التحليل الفوري للنص. درس تعليمي
1. في كل قطعة من الأدب، عندما يخلق النموذج الخارجي (النص، مستوى الكلام) الشكل الداخلي للعمل الأدبي - المؤلف الحالي في وعي المؤلف والقارئ العالم الفني، تعكس من خلال مواقع الواقع الإبداعي الواقع الحقيقي (ولكن ليس متطابقا لذلك). أهم المعلمات في العالم الداخلي للعمل هو مكان وفني. تم تطوير الأفكار الأساسية في دراسة هذه المشكلة من العمل الأدبي من قبل M. M. Bakhtin. كما قدم المصطلح "الكرونوتوب"، تدل على العلاقة بين الفضاء والوقت الفني، "القتال"، مشروطية المتبادلة في العمل الأدبي.
2. كرونوتوب يؤدي عددا من وظائف الميزات المهمة. لذلك، من خلال الصورة في عمل الفضاء والوقت يصبح نائب مرئي برايش العهد، الذي يفيد فيه الفنان جماليا، حيث يعيش أبطاله. في الوقت نفسه، لا يركز الكرونوتوب على بصمة كافية للصورة الفيزيائية للعالم، فإنه يركز على شخص محيط شخص، يلتقط علاقته مع العالم، وغالبا ما ينكسر في حد ذاته الحركات الروحية للشخصية، تصبح تقييم غير مباشر للصلاح أو الخطأ الذي اتخذه البطل أو القدرة على التحف أو عدم إمكانية الوقاية من التقاضي مع الواقع أو الإنجاز أو عدم قابلية الانسجام بين الشخص الذي أنا العالم. لذلك، تستخدم صور وقت مساحة الفضاء الفردية والكرونوت بشكل عام دائما معنى القيمة.
كل ثقافة فهمت الوقت والمساحة بطريقته الخاصة. تعكس طبيعة الوقت والمساحة الفنية تلك الأفكار حول الوقت والمساحة التي تطورت في الحياة اليومية، في الدين، في الفلسفة، في علم حقبة معينة. استكشف M. Bakhtin النماذج الصغيرة المكانية النموذجية (كرونوتوب كرونيكل، المغامرة، السيرة الذاتية). في شخصية كرونوتوب، رأى تجسيد أنواع التفكير الفني. لذلك، في الثقافات التقليدية (التنظيمية) تسود ملحمة كرونوتوب، حول الصورة في الأسطورة المكتملة والمائدةية من الحداثة، وفي ثقافات الإبداعية المبتكرة (غير شذرة) تهيمن كرونوتوب الروماني.الاتصال الحي المنحى مع غير مكتملة، واقع. (انظر هذا العمل m. bakhtina "EPOS والرومانية".)
م. باختين تخصيص وتحليل بعض أنواع الأقراص الشهرية الأكثر مميزة: اجتماع للاجتماع، الطرق، بلدة المقاطعة، القلعة، مربع. حاليا، جوانب الأسطورة للمساحة والوقت الفني والوقت والطلالات والاحتمالات الهيكلية للنماذج ArchetyPal ("المرآة"، "النوم"، "لعبة"، "المسار"، "الأراضي")، والمعنى الثقافي لمفهوم الوقت (الوقت نابض، دوري، خطي، انتروبيا، سيميوتيك، إلخ).
3. في ترسانة الأدب هناك مثل الأشكال الفنية التي تم تصميمها خصيصا لإنشاء صورة زمنية مكانية للعالم. يمكن لكل من هذه الأشكال التقاط الجانب الأساسي من "العالم البشري":
قطعة - مسار الأحداث
نظام الشخصيات - العلاقات الاجتماعية للرجل،
منظر طبيعى - الشخص المحيط بالعالم المادي،
لوحة - ظهور شخص،
الحلقات التمهيدية - الأحداث التي يتم تذكرها في اتصال مع الأحداث حاليا.
في الوقت نفسه، فإن كل نماذج وقت الفضاء ليست نسخة من الواقع، ولكن صورة تحمل فهم حقوق الطبع والنشر والتقييم. على سبيل المثال، في المؤامرة، مثل هذه السلسلة من الإجراءات والإجراءات، والتي "تحل المنطق الداخلي لكونها، مخفية، والتي تم حلها من المنطق الداخلي للوجود والعلاقات" (A. V. Chicherin).
النموذج المذكور أعلاه يلتقط صورة واضحة ومرئية للعالم الفني، ولكن لا يستنفد دائما كل ملء. في إنشاء صورة شاملة للعالم، غالبا ما تشارك هذه الأشكال كحلقة حسابية وبركة فائقة.
هناك العديد من التعاريف subtext. الذي يكمل بعضها البعض بعضها البعض. "Subtext هو المعنى المخفي للبيان الذي لا يتطابق مع المعنى المباشر للنص" (LES)، Subtext هو "الدلالات الخفية" (V. V. Vinogradov) للنص. " Subtext. - هذا حوار ضمني للمؤلف مع القارئ، الذي يتجلى في العمل في شكل غير مرحلة، يعني، حلقات بعيدة، والزل، والصور، النسخ المتماثلة من الشخصيات، التفاصيل "(AV Kubasov. Stories AP Chekhov: Poetics من النوع. سفيردلوفسك، 1990. مع. 56). في معظم الحالات، يتم إنشاء Subtext من قبل المشتت، التكرار بعيد النظر، جميع الروابط التي تدخل بعضها البعض في علاقات معقدة، والتي يولد منها المعنى الجديد والأعمق "(TI Silman. الفرعية هي عمق النص // أسئلة من الأدب. 1969. رقم 1. P. 94) وبعد هذه الانعكاسات البعيدة للصور والزخارف وثورات الكلام، إلخ. مثبت ليس فقط على مبدأ أوجه التشابه، ولكن أيضا في المقابل أو النقيض. يحدد الفرع الفرعي روابط مخفية بين الظواهر التي تم التقاطها في العالم الداخلي للعمل، وتحديد الطبقات المتعددة وإثراء قدرتها الدلالية.
قوة خارقة - كما أنه حوار مؤلف ضمني مع القارئ، لكنه يتكون من هذه الإشارات المجازة (النقصيات ونقلت صريحة ومخفية، والإذكاء، واللقب، وما إلى ذلك)، والتي تسبب مجموعة متنوعة من الجمعيات التاريخية والثقافية من القارئ، الاتصال لهم خارج الواقع الفني يصور مباشرة في العمل. وبالتالي، ينتشر SuperText آفاق العالم الفني، مما ساهم أيضا في تخصيب خزانها الدلالي. (من المنطقي النظر في أحد الأنواع "intertextuality."، بذين إشارات واضحة أو ضمنية تركز القارئ من هذا العمل على الجمعيات مع النصوص الفنية التي تم إنشاؤها مسبقا. على سبيل المثال، عند تحليل قصيدة Pushkin "Monument"، من الضروري مراعاة الهالة الدلالية، التي تنشأ بسبب العلاقات بين التقاطعات التي أنشأها المؤلف بأعمال نفس الاسم Horace و Derzhavin.)
موقع ونسبة صور وقت الفضاء في عمل الدوافع داخليا - هناك دوافع "الحياة" في شروطي نوعها، هناك أيضا مفهوم دوافع. المنظمة المكانية المؤقتة هي الجهازية في الطبيعة، مما يشكل "العالم الداخلي للعمل الأدبي" (D. S. Likhachev) تجسيد واضح واضح لمفهوم جمالي معين من الواقع. في الكرونوتوب، يبدو أن حقيقة المفهوم الجمالي اختبارها بواسطة الجهاز والمنطق الداخلي للواقع الفني.
عند تحليل المكان والوقت في العمل الفني، يجب أن تؤخذ جميع العناصر المحيطية في ذلك في الاعتبار وإيلاء الاهتمام لأصالة كل منها: في نظام الشخصيات (التباين، المرآة، إلخ)، في هيكل المؤامرة (الخطية، أحادية الاتجاه مع عوائد، مدارج للأمام، دوامة، إلخ)، مقارنة نسبة العناصر الفردية للمؤامرة؛ وكذلك تحديد شخصية المناظر الطبيعية والصورة؛ وجود ودور الحسابات الفرعية والبرنامج SuperText. من المهم بنفس القدر تحليل وضع جميع العناصر الهيكلية، والبحث عن دافع التعبير، وفي نهاية المطاف، في نهاية المطاف، حاول فهم الدلالات الإيديولوجية والجمالية في صورة وقت الفضاء، والتي تحدث في العمل.
المؤلفات
باخت م. أشكال الوقت والكرونوت في الرواية // باخت م. أسئلة الأدب والجماليات. - M.، 1975. P. 234-236، 391-408.
Likhachev d. S. العالم الداخلي من العمل الأدبي // أسئلة من الأدب. 1968. رقم 8.
روديانسكايا I. B. الوقت الفني والفضاء الفني // كلي. T. 9. P. 772-779.
Silman T. I.Subtext - عمق النص // أسئلة الأدب. 1969. رقم 1.
أدب إضافي
barkovskaya n. v.تحليل العمل الأدبي في المدرسة. - Ekaterinburg، 2004. P. 5-38.
Beletsky A. I.صورة المعيشة والطبيعة الميتة // Belletsky A.I. الأعمال المختارة على نظرية الأدب. - م، 1964.
غالانوف بكلمة اللوحة. (صورة. المناظر الطبيعية. الشيء.) - م.، 1974.
kohn e. المؤامرة والواقع. - L.، 1981. (المؤامرة والفكرة. فن التفاصيل). P. 168-199، 300-311.
ليفيتان L. S.، تسيلفيتش L. M.أساسيات دراسة المؤامرة. - ريغا، 1990.
كولينوف ب. مؤامرة، فابول، تكوين / نظرية الأدب. مشاكل كبيرة في الإضاءة التاريخية. - م، 1964. P. 408-434.
عينات من دراسة نص الأعمال الفنية في أعمال النقد الأدبي المحلي / SOST. أ. كورممان. المجلد. I. ed. 2nd، اضافية. - izhevsk. 1995. القسم الرابع. الوقت والمساحة في عمل ملحمية. P. 170-221.
ستيبانوف يو. س. الثوابت: قاموس الثقافة الروسية. إد. 2nd. - M.، 2001. P. 248-268 ("الوقت").
Tuad V.I.تحليلات الفن (مقدمة في تحليل أدبي). - M.، 2001. P. 42-56.
toporov v.n.الشيء في منظور الأنثروبولوجيا // Toporov v.n. الأسطورة. شعيرة. رمز. استمارة. - M.، 1995. P. 7-30.
نظرية الأدب: في 2 طن. T.1 / ed. N. D. Tamarchhenko. - M.، 2004. P. 185-205.
فارينو همقدمة في الدراسات الأدبية. - سانت بطرسبرغ.، 2004. P. 279-300.
يعد مفهوم الاستفادة المكانية الزمنية بشكل كبير كبيرا للتحليل الفني للنص الفني، لأن الوقت، وتكون الفضاء بمثابة مبادئ بناءة لمنظمة العمل الأدبي. الوقت الفني - شكل يجري الواقع الجمالي وسيلة خاصة لمعرفة العالم.
يتم تحديد ميزات وقت النمذجة في الأدبيات من خلال تفاصيل هذا النوع من الفن: الأدب يعتبر تقليديا فن. مؤقت؛على عكس اللوحة، فإنه يعيد حشد تدفق الوقت. يتم تحديد هذه الميزة في العمل الأدبي من خلال خصائص اللغة تعني أن تشكيل نظامها على شكله: "يحدد Grammar النظام لكل لغة توزع ... Spatost في الوقت المناسب"، يحول الخصائص المكانية إلى مؤقت.
