التركيب العكسي. استقبال مركب

التركيب هو موقع أجزاء العمل الأدبي في أمر معين، مزيج من أشكال وأساليب التعبير الفني من قبل المؤلف، اعتمادا على خطته. ترجمتها S. لغة لاتينية يعني "وضع"، "بناء". ينشئ التكوين جميع أجزاء العمل في كامل كامل.

إنه يساعد القارئ في أعمق لفهم محتوى الأعمال، يدعم الفائدة في الكتاب ويساعد في النهائي لجعل الاستنتاجات اللازمة. في بعض الأحيان، فإن تكوين الكتاب المؤثاء القارئ وهو يبحث عن استمرار الكتاب أو الأعمال الأخرى لهذا الكاتب.

عناصر التكوين

من بين هذه العناصر يمكن تمييزها عن طريق القصة والوصف والحوار والهائن والمونولوج وقصص التوصيل و الانحرافات الغنائية:

1. الرواية - العنصر الرئيسي التركيبات، قصة المؤلف، وكشف العمل الفنيوبعد احتل عظم حجم العمل كله. ينقل ديناميات الأحداث، ويمكن الاحتفال بها أو توضيحها من قبل الرسومات.
2. وصفوبعد هذا عنصر ثابت. أثناء وصف الحدث، لا يحدث ذلك، إنه بمثابة صورة، خلفية لعمل العمل. الوصف هو صورة، الداخلية، المناظر الطبيعية. المناظر الطبيعية ليست بالضرورة صورة للطبيعة، يمكن أن تكون منظر طبيعي في المدينة، وهو منظر طبيعي قمري، وصف للمدن الرائعة والكواكب أو المجرات أو وصف لعالمات خيالية.
3. حوار - محادثة شخصين. يساعد على الكشف عن الأرض، وتعميق الشخصيات التمثيل الأشخاصوبعد من خلال حوار اثنين من الأبطال، يتعلم القارئ عن أحداث آخر الأبطال للأعمال، حول خططهم، يبدأ في فهم خصائص الشخصيات بشكل أفضل.
4. مناجاة فردية - الكلام شخصية واحدة. في كوميديا، أ. جيم غريبوييدوف من خلال مونولوجات تشاتسكي، يجذب صاحب البلاغ فكر الشعب المتقدمة من جيله وخبرات البطل نفسه، الذي تعلم عن الخيانة المحببة.
5. صور النظاموبعد جميع صور العمل التي تتفاعل فيما يتعلق بفكرة المؤلف. هذه هي صور للناس أحرف حكاية خرافية، أسطوري، رقم الموضوع. لا توجد صور متمردة للصورة، على سبيل المثال، "الأنف" من قصة Gogol المسامية. تم اختراع العديد من الصور للمؤلفين، وأصبحت أسمائهم شائعة.
6. عصا القصص، قصة في القصة. يستخدم العديد من المؤلفين هذه التقنية لربط المؤامرات في العمل أو أثناء التقاطع. في العمل، قد يكون هناك العديد من القصص المكونة من المكونات، والأحداث التي تحدث في وقت مختلفوبعد تم استخدام بولجاكوف في "ماجستير ومارغريتا" من قبل استقبال رواية في الرواية.
7. حقوق الطبع والنشر أو الانحرافات الغنائيةوبعد العديد من الانحرافات الغنائية من GoGol في عمل "النفوس الميتة". بسببهم غير هذا النوع من العمل. هذا عمل بروساتيك رائع يسمى قصيدة "النفوس الميتة". و "Eugene OneGin" يسمى الرواية في الآيات بسبب عدد كبير تراجع المؤلف، بفضل التي تظهر الصورة المثيرة للإعجاب أمام القراء الحياة الروسية بداية القرن التاسع عشر.
8. سمة المؤلف وبعد في ذلك، يتحدث صاحب البلاغ عن طابع البطل ولا يخفي موقفه الإيجابي أو السلبي تجاهه. غالبا ما يعطي GoGol في أعماله خصائص مفارقة لأبطاله - دقيقة ودقيقة أن أبطالها غالبا ما يصبحون شخصيات نويوط.
9. سرد المشهد - هذه سلسلة من الأحداث التي تحدث في العمل. المؤامرة هي المحتوى النص الفني.
10. فابول - جميع الأحداث والظروف والإجراءات التي يتم وصفها في النص. الفرق الرئيسي من المؤامرة هو التسلسل الزمني.
11. منظر طبيعى - وصف الطبيعة، الحاضر والخيال، المدينة، الكواكب، المجرات، الموجودة والخيالية. المناظر الطبيعية هو الاستقبال الفنيبفضل أي شخصية الأبطال أعمق، يتم الكشف عن شخصية الأحداث. يمكن أن نتذكر كيف يتغير البحار في حكاية خرافية بوشكين حول الصياد والأسماك، "عندما يكون الرجل العجوز مرارا وتكرارا يأتي إلى ذهبية مع طلب آخر.
12. لوحة - هذا ليس فقط وصف. عرض خارجي البطل، ولكن له أيضا العالم الداخليوبعد بفضل موهبة المؤلف، فإن الصورة دقيقة للغاية لدرجة أن جميع القراء يمثلون على قدم المساواة ظهور كتاب قراءة البطل: ما يشبه ناتاشا روستوف، الأمير أندريه، شيرلوك هولمز. في بعض الأحيان يجذب المؤلف انتباه القارئ إلى بعض ميزة مميزة بطل، على سبيل المثال، شارب في بويرو في كتب أغاثا كريستي.

لا تفوت: في الأدب، أمثلة الاستخدام.

التقنيات المركبة

تكوين المشهد

في تطوير المؤامرة هناك مراحلها الخاصة من التنمية. في وسط المؤامرة، من الضروري النزاع، لكن القارئ لا يعرف عنه على الفور.

