Υπόθεση και συνθετικά χαρακτηριστικά του ελεγκτή κωμωδίας του Γκόγκολ. Η πλοκή και τα συνθετικά χαρακτηριστικά της κωμωδίας του N.V.

Στην κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής" N.V. Ο Γκόγκολ λειτουργεί ως καινοτόμος θεατρικός συγγραφέας. Ξεπερνά τις παραδοσιακές τεχνικές της ποιητικής του κλασικισμού, τις τεχνικές του βοντβίλ, ξεφεύγει από την παραδοσιακή ίντριγκα αγάπης, αναφερόμενος σε σατιρική εικόνακοινωνία, μια πόλη που εξελίσσεται σε ένα μεγαλειώδες σύμβολο Του ρωσικού κράτους... «Ήθελα να μαζέψω όλα τα κακά πράγματα στη Ρωσία και κάποτε ... να γελάσω με όλους», έγραψε ο N.V. Γκόγκολ. Ας προσπαθήσουμε να αναλύσουμε την πλοκή-συνθετική δομή του έργου.

Η πρωτοτυπία του συγγραφέα βρισκόταν ήδη στο γεγονός ότι η έκθεση στην κωμωδία ακολουθεί το σκηνικό. Η υπόθεση του έργου είναι η πρώτη φράση του Κυβερνήτη: «... μας έρχεται ένας ελεγκτής». Και μόνο μετά από αυτό βυθιζόμαστε στην ατμόσφαιρα της ζωής της πόλης της περιοχής, μαθαίνουμε ποιες εντολές εγκαθίστανται εκεί, τι κάνουν οι τοπικοί αξιωματούχοι. Θα μάθουμε επίσης μερικές λεπτομέρειες εδώ: για το πώς διατηρούνται οι επισκέπτες των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, ποιες διαδικασίες καθορίζονται από τον δικαστή "σε δημόσιους χώρους", τι συμβαίνει στα εκπαιδευτικά ιδρύματα ..

Η πλοκή της πραγματικής ίντριγκας της κωμωδίας, όπως έχουμε ήδη σημειώσει παραπάνω, γίνεται η πρώτη παρατήρηση του Κυβερνήτη. ΣΕ ΚΑΙ. Ο Nemirovich-Danchenko, στο άρθρο του "Secrets of Gogol's Stage Charm", σημείωσε το εξαιρετικό θάρρος και την καινοτομία του Gogol στη δημιουργία ενός σκηνικού. «Οι πιο αξιόλογοι δεξιοτέχνες του θεάτρου», λέει, «δεν θα μπορούσαν να ξεκινήσουν ένα έργο διαφορετικά από τις πρώτες σκηνές. Στον Γενικό Επιθεωρητή, μια φράση, μια πρώτη φράση: «Σας προσκάλεσα, κύριοι, για να σας πω τα δυσάρεστα νέα: έρχεται ένας επιθεωρητής σε εμάς», και το έργο έχει ήδη ξεκινήσει. Η πλοκή είναι δεδομένη και η κύρια ώθησή της είναι δεδομένη - ο φόβος ». Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι εδώ δεν υπάρχει φόβος ακόμη. Η πλοκή στο έργο είναι αξιοσημείωτη για την κωμωδία, τη σατιρικότητα και τον ψυχολογισμό της. Η επίσκεψη του ελεγκτή είναι σίγουρα δυσάρεστη είδηση, αλλά η κατάσταση είναι παραδοσιακή. Ο περιφερειάρχης έχει μεγάλη εμπειρία σε τέτοια θέματα (εξαπάτησε δύο κυβερνήτες). Ο επιθεωρητής είναι καθ' οδόν, αλλά δεν τον φοβούνται ακόμα. Η πόλη εξακολουθεί να κρατά την πρωτοβουλία στα χέρια της. Ωστόσο, η πόλη έχει ήδη δρομολογηθεί. Ο κυβερνήτης μοιράζει δυναμικά οδηγίες στους αξιωματούχους. Ο Γκόγκολ έδειξε τον εαυτό του ως ταλαντούχος θεατρικός συγγραφέας, έχοντας καταλήξει σε μια τέτοια πλοκή, χάρη στην οποία όλοι οι χαρακτήρες της κωμωδίας ήρθαν σε κίνηση αμέσως. Καθένας από αυτούς ενεργεί σύμφωνα με τον χαρακτήρα του και τα εγκλήματά του. Σημειώνουμε επίσης ότι ούτε στην έκθεση ούτε στην πλοκή του έργου είναι παρών ο ίδιος. ο κύριος χαρακτήρας.

Τότε ο Μπομπτσίνσκι και ο Ντόμπτσινσκι εμφανίζονται στην κωμωδία και φέρνουν τα νέα του μυστηριώδους καλεσμένου της ταβέρνας. Εδώ ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί την εικόνα των ηρώων-αγγελιοφόρους, παραδοσιακή για κωμωδία. Μόνο που τα νέα που φέρνουν είναι αντισυμβατικά. Από το τίποτα δημιουργούν την εικόνα ενός ελεγκτή. Η άφιξη ενός ξένου τους φαίνεται απρόσμενη, η συμπεριφορά του είναι μυστηριώδης (ζει, παρατηρεί, δεν δηλώνει). Και εδώ είναι που αρχίζει η σύγχυση μεταξύ των υπαλλήλων, δημιουργείται φόβος. Η σκηνή που απεικονίζει τους ήρωες-αγγελιοφόρους είναι εξαιρετικά σημαντική στον καλλιτεχνικό ιστό του έργου. Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν ότι είναι ένα είδος ολοκλήρωσης της πλοκής στην πραγματική σύγκρουση του έργου. Άλλοι κριτικοί (οι οποίοι εντόπισαν την παρουσία δύο δολοπλοκιών στην πλοκή - πραγματικής και "mirage") βλέπουν σε αυτήν την αρχή μιας ίντριγκας "mirage". Φαίνεται ότι μπορούμε να δούμε αυτή τη σκηνή ως εξέλιξη της δράσης μετά την αρχή (η αναφορά του Κυβερνήτη) στην πραγματική σύγκρουση του έργου.

Η σκηνή της πρώτης γνωριμίας των Gorodnichy με τον Khlestakov βασίζεται σε ένα πολύ περίπλοκο κόμικ. Αυτή η σκηνή είναι επίσης μια εξέλιξη δράσης τόσο σε πραγματική όσο και σε «mirage» σύγκρουση. Ο Χλεστάκοφ νιώθει φόβο, πιστεύοντας ότι θα τον στείλουν στην τρύπα του χρέους. Ο κυβερνήτης πιστεύει ότι ο συνομιλητής του διακρίνεται από πονηριά και πονηριά: «τι ομίχλη άφησε να λυθεί!». Οι ήρωες δεν καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλον, όπως λες, σε διαφορετικά κύματα. Αλλά το Gorodnichy θεωρεί όλη τη συμπεριφορά του Khlestakov ως ένα είδος λεπτού παιχνιδιού, τους όρους του οποίου αποδέχεται γρήγορα. Και αρχίζει η αποπλάνηση του φανταστικού ελεγκτή. Αρχικά, ο Anton Antonovich του δίνει μια δωροδοκία. το κρίσιμη στιγμήστη συμπεριφορά του Κυβερνήτη. Ξεπερνά τη συστολή και νιώθει μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση. Η κατάσταση του είναι αναμφίβολα γνώριμη και γνώριμη. Στη συνέχεια τον προσκαλεί να ζήσει στο σπίτι του, να επισκεφτεί φιλανθρωπικά ιδρύματα, ένα δημοτικό σχολείο και μια φυλακή. Με μια λέξη, είναι ενεργό. Ας σημειώσουμε εδώ την κωμωδία στην εξέλιξη της σύγκρουσης. «Από την άποψη της κοινής λογικής, ο ήρωας που οδηγεί τη δράση, ο επιτιθέμενος, ο επιτιθέμενος πρέπει να είναι ελεγκτής, αφού είναι κυβερνητικός αξιωματούχος που ήρθε στην πόλη με έλεγχο, με έλεγχο και ο Χλεστάκοφ δεν επιτίθεται οποιονδήποτε, αφού δεν είναι ελεγκτής. Αποδεικνύεται ότι είναι αντικείμενο επίθεσης, από μια παράλογη σύμπτωση θεωρήθηκε εσφαλμένα ως επιθεωρητής, και αντικατοπτρίζει αυτή την επίθεση όσο καλύτερα μπορεί. Ο ήρωας που ηγείται της δράσης είναι ο Κυβερνήτης. Στο επίκεντρο όλων των πράξεών του βρίσκεται μια επιθυμία: να εξαπατήσει τον επιθεωρητή, να δημιουργήσει την όψη της ευημερίας, να εμποδίσει οποιοδήποτε άτομο στην πόλη να πει στον επιθεωρητή για κακοήθεια.<…>Όλα αυτά «αντίθετα» θα περάσουν όλα τα περισσότερα σημαντικά σημείαστην εξέλιξη της σύγκρουσης».