منذ فترة طويلة كانت مشكلة الفنية منذ فترة طويلة نظرية الأدبيات، المؤرخون الفنون، اللغويين. لذلك، أ. أظهر FleeBe، مؤكدا أن فن الكلمة ديناميكي، أظهر الفرص التي لا حدود لها لتنظيم الوقت الفني في النص. تم اعتبار النص وحدة جدلية لأشكال الكلام المركبة: الأوصاف ("صورة لعنة، في نفس الوقتالموجودة في الفضاء ") والسرد (" السرد يتحول عددا من العلامات المتزامنة إلى عدد من التصورات المتتالية، في صورة حركة النظرة والأفكار من الموضوع إلى الموضوع "). أ. Pottnya محدد الوقت الحقيقي والوقت الفني؛ بعد أن نظرت إلى نسبة هذه الفئات في أعمال الفولكلور، أشار إلى التباين التاريخي للوقت الفني. الأفكار A.A. تلقى Plebitsy مزيد من التطوير في أعمال علم البيئة في نهاية XIX - - la XX Century ومع ذلك، فإن الاهتمام بمشاكل وقت الفني قد تم إحياء بشكل خاص في العقود الأخيرة من القرن العشرين، الذي ارتبط بالتطور السريع للعلوم، وتطور وجهات النظر حول الفضاء والوقت، مع رفع وتيرة الحياة الاجتماعية، مع تتفاقم فيما يتعلق بهذا الاهتمام بمشاكل الذاكرة والأصول والتقاليد، جانب واحد؛ والمستقبل، من ناحية أخرى؛ أخيرا، مع ظهور أشكال جديدة في الفن.
"العمل، - لاحظت P.A. فلورينسكي - إنفاذ جماليا ... في تسلسل معين. " الوقت في العمل الفني - مدة وتسلسل وارتباط أحداثها بناء على اتصالاتها السببية الخطية أو الخطية.
قد حدد الوقت في النص بوضوح الحدود الواضحة أو غير واضحة بما فيه الكفاية (الأحداث، على سبيل المثال، يمكن أن تغطي عشرات السنوات، سنة، بضعة أيام، يوم، ساعة، إلخ)، والتي قد تكون ملحوظة أو، على العكس من ذلك، لا تشير إلى العمل بالنسبة إلى التاريخ التاريخي أو الوقت المثبت من قبل المؤلف مشروط (انظر، على سبيل المثال، رومان E. Zamyatina "نحن").
الوقت الفني الغرب النظاميةحرف. هذه طريقة لتنظيم الواقع الجمالي للعمل، عالمها الداخلي وفي الوقت نفسه الصورة المرتبطة تجسيد مفهوم المؤلف، مع انعكاس لوحاته في العالم (تذكر، على سبيل المثال، الرومانية م. بولجاكوف "الحرس الأبيض"). في وقت خصائص Immanent للعمل، ينصح بالتمييز بين وقت نص النص، والذي يمكن أن ينظر إليه بوقت القارئ؛ وبالتالي، بالنظر إلى النص الفني، فإننا نتعامل مع أنطائفة "وقت العمل هو وقت القارئ". يمكن حل هذا الفوئي في عملية تصور العمل بطرق مختلفة. في الوقت نفسه، وقت العمل غير متجانس: لذلك، نتيجة للتأثيرات المؤقتة، يتخطى "تخطي"، يتم تقليل اختيار الأحداث المركزي، والموقت المصمم، عند تطبيق ووصف الأحداث المتزامنة، عند تطبيقها ووصف الأحداث المتزامنة، إنه، على العكس من ذلك، امتدت.
المقارنة بين الوقت والوقت الفني الحقيقي تكشف عن خلافاتهم. خصائص الطوبولوجية في الوقت الحقيقي في Macromir هي أحادية الأبعاد، الاستمرارية، عدم الرضية، النظام. في الوقت الفني، يتم تحويل جميع هذه الخصائص. يمكن أن يكون متعدد الأبعاد.ويرجع ذلك إلى طبيعة العمل الأدبي الذي لديه، أولا، المؤلف وحضور القارئ، ثانيا، الحدود: البداية والنهاية. في النص هناك محورين مرة - "محور القول" و "محور الأحداث الموصوفة": "محور إخبار واحد الأبعاد واحد، في حين أن محور الأحداث الموصوفة هو متعدد الأبعاد." علاقاتهم تعدد الأبعاد في الوقت الفني، مما يجعل عمليات الإقلاع الممكنة، تحدد تعدد النقاط الزمنية للعرض في هيكل النص. وبالتالي، فإن المنتج الادعاء يحدد عادة في الوقت الفعلي الشرطي للعيد، والذي يرتبط بقصة الشخصيات الماضية أو المستقبلية، بسمة المواقف في أبعاد زمنية مختلفة. في الطائرات الزمنية المختلفة، عمل العمل ("مزدوج" ألف بوغورلسكي، ليال الروسية، V.F. Odoevsky، "Master and Margarita" M. Bulgakov، إلخ).
إنه ليس نموذجي للوقت الفني والإقلضية (المشتريات الفردية): غالبا ما يكون تسلسل الحدث الفعلي في كثير من الأحيان في النص. وفقا لقانون عدم الإخلاء الارجح، فإن الوقت الشعبي فقط يتحرك. في أدب الوقت الجديد، النزوح المؤقتة، انتهاك التسلسل الزمني، تبديل السجلات الزمنية تلعب دورا رئيسيا. استرداد باعتبارها مظهر من مظاهر العمل الزمني الفني - مبدأ تنظيم عدد من الأنواع المواضيعية (المذكرات والأعمال السيرة الذاتية، رواية المباحث). يمكن أن يعمل بأثر رجعي في النص الفني أيضا كوسيلة للإفصاح عن المحتوى الضمني - Subtext.
التعددية المتعددة، انعكاس الوقت الفني وضوحا بشكل خاص في أدب القرن XX. إذا كان Stern، وفقا ل EM Fuster، "تحولت الساعة رأسا على عقب"، "Prost Marseille، حتى المزيد من الابتكار، غيرت أماكن السهم ... جيرترودا شتاين، الذي حاول طرد الوقت من الرواية، كسر عقارب الساعة إلى Smithereens وقطاع شظاياهم في الضوء ... ". إنه في القرن XX. تنشأ "فيضان الوعي" الرواية، الرواية "يوم واحد"، سلسلة زمنية ثابتة، حيث يتم تدميرها، والوقت يعمل فقط كعنصر من كونه الشخص النفسي لشخص.
يتميز الوقت الفني كما استمراريةلذا أنا. التمويل."البقاء مستمرا بشكل أساسي في تغيير متسق في الحقائق المؤقتة والمكانية، يتم تقسيم الاستفادة في استنساخ النص في وقت واحد إلى حلقات منفصلة". يتم تحديد اختيار هذه الحلقات من خلال النوايا الجمالية للمؤلف، وبالتالي إمكانية لاكونا مؤقتة، "ضغط" أو، على العكس من ذلك، التوسع في القصة - لأنه لا، انظر، على سبيل المثال، ملاحظة T. Manna: "في عطلة الرواية والتشغيل الممتازة، تلعب التخطي دورا مهما ولا غنى عنه".
يتم استخدام القدرة على التوسع أو ضغط الوقت على نطاق واسع من قبل الكتاب. لذلك، على سبيل المثال، في القصة I.S. يبرز Turgenev "Warers Waters" تاريخ الحب سانينا إلى جامع - الحدث الأكثر حيوية في حياة البطل، وسأمت رأيه العاطفي؛ في الوقت نفسه، يبطئ الوقت الفني، "امتدت"، فإن مسار الحياة اللاحقة للبطل يتم نقلها جماعيا، الإجمالي: وهناك - الذين يعيشون في باريس وجميع الإذلال، كل الطليع الطويل العبد ... ثم- العودة إلى الوطن، المسموم، الحياة المدمرة، تافهة، مشاكل صغيرة ...
الوقت الفني في النص يعمل كوحدة جدلية محدودو لانهائي.في دفق لا نهاية لها من الوقت، يتم تخصيص حدث واحد أو سلسلةها، عادة ما تكون بداية ونهاية لهم ثابتة. النهائي من نفس الأعمال هو الإشارة إلى أنه قطع الوقت، المقدمة إلى القارئ، انتهى، ولكن الوقت يستمر وما بعده. تم تحويله إلى النص الفني ومثل هذه الممتلكات في الوقت الفعلي يعمل كمنظم. قد يكون هذا بسبب التحديد الذاتي للنقطة المرجعية أو قياس الوقت: لذلك، على سبيل المثال، في القصة السيرة الذاتية ل S. Bobrov "Boy" الوقت لفترة بطل هي عطلة:
لفترة طويلة، حاولت أن أتخيل ما السنة ... وفجأة، كان فجأة شريط طويل إلى حد ما لضباب اللؤلؤ الرمادي، والكذب أمامي أفقيا، مثل منشفة، مهجورة على الأرض.<...> هل شارك في المنشفة لعدة أشهر؟ .. لا، لم يلاحظه أحد. في المواسم؟ .. أيضا، بطريقة ما ليست واضحة جدا ... كان من الواضح أكثر وضوحا. كانت هذه أنماط العطلات التي نجا العام.
الوقت الفني هو الوحدة خاصو جنرال لواء."كظهر مظهر خاص، له سمات ميزة ويتميز البداية والنهاية. كعمل انعكاس للعالم بلا حدود، يتميز بالانفينيتي؛ تيار مؤقت. " كما وحدة المنفصلة والمستمرة، يمكن أن تتصرف المحدود والانتهاء. وضعت بشكل منفصل الوضع المؤقت للنص الفني: "هناك ثوان، فقط عدة مرات هناك خمسة أو ستة، وتشعر فجأة وجود الوئام الأبدي، وحقق تماما ... كما لو شعرت فجأة بالطبيعة بأكملها وفجأة: نعم هذا صحيح." يتم إنشاء خطة الخالدة في النص الفني بواسطة - استخدام التكرار والمكافآت والآفات، أنواع مختلفة من التذكارات والرموز والمسارات الأخرى. يمكن اعتبار الوقت الفني في هذا الصدد ظاهرة تكميلية، والتي يتم فيها تطبيق مبدأ التكميل N. Bora على التحليل (الوسائل المعاكسة أنه لا يمكن أن تتحد بشكل متزامن، واثنين من التجارب التي تنتشر مع مرور الوقت) الحصول على عرض عرضي). يسمح Antinomy "Finite - Infinite" في النص الفني نتيجة لاستخدام الاقتران، ولكن انتشر بمرور الوقت، وبالتالي الوسائل متعددة الجنسيات، مثل الشخصيات.
مهم بشكل أساسي لتنظيم عمل فني مثل هذه الخصائص للوقت الفني مدة / قصيرةالأحداث التي تصورها التوحيد / عدم التجانسالمواقف، التواصل الزمني مع كائن وملء الحدث (لها الامتلاء / الانفتاح،"الفراغ"). وفقا لهذه المعلمات، يمكن أن تعارض كل من أعمال وشظايا النص في شكل كتل مؤقتة معينة.
الوقت الفني يعتمد على بعض نظام صندوق الصندوق.هذا هو في المقام الأول نظام من أشكال الفعل من الفعل، وتسلسلها ومعارضتها، وانتقالها (الاستخدام المحمولة) لأشكال الوقت، وحدات معجمية مع دلالات زمنية، ونماذج الكابلات ذات القيمة الزمنية، والقمامة الزمنية، والهياكل النحوية التي تخلق وقتا محددا خطة (على سبيل المثال، تمثل المقترحات الترشوية في نص خطة هذا)، وأسماء الشخصيات التاريخية والأبطال الأسطوريين والترشيحات في الأحداث التاريخية.
معنى خاص للوقت الفني له أشكال الفعل، وهيمنة الإحصاء أو الديناميات في النص، والرفع أو التباطؤ، يعتمد تسلسلها على الانتقال من وضع واحد إلى الآخر. وبالتالي حركة الوقت. الأربعاء، على سبيل المثال، شظايا التالية من القصة E. رمياتينا "ماماي": وفقا لبلد غير مألوف، فقد تم تجول ماماي. منعت أجنحة البطاريق؛ رأس علق مثل رافعة في Samovar Samovar ...
