Eos kaip literatūros gimimas. Epas Žanrai

Epos. - (iš graikų kalbos, istorija, istorija) - vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, skirtingai nuo žodžių ir dramos, paskirtingo objektyvaus realybės įvaizdžio, autoriaus renginių, kurie yra dislokuoti erdvėje ir laiku, pasakojimas reiškinių gyvenimas, žmonės, jų likimai, simboliai, veiksmai ir kt. Specialus vaidmuo Epic Žanrų kūriniuose žaidžia pasakojimo vežėją (autorių-pasakotoją ar pasakotoją), ataskaitų renginius, jų vystymąsi apie simbolius apie savo gyvenimą, tuo pačiu atskiriant nuo pavaizduoto. Priklausomai nuo laikino įvykių, didelių epinių, romano, Epic eilėraščio ar epinės eilėraščio žanrų; Vidurio pasakojimas ir maža - istorija, romanas, esė. Epas gentis taip pat apima kai žanrų burnos liaudies kūrybiškumą: pasakos, epo, tvirtinimo elementą.

Epos žanrai:

Romanas - (nuo Franz. Romos - iš pradžių: darbas, parašytas vienoje iš romėnų (ty šiuolaikinių, gyvenimo) kalbų, o ne parašyta Lotynų kalba) - Epas žanras: didelis epinis darbas, kuriame žmonių gyvenimas a tam tikras laikotarpis yra išsamiai pavaizduotas laikas arba visam žmogaus gyvenimui. Būdingos romano savybės: daugiašalio šerdies sklypas, apimantis eilutės likimą veikiant asmenis; lygiaverčių simbolių sistemos buvimas; Didelio gyvenimo reiškinių reiškinių aprėptis, socialiai didelių problemų pareiškimas; Reikšmingas laiko veikimo trukmė.

Istorija - Mažas epinis žanras: prosac produktas mažo tūrio, kuriame, kaip taisyklė, vienas ar keli herojaus gyvenimo įvykiai yra pavaizduotas. Istorijos aktorių ratas yra ribotas, aprašytas veiksmas yra trumpas laikas. Kartais pasakotojas gali dalyvauti šio žanro darbe. Istorijos meistrai buvo A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonovas, K.G. Galimybė, O.P. Kazakovas, V.M. Shukshin.

Pasaka - Vidutinė (tarp pasakojimo ir romano) Epas žanras, kuriame iš epizodų yra pateikiami iš herojaus gyvenimo (herojai). Kalbant apie tūrį, istorija daugiau istorijų ir platesnis rodo tikrovę, piešimo epizodų grandinę, kuri sudaro tam tikrą pagrindinio veikimo laikotarpį, yra daugiau įvykių ir veikėjų, tačiau priešingai nei romanas, priešingai nei romanas taisyklė, viena siužeto.

Epinis- didžiausia epinio žanro forma. Dėl Epic charakteristikos:

1. Platus realybės reiškinių aprėptis, istoriškai reikšmingų žmonių gyvenimo įvaizdis, lemiamas momentas

2. Pasaulinių problemų kėlimas, visuotinė svarba

3. žmonių turinys

4. Keletas scenos linijos

5. Labai dažnai - parama istorijai ir folklorui

Kelionė- literatūros žanras, pagrįstas herojaus simbolių aprašymu. Tai gali būti informacija apie keliautojų, tautų, esančių kelionių dienoraščių, pastabų, esė ir pan.

"Epistolary" žanras - tai yra literatūros kūrinio žanras, kuriam būdingas asmeninių laiškų forma.

Išpažinimas - literatūros žanras, kuris gali būti epinio ar lyrinio pobūdis. Vienas iš septynių krikščionių sakramentų, kurie taip pat apima krikštą, bendravimą, pasaulinį formavimąsi, santuoką ir kt. Išpažinimas reikalavo visiško nuoširdumo, noras atsikratyti nuodėmių, atgailos. Įsiskverbia į meną. LIT-GĮ, išpažinimas įgijo didaktinį atspalvį, tapdamas tokiu viešojo atgailos aktu (pvz., J. ZH. Rousseau, N. V. Gogol, L. N. Tolstoju). Bet tuo pačiu metu, išpažintis taip pat buvo moralinės savęs pasitikėjimo individo priemonė. Kaip ir žodžių žanras I. buvo sukurta romantika. Išpažinimas yra panašus į dienoraštį, bet skirtingai nei jis nėra prijungtas prie K.L. Vietos ir laikas.

Lyrics.- Vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, kurie kelia subjektyvų realybės įvaizdį: individualias valstybes, mintis, jausmus, autoriaus įspūdžius dėl šių ar kitų aplinkybių, įspūdžių. Lyrics, gyvenimas atsispindi poeto (ar lyrinio herojaus) patirtimi: tai nėra patys apie tai, tačiau sukurta vaizdo patirtis. Svarbiausias turtas Lyrics yra gebėjimas perduoti vieną (jausmą, valstybę) kaip universalią. Charakteristika Įranga žodžiai: poetinė forma, ritmas, sklypo trūkumas, mažas dydis.

Lyric Žanrai:

Elegy - žodžių žanras: meditacinė eilėraštis (nuo lat. Meditatio - nuodugniai atspindėti) arba emocinį turinį, perduodant giliai asmeninę, intymią asmens patirtį, kaip taisyklė, kaip taisyklė, sujungta su liūdesiu, šviesos liūdesiu. Dažniausiai parašyta ant pirmojo asmens. Dažniausios elegijos temos - gamtos kontempliacija, lydi filosofinės mintys, kaip taisyklė, populiariausia, populiariausia, labiausiai populiarus žanro era, naudojamo sentimentalizmo ir romantizmo poezijoje, ypač šlovės gavo elegia VA. Zhukovsky, K.N. Batyushkova, A.A. Puškinas, E.A. Baratinsky, N.M. Kalba.

Pranešimas yra poetinis žanras: poetinis laiškas, darbas, parašytas į ką nors ir kuriame yra skambučių, prašymų, pageidavimų ir kt. VV Mayakovsky). Išskirti lyrinius, draugiškus, satyrinius, žurnalistinius ir pan.

Yra Lyrijų ir epinių žanrų, kurie yra dainų ir EPIC sankryžoje. Nuo lyrics jie turi subjektyvų pradžią, ryškus autoriaus emocijas nuo Epic - sklypo buvimas, bankininkas apie įvykius. Laroepic žanrai į poetinę formą. Didelio erelio žanras - eilėraštis, mažesnis - baladė

Poema yra lyrol-epinis žanras: didelis arba antrinis poetinis darbas (poetinė istorija, romanas eilutėje), kurių pagrindinės bruožai yra sklypo (tiek EPIC) buvimas ir lyrinis herojus vaizdas ( Kaip žodžiai)

Baladė - žanras Lyrol-Epic Poetry: Naratyvinė daina arba eilėraštis palyginti nedidelis tūris, su dinamiška sklypo plėtra, kurio pagrindas yra ypatinga byla. Dažnai yra paslaptingos, fantastiškos, nepaaiškinamos, nereikalingos, net tragiškai netirpios balade. Pagal kilmę baladai yra susiję su legendomis, liaudies legendomis, prijunkite istorijos ir dainų bruožus. Balladai yra vienas iš pagrindinių poezijos sentimentalizmo ir romantizmo žanrų. Pavyzdžiui: balados V.A. Zhukovsky, M.YU. Lermontov.

Drama - Vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, atspindinti gyvenimą šioje veikloje. Tai yra darbai, skirti scenai. Dramatiški genčiai apima tragedijas, komedijas, iš tikrųjų dramą, melodramą ir vandenį.

Dramos žanrai:

Tragedija- (iš graikų. Tragodija - ožkos daina< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, сильной личности, с надличными силами (судьбой, государством, стихией и др.) или с самим собой. В этой борьбе герой, как правило, погибает, но одерживает нравственную победу. Цель трагедии - вызвать в зрителе потрясение увиденным, что, в свою очередь, рождает в их сердцах скорбь и сострадание: такое душевное состояние ведет к катарсису – очищение благодаря потряснию.

Komedija - (Iš graikų. Nuo Komos - linksma minia, procesija Dionysijos šventėms ir Odie - daina) - viena iš pirmaujančių dramos žanrų: darbas, pagrįstas visuomenės ir žmogaus netobulumo naikinimu.

Drama - (siaurai prasme) vienas iš pirmaujančių dramos žanrų; Literatūros darbas, parašytas veikiančių asmenų dialogo forma. Jis skirtas vykdyti scenoje. Sutelkiant dėmesį į pramogų išraiškingumą. Žmonių, kylančių tarp jų santykiai tarp jų yra atskleidžiami per herojų veiksmus ir gauti įgyvendinimo variantą monologe-dialoginė forma. Skirtingai nuo tragedijos, drama nėra baigta katarsais.

Apie poetinį dydį

Darbe dėl bet kokios esė, susijusios su poetinio teksto analize, reikia išanalizuoti poetinį dydį. Kodėl taip svarbu? Kadangi poetiniame produkte tai yra ne tik turinys, bet ir forma - tai yra ritmas, garsas, eilėraščio muzika, kuri, tiesa, pats eilėraštis ir formos.

Svarbiausia yra ne tik nustatyti dydį, bet pasakyti savo kompozicijoje, kad šis dydis prisideda prie eilėraščio.

Jaukas yra energingas, dažnai iškilmingas eilutės garsas, vežėjas yra kovojo ir švelnus (visi lopšiniai yra parašyti ir, beje, po Lermontov - visi eilėraščiai, kurie turi naktinį kraštovaizdį). Trys susieti dydžiai yra lankstesni lankstesni, arti sakytinės kalbos (tikriausiai, todėl Nekracis pageidautina).

Na, verslui. Jei norite lengvai nustatyti dydį, pirmiausia turite prisiminti, koks yra sustojimas. STOP - tai yra skiemenų grupė, iš kurių vienas yra akcentas. Tik ir viskas.

Žinoma, visi žino, kad poetiški dydžiai Rusijos pasipiktinimui penki: du dvigubai ir trys trijų pusių. Dvigubai - tai yra tada, kai koja yra du skiemenys - kai atitinkamai trys:

Korėja yra dvigubo dydžio, pabrėžiant pirmąjį skiemenį.

YAMB - dvigubo dydžio dydis, pabrėžiant antrąjį skiemenį.

Pristatome šią žymėjimą: "- šoko skiemuo, _ - nestabilus skiemuo.

Tada choras atrodys taip: | `_ | ir jaukas - kaip šis: | _ `|.

Daktilas - panašus į šį: | `_ _ |. Atminkite Lengvas: Daktilas - išverstas iš graikų - "Finger". Tiesa, atrodo: trys phalanxes, ant pirmojo nago, - kaip trys skiemenys, pirmasis žymimas dėmesio.

ANAPEST ("apverstas, atsispindi" - net skamba rusų kalba kaip "lazdelės (grūstuvas) priešingai") atrodo taip: | _ _ `|.

Amphibehius ("Apsuptas") - | _ `_ |.

Dabar, kai visi žinome, labai paprasta ir keista, labiausiai už vaikinus yra sunku - kiekvienas poetinės eilutės skiemuo yra pažymėtas. Tai patogiau, kai visi brūkšneliai yra vienodi, nepaisant skiemens ilgio. (Tik tuo atveju: skiemenų skaičius yra lygus balsių skaičiui). Paslaugų žodžiai, kaip taisyklė, nėra pažymėti akcentuojant, jei jie nepriskiria logišką dėmesį skaitydami eilėraštį.

Na, pavyzdžiui, imasi pirmųjų dviejų Akhmatovos "Native Earth" eilėraščio linijų.

Įplėtinose žemėse mes ne dėvime krūtinę,

Apie IT eilėraščius Navid nesudaro ...

Pasirodo taip:

_ ` _ ` _ _ _ ` _ _ _ `

_ ` _ ` _ ` _ _ _ ` _

Dabar būtina jį padalinti į skiemenų grupes (pėda), kad kiekviename viduje buvo šoko skiemuo ... "Čia kažkas negerai", - sakote. Iš tiesų, už dvigubą rusų eilutę, kuriai būdinga pylinė - praleidžiant. Ir tai yra labai natūralu: mes ne visi žodžiai susideda iš dviejų skiemenų! Jei tokių praėjimų eilėraščiai nebūtų panašūs į tą pačią būgną.

Beje, aš pasiūlysiu "Isemer" už savo darbą: jei pastebėsite, kad tam tikro žodžio garsas eilutėje (eilutė yra poetinė linija) pabrėžia, išsiskiria į piramumo sąskaita, tai bus puiku. Žinoma, kad jūsų mokytojas žino, kas yra pirmenija.

Grįžkime į mūsų (i.e. Akhmatovsky) eilėraštį:

| _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _ _ | _ ` |

| _ ` | _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _

Atkreipkite dėmesį, kad nustatant dydį neatsižvelgiama į "uodegą" (kas lieka už pėdos).

Taigi, pirmojo jo eilėraščio Stanza Akhmatova kreipiasi į iškilmingą penkių ašių Yamba garsą ", tokia ar arti šios išvados, kurią turėtumėte daryti analizuojant šios eilėraščio dydį.

Bet čia antrasis Stanza atneš mums netikėtumų. Labai skiriasi, kad net ir dydžio pakeitimai:

Taip, mums tai yra nešvarumai ant kalicistams,

Taip, mums tai yra krizė ant dantų ...

