Ξεχασμένα ονόματα: Γερμανικός συλλέκτης Otto Krebs. Τα μυστικά του Ερμιτάζ αποθηκεύουν εικόνες του Ίδρυμα Trophy στις πόλεις της Ρωσικής επαρχίας

Πού είναι το προσωρινό χαρακτηριστικό, πίσω από το οποίο οι πολιτιστικές αξίες των τρόπων άλλων χωρών αποτελούν αναπόσπαστο μέρος του πολιτιστικού στρώματος μιας άλλης χώρας, αν, φυσικά, όχι ένα δώρο, όχι μια επίσημη αγορά, αλλά ληστεία;

Πάθος στις πολιτιστικές αξίες του τρόπαιο

Πόσο θυμάται η ανθρωπότητα, τόσο πολύ και ασχολείται με τη δαιμονική έκσταση της μεγάλης κλίμακας και της μικρής κλοπής όλων και ο καθένας: ο γείτονας του γείτονα, η εταιρεία της εταιρείας, η κατάσταση του κράτους. Ταυτόχρονα, οι περισσότεροι από αυτούς είναι ντροπή μπροστά ο ένας στον άλλο για την αφύπνιση. Αυτό το φαινόμενο, εντυπωσιακή φαντασία, είναι δύσκολο να καταλάβει.
Οι καλύτεροι εκπρόσωποι της ανθρώπινης φυλής κατανόησαν την καταστροφική αμαρτία της απεριόριστης διακύμανσης μιας από τις σημαντικότερες βιβλικές εντολές. Και στο κατώτατο όριο του εικοστού αιώνα εγκρίθηκαν διεθνή πρότυπα, προβλέποντας την υποχρέωση επιστροφής στις πνευματικές αξίες "ιστορικές πατρίδες" - αντικείμενα τέχνης, βιβλιοθήκες, αρχεία που έχουν ληφθεί (διαβάστε - κλαπεί) ως αποτέλεσμα των ταραχών, Οι επαναστάσεις, οι σκληροί αστικοί και διεθνείς πολέμοι και γενικά - αποζημιώνουν τη ζημία που προκλήθηκε από τη λεγόμενη "εθνική οικονομία" από την καταστροφή του βασιλείου-κράτους.
Οι συγγραφείς αυτών των θαυμάσιων συμβάσεων φαινόταν να προφητεύονται οι μελλοντικές καταστροφικές επαναστατικές καταιγίδες και τα πιο τρομερά στην ιστορία της ανθρωπότητας της παγκόσμιας στρατιωτικής τραγωδίας του 1939-1945, κατά τη διάρκεια της οποίας διεθνώς ασχολείται με ειδικό Azart.
Θα υπάρξει μια άποψη ότι οι κακοποιοί, οι άνδρες, οι άνθρωποι που δεν επεκτείνονται στο θέα του οδυνηρού θανάτου χιλιάδων ανθρώπων, αλλοδαπός στην όμορφη. Αιώνιος αίνιγμα για ψυχολόγους: Γιατί μόνο, κοιτάζοντας τον καμβά του Ραφαήλ ή αφήνοντας τους ήχους της μουσικής Verdi, wagner, είναι ακόμη πιο επιβλητικοί και στο μέλλον δεν είναι σε θέση να αυξήσουν τις φωνές και να ρίξουν μια πέτρα στο πιο άθλιο σκυλί. Άλλοι, που δεν λαμβάνουν λιγότερη αισθητική απόλαυση από τις ίδιες δημιουργίες, έτοιμες, μια στιγμή αργότερα, να αποσυρθούν τα μαύρα πράγματα.
Μιλάμε για τους ηγέτες του Τρίτου Ράιχ. Εισάγοντας τα σχέδια κατάκτησης των χωρών της Ανατολικής Ευρώπης, προετοιμάζοντας τη ζωή τους των λαών των βοηθητικών σκλάβων, είχαν επίσης σχέδια να καταγράψουν όλα τα σημαντικά έργα τέχνης.
Στην ευρωπαϊκή ήπειρο, δεν γνώριζαν ακόμη πώς θα υποβληθούν τα πνευματικά τους ιερά. Όπως από τη βούληση των νέων "ιδιοκτητών του κόσμου", εξαφανίζονται μυστηριωδώς και οι λατρείες της όμορφης θα εξαφανιστούν.
Η τύχη των αριστουργημάτων του πολιτισμού ήταν προκαθορισμένη την 1η Μαΐου 1941 στο ρυθμό της Γερμανικής Ράιχ της Εργασίας του Γ. Goring, όταν έφερε μια κυκλική επιστολή στην υπογραφή του για τη δημιουργία της έδρας σε όλα τα κατεχόμενα εδάφη να "συλλέξει ερευνητικά υλικά και πολιτιστικές αξίες και να τους στείλετε στη Γερμανία". Ως συνήθως, όλοι οι κόμμοι, οι κρατικοί και στρατιωτικοί οργανισμοί, δόθηκε ένδειξη να παράσχει κάθε είδους υποστήριξη και βοήθεια - η έδρα της λειτουργικής έδρας του Reichslayer Rosenberg, επικεφαλής του επικεφαλής του επικεφαλής αυτοκρατορικού γραφείου του Titcho και του αναπληρωτή του, Τμήμα του Γερμανικού Ερυθρού Σταυρού - στην εκπλήρωση των καθηκόντων τους.
Ωστόσο, το κορυφαίο κράμα του Τρίτου Ράιχ δεν είχε την ενότητα των απόψεων σχετικά με το πρόβλημα της ληστείας σε κατακτημένες χώρες. Πάρα πολλοί θέλησαν να είναι οι πρώτοι. Ο Γερμανός υπουργός Εξωτερικών Baron Von Ribbentrerrop, κατά προσέγγιση, ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της οδηγίας Geering. Ένα τέτοιο συμπέρασμα μπορεί να γίνει από τις ακόλουθες καθιερωμένες περιστάσεις.
13 Οκτωβρίου 1942 στην περιοχή με. Ο Achikulak, βορειοανατολικά του Grozny, τα Σοβιετικά στρατεύματα κατακτήθηκαν από τον Obersturmbanführer SS Norman Paul Ferster, γιος του κατασκευαστή, ο οποίος αποφοίτησε από τη Σχολή Σχολής του Πανεπιστημίου του Βερολίνου, ο οποίος ολοκλήρωσε τις γνώσεις του στα πανεπιστήμια της Λειψίας, της Γενεύης, του Λονδίνου, του Παρισιού Και η Ρώμη (για τη ληστεία της Μεγάλης Σλαβικής Τέχνης ετοιμάζονταν όχι ένα απλό!). Μετά την κινητοποίηση της στρατιωτικής θητείας, συμμετείχε σε μικρές μάχες στο δυτικό μέτωπο. Και με κάποιο τρόπο τον Αύγουστο του 1941, ο Ferster συναντήθηκε με τον σύντροφό του Untershurmführer Sov, ο Dr. Fokke Ernst Günther, ο οποίος εργάστηκε εκείνη τη στιγμή, ο υπάλληλος του Τμήματος Τύπου του Υπουργείου Εξωτερικών, ο οποίος κάλεσε τον φίλο να πάει στην υπηρεσία του. Ποιος δεν ήθελε να κοιμηθεί μακριά από το καταστροφικό ανατολικό μέτωπο; Αλλά ο Ferster δεν υποθέτει ότι, μετακομίζοντας την υπηρεσία στο Υπουργείο Εξωτερικών, θα είχε μόλις τραβηχτεί σε μια μυστική και επαίσχυτη περιπέτεια γι 'αυτόν σε αυτό το πολύ ανατολικό μέτωπο.
Στη συνέχεια, τον Αύγουστο του 1941, ο Ferster ανακλήθηκε στη διάθεση του Υπουργείου Εξωτερικών και την επόμενη μέρα ήρθαν στο Βερολίνο. Εκεί έμαθε ότι διορίστηκε στο Sonder Commander SS, το οποίο υπήρχε στο Υπουργείο Εξωτερικών. Η ομάδα επικεφαλής του Baron Background Künsberg. Ο τελευταίος εξήγησε στην εκπαιδευμένη πρόσληψη ότι η ομάδα του δημιουργήθηκε στον προσωπικό διευθυντή της Ribbentrop. Υποτίθεται ότι θα ακολουθήσει τις προχωρημένες γερμανικές μονάδες στα κατεχόμενα εδάφη, προκειμένου να προστατεύσει τα μουσεία, τις βιβλιοθήκες, τις γκαλερί τέχνης, τα αρχεία από τη λεηλασία, - νομίζετε; - τις εξαδικές του μάχες, όχι Chib για τους αισθητικά μορφωμένους στρατιώτες. Και τότε όλα όσα αντιπροσώπευαν την πολιτιστική ή ιστορική σημασία, που θα εξαχθούν στη Γερμανία.
Η ομάδα Retivo ανέλαβε την υπόθεση. Ήδη στα τέλη του φθινοπώρου του Haupothurmphuer της Haladd από το βασιλικό χωριό κοντά στην Αγία Πετρούπολη με γνώση της υπόθεσης και το περιεχόμενο του Παγκόσμιου Διάσημου Μουσείου-Μουσείου της Catherine II έφερε σύντομα. Πρώτα απ 'όλα, οι κινέζοι ταπετσαρίες μετάξι και οι επιχρυσωμένες σκαλισμένες διακοσμήσεις επανήλθαν. Αποσυναρμολογήθηκε επιμελώς ένα σύνολο μιας σύνθετης φανταστικής εικόνας. Οι κατάλογοι έργων τέχνης που βρίσκονται στα παλάτια των προαστίων της Βόρειας Παλμύρας ήταν εκ των προτέρων και η εργασία προέκυψε. Στο παλάτι του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Ι, οι εισβολείς της όμορφης, προσέλκυσαν τα παλιά έπιπλα και μια μοναδική βιβλιοθήκη στα γαλλικά, τα οποία μετρούσαν 7.000 τόμους, μεταξύ των οποίων υπήρχαν πολλά έργα ρωμαϊκών και ελληνικών κλασικών από ό, τι ήταν ελκυστική. Από εδώ, περίπου 5 χιλιάδες ρωσικά αρχαία χειρόγραφα κλέψουν επίσης.
Η Sonderkandomda, ο οποίος έχει αριθμήσει από ειδικούς, απλώστε τα πλοκάμια της από το βορρά προς το νότο. Κατάφερε να «εργάζεται» στη Βαρσοβία, το Κίεβο, το Χάρκοβο, το Κρεμένγκ, τη Σμιλλένσκ, το Pskov, το Dnepropetrovsk, Zaporizhia, Melitopol, Rostov, Krasnodar, Bobruisk, Roslavl. Ειδικά "καρποφόρα" ήταν οι δραστηριότητες του "καθετήρα" στην Ουκρανία. Έτσι, η Βιβλιοθήκη της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ απολύθηκε σαν ένα μυαλό. Πρώτα απ 'όλα, τα σπανιότερα χειρόγραφα του περσικού, της αβυσσινικής και της κινεζικής γραφής, των ρωσικών και ουκρανικών χρονών, τα πρώτα αντίγραφα των βιβλίων που εκτυπώνονται από τον Ιβάν Φερόφ. Περίπου 200 χιλιάδες βιβλία έχασαν την Ουκρανία. Ο Δρ Paulsen πέρασε αυτή τη λειτουργία.
Το Κίεβο-Pechersk Laurel παρέμεινε ενοχλημένος, από όπου, μαζί με τα σπάνια πρωτότυπα της αρχαίας ρωσικής εκκλησίας, τα πρωτότυπα του Rubens στάλθηκαν στη Γερμανία.
Και πόσοι καμβάδες, οι ίντσες των ρωσικών ζωγράφων του IXX αιώνα - Repin, Vereshchagin, Fedotov, Ge, Polenova, Aivazovsky, Shishkin εξαφανίστηκαν από το Κεντρικό Μουσείο. Shevchenko, Kharkiv Art Gallery. Την ίδια στιγμή από τη βιβλιοθήκη του Χάρκοβο. Το Korolenko έστειλε περίπου 5.000 χιλιάδες βιβλιοθήκες στο Βερολίνο, συμπεριλαμβανομένων 59 τόμων έργων Wolter, σε πολυτελή δέσμευση κίτρινου δέρματος. Ο σλαβικός "Varvarov" είχε τόσα πολλά υπέροχα βιβλία που λιγότερο πολύτιμα απλά καταστράφηκαν στη θέση τους.
Τα πιο σπάνια βιβλία και καμβά κατ 'ευθείαν αποστέλλονται στους ηγέτες του Rihal. Έτσι, δύο χαρακτικές άλμπουμ, συμπεριλαμβανομένου του Autograph του Rubens, - Gringing; 59 όγκοι σπάνιας έκδοσης Voltaire - Rosenberg; Δύο τεράστια τριαντάφυλλα ακουαρέλα άλμπουμ - ribbentrop. Ο Χίτλερ και ο Goebbels δεν ξεχάστηκαν. Ο πρώτος παρουσιάστηκε από το Βασιλικό Παλάτι κοντά στον Πέτρο περίπου 80 τόμους στα γαλλικά για την εκστρατεία του Ναπολέοντα στην Αίγυπτο, αλλά ο Goebbels, γνωρίζοντας τον εθισμό του στην προπαγάνδα, είναι το σύνολο των εφημερίδων "Noystroternal" για το 1759.
Μεγάλη επιμονή και εκπληκτική υποκρισία έδειξαν Sonderkanda με τη ληστεία του μοναστηριού Pskov-Pechersk. Ο Αρχιτεκτονικός Ν. Macedonsky ήταν ακόμη και μια επιστολή στα ρωσικά: "Η Risnica παραμένει η ιδιοκτησία του μοναστηριού. Υπό ευνοϊκές συνθήκες θα επιστραφούν. " Αλλά αναζητήστε τους ανέμους στον τομέα. Το 1944, τα τρία κουτιά με σπάνια χρυσά και ασημένια σκεύη μονή πέθανε μέσω της Ρίγας - μόνο 500 αντικείμενα.
Ο κύριος στόχος της ομάδας Rosenberg παρέμεινε στη Μόσχα. Προσωπικά, ο Ferster έπρεπε να οδηγήσει την κατάσχεση όλων των κρατικών αρχείων, επιμελητών των εξωτερικών υποθέσεων και της δικαιοσύνης, της γκαλερί Tretyakov, τη βιβλιοθήκη. Λένιν. Για γνωστούς λόγους, αυτή η πράξη βανδαλισμού δεν συνέβη, και ο φτωχός Ferster δεν γνώριζε ότι η συντριπτική πλειοψηφία των αρχείων, των βιβλίων και των ζωγραφων από τη Μόσχα εκκενώθηκε στα βάθη της Ρωσίας ή αξιόπιστα βυθίστηκαν στην ίδια την πρωτεύουσα.
Των σύγχρονων αιτούντων των ελλείπουσας αξίας από την πρώην ΕΣΣΔ και άλλων χωρών ενδιαφέρονται πάντα για το ερώτημα: Πού ακριβώς στη Γερμανία είχε μια λεηλασία και ποια είναι η περαιτέρω τύχη των θησαυρών; Μέχρι στιγμής, οι υψηλότερες τάξεις των εντολών της Pronder ήταν οι ιδιοκτήτες της κατάστασης, είχαν ορισμένες πληροφορίες για το σκοπό αυτό, έτσι ώστε να μιλήσουμε με τη φύση της υπηρεσίας, αλλά όταν καταγράφηκαν, δεν μπορούσαν να πουν τίποτα άχρηστο (ή δεν ήταν θέλω). Μόνο είναι γνωστό ότι το 1941 - 1942, μέρος των αξιών μεταφέρθηκαν στο Βερολίνο και εκεί, στις εγκαταστάσεις του Adler, διοργανώθηκε μια κλειστή έκθεση για υψηλούς επισκέπτες. Ποιος το επισκέφθηκε; Για παράδειγμα, ο επικεφαλής του προσωπικού γραφείου του Χίτλερ - Walter Butler, ο αδελφός του Gimmler - Helmut, γραμματέας του κράτους Cerner, πρεσβευτής Shullenberg (αυτή που πυροβολήθηκε λόγω μιας ανεπιτυχής προσπάθειας για τον Χίτλερ), έναν εργαζόμενο της πρώην πρεσβείας στη Μόσχα - Gilgers, μία από τις υψηλότερες βαθμίδες SS - Obergrupenfürer Yuthner, σύμβουλος του Υπουργείου Προπαγάνδας - Τμήμα Γραμματέας, Γραμματέας του Υπουργείου Προπαγάνδας - Gutterer, Υπουργός Εξωτερικών Υπουργός Εξωτερικών - Λούθερ.
Η έκθεση διοργανώθηκε με ένα πεδίο: η μουσική ακούγεται, είδε κονιάκ, παρακολούθησε ταινίες τρόπαιο. Στη συνέχεια, πραγματοποιήθηκε μια ευχάριστη τελετή δώρων στους κορυφαίους αξιωματούχους για άψογη εξυπηρέτηση. Μεταξύ αυτών ήταν ο Himmler, Booleero, Dullenberg και άλλοι.
Ποια ήταν η έδρα του Rosenberg; Ήταν διοικητική συσκευή σε κατασχεθέντα ανατολικά εδάφη με πολύ ευρείες δυνάμεις. Τραβήξτε τις πολιτιστικές αξίες που ήταν στο δεύτερο σχέδιο. Όπως αποδεικνύεται από τα ερευνητικά έγγραφα, το κύριο καθήκον του Rosenberg ήταν στη μαζική καταστροφή και τη σεξουαλική επαφή των ανθρώπων. Ο όγκος των αιματηρών πράξεων αυτών των "κυρίων σε όλα τα χέρια" είναι εκπληκτική. Η ληστεία των αξιών ήταν ένα είδος υπόλοιπου καθαρισμού. Ο Rosenberg είχε κινητές ομάδες (έδρα) από 4-5 ειδικούς, κλειστά σε μια διακριτική καφέ μορφή. Λίγες μέρες μετά την κατάσχεση αυτού ή αυτή της πόλης, έφτασαν εκεί οι "ειδικοί" για την επιλογή των έργων του πολιτισμού και ήταν συχνά αργά, επειδή οι άνθρωποι της ribbentrop - από το Miss Miss στα μέσα - έσπασε στις νικητικές πόλεις, Εικαστικά, στους ώμους των πολεμικών μερίδων του Wehrmacht και άφησε τους ανθρώπους Rosenberg μόνο "κέρατα ναι τα πόδια". Ο Rosenberg είπε στους ανθρώπους της να εισέλθουν στις πόλεις την ίδια στιγμή με την "Ribbentropovtsy" και καλή τύχη χαμογέλασαν εδώ τα πιο παραμορφωμένα.
Εξερευνήστε τις ιστορίες του σχετικά με τις ληστείες και την καταστροφή στην ΕΣΣΔ, ένα άλλο δευτερεύον Rosenberg - Obergrouppenführer SS και την αστυνομία στο "νησί" Ekkeln Friedrich, 1895 γεννήθηκε, ένας ντόπιος του Hornberg, γιος του κατασκευαστή. Αυτό το πηγούνι τον Απρίλιο του 1942 ήταν στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης, κυρίως στο διάσημο κόκκινο χωριό.
Η έννοια της βανδάλης καταστροφής που διαπράχθηκε από τους ναζί στα περίχωρα του Λένινγκραντ και στην ίδια την πόλη καθίσταται σαφές μετά τη συνομιλία (ως εξής από την ανάκριση του Ekkelna), η οποία συνέβη μεταξύ του τελευταίου και του Himmler, ο οποίος έφτασε στις ακτές του Nevsky για για λίγο. Ο Ekkeln εξέφρασε μια σταθερή άποψη ότι, κατ 'αρχήν, ο Λένινγκραντ μπορεί να κατασχεθεί και ότι η γνωμοδότηση αυτή διαιρείται από πολλούς στρατηγούς μάχης. Ο Himmler τους ανέβηκε όπως, σύμφωνα με τον Χίτλερ, αξίζει να μην βιαστεί με τη σύλληψη της πόλης, για να μην τροφοδοτηθεί ο αποκλεισμός, αλλά το επόμενο έτος η πόλη θα ανατεθεί και θα καταστραφεί. Αποδείχθηκε ότι ο Χίτλερ δεν ήταν απαραίτητος από την αρχιτεκτονική και την άλλη ομορφιά της Βόρειας Παλμύρας και τις μοναδικά όμορφες κριτικές του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι Γερμανοί δεν είχαν τελετή με τα παλάτια του Peterhof, Tsarsky Village, Pavlovsk, Gatchina. Το Peterhof Palace, για παράδειγμα, καταστράφηκε καθόλου με τυχαίο πυροβολικό, όπως ισχυρίζεται, εστιασμένη και σκόπιμα καμένη.
Ο Ekkeln παρακολούθησε τους ανθρώπους της έδρας του Rosenberg στο Ekaterininsky και το Αλέξανδρο παλάτια στην Πούσκιν (στην πώληση Tsarskoye) και στο παλάτι του Gatchina εξαφανίστηκαν, πυροβόλησαν, κοσμήματα από τα αιώνια μέρη τους κοσμήματα, ταπετσαρίες, έπιπλα, δίνοντας αυτές τις ενέργειες της ένα Ακόμα πιο τρομακτικό είδος ερειπωμένων παλατιών. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε πολύτιμες πέτρες από το παλάτι της Catherine II, μεταφέρθηκε προσεκτικά στο κτήμα του Koch, ο οποίος φέρεται ότι θα τους δώσει στο Μουσείο Königsberg.
Η στάση απέναντι στα έργα τέχνης κατέθεσε κυρίως το χαμηλό πολιτιστικό επίπεδο των γερμανών αξιωματικών (υπογείων αξιωματικών, όχι στρατιωτών), επειδή αυτά τα αντικείμενα δημιουργήθηκαν με πολλούς τρόπους, ούτε οι Ρώσοι, αλλά οι δυτικοί δάσκαλοι (συμπεριλαμβανομένων των Γερμανών). Μόνο οι βάρβαροι θα μπορούσαν να έχουν πολυτελή έπιπλα του XVIII αιώνα στο ύφος του Rococo Drag από τα παλάτια στο καζίνο αξιωματικού για να καλύψει τη βασισμένη στη βάση και την ηλιθιότητα της ματαιοδοξίας. Πού είναι εξίσου εξαιρετική, χαλάρωση σε χαριτωμένες καρέκλες, ξεσπούν τον αφρό μπύρας στην επιφάνεια των πινάκων τέλεια ένθετα από πολύτιμα είδη στην επιφάνεια των πινάκων στα πόδια!
Μόνο ένα χαμόγελο μπορεί πλέον να προκαλέσει την ανεπιθύμητη πρήξιμο των εθνικιστών της Βαλτικής να δικαιολογήσει ή να σιγήσει από πολλές κακοποιήσεις Rosenbergovsels και των συνεργατών τους από τον αριθμό των "πατριωτών" ενάντια στις χώρες της Βαλτικής. Πάρτε τις δεκάδες ναζί των ετών στα κράτη της Βαλτικής και από τη μνήμη των ανθρώπων θα ξεπεράσουν τα αρχικά ονόματα των Βαλτικών.
Το Rosenberg, το κύριο άτομο που ενεργεί στο "νησί", προετοιμάζεται για μεγάλο χρονικό διάστημα για να εγκατασταθεί στα κράτη της Βαλτικής, εξοπλισμένα την έδρα του κατά προτίμηση από τους Γερμανούς Baltic Barons, το Lyuto Hate, όπως ο ίδιος ο ίδιος, οι Λιθουανοί και οι Εσθονοί. Η ληστεία στα κράτη της Βαλτικής ξεκίνησε τον Αύγουστο του 1941. Με εντολή του Rosenberg, αποφασίστηκε η απαίτηση του Tallinn Archive, Derptovskaya University Library, αντικείμενα τέχνης από πολυάριθμες εσθονικές κτήματα, όπως Ererene, Water, Lakhmes.
Αυτό χάρη στους Γερμανούς στη Ρίγα από το πρόσωπο της Γης ήταν οι εκτιμήσεις ολόκληρων τεταρτημορίων, που χτίστηκαν στους αιώνες XV-XVII. Κάφισαν τη βιβλιοθήκη της πόλης της Ρίγας, η οποία υπήρχε από το 1524, μαζί με 800 χιλιάδες βιβλία, και άλλα 100 χιλιάδες, πιο πολύτιμα, που βγήκαν για τον Καρδόν.
Αυτοί οι "φίλοι" των Λιθουανών έκαψαν την αρχαία βιβλιοθήκη της Ευαγγελικής μεταρρυθμιστικής συνόδου μαζί με 20 χιλιάδες τόμους των βιβλίων του XVI αιώνα. Και ελήφθησαν στη Φρανκφούρτη σε κύρια, τις ράβδους της Repin, Levitan, Chagal, γλυπτά της αντιτολικής γραμμής.
Μία από τις μεγαλύτερες ανοησίες των εθνικιστών της Βαλτικής είναι ο τυφλός τους κακός στους «παραβάτες» από τη Μόσχα, η αδυναμία κατανόησης της ουσίας των ερωτήσεων, στην ακολουθία και την επικαιρότητα της επίλυσης προβλημάτων - πολιτικά, κοινωνικά και πολιτιστικά προβλήματα. Παρατηρώντας την ανεξαρτησία Αφού η κατάρρευση της ΕΣΣΔ είναι η ευτυχία για τις χώρες της Βαλτικής σε σύγκριση με αυτή την «ελευθερία», την οποία οι Ναζί τους έφεραν το 1941.
Εάν δεν είχαν ληφθεί από τον Κόκκινο Στρατό ως αρχεία τρόπαιο των Χανσεατικών Πόλεων, Ταλινών και στον 21ο αιώνα δεν θα δουν τη γερμανική αστική αρχεία τους κατηγορήσιμα - την εθνική υπερηφάνεια της Εσθονίας. Ωστόσο, οι αρχές της ΕΣΣΔ, που προέκυψαν το Αρχείο Ταλίν κυριολεκτικά την παραμονή της κατάρρευσης της Σοβιετικής Αυτοκρατορίας, έδωσε στη Γερμανία γι 'αυτόν τρεις φορές περισσότερο από τον όγκο των εγγράφων των κονδυλίων της Χανσεατικής πόλεων, οι οποίες περιέχουν ενδιαφέρουσες πληροφορίες σχετικά με την ιστορία της Ρωσίας. Εδώ είναι μια πραγματική φιλική πράξη, που δεν υπολογίζεται από τους Εσθονούς. Πράγματι είδε με τα μάτια του στο Εθνικό Αρχείο της Γερμανίας, όπως ο Εσθονικός και οι Γερμανοί Αρχιβωτιστές επευφημούσαν ειλικρινά από τη ρότορες των συναδέλφων της Μόσχας κάτω από το χτύπημα των γυαλιών με σαμπάνια. Αλλά αυτό είναι έτσι, στο ζήτημα των ιστορικών περιστατικών.
Το γεγονός ότι μπροστά στις ομάδες Rosenberg, ομάδες Ribbentrop, ο Himmler ήταν το καθήκον της καταστροφής της αρχιτεκτονικής και της απαγωγής πολιτιστικών αξιών, εντοπίστηκε παντού. Αυτός ο Λένινγκραντ, το Κίεβο - η μοίρα παρασκευάστηκαν εξίσου λυπημένες.
Στο Κίεβο, η πόλη της πέτρινης ποίησης, αποφασίστηκε να ανατινάξει το Κίεβο-Pechersk Lavra και να καταστρέψει τα κεντρικά τέταρτα της πόλης. Όλα ξεκίνησαν στα μέσα Οκτωβρίου 1941, όταν ο SS Terner, ο Himmler, το Himmler, το έδρα του Himmler εμφανίστηκε στο Ekkel και παρουσίασε το κεφάλαιο της ανατολικής αστυνομίας μια εντολή που στερεώθηκε από την υπογραφή του σεφ, η οποία συνταγογραφήθηκε για να ανατινάξει το Κίεβο-Pechersk Lavra. Δεν ήταν έκπληκτος στο Ekkeln, επειδή ακόμη και νωρίτερα, από τα λόγια του Himmler, γνώριζε ότι ο Führer ήταν το πλήρες καταστροφή και το Κίεβο, και το Κίεβο-Pechersk Lavra ως θρησκευτικό και εθνικό σύμβολο των Ουκρανών, ελπίζοντας ότι οι ακόλουθες γενιές των ουκρανικών χαλακών θα ξεχάσουν πλήρως τον πολιτισμό τους και τις παραδόσεις τους.
Παρά μια τέτοια τρομερή εντολή, ο Dernera δεν ήταν τόσο εύκολος στην εφαρμογή της επιχείρησης Fürrent, επειδή εμπόδισε ένα καθαρά γερμανικό παιδικό. Το γεγονός είναι ότι το Κίεβο-Pechersk Lavra ήταν υπό την προστασία των στρατιωτικών μονάδων που δεν κατάφεραν μαζί με το SSES. Το Dernery και ζήτησε από το ΕΚΚΕΛ, ως πρόσωπο με επιρροή, μεταφέρει τη δάφνη στη διαχείριση των αστυνομικών οργάνων. Ο Ekkeln, προφανώς, φοβόταν να αναλάβει την ευθύνη να ευλογεί μια τέτοια δαιμονική επιχείρηση και πρότεινε ότι ο Dernera θα ενημερώσει τον αρχηγό για την κατάσταση στο ραδιόφωνο. Την επόμενη μέρα η απάντηση έλαβε: "Σύμφωνα με τη σειρά της Fuhrera, της στρατιωτικής φρουράς του Kiev-Pechersk Lavra για να αφαιρέσει τη Λαύρα για να μεταφέρει το SS και την αστυνομία. Himmler. Προετοιμασία για μια έκρηξη για αρκετό καιρό, περισσότερο από ένα μήνα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Ekkeln στους κλέφτες του κατάφερε να πάει στη Ρίγα και τον Κρεμένγκ, και οι ναοί της Λαύρας εξακολουθούν να μην είχαν τα δικά τους χρυσά κεφάλαια στην ηλιοφάνεια του φθινοπώρου. Τι συμβαίνει; Και στο γεγονός ότι, χωρίς προφανώς, ακόμη και τέτοιο φυσώντας, όπως το SSS, δεν είχαν λυθεί για θυσίες - δεν υπήρχε λόγος. Και ο λόγος βρέθηκε. Στις αρχές Νοεμβρίου, ο πρόεδρος της Σλοβακίας Τίζο έφτασε στο Κίεβο, ή σύμφωνα με τη θέλησή του, ή από τη ρωσική πείρα - να θαυμάσει τις ομορφιές της Λαύρας. Η έκρηξη της Λαύρας, και μάλλον η μοναδική της για θεϊκές δεσπόζες Lepoty - καθεδρικός ναός παραδοχής, χτισμένος σε 1075-1089 Ο πρίγκιπας Svyatoslav, συνέβη στις 3 Νοεμβρίου 1941 μετά από 30 λεπτά μετά τον Πρόεδρο Tissau Left Lavra. Μετά από αυτό, οι Γερμανοί ανέφεραν ότι ο καθεδρικός ναός της Κοίμησης της Θεοτόρου ανατίναξε τους Ρώσους Σαμπετείτες για να σκοτώσει τον Πρόεδρο της Φιλικής Γερμανίας της Σλοβακίας. Μερικές φορές συμβαίνει με την ηλικιωμένη γυναίκα. Μια πιο ανήμπορη έκδοση του "Fritz" για να εφεύρει, καλά, δεν μπορούσε. Φαίνεται ότι η μαριονέτα του Tisso εκείνες τις μέρες δεν ενδιαφέρεται για τις σοβιετικές ειδικές υπηρεσίες.
Τι έδωσε ο Ναζί; Σχετικά με αυτή τη λέξη του μητροπολιτικού Κιέβου και του Galitsky: "Δεν μπορείτε να κοιτάξετε τους σωρούς των ερειπίων του καθεδρικού ναού της Κοίμησης της Θεοτόκου, που δημιουργήθηκε στο XI αιώνα από τη μεγαλοφυία των αθάνατων οικοδόμων. Από τις εκρήξεις υπήρχαν αρκετές τεράστιες αποτυχίες στη γη στην επικράτεια του καθεδρικού ναού της επικράτειας, και, κοιτάζοντας τους, φαίνεται ότι ακόμη και η γη που φλερτάρεται με θέα τις φρικαλεότητες εκείνων που δεν έχουν δικαίωμα στο ανθρώπινο όνομα. Ακριβώς ένας τρομερός τυφώνας οδήγησε κατά μήκος της δάφνης, όλα ανατρεπτούσαν ανάποδα, γδαρμένα και διάσπαρτα τα ισχυρά κτίρια της Λαύρας. " Αυτό το συναίσθημα και η υποβαθμισμένη λύπη για τον ναό των αποπληθωρισμένων είναι η εμπειρία και ούτω καθεξής.

