Το "Miracle Intrigue" είναι ο όρος Yu. V. Mann (η λέξη "Mirazhny" δανείζεται από τον κριτικό του τελευταίου αιώνα al. Grigoriev). Σημαίνει ότι συμβαίνει τυπικά ίντριγκα μεταξύ του Xlestakov και των υπαλλήλων, και στην πραγματικότητα οι αξιωματούχοι αλληλεπιδρούν με το ψυχρό, αλλά με τον ελεγκτή που λείπει. Το όνομα της κωμωδίας "ο ελεγκτής" υποδεικνύει αυτό το χαρακτήρα, το οποίο δεν εμφανίζεται στη σκηνή. Εν τω μεταξύ, είναι "σκοπός και αίσθηση κωμωδίας". "Στο κεφάλι όλων κάθεται ο ελεγκτής" (Ν. V. Gogol). Ο ελεγκτής έχει υποτιμηθεί από τον Khlestakov, οπότε κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης δράσης μεταξύ ήρωων ^, ψευδής, φανταστικής, "φάντασμα" (όπως θα έλεγε ο Belinsky) ή θα δημιουργηθούν οι σχέσεις "Mirage". Με βάση αυτό, μπορεί να ειπωθεί ότι στην κωμωδία δύο g ίντριγκα.

Ένα πραγματικό: "Ο ελεγκτής πηγαίνει σε εμάς". Αυτή η ισοπαλία εμφανίζεται στην πρώτη φράση και καταγράφει όλους τους ηθοποιούς (Gogol θεωρείται μια τέτοια ενεργητική αρχή πολύ σημαντική απαίτηση για την κωμωδία). Μπορείτε να το καταλάβετε σχετικά με τη συμβολική έννοια - ένας μυστικός φόβος του ελεγκτή ως μια εκδήλωση της "άγριας συνείδησης" (Μ. Ε. Saltykov-Shchedrin). Μετά την έκπτωση (αναφορές υπαλλήλων σχετικά με την κατάσταση του θεατή, αποτελεί γνωριμία με τους υπαλλήλους). Το σημείο κορύφωσης - το μήνυμα του postmaster που ο Khleklakov δεν είναι ελεγκτής, διαβάζοντας την επιστολή στο κουρέλι και τα λόγια της κυβέρνησης ("πάνω από τους οποίους γελούμαστε και ούτω καθεξής."). Μια παράλειψη είναι η άφιξη του gendarme (με ένα μήνυμα για την άφιξη του πραγματικού ελεγκτή) και μια χαζή σκηνή.

Μια άλλη ίντριγκα είναι η "Mirazhnaya" (η σχέση Waterville της Horstykova με αξιωματούχους). Η ισοπαλία εδώ είναι το μήνυμα του Bobchinsky και του Dobchinsky, που ο ελεγκτής είναι ο Xles. Οι στιγμές αποκορύφωσης - η σκηνή των ψεμάτων του Klezlekov (και η σύστασαν παράλληλη σκηνή του καυσίμου της πόλης), η σκηνή της παραλαβής δωροδοκίας, η σκηνή του "τοίχου" του Κλεζλέκοβα με ένα τριγωνικό τρίγωνο παρωδών (σύζυγος, σύζυγος και κόρη του gondoing). Μια ανταλλαγή για τον Klezkleskova είναι η αναχώρησή του και για τη διέλευση - τη στιγμή που αισθάνεται εξαφανιστεί ("τσαλακωμένο, καταραμένο ..."). Η δράση αναπτύσσεται, επομένως, μεταξύ δύο γραμμάτων, τα οποία δίνουν τη σύνθεση του χαρακτήρα του δακτυλίου.

Όσον αφορά την τελική "σιωπή", δεν υπάρχει ομοιόμορφη γνώμη των ερευνητών, μπορεί να ερμηνευτεί με διαφορετικούς τρόπους. Μία από τις πιθανές ερμηνείες - τελικά εμφανίστηκε ένας πραγματικός, ειλικρινής ελεγκτής και οι υπάλληλοι ξεπέρασαν μια δίκαιη τιμωρία. Είναι γνωστό, ωστόσο, ότι οι ειλικρινείς αξιωματούχοι, συμπεριλαμβανομένων των ελεγκτών, δεν συμβαίνουν, αυτό λέει πολλά χρόνια εμπειρίας στην πόλη, και ολόκληρο το παιχνίδι αποδεικνύει αυτή την ιδέα. Κατά συνέπεια, αξίζει να ελπίζουμε ότι αυτός ο νέος ελεγκτής θα είναι καλύτερος από τον προηγούμενο. Επιπλέον, δεν αναφέρεται στο έργο ότι ο υπάλληλος "που έφτασε στην ονομαστική εντολή από την Αγία Πετρούπολη" είναι ακριβώς ο ελεγκτής (ειδικά επειδή ο αναμενόμενος ελεγκτής πρέπει να είναι "ανώνυμος"). Δηλαδή, το άγχος μπορεί να είναι και πάλι ψευδές. Αλλά αν αυτός ο υπάλληλος δεν είναι ελεγκτής, τότε είναι γενικά ακατανόητο, ποιος και για ποιο σκοπό ήρθε. Ταξιδεύει, συνοδευόμενη από το Gendarme και απαιτεί μια κυβέρνηση. Εάν αυτό το gendarme είναι απαραίτητο για να συλλάβει η κυβέρνηση, είναι ανεξήγητη - επειδή η έρευνα δεν έχει ακόμη υπάρξει, καθώς δεν ήταν ο ίδιος ο έλεγχος.

Ωστόσο, είναι προφανές ότι η πόλη δεν χρειάζεται αναθεώρηση από: ελεγμένο τον εαυτό του σε όλο το παιχνίδι. Επομένως, δεν είναι τυχαίο ότι το αντίγραφο του Gendarme προκαλεί ένα τέτοιο σοκ των ηθοποιών: ο φθίνος υπάλληλος μπορεί πραγματικά να συνδεθεί με την ουράνια Caro, ο οποίος φοβάται τους χαρακτήρες της κωμωδίας. Αυτό συμβάλλει στο γεγονός ότι το Gendarme ανακοίνωσε από αυτόν δεν είναι στον κατάλογο των παραγόντων. Όλα αυτά δίνουν ένα ειδικό, μυστικιστικό παιχνίδι που τελειώνει.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ο υπάλληλος φτάνει από την Αγία Πετρούπολη: αυτό αντιστοιχεί στο γενικό χρώμα της εικόνας της Αγίας Πετρούπολης στο παιχνίδι ως πόλη του μυστηριώδους, υπερβατικού, "Mirage", που κανένας από τους κατοίκους της πόλης δεν έχει θεωρείται ότι υπάρχουν σε κάποια συγκεκριμένη πραγματικότητα.

Ιστορία της ιδέας και της ιδιαιτερότητας του είδους του ποιήματος "Νεκρά ψυχές"

Επιλέγοντας ένα οικόπεδο. Όπως στην περίπτωση του "ελεγκτή", το οικόπεδο είναι χτισμένο σε ένα γνωστό "αστείο" και ο Gogol πρότεινε ο Πούσκιν. Το Gogol το βρήκε, καθώς είναι αδύνατο να είναι πιο κατάλληλο για ένα τέτοιο έργο, στο οποίο θα ήταν δυνατόν να απεικονίσουμε "αν και από τη μια πλευρά ... όλη η Ρωσία." Αυτό είπε γι 'αυτό: "Ποια είναι η αρχική ιστορία! Τι ποικιλία τσαμπί! Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό. " Ένα απλό οικόπεδο "δρόμος" (ο Chichikov οδηγεί στη Ρωσία, η αγορά "νεκρών ψυχών") σας δίνει την ευκαιρία να δείξετε φωτογραφίες από τη ζωή των διαφόρων κοινωνικών ομάδων. Είναι σημαντικό το αν βρίσκεστε σε προηγούμενα \\ έργα Gogol, ο τόπος δράσης είναι ένας μυθολογικός κόσμος της πόλης, στη συνέχεια στις "νεκρές ψυχές", ο τόπος δράσης πρέπει να θεωρείται η Ρωσία στο σύνολό της. Φυσικά, αυτό είναι επίσης μυολογία της Ρωσίας, Ρωσία - "παιδί γογγόλη" (Α. Α. Blok).

Datovsky φόντο. Ως μια σημαντική προετοιμασία για το ποίημά του, ο Gogol εκλέγει τη "θεϊκή κωμωδία" του Dante, ο κύριος χαρακτήρας του οποίου ταξιδεύει στην κόλαση, τη μύτη και τον παράδεισο σε αναζήτηση της ψυχής του αγαπημένου. Το ποίημα "Dead Souls", σύμφωνα με το σχέδιο Gogol, ήταν επίσης να αποτελείται από τρία μέρη, υπό όρους συναφή κόλαση, καθαρτικό και παράδεισο. Οι "νεκρές ψυχές" σχεδιάζονται ως ένα ποίημα για τη σταδιακή ανάβαση του ήρωα από τις χαμηλότερες σφαίρες της ανθρώπινης ζωής στο υψηλότερο, από το άσχημο έως το όμορφο, από το χάος μέχρι την αρμονία, από την μη ύπαρξη, από τους "νεκρούς ψυχές "για τη ζωντανή ψυχή. Στον πρώτο όγκο, όλα τα κακά (κόλαση) συμπυκνώνονται, τα γεγονότα του δεύτερου τόμου έπρεπε να είναι για το Chichikov "καθαρτικό", στον τρίτο ήρωα όγκου ήταν τελικά να μεταμορφώσει και να γίνει η υλοποίηση του εθνικού ιδανικού. Μαζί με τον Chikchikov, αυτό το μονοπάτι πραγματοποιείται επίσης από τον συγγραφέα και η ίδια η Ρωσία (εκπροσωπούμενη από τον αναγνώστη). Αυτό σημαίνει ότι ο Gogol είχε ένα είδος ουτοπικής πρόθεσης να σώσει, να μεταμορφώσει τη Ρωσία με το ποίημά του; Είναι πιθανώς έτσι είναι. Ωστόσο, όπως κάθε ουτοπία, αυτή η ιδέα δεν πραγματοποιήθηκε στην πραγματικότητα. Σε κατάσταση σοβαρής πνευματικής κρίσης. Ο Γκόγκολ κατέστρεψε τον τρίτο όγκο ποιημάτων και ένα σημαντικό μέρος του δεύτερου.

"Νεκρά ψυχές" - ποίημα. Ο Gogol δεν καλεί τυχαία τις "νεκρές ψυχές" από το ποίημα παρά το γεγονός ότι αυτό το κείμενο είναι ασήμαντο. Σε αυτό το έργο, φυσικά, η επιρροή ενός περιπετειώδους μυθιστορήματος του Πλούτουβσκι, ή το λεγόμενο "Pikarsky", ο κύριος χαρακτήρας του οποίου (πλέγμα, Picaro) ταξιδεύει, συναντά τη διαδρομή του διαφόρων ανθρώπων και τους οδηγεί κυριαρχεί γύρω από το δάχτυλο ? Οικόπεδο δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να δείξει μια ποικιλία κοινωνικών και σατυρικών ζωγραφιών. Αλλά παρά αυτό, οι "νεκρές ψυχές" δεν είναι σαν ένα συνηθισμένο μυθιστόρημα. Καταχωρίζουμε αυτά τα χαρακτηριστικά της ποιητικής των "νεκρών ψυχών", οι οποίες δικαιολογούν τον τύπο του είδους ("ποίημα") που πρότεινε ο συγγραφέας.

1. Λάρο-επικός χαρακτήρας του έργου, ένας ειδικός ρόλος στη φωνή του συγγραφέα, λυρικές αποκλίσεις.

2. Σημαντικός ρόλος των σύνθετων επαναλαμβανόμενων επαναλήψεων σε διαφορετικά επίπεδα κειμένου.

3. ποιητικό γράμμα. Ανάπτυξη μεταφορών και συγκρίσεων, μεγάλες φράσεις με περίπλοκες ρητορικές μορφές, αυθαίρετο συνεταιρισμό. Σειρές, μια ποικιλία αποκλίσεων από το θέμα, σε ορισμένα μέρη (Επαναδιαβείτε το κεφάλι του κεφαλαίου 7) Μπορείτε να μιλήσετε για ένα ορισμένο ρυθμικό στοιχείο στην πεζογραφία και τον σημαντικό ρόλο της φωνητικής συνένωσης. Μεγάλα θραύσματα των "νεκρών ψυχών" απομνημονεύουν εύκολα χάρη σε αυτόν τον "ποιητικό" παράγοντα.

4. Γενικά, το ύφος της αφήγησης έχει μεγαλύτερη σημασία εδώ απ 'ό, τι σε μια καθαρά επική εργασία (ιστορία, μυθιστόρημα). Όπως ήδη αναφέρθηκε, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δημιουργικότητας του Gogol, το φαντασμαγορικό στοιχείο όπως θα πρέπει να κινηθεί από την πλοκή στο ύφος.

5. Στο περίγραμμα "διδακτικό βιβλίο της λογοτεχνίας για τη ρωσική νεολαία" Gogol δίνει τον ορισμό ενός "μικρότερου επικού γένους" ως το είδος του μέσου όρου μεταξύ του ποιήματος και του μυθιστορήματος: "... ο συγγραφέας τον οδηγεί [ήρωα] Η ζωή μέσα από την αλυσίδα της περιπέτειας και της αλλαγής, για να παρουσιάσει με το γεγονός ότι ο καταγραφέας είναι μια πιστή εικόνα όλων των σημαντικών στα χαρακτηριστικά του χρόνου, η εικόνα των ελλείψεων, των καταχρήσεων, των ελαττωμάτων ... "υπενθυμίζει ότι το επικό είναι ένα Μεγάλες επικές εργασίες για το Εθνικό Θέμα, βρίσκει την έκφρασή τους "δυνάμεις ουσίας του λαού" (V. G. Belinsky). Οι "νεκρές ψυχές" σκέφτηκαν. Gogol σε τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως εκ τούτου, η ανάγνωση του Κ. S. Aksakova (άρθρο "λίγα λόγια για το ποίημα Gogol" υποστηρικτές του Gogol, ή τις νεκρές ψυχές "), ο οποίος ονομάζει αυτό το ποίημα της Ρωσίας" Ηλεία "και το Γκογκόλ - Ρωσικό Όμηρο. (Διαβάστε το άρθρο Κ. S. Aksakova, καθώς και άρθρα του V. G. Belinsky για τις "νεκρές ψυχές". Ποια είναι η ουσία της διαμάχης μεταξύ δύο κριτικών;)

Οικόπεδο και σύγκρουση

Το οικόπεδο των ποιημάτων είναι εύκολο.

