البناء التركيبي الصحيح للعمل. العنصر التركيبي في العمل الفني: أمثلة
التأليف هو ترتيب أجزاء من العمل الأدبي بترتيب معين ، وهي مجموعة من أشكال وأساليب التعبير الفني من قبل المؤلف ، حسب نيته. ترجمت من لاتينيتعني "تأليف" ، "بناء". يبني التكوين جميع أجزاء العمل في وحدة كاملة واحدة.
يساعد القارئ على فهم محتوى الأعمال بشكل أفضل ، ويحافظ على الاهتمام بالكتاب ويساعد على استخلاص الاستنتاجات الضرورية في النهاية. في بعض الأحيان ، يثير تأليف الكتاب اهتمام القارئ ويبحث عن استمرار للكتاب أو أعمال أخرى لهذا الكاتب.
العناصر المركبة
من بين هذه العناصر السرد والوصف والحوار والمونولوج والقصص المدرجة والاستطراد الغنائي:
- السرد- العنصر الأساسي في التكوين ، قصة المؤلف ، وكشف محتوى العمل الفني. يشغل معظم حجم العمل بأكمله. ينقل ديناميات الأحداث ، ويمكن إعادة كتابته أو توضيحه بالرسومات.
وصف... إنه عنصر ثابت. أثناء الوصف ، لا تحدث الأحداث ، فهي بمثابة صورة وخلفية لأحداث العمل. الوصف صورة ، داخلية ، منظر طبيعي. المنظر الطبيعي ليس بالضرورة تصويرًا للطبيعة ، بل يمكن أن يكون منظرًا لمدينة ، أو منظرًا طبيعيًا للقمر ، أو وصفًا لمدن رائعة ، أو كواكب ، أو مجرات ، أو وصفًا لعوالم خيالية.- حوار- محادثة بين شخصين. يساعد في الكشف عن المؤامرة وتعميق الشخصيات ممثلين... من خلال حوار البطلين ، يتعرف القارئ على أحداث الماضي لأبطال الأعمال ، وعن خططهم ، ويبدأ في فهم شخصيات الأبطال بشكل أفضل.
- مناجاة فردية- الكلام من شخصية واحدة. في الكوميديا لـ A.S. Griboyedov ، من خلال مناجاة Chatsky ، ينقل المؤلف أفكار الشخصيات القيادية في جيله ومشاعر البطل نفسه ، الذي تعلم بخيانة حبيبته.
- نظام الصور... جميع صور العمل التي تتفاعل مع نية المؤلف. هذه صور لأشخاص شخصيات خرافية، الأسطورية ، أسماء المواقع الجغرافية والموضوع. هناك صور سخيفة اخترعها المؤلف ، على سبيل المثال "الأنف" من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب غوغول. لقد توصل المؤلفون ببساطة إلى العديد من الصور ، وأصبحت أسمائهم شائعة.
- أدخل القصص، قصة داخل القصة. يستخدم العديد من المؤلفين هذه التقنية لإثارة المؤامرات في عمل ما أو في الخاتمة. قد يكون هناك العديد من القصص المدرجة في العمل ، والأحداث التي تحدث في أوقات مختلفة. يستخدم السيد بولجاكوف ومارجريتا أسلوب الرواية في الرواية.
استطرادات المؤلف أو الغنائية... هناك العديد من الاستطرادات الغنائية في عمل غوغول "النفوس الميتة". بسببهم ، تغير نوع العمل. هذا عظيم نثرتسمى القصيدة "أرواح ميتة". ويطلق على "يوجين أونيجين" اسم رواية في الشعر بسبب العدد الكبير من استطرادات المؤلف ، والتي بفضلها يتم تقديم صورة رائعة للحياة الروسية في بداية القرن التاسع عشر للقراء.- خصائص المؤلف ... في ذلك ، يتحدث المؤلف عن شخصية البطل ولا يخفي موقفه الإيجابي أو السلبي تجاهه. غالبًا ما يعطي Gogol في أعماله سمات ساخرة لشخصياته - دقيقة جدًا وموجزة لدرجة أن شخصياته غالبًا ما تصبح أسماء مألوفة.
- مؤامرة السردهي سلسلة من الأحداث التي تحدث في العمل. الحبكة هي محتوى النص الأدبي.
- خرافة- جميع الأحداث والظروف والإجراءات التي تم وصفها في النص. الاختلاف الرئيسي عن الحبكة هو التسلسل الزمني.
- منظر جمالي- وصف الطبيعة ، العالم الحقيقي والخيالي ، المدينة ، الكوكب ، المجرات ، الموجودة والخيالية. المناظر الطبيعية هي تقنية فنية ، بفضلها يتم الكشف عن شخصية الأبطال بشكل أعمق وتقييم للأحداث. يمكنك أن تتذكر كيف يتغير المناظر البحريةفي "حكاية الصياد والسمكة" لبوشكين ، عندما يأتي الرجل العجوز إلى السمكة الذهبية مرارًا وتكرارًا لطلب آخر.
- لوحة- هذا وصف ليس فقط لظهور البطل ، ولكن أيضًا لعالمه الداخلي. بفضل موهبة المؤلف ، كانت الصورة دقيقة للغاية لدرجة أن جميع القراء يتخيلون بشكل متساوٍ مظهر بطل الكتاب الذي قرأوه: ما تبدو عليه ناتاشا روستوفا ، الأمير أندريه ، شيرلوك هولمز. أحيانًا يلفت المؤلف انتباه القارئ إلى البعض السمة المميزةالبطل ، على سبيل المثال ، شارب بوارو في كتب أجاثا كريستي.
لا تفوت: في الأدب ، وقائع الاستخدام.
تقنيات التركيب
تكوين الموضوع
تطور قطعة الأرض له مراحل تطوره الخاصة. يوجد دائمًا تعارض في وسط الحبكة ، لكن القارئ لا يعرفها على الفور.
يعتمد تكوين الحبكة على نوع العمل. على سبيل المثال ، الحكاية تنتهي بالضرورة بالأخلاق. كان للأعمال الدرامية للكلاسيكية قوانينها الخاصة في التكوين ، على سبيل المثال ، كان من المفترض أن يكون لها خمسة أعمال.
يتميز تكوين الأعمال بميزاته التي لا تتزعزع. التراث الشعبي... تم إنشاء الأغاني والقصص الخيالية والملاحم وفقًا لقوانين البناء الخاصة بهم.
يبدأ تكوين الحكاية بقول: "كما في البحر - المحيط ، ولكن في جزيرة بويان ...". غالبًا ما كان المثل مؤلفًا في شكل شعري وكان في بعض الأحيان بعيدًا عن محتوى الحكاية. جذب الراوي انتباه الجمهور بقوله وانتظر أن يُستمع إليه دون تشتيت. ثم قال: هذا قول وليست قصة خيالية. ستكون الحكاية في المستقبل ".
ثم تبعت البداية. أشهرها يبدأ بعبارة: "ذات مرة" أو "في مملكة معينة ، في الدولة الثلاثين ...". ثم انتقل الراوي إلى الحكاية الخيالية نفسها ، إلى أبطالها ، إلى الأحداث الرائعة.
تقنيات تكوين الحكاية الخيالية ، تكرار الأحداث بثلاثة أضعاف: يحارب البطل الثعبان Gorynych ثلاث مرات ، وتجلس الأميرة عند نافذة البرج ثلاث مرات ، ويطير إليها إيفانوشكا على ظهور الخيل ويكسر الحلبة ، ثلاث مرات القيصر يختبر زوجات ابنته في قصة خيالية "الأميرة الضفدع".
نهاية الحكاية الخيالية هي أيضًا تقليدية ، حول أبطال الحكاية الخيالية التي يقولون: "إنهم يعيشون - يعيشون ويصنعون الخير". أحيانًا تلمح النهاية إلى مكافأة: "إنها قصة خيالية بالنسبة لك ، لكن لدي عقدة من الخبز."
التكوين الأدبي- هذا هو ترتيب أجزاء العمل في تسلسل معين ، إنه نظام متكامل لأشكال التصوير الفني. وسائل وتقنيات التكوين تعمق معنى ما يصور وتكشف خصائص الشخصيات. كل عمل فني له تكوينه الفريد ، ولكن هناك قوانينه التقليدية التي يتم ملاحظتها في بعض الأنواع.
في أيام الكلاسيكية ، كان هناك نظام من القواعد يحدد المؤلفين قواعد معينةكتابة النصوص ، ولا يمكن كسرها. هذه هي قاعدة الوحدات الثلاث: الزمان والمكان والمؤامرة. هذا بناء من خمسة أعمال لأعمال درامية. هو - هي يتحدث الألقابوانقسام واضح إلى شخصيات سلبية وإيجابية. إن خصائص تكوين الأعمال الكلاسيكية أصبحت شيئًا من الماضي.
تعتمد تقنيات التأليف في الأدب على نوع العمل الفني وعلى موهبة المؤلف ، الذي لديه أنواع وعناصر وتقنيات تكوين متاحة ، ويعرف ميزاته ويعرف كيفية استخدام هذه الأساليب الفنية.
سنتحدث اليوم عن طرق تنظيم هيكل العمل الفني وتحليل مفهوم أساسي مثل تكوين... لا شك أن التركيب عنصر مهم للغاية في العمل ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه يحدد الشكل أو الغلاف الذي "يتم تغليف" المحتوى به. وإذا لم يتم إعطاء القشرة في العصور القديمة ذو اهمية قصوى، ثم بالفعل من القرن التاسع عشر ، أصبحت التركيبة جيدة البناء تقريبًا عنصر إلزاميأي رواية جيدة ناهيك عن النثر القصير (الروايات والقصص القصيرة). فهم قواعد بناء التكوين هو من أجل مؤلف معاصرشيء مثل برنامج لا بد منه.