Επισκεφθήκαμε τη σοβιετική αιχμαλωσία δύο ακόμα Γερμανοί "Ιππότης" - Axel Konrad Spongolz, ένας ντόπιος του Tartu, ο καπετάνιος και ο μεταφραστής της ομαδοποίησης Nord και ο μεγάλος στρατηγός Δρ. Leber Max Heinrich. Είναι ενδιαφέρον επειδή συμμετείχαν στην εξαφάνιση της διάσημης Amber Room.
Ο Shpongolz είναι μια καθαρά μη στρατιωτική, ασθενής υγεία, με κλίση σε κομψές τέχνες, μελετηθεί στη γκαλερί των παλιών καλλιτεχνών, στο Μόναχο, και στη συνέχεια εργάστηκε ως συντηρητικός και αποκαταστατικός στο μουσείο της Κολωνίας. Παρά τη δημιουργική αποθήκη της φύσης, ο Shpongolz εντούτοις εντοπίστηκε στα μέλη του NSDAP, σύμφωνα με τον ίδιο, διαίρεσε τις απόψεις του Χίτλερ στην τέχνη. Ο Shpongolts χρησιμοποίησε ως σύμβουλος όταν λεηλατούν το μουσείο ιδιοκτησίας των παλατιών κοντά στο Λένινγκραντ. Από τα λόγια του, είναι γνωστό ότι ο ανταγωνισμός του Rosenberg απροσδόκητα συνέταξε την έδρα του ισπανικού "Blue Division", η οποία επίσης αποδείχθηκε να σπαρθεί με την τέχνη κάποιου άλλου. Ισπανοί με νότιο ιδιοσυγκρασία στην αναλαμπή μιας περιουσιακής ακίνητης περιουσίας από τους καθεδρικούς ναούς και τα μοναστήρια του Novgorod. Υπάρχει ένας λόγος για να θέσετε μια ερώτηση για αυτό το λεπτό θέμα από τους Ισπανούς Ιστορικούς της Τέχνης: δεν είχαν καμία ρωσική στις δημόσιες ή ιδιωτικές συλλογές του Πυλεναίου;
Ο Shpongolts - η μόνη ομιλούμενη από τον Rosander Kreberg, ο οποίος ομολόγησε τον εαυτό του με τον αξιωματικό της "προστασίας των καλλιτεχνών" κατά την ομαδοποίηση του "Nord", η Von Solms εξάγεται από την αίθουσα Pushkin Amber (μαζί με τις συλλογές των ζωγραφων του XIX αιώνα, τη γλυπτική ομάδα του Κρήνη "Neptune" από το κορυφαίο πάρκο Peterhofa, μεμονωμένες εικόνες και ολόκληρο το τέμπλο των XIII και XVI αιώνες από τις εκκλησίες του Κρεμλίνου Novgorod, ένα σετ παρκέ του παλατιού της Εκατερίνης ...). Ωστόσο, είναι δύσκολο να μάθετε κάτι από την εξήγησή του για τον τρόπο του κορόιδο και τον τόπο της νέας του, ας πούμε, αποθήκευση. Ο Shpongolts για όλες τις "αμαρτίες" του για ένα σύνολο με άλλα εγκλήματα σβησμένα 25 χρόνια απόρριψης στην Gulag. Ωστόσο, όπως όλα τα άλλα "είκοσι γούφερ", σύντομα απελευθερώθηκε.
Ο μεγάλος στρατηγός Δρ. Max Heinrich Leber δεν είχε καμία σχέση με τη Sonderkanda Rosanderg, αλλά η τύχη τον Σεπτέμβριο του 1941 ήρθε στο Krasnogvardeysk, όπου έμαθε από τους αξιωματικούς της έδρας του 50ου στρατού για την Ειδική Επιτροπή, η οποία έγινε από όλους εκείνους που έγιναν ήταν στο μέτωπο του Λένινγκραντ από την τέχνη των παλατιών και της αρχαιότητας. Εδώ συνάντησε τα λύματα, προφανώς, το βασικό σχήμα στην οργάνωση της ληστείας των αντικειμένων της ρωσικής κουλτούρας. Ο Leber έμαθε από αυτόν ότι από το Krasnogvardeysk στο Koenigsberg δύο αυτοκίνητα στάλθηκαν με αξίες και λίγο νωρίτερα, στην ίδια διαδρομή από το Tsarsky Sela προχώρησε στην ίδια Koenigsberg και το περίφημο Amber Room.
Υπήρχαν άλλοι πονοκέφαλοι του 50ου Σώματος Στρατού, που γνώριζαν πολλά για τις ενέργειες της ομάδας Rosenberg, συμπεριλαμβανομένης της μοίρας της Amber Room. Συγκεκριμένα, η έδρα υπολοχαγός Schperl. Ήταν πεπεισμένος ναζιστικός, εξαιρετικά εχθρός για την ΕΣΣΔ και δεν ήθελε να δώσει καθόλου μαρτυρία.
Πρέπει να γίνει δεκτό ότι η σοβιετική ηγεσία ήταν είτε εξαιρετικά αυτοπεποίθηση, πιστεύοντας ότι τα γερμανικά στρατεύματα δεν θα επιτρέψουν στην περιοχή του Λένινγκραντ, ή να έδειξαν προφανή βραχυπρόθεσμα στην εκκένωση πολιτιστικών αξιών από αυτά τα μέρη. Σε Petrodvorets, μετά από εκκένωση, περισσότερα από 30 χιλιάδες εκθέματα μουσείων παρέμειναν (!!). Και όχι μερικά μέτρια απομιμήσεις, αλλά πρωτότυπα. Και κανείς δεν έγινε στο μυαλό ότι, πρώτα απ 'όλα, θα ήταν απαραίτητο να αποσυναρμολογηθεί και να βγάλει, και αν δεν υπήρχε τέτοια δυνατότητα, για να ανέβει αξιόπιστα στην επικράτεια του Leningrad ένα πορτοκαλί δωμάτιο.
Οι Σλάβοι δεν είχαν έλεος σε τίποτα. Κυκλικό γράμμα που χρονολογείται από την ημερομηνία 1 Μαΐου 1941 προέβλεπε την απροσδόκητη κατάσχεση πολιτιστικών αντικειμένων στις σλαβικές καταστάσεις και την τήρηση των κανόνων ορθότητας κατά την αναχώρηση έργων τέχνης στις δυτικές χώρες. Εάν αυτός είναι ένας μισητός Χίτλερ Γιουγκοσλαβίας - η καθημερινή δήμευση αξιών, βιβλίων στο Essegu, Raguez, Ζάγκρεμπ. Εάν είναι το Βέλγιο ή τη Γαλλία - σχέση κυρίων με τους πωλητές μεσαιωνικών αριστουργημάτων της μεσαιωνικής τέχνης για νέα μουσεία Hitler στο Linz και Königsberg. Αξιόπιστα οι Ναζί και στη Δύση ήταν άχρηστες. Για μια εξωτερικά αξιοπρεπή πράξη αγοράς και πώλησης, η πιθανότητα χρήσης δύναμης υποτίθεται. Αποκτήθηκε πολύ. Και γιατί να μην αγοράσετε, όταν ολόκληρη η ευρωπαϊκή οικονομία ήταν στην τσέπη των ναζίων.
Από το Βέλγιο, το μουσείο του Linz πήγε έργα ζωγραφικής από τη Συνέλευση της Δήμητρας: "Άγευστη Οικογένεια" του Massis (XVI αιώνα), "Neptune και Amphitrate" του Ιταλού ζωγράφου Jordano (XVII αιώνα), προϊόντα χαλκού piase? Από την Ουγγαρία στη Γκαλερί Δρέσδη - Γοτθικές ζωγραφιές των αρχαίων Γερμανών καλλιτεχνών. Από τις Κάτω Χώρες στη γκαλερί Δρέσδη - εικόνες γαλλικών, ολλανδικών, γερμανικών, φλαμανδικών καλλιτεχνών (βασιλική συνέλευση), θεατρική συλλογή και βιβλιοθήκη του Γκόρντον Κραγκά. Από τη Γαλλία στο Μουσείο Königsberg σχετικά με το προσωπικό αίτημα της Fuhrera - εργασία από χρυσό, σμάλτο, πορσελάνη, γυαλί (συλλογή mannkeemer).
Ο Χίτλερ γύρισε στην παγκοσμίου φήμης συλλογή του Adolf Schloss στο Παρίσι, στην οποία προσελκύστηκε από ευρύτερα έρευνες που πλήττονται από πολύ γνωστά καλλιτέχνες. Για αγορά, περίπου 50 χιλιάδες Reichsmarocks διατέθηκαν. Στη Γαλλία, υπήρχαν διαπραγματεύσεις με τον Count Trefolo σχετικά με την απόκτηση του μουσείου στο Linz, τις συλλογές όπλων του Ναπολέοντα. Η εκτεταμένη αλληλογραφία της αγοράς για τον Fuhrer των δύο φωτογραφιών του Lenbach από την ιδιωτική συλλογή στη Φλωρεντία, καθώς και πίνακες ολλανδικών καλλιτεχνών και Flemis Peter Ertsen (XVI αιώνα). Οι διαμεσολαβητές των ναζών του Ναζιού Κορέρκι για χάρη εκείνοι ήταν έτοιμοι να προωθήσουν τον Χίτλερ οτιδήποτε άλλο. Έτσι, κάποιος phillip von hansen έλαβε ένα μεγάλο ποσό για να αγοράσει μια εικόνα του Leonardo da Vinci "Leda".
Αυτό είναι μόνο ένα μικρό μέρος των παραδειγμάτων από την πρακτική ληστείας των Ναζί σε χώρες που επαναστάτησαν οι δαχτυλίδια τους. Μόνο κατά προσέγγιση αριθμητικά στοιχεία που λαμβάνονται από τις ευρωπαϊκές χώρες έργων τέχνης, τα αρχεία είναι γνωστά. Ως αποτέλεσμα της εσωτερικής παρασκήνωσης, τοποθετήθηκαν στα κάστρα των υψηλότερων και μεσαίων bons του Χίτλερ και σε άλλες απομονωμένες θέσεις, όπως το κτήμα Goring στο Karinharle, το αποθετήριο Hoenfurt στο Άνω Δούναβη, αντίγραφο αλάτι στο Bad Aussee, Ίσως το μπουντρούμι των ισχυρών οχυρών του Königsberg κλπ.

Αλλά οι σύμμαχοι τελικά τελικά ολοκλήρωσαν το φασιστικό τέρας, όπως λένε, στη λίμνη του και ανέλαβαν, ειδικά την ΕΣΣΔ και τη Γαλλία, βρίσκοντας πολιτιστικές αξίες κλεμμένα από αυτούς. Με την επιτυχία των Γαλλικών σε αυτόν τον τομέα, είναι γνωστά λίγα. Οι συμβουλές επέστρεψαν την όμορφη, αλλά, φυσικά, όχι όλα όσα ήθελαν, για παράδειγμα, ένα πορτοκαλί δωμάτιο. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με την αρχαία κυριαρχία των νικητών, τα γερμανικά αρχεία, οι βιβλιοθήκες, οι γκαλερί τέχνης μεταφέρθηκαν στην ΕΣΣΔ - όλα όσα βρέθηκαν.
Ο σύντομος μεταπολεμικός κόσμος αντικαταστάθηκε από έναν παρατεταμένο "κρύο πόλεμο". Σταδιακά έρχονται στις αισθήσεις μου, οι Ευρωπαίοι με επικεφαλής τη Γαλλία, λαμβάνοντας υπόψη τις απώλειες από την πολιτιστική τους κληρονομιά, άρχισαν να ξύστρες στα κεφάλια και να σκεφτούν πώς να οργανώσουν δίκαιη αποκατάσταση. Και επέστησαν τα μάτια τους κυρίως στην ΕΣΣΔ και δεν δυστυχώς.
Μεταξύ των τρόφων του Κόκκινου Στρατού, δεν υπήρχαν μόνο σημαντικές περιοχές της γερμανικής προέλευσης, αλλά και σημαντικά ανώτεροι από τον πολιτιστικό πλούτο τους πολλών ισχυρών γερμανικών κρατών, μεταξύ των οποίων τόσο οι σύμμαχοι της ΕΣΣΔ όσο και οι ουδέτεροι, οι οποίοι δεν βλάπτουν ούτε ο Χίτλερ ούτε ο Χίτλερ ούτε ο Χίτλερ Στάλιν. Το αίσθημα του απόλυτου και αδιαμφισβήτητου νικητή υπαγόρευσε μια λανθασμένη απόφαση στη σοβιετική ηγεσία σχετικά με τις πολιτιστικές αξίες του τρόπαιο. Ο κατά προσέγγιση ορισμός του είναι: όλα όσα έχουν ληφθεί - μας, είτε πρόκειται για τη Γερμανία, τη Γαλλία, το Βέλγιο ή το Λιχτενστάιν. Αλλά για να δηλώσει μια τέτοια λύση σε ολόκληρο τον κόσμο με κάποιο τρόπο δεν ήθελε πραγματικά, με λόγια η σοβιετική κυβέρνηση υποστήριξε πολλές διεθνείς συμφωνίες.
Το γεγονός της εύρεσης εγγράφων τρόπαιο και αντικείμενα τέχνης στην ΕΣΣΔ ταξινομήθηκαν αμέσως. Για όλους - από καιρό σε καιρό που προκύπτει στη Δύση - ερωτήσεις σχετικά με αυτό το λεπτό πρόβλημα ακολουθώντας πάντοτε "απλές" απαντήσεις: Δεν γνωρίζουμε τίποτα, δεν έχουμε τίποτα. Και, ωστόσο, να δηλώσουν ότι πάνω από ένα εκατομμύριο περιπτώσεις των σημαντικότερων θεμελίων του συμμαχικού στον πολέμο της Γαλλίας "σουίτα", το Γενικό Προσωπικό του Στρατού, τα οικογενειακά θεμέλια των Rothschilds, Duponov κ.λπ. βρίσκονται σε ένα Μυστικό ειδικό αρχείο. Την εποχή εκείνη, σε καυτή επιδίωξη - ένα διεθνές σκάνδαλο!
Καλά και πρώην συμμάχους; ΗΠΑ, Αγγλία, η Γαλλία δεν σκέφτηκε να αναγνωρίσει το γεγονός της κατάσχεσης το 1945 από τα έγγραφα της Γερμανίας το 1945. Ειλικρινά ανακοίνωσαν ότι τα γερμανικά υλικά ντοκιμαντέρ χρειάζονται για μακροπρόθεσμη μελέτη. Αλλά ταυτόχρονα, οι σύμμαχοι δεν εκδίδουν τα εμπόδια στους ερευνητές RFG στα γερμανικά έγγραφα. Μετά τις απαραίτητες μικρογραφίες των απαραίτητων κεφαλαίων, τα πρωτότυπα γενικά μεταφέρθηκαν γενικά, αν και όχι όλα.
"Σταλινιστές" πάντα ομολόγησε τη διπλή ηθική. Εάν η ΕΣΣΔ δεν πέσει εκτός, τα γαλλικά κεφάλαια ήταν ακόμα κάτω από τη σοβιετική Spud, πολλές δεκαετίες. Ναι, πώς θα μπορούσατε να επιστρέψετε τόσο τακτοποιήστε μια φέτα! Εδώ, καταλαβαίνετε, το Dlyno και το Nosno, σημειώνονται τα σχέδια του Παγκόσμιου Κομμουνιστικού "Mastering" με την ανθρωπότητα και πώς να μην επωφεληθείτε από μια τόσο σημαντική κοινωνικοπολιτική και πράξη πληροφοριών της χώρας με πληροφορίες για τα πάντα στον κόσμο.
Και για αυτό που τραυματίστηκε, για παράδειγμα, αβλαβές Λιχτενστάιν; Σύνολο Είμαι χίλια φάκελος, εντάχθηκε στο ισχυρό σοβιετικό Lenua σε μια ανυπεράσπιστη χώρα, αλλά τι! Χιλιάδες παλαιά παχιά φύλλα σε δερμάτινες δερμάτινες μοσχάρι σε μια γλώσσα που κανείς δεν διαβάζει. Και για το Λιχτενστάιν, αυτά τα βιβλία είναι εθνικά υπερηφάνεια, επειδή υπάρχουν λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με το κύρος. Επίσης, έκρυψε, πιστεύοντας ότι είναι η εθνική μας κληρονομιά.
Η ίδια θέση λήφθηκε από εκείνους που ανατέθηκαν να εποπτεύουν τα βιβλία τρόπαιο, τη ζωγραφική, τα γλυπτά. Με την πραγματική υπερηφάνεια τη δεκαετία του '90 του περασμένου αιώνα, ο σημερινός αναπληρωτής υπουργός Πολιτισμού Ν. Ζούκοβα: "Πολλαπλά Γερμανικά Σπισάρα με επιτέθηκαν πολλές φορές (σε μια αυτή τη φράση, πόσες μπολσεβίκικες περιφρόνηση" σε αυτό το Nechur ", σαν να ήταν η αυλή Όχι το τέλος του εικοστού αιώνα και το 1945 - AP), που προέρχονται, όπου οι αξίες εξέτασαν τα "τους" και θεωρούν και θεωρούν ρωσικά. Απάντησα ότι ήταν στη Ρωσία, στα αξιόπιστα χέρια εμπειρογνωμόνων, αλλά να πουν πού, θεωρούσαν ότι δεν έχουν δικαίωμα. " Irina Antonova, Διευθυντής του Μουσείου. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν, επίσης, ως κομπίζους, ήταν σιωπηλός για το τι διατηρήθηκε στις εγκαταστάσεις αποθήκευσης της πολιτιστικής εστίασης. Και τι έχουν επιτύχει αυτές και άλλες σεβάσες κυρίες με τη σιωπή τους; Confucuu και μη θύματα. Όπου είναι πιθανό τα μεγάλα αριστουργήματα της τέχνης των Γερμανών (και μακριά από τους Γερμανούς), αποκτήθηκαν από δεκαετίες στο σκοτάδι των υπόγειων, αντί να εκτίθενται από την αναζήτηση ζωγραφικής θαυμαστών. Τότε τους επιτρέπεται, τέλος, να το κάνουν, η χρυσή συλλογή του Shliman εμφανίστηκε στο φως του Θεού. Πόσο λυπηρό είναι αδικία για να ξεπεράσει τις παραγγελίες! Για ένα άτομο, το ελεύθερο πνεύμα, είναι άγρια, για χωρίς πνευματικούς λόγους - το συνηθισμένο κράτος.
Και ποια είναι η ντροπή των «πατριωτών από τον πολιτισμό» που δημιουργήθηκε με χιλιάδες ανεκτίμητα βιβλία τρόπαιο από πολλά ευρωπαϊκά κράτη, μόλις σφραγισμένες από αυτούς (με μεγαλύτερη ακρίβεια, δεν μπορείτε να πείτε) στο κτίριο της εκκλησίας στην πόλη στενή κοντά στη Μόσχα. Με βάση το ένα το άλλο, πολλοί από αυτούς παραμορφώθηκαν με την πάροδο του χρόνου κάτω από το βάρος τους. Λαμπρό, πραγματικά "επιστημονικό και εφαρμοσμένο", η χρήση αυτών των στοιχείων της γνώσης και του διαφωτισμού βρέθηκε από τις εκκλησίες μας από τον πολιτισμό!

