Vyriausiasis

Jis viską kontroliuoja, reikalauja paklusnumo ir pagarbos. Pabaiga jam pateisina priemones. Pavyzdys yra Don Corleone iš „ Krikštatėvis„M. Puzo.

Blogas vyrukas

Protingas ir charizmatiškas. Anksčiau jam įvyko nelaimė ir tai jį rimtai paveikė. Visuomenė kaltina Bad Guy dėl visų mirtinų nuodėmių, tačiau jis niekada nepateisina savęs ir neįleidžia nieko į savo širdį. Blogas vaikinas anksti tampa vyru, nuolat maištauja, tačiau jo maištas yra savigynos priemonė. Širdyje jis yra malonus ir šiek tiek sentimentalus. Pavyzdys: Rhettas Butleris iš „ Dingo vėjas„M. Mitchellas.

Geriausias draugas

Stabilus, taikus, visada pasirengęs padėti. Jis dažnai blaškosi tarp skolų ir savo norais... Pavyzdys: Christopheris Robinas AA Milne's Mikė Pūkuotukas.

Žavi moteris

Jis kūrybingas, šmaikštus, nuolat manipuliuojantis žmonėmis. Jis gali rasti raktą į bet kurią širdį ir žino, kaip įtikti miniai. Žavi moteris yra aktorius, jis nuolat vaidina savo teatre. Pavyzdys: Ostapas Benderis I. Ilfo ir E. Petrovo „12 kėdžių“.

Prarasta siela

Gyvena dėl praeities klaidų. Pažeidžiamas, įžvalgus, jis teisingai mato žmones. Jis vienišas ir nedraugiškas ir dažnai netelpa į jokią visuomenę. Pavyzdys: Eddie iš „Tai aš, Edis“, parašyta E. Limonovo.

Profesorius

Visi pasinėrę į darbą. Jis ekspertas - dažnai keistas. Jo kredo: logika ir žinios. Pavyzdys: Šerlokas Holmsas iš A. Conan Doyle istorijų.

Nuotykių ieškotojas

Negali sėdėti vienoje vietoje. Jis yra bebaimis, išradingas ir savanaudis. Jo smalsumas yra nepasotinamas, jis nekenčia teorijos ir visada nori patekti į tiesos dugną, net jei tai kelia pavojų. Jis įkvepia kitus ir pats sprendžia problemas. Pavyzdys: Jamesas Bondas iš Iano Flemingo „Casino Royale“.

Karys

Kilnus, principingas ir griežtas. Jis nežino gailestingumo siekdamas teisingumo. Pinigai ir valdžia turi jį antraeilė svarba... Jis sąžiningas ir atkaklus. Keršija priešams arba gelbėja gražuoles. Pavyzdys: Edmondas Dantesas iš grafo Monte Cristo, autorius A. Dumas.

Moteriški personažai

Bosas

Reikalauja dėmesio ir pagarbos. Ji atšiauri, azartiška ir arogantiška. Pavyzdys: A. Tolstojaus „Petro I“ princesė Sofija.

Temptress

Ji protinga ir graži, moka pritraukti vyrų dėmesį. Ji ciniška ir dažnai manipuliuoja žmonėmis. Vertina draugus už tai, ką jie gali jai duoti. Savo patrauklumą naudoja kaip ginklą. Visada vaidina vaidmenį. Pavyzdys: Lolita iš to paties pavadinimo V. Nabokovo romano.

Drąsi mergina

Visa gamta, nuoširdi, maloni ir draugiška. Ji turi puikų humoro jausmą, galite ja pasikliauti. Tuo pat metu ji yra skeptiška ir visiškai nemoka savęs vertinti. Visi ją myli. IN sunkios situacijos ji visada išties pagalbos ranką. Drąsus ir atsparus. Pavyzdys: Nataša Rostova iš L. Tolstojaus „Karo ir taikos“.

Neapgalvotas

Ši ponia ekscentriška, šneki ir impulsyvi. Ji linkusi perdėti, lengvai blaškosi ir tiki bet kokiu melu. Jokios disciplinos. Ji neabejinga tradicijoms. Kiekvienas nori tai išbandyti pats ir dažnai priima sprendimus remdamasis emocijomis. Pavyzdys: Alisa iš Alisos Stebuklų šalyje, L. Carroll.

Balta ir puri

Naivus, liečiantis, tyra siela... Ją lengva įtikinti ir lengvai įžeisti. Ji pasyvi ir jai nuolat reikia princo ant balto žirgo. Dažnai įsimyli ne tą žmogų, ginasi tik beviltiškose situacijose. Jis supranta visus ir priima visus. Pavyzdys: Pelenė iš pavadinta pasaka C. Perrault.

Bibliotekininkė

Protingas, knygiškas. Atkakli, rimta, galite ja pasikliauti. Ji nėra bendraujanti ir bando slėpti savo jausmus nuo kitų. Perfekcionistas. Jis laiko save negražiu ir net nebando nieko suvilioti. Gyvena savo pasaulyje, mėgsta mokytis. Dažnai jos sieloje verda rimtos aistros. Pavyzdys: panelė Marple iš Agatos Christie detektyvų.

Kryžiuočiai

Kovoja dėl teisingo tikslo. Drąsus, ryžtingas, užsispyręs. Greitai jis nesusivaldo. Ji yra aistringa verslui ir dažnai pamiršta artimuosius. Ji nevyks į pasimatymą, jei tą pačią dieną numatoma protesto eisena. Jos tikslas visada yra svarbesnis nei asmeninė patirtis. Pavyzdys: Iskros motina iš B. Vasilievo romano „Rytoj buvo karas“.

Guodėjas

Gali atlikti bet kokią užduotį. Ji guos, bučiuos ir patars. Ji turi geležinius nervus, tačiau negali pakęsti vienatvės. Ji reikalinga. Geriausiai jaučiasi su šeima ir artimais draugais. Lengva kompromituoti. Dažnai jis kenčia nepelnytai. Altruistas, idealistas ir kasdienis išminčius. Pavyzdys: Pelageya Nilovna iš M. Gorkio romano „Motina“.

Gryni ir mišrūs archetipai

Archetipas yra grynas ir gali būti maišomas su kažkokiu dominuojančiu. Pavyzdžiui, N. Gogolio „Naktis prieš Kalėdas“ Oksana yra viršininkė ir viliotoja.

Būna, kad herojus palaipsniui keičia savo archetipą: Nataša Rostova prasideda kaip drąsi mergina ir baigia guodėja.

Skaitydami meno kūrinius, pirmiausia atkreipiame dėmesį į pagrindinį aktoriai... Visi jie turi aiškias literatūros teorijos ypatybes. Kurias iš jų sužinosime iš šio straipsnio.

Žodis „vaizdas“ rusų literatūros kritikoje turi keletą reikšmių.

Pirma, visas menas yra perkeltinis, t. realybę menininkas atkuria vaizdų pagalba. Vaizde bendrasis, generinis atsiskleidžia per individą, yra transformuojamas. Šia prasme galime pasakyti: Tėvynės vaizdas, gamtos vaizdas, žmogaus vaizdas, t.y. Tėvynės, gamtos, žmogaus meninės formos vaizdas.

Antra, kalbiniu kūrinio lygiu vaizdas yra identiškas „tropo“ sąvokai. Tokiu atveju ateina apie metaforą, palyginimą, hiperbolę ir kt., t.y. apie vaizdines poetinės kalbos priemones. Jei įsivaizduotume figūrinę kūrinio struktūrą, tai pirmasis vaizdinis sluoksnis yra vaizdai-detalės. Iš jų išauga antrasis vaizdinis sluoksnis, susidedantis iš veiksmų, įvykių, nuotaikų, t.y. visa tai dinamiškai dislokuota laike. Trečias sluoksnis - personažų ir aplinkybių, herojų, patekusių į konfliktus, vaizdai. Trečiojo sluoksnio vaizdai sumuojasi holistinis vaizdas likimas ir ramybė, t.y. būties samprata.