بشكل عام ، من الأنسب تفكيك واستيعاب أنواع معينة من التركيبات باستخدام أمثلة من النثر القصير ، فقط بسبب الحجم الأصغر. هذا ما سنفعله في سياق محادثة اليوم.
ميخائيل ويلر "تكنولوجيا رواية القصص"
كما أشرت أعلاه ، من الأسهل دراسة تصنيف التركيب باستخدام مثال النثر الصغير ، لأنه يستخدم تقريبًا نفس المبادئ المستخدمة في النثر الكبير. حسنًا ، إذا كان الأمر كذلك ، فأقترح أن تثق في هذا الأمر لمؤلف محترف كرس حياته كلها للعمل على نثر صغير - ميخائيل ويلر. لماذا بالضبط بالنسبة له؟ حسنًا ، فقط لأن ويلر كتب عددًا من المقالات الشيقة حول حرفة الكتابة ، والتي يمكن للمؤلف المبتدئ أن يتعلم منها الكثير من الأشياء المفيدة والمثيرة للاهتمام. أنا شخصياً يمكنني أن أوصي باثنين من مجموعاته: " كلمة ومصير», « كلمة ومهنة"، التي كانت كتبي المرجعية لفترة طويلة. بالنسبة لأولئك الذين لم يقرأوها بعد ، أوصي بالتأكيد بسد هذه الفجوة في أسرع وقت ممكن.
اليوم ، لتحليل التكوين ، ننتقل إلى العمل الشهير لميخائيل ويلر " تقنية رواية القصص". في هذا المقال ، يكسر المؤلف حرفيًا جميع الميزات والخواص الدقيقة لكتابة القصص والقصص القصيرة ، وينظم معرفته وخبرته في هذا المجال. بدون شك ، هذا واحد من أفضل الأعمالنظريا نثر قصيروهي لا تقل قيمتها عن قلم مواطننا ومعاصرنا. أعتقد أن أفضل مصدر لنا مناقشة اليوملا يمكننا العثور عليه.
دعنا أولاً نحدد ما هو التكوين.
- هذا هو البناء المحدد ، الهيكل الداخلي للعمل (الهندسة المعمارية) ، بما في ذلك الاختيار والتجميع والتسلسل التقنيات البصريةتنظيم كيان أيديولوجي وفني.
هذا التعريف ، بالطبع ، تجريدي وجاف للغاية. لا تزال الصياغة التي قدمها ويلر أقرب إليّ. ها هي ذا:
- هذا هو ترتيب المواد المختارة للعمل في مثل هذا الترتيب بحيث يتحقق تأثير أكبر على القارئ من تأثير عرض تسلسلي بسيط للحقائق.
يسعى التكوين إلى هدف محدد بوضوح - لتحقيق التأثير الدلالي والعاطفي على القارئ الذي قصده المؤلف من النص. إذا أراد المؤلف إرباك القارئ ، فإنه يبني التكوين بطريقة واحدة ، إذا قرر أن يذهله في النهاية - بطريقة مختلفة تمامًا. من أهداف الكاتب نفسه ، نشأت جميع أنواع وأشكال التكوين ، والتي سنقوم بتحليلها أدناه.
1. تكوين التدفق المباشر
هذه هي الطريقة الأكثر شيوعًا والمعروفة والمألوفة لتقديم المواد: في البداية كانت هكذا ، ثم حدث شيء ما ، فعل البطل هذا ، وانتهى كل شيء على هذا النحو. الميزة الأساسيةتكوين التدفق المباشر هو تسلسل صارم لبيانات الحقائق مع الحفاظ على سلسلة واحدة من علاقات السبب والنتيجة. كل شيء هنا متسق وواضح ومنطقي.
بشكل عام ، يتميز هذا النوع من التأليف بالبطء في السرد وتفاصيله: تتبع الأحداث واحدة تلو الأخرى ، ولدى المؤلف الفرصة لإبراز اللحظات التي تهمه بشكل أكثر شمولاً. في الوقت نفسه ، مثل هذا النهج مألوف للقارئ: فهو يستبعد ، من ناحية ، أي خطر للارتباك في الأحداث ، ومن ناحية أخرى ، يساهم في تكوين التعاطف مع الأبطال ، لأن القارئ يرى التطور التدريجي لشخصيتهم في سياق القصة.
بشكل عام ، شخصيًا ، أعتقد أن تكوين التدفق المباشر هو خيار موثوق به ولكنه ممل للغاية ، والذي ربما يكون مثاليًا لرواية أو نوعًا ما من الملحمة ، ولكن من غير المرجح أن تتألق القصة المبنية بمساعدتها مع الأصالة.
المبادئ الأساسية لبناء تركيبة مباشرة:
- التسلسل الصارم للأحداث الموصوفة.
2. رنين
بشكل عام ، هذه هي نفس القصة ذات التدفق المباشر مع فارق بسيط واحد ، ولكن مهم للغاية - إدخالات المؤلف في بداية النص وفي نهايته. في هذه الحالة ، نحصل على نوع من ماتريوشكا ، قصة داخل قصة ، حيث سيكون البطل الذي قدمه لنا في البداية هو الراوي الرئيسي. التاريخ الداخلي... تخلق هذه الخطوة تأثيرًا غريبًا للغاية: يتم تثبيت القصص على عرض الحبكة. سمات الشخصيةونظرة إلى العالم ووجهات نظر الشخصية التي تقود القصة. هنا يفصل المؤلف عمدًا وجهة نظره عن وجهة نظر الراوي وقد يختلف تمامًا مع استنتاجاته. وإذا كان لدينا في القصص العادية ، كقاعدة عامة ، وجهتي نظر (البطل والمؤلف) ، فإن هذا النوع من التكوين يجلب تنوعًا دلاليًا أكبر ، مضيفًا وجهة نظر ثالثة - وجهة نظر الشخصية- راوي.
يجعل استخدام الرنين من الممكن إضفاء سحر ونكهة فريدة على القصة ، وهو أمر مستحيل في ظروف أخرى. الحقيقة هي أن الراوي يمكنه التحدث بأي لغة (عامية ، عامية متعمدة ، حتى غير متماسكة تمامًا وأمي) ، يمكنه بث أي آراء (بما في ذلك تلك التي تتعارض مع أي معايير مقبولة بشكل عام) ، على أي حال ، يتم إزالة المؤلف من كتابه. الصورة ، تتصرف الشخصية بشكل مستقل ، ويشكل القارئ موقفه تجاه شخصيته. يؤدي فصل الأدوار هذا بالكاتب تلقائيًا إلى أوسع مساحة تشغيلية: بعد كل شيء ، له الحق في اختيار حتى كائن غير حي ، حتى طفل ، أو أجنبي ، كقاص. درجة التنمر محدودة فقط بمستوى الخيال.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن تقديم الراوي المشخصن يخلق في ذهن القارئ وهمًا بمصداقية أكبر لما يحدث. هذا أمر ذو قيمة عندما يكون المؤلف هو هيئة عامة واسعة النطاق سيرة مشهورةويعرف القارئ جيداً أن المؤلف المحبوب مثلاً لم يكن في السجن قط. في هذه الحالة ، يقدم الكاتب صورة الراوي - سجين متمرس ، ويزيل ببساطة هذا التناقض في أذهان الجمهور ويكتب بهدوء روايته الإجرامية.
رنين - جدا طريقة فعالةتنظيم التكوين ، والذي غالبًا ما يستخدم بالاشتراك مع المخططات التركيبية الأخرى.
علامات الرنين:
- حضور شخصية الراوي ؛
- قصتان - واحدة داخلية ، ترويها شخصية ، وأخرى خارجية ، يرويها المؤلف نفسه.
3. تكوين نقطة
يتميز بفحص دقيق لحلقة واحدة ، لحظة في الحياة بدت للمؤلف مهمة وشيء رائع. تتم جميع الإجراءات هنا في مساحة محدودة من الفضاء في فترة زمنية محدودة. تم ضغط هيكل العمل بالكامل ، كما كان ، إلى نقطة واحدة ؛ ومن هنا الاسم.
على الرغم من البساطة الظاهرة ، فإن هذا النوع من التركيب صعب للغاية: يُطلب من المؤلف تجميع فسيفساء كاملة من أصغر التفاصيل والتفاصيل من أجل الحصول على النتيجة الصورة الحيةحدث محدد. يبدو لي أن المقارنة مع الرسم في هذا السياق مناسبة تمامًا. إن العمل على تكوين نقطة يشبه رسم لوحة - والتي في الواقع ، هي أيضًا نقطة في المكان والزمان. لذلك ، سيكون كل شيء مهمًا للمؤلف هنا: التنغيم ، والإيماءات ، وتفاصيل الأوصاف. تكوين النقطة هو لحظة من الحياة ينظر إليها من خلال عدسة مكبرة.
غالبًا ما يتم العثور على تكوين النقاط في القصص القصيرة. عادة ما تكون هذه قصصًا يومية بسيطة ينتقل فيها تدفق هائل من التجارب والعواطف والأحاسيس من خلال الأشياء الصغيرة. بشكل عام ، كل ما استطاع الكاتب وضعه في هذه النقطة من الفضاء الفني.
مبادئ بناء تكوين النقاط:
- تضييق المجال البصري إلى حلقة واحدة ؛
- الاهتمام المفرط بالتفاصيل والفروق الدقيقة ؛
- عرض كبير من خلال صغير.
4. تكوين الخوص
يختلف بشكل رئيسي في الوجود نظام معقدصور لعدد كبير من الأحداث التي تحدث مع أبطال مختلفونفي أوقات مختلفة. هذا ، في الواقع ، هذا النموذج هو عكس النموذج السابق تمامًا. هنا ، يعطي المؤلف القارئ عن قصد الكثير من الأحداث التي تحدث الآن ، والتي حدثت في الماضي ، وأحيانًا ما يجب أن يحدث في المستقبل. المؤلف في عدد كبيريستخدم إشارات إلى الماضي ، انتقالات من شخصية إلى أخرى. وكل ذلك من أجل نسج صورة ضخمة واسعة النطاق لتاريخنا من هذه الكتلة من الحلقات المتصلة.