Kaip pasikeitė dydis - jūs jį apibrėžiate. Taip pat svarbu, kodėl jis pasikeitė tiek daug, o tai atspindi šį pakeitimą. Norėčiau atkreipti jūsų dėmesį į tai, kas: pirmojo žodžio ("taip") poetės pabrėžia fanerlike stresą (i.e. išskyrus eilutę). Jis vadinamas "Sponds" ir yra gana retas. Pavyzdžiui, "Pushkin" Poltava "sponda perduoda prekes, kovą su mūšiu:

Kovoti su būgnu, paspaudimais, kryžiais,

"Thunder", "Topot", "Rhyye", "Moan" ...

Poetinis ritmas

Dvigubi ir trijų pusių eilutės dydžiai

Literatūros vadovėlyje 6 laipsnio, yra temų "dvigubo dydžio eilutes", "trijų dydžių markių matmenys" dedami skirtingose \u200b\u200bknygos skyriuose. Kaip mes dirbame su jais? Pirma, temos yra vienijančios. Antra, mes naudojame šiuos tipus darbų visiškam temos asimiliacijai.

I. Lingvistinis eksperimentas.

Palyginkite dvi Stanzos versijas iš eilėraščio M.YU. Lermontov.

"Trys palmių".

Pirmasis svarstymas:

Bet tik tas, kuris nukrito į žemę,

Ant šaknų elastiniu kirviu

Ir nukrito be gyvenimo šimtmečių.

Drabužiai iš jų susmulkino mažus vaikus,

Jie buvo iškirpti savo kūnus vėliau,

Ir lėtai sudegino juos į rytą.

Kokie žodžiai skamba neįprasti, todėl paprastai mes jų nesuteikiame?

Antrasis svarstymas: (studentas skaito šią audrą, stebint reguliavimą

dėmesys: "Dėl šaknų", "sumušė", "iki ryto").

Kas pasikeitė? Poema yra sparta, jo energija prarandama, ritmas. Taigi, ritmas yra svarbiausias eilėraščio atributas. (Mes čia nekalbame apie laisvą eilutę, netenka ritmo).

Ii. Aplinkinio gyvenimo ir poetinio ritmo ritmų palyginimas

Aplinkinis gyvenimas, gamtos gyvenimas, žmonės yra pastatyti ant ritmų. Diena pakaiša su naktimi, pavasaris ateina į žiemos pasikeitimą ... Kur kitur mes patenkinti ritminius alternatyvius?

Vaikinai atsako: "Mokykloje, pamokos pakaitiniai su pokyčiais, pažymėkite laikrodį, išmuša širdį, pakaitinį kvėpavimą. Ritmas yra muzikoje, šokdami. "

Etivai taip pat yra pastatyti ant ritmo. Kaip, pavyzdžiui, diena pakaiša su naktį, formuojant dieną, todėl šoko skiemuo pakaitiniai su nežinomu, formuojant pėdą. Sustabdyti kartojimus, formuojant eilutę. Eilutės pakaitomis viena su kita, formuojant eilėraštį.

III. Algoritmas poetinio dydžio nustatymui.

Pūkuotu, mes stengiamės aiškiai skaityti savo prasmę klausytojams. Bet mažieji vaikai, sužinoję savo pirmuosius ryklių gyvenime, perskaitykite savo inflavijas, giedojimą (t. Y., skaityti neteisingai, "išsikišusios" šoko skiemenys), tačiau tuo pačiu metu jie vadina klausytoją aiškų ritmo eilutėje:

1. Mūsų / tanya / garsiai / verkia /

2. URO / NIL / į upę / rutulį /

3. Cache / tanya / chka suprasti

4. Ne Y / kriauklė / upės / rutulio.

4 pėdų linijoje. Kiekvienas stotelė (išskyrus dvi neišsamias 3,4 eilutes) yra užsakytas dviejų skiemenų (jaunimo) pakaitalas; Pirmasis šokas - antrasis nepastebėtas | - - |. Ritminė piešimo linija:

1. TA-TA / TA-TA / TA / TA /

Du eilėraščiai dydis, pabrėžiant pirmąjį skiemenį - branduolį. Nepamirškite lengvai. Jei raktinis žodis yra klojamas kelis kartus - bet koks dvigubas žodis, kurio dėmesys skiriamas pirmajam skiemeniui), pavyzdžiui, šalta) yra hoore:

2. Šaltas / šaltas / šaltas / ho /

hUSH / TANYA / CHKA Suprasti /

Dviejų dimensijų dydis du trys. Visi kiti poetiniai matmenys taip pat apibrėžia šiame algoritme:

Skaityti poetines medžiagas.

Jį.

Duoti savo ritminį modelį.

Užpildykite sistemą pagal raktinius žodžius.

Nurodykite eilutės dydį.

IV. Paramos schema

Raktiniai žodžiai kiekvienam iš penkių poetinių dydžių yra tokios lentelės:

Paramos schema

Šaltas, stiprus, branduolys

Sausio prakaitas, yamb

Dasha dactil.

Farmacijos amphibehius

Ananasai užima anapest

Nedelsiant teigė, kad ananasai nėra parduodami vaistinėje, tačiau tai nėra svarbu paramos schemai, o memorizacijos paprastumas yra svarbus.

Mokytojų literatūros kursuose mokomi:

Anna Akhmatova - daktilas

Marina Tsvetaeva - amfibery

Nikolai Gumilev - Anapest

Tokia parama taip pat gali būti priimta.

Studentams siūlomi man paramos schema Tai patogu, nes raktiniai žodžiai jau paskatinami poetinio dydžio pavadinimą. Tai lengviau nei išreikšti smūgius, padalinti liniją prie kojų, ypač nuo gana dažnai stagnacija pėdos nėra aiški, ir paslėpta, papildoma | --- --- |, Pavyzdžiui,

Nenoriu apgailestauti, neskambink, ne verkti /

Viskas apie / yat patinka / su be-lich / yab-lov / dūmų /

U-V / DAN-I / ZO-LO / TOM O / HWA-CHEN / NOI /

Aš nesu / bu-du / dūmų / dūmų /

Tradiciškai grandinės smūgių reiškinys vadinamas piroine (literatūros enciklopedinis žodynas M, 1987, p. 278). Palaipsniui, terminas "pylinė" išeina iš jų naudojimo.

Pagal tam tikrą situaciją su nurodytais ritimais, supratimas, naudojant visus poetinius aspektus (grupinis darbas).

Situacija: Sanya berniukas atnešė siaubo mokyklą mergaitėms.

Merginos buvo išsigandęs, o tada vienijantis, jie mirė Joker ausų.

Rhymes: Sanya - savo kišenėje

Kai jis liko

Galimos parinktys:

Korėja: sugebėjo mokyklai Sanya

Sudėkite ragus kišenėje.

Siaubingas šauksmas staiga išgirdo -

Šiek tiek gyvo herojaus liko.

YAMB (grįžimas): Sanya nusprendė šiandien

Vežti per kišenę

Uzhomka apie tai,

Gražus, blizgantis,

Toks šauksmas atėjo čia -

Jau gyvas liko!

Daktilas: keista tokia asmenybė šioje sanya:

Jis sugebėjo nugalėti savo kišenėje

Į klasę. Creek išgyveno.

Beveik mūsų herojus nebuvo paliktas be ausų.

Amfiberija: vakar aš skubuosiu į tai, kad tai yra:

Hrue jis tyliai nuvilkė savo kišenėje.

Išgirdo išgirdo išgirsti išgirsti išgirsti

Sanya, mūsų sveikas nesilaikė plaukų.

Anapest: atėjo vieną kartą mokykloje Sanya,

Jis atnešė Uzonic savo kišenėje.

Čia tokia liudytojo šaukia

Šiek tiek Sannek nebuvo likti.

Išvada: tas pats turinys gali būti perduodamas skirtingu

poetiniai dydžiai.

Algoritmo taikymo apimtis, nustatanti poetinį dydį

Pagal aukščiau pateiktą algoritmą, styginių, parašytų Strylab-toniko (skiemens) sistemos, įskaitant vadinamojo "baltos eilutės" (neįprasta) dydis, pavyzdžiui, "Sokol" - Yamba, "Sokol" Petrel "daina - Korėja.

Natūralu, nenurodyti metrinio dydžio (už jį patalpų) poemoje A. Bloka "Ji atėjo su šalčiui" parašė Verlibro (laisvas eilutė be ritmo), kai eilutes A. Feta, E. Vinokurova, V. Solowhina ir tt

Įdomu atsekti ritminį modelį eilutėse, kurias parašė "Dolpnik":

Mergina / Sang / Bažnyčioje / Dasha bažnyčia / šalta / vaistinė / šalta

Apie visus / pavargę / kažkieno / krašto sausio / farmacijos / sausio / sausio mėn

Apie visus / Laivai / Gone / Jūra Sausio / ananasų / vaistinė / šalta

Apie visus / pamirštus / džiaugsmą / jo sausio / farmacijos / šalto / sausio mėn

Čia matome, kad kiekvienoje eilutėje esame nediskriminuojami trijų pusių ir dvigubų smūgių pakaitomis. Kiekvienoje eilutėje. Griežtai kalbant, tai nėra pėdos, bet stiprios vietos (šoko skiemenys). Stiprių vietų (ICTO) ir trūkumų (tarptautinių intervalų) pakaitomis suteikia akcijų (takų, perdavimo) ir suteikia eilėraštį su apčiuopiamu vidiniu ritmu. (Literatūros enciklopedinis žodynas, 87 psl.). Internatizuotų intervalų tūris nėra nuolatinis, kaip ir silhoro-toninio dydžio, tačiau svyruoja nuo 1-2 skiemenų (žr. Pirmą eilutę):

 -- -- -- -- -- -- -- -- --

Bet kitos bloko eilėraščio ritminis brėžinys. Ar išmoksite savo pirmąją eilutę?

Ta / ta / ta / ta

Ho / Dasha / Sausis / Pharmacy /

Taip, tai visa garsioji "naktis. Protingas. Lemputė. Farmacija ". Čia mes taip pat dirbame su Dolnik. Prisiminkite didelę pristabdymo vertę tokiose eilutėse (kitas Dolnik - Pauzės pavadinimas).

Dolnica (anksčiau naudojamas terminas Pausenik) yra toniko eilutės tipas, kur tik šokų skiemenų skaičius sutampa eilutėse, o tarp jų nestabilių skiemenų skaičius svyruoja nuo 2 iki 0.

"Dienos (0) Bulių (0) PEG,

Lėtas (2) metų (1) arba,

Mūsų (0) Dievas (0) veikia,

Širdis (1) mūsų (2) būgnas.

Vladimiras Mayakovsky.

Bendra formulė x ú x ú x ú ir kt. (Ú - šokų skiemenys, x - nepalenkiamos; x vertė yra kintamasis; x \u003d 0, 1, 2). Priklausomai nuo smūgių skaičiaus linijoje, dvi eilutės Dolnica skiriasi, trijų eilučių, keturių akmenų ir kt. Tokia eilutė būdinga kalboms su tonizuojančiomis stotimmis ir yra labai dažnai randama anglų kalba, Rusų, vokiečių poezija. Galite atskirti daugybę DOLNICA pakeitimų, priklausomai nuo smūgių skaičiaus eilutėje (kai kurie dolerio pakeitimai nesaugo vienodo akcentų skaičiaus, pavyzdžiui, daugelio Mayakovskio eilučių), atsižvelgiant į skirtingo nestabilaus skaičiaus laipsnį skiemenys tarp šoko ir pan.

Tuo atveju, kai linijos su kryžminiu intervalu yra leidžiama, kalbėdami apie laikrodžius, jei 4 ar daugiau - apie akcento eilutę.

Rusijos poezijoje Dolnik yra labai senoji eilutė. Pagal savo struktūrą jis neabejotinai datuojamas į liaudies eilutę, kuri, atėmus jo muzikinę pusę, yra daugiausia tinka pagal taktikos formulę, o daugelis linijų tilptų į Dolnik ritmą (tai buvo iš liaudies eilėraščio ar teoriškai (" Patirtis apie rusų eilėraščius ", 1812) ir praktiškai (" upės ", trans. Nuo Konfucijaus ir kt.) Rytų, kuris gynė įvadą į Rusijos poetų Dolniko). Tam tikra prasme, "Syllabo-tonic" eilėraščių dydis, kuriame nebuvo laikomasi jokių smūgių skaičiavimo tarp sukrėtimų kai kuriais atvejais, dėl kurių jie buvo švietimo arti Dolly (pvz., Rusijos šešiapeterio).

Rusijos poezijoje, "Dolnik" auginami simboliai, tada futurists. Jis naudojo specialų pasiskirstymą XX a. Pradžios poezijoje (žr. Skyrių apie "Dolnica" į "Įvadas į metriką" V. M. Zhirmunsky, p. XXX, 184 ir toliau).

Terminas "Dolnik" buvo įvestas 1920-ųjų pradžioje V. Ya. Brususov ir G. A. Shengheli, tačiau dėl to, kas yra žinoma kaip dabar kaip akcentas. Iš pradžių Dolnikas buvo pakviestas į Rusijos Šv. Pauzės pristabdymą (terminas pirmą kartą pažymėtas S. P. Bobrov), tačiau pradedant nuo V. Zhirmunsky termino "Dolnik" ir "Pausenik" kūrinių yra naudojami kaip lygiavertė.

Ryme.

