركيبي للعمل:

عرض الحبكة - أي الحبكة (ملحمة ، كلمات ، دراما)

نوع غير مؤامرة - بدون حبكة (في كلمات ، في ملحمة ودراما ، تم إنشاؤها طريقة إبداعيةالحداثة وما بعد الحداثة)

يمكن أن يكون عرض الحبكة للتنظيم التركيبي للعمل من نوعين:

حدثية (في الملحمة والدراما)

وصفي (في كلمات)

لنفكر في النوع الأول من تكوين الحبكة - الحدث. لها ثلاثة أشكال:

الشكل الزمني - تتطور الأحداث في خط مستقيم للحركة الزمنية ، ولا يتم انتهاك التسلسل الزمني الطبيعي ، وقد تكون هناك فترات زمنية بين الأحداث

الشكل الرجعي - الانحراف عن التسلسل الزمني الطبيعي ، وانتهاك الترتيب الخطي لمرور الأحداث في الحياة ، والانقطاع عن طريق ذكريات الأبطال أو المؤلف ، وتعريف القارئ بخلفية الأحداث وحياة الشخصيات (بونين) ، "نفس خفيف")

شكل حر أو مونتاج - انتهاك كبير للعلاقات المكانية والزمانية والسببية بين الأحداث ؛ العلاقة بين الحلقات الفردية ترابطية عاطفية وليست منطقية دلالي ("بطل زماننا" و "محاكمة" كافكا وأعمال الحداثة وما بعد الحداثة الأخرى)

النظر في النوع الثاني من التكوين - وصفي:

إنها موجودة في الأعمال الغنائية ، فهي تفتقر أساسًا إلى عمل محدود بشكل واضح ومنتشر بشكل متماسك ، وتبرز الخبرات في المقدمة بطل غنائيأو شخصية ، والتركيب كله يخضع لأهداف صورته ، وهذا وصف للأفكار والانطباعات والمشاعر والصور المستوحاة من تجارب البطل الغنائي.

تكوين خارجي وداخلي

التكوين الخارجي(الهندسة المعمارية): الفصول ، الأجزاء ، الأقسام ، الفقرات ، الكتب ، المجلدات ، قد يختلف ترتيبها حسب طرق إنشاء الحبكة التي اختارها المؤلف.

التكوين الخارجي- هذا هو تقسيم النص الذي يتميز بالاستمرارية إلى وحدات منفصلة. لذلك ، فإن التكوين هو مظهر من مظاهر انقطاع كبير في الاستمرارية.

التكوين الخارجي:يتم تحديد حدود كل وحدة تركيبية تم إبرازها في النص بوضوح ، وتحديدها من قبل المؤلف (الفصول ، الفصول ، الأقسام ، الأجزاء ، الخاتمات ، الظواهر في الدراما ، إلخ) ، وهذا ينظم ويوجه تصور القارئ. تعمل الهندسة المعمارية للنص كطريقة "لتقسيم" المعنى ؛ بمساعدة ... الوحدات التركيبية ، يشير المؤلف للقارئ إلى التوحيد ، أو على العكس من ذلك ، تفكيك عناصر النص (ومن ثم محتواه).

التكوين الخارجي:لا يقل أهمية عن غياب تقسيم النص أو أجزاءه الممتدة: هذا يؤكد سلامة الاستمرارية المكانية ، وعدم التمييز الأساسي لتنظيم السرد ، وعدم التمايز ، وسيولة صورة العالم الراوي أو الشخصية (على سبيل المثال ، في أدب "تيار الوعي").

التكوين الداخلي : هذا هو تكوين (بناء ، ترتيب) الصور - الشخصيات ، الأحداث ، إعدادات الحركة ، المناظر الطبيعية ، الديكورات الداخلية ، إلخ.

داخلييتم تحديد التكوين (ذي المعنى) من خلال نظام الصور والشخصيات وخصائص الصراع وأصالة الحبكة.

لا ينبغي الخلط: المؤامرة لديها عناصرمؤامرة ، تكوين له الخدع(تكوين داخلي) وأجزاء(التكوين الخارجي) التراكيب.

يتضمن التكوين ، في بنائه ، كل من عناصر الحبكة - عناصر الحبكة ، وعناصر القطعة الإضافية.

