التوصيل هي لحظة أعلى ضغوط من المؤامرة. ما هي المؤامرة في الأدب؟ التعادل، الذروة والتقاطع

تكوين - هذه مقارنة، وضع الأجزاء الفردية من العمل (المسرحيات، البرنامج النصي، الأداء). وهذا هو، تكوين "إجابات" لبناء عمل، مع المشاركة المباشرة في هذه العملية.

يتميز كل منتج ب "ترتيب البناء". يتم تحديده من قبل القبول عموما، نحن معروفون، القسم الشرطي على "النقاط الأساسية الرئيسية": التعادل (حيث الحدث الأصلي)، الذروة (حيث الحدث الرئيسي)، الإغفال (حيث "القرار النهائي" من نهاية إلى نهاية / مؤامرة يحدث).

ينشئ التكوين أنماطا معينة من التواصل بين الأجزاء الفردية من العمل - اللحظات الرئيسية للعمل، الحلقات والمشاهد، وإذا لزم الأمر، بداخلها. وهذا هو، إنشاء مترابط معين وترابط بين الإجراءات السابقة والآثار اللاحقة، كيف وما يؤثرون على بعضهما البعض - وهذا هو "إنشاء قوانين التواصل بين الأجزاء الفردية من العمل"، والتي ينبغي أن تكون الرئيسية تكوين "الرعاية".

في الإصدار الكلاسيكي من Dramaturgy، تتميز الأجزاء التالية من الأعمال الفنية: مقدمة، التعرض، التعادل، التطوير، الذروة، Epiralogue.

هذه القائمة والنظام ليست إلزامية. قد لا تكون مقدمة و Epilogue موجودة في السرد، ويمكن أن يستوعب المعرض في أي مكان وليس بالضرورة الجزء بأكمله.

غالبا ما يتم بناء مؤامرات الأعمال الحديثة على نظام خفيف الوزن: التعادل - تطوير العمل - التوصيل - الانشقاق أو عن طريق تسمية أكثر خفيفة الوزن - الإجراء هو ذروة (هو نفس إغفال).

مقدمة - الجزء التمهيدي (الأولي) جزء من الأدبية والفنية، التي تسبق المعنى العام، قاعدة المشهد المؤامرة أو الدوافع الرئيسية للعمل، أو حدد لفترة وجيزة الأحداث التي تسبق المحتوى الرئيسي.

وظيفة prolog. - نقل الأحداث التي تحضير العمل الرئيسي. ومع ذلك، فإن مقدمة ليست أول حلقة من السرد، وقطع قسرا.

لا ينبغي لأحداث ProLology تكرار أحداث الحلقة الأولية، ولكن يجب أن تولد مؤامرات مجتمعة معها.

معرض - صورة لترتيب الشخصيات والظروف، تتوقع مباشرة نشر المقر.

وظائف التعرض:

تحديد مكان ووقت الأحداث الموصوفة؛

تقديم الجهات الفاعلة؛

إظهار الظروف التي هي خلفيات الصراع.

Vazka. - اللحظة التي تبدأ فيها حركة المؤامرة. التعادل هو أول لقاء للأطراف المتضاربة.

يمكن أن يكون الحدث عالميا أو صغيرا، أو بطلا في اللحظة الأولى، قد لا يقدر كل شيء أهميتها، ولكن وفقا لأي، فإن الحدث يغير حياة الأبطال. يبدأ الأبطال في التطوير وفقا لفكرة العمل.

الذروة - الجزء العلوي من المؤامرة، أعلى نقطة تضارب العمل، ونقطة إذنها.

تبادل المخطط - Exodus الأحداث، حل تناقضات المؤامرة.

الخاتمة - الجزء الأخير، يضاف إلى العمل الفني النهائي وليس بالضرورة ارتباطا بالتنمية النووية للعمل.

وكما تقدم مقدمة الأشخاص الذين يتصرفون أشخاصا قبل بدء العمل أو تقارير ما سبقه، لذلك تقدم النيبيلوغ مصير الجهات الفاعلة المهتمين بعمله.

