Meno konfliktai ir jo požiūris. Konfliktas kaip sklypo varomoji jėga

Meninis konfliktas arba meninis susidūrimas (nuo lat. Colliso - Clash), vadinamas konfrontacija literatūros kūrinio - socialinės, natūralios, politinės, moralinės, filosofinės, - gauti ideologinį ir estetinį įgyvendinimo variantą meninė struktūra Dirba kaip opozicija (opozicija) savybių, atskirų simbolių - ar įvairių to paties charakterio pusių - vieni kitiems, meninės idėjos Darbai (jei jie atlieka ideologiškai poliarinius principus).

Į Kapitono dukra"Puškino konfliktas" Greeneva "ir" Swabrin "dėl meilės Maisusha Mironova, kuri yra matomas naujovės" Fabul "fondas, veikiantis į foną prieš socialinį-istorinį konfliktą - Pugachev sukilimą. Pagrindinė problema puškino romanasAbu konfliktai yra būdingi - tai dviejų idėjų apie garbę dilema (darbų epigrafas - "rūpintis garbės"): viena vertus, siaurą klasės klasės garbės sistemą (pvz., kilnus, pareigūnas lojalumo priesaika); Kita - visuotinė

padorumo, gerumo, humanizmo vertės (lojalumas žodis, pasitikėjimas žmogumi, ačiū už gerą, norą padėti bėdoje ir pan.). "Schvabrin" yra nesąžiningas net ir iš kilniausio kodekso požiūriu; Grinevo skuba tarp dviejų garbės sąvokų, iš kurių vienas yra priskirtas jo skolai, kitas diktuoja natūralus jausmas; Pugachevas pasirodo aukštesnis už klasės neapykantos jausmą bajorajai, tai atrodytų visiškai natūralu, ir atitinka aukščiausius žmogaus sąžiningumo ir bajorų reikalavimus, peržengia pats pasakotojas - Peter Andrevich GRNEEVA.

Rašytojas neprivalo pristatyti skaitytojui į paruoštą ateitį dėl vaizduojamos istorinės rezoliucijos viešieji konfliktai. Dažnai tokia socialinių ir istorinių konfliktų rezoliucija, atsispindi literatūriniame darbe, skaitytoją mato netikėtai rašytojo kontekstui. Jei skaitytojas veikia kaip literatūros kritikas, Jis gali nustatyti konfliktą, o jo leidimo metodas yra daug tiksliau ir toli nuo menininko. Taigi, Na Dobrolyubov, analizuojant dramą "Ostrovsky" "perkūnija", pavyko "Patriarchal Coupe-Mege-Mege-Meshmansky" susidūrimui, kad apsvarstytų ūminį socialinį prieštaravimą visos Rusijos - "tamsios karalystės", kur tarp bendrųjų pastabų, veidmainystė ir kvapioji "Samoramia" valdo, kurio grėsmingas apotheozė yra autokratija, ir kur net menkiausias protestas yra "šviesos spindulys".

Epic ir dramatiškuose darbuose konfliktas parengia sklypą ir yra jo varomoji jėga, apibrėžiant veiksmų plėtrą.

Taigi, "Dainoje apie Merchant Kalašnikov ..." M. Yu. Lermontovas grindžiamas veiksmų plėtra - tarp Kalašnikovo ir Kiribajevičiaus konflikto; N. V. Gogolio darbe "Portretas" veiksmas yra pagrįstas vidaus konfliktas Chartkovos sieloje - prieštaravimas tarp menininko didelės skolos suvokimo ir aistros už pelną.

Meno kolizijos konflikto širdyje - gyvenimo prieštaravimai, jų aptikimas yra svarbiausias sklypo bruožas. Hegel pristatė terminą "susidūrimai" su priešingų jėgų nenuilstomumo prasme, interesais, siekiais.

Moksle literatūra tradiciškai pripažįsta keturių tipų meno konfliktus, kurie bus aptarti toliau. Pirmasis, natūralus ar fizinis konfliktas, kai herojus prisijungia prie kovos. Antra, vadinamasis socialinis konfliktas, kai asmuo ginčija kitą asmenį ar visuomenę. Pagal įstatymus meninė Mira. Toks konfliktas kyla susidūrimo su herojais, kurie yra priešingiausiai nukreipti ir tarpusavyje išskirtiniai gyvenimo tikslai. Ir ką šis konfliktas būtų pakankamai kalbama, gana "tragiška", kiekviename iš šių priešiškų vieni kitiems turėtų būti jų pačių subjektyvios kryptys, kiekvienas herojai turėtų šiek tiek skambinti. Taigi Cherkhenka (" Kaukazo kalinys"A. Puškinas), pavyzdžiui, Tamara iš eilėraščio M.Yu.lermontovo" Demonas ", patenka į konfliktą ne tiek su herojais, kaip ir visuomenei ir miršta. Jos "įžvalga" stovi į savo gyvenimą. Arba " Bronzos raitelis"- atsilikęs vyras ir didžiulis reformatoriaus konfrontacija. Be to, būtent XIX a. Rusijos literatūros temos santykis. Reikėtų pabrėžti, kad po trečiadienio trečiadienio pobūdžio charakterio pobūdis, susijęs su šios aplinkos viršenybe, kartais panaikina moralinės atsakomybės problemas, visuomenės nario asmeninę iniciatyvą, kuri buvo tokia reikšminga xIX literatūra Į Šios kategorijos įvairovė - konfliktas tarp socialinės grupės. \\ T arba nuolatinis. Taigi, romane, "tėvai ir vaikai" i.tilenone vaizduoja lazdą visišką XIX a. 60-ųjų konfliktą - susidūrimą tarp bajorų liberalų ir dervokalinių skirtumų. Nepaisant pavadinimo, konfliktas romane nėra amžiaus, bet ideologinis pobūdis. Tai nėra dviejų kartų konfliktas, tačiau iš esmės yra dviejų pasaulinių vietų konfliktas. Antipodų vaidmuo romane yra Evgeny Bazarov (iš demokratų, deimantų idėja) ir Pavel Petrovich Kirsanov (centrinis gynėjas pasaulėžiūros ir liberalų bajorų dydis). ERA kvėpavimas, jo tipinės savybės yra apčiuopiamos centriniuose romano vaizduose ir istoriniame fone, kai veiksmas atsiskleidžia. Valstiečių reformų rengimo laikotarpis, giliai socialiniai prieštaravimai, viešųjų pajėgų kova 60-ųjų eros - tai tai, kas atsispindėjo Romano vaizduose, buvo jo istorinis fonas ir esmė. Pagrindinis konfliktas. Trečiasis literatūroje tradicinis konfliktas yra vidinis ar psichologinis, kai asmens troškimai prieštarauja jo sąžinei. Pavyzdžiui, moralinis ir psichologinis Romos I.Trurgenev "Rudin" konfliktas, kuris kilęs iš ankstyva proza autorius. Taigi, Apeliacinė elegalija "Vienas, dar kartą galiu būti laikomas originaliu įvadu, kad būtų sudaryta siužeto" Rudina ", nustatanti pagrindinio realybės ir greso charakterio konfrontaciją, meilę ir nepasitenkinimą savo dalyvavimu ir svarbiausia dalimi iš Turgenev. stihov. ("K.S.", "pripažinimas", "Ar pastebėjote, apie mano tylą ...", kai taip džiaugsmingai, taip švelniai ... "ir kiti) kaip ateities romano istorija" derlius ". Ketvirtasis galimas tipas literatūros konfliktas Jis vadinamas prabential, kai asmuo susiduria su likimo ar dievybės įstatymais. Pavyzdžiui, "Grand", kartais sudėtinga Fauste skaitytuvui, viskas yra pastatyta ant pasaulinio konflikto - didelio masto konfrontacija tarp Fausto formavimo genijaus ir Mephistople blogio genijaus genijaus.