Η προειδοποίηση του ανεξάρτητου ειλικρινούς κόσμου στα γιγαντιαία κρεβάτια αρχειακών εγγράφων τρόπαιο στην ΕΣΣΔ προκάλεσε πολλές κινήσεις σκέψης στους αρχηγούς υπεύθυνων υπαλλήλων, τόσο των δυτικών χωρών όσο και της Ρωσίας. Μερικοί, όπως γνωρίζετε, ειδικά στη Γαλλία (είναι απαραίτητο να πούμε ότι οι Γερμανοί δεν έχουν τροποποιήσει μέτρια), ζήτησαν να επιστρέψουν τις νάρκες βάσει λογικών συμφωνιών, ενώ άλλοι εκπροσωπούνται από τους βουλευτές του κράτους Duma, Pseudo-ασθενή εκδρομές σε τροχούς.
Οι Γάλλοι ήταν τόσο μακριά από τις ειδήσεις που οι Αγίοι Άγιοι - το γιγαντιαίο ίδρυμα "Sutem Chaperell" βρίσκεται στη Μόσχα και σίγουρα τα χρώματα σκουπίζουν το KGB, το οποίο δεν το πίστευε μέχρι να λάβουν επιβεβαίωση από τη ρωσική κυβέρνηση.
Οι "πατριώτες" μας ήταν κάπως σφιχτοί. Τυχαία ή όχι, ακριβείς αυτή τη στιγμή σε ένα ειδικό φούσκωμα πάνω από το Masonic Foundations Writer, όπως ο ίδιος ο ίδιος ο ίδιος ο ίδιος ο Platonov (απλά να μην τον συγχέει με έναν πραγματικό συγγραφέα Platonov, έτσι από τη βούληση των ίδιων falsatrots με τα παραπάνω -γαλωμένο ομώνυμο, το γεύμα στη συνέχεια η αυλή στο λογοτεχνικό ινστιτούτο). Και το Corpel αυτό το ενιαίο εξάρτημα πάνω από τα χειρόγραφα των ελεύθερων τούβλων αποκλειστικά με έναν στόχο, - ο αναγνώστης πραγματικά το μαντέψει - καλά, φυσικά, να αποδείξει τελικά με τα έγγραφα στα χέρια ότι το φαινόμενο του Φεκρατασονισμού δημιουργείται αποκλειστικά από τη Ζιίδα! Όλες οι βλάβες στον κόσμο, ειδικά για τη Ρωσία, όπως γνωρίζετε, από τους Εβραίους, από το πώς εκφράζονται οι εθνικιστές, "Παγκόσμιο Backstage", στο οποίο δεν καταφέρνουν να διεισδύσουν. Και από τους ομοειδείς λαϊκούς ανθρώπους του Pierre Lesukov πάλη με "υγρό μασόνι", τίποτα που τηγανίστηκε από τα αμερόληπτα χειρόγραφα δεν κατάφερε να κοιτάξει δυστυχώς μέσα από το υπουργικό συμβούλιο που του έδωσε. Και για άλλη μια φορά, η θέα του δρόμου έκλεισε με κάτι τεράστιο και αδιαφανές σωματικά ... μια τρομερή εικασία ζωγράφισε. Η είσοδος ήταν ρυμουλκούμενα με γαλλικούς αριθμούς. Σε καμία περίπτωση δεν ήρθε να πάρει τα γαλλικά τους, ugh! - Η ρωσική εθνική κληρονομιά μας; Και τα αντίμετρα έγιναν αμέσως αποδεκτά - με τη μορφή πατριωτικής επεξεργασίας του μυαλού, φυσικά, με τη βοήθεια αποκλειστικά ορθόδοξων εφημερίδων "λογοτεχνική Ρωσία" και "αύριο". Το συντακτικό και δημοσιογραφικό προσωπικό αυτής της δημοσιεύσεων ήταν μια συλλογή από «ανθρωπιστικούς ανθρωπιστές-λενινιστές», ως ο καλός φίλος της ανεξάρτητης, ο συγγραφέας και ο λαϊκός θεραπεύει τον Β. Καμάφ, ο οποίος, ο οποίος, αν κάποιος, δεν ήταν στο "τους" Ορθόδοξη πίστη, τι να κάνει ή ο μαρξισμός-λενινισμός από την άγνοια παραβιάζει, πυροβολεί σε μια τέτοια μητέρα από μηχανήματα γραφής (μέχρι στιγμής!), Ανακατεύουμε με το καλούμενο, πνιγμό. "
Ο συγγραφέας του Platonov, "μετατοπίστηκε στη φάση" στο έδαφος του "Παγκόσμιο Backstage", κατάφερε να φωτίσει τον δίκαιο θυμό και τους ομοϊδεά τους στο κράτος Duma, "έξω από το μάτι" στο ανήσυχο για ένα έγκλημα έναντι του δικού τους Εσωτερικές εκείνες που ξεκίνησαν τη μεταφορά γαλλικών αρχείων στις ακτές του Σηκουάνα. Λοιπόν, πώς να μην πιστεύετε σε τέτοια λόγια: "Ο Χίτλερ δεν έχει μάθει τα έγγραφα τρόπαιο σε ένα μέρος. Για να επικεντρωθούν μαζί, αντιπροσώπευαν ένα ισχυρό όπλο της μυστικής επιρροής στην ανθρωπότητα - ένα είδος αρχείου της μυστικής κυβέρνησης. Ο πολιτικός έλαβε όχι μόνο τη γνώση της τεχνολογίας μυστικής εργασίας, αλλά και την τελική στρατιά των παραγόντων, πολλά από τα οποία θα μπορούσαν να καθοδηγηθούν με δωροδοκία ή εκβιασμό. Έχοντας λίστες μελών της Masonic Longs και πληροφορίες σχετικά με τις διαφορετικές απάτη τους, ιδίως οικονομικά, οι αξιωματικοί της Γκεστάπια ανάγκασαν τους μαστόρους να εργαστούν για τον εαυτό τους ... Στάλιν και η πολιτική ηγεσία της ΕΣΣΔ αμέσως κατανόησε την τεράστια σημασία του αρχείου του μυστικού κυβέρνηση να ενισχύσει το δικό τους καθεστώς. Η παραγγελία δίνεται αμέσως για τη μεταφορά του αρχείου στη Μόσχα, όπου γι 'αυτόν τα χέρια των κρατουμένων πολέμου χτίστηκαν ένα ειδικό κτίριο με κωφούς παράθυρα και πόρτες σιδήρου. Οι μονάδες ακόμη και στις υψηλότερες τεχνολογίες εξουσίας γνωρίζουν την ύπαρξη .... Η τεχνολογία και η εξέλιξη της μυστικής κυβέρνησης διερευνούνται, αλλά αργότερα η αποτελεσματικότητα της δράσης του πέφτει απότομα. " (Προφανώς η μυστική ισχύς έπαψε να ενδιαφέρει την ηγεσία της ΕΣΣΔ - Α.Ρ.)
Ο Platonov επεσήμανε επίσης τους λόγους για την "καταστροφή" ενός ειδικού αρχείου: "Οι Mondialist δομές της Δύσης (διαβάστε το" World Snaps "- AP), ενδιαφέρονται για την αποδυνάμωση και τη διαμεσολάβηση της χώρας μας, καταβάλλουν προσπάθειες για να στερήσουν τις γνώσεις μας σχετικά με τους μυστικούς πολιτικούς μηχανισμούς στους οποίους δημιούργησε τον σύγχρονο δυτικό πολιτισμό (δηλ. Ο άμεσος εχθρός μας - Α.ΡΡ.). "
Αποκάλυψε τον Platonov και τους εκκινητές: "Η ώθηση της καταστροφής ήταν από τον Mondialist (αν και αυτό είναι μια τρομερή λέξη; - ap) οι δομές της Δύσης, στην οποία δεν θεωρήθηκαν άλλοι άνθρωποι, ειδικότερα, μέλη του Πολιτισμού του Κεντρικού Επιτροπή του Cpsu Yakovlev και Shevardnadze (που αποτελείται τώρα από το μασονικό κλαμπ "Magiserium"). Η πρώτη πράξη καταστροφής (άνοιξη 1990) συμπίπτει με την επίσημη επανάληψη στη Μόσχα της Τεκτονικής Οργανισμού ως μέρος της αρμοδιότητας του «μεγάλου εθνικού καταλόγου» της Γαλλίας και τη δημιουργία του βόρειου αστέρα, της "ελεύθερης Ρωσίας", "Harmony" και μερικοί άλλοι στη χώρα μας "
Λοιπόν, τελικά, το πιο σημαντικό είναι: "Ένας συγκεκριμένος εκτελεστής της δράσης της καταστροφής έγινε κάποιος που εργάστηκε ως διευθυντής, ζυμώνει, όπως γνωρίζω, σε ένα σοβαρό επίσημο έγκλημα - μια μυστική πώληση στο εξωτερικό των αρχειακών δεδομένων (συζητήθηκε ακόμη και στο Collegium του αρχηγού αρχειοθετημένου College Management). Η ανεξαρτησία πήγε σε όλα για να "ανάψει" ένα ειδικό αρχείο. Σε μία από τις συνομιλίες του με έναν δημοσιογράφο, παραδέχτηκε ότι κάποτε αποφάσισε να ωθήσει τους Γάλλους, έτσι ώστε να ζητήσει ακόμα, όπου αυτά τα ανεκτίμητα αρχειακό υλικά βρίσκονται στην πραγματικότητα, ... την άνοιξη του 1990, αποκαλύπτει πλήρως τον μυστικό χαρακτήρα του Το Αρχείο και το φθινόπωρο του 1991 βγαίνει με πρόταση να το μεταφέρει στη Δύση. Οι διαμαρτυρίες των εργαζομένων καταστέλλονται σοβαρά (ευθεία, κάποιο είδος Cheeky! - Α.Ρ.). "
Περαιτέρω, η πλατωνική σημειώνει ότι αυτό το αντιψατρίδι της ανεξαρτησίας "πήγε σε μια αύξηση - έγινε ο αναπληρωτής επικεφαλής του Rosarhiva και είναι ο πλησιέστερος υπάλληλος A.N. Yakovlev στην Επιτροπή σχετικά με την αποκατάσταση των θυμάτων των σταλινικών καταστολών. " Το τελευταίο αναφέρεται προκειμένου να είναι κατανοητό για την εγκληματική σύνδεση του ανεξάρτητου και του Mondialist Yakovlev του Vorugi. Αμέσως αντιπροσωπεύεται σαφώς ως ανεξάρτητο κάπου εκεί, στους μη διαθέσιμους ανθρώπους των ντουλαπιών στην παλιά πλατεία, λέει:
- Λοιπόν, Alexander Nikolaevich, δώστε τα έγγραφά της στη Γαλλία;
"Γιατί να μην δώσετε", ο σχεδιαστής της καταστροφής της ΕΣΣΔ συμφωνεί.
Και μετά από αυτό, ο ύποπτος στον υπουργό Εξωτερικών Λιβοσονισμού Κοζυρέφ υπογράφει συμφωνία σχετικά με τη μεταφορά του αρχείου. Ένα πιο τρομερό και προσβλητικό μυστήριο για το falsepatrot είναι δύσκολο να έρθει. Ναι, και οι απλοί άνθρωποι, διαβάζοντας αυτό, θα βγει επίσης για την εξουσία. Αυτό είναι τόσο βαφή, αλλά ένα ψέμα είναι σκόπιμα κατασκευασμένο.
Οι πλατωνικές δηλώσεις έχουν ήδη εξαπατηθεί ήδη ο B. Kamov. Στο άρθρο με την ευκαιρία αυτή προετοιμάστηκε το 1995 για το περιοδικό Spy, έγραψε τα εξής: "... η πολύ επιφάνειά μου που χρονολογείται με τα κεφάλαια ενός ειδικού αρχείου αποδείχθηκε αρκετή για να καταλάβει: υπήρχαν κολοσσιαία ιστορικό και ενημερωτικό πλούτο εδώ . Χιλιάδες περίεργοι ιστορικοί είχαν μια ευκαιρία, εξερευνώντας αυτά τα υλικά, κάνουν πολλά εντυπωσιακά και τις μεγάλες ανακαλύψεις ενδιαφέροντος για τα άτομα για μεμονωμένα κράτη και για τον πλανήτη στο σύνολό του.
Μαζί με τα γερμανικά έγγραφα στα ράφια ενός ειδικού αρχείου, εκατοντάδες χιλιάδες φακέλους χτυπήθηκαν - το αρχείο της γαλλικής νοημοσύνης. Ο Ναζί τον κατέλαβε το 1940, χωρίς δυσκολία να εισέλθει στο Παρίσι.
Για μένα, το αρχείο της γαλλικής νοημοσύνης ήταν ενδιαφέρον, καταρχάς, το γεγονός ότι υπήρχε φάκελος σε όλα τα αξιοσημείωτα στοιχεία της Σοβιετικής Ένωσης - από τους πολιτικούς, τον διοικητή, τους επιστήμονες σε συγγραφείς, ηθοποιούς, δημοσιογράφους, διευθυντές εργοστασίων. Η ζωή χιλιάδων των συμπατριώτων μας έλεγε τα μάτια των παράνομων μεταναστών.
Μόνο οι "ιστορικοί" με τη Lubyanka χρησιμοποίησαν όλο αυτό τον ωκεανό πληροφοριών. Βρέθηκαν σε ξένα έγγραφα που διακυβεύουν τις αναφορές στους "Σοβgradans".
Λένε - θα είμαστε δίκαιοι - να εξερευνήσουμε τις γαλλικές και γερμανικές πηγές, οι αντιπαραγωγοί μας εκθέτουν πολλούς γνήσιους ξένους παράγοντες πληροφοριών. Αλλά ένας πολύ μεγαλύτερος αριθμός αθώων ανθρώπων που υπέστη μόνο επειδή αναφέρθηκαν σε ορισμένα έγγραφα.
Το 1988, ο Stefan Stepanovich ανεξάρτητος, ιστορικός, επαγγελματίας αρχειοθέτης, διορίστηκε διευθυντής ειδικού αρχείου. Ωστόσο, το κύριο πράγμα ήταν ότι ήταν Γερμανία ζητώντας. Ένας άλλος νεαρός άνδρας σπούδασε Γερμανικά, γνώριζε και κατανόησε τη γερμανική κουλτούρα. Να γίνει ο επικεφαλής της εγκατάστασης χωρίς να εντοπίσει σημεία, οι πέντε ορόφους των οποίων συσκευάστηκαν από τα έγγραφα, ο ίδιος ο ίδιος, χωρίς μεταφραστές, έφυγε για πολλές ώρες την ημέρα και διαβάζει τους φακέλους. Παραδέχεται πλήρως ότι η ανεξάρτητη ήταν μεταξύ των λίγων που έγιναν προφανή η αξία των εγγράφων αποθετηρίου όχι μόνο για τους σκοπούς της πολιτικής μάγουλο.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το 1991, όταν κατέρρευσε όλη τη δύναμη του μπολσεβικισμού, πήρε ένα απαράμιλλο βήμα dotole: κάλεσε τον ανταποκριτή του Izvestius και μίλησε για την ύπαρξη πριν από οποιονδήποτε άγνωστο ειδικό αποθετήριο.
Μια σειρά εντυπωσιακών άρθρων "πέντε ημέρες σε ένα ειδικό αρχείο" προσέλκυσε την προσοχή χιλιάδων σοβιετικών (τότε περισσότερο) ιστορικών, συγγραφέων, δημοσιογράφων. Το σύνολο ή η επανεγκατάσταση ανατύπωσαν εκατοντάδες πλανήτες εφημερίδων. Ο Hitlerism, ο δεύτερος κόσμος, δεκάδες εκατομμύρια εκείνους που πέθαναν - όλα αυτά στο μυαλό των ανθρώπων δεν έκαναν ώριμα.
Εάν εσείς, ο αγαπητός αναγνώστης, που αντιμετωπίζετε ποτέ με ένα τέτοιο άμυλο, επικίνδυνο και ανεξέλεγκτο φαινόμενο, το οποίο ήταν το σοβιετικό καθεστώς μυστικότητας, ακολουθούμενο από ένα ακόμα πιο επικίνδυνο και ακόμη λιγότερο ελεγχόμενο ίδρυμα, που αναφέρεται ως το KGB, τότε πρέπει να αξιολογήσετε το Μη εμφανείς θάρρος του Stephen Stepanovich ανεξάρτητο. Ακούστηκε τότε όχι ακόμα ένα έντονα συστήματα shakelist.
Πίσω από το πρώτο βήμα ακολούθησε το δεύτερο.
Τον Μάιο του 1995, η ανθρωπότητα θα γιορτάσει την 50ή επέτειο της νίκης πάνω από τον φασισμό, αλλά ακόμα στη Γη υπάρχουν οικογένειες για τις οποίες ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος δεν έχει τελειώσει ακόμη, επειδή η τύχη των αγαπημένων που δεν έχουν επιστρέψει από αυτό είναι άγνωστοι σε αυτά σπίτια.
Και ο διευθυντής ενός ειδικού αρχείου εξακολουθεί να είναι εκείνη την εποχή που οι κόκκοι οποιασδήποτε πληροφορίας θεωρούνταν κράτος ή στρατιωτικό μυστικό, διαπίστωσε τα έγγραφα των εγγράφων, πράγμα που ήταν πραγματικά έγκλημα κατά της ανθρωπότητας. Και πότε για την αποκάλυψη φανταστικών μυστικών, σταμάτησαν τη φύτευση και τη λήψη, ανεξάρτητες δημοσιευμένες επιστολές των νεκρών γερμανικών στρατιωτών που του ανακάλυψαν από αυτόν στο αποθετήριο. Αλλά ήταν μόνο η πρώτη εφαρμογή.
... Όλα τα μεταγενέστερα χρόνια κατόπιν αιτήματος των ιαπωνικών αρχών σχετικά με τη μοίρα των δεκάδων χιλιάδων αξιωματικών και στρατιωτών που έλαβαν αιχμαλωτίστηκαν από τον Σοβιετικό Στρατό, η σοβιετική κυβέρνηση απάντησε ότι μόνο τέσσερις χιλιάδες άνθρωποι πέθαναν στα στρατόπεδα μας. Και όλες οι άλλες αξιώσεις στη χώρα μας είναι μάταια.
Και ανεξάρτητα ανακάλυψαν έγγραφα από τα οποία δεν υπήρχαν τέσσερις χιλιάδες, αλλά δεκάδες χιλιάδες. Δεν υπήρχαν λάθη εδώ. Στα ίδια χαρτιά υποδείχθηκαν με ακρίβεια από τους τόπους ταφής κάθε φυλακισμένου.
Πράγματι, παρουσίασε ένα αντίγραφο των καταλόγων στον Πρόεδρο της Ένωσης All-Apricon των κρατουμένων Secand (Ιαπωνικά) κ. R. Sito. Η τελετή κάλυψε τις μεγαλύτερες τηλεοπτικές εταιρείες στον κόσμο. Έγραψε εφημερίδες και περιοδικά.
Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, ανεξάρτητο κατανεμήσει μια δήλωση μέσω των καναλιών του TASS, η οποία σε ένα ειδικό αρχείο υπάρχουν πληροφορίες σχετικά με εκατοντάδες χιλιάδες στρατιώτες και αξιωματικούς που πολέμησαν στην πλευρά της Γερμανίας του Χίτλερ και πέθαναν σε στρατόπεδα για τους κρατούμενους πολέμου. Κυβέρνηση των χωρών - πρώην σύμμαχοι της Γερμανίας του Χίτλερ, καμία πληροφορία σχετικά με αυτά τα θύματα του πολέμου δεν ήταν ακόμη. Εν τω μεταξύ, τα έγγραφα αυτά ανέφεραν με ακρίβεια ποιος και πού θάφτηκε. Η ανακάλυψη που έκανε ανεξάρτητη, είχε τόσο ισχυρό συντονισμό ότι οι περισσότερες ευρωπαϊκές χώρες κατέληξαν αμέσως διμερείς συνθήκες σχετικά με την αμοιβαία διαβίβαση των καταλόγων της νεκράς και προσεκτικής στάσης απέναντι στους τομογόνους του Inromtsev στα εδάφη τους.
Τα ίδια πραγματικά περιστατικά θα ήταν αρκετά για να υποκύψουν τον Stefan Stepanovich ανεξάρτητα για την ανθρωπότητα και το θάρρος του, για την προσωπική του συμβολή στην πρόσληψη άγριας, πραγματικά λαστρωτικής Ρωσίας, σε πολιτισμένες σχέσεις με άλλα κράτη. Μετά από όλα, είναι γνωστό για μεγάλο χρονικό διάστημα: όπου δεν σέβονται τους νεκρούς - πηγαίνετε στα πόδια τους ζωντανούς.
Αλλά ανεξάρτητα έπεσε από την πικρή ευτυχία και πάλι ντροπή το μυαλό και τις καρδιές εκατομμυρίων κατοίκων του πλανήτη μας.
Όταν ο Διεθνής Ερυθρός Σταυρός στα μεταπολεμικά χρόνια έχει επανειλημμένα προσφύγει στη Σοβιετική Ένωση, με αίτημα για να βρουν ίχνη των θυμάτων της γενοκτονίας του Χίτλερ, τότε η ηγεσία απάντησε ότι δεν είχε καμία πληροφορία σχετικά με αυτή την έξοδο.
Και ανεξάρτητο, μελετώντας τα κεφάλαια ενός ειδικού αρχείου, ανακάλυψε τα βιβλία του θανάτου. Αυτό ήταν με τη γερμανική ακρίβεια του καταρτισμένου απογραφή εκείνων που δηλητηριάστηκαν και καίγονται στο Άουσβιτς.
Δύο φορές, εξ ονόματος της νέας δημοκρατικής Ρωσίας, στην πιο επίσημη ατμόσφαιρα πέρασε την ανεξαρτησία αυτών των καταλόγων εκπροσώπων του Διεθνούς Ερυθρού Σταυρού. Δύο φορές εκατομμύρια άνθρωποι φώναξαν, βλέποντας την τελετή στην τηλεόραση. Και ήταν γιατί. Συνολικά, διακόσιες είκοσι χιλιάδες ονόματα αποδείχθηκαν σε παχύ συνυφασμένους όγκους.
Αυτή η ανθρώπινη δράση όχι μόνο επέτρεψε στο μεγάλο σύνολο οικογενειών σε διάφορες χώρες, τέλος, να μάθουν πώς και πού τελείωσαν το δικό τους μονοπάτι και συγγενείς. Με βάση αυτούς τους καταλόγους χήρων και παιδιών των θυμάτων, το δικαίωμα να λάβουν αποζημίωση από την κυβέρνηση του FRG.
Και αρκετά πρόσφατα, το γαλλικό τμήμα των εγγράφων που αποθηκεύονται σε ειδικό αρχείο, με απόφαση της κυβέρνησης της Ρωσικής Ομοσπονδίας, αποστέλλεται στο Παρίσι. Αλλά ανεξάρτητα από το χρόνο σε ένα ειδικό αρχείο δεν εργάστηκε πλέον και καμία σχέση με την επιστροφή εγγράφων της Γαλλίας δεν το έκανε.
Τώρα που λάβαμε μια συγκεκριμένη ιδέα για "κάποια ανεξάρτητη", ας δούμε, για τα οποία δύο εφημερίδες ήταν θυμωμένοι σε αυτόν.
Δεδομένου ότι ο υποκινητής αποδείχθηκε ως "Lithrosty", και η εφημερίδα "αύριο" μόνο αναμεταδόρα, κοιτάω τι προσπάθησαν τα μάτια μας να ανοίξουν.
Σύμφωνα με τον συγγραφέα Platonov, έγινε προσωπικά αξιόπιστα γνωστά ότι η ανεξάρτητη "παρατηρήθηκε σε ένα σοβαρό επίσημο έγκλημα - η μυστική πώληση (!) Στο εξωτερικό των αρχειακών δεδομένων (!!!)." Ο ίδιος συγγραφέας Platonov ήταν επίσης γνωστός ότι το "επίσημο έγκλημα ανεξάρτητο συζητήθηκε στο Collegium Glavakhiv".
Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι από την επεξεργασία από τα πιστοποιητικά "κατασκοπείας", η προσωπική περίπτωση ανεξάρτητης στο Κολλέγιο του Glavakiva δεν έληξε ποτέ και δεν συζητήθηκε ποτέ. Υπήρξε απλά μια τέτοια συνάντηση. Ο πλατωνικός συγγραφέας, μιλώντας απαλά, εισήγαγε τους αναγνώστες της εφημερίδας του στην αυταπάτη.
Επιπλέον, γνωστό στους αναγνώστες μας, "η μυστική πώληση στο εξωτερικό ... των δεδομένων", τα οποία συνθέτουν κρατικά ή στρατιωτικά μυστικά, αναφέρεται στον ποινικό κώδικα της "προδοσίας της πατρίδας με τη μορφή κατασκοπείας". Ή ο συγγραφέας Platonov "δεν τελείωσε τα Γυμνάσια" και ως εκ τούτου δεν γνωρίζει ότι τέτοιες περιπτώσεις συνήθως θεωρούνται ομάδες glavokhiva, αλλά το διοικητικό συμβούλιο του στρατιωτικού δικαστηρίου (μακρύς, μόνιμος ηγέτης ήταν το αγαπημένο του κόμματος και του λαού του Comrade Ulrich).
Ή, αντίθετα, ο συγγραφέας του Platonov από την παιδική ηλικία γνωρίζει πολύ καλά τι σκέφτεται το διοικητικό συμβούλιο και ως εκ τούτου αποφάσισε να πετάξει τον εργοδότη με έναν από αυτούς, να δώσει στον «εχθρό του ρωσικού λαού». Αλλά ο συγγραφέας Platonic ήταν λίγο αργά. Για σαράντα χρόνια. Και τότε η εθνική δόξα θα μπορούσε να του περιμένει. Ως "η Μεγάλη Ρωσική Patriatka Lydia Timashuk". Το πρόσχημα της κυρίας Cavalier απονεμήθηκε ακόμη και από το χρυσό της παραγγελίας με ένα φαλακρό προφίλ πλατίνας. Αληθινή, τότε έπρεπε να τον αποδώσει πίσω. Ο πατριωτισμός δεν επιβεβαιώθηκε. Donos πάρα πολύ.
Είναι ενδιαφέρον άλλα: Γιατί οι αρμόδιες αρχές εξακολουθούν να παραμένουν στην ίδια πλατεία και να εργάζονται στα ίδια σοκάκια κοντά της, όπως και πριν, δεν ανταποκρίθηκε στην έκκληση του συγγραφέα Platonov για να αντιμετωπίσει ανεξάρτητη;
Τίποτα να αντιμετωπίσει. Φροντίζοντας τους λίγους αναγνώστες του, "Litrossia και" Αύριο "- το σώμα της" πνευματικής αντιπολίτευσης ", σήμαινε υπό την" μυστική μεταφορά στο εξωτερικό "- τη μεταφορά των καταλόγων των Γερμανών στρατιωτών που πέθαναν στο σοβιετικό μέτωπο, τους Ιαπωνικούς στρατιώτες, κατεψυγμένα Στα στρατόπεδα της Σιβηρίας, ονόματα πολιτών. Συμπεριλαμβανομένων των γυναικών και των παιδιών που δηλητηριάστηκαν με αέριο στο Άουσβιτς.
Δεν πρόκειται να συνάψω μια συζήτηση για την ηθική εμφάνιση εκπροσώπων της "πνευματικής αντιπολίτευσης". Δεν έχουν καμία εμφάνιση. Αυτοί οι άνθρωποι εξακολουθούν να ζουν στον "ηθικό κώδικα", το οποίο ο Στάλιν, ο Heds και ο Beria εισήχθησαν στη χώρα και σε στρατόπεδα συγκέντρωσης.
Όμως, ο αναγνώστης ενημερώνει: Σχεδόν όλα τα έγγραφα που εκδίδονται από ανεξάρτητα από τον ξένο τύπο μας αντιγράφηκαν και μεταφέρθηκαν στο εξωτερικό με την άδεια της ηγεσίας του Glavakhiv, με τη συμμετοχή των μεσαίων υπηρεσιών και της κυβερνητικής συσκευής, επειδή απονεμήθηκαν για λογαριασμό τους για λογαριασμό της κυβέρνησης της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Και αυτά που μεταφέρθηκαν ανεξάρτητα, δεν περιείχαν μυστικά.
Ένα κυνικό ψέμα είναι επίσης μια δήλωση που πωλούνται τα αρχειακό δεδομένα της ανεξαρτησίας. Εάν η πλατωνική έχει χωριστήριο ανεξάρτητο στην απόκτηση εμπορικών σημάτων, γιεν ή δολάρια για τη μεταφορά υλικών στο εξωτερικό, τότε αφήστε το να είναι παρόντες. Εάν δεν έχει τέτοια παραλαβή, τότε ο συγγραφέας Platonov θα πρέπει να πληρώσει ένα ανεξάρτητο εντυπωσιακό ποσό σε εγχώρια μετατρέψιμα ρούβλια. Για ένα δικαστήριο. Για προσβλητική προσωπικότητα.
Παρόλο που αυτό είναι αρκετά αηδιαστικό, θα πρέπει να είμαστε στην ουσία μιας άλλης κατηγορίας, που θα προωθήσουμε από τον συγγραφέα πλατωνικό εναντίον του Stephen Stepanovich ανεξάρτητο. Στο άρθρο "Το τέλος ενός ειδικού αρχείου της ΕΣΣΔ" Διαβάστε: "Το φθινόπωρο του 1991 (Ανεξάρτητη - BK) βγαίνει (προσθέστε - στην κυβέρνηση της Ρωσικής Ομοσπονδίας - BK) με πρόταση μεταφοράς αυτού (ένα ειδικό αρχείο - BK.) Δύση. Ακούστε τον τόνο. Βρίσκεται σε τέτοιες εκφράσεις της εφημερίδας "αληθινή", αυτή η κύρια γκιλοτίνα του Μπολσεβίκου, κοινοποίησε τους χαρούμενους σοβιετικούς ανθρώπους σχετικά με την επόμενη έκθεση μιας συμμορίας Spy-Sabotage.
Πράγματι, στην πραγματικότητα, που καθοδηγούνται από τα διεθνή πρότυπα, που προτάθηκαν για τη μεταφορά μέρους των υλικών ειδικού αρχείου στις χώρες από όπου εξήχθησαν. Τον Δεκέμβριο του 1991, έγραψε στην εφημερίδα "Ρωσία": "Πώς να ασχοληθεί με τα γαλλικά αρχεία στην ΕΣΣΔ; Επιστρέψτε στον νόμιμο ιδιοκτήτη. "
Σε αυτό το μέρος των κατηγοριών του, ο συγγραφέας Platonov ήταν εντελώς σωστός. Ήταν λάθος με το γεγονός ότι, συνεχίζοντας να εξετάζουμε τους συνδρομητές στην εφημερίδα του με σύντομο κριάρι, έκρυψε τη συνέχιση της προσφοράς από αυτά.
"Η μελλοντική σύμβαση ...- Έγραψε ανεξάρτητη στην εφημερίδα" Ρωσία "- θα πρέπει να βασίζεται στις ακόλουθες αρχές:
- σαφής η άνευ όρων ανάγκη διαβίβασης των απαιτήσεων με προκαταρκτική αντιγραφή (εδώ και να με τονίσει περαιτέρω - b.k.)
- η εξερεύνηση της συμφωνίας εγγράφων της ρωσικής προέλευσης και των πρώην διεθνών οργανισμών ·
- Επιστροφή στα γαλλικά αρχεία των ρωσικών εγγράφων στη Γαλλία κατά τη διάρκεια του πραξικοπήματος του Οκτωβρίου και ακολούθησε τη ρωσική μετανάστευση. "
Ειδικότερα, ανεξάρτητα επεσήμανε την ανάγκη επιστροφής στη Ρωσία 50 συρτάρια εγγράφων που ζυγίζουν περίπου 6 τόνους, τα οποία μεταδίδονται Γαλλία Count A.A. Ignatiev; Αρχείο της ρωσικής πρεσβείας κλπ.
Αυτό το τμήμα του άρθρου είναι ανεξάρτητος συγγραφέας Platonov μειωμένη. Για τι? Και για να κατηγορήσει το ίδιο ανεξάρτητο στο γεγονός ότι δεν θα απαιτούσε τη γαλλική πλευρά να επιστρέψει σε εμάς "αρχεία της ρωσικής πρεσβείας στο Παρίσι, το αρχείο του ρωσικού αποσπασματικού σώματος" κλπ.
Έχω ήδη πει ότι δεν πρόκειται να συζητήσω την ηθική εμφάνιση εκπροσώπων της "πνευματικής αντιπολίτευσης". Απλώς άρρωστος άρρωστος σε ένα παλιό ρωσικό έθιμο, όταν τα hairstyle και Benbard Banes αραιώθηκαν έντονα για τους χάρτες σύζευξης.
Πρέπει να απαντήσω στην τελευταία, μια μικροσκοπική ερώτηση: Γιατί ήταν απαραίτητη αυτή η "πνευματική αντιπολίτευση" γενικά από ανεξάρτητη ήταν απαραίτητη; Τι είναι αυτές οι αδελφικές εφημερίδες;
Αλλά για τι. Στα γαλλικά τίτλους, τα οποία, μαζί με το αρχείο της Γαλλικής Νοημοσύνης, έστειλαν στο σπίτι στο Παρίσι, διατηρήθηκαν τα έγγραφα των μασονικών ψαριών που συλλέγονται σε πέντε αιώνες. Σε ένα από τα άρθρα του, η ανεξαρτησία σημείωσε ότι οι πραγματικοί μαστόροι δεν είχαν κάτι κοινό με τα κύρια σκιάχτρα, με αυτά τα μυστικά intrigans - τους καταστροφείς του σύμπαντος, τις οποίες μιλούν οι φανταστικοί πατριωτές.
"Το Freemasonry δεν ασχολείται με την πολιτική," που αναφέρονται τα γνήσια έγγραφα ", οι μέθοδοι κατασκευής της Masonic είναι ακριβώς απέναντι από τις μεθόδους πολιτικής ... Το Freemasonry επιδιώκει να αντικαταστήσει την αρχή της αγώνα με την ενότητα των αδελφών στο όνομα της εορτασμού της αλήθειας. " Οι αρχές των πραγματικών μαστόρων δεν τους αρέσουν οι "προθέσεις των επιμερών" με τις οποίες ο αληθινός αντισημίτης φοβίζει τα ακούραστα.
Ο γιατρός των οικονομικών επιστημών, μέλος της Ένωσης συγγραφέων του RSFSR Oleg Platonov, όπως και το μεγαλύτερο μέρος της «πνευματικής αντιπολίτευσης», άρρωστος σκληρός. Υποφέρουν από μια Zhiid-Mason-Phobia. "