ماجستير حددت التشيك تكوين الأداء ككل ثلاثة أعضاء. "البداية سوف تنجو من الحبة التي يتطور بها النبات؛ نهاية - كنضجت الاحتكاك، والوسط - كعملية تحويل الحبوب إلى نبات ناضج، بدأ - في النهاية ". جادل بأنه "في مسرحية مبنية جيدا (أو أداء) هناك ثلاثة ذروتها، وفقا لثلاثة أجزاء رئيسية. إنهم في نفس العلاقة مع بعضهم البعض، مثل هذه الأجزاء نفسها (التعادل، التنمية، الإغفال) ". ثم يمكن تقسيم كل جزء من الأجزاء الرئيسية الثلاثة للكل إلى أي كمية أصغر مع ذروتها، والمساعدين. بالإضافة إلى ذلك، في لحظات صلبة أخرى، من الضروري وضع لهجات تسمح للمدير بعدم الانحراف عن الفكرة الرئيسية وفي الوقت نفسه تنفيذ نية مديرها الخاصة.

التركيب هو الشيء الرئيسي الذي يميز عمل مدير واحد من الآخر. يجب ألا يتألف التركيب بشكل مصطنع، وهو نوع من الكائنات الصغيرة الخيالية. هذه هي سيرة من الفضاء الناشئة عن الجهات الفاعلة، من الهواء، ومشهد معين، من العلاقة حول الأداء. التكوين هو كتلة من التجسد في الظروف الحقيقية.

تكوين الأداء "ماشا وهوسا ضد" القيثارات البرية ":

التعرض: يبدأ المعالج في القول، "خلق" حكاية خرافية.

إنها تقدم قاعة الشخصيات الرئيسية - ماشا، التي تؤمن بالحكايات الخيالية والحرف، الذي لا يؤمن بها. ينشأ الرجال نزاعا، ونتيجة لذلك قررت ماشا إثبات أن النقاط اليمنى - هناك حكاية خرافية.

التعادل: سوف Masha و vitya تعلم عن اختطاف سنو البكر.

يخبر سانتا كلوز الرجال أن كوشقي سرقت البكر الثلوج والعام الجديد لن يأتي أبدا. تقرر تلاميذ الفصول المبتدئين الذهاب إلى الغابة الجنية، وبكل الوسائل، لإنقاذ الجد سانتا كلوز.

تطور القصة: يتم العثور على تلاميذ المدارس، التي ضربت الغابة الجنية، مع القوة النجائية، ستعامل معها الصداقة والشجاعة التي تساعدهم عليها.

بعد أن تعلم أن الرجال يذهبون إلى قطع الزواج الثلوج، تقرر السلطة النجائية فصلها ويمكن للمرء التغلب عليه. مهمتهم الرئيسية ليست إعطاء الرجال للعثور على مملكة كوشي. ومع ذلك، فإن مساعدة ماشا وفيتا تعرضت للإهانة من قبل سكان سكان الغابات، الذين على طول الطريق، والتلاميذ خارج. في الامتنان لخلاصها، تساعد "الأبطال الإيجابي" الأطفال في العثور على الطريق إلى الشفرة.

التوصيل: تحرير الثلوج البكر من الأسر.

ماشا، وتضرب مملكة كوسشيزو، تأتي مع الشرير الرئيسي على الصفقة - تبادل وصفة "سحرية" من آلام الأسنان (كان كوشي منذ فترة طويلة "البالية" بالأسنان) على البكر الثلوج.

التسليم: النصر على السلطة النجاسة.

Vitya، إنقاذ ماشا من باو كوشيا، يأتي إلى قتال معه، الذي فاز فيه. بابا ياجا، ليزي، القط البري ماتفي وغيرها من الأرواح الشريرة، يبدأ في مطاردة للأطفال. يأتي المعالج والقاعة المرئية لمساعدة الرجال.

Epilogue: يعود الأطفال إلى المدرسة، حيث ينتظرهم سانتا كلوز وعذات الثلوج.

ينتهي الأداء بمتعة مشتركة - جاء العام الجديد.

Vazka.

Vazka.