Τα γεγονότα της τρίτης πράξης αντιπροσωπεύουν επίσης ένα πολύ στάδιο στην εξέλιξη της σύγκρουσης. Ο Χλεστάκοφ, πιθανότατα, αρχίζει να μαντεύει ότι τον μπερδεύουν με ένα σημαντικό κρατικό πρόσωπο και αρχίζει να παίζει αυτόν τον ρόλο, πολύ φυσικά. Μιλάει για τη ζωή του στην πρωτεύουσα και λέει ψέματα σε τέτοιο βαθμό που εκτίθεται πλήρως. Η σκηνή του ψέματος κορυφώνεται με την αυτο-έκθεση του ήρωα. Ωστόσο, ο Κυβερνήτης και άλλοι αξιωματούχοι θεωρούν δεδομένα τα ψέματα του ήρωα. Ποιος είναι ο λόγος αυτής της συμπεριφοράς; Όπως σημειώνουν οι ερευνητές, «ο φόβος έχει δημιουργήσει το σκηνικό για εξαπάτηση. Αλλά η ειλικρίνεια του Χλεστάκοφ εξαπατήθηκε. Ένας έμπειρος απατεώνας δύσκολα θα είχε οδηγήσει τον Κυβερνήτη, αλλά οι ακούσιες ενέργειες του Χλεστάκοφ τον μπέρδεψαν.<…>... Σε όλες τις περιπτώσεις -ακόμα και τη στιγμή των πιο απίστευτων ψεμάτων- ο Χλεστάκοφ είναι ειλικρινής. Ο Χλεστάκοφ εφευρίσκει με την ίδια ειλικρίνεια με την οποία είπε την αλήθεια νωρίτερα, και αυτό εξαπατά και πάλι τους αξιωματούχους». Ακολουθεί η σκηνή της επίσκεψης του φανταστικού επιθεωρητή από τοπικούς αξιωματούχους - παίρνει χρήματα από όλους. Η σκηνή δωροδοκίας περιέχει μια χονδροειδώς κωμική κίνηση. Ο πρώτος επισκέπτης, ο δικαστής, εξακολουθεί να ντρέπεται να προσφέρει στον Χλεστάκοφ χρήματα: το κάνει αδέξια, με φόβο. Ωστόσο, ο Χλεστάκοφ επιλύει την τεταμένη κατάσταση ζητώντας δανεικό. Και μετά δανείζεται από κάθε έναν από τους αξιωματούχους και το ποσό αυξάνεται από επίσκεψη σε επίσκεψη. Στη συνέχεια ακολουθεί η σκηνή της ερωτοτροπίας του Χλεστάκοφ με την κόρη και τη σύζυγο του Κυβερνήτη. Κλείνει τη Marya Antonovna. Αυτή η σκηνή περιέχει μια παρωδία μιας ερωτικής σχέσης. Όπως σημειώνει ο V. Gippius, «η ενότητα του χρόνου απαιτούσε γρήγορος ρυθμός, αλλά παρόλα αυτά έδωσε πεδίο εφαρμογής μέσα σε πέντε πράξεις και είκοσι τέσσερις πραγματικές ώρες. Σαν να κοροϊδεύει αυτόν τον κανόνα, ο Γκόγκολ περιέχει δύο εξηγήσεις, μια παρεξήγηση με τον ανταγωνισμό, μια προσφορά και έναν αρραβώνα μέσα σε μια μισή πράξη και σε λίγα λεπτά, για να γελάσει με αυτό το «φάντασμα» στην τελευταία πράξη. Έτσι, σκηνές ψεμάτων, δωροδοκιών και προξενιών είναι η ανάπτυξη της δράσης στην πραγματική σύγκρουση του έργου και ταυτόχρονα επεισόδια κορύφωσηςσε σύγκρουση «μιράζ».

Στην πέμπτη πράξη, έχουμε ένα αποκορύφωμα στην ανάπτυξη πραγματικής ίντριγκας - αυτή είναι η σκηνή της έκθεσης του Χλεστάκοφ. Ο δήμαρχος θριαμβεύει: όχι μόνο κατάφερε να κρύψει τις υποθέσεις του από τον ελεγκτή, αλλά σχεδόν συνδέθηκε μαζί του (αυτή η σκηνή είναι επίσης το αποκορύφωμα της εξέλιξης της ίντριγκας του «mirage»). Ωστόσο, ο θρίαμβός του επισκιάζεται από την άφιξη του Ταχυδρομείου με μια επιστολή που αποκαλύπτει την πραγματική κατάσταση των πραγμάτων. Η σκηνή της ανάγνωσης της επιστολής του Χλεστάκοφ είναι το αποκορύφωμα μιας πραγματικής σύγκρουσης και, ταυτόχρονα, η κατάργηση της ίντριγκας του «mirage». Ωστόσο, η κωμωδία δεν τελειώνει με αυτό το επεισόδιο. Ακολουθεί η εμφάνιση του χωροφύλακα, ο οποίος ανακοινώνει την άφιξη του πραγματικού ελεγκτή. Αυτή η σκηνή αντιπροσωπεύει την κατάργηση μιας πραγματικής σύγκρουσης στο έργο. Έτσι, η δράση της πλοκής επιστρέφει από εκεί που ξεκίνησε. Η «σιωπηλή σκηνή» του Γκόγκολ βρήκε διάφορες ερμηνείες των κριτικών. Μία από τις ερμηνείες της: ο πραγματικός επιθεωρητής έφτασε επιτέλους και η πόλη περιμένει μια πραγματική δίκαιη τιμωρία. Μια άλλη εκδοχή: ο φθάνοντας αξιωματούχος συνδέεται με την ουράνια τιμωρία, την οποία φοβούνται όλοι οι χαρακτήρες της κωμωδίας.

Έτσι, ο N.V. Ο Γκόγκολ είναι καινοτόμος στην ανάπτυξη δραματικών τεχνικών, στη σκιαγράφηση της σύγκρουσης. Στην κωμωδία του, εγκατέλειψε σχεδόν εντελώς τον έρωτα. Ερωτικό τρίγωνοΗ Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna είναι μια επιδεικτική παρωδία. Η πλοκή βασίζεται σε μια ασυνήθιστη υπόθεση, ένα «ανέκδοτο», επιτρέποντας ωστόσο να αποκαλυφθεί βαθιά δημόσιες σχέσειςκαι επικοινωνία. Ο κεντρικός ήρωας δεν είναι παρών ούτε στην πρώτη ούτε στην τελευταία πράξη του Γενικού Επιθεωρητή: δεν είναι παρών τόσο στο σετ όσο και στην κατάθεση. Το αποκορύφωμα στην ανάπτυξη μιας πραγματικής σύγκρουσης συμβαίνει επίσης χωρίς τον Khlestakov. Ακολουθεί η δυναμική του «Επιθεωρητή». έναν ορισμένο κανόνα- "θέλει ήδη να πετύχει, να το πιάσει με το χέρι του, όταν ξαφνικά τρέλα." Αυτό ισχύει εξίσου για τον Κυβερνήτη, για τις φιλόδοξες ελπίδες του, και για τη Marya Antonovna, για τις ερωτικές της φιλοδοξίες. Η βάση της δράσης του έργου δεν είναι προσωπικές συγκρούσεις, αλλά μια γενική, κοινωνική αρχή. Ο Γκόγκολ δεν έχει καλούς χαρακτήρες στο έργο. Το ιδανικό αφήνει τον συγγραφέα σε υποκείμενο. Πρόκειται για μια ιδέα, ένα ηθικό κριτήριο, από τη σκοπιά του οποίου ο συγγραφέας αξιολογεί τις κοινωνικές κακίες. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ, το γέλιο είναι το μόνο θετικό πρόσωπο της κωμωδίας. Αυτά είναι τα κύρια χαρακτηριστικά της ποιητικής του Γκόγκολ του θεατρικού συγγραφέα.

«Ο Γενικός Επιθεωρητής» του Γκόγκολ είναι από κάθε άποψη μια καταπληκτική και ιδιαίτερη κωμωδία. Είναι επίσης ασυνήθιστο όταν πρόκειται για σύνθεση. Φυσικά, πολλά πράγματα φαίνονταν ασυνήθιστα εκείνη την εποχή, αλλά τώρα όλα φαίνονται ήδη φυσιολογικά, γνώριμα. Κανείς δεν μπορεί να εκπλαγεί με τίποτα.

Για παράδειγμα, οι σύγχρονοι βρήκαν μια τόσο «απότομη» αρχή της κωμωδίας πολύ περίεργη. Καμία εξήγηση για την κατάσταση, ήρωες. Αμέσως, μιλάμε για κάποιου είδους ελεγκτή. (Και όταν συμβεί μέσα αίθουσα, τότε φαίνεται σαν να μεταδίδεται αυτό το μήνυμα στο κοινό στο θέατρο. Όπως, θα έρθει τώρα ο επιθεωρητής του θεάτρου, θα τους ελέγξει όλους! Μπορεί να τρομάξεις... Αλλά είναι καλό - εμπλοκή.)

Και είναι αστείο ότι ο Χλεστάκοφ, ως κύριος χαρακτήρας, δεν είναι κακός. Οι ίδιοι οι αξιωματούχοι του επιβάλλουν έναν «τιμητικό» ρόλο, που δύσκολα μπορεί να αρνηθεί στη θέση του. Σαν οι υπάλληλοι να πολεμούν με τους ανεμόμυλους, αποδεικνύεται. Και όλα αυτά συμβαίνουν στον μικρό κόσμο τους, γιατί δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί χαρακτήρες. Το καθένα έχει τον δικό του σχεδόν καρικατούρα χαρακτήρα, «ομιλώντας» επώνυμο. Σε γενικές γραμμές, ακόμη και το παρασκήνιο - η ζωή της πόλης είναι πολύ φτωχή. Το κουτσομπολιό, η βλακεία, η δεισιδαιμονία είναι παντού.