Rhym (iš graikų. Rhytmós yra nedidelis, proporcingumas), poetinių linijų konsonansas, turintis fondinę, metrinę ir sudėtinę vertę. R. pabrėžia sieną tarp eilučių ir jungia dešimtmečius. Daugumos tautų poezijoje R. yra eilių galuose, tačiau yra reguliarios pradinės konsonansai (pavyzdžiui, pradinės mongolų poezijos asociacijos). Į skirtingas laikas ir tu skirtingų tautų Todėl buvo pateikti įvairūs reikalavimai, todėl vienas visuotinis R. garso kompozicijos apibrėžimas negali būti: tai priklauso nuo to, kaip literatūros tradicijair nuo fonetinės kalbos struktūros. Pavyzdžiui, Rusijos poezijoje, R. - šoko balsių konsonansui; Čekijos kalba, kurioje daugiausia dėmesio skiriama pradiniam skiemeniui, paskutinių skiemenų konsoniškumas negali priklausyti nuo dėmesio vietos.

Streso vietoje R. yra suskirstytos į vyrai - pabrėžiant paskutinius skiemenus (krantus - spinduliai), moterys - akcentuojant priešpaskutinį skiemenį (Ruslan - Roman), dactilic. - pabrėžiant trečią iki skiemens pabaigos (sukrėtė - sužavėjo) ir labai reti hiperdaktikas (Poking - šuoliai) su daugybe skaidylinių skiemenų (žr. punktą). Abipusis eilių išdėstymas gali būti kitoks. Pagrindiniai rimo metodai: greta- Pagal Aa BB schemą ... (Raven į karūną skrenda, / Raven Vorona rėkia ... - Puškinas ); Kirsti - Ababa (Ruddy Zage / austi į rytus, / į upės / žemės šviesos kaime ... - Puškinas); apimtis arba pėsčiomis, - ABBA (Džekas džiūsta melodijoje. / Farms, Bacchah, / ne palydovinės saulės spinduliai / bronzos melionai ... - Bunin). Šie ritmo metodai gali pakaitinti ir gandai. Poema ant vieno R. - monorijai.- Reti Europos poezija, bet plačiai paplitusi Vidurio ir Artimųjų Rytų poezija (žr. Gazelle, Casida, Rubai). Tam tikra, pakartotinė vieta R. yra vienas iš Stanzos požymių.

Rusijos poezijoje R. veda kilmės iš sintaksinės lygiagrezmo paplitęs folkloro, dėka, kurios eilių galuose yra tos pačios dalys kalbos ta pačia gramatinė forma, kuri yra generuojama su konsonansu: "Humped in šienas kamino ir birody į karstą. " Senovės rusų kalba. Poetai vyrauja vadinamąją gramatinę (prisirišimo-lankstą) r.: Beasha - žinant, išskiria - išskiria. Nuo XVIII a Jis pradeda vertinti R. heterogeninį, išsilavinę skirtingos dalys. \\ T Kalba (naktis ir kt.). Tada (kaip anksčiau prancūzų poezijoje ir tt), tiksli R. reikalavimas palaipsniui nustatomas, ty tas, kuris yra tas, kuriame yra paskutinis "Shockmark" yra sutapta ir visi garsai už jo (žaislas). Jei vadinamosios paramos konsonantai taip pat sutapo, R. tada vadinamas turtingas (Haushes - Zeus), jei konsonansas užfiksuoja skiemenį, yra gilios (ne spintos). Nuo 19 amžiaus vidurio. Rusijos eilutėje, vadinamoji apytikslė R. vis dažniau randama, kai įspūdingi balsiai nesutampa (oru paskirstomas). Nuo XX a. Pradžios Poetai dažniau suvartoja netikslius R. Įvairūs tipai: Asonance - balsių konsonansas, kai patiriamos (paprastai dalinės) konsonansai (debesis - apie); sutrumpintas R., su galutinio konsonant viename iš žodžių (miško - kryžius, liepsna - atmintis); Sudėtinis R. (iki šimto amžiaus); Konsonansai, kuriuose būgnai yra skirtingi (NOROV - bendruomenės); Nevedimai su R., kurioje vyrų ar daktiliniai galūnės yra rimuojamos su moterimi ar hiperdaktikos (tėtis - kritimo).

R. turi semantinę prasmę: tai "... grąžina jus į ankstesnę liniją ... sukelia visas eilutes, padaryti vieną mintį, laikykite kartu" (Mayakovsky V. V., pilna. Coll. Op., 1959 m. , p. 235). Estetinis įvertinimas R. (jo tikslumas ar netikslumai, naujovė ar tradicija ir kt.) Yra neįmanoma už eilėraščio kontekste, išskyrus jo sudėtį ir stilių.

Sonnet. (Ital. Sonetto, nuo Provanso. Sonet - daina), tvirtas poetinė forma: eilėraštis nuo 14 eilutės, padalytą 2 ketvirčiai (Katro) I. 2 tri-sparnas (tercetas); Tik 2 rimai kartojami Kaths, Tereceth - 2 arba 3. Dažniausiai 2 ritimų vietos yra: 1) "Italijos" - rokeriai pagal Abab Abab arba Abba ABBA schemą, terciskaitus pagal CDC DCD arba CDC CDE schemą; 2) "prancūzų" - ABBA ABBA ir CCD EED arba CCD EDE. Verse S. - 11 kompleksas italų ir ispanų poezijoje, 12-Combix - prancūzų, 5 stotelių jaukas anglų, 5- ir 6-stop Jamb - vokiečių ir rusų poezijoje. Nuo. klasikinė schema Galimi įvairūs nuokrypiai: pakeiskite Rhymes (Abab BAAB "," Poetas "A. S. Puškinas), įvedant papildomus Rhymes (ABBA CDDC ir kt.), Įvedant nereikalingas eilutes (C. su kodu ir tt), Nemokama tvarka iš "Katrens" ir "Tercets", netradicinių dydžių naudojimas ir kt. Nuo tokių "nemokamų formų" tam tikru mastu "anglų S." Šekspyro tipas (ABAB CDCD EFEF GG). Aiški vidinė S. dalis leidžia pabrėžti temos dialektinę plėtrą: jau ankstyvieji teoristai, numatyti "taisyklės" ne tik už formą, bet ir C. (pauzės, taškų prie Stanf sienų; ne prasmingas žodis kartojasi; paskutinis žodis yra visko eilėraščio semantinis raktas ir kt.); Naujaisiais laikais 4 nepažįstančių žmonių temos diegimas daugiau nei vieną kartą atsispindėjo kaip seka "Darbas - disertacijos - antitezės - sintezės plėtra", Zaguka - plėtra - kulminacija - praleidimas "ir tt

Iš visų tvirtų Europos poezijos eilėraščių, tik S. gavo platų ir laisvo naudojimo žodžiai. C. kilęs iš Italijos XVIII a. 1-osios pusės. Klasikinė forma buvo gauta Florencijoje 13-ojo amžiaus pabaigoje. (Dante), plačiausias populiarumas užkariauti nei F. Petranke (317 sonetai apie Laure), dominuoja italų renesanso ir baroko, nuo 16 V. Grįžta į Ispaniją, Portugaliją, Prancūziją, Angliją (L. de Vega, L. Kamense, P. Ronsar, Du Belly, W. Shakespeare, J. Donn ir tt), 17 amžiuje. Pasiekti Vokietiją, 18 V. - Rusija (V. K. Tredyakovsky, A. P. Sumarokov). Romantizmas atgaivina susidomėjimą S., kuris nukrito į klasicizmo ir apšvietimų erą; Dabartinis centras S. yra Vokietija (A. Schlegel, N. Lenaau, A. Platen), Anglija (Wordsworth, E. B. Browning, D. G. Rossetti), iš dalies slav. Šalys (J. Collar, A. Mitskevich, Rusijoje - A. A. Delvig, A. A. Grigoriev) ir Prancūzija (S. Bajler, J. Eredia). S. kultivuotas poezijos simbolika ir modernizmas - P. Vellen, P. Valerie, G. D "Annunzio, S. George, R. M. Rilke, V. I. Ivanovas, V. Ya. Brususov ir kt.; Iš poetų, įveikti modernizmą - I. Becher , bet vienam iš jų ši forma nebuvo

pagrindinis jo darbas. Pelėdose. Poetai su S. eksperimentuota I. Selvinsky, S. Kirsanovo ir kt.

Haiku.

Haiku. (kitaip - haiku), žanras ir japonų poezijos forma; Trijų pusių, susidedančios iš dviejų vaikščiojimo penkiolika eilėraščių ir vienos septynioliktosios viduryje. Genetiškai datuojamas į pirmąjį pusę pastatytą tankas. \\ T (Ledo ritulys pažodžiui - pradiniai eilėraščiai), kurie skiriasi nuo poetinės kalbos paprastumo, atsisakymo buvusių kanoninių taisyklių, asociacijos, nebrangios, užuominos vaidmens padidėjimas. Savo formavimosi X. Praėję keli etapai. Poetai Arakid Morietai (1465-1549) ir Yamadzaki Socan (1465-1553) buvo pastebėti X. grynai komiksų žanre. "X" konversijos nuopelnai. Pagrindinis lyrinis žanras priklauso Matsuo Bass (1644-94); Pagrindinis turinys X. tapo kraštovaizdžio žodžiai. Su vardu Tanyiguti Buson (1716-83), yra prijungtas X tema išplėtimas. Paralelinėje 18 V. "Comic X" vystosi., Skiriama nepriklausomam palydovo humoristiniam žanro seneriui. 18 metų pabaigoje - XIX a. Pradžios. Kobayashi Issa pristato civilinius motyvus X. XIX a. Pabaigoje - XX a. Pradžioje. Masaok Siki į X. pasiskolino nuo tapybos metodo "eskizai nuo gamtos" (Syasay), kuris prisidėjo prie realizmo plėtros X žanrui.

Kas yra ledo ritulys

Haiku.(Priešingu atveju - Haiku, khakai) - Triroashny (trijų griežtų) lyrinis, kaip taisyklė, eilėraštis, kuris yra nacionalinė "Dantossi" ("poetinės tradicijos") forma). Ledo ritulys Paprastai vaizduoja savo amžinojo tęstinumo gamtą ir žmogų. Kiekviename ledo ritulyje pastebima tam tikra eilėraščių priemonė - pirmos ir trečiosios penkių skiemenų eilučių, antroje eilutėje - septyni, ir ledo ritulyje yra 17 skiemenų. Žinoma, jis susijęs su ledo rituliu japonijos, bet ir rusų kalba, tai yra įprasta, kai rašo kojų, kad būtų laikomasi tam tikros ritminio modelio.

Matsuo Bas. - pripažintas japonų poezijos magistras. "Hockey Bass" yra tikrai šedevrai tarp kitų Japonijos poetų ritulio. Bass yra pseudonimas Didžioji poetas. Gimimo metu bosas buvo vadinamas "Kindzak", pasiekus daugumos amžių - Munefus; Kitas pavadinimas Bas - Dzinsitiro. Matsuo Basa yra puikus japoniškas poetas, poeto teoretikas. Barverio bosas 1644 m. Mažame Weno mieste, IgA provincijoje (Hons sala)

"Ruduo jau atėjo!" -

Šnabždėjo man ausies ausyje

Įdėdami savo pagalvę.

Akcijų pakraštyje tai yra

Kas nesakys su žaibo blizgesiu:

"Čia tai yra mūsų gyvenimas!"

Visi neramumai, visi liūdesys

Jo kankinimo širdies

Lankstus aš duosiu.

Bakelis - Japonijos eilėraščiai penkių polių

Ir pavydais atrodo kaip balta banga

Grįžta į kraštą.

O jei naudojate pasaulyje

Amžinai neįvyko

Žydintys vyšnios!

Tikriausiai tada pavasarį

Mano širdis paguodė.

Rubai.(Quarters), lyrinio poezijos lylių ir Artimųjų Rytų tautų forma. Pasiskolinta iš plačiai paplitusios žodinės liaudies kūrybiškumo persų ir Tajiks (kitas vardas R. folkloro - Dubajaus ar Taran). Rašytinėje literatūroje, kurioje, priešingai nei "Sillabic Liaudies" matuoklis, R. yra pastatytas Arza matuoklyje, jis jau yra 9-10 šimtmečius. (Rudaki ir kt.) Ir nuo to laiko visada tarnauja išreikšti lyrinę temą su dominuojančia filosofinis atspindys. Nuo Perrsoy-kalbančių literatūros R. eina į arabų, daugelis Turkinės literatūros ir literatūros urdu. Kaip žanro forma R. Pasiekia 11-ojo amžiaus viduryje, bet nuo 2-ojo amžiaus 2 pusės. Pastebimai prastesnė už Gazelle vietą. R. susideda iš 4 pusiau valgomųjų (ar dviejų pupelių), rimtų AAC tipo, rečiau AAAA tipo tipu.

Omar Khayam.

Iš kur atvykome? Kur yra jūsų kelias?

Kokia yra mūsų gyvenimo reikšmė? Jis mums nesupranta.

Kiek švaraus dušo po ratuku

Nudegina pelenus, dulkėse, ir kur man pasakykite, dūmai?

Gazelle.

Abu Ali Ibn Sina.

