Roman - demontujte "kosť". Roman: Žánerový subjekt

V literatúre je román žánrom práce. Je to hlavne v próze, má naratívnu povahu a relatívne veľký objem.

Literárny termín

Stredoveký rytiersky román predstavil svet moderný názov žánru. Pochádza z Starofronzuz romanz.. Ďalší vývoj B. rozdielne kultúry A krajiny viedli určité rozdiely. Takže anglický jazyk názov žánru - román - zo slova novella. Staropranszu Termina B. anglická kultúra Dal názov toku v umenie (romanticizmus) a jednu z foriem žánru - milostný román (romantika).

Špecifické znaky

Roman v literatúre je dlhým fiktívnym príbehom o živote alebo o momente života hrdina. K dnešnému dňu je najčastejšie charakterizované nasledujúcimi funkciami:

• Reč. Väčšina románov hovorí próm dnes, napriek tomu, že poetické práce boli pôvodne takzvané. Po v XIII storočí začali práce viac ako na vykonanie, próza takmer úplne obsadila literárny prejav európskeho románu.
• Fikcia. Na rozdiel od biografie, žurnalistiky a historiografii sa tento žánr vyznačuje fiktívnym pozemkom, ktorý nemá žiadne spojenie s reálnymi udalosťami a ľuďmi.
• Objem. Dnes je román najviac surround žánru fikciaHoci spory vznikajú vzhľadom na minimálnu požadovanú dĺžku. V tejto súvislosti je niekedy ťažké odlíšiť záležitosť z príbehu.
• Obsah je najkomplexnejšia a kontroverzná charakteristika žánru. Skôr bolo verilo, že toto je popis. fiktívny život A emócie hrdinu. Dnes je v románe akceptovaný, aby opísal osobnú skúsenosť jedného alebo viacerých znakov. Obsah románu sa líši tak, že existuje rozdelenie na formulároch a podoblošení.

Historická typológia Romana

Historicky je ťažké určiť pôvod románu ako samostatného literárneho žánru. Prvý európsky román je prísne, prvý európsky román je "Don Quijote", ale história žánru sa začína odpočítavať zo stredoveku. Počas jej vývoja boli pridelené nasledujúce formy:

• Rytiersky román je epický žáner Poézia pomocou fiktných prvkov. Hlavným zameraním rozprávania je akcie. Súčasníci nazývali tento formulár zvedavým románom.
• Algorical Roman je forma žánru, ktorá využíva Špecifické obrázky A akcie s cieľom vysvetliť abstraktné, komplexné koncepty. Ideálnym príkladom alegórie v literatúre sú Basni a horná časť alegorického románu sa stala " Božská komédia»Dante ALIGIONY.

• Roman Moravov, alebo satirický román, je pravdepodobnejší obsah ako v prísnej korešponde historické obdobie. "Satrikon" Petronia môže byť nazývaná románom morálky, ako aj dielo sluhov "Don Quixote".
• Filozofický román je smer v literatúre XVIII storočia so zameraním na vyhľadávanie odpovedí na večné otázky. Vrchol filozofického románu bol "Candid" Voltaire. Filozofia vždy hrala dôležitá úloha V literatúre, takže filozofický román nemôže byť obmedzený na rámec jedného storočia. Diela Hesensko, Manna a Nietzsche boli napísané oveľa neskôr, ale sú jasnými zástupcami tohto smeru.
• Psychologický román je druh žánru zameraný na štúdium vnútorného sveta hrdinov. Žiadna historická forma románu mala taký kardinál a hlboký vplyv na vývoj žánru ako psychologického románu. V skutočnosti, on obrátil stanovenie literárneho žánru a dnes je dominantným typom románu.

Presná a absolútne úplná klasifikácia takéhoto žánru ako románu dať, je takmer nemožné, pretože v podstate takéto diela sú vždy v rozpore s prijatými literárnymi dohovormi. V tomto literárnom žánru sú prvky vždy úzko prepojené vo všetkých štádiách svojho vývoja. moderná drámažurnalistika a kino. Jediným nemenným prvkom románu zostáva spôsob rozprávania vo forme správy. Vďaka tomu môžu byť hlavnými typmi románu zvýrazniť a popísať.

Spočiatku, v 12-13 storočí., Slovo Roman označil akýkoľvek písomný text na jazyku Starofranzus a len v druhej polovici 17. storočia. čiastočne získal moderné sémantická náplň.

Spoločenský román

Základom takýchto diel je rôzne možnosti Správanie prijaté v samostatnej spoločnosti a akcie hrdinov, protichodné alebo zodpovedajúce týmto hodnotám. Sociálny roman Má 2 odrody: kultúrne a historické a morálne.

Phostektívny román je komorná sociálna rozprávanie, zameraná na normy a morálne nuansy správania v spoločnosti. Jasný príklad Práce tohto druhu slúžia Rímske Jane Austin "pýchy a predsudky".

Kultúrny a historický román, spravidla opisuje históriu akejkoľvek rodiny na pozadí kultúrnych a morálnych štandardov svojho času. Na rozdiel od morálky, tento druh románu ovplyvňuje príbeh, podrobuje hlbokú štúdiu jednotlivých jedincov a ponúka svoju vlastnú sociálnu psychológiu. Klasický príklad kultúrny historický román Je to "vojna a svet" Tolstého. Je pozoruhodné, že takáto forma románu je veľmi často simulovaná takzvanými blokmi. Napríklad, práca M. Mitchell "preč vetrom", na prvý pohľad, má všetky známky kultúrneho a historického románu. Ale hojnosť melodramatických epizód, stereotypných hrdinov a povrchových sociálna psychológia Naznačuje, že tento román je len imitácia vážnej práce.

Psychologický roman

V tejto forme sa všetka pozornosť čitateľa zameriava na vnútorný svet človeka. Práca v žánri psychologického románu je nasýtená vnútornými monológmi, prúdom vedomia hlavnej postavy, analytických komentárov a symboliky. "Vysoké nádeje" Dickens, "Poznámky z podzemia" Dostoevsky - svetlé zástupcovia psychologický formulár román.