№9 Literatūros kūrinio sudėtis. Išorinė ir vidinė sudėtis.

Sudėtis (nuo LAT. Sudėtis - išdėstymas, palyginimas) - kūrinio struktūra dėl savo turinio, paskyrimo ir iš esmės lemia jo suvokimą skaitytojui

Yra išorinė sudėtis (architektonika) ir vidinė (pasakojimo kompozicija).

Įranga. \\ T išorė. \\ T Kompozicijos apima buvimą ar nebuvimą:

1) teksto narystė fragmentuose (knygos, apimtys, dalys, skyriai, aktai, Stanzas, dalys);

2) Prolog, epilogas;

3) Paraiškos, pastabos, komentarai;

4) epigrafai, inicijavimas;

5) įterpti tekstai arba epizodai;

6) autoriaus atsitraukimai (lyrinis, filosofinis, istorinis) autoriaus atsitraukimas - ekstratentiškas fragmentas menas tekstas, darbuotojas tiesiogiai už mintis ir jausmus autoriaus-pasakotojo pareiškimą.

Vidaus

Pasakojimo sudėtis yra vaizduojamos nuomonės taško savybės. Apibūdinant vidinę sudėtį, turite atsakyti į klausimus:

1) Kaip yra kalbos situacija darbe (kas, kas formuoja kalbą, yra kokių nors pasakų ir kiek iš jų, kokia tvarka jie keičiasi ir kodėl, kaip autoriaus organizuojamas kalbos situacija veikia skaitytojui );

2) Kadangi sklypas yra pastatytas (linijinė sudėtis arba retrospektyva, arba su retrospektyvaus elementais, žiedu, galvos rėmimu; ataskaitų tipo arba atmintinės ir kt.);

3) Kadangi vaizdo sistema yra pastatyta (kuri yra sudėtinis centras - vienas herojus, du ar grupę; kaip jie susiję su žmonių pasauliu (pagrindiniais, antriniais, epizodiniais, ypač sparnais / ekstensyviais, dviem simboliais, simbolių antagonistais ), daiktų pasaulis, gamtos pasaulis, pasaulis ir kt.);

4) Kaip sukurti atskirus vaizdus;

5) Kas sudėtinis vaidmuo Žaisti stiprios pozicijos vadovėliai. Darbai.

№10 kalbos paslaugos gaubtas. Darbai.

Naratyvas gali būti:

Iš autoriaus (objektyvi pasakojimo forma, nuo 3-ojo veido): akivaizdus nebuvimas bet kokio pasakojimo objekto darbe. Ši iliuzija kyla dėl to, kad ePIC darbai Autorius tiesiogiai išreiškia save - per savo veido pareiškimus, nei per labai pasakojančio tono emocijas. IDEAN-emocinis supratimas yra išreikštas netiesiogiai - per derinius dalių temos įvaizdį darbo.

Vardu pasakotojo, bet ne herojus. Pasakotojas pasireiškia emociniuose pareiškimuose apie simbolius, jų veiksmus, santykius, patirtį. Paprastai autorius priskirs šį vaidmenį į vieną iš antriniai simboliai. Naratyvinė kalba suteikia pagrindinį simbolių ir įvykių vertinimą literatūros ir meninio darbo.

Pavyzdys: "Kapitono dukra" Puškinas, kur pasakojimas yra vykdomas Grinev vardu.

Pirmojo asmens forma yra pasaka. Pasakojimas pastatytas kaip Žodinė istorija Konkretaus pasakotojas, įrengtas su savo individualiomis kalbomis. Ši forma leidžia jums parodyti kažkieno kito požiūrio, įskaitant tą, kuris priklauso kitai kultūrai.

Kita forma yra "Epistolary", i.e. Kelių asmenų herojaus ar korespondencijos raidės

Trečioji forma yra prisiminėjimas, t.y. Darbai, parašyti prisiminimų, dienoraščių forma

Personifikacija naratyvinė kalba - Tai galingas, išraiškingas agentas.

№ 11 Simbolių sistema komponentas literatūrinį darbą.

Analizuojant epinius ir dramatiškus darbus, daug dėmesio reikėjo suteikti simbolių sistemos sudėtį, tai yra veikiant asmenis Darbai. Siekiant priartėti prie šios analizės patogumui, jis yra įprasta atskirti su pagrindinio, antrinio ir epizodinio simboliais. Atrodytų, labai paprasta ir patogi padalijimas ir tuo tarpu praktikoje jis dažnai sukelia sumišimą ir tam tikrą painiavą. Faktas yra tai, kad charakterio kategorija (pagrindinė, antrinė ar epizodinis) gali būti nustatomas dviem skirtingais parametrais.

Pirmasis yra dalyvavimo sklype laipsnis ir, atitinkamai, teksto apimtis, kad šis simbolis yra pateiktas.

Antrasis yra svarbos laipsnis Šis simbolis Šalių atskleidimui meninis turinys. Tiesiog analizuokite tais atvejais, kai šie parametrai sutampa: pavyzdžiui, Turgenev "Tėvo ir vaikų" romane Bazarovo - pagrindinis veikėjas Pagal abu parametrus, Pavel Petrovich, Nikolajus Petrovich, Arkady, Odintsova - simbolių visuose straipsniuose yra antriniai ir sergantieji arba Kukshin - epizodinis.