Γραβάτα. Στο πρώτο κεφάλαιο του Chichikov έρχεται στην πόλη, συναντάται με αξιωματούχους και προετοιμάζει το έδαφος για τις περιπέτειες που τους συλλάβουν. Δώστε προσοχή στο χαρακτηριστικό του πορτρέτου του Chichikova (Βρείτε οδηγίες σχετικά με την τυπική, "ακολουθία" του ήρωα), Τα ρομαντικά γραμματόσημα στον αυτο-χαρακτήρα του Chichikov, απευθυνόμενες στους υπαλλήλους: "... και η συζήτηση σε τέτοιες περιπτώσεις πήρε πολλά βιβλία: ότι έχει ένα ελαφρύ σκουλήκι του κόσμου αυτού και δεν αξίζει πολύ για αυτόν που φροντίζει για αυτό που αυτός Βίωσαν πολύ πάνω του, υπήρχε πολλοί εχθρούς στην υπηρεσία για την αλήθεια, είχα πολλούς εχθρούς που έπρεπε να ηρεμήσουν, και ότι τώρα, θέλοντας να ηρεμήσουν, ψάχνοντας για μια επιλογή από ένα μέρος για να ζήσουν , και ότι, φτάνοντας σε αυτή την πόλη, αξιότιμοι για το απαραίτητο χρέος να παρακολουθήσουν τον σεβασμό του για τον πρώτο του Σάννα ". Εδώ, η παρωδία υπογραμμίζεται απροσδόκητα πεζογραφία, ακόμη και το χυδαίο, τέλος.

(Ποιος από τους γαιοκτήμονες συναντήθηκαν Chichikov στο "Αρχική Κόμμα" από τον κυβερνήτη;)

ΣΕ Το ίδιο κεφάλαιο ανακαλύπτουμε και έκθεση - μια περιγραφή της πόλης. Δώστε προσοχή στη σατιρική και grotesque πτυχή του δρόμου και το εσωτερικό του ξενοδοχείου. Επισημάνετε τον τύπο για οδηγίες για τα τυπικά ("Ειρήνη ήταν ένα γνωστό είδος, επειδή το ξενοδοχείο ήταν επίσης ένα γνωστό είδος, δηλαδή όπως και τα ξενοδοχεία στις επαρχιακές πόλεις ...", κλπ.). Το παράδοξο είναι ότι αν και αναφέρεται για τη συνήθη και τυπική, αλλά πολλές λεπτομέρειες γράφονται στο grotesque και hyperbolic (θωρακισμένο στην εικόνα της νύμφης "με τέτοια τεράστια στήθη, τι αναγνώστη, σωστά, ποτέ δεν βλέπουμε", το δωμάτιο "με Cockroaches, που μοιάζουν με δαμάσκηνα, από όλες τις γωνίες, "το κατάστημα με την επιγραφή" ξένη γλώσσα Vasily Fedorov "), ορατή ειρωνεία (" πιο συχνά από τους σκοτεινούς κρατικούς κρατικούς αετούς ήταν αισθητή, οι οποίες αντικαθίστανται τώρα από μια λακωνική επιγραφή: "Pite"? "Η πόλη δεν με πειράξει άλλες επαρχιακές πόλεις: το κίτρινο χρώμα στα πέτρινα σπίτια έτρεξε έντονα στα μάτια και μέτρια σκούρο γκρι στο ξύλινο"). Δώστε προσοχή και στο κομμάτι παρωδών από την εφημερίδα Σημείωση ("Η πόλη μας ήταν διακοσμημένη ...", κλπ.).

Ανάπτυξη δράσης. Σε κεφάλαια από τον 2ο έως το 6ο Chichikov, οι ιδιοκτήτες γης επισκέπτονται οι ιδιοκτήτες των "νεκρών ψυχών" - και καταλήγουν σε μια συμφωνία μαζί τους. Όλα τα κεφάλαια είναι χτισμένα σύμφωνα με την ίδια σύνθετη αρχή. Στο 7ο κεφάλαιο του Chichikov, υπογράφει μια επιστολή προσκρούσεων, για την οποία πρέπει να έρθει στο δικαστικό τμήμα και να δώσει δωροδοκία στον επίσημο «Ιβάν Αντωνόβιτς Kuvshtina». Στο 8ο κεφάλαιο του Chichikov έρχεται στον κυβερνήτη και εδώ ξαφνικά εκθέτει τα ρουθούνια.

Αποκορύφωμα. Η απόδοση του Nozder στην μπάλα μπορεί να θεωρηθεί η αρχή του αποκορύφωμα του οικοπέδου. Αυτό το αποκορύφωμα επεκτείνεται. Στο τέλος του όγδοου κεφαλαίου, συναντάμε κουτιά Kolymagi που πηγαίνουν στην πόλη για να μάθουν, "πόσες νεκρές ψυχές τώρα". Το ένατο κεφάλαιο αρχίζει με μια συνομιλία δύο κυρίες και συνεχίζει ως grotesque-phantasmagoric φήμες για την Chikchiki. Στο δέκατο κεφάλαιο, όλοι οι αξιωματούχοι συγκεντρώνονται στον αστυνομικό να "αναγκαστούν" για το τι συνέβη. Εδώ ο postmaster λέει την "ιστορία του καπετάνιου Copeikin". Σημείωση: Από τη μία πλευρά, αυτό το ένθετο επιβραδύνει τη διαδρομή της αφήγησης, από την άλλη πλευρά, η εμφάνισή της στην κορύφωση συνεπάγεται ιδιαίτερη σημασία σε ένα βαθύτερο, συμβολικό επίπεδο της εργασίας.

Διασταύρωση. Στο 11ο κεφάλαιο Chichikov αφήνει την πόλη. Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι η αποσύνδεση είναι ελαφρώς θολή. Σχεδόν ολόκληρο το κεφάλι της υφασμένης από τις υποχωρήσεις του συγγραφέα: Αυτή είναι η βιογραφία του Chichichov (η οποία μπορεί να θεωρηθεί ως "καθυστερημένη" έκθεση του κύριου χαρακτήρα), καθώς και μια σειρά λυρικών αποκλίσεων στη Ρωσία. Στην τελική σκηνή του Chichiki, χάνει σταδιακά τα δικά της τα δικά της δικά της "Chichikovsky" περιγράφει και διαλύεται στην εικόνα του τριπλού, αυτά δεν είναι πλέον chischiki, και η γενικευμένη-συμβολική εικόνα της ρωσικής, η οποία στους ακόλουθους τόμους έπρεπε να αντιστοιχούσε στο Γενικευμένη-συμβολική εικόνα της ίδιας της Ρωσίας. Ίσως εδώ chikchiki συγχωνεύεται με τον λυρικό ήρωα.

"Miracle ίντριγκα" στην κωμωδία του Gogol "Ελεγκτής"

Ο "ελεγκτής" είναι μια ολόκληρη θάλασσα φόβου.

Yu. Mann.

Το κύριο άτομο δράσης της δραματικής δημιουργίας

Υπάρχει ένα κεντρικό παιχνίδι. Κοντά του έκκληση

Όλα τα άλλα πρόσωπα όπως οι πλανήτες κοντά στον ήλιο

I. Kroneberg (παρατεθείσα από το βιβλίο

Yu Manna "Gogol Poetics")

I. Οργανωτική στιγμή

Ii. Εργαστείτε στο μάθημα

1.Επεξήγηση των στόχων και των στόχων του μαθήματος

2. Εργασία σε σημειωματάρια. Καταγράψτε το θέμα του μαθήματος και των επιγραφών.

3. Λόγος του δασκάλου:

Ποιος χαρακτήρας είναι το παιχνίδι του Gogol; Είναι δυνατόν να πούμε ότι η κωμωδία είναι φανταστική;

4. Wordwork Νο. 1.

1. Μυθιστόρημα (Για παράδειγμα, συνθέτει μια λαμπρή μοίρα, φανταστικές αλλαγές στο

Εξωτερικές συνθήκες διαβίωσης)

Υπερβολή (Σκηνή των ψεμάτων - καρπούζι 700Rub., 35 χιλιάδες couriers + φτώχεια Αλλόκοτος φαντασία σε αυτή τη φανταστική αλλαγή). Αντικατοπτρισμός Ραδιουργία

5. Ο Δάσκαλος Λόγου

Στην "Επανάσταση" πολλά είναι χτισμένα στην υπερβολή:

1) Είναι φανταστικά υπερβολικό, έφερε στο "ιδανικό" όχι μόνο την ηλιθιότητα της Horstykova, αλλά η καθολική επιθυμία φαίνεται να αναζητά λίγο καλύτερα, υψηλότερο από ό, τι είναι πραγματικά.

2) Εξάρτησε την κατάσταση της αυταπάτης.

3) Αλλά το κύριο πράγμα είναι το "Gogol Grotesque" είναι η "Miral Intrigue", ο παράλογος της ανθρώπινης ζωής στην επιδίωξή της από πολυάριθμες μιράζι, όταν οι καλύτερες δυνάμεις εξαπλώνονται στην επιθυμία να εστιάσουν το κενό, τόσο λαμπρά ενσωματώνεται στο Klestakov.

Τ. O, μπορείτε να μιλήσετε με βεβαιότητα για το "Mirazhnaya Intrigue" ως "κατάσταση απώλειας".

III. Λεπτομερής εξέταση της πρώτης φράσης της πόλης

1. Συνομιλία με στοιχεία του παιχνιδιού.

Θα προσδιορίσω το "χώμα", το οποίο έδωσε την ευκαιρία να ενεργοποιήσει το "Mirage Intrigue".

α) Ποια φράση αρχίζει κωμωδία; (Ήδη οι σύγχρονοι του συγγραφέα σημείωσαν την ακραία ασφάλεια και την ικανότητα της φράσης)

β) Τι κάνει αυτή τη φράση τόσο μαγική; Σκεφτείτε μαζί.

Ριψίματος "Κατάσταση του ελεγκτή"

Δεδομένου ότι μιλάμε για τον ελεγκτή, θα παρουσιάσουμε τον εαυτό μας στο ρόλο του "ελεγκτή" και του "ακουστικού", δηλ. Δημιουργήστε μια "κατάσταση ελεγκτή". Το καθήκον του ελεγκτή είναι να «βρει και να τιμωρήσει», το καθήκον του ακουστικού - "Απόκρυψη και απόδραση από την ευθύνη". Ταυτόχρονα, κανένα από τα μέρη δεν αποτελεί μυστικό του στόχου και τακτικής του αντιπάλου, αλλά οι κανόνες του παιχνιδιού είναι τέτοιοι που οι γνώσεις αυτές δεν εμφανίζονται. Η εμφάνιση του φόβου οφείλεται σε κάθε είδους έκπληξη, αλλά το χειρότερο είναι το αποτέλεσμα της αναθεώρησης, στην οποία το "ακραίο" βρίσκεται σχεδόν πάντα πάντα. Έτσι, οποιοδήποτε ακουστικό μπορεί να υποστεί τιμωρία. T περίπου., Η αναθεώρηση είναι μια επικίνδυνη και απρόβλεπτη διαδικασία.

γ) Τι είδους αντίδραση προκαλεί αυτή η φράση; Ονομάζεται επίσης μια βασική ενεργοποίηση.

δ) Εξηγήστε τους λόγους για τον φόβο των υπαλλήλων σύμφωνα με τον πίνακα.

2. Εργαστείτε στο τραπέζι

Επίσημος

Πεδίο δράσης

Θέση σε αυτή την περιοχή

Ελλείψεις

Διαχειριστής θεσμών θεσμών

1. Όλοι οι ασθενείς είναι παρόμοιοι με τους Kuznetsov.

2. Η Bolna δεν αντιμετωπίζει.

3. Σφραγίστε το κακό.

4. Στις θαλάσσιες καπνού καπνού.

5. Όλες οι "ανάκτηση σαν μύγες".

1. Ασθενείς με καθαρά καπάκια.

2. Αγγίξτε τα ονόματα με το όνομα της νόσου.

3. Και γενικά, έτσι ώστε οι ασθενείς να είναι μικρότεροι (διαλύονται γύρω από τα σπίτια).

3. Μοντέλο της πόλης Gogol

Σταδιακά, η εικόνα της πόλης αποκλίνει από μικρές λεπτομέρειες. Πρώτον, όλα τα διοικητικά παρουσιάζονται είναι εδαφικές μονάδες (εκτός από το στρατό και την εκκλησία). Δεύτερον, είναι απολύτως προφανές ότι σε όλες τις σφαίρες της αστικής ζωής είναι δυσμενές. Τρίτον, ο πληθυσμός αντιπροσωπεύεται από όλα τα στρώματα της κοινωνίας.

4. Ο λόγος του δασκάλου.

Γι 'αυτό προκύπτει το "χώμα" πριν από τους αναγνώστες. Αυτή - καθιστά δυνατή την ενεργοποίηση του "Mirage Intrigue", επειδή η τιμωρία φοβάται τα πάντα.

Δώστε προσοχή στο Epigraph: "Ο ελεγκτής είναι ένας φόβος" Y. Mann. Μπορεί να ειπωθεί ότι ακριβώς ο φόβος είναι αν όχι η κύρια δράση πρόσωπο του παιχνιδιού, τότε τουλάχιστον ο εσωτερικός κινητήρας του οικοπέδου.

5. Καταγράψτε τη φράση "ανά gunt" ("στο σπήλαιο του ορεινού βασιλιά")

Ακούστε τη συμφωνική εικόνα του E. Grieg "ανά gunt", γνωστή ως "στο σπήλαιο του βασιλιά του βουνού".