Rímska myšlienka

Rímske nápady alebo "filozofické" Roman používa svojich hrdinov ako dopravcov rôznych intelektuálnych teórií. V dielach tohto typu je vždy veľa priestoru pre rôzne druhy myšlienok a názorov, ktoré sa týkajú všetkého na svete, od morálne hodnoty Spoločnosť do vesmíru. Príkladom takéhoto románu môže byť produktom slávneho filozofa Plato "dialógov", v ktorom sú hrdinovia trasou Plato.

Dobrodružný román

Rímske vyhľadávania, Roman s intrigom, rytierskym románom, spyware tiež patrí k tomuto typu románov. Takéto diela sú spravidla nasýtené, triašky na pozemku, odvážne a silní hrdinovia, láska a vášeň. Hlavným účelom dobrodružných románov je zábava čitateľa, porovnateľná, napríklad s filmom.

Najdlhší nový "Ľudia dobrej vôle" Louis Henri Jean Farguulya, on tiež bol publikovaný v 27 zväzkoch v rokoch 1932-1946. V románe 4959 strán a približne 2070000 slov (nepočíta sa 100-tím ukazovateľ).

Rímsky experimentálny

Hlavným rysom experimentálnych románov je, že sú dosť ťažké. Na rozdiel od klasických nových druhov, v nich rieka Logické príčiny a následky. V experimentálnom románe, napríklad neprítomnosti, ako taký, viete, kto je hlavnou postavou, tiež nie nevyhnutne, všetka pozornosť sa venuje štýlu, štruktúru a forme prehrávania.

Súvisiaci článok

Zdroje:

• Roman (literárny žáner)

Charles Dickens - anglický spisovateľ, Náčrtok a romanista, medzi najväčším prozaikovom XIX storočia, uznávaná klasika svetovej literatúry. Všetky romány Dickenov sú napísané v štýle vysokého realizmu a sú preniknuté kritikou nespravodlivosti pokrytectva a zlozvyky spoločnosti.

Hlavné literárne diela Dickenov zahŕňajú 20 románov, 1 zbierku stávok, 3 zbierky vybraných príbehov a veľký počet esejí.

Najznámejšie romány Dickenov

"POTHUMUSOUSOUSE PICKWICK CLUB" je prvým prvým románovým spisovateľom, po publikácii, ktorý Ducicas očakávali závratný úspech. Práca hovorí o komikse eposu, čo je hlavným charakterom, ktorý je excentrický, vysoko roztavený, bezchybne čestný, nezištne odvážny a nekonečne naivného optimista pána Pickwick je tvorcom toho istého klubu. Román vo svojom sadajnom vyjadrení života anglickej spoločnosti a grotesksque hlavného hrdinu je veľmi podobný Don Quixite Cervantes.

Dickens celkom frekvencie spontánne prúdi do tranzu, boli náchylné na vízie a čas od času zažívajú štáty deja v.

"Dobrodružstvo z Olivera Twist" - druhý román, hovorí históriu života malého chlapca-ojedinelému chlapca, nútená putovať v Londýne Slums. Vo svojej ceste sa nachádza s prísnosťou a šľachtou ľudí z rôznych vrstiev anglickej spoločnosti. Stránky práce ukázali pomerne hodnoverné obrazy života Britov spoločnosti XIX. storočia. V tomto románe, spisovateľ pôsobí ako humanista, argumentovať silu dobrého začiatku človeka. Úprimná túžba chlapca Oliver na čestný život je porazený krutým osudom a všetko končí dobre.

Ďalší román Dickenov bol "Život a dobrodružstvo Nicolas Nikalby", ktoré pokračovali tému zničeného detstva. Rovnako ako "Oliver Twist", táto rozprávka má dobrý koniec. Román bol vyrobený v malých častiach od marca do roku 1839.
Pred jeho uverejnením posledné vydanie "Nicholas Nikalby", spisovateľ začne pracovať na novom projekte s názvom "pešiak starožitností", ktorý bol tiež publikovaný v malých častiach každý týždeň od apríla 1840 do februára 1841. Román sa tešil z veľkej popularity vo Veľkej Británii av Amerike.

Bezprostredne na konci publikácie "hTAždenie starožitností" v rovnakom formáte, nový produkt spisovateľa s názvom "Barneby Raj" začína odísť. Tento román bol obnovený Them Dickens, sľúbil mu jeho prvým vydavateľom v roku 1836, ale odnesené " Klub PICKWICK"A odložil prípad neskôr.

Po tom začalo zverejnenie kníh uvedených v zbierke vybrané diela pod spoločný titul "Vianočný príbeh", ktorý bol venovaný téme a všetko, čo je s ním spojené. Táto kolekcia obsahuje také diela spisovateľa ako: "Vianoce", "zvončeky", "kriket za krbom", "bitka života", "Strony Man." Všetky práce zahrnuté v tejto kolekcii sú napísané v štýle sociálneho kábla, ale vo svetlom umeleckej forme.

Po cestovaní do Ameriky Dickens Roman-Parody na americký životný štýl s názvom "Martin Cezelvit". Mnoho zahraničných kritikov a čitateľov sa nemali radi žieravé satiry spisovateľa, stretli sa s touto prácou v bajonetoch a odsúdili spisovateľa, pričom sa uvažovali o publikácii románu extrémneho taktov.

Ďalší román spisovateľa "Dombei a Syna" sa stal jedným z najlepších v práci Dickenov. V tejto práci je všetky pokraji talentov Dickens veľmi dobre predpisované. Bohatstvo farieb, nekonečná séria excentrických znakov, životných ustanovení a situácií, neustále elegantné, rozhorčenie, hraničiace s revolučným patosom: všetko je naplnené románom "Dombey a syn".

