تكوين المصطلح الأدبي. تكوين العمل الفني كأسلوب من المهيمنة

التكوين هو موقع الأجزاء عمل أدبي في أمر معين، مزيج من أشكال وأساليب التعبير الفني من قبل المؤلف اعتمادا على خطته. ترجمتها S. لغة لاتينية يعني "وضع"، "بناء". ينشئ التكوين جميع أجزاء العمل في كامل كامل.

إنه يساعد القارئ في أعمق لفهم محتوى الأعمال، يدعم الفائدة في الكتاب ويساعد في النهائي لجعل الاستنتاجات اللازمة. في بعض الأحيان، فإن تكوين الكتاب المؤثاء القارئ وهو يبحث عن استمرار الكتاب أو الأعمال الأخرى لهذا الكاتب.

عناصر التكوين

من بين هذه العناصر يمكن تمييزها عن طريق القصة والوصف والحوار والهائن والمونولوج وقصص التوصيل و الانحرافات الغنائية:

1. الرواية - العنصر الرئيسي للتكوين، قصة المؤلف، وكشف العمل الفنيوبعد احتل عظم حجم العمل كله. ينقل ديناميات الأحداث، ويمكن الاحتفال بها أو توضيحها من قبل الرسومات.
2. وصفوبعد هذا عنصر ثابت. أثناء وصف الحدث، لا يحدث ذلك، إنه بمثابة صورة، خلفية لعمل العمل. الوصف هو صورة، الداخلية، المناظر الطبيعية. المناظر الطبيعية ليست بالضرورة صورة للطبيعة، يمكن أن تكون منظر طبيعي في المدينة، وهو منظر طبيعي قمري، وصف للمدن الرائعة والكواكب أو المجرات أو وصف لعالمات خيالية.
3. حوار - محادثة شخصين. يساعد في الكشف عن بودابول، وتعميق شخصيات الجهات الفاعلة. من خلال حوار اثنين من الأبطال، يتعلم القارئ عن أحداث آخر الأبطال للأعمال، حول خططهم، يبدأ في فهم خصائص الشخصيات بشكل أفضل.
4. مناجاة فردية - الكلام شخصية واحدة. في كوميديا، أ. جيم غريبوييدوف من خلال مونولوجات تشاتسكي، يجذب صاحب البلاغ فكر الشعب المتقدمة من جيله وخبرات البطل نفسه، الذي تعلم عن الخيانة المحببة.
5. صور النظاموبعد جميع صور العمل التي تتفاعل فيما يتعلق بفكرة المؤلف. هذه هي صور للناس أحرف حكاية خرافية، أسطوري، رقم الموضوع. لا توجد صور متمردة للصورة، على سبيل المثال، "الأنف" من قصة Gogol المسامية. تم اختراع العديد من الصور للمؤلفين، وأصبحت أسمائهم شائعة.
6. عصا القصص، قصة في القصة. يستخدم العديد من المؤلفين هذه التقنية لربط المؤامرات في العمل أو أثناء التقاطع. في العمل، قد يكون هناك العديد من القصص المكونة من المكونات، والأحداث التي تحدث في وقت مختلفوبعد تم استخدام بولجاكوف في "ماجستير ومارغريتا" من قبل استقبال رواية في الرواية.
7. حقوق الطبع والنشر أو الانحرافات الغنائيةوبعد العديد من الانحرافات الغنائية من GoGol في عمل "النفوس الميتة". بسببهم غير هذا النوع من العمل. هذا عظيم فن النثر استدعاء قصيدة "النفوس الميتة". و "Eugene OneGin" يسمى الرواية في الآيات بسبب عدد كبير تراجع المؤلف، بفضل التي تظهر الصورة المثيرة للإعجاب أمام القراء الحياة الروسية بداية القرن التاسع عشر.
8. سمة المؤلف وبعد في ذلك، يتحدث صاحب البلاغ عن طابع البطل ولا يخفي موقفه الإيجابي أو السلبي تجاهه. غالبا ما يعطي GoGol في أعماله خصائص مفارقة لأبطاله - دقيقة ودقيقة أن أبطالها غالبا ما يصبحون شخصيات نويوط.
9. سرد المشهد - هذه سلسلة من الأحداث التي تحدث في العمل. المؤامرة هي المحتوى النص الفني.
10. فابول - جميع الأحداث والظروف والإجراءات التي يتم وصفها في النص. الفرق الرئيسي من المؤامرة هو التسلسل الزمني.
11. منظر طبيعى - وصف الطبيعة، الحاضر والخيال، المدينة، الكواكب، المجرات، الموجودة والخيالية. المشهد هو ميزة، بفضل شخصية الأبطال أعمق، يتم الكشف عن طبيعة الأحداث. يمكن أن نتذكر كيف يتغير البحار في حكاية خرافية بوشكين حول الصياد والأسماك، "عندما يكون الرجل العجوز مرارا وتكرارا يأتي إلى ذهبية مع طلب آخر.
12. لوحة - هذا هو وصف ليس فقط مظهر البطل، ولكن أيضا له العالم الداخليوبعد بفضل موهبة المؤلف، فإن الصورة دقيقة للغاية لدرجة أن جميع القراء يمثلون على قدم المساواة ظهور كتاب قراءة البطل: ما يشبه ناتاشا روستوف، الأمير أندريه، شيرلوك هولمز. في بعض الأحيان يجذب المؤلف انتباه القارئ إلى بعض ميزة مميزة بطل، على سبيل المثال، شارب في بويرو في كتب أغاثا كريستي.

لا تفوت: في الأدب، أمثلة الاستخدام.

التقنيات المركبة

تكوين المشهد

في تطوير المؤامرة هناك مراحلها الخاصة من التنمية. في وسط المؤامرة، من الضروري النزاع، لكن القارئ لا يعرف عنه على الفور.

تكوين المشهد يعتمد على نوع المنتج. على سبيل المثال، فإن الباس ينتهي بالضرورة بالأخلاق. كان للأعمال الدرامية من الكلاسيكية قوانينها الخاصة بالتركيب، على سبيل المثال، كان عليهم أن يكون لديهم خمسة أعمال.

ميزاتها التي لا يمكن حلها تختلف تكوين الأعمال folklore الشعبيةوبعد الأغاني، حكايات الجنية، تم إنشاء الملحمة في قوانين البناء الخاصة بهم.

يبدأ تكوين حكاية خرافية بالترويج: "كما في المحيط البحر، نعم في جزيرة Buyan ...". غالبا ما تتألف تكلفة الإضافية في الشكل الشعري وأحيانا بعيدة عن محتوى حكاية خرافية. جذبت رواة القصص انتباه المستمعين وانتظروا عندما لا يصرف انتباهك. ثم قال: "هذه الصورة إضافية، وليس قصة خرافية. حكاية خرافية ستكون في المستقبل. "

ثم تابع ملطخة. يبدأ الأكثر شهرة في الكلمات: "عاش" أو "في بعض المملكة، في الثلاثين من الدولة ...". ثم مرت رواة القصص إلى الحكاية نفسها، لأبطالها، إلى أحداث رائعة.

محتجزون من التركيب الرائع، تكرار ثلاثي للأحداث: Bogatyr يقاتل ثلاث مرات مع ثعبان غورينش، ثلاث مرات الأميرة تجلس في نافذة تيريما، وتأتي Ivanushka على ظهور الخيل، وتراجع الحلقة، ثلاث مرات خبرات الملك ابنة في حكاية خرافية "Tsarevna-Frog".