Το υψηλότερο σημείο του οικοπέδου μπορεί να ονομαστεί το όνειρο του δημάρχου. Δηλαδή, ήδη βλέπει τον εαυτό του στην Αγία Πετρούπολη, πλούσιο και σημαντικό. Φαίνεται να νιώθει απεριόριστη δύναμη πάνω στους ανθρώπους. Και ο θεατής και ο αναγνώστης, άλλωστε, καταλαβαίνει ότι όλα αυτά είναι εξαπάτηση και βλακεία!

Είναι σημαντικό ότι δεν υπάρχει ιδιαίτερη θέση για την αγάπη σε αυτή τη σάτιρα. Συνήθως μια παράσταση δεν είναι ολοκληρωμένη χωρίς μια ερωτική ίντριγκα, αλλά εδώ ο «έρωτας» της κόρης του δημάρχου προς τον Χλεστάκοφ είναι κωμωδία.

Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι η σύνθεση φαίνεται να είναι στριμμένη σε ένα δαχτυλίδι. Στο φινάλε πάλι τα νέα για τον ελεγκτή αλλά αυτή τη φορά. Και η βουβή σκηνή που έχει γίνει κλασική! Και δεν είναι μόνο όλοι παγωμένοι, αλλά σε πόζες που αντικατοπτρίζουν τα συναισθήματά τους. Επιπλέον, αυτή η σκηνή θα πρέπει να διαρκέσει μερικά λεπτά σύμφωνα με το σχέδιο του Γκόγκολ. (Αν το κοινό δεν πήγαινε στην γκαρνταρόμπα, ενώ οι ηθοποιοί προσπαθούν να δείξουν την απόγνωση σε μια πόζα.)

Είναι ενδιαφέρον ότι με την εμφάνιση του Γενικού Επιθεωρητή, ένας θεατρικός συγγραφέας του Χάρκοβο, ο οποίος είχε δημιουργήσει στο παρελθόν μια παρόμοια κωμωδία, εξοργίστηκε. Προφανώς ήρθε η ώρα για τέτοιες δουλειές!

Αρκετές ενδιαφέρουσες συνθέσεις

• Σύνθεση βασισμένη στον πίνακα The Missing Gorsky

  Αυτή είναι μια πολύ συγκινητική εικόνα. Απεικονίζει μια συνάντηση μεταξύ ενός στρατιώτη και, πιθανότατα, της κοπέλας του (ή ακόμα και της γυναίκας του). Αλλά όταν μάθετε το όνομα της εικόνας, φαίνεται με έναν νέο τρόπο - ακόμα πιο συγκινητικό. Μετά από όλα, τότε αποδεικνύεται ότι η ηρωίδα ήδη

• Ανάλυση της ιστορίας του Prishvin White Rainbow

  Ο Μ. Πρίσβιν πέρασε όλη του τη ζωή σαν να έκανε διάλογο με τη φύση. Το κύριο νόημα της ζωής του ήταν η ιδέα: να εξοικειώσει όλους τους ανθρώπους με τα θαύματα της φύσης και να τους μάθει να αγαπούν όλα τα ζωντανά πράγματα γύρω του.

Ίσως όλοι Ρώσος συγγραφέαςείναι ένα άτομο με κεφαλαίο γράμμα, επιπλέον, το καθένα έχει τη δική του μοναδική, ανεπανάληπτη και γνήσια ζωή και μοίρα. Ο διάσημος Ρώσος συγγραφέας δεν αποτέλεσε εξαίρεση.

• Ανάλυση του μυθιστορήματος του Nabokov Mashenka

  Το έργο ανήκει στην εποχή πρώιμη δημιουργικότητασυγγραφέας και είναι η πρώτη πεζογραφική δημιουργία του συγγραφέα, δοκιμασία της γραφικής πένας.

Το θέμα του καλού και του κακού είναι τόσο παλιό όσο και ο κόσμος. Για πολύ καιρό, αυτές οι δύο θεμελιωδώς αντίθετες έννοιες μάχονται για το δικαίωμα να θριαμβεύουν η μία την άλλη.

UMK ed. V. Ya. Korovina; Λογοτεχνία τάξη 8.

Σκοπός: να αναπτύξουν τις δεξιότητες ανάλυσης κειμένου, ανάδειξης στοιχεία σύνθεσης; συνοψίστε την ύλη των προηγούμενων μαθημάτων. να αναπτύξουν δεξιότητες ανεξάρτητης εργασίας· να καλλιεργήσει την ευαισθησία στη λέξη.

Εξοπλισμός: σχολικά βιβλία, κάρτες, λεξικό.

Αντίγραφο.

I. Οργανωτική στιγμή και καθορισμός στόχων.

U.:. Σήμερα θα μιλήσουμε για τα συνθετικά χαρακτηριστικά της κωμωδίας του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Η πλοκή του έργου βασίζεται στην ταραχή μεταξύ των υπαλλήλων που περιμένουν τον ελεγκτή και στην επιθυμία τους να του κρύψουν τις «αμαρτίες» τους. Έτσι, ένα τέτοιο συνθετικό χαρακτηριστικό προσδιορίστηκε ως η απουσία σε αυτό ο κεντρικός χαρακτήρας... Συμφωνείτε με αυτή την άποψη; Πρέπει να σκεφτούμε αυτό το ερώτημα και να απαντήσουμε σε άλλα. Δουλεύουμε με κάρτες πολλαπλών επιπέδων. Το πρώτο επίπεδο Α προϋποθέτει απαντήσεις σε ερωτήσεις για τον βαθμό "3", επίπεδο Β - "4", επίπεδο Γ - "5". Βάλτε στα περιθώρια το σήμα που θέλετε να λάβετε. Στο τέλος του μαθήματος, ας συγκρίνουμε. Εύχομαι σε όλους επιτυχία!

II. Εργαστείτε σε κάρτες.

Επίπεδο Α.

1. Πώς καθορίζεται το είδος ενός έργου;

2. Ονομάστε και σχολιάστε την επιγραφή της κωμωδίας.

3. Σε ποιον ανήκουν αυτές οι λέξεις: «Γιατί γελάς; Γελάς με τον εαυτό σου!»; Πώς τους καταλαβαίνεις;

Επίπεδο Β.

1.Ποια είναι η πλοκή της κωμωδίας; (Οι κριτικοί πιστεύουν ότι υπάρχουν δύο δεσμοί στην πρώτη πράξη: ένα γράμμα από τον Chmykhov και η εμφάνιση του Dobchinsky και του Bobchinsky με την είδηση ​​της άφιξης ενός φανταστικού ελεγκτή.)

2.Πού και πότε έρχεται η κορύφωση;

3. Ποιο πιστεύετε ότι είναι η κατάργηση της κωμωδίας;

4. Είναι δυνατόν να προσδιοριστεί ο κύριος χαρακτήρας του έργου; Εξηγήστε τη γνώμη σας.

Επίπεδο Γ.

1. Πώς θα μπορούσε να τελειώσει το κομμάτι; Εξηγήστε το ρόλο της «σιωπηλής σκηνής».

III. Συζήτηση για ερωτήσεις.

IV. Αντανάκλαση.

David: Κοιτάξτε τον πίνακα επιτευγμάτων. Είστε ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα;

V. Ατομική εργασία.

U .: Για όσους το επιθυμούν, προσφέρω το εξής καθήκον: προσπαθήστε να μπείτε στη θέση των ηρώων (Khlestakov και του δημάρχου) σε αυτή τη δύσκολη κατάσταση. Τι θα έκανες?

MOU "Ταταρικό γυμνάσιο νούμερο 2 με όνομα. Sh. Mardzhani «Καζάν

Sharipova Zilya Nurgalievna

19. Χαρακτηριστικά της σύνθεσης στην κωμωδία N. V. Gogol "The General Inspector"

Ο Νικολάι Γκόγκολ έχτισε την κωμωδία του «Ο Γενικός Επιθεωρητής». πλοκήκαθημερινό αστείο, όπου, από απάτη ή από τυχαία παρεξήγηση, ένα άτομο μπερδεύεται με άλλο. Αυτή η πλοκή ενδιέφερε τον A.S. Pushkin, αλλά δεν το χρησιμοποίησε ο ίδιος, παραδίδοντάς το στον Gogol.

Επιμελώς και για μεγάλο χρονικό διάστημα (από το 1834 έως το 1842) δουλεύοντας στον Γενικό Επιθεωρητή, ξαναδουλεύοντας και αναδιατάσσοντας, εισάγοντας κάποιες σκηνές και πετώντας άλλες, ο συγγραφέας ανέπτυξε παραδοσιακό οικόπεδομε αξιοσημείωτη δεξιότητα σε μια συνεκτική και συνεκτική, ψυχολογικά πειστική και λογικά συνεπή διαπλοκή των γεγονότων. «Δυσάρεστα νέα» για την επίσκεψη του ελεγκτή. αναταραχή μεταξύ των υπαλλήλων. μια τυχαία σύμπτωση - η άφιξη του Khlestakov, βιαστικά, μπερδεύτηκε με τον αναμενόμενο ελεγκτή, και ως αποτέλεσμα αυτού - μια σειρά από κωμικές καταστάσεις και περιστατικά. γενικό δέος πριν ο φερόμενος ελεγκτής, δωροδοκίες υπό το πρόσχημα του δανεισμού χρημάτων κατά την αποδοχή αξιωματούχων, σύζυγος για την κόρη του δημάρχου και η «γιορτή» της ευτυχισμένης οικογένειας Skvoznik-Dmukhanovsky. η ασφαλής αποχώρηση του «γαμπρού» και, τέλος, η απροσδόκητη αποκάλυψη όλων όσων συνέβησαν χάρη στην υποκλαπή επιστολή του Χλεστάκοφ, τη ντροπή του «θρίαμβου», τη βροντερή είδηση ​​της άφιξης ενός πραγματικού ελεγκτή, που μετέτρεψε τους πάντες σε μια «πετρωμένη ομάδα» - αυτή είναι η πλοκή πάνω στην οποία ο Γκόγκολ κέντησε τις άσβεστες εικόνες των ηρώων του, έδωσε τύπους-χαρακτήρες, προικίζοντας ταυτόχρονα την κωμωδία-σάτυρά του με μια αίσθηση μεγάλης κοινωνικής αξίας.