Οι πλατωνικές πλάκες είναι ύποπτες και προσδιορισμός των κορυφαίων liarpatrots. Και σε ένα ειδικό αρχείο, ένας από αυτούς έφτασε σε ένα ειδικό αρχείο, ο αναπληρωτής αυτών των μακρινών χρόνων του κράτους Duma Wales φάνηκε να βλέπει, αλλά σκληρά στερεά μέσα στον S. Baburin και ο Vladen Legus ανέστειλε την "καταστροφή" ενός ειδικού αρχείου . Με μια ταχύτητα αστραπής, γεννιέται ένας νόμος, ανακοινώνοντας πολιτιστικές αξίες που μετακινούνται στην ΕΣΣΔ ως αποτέλεσμα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και βρίσκονται στο έδαφος της Ρωσικής Ομοσπονδίας, της περιουσίας του.
Έτσι, το "Musky French", όπως λένε, "ρωτήστε χάρη". Και εσείς, κύριοι "fritza", μην βγείτε καθόλου! Οι "Πατριώτες" είναι ευρέως και αρκετά χαμογέλασαν με την ευκαιρία της υιοθέτησης ενός τέτοιου ενδιαφέροντος νόμου και ο φωτισμένος κόσμος αναρωτιόταν και πάλι, χτύπησε από την ιδιοκτησία της ρωσικής απρόβλεπτης για να σκεφτεί πρωτότυπος. Για την εξέταση του ρωσικού νόμου από την άποψη του δικαιώματος δεν είχε νόημα. Η ιστορία της ανθρωπότητας μαρτυρούν αμερόληπτα με το γεγονός ότι σε ατελείωτες στρατιωτικές συγκρούσεις, δυστυχώς! - Πάντα θριαμβευτικό το δικαίωμα του νικητή, το δικαίωμα της ισχυρότερης, λίγο κακώς με την ιδέα της δικαιοσύνης.
Πού είναι το προσωρινό χαρακτηριστικό, πίσω από το οποίο οι πολιτιστικές αξίες των τρόπων άλλων χωρών αποτελούν αναπόσπαστο μέρος του πολιτιστικού στρώματος μιας άλλης χώρας, αν, φυσικά, όχι ένα δώρο, όχι μια επίσημη αγορά, αλλά ληστεία; Πού είναι; Με τη σειρά των αιματηρών Σταυροφορίες; Τριάντα χρόνια πόλεμος; Γαλλική Hike Napoleon στη Ρωσία; Κατακτώντας τον Ιβάν το τρομερό Kazan Khanate; ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ? Πού είναι; Δεν υπάρχει απάντηση και δεν μπορεί. Όσο πιο γρήγορα συνέβησαν οι "αφήνοντας" των πολιτιστικών αξιών των άλλων ανθρώπων, ειδικά οι ισχυρές αξιώσεις των θυμάτων. Για το λόγο αυτό, σπάνια αγανάκτησε από το γεγονός ότι στα Μουσεία της Γαλλίας, οι Ηνωμένες Πολιτείες, η Ισπανία, οι θησαυροί της Αιγύπτου, της Ελλάδας, της Ιταλίας, της Μέσης Ανατολής, η Βόρεια Αφρική. Κάποια στιγμή, ο Schlobe σκάβοντας τον Trojan Treasure και τους κλέφτες το πήρε στη Γερμανία, χωρίς να ζητήσει άδεια. Οι Γερμανοί είναι σίγουροι ότι ο "Troy Gold" - αυτοί, η Ρωσία, η πιο συζήτηση. Και θα πρέπει να ανήκει στη χώρα αυτή, στη γη της οποίας ξεκούρασε αρχικά.
Οι πολέμοι ληστείας πριν από πενήντα χρόνια προκαλούν άγριες διαφορές: σε ποιον, όπως και στον τόμο, από τον εκτοπισμένο (σφίγγα), πρέπει να ανήκουν. Γιατί εξακολουθούν να υπάρχουν περισσότεροι συμμετέχοντες σε πρόσφατα αιματηρά γεγονότα, επειδή όλοι οι άλλοι δεν έχουν θεραπευτεί πνευματικά τραύματα και αμοιβαία δυσαρέσκεια.
Η "Dumsy" δεν έφτασε τίποτα καλύτερο από την αλλαγή του "κομμάτι", κολλήθηκε μαζί μας, στο "κομμάτι" του πολιτιστικού τρόφους, κλαπεί από εμάς. Υπάρχει κάτι απελπισμένα λανθασμένο.
Το παρελθόν δεν πρέπει να επιστρέψει. Αλλά θα πρέπει να είναι ευρέως διαδεδομένη. Ο υιοθετημένος νόμος είναι επικίνδυνος σε αυτό, δηλώνοντας τα πάντα που εξάγονται στην Εθνική Κληρονομιά της ΕΣΣΔ, φαίνεται να πιέζει στις σκέψεις για την αναπόφευκτη μελλοντικές στρατιωτικές συγκρούσεις και, έγινε για την αναπόφευκτη δυνατότητα, καθώς και για τη δυνατότητα, μυστική επίσκεψη στην αξία, προσποιείται ότι προσποιείται ότι δεν γνωρίζουμε τίποτα, δεν γνωρίζουμε ότι "η καλύβα μας με την άκρη".
Οι αποφάσεις σχετικά με την αρχή των "τεμαχίων ανά τεμάχιο" είναι σχεδόν αδύνατο, επειδή έχουν αποικοδόμηση ανθρώπων που βλέπουν στον κόσμο μόνο μαύρο και άσπρο. Έτσι, ακολουθώντας αυτή την αρχή, του οποίου το "Gold Shliman"; Ποιος και ποιο "πράγμα" είναι υποχρεωμένος να αντισταθμίσει αυτούς τους θησαυρούς του σημερινού ιδιοκτήτη της Ρωσίας - Ρωσία;
Πώς, σύμφωνα με αυτή την γελοία αρχή, να κάνει το Πριγκιπάτο του Λιχτενστάιν, το οποίο η Ρωσία δεν κλαπεί αποφασιστικά, αλλά η Ρωσία έχει αναθέσει τα σπάνια έγγραφα του; Ρωσία, τελικά, τους έδωσε στο Λιχτενστάιν, αλλά τι
Αυτή η ντροπή απάντησε με μια ντροπή για μια τεράστια χώρα στα μάτια του υπόλοιπου κόσμου!
Εάν διαβάσετε τον ρωσικό Τύπο των μέσων της δεκαετίας του '90, τότε όλα φαίνονταν αρκετά καλά. Εδώ είναι μια σημείωση από το Izvestia: "Η συναρπαστική ερώτηση, τι να κάνει με την" Τέχνη Trophy "και ο οποίος κατέχει πολιτιστικές αξίες που έχουν πέσει στο έδαφος άλλου κράτους κατά τη διάρκεια και μετά τον πόλεμο, φαίνεται ότι μια μέθοδος πολιτισμού άδεια. Ένα παράδειγμα του υπόλοιπου δόθηκε από τη Ρωσία και το Πριγκιπάτο του Λιχτενστάιν. Με την αμοιβαία συναίνεση και την καθολική ευχαρίστηση, ανταλλάσσουν αντικείμενα αρχαιότητας που αντιπροσωπεύουν το αναμφισβήτητο ενδιαφέρον για την άλλη πλευρά.
Μια ευχάριστη τελετή έλαβε χώρα στο κτίριο της πρεσβείας μας στην Ελβετία. Ο διευθυντής της ομοσπονδιακής αρχειοθετημένης υπηρεσίας της Ρωσίας V. Kozlov παρέδωσε επίσημα τον πρίγκιπα του Νικολάου - ένα αξιόπιστο πρόσωπο του κυβερνώντος πρίγκιπα Hans Adam II υπόβαθρο Λιχατενστάιν γεμάτα τα αρχεία που ανήκουν στο πριγκίπισσα σπίτι, τα οποία τα μέλη της Μεγάλης Οικογένειας δεν έχουν δει περισσότερα από 50 χρόνια.
Από την πλευρά της, ο πρίγκιπας εξ ονόματος του πρίγκιπα που παρέδωσε τη Ρωσία οι ημερολόγιοι Ν. Σοκολόφ, υπάλληλος του βασιλικού στρατού, ο οποίος με δική του κίνδυνο το 1918-1919. Διερευνούσε τις περιστάσεις του θανάτου της οικογένειας Νικολάου Β.
Τα ημερολόγια αγοράστηκαν πριν από μερικά χρόνια στη δημοπρασία του Λονδίνου Sotheby με πρωτοβουλία της διάσημης υποστήριξης - Ρωσικός Baron Edward Alexandrovich Falk Falk, ο οποίος στην πραγματικότητα ενημέρωσε τον πρίγκιπα για να τα ανταλλάξει για οικογενειακά αρχεία. Η αντιμετώπιση της έννομης έννοιας βοήθησε η απόφαση του κράτους Duma και της κυβέρνησης το περασμένο καλοκαίρι.
Παρά το γεγονός ότι οι διαστάσεις δεν είναι υποχρεωτικές (τα χαρτιά του σπιτιού του πρίγκιπα μόλις ταιριάζουν σε δύο φορτηγά και τα ημερολόγια του Sokolov είναι σε ένα μικρό κουτί), η συμφωνία, με γενική άποψη, είναι αρκετά ίσος. "
Πράγματι γνώριζε ότι στην πραγματικότητα όλα δεν ήταν τόσο καλά όσο και περιγράψαμε την εφημερίδα, και το γνώριζε από τα λόγια του Fals-Fein τον εαυτό του, με τον οποίο είχε περισσότερες από μία φορές όταν ψάχνει για ένα δωμάτιο κορόιδο.
Στην πραγματικότητα, ο πρίγκιπας Λιχτενστάιν, ως πρόσωπο, η κατανόηση των αρχών της δικαιοσύνης, πιστεύει σαφώς ότι η Ρωσία θα εκπληρώσει τελικά τι έπρεπε να εκπληρώσει - θα επέστρεφε στην "ιστορική" πατρίδα στη Vaduzza, χωρίς καμία ανόητη κατάσταση όπως η αμοιβαία συναλλαγή. ..
Αλλά, πώς να παραβιάσετε το "Babinintsev" στη Duma με τα "κομμάτια" τους; Και Hans Adam II είναι ένα τέτοιο "πράγμα" και δεν υπήρχε. Η κατάσταση διορθώθηκε από έναν γενναιόδωρο βαρόνο (θα ήξερα τον αναγνώστη πόσο αγόρασε σε διαφορετικές δημοπρασίες της ρωσικής πολιτιστικής και όλα αυτά έδωσε τη γενέτειρα των προγόνων του, ιδρύοντας το λαμπρό αποθεματικό στα νότια της Ουκρανίας "Ασκανία Νόβα"), Βοηθήστε έναν γείτονα στο σπίτι και έναν μακροχρόνιο φίλο - τον κυβερνητικό πρίγκιπα, πραγματικά όπως. Αισθάνοντας την καρδιά, χωρίς να κατανοήσουμε γιατί οι Ρώσοι πρέπει να πληρώσουν για τα οικογενειακά τους λείψανα, ο πρίγκιπας πήγε στη συμφωνία, αλλά το έκανε ότι με αυτούς τους μικροί έμπορους από τη Ρωσία δεν θα είχε ποτέ. Ωστόσο, για τις μεγάλες δυνάμεις μας, ο δείκτης διανομής του πρίγκιπα κάποιου είδους νάνος χώρα ως νερό!
Αλλά ανεξάρτητο πολύ πριν από αυτό το επαίσχυντο μερίδιο των ρωσικών αξιωματούχων τους προειδοποίησε, και σε εκτύπωση, και ιδιωτικά: "Μην προσπαθήσετε με το Λιχτενστάιν για να κανονίσετε μια διαπραγμάτευση. Πιθανώς επίσημα, στο υψηλότερο επίπεδο, καθιστούν μια ελεύθερη πράξη μεταφοράς στον ιδιοκτήτη της νόμιμης κληρονομιάς του. Μια τέτοια πράξη δημοκρατικής Ρωσίας εκεί, στο Λιχτενστάιν, θα θυμάται πάντα με ευγνωμοσύνη ». Αλλά, όπως πάντα, δεν λειτούργησε - λόγω της ιδιαίτερης σκέψης των ρωσικών ηγεμόνων.
Και με τους Γερμανούς πώς να το κάνουμε; Η Ρωσία συνέβη ετησίως την αψίδα των πολιτιστικών της αξίας που απορροφάται από το mole του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου (σε αυτό περισσότερα από 40 χιλιάδες αντικείμενα). Οι Γερμανοί έτοξε επίσης ένα τέτοιο κτύπημα: υποδεικνύεται σε αυτό ως αποδέκτες, προς την κατεύθυνση των οποίων «πλημμύρισαν» γερμανικές ριγέ, όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και
άλλες χώρες. Ίσως αυτό να βοηθήσει τη Ρωσία να λύσει κάποιο τρόπο το πρόβλημα της αποκατάστασης. Αλλά η υποτιθέμενη ανταλλαγή είναι μη συντηρητική και όχι για την κακή βούληση των Ρώσων ή των Γερμανών. Υπάρχουν, όπως λένε, αντικειμενικές συνθήκες, στις οποίες οι αμοιβαίες φιλοδοξίες θα διαχειριστούν σίγουρα. Αυτή είναι η απαραβίαξη της ιδιωτικής ιδιοκτησίας στις δυτικές χώρες και στη Γερμανία, ειδικότερα. Τι μπορείτε να κάνετε αν είναι ιερό εκεί σαν μια αγελάδα στην Ινδία.
Στα κρατικά αρχεία και τα μουσεία της Γερμανίας, τα ρωσικά τρόπαια, σίγουρα, όχι. Ακόμη και αν ο Γερμανός καγκελάριος απευθύνεται στον πληθυσμό του, με αίτημα να βιαστούμε για σφαγή και να επιστρέψει τις ρωσικές πολιτιστικές αξίες για χάρη να επιστρέψει τη δική τους από τη Ρωσία, τίποτα δεν θα έρθει από αυτό. Πρέπει να γνωρίζουμε την ψυχολογία των ιδιωτικών εμπόρων. "Για ακριβώς έτσι," δεν θα δώσουν τίποτα και κανέναν.
Τι γίνεται αν οι ρωσικές ριγέ είναι πεισματάρης σε υπόγεια γκαλερί και στο κάτω μέρος των αλπικών λιμνών; Αλλά αυτά τα δεδομένα, σύμφωνα με ανεξάρτητα, η γερμανική κυβέρνηση δεν έχει. Θα μάθει τα μυστικά των καταστημάτων, καθώς και δεκάδες τυχοδιώκτες από όλο τον κόσμο, πολλά από τα οποία πέθαναν με ανεξήγητες συνθήκες κοντά στις περισσότερες λίμνες.
Και εξακολουθούν να υπάρχουν πολλές μυστικές εγκαταστάσεις αποθήκευσης που προσελκύουν την προσοχή. Στην περιοχή του Καλίνινγκραντ δεν απέχει πολύ από το Baltiysk (στο παρελθόν - Pilau), μια μυστηριώδη δομή κόβει, κάτι μέσο όρο ανάμεσα στο ανθρωπογενές βουνό και τον τάφο των Αιγυπτιακών Φαραώ. Κανείς δεν μπορεί να απαντήσει σήμερα όταν κατασκευάστηκε αυτό το βουνό, για ποιο σκοπό και αυτό στη μήτρα της. Σύμφωνα με τους στρατιωτικούς μηχανικούς, η κατασκευή είναι ίσως εξόρυξη. Σε κάθε περίπτωση, ο σχεδιασμός του είναι τέτοιο ώστε η παραβίαση οποιωνδήποτε αναλογιών να προκαλέσει την κατάρρευση.
Η μυστηριώδης θλίψη συχνά ήρθε όταν έγινε δυνατή, εκδρομές από τη Γερμανία. Σε μία από αυτές τις ομάδες ήταν ο πρώην στρατός. Ενώ οι υπόλοιποι τουρίστες έδειξαν σχεδόν το ενδιαφέρον του παιδιού στην κατασκευή, στάθηκε λίγο μόνο και χαμογέλασε συγκράτηση. Όλοι οι παρόντες ξαφνικά έγιναν σαφώς σαφώς ότι ο πρώην στρατιωτικός εξετάζει τον «τάφο του εικοστού αιώνα» όχι το πρώτο πράγμα που το ξέρει περισσότερα ...
Μελετώντας τα γερμανικά έγγραφα σε ένα ειδικό αρχείο, ο Stefan Stepanovich ανακάλυψε απροσδόκητα τον χάρτη του Königsberg Straighon, ιδίως των διάσημων οχυρών της. Κάλεσε το γενικό προσωπικό, ζήτησε να στείλει ειδικούς εξοικειωμένους με αυτόν τον τομέα.
Σύντομα έφτασε ολόκληρη η ομάδα των τοπικογράφων. Έφεραν τις κάρτες τους που καταρτίστηκαν το 1945, όταν ο Königsberg λήφθηκε από τον Σοβιετικό Στρατό. Οι αξιωματικοί άφιξης καθιέρωσαν την ασυνέπεια των καρτών μας με τα γερμανικά τοπογραφικά σχέδια. Τα σοβιετικά σχέδια δεν αποδείχθηκαν πολλές κινήσεις, διαδρόμους, τάφρους, κάμερες. Σύμφωνα με τους ειδικούς του γενικού προσωπικού, οι χώροι μεταμφίστωσαν επιδέξια. Φυσικά, έκρυψαν σε αυτά όχι αέρα. Μετά από όλα, ήταν αρχικά στο Königsberg έφερε ένα Amber Room.
Ο ενθουσιασμός ήταν πολύ. Αλλά εδώ βγήκαν τα γεγονότα του Αυγούστου 1991 και όλοι ξέχασαν τα κλειστά μπουντρούμια. Εδώ, σύμφωνα με ανεξάρτητο, το αντικείμενο της εφαρμογής των κοινών προσπαθειών της Ρωσικής Ομοσπονδίας και της Γερμανίας στην ακτινότητα των μυστικών των μεγαλοπρεπών δομών.
Και ο οποίος δεν έχει ακουστεί για την παραδειγματική γερμανική αποικία στο έδαφος της Παραγουάης, γεμάτη απόρικοί όσον αφορά τους κατοίκους της, κυρίως τους ιδρυτές και τις συνέχεια της υπόθεσης του Τρίτου Ράιχ; Είναι ο εαυτός της. Γιατί κανείς δεν είναι πραγματικά εξοικειωμένος με την εσωτερική ζωή σε αυτό για τη σιδερένια κουρτίνα του μίνι κράτους. Τι γίνεται αν υπάρχουν ευρωπαϊκές πολιτιστικές αξίες εκεί, μπροστά από αυτά τα αποθεματικά που παραδίδονται στους Ναζί; Πράγματι, κατά κάποιον τρόπο έπεσε ο συγγραφέας αυτών των γραμμών, οι οποίες δεν θα εκπλαγούν από τις ειδήσεις σχετικά με την ανίχνευση του ίδιου κεχριμπάρι στην Παραγουάη.
Οι Γερμανοί που δεν κατέχουν πόσο ούτε η συστροφή - ούτε οι κορυφές, ένας επαρκής αριθμός των ρωσικών πολιτιστικών αξιών, θα μπορούσε να προσφέρει τόσο μεγάλη χαρά στους ρωσικούς συνδέσμους της ομορφιάς και της χάριτος, για τους οποίους ο συγγραφέας αδιεξόδου και όχι
Εικασία. Σε αντάλλαγμα για τις χιτωνήσεις τους και την αρχειοθεσία και το γραφικό, θα μπορούσαν να δώσουν στη Ρωσία τα χρήματα για τα χρήματα για τα οποία (εκτός αν, φυσικά, οι υπάλληλοι δεν αποσυνδέουν, όπως ήδη συνέβη με τις γερμανικές οικονομικές ενέσεις) θα αποκατασταθεί από τους φασίστες της εκκλησίας και Τα μοναστήρια, η κοπή ανακαινίστηκε καθεδρικοί ναυσιπλοΐας και οχυρωστές Pskov, Ryazan, γκαλερί τέχνης. Πράγματι, στις αποχρώσεις των εγχώριων μουσείων, πολλά έργα των ρωσικών πλοιάρχων των βούρτσων και ενός κόπτη, που δεν βρίσκεται σε μόνιμη έκθεση, συχνά σε πολιτικό και γεύση. Οι Ρώσοι θα μάθουν μαζί με τις εκφραστικές εκφράσεις του σοβιετικού τρόπου ζωής της ζωής, της Nalbaldyan, του Serov, Mukhina, υπάρχουν Shemyakin, Safronov, Ivanov και άλλοι.
Αλλά όχι! Μόνο "πράγμα ανά τεμάχιο"! Καλά γίνει, διμερές! Πολλοί αναζητούντες του καλού τους, αποθηκεύονται στη Ρωσία από μεταπολεμικά χρόνια, αυτή η αρχή θα κυνηγήσει να τραυματίσει αυτό. Η Τσεχική Δημοκρατία με τη Σλοβακία, τη Σερβία και την Ελβετία με την Ιταλία θα μας τεθεί σε εμάς. Και τους απαντούμε: "Πού είναι;". Και αυτό είναι. Αχ, η Νορβηγία θέλει να πάρει τις περγαμηνές του του 19ου αιώνα; Και οι βρετανικές εκστρατευτικές δυνάμεις ίδρυσης φθάνουν και αλαζονικές; Πίνετε σε απάντηση τα κομμάτια μας ". Και οι πόλοι από τη βλάβη καθόλου δεν θα δώσουν στον γενεαλογικό τοκετό. Αυτή είναι η μεγάλη κυβερνητική αξία και το μυστήριο!
Ποιος άλλος είναι εδώ; Ναι, Masonic Lodges! Πρέπει να πω, οι μαστόροι όχι μόνο δύο φορές έκλεψαν τα έγγραφά τους (πρώτος Χίτλερ, στη συνέχεια Στάλιν), αλλά ταυτόχρονα άρπαξαν τα λατρευτικά αντικείμενα, πολλοί από τους Koi ήταν διακοσμημένοι με πολύτιμους λίθους. Ο Χίτλερ τους δεν είχε χρόνο να βάλει στην επιχείρηση και οι συμβουλές εγχύθηκαν αμέσως. Γενικά, ένας τεράστιος αριθμός κοσμημάτων εξαφανίστηκε κάπου. Έμεινε μόνο σε ένα ειδικό αρχείο tolstny tolstny με το όνομα αυτών των κοσμημάτων.