Kai kuriuose. \\ T meninės sistemos. \\ T Mes susitinkame su tokia charakterio sistemos organizacija, kad jų padalijimo ant pagrindinio, nedidelio ir epizodinio praranda bet kokią prasmingą reikšmę, nors kai kuriais atvejais yra skirtumai tarp atskirų simbolių iš vaizdo sklypo taško ir tūrio taško tekstas. Ne Vain Gogol parašė apie savo komedijos "auditorius", kad "yra kokių nors herojus; Žaidimo srautas ir insultas sukuria viso automobilio šoką: nė vienas ratas turi likti kaip nerūdijantis, o ne įeinantis. " Tęsiant tolesnį ratų palyginimą su automobilio su žaidimo simboliais, Gogol pažymi, kad kai kurie herojai gali tik oficialiai viršyti kitus: "ir automobilyje, vienas ratai yra pastebimi ir kilniau, jie gali būti vadinami tik pagrindiniais vieni."

Tarp simbolių simbolių gali atsirasti gana sudėtingų sudėtinių ir semantinių santykių. Paprasčiausias ir įprastas proga yra dviejų vaizdų protestas vieni kitiems. Pagal tokį kontrasto principą, simbolių sistema "mažose tragedijos" puskin: Mozart - Salieri, Don Guang - vadas, Baronas - jo sūnus, kunigas - sienų. Šiek tiek sunkiau, kai vienas charakteris yra priešinasi visiems kitiems, kaip, pavyzdžiui, komedijoje Griboedov "kalno nuo proto", kur net kiekybiniai santykiai yra svarbūs: nenuostabu Griboedov rašė, kad jo komedijoje "dvidešimt penki kvailiai ant vieno protingas žmogus" Daug rečiau nei kontrastingos, savotiškų "dvynių" priėmimas taikomas, kai simboliai yra sujungti panašumu; klasikinis pavyzdys Gali tarnauti Bobchinsky ir Dobchinsky Gogol.

Dažnai sudėties simbolių grupavimas atliekamas pagal tas temas ir problemas, kurias šie simboliai yra įkūnijami.

№ 12 Aktyvus veidas, charakteris, herojus, charakteris, tipas, prototipas ir literatūros herojus.

Charakteris (veikiantis asmuo) - prozoje arba dramaturginis darbas meninis vaizdas Asmuo (kartais fantastiški tvariniai, gyvūnai ar objektai), kurie tuo pačiu metu veikia ir autoriaus tyrimų objektas.

Herojus. Centrinis charakterisPagrindinis veiksmas yra vadinamas literatūros kūrinio herojus. Herojai, atvykstantys į ideologinį ar namų ūkį, yra svarbiausi sistemos simboliai. Literatūriniame produkte, pagrindinio, nepilnamečio santykis ir vaidmuo, \\ t epizodiniai simboliai (taip pat gaunamas simbolis į dramatiškas darbas) Atšauktas autorių teisių.

Charakteris - asmeninis sandėlis, sudarytas pagal individualias savybes. Iš viso. \\ T psichologinės savybėskuris sudaro vaizdą literatūros charakteris, vadinamas charakteriu. Herojaus įsikūnijimas, tam tikro gyvenimo pobūdžio pobūdis.

Tipas (įspaudas, forma, pavyzdys) yra aukščiausias pasireiškimas charakterio, ir simbolis (įspaudas, skiriamasis bruožas) yra visuotinis asmens buvimas sudėtingi darbai. Iš tipo gali augti gamtoje ir iš simbolių tipo - ne.

Prototipas - konkretus asmuo, kuris tarnavo kaip rašytojas pagrindą sukurti apibendrintą charakterio įvaizdį meniniame darbe.

Literatūros herojus - Tai yra literatūros asmens įvaizdis. Taip pat naudojamos "veikimo asmens" ir "charakterio" sąvokos. Dažnai literatūros simboliai vadinami tik svarbesniais veikėjais (simboliais).

Literatūros herojai paprastai yra suskirstyti į teigiamą ir neigiamą, tačiau šis padalijimas yra labai sąlyginis.

Aktorius Meno kūriniai. Paprastai personažas aktyviai dalyvauja rengiant veiksmus, bet autorių ar ką nors iš literatūros herojai. Simboliai yra pagrindiniai ir nepilnamečiai. Kai kuriuose darbuose dėmesys skiriamas vienam skaičiui (pvz., "Mūsų laiko herojus" Lermontovo ", kitaip rašytojo dėmesys pritraukia keletą simbolių (" karas ir ramybė "L. Tolstoju).

13. Autoriaus santrauka meno kūriniuose.
Autoriaus įvaizdis yra vienas iš būdų, kaip įgyvendinti autorių teisių padėtį epiniame ar ribiniame produkte; individualizuotas pasakotojas, turintis daug individualių ženklų, bet rašytojo tapatybę. Narratoro autorius visuomet užima išsiaiškinto pasaulio ir vertintojų ideologines pozicijas, tai paprastai yra priešinama visiems simboliams kaip kitokio statuso figūra, kitas erdvės laiko planas. Nukreipiama išimtis - vaizdas Autorius į romaną eilutėse "Eugene Onegin" A. S. Puškin, pernelyg arti pagrindinių romano herojų, tada pabrėžiant jų fikciją. Autorius, simbolių galiojimas negali būti tiesioginis aprašytų įvykių narys, vaizdas noina už bet kurį simbolių. (Priešingu atveju mes negalime kalbėti apie formuojamąjį, bet apie herojaus pasakotoją, kaip ir Pechorin iš "mūsų laiko herojaus" M. Yu. Lermontov..) Viduje scenos planas Atrodo išgalvotas pasaulis, sąlyginis autoriui, kuris lemia faktų pateikimo seką ir išsamumą, aprašymų pakaitinį, etapų epizodų argumentavimą, tiesioginio žodžio persiuntimo persiuntimas ir vidaus monologai.
Dėl autoriaus abstrakčiai nurodyti asmeninį ir savybiniai įvardžiai Pirmasis asmuo, asmeninės formos, taip pat įvairių tipų trauktis iš sklypų veiksmų, tiesioginių vertinimų ir charakteristikų peroksi, apibendrinimų, maksimalių, retorinių problemų, šūksniai, kreipiasi į įsivaizduojamą komandą ir net į simbolių: "Labai abejotina Mūsų skaitytojų išrinktas herojus. Man tai nepatinka, tai galima pasakyti teigiamai ... "(N. V. Gogol," Negyvosios sielos ").
Būdamas iš istorijos veiksmo, autorius gali pakankamai nepastovus su erdve ir šiuolaikiniais: laisvai perkelti iš vienos vietos į kitą, palikti "dabartinį esamą" (sąveiką) arba gilinti praeityje, suteikiant simbolių priešistorei (Istorija apie Chikchikov 11 Ch. "Negyvosios sielos"), kuria veikia į priekį, demonstruoja savo save su pranešimais ar užuomina tuščią ar nuotolinį didvyrių ateitį: "... tai buvo" Redoubted ", kuris neturėjo pavadinimo , o radaevskio arba Kurgan baterijos pavadinimas. Pierre nesilaikė ypatingo dėmesio narumo redu. Jis nežinojo, kad ši vieta būtų jam įsimintina visų Borodino lauko vietų "(L. N. Tolstoju" karas ir taika ").
Literatūroje, antrame aukšte. 19-20 šimtmečių. Subjektyvus autoriaus pasakojimas yra retas; Išleido "tikslą", "beasmens" pasakojimą, kuriame nėra jokio prisijungimo prievolės autoriaus ir pasakojimo ir autorių teisės. \\ T Jis netiesiogiai išreiškiamas: per sistemos veikimą, sklypo kūrimą, išraiškingos detalės pagalba, kalbos charakteristikos IT simbolių. P.