Herojaus įvaizdis yra meninis žmogaus savybių, charakterio bruožų apibendrinimas individualioje herojaus išvaizdoje. Herojus gali sukelti susižavėjimą ar atstumti, atlikti darbus, veikti. Vaizdas yra meno kategorija... Negalite, pavyzdžiui, pasakyti: „Aš niekinu Molchalino įvaizdį“. Galite paniekinti tylos tipą, tačiau jo, kaip meninio reiškinio, įvaizdis kelia susižavėjimą Gribojedovo įgūdžiais. Kartais vietoj „įvaizdžio“ sąvokos vartojama „charakterio“ sąvoka.

„Charakterio“ sąvoka yra platesnė nei „įvaizdžio“. Veikėjas yra bet kuris kūrinio veikėjas. Negalite sakyti „lyrinis herojus“ vietoj „ lyriškas personažas Lyrinis herojus yra herojaus atvaizdas lyrinis darbas, patirtis, jausmai, kurių mintys atspindi autoriaus suvokimą apie pasaulį. Tai yra meninis autoriaus poeto „dvigubas“, kuris turi savo vidinį pasaulį, savo likimą. Lyrinio herojaus nėra autobiografinis personažas, nors jis ir atspindi asmeninę patirtį, požiūrį į skirtingas „paties autoriaus gyvenimo puses. Įkūnytas lyrinis herojus dvasinis pasaulis autorius ir jo amžininkai. Lyrinis A.S. Puškino herojus yra harmoningas, dvasiškai turtingas žmogus, kuris tiki meile, draugyste ir optimistiškai vertina savo požiūrį į gyvenimą. Kitas lyrinis M. Yu Lermontovo herojus. Tai „kančios sūnus“, nusivylęs realybe, vienišas, romantiškai siekiantis valios ir laisvės bei tragiškai jų nerandantis. Veikėjai, kaip ir herojai, gali būti didieji ir nepilnametiai, tačiau, pritaikius juos epizodiniams veikėjams, vartojamas tik terminas „personažas“.

Charakteris dažnai suprantamas kaip nepilnametis asmuo, neturintis įtakos įvykiams, o literatūros herojus yra daugialypis personažas, svarbus kūrinio idėjai išreikšti. Galite susidurti su nuosprendžiu, kad herojus yra tik tas veikėjas, kuris vykdo teigiamus principus ir yra eksponentas autoriaus idealas(Chatsky, Tatjana Larina, Bolkonsky, Katerina). Tvirtinimas, kad neigiamas satyriniai personažai(Pljuškinas, Juduška Golovlevas, Kabanikha) nėra didvyriai, tai netiesa. Čia maišomos dvi sąvokos - herojus kaip personažas ir herojiškas kaip žmogaus elgesio būdas.

Satyrinis kūrinio herojus yra pagrindinis veikėjas, personažas, prieš kurį nukreiptas satyros kraštas. Natūralu, kad toks herojus vargu ar sugeba didvyriški poelgiai, t.y. nėra herojus elgsenos prasme. IN kūrybinis procesas herojų atvaizdų kūrimas "kai kuriuose iš jų įkūnija būdingiausius tam tikram laikui ir aplinkai bruožus. Toks vaizdas vadinamas literatūriniu tipu.

Literatūrinis tipas yra apibendrintas žmogaus individualybės vaizdas, kuo labiau būdingas tam tikrai socialinei aplinkai tam tikras laikas... Dėsningumai atsispindi literatūriniame tipe Socialinis vystymasis... Jis sujungia dvi puses: individą (vienaskaitą) ir bendrąjį. Tipiškas (ir tai svarbu atsiminti) nereiškia vidutinio; tipas visada savyje sutelkia visus ryškiausius, būdingus visa grupėžmonių - socialiniai, tautiniai, amžiaus ir kt. Literatūroje buvo sukurti teigiamų herojų tipai (Tatjana Larina, Chatsky) " papildomų žmonių"(Eugenijus Oneginas, Pečorinas), Turgenevo merginos. Estetiškai tobuluose kūriniuose kiekvienas tipas yra personažas.

Charakteris yra žmogaus individualybė, susiformavusi iš tam tikrų dvasinių, moralinių, psichinių bruožų. Tai yra emocinės reakcijos, temperamento, valios ir elgesio tipo vienybė, kurią lemia socialinė-istorinė situacija ir laikas (era). Charakteris susideda iš įvairių bruožų ir savybių, tačiau tai nėra atsitiktinis jų derinys. Kiekvienas veikėjas turi pagrindinį, dominuojantį bruožą, kuris suteikia gyvą vienybę visai savybių ir savybių įvairovei. Kūrinio veikėjas gali būti statiškas, jau susiformavęs ir pasireiškiantis veiksmais. Tačiau dažniausiai personažas tarnauja pokyčiams, vystymuisi, evoliucijai. Modelis pasireiškia charakterio vystymesi. Personažo raidos logika kartais prieštarauja autoriaus intencijai (net A. Puškinas skundėsi Pučinui, kad Tatjana ištekėjo be jo „žinios“). Paklusdamas šiai logikai, autorius ne visada sugeba paversti herojaus likimą taip, kaip jis nori.

Personažas lengvai virsta herojumi, jei gauna individualų, asmeninį matmenį ar personažą. Pasak Aristotelio, charakteris yra susijęs su „valios, kokia ji bebūtų“ krypties apraiška.

IN šiuolaikinė literatūros kritika personažas yra unikali personažo asmenybė; jo vidinė išvaizda; tai yra viskas, kas daro žmogų žmogumi, skiria jį nuo kitų žmonių. Kitaip tariant, veikėjas yra tas pats aktorius, kuris vaidina už kaukės - personažas. Veikėjas remiasi vidiniu žmogaus „aš“, jo savastimi. Veikėjas parodo sielos vaizdą su visomis jo paieškomis ir klaidomis, viltimis ir nusivylimais. Tai žymi žmogaus individualumo universalumą; atskleidžia jos moralinį ir dvasinį potencialą.

Veikėjas gali būti paprastas arba sudėtingas. Paprastas personažas yra tvirtas ir statiškas. Jis apdovanoja herojų nepajudinamu vertybių rinkiniu; daro jį teigiamą arba neigiamą. Teigiamas ir neigiami veikėjai paprastai suskirsto kūrinio veikėjų sistemą į dvi kariaujančias grupes. Pavyzdžiui: patriotai ir agresoriai Aischilo tragedijoje („persai“); Rusai ir užsieniečiai (anglai) pasakojime apie N.S. Leskovas „Levša“; „Paskutinis“ ir „minios“ pasakojime A.G. Malyshkina „Dyro kritimas“.

Paprasti personažai tradiciškai derinami poromis, dažniausiai remiantis opozicija (Švabrinas - Grinevas AS Puškino „Kapitono dukteryje“, Javertas - vyskupas Myrielis V. Hugo „Lesoje“). Opozicija sustiprina teigiamų herojų nuopelnus ir sumenkina neigiamų herojų nuopelnus. Tai kyla ne tik etikos pagrindais. Jį taip pat formuoja filosofinės opozicijos (tokia yra Džozefo Knechto ir Plinio Designori konfrontacija G. Hesse romane „Stiklo karoliukų žaidimas“).

Kompleksinis personažas pasireiškia nepaliaujamais ieškojimais, vidine evoliucija. Tai išreiškia įvairovę protinis gyvenimas asmenybė. Jis atsidaro kaip lengviausias, dideli siekiaižmogaus siela ir jos tamsiausi, šmaikštiausi impulsai. Iš vienos pusės, sudėtingu pobūdžiu nustatomos prielaidos žmogaus degradacijai (AP Čechovo „Joniškis“); kita vertus, jo būsimo virsmo ir išganymo galimybė. Diadėje labai sunku apibrėžti sudėtingą pobūdį „teigiamas“ ir „neigiamas“. Paprastai jis stovi tarp šių terminų, arba, tiksliau, aukščiau jų. Jame sutelktas paradoksas, prieštaringas gyvenimo pobūdis; sutelkia visus paslaptingiausius ir keisčiausius, kurie yra žmogaus paslaptis. Tokie yra F. M. herojai. Dostojevskis R. Musilas, A. Strindbergas ir kiti.