Πράγματι, επέστρεψε επανειλημμένα στην ιδέα ότι η ανθρωπότητα ανά πάσα στιγμή με τη μανιακή σταθερότητα επιδιώκει να εξαλείψει τις συνέπειες στο σπίτι τους και όχι τους λόγους που οδηγούν στο χάος. Και έτσι κάνει άσκοπη τζόκινγκ όπως ο σκίουρος στον τροχό. Και εξακολουθεί να είναι τρελός, να καθαρίζονται τυφλά από τις φιλοδοξίες των οργανωμένων και ριζικά διαμορφωμένων φορέων που έχουν καταχωρίσει τους εαυτούς τους ικανούς να διαχειρίζονται τους λαούς, να τους επιβάλουν τους κανόνες της ζωής, σε αντίθεση με τους νόμους του δημιουργού, οδηγώντας σε αιματηρή και καταστρεπτική καταστροφές. Αυτή η πρακτική, που προκύπτει πριν από χίλια χρόνια, εκδηλώνεται σε όλο και πιο εξελιγμένη για σκληρότητα και νόημα των μορφών.
Οι άνθρωποι λόγω της επίμονης απροθυμίας να βελτιώσουν το πνεύμα τους, - την πρώτη και μόνη κατάσταση της αρμονικής και ευτυχισμένης ύπαρξης στον πλανήτη Γη, - έκανε το έργο για τους αγωνιώδους Sisyphers. Και πράγματι. Από τον αιώνα έως τον αιώνα, δημιουργούν με αγάπη τις δημιουργίες μιας απροσδιόριστης ομορφιάς, πολλά από τα οποία ονομάστηκαν "θαύματα φωτός" στην παλαιότερη εποχή. Κατασκευάστε πόλεις με μοναδικά παλάτια, γέφυρες, πάρκα, αυτοκινητόδρομους, αέρα και θαλάσσια λιμάνια. Συμπληρώστε τη συλλογή με υπέροχες καμβάδες και γλυπτά, αγαπητικές βιβλιοθήκες και αρχεία. Και επίσης, από τον αιώνα έως τον αιώνα, γεμάτη με το ανεξήγητο μίσος ο ένας τον άλλον, ξεχνώντας τη νύχτα τις σοφές εντολές του Βούδα, τον Χριστό, τον Μωάμεθ, τους απεσταλμένους ενός ενιαίου Θεού, καταστρέφονται στο όνομα του False National, θρησκευτικού, Οι ίδιες τις κρατικές ιδέες και όλα όσα δημιουργήθηκαν. Το επόμενο ειρηνικό πέρασμα έρχεται. Οι πόλεις και τα χωριά ξαναγεννίζονται. Οι λαοί υπολογίζουν τις απώλειες και απαιτούν αποζημίωση για το ένα το άλλο: τα χρήματα, τα "κουτάβια kick", που απαχθούν από τις δημιουργίες της ανθρώπινης ιδιοφυΐας ...
Και τίποτα με το χρόνο κάτω από τον αιώνιο ουρανό δεν αλλάζει. Τα κράτη είναι πορσελάνη, προσπαθώντας να τιμωρήσουν τους θρυμματισμένους επιτιθέμενους με τα ενδεικτικά δικαστήρια, τα εθνικά και διεθνή, ώστε να μην συνέβησαν ακόμη. Η διαδικασία της Νυρεμβέργης έλαβε χώρα πάνω από τους φασίστες. Αλλά το δικαστήριο απέτυχε ή δεν ήθελε να αποκαλύψει όλες τις λεπτομέρειες του βαρβαρικού μηχανισμού για την καταστροφή της ανθρωπότητας. Τιμωρήθηκε η κορυφή του τρίτου Ράιχ, εκείνοι που άρχισαν ειδικά επιθετικότητα. Αλλά παρέμειναν στις σκιές και συνεχίζουν τις διαβολικές τους δραστηριότητες για να καταστρέψουν τις ψυχές των ανθρώπινων δημιουργών των ευγενικών ρατσιστικών θεωριών - ψυχίατροι. Το δικαστήριο της Χάγης κρίνει τους σύγχρονους τρομοκράτες. Οι δίκαιες δηλώσεις δημιουργούν τα Ηνωμένα Έθνη. Και ο πλανήτης της γης βυθίζεται με αίμα και καλύπτεται με καυτερή στάχτες καταστρωμένων πόλεων και ζύγισης.
Μόλις αυτή η τρέλα στη Γη θα τελειώσει ακόμα. Ήταν τότε ότι η εντολή θα ενθουσιαστεί μετά τον Χριστό: "Μην νικείτε από το κακό. Και να νικήσει το κακό καλό. " Γρήγορη ή όχι - καμία τιμή. Όλα σε αυτόν τον κόσμο είναι προκαθορισμένες, και όλες στις δυνάμεις των ίδιων των ανθρώπων.
Αργά ή γρήγορα, τέτοιες παράξενες έννοιες και εκφράσεις ως "εκτοπισμένες αξίες" θα εξαφανιστούν από το λεξικό της ανθρωπότητας, και μαζί μαζί τους τις επαίσχυντες διαφορές και τα λεκτικά καταρράκτες των κρατών σε εκείνη που, ποιος, πόσο, πόσο θα έπρεπε και για τα χρήματα.
Και πνευματικός πλούτος - ζωγραφιές, γλυπτά, αριστουργήματα βιβλίων τέχνης, χειροτεχνίες, αρχειακές διαρροές θα παραμείνουν για πάντα σε χώρες των οποίων οι δημιουργοί θα φαίνονται στο φως ταξιδεύοντας σε άλλα εδάφη μόνο από την καλή θέληση των νόμιμων ιδιοκτών τους, προκειμένου να ευχαριστήσουν τους Ομορφιά όλων των εραστών εξαιρετικής και μοναδικής. Για βίαια επιλεγμένους από άλλους ανθρώπους, το έργο του πολιτισμού και δεν τον επέστρεψαν σε κάθε είδους ψεύτικες προθέσεις δεν μπορούν να ικανοποιήσουν τους ανθρώπους που γνωρίζουν την τιμή της δικαιοσύνης και του καλού.
Δεδομένου ότι σε αυτό το κεφάλαιο αναφέρθηκε από τους μαστόρους, το δικαίωμα να προβληματιστούν σε αυτούς τους μυστηριώδεις, ελεύθερους τοίχους.

Ο επιστημονικός κατάλογος που συνέταξε ο κορυφαίος ερευνητής του Κρατικού Μουσείου Καλών Τεχνών. Α. Bushin, ειδικός στην ιταλική τέχνη Βικτόρια ΜάρκοβαΑυτό περιλαμβάνει 122 προϊόντα από το ταμείο των εκτοπισμένων αξιών, που βρίσκεται στο Μουσείο Πούσκιν από το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Ήταν η συλλογή της ιταλικής ζωγραφικής των αιώνων XIV-XVIII που είναι ο πυρήνας της μόλις αυστηρά ταξινομημένου "Trophy Art" που αποθηκεύεται στα ΓΤΟ. Τα περισσότερα αριστουργήματα στον μεταπολεμικό χρόνο που δημοσιεύονται για πρώτη φορά. Μέχρι τώρα, η τοποθεσία πολλών έργων παρέμεινε άγνωστη ακόμη και για την επιστημονική κοινότητα. Η προετοιμασία της δημοσίευσης διήρκεσε περισσότερα από δέκα χρόνια, διεξήχθησαν σοβαρές μελέτες σχετικά με την αποκατάσταση και τη μελέτη των έργων ζωγραφικής - την καθιέρωση της συγγραφής και ιδιαίτερα της ιστορίας της ύπαρξης έργων.

Μετά τον πόλεμο, το 1945-1948, οι πολιτιστικές αξίες της Γερμανίας και οι σύμμαχοί της αφαιρέθηκαν στην ΕΣΣΔ ως "αντισταθμιστική αποκατάσταση". Επιπλέον, η "τέχνη τρόπαιο" διανεμήθηκε στα σκάφη των μουσείων και ορισμένες από τις αξίες στη δεκαετία του 1950 επέστρεψαν στη Λαϊκή Δημοκρατία της Γερμανίας. Ένας σημαντικός αριθμός έργων τέχνης μεταφέρθηκε στο ΓΤΟ. Πούσκιν. Την επόμενο μισό αιώνα στο περιβάλλον της αυστηρότερης μυστικότητας, ήταν στο εξειδικευμένο μουσείο - το κατάστημα, που βρίσκεται στο έδαφος της Τριάδας-Σερργίας Λαύρας (καταργήθηκε το 1999). Ο κύκλος εργασιών σε αυτή την ιστορία ήταν το 1995, όταν η έκθεση έλαβε χώρα στο GMII Δύο φορές αποθηκεύονται, την πρώτη ανοιχτή εμφάνιση των αξιών του ταμείου τρόπαιο. Αφού κλείσει η έκθεση, ορισμένα έργα χωρίς θόρυβο και αναφορά προέλευσης εμφανίστηκαν σε μόνιμη έκθεση.

Το 1995-1996, πραγματοποιήθηκαν μερικές εκθέσεις από τα κονδύλια του τρόπαιο στη Γ Μία: πέντε αιώνες του ευρωπαϊκού σχεδίου. Εικόνες από παλιούς δασκάλους από την πρώην συνάντηση Franz Kenigsa Και το "χρυσό Schlaman" και δύο χρόνια αργότερα, η τύχη της εκτοπισμένης τέχνης στη Ρωσία φαίνεται να λυθεί. Το 1998 υιοθέτησε τον ομοσπονδιακό νόμο "σχετικά με τις πολιτιστικές αξίες που εκτοπίζονται στην Ένωση του ΣΣΕ ως αποτέλεσμα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και βρίσκεται στη Ρωσική Ομοσπονδία". Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτά τα αντικείμενα τέχνης κηρύσσονται εθνική κληρονομιά. Με την πρώτη ματιά, αυτός ο νόμος έθεσε το σημείο στις διαμάχες στην περαιτέρω μοίρα και την κατάσταση της "τέχνης τρόπαιο". Μόνο 50 χρόνια μετά την εξαγωγή της Γερμανίας στην ΕΣΣΔ, αυτά τα αριστουργήματα θα μπορούσαν να περιγραφούν, να μελετηθούν και να εκθέσουν. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ο βαθμός της "δημοσιότητας" των πραγμάτων από το Ίδρυμα Τρόπαιο εξακολουθεί να εξαρτάται από τη θέση της διαχείρισης ενός συγκεκριμένου μουσείου. Έτσι, στο θέμα του ερημίτη των εκτοπισμένων τιμών δεν φοβούνται, η προέλευση και η ιστορία της αποθήκευσης τους στο μουσείο δεν μελετάται καλά, τα ίδια τα στοιχεία εμφανίζονται τακτικά σε εκθέσεις στη Ρωσία. Στην περίπτωση του Μουσείου Πούσκιν, ακόμη και η σύνθεση των ταμείων τρόπαιο παραμένει ένα μυστήριο, αν και τις τελευταίες δεκαετίες η κατάσταση βελτιώθηκε αισθητά. Το 2005, η ΓΤΜ παρουσίασε μια έκθεση Αρχαιολογία του πολέμου. Επιστροφή από τη μη ύπαρξηπου αποτελείται από ανακαινισμένα αντικείμενα. Στη συνέχεια ακολούθησε την έκθεση 2010 Υφαντά κόσμος των Αιγυπτιακών Χριστιανών και το 2014. Τέχνη της αρχαίας ΚύπρουΌπου τα εκθέματα εμφανίστηκαν για πρώτη φορά, κάποτε αποθηκεύτηκαν στο Βερολίνο.

Ωστόσο, τα έργα της ιταλικής σχολής από το ταμείο των εκτοπισμένων αξιών των ΓΤΟ εξακολουθούν να παρέμεναν άγνωστα όχι μόνο στο κοινό, αλλά και στους ειδικούς του επαγγέλματος. Ειδικά επειδή αυτός είναι ο πρώτος κατάλογος ενός από τα τμήματα του Ταμείου Τρόπαιο - η ιταλική της συλλογή ", επισημαίνοντας την ακεραιότητά της, την ποικιλομορφία και την πληρότητα του" από το Μουσείο Πούσκιν.

Οι πρώτες 20 σελίδες της δημοσίευσης είναι αφιερωμένες στην ιστορία του Ιταλικού Ταμείου Ζωγραφικής και μια ανασκόπηση της συλλογής. Οι αίθουσες απογραφής του παλιού Γερμανικού Γενικού Κατάλογου όλων των παλατιών από το Königsberg προς τον Ρήνο έχουν γίνει το σημείο εκκίνησης για τη δημιουργία απογραφής. Τα στοιχεία σχετικά με τους κυλίνδρους των ζωγραφων δίνουν το κλειδί για τις πρωτογενείς πληροφορίες - στην προέλευση και την απόδοση (φυσικά, για την προ-πολεμική περίοδο) των έργων ζωγραφικής. Ωστόσο, πολλοί από τους πίνακες που παρουσιάζονται στον κατάλογο βρίσκονταν πριν από τον πόλεμο σε ιδιωτικές συλλογές που ζουν στις αρχές του εικοστού αιώνα στον ελβετικό χειρουργό του Άμστερνταμ Otto lance (Η συλλογή της οποίας αγοράστηκε το 1941 από το Ράιχ για το Μουσείο Αδόλφος Χίτλερστο Linz) ή το γερμανικό ιστορικό τέχνης Γερμανικά Fossa.Κατά τη διάρκεια του πολέμου, κατέστρεψε τη Γκαλερί Δρέσδης και το Μουσείο της Φουράρας. Φυσικά, πρέπει να δημιουργηθούν οι διατάξεις των μεμονωμένων έργων που δημοσιεύονται στον κατάλογο και η ιστορία της ύπαρξης ορισμένων ζωγραφιών αξίζει μια ειδική μελέτη. Θα ήθελα να ελπίζω ότι η εργασία αυτή θα διεξαχθεί στο μέλλον και οι αιτήσεις που δημοσιεύονται στο τέλος της δημοσίευσης θα αποτελέσουν τεράστια βοήθεια. Αυτή είναι μια φωτογραφία περιστροφών περίπου μισών εικόνων κατάλογου 122 - εκείνους στους οποίους μπορείτε να αποσυναρμολογήσετε τις επιγραφές, τα δωμάτια και τις εκτυπώσεις. Μια άλλη σημαντική προσθήκη στον κατάλογο είναι ένας εικονογραφημένος κατάλογος έργων από τη συλλογή του καθηγητή German Fossa. Τέλος, προκειμένου να αξιολογηθεί η γεωγραφία των συλλογών, τα έργα των οποίων ήρθαν στα εκτοπισμένα αξιοθέατα στο Μουσείο Πούσκιν, είναι δυνατόν να εξοικειωθούν με τον δείκτη της θέσης των έργων ζωγραφικής πριν από την είσοδο σε gmia. Γενικά, η συσκευή αναφοράς του καταλόγου (ο κατάλογος των αναφορών και των εκθέσεων, ο πίνακας συμμόρφωσης των αριθμών απογραφής) είναι πολύ εντυπωσιακός.

Το κύριο μέρος του βιβλίου είναι ο κατάλογος των έργων της ιταλικής σχολής, βρίσκονται σε χρονολογική σειρά και το διαμέρισμα της Αναγέννησης, από την ευθύνη, αλλά πραγματικά εξαιρετικά έργα, αντίθετα, είναι ήδη οι το πιο διακριτικό έργο, για παράδειγμα, Pietro Antonio Rotary. Μεταξύ των αριστουργημάτων που δημοσιεύθηκαν στον κατάλογο - έργα του Masters XVII αιώνα Giovanni Benedetto Castiglione, Sebastiano Mazzoni, Angelo Carozelli, Paolo Pagani Από τη συλλογή του Hermann Fossa. Το πιο σημαντικό στο μνημείο του καταλόγου είναι ο καμβάς Paolo Veronese Πένθος (1570s), που δεν δημοσιεύθηκε προηγουμένως και δεν εκτέθηκε. Μέσα στη χρονολόγηση, τα έργα ομαδοποιούνται από το ανήκοντα των συγγραφέων των έργων ζωγραφικής σε διάφορα σχολεία. Στις περιγραφές της εργασίας, η φράση "αυτή η κατανομή ανήκει στον συγγραφέα αυτού του καταλόγου", και αυτό αποκαλύπτει τη σημασία των ιστορικών ερευνών της τέχνης που διεξάγονται στην προετοιμασία του βιβλίου. Εκτός από το σχολαστικό έργο του ιστορικού και του αρχειοθέτησης, το οποίο καθόρισε την προέλευση και αποκατέστησε την ιστορία πολλών έργων, η Βικτώρια Μάρκοφ διεξήγαγε μελέτη των στυλιστικών χαρακτηριστικών, καλλιτεχνικών ιδιοτήτων ζωγραφικής, καθορίζοντας τους ανθρώπους τους στα τοπικά σχολεία και στη συνέχεια εγκαταστήστε πολλούς συγγραφείς. Μερικές φορές επιβεβαιώνει ή αντικρούει την προ-πόλεμο κατανομή. Για παράδειγμα, στην περίπτωση της εικόνας του αιώνα του XV Madonna με ένα μωρό στο θρόνο με το ιερό Jerome και τον Anthony του PaduanΚατάφερε να αποδείξει τη συντάκτη της Φλωρεντίας Kozimo rosselli, Σύγχρονη και Συνεργάτη Sandro Botticelli και Domenico Girlandian(Ζωγράφισαν τα τείχη των παρεκκλίσεων της σιστίνης μαζί). Ωστόσο, στην ιταλική μονογραφία στον καλλιτέχνη του 2007, αυτό το υπέροχο συμβούλιο αντιπροσωπεύεται από μια προ-πολεμική φωτογραφία και παρατίθεται ως αργά ψεύτικο.

Ιταλική ζωγραφική των αιώνων XIV-XVIII. (GMI που ονομάζεται Α. Pushkin. Κατάλογος). Markova V. Ε. Μ.: Art Volkheonka,2014.

Σε πολλές γερμανικές πόλεις, υπάρχουν εκθέσεις αφιερωμένες στην 50ή επέτειο επιστροφής στην Ανατολική Γερμανία 1,5 εκατομμύρια έργα που συλλαμβάνονται ως τρόπαια στο τέλος του πολέμου

Πριν από πενήντα χρόνια, η Σοβιετική Ένωση επέστρεψε στην Ανατολική Γερμανία 1,5 εκατομμύρια θησαυρούς της παγκόσμιας τέχνης που καταγράφηκαν ως τρόπαια στο τέλος του μεγάλου πατριωτικού πολέμου. Πρόσφατα, 28 γερμανικά μουσεία αποφάσισαν να σας ευχαριστήσουν και πάλι για αυτό και τις διευθετημένες εκθέσεις όπου μπορείτε να δείτε το έργο που επιστρέφεται στη Γερμανία.

Φυσικά, τα μουσεία ώθησαν την οργάνωση αυτών των εκθέσεων όχι μόνο μια αίσθηση ευγνωμοσύνης. Το δεύτερο μέρος της αποστολής τους ήταν οι εξής: και μπορούμε να επιστρέψουμε τα πάντα; .. Μετά από όλα, στη Ρωσία υπάρχει ακόμα τουλάχιστον ένα εκατομμύριο κλεμμένα έργα ...

Τα γερμανικά μουσεία επιμένουν στην επιστροφή έργων τέχνης τρόπαιο από την Ένωση Ανατολικής και Δυτικής Γερμανίας το 1990. Αλλά η Ρωσία δίνει έργα πολύ απρόθυμοι, παρακινώντας αυτό από το γεγονός ότι το "rembrandts" που έχει συλληφθεί από τον Σοβιετικό Στρατό, ο Rubens θα πρέπει να θεωρείται αποζημίωση για τα αριστουργήματα από τα ρωσικά μουσεία που κλαπούν ή ακρωτηριασμένα από τα Ναζομερή. Σύμφωνα με τους ρωσικούς νόμους, όλα τα έργα τέχνης που λαμβάνονται από τη Γερμανία υπό την ηγεσία της επιτροπής σταλινικών τρόπων είναι η ιδιοκτησία του ρωσικού κράτους.

Η προσοχή των ρωσικών αρχών και των μέσων ενημέρωσης είναι πλέον αλυσοδεμένη στην κατάσταση στη Νότια Οσετία, έτσι λίγοι άνθρωποι ενδιαφέρονται για εκθέσεις σε γερμανικά μουσεία. Η πρώτη έκθεση τέχνης Trophy άνοιξε πρόσφατα (εννέα σχεδιάζεται για όλους). Ονομάζεται "πενήντα χρόνια χαμένης και πρόσφατα αποκτηθείσας τέχνης" και λαμβάνει χώρα στο Πότσνταμ, στο περίφημο παλάτι του Σαν Susty, το οποίο ήταν κάποτε μια καλοκαιρινή κατοικία του Prussian King Friedrich Great.

Η έκθεση συνομιλεί για την επανεξέταση της μεγάλης κλίμακας του 1958. Στη συνέχεια, ως σημάδι φιλίας με την Ανατολική Γερμανία, αποστέλλονται 300 αυτοκίνητα από τη Μόσχα και τη Λένινγκραντ, στην οποία υπήρχαν 1,5 εκατομμύρια από 2,5 εκατομμύρια αριστουργήματα τρόπαιο που εξήχθησαν από τη Γερμανία στο τέλος του πολέμου. Εάν δεν ήταν για αυτή την αποκατάσταση, πολλά γερμανικά μουσεία θα παραμείνουν για πάντα χωρίς τους κύριους θησαυρούς τους. Για παράδειγμα, για παράδειγμα, για να φανταστεί το μουσείο του Περγκάμι χωρίς το διάσημο Pergamm Altar; Ή τα καταστήματα σουβενίρ Δρέσδη χωρίς καρτ ποστάλ και χαλάκια για ποντίκια με την εικόνα του Cherubes από την εικόνα "Sicstinskaya Madonna" Rafael; Αλλά όλα αυτά θα μπορούσαν να παραμείνουν στη Σοβιετική Ένωση ...