فجأة اجتاح الرأس، الساقين تارتن يبلغ من العمر خمسة وعشرين عاما ...
أشكال الوقت بمثابة إشارات لمختلف الموضوعات في هيكل السرد، راجع، على سبيل المثال:
gleb. يكذب أو ملقاهعلى الرمال، ضع رأسها بيديه، كان هادئا، صباح مشمس. الآن لم يعمل في Mezzanine له. كل شيء انتهى. غدا مغادرةellie مرصوصةكل شيء تم تجديفه. مرة أخرى helsingfors ...
(ب. zaitsev. السفر GLEB )
يتم كتابة وظائف نماذج الأنواع في النص الفني إلى حد كبير. كما v.v. ملاحظات يتم تحديد الوقت Vinogradov، السرد ("الحدث") في المقام الأول عن طريق نسبة الأشكال الديناميكية للوقت الماضي من الأنواع المثالية وأشكال الماضي، جاحظ في القيمة الإجرائية والطويلة أو النوعية التي تميزها. يتم تعيين النماذج الحديثة للأوصاف.
الوقت المناسب ككل يرجع إلى تفاعل ثلاثة محاور "ثلاثة":
1) تقويمالوقت المعروض بشكل رئيسي بواسطة الوحدات المعجمية مع "الوقت" والتواريخ؛
2) حدثالوقت الذي ينظمه رابط جميع المسندات للنص (في المقام الأول أشكال الفعل)؛
3) إدراكالوقت الذي يعبر عن موقف الراوي والشخصية (هذا يستخدم مختلف الكائنات النحوية والمشروبات المؤقتة).
الوقت الفني والنحوي مرتبط ارتباطا وثيقا، ولكن لا ينبغي وضع علامة المساواة بينهما. "الزمان النحوي ووقت العمل اللفظي يمكن أن يهرب. يتم إنشاء إجراءات الوقت والوقت حقوق الطبع والنشر والقراء بمزيج من العديد من العوامل: من بينها - الوقت النحوي جزئيا ... ".
يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص، مع الصناديق المعربية عن العلاقات المؤقتة تفاعل مع وسائل التعبير عن العلاقات المكانية. نحن نقيد أنفسنا إلى مثال واحد: إذن، تغيير الهياكل مع؛ تداول الحركة (خرج من المدينة، قاد إلى الغابة، وصل إلى القوالب السفلي، قاد إلى النهرإلخ) في قصة A.P. الشيخوف ) "في الدعم"، من ناحية، يحدد التسلسل المؤقت للحالات وتشكيل نص القصة، من ناحية أخرى، يعكس حركة الشخصية في الفضاء ويشارك في إنشاء مساحة فنية. تستخدم الاستعارات المكانية بانتظام لخلق وقت من الوقت في النصوص الفنية.
تتميز أقدم الأعمال الوقت الأسطوريعلامة لها هي فكرة التناسخ الدوري، "فترات العالم". الوقت الأسطوري، وليس رأي K. Levi-Strauss، يمكن تعريفه على أنه وحدة خصائصه مثل عدم الإقلاطيات القابلة للانعكاس، والتزامن - Dealchry. يعمل الحاضر والمستقبل في الوقت الأسطوري فقط كخلاص إيبستاسيسي مؤقت من الماضي، وهو هيكل ثابت. الهيكل الدوري للوقت الأسطوري كان كبيرا بشكل كبير لتطوير الفن في حالات مختلفة. "اتجاه قوي بشكل استثنائي للتفكير الأسطحي في إنشاء هومو وزيادة الأزمنة، من ناحية، جعلها مثمرة علميا، ومن ناحية أخرى أدت إلى إحياء دوري لها في مختلف الحدوث التاريخية". إن فكرة الوقت كتغيير الدورات "التكرار الأبدية" موجودة في عدد من الأعمال النووية في القرن السادسامي. لذلك، وفقا ل v.v. إيفانوفا، هذا المفهوم قريب من صورة الوقت في الشعر V. Klebnikov، "شعرت بعمق طريق العلوم في وقتها".
في ثقافة العصور الوسطى، كان الوقت يعتبر في المقام الأول باعتباره انعكاسا للأبد، في حين أن فكرة ذلك كانت شخصية أشمية في الغالب: يبدأ الوقت بفعل الخلق وينتهي ب "القادمة الثانية". الاتجاه الرئيسي للوقت هو الاتجاه للمستقبل - النتيجة القادمة من وقت إلى الخلود، في حين أن تقليد التغييرات الزمنية ويزيد بشكل كبير من دور الحاضر، والبعد المرتبط بالحياة الروحية للشخص: " ... بالنسبة للعناصر الحالية التي تعاني من الذاكرة أو الذكريات؛ لهذه الأشياء الحقيقية لدينا رؤية، والنظر، والتأمل؛ وقال أوغسطين "بالنسبة للعناصر المستقبلية الحقيقية لدينا تطلعات وأمل وأمل". لذلك، في الأدبيات الروسية القديمة، الوقت، كما يلاحظ D.S. Likhachev، ليس بالإبهجة كما هو الحال في أدب الوقت الجديد. تتميز بإغلاق وإظهار أو أحداثي، ومراعاة صارمة بالتسلسل الحقيقي للأحداث، وهو نداء دائم إلى الأبدية: "أدب الأدب العصور الوسطى تسعى جاهدة من أجل الخالدة، للتغلب على الوقت في صورة أعلى مظاهر في الوسط " تم استخدام إنجازات الأدب الروسي القديم في الترفيه عن الأحداث "بزاوية منظر الأبدية" في النموذج المحول من قبل كتاب الأجيال اللاحقة، ولا سيما F.M. dostoevsky، الذي "مؤقت كان ... شكل الأبدية". نقصر أنفسنا على سبيل المثال - حوار Stavrogina و Kirillov في رواية "الشياطين":
هناك دقائق، وتصل إلى دقائق، والوقت يتوقف فجأة وسوف يكون إلى الأبد.
هل تأمل في الوصول إلى هذه اللحظة؟
من غير المرجح أنه في وقتنا ممكن - Nikolai Vsevolodovich، الذي كان، أيضا، كان يستجيب دون أي مفارقة، ببطء وكما إذا كان مدروسا. - في نهاية العالم، سوار الملاك مثل هذا لن يكون هناك مزيد من الوقت.
أنا أعرف. صحيح جدا هناك؛ بوضوح ودقة. عندما يصل الشخص كله من السعادة، فلن يكون الأمر أكثر، لأنه ليس من الضروري.
بدءا من النهضة، تتم الموافقة على النظرية التطورية للوقت في الثقافة والعلوم: الأحداث المكانية أصبحت أساس الوقت. لذلك، من المفهوم، من المفهوم على أنها الخلود، وليس الوقت المعارض، ولكن تتحرك وتنفيذها في كل حالة فورية. ينعكس هذا في أدب الوقت الجديد، بجرأة تنتهك مبدأ عدم إرجاعه في الوقت الحقيقي. أخيرا، القرن XX هو فترة من التجربة الجريئة بشكل خاص مع الأوقات الفنية. الحكم الساخر على قدم المساواة J.P. سارتر: "... معظم أكبر الكتاب الحديث - Prouct، جويس ... فالكنر، جولف، فائنين - الجميع بطريقته الخاصة حاول أن تشل الوقت. بعضهم محرومون من ماضيه والمستقبل، لتقليل اللحظة مع الحدس النظيف ... Prouct و Falkner ببساطة "قطع رأس" له، بعد حرمان المستقبل، وهذا هو، قياس الإجراءات والحرية ".
يعرض النظر في الوقت الفني في تطويره أن تطوره (انعكاس → لا رجعة فيه) عكسية) هي حركة مترجمية تنفي منها كل أعلى مستوى، مما يزيل أدنى مستوى له (قبل! الصيف)، ويحتوي على ثروتها ومرة \u200b\u200bأخرى يزيل نفسه في المقبل ثالث خطوات.
تؤخذ ميزات النمذجة الوقت الفني في الاعتبار عند تحديد علامات مؤسسية للجنس والجوهر والاتجاهات في الأدب. لذلك، وفقا ل A.A. بوتني، "كلمات - بريسنز "،"EPOS - perfectum "؛يمكن أن يميز مبدأ الترفيه المري الأوقات - أن يميز الأنواع: لأثاثات ومكسس، على سبيل المثال، يتميز الثابت الحقيقي؛ الوقت الفني عكسها الكامنة للمذكرات والأعمال السيرة الذاتية. يرتبط الاتجاه الأدبي أيضا ب "مفهوم تطوير" بالتأكيد ومبادئ نقله، بينما يحدث بشكل مختلف، على سبيل المثال، مقياس كفاية في الوقت الفعلي. لذلك، لرمز، تنفيذ فكرة أي وقت مضى تنظيم الحركة مميزة: يتطور العالم بموجب قوانين "ثلاثية الروح العالمية بروح العالم - رفض روح العالم من التحالف - هزيمة الفوضى).
في الوقت نفسه، فإن مبادئ تطوير الوقت الفني فردي، فهذه هي ميزة عبيد الفنان (لذلك، الوقت الفني في Romanov Ln Tolstoy، على سبيل المثال، يختلف بشكل كبير عن نموذج الوقت في أعمال FM Dostoevsky ).
محاسبة لميزات تنفيذ الوقت في النص الفني، والنظر في مفهوم الوقت في ذلك، وأوسع، في عمل الكاتب - العنصر اللازم لتحليل العمل؛ التقليل من هذا الجانب، وإعلام أحد المظاهر الخاصة للوقت الفني، وتحديد خصائصه دون مراعاة كل من الوقت الحقيقي، والوقت الذاتي يمكن أن يؤدي إلى تفسيرات خاطئة للنص الفني، وجعل التحليل غير مكتمل، تخطيطي.
يتضمن تحليل الوقت الفني أبرز الضوء التالي:
1) تقدير ميزات الوقت الفني في العمل قيد الدراسة:
أحادية الأبعاد أو متعددة الأبعاد؛
انعكاس أو عدم الرفض؛
الخطي أو انتهاك التسلسل الزمني؛
2) الاختيار في الهيكل الزمني للخطط المؤقتة (الطائرات) المقدمة في العمل والنظر في تفاعلهم؛
4) تحديد الإشارات التي تخصيص هذه النماذج؛
5) النظر في النظام بأكمله للمؤشرات المؤقتة في النص والكشف عن ليس فقط مباشرة، ولكن أيضا القيم المحمولة؛
6) تحديد نسبة وقت التاريخية والمحلية، السيرة الذاتية والتاريخية؛
7) إنشاء الوقت والفضاء الفني.
دعونا ننتقل إلى النظر في الجوانب الفردية للوقت الفني للنص على مواد أعمال محددة ("شراء ودوما" أ. i. Herzen والقصة I. Bunin "الخريف البارد").
"السم ودوما" أ. هيرزين: ميزات منظمة مؤقتة
في النص الفني، هناك منظور موبايل، في كثير من الأحيان للتغيير والتغيير متعدد الأبعاد، تسلسل الأحداث في ذلك قد لا يتوافق مع التسلسل الزمني الحقيقي. مؤلف العمل وفقا للنوايا الجمالية له يتوسع، ثم "يبطئ الوقت"، ثم يبطئها؛ يسرع.
في العمل الفني، فهي تتعلق مختلفة جانب من الوقت الفني:وقت المشهد (طول مؤقت للإجراءات الموضحة وانعكاسها في تكوين العمل) ووقت الرأس (التسلسل الحقيقي)، حقوق الطبع والنشر والوقت الذاتي للشخصيات. يتم تقديمها مظاهر مختلفة(أشكال) الوقت (الوقت التاريخي المحلي، الوقت الشخصي والوقت الاجتماعي). قد يكون تركيز الكاتب أو الشاعر صورة صورةالمرتبطة بحركة الدافع والتطوير والتشكيل مع معارضة عابرة وأبدية.