Literatūros herojaus struktūra

Literatūros herojus yra sudėtingas, daugialypis žmogus. Jis gali gyventi keliomis dimensijomis vienu metu: objektyvia, subjektyvia, dieviška, demoniška, knyga (magistras MA Bulgakovas). Tačiau santykiuose su visuomene, gamta, kitais žmonėmis (viskuo, kas priešinga jo asmenybei) literatūros herojus visada būna binarinis. Jis gauna dvi formas: vidinę ir išorinę. Jis eina dviem būdais: intravertas ir ekstravertas. Intraversijos aspektu herojus „mąsto iš anksto“ (naudosime iškalbingą CG Jungo terminologiją) Prometėjas. Jis gyvena jausmų, svajonių, svajonių pasaulyje. Papildomos versijos aspektu literatūros herojus „vaidina ir tada apmąsto“ Epitemėją. Jis gyvena realus pasaulis dėl jos aktyvaus vystymosi.

Jo portretas, profesija, amžius, istorija (ar praeitis) „veikia“, kad sukurtų herojaus išvaizdą. Portretas suteikia herojui veidą ir figūrą; moko jį komplekso skiriamieji bruožai(riebumas, lieknumas A.P.Čechovo istorijoje „Riebalai ir lieknos“) ir ryškūs, atpažįstami įpročiai (būdinga partizano Levinsono kaklo žaizda iš A.I.Fadeevo romano „Nugalėjimas“).

Labai dažnai portretas tampa psichologizavimo priemone ir liudija kai kuriuos charakterio bruožus. Kaip, pavyzdžiui, in garsus portretas Pechorinas, pasakotojo, tam tikro keliaujančio pareigūno, akimis: „Jis (Pečorinas - PK) buvo vidutinio ūgio; lieknas plona stovykla jo ir platūs pečiai įrodė tvirtą pastatymą, galintį iškęsti visus klajoklių gyvenimo sunkumus<…>... Jo eisena buvo atsaini ir tingus, tačiau pastebėjau, kad jis nemoja rankomis - tai tikras paslapties ženklas “.

Herojaus profesija, pašaukimas, amžius, istorija pedalizuoja socializacijos procesą. Profesija ir pašaukimas suteikia herojui teisę į socialiai naudingą veiklą. Amžius lemia tam tikrų veiksmų potencialą. Jo praeities, tėvų, šalies ir vietos, kurioje jis gyvena, istorija suteikia herojui jausmingai apčiuopiamą realizmą, istorinį konkretumą.

Vidinę herojaus išvaizdą sudaro jo pasaulėžiūra, etiniai įsitikinimai, mintys, meilės, tikėjimas, teiginiai ir veiksmai. Pasaulėžiūra ir etiniai įsitikinimai suteikia herojui reikiamų ontologinių ir vertybinių orientacijų; įprasminti jo egzistavimą. Priedai ir mintys apibūdina įvairų sielos gyvenimą. Tikėjimas (ar jo nebuvimas) lemia herojaus buvimą dvasiniame lauke, jo santykį su Dievu ir Bažnyčia (krikščioniškų šalių literatūroje). Veiksmai ir teiginiai nurodo sielos ir dvasios sąveikos rezultatus.

Labai svarbus vaidmuo atvaizde vidinė išvaizda herojus vaidina jo sąmonė ir savimonė. Herojus gali ne tik samprotauti, mylėti, bet ir suvokti emocijas, analizuoti savo veiklą, tai yra atspindėti. Meninė refleksija leidžia rašytojui atskleisti asmeninę herojaus savigarbą; apibūdinti jo požiūrį į save.

Literatūros herojaus individualumas ypač ryškiai atsispindi jo varde. Herojaus egzistavimas literatūriniame kūrinyje prasideda nuo vardo pasirinkimo. Vardas jį įtvirtina vidinis gyvenimas, formuojasi psichiniai procesai. Vardas suteikia raktą į asmens charakterį, kristalizuoja tam tikrus asmenybės bruožus.

Taigi, pavyzdžiui, pavadinimas „Erast“, kilęs iš žodžio „eros“, užuomina į N.M. Karamzinas apie Lizos išrinktojo jautrumą, aistrą ir amoralumą. Pavadinimas „Marina“ garsiajame Tsvetajevos eilėraštyje atkuria lyriškos herojės, kuri yra tarsi „jūros putos“, kintamumą ir nepastovumą. Tačiau A. Greeno sugalvotas gražus vardas „Assol“ atspindi Longreno dukters muzikalumą ir vidinę harmoniją.

Kaip filosofijos dalį (tėvo Pavelo Florenskio) „vardai yra asmenybės pažinimo kategorijų esmė“. Vardai ne tik įvardijami, bet iš tikrųjų deklaruoja dvasinę ir fizinę žmogaus esmę. Jie formuoja specialius asmeninės būties modelius, kurie tampa įprasti kiekvienam tam tikro vardo turėtojui. Vardai iš anksto nustato psichinės savybės, veiksmai ir net žmogaus likimas. Taigi, paprastai visos Annos turi kažką bendro ir būdingo malonei; visi Sofijai yra išmintingi; visos Anastasijos yra prisikėlusios.

Literatūroje herojaus vardas yra ir dvasinė asmeninės būties norma; stabilus gyvenimo tipas, giliai apibendrinantis tikrovę. Pavadinimas koreliuoja jo išorinį, garso raidės dizainą su vidiniu, gili prasmė; iš anksto nustato herojaus veiksmus ir charakterį, išskleidžia jo esybę. Herojus atskleidžiamas glaudžiai susijęs su bendra jo vardo idėja ir įvaizdžiu. Tokios yra „vargšės“, nelaimingos Liza, Nataša Rostova, Maša Mironova. Kiekvienas asmenvardis čia yra ypatingas literatūrinis tipas, universalus gyvenimo būdas, būdingas tik šiam konkrečiam vardui. Pavyzdžiui, kelias

Liza yra tylaus, jaudinančio maišto prieš moralės normas, prieš Dievą (nors Elžbieta yra „Dievo garbintoja“) kelias. Natalijos kelias yra paprastų gamtos atrakcionų, kurie yra gražūs savo natūralumu, kelias. Marijos kelias yra „aukso vidurio“ kelias: tarnaujančios ponios kelias, jungiantis didybę ir nuolankumą.

Kitaip tariant, vardas transformuoja literatūros herojaus „gyvenimą“, lemia pastarojo judėjimą gyvenimo jūroje.

Ryški P.A filosofijos iliustracija. Florenskis pateikia A. N. pasakojimo siužetą. Nekrasovas „Kapitono Vrungelio nuotykiai“. Jachta „Pobeda“ su garsiuoju kapitonu (Vrungeliu) leidžiasi į tarptautinę regatą, kurią organizuoja klubas „Enland“. Vrungelis demonstruoja tvirtą pasitikėjimą pergale ir iš tikrųjų pirmiausia ateina į finišą. Tačiau pergalė kainuoja brangiai. Naujas vardas (pirmosios dvi raidės nukrenta kelionės pradžioje ir paverčia jachtą „Bėda“) suteikia laivui pasmerkto statusą. „Bėda“ eina į pergalę per atoslūgį, gaisrus ir ledkalnius. Ją vėluoja regatos taisyklės, muitinės policija, krokodilai ir kašalotai. Ją puola NATO laivynas ir organizuotas nusikalstamumas. Ir viskas dėl antrojo vardo.