تكوين المشهد يعتمد على نوع المنتج. على سبيل المثال، فإن الباس ينتهي بالضرورة بالأخلاق. كان للأعمال الدرامية من الكلاسيكية قوانينها الخاصة بالتركيب، على سبيل المثال، كان عليهم أن يكون لديهم خمسة أعمال.

ميزاتها التي لا يمكن حلها تختلف تكوين الأعمال الفولكلور الشعبية.وبعد الأغاني، حكايات الجنية، تم إنشاء الملحمة في قوانين البناء الخاصة بهم.

يبدأ تكوين حكاية خرافية بالترويج: "كما في المحيط البحر، نعم في جزيرة Buyan ...". غالبا ما تتألف تكلفة الإضافية في الشكل الشعري وأحيانا بعيدة عن محتوى حكاية خرافية. جذبت رواة القصص انتباه المستمعين وانتظروا عندما لا يصرف انتباهك. ثم قال: "هذه الصورة إضافية، وليس قصة خرافية. حكاية خرافية ستكون في المستقبل. "

ثم تابع ملطخة. يبدأ الأكثر شهرة في الكلمات: "عاش" أو "في بعض المملكة، في الثلاثين من الدولة ...". ثم مرت رواة القصص إلى الحكاية نفسها، لأبطالها، إلى أحداث رائعة.

محتجزون من التركيب الرائع، تكرار ثلاثي للأحداث: Bogatyr يقاتل ثلاث مرات مع ثعبان غورينش، ثلاث مرات الأميرة تجلس في نافذة تيريما، وتأتي Ivanushka على ظهور الخيل، وتراجع الحلقة، ثلاث مرات خبرات الملك ابنة في حكاية خرافية "Tsarevna-Frog".

إن نهاية حكاية خرافية تقليدية أيضا، حول أبطال القصص الخيالية تقول: "العيش - ونحن على ما يرام". في بعض الأحيان تلميحات النهاية نحو علاج: "لديك حكاية خرافية، ولدي فرع من الحياكة".

تكوين الأدبي - هذا هو موقع أجزاء العمل في تسلسل معين، هو نماذج نظام كلي صورة فنيةوبعد وسيلة وتقنيات التكوين تعميق معنى التصوير، والكشف عن خصائص الشخصيات. كل عمل فني لديه تكوينه الفريد الخاص به، ولكن هناك قوانين تقليدية محترمة في بعض الأنواع.

في أوقات الكلاسيكية، كان هناك نظام للقواعد التي وصف المؤلفون قواعد معينة كتابة النصوص، ولا يمكن أن تكون منزعجة. هذه هي قاعدة ثلاث وحدة: الوقت والأماكن والمؤامرة. هذا هو خمسة البناء الأعمال الدراميةوبعد هو - هي ناطق بألقاب وقسم واضح على السلبية و الأبطال الإيجابيوبعد ذهبت ميزات تكوين أعمال الكلاسيكية في الماضي.

تعتمد التقنيات المركبة في الأدب على نوع الأعمال الفنية ومن موهبة المؤلف، والتي لديها في الأنواع، وعناصر، اعتماد تكوين، يعرف ميزاتها وقادرة على استخدام هذه الطرق الفنية.

أي خلق أدبي هو كله فني. هذا لا يمكن أن يكون منتجا واحدا فقط (قصيدة، قصة، رواية ...)، ولكن أيضا دورة أدبية، أي مجموعة من الشعرية أو أعمال prosaicمتحد البطل المشتركوالأفكار العامة والمشاكل، وما إلى ذلك، حتى مكان عمل مشترك (على سبيل المثال، دورة من عمر هوجول "في المزرعة بالقرب من ديكانكا"، "حكاية بلكين" أ. بوشكين؛ رومان م. لايرونتوفا "بطل وقتنا "- أيضا دورة من الرواية الفردية، جنبا إلى جنب مع البطل الشائع - Peopurine). أي عدد صحيح فني هو في الأساس كائن إبداعي واحد له هيكل خاص به. كما هو الحال في جسم الإنسان، حيث يتم ربط جميع الأجهزة المستقلة ارتباطا وثيقا مع بعضها البعض، في عمل أدبي جميع العناصر مستقلة أيضا ومترابط. نظام هذه العناصر ومبادئ علاقتهم ودعا تكوين:

تكوين (من Lat. Compositio، الكتابة، التجميع) - بناء، هيكل العمل الفني: اختيار وتسلسل العناصر و التقنيات الجميلة يعمل خلق عدد صحيح فني وفقا لحقوق الطبع والنشر.

ل عناصر التركيب يشمل العمل الأدبي النقصات والبدء والاستبافيات والخلاشات والأجزاء والفصلات والأفعال والظواهر والمشاهد والمشاهد والمشاهد ومشاهد "الناشرين" (التي أنشأتها خيال المؤلف لصور خارج الجناح) والحوارات والهوائز والأحداث في القصص والحلقات، الحروف والأغاني (على سبيل المثال، الابن oblomov في رومان جونشارج "oblomov"، خطاب تاتيانا إلى انقطاع و onegin إلى tatiana في بوشكين الروماني "Evgeny onegin"، والأغنية "الشمس مزدهرة وتأتي ... "في دراما غوركي" في الأسفل ")؛ جميع الأوصاف الفنية هي صور، والمناظر الطبيعية، والديكورات الداخلية هي أيضا عناصر مركبة.