Ďalšia najväčšia práca Dickenov, ktorá už neobsahovala počet humorov a bol do značnej miery autobiografický, sa stali novým "Davidom Kopperfieldom", ktorý vyšiel po publikácii "DOMBBEY A SON". Práca má vážny a starostlivo premyslený protest proti novej bezduchovej kapitalistickej spoločnosti a chválých morálnych hodnôt a rodín.

Napriek skutočnosti, že vo svojom zákone spisovateľ požiadal, aby ho nepodstal pamiatky, v roku 2012 sa rozhodlo dať pamiatku na hlavnom námestí Portsmouth. Pamätník bude otvorený 9. júna 2013, Martin Dzheggins.

Neskoré diela

Po Davida Coperide v Dickens romány, viac melanchólie a beznádejnosť sa objaví, humor ide do druhého plánu, začlenený v minulosti sa čoraz viac spochybňuje. Do neskorých diel spisovateľa zahŕňajú romány: "Cold House", "Heavy Times", "Dorriton", "Tále z dvoch", "vyššia nádej", posledný hotový román "náš bežný priateľ" a nedokončenú detektívnu prácu " Tajomstvo Edwina Drudy ".

Zdroje:

• Najlepšie knihy Charles Dickens

Roman (literárny žáner) Roman (literárny žáner)