Gazel.b (gazal) yra lyrinis eilėraštis, kuriame du pusiau kraštai iš pirmųjų būtybių rimtų yra rimuojami, o tada tas pats rimas yra išlaikytas visose antrosios pusiau pyragai kiekvienoje vėlesnėse datų tipo "aa, ba, ca, Da "ir tt Paskutinėse bato gazelles dažnai vadinamas poetiniu pavadinimu (Takhallus) autoriu.

Puikiai švarus vynas, jie yra pakelti ir turtingi dvasia

Kvapas jis užklupo rožių kvapai

Kaip ir tėvo mokyme, neigiamai yra palaiminimas

Khunzha vyno randa melą, o išmintingas yra turtingos lobių tiesa.

Vynas nėra kenksmingas, tai yra ignoramų sunaikinimas,

Jame, nuodų ir medaus, geros ir blogos, palydovinės šešėliai ir šviesos būklės.

Dėl vyno draudimo dėl nežinojimo nežinojimo,

Nesugaliau padalinta taika ryškioje rojuje ir niūrus pragare.

Koks yra vyno kaltė gėrimo jo kvailiui

Gerbdamas giriasi ir tai nesakys, neseguliu.

Pey Mudro, kaip Abu Ali, aš tiesa, aš prisiekiu:

Vynas parodys tinkamą kelią į šalį, "Windograd" tiesą.

Dešimt ženklų turi kilnią sielą,

Šeši jos pažeminanti. Būdamas laisvas

Ji nuo prasmingumo, slypi ir pavydas yra žemas,

Prižiūri į artimus, nelaimingus ir žmonių skausmus.

Kohl yra turtingas, tada draugams rodyti savo dosnumą,

Būkite paremti jiems ir "Star" keliaujant.

Ir vietoj skurdo - būti ir stipri ir didžiuojasi,

Leiskite jo veidui gelsėti beviltiško beviltiško.

Amžius trumpas, kiekvienas mūsų gali būti paskutinis,

Negalima kankinti apie pasaulį nerūpestinga priežiūra

Mirties žaidimai be pavargę jo backgammone: mes esame šaškės

Nėra jokio žodžio, kuris būtų toks skausmingas, Boyko, todėl jis būtų ištrauktas iš po širdies, tai būtų buvę verdanti ir gyvenusi kaip Rusijos žodis. Gogol Nikolai Vasilyevičius

EPA (Epas Clano literatūra)

Epic Literatūros šeimoje (dr. - c. Epos - žodis, kalba) Darbo pradžia yra simbolių (aktorių) pasakojimas, jų likimai, veiksmai, mąstysena apie įvykius savo gyvenime, kurie sudaro savo gyvenimą sklypas. Tai yra žodinių pranešimų grandinė arba, tiesiog kalbant, istorija apie tai, kas įvyko anksčiau.

Naratyvas yra būdingas laikinam atstumu tarp kalbos elgesio ir žodinių pavadinimų objektas. Tai (prisiminkite Aristotelį: poetas pasakoja "apie įvykį kaip kažką atskiro nuo savęs") yra atliekamas iš šono ir, kaip taisyklė, turi gramatinę praeities formą. Dėl pasakojimo (pasakoja) pasižymi anksčiau buvusiam asmeniui pozicija. Atstumas tarp pavaizduoto veiksmo laiko ir pasakojimo laiko apie tai yra beveik svarbiausias epinės formos bruožas.

Žodis "pasakojimas" vartojamas skirtingais būdais literatūros. Siaure prasme tai yra išsamus paskyrimas su tuo, kas įvyko vieną kartą ir turėjo laikiną ilgį. Platesnėje verte pasakojimas apima aprašymus, ty ištirpinant per kažką stabilaus, stabilaus ar visiškai fiksuoto (pvz., Dauguma kraštovaizdžių, namų ūkių savybių, simbolių, jų psichikos būsenų savybių savybės) .

Aprašymai taip pat yra žodiniai periodiškai pakartotinio vaizdai. "Tai atsitiko, jis vis dar yra lovoje: / su juo, užrašai yra vežami", - sako, pavyzdžiui, apie "Onegin" pirmame Puškino romėnų skyriuje. Be to, pasakojimo audinys apima autorių teises, vaidina didelį vaidmenį L. N. Tolstoy, A. Prancūzijoje, T. Mannoje.

Epic darbuose, istorija prisijungia prie savęs ir, kaip buvo, apgaubia veikiančių asmenų pareiškimus - jų dialogus ir monologus, įskaitant vidaus, aktyviai bendrauti su jais, jų paaiškinimus, papildančius ir koreguojant juos. Ir meno tekstas pasirodo lydinys naratyvinė kalba Ir simbolių pareiškimus.

Epic genties darbus naudoja meninės priemonės arsenalas, prieinama literatūra, natūraliai ir laisvai įsisavinusi realybę laiku ir erdvėje. Tuo pačiu metu jie nežino teksto apimties apribojimų. EPO kaip genties literatūra apima ir trumpus pasakojimus (viduramžių ir reforn naujoves; O'Henry ir ankstyvo A. P. Chekhovo humoras) ir darbai, skirti ilgam klausymui ar skaitymui: Epas ir romanai, apimantis gyvenimą su ypatingu pločiu. Tai yra Indijos "Mahabharata", senovės graikų "Iliad" ir "Odyssey" "Homer", "karas ir taika" L. N. Tolstoju, "Saga apie prognozavimą" J. Golzouorsi ", nuėjo su vėju"M. Mitchell.

Epas darbas gali "įsisavinti" tokius simbolius, aplinkybes, įvykius, likimą, detales, kurios nėra prieinamos kitiems literatūros gimimui, nei kitokio tipo meno. Šiuo atveju pasakojimo forma prisideda prie giliausio įsiskverbimo į vidinį žmogaus pasaulį. Tai yra gana prieinama sudėtingumo kompleksui, kuris turi daug funkcijų ir savybių, nebaigtų ir prieštaringų, judesio, plėtros.

Šios epinės literatūros galimybės nėra naudojamos visuose darbuose. Tačiau su žodžiu "Epos" yra tvirtai susijęs su meninio gyvenimo reprodukcijos į savo vientisumą idėja, dėl eros esmės atskleidimo, kūrybinio akto masto ir monumentalumo atskleidimo. Nėra (taip pat žodinio meno, nei už IT ribų) meno kūrinių grupės, kurios būtų taip laisvai įsiskverbtos tuo pačiu metu ir žmogaus sąmonės gylyje ir žmonių gyvenimo gylyje, kaip jie daryti, romanai, epiniai.

Pasakojančio pasakojimo buvimas yra labai svarbus epiniame darbuose. Tai yra labai specifinė žmogaus meninės reprodukcijos forma. Pasakotojas yra tarpininkas tarp skaitytojo, vaizduojamo ir dažnai veikiantis kaip liudytojas ir matomų asmenų ir įvykių vertėjas.

EPIC produkto tekstas paprastai nėra informacijos apie pasakojimo likimą, apie savo santykius su esamais asmenimis, apie tai, kai, kur ir kokiomis aplinkybėmis jis veda savo istoriją apie savo mintis ir jausmus. Pasakojimo dvasia, pasak T. mannos, dažnai "tikrumo, mūšio lauko ir visureigių"; Ir "čia nėra atskyrimo tarp" čia "ir" ten ".

Bet kokiame epiniame darbe jis užfiksuotas būdas suvokti tikrovę, būdingą žmogui, kuris pasakoja jam pasaulio viziją ir mąstymo būdą. Šia prasme tai yra teisėtas apie pasakotojo įvaizdį. Koncepcija yra tvirtai įtraukta į literatūros studijų naudojimą dėl B. M. Eyhenbaumu, V. V. Vinogradovo, M. M. Bakhtino (1920 m. Darbai). Apibendrinant šių mokslininkų sprendimus, GA Gukovsky rašė 1940-aisiais: "Bet koks meno įvaizdis sudaro pristatymą ne tik apie vaizduojamą, bet ir apie vaizdavimą, pristatymo vežėją ... pasakotojas yra ne tik daugiau ar mažiau konkretus įvaizdis. ". Bet taip pat tam tikra vaizdinė idėja, kalbos vežėjo principas ir išvaizda arba kitaip - tikrai tam tikras požiūris į išdėstytą, požiūriu yra psichologinė, ideologinė ir tiesiog geografinė, nes tai neįmanoma Apibūdinkite jį niekur ir negali būti aprašymai be deskriptoriaus. "

Epic forma, kalbant kitaip, atkuria ne tik pasakė, bet ir pasakoja, ji meniškai užfiksuoja būdą, kaip kalbėti ir suvokti pasaulį ir galiausiai - proto sandėlis ir pasakotojo pojūčiai. Pasakotojo išvaizda nėra aptikta veiksmuose, o ne tiesioginiu sielos išpirkimu, bet pasakojimo monologe. Išraiškingas tokio monologo pradžia, jos antrinė funkcija, tuo pačiu metu labai svarbu.

Nėra visapusiško liaudies pasakų suvokimo be dėmesio į jų naratyvą, kuriame naivumas ir nevaisingumas, kuris veda istoriją atspėti Gaivaiśce ir lucavizmas, gyvenimo patirtis ir išmintis. Neįmanoma pajusti didvyriško senovės epo žavesio, o ne gaudyti didingos prievartos ir jausmų išprievartavimo ir pasakotojas. Ir dar labiau neabejotinai yra supratimas apie A. S. Puškino ir N. V. Gogol, L. N. Tolstoy ir F. M. Dostoevsky, N. S. Leskova ir I. Turgeneva, A. P. Chekhov ir ir. A. Bunin, Ma Bulgakov ir A. Buninova, o ne suvokimo balso suvokimą. pasakotojas. Gyvenimas epinio darbo visada siejamas su glaudesnio dėmesio į būdą, kuriuo istorija yra vykdoma. Chute į žodinį meną, skaitytojas mato istoriją, istorija ar romanas yra ne tik pranešimas apie simbolių gyvenimą su savo detalėmis, bet ir išraiškingą reikšmingą monologą pasakojimo.

Literatūra yra prieinami skirtingi pasakojimo būdai. Naratyvo tipas yra giliai įsišaknijęs ir pateikiamas, kuriame tarp simbolių ir tiems, kurie praneša apie juos vykti, taip kalbėti, absoliutus atstumas. Pasakotojas pasakoja apie įvykius su impertbility rami. Jis yra aišku, viskas, būdinga dovana "visuotinei". Ir jo įvaizdis, tvarinio įvaizdis, kuris bus su vaizdu į pasaulį suteikia produktui maksimalaus objektyvumo skoniui. Tai yra reikšminga, kad homeras buvo dažnai panašus į olimpiečius ir vadinamas "dievišku".

Tokio pasakojimo meninės galimybės yra vertinamos Vokietijos klasikiniame romantizmo eros estetikoje. Epic ", - jums reikia pasakojimo, - mes skaitome Schandling, - kas būtų nuolat atitraukti mus nuo per daug didelis dalyvavimas Į veikiančius asmenis ir išsiuntė klausytojų dėmesį į grynąjį rezultatą. "Ir toliau:" pasakotojas yra užsienietis veikiantis asmenims ... jis ne tik pranoksta klausytojus su savo subalansuotu kontempliacija ir sukuria savo istoriją tokiu būdu, Bet tarsi užtrunka "poreikio". "

Remiantis tokiomis istorijos formomis, auga Homerui, klasikinei XIX a. Estetikai. Ji teigė, kad literatūros gentis yra meninis įgyvendinimo variantas ypatingo "Epic" minerozozenia, kuri yra pažymėta maksimaliai platuma gyvenime ir jos ramus, linksmas priėmimas.

Panašios mintys apie istorijos pobūdį išreiškė T. Mann straipsnyje "Romos menas": "Galbūt pasakojimo elementas, tai yra visame homericon pradžioje, tai pranašiška paskutinės dvasios, kuri yra begalinis Pasaulis ir kas žino, kad visas pasaulis yra visiškai ir vertas įkūnija poezijos elementą. " Rašytojas mato pasakojimą, sudaro ironijos dvasios įsikūnijimą, kuris nėra šalto abejingas pasityčiojimas, bet įvykdė širdį ir meilę: "... tai, šėrimo švelnumas į mažą", - pažvelgti nuo laisvės aukščio , taika ir objektyvumas, neperžengė jokia moralė ".

Epos, skirtingai nuo dainų ir dramos, nešališko ir tikslo pasakojimo metu.

Epas Žanrai

• Didelis - epas, romanas, Epas poema (poem-epic);
• Viduryje - pasakojimas,
• Maža - istorija, romanas, esė.

Be to, Epas apima liaudies žanrus: pasakos, epikos, istorinės dainos.

Vertė

Epas darbas neturi jo tūrio apribojimų. Pasak V. E. Khalizev, "epos kaip literatūros gimimo apima ir trumpus pasakojimus (...) ir darbai, skirti ilgai klausai ar skaityti: Epas, romanai (...)."

Reikšmingas EPIC žanrų vaidmuo yra pasakotojo (pasakotojo) įvaizdis, kuris pasakoja apie pačius įvykius, apie simbolius, tačiau tuo pačiu metu atlyginama nuo to, kas vyksta. Epos, savo ruožtu, atkuria, užfiksuoja ne tik pasakė, bet ir pasakojimą (jo būdas kalbėti, proto sandėlis).

Epas darbas gali naudoti beveik bet kokias menines priemones gerai žinomos literatūros. Epinio darbo pasakojimo forma "prisideda prie giliausio įsiskverbimo į vidinį žmogaus pasaulį."