خلق عمل، يختار المؤلف نفسه مبادئ التخطيط، "تجميع" هذه العناصر، تسلسلها وتفاعلها، باستخدام خاص استقبال مركبوبعد سنقوم بتحليل بعض المبادئ والتقنيات:

• يمكن أن يبدأ عمل العمل من نهاية الأحداث، والحلقات اللاحقة ستعيد السكتة الدماغية وتفسير أسباب ما يحدث؛ هذا التكوين يسمى معكوس (هذه التقنية المطبقة N. Chernyshevsky في الرواية "ماذا تفعل؟")؛
• يستخدم المؤلف التكوين إطارات، أو حلقةفي حالة استخدام المؤلف، على سبيل المثال، تكرار Stanf (هذا الأخير يكرر الأول)، أوصاف الفنية (يبدأ العمل وينتهي بمناظر طبيعية أو داخلية)، وأحداث البداية والحدوث النهائي في نفس المكان، يشاركون لهم نفس الأبطال و T .D؛ تم العثور على مثل هذا الاستقبال كما هو الحال في الشعر (Pushkin، Tyutchev، A.Blok في الآية في كثير من الأحيان غالبا ما لجأ إلى سيدة جميلة") وفي النثر (" الأزقة الداكنة"I. Bunina؛" أغنية فالكون "،" المرأة القديمة إيزيجلس "م. غوركي)؛
• يستخدم المؤلف الاستقبال retropecia.، أي عودة العمل في الماضي، عندما تكون أسباب ما يحدث في حاليا السرد (على سبيل المثال، قصة المؤلف عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف في Turgenev الروماني "الآباء والأطفال")؛ في كثير من الأحيان، عند استخدام استرداد في العمل، تظهر قصة إدراج البطل، وسيتم استدعاء هذا النوع من التكوين "قصة في القصة" (اعتراف مارميلادوف ورسالة بولشيريا ألكساندروفنا في "الجريمة والعقاب"؛ الفصل 13 "ظاهرة البطل" في ماجستير ومارجريتا؛ "بعد Bala" Tolstoy، "Asya" Turgenev، "Goooseberry" Chekhov)؛
• غالبا منظم التكوين يقف صورة فنية على سبيل المثال، الطريق في قصيدة GoGol "النفوس الميتة"؛ انتبه إلى نطاق رواية صاحب البلاغ: وصول تشيتشيكوف إلى مدينة NN - الطريق إلى مانيلوفكا - مانيلوف مانور - الطريق - الوصول إلى الصندوق - الطريق هو مطعم، لقاء مع نوزدري - الطريق - وصول الطريق إلى Nosdreva - Road - إلخ؛ من المهم أن أول واحد مكلف؛ لذلك تصبح الصورة عنصر تشكيل الهيكل الرائد في العمل؛
• قد يسود المؤلف العمل الرئيسي للمعرض، الذي سيكون، على سبيل المثال، الفصل الأول بأكمله في الرواية "يوجين Onjene Onegin"، وقد يبدأ إجراء فورا، بشكل حاد، "دون تسريع"، كما dostoevsky في الرواية " الجريمة والعقوبة "أو بولجاكوف في" ماجستير ومارجاريتا "؛
• يمكن أن يستند تكوين العمل إلى تماثلي الكلمات والصور والحلقات (أو المشاهد، الرؤوس، الظواهر، إلخ) وسوف يكون مرآةعلى سبيل المثال، في قصيدة A. Blok "اثنا عشر"؛ غالبا ما يتم دمج تكوين المرآة مع مؤطر (مثل هذا المبدأ من التركيب هو سمة من سمة العديد من القصائد m.tsvetaevaya، v.makovsky، إلخ؛ قرأ، على سبيل المثال، قصيدة Mayakovsky "من الشارع إلى الشارع")؛
• غالبا ما يستخدم المؤلف الاستقبال أحداث "مزق" شاملة: يكسر السرد في مكان مثير للاهتمام في نهاية الفصل، يبدأ الفصل الجديد قصة عن حدث آخر؛ على سبيل المثال، يتم استخدامه من قبل Dostoevsky في "الجريمة والعقاب" وبك بولجاكوف في "الحرس الأبيض" و "ماجستير ومارجاريتا". مثل هذا الاستقبال مولعا جدا لمؤلفي المغامرة وأعمال المباحث أو يعمل، حيث دور المؤامرات كبيرة جدا.

التكوين هو جانب من النموذج العمل الأدبي، ولكن من خلال ميزات النموذج، يتم التعبير عن محتواه. تكوين العمل هو وسيلة مهمة لتجسيد فكرة المؤلف.وبعد اقرأ قصيدة خاصة بي A. Block "غريب" تماما، وإلا سيكون منطقنا غير مفهوم لك. انتبه إلى البقع الأولى والسابعة، والاستماع إلى صوتهم:

أول ستانزا هو صوت حاد وحادة - بسبب وفرة [ف]، والتي ستكون، مثل الأصوات الأخرى المنظرة، يمكن تكرارها في ستانزا التالية حتى السادس. خلاف ذلك، فمن المستحيل، لأن الكتلة هنا تقسم صورة للصلامة الشمسية المزعجة " العالم الرهيب"حيث يتم ارتداء روح الشاعر. لذلك يتم تقديم الجزء الأول من القصيدة. ستانزا السابع يمثل الانتقال إلى عالم جديد - الأحلام والوئام، وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال من الخطة، يرافق أصواته ممتعة وناعمة: [a:]، [nn]. لذلك في بناء القصيدة ومن خلال تلقي ما يسمى soundism. أعرب الكتلة عن فكرتها عن معارضة عالمين - وئام وهيولا.