Roman (Franz. Roman, to. Roman; angličtina. Román / Romance; Iz. Novela, IAL. Romanzo), Central Genre (cm. Žánru) európska literatúra Nový čas (cm. Nový čas (v histórii)), Fiktívne, na rozdiel od zanedbávania príbehu (cm. Príbeh), rozsiahly, plot-rozvetvený prozaický rozprávanie (napriek existencii kompaktných, takzvaných "malých románov" (FR. Le Petit Roman) a romány poetických, napríklad. "Roman v veršoch" "Evgeny Onegin").
Na rozdiel od klasickej eposu (cm. EPOS) Roman sa zameriava na obraz historických a cieľových jednotlivcov, obyčajní ľudiaHľadáte seba a ich miesto určenia v prémii, "prozaic", svet, stratená nedotknutá stabilita, integrita a sakralizmus (poézia). Aj keď sa v románe - napríklad v románe, historických, akcia bola prevedená do minulosti, táto minulosť je vždy hodnotená a vnímaná ako priamo predchádzajúca pravda as skutočným vzťahom.
Roman, ako je otvorený v modernosti, formálne nie Zaradnaya, ktorý sa stáva žánrom literatúry nového a najnovšieho času, nie vyčerpávajúco definovať v univerzálnych termínoch teoretická poetikaAle to môže byť charakterizované vo svetle poetiky historických, skúmanie vývoja a vývoja umeleckého vedomia, histórie a prehoštenia umelecké formuláre. Historická poetika Berie do úvahy tak diachronickú variabilitu a mnoho románu a podmienenosť používania slova "románu" ako žánrov "štítky". Nie všetky romány, dokonca aj romány príklady z moderného hľadiska, boli určené ich tvorcovia a čítanie verejnosti presne ako "romány".
Spočiatku, v 12-13 storočí., Slovo Roman označil akýkoľvek písomný text na jazyku Starofranzus a len v druhej polovici 17. storočia. Čiastočne získal svoju súčasnú sémantickú náplň. Sluha. (cm. Cervantes Saoveaven Miguel de) - Tvorca paradigmatického románu nového času "Don Quijote" (1604-1615) (1604-1615) - nazývaný jeho knihu "História" a slovo "Novela" používaná pre názov knihy programu a románu " Montážne romány"(1613).
Na druhej strane, mnoho diel, ktoré kritizovali 19. storočie - rozkvet na realistickom románe - postfoxom s názvom "Romány", nie sú vždy tam. Charakteristický príklad - Poch-Procecical Pastoral Eco (cm. ECLOG (v literatúre)) Renesančná éra, ktorá sa zmenila na "pastorálne romány", tzv. Ľudové knihy»16. storočie, vrátane parody Pentateuch F. Rabna. (cm. Rabl francois) Fantastické alebo alegorické satirické príbehy, vzostupne k starovekej "Mippova satire, umelo počítal romány. (cm. Mippova satira)", Ako napríklad" Criticon "B. Grasian (cm. Gracian-I-Morales Baltasar), "PATH PILGRIM" J. BENYAN (cm. Benjan John), "Dobrodružstvo telemach" fenelon (cm. Fenelon francois), Satire J. SVIFT. (cm. Swift Jonathan), "Filozofické príbehy" Voltaire (cm. VOLTAIRE), "Poem" N. V. GOGOL (cm. Gogol Nikolai Vasilyevich) « Mŕtve duše"," Ostrov tučniaka "A.France (cm. Francúzsko Anatol). Aj romány môžu byť nazývané ďaleko od všetkých utópie (cm. Utópia)Hoci - na hranici utópie a románu na konci 18. storočia. Pôvodný žáner utopický román (Morris (cm. Morris William), Chernyhevsky (cm. Chernyhevsky Nikolai Gavrilovič), Zola (cm. Zol Emil)) a potom jeho dvojitý antipóm - anti-prachový román ("Keď sa spí zobudí" podľa G. hovorí (cm. Wells Herbert), "My" EVG. Zamytina (cm. Zamyatin Evgeny Ivanovič)).
Román v zásade je hranica žánru spojená s takmer všetkými typmi diskurzu (cm. Diskurzívne), Obaja písomné aj ústne, s ľahkosťou absorbovať cudzie a žánru a dokonca generické verbálne štruktúry: esejské dokumenty, denníky, poznámky, listy (Epishistolárny Roman (cm. Epistolárna literatúra)), Memoáre, priznania, noviny kroniky, pozemky a obrazy ľudovej a literárneho rozprávky, národnej a posvätnej legendy (napríklad evanjelické obrazy a motívy v próze F. M. Dostoevsky (cm. Dostoevsky Fedor Mikhailovich)). Tam sú romány, v ktorých sa nachádza lyrický princíp, v iných sa rozlišujú vlastnosti ferce, komédie, tragédie, drámy, stredoveké tajomstvo. Prirodzene sa objavujú koncept (V. Dnipro (cm. Mesto vojenskej slávy)) Podľa ktorého je román štvrtý - vo vzťahu k epickým, textom a dráme - natívnej literatúre.
Roman - viacjazyčnosť, multi-facetovaný a multi-tech žánr, zastupujúci pokoj a muž na svete s rôznymi, vrátane rôznych názorov, ktoré zahŕňajú iné Žáner Mira Práva objektu obrazu. Roman drží vo svojej zmysluplnej forme o pamiatke mýtu a rituálu (mesto materna v nominálnom Garci Marquez (cm. Garcia Marquez Gabrielle) "Sto roky osamelosti"). Preto je "znaensky a hrdolom individualizmu" (Vyach. Ivanov (cm. Ivanov Vyacheslav Ivanovich)), Roman v novom formulári (písomne \u200b\u200bzaznamenané slovo) zároveň sa snaží vzkriesiť primitívnym synkretizmom (cm. Syncretizmus) Slová, zvuk a gesto (odtiaľ - organické narodenie kino a televíznych vozidiel), obnoviť počiatočnú jednotu človeka a Mirozdanu.
Problém miesta a času narodenia románu zostáva diskusia. Podľa a extrémne široký a extrémne úzky výklad podstaty románu - dobrodružný príbeh, zameraný na osud milovníkov, ktorý sa snažil spojiť - prvé romány boli vytvorené v starovekej Indie a bez ohľadu na Grécko (cm. STAROVEKÉ GRÉCKO) a rím (cm. STAROVEKÝ RÍM) v storočiach II-IV. Takzvaný grécky (hellenistický) Roman je chronologicky prvá verzia "dobrodružného románu testu" (M. BAKHTIN (cm. Bakhtin Mikhail Mikhailovich)) Leží na pôvode prvej štylistickej línie vývoja románu, pre ktorú je "unionudory a samostatne" charakteristická (v kritike anglického jazyka o príbehu tohto druhu, romance sa nazýva).
Akcia v "Romance" sa rozvíja v T "Dobrodruhový čas", ktorý je zachytený z reálneho (historického, biografického, prírodného) času a je druh "zející" (BAKHTIN (cm. Bakhtin Mikhail Mikhailovich)) Medzi počiatočnými a koncovými bodmi rozvoja cyklického pozemku - dva momenty v živote hrdinov milovníkov: ich stretnutia, výrazne rozlomené s vzájomnou láskou a ich znovuzjednotením po oddelení a prekonávajú každý z nich rôzne typy testov a pokušenia.
Rozdiel medzi prvým stretnutím a konečným stretnutím je naplnené takýmito udalosťami ako útok pirátov, únosom nevesty počas svadby, morská búrka, oheň, lode, nádherná spása, falošné správy o smrti jedného z milovníkov, odňatia slobody na falošné obvinenie z druhého, ohrozujúce s ním trest smrti, vzostup na vrchol pozemského orgánu, neočakávané stretnutie a uznanie. Umelecký priestor grécky Roman - "Alien", exotický, Svet: Udalosti sa vyskytujú v niekoľkých krajinách Blízkeho východu a Afriky, ktoré sú opísané v dostatočnom detaile (Roman - druh sprievodcu pre svet iného, \u200b\u200bnahrádzajúci geografický a historická encyklopédiaAj keď obsahuje a veľa fantastických informácií).
Kľúčovou úlohou vo vývoji pozemku v starovekom románe hrá prípad, ako aj rôzne typy snov a predpovedí. Postavy a pocity hrdinov, ich vzhľad a dokonca aj vek zostávajú nezmenené počas rozvoja pozemku. Helenistické rímske je geneticky spojené s mýtom, s rímskym konaním a rétorikou. Preto v takom románe, mnohé odôvodnenie filozofických, náboženských a morálnych tém, vystúpení, vrátane tých, ktorí výrazovali hrdinovia na súde a postavili sa na všetky pravidlá starovekej rétoriky: dobrodružného a milostný pozemok románu - to je súdny "Incident", predmet jeho diskusií z dvoch diametrálne opačných bodov, pro a kontra (tento conteraransistance, konjugácia protikladov bude pokračovať ako žánru kreslenie románu vo všetkých štádiách jeho vývoja).
V západnej Európe bol hellenistický román, zabudnutý po celom stredoveku, bol opätovne otvorený v ére oživovania autorov latentesant básnika, ktorú vytvorili obdivovateľmi ako odskočí a čítať Aristotele (cm. Aristotes). Snažím sa prispôsobiť aristotylnu poetiku (v ktorej nič o nominálnom povie) potrebám moderná literatúra S rýchlym rozvojom rôznych druhov fiktívne rozprávkyHumanists-neoaristické póly sa obrátili na grécku (ako aj byzantský) román ako starožitný precedens precedens, ktorý sa zameriava na ktorý by mal byť vytvorený veriteľným príbehom (pravdivosť, spoľahlivosť - nová kvalita predpísaná v humanistickom básnikoch poetických fikcií) . Odporúčania obsiahnuté v neoaristlete ošetrení z veľkej časti sledovali tvorcovia pseudo-historických dobrodružných lásky romány barokovej éry (M. de Schuderi (cm. Sudarice Madeleine DE) a atď.).