تعد التعادل أحد المراحل الأولية في تطوير مؤامرة العمل الشعري. في Z. يتم إنشاؤها ("مرتبطة") تلك النزاعات، والتي ستعمق في عملية مزيد من التطوير، حتى التقاطعات المسموح بها هذه النزاعات. لذلك على سبيل المثال. Z. "GAMAT" هو اجتماع بطل المأساة مع الظل واتخاذ قرار هاملت للانتقام من الملك لقتل الآب.
المشاهدات Z. يمكن أن تكون متنوعة للغاية. مع تصرف واضح منطقي من العمل الفني للفن، يجب أن يكون مباشرة بسبب تعرض الجهات الفاعلة؛ مثل هذا المثال. Z. المآسي الكلاسيكية، رواية النهضة الإيطالية، وما إلى ذلك. في بعض الأحيان Z. يذهب إلى التعرض؛ أذكر ديناميكية Z. "آنا كارينينا" L. Tolstoy: "كان كل شيء مختلط في بيت الأشقر". تتميز روايات الرعب وروايات المباحث بمهمة ما يسمى. الهيكل التحليلي للمؤامرة: السبب يفتح القارئ بعد التحقيق الذي تم إنشاؤه به ("كلب الباسكيل" كونان دويل). بعد ذلك، يمكن لعصوص حلقة واحدة في وقت واحد أن تشمل الحلقة الجديدة (روايات المغامرة من نوع "الروكامبولي" نوع بونتون دو تيرريل، إلخ).
اختيار كاتب نوع من النوع Z. يحدده نظام النمط والنوع، من حيث سرب، فإنه يرسم عمله. T. K. و النمط والجوهر، بدوره، يحدده الأمراض الدماوية لتجميع فئة معينة، ثم يصبح الاستلام التركيبي ل Z. يحدد اجتماعيا.
لذلك، رواية Z. نايت، مثل هذا النوع بأكمله، وأعربت في الأساس عن علم النفس في الأرستقراطية مع عبادة مغامرات راسكيزي، سلسلة واحدة التالية تلو الأخرى. Z. الرواية البرجوازية لعصر عاصمة رأس المال التجاري تستخدم موضوع السفر البحري، غارات القراصنة، حطام السفن في جزيرة صحراوية، بطل إلى ري سوف يتحول لاحقا إلى مستعمرة مزهرة. مفاجئة وماكينات Z. Dostoevsky، التي تقدم القارئ إلى الأحداث الأكثر نجاحا، تمليها نفسية من السقوط من الرشاة الروسية من الستينيات. الخطوط العريضة الصلبة والصراعات الحادة من Z. Chekhovsky Drama بما يتوافق تماما مع السلبية والخروج من Tuzenbakhi، Laminy، إلخ. ممثلو الأذكياء البورجي البرجوازية من عصر الرأسمالية الصناعية، جاء الفنان K-Roy Chekhov. في كل هذه الحالات، يحمل Z. وظائف معينة في نظام النمط الشعري، في هيكل نوع مضاءة ثونغ ويتوافق مع توجيههم الاجتماعي.

موسوعة أدبية. - في 11 طن؛ م: دار النشر الأكاديمية الشيوعية، موسوعة السوفيتية، الخيال. حررها V. M. Grewe، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Vazka.

حدث ينتهك التوازن في الوضع الأولي، الذي يكتشف تناقضا فيه، الذي يولد نزاع ويؤدي إلى التحرك قطعةوبعد يمكن إعداد التعادل والتحفيز في معرض يعمل (على سبيل المثال، في مأساة "روميو وجولييت" W. شكسبيرحيث يتم الإبلاغ عنها في المشاهد الأولى إلى مضيف أسر Montext و Cambage)، ولكن ربما فجأة تعطي مؤامرة عمل التوترات الخاصة والحدة (كما في "المراجع" N. V. غوغول).

الأدب واللغة. موسوعة موضحة الحديثة. - م.: روسمان. حررها البروفيسور. غورينا أ. 2006 .

المتضادات:

شاهد ما هو "التعادل" في القواميس الأخرى:

التعادل، العلاقات، زوجات 1. الوحدات فقط. العمل على الفصل. التعادل ل tie1 في 1 معنى. (حديث.). من الضروري تحسين وتسريع سلسلة الحزم. 2. الموضوع الذي يخدم لربط شيء آخر؛ ما هو مرتبط، الشريط، الشريط. الربائس موجودة ... القاموس التوضيحي ushakov.