14. Žymos pavadinimas. Pavadinimo tipai.
Pavadinimas. \\ T - Tai yra teksto elementas ir puikiai ypatingas "išplėstas", jis užima atskirą liniją ir paprastai pasižymi šriftu. Pavadinimas negali būti pastebėtas - kaip graži kepurė. Bet kaip S. Krzhizhanovsky rašė vaizduotai, pavadinimą - "Tai nėra skrybėlė, o galva, kuri negaus iš išorės." Rašytojai visada yra labai rimti apie savo darbų pavadinimus, tai atsitinka, daugeliu atžvilgių jie vėl perduodami (tikriausiai žinote sąvoką "antraštės miltai"). Pakeiskite pavadinimą - tai reiškia pakeisti kažką labai svarbaus tekste ...
Pasak vienos, tik pavadinimas gali būti gautas žinoti autorius ar kryptį, kuriai jis priklauso: pavadinimas "Dusty Moon" gali suteikti kolekciją tik chuligano futurists, bet ne A. Akhmatova, N. Gumilev arba Andrey White.
Be pavadinimo, tai atsitinka visiškai nesuprantama apie tai, kas tai yra kalba Vienoje ar kitoje eilėraštyje. Čia yra pavyzdys. Tai yra poemos pradžia B. Slutsky:

Su kojomis nebuvo nuskendo. Perjungtas su rašikliu
Kaip ir nuryti, kaip paukštis.
Ir - nesumažinkite kirvio.
Aš nepamiršiu ir nepamiršiu.
Ir kai kurios naujos sėklos
Atsargiai augti sieloje.

Kas ... "Iš kojų nebuvo nuskendo"? Pasirodo kažko kito linija. Tai yra eilėraščio pavadinimas. Aš perskaičiau pavadinimą su visiškai skirtingomis akimis suvokia eilėraščio pradžią.

Poezijoje visi kalbos ir bet kokių "mažų dalykų" formų faktai tampa reikšmingi. Tai taikoma pavadinimui - ir net jei ji yra ... ne. Pavadinimo nebuvimas yra signalas: "Dėmesio, dabar jūs skaitysite eilėraštį, kuriame yra tiek daug skirtingų asociacijų, kurių niekas negali išreikšti žodžiu ..." Pavadinimo nebuvimas sako, kad tekstas yra prisotintas Tikimasi, kad su asociacijomis bus tikimasi, kad būtų galima nustatyti.

Aprašomasis. \\ Tpavadinimas - pavadinimas, tiesiogiai nurodant aprašymo temą, koncentruota forma, rodanti produkto turinį.

Figy-thematic. - Pavadinimas darbai ataskaitos apie tai, kas turi būti skaitoma, ne tiesiogiai ir vaizduotai, naudojant žodį ar žodžių derinį nešiojama prasmė, Naudojant konkrečių takų tipų.

Ideono charakteristika - literatūros kūrinių pavadinimai, nurodantys autoriaus vertinimą aprašyto pagrindinė produkcija Autorius, pagrindinė visos meninės kūrybos idėja.

Idean-Thematic arba Polybalent Pavadinimas yra tie pavadinimai, rodantys ir darbo temą, tiek idėją.

lat. Konfliktai - susidūrimas, nesutarimai, ginčai) - tiesiogiai arba tarpininkaujantys gyvybinių prieštaravimų ieškinio atspindys. K. X., kuri yra objekto apimtis savo prasmingoje pusėje, gali pasirūpinti visų meno rūšių, įskaitant išraiškingą (užpildytos dramos ir pažymėtos tragedijos muzikos ir choreografinės gamybos -DRATIC, EPIC, kino kūrėjas, kaip taikoma K-RY, Sunkūs ir komunikaciniai K. dažnai vadinami konfliktais. Aštrių ir įtemptų K. teatro ir dramos poilsiui su nuolatine žodžių linija ir herojų judėjimai būdingi nuolatinei žodžių ir judėjimų linijai. Pasak Hegel, "situacija yra daug konfliktų yra vyraujanti dramatiško meno tema ..-". K. X. Vieną kartą nesusijęs. Jie gali būti sunkiausi socialiniai susidūrimai (nacionalinė būsena, antagonistinio, socialinio moralinės) arba istoriškai visuotinės antinomijos (gyvenimo mirties akivaizdoje, meilės ir neapykantos, geros ir blogos konfrontacija). Panašūs K. X., Pažymėjo dramatiška įtampa ir susijusi su tragišku liūdesiu, tiems, kurie suvokia ieškinį, dažnai įgyja apšvietimu, valymo vertę (katarsis). Tačiau K. X. gali atlikti ir tiesiog kaip nesusipratimų, kartais juokinga ir juokinga, t.y. kaip unikalaus vieneto reiškiniai, kaip taisyklė, su privatus gyvenimasKartais visais atsitiktiniais, sujungtais su kažkieno intrigu (kuri yra būdinga nuotykių romanams ir romanams, ūkiams, Waterville, Mn. Komedija). K. X. Arba yra laikinas gyvenimo normos pažeidimas, skubantis dėl konflikto fono, arba, priešingai, žymi dabartinio gyvenimo disharmoniją. Socialiniai ir istoriniai prieštaravimai, būdingi tam tikroms erai, yra pabrėžiamas realus ieškinys (realizmas). F. Engels kalbėjo apie meno pageidavimus. Susidūrimų kūrimas "tarp istoriškai būtinos paklausos ir praktinio neįmanoma įgyvendinti" (cit., Vol. 29, p. 495). K. X santykiai. Ir gali būti skirtingų poveikių. Sklypuose vyrauja ankstyvas laikotarpis Reikalavimo kūrimas, K. X., veikiantis kaip trumpalaikis ir vietinis, visiškai įkūnta susidūrimų tarp veikėjų ir jie išnaudoja save. Hegelis pažymėjo, kad tokios K. X. Yra harmoninės būsenos pažeidimas, kurio negalima išlaikyti kaip pažeidimas, tačiau jis turėtų būti pašalintas. Bet K. X. (tai ypač būdinga realistiškam produkcijai. Praėjusį šimtmetį) gali būti įkūnijami ne tik tiesioginiu simbolių konfrontacija ir kuriant nuo susietos su veiksmų mainais, bet ir tvariame, stabiliame vaizduojamų įvykių fone, ne Priklausomai nuo dramatiškos įtampos atliktų herojų minčių ir jausmų. Tokie yra A. P. Chekovo ir Gorkio, B. Show ir Brechto, pagal F-Rogo charakteristikos, naujos, "Deareteleevskaya" dramaturgija turi statinį. Nepageidaujamas kaip nepakankamai įvertintas ir lyginant K. X. Kas vyko sovietiniame ieškinyje ir mene. 30-40 metų kritika. (T. Naz. "Konfliktų teorija") ir jo neribota globalizacija, kuri yra linkusi pagal modernizmo, supratimą istorinė realybė Kaip įrodymas chaotiškas ir absurdiškas. Atkreipkite dėmesį į pretenzijų pateikimo į gyvybiškai prieštaravimus ir jų įgyvendinimą K. X.- Svarbiausia paskata sukurti aktualią pagal sutarties objektą. Tuo pačiu metu šie prieštaravimai įveikti.