غالبًا ما يتم تبرير هذا النهج بحقيقة أن الكاتب يكشف أسباب الأحداث الموصوفة وعلاقاتها بمساعدة الحلقات التي حدثت في وقت ما في الماضي ، أو الارتباط الضمني لأحداث اليوم مع بعض الأحداث الأخرى. كل هذا يتطور وفقًا لإرادة وفكرة المؤلف كلغز معقد.
هذا النوع من التكوين هو أكثر خصائص النثر واسع النطاق ، حيث يوجد مجال لتشكيل جميع الأربطة والتعقيدات ؛ في حالة القصص القصيرة أو القصص القصيرة ، من غير المرجح أن تتاح للمؤلف الفرصة لبناء شيء على نطاق واسع.
الملامح الرئيسية لهذا النوع من التكوين:
- الإشارات إلى الأحداث التي وقعت قبل بداية القصة ؛
- انتقالات بين الشخصيات ؛
- إنشاء مقياس من خلال العديد من الحلقات المترابطة.
في هذا أقترح التوقف هذه المرة. غالبًا ما يؤدي التدفق القوي للمعلومات إلى حدوث ارتباك في الرأس. حاول التفكير في الأمر وتأكد من قراءته " تقنية رواية القصص»ميخائيل ويلر. استمرار - قريبا جدا على صفحات مدونة "Literary Masterskaya". اشترك في التحديثات ، اترك تعليقاتك. اراك قريبا!
تتحقق سلامة العمل الفني بوسائل مختلفة. من بين هذه الصناديق دورا مهماينتمي إلى التكوين والمؤامرة.
تكوين(من المكونات اللاتينية - للتأليف ، والاتصال) - بناء العمل ، ونسبة جميع عناصره ، وخلق صورة شاملة للحياة والمساهمة في التعبير محتوى أيديولوجي... في التكوين ، يتم تمييز العناصر الخارجية - التقسيم إلى أجزاء ، فصول ، وداخلية - تجميع الصور وترتيبها. عند إنشاء عمل ، يفكر الكاتب بعناية في تكوين ومكان وعلاقة الصور والعناصر الأخرى ، في محاولة لإعطاء المادة أكبر تعبير إيديولوجي وفني. يمكن أن يكون التكوين بسيطًا أو معقدًا. لذا ، فإن قصة "إيونش" للمخرج إيه. تشيخوف لها تركيب بسيط. يتكون من خمسة فصول صغيرة (عناصر خارجية) ونظام داخلي غير معقد للصور. في وسط الصورة يوجد ديمتري ستارتسيف ، الذي تعارضه مجموعة من الصور لسكان التركمان المحليين. يبدو تكوين رواية L. تولستوي الملحمية "الحرب والسلام" مختلفًا تمامًا. يتكون من أربعة أجزاء ، كل جزء مقسم إلى فصول عديدة ، مكان مهم تحتله الانعكاسات الفلسفية للمؤلف. هذه هي العناصر الخارجية للتكوين. إن تجميع وترتيب شخصيات الصور ، التي يوجد منها أكثر من 550 ، أمر صعب للغاية. وقد تجلت المهارة البارزة للكاتب في حقيقة أنه ، مع كل تعقيد المواد ، تم ترتيبه بالطريقة الأكثر ملاءمة. وخاضع لإفشاء الفكرة الرئيسية: الشعب هو القوة الحاسمة للتاريخ.
في الأدبيات العلمية ، تستخدم المصطلحات أحيانًا الهندسة المعمارية والهيكلكمرادفات للكلمة تكوين.
قطعة(من sujet الفرنسي - الموضوع) - نظام أحداث لعمل فني ، يكشف عن شخصيات الأبطال ويساهم في التعبير الأكثر اكتمالا للمحتوى الأيديولوجي. نظام الأحداث هو الوحدة التي تتطور في الزمن ، و القوة الدافعةالمؤامرة هي الصراع. الصراعات مختلفة: اجتماعية ، حب ، نفسية ، منزلية ، عسكرية وغيرها. البطل ، كقاعدة عامة ، يتعارض مع البيئة الاجتماعية ، مع الآخرين ، مع نفسه. عادة ما يكون هناك العديد من التعارضات في العمل. في قصة L. Chekhov "Ionych" ، يتم الجمع بين صراع البطل مع البيئة وصراع الحب. مثال صارخ الصراع النفسي- "هاملت" لشكسبير. النوع الأكثر شيوعًا من الصراع هو اجتماعي. للدلالة الصراع الاجتماعيغالبًا ما يستخدم علماء الأدب مصطلح الاصطدام ، والحب - المؤامرة.
تتكون الحبكة من عدد من العناصر: العرض ، المجموعة ، تطوير الحركة ، الذروة ، الخاتمة ، الخاتمة.
معرض -معلومات أولية عن الشخصيات التي تحفز سلوكهم في سياق الصراع. في قصة "Ionych" هو وصول Startsev ، وهو وصف لعائلة التركمان "الأكثر تعليماً" في المدينة.
غرزة -حدث يبدأ في تطوير العمل ، الصراع. في القصة ، تعرف "إيونش" ستارتسيف على عائلة التركمان.
بعد المجموعة ، يبدأ تطوير العمل ، أعلى نقطةوهي ذروة قصة L. Chekhov - إعلان ستارتسيف عن الحب ، ورفض كاتيا.
تبادل- حدث يزيل الصراع. في قصة "Ionych" هناك قطيعة في العلاقات بين ستارتسيف والتركانيين.
الخاتمة -معلومات عن الأحداث التي أعقبت الخاتمة. بعض الأحيان. المؤلف نفسه يسمي الجزء الأخير من القصة خاتمة. تحتوي قصة L. Chekhov على معلومات حول مصير الأبطال ، والتي يمكن أن تنسب إلى الخاتمة.
في الكبير خيالعادة كثيرا خطوط المؤامرةوكل واحد منهم. النامية والمتشابكة مع الآخرين. يمكن مشاركة عناصر الحبكة الفردية. حدد مخطط كلاسيكيقد يكون من الصعب.
تحدث حركة الحبكة في عمل فني بشكل متزامن في الزمان والمكان. لتعيين علاقة العلاقات الزمانية والمكانية ، اقترح السيد باختين المصطلح كرونوتوب... الوقت الفني ليس انعكاسًا مباشرًا للوقت الحقيقي ، ولكنه ينشأ من خلال مونتاج تمثيلات معينة للوقت الحقيقي. في الوقت الحالىيتحرك بشكل لا رجوع فيه وفي اتجاه واحد فقط - من الماضي إلى المستقبل ، في حين أن الوقت الفني يمكن أن يبطئ ويتوقف ويتحرك في الاتجاه المعاكس. العودة إلى صورة الماضي يسمى استرجاع... الوقت الفني هو تشابك معقد لأزمنة الراوي والأبطال ، وغالبًا ما يكون عبارة عن طبقات معقدة من الأزمنة من عصور تاريخية مختلفة ("السيد ومارجريتا" بقلم إم. بولجاكوف). يمكن أن يكون مغلقًا ، مغلقًا في حد ذاته ، ومفتوحًا ، مدرجًا في تدفق الزمن التاريخي. مثال على الأول "Ionych" L. Chekhov ، والثاني - "Quiet Don" M. Sholokhov.
بالتوازي مع المصطلح قطعةهناك مصطلح قطعة، والتي يتم استخدامها عادة بشكل مترادف. وفي الوقت نفسه ، يعتبرها بعض المنظرين غير كافيين ، ويصرون على معناها المستقل. الحبكة ، في رأيهم ، هي نظام من الأحداث في تسلسل زمني سببي ، والمؤامرة هي نظام من الأحداث في عرض المؤلف. وهكذا ، تبدأ حبكة رواية أي. تفترض المؤامرة عرضًا تقديميًا لأحداث حياة Oblomov. منذ الطفولة (الفصل "حلم Oblomov").
نحدد الحبكة كنظام ، سلسلة من الأحداث. في كثير من الحالات ، يقدم الكاتب ، بالإضافة إلى الحديث عن الأحداث ، أوصافًا للطبيعة ، وصورًا يومية ، واستطرادًا غنائيًا ، وانعكاسات ، وجغرافية أو مراجع تاريخية... وعادة ما يطلق عليهم عناصر خارج الحبكة.
وتجدر الإشارة إلى أن هناك مبادئ مختلفة لتنظيم قطعة الأرض. في بعض الأحيان تتطور الأحداث بالتتابع ، بترتيب زمني ، وأحيانًا مع الاستطرافات الاسترجاعية ، هناك تداخل في الأوقات. غالبًا ما تكون هناك طريقة لتأطير الحبكة داخل قطعة الأرض. وخير مثال على ذلك هو "مصير الرجل" لشولوخوف. في ذلك ، يخبر المؤلف عن لقائه بالسائق عند عبور النهر الفائض. أثناء انتظار العبارة ، تحدث سوكولوف عن حياته الصعبة ، وعن إقامته في الأسر الألمانية ، وفقدان عائلته. في النهاية ، ودّع المؤلف هذا الرجل وفكر في مصيره. القصة الرئيسية الرئيسية لأندري سوكولوف مؤطرة بقصة المؤلف. هذه التقنية تسمى تأطير.