Η μουσική μεταδίδει τον χορό των Γνώρων, η οποία, ξεκινώντας από έναν αρκετά ήρεμο ρυθμό, γίνονται σταδιακά γίνονται άγρια \u200b\u200bκαι βίαια. Ξαφνικά, ισχυρά χτυπήματα, που θυμίζουν το εγκεφαλικό επεισόδιο του ορεινού βασιλιά, τα gnomes κατεψυγμένα για ένα δευτερόλεπτο, αλλά αμέσως το χορό τους επαναλαμβάνεται σε ένα ακόμα πιο ανόητο ρυθμό. Ο θυμωμένος βασιλιάς χτυπά πάλι το προσωπικό στο πάτωμα, μετατοπίζοντας τα gnomes σε τρόμο και το στρατόπεδο. Προσπάθειες να ξεκινήσει ένας πυρετός χορός να προκαλέσει και πάλι την τρομερή οργή του βασιλιά του βουνού, τα χτυπήματα του προσωπικού κυριολεκτικά κουνώντας όλο το υπόγειο βασίλειο και η σιωπή έρχεται.

IV πρωτοτυπία της σύνθεσης I και V COMEDY.

Ο "ελεγκτής" ξεκινά με μια τέτοια απεργία της φράσης του Gully, μετά από ένα λεπτό αναφοράς, όλα φτάνουν σε κάποια σπασμωδική και πυρετωδική κίνηση. Ο φόβος επιταχύνει αυτή την κίνηση, τις δυνάμεις των δυνάμεων: "Έχετε χρόνο, να έχουν χρόνο, να έχουν χρόνο!" - Αλλά αμέσως το επόμενο χτύπημα: το μήνυμα του Bobchinsky και το Dobchinsky ότι ο ελεγκτής είναι ήδη εδώ! Και πάλι, μια λεπτή απαλλαγή και σύγχυση - και πάλι η ενέργεια της δράσης, πρωτοφανείς με τη βία. Δεν υπάρχει τίποτα να κάνει τίποτα - και ταυτόχρονα πρέπει να έχετε πολλά. Μόνο τώρα το σημείο της εφαρμογής έχει αλλάξει: Μην τεθεί για την πόλη, αλλά να "πάρετε τον ελεγκτή".

Πάω προς τα εμπρός, θα σας πω ότι θα βρούμε μια συμμετρική κατασκευή στην τελευταία ενέργεια της κωμωδίας, όπου το μήνυμα της πισίνας για την παρεμβαλλόμενη επιστολή του Khlleskov θα είναι το πρώτο χτύπημα, και η δεύτερη, τελική, φράση -Προσωπία είναι ένα γενναιόδωρο για τον ελεγκτή, μετά την οποία συμβαίνει η τελική απότρες

Μαζί σας πλησίασε προσεκτικά την έννοια της "Miral Intrigue". Αλλά τώρα το πιο σημαντικό είναι να μιλήσετε για τον μεταφορέα της - Khlestakov.

V. Η εικόνα του Horstakov - ο κύριος φορέας του "Mirage" Inkeigi "

ένας). Μαθητης σχολειου

2). Ο Δάσκαλος Λόγου

α) Όταν το Chille, το Mirage υλοποιείται.

β) Το Gogol επέμεινα επανειλημμένα ότι ο Hogetakov είναι ο κύριος χαρακτήρας.

γ) Ρύθμιση αυτού του χαρακτήρα στο κέντρο κωμωδίας και δίνει όλο το παιχνίδι φανταστικό, ακόμη και ένα φαντασμαγορικό χαρακτήρα. Είμαι σκηνοθέτης. Είμαι γενικός. Είμαι αρχηγός. Είμαι παντού, παντού, παντού, κλπ.

δ) Αλλά γιατί είναι κύριος;

3). Εργασία λεξιλογίου №2- "FANTASOMODIA"

τέσσερα). Συνομιλία για την επιγραφή στο μάθημα.

Εγγραφή στο διοικητικό συμβούλιο και παιδιά σε σημειωματάρια: " Ο κύριος άνθρωπος της δραματικής δημιουργίας είναι το κέντρο του παιχνιδιού. Γύρω του όλα τα άλλα πρόσωπα όπως οι πλανήτες κοντά στον ήλιο »

Εφαρμόζεται για τον Khlestakov ως το κύριο άτομο που ενεργεί; Είναι δυνατόν να πούμε ότι τα συμφέροντα των περισσότερων άλλων ήρωων του απευθύνονται σε αυτόν;

Ναί. Οι μαθητές αποδεικνύουν

1) gingerbile

2) Zemlyanina

3) Bobchinsky, Dobchinsky

πέντε). Ο Δάσκαλος Λόγου

Ναι, είναι το κέντρο του σύμπαντος - αλλά το εξωπραγματικό, το λαμπρό, φανταστικό. Είναι κενό που υιοθετείται από το κέντρο. Η έννοια της "Miragian Intrigue" είναι να μεταμορφώσει τον Χολύκοφ σε ένα σημαντικό πρόσωπο, δηλαδή, να γεμίσει το κενό από ένα φανταστικό περιεχόμενο.

6). Wordwork Νο. 3 - "Inkeigan"

Vi. Συνοψίζοντας με το θέμα του μαθήματος

1. Ο Δάσκαλος Λόγου

Έτσι, στο κέντρο της κωμωδίας αποδεικνύει ένα άτομο που είναι λιγότερο ικανό να οδηγήσει ένα ενεργό παιχνίδι.

Για όλη τη δράση, ολόκληρη η ίντριγκα αισθάνεται από ένα μεγάλο "μηδέν", που παραδίδεται στη θέση "Μονάδες" "Ενωμένη για ήρωες και θεατές.

Είναι σε αυτή τη διατύπωση ότι εκδηλώνεται η "ίντριγκα. Είναι ειδικά στο κέντρο του παιχνιδιού, δεν αναγνωρίζει τη θέση στην οποία βρήκε τον εαυτό του, και ως εκ τούτου δεν προσπαθεί να επωφεληθεί.

2. Δεν είναι ένας ήρωας δράσης και η δράση οδηγεί τον ήρωα - είναι τόσο πολύ υπό όρους, αλλά μπορεί να δηλωθεί από το κύριο χαρακτηριστικό του κτιρίου κωμωδίας. Αυτή είναι η πρωτοτυπία της ανάπτυξης του οικοπέδου του οικόπεδο σχετικά με τον φανταστικό ελεγκτή, ανακουφίζοντας αμέσως το ζήτημα των διαφόρων τύπων δανείων και την ουσία της έννοιας της "Mirazhnaya Intrigue".

3.Κουίζ

VII.Εργασία για το σπίτι

Κάποτε, ο ποιητής και ο κριτικός Apollo Aleksandrovich Grigoriev που ανταποκρίθηκε στο οικόπεδο του παιχνιδιού του Nikolai Vasilyevich Gogol "Ελεγκτής": "Αυτό είναι ένα ίντριγκο. Αλλά τι είναι το "Miral Intrigue" και τι είναι στο παιχνίδι που λέει για την κομητεία;

Για να απαντήσετε σε αυτή την ερώτηση, πρέπει να αναφερθούμε στους ορισμούς των λέξεων "Mirage" και "ίντριγκα". Το Mirage είναι μια ψευδαίσθηση, ένα φάντασμα, ένα φάντασμα που παράγεται από το παιχνίδι της φαντασίας. Intrigue (από lat. "Εφεύρεση") - μυστικές ενέργειες που χρησιμοποιούν διάφορους παράγοντες μη επίθεσης για την επίτευξη οποιουδήποτε στόχου.

Αποδεικνύεται ότι η ίδια η ίντριγκα δεν θέλει να εξαπατήσει και ίσως να μην μαντέψει ότι έγινε ένοχος της καθολικής εξαπάτησης; Ακριβώς. Το ίδιο συμβαίνει με τον Ivan Alexandrovich Khleshtakov, τον ήρωα του έργου "ελεγκτής", έναν νεαρό αξιωματούχο που κλώτσησε στην επαρχία Saratov στον πατέρα του. Ο Ιβάν Aleksandrovich είναι ένας κατώτερος τίτλος σύμβουλος που πρέπει να ζήσει στην ταβέρνα της κομητείας της πόλης λόγω του γεγονότος ότι "έχει δημοσιευθεί λίγο", χάνοντας χρήματα στην κάρτα. Αλλά πώς ο νέος "τίτλος" κατέληξε στο επίκεντρο της μιράζ ίντριγκα; Μετά από όλα, δεν είναι μάταια Nikolai Vasilyevich είπε ότι η εικόνα του "μητροπολιτικού πράγματος" είναι η πιο δύσκολη για σκηνή στη σκηνή.

Το γεγονός είναι ότι για να ξεγελάσει στο πρώτο dobchinsky και bobchinsky, αστικός ιδιοκτήτες, και στη συνέχεια η πόλη και οι υπόλοιποι κάτοικοι της πόλης δεν ήταν το τέχνασμα του Khlezlekov, αλλά η απλότητα του, ειλικρινή. "Όπως και, ψέματα και οπουδήποτε δεν θα ανησυχείτε!", Δήλωσε ο Γκοόδων, "και; Και δεν θα εισέλθει! Ω, ναι μαζί του χρειάζεστε EGOR EGOR ... ". Αλλά ο Heblestakov δεν προσπάθησε να εξαπατήσει δημόσια. Σε έναν νεαρό αξιωματούχο δεν υπάρχει πονηρός ούτε ο θυμός, είπε μόνο ότι υπαγόρευσε τις περιστάσεις. Ζει ένα λεπτό του παρόντος και έρχεται καθώς δίδαξε: είναι απαραίτητο να σεβαστεί το πηγούνι - σέβεται. Ζητείται για τις απολαύσεις της πολυτελούς ζωής της Αγίας Πετρούπολης - είναι υπεύθυνος, να γίνει ο υπουργός και περισσότερο χάρη στον υπουργό. Τον προσβάλλει δωροδοκίες - παίρνει. Ο ίδιος ο Γκογόλη στα "σχόλια για τους Λόρδους των Ηθοποιών" δίνει ένα τέτοιο συμβούλιο στον καλλιτέχνη που εκτελεί τον Khlezkov: "Όσο περισσότερο ο ηθοποιός που εκτελεί αυτόν τον ρόλο θα ξεφύγει ειλικρινή και απλότητα, τόσο περισσότερο θα κερδίσει." Η County City είναι ένας παράλογος κόσμος, ο κόσμος της υποκρισίας που αντιμετωπίζει την ειλικρίνεια και την απλότητα του αξιωματούχου της Αγίας Πετρούπολης. Έτσι, το μαστίγιο δεν συμπαθεί ότι θα γίνει ένα κέντρο intrigue. Αλλά γιατί η Ivan έγινε αποδεκτή για τον ελεγκτή;

"Με διάτρησα με φόβο", εδώ είναι το πρώτο σχόλιο που περιγράφει το Horstykov. Ήταν ο φόβος που κάλυψε την πόλη πριν από την άφιξη του ελεγκτή, προετοίμασε το έδαφος για εξαπάτηση. Ως εκ τούτου, η ακούσια των δράσεων του Χολυτάκοφ συγχέει τόσους πολλούς ανθρώπους. Βλέπουν τι έχουν στο μυαλό. Και τώρα κάθε μικροσκοπική στις κινήσεις και τις ομιλίες του υπαλλήλου της Αγίας Πετρούπολης, όπως ήταν, επιβεβαιώνει τους φόβους των πολιτών - ο ελεγκτής έφτασε! "Το! Και κανένα χρήμα δεν πληρώνει και δεν πηγαίνει. Σε ποιον να είναι, πώς όχι σε αυτόν; "," Υποθέτει ότι ο Dobchinsky. "Αυτός, ο Θεός της ... ένας τέτοιος παρατηρητικός: όλα εξετάστηκαν ναι, έτσι κοίταξε πίσω στις πλάκες", ο Bobchinsky τελειώνει. Και τι άλλο αν ο ελεγκτής, ως "μη ελεύθερος έξω έξω, σε ένα συγκεκριμένο φόρεμα, υπάρχει ένα πακέτο δωματίου, και εν όψει μιας συγκεκριμένης συλλογιστικής ...".

Ανάγνωση του παιχνιδιού, μπορούμε να παρατηρήσουμε τι ένας εντυπωσιακός αριθμός σημειώσεων δίνει gogol για ηθοποιούς. "Είπε ότι", "αρπάζει το κεφάλι του", "με αδιαφορία", "τον πειράζει", "δυνατά" ... αλλά είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι το λιγότερο από τις παρατηρήσεις του συγγραφέα αναφέρεται στον Khlestakov, το οποίο απλά δεν χρειάζεται απλά : Έχει κάτι στο μυαλό του, στη συνέχεια στη γλώσσα. Αλλά τότε με τι κεφάλαια Gogol απεικονίζει τον αγαπημένο Grotesque χαρακτήρα του; Ο κύριος ρόλος παίζεται από την Osip, ο υπηρέτης του Klezlekov, ο οποίος βρίσκεται στο κρεβάτι του φλοιού, αποκαλύπτει ολόκληρη την αλήθεια για εμάς για τον ιδιοκτήτη του, έναν παίκτη καρτών και το κρέμασμα, το οποίο είναι απαραίτητο και "για να δείξει τον εαυτό σας σε κάθε πόλη" και Φροντίστε να ξεπλύνετε όλα τα χρήματα. Ένας σημαντικός ρόλος παίζεται από την ομιλία του υπαλλήλου της Αγίας Πετρούπολης, γρήγορα και απορριφθεί: "Τι πραγματικά; Είμαι τόσο! Δεν βλέπω κανέναν ... Λέω σε όλους: "Ξέρω τον εαυτό μου, εγώ είμαι παντού, παντού ...". Μετά από όλα, λέει και ενεργεί Hellets χωρίς καμία σκέψη: δεν είναι σε θέση να σταματήσει τη συνεχή προσοχή σε οποιαδήποτε σκέψη. Για να τονίσουμε όλη την αστάθεια και τη μεταβλητότητα της ουσίας του Klezlekov, ο Gogol δίνει μια περιγραφή της παραλίας του: "... Λεπτό, λεπτό - Πώς ξέρετε ποιος είναι;". Και όμως: "... αλλά τι είδους αυστηρό, χαμηλό, φαίνεται, θα το έδινε στο καρφί ..." ", λέει ο Gingerbage.

