Hafızanızı kontrol edin ve kahramanların isimlerini karşıladığınız işleri belirtin: Svyatogor, Arthur, Lancelot, Roland, Gerasim, Lyudmila, Mizgir, Ruslan, Tatiana.

Svyatogor, devredeki bir araya geldi; Gerasim ve Tatiana - I. S. Turgenev "mumu" hikayesinde; Lyudmila ve Ruslan - şiirde A. S. Puşkin "Ruslan ve Lyudmila"; Mizgir - "Snow Maiden" de A. N. Ostrovsky. Arthur, Lancelot, Roland adlarına sahip olan karakterlerle tanışma, hala ilerliyorsunuz.

İşlerde isimsiz herhangi bir karakter var mı? Onları Hatırla.

A. N. Ostrovsky "Snow Maiden" oyununda gördüğünüz bu kahramanların çoğu. Mevcut kişiler listesinde, Prologue böyle bir göstergeye sahiptir: "Hem seks ve her yaştan Berendeia. Bahar, Kuşlar: Vinçler, Kazlar, Ördekler, Grochics, Soroki, Skvortlar, Larks ve diğerleri. " Neredeyse her sanatsal işte adına kahramanlar bulunur.

Ne işler kahramanlarından sonra isimlendirilir?

Birçok sanat eseri kahramanlardan sonra adlandırılır. Bu "Ruslan ve Lyudmila", "Snow Maiden". Bazen kahramanın adı ifadeye girer

Örneğin, "Tom Sawyer'ın maceraları", "Baron Münhhausen'in maceraları", "Alice Harikalar Diyarı" gibi çalışmanın adıdır.

Her çalışmada, kahramanın adını öğrendiniz: Bazen işin adından, bazen diğer kahramanların kopyasından, bazen yazarın açıklamasından öğrendiniz. Bu durumları hatırlayın ve örnekler verin.

Kahramanın adı Bazen işin adından öğreniyoruz: "Calle Blumyvista'nın maceraları", "Sinbada Morleod'un ilk yolculuğu hakkında hikaye". Kahramanın adını ve diğer kahramanların kopyasını bulabilirsiniz. Öyleyse, "Ruslan ve Lyudmila" şiirin birçok kahramanının adlarını ve diğer kahramanların çoğaltmasından ve yazarın açıklamasından öğreneceğiz.

Dramatik çalışmalarda - oyunlar, kahramanların isimlerinin listesi poster denilen özel bir listede verilir. Böylece, "Snow Maiden" de, prologun önünde ve oyunların her bir işleminden önce böyle bir liste var.

Telafi etmeye çalış kısa hikaye 5 ve 6 dersin ders kitapları ders kitaplarına yerleştirilen çalışmaların kahramanlarından biri.

Bu hikayelerden birine bir örnek veriyoruz (öğretmen tarafından öğrencinin sözlerinden kaydedilir).

"Vatanseverlik Savaşı sırasında 1812 Peter Rostov girdi partizan kadrosu. Cesur ve kararlı bir gençti ve bir feat'ı hayal etti. Düşman kadrosunda başarılı bir şekilde zekaya gitmeyi başardı ve saldırı sırasında ilk önce Fransızcaya girdi. Cezası, partizanları zafere getirdi, ama Petya'nın kendisi öldü. Böylece gençin cesaretini ve kararlılığı, bir başarı kazanmasına yardımcı oldu. "

Sözlük:

• ilya gibi karakterlerin eserlerinin isimlerini yazın
• telefon kulübesi adı karakter adı
• ostrovsky kar kızlık
• fol'yerin çalışmaları ana karakterleri denir
• adlandırılan kahramanların isimlerinde çalışır

(Değerlendirme Hayır)

Bu konudaki diğer işler:

1. Larugic Works, Zhukovsky "Balıkçı" ve şiirde Lermontov "Mtsyry" nin Ballad'da Epic ve Şarkı Sözleri. Zhukovsky "Rybak" ve şiirde Lermontov "mtsi" baladında ...
2. 1. Kompozisyonumuzu alırız "Nesillerimizden oluşan çatışmalardan ne oluşur?" Ve girişi kaldırırız. Eski nesil çatışması denemesi. Eski zamanlarda, ilgili ...
3. Bulgakov ve ne oyun oynuyor nesil Biliyor musunuz? Parçalar "Türbin Günleri" (Yeni "Beyaz Guard"), "Koş" (bir özellik filmi çekildi), "Ivan Vasilyevich" (Film "ivan ...

Böyle bir edebi karakter kim? Bu sorunu makalemize adadık. İçinde, bu ismin nereden geldiğini, edebi karakterler ve görüntüler nelerdir ve bunları literatür derslerinde talepleri veya öğretmen talebinde nasıl tanımlayacağız.

Ayrıca, "Ebedi" imajın ne olduğunu ve hangi resimlerin ebedi olarak adlandırıldığını öğreneceksiniz.

Edebi kahraman veya karakter. Kim o?

Genellikle "edebi karakter" kavramını duyuyoruz. Ancak birkaç kişi hakkında açıklayabilir. Son zamanlarda literatürden dönen okul çocukları bile sıklıkla soruyu cevaplamayı zor buluyor. Bu gizemli "karakter" kelimesi nedir?

Bize antik Latince geldi (Persona, Personnage). Anlamı "kişilik", "özellikle", "yüz" dir.

Böylece, edebi karakter, çoğunlukla hakkında olduğumuz oyunculuk yapan kişidir. prosaic TürleriÇünkü şiirdeki görüntüler genellikle adını takıyor " lirik kahraman".

Oyunculuk yapan kişiler olmadan, bir hikaye veya şiir yazın, roman veya hikaye imkansızdır. Aksi takdirde, kelimeler değilse, belki de olaylar ise anlamsız bir ayar olacaktır. Karakterler insanlar ve hayvanlar, mitolojik ve fantastik yaratıklardır, cansız nesnelerÖrneğin, Andersen'de dirençli bir teneke askeri, tarihsel kişiler Ve hatta bütün milletler.

Edebi kahramanların sınıflandırılması

Edebiyatın herhangi bir kargaşası ile karıştırabilir. Ve ortaokul öğrencileri özellikle zordur. Ve özellikle de yapmak yerine favori bir oyun oynamayı tercih etti ödev. Bir öğretmen buna ihtiyacı olursa, kahramanları nasıl sınıflandırırsa, muayeneci?

En çok kazan-kazan seçeneği: Kahramanları işdeki önemlerine göre sınıflandırın. Bu temelde, edebi kahramanlar ana ve ikincilden ayrılır. Ana karakter olmadan, iş ve arsası bir dizi kelime olacaktır. Ancak ikincil karakter kaybı ile, hikayenin belirli bir dalını veya olayların ifadesini kaybediyoruz. Ancak genel olarak, iş acı çekmez.

İkinci seçenek sınıflandırması daha sınırlıdır ve tüm işler için uygun değildir, ancak masallar ve fantastik türler. Bu, kahramanların olumlu ve olumsuz üzerindeki bölünmesidir. Örneğin, Külkedisi hakkında bir masalda, fakir Külkedisi'nin kendisi olumlu bir kahramandır, hoş duygulara neden olur, ona sempati duyuyor. Ama kız kardeşler ve kötü üvey anne - Tamamen farklı bir depo açık kahramanları.