حبكة وتكوين الأعمال الغنائية غريبة للغاية. لا يصور المؤلف فيها الأحداث ، بل يصور الأفكار والتجارب. يتم ضمان وحدة وسلامة العمل الغنائي من خلال الدافع الغنائي الرئيسي ، والذي يكون البطل الغنائي هو الناقل له. يخضع تكوين القصيدة لكشف الشعور بالفكر. كتب المُنظِّر الأدبي الشهير ب. توماشيفسكي أن "الكشف الغنائي للموضوع يشبه جدلية التفكير النظري ، مع الاختلاف في أنه في المنطق لدينا مقدمة مبررة منطقيًا لدوافع جديدة ... وفي كلمات الأغنية إدخال الدوافع يبرره الانكشاف العاطفي للموضوع ". نموذجي ، ولكن في رأيه ، هو البناء المكون من ثلاثة أجزاء للقصائد الغنائية ، عندما يتم إعطاء الموضوع في الجزء الأول ، في الجزء الثاني يتطور عن طريق الدوافع الجانبية ، والثالث هو الاستنتاج العاطفي. على سبيل المثال ، يمكننا الاستشهاد بقصيدة أ. بوشكين "To Chaadaev".
الجزء الأول من الحب والأمل والمجد الهادئ
الخداع لم يعيش طويلا بالنسبة لنا.
الجزء الثاني ننتظر بقلق من الأمل
دقائق الحرية المقدسة ...
الجزء الثالث أيها الرفيق ، صدق! سوف تنهض
نجمة آسرة السعادة ...
ينقسم التطور الغنائي للموضوع إلى نوعين: استنتاجي - من العام إلى الخاص واستقرائي - من الخاص إلى العام. الأول - في القصيدة أعلاه لأ. بوشكين ، والثاني في قصيدة K. Simonov "هل تتذكر ، أليشا ، طرق سمولينسك ...".
في بعض أعمال غنائيةهناك مؤامرة: " سكة حديدية"أنا نيكراسوف ، القصص ، الأغاني. يطلق عليهم كلمات المؤامرة.
تعمل التفاصيل التصويرية على إعادة إنتاج التفاصيل الحسية المحددة لعالم الشخصيات ، التي تم إنشاؤها بواسطة الخيال الإبداعي للفنان وتجسد المحتوى الإيديولوجي للعمل بشكل مباشر. لم يتم التعرف على مصطلح "التفاصيل التصويرية" من قبل جميع المنظرين (تُستخدم أيضًا المصطلحات "الموضوعية" أو "تفاصيل الموضوع") ، ولكن يتفق الجميع على أن الفنان يعيد إنشاء تفاصيل مظهر وكلام الأبطال وعالمهم الداخلي ، البيئة من أجل التعبير عن فكره ... ومع ذلك ، بقبول هذا الموقف ، لا يمكن للمرء تفسيره بشكل مباشر للغاية ويعتقد أن كل التفاصيل (لون العين ، والإيماءات ، والملابس ، ووصف المنطقة ، وما إلى ذلك) ترتبط ارتباطًا مباشرًا بإعداد هدف المؤلف ولها معنى واضح للغاية لا لبس فيه. إذا كان الأمر كذلك ، لكان العمل قد فقده الخصوصية الفنيةوسيصبح مغرضًا وتوضيحيًا.
تساعد التفاصيل التصويرية عالم الشخصيات على الظهور أمام النظرة الداخلية للقارئ بكل امتلاء الحياة ، في الأصوات والألوان والأحجام والروائح ، في المدى المكاني والزمني. غير قادر على نقل كل تفاصيل الصورة التي يتم رسمها ، يستنسخ الكاتب القليل منها فقط ، محاولًا إعطاء دفعة لخيال القارئ وإجباره على إكمال الميزات المفقودة بمساعدة خياله. بدون "رؤية" ، وبدون تخيل الشخصيات "الحية" ، لن يتمكن القارئ من التعاطف معهم ، وسيكون تصوره الجمالي للعمل معيبًا.
تسمح التفاصيل التصويرية للفنان بإعادة إنشاء حياة الشخصيات بشكل مرئي وبصري ، للكشف عن شخصياتهم من خلال التفاصيل الفردية. في الوقت نفسه ، ينقلون الموقف التقييمي للمؤلف للواقع المصور ، ويخلقون جوًا عاطفيًا للقصة. لذلك ، عند إعادة قراءة المشاهد الجماعية في قصة "تاراس بولبا" ، يمكن للمرء أن يقتنع بأن ملاحظات وتصريحات القوزاق المتناثرة على ما يبدو تساعدنا على "سماع" الحشد متعدد الأصوات من القوزاق ، ومختلف الصور الشخصية والتفاصيل اليومية - لتقديمها بشكل واضح . في الوقت نفسه ، يتضح تدريجياً المستودع البطولي. الشخصيات الشعبية، تم تطويره في ظروف الأحرار البرية وشعره بواسطة Gogol. في الوقت نفسه ، هناك العديد من التفاصيل الكوميدية ، وتسبب ابتسامة ، وتخلق نغمة فكاهية للسرد (خاصة في مشاهد الحياة السلمية). التفاصيل التصويرية هنا ، كما هو الحال في معظم الأعمال ، تؤدي وظائف تصويرية وتوصيفية وتعبيرية.
في الدراما تفاصيل مجازيةيتم نقلها ليس شفهيًا ، ولكن بوسائل أخرى (لا يوجد وصف للمظهر الخارجي للأبطال ، وأفعالهم ، والموقف ، لأنه يوجد على المسرح ممثلون وهناك مشهد). تكتسب خصائص الكلام للشخصيات أهمية خاصة.
في الكلمات ، تخضع التفاصيل التصويرية لمهمة إعادة تكوين التجربة في تطورها وحركتها وتناقضها. تعمل هنا كعلامات للحدث الذي تسبب في التجربة ، ولكنها تؤدي دور السمة النفسية بشكل أساسي بطل غنائي... في الوقت نفسه ، يتم أيضًا الحفاظ على دورهم التعبري ؛ يتم نقل التجربة على أنها رومانسية للغاية أو بطولية أو مأساوية أو منخفضة ، على سبيل المثال ، نغمات ساخرة.
تنتمي الحبكة أيضًا إلى مجال التفاصيل المرئية ، ولكنها تتميز بطابعها الديناميكي. في الأعمال الملحمية والدرامية ، هذه هي تصرفات الشخصيات والأحداث المصورة. تتنوع تصرفات الشخصيات التي تشكل الحبكة - فهذه كلها أنواع من الأفعال والبيانات والتجارب والأفكار للأبطال. تكشف الحبكة بشكل مباشر وفعال عن شخصية الشخصية ، البطل. ومع ذلك ، من المهم أن نفهم أن تصرفات الشخصيات تكشف أيضًا عن فهم المؤلف للشخصية النموذجية وتقييم المؤلف. من خلال إجبار البطل على التصرف بطريقة أو بأخرى ، يستحضر الفنان لدى القارئ موقفًا تقييميًا معينًا ، ليس فقط تجاه البطل ، ولكن تجاه النوع الكامل من الأشخاص الذين يمثلهم. لذا ، فإن إجبار بطله الخيالي على قتل صديق في مبارزة باسم التحيزات العلمانية ، يثير بوشكين شعوراً بالإدانة لدى القارئ ويجعله يفكر في تناقض Onegin ، وفي تناقض شخصيته. هذا هو الدور التعبيري للحبكة.
تتحرك الحبكة بسبب نشوء وتطور وحل النزاعات المختلفة بين شخصيات العمل. يمكن أن تكون النزاعات ذات طبيعة خاصة (شجار بين Onegin و Lensky) ، أو يمكن أن تكون لحظة ، أو جزء من الصراعات الاجتماعية والتاريخية التي نشأت في الواقع التاريخي نفسه (الحرب ، الثورة ، الحركة الاجتماعية). من خلال تصوير تعارض الحبكة ، يولي الكاتب أكبر قدر من الاهتمام لإشكاليات العمل. ولكن سيكون من الخطأ تحديد هذه المفاهيم على أساس هذا (هناك ميل لمثل هذا التعريف في كتاب أبراموفيتش المدرسي ، القسم 2 ، الفصل 2). الإشكالية هي الجانب الرائد للمحتوى الأيديولوجي ، وصراع الحبكة هو عنصر من عناصر الشكل. من الخطأ مساواة الحبكة بالمحتوى (كما هو شائع في اللغة المنطوقة). لذلك ، لم يتم الاعتراف بمصطلحات Timofeev ، الذي اقترح استدعاء الحبكة بشكل إجمالي مع جميع التفاصيل الأخرى للحياة التي تم تصويرها على أنها "محتوى فوري" ("أسس نظرية الأدب" ، الجزء 2 ، الفصل 1 ، 2 ، 3).
يتم حل مسألة الحبكة في الكلمات بطرق مختلفة. ومع ذلك ، لا شك في أن هذا المصطلح لا يمكن تطبيقه على الكلمات إلا مع تحفظات كبيرة ، مما يدل على الخطوط العريضة لتلك الأحداث التي "تتألق من خلال" التجربة الغنائية للبطل وتحفزه. ومع ذلك ، في بعض الأحيان ، يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى حركة التجربة الغنائية نفسها.
تكوين الصور ، بما في ذلك تفاصيل الحبكة ، هو ترتيبها في النص. باستخدام التناقضات والتكرار والتوازي وتغيير الإيقاع والتسلسل الزمني للأحداث في السرد ، وإنشاء روابط مزمنة وسببية-زمنية بين الأحداث ، يحقق الفنان علاقتها التي توسع وتعمق معناها. في جميع الكتب المدرسية ، يتم تحديد التقنيات التركيبية للسرد ، وإدخال الراوي ، والتأطير ، والحلقات التمهيدية ، والنقاط الرئيسية في تطوير العمل ، والدوافع المختلفة لحلقات الحبكة بشكل كامل. التناقض بين ترتيب أحداث الحبكة وترتيب السرد عنها في العمل يجعلنا نتحدث عن مثل هذه الوسائل التعبيرية مثل الحبكة. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن المصطلحات المختلفة منتشرة أيضًا ، عندما تسمى الطريقة التركيبية الفعلية لإعادة ترتيب الأحداث بالحبكة (أبراموفيتش ، كوزينوف ، إلخ).