Taip pat žiūrėkite

Parašykite straipsnio apžvalgą "Epos (strypų literatūra)"

Literatūra

• Veselovsky A. N., ShishmaymaV V. F.,. // enciklopedinis Brockhaus ir Efron žodynas: 86 tonų. (82 t. Ir 4 papildomai). - Sankt Peterburgas. , 1890-1907.
• Khalizhev V. E. Literatūros teorija. - m., 2009. - P. 302-303.
• Belokurov S. P. .

Ištrauka, kuri apibūdina epos (genties literatūra)

Julie rašė:
"Chere Et Excelpente Amie, Quelle pasirinko siaubingą et efekciją Indissolubles; Le Mien se recolte contre la destinee, ir je ne puis, Malbre les plaisirs et les blaškymas qui m "Entourent, Vaincre une Treatesse Cachee que je ressens au fond du cour depuis notre atskyrimo Dans Votre Grand Cabinet Sur Le Canape bleu, le canape confidences? Purequi ne puis je, comme il ya trois mois, puiser de nouvelles pajėgos morales Dans Kotre Atsižvelgimas Si Doux, si calme et Si skverbtis, laikyti que j "aimiss tant et que JE CROIS VOIR DEVANT MOI, QUAND JE VOUS ECRIS.
[Mielas ir neįkainojamas draugas, koks baisus ir baisus dalykas atskyrimas! Kiek tai yra, kaip pusė mano egzistavimo ir mano laimės jums, kad, nepaisant atstumo, kad mūsų širdys yra prijungtos neatsiejami Uzami, mano širdis yra pasipiktinusi prieš likusį, ir nepaisant malonumo ir išsklaidymo, kad jie supa mane, aš Negalima slopinti šiek tiek paslėpto liūdesio, kuris jaučiuosi širdies gelmėse nuo mūsų atskyrimo. Kodėl mes nesame kartu, kaip ir praėjusią vasarą, savo didelėje biure, ant mėlynos sofos, ant "pripažinimo" sofos? Kodėl aš negaliu, kaip prieš tris mėnesius, ranka rašyti naujas moralines jėgas savo žvilgsniu, švelnus, ramus ir įžvalgus, kurį aš myliu, ir kurį aš matau priešais save tuo metu, kaip jūs rašote jums?]
Remiantis šia vieta, princesė Marija sighed ir pažvelgė atgal į drebulių, kuris stovėjo tiesiai iš jos. Veidrodis atsispindėjo bjaurus silpnas kūnas ir plonas veidas. Akys, visada liūdna, dabar ypač beviltiškai pažvelgė į save veidrodyje. "Ji suplatoja mane", maniau princesė, pasuko ir toliau skaitė. Juli, tačiau ne spindėjo savo draugui: iš tiesų, abi akys yra kunigaikščiai, dideli, giliai ir spinduliavimo (kaip jei šiltos šviesos spinduliai kartais išėjo iš jų), buvo taip gerai, kad labai dažnai, nepaisant skubos Visas veidas, šios akys buvo patrauklus grožį. Tačiau princesė niekada nematė geros jo akių išraiškos, išraiška, kurią jie paėmė tomis akimirkomis, kai ji nemano apie save. Kaip ir visi žmonės, jos veidas paėmė įtemptą nenatūralią, blogą išraišką, kai tik ji atrodė į veidrodį. Ji ir toliau skaitė: 211
"Tut Moscou ne parle que guerre. L "Un de Mes deux freres est deja al" eTranger, L "Autre est Avec la garde, qui se la warechere vers la frontiere. Notre Chere Empereur a quitte petersbour et, a ce qu" apie pretend, compte lui meme exponer sa Preciseuse Existence Aux šansai de la Guerre. Du Veuille Que Le Monstre Corsicain, Qui DetraUit Le Repos De L "Europa, Soit Terrasse Par L" Ange Que Le Tut Ruissant, Dans SA Misericorde, Nous a Donnee Super Soverain. Sans Parler de Mes Freres, Cetter Guerre M "Prine d" UNE santykis des Plus Ceres mon Coeur. JE parle du Jeune Nicolas Rostoff, Qui Avec sūnus entuziaMe n "a pu rėmėjas L" Nealcy et quitte l "Universite Supilkite Aller s" enoler dans l "Armee. Eh Bien, Chere Mariee, Je Vous Avaerai, que, Malgre Son Extreme Jeunesse, sūnus Išvykimas L "Armite Ete Un Grand Chagrin Pour Moi. Le jeune homme, dont je llais cet Etue, tant de noblese, de tikra jeunesse qu "apie Rencontre Si Rarement Dans Le Siecele ou nous vivons parmi nos villies de vingt ans. Il a Surtout tant de franchise et de cour. Il Est est Telement Pur et Poetique, Que MES santykiai Avec Lui, Queleque Passageres qu "Elles Fussent, Ont Ete L" Une des Pauwe Douees džouisses de Mon Pauvre Coeur, qui a deja Tant soufert "Est dit en partant. Tut cela est encore trop frais. Ah! Chere Amie, VOUS ETES HEUREUSE DE NE PAS CONNAITRE CES JOUISSSANDS ET CES PEE SI Poignantes. Vous eTes heureuse, puisque les derienieres sont ordinairent les plus fortes! JE SAIS FORT BIEN, QUE LE COMTE NICOLAS EST TROP JEUNE POUVOIR JAME DEVENIR POUR MOI QUELQUE CHOSE DE POUR QU "JT AMI, MAIS CETT DOUEE AMITIE, CES santykiai SI poetiques et si pops ont ETE JT Besoin Pour Mon Coeur. Mais N" En Parlons Plus. La Grande Nouvelle du jurų qui quee Tuat Moscou est La Mort Du Vieux Comte Duffle et son paveldas. Fightz vous que les trois princesės n "Ont Recu Que Tres Peu de Chose, Le Prince Basile RIEN, Est que C" Est M. Pierre Qui Tout Herite, et qui Par desssus le marieche a ete reconnu pour Fils teisėtai, PAL, KAD COMTE Duffle est havesseur de la plius belle fortune de la russie. Apie Predand Que Le Prince Basile a Joue un tres vilain vaidmenį Dans Toute Cette histoire et qu "Il Est Reparti Tout Penaudour Pour Petersbourg.

Gimdymo ir rūšių literatūros skyrius. Literatūros žanro koncepcija.

Epos, dainos ir drama. Socrates (Platono pristatyme): poetas gali kalbėti iš savo veido, daugiausia difiram. Poetas gali sukurti darbą pasikeičiant kopijomis, kuriai autoriaus žodžiai gali būti sumaišyti. Poetas gali sujungti savo žodžius su kitų žmonių, kurie priklauso kitiems veikiančioms asmenims žodžiais. "Poetika" Aristotelis. Menas turi gamtos imitaciją. "Imate taip pat įvairiais būdais." 1) Kalbant apie įvykį, kaip kažkas atskiro nuo savęs, kaip homeras. 2) Kalbant, kad imitaciniai lieka pati, bet pakeisti savo veidą - lyrics. 3) Rašytojas pristato visus dalyvių ir aktyvių veikėjus.

Mokslo ontologija. Skirtingose \u200b\u200bepochose reikia skirtingų literatūros pristatymas. Laisvė ir būtinybė. Psichologija yra svarbi. Išraiškingumas, apeliacija.

Drama yra tai, kas vystosi prieš mūsų akis. Lyrics - nuostabus lydinys. Vienu metu romanas norėjo atskirai deklaruoti. Daug pereinamųjų reiškinių.

Interdian ir žieduoti darbai. Tarpininkai - skirtingų klanų požymiai. Evgeny Onegin, "Negyvosios sielos", "Faust". Energija: esė, esė ir literatūros srautas sąmonės. Sielos dialektika. "Anna Karenina." Joyce "Ulysses". Vaizdai nėra gana žanrai. Rūšis yra konkretus istorinis genties įgyvendinimas. Žanras yra darbų grupė su tvarių ženklų kompleksu. Svarbu: tema, tema yra žanro objektas. Meninis laikas - apibrėžta. Speciali sudėtis. Kalbos vežėjas. Elegy - kitoks supratimas. Pasaka.

Kai kurie žanrai yra universalūs: komedija, tragedija, soda. Ir kai kurie vietiniai - peticija, vaikščioti. Yra negyvų žanrų - sonneto. Kanoninė ir ne kanoninė - nustatyta ir neformuota.

Literatūros pristatymas

"Epos" išverstas iš graikų - "Žodis, kalba, pasakojimas". Epos yra viena iš seniausių gimdymų, yra susijęs su nacionalinės savimonės formavimu. 17 ir 8 a. Daug paslapčių. Sėkmingai - tiano, Škotijos dainos, bandymas kelti nacionalinę savimonę. Jie turėjo įtakos Europos literatūros raidai.

Epos - originali forma - didvyriška eilėraštis. Yra patriarchalinės visuomenės kaltė. Rusijos literatūroje - epikai, sulankstoma ciklais.

"Epos" atkuria gyvenimą ne kaip asmeninį, bet kaip objektyvų šokį - iš išorės. Bet kurios epo tikslas yra pasakyti apie įvykį. Esminis dominuojantis - įvykis. Anksčiau - karai, vėliau - privatus įvykis, vidinio gyvenimo faktai. Informacinė EPIC orientacija yra objektyvus pradžia. Istorija apie įvykius be vertinimo. "BYGONE metų pasakojimas" - apie visus kruvinus įvykius aprašomi negailestingai ir paprasti. Epas atstumas.

Vaizdo vaizdas Epic yra pasaulis yra objektyvūs duomenys. Žmogaus gyvenimas savo organiniu ryšiu su pasauliu, likimas taip pat yra įvaizdžio objektas. Bunign Story. Sholokhov "Žmogaus likimas". Svarbu suprasti likimą per kultūros prizmę.

Verbalinės išraiškos formos EPIC (kalbos organizacijos tipas) - pasakojimas. Žodžio funkcijos - žodis vaizduoja dalyko pasaulį. Naratyvas yra būdas / pareiškimo tipas. Aprašymas epos. Herojų, simbolių kalba. Istorija yra autoriaus įvaizdžio kalba. Heroes kalba - Polylogs, monologai, dialogai. Į romantiški darbai Privalomas vyriausiasis herojus. Vidaus monologai yra tiesioginis herojų žodžių įtraukimas. Netiesioginės formos - netiesioginė kalba, nesuderinama tiesioginė kalba. Neišnyksta nuo autoriaus kalbos.

Svarbus vaidmuo Romano atspindžio sistemos. Herojus gali baigtis kokybe, kuri nepatinka autoriui. Pavyzdys: silvio. Mėgstamiausi herojai Puškinas yra pakraščių. Labai dažnai mes neaiškūs, kaip autorius nurodo herojui.

A) pasakotojas

1) Simbolis turi savo likimą. " Kapitono dukra"," Pasakojimas apie Belkin ".

2) Sąlyginis pasakotojas, veido kalbos planas. Labai dažnai - mes. Kalbos kaukė.

3) pasakojimas. Kalbos spalva - sako visuomenė.

1) Tikslas. "Rusijos valstybės istorija" Karamzin "," karas ir ramybė ".

2) subjektyvus - sutelkti dėmesį į skaitytoją, apeliacinį skundą.

Pasakojimas yra ypatinga kalba, pakartoja žmogaus kalbą, kaip buvo, literatūros nėra tvarkomi. Leskov "Levsh".

Aprašymai ir sąrašai. Svarbu EPIC. Epos, galbūt, populiariausias gentis.

Epic rūšies žanrai

Didžiausias tipinio požiūrio našumas buvo rastas pasakojimo žanrų tyrime, todėl patartina pradėti nuo jų atlygio. Skirstant ir klasifikuojant žanrus, efektyviausias pasirodė esąs apeliacinis skundas į prasmingus bruožus, dėl kurių buvo galima nustatyti dviejų pagrindinių pasaulio literatūros žanrų specifiką - heroic Eposa. ir. \\ T romanas.

Šis principas iš esmės yra pirmą kartą taikomas ir pagrįstas Hegel, kuris pasiūlė žanrų tyrimą naršyti situacijos tipą ir herojaus ir visuomenės sąveikos principą. Palyginimo keliu senovės epic. Ir romanas iš tiesų buvo visi vėlesni mokslininkai, įskaitant Hegelio - Schelling, Belińskio, ir tada Chelling ir daug mokslininkų iš XX a. Todėl buvo nustatyta, kad istoriškai atėjo pirmasis pasakojimo žanrų tipas didvyriškos eos, Kuris yra nevienalytė, nes jis apima darbus, panašius į situacijų tipą, bet skirtingus "pagal amžių" ir simbolių tipą.

Dauguma. ankstyvoji forma Herojiškas epas gali būti laikomas kai kurie mitologinio epo variantai, kuriuose pagrindinis veikėjas yra vadinamasis pirmasis klientas, kultūros herojus, kuris atlieka pasaulio organizatoriaus funkcijas: ji gamina ugnį, kviečiami amatai , Apsaugo demoniškų pajėgų gentis, kovoja monstras, nustato apeigas ir papročius.

Kita herojiškos epo, vadinamos archajiška, versija išsiskiria tuo, kad herojus sujungia kultūros herojaus ar drąsų karo, riterio, herojaus, atšilimo etnos teritorijai ir nepriklausomumui. Tokie herojai apima, pavyzdžiui, "Veacenesen", "Karelian-Suomijos" epo "Kalevalos" ar manoso charakterį, tos pačios pavadinimo herojus Kirgizijos epas.