يمكن أن يكون تكوين الإنتاج مواضيعيةفي أي استعادة العلاقة بين الصور المركزية للعمل تصبح التيار الرئيسي. هذا النوع من التركيب هو أكثر من سمات الأغاني. هناك ثلاثة أنواع من هذه التراكيب:

• ثابتةوكيل التفكير المنطقي، الانتقال من فكرة واحدة إلى أخرى، الاستنتاج اللاحق في نهائي العمل ("Cicero"، "Silentium"، "الطبيعة - أبو الهول، وأكثر من ذلك هو ..." Tyutchev)؛
• تطوير الصور المركزية وتحوله: تعتبر الصورة المركزية من قبل المؤلف من جوانب مختلفة، يتم الكشف عن ميزاتها والخصائص المشرقة؛ تنطوي هذه التركيبة على زيادة تدريجية في الإجهاد العاطفي وتتويج التجارب، والتي غالبا ما تقع في نهائي العمل ("البحر" Zhukovsky، "جئت إليك مع تحياتي ..." فيتا)؛
• مقارنة بين 2 الصور التي دخلت التفاعل الفني ("غريب" من الكتلة)؛ تم بناء مثل هذا التركيب في مكتب الاستقبال نقيض.، أو معارض.

استقبال الإطار (أو "قصة في القصة").

حلقات الاستقبال.

إدراج الاستقبال.

مقدم الاستقبال.

استقبال.

استقبال استراتب.

إطار الاستقبال(أو "قصة في القصة") شائعة جدا في التخطيط. تم الانتهاء من القصة الرئيسية في "إطار" الذكريات والنزاع والنكات الترفيهية والدرس وما إلى ذلك. البطل مع مثل هذا القبول المركب يتحدث القصة التي حدثت له في الماضي أو على العكس من ذلك، تخيلات، توقع المستقبل.في زمنيا، مثل هذه المؤامرة غير متناسقة. لا يتوافق وقت القصة مع الوقت الذي يحكي فيه الراوي.

الاستقبال شائع جدا: L.N. Tolstoy "بعد بالا"، أ. Nekrasov "السكك الحديدية"، أ. Trilogy Chekhov "في الحب"، bokcchchko "ديكاميرون"، إلخ.

حلقات الاستقبالوبعد يذكر استقبال الإطار، ولكن يختلف بشكل كبير عن ذلك. في الوقت نفسه قبول الحلقة الاخيرة مركب يكرر الأولوبعد يتم توفير الأبطال في نفس الظروف، في نفس البيئة، أنها تتغلب على مشاكل مماثلة. يبدو أنهم يذهبون "على الحلبة". ولكن من المستحيل أن تفوت من النموذج أن حمولة الشعور من الحلقة الأخيرة بسبب تطور المؤامرة مختلفة بالفعل عن الأول. تتكرر العلامات الخارجية، وتغييرات داخليا. استقبال الحلبة تتمتع بالمشاهد والأحلام (كالديرون "الحياة حلم") ومشاهد براعم (Lermontov "MTSI"). استخدمنا Vampilov (Fizziness في يونيو / حزيران "،" Senior Son "،" House by Windows in the Field ").

إدراج الاستقبالالابتدائية. وفقا لتطوير المؤامرة، "إدراجها"، للوهلة الأولى، لا تتعلق بالضارب الرئيسي من حكايات خرافية، الأساطير، القصص، الخرافات، إلخ. واجهنا الإدراج الأكثر شهرة في "النفوس الميتة الميتة" في جوجول: هذا هو "قصة الكابتن كوبين". إدراج تمتعت على نطاق واسع في روايات Genghiz Aitmatov. يمكن إزالة الإدراج من النص، وهذا لن يؤثر على الهبوط (سلسلة الأحداث)، ولكن المؤامرة هي مؤامرة بشكل أساسي.

استقبال بريميومموزعة في أعمال نفسية و ميستيكو الدينية. واحدة من الحلقات (في كثير من الأحيان النوم، والضعف الحظ، والاعتراض، والاجتماع العشوائي، والرؤية) هي النبوية وتحضير الأحداث القادمة.هذه هي حلقة حادث السكك الحديدية لاحظت في تكريس موسكو آنا كارينينا؛ حلم تاتيانا في Evgenia Onegin، نوم Skolnikov في "الجريمة والعقاب". هذه الحلقات السابقة، والمشاهد، والأحيانا ببساطة الصور (تخويف الأشعة في "حاجي - شرحة L. Tolstoy) ابحث عن مكانها المركب بالضبط في تطوير القصة الرئيسية.

استقبال التراجع(النمو، الصحفية، العلمية، الفلسفية) معروفة بشكل جيد ل Evgenia Onegin A.S. بوشكين و "دون خوان" ج. بايرون، "حرس شاب" أ. فضيف وبشكين هاوس أ. بيتوفا. نوع آخر من التراجع يسمح للمؤلف بالتعبير تماما عن نفسه، تعليق على المؤامرة من وجهات النظر المختلفة، فقط "الدردشة" مع القارئ.يتراجع في معظم الأحيان إثراء المؤامرة، مما يمنحه طبيعة الموسوع.

استقبال استرداد–أخذ عودة كرونومترية، وتحول المؤامرةمن الماضي.في سياق العمل، يمكن أن يتذكر البطل بأشياء بأثر رجعي. التراجع هو سمة من أراضي المحقق. يعرف هذا الاستقبال من أوقات الفولكلور: وغالبا ما توجد في الروس، حكايات خرافية. في الأدب الحديث ولدت يوري بونداريف ("الشاطئ"، "اختيار"، "لعبة") إليه.

تكوين العمل الأدبي والفني. التقنيات المركبة التقليدية. الافتراضي / التعلم، "ناقص" - والمعارضة. التركيب.

تكوين العمل الأدبي هو الارتباط المتبادل وموقع وحدات الصور والأموال الفنية والكلام. تنفذ التكوين وحدة ونزاهة الإبداعات الفنية. مؤسسة التكوين هي منظم كخيال وكاتب يصور حقيقة واقعة.