Karakteristik karakter. Nasıl yazılır?

Bazen edebi eserlerin kahramanları (özellikle okuldaki literatür dersinde) detaylı bir özelliğe ihtiyaç duyar. Ve nasıl yazılır? "Yaşadığı" bu kadar kahramandı. Peri masalından bu ve hacimle ilgili ", değerlendirme önemliyse açıkça uygun değil. Edebi (ve diğer) kahramanın özelliklerini yazmanın kazan-kazan sürümünü sizinle paylaşacağız. Size kısa açıklamaları olan bir plan sunuyoruz, ne ve nasıl yazılır.

• Giriş. Söyleyeceğiniz iş ve kahramanı adlandırın. Ayrıca bunu neden tanımlamak istediğinizi de ekleyebilirsiniz.
• Hikayede Kahraman Yeri (roman, hikayeler vb.). Buraya, ana bir veya ikincil, pozitif veya olumsuz, kişiyi veya efsanevi veya tarihsel kişiliği yazabilirsiniz.
• Görünüm. Size özenli bir okuyucu olarak gösterecek olan alıntılarla gereksiz olmayacak ve aynı zamanda özelliğinizin hacmini de ekler.
• Karakter. Her şey burada açık.
• Görevinizdeki eylemler ve özellikleri.
• Sonuçlar.

Bu kadar. Kendinizi bu planı kurtarın ve sizin için yararlı değildir.

Ünlü Edebi Karakterler

Her ne kadar edebiyat kahramanının konsepti hiç de size yabancı görünebilir, ancak size kahramanın adını ararsanız, büyük olasılıkla çok fazla hatırlayın. Özellikle endişeler ünlü karakterler Edebiyat, örneğin Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes veya Robin Hood, Assol veya Külkedisi, Alice veya Peppy uzun çorap gibi.

Bu kahramanlar iyi bilinen edebi karakterler denir. Bu isimler, birçok ülkeden ve hatta kıtalardan çocuklara ve yetişkinlere aşinadır. Bilmiyorlar - örtülü olmayan ve çözülme işareti. Bu nedenle, çalışmayı okumak için zamanınız yoksa, birinden bu kahramanları anlatmasını isteyin.

Literatürde görüntü kavramı

Karakterle birlikte, "görüntü" kavramını sık sık duyabilirsiniz. Bu ne? Kahramanla aynı ya da değil? Cevap aynı zamanda olumlu ve olumsuz olacak, çünkü edebi karakter edebi bir şekilde iyi olabilir, ancak görüntünün kendisi bir karakter olmak için gerekli değildir.

Genellikle bu ya da bu kahraman bir yol diyelim, ancak aynı şekilde işte doğa olabilir. Ve sonra sınav sayfasının teması "bir hikayede doğanın resmi ..." olarak görev yapabilir. Bu durumda nasılsın? Cevap şudur: Eğer doğa hakkında konuşursak, işin yerini karakterize etmeniz gerekir. Açıklama ile başlayın, karakterin unsurlarını ekleyin, örneğin "gökyüzü kaşlarını çattı", "Güneş karmaşık", "Gece karanlıktan korktu", ve karakteristik hazır. Kahramanın görüntüsünün özelliği gerekli ise, nasıl yazılacağını, yukarıdaki planı ve ipuçlarını görürsek.

Görüntüler nelerdir?

Bir sonraki sorumuz. Burada birkaç sınıflandırmayı vurgulayacağız. Yukarıda, bir tanesine baktık - kahramanların görüntüleri, yani insanlar / hayvanlar / efsanevi yaratıklar ve doğanın görüntüleri, halkların ve devletlerin görüntüleri.

Ayrıca görüntüler "ebedi" olarak adlandırılabilir. Ne " sonsuz görüntü"Bu konsept, bir keresinde yazar ya da folklor tarafından yaratılan kahramanı çağırıyor. Ama o kadarıyla" karakteristik "ve özeldi ki, diğer yazarlar karakterlerini ondan onlara yazıyor, belki de diğer isimleri verdi, ancak bunun özü Değiştirmeyin. Bu kahramanlar, Don Quixote, Kahraman-Lover Don Juan ve diğerleri olan bir savaşçı içerir.

Ne yazık ki, fanların sevgisine rağmen, sonsuz modern fantastik karakterler olmaz. Neden? Bu komik Don Quixote adamı, örneğin mi? Özetle açıklamak zordur. Sadece kitabı okumak size cevabı verecektir.

Kahramanın "yakınlık" kavramı ya da en sevdiğim karakter

Bazen işin ya da filmin kahramanı o kadar yakınlaşır ve onu taklit etmeye çalışıyoruz, ona benzemiyor. Bu sadece böyle değil, boşuna değil, seçimin bu karakterine düştüğünde. Genellikle en sevdiğim kahraman, zaten bizi en çok hatırlatan bir şeyle bir görüntü haline gelir. Belki de benzerlik karakterde ya da deneyimli ve kahraman ve sen. Veya bu karakter sizinki gibi bir durumda, anladığınız ve onunla sempati duyuyorsunuz. Her durumda, fena değil. Asıl şey, sadece iyi kahramanlar tarafından taklit edilmenizdir. Ve literatürdeki onların bulunduğu yer. Sadece iyi kahramanlar ile tanışmanızı ve sadece karakterlerinin olumlu özelliklerini taklit etmeni diliyoruz.

Telif Hakkı Yarışması -K2.
"Kahraman" kelimesi ("Heros" - Yunanca).) Bir demgod veya bir tanışma anlamına gelir.
Eski Yunanlılarda kahramanlar yarım ırklar (ebeveynlerden biri, ikincisi bir kişidir) ya da askeri istismarlar veya seyahatler gibi davranışları için ünlü olan olağanüstü adamlar vardı. Ancak, herhangi birine göre, kahramanın adı bir kişiye çok fazla avantaj verdi. Onun onuruna, şiirleri ve diğer şarkıların hizalandığı için ibadet edildi. Yavaş yavaş, yavaş yavaş "Kahraman" kavramı, günümüze sıkışıp kaldığı literatüre taşındı.
Şimdi anlayışımızda, kahraman, sanatsal işler çerçevesinde davranırsa, hem "koca asil" hem de "uygun olmayan" olabilir.

"Karakter" terimi "kahraman" terimine bitişiktir ve çoğu zaman bu terimler eş anlamlı olarak algılanır.
KİŞİ B. Antik Roma Performans trajik veya çizgi roman olmadan önce aktörün konusundaki maskeyi aradılar.

Kahraman ve karakter aynıdır.

Edebi kahraman, işin içeriğini ortaya koyan bir komplo etkileyicidir.

Karakter, işte herhangi bir oyunculuk kişidir.