من الاهتمام بالذات هو تحليل التنظيم المؤقت للأعمال، حيث تتعلق خطط مؤقتة مختلفة باستمرار، بانورامات عريضة من العهد، تجسد فلسفة معينة من التاريخ. تشير هذه الأعمال إلى المذكرات والمرحلة القصيرة الملحمية "الشراء والدمى" (1852 - 1868). هذا ليس فقط الجزء العلوي من الإبداع A.I. هيرزن، ولكن أيضا عمل "النموذج الجديد" (بحكم تعريف LN Tolstoy) في ذلك، يتم دمج عناصر الأنواع المختلفة (السيرة الذاتية "للاعتراف، الملاحظات، سجلات تاريخية، أشكال مختلفة من الأنواع المعروضة والكلية المركبة من الكلام يتم دمجها، "نصب من القبر والاعترافات، السيرة السابقة ودوما، السيرة الذاتية، خلق، الأحداث والأفكار، سمعت ورأيتها، ذكريات، ... المزيد من الذكريات" (A.I. Herzen). "الأفضل ... من الكتب المخصصة لمراجعة حياته الخاصة" (يو. أولشا)، "الشراء والدما" - تاريخ تشكيل الثورة الروسية وتاريخ واحد مؤقتا من الفكر العام في الثلاثين -60s من القرن التاسع عشر. "بالكاد لا يزال هناك عمل مذكرات، مشبأة جدا مع هذه التاريخية الواعية".
هذا منتج الذي تتميز به منظمة مؤقتة معقدة وديناميكية، والتي تنطوي على تفاعل الخطط المؤقتة المختلفة. يتم تحديد مبادئه من قبل صاحب البلاغ نفسه، الذي أشار إلى أن عمله - "ومع P حوله في E D، حول أي ذكريات ختم من BI L حول G أوه، تم إيقاف الأفكار ود م "(تسليط الضوء على هيرزن AI. - N. N.). في هذه المميزة لهذا المؤلف، الذي يفتح العمل، يحتوي على مؤشر المبادئ الأساسية للتنظيم الزمني للنص: هذا هو تركيب حول التجزئة الذاتية لماضيه، باعتمادها بحرية للخطط الزمنية المختلفة، التبديل المستمر للسجلات المؤقتة؛ يتم الجمع بين مؤلف "دوما" بأثر رجعي، ولكن خالية من التسلسل الزمني الصارم - تشمل قصة أحداث الماضي، خصائص الأشخاص والأحداث وحقائق العصور التاريخية المختلفة. يستكمل سرد الماضي من قبل استنساخ المرحلة من المواقف الفردية؛ تقاطعت القصة حول "" من قبل شظايا النص، والذي يعكس الموقف الفوري للراوي وقت الكلام أو إعادة إنشاء الوقت.
في مثل هذا الإنشاء، كان العمل "يتأثر بوضوح بالمبادئ المنهجية من" السابقين والبلوم ": التفاعل النهائي للمشتركة والخاصة، التحولات من انعكاسات حقوق النشر المباشرة إلى توضيح موضوعها والظهر".
الوقت الفني في "كنت ..." تفريغ(يحيب المؤلف أحداث الماضي)، multidimo.(يتم نشر الإجراء في الطائرات الزمنية المختلفة) و نيلينينو(يتم كسر قصة أحداث الماضي عن طريق القيادة الذاتية، والتفكير، والتعليقات، والتقييمات). النقطة المرجعية التي تحدد في تغيير النص في الخطط المؤقتة هي الهاتف المحمول وتحركت باستمرار.
وقت المشهد العمل - الوقت أولا السيرة الذاتية"السم"، تم إنشاؤه بشكل غير متسق، يعكس المراحل الرئيسية لتشكيل شخصية المؤلف.
يعتمد الوقت السير الذاتي على صورة شاملة للمسار (الطرق)، في شكل رمزي يجسد المسار الحيوي للعادور، والسعي إلى معرفة حقيقية وسلسلة تمرير من الاختبارات. يتم تنفيذ هذه الصورة المكانية التقليدية في نظام الاستعارة والمقارنات المنتشرة، وتكرر بانتظام في النص وتشكيلها من خلال الدافع الدافع، والتغلب على أنفسهم، ويمر عبر عدد من الخطوات: المسار، تم انتخابه، لم يكن الأمر سهلا، لم نتركه مرة أخرى؛ الجرحى، المكسور، وسارنا، ولا أحد أوقفنا. وصلت إلى ... ليس قبل الهدف، ولكن قبل المكان الذي يذهب فيه الطريق تحت الجبل ... ... يونيو من الأغلبية، مع عمله المعاني، مع إنقاذه على الطريق، يأخذ شخصا مفاجأة؛ فقدت الفرسان بالضبط في حكايات خرافية، انتظرنا في مفترق طرق. اذهب إلى اليمين- سوف تفقد حصانا، لكنك ستكون في حالة سليمة؛ هل ستذهب إلى اليسار - سوف يكون الحصان سليما، لكنك ستموت نفسك؛ المضي قدما - الجميع سوف يتركك؛ سوف تعود - هذا لا يمكن، هناك، هناك بالنسبة لنا طريق شماج العشب.
تتطور هذه السلسلة Trobeic في النص كعنصر بناء للوقت السير الذاتي للعمل وجعلها أساسا مجانيا.
إعادة إنتاج أحداث الماضي، وتقييمها ("ماضي- ليست قائمة تصحيح ... ليس كل شيء يمكن تصحيحه. يبقىكما يلقي في المعدن، مفصل، دون تغيير، مظلمة، مثل البرونزية. ينسى الناس عموما فقط ما يجب ألا تتذكره أو ما لا يفهمونه ")والانكسار من خلال تجربته اللاحقة، A.I. تستخدم Herzen قدر الإمكان إمكانيات التعبيرية لعرض نماذج الفعل.
يتم تقدير الوضع الذي يصور في الماضي والحقائق بطرق مختلفة: يتم وصف بعضهم لفترة وجيزة للغاية، والبعض الآخر (الأكثر أهمية بالنسبة للمؤلف في الشروط الجمالية أو الإيديولوجية العاطفية)، على العكس من ذلك، تبرز "عن قرب" ، في حين أن الوقت "يتوقف" يبطئ. لتحقيق هذا التأثير الجمالي، يتم استخدام أشكال آخر مرة من النظرة غير الكاملة لشكل الوقت الحالي. إذا كانت أشكال التامة السابقة تعبر عن دائرة استبدال الإجراءات باستمرار، فإن شكل الأنواع غير الكاملة لا تنقل ديناميات الحدث، وديناميات العمل نفسه، وهو ما يمثله كعملية نشر. إن الأداء في النص الفني ليس فقط "إعادة إنتاج"، ولكن أيضا "التصويرية الوصفية"، وظيفة "وصفي"، شكل التوقف عن آخر وقت غير كامل. في النص "كان و Dum"، يتم استخدامها كوسيلة لتخصيص مواقف أو أحداث "عن قرب"، ولا سيما مهمة للمؤلف (يمسم عن وفاة الأب العصفور من الأب، موعد من ناتالي، المغادرة من روسيا، اجتماع في تورينو، وفاة زوجته). اختيار أشكال النظم السابقة كعلامة على مواقف حقوق النشر معينة للنداء المصمم في هذه الحالة والوظيفة التعبيرية العاطفية. الأربعاء، على سبيل المثال: كورميليتسا في سرفان ومحفز لا يزال شاهدت لنا بعد I. platlay.؛ Sonnenberg، هذا الرقم الممتع من سنوات الأطفال، ماهال فليار- حول الثلوج السهوب التي لا نهاية لها.
هذه الميزة لأشكال النظم السابقة هي نموذجية للكلام الفني؛ يرتبط بالقيمة الخاصة للأنواع غير الكاملة التي تنطوي على الوجود الإلزامي لنق المراقبة، والنظر بأثر رجعي. أ. يستخدم هرتسن أيضا الاحتمالات التعبيرية لشكل النقص الماضي بقيمة الإجراءات المتكررة أو الإغراق: أنها تعمل على الحماية، وتعميم الأجزاء والمواقف التجريبية. لذلك، بالنسبة لخصائص الحياة في بيت الأب، تستخدم هرتسان استقبال وصف وصف يوم واحد - أوصاف استنادا إلى الاستخدام المتسلسل لأشكال الأنواع المكتملة. بالنسبة إلى "السابق والبمر"، من السمات بالتالي التغيير الدائم في منظور الصورة: يتم دمج الحقائق والمواقف الواضحة المقربة المخصصة مع استنساخ عمليات طويلة، ظواهر متكررة دورية. المهتمين بهذا الصدد، صورة Chaadaev مبنية بالانتقال من ملاحظات المؤلف المحددة إلى الخصائص النموذجية:
أحببت أن أنظر إليه قلبا لهذه البينتيل، أعضاء مجلس الشيوخ عاصف، شنقا رمادي وغريبة الشرفاء. مهما كان الحشد السميك، والعين وجدت له على الفور؛ لم يشوه الصيف مطحنة نحيفة، ورسمه بعناية فائقة، والشاحب، وجهها العطاء كان بلا حراك تماما عندما كان صامتا، كما لو كان من الشمع أو من الرخام، "رجل، مثل الجمجمة عارية" ... كان يقف من عمره عشر سنوات، في مكان ما في العمود، في الشجرة الموجودة في الشجرة، في القاعات والمسارح، في النادي و - يجسد الفيتو، والاحتجاج الحيوي على زوبعة الناس، الذي ألقيته بلا معنى من حوله ...
يمكن أن تؤدي أشكال الوقت الحالي ضد خلفية أشكال الماضي أيضا إلى أداء وظيفة إبطاء الوقت، وظيفة تخصيص الأحداث والظواهر عن القرب عن الماضي، لكنها، على عكس أشكال الوظيفة التي كانت غير كاملة في الترفيه "التصويري الناعم"، في المقام الأول الوقت المباشر لتجربة المؤلف المرتبطة بحظة التركيز الغنائي، أو (أقل في كثير من الأحيان) نقل المواقف بشكل رئيسي نموذجي، مرارا وتكرارا مرارا وتكرارا في الماضي وعيد الذاكرة إعادة بنائها الآن على أنها وهمية:
سلام أوك البلوط الضوضاء، الطنانة المستمرة من الذباب، النحل، الطنانة ... ورائحة ... هذه الرائحة ... التي بحثت كثيرا في إيطاليا، وفي إنجلترا، وفي الربيع، والصيف الحار وتقريبا لم يتم العثور عليها أبدا. في بعض الأحيان تنبعث منها مثلهم، بعد القش المشطوف، مع عاصفة رعدية، وتذكر مكانا صغيرا أمام المنزل ... على العشب، صبي يبلغ من العمر ثلاث سنوات، يكذب في البرسيم والذروات، بين المجندسين، جميع أنواع الخنافس والخنافس، ونحن أنفسنا والشباب، والأصدقاء! لا تزال قرية الشمس دافئة للغاية، ولا أريد العودة إلى المنزل، نجلس على العشب. Ketcher تفكيك الفطر والتزوج معي دون سبب. ما هو مثل الجرس؟ لنا، ماذا؟ اليوم السبت - ربما ... ترويكا رولز سيلو، يقرع الجسر.
ترتبط أشكال الوقت الحالي في "كانت ..." في المقام الأول مع الوقت النفسي الذاتي للمؤلف، واستخدامها العاطفي، واستخدامها يعقد صورة الوقت. يرتبط الترفيه من الأحداث وحقائق الماضي، الذي يعاني حديثا من قبل المؤلف، باستخدام المقترحات الترشيحية، وفي بعض الحالات باستخدام أشكال الماضي الكمال في القيمة المثالية. لن تغلق سلسلة أشكال أشكال التاريخ التاريخية والملخصيات الحقيقية أحداث الماضي فحسب، بل تنقلها أيضا الشعور الذاتي للوقت، بإعادة إيقاعها:
ضرب القلب في القلب عندما رأيت الشوارع المألوفة والأماكن المحلية والأماكن التي لم أكن أراها منذ أربع سنوات ... جسر Kuznetsky، Tver Boulevard ... إليكم منزل Ogarev، لقد وقع بعض المعطف الضخم من الأسلحة، كان غريبا ... هنا هو الأسرى - تشارك الروح في ميسو - نينا، في نافذة الزاوية، الشمعة حرق، إنها غرفتها، وهي تكتب لي، إنها تفكر فيي، والشمعة مرحة للغاية إليأشعل.