Ολόκληρη η εξέλιξη των γεγονότων, όλη η συμπεριφορά των χαρακτήρων, με αυστηρά κίνητρα και που απορρέουν με πλήρη αληθοφάνεια από τις προσωπικές ιδιότητες αυτών των ανθρώπων και τις τρέχουσες καταστάσεις, συνδέονται στον «Επιθεωρητή» με την ενότητα της γραβάτας. Η πλοκή είναι η αναμενόμενη άφιξη του ελεγκτή και το «λάθος» λόγω του οποίου ο Χλεστάκοφ έγινε δεκτός για αυτόν που αναμενόταν. Ο Γκόγκολ εκπλήρωσε βαθύτατα στοχαστικά το έργο της κατασκευής του έργου του, που εκφράστηκε με τα δικά του λόγια: «Η κωμωδία θα πρέπει να πλέκεται από μόνη της, με όλη της τη μάζα, σε έναν μεγάλο κοινό κόμπο. Η γραβάτα πρέπει να αγκαλιάζει όλα τα πρόσωπα, και όχι ένα ή δύο, να αγγίζει αυτόν που ανησυχεί λίγο πολύ όλους τους ηθοποιούς. Όλοι εδώ είναι ήρωες…».

Η καινοτομία του Γκόγκολ ως συγγραφέα της κωμωδίας ήταν ότι στον Γενικό Επιθεωρητή δεν υπάρχει υποχρεωτική σχέση αγάπης, δεν υπάρχουν παραδοσιακά ενάρετα πρόσωπα και λογικοί και εμφανίζεται ασυνήθιστα μια κακία, η οποία, σύμφωνα με τις απαιτήσεις των παλαιών λογοτεχνικών νόμων, πρέπει σίγουρα να τιμωρηθεί: το επιπόλαιο "ομοίωμα" του Khlestakov γλίτωσε κάθε τιμωρία, και οι απατεώνες-αξιωματούχοι, αν και "πετρωμένοι", αλλά ο θεατής ξέρει τι τους περιμένει με την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή. Ο ίδιος ο συγγραφέας απαξίωσε τους ήρωές του με την αλήθεια των απεικονίσεών τους, δείχνοντας βαθιά τα πλάσματα τους με το ίδιο χιούμορ και γέλιο, που, σύμφωνα με τον ίδιο τον Γκόγκολ, είναι το μόνο «τίμιο» ευγενές πρόσωπο«Στον «Επιθεωρητή».

20. Η ζωή μιας κομητείας στην κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Η εποχή που αντικατοπτρίζει ο Ν. Β. Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι η δεκαετία του '30. XIX αιώνας, η εποχή της βασιλείας του Νικολάου Ι. Ο συγγραφέας θυμήθηκε αργότερα: «Στον Γενικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα μέτρο όλα τα κακά πράγματα στη Ρωσία, που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε αυτές μέρη και εκείνες οι περιπτώσεις όπου το πιο απαιτούμενο από έναν άνθρωπο της δικαιοσύνης, και γελάστε με τα πάντα με τη μία». Ο NV Gogol όχι μόνο γνώριζε καλά την πραγματικότητα, αλλά μελέτησε και πολλά έγγραφα. Κι όμως η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι έργο μυθοπλασίας, και η ιδιαιτερότητά του είναι ότι ο συγγραφέας δεν αντιγράφει τη ζωή, αλλά ερμηνεύει ξανά γεγονότα μέσα από τη μυθοπλασία. Ο θεατρικός συγγραφέας γενίκευσε τα δεδομένα της πραγματικότητας τόσο βαθιά που η πλοκή της κωμωδίας ξεπέρασε πολύ τα όρια ενός συγκεκριμένου τόπου και χρόνου. Επαρχιακή πόλη της δεκαετίας του '30. XIX αιώνα. έγινε σύμβολο της αυταρχικής Ρωσίας.

Από την πρώτη κιόλας πράξη του έργου συναντάμε αδικίες, με άλλα λόγια υπεξαίρεση, αυθαιρεσίες και ανομίες, που διαπράττονται στην πόλη. Οι άνθρωποι στους οποίους έχει εμπιστευθεί όλη την πληρότητα της εξουσίας, πολύ συχνά αποδεικνύονται απατεώνες και κλέφτες, ανησυχώντας λιγότερο από όλα για την ευημερία της πόλης τους και την ευημερία των κατοίκων της. Ενεργώντας με την αρχή του «αρπάξτε ό,τι ψεύδεται άσχημα», δεν νιώθουν την παραμικρή τύψεις. Ο δήμαρχος διατυπώνει κάποια από τη φιλοσοφία ζωής αυτών των γραφειοκρατικών κλεφτών με αυθάδη ειλικρίνεια: «Και είναι περίεργο να λέμε: δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει αμαρτίες πίσω του. Αυτό έχει ήδη κανονίσει ο ίδιος ο Θεός ... "Έτσι ο Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky ιδιοποιείται εύκολα τα κρατικά χρήματα, όπως συνέβη, για παράδειγμα, με τα ποσά που διατέθηκαν για την κατασκευή της εκκλησίας, χωρίς να περιφρονεί, ωστόσο, ακόμη πιο μετριοπαθείς εκβιασμούς από εμπόρους. Να ταιριάξει με τον δήμαρχο και άλλους «πατέρες της πόλης». Στα φιλανθρωπικά ιδρύματα που υπάγονται στο Strawberry, οι ασθενείς μοιάζουν με «σιδεράδες»· στους χώρους παρακολούθησης υπό τη δικαιοδοσία του δικαστή Tyapkin-Lyapkin, όλα τα είδη ζώων κρυφώνουν κάτω από τα πόδια και ο αξιολογητής μυρίζει σαν να έχει μόλις φύγει από αποστακτήριο. Η ανατροφή της νεολαίας, όπως καταλαβαίνετε, ασχολείται με ηλίθιους ανθρώπους, πολλοί από τους οποίους, για να το θέσω ήπια, δεν έχουν μυαλό, αλλά ο φροντιστής Εκπαιδευτικά ιδρύματαΟ Luka Lukich Khlopov δεν ανησυχεί ιδιαίτερα για αυτό. Από το πρωί μέχρι το βράδυ, ο ταχυδρόμος αφοσιώνεται στο αγαπημένο του χόμπι, ανοίγοντας τα γράμματα των άλλων. Και στους δρόμους της πόλης, όπως παραδέχεται ο ίδιος ο δήμαρχος, υπάρχει «ταβέρνα, λύματα», δεν δίνονται στους κρατούμενους προμήθειες κ.λπ.

Η εικόνα της «άρχουσας ελίτ» συμπληρώνεται από δύο αστικούς γαιοκτήμονες, δύο φλυαρίες, τον Bobchinsky και τον Dobchinsky, των οποίων όλη η ζωή περνάει τρέχοντας στην πόλη και αναδιηγώντας ειδήσεις και κουτσομπολιά, για τα οποία λαμβάνουν (στην προτελευταία σκηνή) μια πολύχρωμη περιγραφή. : «ματωμένα κουδουνίστρες», «καρακάξα κοντοουρά». Και στο κάτω σκαλί της διοικητικής σκάλας υπάρχουν ιδιοκτήτες γης - ο Svistunov, που κλέβουν ασημένια κουτάλια και "παίρνουν δωροδοκίες εκτός λειτουργίας". Derzhimorda, δίνοντας διέξοδο στις γροθιές του και "για παραγγελία" "βάζοντας φώτα κάτω από τα μάτια για όλους - και σωστά και λάθος."

Και η σύζυγος και η κόρη του δημάρχου, Anna Andreevna και Marya Antonovna, επαρχιώτικες κοκέτες, είναι η ενσάρκωση αυτής της ψυχικής κενού και ηθικής χυδαιότητας που χαρακτηρίζει ο Gogol γυναικεία αδελφότηταστη ζωή της επαρχίας. Οι απλοί κάτοικοι της πόλης δεν είναι καλύτεροι, ξεκινώντας από τους εμπόρους που κατευθύνονται στο Khlestakov με πλούσια δώρα για να κατευνάσουν τον διακεκριμένο επισκέπτη της πρωτεύουσας και τελειώνοντας με τη χήρα ενός υπαξιωματικού, που ξυλοκοπήθηκε κατά λάθος από την αστυνομία. Αν και είναι το πρόσωπο του θύματος, δεν προκαλεί την παραμικρή συμπάθεια για τον εαυτό της. Άλλωστε αυτό το «θύμα αυθαιρεσίας» έρχεται με καταγγελία κατά του δημάρχου καθόλου για να αποκαταστήσει τη δικαιοσύνη ή να υπερασπιστεί τον ανθρώπινη αξιοπρέπεια... Όχι, ζητά υλική αποζημίωση για τη ζημιά που προκλήθηκε, ενώ δήλωσε: «Δεν έχω τίποτα να εγκαταλείψω την ευτυχία μου και τα χρήματα θα μου ήταν πολύ χρήσιμα τώρα».