ملزمة ونقطة البداية ونقطة البداية والكثير والمعارف والملزمة والنهاية، في البداية، البداية، مقدمة، حزام، بداية قاموس المرادفات الروسية. شاهد بداية مرادفات اللغة الروسية. دليل عملي. م.: الروسية ... ... قاموس مرادف

vazka. - التعادل، و، ز. 1. وفي ZN. حكاية. نهاية ما هو l؛ الشرط عندما مع انتهى إلى الأبد. الكل، التعادل، لم يعد غراما (لا تشرب). 2. التعارف، لطخة. أن تكون أقوى مع أي إضافي. رمي افعل، إلى الأبد التخلي عن ما l.، ... قاموس Argo الروسي

حدث، وهو إجراءات بداية (ربط) (تطوير Fabul)؛ غالبا ما يصادف ظهور الصراع بين الجهات الفاعلة ... الموسع الكبير القاموس

التعادل، والزوجات. 1. انظر التعادل. 2. ما هو مرتبط (جديلة، الشريط، حبل). ساحة مع سلاسل. 3. البداية، نقطة الانطلاق التي n. الإجراءات والأحداث؛ بداية عمل دراماتيكي أو أدبي آخر مع مؤامرة معقدة. Z. معركة. z. ... ... قاموس توضيحي من Ozhegov

يحتوي هذا المصطلح أيضا على قيم أخرى، راجع النسبة (القيم). التعادل هو حدث هو بداية العمل. كانت هي أو الكشف عنها بالفعل تناقضات، أو تنشئ نفسها ("ربط") النزاعات. لذلك، في المأساة ... ... ويكيبيديا

vazka. - حدث كان بمثابة بداية ظهور النزاع وتطويره، وهو أساس مؤامرة العمل الفني. التعادل يحدد النشر اللاحق للعمل؛ هذا هو العنصر الأكثر أهمية في المؤامرة. التقييم: تكوين ومقطعة ... ... المصطلحات القاموس-المرادفات للأدبي

و؛ MN. عصا. Zok، التواريخ. zkom. ز. 1. ص لربط التعادل (1.z.) والحصول على قيدوا. z أكياس. العثور على حرف الجر لتزوير رواية سبا. 2. عادة MN: الخطابات، زوك. ما ربط (حبل، الشريط، الشريط). غطاء مع ... ... الموسع القاموس

vazka. - Zaguka، و، رود MN. Zok، التواريخ. Zkom، F، جزء من العمل الأدبي أو المسرحي مع مؤامرة معقدة، وهي بداية، تحتوي على أحداث تحدد الإجراءات الإضافية التي تحدد النزاع الرئيسي؛ النمل: التسليم. قراءة "Roslavleva" ... القاموس التوضيحي للأسماء الروسية

vazka. - užuomazga stattersh titis augalininkystė apibrėtis po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: angl. Acrospire؛ جرثومة روس. ربطة عنق؛ جرثومة؛ squirth ... žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

موضوع الدراما هو عمله الفردي. الموضوع "ماكبث" هو طموح. موضوع "روميو وجولييت" - الحب. الموضوع يشكل في المقام الأول الدراما.

المؤامرة هي الموضوع في تصميم أكثر ملموسة. مؤامرة "ماكبث": ماكبث يسعى إلى السلطة ويجعل من أجل هذه الفظائع. المؤامرة "روميو وجولييت": روميو وجولييت تحب بعضها البعض؛ montextures و cabins تتداخل مع حبهم. - وبعبارة أخرى، تحدد المؤامرة الخط الرئيسي للنضال الدرامي.

Fabul Drama هو نظام من الظروف الأساسية وتسلسل الأحداث الأكثر أهمية التي تحدد النضال الدرامي. (عند الإشارة إلى إلقاء نظرة فائقة على "العقدة الدرامية" والأكثر حدة لحظات النضال الدرامي)

تسمى المؤامرات في الدراما أحيانا مرؤوسا متتاليا إلى خطة عمل واعية لأحد الجهات الفاعلة. على سبيل المثال، في "عطيل"، الدسيسة تؤدي ياغو. في بعض الأحيان يسمى دسيسة الدراما جميع تفاعلات المشاركين في الدراما، وعلاقة المؤامرات الفردية. في شكل عام للغاية، فإن المؤامرة هي نوع من المخطط الأساسي للعمل، بما في ذلك تسلسل الأحرف الموجودة فيه فيه. عادة ما تتضمن المؤامرة العناصر التالية: التعرض (التعرض (LAT. Expositio - Napochase، العرض التقديمي) في الدراسات الأدبية والفولورستية - جزء من العمل الذي يسبق بداية تطوير وحدات هيكل العمل، على وجه الخصوص، جزء من العمل في الدراما، ملحمة، كلمات، التي تسبق بداية المؤامرة. في المعرض، ينبغي اتخاذ محاذاة الأشخاص القائمين، والأسباب التي تظهر "إطلاق" نزاع القصة. التعرض يمكن أن يتبع كل السلسلة وبعد. في الفولكلور، أيضا جزء من المنتج التراكمي قبل بداية نشر العناصر التركيبة.