إن نهاية حكاية خرافية تقليدية أيضا، حول أبطال القصص الخيالية تقول: "العيش - ونحن على ما يرام". في بعض الأحيان تلميحات النهاية نحو علاج: "لديك حكاية خرافية، ولدي فرع من الحياكة".

تكوين الأدب هو موقع أجزاء العمل في تسلسل معين، وهذا هو نظام شكل كلي. صورة فنيةوبعد وسيلة وتقنيات التكوين تعميق معنى التصوير، والكشف عن خصائص الشخصيات. كل عمل فني لديه تكوينه الفريد الخاص به، ولكن هناك قوانين تقليدية محترمة في بعض الأنواع.

في أوقات الكلاسيكية، كان هناك نظام للقواعد التي وصف المؤلفون قواعد معينة كتابة النصوص، ولا يمكن أن تكون منزعجة. هذه هي قاعدة ثلاث وحدة: الوقت والأماكن والمؤامرة. هذا هو خمسة البناء الأعمال الدراميةوبعد هو - هي ناطق بألقاب وقسم واضح على السلبية و الأبطال الإيجابيوبعد ذهبت ميزات تكوين أعمال الكلاسيكية في الماضي.

تعتمد التقنيات المركبة في الأدب على نوع الأعمال الفنية ومن موهبة المؤلف، والتي لديها في الأنواع، وعناصر، اعتماد تكوين، يعرف ميزاتها وقادرة على استخدام هذه الطرق الفنية.

نمط دومينتاي

في نص العمل، هناك دائما بعض النقاط التي تظهر فيها النمط "في الخارج". مثل هذه النقاط بمثابة نوع من الأناقة "Charton"، قم بإعداد القارئ إلى "موجة جمالية" معينة ... يتم تمثيل النمط ك "سطح معين له أثر فريد، نموذج يصدر وجود توجيه واحد القوة "المعينة. (p.v. paliyevsky)

هنا نحن نتكلم حول المهيمنة الأسلوبية، والتي في العمل أداء الدور التنظيمي. وهذا هو، هم، المهيمنة، يجب أن تضعوا إلى جميع التقنيات والعناصر.

نمط دومينتاي - هذا هو:

المشهد والأوصاف والنفسية،

الأوعية والحياة،

مونولوجية و تشريح،

الآية والنثر

الترشيح والاختصار،

- أنا بسيط أنواع معقدة التراكيب.

تكوين -(من lat. Compositio - الاسطوانة، الربط)

بناء عمل فني بسبب محتواه وشخصيته وتعيينه وتحديد تصوره إلى حد كبير.

التكوين - أهم عنصر تنظيم شكل فني، إعطاء وحدة العمل والنزاهة، والمستثنين مكوناتها لبعضها البعض وكامل.

في الأدب الفني التكوين هو موقع متحمس لمكونات العمل الأدبي.

عنصر (وحدة التركيب) يعتبر "شريحة" "من العمل الذي يتم فيه حفظ طريقة صورة واحدة (المميزة والحوار وما إلى ذلك) أو واحدة وجهة نظر (المؤلف، الراوي، أحد الأبطال) على التصوير.

تشكل الربط والتفاعل لهذه "القطاعات" "وحدة مركبة للعمل.

غالبا ما يتم تحديد التكوين من قبل كل من المؤامرة ونظام الصور وبنية العمل الفني.

في جدا جنرال لواء حادة نوعين من التركيب - بسيطة ومعقدة.

تكوين بسيط (خطي) إنه يأتي فقط إلى توحيد أجزاء العمل في كامل واحد. في هذه الحالة، هناك تسلسل زمني مباشر من الأحداث ونوع سرد واحد طوال العمل بأكمله.

مع تكوين معقد (التحول) يعكس حجم مزيج الأجزاء المعنى الفني الخاص.

على سبيل المثال، يبدأ المؤلف ليس من المعرض، ولكن مع بعض جزء من ذروتها أو حتى تقاطع. أو يتم إجراء السرد لأنه كان في مرتين - البطل "الآن" والبطل "في الماضي" (يتذكر بعض الأحداث التي تجري حاليا). أو يتم تقديم البطل التوأم - بشكل عام من مجرة \u200b\u200bأخرى - ولعب المؤلف مقارنة \\ حلقات معارضة.

في الواقع، من الصعب العثور على النوع النقي من التركيب البسيط، كقاعدة عامة، نحن نتعامل مع مؤلفات معقدة (إلى حد ما أو آخر).

جوانب مختلفة من التركيب:

التركيب الخارجي

نظام على شكل

نظام الأحرف تغيير وجهات النظر،

نظام التفاصيل،

مؤامرة وفاب

الصراع الفن

عناصر فارغة

أشكال مركبة:

الرواية

وصف

صفة مميزة.

النماذج المركبة والوسائل:

كرر وتعزيز والمعارضة والتركيب

مقارنة

خطة "كبيرة"، خطة "العامة"،

وجهة نظر،

تنظيم النص المؤقت.

نقاط التكوين المرجعية:

التوصيل، تقاطع،

مواقف نصية قوية

يكرر، المعارضة،

peripetia B. مصير البطل,

مذهل تقنيات الفن والصناديق.

تسمى نقاط الجهد أعظم القارئ نقاط الدعم للتكوين. هذه هي سترات غريبة تتبع القارئ في النص، وفيها تعرض أكبر أدلة مشكلة فكرة يعمل.<…> هم المفتاح لفهم منطق التكوين، وبالتالي، من المنطق الداخلي بالكامل للعمل ككل .

مراكز نصية قوية:

وتشمل هذه أجزاء مخصصة رسميا من النص، ونهايتها والبدء، بما في ذلك الاسم، والخلتصة، والوروجات، بداية ونهاية النص، الفصل، الجزء (الجملة الأولى والأخيرة).

الأنواع الرئيسية من التركيب:

حلقة، مرآة، خطية، الافتراضية، استراتب، مجانا، مفتوحة، إلخ.

عناصر المشهد:

التعرض، Zaguka.

تطوير العمل

(Peripetia)

التوصيل، إبيلوغ، إبيلوغ

عناصر فارغة

الوصف (المناظر الطبيعية، صورة، الداخلية)،

وضع الحلقات.

رقم التذاكر 26.

1. المفردات letic

2. ملحمة، دراما وكلية العمل الفني.

3. حجم ومحتوى أنلياقة العمل.

المفردات الشعرية

P.L. - واحدة من أهم الأطراف في النص الفني؛ الموضوع لدراسة قسم خاص من الدراسات الأدبية. تنطوي دراسة التكوين المعجمي من الأشغال الشعرية (I.E. Artistic) على ارتباط المفردات المستخدمة في عينة منفصلة الكلام الفني كاتب، بمفردات عامة، أي، يستخدم من قبل معاصرين للكاتب في مختلف المواقف المنزلية. خطاب المجتمع الموجود في ذلك الفترة التاريخيةالتي تتعلق عمل مؤلف العمل الذي تم تحليله، إدراكه كقاعدة معينة، وبالتالي يعترف ب "طبيعي". الغرض من البحث هو وصف حقائق انحراف خطاب مؤلف فردي من قواعد الكلام "الطبيعية". تبين دراسة تكوين القمم من خطاب الكاتب (ر. "قاموس الكاتب") في نفس الوقت أن يكون أنواعا خاصة من هذا التحليل الأسلوبية. عند دراسة "قاموس الكاتب"، انتبه إلى نوعين من الانحرافات عن الكلام "الطبيعي": استخدام العناصر المعجمية، نادرا ما يستخدم في ظروف "طبيعية" وظروف حية، أي المفردات "السلبية" التي فيما يلي الفئات من الكلمات تشمل النثار، ولاية الأعصاب، وارباريات، أو موظفيها، الاحتراف، والجرجونية (بما في ذلك Argotizms) وواسعة؛ استخدام الكلمات التي تنفذ القيم المحمولة (وبالتالي نادرة)، I.E. مقدمة من قبل مؤلف كلمات المجموعة الأخرى إلى النص يحدد تكوين الصورة، وبالتالي فني، فني.