Μιλώντας για τον «Γενικό Επιθεωρητή», δεν έχει νόημα να ψάχνουμε για πρωτότυπα αυτών ή εκείνων των χαρακτήρων. Όπως σημείωσε ο ίδιος ο συγγραφέας στις εισαγωγικές «παρατηρήσεις για τους κυρίους των ηθοποιών», «τα πρωτότυπά τους είναι σχεδόν πάντα μπροστά στα μάτια μας».

Μετά την εμφάνιση στις σκηνές της Αγίας Πετρούπολης και της Μόσχας, το γραφειοκρατικό κοινό εξοργίστηκε. Ο NV Gogol κατηγορήθηκε για κακόβουλη διαστρέβλωση της πραγματικότητας, για επιθυμία να μαυρίσει τη ρωσική ζωή. Στη συνέχεια εμφανίζεται το επίγραμμα πριν από το κείμενο της κωμωδίας: «Δεν υπάρχει λόγος να κατηγορήσουμε τον καθρέφτη αν το πρόσωπο είναι στραβό». Ο συγγραφέας κατάλαβε ότι δεν ήταν η «συκοφαντία» που προκάλεσε την αγανάκτηση, αλλά η αλήθεια της ζωής που ήθελε να μεταφέρει στο κοινό.

21. Εικόνες αξιωματούχων στην κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Ο NV Gogol έγραψε για την ιδέα της κωμωδίας του: «Στο Γενικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα μέτρο όλα τα κακά πράγματα στη Ρωσία, που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και εκείνες τις περιπτώσεις όπου πάνω απ' όλα απαιτείται από έναν άνθρωπο δικαιοσύνη και να γελάει με τα πάντα ταυτόχρονα». Αυτό καθόρισε το είδος του έργου - μια κοινωνικοπολιτική κωμωδία. Δεν ασχολείται με ερωτικές υποθέσεις, όχι με γεγονότα. μυστικότητα, και τα φαινόμενα δημόσιας τάξης. Η πλοκή του έργου βασίζεται στην ταραχή μεταξύ των υπαλλήλων που περιμένουν τον ελεγκτή και στην επιθυμία τους να του κρύψουν τις «αμαρτίες» τους. Έτσι, ένα τέτοιο συνθετικό χαρακτηριστικό προσδιορίστηκε ως η απουσία κεντρικού χαρακτήρα σε αυτό. Ένας τέτοιος ήρωας στον «Γενικό Επιθεωρητή» ήταν, σύμφωνα με τα λόγια του Μπελίνσκι, «μια εταιρεία διάφορων κλεφτών και ληστών υπηρεσιών», η γραφειοκρατική μάζα. Ο λαμπρός συγγραφέας, που απεικόνιζε αυτήν την εικόνα, ήξερε πώς να σχεδιάζει κάθε εικόνα που έμπαινε σε αυτήν με τέτοιο τρόπο ώστε να μην χάνει την ατομική του πρωτοτυπία, αντιπροσωπεύοντας ταυτόχρονα ένα τυπικό φαινόμενο της ζωής εκείνης της περιόδου.

Πώς απεικονίζεται επικεφαλής εκπρόσωποςγραφειοκρατικός κόσμος Ρωσική επαρχία- Δήμαρχος;

Αυτός είναι ένας δύστροπος, έξυπνος, αγενής άνθρωπος που έχει κερδίσει μια μακρά σκληρή υπηρεσία, συνηθισμένος να αρπάζει οτιδήποτε "επιπλέει στα χέρια του". Σε μια στιγμή κακόβουλης ειλικρίνειας, παραδέχεται ότι ούτε ένας έμπορος, ούτε ένας εργολάβος δεν μπορούσε να τον εξαπατήσει, ότι εξαπάτησε απατεώνες σε απατεώνες, ακόμη και τρεις κυβερνήτες. Ο Άντον Αντόνοβιτς ιδιοποιείται εύκολα το κρατικό χρήμα, όπως συνέβη, για παράδειγμα, με τα ποσά που διατέθηκαν για την ανέγερση της εκκλησίας, μη περιφρονώντας, ωστόσο, πιο μετριοπαθείς εκβιασμούς από τους εμπόρους. Ο αρχηγός της πόλης γνωρίζει καλά όλη την αναταραχή, την ανομία που συμβαίνει τόσο στους δρόμους όσο και στα ιδρύματα. Αλλά έχει τη δική του φιλοσοφία: «Δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει αμαρτίες πίσω του. Αυτό το έχει ήδη κανονίσει ο ίδιος ο Θεός… «Ως εκ τούτου, πριν φτάσει ο επιθεωρητής, επιτρέπει στους υφισταμένους του να καλύπτουν τις κραυγαλέες εξοργίσεις στα ιδρύματα που υπάγονται στη δικαιοδοσία τους, διευκρινίζοντας ταυτόχρονα: «Ναι, μόλις σας παρατήρησα», «Μόλις ανέφερα το δικαστήριο της κομητείας, αλλά για να πω την αλήθεια, σχεδόν κανείς δεν θα κοιτάξει ποτέ εκεί», ήθελα να σας πω για αυτό εδώ και πολύ καιρό, αλλά μάλλον κάτι με διασκέδασε». Γνωρίζει επίσης πολύ καλά ότι υπάρχει ακαθαρσία στους δρόμους, ότι δεν δίνονται στους κρατούμενους προμήθειες. Όλα αυτά όμως δεν ενοχλούν τον ιδιοκτήτη της πόλης. Αν δεν έφτανε στις αρχές, πόσο μάλλον να αποφύγει δύσκολες καταστάσειςξέρει πώς. Ποια είναι η απόφασή του μόνος υπό το πρόσχημα ενός περιποιητικού διοικητή της πόλης να επισκεφτεί τον υποτιθέμενο επιθεωρητή στο ξενοδοχείο! Αλλά τα όνειρα αυτού του «σοβαρού» ανθρώπου δεν εκτείνονται πέρα ​​από τις φαντασιώσεις του «ηλίθιου» Χλεστάκοφ: να γίνει «πουλί που πετά ψηλά», να «ταιριάσει σε στρατηγούς», να έχει μια κόκκινη κορδέλα στρατηγού στον ώμο του και να γλεντήσει « δύο ψάρια": χωριάτικο και μυρωδάτο", ενώ ζούσε στην Αγία Πετρούπολη ...

Να ταιριάξει με τον δήμαρχο και άλλους «πατέρες της πόλης». Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin είναι λάτρης του κυνηγιού κυνηγόσκυλου, που δωροδοκεί μόνο με λαγωνικά κουτάβια και θεωρείται «ελεύθερος στοχαστής» στην πόλη, αφού «διάβασε πέντε ή έξι βιβλία». ένας υποχρεωμένος και φασαριόζος sneak, ένας πληροφοριοδότης και ένας απατεώνας, ένας χοντρός που ονομάζεται Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, που μιλάει για τη θεραπεία: «Ο Κρίστιαν Ιβάνοβιτς και εγώ πήραμε τα μέτρα μας: όσο πιο κοντά στη φύση, τόσο το καλύτερο - δεν χρησιμοποιούμε ακριβά φάρμακα. Ο άνθρωπος είναι απλός: αν πεθάνει, θα πεθάνει ούτως ή άλλως. αν γίνει καλά, θα γίνει καλά. Και ήταν επίσης δύσκολο για τον Christian Ivanovich να επικοινωνήσει μαζί τους: δεν ξέρει λέξη στα ρωσικά ».

Και εδώ είναι ο προϊστάμενος των σχολείων Khlopov, ο οποίος ζει με αιώνιο φόβο για τυχόν αναθεωρήσεις και παραπονιέται για το βάρος της «υπηρέτησης στον ακαδημαϊκό τομέα». Και ο αθώα αφελής ταχυδρόμος Shpekin ασχολείται με την «ενδιαφέρουσα» ανάγνωση των ανοιχτών επιστολών στο ταχυδρομείο του για να μάθει τι νέο υπάρχει στον κόσμο.

Αν υπάρχουν διαφορές μεταξύ των «πατέρων της πόλης», τότε είναι φανταστικές, καθαρά εξωτερικές. Όλοι αυτοί παίρνουν δωροδοκίες, όλοι αδιαφορούν για τους ανθρώπους που τους έχουν διορίσει να κυβερνούν, όλοι θεωρούν τους εαυτούς τους κυρίαρχους κύριους της ζωής, ελεύθερους να κάνουν πράγματα κατά την κρίση τους, ανεξάρτητα από οποιουσδήποτε νόμους. Όπως ήταν φυσικό, η είδηση ​​της άφιξης του ινκόγκνιτο επιθεωρητή στην πόλη δεν έφερε μεγάλη χαρά σε κανέναν, αλλά το αξιοσημείωτο δεν προκάλεσε και ιδιαίτερο φόβο. Γνωρίζοντας πολλές «αμαρτίες» πίσω τους και κατανοώντας απόλυτα ότι τουλάχιστον κάποιες από αυτές θα ανοίξουν σίγουρα, οι αρχές της πόλης είναι απολύτως βέβαιοι ότι αυτή τη φορά θα μπορέσουν να βγουν από το νερό, γιατί αυτό δεν είναι την πρωτη φορα εχουν ασχοληθει με ελεγκτη! Προφανώς, ο απλός υπολογισμός τους, με βάση την πολυετή πείρα, τους ηρεμεί: όχι μόνο πρέπει να δωροδοκεί κανείς, αλλά και, αν χρειαστεί, να μπορεί να τους δώσει, τι κάνουν όταν πάνε σε ένα ραντεβού με τον «ελεγκτή». , όπου ταπεινώνουν, εξαπατούν και στρίβουν.