Su reiškiniu, vadinamu konfliktu (nuo lat. Konfliktai - susidūrimas), t. Y., aštrus prieštaravimas, kuris yra jų kelias ir leidimas veikti, kova, mes esame kasdienybė Mes nuolat susitinkame. Politinė, pramoninė, šeima ir kitos rūšys socialiniai konfliktai skirtingų svarstyklių ir lygių, kurie kartais yra žmonėms didžioji suma Fizinės, moralinės ir emocinės jėgos, užvaldo mūsų dvasinį ir praktinį pasaulį - mes norime, ar nenoriu.

Dažnai vyksta taip: mes stengiamės išvengti tam tikrų konfliktų, pašalinti juos, "išleidimas" arba bent jau suminkštinkite savo veiksmus - bet veltui! Ne tik iš mūsų priklauso nuo konfliktų atsiradimo, kūrimo ir sprendimo: kiekviename protestų susidūrimui jie dalyvauja, jie kovoja su mažiausiai dviem pusėmis, išreiškiančiomis įvairias ir net abipusiai išskirtinius interesus, kurie siekia vieni kitus Atliekant integruotus ir kartais priešiškus veiksmus. Konfliktas nustato savo išraišką dėl naujos ir senosios, progresuojančios ir reakcinės, socialinės ir antisocialinės; Prieštaravimas gyvenimo principai ir žmonių, socialinės ir individualios sąmonės, moralės ir kt. pozicijos ir kt.

Tai vyksta literatūroje. Sklypo kūrimas, simbolių susidūrimas ir sąveika, kuri vyksta nuolat kintančioms aplinkybėms, padarytoms simbolių veiksmams, ty, kitaip tariant, visi literatūros kūrinio turinio dinamika grindžiama meniniais konfliktais, kurie yra galiausiai atsispindi ir apibendrina socialinius realybės konfliktus. Be nesuprantant, menininko faktinis, deginimas, socialiai reikšmingi tikra meno žodžių konfliktai neegzistuoja.

Meninis konfliktas arba meninis susidūrimas (nuo lat. Collish - susidūrimas), vadinamas konfrontacija literatūros kūrinio - socialinės, natūralios, politinės, moralinės, filosofinės, - gauti ideologinį ir estetinį įgyvendinimo būdą meninėje struktūroje Darbo kaip opozicijos (opozicija) simbolių aplinkybių, atskirų simbolių - arba įvairių pusių to paties charakterio - vieni kitiems, meno idėjos darbe (jei jie turi ideologiškai polines).

Literatūros darbų meninis audinys visais savo lygiais yra permatomas pagal konfliktus: kalbos charakteristikos, simbolių veiksmai, jų simbolių santykis, meno laikas ir erdvė, sklypo kompozicinė naratyvinė konstrukcija konfliktų poros Vaizdai, susieti tarpusavyje ir sudaro ypatingą "tinklelį" atrakcionų ir atmetimo - struktūrinio darbo stuburo.

Romos-EPOPEA "Karo ir taikos" šeima Kuraginijos (kartu su "Shero", "Drubets" ir kt.) - įsikūnijimas didesnė šviesa - taika, organiškai svetimi ir žygiai, Boleke ir Rostovas. Su visais skirtumu šių trijų mėgstamiausių autorių atstovų noble gimęs Jie yra vienodai priešiški į oficialią formavimąsi, teismo intrigą, veidmainystę, klaidingą, rafinuotumą, dvasinę tuštumą ir kt., Klestindami Imperijos kieme. Todėl taip dramatiškas, kupinas netirpių Pierre ir Helen, Natasha ir Anatolio konfliktų, Prince Andrei ir Ippolit Kuragino ir kt.

Kitoje semantinėje plokštumoje paslėptas konfliktas tarp išmintingo nacionalinio vado Kutuzovo ir veltui Aleksandro I, kuris paėmė karą už ypatingo pobūdžio paradą, atsiskleidžia romane. Tačiau tai nėra atsitiktinai, kad Kutuzovas myli ir skiria Andrei Bolkonsky tarp pareigūnų pavaldų ir imperatorius Aleksandras neslepia jo antipatijos. Tuo pačiu metu Aleksandras (taip pat Napoleono) netyčia "netyčia" Pranešimai "Elene Bezuhov, kuris moka savo šokį ant kamuoliuko dėl Napoleono karių invazijos į Rusiją dieną. Taigi, atsekti ryšių grandines, "sankabos" tarp Tolstskio veikimo simbolių, matome, kaip jie visi - su Įvairūs laipsniai Akivaizdu, kad jie sugrupuoti apie du semantinius "stulpų" epo, kuri sudaro pagrindinį darbo konfliktą, - žmonės, istorijos variklis ir karalius, "vergas istorija". Autorių teisių filosofiniais ir žurnalistiniais atsitraukimais šis didžiausias kūrinių konfliktas yra suformuluotas grynai riebalų kategoriškai ir tiesioginiu būdu. Akivaizdu, kad laipsniu ideologinė reikšmė ir universalumas, savo vietoje meninės ir estetinės visumos romėnų-epo, šis konfliktas palygina tik su karinis konfliktas, pavaizduotas darbe, kad visų įvykių branduolys Patriotinis karas. 1812, tačiau kiti, privatūs konfliktai, rasti sklypą ir Stabul Roman (Pierre - Doolokhov, Prince Andrei - Natasha, Kutuzov - Napoleonas, Rusijos kalba - prancūzų ir kt.) Yra pavaldūs pagrindiniam darbo konfliktui ir sudaro a tam tikra meninių konfliktų hierarchija.