Πιθανώς εκείνους που άνοιξαν αυτά τα κουτιά με έργα τέχνης τρόπαιο, αισθάνθηκαν σαν τα παιδιά την παραμονή των Χριστουγέννων. Τα μουσεία της Ανατολικής Γερμανίας με ένα μεγάλο πεδίο εφαρμογής σημείωσαν την επιστροφή των θησαυρών. Αλλά οι εορτασμοί σύντομα τελείωσαν, και τίποτα δεν συνέβαλε να κρύψει μια αμερόληπτη αλήθεια: σχεδόν τα μισά από τα κλεμμένα έργα δεν επέστρεψαν στη Γερμανία.

Ο διευθυντής των γερμανικών μουσείων εξακολουθεί να μην έχει απαντήσει στο ζήτημα των κριτηρίων που καθοδηγούνται από τις σοβιετικές αρχές, όταν αποφάσισαν ποιες πίνακες και γλυπτά να επιστρέψουν τη Γερμανία και την οποία όχι. Κατά το άνοιγμα της έκθεσης στο San Sust, ο πρόεδρος του Πρωσβαρικού Πολιτιστικού Κέντρου Hermann Parcinger (Hermann Parzinger) πρότεινε ότι τα υπόλοιπα έργα ανήκουν στον αριθμό των ατόμων που απαχθούν από μεμονωμένα άτομα, ακόμη και πριν από την άφιξη της επιτροπής Trophy.

"Πιστεύουμε ότι πολλά έργα παραμένουν σε ιδιωτικές συλλογές", δήλωσε ο Parcinger. Σύμφωνα με τον ίδιο, η Γερμανία δεν ελπίζει ότι, χάρη στις εκθέσεις, η Ρωσία θα αποφασίσει να επιστρέψει αμέσως τα υπόλοιπα τρόπαια. Το κύριο καθήκον είναι να δημιουργηθεί αλληλεπίδραση με τους εκπροσώπους των ρωσικών μουσείων, ώστε οι επιμελητές να γνωρίζουν ποια δουλειά λείπει εκεί όπου είναι και σε ποια κατάσταση.

Εκπρόσωποι του Ιδρύματος "Prussian Palaces και το πάρκο Berlin-Brandenburg", κάτω από την κηδεμονία του οποίου είναι το San Sust, λένε ότι περίπου 3 χιλιάδες έργα εξαφανίστηκαν από τα διδακτικά παλάτια και τα κάστρα της Ανατολικής Γερμανίας. Από τους 159 πίνακες, οι οποίες, πριν από τον πόλεμο, κρεμασμένα στην πλούσια επιπλωμένη γκαλερί τέχνης του Friedrich το Μεγάλο, "από τον πόλεμο επέστρεψε" μόνο 99. Οι επιμελητές έκλεισαν τα κενά μέρη που σχηματίζονται στους τοίχους από άλλα έργα τέχνης, πολλά που αφαιρέθηκαν από τα τοιχώματα των κάστρων που καταστράφηκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου. Αυτά τα έργα περιλαμβάνουν το Pater Paul Rubens, Antonis Van Dyck (Anthony Van Dyck), Rembrandt, Caravaggio, Ferdinand Bol, Guido Reni και Jan Livenza (Jan Leevens), ο οποίος σχεδόν πλήρως κάλυψε τον τοίχο της γκαλερί.

Η έκθεση εκτίθεται και εικονογραφήσεις στις οποίες μπορείτε να δείτε πώς η γκαλερί Friedrich έκανε πριν από τον πόλεμο, καθώς και ασπρόμαυρες φωτογραφίες από κλεμμένα έργα. Πρέπει να παρατηρηθεί ότι οι πίνακες που τώρα κρέμονται στους τοίχους του San Sust, δεν αντιστοιχούν πλέον στη γεύση των προτιμήσεων του πρωταρχικού μονάρχη. Το μεγαλύτερο μέρος του Lakun ήταν γεμάτο με υφάσματα σε θρησκευτικά θέματα, αν και ο Frederick προτιμούσε τη μυθολογική ζωγραφική. Μου άρεσε ζωγραφιές με εικόνες αισθησιακές γυμνές σώματα και σκηνές αγάπης. Με αυτόν τον τρόπο που έβαλε τη συλλογή του το 1945, προφανώς ήταν μια παρόμοια γεύση - υπέροχη γεύση και η Αφροδίτη εξαφανίστηκαν από τους τοίχους της γκαλερί, καθώς και η Αναγέννηση Ερωτικές Φαντασίες Julio Romano (Giulio Romano). Συγκεκριμένα, ο καμβάς κλαπεί, γεγονός που απεικονίζει γυμνό νεαρό άνδρα και ένα κορίτσι που φιλάει στο κρεβάτι υπό την επίβλεψη μιας ηλικιωμένης γυναίκας (πιθανώς, cormalits).

Οι περισσότεροι θρηνούν την απώλεια του υφάσματος "Tarquinia and Lucretia", ένα αξέχαστο αριστούργημα του Rubens. Ακόμη και πριν την άφιξη της επιτροπής Trophy, ένας σοβιετικός αξιωματικός σκαλισμένη την εικόνα από το πλαίσιο και το πήρε στην πατρίδα του. Το ύφασμα καθορίζει στη σοφίτα του στο ίδιο το θάνατό του το 1999. Στη συνέχεια, ένας συλλέκτης της Μόσχας αγόρασε μια φωτογραφία για 3,5 εκατομμύρια δολάρια και αμειβόμενη εργασία αποκατάστασης, μετά την οποία προσπάθησε να πουλήσει τη Γερμανία της για 60 εκατομμύρια. Η γερμανική κυβέρνηση δεν ήθελε να πληρώσει ένα τέτοιο ποσό για την εικόνα και προσπάθησε να επιστρέψει το αριστούργημα μέσω του δικαστήριο. Αλλά το δικαστήριο της Μόσχας απέρριψε την απαίτηση, την ενθάρρυνε το γεγονός ότι ο ιδιοκτήτης ζωγραφικής το απέκτησε από το νόμο.

Ωστόσο, δεν τελειώνει τόσο λυπηρό. Το 1993, ένας βετεράνος του μεγάλου πατριωτικού πολέμου πέρασε τη γερμανική πρεσβεία στη Γραφική Εργασία της Μόσχας 101, συμπεριλαμβανομένων των έργων της Albrecht Duerer (Albrecht Duerer), Eduar Mane (Henri de Toulouse-Lautrec) και Francisco de Goya (Francisco de Goya). Πριν από τον πόλεμο, τα έργα τέχνης ήταν στο Μουσείο Τέχνης της Βρέμης, και το 1943 ήταν κρυμμένα στο κάστρο του γαρύφαλλου. Εκεί βρήκαν τους αξιωματικούς του Σοβιετικού Στρατού. Το 2000, τα σχέδια και οι χαρακτικές επέστρεψαν στο Μουσείο της Βρέμης.

Η έκθεση της τέχνης Trophy στο κάστρο San Susts θα διαρκέσει μέχρι τις 31 Οκτωβρίου. Οι σχετικές εκθέσεις θα πραγματοποιηθούν στο Άαχεν, το Βερολίνο, στη Βρέμη, το Dessau, τη Δρέσδη, τη Γκωτή και το Schwerin.

Για περισσότερα από 15 χρόνια, στη συνέχεια, η FIDGETING, τότε αχνή, η συζήτηση σχετικά με τη μοίρα της "Τέχνης Trophy", που εξάγεται κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου στην επικράτεια της ΕΣΣΔ από τη Γερμανία. Ο διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών που ονομάζεται μετά την Πούσκιν στη Μόσχα, η Irina Antonova λέει: "Δεν πρέπει να έχουμε τίποτα σε κανέναν", ο πρώην πρόεδρος της Επιτροπής Πολιτισμού Duma Duma Nikolai Gubenko προσφέρθηκε να αλλάξει τους γερμανούς πίνακες ζωγραφικής για τους Ρώσους " Κλεμμένοι Ναζί και ο επικεφαλής της ομοσπονδιακής υπηρεσίας για τον πολιτισμό και τον κινηματογράφο, ο Mikhail Shvydkoy, ο Mikhail Shudkkoy, ο Mikhail Shudkkoy, υποστηρίζει προσεκτικά την επιστροφή ορισμένων συλλογών της "τέχνης τρόπαιο" από το νόμο σχετικά με τις "εκτοπισμένες πολιτιστικές αξίες". Η λέξη "αποκατάσταση" (αυτό ονομάζεται επιστροφή ιδιοκτησίας στον νόμιμο ιδιοκτήτη) εισήλθε σταθερά στο λεξικό των σκανδαλώδεις δημοσιεύσεων του Ρωσικού Τύπου. Αλλά τι είναι η αποκατάσταση στην παγκόσμια πρακτική, όταν αυτή η έννοια προέκυψε και όπως σε διαφορετικές εποχές αντιμετωπίζονται "κρατούμενοι πολέμου", ο Ρώσος αναγνώστης είναι σχεδόν άγνωστος.

Η παράδοση επιλογής καλλιτεχνικών αριστουργημάτων από τον ηττημένο εχθρό προέκυψε στην αρχαιότητα. Επιπλέον, η πράξη αυτή θεωρήθηκε ένα από τα σημαντικότερα σύμβολα νίκης. Η παράδοση βασίζεται στο έθιμο της κατάσχεσης των αγαλμάτων των θεών των άλλων ανθρώπων και θέτει στους ναούς τους, "Υποτροφία" τους ως ισχυρότερη και τυχερή. Οι Ρωμαίοι ανέπτυξαν ακόμη και ένα ειδικό τελετουργικό θρίαμβου, κατά την οποία οι ίδιοι οι κρατούμενοι έκαναν τα "είδούς" τους στην αιώνια πόλη και βυθίστηκαν στα βήματα της Δίας Καπολολίας και του Ιούνο. Οι ίδιοι σκληροί άνθρωποι πραγματοποιήθηκαν για πρώτη φορά και υλικό, και όχι μόνο την πνευματική και ηθική αξία των "κρατουμένων πολεμικής τέχνης". Μια πραγματική αρτητής εμφανίστηκε, στην οποία κάποιος διοικητής θα μπορούσε να βοηθήσει περισσότερα χρήματα για ένα ζευγάρι αγάλματα προδικαστικού από το πλήθος των ελληνικών σκλάβων. Η ληστεία στο επίπεδο του κράτους συμπληρώθηκε με ιδιωτικούς φορτωτές για κατανοητό βλέμμα.

Από νομική άποψη, και οι δύο ήταν απλώς ένας τρόπος για την παραγωγή νομικής παραγωγής. Το μόνο δικαίωμα ρύθμισης της σχέσης μεταξύ των ιδιοκτητών καλλιτεχνικών έργων κατά τη στιγμή της στρατιωτικής σύγκρουσης ήταν το δικαίωμα του νικητή.

Η ανακούφιση του θριαμβευτικού τόπου με την εικόνα των τρόπαιας από τον ναό της Ιερουσαλήμ που καταγράφηκε στο 70 Ν. μι.

Νόμος επιβίωσης: Τα τρόπαια δεν "καίγονται"

Η ιστορία της ανθρωπότητας είναι γεμάτη όχι μόνο παραδείγματα της "καλλιτεχνικής ληστείας" του εχθρού, αλλά οι πραγματικές πολιτιστικές καταστροφές αυτού του είδους - μια καταστροφή που γύρισε όλη την πορεία της παγκόσμιας ανάπτυξης.

Το 146 π.Χ. μι. Ο Ρωμαίος διοικητής του Lucius Mummy κυβερνούσε την Κόρινθο. Αυτή η πόλη ήταν το κέντρο της παραγωγής ειδικού χαλκού με την προσθήκη χρυσού και αργύρου στη σύνθεσή του. Τα γλυπτά και τα διακοσμητικά και τα εφαρμοστικά προϊόντα από αυτό το μοναδικό κράμα θεωρήθηκαν ένα ειδικό "μυστικό" της Ελλάδας. Μετά την καταστροφή των Ρωμαίων, της Κορίνθου Zahirel, και το μυστήριο της κατασκευής αυτού του χάλκινου για πάντα έσπευσε στη μύγα.

Τον Ιούνιο 455, ο βασιλιάς του Vandals Geizerich δύο εβδομάδες σε μια σειρά Romed Ρώμη. Αντίθετα, ο Alarich, σαράντα χρόνια νωρίτερα, ο πρώτος από τους βάρβαρους ξέσπασε για τα τείχη του φρουρίου της πόλης, αυτοί οι άνθρωποι ενδιαφέρθηκαν όχι μόνο από πολύτιμα μέταλλα, αλλά και μαρμάρινα αγάλματα. Το θήραμα από τους ναούς του Καπιτώλης βυθίστηκε στα πλοία και έστειλε στην πρωτεύουσα της Geyseserich - η αναζωογονημένη Καρχηδόνα (η πρώην ρωμαϊκή επαρχία της Αφρικής κατακτήθηκε από τους βανδάλους δέκα χρόνια πριν). Αληθινή, στο δρόμο, πολλά πλοία με τέχνη τρόπαιο βυθίστηκαν.

Το 1204, οι Σταυροφόροι από τη Δυτική Ευρώπη κατέλαβαν την Κωνσταντινούπολη. Αυτή η μεγάλη πρωτεύουσα δεν έχει έρθει ποτέ στον εχθρό πριν. Όχι μόνο τα καλύτερα δείγματα της βυζαντινής τέχνης διατηρήθηκαν εδώ, αλλά και τα περίφημα μνημεία της αρχαιότητας που λήφθηκαν από την Ιταλία, την Ελλάδα και την Αίγυπτο από πολλούς αυτοκράτορες, ξεκινώντας από τον Κωνσταντίνο. Τώρα, οι περισσότεροι από αυτούς τους θησαυρούς πήγαν στους Βενετούς να πληρώσουν για τη χρηματοδότηση της καμπάνιας του ιππότη. Και η μεγαλύτερη ληστεία στην ιστορία έδειξε πλήρως τον "νόμο της επιβίωσης της τέχνης" - τα τρόπαια που συνήθως δεν καταστρέφουν. Τέσσερα από τα άλογα (το ίδιο κορινθιακό χάλκινο!) Έργα της Λισίμπας, ο γλύπτης του Δικαστηρίου Αλέξανδρος Μακεδόνες, κλαπεί στην Κωνσταντινούπολη, διακοσμημένα στο τέλος του καθεδρικού ναού του Αγίου Μάρκου και διατηρούνται μέχρι σήμερα. Και το άγαλμα του δέντρου από την ίδια πίστα και χιλιάδες άλλα αριστουργήματα που οι Βενετοί δεν υπήρχαν με πολύτιμα τρόπαια, παρεμβάλλθηκαν από τους Σταυροφόρους σε ένα χάλκινο νόμισμα.

Τον Μάιο του 1527, ο στρατός του αυτοκράτορα της Ιερής Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας Karl V εισήλθε στη Ρώμη. Οι μισθοφόροι από όλη την Ευρώπη μετατράπηκαν σε ένα μη χερσαίο πλήθος δολοφόνων και καταστροφών. Εκκλησίες και το παλάτι Capital Palace, οι πλήρεις ζωγραφιές και τα γλυπτά του Michelangelo και του Ραφαήλ ήταν καταστροφικές. Ο Sacco di Roma, η ληστεία της Ρώμης οδήγησε τη γραμμή κάτω από μια περίοδο υψηλής αναγέννησης στην ιστορία της τέχνης.

Robble - ένας κακός τόνος: Δώστε σύγχυση!

Τριάντα χρονών πόλεμος στην Ευρώπη 1618-1648 έκανε μια επανάσταση όχι μόνο σε στρατιωτικές υποθέσεις, αλλά και στις διεθνείς σχέσεις. Αυτό που αντανακλάται στο πρόβλημα των "κρατουμένων της τέχνης πολέμου". Στην αρχή αυτής της πανευρωπαϊκής σύγκρουσης, το άγραφο δικαίωμα του νικητή ήταν ακόμα κυρίαρχη. Τα αυτοκρατορικά καθολικά στρατεύματα του Feldmarshalov Tilly και Wallenstein επίσης χαλαρά ληστεύουν την πόλη και την εκκλησία, καθώς οι προτεσταντικοί στρατοί του βαυαρικού Kurfürst Maximilian και ο Σουηδός βασιλιάς Γκούντ. Αλλά μέχρι το τέλος του πολέμου, οι "πολιτισμένοι στρατηγοί" έχουν ήδη συμπεριληφθεί καταλόγους έργων τέχνης στις απαιτήσεις των εισφορών (αποκαλούμενες πληρωμές χρημάτων ή "σε είδος" υπέρ του νικητή που επιβάλλεται στην νίκη). Αυτό έχει γίνει ένα τεράστιο βήμα προς τα εμπρός: συγκεντρωμένες, συμφωνημένες πληρωμές κατέστησαν δυνατή η αποφυγή υπερβολών, επιβλαβών και των δύο μερών. Οι στρατιώτες ήταν πιο καταστράφηκαν περισσότερο από ό, τι πήραν. Ακόμα και η ευκαιρία να εξαργυρωθούν ορισμένα αριστουργήματα από τον νικητή εμφανίστηκαν: το σημείο στο έγγραφο της συνεισφοράς περιελάμβανε ότι μπορεί να τα πουλήσει μόνο από την πλευρά μόνο αν η ηττημένη "λύτρωση" δεν θα καταβληθεί εγκαίρως.

Λίγο περισσότερο από μισό αιώνα πέρασαν μετά το τέλος του τριάνταχρονου πολέμου και οι διαφωτισμένοι κυρίαρχοι έγιναν καλός τόνος καθόλου δεν εμπλέκονται στην τέχνη του ληστήρα. Έτσι, ο Πέτρος Ι, επιβάλλοντας ένα πρόστιμο στο Danzig (Γκντανσκ), μετά την υπογραφή της πράξης στο συνέδριο στην εκκλησία του «τρομακτικού δικαστηρίου του St. Mary» του Hans Memling και ήθελε να το πάρει. Έπνιξε τον δικαστή έτσι ώστε να τον έκανε ένα δώρο. Οι πατέρες της πόλης απάντησαν: Θέλετε - Rob, αλλά εσείς ο ίδιος δεν θα δώσει. Ενόψει της κοινής γνώμης της Ευρώπης, ο Πέτρος δεν λύνει το Varvar. Ωστόσο, αυτό το παράδειγμα δεν είναι αρκετά ενδεικτικό: οι ληστές έργων τέχνης δεν μετακινούνται στο παρελθόν, απλά άρχισαν να καταδικάζουν τους λαούς που θεωρούνταν ίδιοι πολιτισμένοι. Τέλος, και πάλι ενημέρωσε τους κανόνες του παιχνιδιού Napoleon. Δεν άρχισε μόνο να περιλαμβάνει λίστες αντικειμένων τέχνης σε πράξεις διαμόρφωσης, αλλά και να διαπραγματευτούν το δικαίωμά τους να τους κατέχουν στις τελικές συνθήκες ειρήνης. Σύμφωνα με τη λειτουργία απαλλαγής σχετικά με την "απόσυρση" των αριστουργημάτων, η ιδεολογική βάση παρέχεται ακόμη: οι Γάλλοι με επικεφαλής την ιδιοφυΐα όλων των εποχών από τον Ναπολέοντα Bonaparte θα συγκεντρωθούν στο Louvre of Supermouss προς όφελος όλων των ανθρωπισμένων! Εικόνες και γλυπτά μεγάλων καλλιτεχνών διάσπαρτα πριν από τα μοναστήρια και τα παλάτια, όπου κανείς δεν τους είδε, εκτός από τους άγριους κληρικούς και του Schwalny Aristocrats, τώρα είναι διαθέσιμα σε όσους θα έρθουν στο Παρίσι.

"Casus Louvre"
Μετά την πρώτη παραίτηση του Ναπολέοντος το 1814, οι συμμάχοι που κέρδισαν οι μονάρχες με επικεφαλής τον Αλέξανδρο, δεν είχα κινδύνους να αγγίξει το Λούβρο, γεμάτο από κατασχεθέντα έργα. Μόνο μετά την ήττα του "αχρεωστήτως γαλλικού" κατά τη διάρκεια του Waterloo, η υπομονή των συμμάχων έκρηξη και άρχισε "Διανομή" της Supermouse. Αυτή ήταν η πρώτη αποκατάσταση στον κόσμο. Έτσι αυτή η λέξη καθορίζει τον διεθνή νομοθεσία του 1997: "από το LAT. RestiTutio - Ανάκτηση. Επιστρέψτε στη φύση των περιουσιακών στοιχείων (πράγματα), που καταγράφηκαν παράνομα και εξάγονται από ένα από τα πολεμικά κράτη από το έδαφος άλλου κράτους, που ήταν ο στρατιωτικός αντίπαλός του. " Μέχρι το 1815, τα αριστουργήματα που συλλαμβάνονται από τον αντίπαλο θα μπορούσαν είτε να εξαγοράσουν είτε να κερδίσουν. Τώρα έχουν γίνει δυνατή η επιστροφή "από το νόμο". Για αυτό, οι νικητές έπρεπε, ωστόσο, να ακυρώσουν όλες τις ειρηνευτικές συνθήκες που συνάπτονται από τον Ναπολέοντα κατά τη διάρκεια των νικών του. Το Συνέδριο της Βιέννης σφραγίδει τη "ληστεία του Usurper" και διέταξε τη Γαλλία να επιστρέψει τις καλλιτεχνικές αξίες στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους. Συνολικά, επέστρεψαν περισσότερα από 5.000 μοναδικά έργα, συμπεριλαμβανομένου του Guntan Altar Van Eykov και το άγαλμα του Απόλλωνα Belvedere. Έτσι, υπάρχει ένας ισχυρισμός ενός βασικού συστήματος ότι το σημερινό Λούβρο είναι γεμάτο θησαυρό, οι θησαυροί του Ναπολέοντα, είναι μια αυταπάτη. Υπήρχαν μόνο αυτές οι φωτογραφίες και γλυπτά, τα οποία οι ίδιοι οι ιδιοκτήτες δεν ήθελαν να πάρουν πίσω, πιστεύοντας ότι «το κόστος μεταφοράς» δεν αντιστοιχεί στην τιμή τους. Έτσι, ο Τοσκάνης Δούκας εγκατέλειψε τη γαλλική "Maestasta" Chimabue και έργα άλλων πλοιάρχων των Praasteresans, των οποίων οι έννοιες στην Ευρώπη δεν κατάλαβαν εκτός από τον Διευθυντή του Λούβρου Δομινικανή Ντενίδη. Όπως και η γαλλική δήμευση, η επιστροφή χρησιμοποίησε επίσης την πολιτική ζωγραφική. Οι Αυστριακοί χρησιμοποίησαν την επιστροφή των αξιών στη Βενετία και τη Λομβαρδία ως επίδειξη των ανησυχιών τους σχετικά με τα δικαιώματα αυτών των ιταλικών εδαφών που συνδέονται με την αυστριακή αυτοκρατορία. Η Πρωσσία, υπό την πίεση της οποίας η Γαλλία επέστρεψε τους πίνακες ζωγραφικής και γλυπτά στις γερμανικές κυριαρχίες, ενίσχυσε τη θέση του κράτους ικανή να υπερασπιστεί τα συμφέροντα της κοινωνίας. Σε πολλές πόλεις της Γερμανίας, η επιστροφή των θησαυρών συνοδεύτηκε από μια έκρηξη του πατριωτισμού: η νεολαία ισιώνει τα άλογα και μεταφέρθηκε κυριολεκτικά τα καροτσάκια με έργα τέχνης.

"Εκδίκηση για τις Βερσαλλίες": αντισταθμιστική αποκατάσταση

Ο εικοστός αιώνας με το ανήκουσμά του από τους σκληρούς πολέμους απέρριψε τις απόψεις των ανθρωπιστών του αιώνα XIX - όπως ο ρωσικός δικηγόρος Fyodor Martens, επικρίθηκε έντονα το "δικαίωμα της ισχυρής". Ήδη το Σεπτέμβριο του 1914, αφού οι Γερμανοί πυροβόλησαν στη βελγική πόλη της Louven, η διάσημη βιβλιοθήκη καίγεται εκεί. Μέχρι αυτή τη στιγμή, το 56ο άρθρο της Σύμβασης της Χάγης εγκρίθηκε ήδη, η οποία διοργανώνει ότι «κάθε σκόπιμη κατάσχεση, εξόντωση ή ζημία ... Ιστορικά μνημεία, έργα τέχνης και επιστημονικά απαγορεύονται ...» για τέσσερα χρόνια, πολλά από τα τέσσερα χρόνια Αυτές οι περιπτώσεις έχουν συσσωρευτεί.

Μετά την ήττα της Γερμανίας, οι νικητές έπρεπε να αποφασίσουν πώς τιμωρήθηκε ο επιτιθέμενος. Σύμφωνα με τον τύπο της Martens "Τέχνη έξω από τον πόλεμο" - οι πολιτιστικές αξίες της ένοχας πλευρά δεν μπορούσαν να αγγίξουν ακόμη και για χάρη της αποκατάστασης της δικαιοσύνης. Εντούτοις, το άρθρο 247 εμφανίστηκε στην ειρηνευτική συνθήκη του Βερσαλλιού, σύμφωνα με τις οποίες η Γερμανία αντισταθμίστηκε για την απώλεια των ίδιων Βέλγων με βιβλία από τις βιβλιοθήκες τους και επιστρέφουν έξι θάλασσες του βωμού των αδελφών Van Eyk τον 19ο αιώνα, στο XIX αιώνα που αγόρασε νόμιμα από το Μουσείο του Βερολίνου. Έτσι, για πρώτη φορά στην ιστορία, η αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε όχι με την επιστροφή των ίδιων τιμών που κλέφθηκαν και την υποκατάσταση του παρόμοιου κόστους και του διορισμού τους. Μια τέτοια αντισταθμιστική αποκατάσταση ονομάζεται επίσης υποκατάσταση ή η αποκατάσταση σε είδος ("αποκατάσταση από παρόμοιο τύπο"). Πιστεύεται ότι στα Βερσαλλίες δεν ήταν αποδεκτή για να γίνει ο κανόνας, αλλά ως ένα είδος προειδοποίησης, "έτσι οι άλλοι είχαν". Αλλά καθώς έδειξε η εμπειρία, το "μάθημα" δεν επιτύχει το στόχο της. Όσον αφορά τη συνήθη αποκατάσταση, μετά τον πρώτο κόσμο, εφαρμόστηκε περισσότερο από μία φορά, ειδικά με το "διαζύγιο" των χωρών που περιλαμβάνονται στις τρεις καταρτισμένες αυτοκρατορίες: γερμανικά, αυστριακά-ουγγρικά και ρωσικά. Για παράδειγμα, στην ειρηνευτική συνθήκη του 1921, όχι μόνο οι καλλιτεχνικές αξίες που εκκενώθηκαν στα ανατολικά το 1914-1916 επιστράφηκαν μεταξύ της Σοβιετικής Ρωσίας και της Πολωνίας το 1914-1916, αλλά και όλα τα τρόπαια που έλαβαν τα βασιλικά στρατεύματα από το 1772.