المعرض هو بداية الأحداث الرئيسية في العمل)، وهي تزوير (التعادل هو حدث هو بداية العمل. هي أو تكتشف التناقضات التي تحدث بالفعل، أو تنشئ نفسها ("ربط").

لذلك، في مأساة ويليام شكسبير "هاملت، الأمير الدنماركي" هي اجتماع هاملت (الشخصية الرئيسية للمأساة) مع الشبح، والقرار الذي يتبعها للانتقام من الملك الغادر لقتل والده.

التعادل هو أحد العناصر الرئيسية للمؤامرة.)، تطوير العمل، التوصي، تقاطع (مؤامرة المؤامرة هي نتيجة الأحداث، قرار المؤامرة.) والخروج، وكذلك في بعض الأعمال، prologue و Epiralogue. الشرط الرئيسي لنشر المؤامرة هو الوقت، كما هو الحال في الخطة التاريخية (الفترة التاريخية للعمل)، لذلك في الجسدي (التدفق الزمني أثناء العمل).

مؤامرة وفاب. يرتبط مفهوم المؤامرة ارتباطا وثيقا بمفهوم Fabul في العمل. في النقد الأدبي الروسي الحديث (وكذلك في ممارسة تدريس الأدب المدرسي)، عادة ما يسمى مصطلح "المؤامرة" مسار الأحداث في العمل، وتحت فابول يفهم الصراع الفني الرئيسي، والتي في سياق هذه الأحداث تنمية. توجد تاريخيا ومواصلة الوجود، وغيرها، مختلفة عن وجهات النظر أعلاه، وجهات النظر حول نسبة Fabul والمؤامرة. على سبيل المثال:

يحدد القاموس التوضيحي في Ushakov المؤامرة بأنها "مجموعة من الإجراءات والأحداث التي يتم فيها الكشف عن المحتوى الرئيسي للأعمال الفنية" و "Fabul ك" محتوى الأحداث المصور في العمل الأدبي في علاقتهما الثابتة ". وهكذا، يعزى فابول، على عكس المؤامرة، إلى عرض إلزامي لأحداث العمل في تسلسلهم الزمني.

تم دعم التفسير السابق في عشرينيات القرن العشرين من قبل ممثلي أوبوزا، الذي عرض التمييز بين وجهي القصة: تطوير الأحداث في عالم العمل الذي أطلقوا عليه "Stabula"، وكيف يصور المؤلف هذه الأحداث من قبل المؤلف - "قطعة".

وهناك تفسير آخر يأتي من النقاد الروس من منتصف القرن التاسع عشر وتم دعمه Veselovsky و M. Gorky: لقد دعوا مؤامرة تطوير أعمال العمل، مضيفا علاقات الشخصيات، وتحت Fabulu مفهومة تكوين العمل، وهذا هو، كيف يبلغ المؤلف بالضبط عن محتوى المؤامرة. من السهل أن نرى أن قيم المصطلحات "مؤامرة" و "fabul" في هذا التفسير، مقارنة مع السابق، والتغيير في الأماكن.

أخيرا، هناك أيضا وجهة نظر إلى أن مفهوم "Fabul" ليس له قيمة مستقلة، ولتحليل العمل، فهذا يكفي للغاية للعمل مع مفاهيم "المؤامرة"، مخطط "المؤامرة" ( وهذا هو، فابول بمعنى الأولين من الخيارات أعلاه)، "تكوين المؤامرة" (كيف تحدد الأحداث من مخطط المؤامرة المؤلف).