عناصر ومستويات التركيب:

• المؤامرة (في فهم الشكليين - الأحداث المصنعة فنيا)؛
• نظام الأحرف (علاقتهم بينهما)؛
• تكوين السرد (تغيير الروايات وجهة نظر)؛
• تكوين الأجزاء (نسبة ذات صلة)؛
• نسبة عناصر السرد والأوصاف (صور، المناظر الطبيعية، الداخلية، إلخ)

التقنيات المركبة التقليدية:

• يكرر والاختلافات. خدمة تخصيص وتركيز أكثر اللحظات وروابط من أنسجة الكلام للعمل. لم تهيمن التكرار المباشر ببساطة في كلمات الأغاني المبكرة تاريخيا، ولكنها جعلت مخلوقها أيضا. يتم تعديل الاختلافات تكرار (وصف البروتين في "حكاية حول القيصر سالتان" بوشكين). يشار إلى تعزيز التكرار باسم التدرج (زيادة مخالفات المرأة العجوز في "حكاية الصياد والأسماك"). يشمل النظافة المتشددين أيضا استئناف (وحدة) و EPIFHS (النهايات المتكررة للهيكل)؛
• والمعارضة. عند أصول هذا الاستقبال - التوازي الشكل الذي طورته Veselovsky. بناء على اقتران ظاهرة الطبيعة مع واقع بشري ("Stelcut and and and / in the Readow Grass shelkov / kisses، love / mikhail زوجته"). فيما يتعلق بمقارنات مماثلة، على سبيل المثال، مسرحيات Chekhov، حيث تكون دراما الحياة الشاملة للوسيط المصور في المقام الأول، حيث لا يوجد أي حق تماما أو مذنب تماما. تعقد المعارضة في حكايات خرافية (بطل - آفة)، في "الحزن من عقل" جريبوييدوف بين تشاتسكي و "25 كذبة"، إلخ؛
• "mister / الاعتراف، ناقص حفل الاستقبال. الإعدادات الافتراضية هي خارج الصورة التفصيلية. اجعل النص أكثر إحكاما، وتنشيط الخيال وتعزيز مصلحة القارئ للمصور، وأحيانا مثيرة للاهتمام. في بعض الحالات، تتبع الإعدادات الافتراضية التوضيح والكشف المباشر ل Dotola المخفية عن القارئ و / أو البطل نفسه - ما يشار إليه أرسطو الآخر باسم الاعتراف. يمكن الاعتراف إكمال السلسلة التي تم إنشاؤها من الأحداث، كما هو الحال في مأساة Sofokla "Edip-Tsar". ولكن قد لا تكون الإعدادات الافتراضية مصحوبة بالتقدير، والمسافات المتبقية في أنسجة العمل، والفني غير المتزايد غير قابل للتطوير - ناقص حفل الاستقبال.
• التركيب. في الانتقادات الأدبية للتركيب، يطلق عليه تحديد التعاون والمعارضات التي لا تمليها منطق موضح، ولكن أيضا التقاط حقوق الطبع والنشر والجمعية مباشرة. يسمى التكوين مع هذا الجانب النشط التثبيت. يتم ربط الأحداث السكرية المؤقتة والأحرف نفسها بشكل ضعيف أو غير منطقي، ولكن كل ما يصور ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف، جمعيته. مبدأ التجميع موجود بطريقة أو بأخرى حيث توجد قصص المكونات ("حكاية الكابتن كوبين" في " ارواح ميتة")، الانحرافات الغنائية (" Eugene OneGin ")، والتصوير الزمني (بطل وقتنا"). يتوافق بناء الجمعية مع رؤية العالم، واختلاف في التعدد والاتساع.

دور وأهميته الجزء الفني في العمل الأدبي. خصوصية مناسبة كاستراحة مركب.

التفاصيل الفنية - تفاصيل معبرة في العمل الذي يحمل حمولة هامة دلالية وأيديولوجية عاطفية. يختتم الشكل المجازي للعمل الأدبي ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل صورة الموضوع، ونظام الحفلات المركبة ونظام الكلام. ل التفاصيل الفنية تشمل عادة تفاصيل موضوعية - الحياة، المناظر الطبيعية، صورة.

تفصيل عالم البند في الأدبيات أمر لا مفر منه، لأنه فقط بمساعدة الأجزاء يمكن للمؤلف إعادة إنشاء الموضوع في جميع ميزاته، مما تسبب في الجمعيات اللازمة من القارئ مع التفاصيل. التفاصيل ليست زخرفة، ولكن جوهر الصورة. إضافة قارئ يتم الإشارة إلى العناصر المفقودة عقليا كشركة (على سبيل المثال، خيال مظهر شخص ما، والمظهر، الذي لا يعطى المؤلف عن يقين شامل).

وفقا ل Andrei Borisovich، Esin هناك ثلاث مجموعات كبيرة من التفاصيل:

• قطعة؛
• وصفية؛
• نفسي.

إن غلبة واحدة أو نوع آخر تؤدي إلى خاصية النمط المهيمنة المقابلة: القصة ("تاراس واللببة")، والأوصاف ("النفوس الميتة")، والهيكل النفسي ("الجريمة والعقوبة).

يمكن للتفاصيل "أن تتفق مع بعضها البعض"، ومعارض بعضها البعض، "يجادل" مع بعضها البعض. اقترح EFIM Semenovich Dyzov وفقا لمعالجة الأجزاء، بناء على المعيار: وحدة / مجموعة. لقد حددت نسبة التفاصيل والتفاصيل مثل هذا: العنصر إلى الرواد، والتفاصيل تؤثر على المجموعة.

يعتقد Kychov أن تكرار حواس إضافية واكتسابها، والجزء ينمو في الرمز، والتفصيل أقرب إلى علامة.

العناصر الوصفية للتكوين. لوحة. منظر طبيعى. الداخلية.