Į brandiausių didvyriškų epo formų, vadinamų klasikiniu, priklauso "Iliad", "daina apie pusę", "daina Roland", Serbijos vieningos dainos, Rusijos Epics. Jie gimė skirtingais laikais ("Iliad" datuojamas VIII amžiuje. BC, prancūzų dainos apie aktus - Xi, o Rusijos Epics ir herojiškos istorijos - Xi-XV šimtmečius. N. ER) gavo skirtingus pavadinimus (EPIC, EPIKS Dūma, dainos apie aktus, saga, runes, Olonkho) buvo skirtingi, sklypo-kompozito ir stilistinės organizacijos tipą, tačiau buvo bendros tipinės savybės, kurios suteikia pagrindą juos apskaičiuoti į herojiško epo žanrą. Tarp svarbiausių šių savybių: 1) skiriant vieną ar du pagrindinius simbolius; 2) pabrėžia jų stiprumą, drąsą ir drąsą; 3) sutelkiant dėmesį į tikslą ir reikšmę savo veiksmams, kuriais siekiama bendros naudos, ar tai yra pasaulio ar kovos su priešais išdėstymas. Kitaip tariant, herojus buvo ne individualiai asmeninio globalizmo vežėjas, atskiriant jį nuo kitų, bet geriausia bendros dvasios išraiška, bendros vertės, kurias hegelis gerokai vadino gerokai.

Objektyviai prielaidos už herojiško tipo hegelio žanrų, susijusių su "herojišku pasaulio valstybe", ty tą laikotarpį, kai reikia, lemiški interesai yra reikalingi, pavyzdžiui, teritorijos vientisumo išsaugojimui vienos ar kitos žmonių. Dinastos kova, subtiliu filosofo pastaba, nėra įtraukta į didvyriškų veiksmų sferą.

Herojiškos EPIC tyrimas, kaip minėta XX a. 50-ųjų 60-aisiais. Užsiima V.M. Zhirmunsky, E.M. Metelli, V.Ya. Propp, b.n. Putilov, P.A. Greenzer. Pranešta 70-ųjų sprendimų m.m. Bakhtin apie senovės epas pritraukė specialius režimus, tačiau iš esmės parodė tą patį minties kursą, kuris jau seniai buvo nustatytas žanrų moksle. Epas laikomas anksčiausiu pasakojimo tipu ir pasižymi trimis konstitucinėmis savybėmis: "1) EPIC tema yra Nacionalinė EPIC praeitis;

2) EPIC šaltinis tarnauja Nacionalinė legenda (o ne asmeninė patirtis ir laisva fikcija auga);

3) Epas pasaulis yra atskirtas nuo modernumo, tai yra nuo dainininko, absoliutaus epinio atstumo "(Bakhtin, 1975, 456). Šitos praeities aprašymas, Bakhtinas sunaudoja tokias sąvokas kaip "Pasaulis prasidėjo ir viršūnių nacionalinės istorijos, pirmojo ir geriausių, tėvų ir protėvių pasaulyje." Taigi, laikas tampa vertės kategorija, o dainininko padėtis sutampa su herojų pozicija, todėl hegelio žodžiais čia yra mažai subjektyvumo, o Bakhtino logika nėra dialogiškumas. Bakhtinas primygtinai reikalavo priskyrimo tolimoje praeityje, atsisakydama jam egzistuoti daugiau vėlyvieji epochaiir, žinoma, šiuolaikiškai. Tuo tarpu didvyriškų situacijų, susijusių su tragišku ir dramatišku ", reprodukcijai, konservuoti XIX ir dvidešimtai šimtmečius, kaip rodo darbai dėl nacionalinės išlaisvinimo kovos, ypač apie rusų kovą su Napoleonu 1812 metais, taip pat Kalbant apie kovą su Europos tautų su fašizmu XX a. 40-ajame dešimtmetyje.

Kitas žanras, numeravimas apie dešimt metų egzistavimo, yra romanas, Iš kurių dauguma mokslininkų yra susijęs su globligumo tipo pasiskirstymu, vadinamu humanizmu ir kuris buvo dėl naujos laiko sąlygų, tai yra, aktyvavimo asmeniui skirtingose \u200b\u200bgyvenimo srityse. Vakarų Europos literatūroje Xi-XII a. Tai buvo realizuota herojų įvaizdyje, dažniausiai riteriai, kurie kovojo už savo asmeninį garbę, kuris padarė spektaklius užkariauti savo mylimųjų pripažinimą. Tuo pačiu metu, drąsos, drąsos, drąsos ir gudrumu, bet ne ginti visuomenės interesus, ir savivaldybės vardu, visų pirma meilės santykių srityje. Ir nors toks savęs patvirtinimas pirmiausia buvo susijęs su visuotinai pripažintu elgesio kodeksu, jis jau pasireiškia asmeniniu pradžioje. Tai pažymėjo beveik visi užsienio literatūros istorikai, užsiimantys vėlyvojo viduramžių ir renesanso literatūros tyrimą. Romano tipas tapo nuotykių-riterio pavadinimu, kaip pavyzdys ir net tokio romano pavyzdys, specialistai vadina Kretiene de Troita romanus, nors, žinoma, kitų autorių (Mikhailov, 1976; Andreev, 1993) yra žinomi.

XVI-XVII a. Vadinamasis nuotykių-pluttinis romanas, kurį pateikė neatsiejamas raštingų "Lazarillo gyvenimas nuo tormeso", ir tada P. Scarron, A. Fyweier ir kiti rašytojai, kurie pateikė skirtingą Europos literatūrą. Ši linija baigia garsaus prancūzų romano "Gilles Blaza istorija nuo Santillanos" (autorius A. Leszh). Jo herojaus vardas tapo nominaliu, apie kurį, visų pirma, sako, kad Rusijos literatūroje apie XIX a. 10 ir 30 metų. Atsirado keletas "būsto blusters" pasirodė, įskaitant "Rusijos Gille-Blaz arba Prince Gavrily Simonovich Chistyakov" V.t. Nasre (1814). Šis romanas Vakarų Europos literatūroje augino nemokamo, nepriklausomų, kartais labai protingų, talentingų, talentingų, ieško gyvenimo gerovės ir socialinis statusas Tai nėra sudėtinga, bet savo proto, kvapo, gudrus ir net irklavimas.

Kitas romano kūrimo etapas sutampa su XVIII a. Ir nurodo naują stadiją. Svarbiausi šio etapo darbai yra pripažinti romanais A. Prej, S. Richardson, J. - J. Ruso, I.V. Goethe, nors šie pavadinimai neišnaudoja nurodyto laikotarpio rodiklį. Šio laiko rašytojai nėra suinteresuoti herojų nuotykiai ir kova už vietą gyvenime, bet jų psichikos, moralinio, psichologinio gyvenimo, santykių su visuomene sudėtingumą ir tarpusavyje. XIX a. Pradžia. pažymėtas Romanovo D.G. išvaizda. Baironas, V. Scott, R. Shutubriand, E.E. Senancura, A. Musse, V. Hugo, B. Konstan ir Rusijoje - A.S. Puškinas ir M.YU. Lermontov.

XIX a. Romanas tęsė Europos literatūros raidą, ypač atsižvelgiant į Rusijos literatūrą, kuri pakartotinai pažymėjo Vakarų Europos menininkus skirtingų laikotarpių. "Aš elgiuosi Rusiją beveik su religiniu jausmu. Jis atėjo per XIX a. Rusijos romanus. Ir prijungtas pirmiausia su Tolstoy ir Dostojevsky. Literatūros apskritimai Anglija yra tiesiog apsėstas su jais. Žinoma, vis dar yra Lermontovo, Turgenev ... bet šie du karaliai. Manau, kad jie yra didžiausi visos laikai ir tautos naujovės. Gobšus nei Dickens, nei netgi praktikai ", - sakė anglų rašytojas Iris Murdoch interviu. Literatūros laikraštis"02.12. 1992 m

Nuo XX amžiaus 30s. Vakarų Europoje ir Rusijoje žanro plėtra buvo kitaip. Tai buvo aptikta aktyviai plėtojant Europos romano ir sovietinio romano susilpnėjimą, susijusį su asmenybės nagrinėjimu, kuris mano, kad labai svarbi visuomenei, didėjančiam visuomenės problemoms ir už autoritarinio mąstymo charakteristika sovietinės visuomenės tos laikotarpio. Novano okupuotų darbų vieta, dažnai vadinama didvyriška epika.

Studijuojant romaną, kelios sąvokos išsivystė, daugeliu atžvilgių sąlyčio su viena su kita ir sutelkiant dėmesį į Gegelio koncepciją žanrų (Kosikov, 1994). 70-aisiais M. Bakhtino koncepcija buvo viešai ir sukėlė, kuri sujungė tradicinių ir inovacijų ypatumus. Tradicija buvo lyginama su senovės epine ir romanu, naujovėmis - į romano vertinimą iš dialogo pozicijos. Remiantis dialogizmo idėja, Bakhtinas pasiūlė naują interpretaciją, kurioje teigiama, kad romano atsiradimas neatliko renesanso eros ir net senovėje, kai buvo sutrikimas ir atsirado tokių žanrų Trūkumas Dialogas ir Menipova Satiaira. Jų reprodukcijos dalykas pasirodo esanti moderni realybė, kaip kažkas "skysčio ir trumpalaikio", suvokiamas komiksų plane. Dėl to "Epas atstumas" išnyksta ", - autorius yra naujuose santykiuose su vaizdu į pasaulį: dabar jie yra tokie patys vertės matavimai, vaizduojantys autorių teisių žodį toje pačioje plokštumoje su žodžiu herojus ir gali įvesti dialoginiai santykiai su juo " Kaip rezultatas, ypatumai romano kaip žanro pasirodyti: "1) stilistinis trijų dimensijų, susijusių su daugiakalbė sąmonė; 2) esminis literatūros įvaizdžio laikinųjų koordinatų pokytis; 3) nauja atvaizdo konstrukcijos zona, tai yra didžiausio kontakto su dabartiniu (modernumu) zona ... kontakto su dabartiniu elementu (atvaizdavimu) yra įtrauktas į neišsamią pasaulio formavimo procesą , ir jis yra supjaustytas nepilno spausdinimo "(Bakhtin, 1975, 454). Taigi, nežymio, nepasiruošimo, būdingo realios realybės reiškinys, perduodamas į Romos pasaulį ir jo herojus, tampa pirmaujančiu romantikos žanro ženklu.

Dialogizmo idėja sukėlė dviejų linijų buvimo romano plėtrai idėja, vienoje vertus, sofistic, uniastone, yra dvivietis, dvikalbis romanas , kuri vėliau buvo konvertuojama į monologą ir polifoninius naujus tipus. Polifoninio romano originalumas ir pranašumas slypi tuo, kad jis rodo kažkieno sąmonę, kaip kažkas kitas, nepriklausomas, o herojus rodomas kaip laisvas, nepriklausomas nuo kito valios ir nepasiekiamo "užbaigimo" iš autoriaus. Kitaip tariant, herojus pasirodo kaip "nebaigtas", "juoda", nežinant savęs ir nesiekia žinių ir įgyti gyvybiškai svarbią poziciją, kuri gali būti pripažinta neginčijama, autoritetinga ir tuo pačiu metu ne dogmatiškai. Kiekvienas įgijo herojus "viduje įtikinamą žodį" (nuomonė, įsitikinimas) nėra galutinis, nes "paskutinis žodis apie pasaulį dar nepasakė." Taigi patikimumą nustato Bakhtin su autoritetumu, neginčijamu dogmatizmu ir užbaigimu - su asmeninio starto slopinimu.

Esamos sąvokos, kaip jau minėta, pirmiausia susieta romanas su didininku kaip asmenybe ir sudėtingais santykiais su pasauliu. Akivaizdu, kad šios sąvokos buvo pernelyg didelė apibendrinimas supratimas tiek asmenybe, tiek visuomenėje. Todėl tolesnis romano specifikos paaiškinimas ir identifikavimas reikalavo gilesnio visuomenės ir asmenybės sąvokų pagrindimo. Šiuolaikinė būklė Psichologija, filosofija, etika, kultūros studijos leido daug aiškumo suprasti asmenį, atskirti "žmogaus" sąvokas, "individualią", "asmenybę" ir pabrėžiant tai asmenybė yra asmuo, turintis tam tikrą sąmonės lygį ir savimonę. Sociologų studijos patvirtino, kad kategorija "visuomenė" taip pat yra pernelyg plati ir patartina jį naudoti, kai jį tiria "makrocruscust", "aplinkos", "michudes", "asmenybės aplinka", padeda konkrečiau paaiškinti Santykis tarp individo ir visuomenės.