(المفردات المنزلية، المفردات التجارية، المفردات الشعرية إلخ.)

شاعر المفردات. كجزء من المفردات القديمة، يتم تخصيص المؤرخين والناجرون. يشمل التاريخيون أسماء أسماء الكائنات المختفة والظواهر والمفاهيم (Kolchug، Gusar، Oddnodnod، NEP، أكتوبر (الطفل من عمر المدرسة الأصغر سنا، والذي يستعد للانضمام إلى رواد الرواد) الشؤون الداخلية)، والمفوض و T .P.). يمكن أن ترتبط المسترون مع اعتلال وأحداث بعيدة للغاية مؤخرا في الآونة الأخيرة، ومع ذلك، ومع ذلك، فإن حقائق التاريخ ( السلطة السوفيتية، بريتاكيت، الأمين العام، السياحي). لا تحتوي التاريخية على مرادفات بين كلمات مخزون المفردات النشطة، كونها الأسماء الوحيدة للمفاهيم المعنية.

المناخي هي أسماء الأشياء والظواهر الموجودة، لسبب ما يشردون بمعنى آخر ينتمون إلى المفردات النشطة (الأربعاء: يوميا، كوميدي - ممثل، زلاتو - الذهب، لمعرفة المعرفة).

الكلمات القديمة غير متجانسة من قبل الأصل: من بينها الروس الأصليون (كامل، شل)، سلافية القديمة (الزجاج، الخسارة، الضريح)، المقترضة من لغات أخرى (غياب - "الاستقالة"، الرحلة - "السفر").

من مصلحة خاصة بالشروط الأسلوبية، هي كلمات الأصل السلافية القديم، أو سلافيكاما، هي ذات أهمية خاصة. تم استيعاب جزء كبير من السلاف في الأراضي الروسية ودمج المصمم بشكل مصمم بمفردات روسية محايدة (حلوة، أسير، مرحبا)، ولكن هناك كل من الكلمات السلافية القديمة التي لغة حديثة ينظر إليها على أنها szvuk ذات الطراز العالي والاحتفاظ بسمة الألوان الرسمية واللون الرسمية.

مع مصير Slavs في الأدب الروسي، فإن تاريخ المفردات الشعرية المرتبطة بالرمز العتيق والصور (ما يسمى الشعراء) يشبه. أسماء الآلهة وأبطال الأساطير اليونانية والرومانية، والرموز الشعرية الخاصة (ليرة، إلزيوس، بارناس، لافرا، ميليتس)، الصور الفنية الأدب العتيق في الاول الثالثة عشر. في. شكلوا جزءا لا يتجزأ من القاموس الشعري. المفردات الشعرية، مثل السلاف، عززت معارضة خطاب مرتفع ومطلية عاطفيا - خطاب البراعم والنثر. ومع ذلك، لم تستخدم هذه الوسائل التقليدية للمفردات الشعرية طويلة في الخيال. بالفعل خلفاء A.S. شعر بوشكين الشعر Archaisisuated. غالبا ما يتحول الكتاب إلى كلمات قديمة متوسطة معبرة خطاب فني. مثيرة للاهتمام تاريخ استخدام المفردات السلافية القديمة في الأدب الفني الروسي، خاصة في الشعر. شكلت سلافية أسلوبية جزءا كبيرا من المفردات الشعرية في أعمال كتاب ثلث القرن التاسع عشر الأول. وجدت الشعراء مصدر خطاب خطاب مرتفع ورومانسي و "حلو" في هذه المفردات. كانت Slavs، التي كانت في الخيارات الروسية وغير المتساقاة، أولا وقبل كل شيء، أكثر عرضة، أقصر من الكلمات الروسية لفظية واحدة واستخدمت في قرنين XVIII-XIX. في حقوق "الأقميات الشعرية": يمكن أن تختار الشعراء من كلمتين، والتي أجبت على الرتبة الإيقاعية للكلام (أنا تنهد، وصوت الطحنت، صوت القيثارة مشابه، وسوف يموت بهدوء في الهواء. - مضرب.). بمرور الوقت، يتم التغلب على تقليد "الحريات الشعرية"، لكن المفردات القديمة تجذب الشعراء والكتاب كوسيلة قوية للتعبير.

يتم تنفيذ الكلمات القديمة في خطاب فني لمجموعة متنوعة من الوظائف الأسلوبية. تستخدم المنستان والمؤرخين لإعادة لون أوقات النائية. في هذه الوظيفة، استخدموا، على سبيل المثال، أ. tolstoy:

"أرض Motch و Dedich هي تلك شواطئ الأنهار الكاملة للتدفق والغابات سعيدة، حيث جاء برصرات لدينا للعيش إلى الأبد. (...) سرح مسكنه ونظر إلى الشمس في المسافة في المسافة.

وكررت الكثير - الأوقات الثقيلة والصعبة: الدروع الحمراء في إيغور في السهود بولوفتسي، والشطائر الروسية على Kalka، ورصيب سبيرز ديمتري الفطر تحت الخلاف، والجليد في غمر الدم بحيرة الطفل، والسبر الرهيب، الذي ينشر الزي الرسمي، من الآن فصاعدا، غير النظامية، حدود الأرض من سيبيريا إلى بحر فارغيان ... ".

النثار، وخاصة سلافيكامي، تضع خطابات الصوت، الصوت الرسمي. المفردات Starroslavansky تصرفت في هذه الوظيفة الأدب الروسي القديموبعد في الكلام الشعري في القرن التاسع عشر. كانت القمامة القديمة عالية الجودة تساوي المصممين للروس القدامى، الذين بدأوا أيضا في إشراكهم في إنشاء طقطق من الكلام الفني. عالية، والصوت الرسمي للكلمات القديمة أيضا تقييم كتاب القرن XX. خلال الحرب الوطنية العظمى IG كتب إيهينبورغ: "من خلال التفكير في ضربات ألمانيا المفترسة، فإنها (الجيش الأحمر) أنقذت فقط حرية وطننا، أنقذت حرية السلام. في هذه الودائع من انتصار أفكار الإخوان البشرية والإنسانية، ورأى العالم، المستنير من الحزن، الذي ستهجم فيه الترحيب. أظهر شعبنا فضائلهم العسكرية ... "

المفردات القديمة قد تكتسب لونا مفارقة. على سبيل المثال: من يفعل من أولياء الأمور لا يحلمون بطفلة متسخة ومتوازنة يمسك كل شيء حرفيا على الطاير. لكن محاولات تحويل طفلها في فشل "المعجزة" في نهاية الكارثي (من الغاز.). غالبا ما يساهم إعادة التفكير في عمليات إعادة التفكير في الكلمات القديمة في الاستخدام المحاكي للعناصر ذات الطراز العالي. في وظائف ساخرة ومفارقة كلمات قديمة في كثير من الأحيان أداء في fechens، منشورات، ملاحظات مضحكة. كاملة لمثال من نشر الصحف خلال إعداد يوم مدخل الرئيس لهذا المنصب (آب / أغسطس 1996).