Kiekviename literatūriniame darbe ji daro savo, ypatingą daugiapakopė sistema Meniniai konfliktai, galiausiai išreiškia autoriaus ideologinę ir estetinę koncepciją. Šia prasme, meninis interpretavimas socialinių konfliktų yra daugiau talpos ir dauguma, o ne jų mokslo ar žurnalistikos atspindys.

"Kapitono dukters" Puškino konfliktai Greeneva ir Swabrin dėl meilės Masha Mironova, kuri yra matomas Novakamentalio fabulo pamatas, eina į foną prieš socialinį-istorinį konfliktą - Pugachevo sukilimą. Pagrindinė Puškino romano problema, kurioje abu konfliktai yra būdingi - tai dviejų idėjų apie garbę dilema (darbų epigrafas "rūpintis garbei"): viena vertus, siaurą klasės sistemą išlaidos (pvz., kilnus, lojalumo priesaika); Kita vertus, visuotinės padorumo, gerumo, humanizmo vertybės (lojalumas žodiui, žmogaus pasitikėjimas, ačiū už gerą, norą padėti bėdoje ir pan.). "Schvabrin" yra nesąžiningas net ir iš kilniausio kodekso požiūriu; Grinevo skubina tarp dviejų garbės sąvokų, iš kurių vienas yra priskirtas jo skolai, kitas diktuoja natūralus jausmas; Pugachevas pasirodo aukštesnis už klasės neapykantos jausmą bajorajai, tai atrodytų visiškai natūralu, ir atitinka aukščiausius žmogaus sąžiningumo ir bajorų reikalavimus, peržengia pats pasakotojas - Peter Andrevich GRNEEVA.

Rašytojas neprivalo pristatyti skaitytojui gatavo jo ateities visuomenės konfliktų ateities formą. Dažnai tokia socialinių ir istorinių konfliktų rezoliucija, atsispindi literatūriniame darbe, skaitytoją mato netikėtai rašytojo kontekstui. Jei skaitytojas veikia kaip literatūros kritikas, jis gali nustatyti konfliktą, o jo leidimo metodas yra daug tiksliau ir toli nuo atlikto menininko. Taigi, Na Dobrolyubov, analizuojant dramą "Ostrovsky" "perkūnija", pavyko "Patriarchal Coupe-Mege-Mege-Meshmansky" susidūrimui, kad apsvarstytų ūminį socialinį prieštaravimą visos Rusijos - "tamsios karalystės", kur tarp bendrųjų pastabų, veidmainystė ir kvapioji "Samoramia" valdo, kurio grėsmingas apotheozė yra autokratija, ir kur net menkiausias protestas yra "šviesos spindulys".

Svarbiausias sklypo bruožas yra gyvenimo prieštaravimų aptikimas, t. Y. Konfliktai (Hegel terminologijoje - konfliktai).

Konfliktas - prieštaravimų konfrontacija tarp simbolių arba tarp simbolių ir aplinkybių ar veiksmo pobūdžio. Jei mes susiduriame su maža epic formaVeiksmas kuriamas remiantis vienu konfliktu. Konfliktų skaičius didėja didelio tūrio darbuose.

Konfliktas - lazdele, aplink kurį viskas sukasi. Sklypas mažiausiai primena kietą, nepertraukiamą liniją, jungiančią įvykio pradžią ir pabaigą.

Konfliktų kūrimo etapai - pagrindiniai istorijos elementai:

Poveikis - Susieti - Veiksmo plėtra - kulminacija - nesutarimai

Ekspozicija(LAT. - pristatymas, paaiškinimas) - renginių aprašymas prieš eilutę.

Pagrindinės funkcijos: pažintis skaitytojas su veiksmais; Dalyvių pateikimas; Situacijos atvaizdas.

Vazka. - įvykių ar įvykių grupė tiesiogiai dėl konflikto padėties. Jis gali išaugti nuo poveikio.

Veiksmo kūrimas. \\ T - visa nuoseklaus renginio plano diegimo sistema iš jungčių iki sankryžos, kuri valdo konfliktą. Gali būti ramus arba netikėti posūkiai (peripetias).

Kulminacija - Didžiausios įtampos konflikto momentas yra labai svarbus jo leidimui. Po to veiksmo plėtra tampa sankryža.

Kulminacijos akimirkų skaičius gali būti didelis. Tai priklauso nuo scenos linijos.

Junction. - įvykių sprendimas konfliktas. Dažniausiai galutinis ir sankryžos sutampa. Kada atidarytas galutinis Sankryža gali ir atsitraukti. Keitimasis, kaip taisyklė, hitai su eilute, baigiasi su kai lygiagretu, užpildant tam tikrą sudėtinį ratą.

Konfliktų klasifikacija:

Visi atsparūs (riboto rėmo rėmai)

Neišsaugantys (amžinieji, visuotiniai prieštaravimai)

Konfliktų tipai:

bet)žmogaus ir gamtos;

b) b) vyras ir visuomenė;

į Žmogus ir kultūra

Konfliktų įgyvendinimo būdai skirtingai literatūros darbai:

Dažnai konfliktas yra visiškai įkūnijamas ir išsekęs pačiu metu per vaizduotus įvykius. Jis kyla prieš konflikto neturinčią situaciją, aštrina ir yra leidžiama tarsi skaitytojų akyse. Taip yra daugelio nuotykių ir detektyvų romanų atveju. Taip yra daugumoje renesanso darbų litų: bokcchchko, komedijų ir kai kurių Šekspyro tragedijų tonose. Pavyzdžiui, psichikos drama Othello yra visiškai sutelktas į laiko intervalą, kai YAGO buvo filmuotas savo velnišką intrigą. Blogis ketinamas pavydo yra pagrindinis ir tik priežastis, kad pagrindinio charakterio kančia. Tragedijos konfliktas "Othello" su visais jo gyliu ir įtempimu, trumpalaikiu ir lokalu.