Remdamiesi gretimų mokslų pasiekimu ir atsižvelgiant į romaną kaip turinio žanro formą, tai galima teigti nustatant tipologinę romano kokybės kaip žanrą yra tokios situacijos buvimas, kurio metu paaiškėja romantiška mikroaplinkiai Pateikta, kaip taisyklė, vienas, du ar trys asmenybės simboliai. Tokių herojų likimas išsiskiria nuo fono ir liečiasi medžiaga atstovauja skirtingais simbolių skaičiumi. Kaip rezultatas, romanas visada vyksta simbolių diferenciacija, Ją pirmiausia paveikia mikroenido herojai, kurie skiriami didelei romane atkuriamos erdvės ir laiko daliai. Kalbant apie. \\ T romos sklypas, Paprastai platumos ir masto pastangų yra ribotas erdvėje ir laiku herojų gyvenimo laikotarpiu, kuris yra būtinas jų globlifystės pasireiškimui ar formavimui, gaunant juos suprantamausią, nuo taško vaizdas į herojus ir autorių, gyvenimo padėtį. Šis laikotarpis gali būti palyginti trumpas, kaip ir Turgenev romanuose, ilgiau nei Konstan, Puškino, Lermontovo ir labai ilgai, kaip ir romanuose O. Balzak, L. Tolstoy, T. Manna, J. Golzouorsi ir kt. . Žodis, erdvinė-laiko organizacija arba romėnų chrontoopas, lemia centrinė romantikos situacijos nuoroda, t. Y. herojų likimas, kuris sudaro vadinamąjį romantinę mikroenidą.

Simbolių diferenciacija, atspindintį mikroenvas ir aplinkos santykį, pataisymus romantikos situacijos konfliktas ("Tarp širdies poezijos įsikūnijimas ir priešinasi jos prozai santykiams", kaip rašė Hegel). Tiesa, konfliktai gali pasireikšti įvairiais būdais. Kai kuriais atvejais jis kyla dėl didvyrių kovos už jų vietą pagal saulę, už situaciją visuomenėje, kaip tai buvo nuotykių plutovskio romanuose, ir iš dalies savarankiškai ("raudona ir juoda") romanuose. ir Balzak ("prarasti iliuzijos"). Daugeliu atvejų konfliktas aptinkamas dramoje, kuri dažo herojų ir jų gyvenimo nuotaiką. Šio puikaus rinkinio pavyzdžiai.

Atkreipkite dėmesį į vidinį asmens pasaulį psichologas Tai gali būti tiesioginis (dialoguose, monologuose ir kopijose), netiesiogiai (aktuose, gestai, portretai), paslaptis, kaip sakė Turgenovas, ir aiškiai, nuogas, "Visual", kaip parodė Dostoevsky. Jis gali pasireikšti psichologiškai nudažyti darbais, pareiškimais, psichologiškai prisotintu portretu ir kitomis detalėmis.

Noras analizuoti ir įvertinti vidinis pasaulis Herojai neišvengiamai sukelia norą parodyti ir įvertinti šio pasaulio reikšmę, jos institucijos ir tiesos laipsnį. Akivaizdu, kad ši kokybė randama kulminuojant sklypo ir jo sankryžos akimirkos, kaip atspindėti gyvenimo ir dvasinio kelio rezultatą herojaus tuo savo gyvenimo etape, kuris yra pavaizduotas romane. Finalybės jausmas yra romantikos situacijos užbaigimo rodiklis arba monologizmas (Essalnek, 2004).

Monologizmo ir užbaigimo idėja, kaip jau minėta, buvo pakartotinai suvokiama Bakhtin ir pasirodė neorganizuota romanui. Tikriausiai viena iš tokių suvokimo paskatų įteikė sovietinio laikotarpio šiuolaikinio gyvenimo ir rusų literatūros atmosferą, kuri dažnai auginama herojus, kuriam autoritarinis žodis, ty savarankiškai atsisakyti, idėja, \\ t Civilinė skola, savaime kaip įprasta priežastis atrodė gana įtikinamai. Viduje draudžiama su Bakhtin, Vengrijos mokslininkas D. Keiai rašė: "Romantikos situacijos leidimas negali padaryti be leidimo likimo situaciją ... Užbaigimas yra prisotintas moralinėmis išvadomis patys ir skaitytojui, jis tampa pagrindiniu Užbaigimo užduotis "(1974 m. Keaisa).

Dėl Bakhtino mąstymo dėl herojų nepriklausomybės, apie jų pozicijos nepriklausomumą nuo autoriaus, ir svarbiausia, kiti mokslininkai atkreipė dėmesį į "įtikinamo žodžio" nebuvimą. "Pagal labai padarą, jis nesvarbu, kad jo romanas su daugeliu lygiavertes tikros pasaulėžiūros, bet su viena tiesa yra tiesos herojus. Būdamas pilnas vežėjas "Romos" tiesa, herojus neišvengiamai yra privilegijuotoje padėtyje "(Kosikovas, 1976). Nenaudojant romano sovietinėje literatūroje, vaizduojančioje nemokamą, nepriklausomą asmenį, o ne savo eros autoritarinių idėjų, Bakhtino, žinoma, buvo teisinga. Tačiau tokių savybių prisitaikymas prie bet kokio romano, tai buvo vargu ar mugė ir "nukrito į perdėtą iš pomėgių." Iš čia galime daryti išvadą, kad monologizmas Tai ekologinė romano kokybė, paaiškinta naujojoje situacijoje.

Lyginamasis dviejų pagrindinių pasaulio literatūros žanrų, būdingų daugelio lytinių organų profilio kūrinių, akivaizdžiai nėra atsitiktinis, nes šių žanrų orientacija leidžia pristatyti daugelio kitų žanrų specifiką su jais. "Kontrolė" suteikia skirtingus variantus. Pirma, gerai žinoma, kad žanro formacijos, gautos iš dviejų žanrų tendencijų derinio, atsiranda literatūros istorijoje, vienas yra nomaniškas, o kitas yra susijęs su didvyriškos orientacijos darbais. Tarp jų, romėnų epas, kuriai "karas ir taika" Tolstoy ir tylus Don "Sholokhov teisėtai yra teisiškai reitinguojami. Kitas žanras, kuriame romantika prasidėjo viduje vaikščiojo su mitologiniu, yra romanas - mitas. Pavyzdys yra T. mannos romanai ("Juozapas ir jo broliai"), Rusų-Kirgizijos rašytojas Ch. Aitmatovas ("ir ilgesnis nei šimtmetis paskutinę dieną") ir kt.

Be to, pagal romano vardą dažnai atlieka darbus, kurie negavo kitokio pavadinimo, tačiau vis dar skiriasi nuo didvyriškos ir romantikos epo, nes jų pagrindinis turinys nėra įmonės įvaizdis, kaip ir jos formavimo metu heroic Epos., o ne visuomenės įvaizdis su asmeniu priešinasi su savo dvasinėmis galimybėmis, kaip ir romane, ir socialinės aplinkos gyvenimo ir gyvenimo atgaminimas be jo diferenciacijos, akcentuojant jo stabilumą, invariabry ir labai dažnai konsacizmą. Šis darbų tipas veda savo kilmę nuo senovės Romos literatūros, suranda vietą viduramžiais, renesanso ir vėlesnių epochų literatūroje.

XIX a. 20-30s. Rusijos kritikoje atsirado frazė "MRAVO-War Roman". Šiuolaikiniai mokslininkai naudojo koncepciją frazė Dėl šio tipo darbo žanro bruožų terminologinio paskyrimo. Išsamiai ir kruopščiai apie tokio tipo žanrus, kurie taip pat vadinami etologiniais, G.N darbais. Pospelova (problemos. istorinis vystymasis Literatūra, 1972), L.V. Chernets (literatūros žanrai, 1982) ir keletas kitų autorių straipsnių. Rusijos literatūroje tokį žanro tipą galima priskirti Nekrasov pasakojimui ", kuris gerai gyvena Rusijoje" ir XX a. - Daugelis vadinamų kaimiškų prozos darbų, kurie vyrauja gerai žinomam gyvenimui atkurti, parodyta skirtingo emocinio tonalumo aspektu. Etologinio plano kompozicijos gali būti skirtingos apimties: dislokuoti, kaip pavadintas Nekrasovo eilėraštis, vidutinis skalė, kuriai pasakojimas apie V. Belovos, V. Rasputin, V. Astafieva ir labai mažas, kurio skaičius priklauso daug esė Nerimaujama Rusijos ir Vakarų Europos literatūroje XIX a. 40-ajame dešimtmetyje. Ir toliau gyventi XX a. (Mezergazi, 2006).

Tekinimo į vadinamųjų vidutinio žanrų apibrėžimą, t.y. klaidų Reikėtų pastebėti, kad žodis "istorija" - tai istorija ir pagal prasmingus savybes (nuo čia ir sklypo kompozito), gali būti skirtingų istorijų. Pavyzdžiui, istorija I.S. Turgenev ("Asya", "žaizdos", "pirmoji meilė", "Faust"), L.N. Tolstoy ("Ivan Iljich mirtis"), A.P. Chekhov ("Lady su šunimi", "apie meilę", "nuotaka", "namas su mezzanine", taip pat daugelis istorijos I.A. Bunina.

A. Kupina, L. Andreeva, Yu. Kazakova, Yu Trifonovas orientuojasi į dramatišką ne visiškai įprastą asmenybę, ty iš esmės yra romantika. Daugelyje skirtingų skalės normų, kurios kilo Rusijos literatūroje Xi-XVII a., O tada XX a. ("Alpine Ballad", "Sotnikov", "Vilko floss", "Tumane"

B. Bykov, "Dawns čia yra tylus" B. Vasilyeva) yra didvyriško plano padėtis, kaip taisyklė, kurią sukelia tragedija.

Kaip darbas rodo įvairių menininkų kūrybiškumą, istorijos sąvoka dažnai susikerta su koncepcija istorija, Ir abu gali pakeisti ir tikrai pakeisti vieni kitus. Kalbant apie. \\ T romanai, Tai jos šaknys ir kilmė yra Renesanso epochoje. Tuo pačiu metu ispanai "Novela" reiškia bet kurios trukmės darbą; Prancūzijos "Novillo" turi labai mažą romaną, italai - kažkas priešingos senam romanui ir arti naujos, sulankstytos XVII-XVIII a. Pasak labiausiai autoritetingo mokslininko Novella E.M. "Meltellian", kai kuriais atvejais, "Novella" ir "Roman" siena tampa labai kūdikiui, kuris atsispindi terminologijoje ... apytikslė teorinė romano apibrėžtis neegzistuoja, nes ji pasirodo įvairių variantų pavidalu Kultūriniai ir istoriniai skirtumai "(Meletinsky, 1990). Rusijos literatūroje sąvoka "romanas" yra nuoseklus, ir iš esmės šis darbų tipas dažnai susikerta su istorija ir pasaka. Į romanus galima priskirti "Belkino pasakojimui".

Į žanrų paskyrimą pastaruoju metu Dažnai dominuoja individualiai autorių teisių nominacijos, kurių negalima atsižvelgti (mes priminsime tokius pavadinimus, kaip "Bondarev" "balas", "Solzhenitsyn" "Crumbling"), tačiau jie dažniausiai reiškia žanrą Savybės ir ženklai. Kalbant apie romaną, yra labiausiai keista elementai: romėnų muziejus, romėnų, romėnų, romėnų, romėnų fragmentas, skyriai iš romano su laikraščiu, nenaudojama romanu, romėnų versija, romėnų disertacija P. Tas pats pasakytina ir apie istoriją: istorija-esė, Ispanijos liukso numeris, pasakos naujiems suaugusiems, pasakojimo rezultatas, kelių fantazija ir daugelis kitų. Tokių pavadinimų naudojimas rodo norą pabrėžti individualios stiliaus tendencijas darbe arba tampa tokio tipo žaidimo pavyzdžiu su postmodernizmo būdingu tekstu. Pripažinti žanrų procesų atvirumą ir nesąžiningumą Šiuolaikinė literatūraNegalima ignoruoti nustatytų žanrų struktūrų egzistavimo, nepaisant to, kad jie egzistuoja įvairiuose pakeitimuose.

Dramatiški žanrai

Priežiūra dramatiški žanrai Taip pat surengė ilgą vystymosi kelią, išlaikant pagrindinius žanrų formavimo ženklus ir sudarant daugybę konkrečių istorinių variantų. Todėl jų esmės supratimas yra taip pat įmanoma tik remti istorinį ir tipinį tyrimo principą.

Dramatiško genties žanrų tyrimas prasidėjo beveik vienu metu su pirmųjų dramatiškų darbų atsiradimu, o Aristotelis, kuris paskyrė šį procesą, buvo šio proceso išvaizda. tragedija ir. \\ T komedija Ir išskyrė juos į turinį ir metodą veiksmų plėtros, t.y. Pagal Fabul originalumą, todėl šiuo atveju pagal blokuojant vidinį vientisumą ir abipusius santykius dalių. Tuo pačiu metu, daugiausia dėmesio buvo skiriama tragedijai, atsižvelgiant į atspindžius, dėl kurių tragiško kaltės herojus, Qatarss, sukelia emocinio poveikio scenai ir generuoti baimę bei didvyrių užuojautą ir didvyrių užuojautą ir tragedijos žiūrovai. Komedija yra susijusi su komiksu, su nenuoseklumu, tam tikrų asmenų pobūdžio ir elgesio savybių neproporcijos.

Šiuo metu Aristotelio sprendimai išreiškė gana akivaizdų ir gerai žinomą, tačiau kelis šimtmečius jie liko suvokti ir aptarti tiek menininkų ir dramos mokslininkų. Vienas iš pirmųjų galvoti apie tas pačias problemas buvo romėnų poetas Quinte Horace Flacc, kuris pareiškė savo nuomonę į "episte į Pisoms", arba "meno poezijos". Aktyvios diskusijos, kurių objektas tapo pačių žanrų savybėmis ir jų interpretacija "poetikos" Aristotolio, nuėjo į renesanso erą.