تكوين العمل الأدبي والفني. التقنيات المركبة التقليدية. الافتراضي / التعلم، "ناقص" - والمعارضة. التركيب.

تكوين العمل الأدبي هو الارتباط المتبادل وموقع وحدات الصور والأموال الفنية والكلام. تنفذ التكوين وحدة ونزاهة الإبداعات الفنية. مؤسسة التكوين هي منظم كخيال وكاتب يصور حقيقة واقعة.

عناصر ومستويات التركيب:

• المؤامرة (في فهم الشكليين - الأحداث المصنعة فنيا)؛
• نظام الأحرف (علاقتهم بينهما)؛
• تكوين السرد (تغيير الروايات وجهة نظر)؛
• تكوين الأجزاء (نسبة ذات صلة)؛
• نسبة عناصر السرد والأوصاف (صور، المناظر الطبيعية، الداخلية، إلخ)

التقنيات المركبة التقليدية:

• يكرر والاختلافات. خدمة تخصيص وتركيز أكثر اللحظات وروابط من أنسجة الكلام للعمل. لم تهيمن التكرار المباشر ببساطة في كلمات الأغاني المبكرة تاريخيا، ولكنها جعلت مخلوقها أيضا. يتم تعديل الاختلافات تكرار (وصف البروتين في "حكاية حول القيصر سالتان" بوشكين). يشار إلى تعزيز التكرار باسم التدرج (زيادة مخالفات المرأة العجوز في "حكاية الصياد والأسماك"). يشمل النظافة المتشددين أيضا استئناف (وحدة) و EPIFHS (النهايات المتكررة للهيكل)؛
• والمعارضة. عند أصول هذا الاستقبال - التوازي الشكل الذي طورته Veselovsky. بناء على اقتران ظاهرة الطبيعة مع واقع بشري ("Stelcut and and and / in the Readow Grass shelkov / kisses، love / mikhail زوجته"). فيما يتعلق بمقارنات مماثلة، على سبيل المثال، مسرحيات Chekhov، حيث تكون دراما الحياة الشاملة للوسيط المصور في المقام الأول، حيث لا يوجد أي حق تماما أو مذنب تماما. تعقد المعارضة في حكايات خرافية (بطل - آفة)، في "الحزن من عقل" جريبوييدوف بين تشاتسكي و "25 كذبة"، إلخ؛
• "mister / الاعتراف، ناقص حفل الاستقبال. الإعدادات الافتراضية هي خارج الصورة التفصيلية. اجعل النص أكثر إحكاما، وتنشيط الخيال وتعزيز مصلحة القارئ للمصور، وأحيانا مثيرة للاهتمام. في بعض الحالات، تتبع الإعدادات الافتراضية التوضيح والكشف المباشر ل Dotola المخفية عن القارئ و / أو البطل نفسه - ما يشار إليه أرسطو الآخر باسم الاعتراف. يمكن الاعتراف إكمال السلسلة التي تم إنشاؤها من الأحداث، كما هو الحال في مأساة Sofokla "Edip-Tsar". ولكن قد لا تكون الإعدادات الافتراضية مصحوبة بالتقدير، والمسافات المتبقية في أنسجة العمل، والفني غير المتزايد غير قابل للتطوير - ناقص حفل الاستقبال.
• التركيب. في الانتقادات الأدبية للتركيب، يطلق عليه تحديد التعاون والمعارضات التي لا تمليها منطق موضح، ولكن أيضا التقاط حقوق الطبع والنشر والجمعية مباشرة. يسمى التكوين مع هذا الجانب النشط التثبيت. يتم ربط الأحداث السكرية المؤقتة والأحرف نفسها بشكل ضعيف أو غير منطقي، ولكن كل ما يصور ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف، جمعيته. مبدأ التجميع موجود بطريقة أو بأخرى حيث توجد قصص في المكونات الإضافية ("حكاية الكابتن كوبين كوبين" في "النفوس الميتة")، والانحرافات الغنائية ("Eugene OneGin")، والتصوير الزمني ("بطل وقتنا"). يتوافق بناء الجمعية مع رؤية العالم، واختلاف في التعدد والاتساع.

دور وأهميته الجزء الفني في العمل الأدبي. خصوصية مناسبة كاستراحة مركب.

التفاصيل الفنية - تفاصيل معبرة في العمل الذي يحمل حمولة هامة دلالية وأيديولوجية عاطفية. الشكل المجازي للعمل الأدبي يختتم ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل الصورة، النظام حفلات الاستقبال المركبة ونظام الكلام. ل التفاصيل الفنية تشمل عادة تفاصيل موضوعية - الحياة، المناظر الطبيعية، صورة.

تفصيل عالم البند في الأدبيات أمر لا مفر منه، لأنه فقط بمساعدة الأجزاء يمكن للمؤلف إعادة إنشاء الموضوع في جميع ميزاته، مما تسبب في الجمعيات اللازمة من القارئ مع التفاصيل. التفاصيل ليست زخرفة، ولكن جوهر الصورة. إضافة قارئ يتم الإشارة إلى العناصر المفقودة عقليا كشركة (على سبيل المثال، خيال مظهر شخص ما، والمظهر، الذي لا يعطى المؤلف عن يقين شامل).

وفقا ل Andrei Borisovich، Esin هناك ثلاث مجموعات كبيرة من التفاصيل:

• قطعة؛
• وصفية؛
• نفسي.

إن غلبة واحدة أو نوع آخر تؤدي إلى خاصية النمط المهيمنة المقابلة: القصة ("تاراس واللببة")، والأوصاف ("النفوس الميتة")، والهيكل النفسي ("الجريمة والعقوبة).

يمكن للتفاصيل "أن تتفق مع بعضها البعض"، ومعارض بعضها البعض، "يجادل" مع بعضها البعض. اقترح EFIM Semenovich Dyzov وفقا لمعالجة الأجزاء، بناء على المعيار: وحدة / مجموعة. لقد حددت نسبة التفاصيل والتفاصيل مثل هذا: العنصر إلى الرواد، والتفاصيل تؤثر على المجموعة.

يعتقد Kychov أن تكرار حواس إضافية واكتسابها، والجزء ينمو في الرمز، والتفصيل أقرب إلى علامة.

العناصر الوصفية للتكوين. لوحة. منظر طبيعى. الداخلية.

العناصر الوصفية للتكوين عرفي أن تشمل المناظر الطبيعية، الداخلية، صورة، وكذلك خصائص الأبطال، قصة عن متعددة، تكرار أفعالهم، عاداتهم (على سبيل المثال، وصف الروتين المعتاد للأبطال يوم " حكاية كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش "Gogol). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتركيب هو ثابت.

لوحة. صورة شخصية - وصف Outfit الخاص به: جسدي، طبيعي، ولا سيما العقارات العمرية (ميزات الوجه والشكل، لون الشعر)، وكذلك كل ذلك في موجز شخص، والتي تشكلت من البيئة الاجتماعية، التقاليد الثقافية، المبادرة الفردية (الملابس والزينة، تصفيفة الشعر ومستحضرات التجميل).

بالنسبة للأنواع العالية التقليدية، تتميز الصور المثالية (على سبيل المثال، القطب في تاراس بوفوب). لوحة عمودي في أعمال شخصية ضاحكة وهز كوميدي، حيث يكون مركز الصورة مجثيا (تحويل، مما يؤدي إلى بعض Udilism، عدم التناقض) تغذية جسم الإنسان.