وبالتالي، فإن وقت المؤامرة السيرة الذاتية للعمل غير متساوي وغير متقطع، وهو يتميز بمنظور عميق ولكنه متحرك؛ يتم دمج الترفيه من حقائق السيرة الذاتية الحقيقية بنقل جوانب مختلفة من الوعي الذاتي وقياس الوقت من قبل المؤلف.
الوقت الفني والحكم، كما لاحظ بالفعل، ويرتبط ارتباطا وثيقا، "كائنات النحوية - كقطعة من smalt في صورة الفسيفساء العام للعمل اللفظي". يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص.
يتم الجمع بين التعبير الغنائي، والاهتمام "ميجا" في النثر A.I. هيرزين مع تذاكر ثابت، مع نهج اجتماعي تحليلي للمصور. بالنظر إلى أن "لدينا الشيء اللازم، من مكان ما، واطلاق النار أقنعة وصور،" منذ "نحن فظيعون أن ينهاروا مع الماضي العادل"، يجمع المؤلف بينهم؛ "دوما" في الوقت الحاضر والقصة حول "كانت" مع صور المعاصرين، مع استعادة الروابط المفقودة في صورة الحقبة: "عالمي بدون شخصية هو إلهاء فارغ؛ لكن الشخص لديه حقيقة كاملة في الحد الأقصى في المجتمع ".
يمكن أن تكون صور المعاصمين في "كانت أشياء" مشروطة؛ انقسام على ثابت وديناميكي. وهكذا، في الفصل الثالث من المجلد الأول، قدمت صورة نيكولاس الأول، وهي ثابتة ومكينة، وتم التأكيد على أموال الكلام التي تشارك في خلقها تحتوي على علامة دلالية مشتركة "بارد": المبينة والانسحاب قنديل البحر مع شارب؛ جماله معلق ببرود ... ولكن الشيء الرئيسي - العينين، دون أي دفء، دون أي رحمة، عيون الشتاء.
خلاف ذلك، يتم بناء سمة صورة Ogarev في الفصل الرابع من نفس الحجم. وصف مظهرها مصحوب مقدمة؛ عناصر التأكيد المرتبطة بطل المستقبل. "إذا كان هناك صورة خلابة دائما كما لو أنها توقفت في الوقت المناسب للحظة، فسيتميز صورة المذيبات شخصا في" الإجراءات والإجراءات "التي تنتمي إلى" لحظات "سيرته" مختلفة. خلق صورة N. Ogarev في المراهقة، A.I. هيرزن، في الوقت نفسه يدعو شخصية البطل في النضج: في وقت مبكر، في الداخل، والمسح، وهو ما ليس كثير،- في ورطة، على سعادة لي ... ولكن ربما، لم يكن في الحشد ... الحزن الحالي والوخود الشديد كان أشرف من عيون كبيرة رمادية، وتلميح للنمو المستقبلي للروح العظيمة؛ لذلك نشأ.
مزيج من صور نقاط زمنية مختلفة في وصف وخاصية الأبطال يعمق منظور الوقت المتحرك للعمل.
تزداد تعدد نص نص النقطة المؤقتة المقدمة في هيكل النص من خلال دمج شظايا مذكرات، خطابات الأبطال الآخرين، مقتطفات من الأعمال الأدبية، على وجه الخصوص من قصائد N. Harv. هذه العناصر من ترتبط النص مع الأوصاف السردية أو الأوتوماتيكية للمؤلف وغالبا ما تعارضها كوقت حقيقي وموضوعي - شخصي محول. انظر، على سبيل المثال: ينطبق ذلك الوقت، كما هو مفهوم بعد ذلك، دون وجهة نظر اصطناعية، التي تعطي المسافة، دون تبريد الوقت، دون تصحيح الإضاءة مع الأشعة التي تمر في صفوف الأحداث الأخرى، تم الحفاظ عليها في دفتر الملاحظات في الوقت المناسب.
يتم استكمال فترة السيرة الذاتية للمؤلف في عناصر الوقت الباسيري للأبطال الآخرين، في حين أ. هيرزين منتجعات لنشر المقارنات والاستعارات، واستجمام الوقت: بعد سنوات، كانت سنوات حياتها العاطفية، لكنها مشيت واختفت وأختفت الزهرة وراء الزهرة ... بالضبط الشجرة هي فصل شتاء دافئ، احتفظت بالمقال الخطي لفروعها، وكانت الأوراق محمية، صاخبة عناقيد عارية ، ولكن أكثر وضوح أكبر نمو، أحجام جريئة.تستخدم مرارا وتكرارا في صورة "الماضي ..." على مدار الساعة، تجسد القوة الثنائية للوقت: ساعات طاولة إنجليزية كبيرة بأبعادها *، العاصمة العاصمة - تيك حتى - القراد - القراد - حتى ... بدا أنني قلت لها الربع الأخير من ساعة الحياة ...؛ واصلت Spontia of the English Clock لقياس الأيام والساعات والدقائق ... وأخيرا Domeril للثانية المشؤومة.
ترتبط صورة الوقت السريع في "كانت الأشياء والأشياء"، كما نرى، بالتوجه إلى التقليدية، غالبا ما يكون نوع اللغة العامة للمقارنة والاستعارة، والتي تتكرر في النص، تعرض للتحويلات والتأثير العناصر المحيطة بالسياق، نتيجة لذلك، يتم دمج استقرار الخصائص المميزة في التحديث المستمر.
وبالتالي، يتكون الوقت السير الذاتي في "المدمر والفكر" من وقت مؤامرة بناء على تسلسل ماضي المؤلف، وعناصر السيرة الذاتية للأبطال الآخرين، في حين أن التصور الذاتي للوقت الذي تم التأكيد على الراوي باستمرار، موقف التقييم تجاه الحقائق التي تم إنشاؤها. "المؤلف - كمحرر في السينماتية": يسرع وقت العمل، فإنه يمنعه، لا يربط دائما أحداث حياته مع التسلسل الزمني، فإنه يؤكد، من ناحية، تدفق الوقت، من ناحية أخرى، مدة الفرد إحياء الحلقات.
وقت السيرة الذاتية، على الرغم من المنظور المعقد، فهي متأصلة فيه، كما أن تفسر في عمل A. Herzen مع مرور الوقت، وفرضية الذاتية للقياس، مغلق، بعد البداية والنهاية ("كل شيء تسلل كل شيء بسرعة ... دع" الماضي والدوما "يدخل في الاعتبار مع الحياة الشخصية وسيكون طاولته من المحتويات").يتحول في مجرى واسع من الوقت المرتبط بالعصر التاريخي الذي ينعكس في العمل. في هذا الطريق، السيرة الذاتية مغلقةعارض فتح الوقت التاريخي.تنعكس هذه المعارضة في خصوصيات تكوين "السابقين والديم": "في الأجزاء السابعة السابعة، لا يوجد بطل غنائي؛ بشكل عام، لا تزال مصير المؤلف الشخصي "الخاص" خارج المصور "، يصبح العنصر المهيمن في خطاب المؤلف" دوما "يتصرف في شكل مونولوجي أو حوار. واحدة من الأشكال النحوية الرائدة التي تنظم هذه السياقات تخدم هذه المرة. إذا كان ذلك، في وقت السيرة الذاتية للمؤامرة، يتميز "الماضي و Dum" باستخدام هذا الحالي ("حقوق النشر الحالية ... نتيجة حركة" نقطة المراقبة "في واحدة من لحظات الماضي، المشهد العمل ") أو تاريخية حقيقية، ثم يتميز مكونات الطبقة الرئيسية في الوقت التاريخي، ثم يتميز مكونات الطبقة التاريخية الرئيسية بالحاضر في القيم الممتدة أو المستمرة، بالتعاون مع أشكال الوقت الماضي، وكذلك خطاب المؤلف الحقيقي الحقيقي: للذين، كإشعار، مثل صرخة القتال، فقط محاطة هالة الثورية، عندما يقاتل الناس من أجل الاستقلال، عندما يكون هناك نير إغراء ... طورت الحرب 1812 بشكل كبير شعورا بالوعي الشهير والحب له الوطن، لكن الوطنية لعام 1812 لم يكن لديها شخصية سلافية المقدمة القديمة. نراه في كرمزين وبشكين ...
"السم والدوما،" - كتب A.I. هيرزين، - ليس دراسة تاريخية، ولكن انعكاس التاريخ في الرجل، بطريق الخطأخطأ في طريقها ".
ينظر إلى حياة الشخصية في "الروسية والتفكير" بسبب وضع تاريخي معين وتحفزه. يحدث النص صورة مجازية للخلفية، والتي يتم تحديدها بعد ذلك، اكتساب المنظور والديناميات: أردت نقل عدد من الشخصيات الغريبة ألف مرة، صور قاسية مأخوذة من الطبيعة ... لا يوجد شيء قديم جدا في ... اتصال عام واحد- أنا لهم أو أفضل، واحد محنة مشتركة؛بالنظر إلى الخلفية الرمادية المظلمة، فإن الجنود مرئيون تحت العصي، والأقحين تحت المارقة ... شيبوتات، تحمل في سيبيريا، والآبار، والتأرجح هناك، جبهة حلق، وجوه ذات العلامات التجارية، والخوذات، والبروتو، والسلطان ... باختصار، سانت بطرسبرغ روسيا ... إنهم يريدون تشغيل من قماش ولا يمكنهم.
إذا تميزت صورة مكانية للطريق للوقت السير الذاتي، فمن أجل عرض الوقت التاريخي، باستثناء صورة الخلفية، يتم استخدام صور البحر (المحيط) بانتظام: العناصر:
تم تكوينه، شاب بإخلاص، لقد تم التقاطنا بسهولة مع موجة قوية ... وأطغى سرعان ما تغلب على الخط، والذي يتوقف فيه السلسلة بأكملها من الناس، أضعاف أيديهم، والعودة أو تبحث حول البروج - عبر البحر!
في التاريخ، من الأسهل أن يؤثر [MAN] على تدفق الأحداث ... ما يجب تقشيره في المد والجزر وتدفق الأمواج، شركات النقل الخاصة به. الرجل ... ينمو بحقيقة أنه فهم موقفه، في التوجيه، الذي يفخر الأمواج مع قاربه، مما أجبر الهاوية القاع على خدمة نفسه من قبل الرسالة.
وصف دور الشخصية في العملية التاريخية، A.I. Herzen منتجعات إلى عدد من المراسلات المجازية المرتبطة بشكل لا ينفصم مع بعضها البعض: شخص في التاريخ - "بواسطة قارب وموجة وتغذية"، في حين أن كل شيء مرتبط ب "النهايات والبدايات والأسباب والإجراءات". إن رغبة الشخص "يتم فحصها في كلمة واحدة، مجسمة على الصورة، تظل في التقاليد ونقلها من القرن إلى القرن." أدى هذا الفهم لمكان الشخص في العملية التاريخية إلى نداء صاحب البلاغ إلى اللغة العالمية للثقافة، والبحث عن بعض "الصيغ" لشرح مشاكل التاريخ، وأوسع، على تصنيف الظواهر والمواقف الخاصة وبعد مثل هذه "الصيغ" في نص "السابقين و Dum" هي نوع خاص من المسارات الخاصة ب A.I. Style هيرزين. هذه هي الاستعارات والمقارنات والحيوانات التي تشمل أسماء الشخصيات التاريخية والأبطال الأدبيين والأحرف الأسطورية وأسماء الأحداث التاريخية والكلمات التي تدل على المفاهيم التاريخية والثقافية. تعمل هذه "النقاط النقطة" هذه في النص باعتباره استبدال الهياكل من المواقف الشاملة والأراضي. تعمل المسارات، التي تدخلها، من أجل الخصائص المجازية للظواهر، المعاصرة التي كانت هيرزن والأشخاص والأحداث من العصور التاريخية الأخرى. انظر، على سبيل المثال: الطلاب Baryshni.- jacobinians، Saint-Just In Amazon - كل شيء حاد، بحت، بلا رحمة ...؛[موسكو] مع Ropot والاحتقار، أخذت امرأة في جدرانه، دم زوجها[كاترين الثاني]، هذه السيدة ماكبث دون توب، هذا لوستيا من بورغيا دون دم إيطالي ...