تقنيات التكوين الداخلي:

مقدمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

خاتمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

مناجاة فردية

صور شخصية

الداخلية

المناظر الطبيعية

عناصر مؤامرة إضافية في التكوين

تصنيف التقنيات التركيبية لاختيار العناصر الفردية:

تتميز كل وحدة تركيبية بتقنيات تمديد توفر التركيز اهم معاني النصوجذب انتباه القارئ. هذا هو:

الجغرافيا: يسلط الضوء على الرسوم المختلفة ،

التكرار: تكرار وحدات اللغة من مستويات مختلفة ،

التضخيم: مواقف قوية من النص أو جزءه التركيبي - المواقف الترويجية المرتبطة بإنشاء تسلسل هرمي للمعاني ، مع تركيز الانتباه على أهمها ، وتعزيز العاطفة والتأثير الجمالي ، وإنشاء روابط ذات مغزى بين العناصر المتجاورة والبعيدة التي تنتمي إلى نفس المستويات ومستويات مختلفة ، مما يضمن تماسك النص وقابليته للتذكر. تتضمن المواقف القوية للنص تقليديًا عناوين ، نقوش ، بدايةوالنهايةالأعمال (الأجزاء ، الفصول ، الفصول). بمساعدتهم ، يؤكد المؤلف على أهم عناصر الهيكل لفهم العمل وفي نفس الوقت يحدد "المعالم الدلالية" الرئيسية لجزء أو آخر من الأجزاء التركيبية (النص ككل).

انتشر في الأدب الروسي في أواخر القرن العشرين. أدت تقنيات المونتاج والكولاج ، من ناحية ، إلى زيادة تجزئة النص ، ومن ناحية أخرى ، فتحت إمكانية مجموعات جديدة من "المستويات الدلالية".

التكوين من حيث الترابط

في ملامح معماريات النص ، تتجلى هذه الميزة الأكثر أهمية على أنها الاتصال.مقاطع (أجزاء) النص المحددة نتيجة للتجزئة ترتبط ببعضها البعض ، "ارتباط" على أساس العناصر المشتركة. هناك نوعان من الاتصال: التماسك والتماسك (المصطلحات التي اقترحها دبليو دريسلر)

تماسك (من Lat. - "لتكون متصلاً") ، أو الاتصال المحلي ، هو اتصال من نوع خطي ، يتم التعبير عنه رسميًا ، بشكل أساسي بالوسائل اللغوية. يعتمد على الاستبدال الضميري ، التكرار المعجمي ، وجود الاقتران ، ارتباط الأشكال النحوية ، إلخ.

منطق(من اللات. - "الربط") ، أو الاتصال العالمي ، هو اتصال من نوع غير خطي يجمع عناصر من مستويات مختلفة من النص (على سبيل المثال ، العنوان ، والنقش ، و "النص في النص" والنص الرئيسي ، وما إلى ذلك) . التكرارات (الكلمات ذات المكونات الدلالية المشتركة) والتوازي هي أهم وسيلة لخلق التماسك.

في النص الأدبي ، تنشأ السلاسل الدلالية - صفوف من الكلمات ذات أنصاف مشتركة ، يؤدي تفاعلها إلى ظهور روابط وعلاقات دلالية جديدة ، وكذلك "زيادات متوسطة".

يتخلل أي نص أدبي نداءات الأسماء الدلالية ، أو التكرار. يمكن للكلمات ذات الصلة على هذا الأساس أن تتخذ مواقف مختلفة: يمكن أن توجد في بداية النص ونهايته (التكوين الدلالي للحلقة) ، بشكل متماثل ، وتشكل سلسلة تدرج ، إلخ.

يعتبر النظر في التركيب الدلالي مرحلة ضرورية من التحليل اللغوي. إنه مهم بشكل خاص لتحليل النصوص "غير المؤامرة" ، والنصوص ذات العلاقات السببية الضعيفة للمكونات ، والنصوص المشبعة بالصور المعقدة. إن تحديد السلاسل الدلالية فيها وإنشاء روابطها هو المفتاح لتفسير العمل.