سيتم تقسيم دور الصورة في العمل اعتمادا على النوع، وهو النوع من الأدبيات. في الدراما، يقتصر المؤلف من قبل إشارة إلى العمر و الخصائص المشتركةالبيانات في تصريحات. في كلمات الأغاني، فإن الاستخدام الأقصى لاستبدال وصف مظهر مظهره المستخدم. غالبا ما يكون هذا بديلا مصحوبا باستخدام الكتب "الجميلة"، "رائعتين"، "ساحر"، "آسر"، "لا تضاهى". هنا تستخدم بنشاط من قبل المقارنات والاستعارات بناء على وفرة الطبيعة (مطحنة نحيلة - السرو، فتاة - البتولا، عربات التي تجرها الدواب LAN). جهرة وتستخدم المعادن لنقل تألق ولون العينين والشفاه والشعر. تتميز مقارنات مع الشمس والقمر والآلهة. في EPOS، ترتبط مظهر وسلوك الشخصية لشخصيته. مبكرا epic ensres.على سبيل المثال، يتم تشبع حكايات الجنية البطولية بأمثلة شطيرة للأحرف والمظهر - شجاعة مثالية، قوة جسدية غير عادية. السلوك هو أيضا صاحب الجلالة المقابلة للإيماءات والإيماءات، وإعطال خطاب مهل.

في إنشاء صورة حتى نهاية السابع عشر في. ظل الاتجاه الرئيسي شكله الشرطي، وهيمنة المجموع على القطاع الخاص. في الأدب XIX. في. يمكنك تحديد نوعين رئيسيين من الصورة: التعرض (ثابت) وديناميكي (يمر جميع السرد).

يعتمد صورة التعرض على قائمة مفصلة بتفاصيل الوجه والأشكال والملابس والإيماءات المنفصلة وغيرها ستأخذ مظهرا. يتم تقديمه نيابة عن الراوي المهتم بالشخصية مظهر خارجي ممثلو أي مجتمع اجتماعي. تعديل أكثر تعقيدا مثل هذه الصورة صورة نفسية، حيث تهيمن ميزات المظهر خصائص الشخصية والعالم الداخلي (عيون غير ضحكة من Pechorin).

صورة ديناميكية بدلا من الإدراج المفصلا، تتضمن ميزات الخارج تفاصيل قصيرة، معبرة ناشئة في سياق السرد (صور الأبطال في "سيدة الذروة").

منظر طبيعى. تحت المناظر الطبيعية، يكون الأمر صحيحا أكثر صحة لفهم وصف أي مساحة غير مقفلة. العالم الخارجيوبعد المناظر الطبيعية ليست مصطلح إلزامي ميرا الفنيةيؤكد ذلك على أخير الأخير، كما هو الحال في المناظر الطبيعية الواقعية المحيطة في كل مكان. يحمل المشهد عدة وظائف أساسية:

• تعيين مكان ووقت العمل. إنه بمساعدة قارئ المشهد يمكن أن يتخيل بوضوح حيث تحدث الأحداث. في هذه الحالة، فإن المشهد ليس مؤشرا جافا على معلمات وقت الفضاء للعمل، و وصف فني باستخدام لغة مجازية، شعرية؛
• الدافع المشهد. طبيعية، وعلى وجه الخصوص، يمكن لعمليات الأرصاد الجوية إرسال المؤامرة في اتجاه واحد أو آخر، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة مزمنة (مع بطولة الأحداث التي لا تعتمد على أحرف الإرادة). الكثير من المكان المشهد في الأدب الحيواني (على سبيل المثال، أعمال بيانكي)؛
• شكل عالم نفسي. ينشئ المناظر الطبيعية موقفا نفسيا من التصور النصي، ويساعد على الكشف عن الحالة داخليا للأبطال (على سبيل المثال، دور المشهد في "الفقراء الفقراء" العاطفي)؛
• شكل وجود المؤلف. قد يمارس المؤلف شعوره الوطني، مما يعطي مناظر طبيعية الخصائص الوطنية (على سبيل المثال، شعر إسنين).

يحتوي المشهد على خصائصه الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. في الدراما، يمثل مغرفة جدا. في كلمات الأغاني، يتم التأكيد على التعبير، وغالبا ما يرمز: الانتحال والاستعارات والممرات الأخرى تستخدم على نطاق واسع. الملحمة هي المزيد من الفرص لإدخال المناظر الطبيعية.

المناظر الطبيعية الأدبية له مطبوعات متفرعة للغاية. هناك ريفي وحضري، سهوب، بحرية، غابة، جبلية، شمالية، جنوب، غريبة - تعارض النباتات والحيوانات الحادية الأصلية للمؤلف.

الداخلية. الداخلية، على عكس المناظر الطبيعية، هي صورة للمباني الداخلية، وصف للمساحة المغلقة. تستخدم أساسا للاجتماعية و الخصائص النفسية الشخصيات، يدل على شروط حياتهم (الغرفة Raskolnikova).

تكوين "السرد". الراوي، الراوي وارتباطهم مع المؤلف. "وجهة نظر" كفئة من تكوين السرد.

الراوي هو الشخص الذي يقدم تقارير القارئ حول أحداث وأفعال الشخصيات، وإصلاح مسار الوقت، ويصور ظهور الأشخاص في التمثيل وحالة العمل، وتحليل الحالة الداخلية للبطل ودافعاته السلوك، يميزه نوع الإنساندون أن تكون عضوا في الأحداث، ولا كائن صورة لأي شخصيات. الراوي ليس وجه، ولكن وظيفة. أو، كما تحدث توماس مان، "مجهول، روح الخفيفة وعملية السيطرة من السرد". لكن وظيفة الراوي يمكن إرفاقها بالشخصية، بشرط ألا تتزامن الشخصية كطلق على الراوي، كما هو الحال مع الشخص الفعلي. لذلك، على سبيل المثال، والجان السرد في " ابنة الكابتن"- بأي حال شخص معين، على عكس غرينيفو للشخص بالنيابة. منظر البيت الأخضر على ما يحدث محدود من خلال شروط المكان والوقت، بما في ذلك ميزات العمر والتنمية؛ إنه أعمق بكثير من وجهة نظره كرضا.

على عكس الراوي، يكون الراوي داخل الواقع المخصص بالكامل. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يعني احتمال وجوده، فإن الراوي يدخل بالضرورة آفاق أو الراوي، أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي موضوع صورة مرتبطة ببيئة اجتماعية ثقافية محددة، من موقعه الذي يصور شخصيات أخرى. الراوي، على العكس من ذلك، قريب من مؤلف الخالق.

في إحساس واسع السرد هو مزيج من تلك البيانات من مواضيع الكلام (الراوي، الراوي، صورة المؤلف)، التي تنفذ وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه بالعمل بأكمله كفن بيان.

في ضيق وأكثر دقة، بالإضافة إلى معنى أكثر تقليدية، فإن السرد هو مجموعة من شظايا الكلام في العمل الذي يحتوي على مجموعة متنوعة من الرسائل: حول الأحداث وإجراءات الشخصيات؛ حول الظروف المكانية والوقت التي يتم فيها نشر المؤامرة؛ على علاقات الأشخاص الذين تنتظرهم ودوافع سلوكهم، إلخ.