Lilija Černets

Filologijos daktaras,
Moskovsky Valstijos universitetas pavadintas M. V. Lomonosovo vardu,

Filologijos fakulteto Literatūros teorijos katedros profesorius

Literatūriniai veikėjai

IN meninis pasaulis epiniuose, dramatiškuose, lyroepiniuose kūriniuose visada yra veikėjų sistema - veiksmo subjektai, kurių santykius palaiko skaitytojas. Epas ir lyrikos epas pasakotojas taip pat gali būti personažas, jei jis dalyvauja siužete (Nikolenka Irteniev filme „Vaikystė“, „Paauglystė“ ir „Leo Tolstojaus jaunystė“; Arkadijus Dolgoruky FM Dostojevskio romane „Paauglys“). ; tokiais atvejais pasakojimas paprastai būna pirmas asmuo, o pasakotojas paprastai vadinamas pasakotoju.

Šiuolaikinės literatūros kritikos veikėjo sinonimai yra literatūros herojus, pagrindinis veikėjas (daugiausia dramoje). Šioje serijoje žodis simbolis yra neutraliausias semantiškai. Jo etimologija (prancūzų personnage, iš lotynų kalbos persona - asmuo, veidas, kaukė) primena dailės - vaidybos kaukių senovės teatre - konvencijas, o herojus (iš graikų bandų - pusdievis, dievintas asmuo) yra vadinamas tikras asmuo, parodžiusi drąsą, įvykdė žygdarbį. Tai yra tiesioginė, pagrindinė šio žodžio prasmė. IN grožinė literatūra ilgą laiką buvo pašauktas pagrindinis herojus teigiamas personažas... Šio žodžio supratimo inercija paskatino W. Thackeray savo romanui „Tuštybės mugė“ (1848) suteikti paantraštę: „Romanas be herojaus“.

Veikėjas yra meninio įvaizdžio rūšis, o vaizdo principai gali būti skirtingi. Pagrindinis literatūros personažo tipas, žinoma, yra žmogus, žmogaus individas (iš lotynų kalbos: individuuum - nedalomas, individualus). Plačiausias galimybes sukurti išsamų asmens įvaizdį suteikia epinė gentis, kur pasakotojo kalba lengvai sugeria daug aprašomųjų ir psichologinių detalių. Herojaus vieta simbolių sistemoje yra reikšminga. Nepilnamečiams ir epizodiniams asmenims dažnai būdingi keli bruožai, naudojami kaip kompoziciniai „petnešos“. Taigi, pasakojime apie A.S. Puškinas " Stoties viršininkas»Aplink pagrindinį veikėją Samsoną Vyriną keičiasi epizodiniai veidai: gydytojas, patvirtinęs Minskio ligą; vairuotojas, vairavęs Minsky ir Dunya ir parodęs, kad „Dunya verkė visą kelią, nors atrodė, kad ji važiuoja medžioti“; karinis Minskio šefas Sankt Peterburge ir kt. Finale pasirodo „nušiuręs berniukas, raudonplaukis ir kreivas“ - vienas iš tų, su kuriais prižiūrėtojas „mojavo“ prieš pat mirtį, niekada nežinodamas, kad jo anūkai yra užaugęs Sankt Peterburge. Šis personažas, užtemdęs Vyrino vienatvę, tuo pačiu metu atlieka kompozicinę funkciją: informuoja pasakotoją apie „gražios panelės“ atvykimą į stotį. Taip skaitytojai sužinos apie Dunya likimą ir vėlyvas ašaras prie tėvo kapo.

Tačiau literatūroje vartojami kiti simbolių tipai, įskaitant fantastiški vaizdai, kuriame pasireiškia meno sutartinumas, rašytojo „teisė“ į grožinę literatūrą. Kartu su žmonėmis kūrinyje gali veikti ir kalbėti antropomorfiniai personažai, pavyzdžiui, gyvūnai. Paprastai gyvūnų simbolių įvedimas yra vienpusio tipizavimo ženklas. Pasakoje tarp veikėjų aiškiai pasiskirsto moralinės savybės, daugiausia ydos: lapė gudri, vilkas godus, asilas užsispyręs, kvailas ir t.t. Skirtingai nuo mito, kur gamtinis ir kultūrinis dar nėra diferencijuojami (pavyzdžiui, Dzeusas gali virsti buliu, gulbe), „pasakėčioje gyvūnai atrodo kaip kitokios būtybės nei žmonės ...<...>pradėti dubliuoti žmogaus elgesį, pakeičiant jį kaip tam tikrą sąlyginį ir, svarbiausia, apibendrinantį, įvesti kodą "1. Pasakų ir kitų tradicijų pagrindu sukuriama gyvūnų epopėja, kurioje pateikiami sudėtingesni personažai. Tarp jų yra „Lapės romano“ veikėjas - nesąžiningi, neišsenkantys piktuose, tuo pačiu sukeliantys pasipiktinimą ir susižavėjimą.

Augalai, daiktai, robotai ir kt. Taip pat gali būti antropomorfiniai personažai. (a, „Iki trečiųjų gaidžių“ - V. M. Šukšino, „Solaris“ - Šv. Lemo).

Literatūros kritikos veikėjai laikomi ne tik atskirais subjektais (asmenimis), bet ir kolektyviniai vaizdai(jų archetipas yra senovės dramos choras). Vaizdas tarsi „surenkamas“ iš daugelio asmenų, dažnai bevardžių, kurį vaizduoja vienas bruožas, viena kopija; taip kuriamos minios scenos. Čia yra fragmentas iš N.V. Gogolio „Taras Bulba“, kuriame aprašoma sausakimša teritorija Zaporožės Siche. Tarasas ir jo sūnūs turi vaizdingą reginį: „Keliautojai išvyko į didžiulę aikštę, kur dažniausiai rinkdavosi džiaugsmas. Ant didelės apvirtusios statinės sėdėjo be marškinių Zaporožecas; jis laikė jį rankose ir lėtai siuvo jame esančias skyles. Visa minia muzikantų vėl užstojo kelią, kurio viduryje šoko jaunas Zaporožecas, velniu susukęs kepurę ir metęs rankas. Jis tik šaukė: „Grokite gyvai, muzikantai! Nesigaili, Tomai, stačiatikių krikščionių degikliai! " O Thomas juodu akimi pamatavo didžiulį bokalą, neskaičiuodamas kiekvieno kankinančio žmogaus. Netoli jaunojo Zaporožeto keturi seni žmonės gana negiliai dirbo kojomis, metėsi kaip viesulas į šoną ir beveik ant muzikantų galvos, ir staiga, nuleidę, puolė tupėti ir daužyti tankiai užmuštą žemę. su savo sidabrinėmis pasagomis. Žemė tyliai dūzgė visame rajone, o tolumoje ore aidėjo hopakai ir takai-ki, kuriuos išmušė skambantys batų pasagai. Bet vienas iš visų šaukėsi gyvybingesnis ir šokdamas lėkė paskui kitus. Čuprina plazdėjo vėjyje, visa jos krūtinė buvo atvira; jo rankovėse buvo apsivilkta šilta žieminė striukė, o prakaitas liejosi kaip iš kibiro. „Taip, nuimk bent korpusą! - pagaliau tarė Tarasas. - Matai, kaip ji pakyla! " - "Neleidžiama!" - sušuko Zaporožetai. - Iš ko? - "Neleidžiama; Aš turiu tokį nusiteikimą: ką tik numesiu, tą ir išgersiu “. Ir ilgą laiką ant jaunuolio nebuvo skrybėlės, jo kaftane nebuvo diržo, nebuvo išsiuvinėtos skaros; viskas vyko ten, kur ir turėtų. Minia augo<...»>(II skyrius).
Nesuvaržyto linksmo, veržlaus šokio elementas užvaldo visus, kurie ateina į aikštę, kazokai vienijasi juos užgriuvusioje džiugesyje.