"Karakter" kelimesi, herhangi bir ek değer taşımadığı için karakteristiktir.
Örneğin, "gerçek yüz" terimini alın. Derhal, eylemi yapmak için hareket etmelidir, ve sonra tüm kahramanlar bu tanım için uygun değildir. Papa Peppidlinchuli'den başlayarak, efsanevi kaptan uzak yüzmeve her zaman olduğu gibi "Sessiz" olan Boris Godunov'daki insanları bitirmek.
"Kahraman" teriminin duygusal tahmini rengi, son derece olumlu nitelikler anlamına gelir \u003d kahramanlık \\ kahramanlık. Ve sonra bu tanım için düşmeyecek daha fazla insan. Diyelim ki, Chichikova veya Gobsek kahramanını arayalım mı?
Ve şimdi filologlarla mücadele ile ilgili edebiyat eleştirisi - kim "kahraman" olarak adlandırılacak ve kim "karakteri"?
Kim kazanacak, zaman söyleyecek. Bu arada, daha kolay olduğunu düşüneceğiz.

Kahraman, iş fikrinin ifadesinde önemli bir insandır. Ve karakterler diğerleri ise.

Biraz daha sonra, sanatsal çalışmalardaki karakter sistemi hakkında konuşalım, ana (kahramanlar) ve ikincil (karakterler) hakkında bir konuşma yapılacaktır.

Şimdi birkaç tanımdır.

Lirik kahraman
Lirik kahramanın kavramı ilk olarak YU.N. tarafından formüle edildi. Tynanov, 1921'de A.A'nın çalışmasıyla ilgili olarak. Blok.
Lirik kahraman kahramanın görüntüsüdür. lirik iş, düşünceleri yazarın dünya görüşünü yansıtan deneyimler, duygular.
Lirik kahraman - değil otobiyografik görüntü yazar.
"Lirik karakter" demesi imkansızdır - sadece "lirik kahraman".

Kahramanın görüntüsü, insan özelliklerinin sanatsal bir genelleştirilmesi, kahramanın bireysel görünümünde karakter özellikleridir.

Edebiyat türü, belirli bir sosyal çevrenin en özelliği olan insan bireyselliğinin genelleştirilmiş bir görüntüsüdür. belli bir süre. İki tarafı (tek) (tek) ve genel olarak bağlanır.
Tipik - ortalama anlamına gelmez. Türü kendi başına en parlak karakteristik olarak tüm grup İnsanlar - sosyal, ulusal, yaş, vb. Örneğin, Turgenev kızın türü veya Balzakovsky yaşın hananı.

Karakter ve karakter

İÇİNDE modern edebi çalışma Karakter, benzersiz kişilik karakteri, iç görünümüdür, yani onu diğer insanlardan ayırır.

Karakter, yetkisiz olan çeşitli özelliklerden ve niteliklerden oluşur. Her karakterin ana, baskın bir özelliğine sahiptir.

Karakter basit ve zor olabilir.
Basit bir karakter sağlamlık ve statiktir. Kahraman olumlu ya da olumsuz.
Basit karakterler geleneksel olarak "kötü" - "iyi" muhalefetine dayanan çiftler halinde birleştirilir. Zıtlık onur duyulur olumlu kahramanlar Ve olumsuz kahramanların esaslarını azaltır. Örnek - Schvabrin ve Grinev in " Kaptan'ın kızı»
Kompleks karakter, kahramanın kendisi, kahramanın manevi evrimi, vb. İçin sürekli bir arama.
"Pozitif" veya "olumsuz" belirtmek zor bir karakter çok zordur. Tutarsızlık ve paradoksiklerdir. Kaptan Zeglov'da olduğu gibi, neredeyse hapishanede fakir bir şeyi rahatsız etmedi, ancak komşu Sharapova'nın bakkal kartlarını verdi.

Edebi kahramanın yapısı

Edebi kahraman karmaşık ve çok yönlü bir kişidir. İki görünüme sahip - dış ve dahili.

Yaratmak görünüm Kahraman Çalışması:

VESİKA. Bu yüz, rakam, ayırt edici özellikleri Takımlar (örneğin, Karenina'daki Quasimodo veya kulaklardan Horb).

Kahramanın karakterinin belirli özelliklerini de yansıtacak kıyafetler.

Konuşma, kahramanı görünüşünden daha az olmayan özellikleri.

Bazı eylemlerin potansiyel fırsatını belirleyen yaş.

Kahramanın sosyalleşmesinin derecesini gösteren bir meslek toplumdaki konumunu belirler.

Hayatın öyküsü. Kahramanın kökeni, ailesinin akrabaları, ülke ve yaşadığı yer hakkında bilgi, kahramana duyarlı gerçekçilik, tarihi somutluk verir.

Kahramanın iç görünümü:

Değer kurallarına değer bir kahraman veren dünya görüşü ve etik inançlar, varlığını ifade eder.

Kahramanın ruhunun çeşitli ömrü tarafından planlanan düşünceler ve ekler.

Manevi alanda bir kahramanın varlığını belirleyen inanç (veya böyle eksik), Tanrı'ya ve kiliseye olan tutumu.

Kahramanın ruhunun ve ruhunun etkileşiminin sonuçlarını gösteren ifadeler ve eylemler.
Kahraman sadece iddia, sevgi, aynı zamanda duyguları gerçekleştirmek, kendi faaliyetlerini analiz etmek, yani refleks. Sanatsal Yansıması, yazarın kahramanın kişiliğini tanımlamasına izin verir, kendisine karşı tutumunu karakterize eder.

Karakter Gelişimi

Böylece, karakter belirli bir karakteri ve benzersiz harici verilere sahip kurgusal bir animasyonlu kişidir. Yazar Bu veriler gelmeli ve okuyucuya ikna edici bir şekilde iletmelidir.
Yazar bunu yapmazsa, okuyucu karakteri bir karton olarak algılarlar ve deneyimlerinde açılmaz.

Karakterin gelişimi - süreç oldukça zahmetlidir ve beceri gerektirir.
Çoğu etkili bir yol - Bu ayrı bir kağıda yazılmıştır. Karakterinizin kişiliğinin tüm özellikleri okuyucuyu göstermek istiyorsunuz. Doğru noktalar.
İlk bakış açısı, kahramanın (kalın, ince, sarışın, esmer vb.) Görünümüdür. İkinci nokta yaş. Üçüncü - eğitim ve meslek.
Sorulara (her şeyden önce, kendiniz için) cevapladığınızdan emin olun:
- Bir karakter diğer insanlara nasıl aittir? (Sociable \\ kapalı, biraz \\ canım, saygılı \\ kaba)
- Bir karakter çalışmalarına nasıl aittir? (çalışkanlık \\ tembel, yaratıcılığa yatkın \\ rutine, sorumludur "sorumsuz, girişim \\ pasif)
- Bir karakter kendine nasıl aittir? (Benlik saygısı duygusu, kendinden kritik, gururlu, mütevazı, meyveli, boşuna, rekabet eden, rahatsız edici, utangaç, bencilce)
- Bir karakter eşyalarıyla nasıl ilişki kurar? (doğru \\ eğimli, işler için dikkatlice dikkatlidir)
Sorunların seçimi yanlışlıkla değil. Onlara verilen cevaplar karakterin kişiliğinin tam bir resmini verecektir.
Daha iyi yazmak ve işler boyunca gözlerinizden önce onları saklayın.
Ne verecek? İşte, kişinin tüm niteliklerinden bahsetmeyecek olsa bile (küçük ve epizodik karakterler için rasyonel değildir), kahramanlarının yazarının okuyucuya devredileceği ve görüntülerini yapacakları için hala tam bir anlayış. volumetrik.