لإتقان مادة هذا القسم ، نوصيك بتحليل التفاصيل التصويرية والحبكة وتكوينها بشكل مستقل في أي عمل ملحمي أو درامي. من الضروري الانتباه إلى الكيفية التي يخدم بها تطوير العمل تطوير الفكر الفني - إدخال مواضيع جديدة ، وتعميق دوافع المشكلة ، والكشف التدريجي عن شخصيات الشخصيات و حقوق النشرلهم. يتم إعداد كل مشهد أو وصف جديد للحبكة ، بدافع من الصورة السابقة بأكملها ، ولكن لا يكررها ، بل يتطور ويكمل ويتعمق. ترتبط مكونات النموذج هذه ارتباطًا مباشرًا بالمحتوى الفني وتعتمد عليه. لذلك ، فهي فريدة من نوعها مثل محتوى كل عمل.
في ضوء ذلك ، يحتاج الطالب إلى التعرف على تلك النظريات التي تتجاهل الارتباط الوثيق بين مجال الحبكة التصويرية للشكل والمحتوى. هذا هو في الأساس ما يسمى بالنظرية المقارنة ، والتي استندت إلى الدراسة التاريخية المقارنة لآداب العالم ، لكنها أساءت تفسير نتائج مثل هذه الدراسة. ركز علماء المقارنة في المقام الأول على تأثير الآداب على بعضها البعض. لكنهم لم يعتبروا أن التأثير ناتج عن التشابه أو الاختلاف. علاقات عامةفي البلدان المعنية ، ولكنها انطلقت من القوانين الجوهرية ، أي الداخلية ، والتي يُزعم أنها مستقلة تمامًا عن تطور الأدب. لذلك كتب أنصار المقارنة عن "الدوافع الثابتة" ، و "الصور القديمة الموروثة" للأدب ، وكذلك عن "الحبكات المتجولة" ، دون تمييز بين الحبكة ومخططها. خاصية هذه النظرية موجودة أيضًا في الكتاب المدرسي ، المحرر. GN Pospelov و GL Abramovich.
أسئلة للتدريب الذاتي (م 2)
1. العمل الأدبي كوحدة متكاملة.
2. موضوع العمل الفني ومميزاته.
3. فكرة العمل الفني ومميزاته.
4. تكوين عمل فني. العناصر الخارجية والداخلية.
5. حبكة عمل أدبي. مفهوم الصراع. عناصر الحبكة. عناصر خارج الحبكة. المؤامرة والمؤامرة.
6. ما هو دور الحبكة في الكشف عن المضمون الأيديولوجي للعمل؟
7. ما هو تكوين قطعة الأرض؟ ما الفرق بين السرد والوصف؟ ما هي الحلقات خارج الحبكة والانحرافات الغنائية؟
8. ما هي وظيفة المناظر الطبيعية والمفروشات المنزلية وصورة و خصائص الكلامالطابع في العمل؟
9. ملامح مؤامرة من الأعمال الغنائية.
10. التنظيم المكاني والزماني للعمل. مفهوم الكرونوتوب.
المؤلفات
كورمان ب. دراسة نص عمل فني. - م ، 1972.
أبراموفيتش ج. مقدمة في الدراسات الأدبية. إد .6. - م ، 1975.
مقدمة في الدراسات الأدبية / إد. إل في تشيرنيتس /. م ، 2000. - س 11-20 ،
209-219, 228-239, 245-251.
Galich O. ذلك في. ثيوبيا الأدب. ك ، 2001. -S. 83-115.
Getmanets M.F. مفردات Suchasiny للمصطلحات lgeraturology1niv. - خاركيف 2003.
الوحدة الثالثة
لغة الأدب الفني
نتحدث اليوم عن موضوع: "العناصر التقليدية للتكوين". لكن أولاً ، عليك أن تتذكر ما هو "التكوين". لأول مرة نلتقي مع هذا الفصل الدراسي في المدرسة. لكن كل شيء يتدفق ، كل شيء يتغير ، تدريجيًا حتى أقوى المعرفة تمحى. لذلك نقرأ القديم ونحركه ونملأ الفراغات المفقودة.
التأليف في الأدب
ما هو التكوين؟ بادئ ذي بدء ، ننتقل إلى القاموس التوضيحيواكتشف أن الترجمة الحرفية لها من اللاتينية هذا المصطلحتعني "تأليف وتأليف". وغني عن القول أنه بدون "تكوين" ، أي بدون "تكوين" ، لا يمكن عمل أي قطعة فنية (يتبع ذلك الأمثلة) ولا يوجد نص كامل. ومن ثم ، فإن التأليف في الأدب هو ترتيب معين لترتيب أجزاء من العمل الفني. بالإضافة إلى ذلك ، هذه بعض أشكال وأساليب التصوير الفني التي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بمحتوى النص.
العناصر الرئيسية للتكوين
عندما نفتح كتابًا ، فإن أول ما نتمناه وما نتطلع إليه هو قصة جميلة ومسلية ستفاجئنا أو تبقينا في حالة تشويق ، ثم لا تتركنا لوقت طويل ، مما يجبرنا على العودة عقليًا إلى ما نقرأ مرارا وتكرارا. بهذا المعنى ، الكاتب هو فنان حقيقي يظهر قبل كل شيء ، لا يقول. يتجنب النص المباشر مثل: "والآن سأقول." على العكس من ذلك ، فإن وجوده غير مرئي وغير مزعج. ولكن ما الذي تحتاج إلى معرفته وتكون قادرًا على فعله لمثل هذه المهارة؟
العناصر التركيبية - هذه هي اللوحة التي يكون فيها الفنان سيد الكلمة ، ويمزج ألوانه بحيث تظهر في المستقبل مؤامرة مشرقة وملونة. وتشمل هذه: المونولوج ، الحوار ، الوصف ، السرد ، نظام الصور ، استطراد المؤلف ، الأنواع المدرجة ، المؤامرة ، المؤامرة. علاوة على ذلك - حول كل منهم بمزيد من التفصيل.
خطاب مناجاة
اعتمادًا على عدد الأشخاص أو الشخصيات في عمل فني يشاركون في الكلام - واحد أو اثنان أو أكثر - يتم تمييز المونولوج والحوار والتعدد. هذا الأخير هو نوع من الحوار ، لذلك لن نتطرق إليه. لنفكر فقط في الأولين.
المونولوج هو عنصر من عناصر التكوين ، والذي يتكون من استخدام مؤلف الخطاب من شخصية واحدة ، والتي لا توحي بإجابة أو لا تتلقاها. كقاعدة عامة ، يتم توجيهها إلى المستمعين في عمل دراميأو لنفسك.
اعتمادًا على الوظيفة ، يتم تمييز هذه الأنواع من المونولوج في النص على النحو التالي: تقني - وصف البطل للأحداث التي وقعت أو تجري حاليًا ؛ غنائي - نقل البطل لتجاربه العاطفية القوية ؛ مونولوج القبول - الانعكاسات الداخلية للشخصية التي تواجه خيارًا صعبًا.
يتم تمييز الأنواع التالية وفقًا للشكل: كلمة المؤلف - نداء المؤلف للقراء ، غالبًا من خلال هذه الشخصية أو تلك ؛ تيار الوعي - التدفق الحر لأفكار البطل كما هي ، بدون منطق واضح وعدم الالتزام بقواعد البناء الأدبي للكلام ؛ ديالكتيك التفكير - تقديم البطل لجميع الإيجابيات والسلبيات ؛ الحوار في الوحدة - نداء عقلي للشخصية إلى شخصية أخرى ؛ بصرف النظر - في الدراما ، بضع كلمات جانبا ، والتي تميز الحالة الحقيقية للبطل ؛ المقاطع هي أيضًا انعكاسات غنائية للشخصية في الدراما.
خطاب الحوار
الحوار هو عنصر آخر من عناصر التكوين ، محادثة بين شخصين أو أكثر. عادةً ما يكون الخطاب الحواري وسيلة مثالية للتعبير عن تضارب وجهتي نظر متعارضتين. إنها تساعد أيضًا في إنشاء صورة وإظهار الشخصية والشخصية.
هنا أود أن أقول ما يسمى بحوار الأسئلة ، والذي يتضمن محادثة تتكون حصريًا من الأسئلة ، وإجابة أحد الشخصيات عبارة عن سؤال وإجابة على الملاحظة السابقة في نفس الوقت. (تتبع الأمثلة) Khanmagomedov Aydin Asadullaevich "Goryanka" هو تأكيد حي على ذلك.
وصف
ما هو الرجل؟ هذه شخصية خاصة وفردية وفريدة من نوعها. مظهر خارجيوالبيئة التي ولد ونشأ فيها ووجد فيها هذه اللحظةالحياة ، ومنزله ، والأشياء التي يحيط بها ، والناس ، البعيدين والقريبين ، والطبيعة من حوله ... يمكن أن تستمر القائمة إلى أجل غير مسمى. لذلك ، عند إنشاء صورة في عمل أدبي ، يجب على الكاتب أن ينظر إلى بطله من جميع الزوايا الممكنة ويصف ، دون أن يفوت أي تفاصيل واحدة ، حتى أكثر - إنشاء "ظلال" جديدة لا يمكن تخيلها حتى. في الأدب ، يتم تمييز الأنواع التالية الأوصاف الفنية: عمودي ، داخلي ، أفقي.