Kartu su personažais, tiesiogiai pavaizduotais kūrinyje (pavyzdžiui, dalyvaujančiais kūrinyje) scenos veiksmas dramoje) galima išskirti ne sceninius personažus, kurie praplečia vaizdo erdvės ir laiko rėmus ir padidina situaciją (J.-B.Moliere'o „Misantropas“, AS Griboyedovo „Vargas iš proto“). , E. Ionesco „Kėdės“). Tokių personažų įtaka scenoje veikiančių asmenų elgesiui gali būti labai didelė. „Vyšnių sode“ A.P. Čechovo psichinį nuovargį ir Ranevskajos bejėgiškumą daugiausia paaiškina Grišos sūnaus mirtis „šioje upėje“, taip pat laiškai, atkeliavę iš Paryžiaus. Iš pradžių ji jas drasko, bet spektaklio pabaigoje nusprendžia grįžti pas mylimąją, kuri, pasak Petijos Trofimovo, ją „apiplėšė“. Tuo pačiu jis supranta, kad eina „į dugną“: „Tai akmuo ant mano kaklo, aš einu su juo į dugną, bet aš myliu šį akmenį ir negaliu gyventi be jo“ (3 byla).

APIE ne scenos veikėjai galima kalbėti ne tik apie dramą, bet ir apie epą, kur scenos analogas yra tiesioginis (tai yra nepateikiamas perpasakojant kokį nors herojų) veidų vaizdas. Taigi, pasakojime apie A.P. Čechovo „Vanka“ ant kūrinio scenos yra devynerių metų berniukas, kuris buvo pameistris Maskvos batsiuviui Alyachinui ir kuris naktį prieš Kalėdas parašė laišką seneliui Konstantinui Makarychui (kaip jis apie tai galvojo ir parašė ant voko). Visi kiti asmenys, įskaitant Vankos senelį, yra ne scenoje.

Kita literatūros herojaus rūšis yra pasiskolintas personažas, t.y. paimta iš kitų rašytojų kūrinių ir dažniausiai nešiojama tuo pačiu pavadinimu. Tokie herojai yra natūralūs, jei siužeto schema yra išsaugota, kaip kad J. Racine'o tragedijoje „Phaedra“, sukurtoje remiantis Euripido „Hippolytus“ ir „Phaedrus“ tragedijomis Senekos; arba kaip A.Suškino „Akmens svečiuose“ (šios „mažosios tragedijos“ siužeto schema grįžta į pjeses " Sevilija išdykęs arba Akmens svečias„Ispanų dramaturgas Tirso de Molina,„ Don Juanas arba akmens svečias “- J.-B. Moljeras. Tuo pat metu įvardytose Racine'o ir Puškino tragedijose veikėjai, atpažįstami pagal vardą ir siužeto vaidmenį, charakteriu ženkliai skiriasi nuo to paties pavadinimo herojų ankstesnėse pjesėse.

Tačiau herojus, žinomas skaitytojui (ir nežinomam, panašių atvejų netaikyti) galima įvesti į naują veikėjų ansamblį, in naujas siužetas... Skolinantis personažą tokiais atvejais, viena vertus, atsiskleidžia meno tradiciškumas, kita vertus, tai prisideda prie semiotinio vaizdo prisotinimo ir jo lakonizmo: juk „ateivių“ veikėjų vardai tapo bendriniais daiktavardžiais. , autoriui nereikia jų kažkaip apibūdinti.
Iš rusų klasikų M.E. Saltykovas-Ščedrinas („Saikingumo ir tikslumo viduryje“, „Laiškai tetai“, „Šiuolaikinė idilė“ ir kt.). „... Paimti literatūros herojų, praeities literatūrinį tipą ir parodyti jį dabartinių dienų gyvenime - tai yra mėgstamiausias Šchedrino triukas. Jo herojai 70–80-aisiais yra Khlestakovo, Molchalino, Mitrofano Prostakovo palikuonys, kurie po 81 metų visą gyvenimą užpildė ypatinga jėga “. (Gorkis M. Rusų literatūros istorija. - M., 1939. - S. 273.). Stebina laisvė, kuria Ščedrinas elgiasi su žymiais literatūros personažais. „Apmąstydamas“ herojų biografijas, satyristas sugalvoja netikėčiausias jų profesijas ir pozicijas, tačiau atsižvelgdamas į po reformos įvykusio laiko konjunktūrą. „Laiškuose tetai“ Nozdryovas leidžia ir redaguoja laikraštį „Slop“, kuriame Repetilovas tvarko kronikos skyrių; „Molchalino valdovai“ (ciklas „Saikingumo ir tikslumo viduryje“) Molchalinas primena dešimties metų režisūrą „Valstybinių paslapčių“ departamente, kuris buvo ne kas kitas, o Chatskis, kuris Griboyedovo pjesėje „sirgo“. aptarnaujantis “(satyrikas netikėjo kilnaus liberalizmo ištverme). Rašytojas nustato naują, nenuspėjamą šeimos ryšiai: „Molchalinų ponai“ paaiškėja, kad Rudinas yra Repetilovo sūnėnas, o Sofija Famusova ištekėjo už Chatsky, tačiau po jo mirties dėl teisiškai neraštingos valios ji buvo priversta paduoti „senelį sūnėną“ Zagoreckį. mirusiojo. Tame pačiame kūrinyje pasirodo nauji veidai su iškalbinga kilme: teisininkai Balalaikinas, niekšelis Repetilovo sūnus (iš českos Steskos) ir čičikovo sūnus Podkovyrnikas-Kleshas (iš Korobočkos). Už viso šito vaizduotės žaidimo akivaizdus nuosprendis, kurį Ščedrinas pateikia savo modernumui, kur labai išsiplėtė komiškų herojų Gribojedovo ir Gogolio sritis. Kaip pastebėjo vienas iš veikėjų, „Nuostabu, kaip greitai žmonės auga šiais laikais! Na, koks buvo Nozdryovas, kai Gogolis mus supažindino su juo ir pažiūrėk, kaip jis ... staiga užaugo !! " („Laiškai tetai“. 12 laiškas).

Kūriniuose, vaizduojančiuose suskaidytą herojaus sąmonę, gali pasirodyti jo fantomas dvigubas (iš graikų kalbos fantazijos - vaiduoklis), kuriame jis su siaubu ar džiaugsmu atpažįsta savo kūnišką ir (arba) dvasinį panašumą. Pavyzdžiui, Golyadkinas jaunesnysis Dostojevskio apsakyme „Dvigubas“, Juodasis vienuolis to paties pavadinimo Čechovo istorijoje (šis vienuolis, kuris pamalonina Kovriną, nurodydamas jį „Dievo išrinktajam“, mato tik psichiškai nesveikas Pagrindinis veikėjas). Artimas šiai technikai yra labai senovinis personažo virsmo (metamorfozės) siužeto motyvas, kuris smarkiai pažeidžia „tikrovišką“ vaizdą: H. Wellso „Nematomas žmogus“, V. V. Majakovskio „Blakė“. šuns širdis„M.A. Bulgakovas.
Išskirtos veikėjo atmainos ar stabilūs vaizdavimo būdai, žinoma, neišsemia meninės praktikos.

Veikėjas paprastai yra apdovanotas tam tikru personažu (iš graikų kalbos ženklo - įspaudas, prekės ženklas, kontūras, skiriamasis bruožas). Charakteris ir charakteris nėra tapačios sąvokos, į kurias atkreipė dėmesį Aristotelis: „Aktorius turės charakterį, jei ... kalboje ar veiksme jis ras bet kokią valios kryptį, kad ir kokia ji būtų ...“ 3. Herojus, atlikęs tą ar tą siužeto-kompozicijos funkciją, dar nepadaro jo personažu. Taigi „pasiuntiniuose“ ne visada įmanoma rasti tam tikrą personažą senovės tragedijos, kurio užduotis yra atlikti užduotį, perduoti naujienas, bet ne jas įvertinti.