Baroko laikotarpiu yra sąvokų pastoracinė drama ir. \\ T tragikomedija. XVII a. Prancūzijoje ir Anglijoje yra išskirtiniai dramos dramos ir teorijos, tarp jų - D "Obiantyak", "teatro praktika"; Shaplen - vienas iš "Prancūzijos akademijos nuomonių autorių" Tragikomedija "LED"; "Dryden", autoriaus "patirtis apie dramatišką poeziją"; Milton, kuris pristatė savo "Samson-Wrestle" su savo drama "dėl dramatiškos poezijos vaidmens", vadinamu tragedija ". teoretikų ir dramaturgų kukurūzų, Moliere ir Rasin. Kaip garsiausia dramatiški žanrai Apeliacinis skundas tragedija, komedija, tragikomedija, pastoracinė kaip tragikionijos įvairovė, didvyriškas piese. Kaip tragedijos įvairovė.

XVIII amžiuje yra ne mažiau turtingas dramatiškų darbų, tarp kurių yra raštai ir rusų dramaturgai. Dar labiau turtingas teorija, kuri maitina apšvietimo ideologiją ir, pasak ekspertų, eina į praktiką. Pagrindinis teorija yra D. Didro ("ant dramatiškos poezijos", "paradoksas ant aktoriaus", "pokalbiai apie šoninį sūnų"), mažesnį ("Hamburgo dramaturgia" ir tt), taip pat Voltaire ir S. Johnson, išreiškė apie šiuolaikinius žanrus, susijusius su atspindžiais dėl Šekspyro darbo.

Pagrindinis XVIII a. Žanro teorijos bruožas. - naujo žanro tipo pagrindas, kuris buvo vadinamas meshchansk arba buitinė tragedija, Tam. \\ T ašaros komedija, ir dėl to prasidėjo vadinamas bourbeoio drama Ir tada paprasta drama. Taigi trečia, terpė, kaip sakė, dramatiškos genties žanras buvo realizuotas tik XVIII amžiuje, nors pavyzdžiai tokio tipo darbo, greičiausiai, pasirodė anksčiau, įskaitant Šekspyras.

Lyginimas ir Hegelis, ypač paskutinis prisidėjo prie dramos teorijos, ypač paskutinė. Hegel, tragedijos žanras buvo susijęs su tragiškomis pataisomis, aptikta klasikine senovės tragedijos forma. Romantiško laikotarpio darbai, ypač Schiller, jis taip pat vadino tragedijas, atkreipiant dėmesį į jų skirtumą nuo senovės tragedijos dėl subjektyviai reikšmingų tikslų ir ketinimų herojų veiksmuose paplitimą. F. Schlegel ir jo vyresnysis brolis A. Schlegel "Skaitymai apie dramatišką meną" Argumentavo apie dramą. Teorinės apibendrinimai buvo pastatyta pagal senovės tragedijos ir romantiškos dramos medžiagą, priklausančią savo nuomonėje, Šekspyro ir Lope de Vega darbai, taip pat jo amžininkai Goethe ir Schiller. Pasirodo tarp naujų dramatiškų žanrų Šeimos paveikslai ir. \\ T liečiant dramas.

Prancūzijoje dramos problemos įvairiais aspektais, įskaitant žanrą, buvo aptartos savarankiško, Hugo, de Stelle darbuose; Anglijoje - Bayron, Shelly; Rusijoje - Griboedov, Puškin ir kiti. Antrojoje XIX pusėje - XX amžiaus pradžioje. Dramatiškų darbų tipų specifikos pakilo su Wagner, IBSEN, METERLINKA, RODYTI, IR Rusijoje - Gogol, Ostrovsky, A. Tolstoy, L. Tolstoy, Chekhov. Patys rašytojai dažnai atliekami kaip teorija. Apie dramos mokslininkai Rusijos mokslo 2 pusėje XX a. Sakoma skyriuje, skirtoje gimdymo problemai. Dramos teorija ir istorija yra labai kruopščiai peržiūrėta darbų serijoje. Anicsta (1967, 1972, 1980, 1983, 1988).

Taigi, daugybę amžių sukurtų dramatiškų darbų buvo išsivysčiusi, pripildyti įvairiais konkrečiais turiniais, priklausomai nuo jų kūrimo laiko ir vietos, tačiau jie išlaikė tipologines savybes, kurios pagrindinės buvo konfliktos ir modalumo, kartais labai dviprasmiškos, i.e. Įvairūs Emocinės tendencijos. Terminologija, naudojama dvidešimtojo amžiaus praturtintų dramatiškų darbų vardui. Sąvokos, labai dažnai neutralios dėl tinkamo žanro ženklų (groja, scenos ir kt.) Arba liudija autorių teisių vaizdus.

Laric ir laropiniai žanrai

Daugelis lyrinių žanrų Europos literatūroje yra žinomi nuo senovės. IT nelyginiai, himnai, satiai, elegia, epipmen, epitaf, pranešimai, madrigalai, eppatai, eklo ir kiti. Vardai buvo nustatyti tam tikros esminės orientacijos darbams. Vėliau renesanso eroje pasirodė sonnets, Stons, Ballads. Beveik visi jie veikė ateityje, įskaitant XIX amžiuje, kaip rodo Rusijos ir Vakarų Europos poetų darbas. Labiausiai pažįstamas plienas oda, elegija, satyras.

Kadangi dainų tekstuose pagrindinė materialinė apkrova yra meditacijos patirtis, simbolis priklauso nuo minties objekto ir jo lyrinio herojaus suvokimo. Tai taip pat susijusi su žanro pavadinimais. Apie D ir visada reaguoja į medžiagą, vertas didvyrizacijos ir čempionų. Ši "medžiaga" gali būti individualios asmenybės, kurios padarė kažką reikšmingos ir labai vertinamos visuomenės ("ODA edemoje dėl Elizabeth Petrovna" MV Lomonosovo), istorinių nacionalinio masto įvykių ("ODE vartoti khotin". Tas pats autorius), net kai kurios žmonių savybės ar jų ministions bruožai yra drąsa, drąsa, orumas, laisvė, noras laikytis įstatymų ("Laisvė" A.N. Radishchev ir "Willings" A. Puškinas).

Satyra, kaip rodo jo pavadinimas, gimsta dėl kritinio tam tikrų gyvenimo šalių supratimo, kuris išpiltų į emocinį atspindį apie tam tikrus visuomenės ar jo narių gyvenimo trūkumus. Satiaira parašė XVIII a. A. Kantemir, A. Sumarokov, V. Kopnis ir kt.

Elegijoje vyrauja dramatiška tonality, kuri pasirodo per emocinę patirtį kai kurių prieštaravimų, nesėkmių, žmonių gyvenime, visuomenės gyvenime, žmogaus ir taikos santykiuose ir tt Kartais poetas tiesiogiai skambina Elegy darbas, kaip, pavyzdžiui, A.. Puškinas ("Madone Ugasted Fun") arba N.A. Nekrasovas ("Pasakykime keitimo mados"). Tačiau dažniausiai priklauso ELEGY žanro žanrui, taip pat nelyginio ar satyro žanro realizuojamas analizuojant jų turinį.

Tačiau ne visada lengva nustatyti ribas tarp lyriškų žanrų. Atgal į XVIII amžiuje, kai tokios "ribos" buvo laikoma gana kieta, žinoma tuo metu Rusijos poetas M. Xemnitzer parašė eilėraščius, kuriame nėra iškilmingai iškilmingai ir liūdna ironiška tonalumas ("turtas", "Zlatto", "Noble" veislė "), bet juos pavadino moralinėmis pusėmis. XIX amžiuje, lyriniuose darbuose, ypač dažnai derinami skirtingi tipai nuotaikos, XX a. Ši tendencija yra sustiprinta. Objektyvios funkcijos, dėl įvairių emocinių tendencijų maišymo ir plexus ir skirtingų formų orientacija, prideda autorių teisės į lyrinio darbo žanro specifiškumą. Iš čia, kartu su tradiciniais lyrinių tekstų pavadinimais, mes susiduriame su tokiais kaip "Lullaby į mažą balsą" (Samoilov), "Cradle Cod Cape" (Brodsky), "Didelis Lena Borisova" (Kibirovas), dialogas (Vinokurovas) , "Mano eilutė" ("Vanshkin") ir kt. (Žr. Abisheva, 2008). Visa tai reiškia, kad žanro funkcijų apibrėžimas skaitydamas ir net analizuojant lyriškus darbus yra gana sudėtingas, bet galbūt, jei galite sutelkti dėmesį į informacines savybes, t. Y. Modalumas.

Ilgalaikiai ginčai dėl žanro ir bendrųjų sąveikos prasidėjo meniniame kūrybiškumu, neužbaigtu ir iki šios dienos tapo rimta kliūtimi šių darbų tipų paskirstymui ir paskyrimui, kuris egzistuoja pagal ribos pavadinimą. Tai visų pirma susiję su jais eilėraščiai. POOMS skiriasi nuo epinio ar lyrinio principo pasireiškimo ar žanro ar žanro buvimo. Epas prasideda juos, kad čia yra simbolių, tačiau nėra labai daug ir nėra labai išsamiai veikiantys, bet turintys išorinius ženklus. Jie pasirodo prieš gamtos ar gyvenimo fone ir imtis tam tikrų dalyvavimo veiksmų, dėl eilėraščių, pakankamai dėmesio skiriama vaizdų vaizdų, tačiau daugelyje vietų taip pat pateikiami aprašymai gamtos, vietovės ir be to, Autorių mintys, kurios tradiciškai vadinamos "lyriniais išvykimais". Eilai, jie yra labai ekologiški.

Eilės yra dviejų tipų: vienoje teisingai, EPIC pradžia yra aktyviai aptikti; Kitame - lyrinis. Pavyzdžiui, pats autorius netyčia nesilaikė "Sankt Peterburgo istorija" dėl to, kad centras yra istorija apie Eugenijos likimą, pradedant nuo potvynių ir nutraukiant herojaus mirtį saloje, Netoli buvusio jo nuotakos namų, maždaug po metų po mirties: potvynis įvyko 1824 m. Lapkričio mėn., "Rokovaja" susitikimas Eugenijus su Peter-paminklu - kitų metų rudens pradžioje ("Kai jis miegojo // Nevsky prieplauka. Vasaros dienos // perduoti rudenį ... "), netrukus po to jis mirė. Istorija lydi aprašymus skirtingų vietų Sankt Peterburgo, potvynių paveikslų, ir svarbiausia, autoriaus lyrinių pareiškimų ir dėl nelaimės, suvokdamas Eugene ir kitų piliečių, ir apie grožį ir didybę Sankt Peterburgo, taip pat Kaip mintis apie Petro vaidmenį, kuris įkūrė miestą neva, kuris periodiškai "bungning" ir gresia miestą sunaikinant.

"Lermontov" "Mtysi" yra aiškiai už lyrinį tipą. Jame yra 26 skyriai, iš kurių 25 yra MTSIR monologas, kurio metu jis kalba apie tris dienas, praleistus už valią po vienuolyno, tačiau didelė jo monologo dalis užima emociškai nudažytus gamtos aprašymus, ir svarbiausia, Patirtis, kurią jis pasidalino su vienuoliu prieš mirtį. Šios patirties yra kupinos kartumo, kenčia nuo nepavykusio gyvenimo jausmo. Tokia, B. aukštas laipsnis Emocinis monologas suteikia pagrindą Nurodyti larepic, bet su lyrinio principo, kuris yra išreikštas laisvos sudėties charakteristika lyrinių darbų.

Akhmatova Requiem gali būti priskirta lyrinio plano eilėraščių skaičiui. Jos sudėtinga sudėtis taip pat yra dėl turinio ir kūrinio, kuris gimė kelerius metus (nuo 1935 iki 1940), sąlygos, o kai kurios jo dalys buvo laikomos tik Akhmatovos atmintyje. Poemoje yra prozinis įrašas ("vietoj protechs"), paaiškinančiame apeliacinį skundą šiam planui; atsidavimas; Įvadas; tada šeši maži skyriai ir toliau; septintasis ("sakinys"); Aštuntojo ir devyni skyriai ("iki mirties"), dešimtojo skyriaus ("nukryžiavimas") ir epilogas dviem dalimis.

Priminimas apie faktus, kurie tarnavo kaip eilėraščio medžiaga (visų artimųjų arešto, jos vyro mirties, vienatvės, laukia sūnaus nuosprendžio, stovėdamas eilėms į kalėjimą, susitikimus su patys moterų), kartu su tragiškomis atspindžiais apie savo likimą ir šalies likimą, su mirties mintimis, kurios kartais atrodo lengviau gyvybei su visų nužudytų ir kančių ta tuometinėje situacijoje šalyje sąlygomis. Visa tai skatina sudėtingą lyrinio tipo sudėtį ir emociškai išraiškingą kalbos tipą.

Kaip savaime Žanrų ženklai, tada terminas eilėraštis, Viena vertus, atrodo, kad jis yra teisėtas ir talpina, kita vertus, tai nėra pakankamai tiksli, nes pagal šį pavadinimą yra LAREPIC kūriniai herojaus ("Vasilijus Terkin"), romanas ("MTSiry", "Roma" ), moralinis ("kuris gyvena Rusijoje") planuoja ir, žinoma, skirtingi modalumai. Laroepic žanrai apima ir ballad. Jei tai yra daugiau ar mažiau aiškiai, pasakojimo principas.