Από τις ιστορίες των χαρακτήρων, σαν να μιλούν άθελά τους για τις μαύρες πράξεις τους, για διάφορα περιστατικά από τη ζωή της πόλης, σχηματίζεται μια τρομερή εικόνα επαρχιακή ζωή, που αντανακλούσε ολόκληρη την επαρχία Ρωσία, όλη την ανίσχυρη ζωή του πληθυσμού της, τη χονδροειδή αυθαιρεσία της διοίκησης, υπεξαίρεση, δωροδοκία, άγνοια, κουτσομπολιά, βλακεία, χυδαιότητα, ασημαντότητα όλων των συμφερόντων - μια ζωηρή καταγγελία ολόκληρου του γραφειοκρατικού και αστυνομικού Νικολάου Ρωσία. Τέτοια είναι η «στρεβλή κούπα» της ρωσικής ζωής, που δείχνει ο Ν. Β. Γκόγκολ στον καθρέφτη της κωμωδίας.

22. Χλεστάκοφ - ο πρωταγωνιστής της κωμωδίας του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Η κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» έχει έναν ιδιόρρυθμο χαρακτήρα δραματική σύγκρουση... Σε αυτό δεν υπάρχει ούτε ένας ήρωας-ιδεολόγος, ούτε ένας συνειδητός απατεώνας που οδηγεί τους πάντες από τη μύτη. Οι αξιωματούχοι εξαπατούν τον εαυτό τους επιβάλλοντας στον Khlestakov το ρόλο ενός σημαντικού προσώπου, αναγκάζοντάς τον να το παίξει. Ο Χλεστάκοφ βρίσκεται στο επίκεντρο των γεγονότων, αλλά δεν διεξάγει τη δράση, αλλά, όπως ήταν, άθελά του εμπλέκεται σε αυτό και παραδίδεται στην κίνησή του. Ομάδα αρνητικούς χαρακτήρες, που απεικονίζεται σατιρικά από τον Γκόγκολ, δεν αντιτίθεται θετικός ήρωας, και η σάρκα από τη σάρκα της ίδιας γραφειοκρατικής κάστας είναι ένα ελαφρύ αλλά επιτηδευμένο ανδρείκελο που έχει μια εξαιρετική ιδιότητα να εφαρμόζεται σε άλλους χωρίς να καταβάλει προσπάθεια γι' αυτό, απολύτως ανίκανο για οποιεσδήποτε ανεξάρτητες αποφάσεις και συνειδητές προθέσεις. «Είναι σαν το νερό που παίρνει τη μορφή οποιουδήποτε σκάφους», σημειώνει ο Yu. Mann.

Σύμφωνα με την επίσημη θέση του, ο Χλεστάκοφ καταλαμβάνει το πιο μέτριο σκαλοπάτι στην κλίμακα των βαθμίδων: είναι συλλογικός γραμματέας, υπάλληλος της κατώτερης τάξης. Δεν υπηρέτησε τίποτα, σπατάλησε τα πάντα και τώρα ο πατέρας του τον απαιτεί να πάει σπίτι, στην επαρχία Σαράτοφ. Σταματήστε στο κομητείαέχει ένα αναγκαστικό: όλα τα χρήματα έχουν χαθεί, αλλά ακόμη και μια δύσκολη κατάσταση δεν μπορεί να κάνει τον Χλεστάκοφ να σκεφτεί σοβαρά κάτι. Δεν καταλαβαίνει τίποτα σε μια συνάντηση με τον δήμαρχο: αμύνεται με παράπονα για τον ξενοδόχο, ενθουσιάζεται, θυμώνει γελοία και γελοία, καλύπτοντας τον φόβο και τη σύγχυσή του. Και αφού έλαβε χρήματα και πρόσκληση να έρθει στο σπίτι του δημάρχου, αρχίζει να παίζει τον ρόλο ενός φιλόξενου και φωτισμένου καλεσμένου, που τελικά εκτιμήθηκε.

Έχοντας επισκεφθεί το φιλανθρωπικό ίδρυμα, όπου ο Khlestakov είχε ένα εξαιρετικό πρωινό, ήταν στο απόγειο της ευδαιμονίας. «Κόψε και αποκόπηκε μέχρι τώρα σε όλα… μπήκε σε μια συζήτηση, μη γνωρίζοντας με κανέναν τρόπο στην αρχή της συνομιλίας, που θα πάειο λόγος του». .

Χάρη στις προσπάθειες των γύρω του, έχουν δημιουργηθεί υπέροχες συνθήκες ώστε ό,τι κρυβόταν στην ψυχή αυτού του «άδειου» μικρού ανθρωπάκου, που τραβούσε τα γελοία όνειρά του, να αποκαλυφθεί με απόλυτη ειλικρίνεια. Η ζωή που αποκαλύπτεται στους έκπληκτους ακροατές της φλυαρίας του Χλεστάκοφ δεν είναι μόνο η ιδανική υλοποίηση της φλυαρίας του Χλεστάκοφ αρχή της ζωής«Τελικά, για αυτό ζεις για να μαζεύεις λουλούδια απόλαυσης», αυτό είναι και το όριο όλων των φιλοδοξιών του κυρίαρχου κύκλου αυτής της επαρχίας: όλα τα οφέλη αποκτώνται επειδή είσαι και το θέλεις.

Ο Χλεστάκοφ κινητοποιεί όλο το πενιχρό απόθεμα πληροφοριών για τη ζωή των ευγενών της Πετρούπολης, για τα γεγονότα και τη λογοτεχνία, και κάνει το κεντρικό ηθοποιόςεγώ ο ίδιος. Κυριευμένος από μια ακαταμάχητη επιθυμία να παίξει έναν ρόλο τουλάχιστον λίγο υψηλότερο από αυτόν που του ετοίμασε η μοίρα, σε αυτήν την «καλύτερη και πιο ποιητική στιγμή της ζωής του» ο Χλεστάκοφ λαχταρά να εμφανιστεί όχι μόνο μέλος της υψηλής κοιωνίας, αλλά και «πολιτειακό» πρόσωπο. Ο Ν. Β. Γκόγκολ ήθελε να παρουσιάσει σε αυτόν τον χαρακτήρα «έναν άνθρωπο που λέει μύθους με ζέση, με ενθουσιασμό, που ο ίδιος δεν ξέρει πώς πετούν οι λέξεις από το στόμα του…»

Ούτε ο δήμαρχος ούτε οι αξιωματούχοι αμφισβητούν τι μιλάει ο Χλεστάκοφ. Τα λόγια του, αντίθετα, ενισχύουν την πεποίθησή τους ότι ο επιθεωρητής τους έστειλε - σημαντικό πρόσωπο, «Κρατικός», ευγενής.

Σε σκηνές επίσημη παρουσίασηΟι τοπικοί αξιωματούχοι ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς αρχίζει ήδη να μαντεύει αόριστα ότι τον μπερδεύουν με έναν «αυτικό άνθρωπο». Αυτό όχι μόνο δεν τον φέρνει σε δύσκολη θέση, αλλά και τον ενθαρρύνει να αναλάβει πιο αποφασιστική δράση: οι αιτήσεις για χρήματα γίνονται σαν απαιτήσεις και, ακούγοντας τους επισκέπτες, υπόσχοντας και εγκρίνοντας, δεν συμπεριφέρεται σε καμία περίπτωση χειρότερα από οποιονδήποτε πραγματικά σημαντικό αξιωματούχο.

Αναρωτιέμαι πώς ο Χλεστάκοφ εξηγεί τελικά μόνος του την αιτία της αυταπάτης των κατοίκων της πόλης σε μια επιστολή προς τον Τριάπιτσκιν, γράφει: «Ξαφνικά, με τη φυσιογνωμία και το κοστούμι μου στην Πετρούπολη, όλη η πόλη με πήρε για γενικό κυβερνήτη». Με τη συνήθεια του, υπερέβαλλε πολύ την πιθανή θέση και το βαθμό του ατόμου για το οποίο έγινε δεκτός (αυτό κολακεύει τη ματαιοδοξία του) και ταυτόχρονα παρακινεί πολύ κωμικά το λάθος των υπαλλήλων. Άλλωστε απλά εμφάνιση Khlestakov («σαν μια μύγα με κομμένα φτερά») και προκάλεσε σύγχυση στον δήμαρχο λόγω της ασυμφωνίας του με τη σημασία και τη σημασία του βαθμού και της θέσης του ελεγκτή.

Ο Χλεστάκοφ "θέλει ακόμα να ζήσει εδώ ..." Και μόνο μια υπενθύμιση του θυμού του πατέρα του και της δελεαστικής προοπτικής να πάρει καλά άλογα και έτσι οι αμαξάδες "οδήγησαν σαν αγγελιαφόροι! και τραγουδούσαν τραγούδια!». τον κάνει να συμφωνήσει να φύγει.

Έχοντας πάρει την απόφαση να φύγει, παίζει με ακόμα μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση τον ρόλο ενός κρατικού προσώπου που εκτίθεται από τις αρχές και κυρίως δέχεται τα παράπονα των εμπόρων και των μικροαστών για την αυθαιρεσία του δημάρχου. Ωστόσο, τα επιφωνήματα του Χλεστάκοφ ("Ω, τι απατεώνας είναι αυτός! .. Ναι, είναι απλώς ένας ληστής! , δοκιμάζοντας τον ρόλο του γενικού κυβερνήτη, - αλλά μόνο.