لوحة
إنه أحد أهم العناصر التركيبية في الأدب. إنه لا يصف مظهر البطل فحسب ، بل يصفه أيضًا العالم الداخلي- ما يسمى بالصورة النفسية. تنوع ومكان الصورة في عمل فني. يمكن أن يبدأ الكتاب به أو ، على العكس من ذلك ، يمكن أن ينتهي به (A. P. Chekhov ، "Ionych"). ربما فور قيام الشخصية بعمل شيء ما (ليرمونتوف ، "بطل زماننا"). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن للمؤلف أن يرسم شخصية في ضربة واحدة ، متجانسة (راسكولينكوف في "الجريمة والعقاب" ، والأمير أندريه في "الحرب والسلام") ، ومرة أخرى ونثر الملامح في النص ("الحرب والسلام" ، ناتاشا روستوفا). في الأساس ، يتولى الكاتب بنفسه الفرشاة ، لكنه أحيانًا يعطي هذا الحق لإحدى الشخصيات ، على سبيل المثال ، مكسيم ماكسيميتش في رواية "بطل زماننا" ، بحيث يصف بيتشورين بأكبر قدر ممكن من الدقة. يمكن رسم الصورة بطريقة ساخرة (نابليون في "الحرب والسلام") و "احتفالية". في بعض الأحيان ، يقع الوجه فقط ، أو جزء معين من التفاصيل ، أو الجسم بالكامل - شخصية أو أخلاق أو إيماءات أو ملابس (Oblomov) - تحت "العدسة المكبرة" للمؤلف.
الوصف الداخلي
يُعد التصميم الداخلي عنصرًا من عناصر تكوين الرواية ، مما يسمح للمؤلف بإنشاء وصف لمسكن البطل. إنها ليست أقل قيمة من الصورة ، لأن وصف نوع الغرفة ، والإعداد ، والجو السائد في المنزل - كل هذا يلعب دورًا لا يقدر بثمن في نقل خصائص الشخصية ، وفهم العمق الكامل للخلق. صورة. يكشف الجزء الداخلي عن ارتباط وثيق مع الجزء الذي يتم من خلاله التعرف على الكل ، والمفرد الذي يُرى من خلاله المضاعف. هكذا ، على سبيل المثال ، دوستويفسكي في رواية "الأبله" في منزل قاتمروجوزين "علق" لوحة هولباين "المسيح الميت" من أجل لفت الانتباه مرة أخرى إلى النضال الذي لا يمكن التوفيق فيه الإيمان الحقيقيبالعواطف ، مع عدم الإيمان بروح روجوجين.
المناظر الطبيعية - وصف الطبيعة
كما كتب فيدور تيوتشيف ، الطبيعة ليست ما نتخيله ، فهي ليست بلا روح. على العكس من ذلك ، هناك الكثير مخبأ فيه: الروح والحرية والحب واللغة. يمكن قول الشيء نفسه عن المناظر الطبيعية في العمل الأدبي. لا يصور المؤلف ، بمساعدة عنصر التكوين مثل المناظر الطبيعية ، الطبيعة ، والمحلية ، والمدينة ، والعمارة فحسب ، بل يكشف أيضًا عن حالة الشخصية ، ويعارض طبيعة الطبيعة للمعتقدات البشرية التقليدية ، نوع من الرمز.
تذكر وصف شجرة البلوط أثناء رحلة الأمير أندريه إلى منزل روستوف في رواية الحرب والسلام. ما كان (البلوط) في بداية الرحلة - قديم ، قاتم ، "مهووس بالازدراء" بين البتولا يبتسم للعالم والربيع. لكن في الاجتماع الثاني ، ازدهر بشكل غير متوقع ، وتجدد ، على الرغم من النباح القوي الذي يبلغ من العمر مائة عام. لا يزال يطيع الربيع والحياة. شجرة البلوط في هذه الحلقة ليست مجرد منظر طبيعي ، وصف لإحياء الطبيعة بعد شتاء طويل ، ولكنها أيضًا رمز للتغييرات التي حدثت في روح الأمير ، وهي مرحلة جديدة في حياته ، استطاعت أن "كسر" الرغبة المتجذرة بالفعل في أن يكون منبوذًا من الحياة حتى نهاية أيامه ...
السرد
على عكس الوصف ، وهو ثابت ، لا يحدث فيه شيء ، ولا يتغير شيء ، وبشكل عام يجيب على السؤال "ماذا؟"؟ " من الناحية المجازية ، يمكن تقديم السرد كعنصر من عناصر تكوين عمل فني في شكل عرض شرائح - تغيير سريع للصور يوضح مؤامرة.
نظام الصور
نظرًا لأن كل شخص لديه شبكته الخاصة من الخطوط على منصات أصابعه ، مما يشكل نمطًا فريدًا ، لذلك لكل عمل نظامه الفريد للصور. يمكن أن يشمل ذلك صورة المؤلف ، إذا كان هناك واحد ، صورة الراوي ، والشخصيات الرئيسية ، والأبطال والأبطال ، والشخصيات الثانوية ، وما إلى ذلك. تم بناء علاقتهم اعتمادًا على أفكار وأهداف المؤلف.
استطراد المؤلف
أو الاستطراد الغنائي هو ما يسمى بالعنصر خارج الحبكة في التكوين ، والذي يبدو من خلاله أن شخصية المؤلف اقتحام الحبكة ، وبالتالي مقاطعة المسار المباشر لسرد الحبكة. لما هذا؟ بادئ ذي بدء ، إقامة اتصال عاطفي خاص بين المؤلف والقارئ. هنا لم يعد الكاتب يتصرف كقاص ، بل يفتح روحه ، ويثير أسئلة شخصية عميقة ، ويناقش الأخلاق والجمالية ، موضوعات فلسفيةيشارك ذكريات من حياته الخاصة. وهكذا يكون القارئ قادرًا على التقاط أنفاسه أمام تدفق الأحداث التالية ، والتوقف والتعمق في فكرة العمل ، والتفكير في الأسئلة المطروحة عليه.
أنواع المكونات الإضافية
هذا عنصر تركيبي مهم آخر ، وهو ليس فقط جزءًا ضروريًا من الحبكة ، ولكنه يخدم أيضًا كشفًا أكثر ضخامة وأعمق عن شخصية البطل ، ويساعد على فهم سبب اختياره أو ذاك للحياة ، وعالمه الداخلي ، و هكذا. يمكن أن يكون أي نوع من الأدب مكونًا إضافيًا. على سبيل المثال ، القصص هي ما يسمى بالقصة في القصة (رواية "بطل زماننا") ، والقصائد ، والقصص ، والقصائد ، والأغاني ، والخرافات ، والرسائل ، والأمثال ، واليوميات ، والأقوال والأمثال ، وغيرها الكثير. يمكن أن تكون إما تركيبة خاصة بك أو لشخص آخر.
المؤامرة والمؤامرة
غالبًا ما يتم الخلط بين هذين المفهومين ، أو يعتقدان خطأ أنهما متماثلان. لكن يجب تمييزها. الحبكة هي ، كما يمكن القول ، الهيكل العظمي ، أساس الكتاب ، حيث تترابط جميع الأجزاء وتتبع واحدة تلو الأخرى بالترتيب اللازم للإدراك الكامل لنية المؤلف ، والكشف عن الفكرة. . بمعنى آخر ، يمكن أن تحدث الأحداث في الحبكة في فترات زمنية مختلفة. الحبكة هي هذا الأساس ، ولكن بشكل أكثر إيجازًا ، بالإضافة إلى تسلسل الأحداث بترتيبها الزمني الصارم. على سبيل المثال ، الولادة والنضج والشيخوخة والموت - هذه مؤامرة ، ثم الحبكة هي النضج ، وذكريات الطفولة ، والمراهقة ، والمراهقة ، والانحرافات الغنائية ، والشيخوخة والموت.
تكوين الموضوع
الحبكة ، مثلها مثل العمل الأدبي نفسه ، لها مراحل تطورها الخاصة. في وسط أي قطعة أرض ، هناك دائمًا صراع تدور حوله الأحداث الرئيسية.
يبدأ الكتاب بمعرض أو مقدمة ، أي بـ "شرح" ، ووصف للموقف ، ونقطة البداية التي بدأ منها كل شيء. ويتبع ذلك ، كما يمكن القول ، بداية استشراف الأحداث المستقبلية. في هذه المرحلة ، يبدأ القارئ في إدراك أن نزاعًا في المستقبل على وشك الحدوث. كقاعدة عامة ، في هذا الجزء تلتقي الشخصيات الرئيسية ، والذين من المقرر أن يخوضوا التجارب القادمة معًا ، جنبًا إلى جنب.
نواصل سرد العناصر تكوين المؤامرة... المرحلة التالية هي تطوير العمل. هذا هو عادة أثقل جزء من النص. هنا يصبح القارئ بالفعل مشاركًا غير مرئي في الأحداث ، فهو على دراية بالجميع ، ويشعر بجوهر ما يحدث ، لكنه لا يزال مفتونًا. تدريجيًا ، تمتصه قوة الطرد المركزي ، ببطء وبشكل غير متوقع لنفسه ، ليجد نفسه في قلب الدوامة. تأتي الذروة - الذروة ، عندما تسقط عاصفة حقيقية من المشاعر وبحر من العواطف على كل من الشخصيات الرئيسية والقارئ نفسه. وبعد ذلك ، عندما يكون من الواضح بالفعل أن الأسوأ قد انتهى ويمكنك التنفس ، فإن الخاتمة تطرق الباب بهدوء. تمضغ كل شيء ، وتشرح كل التفاصيل ، وتضع كل الأشياء على الرفوف - كل شيء في مكانه ، ويخمد التوتر ببطء. ترسم الخاتمة السطر الأخير وتحدد بإيجاز الحياة الإضافية للشخصيات الرئيسية والثانوية. ومع ذلك ، ليست كل المؤامرات لها نفس الهيكل. العناصر التقليدية لتكوين القصص الخيالية مختلفة تمامًا.