Η εικόνα του Hollekova είναι ίσως ένα από τα πιο πολύπλευρα στη ρωσική λογοτεχνία. Προσωπεί την "κοσμική συνείδηση" - ανόητο, υποκείμενο, διφορούμενο και μιράζ.

Ο τόπος του "ελεγκτή" στο έργο του και το επίπεδο καλλιτεχνικής γενίψης, στο οποίο ζήτησε, εργάζονταν στην κωμωδία, το Gogol αποκαλύφθηκε στην εξομολόγηση "συγγραφέα" (1847). "Η σκέψη" της κωμωδίας, τονίστηκε, ανήκει στην Πούσκιν. Μετά το Συμβούλιο Πούσκιν, ο συγγραφέας "αποφάσισε να συγκεντρώσει τα πάντα κακά στη Ρωσία σε μια δέσμη<...> Και ταυτόχρονα γέλιο σε όλα. "Ο Γκόγκολ ορίζει τη νέα ποιότητα του γέλιου: στην" Επανάσταση "- αυτό είναι ένα" υψηλό "γέλιο λόγω του ύψους του πνευματικού και πρακτικού καθήκοντος που στάθηκε μπροστά στον συγγραφέα. Η κωμωδία Έγινε μια κατανομή των δυνάμεων πριν από την εργασία στο Μεγάλο Έπημο για τη σύγχρονη Ρωσία. Μετά τη δημιουργία του "ελεγκτή", ο συγγραφέας αισθάνθηκε "η ανάγκη της σύνθεσης πλήρους, όπου δεν θα ήταν πλέον ένα πράγμα, παρά να γελάσει. Έτσι, ο "ελεγκτής" είναι ένα σημείο καμπής στη δημιουργική ανάπτυξη του Gogol.

Στο "θεατρικό δίσκο", ο Gogol εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι ο θεατρικός συγγραφέας θα μπορούσε να βρει μια κατάσταση που θα επηρεάσει όλους τους ήρωες, θα περιλάμβαναν στην τροχιά του τις πιο σημαντικές ανησυχίες της ζωής όλων των ενεργεί - διαφορετικά οι χαρακτήρες απλά δεν μπορούν να συνειδητοποιήσουν οι ίδιοι σε λίγες ώρες γραφικών. Ως εκ τούτου, η ηρεμία, η "επίπεδη" πορεία της ζωής στο δράμα είναι αδύνατο - σύγκρουση, μια έκρηξη, μια οξεία σύγκρουση συμφερόντων. Επιπλέον, δεν μπορεί να είναι "επιπλέον" ήρωες που δεν περιλαμβάνονται στη σύγκρουση. Αλλά τι τότε η κατάσταση που ο θεατρικός συγγραφέας θα πρέπει να βρει για να συμπεριλάβει όλους τους ήρωες στην τροχιά του και να δείξει τους χαρακτήρες τους; Με άλλα λόγια, τι μπορεί να ακολουθήσει τη βάση μιας δραματικής σύγκρουσης; Ερωτική σχέση? "Αλλά, φαίνεται ότι είναι καιρός να σταματήσουμε να βασίζεστε μέχρι τώρα σε αυτή την αιώνια χορδή", λέει ο δεύτερος καλλιτέχνης των Τεχνών και μαζί του και το Γκογκόλ. "Αξίζει να κοιτάζετε προσεκτικά. Όλα έχουν αλλάξει στον κόσμο. Τώρα χρειάζεται στον κόσμο. ένα τυχαίο μέρος., Γυρίστε και εκλείπονται από οτιδήποτε άλλο για να πάρει εκδίκηση για αδιαφορία, για μια κοροϊδία. Έχει τώρα την ηλεκτρική ενέργεια της κατάταξης, το κεφάλαιο χρημάτων, κερδοφόρο γάμο από την αγάπη; " Αλλά, αφήνοντας τη σύγκρουση του "ελεγκτή" και το πηγούνι, καθώς και κερδοφόρο γάμο, και το κεφάλαιο μετρητών, ο Gogol εξακολουθεί να είναι ένα διαφορετικό οικόπεδο που έχει σημαντικά μεγαλύτερη "ηλεκτρική ενέργεια": "και όλα μπορούν να συνδεθούν," ο δεύτερος εραστής των τεχνών θα συνοψίσει, ο φόβος των προσδοκιών, η καταιγίδα του σωστού νόμου ... "

Είναι αυτό - "η πιο τρόμος, ο φόβος των προσδοκιών, η καταιγίδα των νόμων του νόμου", οι αξιωματούχοι, αποτελούν τη δραματική κατάσταση του "ελεγκτή". Το παιχνίδι είναι δεμένο από την πρώτη φράση της κυβέρνησης: "Σας προσκάλεσα, κύριοι, για να σας ενημερώσω τα περισσότερα παραδείγματα: ο ελεγκτής πηγαίνει σε εμάς". Από αυτό το σημείο, ο φόβος αρχίζει να πυροβολεί τους ήρωες και τις αυξήσεις από ένα αντίγραφο σε ένα αντίγραφο, από τη δράση σε δράση. Όλος ο αυξανόμενος φόβος, αξιωματούχοι κυριαρχίας στο "Renior", σχηματίζει πολλές κωμικές καταστάσεις. Μελόψωμο, δίνοντας εντολές, μπερδεύουν λέξεις. Πηγαίνοντας στον φανταστικό ελεγκτή, αντί των καπέλων θέλει να βάλει σε μια θήκη χαρτιού. Ο συνάδελφος της πρώτης συνάντησης του Gleztakov καθορίζεται από την κατάσταση της αμοιβαίας τρόμου, η οποία κάνει και τα δύο να μεταφέρουν το πλήρες tocalezitz: "Μην καταστρέφετε! Σύζυγος, παιδιά είναι μικρά ... Μην κάνετε έναν ατυχές άνθρωπο", η προσευχή-Dmukhanovsky Προσευχήστε, ειλικρινά ξέχασα ότι μικρά τότε δεν έχει παιδιά. Μη γνωρίζοντας τι να δικαιολογήσει, ειλικρινά, σωστά, ως φοβισμένο παιδί, αναγνωρίζεται με τη δική του ακαθαρσία: "Σύμφωνα με την απειρία, αυτή-ο Θεός είναι άπειρος. Η έλλειψη του κράτους ... Όλοι οι ίδιοι δεν μηνύουν καν : Ο μισθός του Treasury δεν είναι αρκετός ακόμη και σε τσάι και ζάχαρη ".

Ο φόβος αμέσως ενώνει τους ήρωες. Με τον καθορισμό της δράσης της κωμωδίας μόνο από τη φράση, το Gogol θέρετρα στην υποδοχή της σύνθετης αντιστροφής: η έκθεση και η ετικέτα άλλαξαν σε μέρη. Οι αξιωματούχοι μαγειρέματος στην άφιξη του ελεγκτή, οι συνομιλίες τους για το τι και ποιος πρέπει να γίνει γίνεται η έκθεση από την οποία μαθαίνουμε για την κατάσταση των πραγμάτων στην πόλη. Αλλά η έκθεση αποκαλύπτει όχι μόνο τα ελαττώματα στην πόλη (λένε λεπτομέρειες τι). Δείχνει την πιο σημαντική αντίφαση που υπάρχει στο μυαλό των υπαλλήλων: ανάμεσα σε βρώμικα χέρια και απολύτως καθαρή συνείδηση. Όλα αυτά είναι ειλικρινά σίγουρα ότι οι αμαρτίες βρίσκονται για κάθε έξυπνο πρόσωπο, "γιατί δεν του αρέσει να" περνάει τι επιπλέει στα χέρια του ". Ακριβώς το ίδιο "έξυπνο πρόσωπο", ελπίζουν να συναντηθούν στον ελεγκτή. Ως εκ τούτου, όλες οι προσδοκίες τους κατευθύνονται όχι στη διόρθωση των "αμαρτημάτων", αλλά στην υιοθέτηση μόνο καλλυντικών μέτρων που θα μπορούσαν να επιτρέψουν στον ελεγκτή να κλείσει τα μάτια τους στην πραγματική κατάσταση των πραγμάτων στην πόλη - φυσικά, για ένα συγκεκριμένο Αμοιβή. Το αγρόκτημα πιστεύει ειλικρινά ότι "δεν υπάρχει κάποιος, το οποίο θα είχε καμία αμαρτίες γι 'αυτόν. Είναι ήδη τόσο ο Θεός τον εαυτό σου να κανονίσει και οι κοινωνικές γυναίκες μιλούν μάταια εναντίον του." Όλα συμφωνεί με αυτό και η μόνη αντίρρηση που συναντά έρχεται από τον Άμμο Φεντόροβιτς Λυπακκίνι-Tipkina: "Τι νομίζετε, ο Anton Antonovich, αμαρτίες; Sins; τις δωροδοκίες σας; κουτάβια αύρα. Αυτό είναι ένα άλλο πράγμα. " Η αντίρρηση αφορά μόνο τις μορφές, αλλά όχι ουσιαστικά. Είναι σε αυτό το άνοιγμα και η ειλικρίνεια ότι αυτή η αντίφαση εκδηλώνεται - μεταξύ της κατανόησης της "αμαρτίας" και μιας απολύτως καθαρής συνείδησης. "Δεν είναι καν ένας κυνηγός να δημιουργήσει ένα ψέμα", ο Γκόγκολ γράφει γι 'αυτόν, - αλλά το πάθος για το κυνήγι σκύλου ... "Πηγαίνοντας στο Khleshtakov, Goryanki υπενθυμίζει αξιωματούχους:" Ναι, αν ρωτούν, γιατί η εκκλησία δεν είναι Χτισμένο στο φιλικό ίδρυμα στο οποίο πίσω σε αυτό για πέντε χρόνια, το ποσό διατέθηκε, τότε δεν ξεχάστηκε να πούμε ότι άρχισε να χτίζεται, αλλά καίγεται. και στη συνέχεια, ίσως, σε κάποιον, Ξεχάσατε, ο Sduru θα πει ότι δεν ξεκίνησε. "

Καθώς η πόλη δεν αισθάνεται ένοχος και δεν ενεργεί σε κακόβουλη πρόθεση, αλλά επειδή είναι τόσο θεσπισμένο και άλλοι ήρωες του "ελεγκτή". Το Email του Ivan Kuzmich Shpekin αποκαλύπτει τα γράμματα των άλλων ανθρώπων αποκλειστικά από την περιέργεια: "... θάνατος μου αρέσει να γνωρίζω ότι υπάρχει μια νέα στον κόσμο. Θα σας πω ότι αυτή είναι μια επιτυχημένη ανάγνωση. Μια νέα επιστολή με την ευχαρίστηση είναι Διαβάστε - Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο περιγράφονται διαφορετικά περάσματα. ... καλύτερα από ό, τι στη Μόσχα Vedomosti! "

Ο δικαστής προσπαθεί να το διδάξει: "Κοιτάξτε, να σας πάρετε ποτέ για αυτό." Shhekin Ειλικρινά αναρωτιέται: "AH, Batyushka!" Δεν πίστευε ότι ήταν λάθος. Gogol σχόλια σχετικά με αυτή την εικόνα Έτσι: "e-mail - αδιάφορο για την αφέλεια, ψάχνει για τη ζωή ως συνάντηση ενδιαφέρουσες ιστορίες για τη μετάβαση του χρόνου που διαβάζει σε τυπωμένα γράμματα. Τίποτα άλλο δεν παραμένει να κάνει έναν ηθοποιό, πώς να φάει πόσο να φάει πόσο να φάει είναι δυνατόν."

Gogol, δημιουργώντας ένα πορτρέτο της κοινωνίας και δείχνοντας την ατέλεια ενός ατόμου, στερείται ηθικού νόμου, βρίσκει ένα νέο είδος δραματουργικής σύγκρουσης. Φυσικά θα αναμενόταν ότι ο θεατρικός συγγραφέας θα περάσει από την εισαγωγή ενός ήρωα-ιδεολογία για να συγκρούσει, να πει, έναν πραγματικό ελεγκτή, την εξυπηρέτηση "περίπτωση, όχι σε άτομα, που ομολογεί τις αληθινές ιδέες για το διορισμό ενός ατόμου και σε θέση να εκθέσει τους αστικούς αξιωματούχους της πόλης. Έτσι, για παράδειγμα, έχτισε μια σύγκρουση "θλίψη από το μυαλό" Α. Griboedov, που δείχνει την αποτυχία της κοινωνίας Fomovsky, που τον αντιμετωπίζει με τον ήρωα του ιδεολόγου, Chatsky, ο οποίος εκφράζει μια αληθινή κατανόηση του χρέους και της τιμής. Η καινοτομία του Gogol είναι ότι αρνείται το είδος της κωμωδίας με έναν υψηλό ήρωα, σχετικά μιλώντας, αφαιρεί το Chatsky από το παιχνίδι.

Αυτό καθόρισε τον θεμελιωδώς νέο χαρακτήρα της δραματικής σύγκρουσης. Στην κωμωδία δεν υπάρχει ιδεολόγος ήρωας, ούτε ένας συνειδητός απατεώνας, ο οποίος πότισμα καθένας. Οι ίδιοι οι υπάλληλοι εξαπατούν, κυριολεκτικά επιβάλλουν σημαντικό ρόλο, αναγκάζοντάς τον να το παίξει. Οι ήρωες, με κάθε τρόπο να πιάσουν τον Khlezkov, έσπευσαν στο πουθενά, στην επιδίωξη άκυρου, μιράζ. Είναι αυτή η περίσταση των δυνάμεων Y. Manna να μιλήσει για τη "ίντριγια της Μιράγγια", η οποία η κατάσταση της αυταπάτης στην "επανάσταση" γυρίζει γύρω.