Sanatsal detay, karakterlerin karakter görüntülerini oluşturma / ifşa etmede büyük bir rol oynar.

Sanatsal detay, yazarın önemli bir anlamsal ve duygusal yük olduğuna inantığı detaydır.
Parlak detay, tüm tanımlayıcı parçaların yerini alır, ekstra keser ve ayrıntıların özünü gizler.
Etkileyici, başarıyla buldum - yazarın yeteneğinin kanıtı.

Özellikle böyle bir anı karakterin adının seçimi olarak not etmek istiyorum.

Pavel Florensky'ye göre, "İsimler, kişinin bilgi kategorisinin özüdür." İsimler basitçe denmez, ancak insanın manevi ve fiziksel özünü ilan eder. Belli bir adın her ortamında ortaklaşan özel kişisel varlık modelleri oluştururlar. İsimler önceden belirlenmiştir ruh kalitesi, eylemler ve hatta bir kişinin kaderi.

Sanatsal çalışmalardaki karakterin ömrü, isminin seçimi ile başlar. Kahramanını nasıl aradığın çok önemli.
Anna, Anna, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyuska, Izazka adlarını karşılaştırın.
Seçeneklerin her biri belirli kimlik kalitesini kristalleşir, karakterin anahtarını verir.
Karakter adının adına karar vermek, (İhtiyacı olmadan) değişmez (gerek yok), sizin için, okuyucunun algısını vurabilirsiniz.
Hayatta, arkadaşlarınızı ve tanıdık diminite ve dikkate almayın (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), içinde İş yazma Tutkunuzu kontrol et. Sanat eserlerinde, bu isimlerin kullanımı haklı olmalıdır. Çok sayıda fores ve tanklar korkunç görünüyor.

Karakter sistemi

Edebi kahraman - yüz parlak bireyseldir ve aynı zamanda belirgin bir şekilde kolektif, yani halka açık bir ortam ve kişilerarası ilişkiler tarafından üretilir.

Sadece bir kahramanın çalışmanızda (olmasına rağmen) geçerli olacağı muhtemel değildir. Çoğu durumda, karakter üç ışının kesişme noktasında.
İlki arkadaş, yoldaşlar (dostane ilişkiler).
İkincisi - düşmanlar, kötü diller (düşmanca ilişki).
Üçüncüsü - Diğer Yabancılar (Nötr İlişkiler)
Bu üç ışın (ve insanlar, içinde bulunur) katı bir hiyerarşik yapı veya karakter sistemi oluşturur.
Karakterler, telif hakkının (veya işdeki görüntü sıklığının), yürüttükleri hedefleri ve işlevlerini paylaşır.

Geleneksel olarak ana, küçük ve epizodik kahramanları ayırın.

Ana karakter (kahramanlar) her zaman işin merkezindedir.
Ana karakter aktif olarak ustalaşıyor ve dönüştürüyor sanatsal gerçeklik. Onun karakteri (yukarıya bakın) önceden belirten olaylar.

Aksiyom - ana karakter Parlak olmalı, yani yapısı iyice yazılmalıdır, boşluk bırakılmamalıdır.

VTO-korkunç karakterler en azından ana karakterin yanında, ancak arkada biraz arkasında, bu yüzden sanatsal görüntünün planı.
İkincil karakterlerin karakterleri ve portreleri nadiren detaylı, daha sık noktalı tezahür eder. Bu kahramanlar, ana şeyin eylemin gelişimini ortaya çıkarması ve sağlaması için yardımcı olur.

Aksiyom - İkincil bir karakter daha parlak olamaz.
Aksi takdirde, battaniyeyi kendisi için sürükleyecektir. Bitişik alandan örnek. "Baharın on yedi anları" filmi. STIRTITZ'i birinde durduran kızlıkları hatırla son bölümler? ("Biz bize korkunç kraker olduğumuzu söylüyoruz .... ve aşıkım einstein ...").
Filmin ilk baskısında, bölünmesi çok daha uzundu. Aktris Inna Ulyanova çok iyiydi, bu da tüm dikkat çekti ve sahneyi bozdu. Size hatırlatayım, STIRTITZ'in merkezden önemli bir şifreleme almak zorunda kaldığı için. Bununla birlikte, hiç kimse şifrelemeyi hatırlamamıştır, herkes bir epizodik (tamamen geçen) karakterin parlak bir palyaço haline gelmiştir. Ulyanovna, elbette, üzgünüm, ama yönetmen lioznova tamamen aldı doğru karar Ve bu sahneyi kesin. Ancak düşünmek için bir örnek!

Episodik kahramanlar, iş dünyasının çevresindedir. Hiçbir karakterin olmayabilir, yazarın iradesinin pasif sanatçıları olarak hareket ederler. Onların işlevleri tamamen hizmettir.

Olumlu ve negatif kahramanlar genellikle işin karakter sistemini iki emri grubu ("kırmızı" - "beyaz", "bizim" - "faşistler") paylaşır.

Karakterleri arketiplerle bölme teorisi ilginç.

Archetype, semboller ve görüntülerde ve her şeyin altında yatan birincil bir fikirdir.
Yani, işteki her karakter bir şeyin sembolü olarak hizmet etmelidir.

Klasiklere göre, literatürdeki arketipler yedi.
Böylece, ana karakter şunlar olabilir:
- Kahraman - Gerçek bir kahraman olan "eylemi hızlandıran" olanlar.
- Antagonist - tamamen kahraman karşısında. Yani kötü adam.
- Guardian, bir adaçayı, mentor ve asistan - kahramana katkıda bulunanlar

İkincil karakterler:
- Bir arka arkadaş - ana karaktere destek ve inancı sembolize eder.
- şüpheci - olan her şeyi sorguluyor
- Makul - yalnızca mantığa dayanan kararlar verir.
- Duygusal - sadece duygularla reaksiyona girer.

Örneğin, Romanlar Harry Potter hakkında Rowling.
Ana karakter hiç şüphesiz Harry potter kendisidir. O kötü duruma karşı çıkıyor - Volan de Mort. Periyodik olarak, Profesör Dumbledore \u003d Adaçayı.
Harry'nin arkadaşları makul bir Hermione ve Duygusal Ron'dur.

Sonuç olarak, karakter sayısı hakkında konuşmak istiyorum.
Birçoğu olduğunda - kötüdür, çünkü birbirlerini çoğaltmaya başlayacaklar (arketipler sadece yedi!). Karakterler arasındaki rekabet, okuyucuların zihninde raskordinasyona neden olacaktır.
En makul olan şey, kahramanlarınızı arketiplerde aptalca test etmektir.
Örneğin, romanda üç yaşlı kadınınız var. İlk neşeli, ikincisi akıllıdır ve üçüncüsü birinci kattan sadece yalnız bir büyükannedir. Kendine soruna sor - ne somutlaştırıyorlar? Ve yalnız yaşlı bir kadının gereksiz olduğunu fark edeceksiniz. İfadeleri (genel olarak varsa) ikinci veya ilk (yaşlı kadınları) iletmek mümkündür. Bununla, fazla sözlü gürültüden kurtulun, fikri yoğunlaştırın.