حكاية خيالية
الحكاية الخيالية كذبة ، لكن هناك تلميح فيها. أي؟ تختلف عناصر تكوين الحكاية الخرافية اختلافًا جوهريًا عن "إخوانهم" ، على الرغم من أن القراءة ، سهلة وغير مقيدة ، لا تلاحظ ذلك. هذه موهبة كاتب أو حتى أمة بأكملها. كما أوعز ألكساندر سيرجيفيتش ، فإن قراءة القصص الخيالية أمر ضروري ، وخاصة عامة الناس ، لأنها تحتوي على جميع خصائص اللغة الروسية.
إذن ما هم - العناصر التقليديةتكوين رائع؟ الكلمات الأولى هي مقولة تضعك في مزاج رائع وتعد بالكثير من المعجزات. على سبيل المثال: "هذه الحكاية الخيالية ستخبرنا من الصباح نفسه حتى وقت الغداء ، بعد تناول الخبز الطري ..." عندما يستريح المستمعون ، يجلسون براحة أكبر ويكونون على استعداد للاستماع أكثر ، فقد حان الوقت للبداية - البداية. يتم تقديم الشخصيات الرئيسية ومكان الحدث ووقته ، ويتم رسم خط آخر يقسم العالم إلى جزأين - الحقيقي والسحري.
بعد ذلك تأتي الحكاية الخيالية نفسها ، حيث غالبًا ما يتم العثور على التكرار لتعزيز الانطباع والاقتراب تدريجياً من الخاتمة. بالإضافة إلى ذلك ، تعتبر القصائد والأغاني وحوارات الحيوانات والحوارات عناصر أساسية في تكوين الحكاية الخيالية. الحكاية أيضًا لها نهايتها الخاصة ، والتي يبدو أنها تلخص كل المعجزات ، لكنها في نفس الوقت تلمح إلى اللانهاية للعالم السحري: "إنهم يعيشون ويعيشون ويصنعون الخير".
يكرر- واحدة من أبسط تقنيات التركيب وأكثرها فعالية في نفس الوقت. يتيح لك "إنهاء" العمل بسهولة وبشكل طبيعي ، لمنحه تناغمًا تركيبيًا. تبدو تركيبة الحلقة المزعومة فعالة بشكل خاص عند إنشاء نداء أسطوانة تركيبي بين بداية القطعة ونهايتها ؛ غالبًا ما يحمل هذا التكوين معنى فنيًا خاصًا. مثال كلاسيكياستخدام تكوين الحلقة للتعبير عن المحتوى بمثابة نموذج مصغر للكتلة "ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية ...":
ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ، نور خافت ولا معنى له. عش لمدة ربع قرن على الأقل ، كل شيء سيكون على هذا النحو. لا مفر.
إذا مت ، تبدأ من جديد ،
وكل شيء سوف يعيد نفسه من القديم:
تموجات القناة الجليدية ليلا
صيدلية ، شارع ، مصباح.
هنا تتجسد الحلقة المفرغة للحياة ، العودة إلى ما تم تجاوزه بالفعل ، ماديًا في تكوين القصيدة ، في الهوية التركيبية للبداية والنهاية.
تقنية قريبة من التكرار هي ربح . تُستخدم هذه التقنية في الحالات التي لا يكفي فيها التكرار البسيط لخلق تأثير فني ، عندما تحتاج إلى تحسين الانطباع عن طريق اختيار صور أو تفاصيل موحدة. وهكذا ، وفقًا لمبدأ التعزيز ، تم بناء وصف الزخرفة الداخلية لمنزل Sobakevich في Dead Souls في Gogol: كل التفاصيل الجديدة تعزز التفاصيل السابقة: "كل شيء كان صلبًا ، محرجًا إلى أعلى درجة وكان له بعض التشابه الغريب مع مالك المنزل؛ في زاوية غرفة المعيشة ، كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء على أربعة أرجل مضفرة ، وهو دب مثالي. الطاولة والكراسي بذراعين والكراسي - كل شيء كان من أصعب الطبيعة وأكثرها قلقًا - بكلمة واحدة ، كل شيء ، كل كرسي بدا وكأنه يقول: "أنا سوباكيفيتش أيضًا!" أو "وأنا أيضًا مشابه جدًا لـ Sobakevich!"
اختيار الصور الفنية في قصة تشيخوف "رجل في حالة" يعمل وفقًا لمبدأ التضخيم نفسه: "لقد كان رائعًا لأنه دائمًا ، حتى في الطقس الجيد جدًا ، كان يخرج في الكالوشات ومع مظلة ، وبالتأكيد في معطف دافئ مع الصوف القطني. وكانت مظلته في حالة من الجلد المدبوغ الرمادي ، وعندما أخرج سكينه لشحذ قلمه ، كان معه السكين أيضًا ؛ والوجه أيضًا بدا وكأنه مغطى بغطاء ، حيث ظل يخفيه في طوق مرتفع طوال الوقت. كان يرتدي نظارة داكنة وقميص من النوع الثقيل ويضع قطنًا على أذنيه ، وعندما صعد إلى سيارة أجرة ، أمر برفع الجزء العلوي ".
29 عكس التكرار والتعزيز تجاور . من الاسم نفسه ، من الواضح أن هذه التقنية التركيبية تقوم على نقيض الصور المتناقضة ؛ على سبيل المثال ، في قصيدة ليرمونتوف "موت شاعر": "ولن تغسل كل ما تبذلونه من أسودبدم الشاعر الصالحيندم". هنا ، تشكل الصفات التي تحتها خط معارضة مهمة من الناحية التركيبية. بمعنى أوسع ، يُطلق على أي معارضة للصور اسم المعارضة: على سبيل المثال ، Onegin و Lensky و Bazarov و Pavel Petrovich ، صور العاصفة والسلام في قصيدة Lermontov "Sail" ، إلخ. المعارضة - قوية جدا ومعبرة جهاز فني، والتي يجب الانتباه إليها دائمًا عند تحليل مقطوعة موسيقية.
يعطي التلوث ، الذي يجمع بين تقنيات التكرار والمقاومة ، تأثيرًا تركيبيًا خاصًا ؛ تكوين المرآة يسمى. كقاعدة عامة ، مع تكوين المرآة ، الأولي و صور النهايةتتكرر على العكس تمامًا. مثال كلاسيكي على تكوين المرآة هو رواية بوشكين "Eugene Onegin". في ذلك ، في الخاتمة ، تتكرر الحبكة ، فقط مع تغيير الموقف: في البداية كانت تاتيانا تحب Onegin ، وتكتب له رسالة وتستمع إلى توبيخه البارد ، في النهاية - العكس هو الصحيح: Onegin ، في الحب ، يكتب رسالة ويستمع إلى توبيخ تاتيانا. يعتبر استقبال تركيبة المرآة إحدى التقنيات القوية والفاخرة ؛ يحتاج تحليله إلى الاهتمام الكافي.
تقنية التركيب الأخيرة - تصاعد حيث توجد صورتان جنبًا إلى جنب في العمل ، يؤديان إلى ظهور معنى ثالث جديد يظهر بالضبط من الحي. لذلك ، على سبيل المثال ، في قصة تشيخوف "إيونيتش" ، فإن وصف "صالون الفن" في فيرا يوسيفوفنا متلازم مع ذكر خرخرة السكاكين ورائحة البصل المقلي الآتي من المطبخ. يخلق هذان التفصيلان معًا جوًا من الابتذال الذي حاول تشيخوف إعادة إنتاجه في القصة.
يمكن أن تؤدي جميع تقنيات التركيب وظيفتين في تكوين العمل ، تختلف بعض الشيء عن بعضها البعض: يمكنها تنظيم إما جزء صغير منفصل من النص (على المستوى الجزئي) ، أو النص بأكمله (على المستوى الكلي) ، ليصبح في الحالة الأخيرة مبدأ التكوين.
هذه هي التقنيات التركيبية الرئيسية التي يتم من خلالها بناء التكوين في أي عمل.
6 الموضوع 8. الصورة في الخيال.
صورة فنية- أي ظاهرة إبداعية أعاد المؤلف خلقها في عمل فني. إنها نتيجة فهم الفنان لظاهرة ، عملية. في الوقت نفسه ، لا تعكس الصورة الفنية الواقع فحسب ، بل إنها تعمم الواقع ، وتكشف الأبدي في الفرد العابر. لا يتم تحديد خصوصية الصورة الفنية فقط من خلال حقيقة أنها تفهم الواقع ، ولكن أيضًا من خلال حقيقة أنها تخلق عالماً خيالياً جديداً. يسعى الفنان إلى انتقاء هذه الظواهر وتصويرها بهذه الطريقة للتعبير عن فكرته عن الحياة وفهمه لميولها وقوانينها.
وبالتالي، " الصورة الفنيةهي صورة محددة وفي نفس الوقت معممة الحياة البشريةتم إنشاؤه بمساعدة الخيال وذات القيمة الجمالية "(LI Timofeev). غالبًا ما تُفهم الصورة على أنها عنصر أو جزء من كل فني ، كقاعدة ، جزء يبدو أن له حياة ومحتوى مستقلان (على سبيل المثال ، شخصية في الأدب ، صور رمزية مثل "شراع" M. Yu. Lermontov) .