Pagal charakterį turime omenyje socialiai reikšmingi bruožai, pasireiškiantis pakankamai aiškiu herojaus elgesiu ir mentalitetu; šių bruožų visuma formuoja jo asmenybę, išskiria iš kitų herojų. Veikėjas gali būti vienpusis ar daugiašalis, visas arba prieštaringas, statiškas ar besivystantis, keliantis pagarbą ar panieką ir kt. Kaip pažymėta aukščiau, tarp vaizdo technikos ir simbolių yra koreliacija. Jų vienpusiškumas akivaizdus gyvūnų pasakėčiose. Dominuojantis personažo elgesio bruožas dažnai nurodomas „kalbančiais“ vardais. Ši tradicija atsirado graikų-romėnų senovėje, kur tokie pavadinimai kartu su kauke (Yarkho VN. Pagal išlikusį antikvarinėse komedijose naudojamų kaukių sąrašą „jų buvo keturiasdešimt keturi, tarp jų devynios kaukės, skirtos senų žmonių, vienuolika jaunų žmonių, septyni - vergų, keturiolika - moterų "(Yarkho VN Menander. Europos komedijos ištakose. - M., 2004. - P. 111)), kurią aktorius nešiojo, sukūrė labai konkretus horizontas žiūrovo lūkesčių galvoje.

Komiksų žanruose ši technika pasirodė esanti labai stabili. Pavyzdžiui, jau pagal veikėjų sąrašą, veikėjų koreliacija ir konfliktas V. V. komedijoje. Kapnista „Yabeda“ (1798): Pryamikovui ir Dobrovui priešinasi Pravolovas (tai yra pagauti dešinę), nariai Civilinė kolegija Krivosudovas, Atuevas, Bulbulkinas, sekretorius Kachtinas, prokuroras Khvataiko.

Ilgą laiką literatūroje pagrindinio veikėjo charakterį ir jo vaizdavimo būdus lėmė žanras. IN aukšti žanrai klasicizmo herojai turėtų būti kilnūs ir moralines savybes, ir pagal kilmę, tačiau tuo pat metu išsaugo savo individualumą. Manyta, kad personažas yra statiškas. Kaip nurodė N. Boileau:

Herojus, kuriame viskas menkai, yra geras tik romanui.
Tebūna jis drąsus, kilnus,
Bet vis tiek, be silpnybių, jis niekam nėra malonus:
Karštas, veržlus Achilas mums brangus;
Jis verkia iš susierzinimo - nėra nereikalinga detalė,
Taigi mes tikime jo patikimumu;
Agamemnono temperamentas yra arogantiškas, išdidus;
Enėjas yra pamaldus ir tvirtas savo protėvių tikėjimu.
Gudriai išsaugokite savo herojų
Charakterio bruožai tarp bet kokių įvykių.

Kaip matote, prancūzų klasicizmo teoretiko modelis yra senovės literatūra(epas, tragedija). Apie romaną Boileau kalba ironiškai, šio žanro klestėjimo laikas dar neatėjo.

Vidinių prieštaravimų, kompleksinės, dažnai dvejopos žmogaus prigimties vaizdavimas tapo programiniu romantizmo epochoje ir buvo paveldėtas realizmo. R. Chateaubriando romanuose „Atala“ (1801) ir „Rene“ (1802), B. Constanto (1816) romanuose „Adolphe“, Puškino „Eugenijus Oneginas“ (1831), „Šimtmečio sūnaus išpažintis“. autorius A. de Musset (1836), M.Yu.Lermontovo „Mūsų laikų herojus“ (1840), poemoje J.G. Byrono „Don Žuanas“ (1817-1823), pagrindiniai veikėjai yra prieštaringos asmenybės, atspindinčios savo charakterį ir jo keistenybes, patiriančios moralines peripetijas. Visus juos vienija nusivylimo, nepasitenkinimo gyvenimu jausmas. Herojų personažai, kaip taisyklė, rodomi raidoje, nors nebūtinai teigiami; taigi, M.E. Saltykovas-Ščedrinas filme „Golovlevs ponai“, O. Wilde - „Doriano Grėjaus portretas“. moralinis degradavimas tavo herojus.

Liūtas Tolstojus romane „Prisikėlimas“ apmąsto žmogaus charakterio takumą: „Žmonės yra kaip upės: vanduo visiems yra vienodas ir visur vienodas, tačiau kiekviena upė kartais siaura, kartais greita, kartais plati, kartais tyli, kartais švaru kartais šalta, kartais debesuota, kartais šilta. Taip pat ir žmonės. Kiekvienas žmogus neša savyje visų žmogaus savybių užuomazgas ir kartais pasireiškia vienomis, kartais kitomis ir dažnai būna visiškai kitoks nei jis pats, likdamas tuo tarpu vienas ir pats. Kai kuriems žmonėms šie pokyčiai yra ypač sunkūs. O Nekhlyudovas priklausė tokiems žmonėms “(1 dalis. Ch. LIX).

Romano pavadinimas yra simbolinis: jo pagrindiniai veikėjai Dmitrijus Nekhlyudovas ir Katjuša Maslova po daugybės išbandymų ateina į moralinį prisikėlimą.

Literatūroje, orientuotoje į personažų įsikūnijimą (o tai yra klasika), pastarieji yra apmąstymų, ginčų tarp skaitytojų ir kritikų objektas (Bazarovą vertino M.A. Antonovičius, D. I. Pisarevas ir N. N. Strakhovas; Katerina Kabanova kaip interpretuota NA Dobrolyubovas, PI Melnikovas-Pečerskis, DI Pisarevas). Tuo pačiu personažu kritikai mato skirtingus veikėjus.

Personažų patikslinimas ir atitinkamas asmenų grupavimas yra ne kūrinio pasaulio aprašymas, bet jo aiškinimas. Veikalo veikėjų ir veikėjų skaičius paprastai nesutampa: veikėjų yra daug daugiau. Yra be charakterio asmenų, atliekančių siužeto pavasario vaidmenį; yra to paties tipo veikėjų: Dobchinsky ir Bobchinsky Gogolio „Generaliniame inspektoriuje“; Berkutovas ir Glafira, sudarydami kontrastingą porą Kupavinos ir Lynajevo atžvilgiu, Ostrovskio komedijoje „Vilkai ir avys“.
Veikėjas, kaip personažas, iš vienos pusės, ir kaip įvaizdis, kita vertus, turi skirtingus vertinimo kriterijus. Skirtingai nuo veikėjų, kurie yra „teisiami“ atsižvelgiant į tam tikrus etinius idealus, vaizdai pirmiausia vertinami estetiniu požiūriu, tai yra, priklausomai nuo to, kaip ryškiai ir pilnai juose išreikšta kūrybinė koncepcija. Kaip vaizdai Čičikovas ar Juduška Golovlevas yra puikūs, todėl jie suteikia estetinį malonumą. Bet tik tokiu pajėgumu.

Kitas svarbi sąvoka, plačiai naudojamas tiriant kūrinių charakterio sferą, yra literatūrinis tipas (graikų kalbos klaidos - smūgis, atspaudas). Jis dažnai naudojamas simbolio sinonimu. Tačiau patartina atskirti šių terminų reikšmes.