طباعة المؤامرات. كانت هناك محاولات متكررة لتصنيف قطع المؤامرات من الأعمال الأدبية، وقسمها على ميزات مختلفة، وتخصيص الأبدية. يسمح التحليل، على وجه الخصوص، بتخصيص مجموعة كبيرة من "المؤامرات الضالة" - المؤامرات، التي تتكرر مرارا وتكرارا في مختلف التصاميم من مختلف الشعوب وفي المناطق المختلفة، معظمها - في الإبداع الشعبي (حكايات خرافية، الأساطير، الأساطير) وبعد

وفقا ل A. E. Namtsu، من مجموعة متنوعة كاملة من المؤامرات التقليدية، يمكن تمييز أربع مجموعات جينية رئيسية: الأسطوري والفولكلور والتاريخي والأدبي.

كما لاحظ البروفيسور. E. M. Meltellin، "معظم المؤامرات التقليدية ترتفع في الغرب إلى الأساطير التوراتية والثانية".

ومن المعروف عدة محاولات للحد من مجموعة متنوعة من المؤامرات إلى واحدة صغيرة، ولكن في نفس الوقت مجموعة شاملة من مخططات المشهد. في الرواية الشهيرة "الدورات الأربع"، يجادل بورجج بأن جميع المؤامرات تقلل إلى أربعة خيارات فقط:

على اقتحام والدفاع عن المدينة المحصنة (تروي)

حول العودة الطويلة (ODYSSEY)

حول البحث (جايسون)

عن انتحار الله (واحد، Attis)

Peripetia (اليونانية. Peripe'teia - "بدوره مفاجئ") بحكم تعريف أرسطو ("الشعرية"، الفصل الحادي عشر) - "تحويل العمل في عكس ذلك"، أحد العناصر الأساسية لمضاعفات Fabul المأساوية. أمثلة توضيح هذا التعريف (حتى في "تسار إديبا" الراعي، والذي هو فتح أصله، وبالتالي تبدد خوفها، يصل إلى تعرضه للتأثير المعاكس)، تتيح لك مقارنة Peripetia Aristotelian مع "المفارقة المأساوية" الجماليات الحديثة، ولكن، بشكل عام، يستخدم مصطلح "Peripetia" من قبل أرسطو أوسع، يدل على أي منعطف غير متوقع في تطوير المؤامرة. أدى كل من نظري المأساة الآخرين والعديد من نظري المأساة الآخرون إلى فهم أرسطو لهذه المصطلح وفهموه بمعنى أن نقطة تحول الحركة المأساوية (وليس "عملا محددا"، وهو القانون الذي كان عليه في الاعتبار أرسطو)، الذي يحدد بداية الوصلة الهابطة "(سم.).

في الأدب الحديث، المصطلح "P." يستخدم في بعض الأحيان وليس إلى الأنواع الدرامية من الفن اللفظي، على سبيل المثال. لنشر ملحمي Fabul (انظر) والرواية (انظر).

كل عمل أدبي يطيع قوانين هذا النوع. رفض هذا يؤدي إلى انتهاك للتكوين. التوصيل هي اللحظة الأكثر إثارة في العمل. كل قارئ، وخاصة الكاتب، من المهم جدا فهم ما هو عليه.

العناصر الرئيسية لتكوين عمل المؤامرة الأدبية

تشمل أنواع المشهد قصص وقصص وروايات. يعمل المصباح الذي يشكل هذه المجموعة بالضرورة حول النزاع الذي يتطور طوال الوصف.

ثم يصل إلى أعلى نقطة الجهد. التوصيل هي اللحظة التي تكون فيها الخلاف لا مفر منه.

وبالتالي، يجب إبراز أربعة عناصر مشهد رئيسية. هذه هي "4 حيتان"، والتي تستند فيها تكوين العمل الأدبي لهذا النوع.

التعرض - وصف الوقت والأماكن والشخصية للأبطال.

التعادل - حدث كان بمثابة تفاقم التناقض أو أصبح نقطة انطلاق للقصة.

التوصيل هي لحظة التوتر الحرج في الوضع.

العزلة هي حدث يعمل كحل عن الصراع، والبناء الأخير في الوصف.

مثال التكوين في العمل

من خلال التحول إلى أعمال العلامة التجارية للمرض، يمكنك التفكير في خط المؤامرة للحلقة مع لوحة السياج. التعادل من القصة هو أن توم سوير يعاقب على شقيه.