Αλλά δεν μπορεί να αντέξει την επίθεση των καταγγελιών και των αιτημάτων για μεγάλο χρονικό διάστημα, αυτό τον ενοχλεί, ειδικά επειδή υπάρχει η ευκαιρία να επιδείξει την κοσμικότητα και τους μητροπολιτικούς του τρόπους μπροστά στις κυρίες. Και τώρα είναι μέσα ο Χλεστάκοφ νέο ρόλο― Στο ρόλο ενός τρελού εραστή. Αλλά σε ποιον: στη μαμά ή στην κόρη - δεν έχει σημασία, τελικά, πρέπει να το σκεφτείς, αλλά δεν υπάρχουν σκέψεις στο κεφάλι σου.

Ως εκ τούτου, ο Khlestakov κατάφερε να εξαπατήσει τον δήμαρχο, ότι δεν εξαπάτησε σκόπιμα, αλλά ενήργησε ειλικρινά και ειλικρινά. Και έκανε όλα όσα περίμεναν με φόβο οι «πατέρες της πόλης» από έναν πραγματικό ελεγκτή: τον έπιασε ο φόβος, μάζευε δωροδοκίες και εξαφανίστηκε τόσο ξαφνικά όσο είχε εμφανιστεί. Ωστόσο, η εμφάνισή του είναι πολύ σημαντική. Αποκαλύπτει τη φαντασία, το εσωτερικό κενό της ρωσικής πραγματικότητας, στην οποία η θέση και το νόημα ενός ατόμου καθορίζεται όχι από τα ταλέντα και τα πλεονεκτήματά του, αλλά από κάποιο γελοίο παιχνίδι σε «σημαντικά» και «ασήμαντα» πρόσωπα.

23. Ο Χλεστάκοφ και ο Χλεστακοβισμός στην κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Η μεγάλη καλλιτεχνική αξία της κωμωδίας του Νικολάι Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» βρίσκεται στην τυπικότητα των εικόνων της. Ο ίδιος εξέφρασε την ιδέα ότι τα «πρωτότυπα» των περισσότερων χαρακτήρων της κωμωδίας του «είναι σχεδόν πάντα μπροστά στα μάτια σου». Και για τον Χλεστάκοφ, ο συγγραφέας λέει ότι πρόκειται για «ένα είδος πολύ διάσπαρτου σε διαφορετικούς Ρώσους χαρακτήρες... Οποιοσδήποτε, έστω και για ένα λεπτό... έγινε ή γίνεται από τον Χλεστάκοφ. Και ένας έξυπνος αξιωματικός της φρουράς μερικές φορές θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ο πολιτικός μερικές φορές θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ο αμαρτωλός αδελφός μας, ένας συγγραφέας, μερικές φορές θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ».

Αυτός ο ήρωας συνδυάζει τη διανοητική ασημαντότητα και την εξαθλίωση της πνευματικής ζωής, την απουσία ηθικών πεποιθήσεων και την επίπληξη, την ικανότητα ειδικής χυδαιότητας και την επιθυμία "να παίξει έναν ρόλο πάνω από τη δική του τάξη". Χάρη στις προσπάθειες των γύρω του, έχουν δημιουργηθεί συνθήκες ώστε όλα όσα κρύβονταν στην ψυχή αυτού του «άδειου» μικρού ανθρωπάκου, που τραβήχτηκε στα γελοία όνειρά του, να αποκαλυφθούν με απόλυτη ειλικρίνεια. Οι αξιωματούχοι πιστεύουν τις ιστορίες του Ιβάν Αλεξάντροβιτς γιατί στη φλυαρία του δεν υλοποιείται μόνο η αρχή του Χλεστάκοφ: «Εξάλλου, αυτό ζεις για να μαζεύεις λουλούδια απόλαυσης», αλλά και το απόλυτο όνειρό τους: να έχουν δύναμη, γνωριμίες, φήμη, χρήματα, χωρίς να καταβάλω προσπάθεια, χωρίς να ξοδέψω μυαλό και καρδιά, χωρίς να έχω καθημερινές ευθύνες. Ως εκ τούτου, ο δήμαρχος μοιάζει με τον Χλεστάκοφ, ο οποίος πιστεύει ότι «δεν δίνει την κόρη του σε κάποιους κοινός άνθρωπος, αλλά για κάτι που δεν έχει συμβεί ποτέ στον κόσμο, που μπορεί να κάνει τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα!». Στα όνειρα εκείνου και της Άννας Αντρέεβνα εμφανίζεται ένα σπίτι, που θα έπρεπε να είναι το πρώτο στην πρωτεύουσα, όπως και το νόστιμο ψάρι του Χλεστάκοφ, μια κόκκινη κορδέλα στρατηγού στον ώμο του, άλογα στα οποία τριγυρνάς για δείπνο. Ο N.V. Gogol κάνει συγκεκριμένα αυτές τις επαναλήψεις στην ομιλία των ηρώων του, δείχνοντας πώς ο δήμαρχος γίνεται Khlestakov.

Χλεστακοβισμός, δηλαδή καύχημα, που δεν υποστηρίζεται από ευκαιρίες, πράξεις, η επιθυμία να μην φαίνεσαι αυτό που πραγματικά είσαι, εσωτερικό κενό, ανευθυνότητα, ματαιοδοξία. το φαινόμενο είναι πολύ επίμονο. Στην εποχή μας δυστυχώς υπάρχουν και άνθρωποι με παρόμοιες ιδιότητες. Χάρη στην κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ, καταλαβαίνουμε την τιμή τέτοιων Χλεστάκοφ και προσπαθούμε να μείνουμε μακριά τους.

24. Ανάλυση της σκηνής του ψέματος στην κωμωδία του Νικολάι Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» ( δράση III, φαινόμενο VI)

Ένα χαρακτηριστικό της κωμωδίας του Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είναι ότι έχει " ίντριγκα αντικατοπτρισμού”, Δηλαδή οι υπάλληλοι παλεύουν ενάντια στο φάντασμα που δημιουργεί η κακή τους συνείδηση ​​και ο φόβος της ανταπόδοσης. Όποιος μπερδεύεται με ελεγκτή δεν κάνει καν καμία εσκεμμένη προσπάθεια εξαπάτησης, κοροϊδίας των υπαλλήλων που έχουν παραστρατήσει.

Η ανάπτυξη της δράσης κορυφώνεται στην Πράξη III. Ο κωμικός αγώνας συνεχίζεται. Ο δήμαρχος προχωρά επίτηδες στον στόχο του: να αναγκάσει τον Χλεστάκοφ να «το αφήσει έξω», «να πει περισσότερα» για να «μάθουμε τι είναι και σε ποιο βαθμό πρέπει να τον φοβούνται». Μετά την επίσκεψη φιλανθρωπικό ίδρυμαόπου προσφέρθηκε στον επισκέπτη ένα υπέροχο πρωινό, ο Χλεστάκοφ βρισκόταν στο απόγειο της ευδαιμονίας. «Αποκομμένος και αποκομμένος μέχρι τώρα σε όλα, ακόμη και με τους τρόπους του να περπατά στο ατού κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt, ένιωσε την ευρυχωρία και ξαφνικά γύρισε απροσδόκητα για τον εαυτό του, μπήκε σε μια συζήτηση, χωρίς να ξέρει στην αρχή της συζήτησης πού ο λόγος του θα πήγαινε. Τα θέματα συζήτησης που του δίνονται είναι ένθερμα. Κάπως του βάζουν τα πάντα στο στόμα και δημιουργούν μια συζήτηση», γράφει ο N. V. Gogol στην «Προειδοποίηση». Σε λίγα λεπτά στη σκηνή, ο Χλεστάκοφ λέει ψέματα ιλιγγιώδης καριέρα: από έναν ασήμαντο αξιωματούχο («Ίσως νομίζεις ότι απλώς ξαναγράφω...») σε στρατάρχη («Το ίδιο το Συμβούλιο της Επικρατείας με φοβάται»). Η δράση σε αυτή τη σκηνή αναπτύσσεται με αυξανόμενη ενέργεια. Από τη μια πλευρά, αυτές είναι οι ιστορίες του Ιβάν Αλεξάντροβιτς, που χάνουν σταδιακά κάθε αληθοφάνεια και φθάνουν στο αποκορύφωμα στο τέλος του φαινομένου. Από την άλλη, αυτή είναι η συμπεριφορά των ακροατών, που τρομάζουν όλο και περισσότερο από τις ομιλίες των καλεσμένων. Οι εμπειρίες τους μεταφέρονται εκφραστικά με παρατηρήσεις: στην αρχή της συνομιλίας, "ο κυβερνήτης και όλοι κάθονται" μετά από ευγενική πρόσκληση του Χλεστάκοφ, ωστόσο, όταν ανέφερε ότι στο διάδρομό του μπορεί κανείς να συναντήσει υποτίθεται κόμητες και πρίγκιπες, ακόμη και υπουργό, «Ο κυβερνήτης και άλλοι σηκώνονται δειλά από τις καρέκλες τους». Οι λέξεις: «Και σίγουρα, συνέβη, καθώς περνάω από το τμήμα - μόνο σεισμός, όλα τρέμουν και τρέμουν σαν φύλλο» - συνοδευόμενα από μια παρατήρηση: «ο κυβερνήτης και άλλοι χάθηκαν από τον φόβο». Στο τέλος της σκηνής, ο δήμαρχος «ανερχόμενος και τρέμοντας με όλο του το σώμα, προσπαθεί να ξεστομίσει» κάτι, αλλά από φόβο δεν μπορεί να ξεστομίσει λέξη.