Sonuçta, "Fikir, Eserlerin Tiranı'dır" (C) EGRI.

© Telif Hakkı: Telif Hakkı Yarışması -K2, 2013
Yayın sertifikası №213010300586
Yorumlar

Edebi çalışmalarda, her zaman bir kural olarak, bir kural olarak, insanların görüntülerinin okuyucularının dikkatinin merkezine girin ve bazı durumlarda - benzerlikleri: hayvanlar, bitkiler ("attalya princeps" vm garshina) ve şeyler (masal) Bacaklar üzerinde kulübe). Edebi eserlerde bir kişinin varlığının farklı biçimleri vardır. Bu bir anlatıcı hikaye anlatıcısı, lirik bir kahraman ve bir kişiyi marjinal dolgunluk ve genişliğe sahip bir karakter gösterebilecek bir karakterdir.

Bu terim alındı fransızca Ve bir Latin kökenlidir. "Persona" kelimesinde, eski Romalılar, bir aktörün oturduğu maskeyi ve daha sonra sanatsal çalışmalarda tasvir edilen yüzünü ifade etti.

Eşanlamlı olarak, bugün bu terim "edebiyat kahraman" ve "oyunculuk kişi" ifadesidir. Bununla birlikte, bu ifadeler kendi içinde taşırlar ve ek anlamlar: "Kahraman" kelimesi olumlu bir rol, parlaklık, olağandışı, tasvir edilen kişinin özelliğini vurgulamaktadır ve "oyunculuk kişisinin ifadesi", karakterin kendisini çoğunlukla tezahür ettiği gerçeğidir. komisyon.

Karakter ya yazarın saf bir kurgusunun meyvesidir (J. Swift'de Gulliver ve Lilipuths; NV Gogol'teki Burun Major Kovalevini Kayıp Kim) veya Gerçekten Mevcut Bir Kişinin Görünüşünün Sonucu (Tarihsel Kişilikler veya İnsanlar, Biyografik yazar ve hatta kendisi); Ya da nihayet zaten bilinen edebi kahramanların işlenmesi ve tamamlanması sonucu, ne, Don Juan veya Faust.

Hem de edebi kahramanlar İnsan bireyleri, grup, toplu karakterler (çeşitli sahnelerde meydanda kalabalık "olarak" Boris Godunova "A. S. Pushkin, insanların ve ifade edilmesini gösteren A. S. Pushkin çok önemlidir.

Karakter iki yönlü bir doğaya sahiptir. Öncelikle, resmin tasnif edilmesinin konusu, arsayı oluşturan olayların konuşlandırılmasının teşviki. V.Ya Karakter Karakterine yaklaşan bu taraftan. Dünyaca ünlü çalışmalarında prippet "Masalların morfolojisi" (1928). HAKKINDA muhteşem kahramanlar Bilim adamı, komplodaki belirli fonksiyonların taşıyıcıları gibi konuştu ve yüzlerin masallarının öncelikle olay satırlarının hareketinin faktörleri olarak anlamlı olduğunu vurguladı. Geçerli bir kişi olarak karakter genellikle hareket etme terimi (Lat. Oyunculuk) ile belirtilir.

İkincisi, neredeyse en önemli şeydir, karakterin, arsa (olay serisi) bağımsız olarak kendi kendine bağımsız çalışmalarının kompozisyonunda bulunur (etkinlik serisi): istikrarlı ve kararlı (bazen, gerçek, değişiklikler geçiren bir taşıyıcı) görevi görür. özellik, özellikler, nitelikler.

Karakterler, onlar tarafından (neredeyse her şeyden önce), ayrıca davranış ve iletişim biçimleri ile karakterize edilir (bunun için sadece bir kişinin yaptığı şey değil, aynı zamanda aynı zamanda nasıl davrandığı gibi), özellikleri görünüm ve yakın bir ortam (özellikle - bir şeylerin kahramanına ait), düşünceler, duygular, niyetler.

Ve bir kişinin edebi bir işteki tüm bu tezahürleri (gerçek hayattaki gibi), belirli bir eşittir - hangi tür bir merkezdedir. Bakhtin, kişinin çekirdeğini, A.A. UKHTOMSKY - baskın, başlangıç \u200b\u200binsan sezgileri tarafından belirlenir.

İstikrarlı Bilinç Çubuğu ve İnsanların Davranışı'nı ifade etmek için, cümle değeri yaygın olarak kullanılmaktadır. "Tek bir kültür yok", E. Fromm - bir değer oryantasyonu veya koordinat sistemi olmadan yapabilecek olan E. Fromm. " Bu yönelimler var, bilim adamı devam etti, "ve her birey".

Değer yönelimleri (ayrıca yaşam pozisyonları da denir) çok heterojen ve çok yönlüdür. İnsanların bilinç ve davranışları, dinsel ve ahlaki, aslında ahlaki, bilişsel, estetik değerlerine yönelik olabilir. İçgüdüler, bedensel bir yaşam ve fiziksel ihtiyaçların memnuniyeti olan, görkemli, otorite, makamlar arzusuyla bağlanırlar.

Hem gerçek hem de kurgusal yazarların pozisyonları ve oryantasyonları genellikle fikir ve yaşam programlarının ortaya çıkmasıdır. Bunlar, romantik ve hizmetçi edebiyatta "Kahramanlar - İdeologlar" (M.M. Bakhtina). Ancak değer oryantasyonları genellikle doğanın kendisi ve köklü oldukları gelenek nedeniyle sık sık delme, derhal, sezgiseldir. "Metafizik Tartışmayı" ya da Tolstaya Natasha Rostov'u "zeki olmaktan onur vermedi" dedi Lermontov Maxim Maximich'i hatırlayalım.

Edebiyat Kahramanları farklı ülkeler Ve çağda sonsuz çeşitlidir. Ancak, karakter alanında, ile ilişkili tekrarlanabilirlik tür malzemeleri Çalışır ve daha da önemlisi, hareket eden kişilerin değer oryantasyonları ile. Bir tür edebi "superlocks" - uyarlanmış ve uluslararası var.

Bu tür süper thumps. M.M. tarafından belirtildiği gibi. Bakhtin ve (onu takip et) e.m. Meltinsky, birçok yüzyıllardır ve sanatsal edebiyatta bile, maceracı-kahramanca insan, gücüne sıkıca inanan, inisiyatifine, hedefe ulaşma yeteneğine hakimdir.

Özünü aktif arama ve belirleyici mücadelede, maceralarda ve başarılarda gösterir ve özel görevi, kendi münhasırlığı ve yenilebilirliği hakkında hayatıyla yaşıyor. Kod ve Vergi Formülleri yaşam pozisyonları Bu tür kahramanları bir dizi edebi eserde buluyoruz. Örneğin: "Kendinize yardım edebileceğiniz, kendiniz, / neden cennete Moloto'ya hitap ediyorsun? / Biz bir Dan seçeneğimiz var. Yataklar hakkı; / kim zayıf, hedefe ulaşmayacak. / "Bitmemiş!" - Bu yüzden sadece bir kişi söylüyor, / kim patlar, tereddüt eder ve bekler "(W. Shakespeare." Bitti, taç durumudur. "Per. M. Donskoy). "Kaputun altında, mucize hakkında sarhoş oldum / düşündüm, dünyaya bir mucize hazırladım" diyor. Ve "Kardeşler Karamazov" romanında, şeytan, Ivan'ın samimi düşüncelerini ifade etti: "Olacağım, şimdi ilk yer olacak."