Η Miral Intrigue συνδέεται με την εμφάνιση του Bobchinsky και του Dobchinsky με τις ειδήσεις του ελεγκτή.

Τα λόγια του Dobchinsky ("Αυτός! Και δεν πληρώνει χρήματα και δεν πηγαίνει. Ποιος θα ήταν, πώς όχι σε αυτόν; και είναι εγγεγραμμένος στο Saratov"), υποστηρίζεται από τα σχόλια του Bobchinsky ("Αυτός, στον Θεό τον Θεό. . Ένας τέτοιος παρατηρητής: ήθελα τα πάντα. Είδα το SOLE με τον Πέτρο Ιβάνοβιτς ... Έτσι κοίταξε τις πλάκες σε εμάς. Ήμουν κρυμμένος από τον φόβο "), σύμφωνα με έναν εντελώς ακατανόητο λόγο, πείθουν αξιωματούχους ότι ο Ιβάν Αλεξάντοβιτς Khlestakov και κρύβεται "ανώνυμο damned". Με την εμφάνιση ενός Chille, το Mirage όπως θα υλοποιηθεί. Στη σκηνή της πρώτης χρονολόγησης μαζί του, η Κοινότητα της οποίας βασίζεται στην κατάσταση της αμοιβαίας τρόμου, η κυβέρνηση εξαφανίζεται όλες τις αμφιβολίες σχετικά με αυτό το έξοδο. Και γιατί? Μετά από όλα, όλα δεν μιλάνε υπέρ του Khlezkov, και ακόμη και οι προκηρύξεις της Gingingbile αυτό: "Αλλά τι αυστηρό, χαμηλό, φαίνεται, θα το έδινε στο καρφί". Αλλά δεν δίνει τις παρατηρήσεις του κανένα νόημα, και μόνο η ανάγνωση της επιστολής στην "ψυχή του Ragcin" θα του ανοίξει την αλήθεια. Η μοίρα ίντριγκα είναι να μετατρέψει το φλοιό σε ένα σημαντικό άτομο, σε ένα κράτος άτομο, δηλαδή, να γεμίσει το πλήρες κενό να είναι φανταστικό περιεχόμενο. Η ανάπτυξή της οφείλεται όχι μόνο στον φόβο και παράλογο της σκέψης των υπαλλήλων, αλλά ορισμένες ιδιότητες του ίδιου του Khlezlekov. Ο Khlestakov δεν είναι απλώς ηλίθιος, αλλά "τέλεια" ηλίθιος. Μετά από όλα, δεν έρχεται αμέσως στο μυαλό γιατί είναι τόσο ετοιμάζεται σε αυτή την πόλη. «Αγαπώ ευχαριστημένος», λέει, έχοντας κοιμηθεί μετά την υποδοχή της κυβέρνησης, "και ομολογώ, μου αρέσει περισσότερο, αν με παρακαλώ από μια καθαρή καρδιά, και όχι εκείνη του ενδιαφέροντος." Εάν ο φόβος που τήκεται για το αντηχητικό μυαλό αναγκάζεται να πάρει το "Icicle, Rag", "Hertoprach" για τον ελεγκτή. Εάν δεν είναι το Osip, ο οποίος αμέσως συμφέρει αμέσως για μια άλλη έξοδο στο σπίτι της κυβέρνησης, και στη συνέχεια συμβουλεύει επειγόντως την Barina να φύγει ("από τον Θεό, είναι ήδη καιρός"), πιστεύοντας ότι δεν μπορούν να βοηθήσουν "εκτός ενδιαφέροντος", αυτός δεν μπορούσε να καταλάβει τι παραμένει περισσότερο επικίνδυνο. Δεν μπορούσε να καταλάβει ποιος έγινε δεκτός για: σε μια επιστολή, Raguccin, εξασφαλίζει ότι η "στην Αγία Πετρούπολη φυσιογνωμία και ένα κοστούμι" έγινε δεκτή για τον γενικό κυβερνήτη (και όχι για τον ελεγκτή). Αυτή η απλότητα και η ακούσια επιτρέπει τον να μην εξαπατήσει κανέναν: απλώς παίζει τους ρόλους που επιβάλλονται από τους υπαλλήλους. Σε λίγα λεπτά στη σκηνή της γραμμής Klezlekov (η δράση του τρίτου, φαινομένου VI), το Mirage μεγαλώνει σε απίστευτα μεγέθη. Σε λίγα λεπτά, μπροστά από τις cinners του Khlestakov κάνει μια ζεστή καριέρα. Οι υπερτιμήσεις του είναι καθαρά ποσοτικά: "σε επτακόσια ρούβλια, καρπούζι", "τριάντα πέντε χιλιάδες μόνο ταχυμεταφορές". Έχοντας λάβει μια φανταστική ευκαιρία να γράψει κάτι από το Παρίσι, το Hellakov λαμβάνει μόνο ... σούπα σε μια κατσαρόλα, που έφτασε στο ατμόπλοιο από το Παρίσι. Τέτοιες αιτήσεις χαρακτηρίζουν σαφώς τη φτώχεια της φύσης. Όντας "με το Pushkin σε ένα φιλικό δέρμα", δεν μπορεί να έρθει με ένα θέμα για συνομιλία μαζί του ("Λοιπόν, τι, Brother Pushkin;" - "Ναι, αδελφός, - απαντώτε - έτσι συμβαίνει με τα πάντα ..."). Λόγω της ακούσιας της Hlipkota, είναι δύσκολο να πιάσουμε τα ψέματα - αυτός, η καταστροφή, εύκολα βγαίνει από την προβλέψιμη θέση: "Πώς να ανεβάσετε τις σκάλες στον εαυτό μου στον τέταρτο όροφο - απλά λέτε τον Cook:" On, Muverushka, Shinel ... "Αυτό που ψέματα" ήμουν ξεχασμένη ότι ζουν στο Belforare. Στα "σχόλια για τους άρχοντες των ηθοποιών" γογγυλά γράφει ότι το θέαμα θέαμα είναι "rovyvist, και οι λέξεις πετούν έξω από το Το στόμα εντελώς απροσδόκητο "- ακόμη και για τον εαυτό του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τόσο εύκολα διορθώνει τα ψέματά του. - Ακριβώς χωρίς να σκέφτεστε να πιστεύετε.

Η οικοδόμηση μιας κωμωδίας σχετικά με την κατάσταση του φόβου και της αυτο-εξαπάτησης των αξιωματούχων, Gogol, παρ 'όλα αυτά, δεν αρνείται την αγάπη ίντριγκα, ή μάλλον, το parods. Αλλά ακόμα ο ιδεολογικός-σύνθετος ρόλος της αγάπης ίντριγκου συνίσταται σε ένα άλλο. Με αυτό, όπως ήταν, ένα Mirage πλησιάζει στενά αξιωματούχους - την εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, με επένδυση, έχοντας. Γίνεται με φανταστικό τοίχωμα σχεδόν

Πραγματικότητα: Η οικογένεια Luczno-Dmukhinovsky σχεδόν μετακινείται στην Αγία Πετρούπολη, η Άννα Andreevna ονειρεύεται ένα ειδικό "Ambre" στο δωμάτιό του, το μελόψωμο βόλτα πάνω από τον ώμο της τάξης της παραγγελίας. Το υλοποιημένο Mirage της Αγίας Πετρούπολης καθορίζεται στις αφελείς αντανακλάσεις των ηρώων.

Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης εισάγεται σε κωμωδία με διαφορετικούς τρόπους. Λέει για τη θέση του στην πόλη, η καταστροφή, η κτυπώντας, η εικόνα της πρωτεύουσας προκύπτει στην επιστολή του στην «ψυχή του Raguccin», οι αξιωματούχοι ονειρεύονται γι 'αυτόν, ο Ostip χωρίζεται από τις αναμνήσεις της πόλης. Και σε μια άλλη περίπτωση είναι μια πόλη που βασίζεται στον φόβο, την "ασφαλιστή" πόλη, μόνο σε μια περίπτωση, η Κλεζλέκόβα φοβάται το κρατικό συμβούλιο, το τμήμα, όπου όταν εμφανίζεται - "απλά ένας σεισμός, τα πάντα τρέμει Όπως ένα φύλλο ", και σε μια άλλη περίπτωση ο ίδιος φοβάται τον ζαχαροπλαστήρα, ο οποίος μπορεί να τον επεκτείνει για το κολάρο" για τις καταναλωμένες πίτες στο λογαριασμό του εισοδήματος του βασιλιά Αγλίτσκυ. " Με τον ίδιο τρόπο, το Petersburg και το Gingerbile σκέφτεται. Ο μόνος από τους ήρωες που δεν βιώσουν φόβο στην αναφορά της Αγίας Πετρούπολης, αυτό είναι το Osip: ξεχωρίζει μια γραφειοκρατική ιεραρχία, με βάση το φόβο, και δεν έχει τίποτα να φοβηθείτε.

Και όταν τόσο η Mirargia, στην υλοποίηση της οποίας χτίστηκε η ίντριγκα Mirazhnaya, φροντίστε σχεδόν η υλική υλοποίηση (η καταιγίδα με τον ελεγκτή μετατρέπεται σε απίστευτα κέρδη, ο Matchmaker πραγματοποιήθηκε και η πόλη πρόκειται να λάβει ένα νέο, Petersburg Διορισμός), ολόκληρο το κτίριο αρχίζει να καταρρεύσει: ακολουθούνται δύο φανταστικές διασταυρώσεις: Klezlekova και ανάγνωση της επιστολής) και στη συνέχεια ήδη - μια πραγματική αποσύνδεση, η "χαζή σκηνή", σε ένα διαφορετικό φως της αίσθησης της κωμωδίας. Πόσο το νόημα Gogol είναι "ένα χαζή στάδιο", λέει το γεγονός ότι η διάρκειά του καθορίζει σε ένα λεπτό και μισό λεπτά, και στο "πέρασμα από την επιστολή ... σε μια δοκιμή" λέει ακόμη και δύο έως τρία λεπτά από "Αναφορά" των ηρώων. Σύμφωνα με τους νόμους της σκηνής, ενάμισι, και ακόμη περισσότερο, τόσο τρία λεπτά ακινησίας - αυτή είναι μια ολόκληρη αιωνιότητα. Ποιος είναι ο ιδεολογικός-σύνθετος ρόλος της "σιωπηλής σκηνής";

Μία από τις σημαντικότερες ιδέες του "ελεγκτή" είναι η ιδέα των αναπόφευκτων πνευματικών αντιποίνων, των οποίων τα σκάφη δεν θα μπορούν να αποφεύγουν οποιοδήποτε πρόσωπο. Ως εκ τούτου, η "χαζή σκηνή" αποκτά ένα ευρύ συμβολικό νόημα, γιατί δεν δίνεται σε οποιαδήποτε αδιαμφισβήτητη ερμηνεία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μια τέτοια ποικιλία ερμηνείας μιας "σιωπηλής σκηνής". Ερμηνεύεται ως καλλιτεχνικά ενσωματωμένη εικόνα ενός τρομερού δικαστηρίου, μπροστά στην οποία ένα άτομο δεν θα μπορεί να δικαιολογήσει τις αναφορές στο γεγονός ότι οι αμαρτίες βρίσκονται για κάθε έξυπνο πρόσωπο. Συμπεριφορά αναλογιών μεταξύ της "Σκηνής Σταθμού" και της εικόνας του Karl Bryullov "Τελευταία Ημέρα Πομπηία", το νόημα του οποίου ο ίδιος ο Γκόγκολ ο ίδιος είδε ότι ο καλλιτέχνης αντιμετωπίζει το ιστορικό υλικό στην κατάσταση μιας ισχυρής "κρίσης που ένιωσε ολόκληρη τη μάζα". Παρόμοια κρίση ανησυχεί για ένα λεπτό των σοκ και τους χαρακτήρες του "ελεγκτή", όπως οι ήρωες της εικόνας του Bryullov, όταν "ολόκληρη η ομάδα, που σταμάτησε σε ένα λεπτό αντίκτυπου και εξέφρασε χιλιάδες διαφορετικά συναισθήματα", καταγράφηκε από τον καλλιτέχνη την τελευταία στιγμή της γήινης ύπαρξης. Ήδη αργότερα, το 1846, σε δραματικά περάσματα "ο" ελεγκτής "ο" ελεγκτής "Gogol πρότεινε μια εντελώς διαφορετική ερμηνεία της σκηνής" σκηνής ". "Peel-ka προσεκτικά σε αυτή την πόλη, η οποία εκτρέφεται στο παιχνίδι! - λέει ο πρώτος κωμικός ηθοποιός. - Όλα συμφωνούν εντελώς ότι δεν υπάρχει τέτοια πόλη σε όλη τη Ρωσία ... καλά, τι γίνεται αν αυτή είναι η πνευματική μας πόλη και κάθεται από εμάς; .. τι δεν λένε, αλλά ο τεριέ του ελεγκτή, ο οποίος μας περιμένει στην πόρτα του FOB. Σαν δεν ξέρετε ποιος είναι αυτός ο ελεγκτής; Τι προσποιείτε; Αυτός ο ελεγκτής είναι η ψυχρότερη συνείδησή μας που θα μας κάνει ξαφνικά να κοιτάξουμε τα πάντα τα μάτια τους. Μπροστά από αυτόν τον ελεγκτή, τίποτα δεν θα αποβάσει, επειδή με το όνομα της υψηλότερης εντολής που έστειλε και θα το ανεγερθεί γι 'αυτόν όταν δεν θα να γίνει πίσω. Ξαφνικά θα ανοίξει πριν από εσάς, σε σας, μια τέτοια τρόμο που αναλαμβάνει τα μαλλιά. Είναι καλύτερο να κάνετε τον ήχο όλα αυτά που δεν είναι σε εμάς, στην αρχή της ζωής, και όχι στο τέλος του. "