على الرغم من شعبية مصطلح "وجهة نظر"، فإن تعريفه تسبب ويثير الكثير من الأسئلة. النظر في نهجتين لتصنيف هذا المفهوم - في B. A. USPensky و B. كامان.

Uspensky يتحدث عن:

• وجهة نظر أيديولوجية، فهم رؤية الموضوع في ضوء عالم معين، الذي ينتقل طرق مختلفةتشير إلى وضعه الفردي والاجتماعي؛
• وجهة نظر العبارات، والتفاهم تحت استخدامها من قبل المؤلف لوصف أبطال مختلفين لغات مختلفة أو عناصر عامة من خطاب شخص آخر أو بديل عند وصفه؛
• وجهة نظر مكانية، فهم موقع قصة الراوي، والتي يمكن أن تتزامن مع مكان الشخصية، والتي يمكن أن تتزامن مع مكان الشخصية، والتي يتم إصلاحها وتحديدها في إحداثيات وقت الفضاء؛
• وجهة نظر من حيث علم النفس، فهم التمييز بين احتمالات اثنين للمؤلف تحته: الإشارة إلى هذا أو هذا التصور الفردي أو السعي لوصف الأحداث بموضوعية، بناء على الحقائق المعروفة به. أول، شخصي، إمكانية، وفقا لافتراض ونفسية.

Korman هو الأقرب مع افتراض وجهة نظر العبارات، لكنه:

• يميز وجهة النظر المكانية (المادية) والمؤقتة (المنصب الزمني)؛
• وجهة نظر أيديولوجية وعاطفية حول التقديرات مباشرة (مفتوحة، مسؤولة عن نص النص، علاقة موضوع الوعي وجوه الوعي) وقدرها بشكل غير مباشر (تقييم المؤلف، غير معبر عنها بكلمات لها قيمة تقييم واضحة).

إن الافتقار إلى نهج الكورمان هو عدم وجود "خطة علم النفس" في نظامها.

لذلك، فإن وجهة نظر العمل الأدبي هي موقف المراقب (الراوي، الراوي، الشخصية) في العالم المعروض (في الوقت المناسب، الفضاء، في الوسط الاجتماعي-الإيديولوجي واللغة)، والتي، من ناحية، يحدد آفاقها - فيما يتعلق بالحجم (مجال الرؤية، درجة الوعي، مستوى التفاهم) ومن حيث تقييم المتصورة؛ من ناحية أخرى، يعبر عن تقييم المؤلف لهذا الموضوع وأفاقيته.

هناك ثلاثة مستويات من العمل الأدبي:

موضوع الصورة - مواد الحياة

تكوين - تنظيم هذه المواد

لغة الفن - نظام الكلام من العمل الأدبي، على جميع المستويات الأربعة لغة الفن: FONIKA، المفردات، دلالات، بناء جملة.

كل من هذه الطبقات لها التسلسل الهرمي الصعب.

يتم إنشاء التعقيد الواضح للعمل الأدبي من قبل العمالة الصعبة للكاتب على جميع المستويات الثلاثة من عدد صحيح الفني.

سوف نتعرف على العديد من التعاريف لهذا المفهوم وتصنيفاتها المختلفة، عند الكشف عن تكوين النص علامات مختلفة والمؤشرات.

النص الفني هو وحدة التواصل الهيكلية والكلية، التي تتجلى نفسها في تكوينها. وهذا هو، هذه هي وحدة الاتصالات - الهياكل - والمعنى.

تكوين النص الفني هو "المتبادل صلة و موقع وحدات من الأموال المصورة والفنية والكلام ". الوحدات المصنفة هنا تعني: موضوع، مشكلة، فكرة، شخصيات، جميع جوانب العالم الخارجي والداخل الخارجي. المرافق الفنية والكلام هي شكل كامل من أشكال نظام اللغة على مستوى طبقاتها الأربعة.

التركيب هو بناء عمل يحدد سلامته واكتماله ووحدته.

التركيب - هو "نظام روابط " كل عناصره. هذا النظام لديه معنى مستقل، والتي يجب الكشف عنها في عملية التحليل الفوري للنص.

تكوين، أو الهيكل، أو المعمارية - وهذا هو بناء عمل فني.

التكوين هو عنصر من شكل عمل فني.

تساهم التكوين في إنشاء عمل كسلامة فنية.

يجمع التكوين بين جميع المكونات وتبضع فكرتهم، وخطة العمل. علاوة على ذلك، يكون هذا الاتصال قريبا جدا لأنه من المستحيل إزالة أو إعادة ترتيب في الأماكن بأي مكون من التركيب.

أنواع المنظمات المركبة تعمل:

عرض المشهد - هذا هو، Podabuli (EPOS، كلمات، الدراما)

الأنواع الملاحة - Besfabul (في كلمات، في ملحمة والدراما التي أنشأتها الطريقة الإبداعية للحداثة وما بعد الحداثة)

عرض المشهد لتكوين تكوين العمل هو نوعان:

الحدث (في EPOS والدراما)

وصفية (في كلمات)

النظر في النوع الأول من تكوين المشهد - الحدث. لديها ثلاثة أشكال:

النموذج الزمني - تطور الأحداث في خط مستقيم من الوقت، لا يزعج التسلسل الزمني الطبيعي، قد يكون هناك فواصل زمنية بين الأحداث.

شكل بأثر رجعي - تراجع عن تسلسل زمني طبيعي، وهو انتهاك لترتيب خطي من مرور الأحداث في الحياة، ومقاطع ذكريات الأبطال أو المؤلف، وتعرف القارئ مع ما قبل التاريخ من الأحداث وحياة الشخصيات (Bunin "تنفس خفيف")

نموذج مجاني أو تجميع - انتهاك كبير للعلاقات المكانية والسببية بين الأحداث؛ التواصل بين الحلقات الفردية هو عاطفي عاطفي، وليس منطقيا منطقي ("بطل وقتنا"، "عملية" الكفكي وغيرها من الأعمال الحداثة وما بعد الحداثة)

النظر في النوع الثاني من التركيب - وصفية:

وهي موجودة في أعمال غنائية، فهي مفقودة بشكل أساسي إجراء محدود ومفصل بشكل واضح، يتم طرح الخبرات على الصدارة بطلة غنائية أو شخصية، والتكوين كله يخضع لأهداف صورته، وهذا هو وصف للأفكار والانطباعات والمشاعر واللوحات من خلال تجارب البطل الغنائي.

التكوين خارجي وداخلي

التركيب الخارجي (المعمارية): الفصول والأجزاء والأقسام والفقرات والكتب والأحجام، قد تكون موقعها مختلفا اعتمادا على كيفية إنشاء مؤامرة مختارة من المؤلف.

التركيب الخارجي - هذا هو مجموعة مختارة من النص الذي يتميز بالاستمرارية لوحدات منفصلة. وبالتالي، فإن التركيب هو مظهر مظهر متقطع كبير في الاستمرارية.

التركيب الخارجي: من الواضح أن حدود كل وحدة مركبة مخصصة في النص محددة بوضوح، يتم تحديدها من قبل المؤلف (الفصول، الرؤساء، الأقسام، الأجزاء، الخيوط، الظواهر في الدراما، إلخ)، تنظم وتوجيه تصور القارئ. العمارة للنص بمثابة معنى "البانبة"؛ بمساعدة ... الوحدات المركبة التي يشيرها المؤلف إلى القارئ إلى الاتحاد، أو على العكس من ذلك، كسر عناصر النص (وبالتالي محتواه).