Bet tai atsitinka kitaip. Daugelyje epinių ir dramatiškų darbų įvykiai atsiskleidžia dėl pastovaus konflikto fone. Prieštaravimai, kuriems rašytojas pritraukia dėmesį, egzistuoja prieš pradedant vaizduotus įvykius ir jų srauto procesą ir po jų užbaigimo. Gyvenime įvyko herojai veikia kaip jau nenuoseklumo. Tai gali būti tiek sprendžiami ir neišspręsti konfliktai (Dostoevsky "idiotas", čekų "vyšnių liūdna") tvariai konfliktų pozicijos yra būdingos sunkiausia XIX-XX šimtmečių realaus literatūros sklypų dalimi.

Paskaita, skaityti autoriaus stilistikos mokykloje ir prosaikos meistriškumui ir kt. Davydova, V.A. Pronin "Literatūros teorija", O.I. "Fedotova" literatūros teorija ", N.V. "Creative Self-Development" arba kaip parašyti romaną ".

Meninis darbas visame pasaulyje: su erdviniais-laikiniais parametrais, gyventojų, gamtos elementais ir viešaisiais reiškiniais, veiksmais, pareiškimais ir patirtimi herojų, autoriaus sąmonė, nėra kaip nediskriminuojanti elementų komponentų kelionė, bet kaip lieknas meniškai tikslinga erdvė. Šioje erdvėje būtina paskirstyti tam tikrą organizacinį strypą. Toks universalus strypas yra konfliktas.

Šis žodis kilęs iš lotyniško "Confliktus" - susidūrimas, prieštaravimas.

Konfliktas turi konfliktą, prieštaravimas tarp simbolių, arba tarp charakterio ir aplinkybių arba charakterio viduje - prieštaravimas, kuriuo grindžiamas veiksmas. Taip konfliktas - varomoji jėga romanas. Jis kalba kaip motyvuojanti visų herojaus veiksmų priežastis.

Apibendrinant, plačiąja prasme konfliktas visada bus darbe, nors jis patiria įvairiais būdais, priklausomai nuo rūšies, rūšių, darbo žanro, ideologinių, meninių įrenginių rašytojo. Toks poetinis žanras, pavyzdžiui, Idyll, konfliktas, nes daugelis žmonių galvoja, nėra savotiška. Tačiau čia pabrėžiamas konflikto stoka, ji yra meniškai reikšminga ir yra dominuojantis žanras. Tai yra minuso priėmimas: nėra, be kurio darbo neįvyksta. Tai tarsi žmogus be atspalvio. Arba be nosies, kaip gogolio istorijoje "nosies".

Jei nėra konflikto, jis pakeičiamas situacija.Tai reiškia "taikų sambūvį", "simbiozė" žmonių, kurie neaptinka daugioprizinius interesus ir siekius. Toks, pavyzdžiui, ekspozicija "ramus Dona". Čia taikios namų namų scenose, Žvejyba. \\ T, kaimo gyvenime, kazokų laidai karinėse stovyklose - palaipsniui, palaipsniui kaupia sprogstamąją gregory meilės aistros energiją Aksini. Galų gale jis išsivysis į tragiškai neišspręstą konfliktą. Tačiau romano pradžioje yra padaryta tik situacija, nėra konflikto.

Konfliktas savo klasikiniame, Hegelev, aiškinimas yra aiškinama kaip "priešingos situacijoje" kaip "pažeidimas, kuris negali būti išlaikytas kaip pažeidimas, bet turėtų būti panaikintas" Veiksmų procese, "akcijos ir reakcijos" priešingos jėgos. Kaip taisyklė, darbe, tai reikalauja jo visiško leidimo. Todėl jis yra ilgalaikis. Kitais tekstais ji yra pašalinta tik paskutiniai puslapiai. Bet taip, tikriausiai, tai turėtų būti: priešingai, knygos pabaiga nebus suinteresuota.

Konfliktas turi būti labai aiškiai aptartas. Jis negali būti neapsakomas iki galo. Priešingu atveju tokie didžiuliai defektai yra įtraukti į tekstą, kaip herojaus intelekto dviprasmiškumas, statymų dviprasmiškumas, kuris pats žaidimas vyko, iš pagrindinių vertinimų pats ir pan.

Ir čia, prieš kalbant apie tai, kas yra konfliktai, kaip autoriai yra organizuojami, leiskite -, siekiant išvengti painiavos ateityje - pristatome tokį dalyką kaip "Problema". Taigi, konfliktas yra motyvacija veiksmų. Romantiška problema yra gilesnė vertė. Ji nesiima prieštaravimų charakterio, nenustato herojų veiksmus, jų reakciją ir elgesį. Tai lemia konflikto priežastį. Dar kartą: konfliktas yra didvyrių veiksmų priežastis, \\ t problema yra konflikto priežastis.Problema yra tai, kas keičiasi, pašalina ar kai kurie pokyčiai. Jei, vaizdas, konfliktas yra moteriškoji pakuotė, apvyniojimas, čiultimo popierius, tada problema yra užpildymas, žaidimo esmė, ji apibrėžia šio žaidimo normas ir herojų veiksmų taisykles. Todėl, jei konfliktas romane trunka ilgą laiką, tai problema trunka visą tekstą, o kartais jis neleidžiamas, nesibaigia su oficialiu užbaigimo sklypo.

Galbūt jūs vis tiek galite pridėti, kad, kaip taisyklė, aprašymas, identifikavimas problemos turi būti laikomasi arba problema turėtų būti leidžiama konfliktui, po to, kitaip ji nebus įtikinama, teksto gyvybingumo.

Kokie konfliktai sukūrė ir leista pasaulio literatūroje?

Antikvariniai poezijakreipėsi į galingo žmogaus prigimties konfrontaciją su neišvengiama ir neišvengiama jėga uolos, likimo, kuris yra ne tik žmonėms, bet ir dievų ("Iliad" ir "Odyssey" homero).

Viduramžių literatūrojekonfliktai daugiausia dieviški ir velniški principai, dangus ir požeminis, padidėjęs dvasingumas ir žemos medžiagos ("Daniel įkrovimas", "žodis apie Igoro pulką").

Renesanso epochojeliteratūriniuose darbuose pavaizduotos prieštaravimai persikėlė į nuodėmingą žemę: žmogus padidino dieviškąsias funkcijas priešinasi viduramžių pasaulio liekanoms ("Romeo ir Džuljeta", "Hamlet", "Macbeth" Šekspyras "," Don Quixote "" Cervantes ") .