ثم يزور الفكر الذكي رئيس الرجل الذكي: إنه يقرر "بيع" الفرصة لأخذ فرشاة في اليدين! هذا هو المكان الذي يأتي فيه ذروة - هذه هي اللحظة الأكثر إثارة في الحلقة، لأن القارئ لا يعرف ما تنتهي المغامرة الجديدة للبطل، فإن اهتمامه يتم تسخينه بما فيه الكفاية.

وهنا هو الانقسام - عرض الرجال في عبث مقابل هذه الأشياء الثمينة المملوكة من قبل. بعد بضع دقائق، تم رسم السياج، ويصبح توم "غنيا" حقيقيا، بعد أن تلقى "هدايا غير متقلبة": الصناديق واللعب المكسور، القط الميت وأبل Grizzle.

مكان ذروة في العمل الأدبي

إلقاء نظرة على تكوين العمل الأدبي فرديا بدقة. لا يحتاج الكاتب إلى أن يكون خيارا كلاسيكيا عند التعرض، والتعادل، والتوجيه، ويظهر تقاطع في خلقه في هذا الترتيب. غالبا ما يخفض المؤلف المعرض على الإطلاق، حيث يوفر القارئ للتعرف على الأبطال أثناء القراءة. في بعض الأحيان يتم وضع ذروتها في بداية عمل ممتاز. يأتي التقاطع في النهاية، محفز لقراءة العمل حتى النهاية. تتويجا في البداية، استلى اهتمام القارئ على الفور على الفور.

"أيدي نسج. من مكان ما فوق رأس انحفار مع قطرات الباردة المجمدة. بصعوبة افتتاح العين، رأى ميخائيل جدران شاغ الظلام. وفي الزاوية المعاكسة، فولت الفئران الضخمة الرهيبة شيء مع شيء ما.

بالنظر حولها، فهم ميخائيل بالرعب أن هذا هو الطابق السفلي جدا! ثم سمع خطوات شخص ما، ثم أدر مفتاحا في ثقب المفتاح ... كانت النهاية أمرا لا مفر منه. ولكن لذلك لا ينبغي. ويعرف ميخائيل بالفعل كيف سيذهب في اللحظة التالية ... "

بعد قراءة مثل هذه البداية، هناك هواة من السكتات الدماغية أو المحققين أو الإثارة من أجل أي شيء لتأجيل الكتاب. لماذا دخل البطل هذا الموقف؟ ماذا سيفعل بعد ذلك؟ سوف تكون قادرة على الهروب؟ في الواقع، هذا جزء فقط من الأسئلة التي ستوضع إلى الذهن القارئ.

تحليل مكانه في التركيب

تجدر الإشارة إلى أن هذا العنصر قد يقف في بداية السرد كمؤسح. على سبيل المثال، في هذا النموذج.

"ماري دخلت القاعة والرؤية الجانبية لاحظت أن جميع الحاضرين تحولوا إلى رأسها. محادثات لحظة هدأت. البهجة في عيون الأفراد الذكور تختلف في الحمام من موجة الكراهية والازدراء. كل هذا - والاعتراف، والإعجاب - فقط تأثير المنومة الماس، كانت تعرف ذلك! "

وبعد ذلك - الانتقال إلى الماضي، إشارة إلى الطفولة الجائعة، عندما "الممل مع ذقن مزدوج جريء، اليوم مبتسم يبتسم ومظهرها تماما"، يمر بها، جالسا مع الأم والصلاة من أجل المساعدة، انهارت شفتيها.

إذا كانت أسباب وعواقب ما يحدث ليس واضحا دائما وفهما في الحياة البشرية، فعندئذ في العمل الأدبي كل تصرفات الأبطال ذات صلة منطقيا ببعضهم البعض.

أي حدث هو نتيجة للآخر، وجميع المشاهد غير المرتبطة بالإجراءات غير الضرورية. إن تسلسل الأحداث التي يصورها الكتاب هي العالم الموضوعي للعمل الأدبي، أو المؤامرة، مما يتيح التعرض لمعرفة حياة الأبطال في تغييراتها المكانية والمؤقتة.

ما الخطة؟

المؤامرة هي أساس أي عمل أدبي. هو الذي يكشف عن القارئ سلسلة من الأحداث الموصوفة، وخصائص الشخصيات، وعلاقتهم بين أنفسهم. إذا قارنت المؤامرة مع بناء المنزل، فيمكن أن يتم تمثيلها في شكل إطار، والذي، حيث أن الأحداث التي تطورها، أصبحت من الطوب المشهد، وحلول نهاية العمل يتطلب الأمر تقاطع تسقيف.