التركيب الخارجي: لا تقل أهمية ونقص عضوية النص أو شظاياها المنتشرة: تؤكد سلامة المستوية المكاني، عدم الامتثال الرئيسي لتنظيم السرد، غير التمايز، تدفق لوحة عالم العالم الراوي أو الشخصية (على سبيل المثال، في الأدب "تدفق الوعي").

تكوين داخلية : هذا هو تكوين (مبنى، موقع) الصور - الشخصيات، والأحداث، عمل العمل، والمناظر الطبيعية، والتصميم الداخلي، إلخ.

داخلي (مستدام) يتم تحديد التركيب من قبل نظام شخصية الشكل، وميزات الصراع وأصال المشهد.

لا ينبغي الخلط بينها: المؤامرة هي عناصر المؤامرة، التركيب - هناك استقبال(التركيب الداخلي) وقطع غيار (تكوين خارجي) تكوين.

يتضمن التكوين، في بناءه، سواء كل عنصر من عناصر المؤامرة هي عناصر المشهد وعناصر إسفين إضافية.

التركيبات الداخلية:

مقدمة (غالبا ما يسألها إلى المؤامرة)

Epilogue (غالبا ما تشير إلى المؤامرة)

مناجاة فردية

صور الشخصيات

التصميمات الداخلية.

المناظر الطبيعية

عناصر الاستقراء في التركيب

تصنيف التقنيات المركبة لاختيار العناصر الفردية:

تتميز كل وحدة مركبة بطرق التمديد التي توفر الاختيار أهم معاني النص ويتم تنشيط اهتمام القارئ. هو - هي:

الجغرافيا: مختلف عزلات الرسوم،

الانعكاسات: تكرار وحدات اللغة من مستويات مختلفة،

التعزيز: مناقصة قوية أو دورها المركب - موقف التمديد المرتبط بإنشاء تسلسل هرمي من المعاني، مع التركيز على أهمها، وتعزيز العاطفية والتأثير الجمالي، وإنشاء روابط كبيرة بين عناصر من عناصر المجاورة والبعيدة، الانتماء إلى مستويات واحدة ومختلفة، توفير النص وذكرياته. مواقف نصية قوية ذات صلة تقليديا العنوان، الكتابات، البدايةونهايةيعمل (أجزاء، فصول، mastergua). بمساعدتهم، يؤكد المؤلف على أن أهم العناصر في الهيكل وفي الوقت نفسه يحدد "المعالم الدلالية الدلالية" الرئيسية من جزء مركب معين (نص ككل).

توزيع واسع في الأدب الروسي في نهاية القرن XX. تقنيات التركيب والكواز، من ناحية، أدت إلى تعزيز جزء النص، من ناحية أخرى، فتحت إمكانيات مجموعات جديدة من "الخطط الدلالية".

التكوين من حيث اتصالها

في خصوصيات المعمارية النصية، تتجلى هذه الميزة الأكثر أهمية الاتصال.يتوافق النص المحدد نتيجة للجزء (الأجزاء) مع بعضها البعض، "كبح" بناء على العناصر المشتركة. تختلف نوعان من الترابط: التماسك والتماسك (يتم تقديم المصطلحات من قبل V. Dressler)

Kegezia. (من LAT. - "أن تكون متصلا")، أو الاتصال المحلي، - نوع خطي متصل، معبر عنه رسميا، وخاصة بوسائل اللغة. يعتمد على موقع الاستبدال، التكرار القوي، توافر النقابات، ارتباط الأشكال النحوية، إلخ.

منطق(من LAT. - "القابض")، أو الاتصال العالمي، - الترابط، النوع غير الخطي، الجمع بين عناصر مستويات مختلفة من النص (على سبيل المثال، العنوان، البصريات، "النص في النص" والنص الرئيسي، إلخ). أهم وسيلة لإنشاء التماسك - التكرار (في المقام الأول الكلمات ذات المكونات الدلالية الشائعة) والتوازي.

في النص الفني، تنشأ سلاسل الدلالية - صفوف من الكلمات ذات البذور الشائعة، والتفاعل الذي يولد الاتصالات والعلاقات الدلالية الجديدة، وكذلك "زيادة المعنى".

يتخلل أي نص فني بواسطة لفات الدلالات، أو التكرار. قد تشغل الكلمات المرتبطة بهذا الأساس موقفا مختلفا: أن تكون موجودا في البداية وفي نهاية النص (التركيب الدلالي الحلقي)، متماثل، لتشكيل سلسلة التدرج، إلخ.

النظر في التكوين الدلالي هو المرحلة اللازمة من التحليل الفوري. من المهم بشكل خاص تحليل النصوص "Unustool"، النصوص ذات العلاقات السببية الضعيفة للمكونات، النصوص المشبعة بالصور المعقدة. إن تحديد السلاسل الدلالية وإنشاء اتصالاتهم هو المفتاح لتفسير العمل.

عناصر فارغة

الحلقات المكونات

ملاذ غنائي

تقدم فني

فن تأكيب

تفان

كتابة منقوشة،

لقب

وضع الحلقات - هذه جزء من السرد، والتي لا تتعلق مباشرة بالمؤامرة والأحداث المرتبطة فقط وتذكر فيما يتعلق بالأحداث الحالية للعمل ("حكاية الكابتن كافكين" في "النفوس الميتة")

الانحرافات الغنائية - هناك غنائية وفلسفة، صحفية، تعبر عن أفكار وحواس الكاتب مباشرة، في كلمة المؤلف المباشر، تعكس موقف المؤلف، وموقف الكاتب إلى الشخصيات، وبعض عناصر الموضوع والمشاكل والأفكار المتعلقة بالعمل (في "النفوس الميتة" - حول الشباب والشيخوخة، حول روسيا كطيور - ترويكا)

التقدم الفني -صورة المشاهد التي تتقدم في مسار الأحداث الإضافي (

آرت آرامينغ -تبدأ الكواليس وينتهي بعمل فني، في معظم الأحيان هذا هو نفس المشهد الوارد في التنمية، وخلق تركيبة الدائري("مصير الإنسان" م. شولوكهوف)

تفان -وصف قصير أو منتج غنائي وجود مرسلدي محدد، والذي يتم تناوله ومخصص للعمل

الصحف -وقفة من عمل معروف أو فولكلور آخر، وتقع أمام النص بأكمله أو أمام أجزاء الفردية (المثل في "ابنة الكابتن")

لقب- اسم العمل الذي يحتوي دائما على موضوع أو مشكلة أو فكرة العمل، وصياغة قصيرة للغاية، والتي لها تعبير عميق أو صور أو رمزية.

كائن التحليل الأدبي في دراسة التكوين أستطيع أن أكون جوانب مختلفة التركيبات:

1) المعماريين، أو التركيب الخارجي للنص، - إنها عضوية في أجزاء معينة (الفصول، القوى العاملة، الفقرات، ستانزاس، إلخ)، تسلسلها وعلاقتها؛

2) نظام أنماط أحرف العمل الفني؛

3) تحويل وجهات النظر في هيكل النص؛ لذلك، وفقا ل B.a. Supenssky، فمن المشكلة في وجهة نظر المبالغ "مشكلة الإنتاج المركزي»; النظر في هيكل النص نقاط مختلفة الرؤية في النسبة مع المعماريين للعمل، تتيح لك تحديد ديناميات نشر المحتوى الفني؛

4) نظام الأجزاء المقدمة في النص (تكوين الجزء)؛ تحليلهم يجعل من الممكن الكشف عن طرق تعميق المصور: كيف لاحظت بدقة I.A. Goncharov، "التفاصيل التي تظهر على المدى الطويل من الخطة المشتركة ومفاصل"، في سياق دمج كامل "بشكل عام، ... كما لو كان قانون الخلاصة غير المرئية أو ربما التيارات المغناطيسية؛

5) الارتباط مع بعضها البعض ومع المكونات الأخرى لنص عناصرها الإضافية (الروايات المدرجة والقصص والانحرافات الغنائية "مشاهد على خشبة المسرح" في الدراما).