Fabul grécka román nie je vykorisťovaný len v masovej literatúre a kultúre 19-20 storočia. (V tých istých telemarsoch Latinskej Ameriky), ale viditeľné aj v kolíziách s názvom "High" literatúry v románoch Balzak, Hugo, Dickens, Dostoevského, Tolstója (Trilogy "sestry", "chôdza na múku", " Osemnásteho roka "), Andrei Platonova (" Chevengur "), Masternak (" Dr. Zhivago "), hoci v nich je často paródovaný (" Candid "Voltaire) a radikálne prehodnocuje (cielené zničenie" posvätnej svadby "mytológie v próze Andrei Platonov a v Garcii Marqueza).
Nový až na pozemku sa však nezníži. Skutočne jadrový hrdina nie je vyčerpaný: podľa Bakhtínu, vždy alebo "viac alebo menej jeho ľudstva". On nie je len a nie toľko "mužského muža", ktorý si uvedomuje, že v akcii, v akte, v rétorickom slove adresovanom všetkým a nikto, zameraný na seba-poznanie a spovednom príťažlivosti Bohu a konkrétnemu "inému" : Takáto osoba bola objavená kresťanstvom (epistoly apoštolu Pavla, "priznanie" Averius Augustine (cm. Augustine Bliss)) Pripravil pôdu na tvorbu európskeho románu.
Roman, ako živobytie "muža interného", začal rozvíjať v západnej európskej literatúre vo forme poetického, a potom prozaický rytiersky román (cm. Romance) 12-13 storočí. - najprv naratívny žáner Stredovek vnímané autormi a vzdelanými poslucháčmi a čitateľmi ako fikcia, hoci podľa tradície (aj cieľom parodej hry), často vydané pre kompozície starovekých "historikov". V srdci kolízie pozemku na rytiersky románo, hľadá ohrozenie neviditeľnej konfrontácie medzi celým a oddeleným, rytierskym spoločenstvom (mýtická rytiersky čas Kráľ Arthur (cm. Arthur (legendárny kráľ))) A Hero Knight, ktorý je pridelený okrem iného svojimi vlastnými výhodami a na princípe Metonymy - je najlepšia časť rytierskej triedy. V Rytierskej listine, ktorý bol určený pre neho a v Ministerstve lásky Večnej ženskosti by mal Rytiersky hrdina znovu pochopiť svoje miesto vo svete av spoločnosti, rozdelené do triedy, ale zjednotených kresťanských, univerzálnych hodnôt. Knight's Adventure nie je len hrdinskou skúškou pre seba-identitu, ale aj okamih jeho sebavedomia.
Fiction, dobrodružstvo ako skúška sebavedomosti a ako cesta k sebapozorovaniu hrdinu, kombinácia motívov lásky a feat, záujem autora a čitateľov románu do vnútorného sveta Z postáv - všetky tieto charakteristické žánrové príznaky rytierskym románom, "vystužené" so skúsenosťami milovaného človeka v štýle "gréckej" Romany, pri renesancii Sunset Renaissance, choďte do románu Nového času, Paroding Knight's Epic a Súčasne zachovávať ideál služby Knight ako referenčný bod hodnoty (Don Quijote, sluha).
Kartónsky rozdiel románu nového času z románu stredovekého - prevodu udalostí z rozprávkového utopického sveta (chronotop rytiera Roman - "nádherný svet v dobrodružnom čase", podľa definície Bakhtín) v rozpoznateľnom " Prosdaická "modernosť. Na moderné, "Low", realita je orientovaná na jeden z prvých (spolu s románom Cervantes) Žánrové odrody nového európskeho román - Plutuovskaya Roman (cm. Plutovskaya Roman) (alebo Picarse), ktorý sa rozvíjal a prežil rozkvet v Španielsku v druhej polovici 16. - prvej polovice 17. storočia. ("Lasarillo s Tormesom (cm. Lasarillo s Tormesom)", Mateo Aleman (cm. Aleman-a de Enero Mateo), F. de Kesvedo (cm. Kesvedo and-Wielgas Francisco). Geneticky, Picacheska je spojená s druhou štylistickou líniou vývoja románu, podľa BAKHTIN (St. Slovak-hovoriaci termín romány na rozdiel od romantiky). Predchádzajúca "nízkoúrovňová" próza staroveku a stredoveku, a nebola utlmená vo forme skutočného romantického príbehu, na ktorý zlatý somár zahŕňa Apulean (cm. APULI), SATIRIKON PETRONONIA (cm. Petronia chlap), Mipppei Lukiana (cm. Lucian) a cicero (cm. Cicero), Stredoveká fabio (cm. Fabio), Schvandi. (cm. Schwank)Flasser (cm. Farba (v divadle)), Soti. (cm. Sto) A iné veslárske žánre spojené s karnevalom (karnevalová literatúra, na jednej strane, nesúhlasí s "Man Internal" Man of Eterter ", na druhej - osoba ako socializovaný stvorenia (" oficiálny "obraz osoby, podľa BAKHTINA) ľudského, súkromného, \u200b\u200bdomácej osoby. Prvá vzorka Plutuovského žánru je anonymný príbeh "Život Lasarillo s Tormesom" (1554) - Paródia je orientovaná na žánru priznania a postavený ako pseudo-hostiteľské rozprávanie Tvár Hero, zameraná na pokánie, ale pre sebaúctu a self-výmenu (Deni Digram (cm. DIDRO DENIS) a "poznámky z podzemia" F. M. Dostoevsky). Autor-IDAYMIST, Skrytie za hrdinom rozprávača, stylistov jeho fikcia pod "ľudským dokumentom" (je to charakteristické, že všetky štyri zachované vydania príbehu anonymné). Neskôr sa splnia autentické autobiografické príbehy ("Život Estebanilo Gonzalez"), už štylizovaný pod Plutovskými románymi. Zároveň Picarseka, strata samotného pohybu, sa zmení na alegorický satirický epos (B. Gracian).
Prvé vzorky romantického žánru sa nachádzajú konkrétne románsky postoj k fikcii, ktorý sa stáva predmetom nejednoznačnej hry autora s čitateľom: Na jednej strane, romanistom pozýva Čitateľovi, aby veriť v presnosť Život zobrazený s ním, ponorený do neho, rozpustí v toku toho, čo sa deje a v skúsenostiach hrdinov, na strane druhej - to a prípad irózne zdôrazňuje fikciu, vytvorenie romantickej reality. "Don Quijote" - román, v ktorom je rozhodujúci štart dialóg Don Quixote a Sancho Panse, autor a čitateľa. Plutuovskaya Roman je druh odmietnutia "ideálneho" sveta románov prvej štylistickej linky - rytier, pastoračného, \u200b\u200b"Mauritánia". "Don Quijote", Paródia rytierove rományTo zahŕňa romány prvej štylistickej línie pri právach objektov obrazu, vytváranie paródií (a nielen) obrazu žánrov týchto románov. Svetom rozprávania služobníka sa rozpadá na "knihu" a "život", ale hranice medzi nimi je rozmazané: hrdina sluhov žije život ako román, stavia zamýšľané, ale nie napísané román do života, stať sa autorom a CO -Author z románu svojho života, zatiaľ čo autora pod maskou falošného arabského historika Sid Ahmeta Bennelheli - sa stáva charakterom románu, bez toho, aby odišiel z jeho iných rolí - autor-vydavateľom a autorom- Tvorca textu: Počnúc prologom do každej z častí je reagujúci partner, ktorý je tiež vyzvaný, aby sa zapojil do hry s textovou knihou a textom života. Tak, "donkomotskaya situácia" je nasadená v stereometrovom priestore tragédie "románu vedomia", pričom vytvorenie, ktorého sa zúčastňujú tri hlavné predmety: Autor - Hrdina je čitateľ. V "Don Quijote" prvýkrát v európskej kultúre, "trojrozmerné" romantické slovo znelo - najsvietený znak romantického diskurzu.
Rovnako ako Rímske Cervantes spája obe štylistické línie vývoja románu, tradície rétorických a karnevalových diskurzov, anglických novinárov epochy osvietenia (D. Defo (cm. Defo Daniel), Fielding (cm. FIELDA HENRY), T. Smallet (cm. Smartlett Tobayas George)) Zosúladiť román "Tervvan Typ" a Pikarecko, vytvárajú "Roman veľký drahý", Ktorý zase absorbuje skúsenosti s pôvodom v hospodárení Talianska (Fiametta" Bokcchcho (cm. Brokechcho Giovanni)) A konečne vydané vo Francúzsku na 17 V. ("Princess Klevskaya" M. de lafayette (cm. Lafayette Marie Madelen)) Psychologický román, ako aj vlastnosti idylls. Tradície anglickej lásky-sentimentálneho a rodinného románu epochy osvietenia (S. Richardson (cm. Richardson Cheuel, O. Goldsmita (cm. Goldsmith Oliver)) Budú vyzdvihnutí novinármi z 19-20 V. Absorpcia, zase skúsená skúsenosť v Anglicku pod perom V. Scott (cm. Scott Walter) Historický román, v špecifickom ruskom kultúrnom kontexte vznikne žáner Rímsky epos (L. N. Tolstoy), ktorý sa v priebehu storočia porovná umelecká štruktúra Dvaja protiklady - EPOS a Roman, opäť potvrdzujú pôvodnú vlastnosť románu - jeho základná konferencia a dialektika svojej vnútornej formy.
Schopnosť románu neustáleho obnovenia počas svojho života v kultúre nového a moderného času potvrdzuje pravidelný vzhľad paródnych románov na určitých kanódizačných vzorkách žánru: paródia a self-štart je prítomný v próze Filding, Stern (cm. Stern Laurence), Viland (cm. Viland Christoph Martin), Dickens, M. Twin (cm. Twain Mark), Joyce (cm. Joyce James), Pushkin (cm. Pushkin, Alexander Sergejevič), Dostoevsky, Naboková (cm. Nabokov Vladimir Vladimirovich), Garcia Marquez a i. Na pôvode tejto tradície tiež obsahuje prvý "príklad" nového nového času - "Don Quijote".
Rozdelenie romantickej tradície, ktorá odráža aj nevyčerpateľnosť samotného žánru, sa prejavuje aj v vzniku špecifických národných druhov žánru: "Roman Usbinginging" v Nemecku (Goethe (cm. Goethe Johann Wolfgang)T.mann ( cm.