Όλα για τα τέλη: "Μεγάλη αποκατάσταση"

Το 1945 αυξήθηκε τα όπλα στην Ευρώπη, πώς άρχισε η διαδικασία επιστροφής πολιτιστικών αξιών σε νόμους ιδιοκτήτες. Η θεμελιώδης αρχή αυτού του μεγαλύτερου στην ιστορία της ανθρωπότητας της αποκατάστασης διακήρυξε την επιστροφή των αξιών που όχι σε έναν συγκεκριμένο ιδιοκτήτη: ένα μουσείο, μια εκκλησία ή ένα ιδιόκτητο πρόσωπο, και το κράτος, από το έδαφος της οποίας αφαιρέθηκε οι Ναζί . Αυτή η κατάσταση ήταν τότε το δικαίωμα να διανείμει τα πρώην "πολιτιστικά τρόπαια" μεταξύ των νομικών οντοτήτων και των ατόμων. Οι Βρετανοί και οι Αμερικανοί δημιούργησαν ένα δίκτυο εθνικών ομάδων στη Γερμανία, όπου επικεντρώθηκαν σε όλα τα έργα τέχνης που βρέθηκαν στη χώρα. Για δέκα χρόνια, διανέμονται σε ιδιοκτήτες τρίτων που κατάφεραν να εντοπίσουν σε αυτή τη μάζα ως λεηλασία.

Η ΕΣΣΔ συμπεριφέρθηκε με διαφορετικό τρόπο. Ειδικές ταξιαρχίες τρόπαιο χωρίς ανάλυση εξαγόμενες πολιτιστικές αξίες από τη Σοβιετική περιοχή κατοχής στη Μόσχα, Λένινγκραντ και Κίεβο. Επιπλέον, δεκάδες χιλιάδες βιβλία και έργα τέχνης τους, τα οποία βρέθηκαν στην επικράτεια της Δυτικής Γερμανίας, από τους Βρετανούς και Αμερικανούς, οι οποίες ήταν στη Δυτική Γερμανία, σχεδόν οτιδήποτε σε αντάλλαγμα από την Ανατολική. Επιπλέον, ζήτησε από τους συμμάχους μέρος των εκθεμάτων των γερμανικών μουσείων, οι οποίοι έπεσαν στον αγγλοαμερικανικό και τον γαλλικό έλεγχο, ως αντισταθμιστική αποκατάσταση για την πολιτιστική τους κληρονομιά, η οποία πέθανε στη φλόγα της εισβολής του Χίτλερ. Οι ΗΠΑ, η Βρετανία και η κυβέρνηση της De Gaulle δεν αντιτίθενται, αν και, για παράδειγμα, οι Βρετανοί, οι οποίοι έχουν χάσει πολλές βιβλιοθήκες και μουσεία με αεροπλάνα Luftwaffe, αρνήθηκαν για τέτοια αποζημίωση. Ωστόσο, πριν από οτιδήποτε, οι ορκωτούς φίλους της Σοβιετικής Ένωσης ζήτησαν ακριβείς λίστες για το τι ήταν ήδη εντός των ορίων της, θα «αφαιρέσουν» αυτές τις αξίες από τη συνολική αποζημίωση. Οι σοβιετικές αρχές αρνήθηκαν απλώς να παράσχουν τέτοιες πληροφορίες, υποστηρίζοντας: όλα όσα εξήχθησαν - στρατιωτικά τρόπαια, και δεν έχουν σχέση με την "αυτή την υπόθεση". Οι διαπραγματεύσεις για την αντισταθμιστική αποκατάσταση στον πίνακα ελέγχου, που διαχειρίζεται το Κατοικημένο Ράιχ, έληξε το 1947 από τίποτα. Και ο Στάλιν διέταξε μόνο σε περίπτωση να διευθετήσει το "πολιτιστικό θήραμα" ως πιθανά πολιτικά όπλα για το μέλλον.

Προστασία από τους αρπακτικούς: ιδεολογική αποκατάσταση

... και τα όπλα χρησιμοποιήθηκαν ήδη το 1955 από τους ηγέτες του ηγέτη. Στις 3 Μαρτίου 1955, ο υπουργός Εξωτερικών της ΕΣΣΔ V. Molotov έστειλε στο Πρόεδρο της Κεντρικής Επιτροπής της ΚΚΣΕ (Έτσι, αντί του πολιτικού, το υψηλότερο μέρος του μέρους άρχισε να ονομάζεται σημείωμα υπηρεσίας. Σε αυτό, έγραψε: "Μια πραγματική κατάσταση σχετικά με τους πίνακες της Γκαλερί Δρέσδης (το κύριο" σύμβολο "όλων των καλλιτεχνικών κρίσεων της ΕΣΣΔ. - περίπου. Ed.), Μη φυσιολογική. Δύο αποφάσεις αυτού του ζητήματος μπορούν να προσφερθούν: ή να δηλώσουν ότι οι πίνακες της γκαλερί τέχνης της Δρέσδης ως ιδιοκτησίας τρόπαιο ανήκουν στον σοβιετικό λαό και να εξασφαλίσουν ευρεία πρόσβαση σε αυτά, ή να τους επιστρέψουν στον γερμανικό λαό ως εθνική κληρονομιά. Σε αυτή την πολιτική κατάσταση, η δεύτερη απόφαση είναι πιο σωστή. " Τι σημαίνει η "πραγματική πολιτική κατάσταση";

Όπως γνωρίζετε, είναι γνωστό ότι η δημιουργία μιας ενιαίας κομμουνιστικής Γερμανίας δεν βρίσκεται στον ώμο, η Μόσχα πήρε το μάθημα για τη διάσπαση αυτής της χώρας και της εκπαίδευσης στα ανατολικά του δορυφόρου της ΕΣΣΔ, η οποία θα αναγνωρίζει τη διεθνή κοινότητα και η πρώτη υπέβαλε ένα παράδειγμα στις 25 Μαρτίου 1954 που δηλώνει πλήρη κυριαρχία GDR. Και μόλις ένα μήνα αργότερα, η Διεθνής Διάσκεψη της UNESCO στη Χάγη, ο οποίος επανεξετάσει τη Συνέλευση για την προστασία των πολιτιστικών αξιών κατά τις ένοπλες συγκρούσεις. Αποφασίστηκε να χρησιμοποιηθεί ως ένα σημαντικό μέσο ιδεολογικού αγώνα στις συνθήκες του Ψυχρού Πολέμου. "Η προστασία της παγκόσμιας πολιτιστικής κληρονομιάς από τους αρπακτικούς καπιταλισμού" έχει γίνει το πιο σημαντικό σύνθημα της σοβιετικής προπαγάνδας, όπως το σύνθημα "ο αγώνας για την ειρήνη εναντίον του πολέμου εμπρηστών". Ήμασταν μεταξύ των πρώτων που υπέγραψαν και επικυρώσαμε τη Σύμβαση.

Το 1945, η συλλογή της Γκαλερί Δρέσδης μεταφέρθηκε στην ΕΣΣΔ και τα περισσότερα από τα αριστουργήματα επέστρεψαν σε δέκα χρόνια αργότερα

Αλλά τότε υπήρχε πρόβλημα. Σύμμαχοι, που ολοκληρώνουν την αποκατάσταση των τεταμένων Ναζί, δεν έλαβε τον εαυτό τους. Είναι αλήθεια ότι οι Αμερικανοί δεν είναι καθόλου άγιοι: μια ομάδα στρατηγών, με την υποστήριξη ορισμένων διευθυντών μουσείων, προσπάθησε να παρουσιάσει διακόσια εκθέματα από μουσεία του Βερολίνου. Ωστόσο, οι Αμερικανοί ιστορικοί τέχνης έθεσαν θόρυβο στον Τύπο και το θέμα στάθηκε. Οι Ηνωμένες Πολιτείες, η Γαλλία και το Ηνωμένο Βασίλειο μεταφέρθηκαν ακόμη και στις αρχές της FRG και τον έλεγχο των προκατασκευασμένων σημείων, όπου παρέμειναν κυρίως αντικείμενα από γερμανικά μουσεία. Ως εκ τούτου, ιστορίες για την πορτοκαλί δωμάτιο, ρωσικά εικονίδια και αριστουργήματα από γερμανικά μουσεία, που αποθηκεύονται κρυφά έξω από τον ωκεανό στο Fort Nox, - μυθοπλασία. Έτσι, οι "αρπακίτεοι του καπιταλισμού" εμφανίστηκαν στη διεθνή αρένα με τους ήρωες της αποκατάστασης και την «προοδευτική ΕΣΣΔ» - Barbar, λαμβάνοντας τα "τρόπαια" όχι μόνο από την παγκόσμια κοινότητα, αλλά και από τους δικούς του ανθρώπους. Εδώ είναι ο Molotov και προσφέρεται όχι μόνο για να "αποθηκεύσει το πρόσωπο", αλλά και να παρεμποδίσει την πολιτική πρωτοβουλία: να επιστρέψουν επίσημα τη συλλογή της Γκαλερί Δρέσδης, που παρουσιάζουν ότι αρχικά εξήχθησαν για "σωτηρία".

Η εκστρατεία χρονομετρήθηκε στη δημιουργία της οργάνωσης της Συνθήκης της Βαρσοβίας το καλοκαίρι του 1955. Για να δώσει βάρος σε ένα από τα βασικά μέλη του - το GDR, οι «σοσιαλιστές Γερμανοί» που επέστρεψαν σταδιακά όχι μόνο έργα από τη γκαλερί, αλλά και όλες τις αξίες από τα μουσεία της Ανατολικής Γερμανίας. Μέχρι το 1960, λειτουργεί μόνο από τη Δυτική Γερμανία, καπιταλιστικές χώρες όπως η Ολλανδία, καθώς και από ιδιωτικές συλλογές, παρέμεινε στην ΕΣΣΔ. Με τον ίδιο τρόπο, οι καλλιτεχνικές αξίες επέστρεψαν σε όλες τις χώρες της "Λαϊκής Δημοκρατίας", συμπεριλαμβανομένων ακόμη και ρουμανικά εκθέματα, που μεταφέρθηκαν στην τσαρική Ρωσία για αποθήκευση στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Γερμανικά, ρουμανικά, πολωνικά "επιστροφές" μετατράπηκαν σε μεγάλες πολιτικές εκπομπές και έγινε ένα εργαλείο για την ενίσχυση του σοσιαλιστή, και τον "Big Brother", με έμφαση στο νόμιμο, και τον πολιτικό χαρακτήρα του τι συνέβαινε, πεισματικά τους κάλεσε να μην "αποκατασταθεί", και "επιστροφή" και "πράξη καλής θέλησης".

Λόγος της εκσκαφής κατά της λέξης Εβραίος

Μετά το 1955, η Γερμανία και η Αυστρία, φυσικά, έχουν ήδη ασχοληθεί με το πρόβλημα της "κλεμμένης τέχνης". Θυμωναμαστε ότι ένα συγκεκριμένο μέρος των πολιτιστικών αξιών, που θαφρωθούμε από τους Ναζί, δεν μπόρεσε να βρει τους ιδιοκτήτες τους που πέθαναν στα στρατόπεδα και στο πεδίο της μάχης, και ακρωτηριασμένα στο "Special Chrana" όπως το μοναστήρι Mauerbach κάτω από τη Βιέννη. Σημαντικά πιο συχνά οι ίδιοι οι ίδιοι οι ίδιοι δεν μπορούσαν να βρουν τους πίνακες και τα γλυπτά τους.

Από τα τέλη της δεκαετίας του 1950, όταν ξεκίνησε το "γερμανικό οικονομικό θαύμα" και τη Γερμανία, ένας ξαφνικά πλούσιος, ο καγκελάριος Konrad Adenauer ξεκίνησε το πρόγραμμα πληρωμών για τα θύματα της νομισματικής αποζημίωσης. Ταυτόχρονα, οι Γερμανοί εγκατέλειψαν την αρχή "κρατική" βασισμένη στη "μεγάλη αποκατάσταση" το 1945. Ωστόσο, οι Αμερικανοί έχουν ήδη αρχίσει να αρνούνται από αυτόν στις αρχές της δεκαετίας του 1950. Ο λόγος ήταν τα πολυάριθμα επεισόδια, στα οποία η κυβέρνηση της κυβέρνησης απλώς εθνικοποιήθηκε επιστρεφόμενη περιουσία και δεν τους μεταφέρει σε συλλέκτες ή εκκλησίες. Τώρα, για να τον ανήκει σε αυτόν, ο ιδιοκτήτης είναι το μουσείο του Lee, ένας ιδιώτης - αυτός ο ίδιος έπρεπε να αποδείξει ότι όχι μόνο είχε το δικαίωμα σε μια φωτογραφία ή μια γλυπτική, αλλά και ότι έκλεψε όχι εγκληματίες ή μαραχτάνες , δηλαδή οι Ναζί.

Παρά το γεγονός αυτό, οι πληρωμές έφτασαν πολύ σύντομα τα πολυ-εκατομμύρια ποσά, και το Υπουργείο Οικονομικών της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας, η οποία κατέβαλε αποζημίωση, αποφάσισε να θέσει ένα "ραφή" τέλος (οι περισσότεροι από τους υπαλλήλους του στο πρόσφατο παρελθόν χρησίμευαν ως το τρίτο reihi και το "συγκρότημα" δεν υπέστη από τις ίδιες θέσεις). Στις 3 Νοεμβρίου 1964, ακριβώς στην είσοδο αυτού του τμήματος στη Βόννη, ο αρχικός ειδικός συνελήφθη με αποζημίωση για τα κλεμμένα έργα του δικηγόρου Dr. Hans Doych. Κατηγορήθηκε για απάτη.

Η κύρια κάρτα ατού του Γερμανικού Εισαγγελέα και η κυβέρνηση στην περίπτωση αυτή ήταν η μαρτυρία του πρώην Hauptsturmfürera Ss Friedrich Wilke. Δήλωσε ότι το 1961, ο Doych τον έπεισε να επιβεβαιώσει ότι οι πίνακες του ουγγρικού συλλέκτη Baron Ferenz Khatani δήλωσαν τους Ναζί, ενώ στην πραγματικότητα έκαναν Ρώσους. Η λέξη Esovets Wilke γύρισε τη λέξη Εβραίων Deutsha, ο οποίος συμφώνησε. Ο δικηγόρος που φυλάσθηκε στη φυλακή για 17 μήνες, η οποία κυκλοφόρησε με εγγύηση δύο εκατομμυρίων εμπορικών σημάτων και δικαιολογείται μετά από πολλά χρόνια. Ωστόσο, η διαδικασία πληρωμής της αποζημίωσης αποδείχθηκε δυσπιστία και από τη στιγμή της απελευθέρωσης της Deutsha, δεν υπήρχε. (Τώρα αποδείχθηκε ότι μέρος των έργων του Χωτάνι πραγματικά αποδείχθηκε στην ΕΣΣΔ, αλλά οι Σοβιετικοί στρατιώτες τους βρήκαν κάτω από το Βερολίνο.) Έτσι μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1960, οι "μεγάλοι" στάβλο μεταπολεμικής αποκατάστασης. Σποραδικά, εξακολουθούσαν να υπάρχουν περιστασιακά για τους πίνακες των ιδιωτικών συλλογών που κλέφθηκαν από τους Ναζί και τα "αναδυόμενα παράθυρα" ξαφνικά σε δημοπρασίες ή μουσεία. Αλλά οι ενάγοντες έχουν γίνει πιο δύσκολο να αποδείξουν το σωστό σημείο του. Όχι μόνο οι προθεσμίες που καθορίζονται από τα έγγραφα σχετικά με τη "μεγάλη αποκατάσταση", αλλά και εκείνοι που διαπραγματεύθηκαν σε διάφορες εθνικές νομοθεσίες. Εξάλλου, δεν υφίστανται ειδικοί νόμοι που ρυθμίζουν τα δικαιώματα της ιδιωτικής ιδιοκτησίας των αντικειμένων τέχνης. Τα δικαιώματα ιδιοκτησίας διέπονται από το συνηθισμένο αστικό δίκαιο, όπου οι περιορισμοί είναι κοινές σε όλες τις περιπτώσεις.

Η διακρατική αποκατάσταση φαινόταν επίσης ολοκληρωμένη - μόνο από καιρό σε καιρό το ΕΣΣΔ επέστρεψε τους πίνακες της Γκαλερί Δρέσδης στο GDR στην αγορά αντίκα. Όλα έχουν αλλάξει τη δεκαετία του 1990. Γερμανία ενωμένη, και ο "κρύος πόλεμος" κατέβηκε στην ιστορία ...

Fyodor Martens - Πατέρας της Σύμβασης της Χάγης
Ο αισιόδοξος XIX αιώνας ήταν σίγουρος ότι η ανθρωπότητα μπορεί να προστατεύσει την τέχνη από τον πόλεμο. Οι δικηγόροι-διεθνείς δικηγόροι, η φωτεινότερη φιγούρα μεταξύ των οποίων ήταν ο Fyodor Martens. "Wunderkind από το ορφανοτροφείο", καθώς οι σύγχρονοι του κάλεσαν, έγιναν ένα αστέρι της ρωσικής νομολογίας και απονέμει την προσοχή του οχήματος βασιλείας Αλέξανδρος Β. Ένας από τους πρώτους Martens επέκρινε την έννοια του νόμου με βάση τη δύναμη. Η δύναμη προστατεύει μόνο το δικαίωμα, αλλά βασίζεται στον σεβασμό του ανθρώπινου προσώπου. Το δικαίωμα του ανθρώπου και του έθνους στην ιδιοκτησία του έργου τέχνης, δικηγόρο από την Αγία Πετρούπολη θεωρείται ένα από τα πιο σημαντικά. Σεβασμός για αυτό το δικαίωμα θεωρήθηκε ως μέτρο του πολιτισμού του κράτους. Για να καταρτίσει ένα σχέδιο της Διεθνούς Σύμβασης για τους κανόνες για τη μετακίνηση των δραστηριοτήτων, ο Martens πρότεινε τον τύπο "τέχνη εκτός του πολέμου". Δεν υπάρχουν προθέσεις που μπορούν να χρησιμεύσουν ως βάση για την καταστροφή και τη δήμευση των πολιτιστικών αξιών. Το έργο έγινε από τη ρωσική αντιπροσωπεία για εξέταση από τη Διεθνή Διάσκεψη των Βρυξελλών το 1874 και καθόρισε τη βάση των συμβάσεων της Χάγης του 1899 και του 1907.

"Ήταν δική σας - ήταν η" μας ";

... και το πρόβλημα των αποκαλούμενων "εκτοπισμένων αξιών" δημοσιεύθηκε και πάλι - με μεγαλύτερη ακρίβεια, έπεσε σε συμφωνία για τη φιλία και τη συνεργασία μεταξύ της ΕΣΣΔ και του FRG κατά το φθινόπωρο του 1990. Άρθρο 16 του παρόντος εγγράφου Διαβάστε: "Τα μέρη διακηρύσσουν ότι οι κλεμμένες ή παράνομες εξαγόμενες καλλιτεχνικές αξίες που βρίσκονται στην επικράτειά τους θα επιστραφούν στους νόμιμους ιδιοκτήτες ή στους κληρονόμους τους." Σύντομα ο Τύπος εμφανίστηκε στον Τύπο: Στη Ρωσία υπάρχουν μυστικές εγκαταστάσεις αποθήκευσης, όπου εκατοντάδες χιλιάδες έργα της Γερμανίας και άλλων χωρών της Ανατολικής Ευρώπης είναι κρυμμένες, συμπεριλαμβανομένων των εικόνων των ιμπρεσιονιστών και του διάσημου χρυσού Troy.

Η Γερμανία δήλωσε αμέσως ότι η δράση του άρθρου ισχύει για την "τέχνη τρόπαιο". Στην ΕΣΣΔ δήλωσε για πρώτη φορά ότι οι δημοσιογράφοι ψέματα και όλα επιστράφηκαν το 1950-1960 και επομένως δεν υπάρχει καμία σχέση στη συζήτηση, αλλά μετά την κατάρρευση της χώρας, η νέα Ρωσία αναγνώρισε το γεγονός της ύπαρξης "κρατουμένων πολέμου" τέχνη". Τον Αύγουστο του 1992, δημιουργήθηκε μια ειδική προμήθεια για την αποκατάσταση με επικεφαλής τον Υπουργό Πολιτισμού της Ρωσίας Evgeny Sidorov. Άρχισε διαπραγματεύσεις με τη γερμανική πλευρά. Το γεγονός της απόκρυψης μισού αιώνα της πρώτης τάξης καλλιτεχνικών αξιών στο ηχείο περιπλέκεται στη ρωσική θέση. Θεωρήθηκε στη Δύση ως «έγκλημα κατά της ανθρωπότητας», η οποία στα μάτια πολλών εν μέρει ισορροπεί τα εγκλήματα των Ναζί κατά του ρωσικού πολιτισμού κατά τη διάρκεια των πολέμων. Η επίσημη Βόννη αρνήθηκε να ξεκινήσει τα πάντα από το "καθαρό φύλλο" και να λάβει υπόψη το μέρος της τέχνης που εξάγεται από τη Γερμανία ως αντισταθμιστική αποζημίωση για τις ρωσικές αξίες που πέθαναν κατά τη διάρκεια της ναζιστικής εισβολής. Μόλις η USSR έφυγε το 1945 όλη η λεία ως λεία και αρνήθηκε να επιλύσει το ζήτημα στον πίνακα ελέγχου, πράγμα που σημαίνει ότι παραβίασε τη Σύμβαση της Χάγης. Κατά συνέπεια, η απομάκρυνση ήταν παράνομη και η υπόθεση εμπίπτει στο 16ο άρθρο της Συνθήκης του 1990.

Για να αντιστρέψουν την κατάσταση, οι ρωσικές ειδικές προσωρινή αποχαρακτηρίστηκαν σταδιακά. Οι γερμανοί ειδικοί ακόμη και απέκτησαν την πρόσβαση σε μερικούς από αυτούς. Ταυτόχρονα, η Επιτροπή της Sidorov ανακοίνωσε ότι ξεκινά μια σειρά εκθέσεων έργων τέχνης "τρόπαιο", καθώς κρύβονταν τα αριστουργήματα ανήθικα. Εν τω μεταξύ, μερικοί γερμανοί ιδιοκτήτες, πιστεύοντας ότι η επίσημη γερμανική θέση είναι πολύ σκληρή, προσπάθησε να βρει έναν συμβιβασμό με τους Ρώσους ...

Bremen Kunstifeireine ("Σύνδεσμος Τέχνης") - Εταιρεία Τέχνης Εραστών, μια μη κρατική οργάνωση - εξέφρασε την ετοιμότητά τους να εγκαταλείψει την ερημίτα αρκετών σχεδίων, μόλις αποθηκεύονται στην πόλη στο Weer, ως σημάδι ευγνωμοσύνης για την επιστροφή του Η υπόλοιπη συλλογή που λαμβάνεται το 1945 δεν είναι επίσημες ταξιαρχίες τρόπαιο και προσωπικά από τον αρχιτέκτονα, ο καπετάνιος Βίκτορ Μπαλντίν, ο οποίος τους βρήκε σε μια μνήμη cache κάτω από το Βερολίνο. Επιπλέον, η Βρέμη συνέλεξε χρήματα για να αποκαταστήσει αρκετές αρχαίες ρωσικές εκκλησίες που καταστράφηκαν στα χρόνια του Γερμανού πολέμου. Ο Υπουργός Πολιτισμού μας υπογράφει ακόμη και μια αντίστοιχη συμφωνία με τον Kunstifeinin.

Ωστόσο, τον Μάιο του 1994 ξεκίνησε μια εκστρατεία στον ρωσικό "πατριωτικό" τύπο κάτω από το σύνθημα "δεν θα επιτρέψω τη δεύτερη ληστεία της Ρωσίας" (κάτω από την πρώτη, υπονοούνται οι πωλήσεις αριστουργημάτων του Στάλιν από το Ερμιτάζ στο εξωτερικό). Η επιστροφή των "τέχνης τρόφων" άρχισε να θεωρείται ως ένα σημάδι αναγνώρισης της ήττας μας όχι μόνο στον "Ψυχρό Πόλεμο", αλλά σχεδόν στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Ως αποτέλεσμα, την παραμονή της γιορτής της 50ής επετείου της νίκης, οι διαπραγματεύσεις με τη Βρέμη πήγαν σε αδιέξοδο.

Στη συνέχεια, το κράτος Duma μπήκε στο παιχνίδι, ο οποίος ανέπτυξε το σχέδιο ομοσπονδιακού νόμου "στις πολιτιστικές αξίες που εκτοπίζονται στην Ένωση SSR ως αποτέλεσμα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και βρίσκεται στη Ρωσική Ομοσπονδία". Δεν υπάρχουν ατυχήματα, δεν υπάρχουν όροι "trofy" ή "αποκατάσταση". Το θέμα βασίστηκε στη διατριβή ότι οι ίδιοι οι δυτικοί σύμμαχοι ήταν το γεγονός ότι αναγνωρίζουν το ηθικό δικαίωμα της ΕΣΣΔ για αντισταθμιστική αποζημίωση από τις σοβιετικές κατοχικές αρχές του χάρτη-Blanche για την εξαγωγή έργων τέχνης από την Ανατολική Γερμανία. Κατά συνέπεια, ήταν εντελώς νόμιμος! Δεν μπορεί να υπάρξει αποκατάσταση, αλλά όλες οι τιμές που εισάγονται στην επικράτεια της Ρωσίας κατά τη διάρκεια των αξιόπιστων «ταξιαρχίας τρόπαιο» γίνονται κρατικές περιουσίες. Μόνο τρεις ηθικές εξαιρέσεις αναγνωρίστηκαν: η ιδιοκτησία θα πρέπει να επιστραφεί αν ανήκουν στις χώρες που οι ίδιοι ήταν θύματα της επιθετικότητας του Χίτλερ, β) φιλανθρωπικές ή θρησκευτικές οργανώσεις και γ) σε άτομα που επηρεάστηκαν επίσης από τους Ναζί.