العناصر الوصفية للتكوين عرفي أن تشمل المناظر الطبيعية، الداخلية، صورة، وكذلك خصائص الأبطال، قصة عن متعددة، تكرار أفعالهم، عاداتهم (على سبيل المثال، وصف الروتين المعتاد للأبطال يوم " حكاية كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش "Gogol). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتركيب هو ثابت.

لوحة. صورة شخصية - وصف Outfit الخاص به: جسدي، طبيعي، ولا سيما العقارات العمرية (ميزات الوجه والشكل، لون الشعر)، وكذلك كل ذلك في موجز شخص، والتي تشكلت من البيئة الاجتماعية، التقاليد الثقافية، المبادرة الفردية (الملابس والزينة، تصفيفة الشعر ومستحضرات التجميل).

بالنسبة للأنواع العالية التقليدية، تتميز الصور المثالية (على سبيل المثال، القطب في تاراس بوفوب). لوحة عمودي في أعمال شخصية ضاحكة وهز كوميدي، حيث يكون مركز الصورة مجثيا (تحويل، مما يؤدي إلى بعض Udilism، عدم التناقض) تغذية جسم الإنسان.

سيتم تقسيم دور الصورة في العمل اعتمادا على النوع، وهو النوع من الأدبيات. في الدراما، يقتصر المؤلف من قبل إشارة إلى العمر و الخصائص المشتركةالبيانات في تصريحات. في كلمات الأغاني، فإن الاستخدام الأقصى لاستبدال وصف مظهر مظهره المستخدم. غالبا ما يكون هذا بديلا مصحوبا باستخدام الكتب "الجميلة"، "رائعتين"، "ساحر"، "آسر"، "لا تضاهى". هنا تستخدم بنشاط من قبل المقارنات والاستعارات بناء على وفرة الطبيعة (مطحنة نحيلة - السرو، فتاة - البتولا، عربات التي تجرها الدواب LAN). جهرة وتستخدم المعادن لنقل تألق ولون العينين والشفاه والشعر. تتميز مقارنات مع الشمس والقمر والآلهة. في EPOS، ترتبط مظهر وسلوك الشخصية لشخصيته. مبكرا epic ensres.، على سبيل المثال حكايات الجنية البطولية، مشبعة مع الأمثلة غير المنطقية للشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية، القوة البدنية غير العادية. السلوك هو أيضا صاحب الجلالة المقابلة للإيماءات والإيماءات، وإعطال خطاب مهل.

في إنشاء صورة حتى نهاية السابع عشر في. ظل الاتجاه الرئيسي شكله الشرطي، وهيمنة المجموع على القطاع الخاص. في الأدب XIX. في. يمكنك تحديد نوعين رئيسيين من الصورة: التعرض (ثابت) وديناميكي (يمر جميع السرد).

يعتمد صورة التعرض على قائمة مفصلة بتفاصيل الوجه والأشكال والملابس والإيماءات المنفصلة وغيرها ستأخذ مظهرا. يتم تقديمه نيابة عن الراوي المهتم بالشخصية مظهر خارجي ممثلو البعض العمومية الاجتماعيةوبعد تعديل أكثر تعقيدا مثل هذه الصورة صورة نفسية، حيث تهيمن ميزات المظهر خصائص الشخصية والعالم الداخلي (عيون غير ضحكة من Pechorin).

صورة ديناميكية بدلا من الإدراج المفصلا، تتضمن ميزات الخارج تفاصيل قصيرة، معبرة ناشئة في سياق السرد (صور الأبطال في "سيدة الذروة").

منظر طبيعى. تحت المناظر الطبيعية، يكون الأمر صحيحا أكثر صحة لفهم وصف أي مساحة غير مقفلة. العالم الخارجيوبعد المناظر الطبيعية ليست مصطلح إلزامي ميرا الفنيةيؤكد ذلك على أخير الأخير، كما هو الحال في المناظر الطبيعية الواقعية المحيطة في كل مكان. يحمل المشهد عدة وظائف أساسية:

• تعيين مكان ووقت العمل. إنه بمساعدة قارئ المشهد يمكن أن يتخيل بوضوح حيث تحدث الأحداث. في هذه الحالة، فإن المشهد ليس مؤشرا جافا على معلمات وقت الفضاء للعمل، و وصف فني باستخدام لغة مجازية، شعرية؛
• الدافع المشهد. طبيعية، وعلى وجه الخصوص، يمكن لعمليات الأرصاد الجوية إرسال المؤامرة في اتجاه واحد أو آخر، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة مزمنة (مع بطولة الأحداث التي لا تعتمد على أحرف الإرادة). الكثير من المكان المشهد في الأدب الحيواني (على سبيل المثال، أعمال بيانكي)؛
• شكل عالم نفسي. ينشئ المناظر الطبيعية موقفا نفسيا من التصور النصي، ويساعد على الكشف عن الحالة داخليا للأبطال (على سبيل المثال، دور المشهد في "الفقراء الفقراء" العاطفي)؛
• شكل وجود المؤلف. قد يمارس المؤلف شعوره الوطني، مما يعطي مناظر طبيعية الخصائص الوطنية (على سبيل المثال، شعر إسنين).

يحتوي المشهد على خصائصه الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. في الدراما، يمثل مغرفة جدا. في كلمات الأغاني، يتم التأكيد على التعبير، وغالبا ما يرمز: الانتحال والاستعارات والممرات الأخرى تستخدم على نطاق واسع. الملحمة هي المزيد من الفرص لإدخال المناظر الطبيعية.

المناظر الطبيعية الأدبية له مطبوعات متفرعة للغاية. التمييز بين ريفي وحضري، السهوب، البحر، الغابات، الجبل، الشمال والجنوب، الغريبة - معرض النباتات والحيوانات المنطقة الأصلية مؤلف.