Literárne žánre sú skupinou diel pridelených v rámci literatúry. Každý z nich má určitý komplex udržateľných nehnuteľností. Mnohé literárne žánre majú pôvod a korene v folklóri. Novo sa sám osebe, žánre správne, plod kumulatívnej činnosti originálov a kontinuntov. Taký je napríklad lyrol-epická báseň vytvorená v ére romantizmu.

Žánre s ťažkosťami môžu byť systematizované a klasifikované (na rozširovaní generickej literatúry), čo je pretrvávajúci odolať. V prvom rade, pretože je z nich veľa: v každom umelecká kultúra Žánre sú špecifické (hokej, tank, Gazelle v literatúre krajín východu). Okrem toho majú žánre odlišný historický objem. Niektorí budú počas histórie verbálneho umenia (čo napríklad navždy žijú z Ezopa do S.V. Mikhalkova Basnya); Iní sú korelovaní s určitými epochami (takto, napríklad liturgická dráma v Európskom stredoveku). Hovorí inak, žánre sú buď univerzálne alebo historicky miestne.
Obraz je komplikovaný aj preto, že rovnaké slovo je často označené žánrom fenoménom hlboko odlišným. Staroveká Gréci sa teda myslel ako práca napísaná striktne definovanými básňami - Elegy skreslenie (kombinácia hexametra s pentametrom) a doprovodom flane vykonávaného recative. Av druhej polovici XVIII - spustite XIX. v. Elegy žáner Vďaka T. Gray a VA Zhukovsky začal byť určený náladou smútku a smútku, ľútosti a melanchólie.

autori často označujú žáner svojich prác svojvoľne, z dodržiavania obvyklého znenia. Tak, n.v. Gogol nazval "mŕtve duše" poem; "Dom cesty" A.T. TVARDOVSKY má titulky "lyrický kronika", "Vasily Terkin" - "Kniha o bojovke".

Zváženie žánrov je nepripravené bez riešenia organizácie, štruktúry, formy literárnych diel.