Maceracı kahraman süper thump'a ait olan karakterler, sevilecek olanlar, "yaşamın fabrikalizmi öğrenmek", yani yaşam hükümlerinin değişikliğine, kavga etme, başarma, yenilgiye katılma eğilimindedir. . Maceracı ve kahramanca bir karakter - herhangi bir dış hedefe ulaşma arzusunda uygulanan enerji ve gücü olan bir tür seçilmiş olan bir tür veya histi.

Bu hedeflerin alanı çok geniştir: insanlara, topluma, insanlığa, bencilce kendi kendine olumlu yönde, insanlığa, kurnazlık hileleri, aldatma ve bazen suç ve kötülüklerle ilişkili kendi kendini onaylayan sınırlarını bilmemek (Shakespeare Macbeth ve karısını hatırlayın) ). İlk "kutup", kahramanca epikin karakterleridir.

Dünyaca ünlü şiir virgilinde cesur ve makul, cömert ve dindar ENI'dir. Yerli üçünün önünde sadık borç tarihsel misyon, T. S. Elista'ya göre, " son nefes"-" Kader Adamı ": Bir maceracı değil, bir entrika değil, bir vagabond değil, bir kariyerist değil, zorlama ya da rastgele bir kararname için değil, tabii ki, zaferin susuzluğundan değil, Ama çünkü onun onun başına maruz kalacak daha fazla güç harika gol"(Roma'nın temelini kastediyorum).

IliAd ve Odyssey de dahil olmak üzere bir dizi başka epikte, Karakterlerin kahramanca eylemleri, zamanları korku ve maceracı (benzer bir kombinasyon ve Promethea'da, ancak, birçok yüzyıl için kurban hizmetinin kurban hizmetinin bir sembolü haline geldiği) birleştirilir. .

Kahramanın özü hakkında çok şeyden bahsetti. Edebiyatla ilgili olarak macera (maceracı) kavramı çok daha az anlaşılabilir. Mm Bakhtin, "Ebedi İnsan Doğası - Kendini Koruma, Zafer ve Kutlamalar için Susuzluk, Susuzluk, Şehvetli Sevgiyle Susuzluk" ile belirlenen problemleri çözerek bir macera başladı.

Buna ek olarak, maceracı, kendinden sigara içen insan darbeleri ("evlilik" NV Gogol, I. Ilf ve V. Petrova'daki Ostap Bender "nin" evlilik "NV Gogol, OSTAP büküldüğü gibi, gibi iktidarın gibi olduğuna dikkat ediyoruz. Pushkin Gryski Oreveyev ve Emel Pugacheva.

Macera-kahramanca süper gök gürültüsü, aspirasyonun yeni birine, her türlü (yani, insan dünyasının dinamik, fermantasyon, heyecan verici prensibi), çeşitli modifikasyonlarda, benzer değil, sözlü sanat eserleri ile temsil edilmeyen.

İlk olarak, bunlar tarihsel olarak erken efsanelerin tanrılarıdır ve insanların ARJUNA'dan (Hint "Mahabharata", Achille, Odyssey, Ilya Muromets'ten Tille Ulynspigel ve Taras Bulba'dan gelen insanların destansı kahramanlarını miras almıştır.

Aynı satırda - ortaçağ şövalye romanlarının merkezi figürleri ve son yüzyılların literatüründeki benzerlikleri, dedektiflerin karakterleri nelerdir? bilimsel kurgu, gençlik için macera çalışmaları, bazen "büyük" edebiyat (Pushkin'deki Ruslan ve Genç Dubrovsky'yi hatırlayın, E. Rostan "Sirano de Bergerac", "Dragon" E. Schwartz'tan Lancelet, Lancelet).

İkincisi, romantik olarak REVELI ve Ruhsal SOVERIGN'leri xIX-XX Edebiyatı patlayıcı - Hethevsky Faust, Bayronovsky Cain, Lermontov Demon, Nitsyshev Zarathustra veya (diğer, indi) Bu tür kahramanlar, ideologlar, OneGin, Pechorin, Lestes, Raskolnikov, Enest ("uçar" J.-P. SARTRE).

Bu karakterler (Zarathustra - önemli bir istisnadır) - sanki yarı kahramanlar ve bu ve antiglovonlar, örneğin, "yeraltı notlarının merkezi" ve F.M'de Stavrogin'in merkezi yüzü. Dostoevsky. Bunun görünüşünde ve bunun kaderi, "şeytani", bir dizi entelektüel ve diğer maceracı, ahlak sapmalarından mahrum ve kültürel gelenek büyük tarihsel zaman.

Üçüncüsü, bir dereceye kadar bir dereceye kadar olan kahraman-maceracı, herhangi bir şeytanlığa yabancı olan romantik fikirli karakterleri içeriyordu, ruhlarının güzel olduğuna inanıyorlar ve kendilerini seçilen bazı seçildikleri düşünülerek zengin fırsatlarını gerçekleştirmeye can atıyorlar. Yazarların aydınlatılmasında bu tür bir yönlendirme, kural, dahili olarak kriz, drama sıralama ile doldurulur, kilitlenmeye ve felaketlere yol açar.

Hegel'e göre, "Yeni Şövalyeler, dünya çapında yol açması gereken gençlerin avantajıdır, idealleri yerine gerçekleştirilir." Bu kahramanlar, Alman filozofu devam ediyor, "talihsizlikleri düşünüyor", Prosaik Gerçekliğin gerçeklerinin "acımasızca kalbinin sonsuz hukuklarına karşı çıktığını" sürdürüyorlar. ":" Bu, bu sırayla kırmanın gerekli olduğu, değişim, Dünyayı geliştirmek ya da en azından ona aykırı, dünyaya cennetsel bir köşe oluşturun. "

Bu tür karakterlerden (Getya Verter, Pushkin Lensky, Goncharovsky, Jr., chekhov karakterleri) Kelimenin tam anlamındaki kahramanlar değil. Yüksek düşünceleri ve asil gust'ları yanıltıcı ve boşuna; Romantik olarak ayarlanmış karakterler mağlup eder, acı çeker, muzdarip, kalıp veya zamanla "düşük yalancı nesir" varlık, nüfusun ve hatta kariyeristlerle uzlaşıyor. "Kahraman, - Notlar G.K. Kosikov, yazarın bağımsız, Balzak, Flaubert deneyimine dayanarak - aynı anda ideal ve bozunma taşıyıcısı haline gelir. "

Böylece, romantik ve postalist edebiyatın kahramanı (hem "şeytani" ve "güzel" çeşitliliğinde), maceracı-kahramanca süper thump'ın katılımını korurken (kendi münhasırlığının halo, büyük ölçekli kazançlar olacak) ve başarılar), aynı zamanda semptom ve kültürel ve tarihi rahatsızlık ve hatta bu super ışığının yorgunluğunun kanıtı olarak ortaya çıktı.