تصبح الصورة الفنية فنية ليس لأنها مشطوبة من الطبيعة وتشبهها شيء حقيقيأو ظاهرة ، لكنها تحوّل الواقع بمساعدة خيال المؤلف. الصورة الفنية ليست فقط وليست نسخًا للواقع ، بل تسعى إلى نقل أهمها وأهميتها. لذلك ، قال أحد أبطال رواية "مراهق" لدوستويفسكي أن الصور الفوتوغرافية نادرًا ما يمكن أن تعطي فكرة صحيحة عن شخص ، لأنه ليس دائمًا وجه بشري يعبر عن سمات الشخصية الرئيسية. لذلك ، على سبيل المثال ، قد يبدو نابليون ، الذي تم تصويره في لحظة معينة ، غبيًا. من ناحية أخرى ، يجب على الفنان أن يجد العنصر الرئيسي والمميز في الشخص. في رواية آنا كارنينا لليو تولستوي ، رسم الهواة فرونسكي والفنان ميخائيلوف صورة لآنا. يبدو أن فرونسكي يعرف آنا بشكل أفضل ، ويفهمها أكثر فأكثر. لكن صورة ميخائيلوف كانت مميزة ليس فقط من خلال تشابهها ، ولكن أيضًا من خلال ذلك الجمال الخاص الذي لم يتمكن سوى ميخائيلوف من اكتشافه والذي لم يلاحظه فرونسكي. فكر فرونسكي: "كان عليك أن تعرفها وتحبها كما أحببت من أجل العثور على أجمل تعبير عاطفي لها" ، على الرغم من أنه أدرك فقط من هذه الصورة "هذا هو أجمل تعبير عاطفي لها". تشغيل مراحل مختلفةفي تطور البشرية ، تأخذ الصورة الفنية أشكالًا مختلفة. يحدث هذا لسببين: يتغير موضوع الصورة ذاته - الشخص - ، وتتغير أيضًا أشكال انعكاسها في الفن. هناك خصوصيات في انعكاس العالم (وبالتالي في إنشاء الصور الفنية) ، من قبل الفنانين الواقعيين ، والعاطفيين ، والرومانسيين ، والواقعيين ، والحداثيين ، وما إلى ذلك. والفرد ، التغييرات. العقلانية والعاطفية ، إلخ. في صور الأدب الكلاسيكي ، على سبيل المثال ، يتم إبراز الصراع بين الشعور والواجب ، و الأشياء الجيدةاتخاذ قرار دائمًا لصالح الأخير ، والتضحية بالسعادة الشخصية باسم مصالح الدولة. من ناحية أخرى ، يمجد الفنانون الرومانسيون البطل المتمرد ، الشخص الوحيد الذي رفض المجتمع أو رفضه. سعى الواقعيون إلى فهم منطقي للعالم ، وتحديد علاقات السبب والنتيجة بين الأشياء والظواهر. وأعلن الحداثيون أنه لا يمكن معرفة العالم والإنسان إلا بمساعدة وسائل غير عقلانية (الحدس ، والإلهام ، والإلهام ، إلخ). في قلب الأعمال الواقعية ، يوجد الشخص وعلاقته بالعالم من حوله ، بينما يهتم الرومانسيون ، ثم الحداثيون ، في المقام الأول بالعالم الداخلي لأبطالهم.
على الرغم من أن مبدعي الصور الفنية هم فنانون (شعراء وكتاب ورسامون ونحاتون ومهندسون معماريون ، وما إلى ذلك) ، فإن المؤلفين المشاركين هم أيضًا أولئك الذين يدركون هذه الصور ، أي القراء والمشاهدون والمستمعون ، إلخ. وهكذا ، فإن القارئ المثالي لا يدرك الصورة الفنية بشكل سلبي فحسب ، بل يملأها أيضًا بأفكاره ومشاعره وعواطفه. أناس مختلفونو عصور مختلفةتكشف عن جوانبها المختلفة. بهذا المعنى ، فإن الصورة الفنية لا تنضب ، مثل الحياة نفسها.
الصورة الفنية هي طريقة خاصة بالفن لعكس الحياة وإعادة إنتاجها وتعميمها من وجهة نظر المثالية الجمالية للفنان في شكل حي ملموس حسي. الصور هي سمة أساسية مشتركة لجميع أنواع الفن. في علم الجمال ، تستخدم كلمة "صورة" في معنيين: 1) كحرف. 2) كصفة مميزة لطريقة انعكاس الحياة المتأصلة هذا النوعفن.
أحيانًا يتم استخدام مفهوم "الصورة" في الأدب بالمعنى الواسع والضيق. بمعنى واسع ، تسمى الصورة الصورة الكاملة التي رسمها الكاتب في العمل ، على سبيل المثال ، نقول أن غوغول في "Dead Souls" خلق صورة روسيا الإقطاعية في نفس الوقت ، وفي هذه الحالة نعتبر العمل بأكمله ككل كصورة واحدة ، نعطي مفهوم "الصورة" المعنى الجماعي.
بالمعنى الضيق للكلمة ، فإن كل كلمة في الصورة (مجازية) وتعبير يسمى أيضًا صورة في الأدب ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، فإن شعر نيكيتين "والغابة تقف عن نفسها ، تبتسم" في قصيدة "الصباح" أو قصائد بوشكين "نحلة تطير من خلية شمعية لتكريم الحقل" هي صور بهذا المعنى الضيق.
في الأدب نميز صور شخصيةالذي يصور فيه الفنان مختلف الشخصيات البشريةوأنواع اجتماعية (Khlestakov ، Oblomov ، Rakhmetov ، إلخ) ، صور مناظر طبيعية- صورة صور الطبيعة ، صور الأشياء- صورة البيئة اليومية للموضوع بالكامل التي تدور فيها حياة الشخص (غرفة ، شارع ، مدينة ، إلخ). في العديد من الأعمال الأدبية ، لدينا أيضًا صورة لحالات الشخص الغنائية - الدوافع الغنائية ، والتي لها أيضًا طابع رمزي ؛ يصور الكاتب الحالة المزاجية والتجارب بالصور كما تظهر في الحياة.
الصور في الفن هي الوسيلة الرئيسية التفكير الفني، شكل خاص من أشكال التعبير عن المحتوى الأيديولوجي والموضوعي. كل صورة تكشف عن فكرة معينة. لا يمكن أن يكون هناك عمل فني بدون صور.
تجمع الصورة الفنية للوهلة الأولى صفتين متعارضتين تمامًا مع بعضهما البعض: فردية وعامة ، وفردية ونموذجية ، وملموسة ومجردة. تنبع احتمالية وجود مثل هذا المزيج من الحياة نفسها. يتعايش المفرد والعام في الحياة دائمًا في اتصال لا ينفصل: تتجلى الخصائص العامة للإنسان فقط في شخص واحد - في كل فرد ، والعكس بالعكس - يحمل كل شخص بعض الخصائص البشرية المشتركة. عالم ، يتحدث عن الخصائص العامة لأي كائن أو ظاهرة ، يصرف انتباهه عن خصائصه الفردية. على العكس من ذلك ، يظهر الفنان خصائص عامة في ظاهرة معينة ، من خلال تصوير الخصائص الفردية. هذا الاندماج المعقد بين العام والمفرد هو الأصالة ، سمة مميزةالتفكير الفني (المجازي). هذا هو السبب الرئيسي للتأثير الشامل للصورة الفنية على العقل والقلب وإرادة الإنسان.
في تكوين الصورة الفنية ، يكون دور الرواية ، الخيال الإبداعي للكاتب ، الخيال عظيمًا. الصورة الفنية لها طابع حسي ملموس ليس لأن الفنان يشطب هذا الشيء أو ذاك أو تلك الظاهرة من الطبيعة ، ولكن لأنه ، بمعالجة وتلخيص كل انطباعات حياته ، يخترع خيالًا إبداعيًا بمساعدة خياله. شخصية الشخص ( النوع الاجتماعي) ، صورة عن الطبيعة بحيث يمكن للجميع أن يروا ويسمعوا ويشعروا ، بحيث تعكس كل هذه الصور أهم الخصائص الأساسية لظواهر الحياة المقابلة.
تتكون صورة العالم المصورة من صورة منفصلة
التفاصيل الفنية. أصغر التفاصيل الفنية
تفصيل فني تصويري أو تعبيري ، عنصر من منظر طبيعي أو صورة شخصية ، شيء منفصل ، فعل ، حركة نفسية ، إلخ. يمكن تقسيم التفاصيل الفنية إلى عدة مجموعات. التفاصيل تبرز أولاً الخارجية والنفسية.التفاصيل الخارجية - الوجود الموضوعي للناس ومظهرهم وبيئتهم المعيشية. التفاصيل الخارجية ، بدورها ، مقسمة إلى عمودي ، أفقي ومادي. التفاصيل النفسية ترسم لنا العالم الداخلي للشخص ، هذه منفصلة الحركات العقلية: أفكار ، مشاعر ، تجارب ، رغبات ، إلخ.
لا يتم فصل التفاصيل الخارجية والنفسية بحدود غير قابلة للاختراق. لذلك ، تصبح التفاصيل الخارجية نفسية إذا نقلت ، وعبرت عن حركات عقلية معينة (في هذه الحالة ، نحن نتحدث عنها صورة نفسية) أو يتم تضمينه في سياق أفكار ومشاعر البطل (على سبيل المثال ، فأس حقيقي وصورة هذا الفأس في حياة راسكولينكوف العقلية).
حسب طبيعة التأثير الفني يختلفون تفاصيل-تفاصيل وتفاصيل-رموز.تعمل التفاصيل بشكل جماعي ، وتصف شيئًا أو ظاهرة من جميع الجوانب التي يمكن تصورها ، والتفاصيل الرمزية مفردة ، وتحاول فهم جوهر الظاهرة مرة واحدة ، وإبراز الشيء الرئيسي فيها. في هذا الصدد ، يقترح الناقد الأدبي الحديث إي. دوبين فصل التفاصيل والتفاصيل ، معتقدًا أن التفاصيل تتفوق من الناحية الفنية على التفاصيل. ومع ذلك ، أ. نعم ، كلا مبدأ استخدام التفاصيل الفنية متكافئ ، كل منهما جيد في مكانه.