الداخلية. الداخلية، على عكس المناظر الطبيعية، هي صورة للمباني الداخلية، وصف للمساحة المغلقة. تستخدم أساسا للاجتماعية و الخصائص النفسية الشخصيات، يدل على شروط حياتهم (الغرفة Raskolnikova).

تكوين "السرد". الراوي، الراوي وارتباطهم مع المؤلف. "وجهة نظر" كفئة من تكوين السرد.

الراوي هو الشخص الذي يقدم تقارير القارئ حول أحداث وأفعال الشخصيات، وإصلاح مسار الوقت، ويصور ظهور الأشخاص في التمثيل وحالة العمل، وتحليل الحالة الداخلية للبطل ودافعاته السلوك، يميزه نوع الإنساندون أن تكون عضوا في الأحداث، ولا كائن صورة لأي شخصيات. الراوي ليس وجه، ولكن وظيفة. أو، كما تحدث توماس مان، "مجهول، روح الخفيفة وعملية السيطرة من السرد". لكن وظيفة الراوي يمكن إرفاقها بالشخصية، بشرط ألا تتزامن الشخصية كطلق على الراوي، كما هو الحال مع الشخص الفعلي. لذلك، على سبيل المثال، والجان السرد في " ابنة الكابتن"- بأي حال شخص معين، على عكس غرينيفو للشخص بالنيابة. منظر البيت الأخضر على ما يحدث محدود من خلال شروط المكان والوقت، بما في ذلك ميزات العمر والتنمية؛ إنه أعمق بكثير من وجهة نظره كرضا.

على عكس الراوي، يكون الراوي داخل الواقع المخصص بالكامل. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يعني احتمال وجوده، فإن الراوي يدخل بالضرورة آفاق أو الراوي، أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي موضوع صورة مرتبطة ببيئة اجتماعية ثقافية محددة، من موقعه الذي يصور شخصيات أخرى. الراوي، على العكس من ذلك، قريب من مؤلف الخالق.

في إحساس واسع السرد هو مزيج من تلك البيانات من مواضيع الكلام (الراوي، الراوي، صورة المؤلف)، التي تنفذ وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه بالعمل بأكمله كفن بيان.

في ضيق وأكثر دقة، وكذلك أكثر معنى تقليدي، السرد هو مجموعة من أجزاء الكلام من الأعمال التي تحتوي على مجموعة متنوعة من الرسائل: حول الأحداث وأفعال الشخصيات؛ حول الظروف المكانية والوقت التي يتم فيها نشر المؤامرة؛ على علاقات الأشخاص الذين تنتظرهم ودوافع سلوكهم، إلخ.

على الرغم من شعبية مصطلح "وجهة نظر"، فإن تعريفه تسبب ويثير الكثير من الأسئلة. النظر في نهجتين لتصنيف هذا المفهوم - في B. A. USPensky و B. كامان.

Uspensky يتحدث عن:

• وجهة نظر أيديولوجية، فهم رؤية الموضوع في ضوء عالم معين، الذي ينتقل طرق مختلفةتشير إلى وضعه الفردي والاجتماعي؛
• وجهة نظر العبارات، والتفاهم تحت استخدامها من قبل المؤلف لوصف أبطال مختلفين لغات مختلفة أو عناصر عامة من خطاب شخص آخر أو بديل عند وصفه؛
• وجهة نظر مكانية، فهم مكان ثابت ومحدد من الراوي، والذي يمكن أن يتزامن مع مكان الشخصية؛
• وجهة نظر من حيث علم النفس، فهم التمييز بين احتمالات اثنين للمؤلف تحته: الإشارة إلى هذا أو هذا التصور الفردي أو السعي لوصف الأحداث بموضوعية، بناء على الحقائق المعروفة به. أول، شخصي، إمكانية، وفقا لافتراض ونفسية.

Korman هو الأقرب مع افتراض وجهة نظر العبارات، لكنه:

• يميز وجهة النظر المكانية (المادية) والمؤقتة (المنصب الزمني)؛
• وجهة نظر أيديولوجية وعاطفية حول التقديرات مباشرة (مفتوحة، مسؤولة عن نص النص، علاقة موضوع الوعي وجوه الوعي) وقدرها بشكل غير مباشر (تقييم المؤلف، غير معبر عنها بكلمات لها قيمة تقييم واضحة).

إن الافتقار إلى نهج الكورمان هو عدم وجود "خطة علم النفس" في نظامها.

لذلك، فإن وجهة نظر العمل الأدبي هي موقف المراقب (الراوي، الراوي، الشخصية) في العالم المعروض (في الوقت المناسب، الفضاء، في الوسط الاجتماعي-الإيديولوجي واللغة)، والتي، من ناحية، يحدد آفاقها - فيما يتعلق بالحجم (مجال الرؤية، درجة الوعي، مستوى التفاهم) ومن حيث تقييم المتصورة؛ من ناحية أخرى، يعبر عن تقييم المؤلف لهذا الموضوع وأفاقيته.

تكوين (من LAT. "stroy"). عالم العمل - إعادة إنشاء الواقع في الكلام ومشاركة الخيال. موضوع المنتج: مادة كثيفة، رجل نفساني، وعيه هو الوحدة الروحية والجسدية للرجل.

أكبر وحدات في عالم العمل: الشخصيات التي تشكل النظام والأحداث التي تضع المؤامرة. المكونات الرئيسية للصورة هي أعمال السلوك، صورة، ظواهر النفس، وقائع الوجود، محيط الشخصيات (المناظر الطبيعية والداخلية) - شخصية. الحدث - الأحداث التاريخية والأبدية.