Bu süper dördüncü kişiye ait olan karakterler arasında, maceracıların, daha az kahraman olduğunu, yukarıda listelenenlerden daha az kahraman buluyoruz. Erken efsanelerin hilelerinden, iplikler, Orta Çağ ve Rönesans'ın MephLestics'in mevcut kişilerinin yanı sıra maceracı romanlara çekilir. Maceracı'nın yeni zamanın literatüründe önemli eleştirel değerlendirilmesi, Don Juan'ın eserlerinde en belirgin olanı (Tirsco de Molina ve Moliere ile başlayarak).

Sıralı olarak avantal yönelim, en yüksek toplumdaki arama görüntüleri, Romanov O. De Balzak, Standal, Gi de Macassant. Hermann, "Peak Lady" Pushkin, Gogol, Rakitin ve Peter Verkhovlensky'deki Chichiki, Dostoevsky, Boris Drubetskaya'da Tolstoy'teki Boris Drubetskaya - aynı sırada. Diğeri de, çok farklı varyasyonlar (ve özür dilemekten uzak), yüzyılın literatürünün türünde, T. Manna'dan Felix Krul, ünlü Ostap Bender ILF ve Petrov ve çok daha az popüler olarak bir maceracı türünü ele geçirdi. Komarovsky, "Dr. Zhivago" pasternak.

Oldukça farklı, biri söyleyebilir, polar macera-kahramanca "süper gök gürültüsü", ortaçağ yaşamlarında ve bu çalışmalarda (bize yakın olan EPOCH'lar dahil), doğrudan ya da dolaylı olarak bir Gortgic geleneği mirası olan veya benzer şekilde o.

Bu süper thump, zhivno-pastoral isminde meşru. Yaşamın ilişkisi hakkında Kutsal Mutluluk ve pastoral değerler açıkça ünlü "Peter ve Fevronia Murom'un hikayesi", burada "kutsallığın oluksuzluğunun bir asit olmayan manastır ömrü ile çevrili olacağı, ancak ideal bir evlilik ömrü ile çevrilidir. Prensliğinin barış ve bilge eşsiz yönetimi.

Bu tür karakterler, başarı için herhangi bir mücadeleye dahil değildir. Gerçekte, iyi şanslar ve başarısızlıkların, zaferlerin ve lezyonların polarizasyonundan kurtulurlar ve testler sırasında çaresizlikleri ve çaresizlikten ayrılmayı bırakarak kalıcılık gösterebiliyorlar (bu adaletsizliklerden birinin hakkındadır. Shakespeare'in kahramanları: "Meek'e, ciddiyetinin kaderinin açık bir kaderini" tercüme etmek için bir hediye var "-" Nasıl hoşlanıyorsun? ". Zihinsel yansımaya eğilimli olmak bile, bu türün karakterleri (örneğin, Leskovsky Savesius yumruları), derinden şüpheler ve çözülemez problemler değil, aksiyomlar ve makul olmayan gerçekler dünyasında kalmaya devam etmektedir.

Hayatındaki ruhsal dalgalanmalar ya eksik ya da kısa vadeli ve en önemlisi, oldukça üstesinden gelin (Unutmayın: "Kıdemli Zosima'nın ölümünden sonra" garip ve belirsiz dakika "Alesh Karamazov), ancak bu insanlar tövbe eden duygulara yatkın olmasına rağmen. İşte sağlam bilinç ve davranış kurulumları: ahlaki anketlere sadakat olduğu düşünülen şey.

Bu tür karakterler, iletişim becerileri ve günlük mesleklerle, sevinçleri ve üzüntüleriyle yakın gerçekliğe dayanır. Başkalarının etrafındaki dünyaya açıklar, birbirlerine, "iletişim ve iletişim rakamları" (mm podrine) rolüne hazır, birbirlerine sevebileceklerdir. Onlar, terminolojiye başvuruyorlar. Ukhtomsky, başka bir kişiye baskın içinde var.

Rusça edebi klasik XIX-XX Yüzyıllar. Zhiyil-pastoral süper gök gürültüsü çok aydınlık ve geniştir. Burada ve Tatyana Sekizinci Bölüm "Eugene Onegin" ve "Kaptan kızı" ve "Kaptan kızı" nın "Grup Portre" ve Prens Guidon ("Tsar Saltanı" hikayesi ") otuza gitmesi gerekmeyen mutluluk arayışı içinde.

Öğleden sonra edebiyatında - bu maksimim maksimych m.yu. Lermontov, karakterler Aile Chronicles S.T. Aksakova, Starosvetsky toprak sahipleri N.V. Gogol, "aile mutluluğunun" karakterleri, Rostov ve L.N. Tolstoy, Prince Myshkin ve Makar Ivanovich, Tikhon ve Zosima'da F.M. Dostoevsky.

Birçok heroev de çağrılabilir. Ostrovsky, I.A. Goncharova, n.a. NEKRASOVA, I.S.S. Turgenev, A.P. Chekhov. Aynı satırda - M.A'da türbin. Bulgakova, kahraman ve hikayenin kahramanı "FRO" A.P. Platonova, Matrena A.I. Solzhenitsyn, "köy" nüfusuzun bir dizi karakter (örneğin, "Alışmalı Business" v.i. Belova, "Alesha Bescinovny" V.M. Shukshina Hikayesinin Kahramanı).

Yurtdışında Rusça'ya dönüm, hadi nesir BK'yı arayalım. Zaitseva ve I.S. Shmeleva (özellikle - "Rabbin Yaz" ve "Bogomolia "'dan Gorkina). Bu tür diğer ülkelerin literatüründe, C. Dickens'de ve yaşımızda - romanların izlenen trajedi ve W. Falkner'ın başlıklarında derinden önemlidir.

Zhitsky-pastoral superlock - karakterlerin kökenleri eski Yunan efsanesi Birbirlerine aşık olan kişilere olan tanrılara, nezaket ve misafirperverlik için tanrılara sahip olan Philemon ve Bavda: Kulübeleri bir tapınağa dönüştü ve uzun ömürlü ve eşzamanlı ölümler verildi.

Buradan, foocrita, "bucolik" ve "Georgic" Vergilia, Idylli'nin "Daphnis ve Chloe" romanı, Ovid'e, PHILEX ve BAVDA'nın efsanesine hitap eden Idylli'nin idillerine, aslında, pek çok yüzyıllara hitap ediyor - K I.V. Goethe ("Faust", "Herman ve Dorothea" şiirinin yanı sıra "Faust'un ikinci bölümünün bölümüne karşılık gelir). Söz konusu "SUPERDIP" söz konusu "SuperDip", efsane tanrılarla ilgili değil, insanlarla ilgili insanlar hakkında (ancak insan kaynağına değil, kelimelerle ilgili değilse, Rus XX. Yüzyılın özelliği.).

Zhitsky-pastoral Süper Thump, Geiode'nin didaktik epik için de planlandı. "Yazılar ve günlerde", askeri kaldırılmış, madencilik ve şöhretin homerik özürü, günlük sağduyu ve barışçıl köylü emekleri, ulusal efsane ve tecrübeye dayanan ulusal efsane ve deneyimlere dayanan aile ve ahlaki displatsasyonda yararlanabilir, Atasözleri ve Bas.