تحليل التركيب، وبالتالي، يأخذ في الاعتبار الجوانب المختلفة للنص.

تبين أن مصطلح "التكوين" في بلورولوجيا الأورام الحديثة تعتمرا للغاية، مما يجعل من الصعب استخدامه.

لتحليل تكوين النص الفني، يجب أن تكون قادرا على:

لتخصيص في هيكلها لتفسير تكرار العمل، والتي تعمل كأساس التماسك والتماسك؛

تحديد دعوات لفة الدلالية في أجزاء من النص؛

حدد علامات - فواصل من أجزاء مركبة مختلفة من العمل؛

قم بتعلق خصوصيات تصميم النص بمحتواه وتحديد دور الوحدات المركبة (الأجزاء الفردية) في تكوين الكل؛

لإنشاء اتصال هيكل النص السردي بأنه "هيكل مركب عميق" (B.A. USPensky) مع تكوينه الخارجي.

تحديد جميع تقنيات التركيب الخارجي والخلائي في القصيدة F. Tyutchev "Silentium" (وهي: أجزاء من التركيب، نوع المؤامرة - غير المبيعات، الحدث - الوصف، قطع العناصر الفردية، نوع الاتصال، - ملح

من أجل استخدام الكلمات المستعارة بشكل صحيح من لغات أخرى في خطابه، من الضروري فهم معناها.

واحدة من الكلمات، وغالبا ما تستخدم في مجالات مختلفة من النشاط، وخاصة في الفن هي "التكوين". ماذا تعني هذه الكلمة وفي أي حالات تستهلكها؟

كلمة "تكوين" استعار من اللاتينية، حيث "compositio" يعني الرسم، إضافة، ملزمة أجزاء كاملة. اعتمادا على نطاق النشاط، قد تكتسب أهمية هذه الكلمة بعض الاختلافات الدلالية.

وبالتالي، فإن المواد المركبة معروفة جيدا للتكنولوجيات، وهي تكوين فتات بلاستيكية ومعدنية أو نشارة الخشب أو المواد الطبيعية الأخرى. ولكن في معظم الأحيان توجد هذه الكلمة في أوصاف أعمال الفن - الرسم والموسيقى والشعر.

أي فن هو فعل تخليق، ونتيجة لذلك يتم الحصول على عمل، والذي لديه قوة التأثير العاطفي على المشاهدين والقراء أو المستمعين. عنصر مهم في الإبداع المتعلق بالمبادئ التنظيمية للنموذج الفني هو التركيب.

وظيفتها الأساسية - إعطاء أساس اتصال العناصر وارتباط الأجزاء الفردية فكرة مشتركة مؤلف. لكل نوع من أنواع الفن، يكون التركيب قيمته الخاصة: في الرسم، هو توزيع النماذج والبقع الملونة على قماش أو ورق، في الموسيقى - مزيج وموقع متبادل الموضوع الموسيقي وكتل، في الأدب - هيكل، إيقاع النص، إلخ.

التركيب الأدبي هو هيكل المنتج الأدبي، وتسلسل موقع أجزائه. إنه يعمل على أفضل تعبير عن الفكر العام في العمل ويمكنه استخدام جميع أشكال الصورة الفنية في كاتب الثمن الأدبي أو الشاعر لهذا الغرض.


أجزاء مهمة تكوين الأدبي هناك حوارات وآثار أبطاله، صورهم وأنظمتهم المستخدمة في عمل الصور، خطوط الأرض، هيكل العمل. في كثير من الأحيان تطور المؤامرة على دوامة إما له هيكل دوري، تختلف التعبير الفني الفني تختلف مقتطفات وصفية، والتراجع الفلسفي وقصص Intertwining أخبره المؤلف.

قد يتكون العمل من روايات منفصلة مترابطين من قبل واحد أو اثنين التمثيل الأشخاص، أو استمتع قصة واحدة والحفاظ على قصة نيابة عن البطل، وتجمع بين العديد من المؤامرات (رواية في الرواية) أو لا تحتوي على قصة. من المهم أن تخدم تكوينه للتعبير الأكثر اكتمالا عن الفكرة الرئيسية أو زيادة التأثير العاطفي للمؤامرة، تجسد كل شيء تصوره المؤلف.

النظر في تكوين قصيدة S.Senin "البتولا".

البتولا الأبيض
تحت نافذتي
قطعت مع الثلج
الفضة بالضبط.

أول ستانزا يستمد صورة شائعة: يقع مؤلف النافذة على البتولا المغطى بالثلوج.

على فروع رقيق
Snezhoy Kaima.
فرش بلوم
هامش أبيض.

في ستانزا الثانية، يصبح وصف البتولا أكثر محدبا.


قراءته، نحن نرى بوضوح الفروع، محتلم - رائع، صورة رائعة الشتاء الروسي.

ويستحق البيزا
في صمت نعسان،
وحرق الثلج
في النار الذهبية.

يصف ستانزا الثالث الصورة في الصباح الباكر: الناس لم يستيقظون بعد، وصمت المغلفات البتولا، مضاءة من الشمس الشتوية غير اللائقة. إن الشعور بالسلام وسحر هادئ من الطبيعة الشتوية يزيد.

والفجر، بليضا
يجيئ حول
رش الفروع
الفضة الجديدة.

المحيط الهادئ، بلا هومة صباح الشتاء يذهب على الفور إلى نفس اليوم المشمس الصامت، ولكن البتولا، مثل جمال النوم من بقايا حكاية خرافية. يهدف تكوين مبني بمهارة للقصيدة إلى ضمان أن يأتي القراء الجو الساحر من حكاية خرافية الروسية الشتوية.

التكوين ب. الفن الموسيقي مهم للغاية. تعقيدا قطعة موسيقية الاعتماد على العديد من الموضوعات الموسيقية الأساسية، والتنمية والاختلاف الذي يسمح لك بتحقيق ملحن التأثير العاطفي المرغوب فيه. ميزة الموسيقى هي أنه يؤثر مباشرة على المجال العاطفي مستمع.

النظر كمثال مألوف للجميع قطعة موسيقية - ترنيمة الاتحاد الروسيوبعد يبدأ وتر تمهيدي قوي، الذي يضع المستمع على الفور بطريقة رسمية. إن تكبير اللحن العائم فوق القاعة يوقظ في ذكرى العديد من الانتصارات والإجازات في روسيا، والأجيال الأكبر سنا هي صلة بين روسيا الحالية والاتحاد السوفياتي.


يتم دعم الكلمات "المشي، والأركلاند" من رنين كذبة، كجراحة تصاعد للناس. بعد ذلك، يصبح اللحن مزيدا من المدخل، بما في ذلك التجويد الشعبي الروسي - مجانا وعرضه. بشكل عام، يوقظ التكوين في المستمعين شعور بالفخر في بلاده، ومساحاتها التي لا نهاية لها وقصة كبيرة وقدرتها وقلعة غير قابلة للحل.