يتم بناء العديد من الأعمال الأدبية على مخطط زمني واحد، حيث تحدث جميع الأحداث واحدة تلو الأخرى. مثل هذا عادة ما تشمل روايات المغامرة، Sagas، Memoirs. هناك أولئك الذين يرتبطون فيها المشاهد بعلاقة غير مؤقتة، ولكنها سببية، أي أن كل تأثير جديد للأبطال هو سبب السابق. عادة ما تكون الدائرة متحدة المركز متأصلة في المحققين أو الإثارة أو الدراما.


ككل معقدة، تتكون المؤامرة من مجموعة متنوعة من العناصر، كل منها يحمل كل منها وظائف معينة. على سبيل المثال، يتضمن التعرض معلومات حول الأحرف حتى قبل أن تبدأ الأحداث في التطور، وتحكي حول ما حدث بعد كل الموصوف في العمل.

ليس كل كتاب يحتوي على جميع عناصر المؤامرة، ولكن في أي واحد هناك ثلاث نقاط أساسية على الأقل، تسمى أقوى وتوجيتها والتقاطع.

ما هو التعادل؟

تحت السلسلة، فهم يفهمون حدث معين يحدث في بداية العمل. إنه يعطي دافعا للعمل ويلعب دورا مهما في الكشف عن شخصيات الأبطال. في روايات المغامرة، غالبا ما يكون التعادل مشهدا، دفع شخصيات لإعدام الاستغلال، في المحققين - وصف للجريمة، والتي ستفرض لاحقا من قبل المحققين.

إذا اعتبرنا مثالا محددا، فيمكنك الرجوع إلى الرواية في الدوماس "ثلاثة Musketeers". التعادل في الأمر مشهد، حيث يجتمع D'Artagnan عند وصوله في باريس مع Richelieu الكاردينال ويفهم أنه كان لديه عدو جاد وقوي.


هذا الاجتماع الذي يصبح بداية سلسلة من الأحداث متسقة، والتي تم بناء عمل المؤلف.

التوصيل - ما هذا؟

يعد التوجاء أحد الأحداث الأكثر إثارة للاهتمام وهامة في الكتاب، وهي أعلى نقطة توتر هي البطل يؤدي إما إلى أيدي أو الحصول على قوات جديدة لمزيد من الكفاح. تم العثور على عنصر المؤامرة هذا في جميع الأعمال الأدبية، بدءا من القصص الصغيرة ونهاية الروايات متعددة الحجم.

يعتبر وجودها في المؤامرة أمرا لا مفر منه، لأنه قد يفقد القارئ الاهتمام بالكتابة.

في الأشكال الأدبية الصغيرة، عادة ما تكون حلقة واحدة تتوج واحد فقط. على سبيل المثال، في حكاية خرافية حول سندريلا، يمكن اعتبار لحظة مثيرة للاهتمام المشهد، حيث علمت الأب الشريرة الشريرة حول رحلة الميد إلى الكرة. في أعمال كبيرة، قد يكون هناك حد سواء والعديد من الذروة، خاصة إذا كان هناك العديد من القصص من خلال القصة.

إذا تحدثنا عن "الفرسان الثلاثة"، فإن ذروة هنا يؤدي الدقة المأساوية للتاريخ مع تعليق، عند وفاة كونستانس. لكن في الرواية "ماجستير ومارغريتا" عدة تتشيم، على وجه الخصوص، ركوب مارغريتا إلى الكرة والوفاء بيلات بونتيوس مع يشوى.

ما هو تقاطع؟

يتضمن فصل الفصل حدثا فيه حل النزاعات بين أبطال العمل في العمل. في ذلك، يمكن أن تحقق الشخصية الهدف أو البقاء مع أي شيء ويموت.


في بعض الأحيان يحدث ذلك أن التقاطع في العمل لا يحدث - بهذه الطريقة يترك المؤلف القراء الانعكاسات.

عودة إلى دوما، يمكن أن يسمى التبادل المشهد في الاجتماع الأخير ل D'Artagnan مع الكاردينال، حيث سلمت ريتشيليو البطل الشجاع براءة اختراع لفريق الذقن Musketeers.