Klasikinės konfliktų schemos klasikizmas. \\ TXVII-XVIII V.V. Jie buvo grindžiami prieštaravimais tarp asmens ir valstybės, privataus ir visuomenės, prasmės ir pareigos, aistros ir proto ("Don Juan" Moliere "," Nebrangus "Phonvizin).

Apšvietimas(kuris naudojo savo meninį žanro ir stilistinių formas klasicizmo, natūralaus realizmo, taip pat tam tikros sintezės žurnalistikos, filosofijos ir pedagogikos su fikcija) atnaujino tas pačias konfliktų schemas, bet išsprendė juos su diametriškai priešingą kelią ("Robinson "Cruzo" "Defo", "Gullyer kelionė" Swift "kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą" Radishchev "," Mount Mind "" Griboyedov ").

Kai kuriuose darbuose sentimentališkumas"Paprasto" asmens širdies ir idealizacijos retinimas buvo būdingas "paprastam" idealizacijai prieš konflikto gamtos ar blogų viešųjų ryšių fone ("Rusijos keliautojo laiškai" ir "prasta Lisa" karamzinas).

Referencinis rinkinys romantizmas. \\ Tmanoma, kad yra išskirtinės kūrybinės asmenybės (Genius) opozicija, o ne suprasti savo minią, idealizuotą praeities ir prozą, fantastinis pasaulis Dream ir Vulgars Dienos realybė ("Paryžiaus Dievo Motinos katedra" Hugo, "Kaukazo nelaisvėje" ir "Čigonų" Puškinas, "MTSy" ir "Demon" Lermontovas).

Realizmasnereikia matomų pageidavimų pasirinkdami dominuojančius konfliktus.

Tai yra konfliktų schemos ir jų pageidavimai yra pasaulio literatūroje.

Ar vienas darbas ir vienintelis lygus sau įėjimo ir pasitraukimo konflikto? Viskas priklauso nuo darbo masto, nuo jo žanro ir stilistinių savybių. Jei mes susiduriame su maža epine forma, istorija arba Novella, jo veiksmai, kaip taisyklė, kuria remiantis vienintelis ir nuolatinis konfliktas.Epas ir dramaturginis didelio formato darbai(Epas, romanas, žaidimas), kurioje vyksta keli pasakojimai lygiagrečiai, ir net labai svarbus laikinojo intervalo, atitinkamai konfliktų skaičius, kurių kiekvienas iš jų gali skirtis nuo pradžios iki veiksmo pabaigos. Šiuo atveju turime paskirstyti pagrindinis konfliktasir pavaldiniai jam yra antriniai.

Chekhovo "Oficialaus mirties", "storio ir plonas", "Chameleon" romanija, atsiranda įvairiose gyvybiškai svarbiose medžiagose, iš esmės, tas pats konfliktas - prieštaravimas tarp oficialių pareigūnų žmonių ir jų pavaldinių. Šis konfliktas leidžiamas tragiškai, komiškai ar tragikomiškai. Bet Tolstoy romane "Anna Karenina", kuri yra visa tarpusavyje susijusių siužetų sistema (Anna - Karenin, Anna - Vronsky, Kitty - Vronsky, Kitty - Levinas, Dolly - obslonsky), galite pasirinkti lygiai tokį patį "Single" , bet ne identiški konfliktai. Šiuos konfliktus derinamas bendras ar pagrindinis darbo prieštaravimas - tarp laisvės ir šeimos santykių poreikio. Iš vienos siužeto į kitą bendrą konfliktą apsunkina, ji yra paaiškinta, tampa vis labiau mirtina.

Taigi, kaip mums tapo aišku, konfliktas yra universalus svirtis diegiant meno tekstą. Tačiau vis dar pagrindinis konflikto kvietimas - sklypaspašalinkite savo elementus, i.e. Galiausiai, bet kokiu atveju koreguoti įvykio planą.

Kur rašytojai imasi temų, konfliktų schemas ir sklypus?

Nuo visur. Bet nurodykite kai kuriuos šaltinius.

Autobiografija (Taman Lermontovas, "žaizdos" ir "pirmoji meilė" Turgenev, "Crazerova Sonata" ir "Tolstojaus velnias").

Anekdotai ir namų ūkio istorijos. Taigi, anksčiau girdėdamas visose "raštinės anekdote apie prastą pareigūną" išprovokavo Gogol "Shinel". Puškinas gogolis buvo įpareigotas unikaliam "mirties sielų" sklypui: pasakė kažkaip poetas Anekdotas apie iniciatyvą žemės savininką priminė jam ilgą pamirštą istoriją apie savo intensyvų santykinį, klojant negyvas serfs.

Laikraščių teisminės kronikos ir ataskaitos. Daniel Dafo, kaip žinote, naudojote mano "Robinson Cruzo" sensacingas laikraščio esė apie ketverius gyvenimo metus negyvenamos anglų kalbos saloje Alexander Selkirk, smarkiai, tuo pačiu metu, faktiniai akcentai: jei prototipas Literatūros herojus iki jo "Robinsonads" pabaigos buvo šiek tiek priminė civilizuotą asmenį, beveik kada nors kalbėti anglų kalba, gynybos pobūdį, gyvena Saloje septynis kartus ilgiau, visiškai sutiko su savo kūrėjo švietimo doktrina yra visi žmogaus vystymosi etapai ir kartu su penktadienį sukuria civilizuotą visuomenę miniatiūrinėje. Scenos Įžymūs romanai Standartinė "raudona ir juoda" ir "Karamazovo broliai" F.Dostoevsky tapo gražiosios teismo bylų atspindžiu, kuris išsamiai apšvietė laikraščiuose. Taigi prototipas Julien Sailor, todėl tapo tam tikru Antoine Berta, o inrigue "Broliai Karamazov" didžiąja dalimi pakartoja apie "Leitenant Ilinsky" nusikaltimo aplinkybes, kurios buvo apkaltintos "Otceibinity".

Meninė literatūra, folkloras. Tai gerai pamiršti antrinių rašytojų sklypai. Šiems sklypams, kaip savo, kartais gydyti genijus. Jie pastatė didelę Šekspyro darbų dalį. "Fauste" goethe liaudies legenda Apie Warlock velnio sielą greičiausiai paėmė rašytojas iš anoniminio " liaudies knyga"1587 metų išleidimo arba iš Christopher Marlo tragedijos" Tragiška istorija Dr. Faust. "

Mitai ir bibliniai sklypai.

Praeitis žmonijos ("Ivan Grozny mirtis", "Peter I" AK Tolstoy "daina apie dainą viskas Olegas"Ir" Borisas Godunovas "Puškinas," Rusijos "Karamzino), kelionių, mokslo ir daug daugiau istorijos.