Ένας ή ένας άλλος, αλλά η εμφάνιση του Gendarme που ανακοινώνει την άφιξη από την Αγία Πετρούπολη "με το όνομα του ελεγκτή του ελεγκτή ήδη," είναι εντυπωσιακό ως βροντή όλων ", λέει στην παρατήρηση του συγγραφέα. - Ο ήχος της έκπληξης ομόφωνα σφραγίδες από τις κυρίες. ολόκληρη η ομάδα, αλλάζει ξαφνικά τη θέση, παραμένει σε βενζίνη. "

Ο Γκόγκόλ πίστευε ότι η δύναμη του γέλιου μπορεί να αλλάξει για τον καλύτερο κόσμο και τον άνθρωπο σε αυτόν τον κόσμο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το γέλιο στον "ελεγκτή" - το μεγαλύτερο πλεονέκτημα του σατυρικού, που στοχεύει στην άρνηση του σχοινιού. Η Σαρίρα, σύμφωνα με το Gogol, έχει σχεδιαστεί για να διορθώσει τις ανθρώπινες γεύσεις και σε αυτή την υψηλή κοινωνική σημασία. Μια τέτοια κατανόηση του ρόλου του γέλιου καθορίζει την εστίασή του όχι σε ένα συγκεκριμένο πρόσωπο, έναν υπάλληλο, όχι σε μια συγκεκριμένη επαρχιακή πόλη, αλλά στον ίδιο τον αντιπρόσωπο. Ο Γκόγκολ δείχνει πόσο τρομερή τύχη ενός ατόμου που επηρεάζεται από αυτόν. Αυτός ο προκαθορισμένος άλλο χαρακτηριστικό του αστείου στο παιχνίδι: ο συνδυασμός του κόμικς με το δράμα, το οποίο συνάπτεται στην ασυνέπεια του αρχικού μεγάλου σκοπού του ανθρώπου και της μη πραγματοποιηθείσας, εξάντλησης στην επιδίωξη των μιράζων ζωής. Ο δραματικός και ο τελικός μονόλογος του Gulchov, και το φανταστικό τοίχωμα του κουνουπιού, αλλά η κορύφωση του τραγικού, όταν ο κόμικς είναι καθόλου στο παρασκήνιο, γίνεται μια "χαζή σκηνή". Ο καλλιτεχνικός κόσμος του Gogol εγγενής grotesque. Καθορίστε τις ιδέες σας για το grotesque. Grotesque, υπερβολή, παραβιάζοντας δραματικά τα πραγματικά χαρακτηριστικά που έχουν παρόμοια με φανταστική. Συχνά υπερβάλλει το φαινόμενο ως σύνολο, αλλά κάποιο είδος του προσώπου, το οποίο παράνει ακόμη περισσότερο τις πραγματικές αναλογίες, στρεβλώνει το θέμα. Στο "Renior" πολλά είναι χτισμένα στην υπερβολή: Φανταστικά υπερβολικά, έφερε στην "ιδανική" όχι μόνο την ηλιθιότητα της Horstykova, αλλά καθολική, στην ουσία, η επιθυμία να φαίνεται να είναι ελαφρώς υψηλότερη από ό, τι πραγματικά είστε. Να υπερβάλλουν την κατάσταση της αυταπάτης. Αλλά το κύριο πράγμα είναι αυτό που πραγματοποιήθηκε gogol grotesque, είναι ένα ίντριγκα μάρκα που τόνισε τον παραλογισμό της ανθρώπινης ζωής στις φανταστικές αντανακλάσεις στην επιδίωξη πολλών μιράθμων, όταν οι καλύτερες ανθρώπινες δυνάμεις εξαπλώνονται στην επιθυμία να εστιάσουν το κενό, όπως ένα εξαιρετικά ενσωματώνεται holetakov. Η αναφορά της "σιωπηλής σκηνής" υπογραμμίζει, ο ίδιος τονίζει το ψευδώς, τις σκηνές των στόχων, για να επιτύχει αυτό που μερικές φορές τίθεται σε ολόκληρη τη ζωή.

Αυτό το σεμινάριο βίντεο είναι αφιερωμένο στη συζήτηση του θέματος "Μια καινοτομία του Gogol - Playwright (σύμφωνα με την κωμωδία" Ελεγκτής ")". Θα μπορείτε να μάθετε πολλά ενδιαφέροντα στοιχεία σχετικά με την ιστορία της δημιουργίας και της εκτύπωσης αυτού του παιχνιδιού. Μαζί με τον δάσκαλο, μπορείτε να αναλύσετε πολύ ανθεκτικά, αυτό που εκδηλώθηκε στην καινοτομία "επανάσταση" του Gogol - Playwright.

Η πρώτη τυπωμένη έκδοση βγήκε το 1836 (Εικ. 2).

Σύκο. 2. Εκτύπωση Συντακτική Office "Ελεγκτής" ()

Τον Απρίλιο του 1836, η πρεμιέρα της απόδοσης πραγματοποιήθηκε στο Θέατρο Αλεξανδρινσσκκιών (Εικ. 3), και τον Μάιο - στο Μικρό Θέατρο στη Μόσχα.

Σύκο. 3. Θέατρο Alexandrinsky ()

Η δεύτερη έκδοση δημοσιεύεται το 1841 και η τελική έκδοση - το 1842. Ο Gogol άλλαξε τα αντίγραφα, ανακυκλώθηκε, εξήγησε, σχολίασε και εισήγαγε μια υπέροχη φράση της Διοίκησης:

"Υπάρχει ένας συμπλέκτης, ο άνθρωπος χαρτιού, στην κωμωδία θα σας εισάγει. Αυτό είναι που μια ντροπή! Κατάταξη, ο τίτλος δεν θα χάσει και όλοι θα καλύψουν τα δόντια και θα χτυπήσουν τα χέρια τους. "

Υπέροχο ποιητή και κριτικός Apollo Alexandrovich Grigoriev (εικ. 4) Σχετικά με το οικόπεδο του "Ελεγκτής" μίλησε:

"Αυτό είναι ένα ίντριγκο."

Σύκο. 4. Α.Α. Γρηγορίουι ()

Και αυτό το "Mirazhnaya Intrigue" εμφανίζεται επανειλημμένα στο έργο του Gogol. Για παράδειγμα, στο παιχνίδι "γάμου", όπου podskold και θέλει, και δεν θέλει να παντρευτεί, πηδάει έξω από το παράθυρο την τελευταία στιγμή πριν από το γάμο, φοβισμένος γάμος.

Ο "Ελεγκτής" είναι ένα παιχνίδι για το πώς φτάνει ο ελεγκτής στην περιοχή του νομού. Στο τέλος, αποδεικνύεται ότι δεν είναι σε όλους ελεγκτή. Αυτός δεν είναι ο ελεγκτής, είναι ένα ομοίωμα, το οποίο έγινε δεκτό για τον ελεγκτή.

Στις "νεκρές ψυχές" (Εικ. 5) Chichikov ταξιδεύει αγρότες. Αποδεικνύεται ότι δεν αγοράζει αγρότες και απαριθμεί με νεκρούς αγρότες.

Σύκο. 5. "Νεκρά ψυχές" ()

Αυτό είναι ένα mirage, κάποιο είδος φάντασμα, κάποιο φάντασμα, κάτι που δεν είναι μυστικό.

Αλλά στους προκατόχους του Gogol, η κατάσταση του ίδιου του φανταστικού ελεγκτή έχει συναντήσει επανειλημμένα. Είναι καλύτερο να πούμε για το Yuri Manna. Εδώ είναι ένα από τα παραδείγματα που αναφέρει. Υπήρχε ένας τέτοιος συγγραφέας Kwitte-Basiconenko (εικ. 6), το οποίο το 1827 έγραψε ένα παιχνίδι "Peziya από την πρωτεύουσα ή μια αναταραχή στην κομητεία." Αυτό το παιχνίδι θα εκτυπωθεί το 1842, μετά τον "ελεγκτή". Αλλά, όπως κάποιοι πιστεύουν, ο Γκόγκολ θα μπορούσε να την γνωρίσει με χειρόγραφο.

Σύκο. 6. G. F. KVITKA-BASICENKO ()

Στο παιχνίδι στην κομητεία πόλη έρχεται ένα είδος χαρακτήρα, "Μητροπολιτικό πράγμα"Ποιος αρχίζει να εκδίδει τον εαυτό του για τον ελεγκτή. Εύκολο να φανταστεί κανείς πώς συμβαίνει όλα αυτά. Αλλά η ιδιαιτερότητα των παιχνιδιών Gogol είναι ότι ο ίδιος ο Khlestakov δεν παράγει τον εαυτό του. Το ερώτημα τίθεται: Γιατί εξαπατήθηκαν, γιατί πήραν τον Klezlekov για τον ελεγκτή;

Η απάντηση σε αυτή την ερώτηση μπορεί να μην είναι μία. Ο Belinsky λέει ότι όλο το πράγμα στην άρρωστη συνείδηση \u200b\u200bτης κυβέρνησης. Αυτό είναι πολύ λεπτομερές και πολύ λεπτό από αυτό το Yury Vladimirovich Mann (Εικ. 7).

Λέει ότι σε αυτόν τον παράλογο κόσμο όλα είναι παράλογα. Μετά το γράμμα του Chimyov, όλοι οι υπάλληλοι αναμένουν ήδη τον ελεγκτή. Αλλά γιατί πρέπει να ο Kleztakov; Πιθανώς να θυμάστε ότι ο Bobchinsky και ο Dobchinsky (εικ. 8) καταφεύγουν:

"Πως! Φυσικά! Δεν πληρώνει χρήματα, δεν πηγαίνει οπουδήποτε. Όταν οδηγήσαμε με τον Peter Ivanovich, κοίταξε τις πλάκες. Τι δεν είναι ο ελεγκτής; Ελεγκτής.

Σύκο. 8. Bobchinsky και Dobchinsky ()

Ο παράλογος κόσμος, ο κόσμος των ψεμάτων, υποκρισία (τελικά, οι μελόψωμο τρεις κυβερνήτες εξαπατούν), αντιμετωπίζει ειλικρίνεια, με ένα τόσο ασυνείδητο Lie Horstykova. Από εδώ και υπάρχει ένα οικόπεδο ενός από τα καλύτερα ρωσικά έργα.

Η εξαπάτηση αποκαλύπτεται μόνο στην πέμπτη δράση, όταν ο postmaster αποκαλύπτει την επιστολή της Klezlekova και διαπιστώνει ότι το XLES όχι μόνο δεν είναι ελεγκτής, μη εξουσιοδοτημένος και όχι ιδιαίτερος, αλλά γενικότερος "Δεν είναι κανένας, καταραμένος να ξέρει τι είναι".

Αλλά αυτό δεν αρκεί. Στο τέλος του παιχνιδιού στο κατώφλι, ένα gendarme εμφανίζεται με ένα μήνυμα:

"Ένας υπάλληλος που έφτασε από την Αγία Πετρούπολη απαιτεί από τον ίδιο τον εαυτό του. Σταμάτησε στο ξενοδοχείο. "

Γενικά, ο Gogol ήταν προφανώς δυσαρεστημένος με το θεατρικό σύγχρονο ρεπερτόριο: τα κόλπα των αγαπημένων, των υπαλλήλων, το νερό, το μελόδραμα (συνήθως δανείστηκε ή σε οικόπεδο κάποιου άλλου). Το Gogol χτίζει το δικό του έργο ριζικά διαφορετικά.

Στις "νεκρές ψυχές" λέει:

"Το ορατό γέλιο μέσα από τα δάκρυα αόρατα, άγνωστα δάκρυα."

Γέλασε στους ήρωές του, αλλά φοβάται επίσης ότι οι άνθρωποι φτάνουν αυτό, είναι δύσκολο.

Ο φόβος είναι αυτή η δύναμη, η αίσθηση που μπορεί να ενώσει όλους σε αυτή την κωμωδία. Και είναι σαφές τι είδος κόκκων φοβάται, οι αξιωματούχοι φοβούνται. Πόσο καλά αποδεικνύεται η Mann, φοβούνται την έκθεση, φοβούνται ότι δεν είναι τυχεροί, δεν θα μπορέσουν να εξαπατήσουν τον ελεγκτή, δεν θα μπορέσουν να παίξουν το παιχνίδι σωστά στο παιχνίδι που ο ελεγκτής επιβάλλει. Αλλά φοβισμένος και dobchinsky. Και όταν η Άννα Andreevna λέει: "Ακόμα να φοβάστε; Δεν υπηρετείτε ", Οι απαντήσεις του Dobchinsky: "Όταν λέει ο ευγενής, αισθάνεστε φόβο".

Στην παραδοσιακή κωμωδία, το κακό αντιτίθεται στο καλό, οι ήρωες των σατυρικών αντιτίθενται στους ήρωες θετικών. N στο gogol δεν είναι. Σημειώστε ότι αξιωματούχοι της πόλης Nn.* Απολύτως δεν φοβούνται την έκθεση, φοβούνται να μην ευχαριστήσουν. Όλες οι ανησυχίες είναι φροντίδα της μορφής. Θεωρούν ότι είναι απαραίτητο να φορέσετε καθαρά καπάκια στους ασθενείς, στο δρόμο, διστάσετε από το ξενοδοχείο στην παρουσία, πρέπει να βάλετε ένα άχυρο / εικ. 9.

Σύκο. 9. Υπάλληλοι ()

Δεν είναι τυχαίο ότι ο Gogol δεν δίνει απλά έναν θετικό ήρωα και δείχνει στους ήρωες του αμαρτωλών. Είναι ιδιαίτερα σημαντικό να ξαναδιαβάσετε την προ-έξοδο για τους ηθοποιούς του Κυρίου όταν ο Gogol εξηγεί τον χαρακτήρα ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα:

"Γαλάζι(Εικ. 10) "Ο χαρακτήρας, πέρα \u200b\u200bαπό το οποίο, όπως όλοι οι άλλοι, είναι αμαρτωλοί, γιατί δεν υπάρχει άνθρωπος που θα είχε καμία αμαρτίες".