G.N. Pospelov Delited Genre formuje "externé" ("uzavreté kompozitné štýlové celé číslo") a "interné" ("konkrétne žánrový obsah" ako princíp " obrazové myslenie"A" kognitívna interpretácia znakov "). Pokiaľ ide o externé (kompozície-štylistické) žánrové formy ako zmysluplne neutrálne (v tejto koncepcii žánrov Pospelovskaya, ktorý opakovane poznamenal, jednostranné a zraniteľné), vedec zameraný na vnútornú stranu žánre. Pridelil a popísal tri kombinézy. Žáner skupiny, ako základ pre ich rozlíšenie, sociologický princíp: typ vzťahu medzi umelecko, ktorý je kompozičný človekom a spoločnosťou, sociálne prostredie v \\ t Široký zmysel. "Ak sú diela národného historického žánru obsahu (čo znamená epické, eposy, nepárne - VK), - napísal GN POSPELOV, - život v aspekte tvorby národných spoločností, ak sa diela Nomanicu chĺpili tvorbu určitých znaky v súkromných vzťahoch, potom práca "etologického" žánru obsahu odhaľuje stav národnej spoločnosti alebo nejakú časť. " ("Cestovanie z St. Petersburg do Moskvy" A.N. Radishcheva, "Kto v Rusku žije dobre" N.A. Nekrasov).

Román
Román, uznaný ako vedúci žáner literatúry posledných dvoch alebo troch storočí, je priťahovaný úzkou pozornosťou literárnych kritikov a kritikov.

Ak v estetike klasicizmu, román bol považovaný za žánru nízko, potom v ére romantizmu vyliezla na štít ako hranie "každodennú realitu" a zároveň "zrkadlo sveta a<...> vaše storočie ", ovocie" je pomerne zrelý duch

Hegel: V románe nie je žiadny poetický stav sveta, ktorý je súčasťou románu, "prosasalicky nariadil realitu" a "konflikt medzi poéziou srdca a próza každodenných vzťahov proti jej próze." V. G. Belinsky, ktorý nazval Rímsky EPOS súkromný život: Predmetom tohto žánru je "osud súkromnej osoby", obyčajný, "každodenný život".

Mm BAKHTIN: Hrdina románu je znázornený "nie je pripravený a nezmenený, ale ako stáva sa, meniaci sa, zvýšený životom"; Táto tvár "by nemala byť" hrdinský "ani v eposi, ani v tragickom zmysle slova, Novinter Hero kombinuje pozitívne aj negatívne znakyRovnako ako nízke a vysoké, smiešne aj vážne. "Súčasne, román zachytáva" živý kontakt človeka "s čiernou, stáva sa modernosťou (nedokončený)." A je "hlbšie, podstatne, citlivo a rýchlo ", ako ktorýkoľvek iný žáner," odráža formovanie reality samotnej. "Hlavná vec, román (podľa BAKHTINA) je schopný otvoriť osobe, ktorá nie je určená len v správanie majetku, ale aj nerealizované príležitosti, niektoré osobný potenciál

V románe je vždy prítomný a sotva dominuje - kvalita druhu "super farmy" - umelecké porozumenie (používame slávne slová ako Pushkin) "Nezávislý muž", ktorý je (nechajte sa doplniť básnik) a "Sľub jeho veľkosti", a zdroj smutných pádov, záchvatov života a katastrof. Pôda pre tvorbu a posilnenie románu, hovorí inak, vzniká tam, kde je záujem o človeku, ktorý má aspoň relatívnu nezávislosť od sociálnych environmentálnych zariadení

Romány sú široko zachytené situáciami odcudzenia hrdinu z okolia, jeho urodzenosti v skutočnosti, bezdomovectve, každodenný tulák a duchovná utečenca sú zamerané. Evgeny Onegin ("Všetci iného je pripojený," The Pushkin Hero sa sťažuje na svoj osud v Listovom Tatiane), Raskolnikov na F.M. Dostoevsky

v románoch, hrdinovia hrajú značnú úlohu, ktorá nemá nič spoločné so samote vedomia, odcudzenie z okolitého, podpory. Medzi novými postavami nájdeme tých, ktorí používajú slová M.M. Svarvina o sebe, je legitímne na meno "komunikácie a komunikačné čísla". Taký je "preplnený život" Natasha Rostov. V rade románov (najmä pretrvávajúce - v práci CH. Dickens a Rusko literatúra XIX c.) Dvadelné a básne slúžia duševným kontaktom osoby s úzkou realitou pre neho a najmä rodinné generické komunikácie (" Kapitánová dcéra"A.S. Pushkin). Hrdinovia takýchto diel vnímajú a myslia si, že okolitá realita nie je toľko cudzinca a nepriateľská pre seba, koľko priateľských a thekin. Sú neoddeliteľnou skutočnosťou, že MM PRIORTINA s názvom" Relatívna pozornosť na svete. "
Téma domu znie v románoch nášho storočia: J. Golsuorussi ("Saga o prognóze" a následné diela), M.A. Bulgakov ("biela stráž"), M.A. Sholokhov (" Tichý don."),

Tento žáner je schopný zahrnúť do svojej gule funkcie eposu, zachytiť nielen súkromie ľudí, ale aj udalosti národnej historickej meradle ("samostatný" Parmový kláštor "). Romány sú schopné stelesniť významy charakteristické pre podobenstva. Podľa O.A. Sedakova, "V hĺbkach ruského románu je obyčajná niečo podobné."
Zapojenie románu a tradície agiografie je nepochybné. Giode sa začala veľmi jasne vyslovovaná v práci Dostoevského. Leskovský "CAKTION" legitímne charakterizovaný ako nový živý.