التركيب هو التكوين وترتيب معين للأجزاء والعناصر والصور في العمل في بعض التسلسل الزمني المهمة؛ يلتقط جميع مستويات العمل.

ميزات التكوين:

الحفاظ على العناصر في كله (تنظيم)

اشارة

خالزيفيف: ك. هو نظام لعلامات ربط وعناصر العمل.

طازجة: ك. - هذا كله فني، مؤلف من أجزاء. طريقة تنظيم الأجزاء في تكوين كامل تكوينه للتعبير المثالي الجمالي عن هذه الفكرة الفنية.

مثالي صورة جرافيك التركيبات - خط مكسور.

تكوين متعدد المستويات. فيدوتوف:

تكوين المشاهد، المؤامرات، الحلقات (الانعكاس، التخلف)

المعمارية (حجم أو فصول أو قصائد أو نثر)

نظام الأزياء (شخصية شخصية)

تكوين الكلام والقصائد (تغيير طرق العرض الفني، نسبة التنظيم الثابت والديناميكي والصوت والنصية للنص).

الشخصيات: الرئيسية، الثانوية، الأهمية، الأبطال التوأم، البطلون \\ المضاد.

استقبال مركب:

ربح

مقابلة

1) كرر: الكلمات (الامتناع)، المواقف (حالات الصدى). إلخ. Tvardovsky "Vasily Terkin"، بلوك "12".

التركيب الدائري: GoGol "مدقق الحسابات"، كتلة "الليل. شارع…"

LeitMotive هو دافع مهم عبر عن طرق مختلفة. إلخ. Lermontov "تنكر" - دافع أخطاء وخزانة.

2) المعارضة. إلخ. Schvabrin \\ Grinev، "الحرب والسلام"، "مرفوع العذراء" - المأساوي \\ الهزلي.

على النقيض من تكوين المرآة. إلخ. "Eugene OneGin"، جميع المشاهد تصحيح مرآة.

تعزيز الانطباع عن طريق اختيار الحقائق المتجانسة والصور والتفاصيل. إلخ. " ارواح ميتة»- وصف منزل Houseshik.

التركيب. صورتان في مكان قريب تلد إحساس ثالث جديد. إلخ. الشيخوف "ايونش".

تنظيم الموضوع للعمل هو سمة أعمال واقعيةوبعد إلخ. "الحرب و السلام" - معركة بورودينو تظهر عيون بيير. "الآباء والأطفال" - المناظر الطبيعية بعيون أركندي. الرواية المتعددة الجنسية (dostoevsky، يدخل صوت المؤلف الحوار مع مواقف الأبطال).

الأعمال الرئيسية لباخت. الأول سوف يميز المؤلف السير الذاتي من المؤلف، الذي نراه كموضوع للعمل كحامل خطاب. عندما يبدو "أنا" - هذا ليس بالضرورة الإسقاط المباشر. pushkin "يوجين exngin". في النص، نحن دائما نتعامل مع هذا أو هذا التحول المؤلف الباسرافي.

كما يتم فهم صورة المؤلف - يعتمد على تفاصيل العمل. المؤلف الأكثر قريبة من كلمات السيرة الذاتية. في القرن الفضي بدأت في التمييز بين المؤلف والبطل الغنائي (A.Blok). الدراسة في مثل هذه الأغاني الرئيسية في الماضي، اكتشف ذلك بطلة غنائية والمؤلف هو أيضا أناس مختلفون (denis davydov؛ k.n. batyushkov). حتى في معظم الولادة الذاتية والولادة الشخصية للأدب، هناك مسافة بين المؤلف السيرة الذاتية والمؤلف في العمل. المؤلف في العمل هو حاملة الكلام تعبر عن أي رأي.

في ملحمة، يمكن أن يكون موضوع الكلام مختلفا تماما، لتغيير المظهر، والحصول على سيرة وشخصية. من ناحية أخرى، يمكن عدم وضوح الحافة (A.S. Pushkin "سيدة الذروة").

أكثر جنس غير مريح من الأدب هو الدراما. المؤلف يختبئ خجول وراء تصريحات المؤلف. ومع ذلك، فإن المؤلف موجود وهناك. في العنوان، البيضة، كما يأتي مع الأبطال، ما يختار النزاع وكيف تقرر.

منظمة الموضوع. عرض الشخصيات في الوضع؛ النقاط الإعلامية الخارجية - الملاحظة الأجنبية؛ وجهة نظر الداخلية - البطل يتحدث عن نفسه.

22.Prost والوقت في العمل الأدبي. أنواع الفن والمساحة. مفهوم الكرونوتوب. وظائف، أنواع الكرونوتوب.

أي فكر موضعي في الفضاء والوقت - بدأ باخت في التحدث عن ذلك.

Chronotope هي علاقة العلاقات المؤقتة والمكانية، إتقان فني في الأدب. لوما " الفضاء الفني في غوغول. "

النزوح في الفضاء (الذكريات).

التمويل \u003d متقطع.

يختار المؤلف شظايا مهمة فنية. في بعض الأنواع، يصبح معيار ضيق، والتغيير الفوري للفضاء، والإحداثيات المؤقتة. "MTSI". مكان العمل ليس بالتفصيل، ولكن في الكائنات. مجردة (مفاهيم مجردة) ومساحات محددة (يربط العالم المثل الأعلى للحقائق الطبوغرافية؛ يؤثر على هيكل العمل).

Tolstoy: أبطال المسار والسهوب. يبحث البطل المسار في التنمية، في البداية هناك تعريف للتوجيهات إلى أعلى هدف (بيير، بولكونسكي). بطل دائرته؛ يشارك في عالمه في أي شروط (أفلاطون).

مساحة:

عمودي أفقي

الخطي \\ Spot.

شقة \\ Volume.

كرونوتوب:

نفسية (تجارب، تأملات)