Gerekenlerdeki dizinin karakterlerinin dünyası, dostça bir zihinsel röportajın geleneğini yapan antik Yunan sempsiyonlarından önce. Bu bağlamda, SOCrates figürü olarak gerçek kişilik Ve eski antik düşünürün bir kahramanı olarak, genellikle yardımsever ve gizli konuşmalarda, genellikle yardımsever gülümsemeler eşlik eden barışçıl ve gizli konuşmalarda lider katılımcı olarak göründüğü bir kahraman olarak. Bu konudaki en çok buketler diyalog "Fedon" - filozofun son saatleri hakkında.

Zhivno-pastoral Superdipa'nın oluşumunda, DADGER Külkedisi ya da Ivanushka-Aptalın olsun, ya da içkiyle değerli olarak değerli olan ilgisini çeken bir rol ve masal oynadı. İyi sihirbaz, Shakespeare'in "fırtınalar" dan Sage-Scribe Prospero'nun özellikleri.

Kış-pastoral oryantasyon kahramanları, realitenin gerçekliğinden ve çevredeki katılımından kaynaklanıyor, davranışları dünyaya (M.M. Privine) "İlgili Dikkat" varlığında yaratıcıdır. Görünüşe göre, edebiyatın gelişmesindeki eğilimler hakkında konuşmak için bir neden var: maceracı ve kahramanca yönelimlerin olumlu kapsamından eleştirel sunumlarına ve zhitivo-pastoral değerlerinin artan bir şekilde anlaşılmasını ve şekillendirmelerini artırmaya ve şekillendirmeleri.

Bu eğilim, özellikle, klasik ayrımcılıkla, AU'nun yaratıcı evrimini etkiledi. Pushkin (dan " Kafkas esir"Ve" Gypsy "" Belkin'in Tarihi "ve" Kaptan Kızı "için). Yüzyılın felsefi deneylerinde bir kanıt ve açıklama bulur. Böylece, modern Alman filozofu Y. Habermas, başarıya odaklanan enstrümantal eylemin, zamanla, karşılıklı anlayışın kurulmasını ve insanların birliği ile tutarlı olmayı amaçlayan iletişimsel eylemden daha düşük olduğunu savunuyor.

Edebi karakterler, yalnızca değer oryantasyonlarının "taşıyıcıları" tarafından değil, elbette enkarnasyonlarla görünebilir, olumsuz özellikler Yemeğin odağı, depresif, insanlık başarısız oldu. "Olumsuz" superlight'ın kökenlerinde, saçma ve üşütüğün layık, yüzyıldan geçerek, kambur ve eğik, homurdanma ve alaycı troceit, Achille ve Odyssey'nin düşmanı olan Iliada'da söylenen. Avrupa edebiyatında ilk antigene zor değil.

Kelime, F.M. kullanımına girilir. Dostoevsky: "Sadece Antigero için tüm özellikler burada uygulanır" ("yeraltı notları"). Depresif insanlık, anlamsızlığının umutsuzca ağır varlığına mahkum olan sisiphy efsanesinde somutlaşmıştır. Burada bir kişi artık değer oryantasyonundan önce değil! Arşetipik bir rakam olarak Sisifa, "Sisyiff hakkında" efsane ". Saçma hakkında deneme. " Eski Yunan mitolojisinin adlandırılmış karakterleri, literatürde daha sonra ve epoch bize yakındır.

Gerçekte, herhangi bir değerli erkek kriter ve hedefler için yer olmadığı gerçekte, birçok Rus karakteri yaşıyor yazarlar XIX. In., özellikle - N.V. Gogol. Örneğin, çılgın bir bakır veya chineliyle ya da büyük Kovalev'in burnu olan Akakia Akakievich'i hatırlayın.

"Önde gelen Gogol teması" diyor. BOCHAROV - Tarihsel olarak yaygın olarak geniş çapta, tüm Avrupa'nın yeni zamanının özü olarak anlaşılan, Doruklu, XIX yüzyılda ulaştığını; karakteristik modern hayat Tüm tezahürlerinde parçalanmış, kesirli bir kişiye yayılır.

Petersburg'un Hogol'un bir kahraman ile kovanlarında, özel bir ölçek bir kişinin özel bir ölçeğinin kurulmuştur. Bu ölçek, bir kişinin bir parçacık ve kesirli bir değer olarak algılanmasıdır (eğer "sıfır değilse, bölüm başkanına ilham verir)."

Buradaki adam, "Sineli" nin kahramanı hakkında konuşan Boharov'a devam ediyor, - bu "sadece mutlak insan varlığına, değeri ve anlamları, ancak tüm bunların sıfırına kadar verilen" yaratık "dır.": "AKAKI Akakievich sadece bir "küçük adam" değil. Hala "daha az" diyebilir küçük adam, insan ölçüsünün altında. "

"Postlegalvskaya" literatürünün birçok karakteri, yaşamsız rutin, ortamın ölü klişelerinin, kendi egoistik motivasyonlarına tabidir. Ya monotonluğu ve varlığın anlamsızlığını dile getiriyorlar ya da uzlaştırılıyor ve memnun hissediyorlar.

Dünya kendi dünyasında bulunur ve "muazzam) gri püsküren can sıkıntısı çağıran bloğun mevcut olmasıdır. "İyon" hikayesinin kahramanı ve Chekhov'da çok sayıda benzerlik, böylece (benzersiz farklı varyasyon türünde) Dostoevsky'nin çalışmalarının bir atmosferini. Svidrigaylova'nın hayal gücünde ortaya çıkan korkunç görüntüyü hatırlayın: Sonsuzluk örümceklerle piyasaya sürülen bir rustik banyo olarak.

Ölen bir ucuda bir adam, incinmiş (ya da kendisini), tekrar tekrar gerçekleşti ve Yazarlar tarafından sadece Hedonistik - Bedensel Memurlar, kötülük toleranslı ve özrüne eğilimli olarak yönlendirildiği gibi tasvir edildi.

Bodler B. batı Avrupa Edebiyatı - Marivo, Lesaja, Prej, Didro ve De Garda), - Hedonizm ve onun yurtdışında, Kötülük) kapsamlı, çok yönlü ve etkileyici bir şekilde imkansız bir analize tabi tutuldu. "

Dostoevsky'nin karakterleri, XX yüzyılın bir dizi eserinin insan gerçekliği olarak konuşuyor. Y. Kristva sebepsiz değil, "kırık", "bölünmüş konular", "kırık bilincin" taşıyıcıları gibi ifadelerden hoşlanıyor.

Geçerli bir yer işaretleri olan bir kişi sarsıldı ya da hiç yoktu, yüzyılın yazarlarının yakınlığının dikkatini çekiyor. Bunlar, F. Kafki'nin korkuları ve saçma tiyatrosu ve katılımcıların insanların kitlesel imha edilmesine ve bir erkeğin canavarı olarak sanatsal kavramını, canavarı, canavarın yaratıkları olarak.

Böyle (en yaklaşık ana hatlarıyla) karakter edebi eserAksiyoloji yardımında (değerli eşyalar) bakarsanız.

V.E. Khalisyev edebiyat teorisi. 1999