Romány často získavajú vlastnosti satirickej morálky, čo napríklad pracuje O. de Balzak, U.M. Techkeea

Román, ako možno vidieť, má dvojitý význam: prvý, špecifický presne pre neho ("on-line" a vývoj hrdinu, odhalil v jeho súkromnom živote), po druhé, kto k nemu prišiel z iných žánrov. Legitímny záver; Žáner esencia románu je syntetický. Tento žánr je schopný príležitostnej slobody a bezprecedentnej šírke kombinovať zmysluplné princípy mnohých žánrov, obaja smiechu a vážne. Zdá sa, že neexistuje žiadny žánrový princíp, z ktorého by sa román zostal smrteľne odcudzený.
Román ako žáner, ktorý je naklonený syntetickým, je ostro odlišný od iných, predchádzajúcich, ktorí boli "špecializovaní" a konajúcou na určité miestne "pozemky" umeleckého porozumenia sveta. On (ako žiadny iný) bol schopný priniesť lepšiu literatúru so životom v jeho multifunkcii a zložitosti, protirečení a bohatstve. Sloboda romantiky rozvoja sveta nemá žiadne hranice. A spisovatelia rôznych krajín a ERAS používajú túto slobodu najväčším spôsobom.

V storočí - stará história románu, dva typy sú jasne viditeľné. V prvom rade sú diela ostro pustí, na základe vonkajšej činnosti, ktorej hrdinovia sa snažia dosiahnuť niektoré miestne ciele. Jedná sa o dobrodružné romány, najmä Plututovskiy, Knight, "Kariérami", ako aj dobrodružstvo a detektív. Ich pozemky sú početné spojky udalostí uzlov (intrigue, dobrodružstvá atď.), Ako sa koná napríklad A. DUMA.
Po druhé, toto sú romány, ktoré prevládajú v literatúre posledné dve alebo tri storočia, keď jeden z nich Ústredné problémy Sociálna myšlienka umelecká kreativita A kultúra ako celok bolo duchovné pochopenie osoby. S akciou externého tu, úspešne súťaží o vnútornú akciu: Udalosti sú výrazne oslabené a vedomie hrdinu vo svojej multi-facetovanej a zložitosti je predložený do popredia

Jedným z najdôležitejších vlastností románu a odkazu na neho (najmä v XXIX-XX storočí) je tesne venovaná autori okolitých hrdinov mikrocrín, vplyv, ktorý zažívajú, na ktorom jeden alebo iný ovplyvnené.

V tomto článku budeme hovoriť o tom, čo je román líšiť od príbehu. Ak chcete začať, budeme definovať tieto žánre a potom ich porovnávame.

a príbeh

Roman sa nazýva pomerne veľký umelecký umelec, tento žánr sa vzťahuje na eposu. Hlavné postavy môžu byť trochu a ich životy priamo súvisia s historickými udalosťami. Okrem toho, román hovorí o živote znakov alebo nejakú významnú časť.

Príbeh je literárna práca V próze, ktorá zvyčajne rozpráva o dôležitú epizódu v živote hrdinu. Pracovné znaky Zvyčajne trochu, zatiaľ čo len jedna z nich je hlavnou vecou. Objem je tiež obmedzený a nesmie prekročiť približne 100 strán.

Porovnanie

Aký je rozdiel medzi romantikou z príbehu? Začnime s romantickou formou. Takže tento žánr zahŕňa obraz rozsiahlych udalostí, množstva pozemku, veľmi veľký časový rámec, ktorý zahŕňa všetku chronológiu rozprávania. Román má jednu základnú líniu grafu a niekoľko bočných miest, ktoré sú úzko tkané na kompozitné celé číslo.

Ideologická zložka sa prejavuje v správanie hrdinov, zverejnenie ich motívov. Účinok románu sa vyskytuje na historickom alebo oddeľovacom pozadí, ktoré majú vplyv na veľký kruh psychologických, etických a ideologických problémov.

Roman má niekoľko poddruhov: psychologické, sociálno-domácnosť, dobrodružstvo, detektív atď.

Teraz zvážte príbeh. V dielach tohto žánru je vývoj udalostí obmedzený na konkrétne miesto a čas. Osobnosť hlavného charakteru a osudu je opísaná v 1-2 epizóde, ktoré sú otočené pre jeho život.

Plot v príbehu je jeden, ale môže mať niekoľko neočakávaných otáčok, ktoré mu dávajú mnoho a hĺbku. Všetky akcie sú spojené s hlavnou znakom. V takýchto dieloch neexistujú výrazné väzby na históriu alebo sociálno-kultúrne podujatia.

Problémy sú už veľa v románe. Zvyčajne je spojený s morálnou, etikou, osobnou formou, prejavom osobné kvality V extrémnych a nezvyčajných podmienkach.

Príbeh je rozdelený na thetaisters: detektív, fantastický, historický, dobrodružstvo atď. Zriedkavo v literatúre môžete splniť psychologický príbeh, ale satirické a báječné sú veľmi populárne.

Aký je rozdiel medzi románom z príbehu: závery

Sumarizme:

• Román odráža sociálne a historické udalosti a v príbehu slúžia len ako pozadie na rozprávanie.
• Život postáv románu sa objavuje v sociálno-psychologickom alebo historickom kontexte. A v príbehu, obraz hlavného charakteru môže byť zverejnený len za určitých okolností.
• Tam je jeden v románe hlavný pozemok a niekoľko sekundárnych, ktoré tvoria komplexnú štruktúru. Príbeh v tomto ohľade je oveľa jednoduchší a nie komplikovaný dodatočnými pozemkami.
• Účinok románu sa vyskytuje vo veľkom časovom intervale a príbeh je vo veľmi obmedzenej.
• Romantické problémy zahŕňajú veľké množstvo Otázky a príbeh ovplyvňuje len niekoľko z nich.
• Hrdinovia nového expresného svetonázoru a sociálnych myšlienok a v príbehu dôležití vnútorný svet A jeho osobné kvality.

Romány a príbeh: Príklady

Uvádzame diela, ktoré sú:

• "Príbeh Belkin" (Pushkin);
• "Ranny" (Turgenev);
• "Chudobná Lisa" (Karamzin).

Medzi romány môžu byť nazývané:

• "Noble hniezdo" (Turgenev);
• "Idiot" (Dostoevsky);
• "Anna Karenina" (L. Tolstoy).

Zistili sme, čo sa romány líši od príbehu. Ak stručne hovoríme, rozdiel sa znižuje na rozsah literárnej práce.