تتم مقارنة ظاهرة التاريخ والحداثة، والحقائق والتجريبية والأساطير، والوجوه الحقيقية والصور الأدبية، نتيجة لذلك، يتم الحصول على الوضع الموصوف في العمل من خلال الخطة الثانية: من خلال القطاع الخاص مشترك، من خلال الوحدة - المتكررة، من خلال العابرة - الأبدية.
النسبة في هيكل عمل الطبقات الزمنية: وقت الزمان الخاص والسيرة الذاتية والتاريخي - يؤدي إلى تعقيد تنظيم موضوع النص. حقوق النشر أنابديلة البديل s. نحن،والذي في سياقات مختلفة يكتسب معنى مختلف: يشير إلى المؤلف، ثم على الأشخاص المقربين منه، إذن مع تعزيز دور الوقت التاريخي يخدم كوسيلة للتعليمات على جميع الجيل، فريق وطني أو حتى، أوسع، على جنس الإنسان بشكل عام:
لدينا دعوتنا التاريخي، عملنا في حقيقة أننا خيبة أملنا، نستصيد معاناتنا من التواضع والتواضع أمام الحقيقة وتسليم الأجيال التالية من هذه الحزن ...
في توصيل الأجيال، تمت الموافقة على وحدة الجنس البشري، فإن تاريخ المؤلف يمثل الرغبة الدؤوبة إلى الأمام، والتي لا تتمتع بها الطرف، ولكنها ضمنية، ومع ذلك، فإن تكرار بعض الدوافع. نفس التكرار من A.I. هيرزين يجد في حياة الإنسان، وتدفقه، من وجهة نظره، لديه نوع من الإيقاع:
نعم، في الحياة هناك إدمان على الإيقاع العائد، إلى تكرار الدافع؛ الذي لا يعرف كيف كبار السن قريب من الطفولة؟ اضغط، وسترى أنه على جانبي نمط الحياة الكاملة، مع إكليلها من الزهور والشوكة، مع مهدها وتوخيتها، غالبا ما تكرر EFOCHS في الميزات الرئيسية.
إنه الوقت التاريخي هو أنه مهم بشكل خاص للسرد: في تشكيل بطل "السابق ودوم"، ينعكس تشكيل الحقبة، والوقت السير الذاتي لا يعارض فقط التاريخ التاريخي، ولكن أيضا يعمل أيضا واحدة من مظاهرها.
الصور المهيمنة التي تميز نص ووقت السيرة الذاتية (مسار الصورة)، ووقت التاريخ التاريخي (صورة البحر، العناصر)، تفاعل، سوف يولد اتصالهم حركة الصور الشاملة الخاصة المتعلقة نشر المهيمنة: أنا لا أذهب من لندن. في أي مكان وليس هناك حاجة ... هنا مسمر وألقت الأمواج، لذلك هرعوا بلا رحمة، ملتوية، كل شيء قريب مني.
التفاعل في نص خطط زمنية مختلفة، مرتبطا في عمل السيرة الذاتية والوقت التاريخية الزمنية، "انعكاس التاريخ في الإنسان" - ميزات مميزة للمذكرات السيرة الذاتية الملحمية A.I. هيرزين. تحدد هذه المبادئ من المؤسسة المؤقتة شكل النص وتنعكس بلغة العمل.
في 70s من القرن العشرين. حتى الآن، يستخدم الباحثون هذا المصطلح في قيم مختلفة. في معظم الأعمال، تتم دراسة المساحة الفنية في اتصال وثيق مع مكون آخر في العالم الفني - وقت.
الوقت والفضاء الفني
الوقت الفني والمساحة الفنية هي أهم خصائص للصورة الفنية التي تضمن التصور الشمولي للواقع الفني والتكوين المنظم للعمل. الصورة الشخصية الأدبية، ونشر رسميا في الوقت المناسب (كسلسلة من النص)، ومحتواها تستنسخ صورة زمنية مكانية للعالم، علاوة على ذلك، في جانبها الأيديولوجي الرمزي، قيمتها.
في عملها، يخلق الكاتب مساحة معينة تحدث فيها الإجراء. يمكن أن تكون هذه المساحة كبيرة، وتغطي عددا من البلدان (في رواية السفر) أو حتى تجاوز حدود كوكب الأرض (في روايات رائعة وتتمكن من التوجيه الرومانسي)، ولكن يمكن أن تضييق أيضا على حدود الحدود نفس الغرفة. يمكن أن تكون المساحة التي أنشأها المؤلف في عملها خصائص غريبة "جغرافية": أن تكون حقيقيا (في السجلات أو الرواية التاريخية) أو وهمية (كما هو الحال في حكاية خرافية). قد يكون لها خصائص أو أخرى، بطريقة أو بأخرى "تنظيم" عمل العمل.
النماذج المكانية
النص الفني يمكنك تحديد النماذج المكانية التالية:
- نفسي
- "حقيقي"
- مساحة
- الأسطوري
- جميل
- افتراضية
- مساحة التذكارية
نفسي (مغلق في الموضوع) الفضاء، عندما أعيد بناؤه، هناك غمر في العالم الداخلي للموضوع، يمكن أن تكون وجهة النظر ضيقة، ثابتة، ثابتة ومحولة، نقل ديناميات العالم الداخلي للموضوع. عادة ما تكون المحليات عادة ترشيحات الحواس: القلب والروح والعيون وما شابه ذلك (على سبيل المثال، يتم تنفيذ المساحة النفسية في كثير من الأحيان في نصوص L. Andreev، دعنا نقول "الضحك الأحمر"، وكذلك في الأعمال من v. mayakovsky).
"حقيقي" - الفضاء الجغرافي والاجتماعي، يمكن أن يكون مكانا محددا، البيئة المعالجة: المناطق الحضرية، ريفي، طبيعي. يمكن أن تكون وجهة النظر صعبة ومتنصرة وتتحرك. هذه مساحة خطية مسطحة، والتي يمكن توجيهها وغير اتجاهي، محدودة أفقيا ومفتوحة، وثيقة وعصر (على سبيل المثال، موسكو وسانت بطرسبرغ في رومان إبوبيا L.N. Tolstoy "الحرب والسلام").
مساحة، الذي يتميز بالتوجه العمودي، هو مسافة لشخص لديه مساحة مليئة بالجسم البشري المجاني والمستقل من قبل جسم الإنسان (الشمس والقمر والنجوم وغيرها) (على سبيل المثال، I. Efremov "andromeda nebula").
الفضاء الأسطحي المقابلة، الروحانية وغير متجانسة بكفاءة. ليس هذا هو مثالي، مجردة، فارغة، لا تسبق الأشياء، وملء، والعكس يشكل من قبلهم. هو دائما مليئة ودائما حبيبة؛ خارجه غير موجود. في النموذج القديم للعالم، يتم إيلاء اهتمام خاص إلى الفضاء "السيئ" (المستنقع، الغابات، الخانق، شوكة الطرق، التقاطع). في كثير من الأحيان، تشير كائنات خاصة إلى الانتقال إلى هذه الأماكن غير المواتية أو تحييدها (على سبيل المثال، كان يعتقد أن القوة النظيفة لا يمكن أن تذهب إلى الكنيسة). في الأعمال الفنية العظيمة من "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" من دانتي إلى "فاوست" I.V. Goethe، "النفوس الميتة" N.V. GoGol أو "الجريمة والعقاب" F.M. Dostoevsky اكتشاف بوضوح آثار مفهوم الأساطير في الفضاء. علاوة على ذلك، يشير المساحة الحقيقية والكافية الذاتية في العمل الفني (خاصة في الكتاب الأساسي القوي النموذجي) عادة إلى الفضاء الأسطوري مع أعضاء مكونات مخصصاتها وسلم أجزائها.
مساحة رائعة شغل غير واقعي من وجهة نظر علمية ومن وجهة نظر مخلوقات الوعي والأحداث العادية. يمكن أن يكون لها كل من المنظمة الخطية الأفقية والرأسية، وهذا هو مساحة شخص آخر للشخص. هذا النوع من المساحة هو تشكيل النوع، ونتيجة لذلك يتم تمييز الأدبيات الرائعة في نوع منفصل، ولكن يوجد أيضا هذا النوع من المساحة في الأعمال الأدبية والفنية، والتي لا يمكن أن تعزى بشكل لا لبس فيه إلى الخيال، لأن تنوع أشكال مظاهر الدافعات الرائعة وتنوع تفهمه الفني (على سبيل المثال، "البحر المتوسط" في ثلاثية J.R. R. Tolkina "رب الخواتم").
عرض الأدبي الفضاء الافتراضي يبدأ في نهاية القرن العشرين مع القادمة إلى حياة كمبيوتر لجهاز كمبيوتر وتأتي إلى وصف الأبطال والإجراءات والاحتفال الافتراضي لألعاب الكمبيوتر. Text Localizer لهذا النوع من المساحة هو وصف ما يحدث على شاشة الشاشة. كقاعدة عامة، في الأعمال الفنية، يتم دمج هذا النوع من المساحة مع حقيقي أو أسطوري. مثال حي لأهمية هذا النوع من المساحة النص الفني هو قصة V. Pelevine "Prince of Mamurn"، المهام الجمالية التي يتم حلها من خلال وصف لعبة الكمبيوتر المعروفة "الأمير".
مساحة التذكارية (من LAT. Reminescentia - "هذه الظاهرة التي تؤدي إلى المقارنة مع أي شيء"، "Otzvuk من عمل مختلف في الشعر والموسيقى وأشياء أخرى" تقترح كأبطال للأشخاص المعروفين أو الشخصيات من الأعمال الكلاسيكية، ومكان العمل يمكن أن يكون أي، حيث أن القاعدة تتعارض مقارنة بالقارئ المزعوم، من ناحية أخرى، مع "مجموعة الاعتماد" للجمعيات، "سحب" وراء هذه الأسماء. على سبيل المثال، على سبيل المثال، قصيدة I. Brodsky "عرض تقديمي"، الذي يسير فيه سلسلة فانتاسماجورية من الأشخاص المشهورين الجمعيات القياسية لفترة طويلة في الهالة، والفضاء عبارة عن مخلب ("مرجع") من الأوقات السوفيتية.
يمكن اعتبار مساحة "الفلورولوجية" مساحة "بيئولوجية"، عندما يحدث ما يحدث في العمل الفني "يشير" إلى استعارة أو أيديا، "رفع" جميع القيم المحتملة، مثل، على سبيل المثال، المصطلح "من الأوساخ في الأمراء "، المنفذ في بداية رواية prosaika m. الافتراض" حيث نحن لسنا، "يلعب في المستقبل ليس دور آخر في تنظيم مساحة فنية.
لا تنكر النماذج المخصصة من المساحات الأدبية والفنية بعضها البعض والأكثر في أغلب الأحيان في تتفاعل النص الفني الشمولي، والتجمع، والجمع، واستكمال بعضها البعض.
المؤلفات:
- prokofiev، v.yu.، poytina، yu.g. تحليل النص الفني في جانب خصائصه المكانية: ورشة عمل لطلاب معهد الفنون في التخصص 052700 - معلومات المكتبة / v.yu. prokofiev، yu.g. البفن. - أورينبورغ، 2006.