Σύκο. 10. Gingerbread ()

Ένα άλλο πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό του "ελεγκτή", ο οποίος τον διακρίνει από άλλες κωμωδίες, είναι η έλλειψη αγάπης ίντριγκα. Η κωμωδία είναι πολύ συχνά χτισμένη στις περιγραφικές σχέσεις μεταξύ νέων εραστών (θέλουν να συνδεθούν, έχουν παρεμβολές κλπ.). Το Gogol είναι όλα πλήρως αφαιρείται, αλλά όχι μόνο ότι δεν δίνει αγάπη ίντριγκι, τον parods.

Ο Khlestakov σχεδιάζεται μπροστά στη σύζυγό του και την κόρη της κυβέρνησης, σύροντας και τα δύο. Αρχικά, προτείνει να συνταξιοδοτηθεί "κάτω από το Sen Jet" Anne Andreevna, τότε ζητά τα χέρια της Άννας Andreevna Mary Antonovna. Αυτή η μετάβαση συμβαίνει αστραπή. Εδώ πέφτει στα γόνατά του από την αγάπη για την Marya Antonovna, αφού κατά λάθος πήγε στο δωμάτιό του. Τότε η Άννα Andreevna οδηγεί την κόρη της, βυθίζει τα γόνατά του μπροστά της: "Κυρία, βλέπετε, καίει με αγάπη! Είμαι ερωτευμένος μαζί σου. "Στη συνέχεια τρέχει Marya Antonovna με λέξεις "Ω, τι πέρασμα". Ο Khlestakov αρπάζει το χέρι της: "Άννα Ανδρέα, μην αντιταχθούν στην ευημερία μας, ευλογεί τη συνεχή αγάπη". Και η πόλη, φυσικά, είναι έκπληκτος: "Έτσι σε αυτό; .."(Εικ. 11).

Σύκο. 11. Επεξήγηση στην αγάπη. "Ελεγκτής" ()

Το Gogol απεικονίζει αυτή την παρωδία αγάπη ίντριγκα, χρησιμοποιώντας τα γραμματόσημα των προκατοχών ήδη υποθέτουν τους θεατές:

"Holetakov: Δεν μπορείτε να με σταματήσετε. Αντίθετα, μπορείτε να φέρετε ευχαρίστηση. Φαίνεται ότι είστε τόσο χαρούμενοι που σας προσφέρουμε μια καρέκλα; Αλλά όχι, δεν πρέπει να σκαμνί, και θρόνο. Όπως και αν το εύχομαι, κυρία, να είναι το μαντήλι σας για να αγκαλιάσω το λαιμό σου κρίνος. Η ζωή μου είναι στην ισορροπία. Εάν θα στερήσετε τη μόνιμη αγάπη μου, τότε δεν είμαι άξιος της επίγειας ύπαρξης. Γυρίσματα. "

Αυτό είναι όλα, προφανώς, από το ρεπερτόριο της σύγχρονης λογοτεχνίας gogol. Όλα αυτά είναι απολύτως παράλογα, γελοία. Και τότε το Khlestakov αφήνει, ξύπνησε ήδη σαν Marya Antonovna. Το Gingerbile και η σύζυγός του στην Ευφορία, σχεδιάζουν τη ζωή τους για να κανονίσουν στην Αγία Πετρούπολη:

"Gingerbread: Ακριβώς από κάποιο είδος θεών και ξαφνικά με αυτό που απειλείται ο διάβολος!

... μπορείτε να κάνετε ηλίθιο ένα μεγάλο πηγούνι ...

... με την πάροδο του χρόνου και θα χωρέσετε στους στρατηγούς. Το ιππικό θα κρεμάσει πάνω από τον ώμο. "

Και στη μέση αυτής της γιορτής, εμφανίζεται ο postmaster με τυπωμένη γραφή. Και αμέσως ο πραγματικός ελεγκτής αμέσως.

Αυτό δεν αξιολογεί πλήρως αυτό, αλλά για τους συγχρόνους ήταν ασυνήθιστο. Αυτή ήταν μια καινοτομία του Gogol-Parkwright.

Σύνθεση "Ελεγκτής"

Θα πρέπει να γίνει κατανοητό ότι το παιχνίδι ζει μόνο στη σκηνή. Το Bulgakov (εικ. 12) έχει ένα μυθιστόρημα που ονομάζεται "διανομή του προθεσμού" (ή "θεάτρου ρωμαϊκής").

Σύκο. 12. Mikhail Bulgakov ()

Υπάρχει ένα υπέροχο μέρος εκεί. Ο ήρωας έγραψε ένα μυθιστόρημα, το μυθιστόρημα δεν εκτυπώνει, μόνο ένα μικρό κομμάτι. Ζει μόνο σε ένα δωμάτιο σε ένα κοινό διαμέρισμα. Ρίχνει τη μοναξιά του μόνο μια γάτα. Μονές βραδιές Φαίνεται σε αυτόν ότι το ιερό κουτί του ανεγέρθηκε στο τραπέζι. Σε αυτό το πλαίσιο αρχίζει να περπατάει τους ανθρώπους. Μιλούν. Κάπου ακούει τα πλάνα, κάπου μουσική. Αμέσως άρεσε αυτό το παιχνίδι, και περιμένει κάθε βράδυ όταν μπορεί να φανταστεί όλη αυτή την ίδια. Αρχίζει να καταγράφει αυτό που βλέπει. Και ξαφνικά καταλαβαίνει ότι γράφει ένα παιχνίδι. Φυσικά, είναι αδύνατο να συνθέσετε ένα παιχνίδι ως Bulgakov, ή τον ήρωά του, ή ως Gogol. Αλλά μπορείτε να φανταστείτε το παιχνίδι στη σκηνή. Μετά από όλα, το παιχνίδι υπάρχει μόνο στη σκηνή. Φανταστείτε πώς κοιτάζει στη σκηνή. Για να κατανοήσετε πραγματικά το παιχνίδι, πρέπει να φανταστείτε τον εαυτό σας στον σκηνοθέτη, να υποβάλετε την επιλογή των ηθοποιών σε έναν ή τον άλλο ρόλο, να σκεφτείτε πώς πρέπει να πλαισιωθεί η σκηνή, ποια μουσική θα πρέπει να συνοδεύεται από ένα παιχνίδι.

Φαίνεται ότι υπάρχει ένα τέτοιο πράγμα που μπορεί να μεταφερθεί απολύτως στη σκηνή. Αυτή είναι μια επιγραφή στον "ήχο":

.

Πριν από πολύ καιρό, στη δεκαετία του '70, στο θέατρο της Τακάνκα στη Μόσχα υπήρξε μια παράσταση στο Gogol, ονομάστηκε "Audivskaya Tale". Υπήρχαν θραύσματα και "νεκρές ψυχές" και τον "ελεγκτή". Όταν οι θεατές βγήκαν μετά το παιχνίδι στο λόμπι και πήραν ρούχα, ήρθαν στον καθρέφτη, και αυτός ο καθρέφτης ήταν καμπυλωμένος, όπως στο δωμάτιο του γέλιου. Αυτό - "Στον καθρέφτη της Necha, χτυπώντας, αν ο Ryzh Kriva". Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο σκηνοθέτης και ο καλλιτέχνης Γιούρι Πετροβάτς Lyubimov (εικ. 13) πέρασε το γογόλο επιγραφρά.

Σύκο. 13. Yu.P. Lyubimov ()

Η κωμωδία πρέπει να πλέκει τον εαυτό του, από όλη τη μάζα του σε έναν μεγάλο γενικό κόμβο. Η ισοπαλία πρέπει να αγκαλιάσει όλα τα πρόσωπα και όχι ένα ή δύο, να αγγίξει το γεγονός ότι ανησυχεί περισσότερο ή λιγότερο από όλους τους ηθοποιούς. Εδώ είναι μια τέτοια ισοπαλία στην "Επανάσταση":

"Σας προσκαλέσατε, κύριοι, για να ενημερώσετε τα επανασυνετικά νέα. Ο ελεγκτής μας πηγαίνει. "

Και αμέσως όλοι εμπλέκονται. Καλύπτει όλους. Ακριβώς όπως η απομόνωση, όταν όλοι στέκονται σαν έκπληκτος βροντή (πρώτα από τα νέα που οι Hellets δεν είναι ελεγκτής, και στη συνέχεια από την άφιξη του gendarme).

Στην πρώτη δράση, λέει τη διάσημη γωνιά του φράση. Και αμέσως: "Πώς ο ελεγκτής; Ως ελεγκτής; " - Οι υπάλληλοι τίθενται.

Στην πέμπτη δράση:

Msgstr "Email): Ο υπάλληλος που δεχτούμε για τον ελεγκτή δεν ήταν ο ελεγκτής.

Όλοι: Τι δεν είναι ο ελεγκτής; "

Ένας τέτοιος καθρέφτης είναι πολλές φορές στη σύνθεση του "ελεγκτή". Φυσικά, δεν είναι καθόλου τυχαία. Αρχικά, διαβάζουν ένα γράμμα του Chimyov στην κυβέρνηση, στο τέλος διαβάσει το γράμμα της Κλεζλέκοβα. Και για το πάθος του mailman να διαβάσει τα γράμματα των άλλων ανθρώπων, ο αναγνώστης θα γνωρίζει περισσότερα στην πρώτη ενέργεια.

Πολύ περίεργος διπλασιασμός στο "Renior": Dobchinsky και Bobchinsky, Anna Andreevna και Mary Antonovna, Merchasar και Unter-αξιωματικός, δύο γράμματα, δύο αρουραίοι. Και όπως ο Dobchinsky και ο Bobchinsky στην αρχή υποστηρίζουν ποιος είπε για πρώτη φορά: "ΜΙ!"Έτσι, στο τέλος θα υποστηρίξουν, ντάμπινγκ ο ένας τον άλλον, που είδαν τον ελεγκτή στο μαστίγιο.

Ο Khlestakov εξηγείται δύο φορές την αγάπη. Πρώτον, Marie Antonovna, στη συνέχεια Anna Andreevna. Πέφτει στα γόνατά του δύο φορές, μιλάει δύο φορές για μόνιμη αγάπη. Πολλές φορές οι αναγνώστες περνούν μέσα από το Renice όλους τους υπαλλήλους. Πρώτον, στην πρώτη σκηνή με την πόλη, όταν εμφανίζονται στο Klezlekov, όταν το γράμμα της Klezlekova διαβάζεται, στο οποίο χαρακτηρίζονται από τα πάντα.

Οι κυλίνδρους είναι πάρα πολύ σε αυτό το παιχνίδι. Για παράδειγμα, οι χολέτες γράφουν:

"Δεν σας αρέσει να χάσετε τι ιστιοφόρα".

Και ο αξιωματικός αξιωματικός απαντά:

"Δεν έχω τίποτα να παραιτηθώ από την ευτυχία μου".

Στην "Επανάσταση" υπάρχουν επίσης παραδείγματα ενός χονδροειδούς κόμικς, η οποία έχει ήδη μια πηγή δεν είναι στη φύση, αλλά κάποιο γραφικό αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, το μελόψωμο τοποθετείται στην περίπτωση αντί των καπέλων, ο Bobchinsky πέφτει με την πόρτα.

Το πιο σημαντικό στη σύνθεση του "ελεγκτή" είναι Σιωπηλή σκηνή(Εικ. 14).

Το Gogol απαιτεί μια σιωπηλή σκηνή για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα, ασυνήθιστο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτό γράφει:

"Σχεδόν ενάμισι λεπτά, η αριθμημένη ομάδα σώζει μια τέτοια κατάσταση."

Την έννοια του τελικού. Στο "θεατρικό δίσκο" ένας από τους χαρακτήρες θα πει:

"Και εδώ, ευγενή, όλα εγκατέλειψαν, καθώς η αποπληρωμή ήρθε."

Στη διασταύρωση του "ελεγκτή" γι 'αυτό συζητήθηκε επίσης. Ο Γκόγκολ θα πει ότι αυτό είναι το φαινόμενο της συνείδησής μας.

Στην οικοδόμηση ενός παιχνιδιού, υπάρχουν πολλά αισθητά, αλλά ασυνήθιστα ενδιαφέρουσες συνδέσεις, μοτίβα, στιγμές. Για να κατανοήσετε καλύτερα αυτό το παιχνίδι, πρέπει να το φανταστείτε στη σκηνή.

Khlestakov

Αυτά είναι πολύ σημαντικά λόγια. Khlestakov (Εικ. 15) - σε κάθε μία. Δώστε προσοχή στο πέρασμα από το γράμμα N.V. Gogol:

"Οποιοσδήποτε τουλάχιστον για ένα λεπτό έγινε ή έγινε από το Helestakov ... και ο αξιωματικός του ελεημιουργού φρουρών μερικές φορές θα είναι ένας Whistakov, και ο κρατικός σύζυγος είναι μερικές φορές ο Khlestakov, και ο αδελφός μας, ένας αμαρτωλός συγγραφέας, θα είναι μερικές φορές Holetakov. Σε μια λέξη, σπάνια που δεν θα είναι τουλάχιστον μία φορά στη ζωή. "

Σύκο. 15. Khlestakov ()

Το γεγονός ότι ο Khleklakov έχει παραβλέψει τα όνειρα της κυβέρνησης και της Άννας Ανδρέαβνα, έχουμε ήδη μιλήσει. Και το dobchinsky φαίνεται να επιβεβαιώνει αυτή την παρατήρηση.

Στην "Θεατρική Επανάληψη" υπάρχουν τέτοιες λέξεις:
"Ένα πρόσωπο κάνει κυρίως την ερώτηση:" Υπάρχουν τέτοιοι άνθρωποι; " Αλλά όταν θεωρήθηκε ότι κάνει ένα άτομο να κάνει μια τέτοια ερώτηση: "πραγματικά αισθάνομαι απαλλαγμένος από τέτοιες φάρσες;" Ποτέ!"

Η ηθική χρέωση αυτής της κωμωδίας δεν εκφράζεται στην εμφάνιση των Vices των άλλων, αλλά ο καθένας από εμάς αναρωτηθούμε τον εαυτό σας και δεν υπάρχει ο Horstykov στις ΗΠΑ. Αυτό το θέμα συζήτησε το Gogol σε συνομιλία με το Σεργκέι Timofeevich Aksakov.