Tyrėjai kartais vartoja žodį „tipas“, norėdami apibūdinti simbolius, kurie yra vienpusio pobūdžio, statiški, sukurti daugiausia ankstyvosiose meno raidos stadijose. Taigi, L. Ya. Ginzburgas atkreipia dėmesį į „tradicines formules (vaidmenis, kaukes, tipus)“, kurios padeda „iš anksto realistiškai nustatyti herojų“ (Ginzburg L.Ya. Apie literatūros herojų. - L., 1979 - S. 75.). Tokiu aiškinimu vėlesnėje literatūroje pritaikytas žodžių tipas su sudėtingais, dviprasmiškais veikėjais pasirodo esąs nepakankamai subtilus instrumentas. Tačiau tipo sąvoka vartojama kitokia prasme: kaip simbolių tipologijos, kurių kiekvienas turi individualų, unikalų pobūdį, pagrindas. Kitaip tariant, tipui reikėtų priskirti daugybę herojų: jų individualizavimas netrukdo matyti bendrų bruožų, jis parodo tipo, kuris veikia kaip nekintamas, variantų įvairovę (Išsamesnės informacijos apie „tipo“ ir „simbolio“ sąvokų santykį žr .: L.V. literatūros kūriniai: sąvokos ir terminai // Meninė antropologija: teoriniai ir istoriniai-literatūriniai aspektai / red. M.L. Remneva, O.A. Klingas, A. Ya. Esalnekas. - M., 2011. - S. 22-35.).

Taigi, tironams A.N. Ostrovskis taip pat apima „keiksmažodį“ Dikoy, kuris organiškai nesugeba teisingai ir laiku apskaičiuoti darbuotojų („Perkūnas“), ir Titą Titichą Bruskovą, kuriam girta drąsa brangesnė už pinigus, jis yra pasirengęs sumokėti už visą savo gėdą ( „Pagirios kažkieno puotoje“) ir neabejingos Bolynovo dukrai („Mūsų žmonės - mes būsime sunumeruoti!“), Kuriai svarbiausia reikalauti savų („Kam aš liepiu, tam ir eis “), ir net vaikus mylintis Rusakovas („ Nesėdėk savo rogėse “). Vėlesnėse dramaturgo pjesėse galima atsekti „verslininko“ tipo susiformavimą, priešinant „protingus“ pinigus „pašėlusiems“, išoriškai mandagiems, tačiau skaičiuojantiems ir nesuvaldomai siekiantiems savanaudiškų tikslų: Vasilkovas („Pamišę pinigai“). "), Berkutovas (" Vilkai ir avys "), generolas Gnevyševas (" Turtingos nuotakos "), Pribytkovas (" Paskutinė auka "), Knurovas ir Vozhevatovas (" Krovinys "). Kiekvienas iš šių veikėjų yra individualumas, gyvas veidas, dėkingas vaidmuo aktoriui. Ir vis dėlto juos galima sujungti į vieną grupę.

Šis tipo supratimas ypač atitinka estetines pažiūras ir kūrybiškumą. rašytojai XIX amžius - giliausių, daugialypių veikėjų kūrimo laikas. Tipo ženklas yra jo stabili nominacija: papildomas asmuo (I.S. Turgenevo „Papildomo asmens dienoraštis“), tironas (N.A.Dobrolyubovo straipsnio dėka “ Tamsi karalystė„Šis žodis iš pjesės„ Pagirios užsienio šventėje “tapo plačiai žinomas), pogrindžio žmogus(F.M. Dostojevskio „Užrašai iš požemio“), nauji žmonės („Ką daryti? Iš pasakojimų apie naujus žmones“ - N.G.Chernyshevsky), atgailaujantis bajoras (kaip kritikas N.K.Michailovsky pavadino L.N. Tolstojaus autopsichologiniais herojais). Šios nominacijos buvo įtvirtintos paties rašytojo ar kritiko - jo vertėjo - pristatymu literatūros tradicija ir pritaikyti visai personažų galerijai. Tipo nominacija yra ir paties herojaus vardas, jei jis tapo buitiniu vardu: Faustas, Don Žuanas, Hamletas, Ledi Makbet, Molchalinas, Čičikovas, Bazarovas.

Ilgas tipų gyvenimas literatūroje (jo rodiklis yra pats atitinkamų nominacijų dažnis skirtinguose kontekstuose) paaiškinamas universalumu mastu, aukštu matu meniniame atradime. Kreipdamasis į skaitytoją, autorius „ Mirusios sielos„Ragina jį pagalvoti:“ ... ir kas iš jūsų, kupinas krikščioniško nuolankumo, ne viešai, tyloje, vienas, vienišų pokalbių su savimi akimirkomis, pagilins šį sunkų prašymą jo sieloje: „Ar yra - Bet kuri Čičikovo dalis? "" (11 sk.).
Veikėjai, ypač vieno rašytojo kūryboje, dažnai yra variacijų esmė, vieno tipo plėtra. Rašytojai grįžta prie atrasto tipo, radę jame naujų aspektų, pasiekdami estetinį vaizdo tobulumą. P.V. Annenkovas pažymėjo, kad I. Š. Turgenevas „dešimt metų užsiėmė to paties tipo - kilnaus, bet negebančio asmens - apdorojimu, pradedant 1846 m., Kai buvo nutapyti trys portretai, iki Rudino, kuris pasirodė 1856 m., Kur buvo rastas pats tokio žmogaus atvaizdas. jos visiškas įsikūnijimas “(Annenkovo ​​PV literatūriniai atsiminimai. - M., 1989. - S. 364.). Šiuolaikinis tyrinėtojas nereikalingą asmenį apibrėžia kaip „socialinį-psichologinį tipą, kurį rusų literatūroje užfiksavo pirmasis pusė XIX in .; pagrindiniai jos bruožai yra susvetimėjimas su oficialia Rusija, nuo gimtosios aplinkos (dažniausiai kilnios), intelektualinio ir moralinio pranašumo prieš ją jausmas ir kartu - psichinis nuovargis, gilus skepticizmas, nesantaika tarp žodžių ir poelgių “(Mann Yu. V . Nebereikalingas žmogus / / Literatūros enciklopedinis žodynas. - M., 1987. - S. 204.). Šiam tipui priklauso herojai iš Puškino, Lermontovo, A.I. Herzenas, prieš pasirodant Chulkaturinui (pagrindinis Turgenevo „Papildomo žmogaus dienoraščio“ veikėjas): Oneginas, Pečorinas, Beltovas. Po „Dienoraščio ...“ Turgenevas sukuria Rudino, Lavretsky ir kitų vaizdus. Dėl to atsiranda nereikalingų žmonių galerija, atstovaujanti kuriamam tipui. Joje galima išskirti grupes, viena iš jų yra Turgenevo herojai.

Literatūros kritikoje yra ir kitas veikėjo tyrimo būdas - išskirtinai kaip siužeto dalyvis, kaip veikėjas. Kalbant apie archajiškus tautosakos žanrus, ypač į rusų pasaką (kurią V.Ya.Popp apsvarstė knygoje „Pasakos morfologija“, 1928 m.), Į ankstyvuosius literatūros raidos etapus šis požiūris daugiau ar mažiau motyvuota medžiaga: nėra tokių personažų arba jie yra mažiau svarbūs nei veiksmas.

Susiformavus asmenybei, būtent personažai tampa pagrindiniu meno žinių objektu. Programose literatūros kryptys pirmaujanti vertybė turi asmenybės sampratą. Įtvirtintas estetikoje ir siužeto vaizde kaip svarbiausiu personažo atskleidimo būdu, kaip jo raidos motyvu. „Žmogaus charakteris gali atsiskleisti net ir nereikšmingiausiais veiksmais; poetinio vertinimo požiūriu, didžiausi poelgiai yra tie, kurie labiausiai nušviečia asmens charakterį “(GE Lessing, Hamburgo dramaturgija. - M.; L., 1936. - S. 38-39. ). Daugelis rašytojų, kritikų, estetikų galėjo prenumeruoti šiuos didžiojo vokiečių šviesuolio žodžius.

"Rusų kalba ir literatūra moksleiviams". - 2013 m. - Nr. 1. - S. 3–14.

Kas yra literatūrinis personažas? Mes skiriame savo straipsnį šiam klausimui. Joje mes jums pasakysime, iš kur kilo šis vardas, kokie literatūros personažai ir vaizdai yra, ir kaip juos apibūdinti literatūros pamokose pagal valią ar mokytojo prašymu.

Taip pat iš mūsų straipsnio sužinosite, kas yra „amžinas“ vaizdas ir kokie vaizdai vadinami amžinais.