- روديانسكايا، I.B. الوقت الفني والفضاء الفني // القاموس الموسوع الأدبي. - M.، 1987. - P. 487-489.
- Likhachev، D.S. الشعرية للفضاء الفني // D.S. likhachev. القصائد التاريخية للأدب الروسي. - سانت بطرسبرغ: دار النشر "aletia"، 2001. - ص. 129.
لإقامة اختلافات عميقة (ذات مغزى) بين النص الفني وغير التعليمي، يمكنك الرجوع إلى عرض هذه الفئات كوقت ومكان. الخصوصية هنا واضحة، لا عجب في علم اللغة، هناك أيضا الشروط المقابلة: الوقت الفني والمساحة الفنية.
من المعروف أن شعور الوقت لشخص في فترات مختلفة من حياته هو ذاتي: يمكن أن تمتد أو يتقلص. مثل هذه الذاتية للمحاسبات تستخدم بشكل مختلف من قبل مؤلفي النصوص الفنية: لحظة يمكن أن تستمر لفترة طويلة أو البقاء على الإطلاق، وفترات زمنية عالية - تتلاشى بين عشية وضحاها. الوقت الفني هو تسلسل في وصف الأحداث، ويتصدر بشكل شخصي. يصبح هذا التصور للوقت أحد أشكال صورة الواقع، عندما يتغير إحدى المنظور المؤقت عن قدرة المؤلف. علاوة على ذلك، يمكن أن يتحول المنظور المؤقت، الذي أقر لنذكره كهدية، والمستقبل يبدو أنه الماضي، إلخ.
على سبيل المثال، في قصيدة K. Simonov "انتظرني"، يتم استخدام عمليات النقل الذاتية في الوقت المناسب: يتم نقل الشعور بالانتظار إلى خطة الماضي. بداية القصيدة مبنية كطلاء متكرر للانتظار (انتظرني، وسأعود، فقط انتظر كثيرا. انتظر، متى ...). هذا هو "الانتظار، عندما" وينتظر "الانتظار" عشرة مرات. لذلك من المقرر أن يكون احتمال المستقبل، لم يتحقق بعد. ومع ذلك، في نهاية القصيدة هي بيان الأحداث حسب الإنجاز:
انتظر لي وسوف أعود
جميع الوفيات دعا.
الذي لم ينتظرني، دعه
قال: "محظوظ".
لا أفهم لم تنتظر لهم
بين النار
توقعه
قمت بحفظه لي.
كما نجا، سنعرف
نحن فقط معك -
فقط كنت تعرف كيف الانتظار
مثل لا أحد آخر.
لذلك تم قطع احتمالية المستقبل فجأة، والموضوع "الانتظار، وسأعود" تحولت إلى أن أقر بنتائج هذا التوقع الواردة في أشكال الوقت الماضي: محظوظ، المحفوظ، نجا، نجا يعرف كيف الانتظار. أصبح استخدام فئة من الوقت، هكذا، استقبالا متروكيا معين، والإنتباه في تقديم خطة مؤقتة أثرت على حقيقة أن الانتظار قد تحول إلى الماضي. هذا النزوح يجعل من الممكن أن تشعر بالثقة في نتائج الأحداث، والمستقبل محدد مسبقا، حتما.
إن فئة الوقت في النص الفني معقدة أيضا من خلال التزخر - هذا هو وقت السرد وحدث الوقت. لذلك، النزوح الزمنية طبيعية تماما. يمكن تصوير الأحداث المحذوفة كما حدث مباشرة، على سبيل المثال، في الترفيه من الشخصية. انقسام مؤقت - أخذ القصة المعتادة التي تقاطع فيها قصص الأشخاص المختلفين، بما في ذلك المؤلف الفعلي للنص.
ولكن هذا الانقسام ممكن دون التدخل في الأحرف في تغطية الأحداث الماضية والحقيقية. على سبيل المثال، في "الربيع الأخير" I. Bunin هي صورة حلقة مرسومة من المؤلف:
لا، في الربيع بالفعل.
اليوم ذهبنا مرة أخرى. وكان الطريق بأكمله صامتا - الضباب ودورم الربيع. لا توجد أشعة الشمس، ولكن هناك بالفعل العديد من مصابيح الربيع وراء الضباب، والحقول بيضاء للغاية، مما يصعب مشاهدته. تعثرت غابات أرجواني مجعد بالكاد.
مرت بالقرب من القرية الطريق صغير في سترة صفراء العجل، مع بندقية. الوحوش البرية جدا. نظرت إلينا، وليس الركوع، وذهب مباشرة على الثلج، إلى أغمق في خط الصيد المجوف. بندقية قصيرة، مع جذوع اقتصاص والتعثر محلي الصنع رسمها سوريك. الخلفية غير مبال لذكر كبير من الفناء.
حتى الشاحقة الشائكة على طول الطريق، من الثلج، بأكثر من؛ لكن الربيع، الربيع. المساكن المنفوية، والجلوس على أكوام خالية ثلجية، مبعثرة عبر الحقل، ونزج، ودمج بلطف مع الثلوج والضباب، مع كل هذا سميكة، ناعمة وخفيفة الضوء، من كامل من العالم السعيد forerunner.
يخبر الراوي هنا عن الماضي (وإن كان شبه الظلام - الآن) رحلة. ومع ذلك، يتم ترجيم السرد غير المراقب، إلى خطة هذا. إن حدث الصورة في الماضي ينشأ مرة أخرى أمام العينين، كما لو أن التجميد في الجمود. توقف الوقت.
المساحة هي كذلك الوقت، من خلال إرادة المؤلف، يمكن أن تحول. يتم إنشاء مساحة فنية من خلال تطبيق زاوية الصورة؛ يحدث هذا نتيجة لتغيير عقلي في المكان الذي يتم فيه إجراء الملاحظة: يتم استبدال الخطة الصغيرة المشتركة، والعكس بالعكس.
إذا، على سبيل المثال، خذ القصيدة m.yu. Lermontov "Sail" واعتبرها من وجهة نظر الأحاسيس المكانية، اتضح أن البعيدة وإغلاقها في نقطة واحدة: أولا، ينظر إلى الشراع على مسافة كبيرة، فمن المميز ضعيف بسبب الضباب (بالقرب من الضباب لن يضر).
شراع أبيض وحيد
في ضباب البحر الأزرق! ..
(بالمناسبة، في الإصدار الأولي من خلع البند الملاحظ، قال مباشرة: Belleet Sail Remote.)
تلعب الأمواج - الريح تهدئة،
والستاري ينحني ويختبئ ...
في مسافة ضبابية، سيكون من الصعب التمييز بين تفاصيل المراكب الشراعية، وحتى المزيد من معرفة كيفية كسر الصاري، وسماع كيف يسير. وأخيرا، في نهاية القصيدة، إلى جانب المؤلف، انتقلنا إلى المراكب الشراعية نفسها، وإلا فإنها لا تستطيع أن ترى ما كان تحت له وما فوقه:
تحتها طائرة من الليكارات الخفيفة،
فوقه شعاع الشمس الذهبي ...
من الموسع بشكل ملحوظ من قبل الصورة وتعزز فيما يتعلق بتفاصيل الصورة هذه.
في النص الفني، يمكن تحويل المفاهيم المكانية بشكل عام في مفهوم خطة مختلفة. وفقا ل m.yu. Lotman، الفضاء الفني هو نموذج عالم هذا المؤلف، معبر عنه بلغة تمثيلاته المكانية.
المفاهيم المكانية في السياق الإبداعي والفني يمكن أن يكون فقط خارجي، لفظيا، ولكن يحيل المحتوى الآخر، وليس المكاني. على سبيل المثال، بالنسبة إلى B. Pasternak "Horizon" - هذا مفهوم مؤقت (مستقبل)، والمسار العاطفي (السعادة)، والأسطوري "الطريق إلى السماء" (أي للإبداع). The Horizon هو المكان الذي تقود فيه الأرض مع السماء، أو السماء "تخرج" على الأرض، ثم إلهام الشاعر، فهو يعاني من فرحة إبداعية. وهذا يعني أن هذا ليس أفق حقيقي بمثابة مفهوم مكاني، ولكن هناك شيء آخر يتعلق بحالة البطل الغنائي، وفي هذه الحالة، يمكن أن يتحول ويخرج قريبا جدا:
في عاصفة رعدية للعيون والأرضاء
ورائحة أفق الإنقاذ الأول، -
الرائحة، وهذا يعني قريب جدا ...
الفضاء والوقت هي الأشكال الرئيسية لكونها، والحياة، على وجه التحديد مثل هذه الحقيقة التي يتم إعادة بناءها في نصوص غير معرف، على وجه الخصوص، في النصوص العلمية، ويمكن أن تتحول، انقل واحدة إلى أخرى.
كتب voznesensky:
ما الوقت غير متناظرة!
الدقائق الماضية - أقصر،
الفصل الأخير أطول.
يوجد في فئة الوقت شكل خاص من التعبير ليس فقط في النص الفني. النص الجيد هو أيضا جدير بالثقة عن طريق "موقفه" من الوقت. تركز النصوص مثل الإشارة التشريعية والمفيدة والمرجعية على التعبير "الأقرب" عن الفكر. لا يعني أشكال الفعل من الوقت المستخدمة هنا ما يهدف إليه، على وجه الخصوص، أشكال الإرسال الحالية قيمة ثبات الميزة أو خصائص أو ثبات الإجراء. يتم استخراج هذه القيم من أشكال الفعل المحددة. الوقت هنا ليس على الإطلاق. هذه هي الطريقة، على سبيل المثال، يتم توفير مادة وصفية في Encyclopedias:
سوسيا. تبرز Coyuka في "الأسرة السوداء" لجمال ريشة ريش ماتلي. هذا هو طيور غابات ذكية ومحولة ومروعة للغاية. إن وجود شخص أو وحش مفترس، فهي تثير دائما الضوضاء، ونتائجها بصوت عال من "جي جي جي" ينتشر عبر الغابة. على المساحات المفتوحة، فإن Coyuka يطير ببطء ويصعب. في الغابة، فإنها تذبذب تنفجر من فرع إلى فرع، من شجرة على شجرة، لبيندي بينهما. على الأرض يتحرك يقفز<...>.
فقط أثناء لفائف التعشيش، بغض النظر عن كيف يمكنك سماع صراخها، غير مرئية أو تسلق الطيور في كل مكان. تحلق Coyki \u200b\u200bفي هذا الوقت بصمت، يختبئ وراء الفروع، وبنوع لا يلاحظها أحد على العش.
بعد رحيل الفراخ، في نهاية مايو - في يونيو / حزيران، ستذهب النكات إلى حصص صغيرة وتتجول مرة أخرى في الغابة (موسوعة للأطفال. T. 2).
يعتمد النوع المفيدي للنص (على سبيل المثال، الوصفة الطبية والتوصية) بالكامل في الصورة النمطية اللغوية، حيث يتم القضاء على القيم الزمنية بالكامل: يجب معالجتها من ...؛ يجب أن تبقى في الاعتبار ...؛ من الضروري الإشارة ...؛ موصى به ...؛ إلخ.
من الغريب استخدام الأشكال اللفظية للوقت وفي النص العلمي، على سبيل المثال: "يتم تحديد الحدث حسب المكان الذي حدث فيه، والوقت عندما حدث ذلك. غالبا ما يكون مفيدا لأسباب الرؤية لاستخدام مساحة وهمية أربع أبعاد ... في هذه المساحة، يصور الحدث بنقطة. هذه النقاط تسمى Worldwinds "(Landau، على بعد Lifshitz. نظرية المجال). تشير أشكال الفعل من الوقت إلى مثل هذا النص إلى قيمة الثبات.