Ο Khlestakov είναι μια εντελώς ακατανόητη φιγούρα. Gregory Alexandrovich Gukovsky (εικ. 16) Στο βιβλίο του "ρεαλισμός του Gogol" υποδηλώνει ότι ο Khlestakov συμπεριφέρεται σαν ένας πραγματικός ελεγκτής. Όλοι εξαπατούν, επειδή ο πραγματικός ελεγκτής θα έκανε το ίδιο: θα έλαβε δωροδοκίες, θα πούμε για το τι ένα σημαντικό πρόσωπο που θα χρησιμοποιούσε αυτή τη δύναμη.

Σύκο. 16. G.A. Gukovsky ().

Yuri Mikhailovich Lotman (εικ. 17) Ενδιαφέρεστε για το πώς "ένας μικρός άνθρωπος από το Gogol" προσπαθεί να παίξει το ρόλο τουλάχιστον της κορυφής αυτού που δίνεται.

Ο Lotman εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι ο Khlestakov περιφρονεί τον εαυτό του. Είναι πολύ εύκολο να αποδειχθεί:

"Νομίζεις ότι επανεξετάω μόνο; Όχι ... Πηγαίνω μόνο στο τμήμα μόνο για ένα λεπτό, το λέω έτσι, και αυτό είναι έτσι. Και υπάρχει ήδη κάποιος ο αρουραίος πήγε στην επιστολή. "

Έτσι, ο "αρουραίος" για το γράμμα είναι.

Σύκο. 17. Yu.M. Lotman ()

Είναι πολύ περίεργο να διαβάζουμε πώς ο Khlestakov αρχίζει με το γεγονός ότι ο επικεφαλής του τμήματος μαζί του σε ένα φιλικό πόδι. Φυσικά, το εφευρέθηκε. Και τελειώνει το γεγονός ότι πηγαίνει στο παλάτι κάθε μέρα και ότι το αύριο θα παραχθεί σε στρατιώτες. Απενεργοποιείται σε αυτή τη φράση, επειδή ήταν πολύ σφιχτά πρωινό και έπινε πολλά για πρωινό. Και δεν συγχέει κανέναν. Αληθινή αύξηση λέει:

"Gingerbile: Λοιπόν, αν τουλάχιστον το ήμισυ αυτού που είπε είναι αλήθεια; (Σκέψη).

Και πώς να μην είναι αλήθεια;

Έχοντας χύσει, το άτομο διεξάγει: τι υπάρχει στην καρδιά, στη συνέχεια στη γλώσσα. Φυσικά, κάθισε λίγο. Ναι, και τελικά, καμία ομιλία δεν λέει να μην πει. "

Να καταλάβετε τι ένα μυστήριο του Khlezkov είναι περίεργο να θυμάστε κάποια γεγονότα για το gogol. Η ζωή Gogol είναι τόσο φανταστική ώστε όλα να είναι σε αυτό. Θυμηθείτε πώς τελειώνει η ιστορία "μύτη":

"Όποιος λέει, και τέτοια περιστατικά είναι στον κόσμο, σπάνια, αλλά υπάρχουν."

Ο Khlestakov είναι απολύτως ειλικρινής. Στο έκτο φαινόμενο της τρίτης ενέργειας, όταν λέει ότι πήγε στο Παλάτι, εφευρέθηκε εντελώς ασυνείδητα. Ακόμη και όταν πιαστεί ειλικρινά στα ψέματα, εξελίχθηκε εντελώς από αυτή τη θέση:

"Ναι, υπάρχουν δύο" Yuri Miloslavsky ". Ένα, πράγματι, ο κ. Zagoskin, αλλά και ο άλλος μου. "

Ποια πόλη είπε:

"Πιθανότατα να διαβάσω τη δική σας. Τόσο καλά γραμμένο "(Εικ. 18) .

Σύκο. 18. "Ελεγκτής" ()

Πολύ καλές βοηθάει η Evgeny Mironova στην ταινία του 1996. Οι μεγάλοι καλλιτέχνες αισθάνονται το πρόσωπο μεταξύ της γνωστών και ασυνήθιστων, εύλογης και αφήνοντας τα όρια της πιθανότητας (Εικ. 19).

Σύκο. 19. Η εξέταση του "ελεγκτή" ()

Υπάρχει μια άλλη περίεργη ρεσεψιόν που διακρίνει κάθε κωμωδία και ο οποίος εργάζεται καλά στην "Επανάσταση". Αυτή η τεχνική ονομάζεται Συζήτηση κωφών. Μια άλλη αντίκες κωμωδία ξεκίνησε με αυτό: Δύο χαρακτήρες βγαίνουν από αυτό που μιλούν στην ίδια γλώσσα, αλλά σε διαφορετικές διαλέκτους. Και σε μία διάλεκτο, η λέξη σημαίνει, για παράδειγμα, κάποια ανταμοιβή, και στο άλλο - για παράδειγμα, ένα νυχτερινό δοχείο. Υπάρχει μια κωμική επίδραση σε αυτή την παρεξήγηση. Το Gogol έχει μια εντελώς φανταστική σκηνή - η συζήτηση του Khlezkov και η κυβέρνηση στο ξενοδοχείο. Φαίνεται ότι όλα πρέπει να εξηγηθούν όλα. Το Gingerbread πιστεύει ότι αυτός είναι ένας ελεγκτής. Ο Khlestakov πιστεύει ότι η κοκκίδα ήρθε να τον στείλει στη φυλακή (εικ. 20).

Σύκο. 20. Khlestakov και Gingerbread ()

Αυτή η σκηνή είναι τόσο καλή που οπουδήποτε είναι απολύτως ορατά "ραφές", όλα είναι πολύ πειστικά:

"Gingerbread: Το καθήκον μου, ως ιδιοκτήτης της πόλης της τοπικής πόλης, φροντίζει το πέρασμα και όλους τους ευγενείς ανθρώπους με οποιαδήποτε καταπίεση ...

Hiskov: Δεν είμαι ένοχος ... Εγώ, δεξιά, θα πληρώσω ... Θα στείλω από το χωριό.

Gingerbread: Επιτρέψτε μου να σας προτείνω να μετακινηθείτε μαζί μου σε άλλο διαμέρισμα.

Khlestakov: Όχι, δεν θέλω! Ξέρω τι σημαίνει για ένα άλλο διαμέρισμα: αυτό είναι, στη φυλακή. Ναι, τι κάνεις σωστά; "

Η μελόψωμο θα πρέπει να καταλάβει τα πάντα, αλλά σκέφτεται ότι ο Khlestakov σημαίνει ότι αν κινείται μαζί του σε άλλο διαμέρισμα, δηλαδή, θα λάβει μια τέτοια υπηρεσία από έναν πληροφοριοδότη, τότε η Horstykova για το γεγονός ότι είναι άσχημα έλεγχος, θα το κάνουν να σταλεί στη φυλακή.

"Khlestakov: Πάω στην επαρχία Saratov, στο χωριό μου.

Gingerbread: Στην επαρχία Saratov! ΑΛΛΑ? Και δεν θα εισέλθει!

Με αυτό χρειάζεστε EGOR EGOR. "

Εδώ σε τέτοιες παρεξηγήσεις και οι κλήσεις κυττάρων είναι χτισμένες στην "Επανάσταση".

"Gingerbread: Σας ζητώ να δείτε ποιες σφαίρες ρίχνουν! Και ο πατέρας του γέρου παραδόθηκε! Όμορφα κόμπο! Ξαπλωμένη, ξαπλωμένη - και δεν θα σπάσει οπουδήποτε! Αλλά τι είδους ανοησίες, χαμηλά, φαίνεται, το νύχι θα το έδινε. Λοιπόν, ναι, περιμένετε, θα μιλήσετε μαζί μου. Θα σε κάνω περισσότερο από το να σας πω! "

Αυτό είναι ένα κωμικό αποτέλεσμα. Ο Khlestakov μιλάει την αλήθεια και δεν πιστεύει. Ο Khlestakov βρίσκεται και ο καθένας είναι έτοιμος να τον πιστέψει.

Πολύ συχνά, μιλώντας για τον "ελεγκτή", χρησιμοποιήστε τη λέξη αλλόκοτος.

Αλλόκοτος - να φέρει τον αληθισμό της ζωής στον παράλογο.

Εξετάστε αυτό σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα. Το Gogol είναι αρκετά σαφές ότι στη ρωσική ζωή, η στολή σημαίνει πολύ περισσότερο από το πλεονέκτημα αυτού που το φοράει. Αυτό, φυσικά, είναι παράλογο. Αυτή είναι μια πολύ θλιβερή πλευρά της ρωσικής ζωής. Gogol σαν να ζητάει μια ερώτηση: Τι γίνεται αν η στολή δεν είναι να φορέσει ένα άτομο, αλλά στη μύτη; Στη συνέχεια, αποδεικνύεται ότι η μύτη είναι η γενική, είναι ένας σύμβουλος Στατισμού (Εικ. 21).

Και ο μεγάλος Kovalev, ατυχής, με ένα επίπεδο μέρος αντί της μύτης, συναντά τη μύτη του στον καθεδρικό ναό του Καζάν και το προσφέρει για να επιστρέψει στον τόπο. Στην οποία η μύτη είναι υπεύθυνη γι 'αυτόν: " Κρίνοντας από τα κουμπιά της στολής σας, σερβίρονται σε διάφορα τμήματα, τον ελεήμονα κυρίαρχο. " Αυτό είναι το πώς λειτουργεί gogol grotesque.

Και στο "Renior" μια τέτοια στιγμή: τι γίνεται αν η στολή είναι μόνο φανταστική. Και τι γίνεται αν αυτή η φανταστική ομοιόμορφη εκκίνηση στην πιο τέλεια αμέλεια, μια πιπίλα; Αποδεικνύεται ότι ο καθένας είναι έτοιμος να τον δεχτεί για τον ελεγκτή. Σχολιάζοντας αυτόν τον τόπο, οι συντάκτες των Σοβιετικών εγχειριδίων ανέφεραν πάντοτε ότι αυτό σημαίνει την έκθεση του βασιλικού γραφειοκρατικού συστήματος: ο καθένας μπορεί να κοιτάξει έναν ελεγκτή, ακόμη και αν δεν του δίνει γι 'αυτόν.

Ένας τέτοιος συνδυασμός παραλογισμών είναι πολύ κωμικός και πολύ σημαντικός. Αυτή η τεχνική γίνεται επίσης μια σημείωση, η οποία ο Goryanki έγραψε σε ένα λογαριασμό εστιατορίου, το οποίο υποβλήθηκε από τον Khlestakov:

"Σας βιαστείτε να σας ειδοποιήσω, δωρίζοντας ότι η κατάστασή μου ήταν πολύ λυπηρή, αλλά, είπα στο έλεος του Θεού, για δύο αλμυρά αγγούρια ειδικά και για το σχέδιο του χαβιάρι ρούβλου είκοσι πέντε kopecks ..."

Αυτή είναι μια υποδοχή του κόμικ, όταν δύο εντελώς διαφορετικά κείμενα αντιμετωπίζουν και παράγουν κωμικό αποτέλεσμα.

Οι αιτιώδεις σχέσεις στον "ελεγκτή" είναι πολύ περίεργα. Θυμηθείτε τον αξιολογητή από τον οποίο μυρίζουν με τη βότκα, επειδή η μητέρα του βλάπτει. Οι δάσκαλοι είναι ένα μεγάλο θέμα για το gogol γελοιοποίηση. Για παράδειγμα, ένας δάσκαλος στο ιστορικό μέρος, ο οποίος αγαπούσε τις καρέκλες να σπάσει, νιφάδες ειδοποιεί πολλές φορές ότι αυτό δεν πρέπει να γίνει, στο οποίο απαντάει:

« Όπως επιθυμείτε, δεν θα αισθανθώ για την επιστήμη της ζωής ".

Ένα άλλο δάσκαλο που στρέφει πρόσωπα. Το Gingerbread λέει:

"Αν έκανε τέτοιους φοιτητές; .. Και τότε δεν μπορώ να κρίνω, μπορεί να είναι τόσο απαραίτητο.

Εάν το κάνει αυτό στον επισκέπτη, από αυτό το καταραμένο ξέρει τι μπορεί να συμβεί. Κύριε ο ελεγκτής μπορεί να το δεχτεί με δικά του έξοδα. "

Για τον Bobchinsky και το Dobchinsky Khlestakov είναι ένας ελεγκτής, επειδή κοιτάζει τις πλάκες, δεν πηγαίνει και πληρώνει χρήματα.

Αυτές είναι μόνο μερικές από τις τεχνικές του κόμικς. Υπάρχουν επίσης κωμικά επώνυμα (όπως Hermorka ή Lapkin-Tipkin). Υπάρχουν κωμικές ενέργειες. Πολλές κωμικές τεχνικές. Αλλά το ερώτημα δεν τα καταγράφει, αλλά για να δούμε πώς λειτουργούν. Το Gogol είναι όλα στη θέση του, οπότε έγραψε ένα παιχνίδι, το οποίο διαβάζεται και τίθεται σήμερα.

Βιβλιογραφία

1. Λογοτεχνία. 8η τάξη. Σεμινάριο σε 2 ώρες. Korovina v.ya. et al. - 8ο ed. - M.: Διαφωτισμός, 2009.

2. Merkin G.S. Βιβλιογραφία. 8η τάξη. Σεμινάριο σε 2 μέρη. - 9η έκδοση. - Μ.: 2013.

3. Cretarov Zh.n. Ανάλυση των έργων της ρωσικής λογοτεχνίας. 8η τάξη. - 2η έκδοση., Πράξη. - Μ.: 2014.

1. Ιστοσελίδα Internet Sobolev.franklang.ru ()

Εργασία για το σπίτι

1. Δώστε παραδείγματα "μεγάλου ίντριγκα" στα έργα του N.V. Gogol.

2. Κατάλογος και εξηγήστε τις αρχές στις οποίες χτίζεται η πλοκή του έργου.

3. Ποια είναι η καινοτομία του Gogol-Playwater;