Και τον Απρίλιο του 1995, το Κοινοβούλιο της Ρωσίας - μέχρι την έγκριση του νόμου για την αποκατάσταση - και καθόλου δήλωσε ένα μορατόριουμ για τυχόν αποδόσεις της "εκτοπισμένης τέχνης". Όλες οι διαπραγματεύσεις με τη Γερμανία ήταν αυτόματα άχρηστα και η καταπολέμηση της αποκατάστασης ήταν για το κράτος Duma ένα από τα συνώνυμα της καταπολέμησης της διοίκησης του Yeltsin. Ο υπερ-συντηρητικός νόμος εγκρίθηκε το 1998, και μετά από άλλα δύο χρόνια, παρά το προεδρικό βέτο, η απόφαση του Συνταγματικού Δικαστηρίου τέθηκε σε ισχύ. Δεν αναγνωρίζεται από τη διεθνή κοινότητα και ως εκ τούτου "τα" εκτοπισμένα αριστουργήματα "δεν πηγαίνουν στην έκθεση στο εξωτερικό. Στην περίπτωση, εάν ο νόμος αυτός επιστρέφει κάτι στη Γερμανία, όπως, για παράδειγμα, το 2002, το βιβλιοπωλείο των Windows Marienkirche στη Φρανκφούρτη, το επίσημο Βερολίνο προσποιείται ότι η Ρωσία εκτελεί το 16ο άρθρο της σύμβασης του 1990. Εν τω μεταξύ, η διαφορά μεταξύ της κυβέρνησης και του κράτους Duma συνεχίζει μέσα στη χώρα μας για ποιες κατηγορίες μνημείων εμπίπτουν στο νόμο και ο οποίος δίνει το τελικό "καλό" στην επιστροφή της "εκτοπισμένης τέχνης". Η Duma επιμένει ότι οποιαδήποτε απόδοση πρέπει αναγκαστικά να γίνει από αυτήν. Με την ευκαιρία, ήταν αυτός ο ισχυρισμός ότι το σκάνδαλο βασίστηκε στην προσπάθεια της κυβέρνησης να επιστρέψει στη Γερμανία, τα σχέδια της Βρέμης το 2003. Μετά από αυτή την προσπάθεια απέτυχε, ο τότε Υπουργός Πολιτισμού Mikhail Shudkoy έχασε τη θέση του, και μετά, τον Δεκέμβριο του 2004, σταμάτησε την επικεφαλίδα και ένα διυπηρεσμένο συμβούλιο σχετικά με τα θέματα πολιτιστικών αξιών που εκτοπίζεται ως αποτέλεσμα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου.

Τέλος μέχρι σήμερα, η απόδοση του νόμου για την αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε την άνοιξη του 2006, όταν τα σπάνια βιβλία που μεταφέρθηκαν στην ΕΣΣΔ το 1945 μεταφέρθηκαν στο μεταρρυθμισμένο Κολλέγιο της Ουγγρικής Μεταρρυθμισμένης Εκκλησίας. Μετά από αυτό, το Σεπτέμβριο του 2006, ο σημερινός Υπουργός Πολιτισμού και Μαζικής Επικοινωνίας Αλέξανδρος Σοκολόφ δήλωσε: «Η αποκατάσταση ως επιστροφή πολιτιστικών αξιών δεν θα είναι, και αυτή η λέξη μπορεί να προέλθει από τη χρήση».

Σύμφωνα με το ίχνος αποκατάστασης
Οι συντάκτες έκαναν προσπάθεια να μάθουν ποια είναι η τρέχουσα κατάσταση του θέματος της αποκατάστασης της πολιτιστικής ιδιοκτησίας στη Ρωσία. Οι ανταποκριτές μας που συνδέονται επίσης με την Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Πολιτισμού και Κινηματογράφου (Fakk), με επικεφαλής τον Mikhail Shvydkim και με την Επιτροπή Πολιτισμού και Τουρισμού του Κρατικού Δούμα, το μέλος του οποίου ο Stanislav Govorukhin ήταν πολλά θέματα αποκατάστασης. Ωστόσο, ούτε οι ηγέτες των ίδιων των οργανισμών, ούτε οι υπάλληλοί τους που διαπίστωσαν στα «καλύμματα» τους όχι ένα νέο κανονιστικό έγγραφο σχετικά με την επιστροφή πολιτιστικών περιουσιακών στοιχείων, δεν παρέσχε ένα μόνο σχόλιο. Το γεγονός, λένε ότι το πρόβλημα αυτό δεν ασχολείται καθόλου, η κοινοβουλευτική επιτροπή για τον πολιτισμό κόλπων στην επιτροπή ιδιοκτησίας, στην έκθεση σχετικά με τα αποτελέσματα της εαρινής συνόδου του 2006, βρούμε μόνο μια δήλωση: ένα σχέδιο ορισμένου νόμου για την αποκατάσταση . Επόμενη - Σιωπή. Σιωπηρή "Νομική πύλη στη σφαίρα του πολιτισμού" (http://pravo.roskultura.ru/), δεν διαφημιζόμενο σχέδιο διαδικτύου "αποκατάσταση" (http://www.lostart.ru). Η τελευταία επίσημη λέξη είναι η δήλωση του Υπουργού Πολιτισμού του Αλεξάνδρου Σοκολόφ το Σεπτέμβριο του 2006 σχετικά με την ανάγκη να φέρει τη λέξη "αποκατάσταση" από τη χρήση.

"Σκελετών στο ντουλάπι"

Εκτός από τις ρωσικές-γερμανικές συζητήσεις σχετικά με τις "εκτοπισμένες αξίες" στα μέσα της δεκαετίας του '90, το "δεύτερο μέτωπο" της μάχης για την αποκατάσταση (και εναντίον του) άνοιξε απροσδόκητα. Όλα ξεκίνησαν με το σκάνδαλο με τον χρυσό των νεκρών Εβραίων, η οποία μετά τον πόλεμο "για την έλλειψη πελατών" ανατέθηκε στις ελβετικές τράπεζες. Μετά την εξωφρενική παγκόσμια κοινότητα ανάγκασαν τις τράπεζες να καταβάλλουν χρέη σε συγγενείς των θυμάτων του Ολοκαυτώματος, το μουσείο στρέφεται.

Το 1996, έγινε γνωστό ότι, σύμφωνα με την "κρατική αρχή", τη Γαλλία, μετά τον πόλεμο, έλαβε 61.000 έργα τέχνης, που κατέλαβε οι Ναζί στο έδαφος του Terrian από ιδιώτες: Εβραίους και άλλους "ελευθέρους του Ράιιχ". Οι αρχές του Παρισιού ήταν υποχρεωμένες να τις επιστρέψουν σε νόμιμους ιδιοκτήτες. Αλλά μόνο 43.000 έργα ήταν όπως διορίζονται. Για τα υπόλοιπα, σύμφωνα με τους υπαλλήλους, δεν υπήρχαν έγκαιροι αιτούντες. Κάποιο από τα κάτω πήγε από το σφυρί, και οι υπόλοιπες 2.000 χωρίστηκαν σε γαλλικά μουσεία. Και μια αλυσιδωτή αντίδραση πήγε: αποδείχθηκε ότι σχεδόν όλα τα ενδιαφερόμενα κράτη έχουν δικούς τους "σκελετούς στο ντουλάπι". Σε μια Ολλανδία, ο κατάλογος των έργων με το "Brown Past" ανήλθε σε 3,709 "δωμάτια" με επικεφαλής ένα διάσημο "πεδίο παπαρούνας" van gogh αξίας 50 εκατομμυρίων δολαρίων.

Η παράξενη κατάσταση έχει αναπτυχθεί στην Αυστρία. Εκεί, οι επιζώντες Εβραίοι στα τέλη της δεκαετίας του 1940, στα τέλη της δεκαετίας του 1940, όλα φαινόταν να επιστρέφουν όλα τα Χριστούγεννα. Αλλά όταν προσπάθησαν να αφαιρέσουν τους επιστρεφόμενους πίνακες και γλυπτά, έλαβαν άρνηση. Η βάση ήταν ο νόμος του 1918 σχετικά με την απαγόρευση της εξαγωγής του "εθνικού θησαυρού". Οι οικογένειες των Rothschilds, Bloch Bauer και άλλοι συλλέκτες έπρεπε να «δώσουν» περισσότερες από τις μισές από τις συναντήσεις τους, έτσι μουσεία, τα οποία τους έβαλαν με τις ναζιστικές να πάρουν τώρα άδεια να εξάγουν τα υπόλοιπα.

Δεν είναι καλύτερο "αποδείχθηκε" και στην Αμερική. Για πενήντα μεταπολεμικά χρόνια, πλούσιοι συλλέκτες από αυτή τη χώρα αγόρασαν και μεταφέρθηκαν πολλά έργα "χωρίς το παρελθόν" στα μουσείες των ΗΠΑ. Η κατοχή του τύπου το ένα μετά το άλλο έγινε γεγονότα που μαρτυρούν: μεταξύ τους υπάρχουν η ιδιοκτησία των θυμάτων του Ολοκαυτώματος. Οι κληρονόμοι άρχισαν να δηλώνουν τις αιτήσεις τους και να πάνε στο δικαστήριο. Από την άποψη του νόμου, όπως στην περίπτωση του ελβετικού χρυσού, τα μουσεία είχαν τη σωστή εικόνα να μην επιστρέψει: το καταστατικό των περιορισμών έληξε, οι νόμοι εξαγωγής. Αλλά στην αυλή υπήρχαν στιγμές που ανυψωθούν τα δικαιώματα του ατόμου πάνω από τις συνομιλίες "στον εθνικό τίτλο" και "δημόσια χρήση". Το κύμα της "ηθικής αποκατάστασης" αυξήθηκε. Το σημαντικότερο ορόσημο ήταν η Διάσκεψη της Ουάσινγκτον του 1998 σχετικά με την κυριότητα της εποχής του Ολοκαυτώματος, όπου υιοθετήθηκαν οι αρχές, οι οποίες συμφώνησαν να ακολουθήσουν τις περισσότερες χώρες του κόσμου, συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας. Είναι αλήθεια ότι δεν είναι πάντα και όχι πάντα βιαστείτε.

Οι κληρονόμοι του ουγγρικού Εβραίου Δούκα δεν έλαβαν την απόφαση του ρωσικού δικαστηρίου σχετικά με την αποκατάσταση των ζωγραφικών τους. Έχασαν σε όλες τις περιπτώσεις, και τώρα μόνο ένα - το Ανώτατο Δικαστήριο της Ρωσικής Ομοσπονδίας παρέμεινε. Ο Σύνδεσμος Διευθυντών Μουσείων της Αμερικής αναγκάστηκε να δημιουργήσει μια Επιτροπή για να επαληθεύσει τις δικές της συλλογές. Όλες οι πληροφορίες σχετικά με τα εκθέματα με το "σκοτεινό παρελθόν" πρέπει τώρα να επισημανθούν στις ιστοσελίδες των μουσείων στο διαδίκτυο. Το ίδιο έργο - με ποικίλη επιτυχία - πραγματοποιείται στη Γαλλία, όπου η αποκατάσταση αγγίζει αυτούς τους γίγαντες ως Λούβρο και Μουσείο Πομπιντού. Εν τω μεταξύ, στην Αυστρία, ο Υπουργός Πολιτισμού Elizabeth Herler δηλώνει: "Η χώρα μας κατέχει τόσο καλλιτεχνικούς θησαυρούς που δεν υπάρχει κανένας λόγος να παραλείψετε. Η τιμή είναι πιο ακριβή. " Προς το παρόν, αυτή η χώρα επέστρεψε όχι μόνο τα αριστουργήματα των παλιών ιταλικών και φλαμανδικών δασκάλων από τη συλλογή Rothschild, αλλά και την "επαγγελματική κάρτα" της ίδιας της Αυστριακής Τέχνης, "Πορτρέτο του έργου Adeli Bof-Bauer" του Gustav Klimt.

Παρά την ασυνήθιστη ατμόσφαιρα ενός νέου κύματος επιστροφών, μιλάμε για τα ερείπια της "μεγάλης αποκατάστασης". Ως ένας από τους εμπειρογνώμονες το έβαλε: "Εμείς τώρα ασχολούνται με εκείνους που δεν έφτασαν στα χέρια το 1945-1955." Και πόσο καιρό θα διαρκέσει η "ηθική αποκατάσταση" "; .. Μερικοί μιλούν ήδη για την έναρξη της κρίσης της, επειδή τα επιστρεφόμενα αριστουργήματα δεν παραμένουν στις οικογένειες των νεκρών, αλλά πωλούνται αμέσως στην αγορά αντίκες. Για μια προαναφερθείσα εικόνα του ίδιου ορειβιδίου, οι απόγονοί του έλαβαν 135 εκατομμύρια δολάρια από την αμερικανική Ronald Laudera - ένα αρχείο ρεκόρ που καταβλήθηκε για καμβά ποτέ στην ιστορία! Η επιστροφή των τιμών στους νόμιμους ιδιοκτήτες μπροστά από τα μάτια μετατρέπονται σε ένα εργαλείο "μαύρης αναδιανομής" των μουσείων συλλογών και μια κερδοφόρα επιχείρηση για δικηγόρους και artyllers. Εάν το κοινό παύσει να δει στην αποκατάσταση, κάτι δίκαιο προς τα θύματα του πολέμου και της γενοκτονίας, και μόνο ένα μέσο κέρδους θα δούμε, φυσικά, θα σταματήσει.

Ακόμη και στη Γερμανία, με το συγκρότημα της ενοχής της ενώπιον των θυμάτων των Ναζί, ένα κύμα διαμαρτυριών κατά της «εμπορευματοποίησης της αποκατάστασης» αυξήθηκε. Ο λόγος ήταν η επιστροφή το καλοκαίρι του 2006 από το Μουσείο του Μουσείου Βερολίνου του Expressionist Ludwig Kirchner, κληρονόμους της Εβραϊκής οικογένειας Hess. Το πανί "Σκηνή δρόμου" δεν κατασχέθηκε από τους Ναζί. Πωλείται από αυτή την οικογένεια το 1936 - ήδη όταν οι ουσίες κατάφεραν να βγει με τη συνάντησή τους στην Ελβετία. Και πωλείται πίσω στη Γερμανία! Οι αντίπαλοι της επιστροφής ισχυρίζονται ότι τα άλογα πώλησαν τη ζωγραφική έναν συλλέκτη από την Κολωνία εθελοντικά και για καλά χρήματα. Ωστόσο, στις δηλώσεις του 1999 και του 2001 που ενέκρινε η γερμανική κυβέρνηση μετά τα αποτελέσματα της διάσκεψης της Ουάσινγκτον, η ίδια η Γερμανία και όχι ο ενάγων, θα πρέπει να αποδείξει ότι η πώληση στη δεκαετία του 1930 ήταν δίκαιη και όχι βίαιο υπό πίεση από την Gestapo. Στην περίπτωση των παρενοχλήσεων που αποδεικνύουν ότι η οικογένεια έλαβε γενικά χρήματα για τη συναλλαγή του 1936, δεν ήταν δυνατό να βρεθεί. Η εικόνα για 38 εκατομμύρια δολάρια ήταν ήδη το Νοέμβριο του 2006 που πωλούνταν από κληρονόμους στη δημοπρασία της Christie. Μετά από αυτό, ο Υπουργός Πολιτισμού του FRG Berndt Neumann δήλωσε ακόμη ότι οι Γερμανοί, χωρίς να αρνηθούν την ακίνητη περιουσία των θυμάτων του Ολοκαυτώματος, κατ 'αρχήν, θα μπορούσαν να αναθεωρήσουν τους κανόνες της εκμετάλλευσής της που εγκρίθηκαν από τις δηλώσεις του 1999 και του 2001.

Αλλά ενώ το θέμα εξακολουθεί να είναι διαφορετικό: οι εργαζόμενοι του μουσείου συγκλονισμένοι από τις τελευταίες εκδηλώσεις φοβούνται την επέκταση του πεδίου της "ηθικής αποκατάστασης". Και τι εάν όχι μόνο στην Τσεχική Δημοκρατία, τη Ρουμανία και τα κράτη της Βαλτικής, και στη Ρωσία και άλλες χώρες με το κομμουνιστικό παρελθόν, θα αρχίσει η επιστροφή των πρώην ιδιοκτητών εθνικοποιημένων μετά την έναρξη των αριστουργημάτων; Τι γίνεται αν η εκκλησία είναι στη συνολική επιστροφή του εθνικοποιημένου πλούτου τους; Θα διασπάσει μια νέα αμφισβήτηση για την τέχνη μεταξύ των "διαζευγμένων" δημοκρατιών της πρώην Ένωσης, της Γιουγκοσλαβίας και άλλων πτυσσόμενων χωρών; Και θα είναι πολύ δύσκολο να μουσε τα μουσεία, αν πρέπει να δώσετε την τέχνη των πρώην αποικιών. Αυτό που συμβαίνει εάν τα μάρμαρα του Παρθενώνα θα επιστρέψουν στην Ελλάδα, εξάγονται στην αρχή του XIX αιώνα οι Βρετανοί από αυτή την ανήσυχη οθωμανική επαρχία; ..

"Η Βρετανική Αυτοκρατορία πέθανε. Όπως η εποχή των πολιτιστικών τρόφων, "Το άρθρο του αγγλικού κριτικού τέχνης Jonathan Johnson τελειώνει με τέτοια λόγια στον κηδεμόνα. Ο J.J. Charlesworth θα αποκατασταθεί στην κριτική τέχνης: Το ίδιο το δημοψήφισμα στη Σκωτία έδειξε ότι το σύστημα της Βρετανικής Αυτοκρατορίας είναι απελπισμένα ξεπερασμένη και ήρθε η ώρα να αφήσετε τις πολιτικές ψευδαισθήσεις σας και ταυτόχρονα όλες τις απαιτήσεις για την κυριαρχία στον τομέα της τέχνης. Τα αρχαία ελληνικά αγάλματα που τα τελευταία 150 χρόνια βρίσκονται στο Βρετανικό Μουσείο, δεν ονομάζονται αλλιώς "αποξηραμένα τρόπαια". Ως εκ τούτου, η εκστρατεία επιστρέφει τους Αντίκανο στην πατρίδα τους στη χώρα.

Τώρα στην Ευρώπη ξεκινά το δεύτερο κύμα των αποτροπών. Το ζήτημα της επιστροφής αντικειμένων τέχνης που εξάγονται παράνομα από τις κατακτημένες χώρες είναι επίσης οξεία στη Γαλλία και τη Γερμανία. Ωστόσο, θα ήταν λάθος να είναι μόνο ένα ευρωπαϊκό πρόβλημα: η Ιαπωνία αναγκάστηκε επίσης να επιστρέψει στη Νότια Κορέα περίπου 1.400 έργα. Αυτή η τάση εξηγείται από την παγκοσμιοποίηση όταν η εθνική ιδέα έχει οριστεί κάτω από τα διακρατικά ενδιαφέροντα.

Στη Ρωσία, η κατάσταση είναι διαφορετική. Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, τα Σοβιετικά στρατεύματα αφαιρέθηκαν ένα τεράστιο αριθμό έργων από μουσεία και ιδιωτικές συλλογές του Τρίτου Ράιχ. Αργότερα, το 1955, η ΕΣΣΔ επέστρεψε τους πίνακες από τα μουσεία της Ανατολικής Γερμανίας και των χωρών που υπέγραψαν τη συμφωνία της Βαρσοβίας. Εκθέματα από τη Γερμανία εδώ και πολύ καιρό φυλάσσονταν στη Μόσχα, τον Λένινγκραντ και το Κίεβο κάτω από τον όρνιο "κρυφά", αν και οι υπόλοιποι νικητές έχουν ήδη δώσει τα πιο εξήμει. Ως αληθινή αυτοκρατορία, η Σοβιετική Ένωση δεν εξετάστηκε με τη γνώμη του ευρωπαϊκού κοινού. Μόνο το 1992, ο Helmut Kohl και ο Boris Yeltsin άρχισαν να συζητούν τις δυνατότητες επιστροφής εξαγόμενων έργων στη Γερμανία. Ωστόσο, σε αυτό το στάδιο, όλα τελείωσαν: το 1995, η Ρωσία επέβαλε ένα μορατόριουμ στην αποκατάσταση.

Το πρόβλημα των επιστροφών έργων, το οποίο βρίσκεται στη Δυτική Ευρώπη, ισχύει μόνο για το αεροπλάνο των μεταπολεμικών τρόφων, ενώ στη Ρωσία όλα είναι πολύ πιο περίπλοκα. Μετά την επανάσταση, τα Σοβιετικά Μουσεία έχουν εμπλουτιστεί εις βάρος των ιδιωτικών συλλογών "αποσυντίθετων". Ως εκ τούτου, οι επικριτές της αποκατάστασης φοβούνται ότι κατά τη μεταφορά των πραγμάτων σε ξένους κληρονόμους, οι ρωσικοί απογόνοι των συλλεκτών θα είναι σε θέση να δηλώσουν τα δικαιώματά τους. Έτσι είναι ασφαλές να πούμε ότι τα στοιχεία που αναφέρονται παρακάτω θα παραμείνουν σε εγχώρια μουσεία για πάντα.

"Άγνωστα αριστουργήματα" στο κράτος Ερμιτάζ

Τα έργα των γαλλικών καλλιτεχνών των αιώνων XIX - XX από τις συναντήσεις του Otto Krebs και του Otto Gerenberg κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου ήταν κρυμμένα και στη συνέχεια εξήχθησαν στη Σοβιετική Ένωση. Πολλοί πίνακες από τη συλλογή επιστράφηκαν στη Γερμανία, αλλά το τμήμα βρίσκεται στο Ερμιτάζ.

Ο κεντρικός χώρος καταλαμβάνεται από το έργο των ιμπρεσιονιστών και των μεταγεννολόγων. Αυτό είναι το Edward Mana, Claude Monet, Camille Pissarro, Vincent Van Gogh, Paul Cesanne - μόνο περισσότερους από 70 καλλιτέχνες σπηλιάς του πρώτου μεγέθους.

Pablo Picasso "AbsinThe", 1901

Edgar Dega "συνεδρίαση χορευτής", 1879-1880.

Baldine συλλογή γραφικών στο κράτος Ερμιτάζ

Η συλλογή αποτελείται από περισσότερα από 300 σχέδια τέτοιων διάσημων καλλιτεχνών της Δυτικής Ευρώπης, όπως ο Durer, Titian, Rembrandt, Rubens και Van Gogh. Η συνάντηση βρέθηκε κατά τυχαία από τους Σοβιετικούς στρατιώτες σε ένα από τα κάστρα, όπου μεταφέρθηκε από το Bremensky Künstehall. Ο καπετάνιος Baldin έσωσε πολύτιμα φύλλα από εκπληκτική και τους έστειλαν στη Μόσχα. Τώρα βρίσκονται στο Ερμιτάζ.

Albrecht Durner "Γυναικείο Μπάνιο", 1496

Vincent Van Gogh "Cyparisa στο Star Night", 1889

Συλλογή της Γαλλίας Kenigs στο Μουσείο Πούσκιν

Ο τραπεζίτης France Königs αναγκάστηκε να πουλήσει την πλούσια συλλογή των σχεδίων των παλαιών δασκάλων και από την αρχή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, βρισκόταν στη Γκαλερί Δρέσδη, από όπου εξήχθησαν από τα Σοβιετικά στρατεύματα. Μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1990, τα σχέδια διατηρήθηκαν κρυφά στη Μόσχα και στο Κίεβο. Στη συνέχεια, το 2004, η Ουκρανία παρέδωσε τον ακρωτηριασμένο αιωρούμενο. Η Μόσχα δεν είναι κατώτερη: 307 Σχέδια βρίσκονται στο Μουσείο Πούσκιν.

Σχήμα εργασίας στον Peter Paul Rubens

Rembrandt Σχέδιο Wang Raina

"Χρυσό Shliman" στο Μουσείο Πούσκιν και το Κρατικό Ερμιτάζ

Τα αντικείμενα βρέθηκαν από τον Γερμανό αρχαιολόγο Henry Schliman κατά τη διάρκεια της μονής Τροίας το 1872-1890. Η συλλογή αποτελείται από 259 πράγματα που χρονολογούνται από 2400 - 2300 χρόνια π.Χ. μι. Χρυσά, ασήμι, χάλκινα και πέτρινα αντικείμενα πριν ο πόλεμος κρατήθηκαν στο Βερολίνο. Τώρα, το πιο πολύτιμο από αυτά βρίσκεται στο μουσείο Pushkin, το υπόλοιπο - στο Ερμιτάζ και είναι απίθανο ότι κάτι θα αλλάξει. Η Irina Antonova, ο πρώην διευθυντής του Μουσείου Πούσκιν, έτσι είπε για την αποκατάσταση: "Μέχρι στιγμής έχουμε ένα χρυσό Troy, οι Γερμανοί θα θυμούνται ότι υπήρχε ένας πόλεμος και ότι το έχασαν."

Μεγάλο διάδημα, 2400 - 2200 πριν από τη διαφήμιση.

Μικρό Διάδημα, 2400 - 2200 πριν από τη διαφήμιση.

Βίβλος Gutenberg στη ρωσική κρατική βιβλιοθήκη και βιβλιοθήκη του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας

Η ευρωπαϊκή τυπογραφία προέρχεται από τη Γερμανία στο XV αιώνα. Ο Johan Gutenberg στα μέσα της δεκαετίας του 1440 στο Mainza κυκλοφόρησε το πρώτο βιβλίο - η 42η Βίβλος. Η κυκλοφορία της ήταν 180 αντίγραφα, αλλά μέχρι το 2009 επιβίωσαν μόνο 47 τεμάχια. Με την ευκαιρία, ένα φύλλο αυτού του βιβλίου κοστίζει 80 χιλιάδες δολάρια.

Σοβιετικά στρατεύματα αφαιρέθηκαν δύο βίβλοι από τη Λειψία. Ένας από αυτούς αποθηκεύεται στη βιβλιοθήκη του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας και η ύπαρξη άλλης εξουσίας ανακοινώθηκε μόνο στη δεκαετία του 1990. Αυτό το δείγμα βρίσκεται στη ρωσική κρατική βιβλιοθήκη.