Κατά τη διάρκεια της ομιλίας του, ο Χλεστάκοφ, σαν να λέμε, αντιλαμβάνεται ενστικτωδώς τη φύση της εντύπωσης που προκαλεί, μαστιγώνει τον φόβο που βιώνει το κοινό, την προσδοκία ιστοριών για τις κλίμακες της ζωής ασυνήθιστες για τους επαρχιώτες και σχέσεις υπηρεσίας... Οι υπερβολές του είναι καθαρά ποσοτικές: «επτακόσια ρούβλια το καρπούζι», «τριάντα πέντε χιλιάδες αγγελιαφόροι μόνο». Ζωγραφίζοντας μπροστά στις κυρίες, κινητοποιεί όλο το λιγοστό απόθεμα πληροφοριών του για τη ζωή των ευγενών της Πετρούπολης, για τα γεγονότα και τη λογοτεχνία. «Ο Χλεστάκοφ δεν λέει ψέματα για τα πάντα, μερικές φορές απλώς αναφέρει συγκλονιστικά μητροπολιτικά νέα- για το μεγαλείο των μπάλων, για τη σούπα που έφτασε στο πλοίο από το Παρίσι, ότι ο βαρόνος Brambeus διορθώνει άρθρα άλλων, ότι ο Smirdin του πληρώνει πολλά χρήματα, ότι η "φρεγάτα" Nadezhda "έχει τεράστια επιτυχία και τέλος , ότι αυτός ο Πούσκιν, με τον οποίο είναι "σε φιλική βάση", είναι "μεγάλο πρωτότυπο", γράφει η A.G. Gukasova στο άρθρο της The Comedy "The General Inspector".

Ωστόσο, όλα αυτά τα πραγματικά γεγονότα μετατοπίζονται και ανακατευθύνονται, ο ίδιος ο αφηγητής γίνεται το κεντρικό πρόσωπο σε όλα τα γεγονότα.

Λόγω της ακούσιας του Khlestakov, είναι δύσκολο να τον πιάσεις στο ψέμα - αυτός, λέγοντας ψέματα, ξεφεύγει εύκολα από μια δύσκολη θέση: «Καθώς ανεβαίνετε τις σκάλες στον τέταρτο όροφο σας, θα πείτε μόνο στον μάγειρα:» Na, Mavrushka , μεγάλο παλτό ... "Λοιπόν, λέω ψέματα - εγώ και ξέχασα ότι έμενα στο καμαρίνι".

Καταπατημένος από μια ακαταμάχητη επιθυμία να παίξει έναν ρόλο λίγο υψηλότερο από αυτόν που προέβλεπε η μοίρα του, σε αυτήν την «καλύτερη και πιο ποιητική στιγμή της ζωής του», ο Χλεστάκοφ λαχταρά να εμφανιστεί όχι μόνο ως κοσμικό πρόσωπο, αλλά και ως πρόσωπο του κράτους.

Ούτε ο δήμαρχος ούτε οι αξιωματούχοι αμφισβητούν τι μιλάει ο Χλεστάκοφ, αντίθετα, ισχυροποιούνται στην πεποίθηση ότι ο ελεγκτής που τους έστειλε είναι σημαντικός κρατικό πρόσωπο... «Συμβαίνει ένα περίεργο πράγμα. Μια λυγαριά, ένα σπίρτο, το αγόρι Khlestakov, με τη δύναμη του φόβου και του σεβασμού γι 'αυτόν, μεγαλώνει σε πρόσωπο, γίνεται αξιωματούχος, γίνεται αυτό που βλέπουν σε αυτόν», καταλήγει ο GA Gukovsky από αυτή τη σκηνή στο άρθρο του "Gogol's Realism". "

Τα παντα δοκίμιαεπίλογοτεχνίαανά 7 ΤάξηΤα πανταδοκίμιαεπίλογοτεχνίαανά 7 Τάξη όλασυμβαίνει επί ανάοκτώ δολάρια την εβδομάδα...

Η ιδέα του Γκόγκολ υλοποιήθηκε έξοχα στην κωμωδία του, ορίζοντας το είδος της ως κοινωνικοπολιτική κωμωδία. Το ελατήριο οδήγησης στον «Γενικό Επιθεωρητή» δεν είναι ερωτική υπόθεση, δεν είναι γεγονότα της ιδιωτικής ζωής, αλλά φαινόμενα δημόσιας τάξης. Η υπόθεση της κωμωδίας βασίζεται στην ταραχή μεταξύ των υπαλλήλων που περιμένουν τον ελεγκτή και στην επιθυμία τους να του κρύψουν τις «αμαρτίες» τους. Αυτό καθόρισε επίσης ένα τέτοιο συνθετικό χαρακτηριστικό της κωμωδίας όπως η απουσία κεντρικού χαρακτήρα σε αυτήν. Ένας τέτοιος ήρωας στο «Γενικός Επιθεωρητής» έγινε, σύμφωνα με τα λόγια του Μπελίνσκι, «μια εταιρεία διάφορων κλεφτών και ληστών υπηρεσιών», η γραφειοκρατική μάζα. Αυτή η γραφειοκρατία δίνεται πρωτίστως στο δικό του εκτέλεση, που φυσικά συνεπαγόταν την συμπερίληψη του παιχνιδιού και των εικόνων των εμπόρων και των φιλισταίων.

Ο Γενικός Επιθεωρητής είναι μια ευρεία εικόνα της κληρικο-γραφειοκρατικής κυριαρχίας της φεουδαρχικής Ρωσίας τη δεκαετία του 1930. Ο λαμπρός συγγραφέας, Γκόγκολ, ζωγραφίζοντας αυτή την εικόνα, κατάφερε να γράψει κάθε εικόνα που μπαίνει σε αυτήν με τέτοιο τρόπο ώστε. χωρίς να χάνει την ατομική του πρωτοτυπία, ταυτόχρονα αποτελεί χαρακτηριστικό φαινόμενο της ζωής εκείνης της εποχής.

Ο κυβερνήτης είναι πεπεισμένος δωροδοκητής: «Έτσι το κανόνισε ο ίδιος ο Θεός, και μάταια μιλάνε οι Βολτεριανοί εναντίον του. Είναι καταχραστής: καταχράται συνεχώς κρατικά χρήματα.

Στόχος των φιλοδοξιών του είναι «με τον καιρό... να μπει στους στρατηγούς». Γιατί το χρειάζεται; «Σύμφωνα με την ιδέα του δημάρχου μας», λέει ο Belinsky. - το να είσαι γενικός σημαίνει να βλέπεις μπροστά σου ταπείνωση και κακία από τους κατώτερους. Σε σχέση με τους υφισταμένους του, σε σχέση με τον πληθυσμό της πόλης, είναι σίγουρος για τον εαυτό του, αγενής και δεσποτικός: «Όποιος είναι δυσαρεστημένος, τότε θα του δώσω τέτοια δυσαρέσκεια…»· "Εδώ είμαι αυτοί, κανάλια ..."? «Τι σαμοβάρια, αρσινίκες…» Τέτοιες αγενείς κραυγές και καταχρήσεις είναι χαρακτηριστικά του δημάρχου.

Αλλά κατά τα άλλα κολλάει στους ανωτέρους του. Σε μια συνομιλία με τον Χλεστάκοφ, τον οποίο μπέρδεψε για επιθεωρητή, ο δήμαρχος προσπαθεί να εμφανιστεί ως εκτελεστικός υπάλληλος, λέει, εξοπλίζοντας την ομιλία του με εκφράσεις αποδεκτές στον επίσημο κύκλο: για να αξίζει την προσοχή των αρχών με ευπρέπεια και επαγρύπνηση .

Το δεύτερο πρόσωπο στην πόλη είναι ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin. Σε αντίθεση με άλλους αξιωματούχους, είναι εκπρόσωπος της εκλεγμένης κυβέρνησης: εξελέγη δικαστής με τη θέληση των ευγενών». Επομένως, διατηρεί τον εαυτό του πιο ελεύθερο με τον δήμαρχο, επιτρέπει στον εαυτό του να αμφισβητήσει εκατό. Θεωρείται «ελεύθερος στοχαστής» στην πόλη και μορφωμένο άτομοαφού έχω διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία.

"Επιθεωρητής" - ειλικρινά λαϊκή κωμωδία... Οι εικόνες της κωμωδίας είναι χαρακτηριστικές, η συμπεριφορά κάθε χαρακτήρα έχει ζωτικά κίνητρα, τα λόγια και οι πράξεις του αποκαλύπτουν τους χαρακτήρες τους. Και παρόλο που ο Γκόγκολ ζωγράφισε τον κόσμο στον Γενικό Επιθεωρητή επαρχιακούς αξιωματούχους, το βάθος της διείσδυσης του συγγραφέα στην πραγματικότητα ήταν τόσο εκπληκτικό που οι θεατές και οι αναγνώστες της κωμωδίας είδαν αμέσως σε αυτό μια εικόνα ολόκληρης της Ρωσίας - το γραφειοκρατικό της σύστημα.

Γι' αυτό η παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή προκάλεσε μια ολόκληρη θύελλα αγανάκτησης και αγανάκτησης από την πλευρά των γραφειοκρατικών κύκλων, των δουλοπάροικων και του αντιδραστικού Τύπου. Το προοδευτικό κοινό εξήρε την κωμωδία του Γκόγκολ.