Literatūros herojus ar veikėjas. Kas tai?

Dažnai girdime terminą „literatūrinis personažas“. Bet apie ką mes kalbame, mažai kas gali paaiškinti. Ir net moksleiviams, neseniai grįžusiems iš literatūros pamokos, dažnai sunku atsakyti į klausimą. Kas yra šis paslaptingas žodis „personažas“?

Jis atėjo pas mus iš senovės lotynų kalbos (persona, personnage). Reikšmė - „asmenybė“, „žmogus“, „veidas“.

Taigi literatūrinis personažas yra personažas. Mes daugiausia kalbame apie prozos žanrus, nes vaizdai poezijoje paprastai vadinami „lyriniu herojumi“.

Be aktorių neįmanoma parašyti istorijos ar eilėraščio, romano ar pasakojimo. Priešingu atveju tai bus beprasmis rinkinys, jei ne žodžiai, tai, galbūt, įvykiai. Herojai yra žmonės ir gyvūnai, mitologinės ir fantastinės būtybės, negyvi daiktai, pavyzdžiui, tvirtas Anderseno alavo kareivis, istorinės asmenybės ir net ištisos tautos.

Literatūros herojų klasifikacija

Jie gali supainioti bet kurį literatūros žinovą su savo skaičiumi. Ir ypač sunku vidurinių mokyklų moksleiviams. Ypač todėl, kad jie nori žaisti mėgstamą žaidimą, o ne vaidinti namų darbai... Kaip klasifikuoti herojus, jei to reikalauja mokytojas arba, dar blogiau, egzaminuotojas?

Saugiausias variantas yra klasifikuoti veikėjus pagal jų svarbą darbe. Tuo remiantis literatūros herojai skirstomi į mažuosius ir mažuosius. Be pagrindinio veikėjo kūrinys ir jo siužetas bus žodžių rinkinys. Tačiau praradę antrinius personažus, prarasime tam tikrą siužeto šaką arba įvykių išraiškingumą. Bet apskritai darbas nenukentės.

Antrasis klasifikacijos variantas yra ribotesnis ir tinka ne visiems kūriniams, o pasakoms ir fantastiniams žanrams. Tai herojų skirstymas į teigiamus ir neigiamus. Pavyzdžiui, pasakoje apie Pelenę vargšė pati Pelenė - teigiamas herojus, ji sukelia malonias emocijas, tu jai simpatizuoji. O štai seserys ir pikta pamotė- aiškiai visai kito sandėlio herojai.

Charakterio ypatybės. Kaip rašyti?

Literatūros kūrinių herojams kartais (ypač literatūros pamokoje mokykloje) reikia išsamaus aprašymo. Bet kaip tai parašyti? Variantas "buvo toks herojus. Jis yra iš pasakos apie šį ir tą" akivaizdžiai netinka, jei vertinimas yra svarbus. Mes pasidalinsime su jumis saugus statymas rašydamas literatūros (ir bet kurio kito) herojaus aprašymą. Mes siūlome jums planą su trumpais paaiškinimais, ką ir kaip rašyti.

• Įvadas. Įvardykite kūrinį ir herojų, apie kurį kalbėsite. Čia taip pat galite pridėti, kodėl norite jį apibūdinti.
• Herojaus vieta istorijoje (romanas, siužetas ir kt.). Čia galite parašyti, ar jis yra pagrindinis, ar nepilnametis, ar teigiamas, ar neigiamas, ar mitinis, ar istorinis asmuo.
• Išvaizda. Tai nebus nereikalinga citatomis, kurios parodys jus kaip dėmesingą skaitytoją ir netgi suteiks jūsų apibūdinimui apimtį.
• Charakteris. Čia viskas aišku.
• Jūsų nuomone, veiksmai ir jų ypatybės.
• Išvados.

Tai viskas. Išsaugokite šį planą sau ir jis bus naudingas ne vieną kartą.

Žymūs literatūros veikėjai

Nors pati literatūros herojaus samprata jums gali pasirodyti visiškai nepažįstama, tačiau pasakę didvyrio vardą, greičiausiai atsiminsite daug. Ypač tai susiję garsių veikėjų literatūra, tokia kaip Robinson Crusoe, Don Quijote, Sherlock Holmes ar Robin Hood, Assol arba Cinderella, Alice ar Pippi Longstocking.

Tokie herojai vadinami garsiais literatūros personažais. Šie vardai yra žinomi vaikams ir suaugusiems iš daugelio šalių ir net žemynų. Jų nežinojimas yra siaurų pažiūrų ir neišmanymo ženklas. Todėl, jei neturite laiko perskaityti paties kūrinio, paprašykite, kad kažkas pasakytų apie šiuos personažus.

Vaizdo samprata literatūroje

Kartu su personažu dažnai galima išgirsti „įvaizdžio“ sąvoką. Kas tai? Tas pats kaip herojus ar ne? Atsakymas bus teigiamas ir neigiamas, nes literatūrinis personažas gali būti pažodžiui, bet pats vaizdas neturi būti personažas.

Dažnai tą ar tą herojų mes vadiname įvaizdžiu, tačiau tokiu pačiu būdu kūrinyje gali pasirodyti ir gamta. Tada egzamino lapo tema gali būti „gamtos vaizdas istorijoje ...“. Ką reikėtų daryti šiuo atveju? Atsakymas yra pačiame klausime: jei mes kalbame apie gamtą, turite apibūdinti jos vietą kūrinyje. Pradėkite nuo aprašymo, pridėkite simbolių elementų, tokių kaip „dangus raukėsi“, „saulė degė negailestingai“, „naktis išgąsdino jo tamsą“, o apibūdinimas yra paruoštas. Na, jei jums reikia apibūdinti herojaus atvaizdą, tada kaip jį parašyti, žiūrėkite aukščiau pateiktą planą ir patarimus.

Kokie vaizdai?

Kitas mūsų klausimas. Čia mes išskiriame keletą klasifikacijų. Aukščiau mes nagrinėjome vieną - herojų vaizdus, ​​tai yra žmonių / gyvūnų / mitinių būtybių ir gamtos vaizdus, ​​žmonių ir valstybių vaizdus.

Be to, vaizdai gali būti vadinami „amžinais“. Ką " amžinas vaizdasŠi koncepcija vadina didvyriu, kurį kadaise sukūrė autorius ar tautosaka. Tačiau jis buvo toks „būdingas“ ir ypatingas, kad po metų ir epochų kiti autoriai iš jo rašo savo personažus, galbūt suteikdami jiems kitus vardus, tačiau to esmė yra ne Tokie herojai yra kovotojas su Don Kichotu, herojų mylėtojas Don Žuanas ir daugelis kitų.

Deja, šiuolaikiniai fantazijos personažai neprailgsta amžinai, nepaisant gerbėjų meilės. Kodėl? Kodėl šis juokingas Don Kichoto žmogus-voras yra geresnis, pavyzdžiui? Trumpai tai paaiškinti sunku. Atsakymą suteiks tik skaitant knygą.

Herojaus „artumo“ sąvoka, arba Mano mėgstamiausias personažas

Kartais kūrinio ar filmo herojus tampa toks artimas ir mylimas, kad mes stengiamės jį mėgdžioti, būti panašūs į jį. Tai atsitinka dėl priežasties, ir ne veltui pasirinkimas priklauso nuo šio veikėjo. Dažnai mėgstamas herojus tampa įvaizdžiu, kuris jau kažkuo primena. Galbūt tai yra charakterio panašumas arba herojaus, ir jūsų patirtis. Arba šis veikėjas yra panašioje į jūsų situaciją, o jūs jį suprantate ir užjaučiate. Šiaip tai nėra blogai. Svarbiausia, kad jūs mėgdžiotumėte tik vertus herojus. Ir literatūroje jų yra daug. Linkime susitikti tik su geri herojai ir tik mėgdžioti teigiamų savybių jų charakterį.