لذلك، النصوص الفنية وغير المتعلمة، على الرغم من أنهم تسلسل البيانات المتحدة في جامعة الوحدة والشظايا، في جوهرها يميزها بشكل أساسي - وظيفيا، هيكليا، متتالية. حتى "السلوك" الدلالي للكلمات في سياق فني وغير قابلة للدعيا هو مختلف. في النصوص غير المتعلمة، تركز الكلمة على التعبير عن القيمة الاسمية والموضوعية وللبراعة، بينما في النص الفني هناك تحقيقية المعاني الخفية للكلمة إنشاء رؤية جديدة للعالم وتقييمها، متعدد -Facetness، الزيادات الدلالية. يركز النص الجيد على انعكاس الواقع، محدودا بدقة من قبل قوانين السببية المنطقية، النص الفني كما ينتمي إلى الفن خالية من هذه القيود.
سيكون النص الفني وغير المريح مختلفا بشكل أساسي وتوجيهها لشخصية المدير المختلفة، والهيكل العاطفي والفكري. النص الفني يؤثر بشكل أساسي على النظام العاطفي (النفوس)، يرتبط بالأحاسيس الشخصية للقارئ - وبالتالي التعبير عن التعبير والامتيازي والمزاج على التعاطف؛ يناشد النص الجيد المزيد من التفكير، فإن النظام الفكري للشخصية وبالتالي الحياد من التعبير والفزع من المبدأ العاطفي للشخصية.
الكاتب "يعكس التواصل الزمني المكاني الحقيقي في العمل الذي أنشأه من قبلهم، وبناء مكانه الإدراكي وإنشاءه ومفاهيمي جديد - المساحة التي تصبح شكل فكرة المؤلف".
الفضاء الفني هو أحد أشكال الواقع الجمالي، من قبل المؤلف. هذه وحدة جدلية التناقضات: بناء على الهدف العلاقة بين الخصائص المكانية (حقيقية أو ممكنة)، إنها ذاتية، بل إنه بلا حدود وفي نفس الوقت بالطبع.
في النص، عرض، يتم تحويلها والطبيعة الشائعة خصائص المساحة الحقيقية: الطول، انقطاع الاستمرارية، الخصائص ثلاثية الأبعاد - والخاصة منه: الشكل، الموقع، المسافة، الحدود بين أنظمة مختلفة. في منتج ملموس، يمكن أيضا تشغيل واحدة من خصائص المساحة ولعبها على وجه التحديد، انظر، على سبيل المثال، هندمة الفضاء الحضري في رومان أ. بطرسبرغ "واستخدام الصور المرتبطة بتعيين الكائنات الهندسية المنفصلة (مكعب، مربع، متوازي، خط، إلخ): هناك، مدمج المنازل مع مكعبات في صف مستو، متعدد الطوابق ...
الإلهام أتقن روح السناتور عندما يقطع خط Nevsky مكعب ذو طلى: كان ترقيم المنزل مرئيا هناك ...
يتم الانكماش الخصائص المكانية للأحداث التي تم إنشاؤها في النص من خلال انتشار تصور المؤلف (الراوي والشخصية).
في النص الفني، مساحة الراوي (الراوي) ومساحة الشخصيات تختلف وفقا لذلك. تفاعلهم يجعل المساحة الفنية للمنتج بأكمله من خلال التوحيد المتعدد الأبعاد والمحرمين من التوحيد، في نفس الوقت المهيمنة من حيث خلق سلامة النص ووحدتها الداخلية تظل مساحة الراوي، تنقل وجهة النظر والتي تتيح لك الجمع بين زوايا وشاهد مختلفة.
يمكن أن ترتدي صورة المساحة الفنية شخصية مختلفة اعتمادا على نموذج العالم (الوقت والمساحة) مع كاتب أو شاعر.
يتم ربط الفضاء الفني ارتباطا وثيقا بأوقات فنية.
يتم التعبير عن العلاقة بين الوقت والمكان في النص الفني في الجوانب الرئيسية التالية:
يتم تصوير مواقفهما المتزامنة في العمل ككساصة مكانية، مرتبطا (انظر، على سبيل المثال، "حاجي مرت" L.N. Tolstoy، "الحرس الأبيض" M. Bulgakov)؛
النقطة المكانية للنظر للمراقب (الشخصية أو الراوي) هي في وقت واحد وجهة نظر الوقت الزمني، في حين أن النقطة البصرية يمكن أن تكون سواء ثابتة ومحركة (ديناميكية): ... لذلك حصلت على الإرادة تماما، انتقل الجسر، ارتفع إلى الحاجز- والنحار، نظرت الطريق المهجور في العينين، غامضة البياضين والكهرباء والمسافة التي لا نهاية لها ...(I.A. بونين. Sukhodol)؛
النزوح الوقت هو عادة النزوح المكاني (لذلك، فإن الانتقال إلى الراوي الحالي في "حياة Arsenyev" I.A. Bunin يرافقه نزوح حاد للموقف المكاني: لقد مرت الحياة كلها منذ ذلك الحين. روسيا، النسر، الربيع ... وهنا، فرنسا، جنوب، أيام الشتاء المتوسطية. نحن ... منذ فترة طويلة في بلد آخر) "
يرافق مصعد الوقت ضغطا للفضاء (انظر، على سبيل المثال، روايات F.M. dostoevsky)؛
على العكس من ذلك، قد يرافق التباطؤ في الوقت المناسب توسيع الفضاء، من هنا، على سبيل المثال، أوصاف مفصلة للإحداثيات المكانية والمواقع والداخلية وغيرها؛ ينتقل وقت الزمن عن طريق تغيير الخصائص المكانية: "يتم الكشف عن المآخذ الزمنية في الفضاء، وفهم المساحة وقياسها بواسطة الوقت. لذلك، في حكاية. غوركي "الطفولة"، في نصها لا توجد معدلات زمنية محددة تقريبا (تواريخ، العد التنازلي الدقيق، علامات الوقت التاريخي)، تنعكس حركة الوقت في الحركة المكانية للبطل، معالمهادة في الانتقال من استراخان إلى nizhny، ثم السفر من منزل إلى آخر، مدخل: بحلول الربيع، تم تقسيم العم ... واشترح الجد نفسه منزل مثير للاهتمام كبير في هذا المجال؛ باع الجد بشكل غير متوقع المنزل للمشتري، اشترى آخر، على طول شارع الكابلات؛
7) يمكن للبعض ونفس أدوات الكلام التعبير عن الخصائص المؤقتة والمكانية، انظر، على سبيل المثال: ... وعدوا بالكتابة، لم تكتب أبدا، بدأت روسيا إلى الأبد، بدأت روسيا، روابط، ماء إلى الصباح المجمد في الجرافة، نشأت الأطفال بصحة جيدة، وهل باخرة في ينيسي في يوم يونيو برايت، ثم كان بيتر، الشقة في ريجتيك ، حشود من الناس في فناء الأورابي ثم كانت الجبهة عمرها ثلاث سنوات، العربات، التجمعات، لحام الخبز، موسكو، "ألبين عنزة"، ثم Nestrovsky، الجوع، والمسارح، والعمل في كتاب إكسبيديشن ...(Y. Trifonov. كان هناك ظهر صيفي).
لتنفيذ الحركة الدافع للوقت والاستعارات والمقارنات التي تحتوي على صور مكانية يتم استخدامها بانتظام، انظر، على سبيل المثال: ينمو سلم طويل من الأيام، والتي لا يمكن قولها عن: "عاش". لقد مروا قريبا، بالكاد أكدوا على الكتفين، وفي الليل ... كان مرئيا بوضوح: مشى متعرج جميع الخطوات المسطحة(S.N. Sergeev-الأسعار. babayev)
الوعي بالبصلة المتمثلة في وقت الفضاء المسموح به لتسليط الضوء على فئة الكرونوتوب، مما يعكس وحدتها. "العلاقة الأساسية للعلاقات المؤقتة والمكانية، إتقان فني في الأدب، كتب MM. Bakhtin، - سنصل إلى الكرونوتوب (وهو ما يعني في الترجمة الحرفية ل "الوقت - الفضاء") ". من وجهة نظر M.M. Bakhtina، Chronotope هي فئة ذات مغزى رسمي لها "قيمة نوعية كبيرة ... كرونوتوب ك فئة ذات معنى رسمي تحدد (إلى حد كبير) وصورة شخص في الأدبيات". يحتوي الكرونوتوب على هيكل معين: يتم إجراء مزروات تشكيل المؤامرة على أساسها - الاجتماع، الفصل، إلخ. يتيح لنا الاستئناف في فئة الكرونوتوب بناء نوضية معينة من الخصائص الضوئية المتزايدة على الأنواع المواضيعية: تختلف، على سبيل المثال، كرونوتوب مثالي، الذي يتميز وحدة المكان، الإيقاعات الزمنية للوقت، المرفق من الحياة إلى المكان - المنزل الأصلي، وما إلى ذلك، والكرونوتورة المغامرة، والتي هي خلفية ووقت مكاني واسع "حالة" هي مميزة. إن المساحة الفنية، مثل الوقت الفني، غير قابلة للتغيير تاريخيا، والتي تنعكس في تغيير المزودين وترتبط بتغيير مفهوم وقت الفضاء.
على سبيل المثال، في القرن XX. يتم استبدال مفهوم محكسي مستقر نسبيا من قبل غير مستقر (انظر، على سبيل المثال، سيولة الانطباعية للمساحة في الوقت المناسب). التجريب الكامل مع مرور الوقت يتم استكماله مع وجود تجربة جريئة مع الفضاء. لذلك، غالبا ما تتوافق روايات "يوم واحد" مع روايات "المساحة المغلقة". في النص، يمكن الجمع بين الرأي المكاني للرأي "من رحلة الطيور" و Locus بموضع معين في نفس الوقت. يتم دمج تفاعل الخطط الزمنية مع عدم اليقين المكاني المتعمد. غالبا ما يتحول الكتاب إلى تشوه المساحة، والتي تنعكس في الطابع الخاص لأموال الكلام. على سبيل المثال، في الرواية K. سيمونا "طرق فلاندرز"، القضاء على الخصائص الزمنية الدقيقة والمكانية يرتبط برفض الأشكال الشخصية الفعل والاستبدال لأشكالهم في الوقت الحالي. يحدد مضاعفات الهيكل السردي تعدد النقاط المكانية في منتج واحد وتفاعلها (انظر، على سبيل المثال، أعمال م. بولجاكوف، يو. دومبروفسكي وآخرون).
في الوقت نفسه في أدب القرن XX. الاهتمامات الفائدة في الصور Mythopoietic ونموذج mythopotic وقت الفضاء (انظر، على سبيل المثال، شعر أ. بلوك، الشعر والنثر أ. الأبيض، يعمل بواسطة v. klebnikov). وبالتالي، "التغييرات في مفهوم الفضاء الزمني في العلوم وفي Worly Worldview مرتبطا بشكل لا ينفصم بطبيعة التواصل المكاني المؤقت في أعمال الأدب وأنواع الصور التي تجسد الوقت والمكان".
يتم تحديد استنساخ المساحة في النص أيضا من خلال الاتجاه الأدبي الذي يملكه المؤلف: بالنسبة للبائع الطبيعي، على سبيل المثال، تسعى للحصول على انطباع عن الأنشطة الحقيقية، تتميز بأوصاف مفصلة للمختلف من السكان المحليين: الشوارع والساحات والمنازل، إلخ وبعد
دعونا الآن يسكنون الآن على طريقة وصف العلاقات المكانية في النص الفني.
A.F. تقترح Tapina مراعاة أن تحليل العلاقات المكانية في العمل الفني يعني:
تحديد طبيعة هذه المواقف (ثابتة ديناميكية؛ في الجزء العلوي السفلي، من "رحلة الطيور"، وما إلى ذلك) في اتصالهم مع وجهة نظر الوقت؛
تحديد الخصائص المكانية الرئيسية للعمل (مكان العمل وتغييره، انقل الشخصية، ونوع المساحة، وما إلى ذلك)؛
النظر في الصور المكانية الرئيسية للعمل؛
خصائص أموال الكلام تعبر عن العلاقات المكانية. هذا الأخير، بطبيعة الحال، يتوافق مع جميع المراحل الممكنة من التحليل، وأشارت أعلاه، ويجعلها الأساس.