عناصر Extraplot

أدخل الحلقات ،

استطرادات غنائية ،

تقدم فني ،

تأطير فني

تفان،

كتابة منقوشة،

رأس

أدخل الحلقات- هذه أجزاء من السرد لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بمسار الحبكة ، والأحداث التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا فقط ويتم تذكرها فيما يتعلق بالأحداث الحالية للعمل ("The Tale of Captain Kopeikin" في "Dead Souls" )

استطرادات غنائية- غنائية ، فلسفية ، صحفية ، تعبر عن أفكار الكاتب ومشاعره مباشرة ، بكلمة المؤلف المباشرة ، تعكس موقف المؤلف ، موقف الكاتب من الشخصيات ، بعض عناصر الموضوع ، المشكلة ، فكرة العمل (في "النفوس الميتة" - حول الشباب والشيخوخة ، حول روسيا كطائر - الترويكا)

قيادة فنية -تصوير المشاهد التي تسبق المسار الإضافي للأحداث (

التأطير الفني -المشاهد التي تبدأ العمل الفني وتنتهي به ، غالبًا ما يكون هذا هو نفس المشهد ، معطى في التطوير والإبداع تكوين الحلقة("مصير الرجل" بقلم م. شولوخوف)

تفان -وصف موجز أو عمل غنائي يحتوي على متلقي محدد يتم توجيه العمل إليه وتكريسه

نقوش -قول مأثور أو اقتباس من عمل أو فولكلور مشهور آخر ، يقع أمام النص بأكمله أو أمام أجزائه الفردية (مثل في The Captain's Daughter)

رأس- اسم العمل ، الذي يحتوي دائمًا على موضوع أو مشكلة أو فكرة العمل ، صياغة موجزة جدًا ذات تعبير عميق أو رمزي أو رمزي.

موضوع التحليل الأدبي في دراسة التكوين أستطيع أن أكون جوانب مختلفةالتراكيب:

1) الهندسة المعمارية ، أو التكوين الخارجي للنص ، - تقسيمه إلى أجزاء معينة (فصول ، فصول فرعية ، فقرات ، مقاطع ، إلخ) ، تسلسلها وترابطها ؛

2) نظام صور الشخصيات في عمل فني ؛

3) تغيير وجهات النظر في هيكل النص ؛ لذلك ، وفقًا لـ B.A. Uspensky ، فإن مشكلة وجهة النظر هي التي تصنع "المشكلة المركزية في التكوين»; النظر في هيكل النص نقاط مختلفةتسمح لنا الرؤية فيما يتعلق بعمارة العمل بتحديد ديناميكيات نشر المحتوى الفني ؛

4) نظام التفاصيل المعروض في النص (تكوين التفاصيل) ؛ يتيح تحليلهم الكشف عن طرق تعميق الصورة: مثل I.A. Goncharov ، "التفاصيل التي تظهر بشكل مجزأ ومنفصل على المدى الطويل للخطة العامة" ، في سياق الكل ، "تندمج في نظام مشترك ... كما لو كانت خيوط رفيعة غير مرئية أو ، ربما ، تيارات مغناطيسية تعمل" ؛

5) الارتباط مع بعضها البعض ومع المكونات الأخرى للنص لعناصره الإضافية (الروايات المدرجة ، والقصص ، والاستطراد الغنائي ، و "مشاهد على المسرح" في الدراما).

وبالتالي ، يأخذ التحليل التركيبي في الاعتبار جوانب مختلفة من النص.

مصطلح "تكوين" في فقه اللغة الحديث غامض للغاية ، مما يجعل استخدامه صعبًا.

لتحليل تكوين نص أدبي ، يجب أن تكون قادرًا على:

لتمييز التكرارات في هيكلها والتي تعتبر مهمة لتفسير العمل ، والتي تكون بمثابة أساس التماسك والتماسك ؛

كشف التداخلات الدلالية في أجزاء من النص ؛

علامات التمييز - فواصل الأجزاء التركيبية المختلفة للعمل ؛

ربط سمات تقسيم النص بمحتواه وتحديد دور الوحدات التركيبية المنفصلة (الأجزاء الفردية) في الكل ؛

أنشئ علاقة بين البنية السردية للنص باعتباره "هيكله التركيبي العميق" (BA Uspensky) وتكوينه الخارجي.

تحديد جميع تقنيات التكوين الخارجي والداخلي في قصيدة ف. تيوتشيف "Silentium" (أي: أجزاء من التكوين ، نوع الحبكة - غير مؤامرة ، نوع الحدث - وصفي ، رؤية العناصر الفردية ، نوع ارتباطها ، - ملحوظة: