Osobitosti kompozície textu dlho nepútali pozornosť jazykovedcov, ale boli sférou záujmu literárnych vedcov. Zároveň veľmi dôležité momenty zostali mimo pozornosti bádateľov, do značnej miery určovali umelecké zásluhy diela, jeho originalitu a niekedy aj význam. Pri analýze skladby z literárneho hľadiska sa spravidla berú do úvahy mimojazykové spôsoby vyjadrenia obsahu. Jazyková štruktúra však slúži rovnakému účelu, preto by mala byť tiež predmetom štúdia.

Pozorovania lingvistickej kompozície sú len na začiatku, existujú prvé experimenty v analýze, prvá klasifikácia a zovšeobecnenia, ale stále neexistuje žiadna rigorózna a jasná teória, ktorá by sa dala použiť na akýkoľvek text. Napriek tomu je potrebné pokúsiť sa určiť aspoň najviac všeobecné vlastnosti konštrukcia textu v jeho úplnej analýze.

Môžete hovoriť o zložení textu ako celku umelecké dielo... Tu však nemáme príležitosť to analyzovať - ​​je to veľmi namáhavý a časovo náročný proces. V tomto ohľade sa obmedzíme na pozorovania malých častí diel, ktoré majú tiež mikrokompozíciu.

Fiktívny text nie je súbor viet, ktorých poradie je určené iba skutočnou postupnosťou opísaných akcií alebo udalostí. Pri podávaní obsahu sa autor snaží nájsť ideálnu formu na jeho vyjadrenie, teda vo vzťahu ku kompozícii usporiadať jazykové celky tak, aby mali schopnosť vyjadrovať význam a pôsobiť na čitateľa. Už bolo stanovené, že intuitívne umelci zvyčajne prichádzajú k takej konštrukcii, ktorá je určená zákonmi symetrie - ako základ estetického vplyvu akéhokoľvek druhu umenia na človeka. Pojem symetrie je ťažký, zdá sa odlišné typy... Pri analýze všetkých jazykových rovín sme sa zamerali na znaky opakovania prvkov rôzneho druhu v texte: synonymá, antonymá, homonymá, slová s rovnakým štylistickým zafarbením. Všetky tieto javy možno považovať za črty kompozície textu. Pri analýze syntaxe pokračujeme v štúdiu štruktúry textu.

Z hľadiska kompozície textu je dôležité, z akých viet pozostáva - jednoduché alebo zložité, aká je ich štruktúra .. ako už bolo uvedené, tieto vlastnosti do značnej miery určujú intonačný vzorec textu, stupeň jeho expresivita a sémantická homogenita.

Syntaktická jednotka väčšia ako veta je komplexný syntaktický celok. Pri analýze tejto jednotky sa pozornosť zvyčajne sústreďuje na súvislosti a sémantické vzťahy medzi jej časťami. Toto sú tiež prvky štruktúry textu a samotné STS možno považovať za mikrotext. Najtypickejšie sú paralelné a reťazové väzby medzi jednotkami v komplexnom celku, rovnaké princípy organizácie sú typické aj pre texty pozostávajúce z viacerých SSC. Ťažko povedať, ktorý spôsob stavby je výraznejší. Pri paralelnej konštrukcii môže vzniknúť expresivita v dôsledku toho, že nadväzovanie vzťahov medzi jednotlivými vetami, ktoré nie sú priamo lexikálne a gramaticky definované, je vecou čitateľa, ktorý je nútený vnímať text tvorivo, hádajúc, prečo autor odpisuje. objekty v tomto poradí a aké vzťahy medzi nimi chce nainštalovať. Expresivita reťazového spojenia môže byť spôsobená skutočnosťou, že naopak sa zdôrazňujú vzťahy medzi javmi, zdôrazňuje sa ich vzájomná závislosť, často dochádza k opakovaniam, ktoré sú samy osebe zaujímavé.

Na pochopenie expresivity štruktúry textu sa často používajú štylistické figúry, ktorých významná časť je spojená so špeciálnym usporiadaním jazykového materiálu vo vete alebo v SSC. Niekedy môže byť celý text jeden štylistická postava- v prvom rade bodka.

Zvlášť zaujímavé je zloženie básní. Okrem rôznych druhov štylistiky básnici používajú také techniky, ako je opakovanie riadkov - napríklad v Yeseninových básňach sa zhodujú prvé a posledné riadky v strofe. Možnosti vytvorenia originálu, estetického ovplyvnenia čitateľa a pomoci sprostredkovať zmysel poézie v poézii sú v podstate nevyčerpateľné.

LITERATÚRA

1. Bakhtin M. Estetika verbálnej tvorivosti. - M., 1979.
2. Vasilyeva A.N. Fiktívna reč. - M., 1983.
3. Vinogradov V.V. Štylistika. Teória básnickej reči. Poetika. - M., 1963.
4. Vinokur T.G. Vzory štylistické využitie jazykové jednotky. - M., 1980.
5. Dolinin K.A. Interpretácia textu. - M., 1985.
6. Efimov A.I. Štylistika umelecká reč... - M., 1961.
7. Kovalevskaya E.G. Analýza textov umeleckých diel. -L., 1976.
8. N.A. Kupina Lingvistická analýza umelecký text. M., 1980.
9. Larin B.A. Estetika slova a jazyka spisovateľa. - L., 1974.
10. Lotman Yu.M. Analýza literárneho textu. -L., 1972.
11. Moiseeva L.R. Lingvistická analýza literárneho textu - Kyjev, 1984.
12. Novikov L.A. Jazyková interpretácia literárneho textu. - M., 1979.
13. Novikov L.A. Fiktívny text a jeho analýza. - M., 1988. Všeobecná rétorika / Dubois J. a kol. - M., 1965.
14. V.V. Odintsov O jazyku fiktívnej prózy. - M., 1973.
15. P.G. Pustovoit Slovo. Štýl. Obrázok. - M., 1965.
16. Shansky N.M. Literárny text pod lingvistickým mikroskopom. - M., 1986.
17. Shansky N.M. Jazyková analýza literárneho textu. - L., 1990.
18. Jazykové procesy v modernej ruštine fikcia/ Ed. PEKLO. Grigoriev - kniha. 1. Poézia. - M., 1977.
19. Jazykové procesy v súčasnej ruskej fikcii / Ed. PEKLO. Grigoriev - kniha. 2. Próza.- M., 1977.

Otázka žánru „slov“ je komplikovaná. Pokusy vyhlásiť ho za epické alebo rečnícke slovo, túžba nájsť v ňom stopy bulharskej, byzantskej či škandinávskej tradície atď. naráža na nedostatok analógií, spoľahlivých faktov a predovšetkým nápadnú originalitu laika, ktorý neumožňuje bezvýhradné stotožnenie sa s touto alebo inou žánrovou kategóriou.

Najrozumnejšie sú hypotéza IP Eremina, ktorý považoval laikov za pamätník slávnostnej výrečnosti, a pohľad AN Robinsona a DSLikhačeva, ktorí laikov porovnávajú so žánrom takzvaných chansons de geste. (doslova o exploitoch “). Vedci už venovali pozornosť podobnosti Laika napríklad s Piesňou o Rolandovi.

DS Likhachev, opisujúc diela tohto žánru, píše, že taký „epos je plný výziev na obranu krajiny ... Je to charakteristické“ smerovanie ”: výzva pochádza akoby od ľudí (odtiaľ pochádza folklór ), ale je adresovaný feudálnym pánom - zlaté slovo Svyatoslava, a teda knižný začiatok.

Epos spája kolektívnosť a knižný princíp (prvky oratorickej prózy), prvky osobného a novinárskeho princípu. Zbližovanie laikov s chansons de geste je na prvý pohľad príliš všeobecné, ale všetky pokusy o inú definíciu žánru laikov nevyhnutne viedli k ešte väčšiemu vypätiu a deformáciám štylistického, obrazového a kompozičná štruktúra pamätník.

Dej Lay je teda inšpirovaný udalosťami z roku 1185 a dej je determinovaný autorovou túžbou dať príklad súčasným kniežatám poučnú lekciu tragický osud Igor. Čo je umelecká štruktúra Tvorba?

Kompozične je „Slovo“ rozdelené do troch častí: úvod, hlavná (naratívna) časť a záver. Obvykle sa verí, že v úvode autor stavia svoj umelecký systém proti tradičnému, stelesnenému napríklad v Boyanových piesňach.

Je však nepravdepodobné, že by v Rusku v 12. storočí, v ére úctivého postoja k literárnej etikete a žánrovým kánonom, autor, ktorý sa rozhodol prelomiť tradíciu, otvorene deklaroval svoju inováciu. Pravdepodobnejšia je iná vec: úvod, ako správne poznamenal IP Eremin, má čisto rétorický charakter a „pri tvorbe svojho diela pôsobil autor Lay ako skúsená matka, spisovateľka veľkej literárnej kultúry.

Jeho úvod sleduje veľmi špecifický cieľ: zdôrazniť „slávnostné“ zameranie jeho tvorby, naladiť čitateľa na „vysokú“, neobvyklú štruktúru myslenia, zodpovedajúcu závažnosti obsahu Laika “.

IP Eremin ďalej zdôrazňuje, že v niektorých žánroch staroruskej literatúry - oratorických „slov“, hagiografiách - bol úvod nevyhnutným, etiketovým prvkom kompozície diela. Pokiaľ ide o „polemiku“ autora „Lay“ s Boyanom, potom to možno nie je vôbec o forme príbehu a nie o žánri, ale o téme.

Autor Lay nechce, podobne ako Boyan, chváliť slávne činy minulosti, ale mieni rozprávať „podľa eposov tejto doby“. V tomto a iba v tomto vidí autor Layu svoju odlišnosť od Boyana a svoj odklon od tradície odôvodňuje pred čitateľom; ale mieni, podobne ako Boyan, vysielať „staré slová ťažkých príbehov“.

Hlavná „naratívna“ časť Lay nie je len príbehom o udalostiach - akýmsi prirovnaním k rozprávaniu kroniky: „... rečníka ani tak nezaujímajú skutočnosti,“ napísal IP Eremin, „ako jeho postoj k nim, nie tak vonkajší sled udalostí, ako veľmi ich vnútorný význam “.

Epizódy korelované so skutočnými udalosťami sú popretkávané literárnymi a fiktívnymi scénami (akými sú napríklad prorocký sen Svyatoslava a jeho „zlaté slovo“ kniežatám; zobrazenie smútku európskych národov, ktorý sa dozvedel o Igorovej porážke, Jaroslavovom plači, rozhovore medzi Gzom a Konchakom atď.), a ešte častejšie s odbočkami: historické exkurzie alebo autorské maximy.

No každá takáto odbočka svedčí nielen o autorovom širokom dejinnom rozhľade, ale aj o jeho schopnosti nachádzať analógie v niekedy vzdialených udalostiach, ľahko meniť priebeh rozprávania, pričom odhaľuje rozsiahlu erudíciu a štylistickú zručnosť.

Záver „Laici“ je príkladom „slávy“, pravdepodobne typického pre epický žáner, ktorého existenciu v Rusku získavame z nepriamych dôkazov z iných zdrojov.

Poetika laikov je taká jedinečná, jej jazyk a štýl sú také výrazné, že sa na prvý pohľad môže zdať, že laici sú úplne mimo sféry. literárne tradície Ruský stredovek.

V skutočnosti to tak nie je. V stvárnení ruských kniežat, a najmä hlavných postáv laikov - Igora a Vsevoloda, nájdeme črty, ktoré sú nám známe z kroniky epického štýlu a štýlu monumentálneho historizmu. Bez ohľadu na to, ako si Igorova bezohľadná kampaň zaslúži odsúdenie, samotný hrdina zostáva pre autora stelesnením kniežatskej udatnosti.

Igor je odvážny, plný „vojenského ducha“, smäd „piť Veľkého Dona prilbou“, zmysel pre vojenskú česť zakrýva zlovestné znamenie – zatmenie slnka. Rovnako rytiersky sú Igorov brat Vsevolod a jeho bojovníci-kuriáni: sú „pod komínmi povití, pod prilbami, vychovávaní od konca oštepu“ a v bitkách hľadajú „česť pre seba a slávu pre princ."

Na rozdiel od kroniky však Lay ako básnická pamiatka existuje akosi z dvoch plánov. „Realistické“ (a v podstate - etiketa) zobrazenie postáv a udalostí je neustále v korelácii s popisom polomystického sveta síl nepriateľských voči „Rusom“: toto je zlovestné znamenie - zatmenie slnka a prírodné sily nepriateľské voči Igorovej armáde (vtáky, zvieratá, samotná noc, ktorá „vták ubudi s búrkou“), a nakoniec fantastický Div, Virgo-Obida, zosobnené korálky - Karna a Zhlya. D. S. Lichačev raz poznamenal, že „ umelecký systém Všetky „slová“ sú postavené na kontrastoch."

Jedným z týchto kontrastov je opozícia metaforických obrazov: slnko, svetlo a tma (noc, tmavá farba). Táto opozícia je tradičná pre starú ruskú literatúru a folklór. V The Lay sa to opakovane realizuje rôznymi spôsobmi: Igor je „jasné svetlo“ a Konchak je „čierny havran“, v predvečer bitky „čierne mraky prichádzajú z mora, chcú zakryť 4 slnko “.

V prorocký sen Svyatoslav vidí, že tej noci, od večera, bol pokrytý „čiernym papa“, nalievalo sa mu modré víno, celú noc bili „korálky a klamstvá“. Odpoveď bojarov Svjatoslavovi je postavená v rovnakom metaforickom systéme: „Na 3. deň je tma, dve slnká sú tmavé, obe sú zhasnuté karmínovou stlpa ... mladé mesiace Oleg a Svyatoslav sú tmavé. Na rieke na Kayale tma zakryla svetlo “. Ale keď sa Igor vráti do Ruska, opäť „slnko svieti na nebi“.

Vyššie už bolo poznamenané, že mnohé scény Lay majú symbolický význam, vrátane takých zdanlivo „naturalistických“ skečov, ako je príbeh o vlkoch vyjúcich nad roklinami alebo o vtákoch letiacich z dubového lesa do dubového lesa v očakávaní zisku na bojisku.

Krajinné náčrty v Lay sú extrémne lakonické: „Noc dlho potemnie, svitanie zapadne, pole zahalí hmla,“ „Zem sa topí, rieky budú blatisté, polia budú byť prikrytý prasiatkami“ atď.

Zároveň je charakteristické, že v „Lay“, ako v iných staroveké ruské pamiatky, neexistuje žiadna „statická“ krajina, jednoduchý popis príroda: svet okolo sa pred čitateľom neobjavuje ani tak v jeho nehybných formách, ale vo svojich činoch, javoch a procesoch. Autor The Lay nám nehovorí, aké sú objekty obklopujúce jeho postavy, ale upozorňuje na to, čo sa deje okolo, hovorí o akcii a obrázky neopisuje.

Laik nehovorí, že noc je svetlá alebo tmavá, tá bledne; farba riečnej vody nie je opísaná, ale hovorí sa, že „rieky tečú bahnité“ a Sula už „netečie ako strieborné potoky“; brehy Done nie sú zobrazené, ale hovorí sa, že Doneci položili Igorovi na svoje strieborné brehy zelenú trávu, obliekli ho teplými hmlami pod tieňom zeleného stromu atď.

Ďalší charakteristický znak poetika „Slová“ sú autorskými odchýlkami. Autor prerušuje príbeh Igorovho boja s Polovcami na vrchole, aby si pripomenul „Olgovove platsi, Olga Svyatslavlichya“.

Podobne medzi príbehom o „páde Igorových transparentov“ a popisom smutného momentu Igorovho zajatia („Tu Igor, princ vyšiel zo zlatého sedla a do sedla koschievo“) je rozsiahly úvaha autora o dôsledkoch Igorovej porážky: vstal “.

O katastrofách ruských krajín, ktoré boli podrobené novým polovtskym nájazdom, a dokonca aj o smútku, ktorý zachvátil vzdialené krajiny - „Nemcov“ a Benátčanov, Byzantíncov a „Moravanov“, sa hovorí skôr ako o sne Svyatoslava , ktorý, súdiac podľa jeho symboliky, sníval o princovi práve v osudnú noc po Igorovej porážke (alebo dokonca v predvečer). Všetko je teda vytlačené, všetko je symbolické, všetko slúži „konceptu zápletky“, a nie túžbe po dokumentárnom naratíve.

Po pochopení týchto čŕt dejovej štruktúry laikov uvidíme, aké zbytočné sú argumenty o tom, či Polovci skutočne zbierali hold „belosťou a vierou“, či bolo vhodné pozvať Igora Vsevoloda Veľkého hniezda na pomoc Igorovi, ktorý sa už usiloval zasahovať do juhoruských záležitostí., pochopme, že moc Jaroslava Osmomysla netreba posudzovať na základe laikov atď.

„Slovo“ je epické, nie dokumentárne, je plné symboliky, a preto nemôže pripomínať kronické rozprávanie, kde odchýlku od dokumentárneho filmu (pri zobrazení moderných udalostí v rámci záznamov počasia!) Možno odôvodniť buď kronikárovou ignoráciou, alebo svojou politickou tendenciou.

To, čo tu bolo povedané, svedčí o nepochybne knižnej povahe laikov. Ale harmonicky s ním koexistuje ďalší, folklórny prvok. Tento prvok sa premietol do prvkov ľudového náreku (nárek Jaroslavny, nárek manželiek ruských vojakov, ktorí padli v Igorovom ťažení, nárek Rostislavovej matky. Igorova porážka).

Prečo teda „Slovo“, ktorého literárne prednosti boli v modernej dobe tak vysoko oceňované, prešlo v starovekej ruskej literatúre bez povšimnutia? Je pravda, že na začiatku XIV storočia. Výpis z Lay vytvoril pskovský pisár Domid (Diomed), ktorý prepísal apoštola, a o sto rokov neskôr autor Zadonshchiny položil Lay ako základ básnickej štruktúry svojho diela, tieto reakcie sú však príliš bezvýznamné. v porovnaní s literárnymi zásluhami pamätníka, ako sme ich dokázali v modernej dobe oceniť.

Ide zrejme o to, že vysoký politický a morálny potenciál laikov veľmi skoro stratil význam: po mongolsko-tatárskom vpáde už bolo neskoro spomenúť si na Polovtsy a vyzvať kniežatá k spoločnému odmietnutiu nomádov, a za druhé, nemalo by sa zabúdať na žáner originality „laikov“, ktorý tiež nemohol prispieť k jeho popularite v literatúre „etikety“ tej doby.

A nakoniec posledné, možno najdôležitejšie: „Slovo“ sa objavilo v predvečer porážky južného Ruska Batuom; v plameňoch ohňov zahynuli knižné poklady práve tých miest, kde sa s najväčšou pravdepodobnosťou dali nájsť laické zoznamy: Kyjev, Černigov, Novgorod-Severskij.

Možno to bola len náhoda, ktorá nám zachránila Slovo: jeden zo zoznamov pamätníka bol prevezený na sever (do Pskova, kde ho videl pisár Domid), a možno sa tento zoznam nakoniec vracia k textu, ktorý sa čítal v r. Zbierka Musina a Puškina.

Dejiny ruskej literatúry: v 4 zväzkoch / Redakcia N.I. Prutskov a ďalší - L., 1980-1983

Zloženie - štruktúra, umiestnenie a pomer súčiastky text, vzhľadom na jeho obsah, problémy, žáner a účel.

Kompozícia textu je spôsob jeho konštrukcie, spájania jeho častí, faktov, obrazov.

Slávny rímsky vedec Marcus Fabius Quintilian si zaslúži česť rozvíjať teóriu kompozície reči. Quintilian v rečníckom príhovore vybral osem častí. Ním vyvinutá skladba reči vstúpila do praxe neskoršej rétoriky.

Takže osem častí kompozície podľa Quintiliana.

1. Konverzia. Jeho cieľom je upútať pozornosť publika a získať ich pred rečníkom.

2. Pomenovanie témy. Rečník pomenuje, o čom bude hovoriť, naladí poslucháčov na tému, prinúti ich zapamätať si, čo vedia, a pripraví ich na ponorenie sa do témy.

3. Rozprávanie pozostáva z opisu histórie subjektu (ako vznikla otázka, ktorú je potrebné vyriešiť, a ako sa prípad samotný vyvíjal).

4. Popis. Príbeh o tom, o čo v danej chvíli ide.

5. Dôkaz pozostáva z logických argumentov, ktoré odôvodňujú riešenie problému.

6. Vyvracanie. Dôkaz protirečením. Je povolený iný uhol pohľadu na vec, ktorý rečník vyvracia.

7. Vyhlásenie. Oslovte pocity poslucháčov. Cieľom je v publiku vyvolať emocionálnu reakciu. Zaberá predposledné miesto v štruktúre reči, pretože ľudia zvyčajne viac inklinujú k úsudkom na základe emócií, a nie logiky.

8. Záver. Súhrn všetkého, čo bolo povedané, a závery k prerokúvanému prípadu.

• lineárne zloženie je sekvenčný výpis faktov a udalostí a býva štruktúrovaný chronologicky (autobiografia, správa);

• vystúpil - zahŕňa akcentovaný prechod z jednej pozície do druhej (prednáška, správa),

• paralelný - na základe porovnania dvoch alebo viacerých ustanovení, skutočností, udalostí (napr. školské eseje ktorých témami sú -

„Chatsky a Molchalin“, „Onegin a Lenskij“, „Larinine sestry“

• diskrétne - predpokladá vynechanie určitých bodov pri prezentácii udalostí. Tento komplexný typ organizácie je charakteristický pre literárne texty. (Napríklad takéto rozhodnutie je často jadrom detektívok);

• prstencový kompozícia - obsahuje opakovanie začiatku a konca textu. Tento typ štruktúry umožňuje vrátiť sa k tomu, čo už bolo povedané na začiatku, na novej úrovni porozumenia textu.

Napríklad neúplné zopakovanie začiatku v básni A. Bloka „Noc, ulica, lampa, lekáreň“ umožňuje porozumieť tomu, čo básnik povedal, ako zásadnému rozporu so slovami „A všetko sa bude opakovať od staroveku. “ na konci textu.);

• kontrastné - na základe ostrého kontrastu medzi dvoma časťami textu.

Žánrové typy zloženia

V závislosti od žánru textu to môže byť:

• tvrdý- povinné pre všetky texty žánru (odkazy, informačné poznámky, vyhlásenia, poznámky);
• premenná- približné poradie usporiadania častí textu je známe, ale autor má možnosť ho obmieňať (učebnica, odpoveď na hodine, list);
• nie tuhé- za predpokladu dostatočnej slobody autora, napriek tomu, že sa riadi existujúcimi ukážkami žánru (príbeh, esej, esej);

V textoch:

• postavená na základe kombinovania prvkov, používa sa lineárna, stupňovitá, paralelná a koncentrická kompozícia,
• v literárnych textoch je jeho organizácia často zložitejšia - svojpomocne konštruuje čas a priestor umeleckého diela.

náš krátka prezentácia na túto tému

Materiály sú publikované s osobným súhlasom autora - Ph.D. OA Mazneva (pozri „Naša knižnica“)

Páčilo sa ti to? Neskrývajte svoju radosť pred svetom - zdieľajte

Zloženie(z lat. compositio - kompilácia, kompozícia),

ZLOŽENIE... Podľa skladby diela v široký zmysel toto slovo treba chápať ako súbor techník, ktoré autor používa na „usporiadanie“ svojej práce, techniky, ktoré vytvárajú všeobecnú kresbu tohto diela, poradie jeho jednotlivých častí, prechody medzi nimi atď. Podstata kompozičných techník je teda redukované na vytvorenie nejakej zložitej jednoty, komplexného celku a ich význam je určený úlohou, ktorú zohrávajú na pozadí tohto celku v podriadenosti jeho častí. Skladba pozostáva zo súboru, vývoja, vyvrcholenia, rozuzlenia, môže byť aj epilóg a prológ Techniky a metódy sú veľmi rôznorodé. Kompozičné techniky

• centrum (sémantické, kompozičné)
• uplatňovanie zlatého rezu
• statika
• dynamika

Porovnania udalostí, predmetov, faktov, detailov, ktoré sú v texte diela navzájom vzdialené, sa niekedy ukážu ako umelecky významné. Najdôležitejší aspekt existuje aj postupnosť, v ktorej sa do textu zavádzajú zložky zobrazeného - dočasná organizácia literárneho diela ako procesu objavovania a rozvíjania umeleckého obsahu. A nakoniec Zloženie zahŕňa vzájomnú koreláciu rôznych stránok (plánov, vrstiev, úrovní) literárnej formy.

Kompozičné jednotky sú rozdelené na:

• Formálne. Pre epické- veta, odsek, kapitola, časť, zväzok. Dilógia predpokladá, že spolu so spoločnými hrdinami sa každé dielo číta ako samostatné, a kniha v dvoch zväzkoch to neznamená. Pre texty piesní- verš, strofa. Pre drámy- scéna, dej (akcia). „Rámový“ text je názov diela, niekedy s upresneniami: epitetá, komentáre autora, dátum, miesto napísania.
• Rečové jednotky. ( rečové charakteristiky sú to, čo postava hovorí, t.j. subjektívna tvorba).

1. Dialóg je najsúkromnejšia a najdemokratickejšia vlastnosť.

2. Monológ (konvertovaný) je dôkazom rozvinutejšieho vedomia.

3. Monológ (nepremenený) – vnútorný – to je hlbšia charakteristika človeka, o tom človek uvažuje.

4. Vnútorný dialóg je charakteristický pre choré vedomie, „ničí“ človeka.

5. Písomný prejav postavy

6. Denník postavy (Pečorin) - maximálne odhalenie seba samého. Diár nie je určený pre zvedavé oči.

Text musí mať nevyhnutne kompozíciu, musí byť postavený podľa určitého plánu, ktorý má spravidla trojdielnu štruktúru - nadpis, úvod, stredná časť (myšlienkové rozšírenie) a zakončenie.

• Počiatok priamo pripravuje čitateľa, poslucháča na vnímanie hlavného obsahu textu. Formuluje tému príbehu. V stredná časť táto téma sa vyvíja. Ukončenie zhŕňa odhalenie témy.
• Každá z troch zložiek kompozície má svoje vlastné charakteristiky a je vyjadrená špeciálnymi jazykovými prostriedkami. Existujú určité formy vyjadrenia začiatku myšlienky, prechodu od jednej myšlienky k druhej, dokončenia témy. Sú najstabilnejšie na začiatku a na konci.

Nadpis je úvodná fráza textu. Toto je najdôležitejší prvok informačnej správy alebo oznámenia. Jeho hlavným účelom je upútať pozornosť čitateľov a povzbudiť ich, aby si prečítali hlavný text. Vytvorenie nadpisu je kreativita, ktorej úspešný výsledok nevyhnutne predpokladá originál, premýšľanie bez hraníc... V priemere päťkrát viac ľudí číta nadpisy ako telesná kópia.

Štruktúra textov podľa pravidla" obrátená pyramída“, Spravidla nasledujúce:

1. Hlavná myšlienka, najdôležitejšie informácie, ktoré sú potrebné na kontakt s publikom.

2. Podporné informácie. Užitočné, ale nie nevyhnutné.

3. Závery, záver, vďaka, čokoľvek. Ak sa vaši čitatelia dostali k tejto časti, potom článok skutočne stál za to.

Odstavec je kus textu medzi dvoma zarážkami alebo červenými čiarami. Odsek sa líši od komplexného syntaktického celku tým, že nie je jednotkou syntaktickej úrovne. Odsek je prostriedkom na rozdelenie súvislého textu na základe kompozície a štylistiky. Odstavcové funkcie v dialogických a monológová reč sú rôzne: v dialógu odsek slúži na odlíšenie replík rôznych osôb, t.j. vykonáva čisto formálnu úlohu; v monológovej reči-zvýrazniť kompozične významné časti textu (z hľadiska logicko-sémantického aj emocionálno-expresívneho). Členenie odsekov má jeden spoločný cieľ – zvýrazniť podstatné časti textu. Hlavné funkcie delenia odsekov sú tieto: logicko-sémantické, expresívno-emocionálne, prízvuk-vylučujúce.

V zásade sa na charakterizáciu umenia používa koncept kompozície. Je to dané metódou, svetonázorom, špecifickou estetikou, vr. žánrové úlohy, ktoré si stanovil. Vo väčšine prípadov sú prvkami kompozície diela expozícia, prostredie, vývoj akcie a rozuzlenie. Umelecký celok môže pozostávať nielen z jedného románu, ale z celého cyklu, skupiny poetických alebo prozaické diela zjednotený obyčajný hrdina, bežné problémy, nápady alebo dejisko deja („Belkin príbeh“ od AS Puškina, „Večery na farme pri Dikanke“ od NV Gogola). Lingvistická štylistika v koncepte „kompozície“ naznačuje vzťah dynamických a statických aspektov diela, procesu rozštiepenia. text ku konkrétnym blokom (odseky, kapitoly), sémantickej stránke text... Preto existujú dva typy plánov kompozičná konštrukcia diela: logicko-kompozičné a správne-kompozičné. Prvý zahŕňa štruktúrno-sémantické a štruktúrno-logické aspekty a druhý - kompozično-významový a formálno-kompozičný. Zloženie text je neoddeliteľnou súčasťou nielen umeleckých diel, ale aj literatúry faktu a je chápaný ako sled troch hlavných častí: úvod, hlavná časť a záver. Úvod je úvodom do témy, obsahu text, vyhlásenie o probléme, prezentácia materiálu. Niekedy sa v úvode sledujú psychologické ciele (žurnalistika, vedecké žánre), aby sa zmocnili čitateľa a nadviazali s ním kontakt. V hlavnej časti sa odkrýva téma, referujú sa základné informácie, riešia sa úlohy. Tu je dôležitý pomer konkrétnych a všeobecných, konkrétnych príkladov a abstraktných konceptov. V hlavnej časti autor uvádza hlavný materiál, hodnotí ho, analyzuje úsudky iných ľudí, ponúka vlastné chápanie témy. Všetko, čo bolo povedané, je zhrnuté v závere, kde sú formulované závery, načrtnuté nové problémy.

Kompozícia (z latinčiny compositio - skladanie, spájanie, pridávanie) je spojenie rôzne časti do jedného celku. V našom živote sa tento termín vyskytuje pomerne často, takže v rôznych oblastiach hodnota aktivity sa mierne mení.

Inštrukcie

V „kompozícii“ aranžmán a súdržnosť umeleckého diela, zjednotených autorovým zámerom. K jeho prvkom: časti a kapitoly, predslovy a scény, dialógy a monológy, piesne atď. a portréty sú tiež zahrnuté v kompozícii. Nemožno ho však považovať za sled prvkov, je to ucelený systém foriem určený obsahom diela.

Veda o architektonická kompozícia všeobecné vzorce budovania projektu a samotného objektu architektúry. Samotná kompozícia je vytvorená tromi druhmi prostriedkov: usporiadaním objemov v priestore; vzťah, proporcie, symetria, farba, mierka architektonických objemov a ich detailov; zahrnutie a používanie prvkov maľby, sochy, záhradnícke umenie.

Je to kompozícia, ktorá tiež nesie určitý vlastný význam. Zvuky vyjadrujú vnútorný stav skladateľa, dôležité životné udalosti, emócie (radosť, smútok atď.) Atď. Mnoho techník, ktoré prenášajú určité odtiene, vytvára jednu integrálnu kompozíciu.

Všetky typy kompozícií v rôznych oblastiach majú svoje vlastné charakteristiky, ktoré sa prelínajú v jednej veci: spojenie mnohých zložiek do jedného celého diela, ktoré dáva zmysel.

Podobné videá

Referenčná skupina je sociálna skupina, ktorá je pre človeka významným štandardom, spôsobom organizácie pre seba aj pre ostatných, ako aj východiskom pre rozvoj hodnotových orientácií a sociálne normy.

Funkcie referenčnej skupiny sú rozdelené na porovnávacie a normatívne. Normatívne normy sú zdrojom noriem, pomocou ktorých sa vykonáva regulácia správania ľudí. Stávajú sa vodítkom pre riešenie závažných problémov. Porovnávacie je zase štandardom pre jednotlivca, s ktorým sa stotožňuje a s ľuďmi okolo neho. Tá istá skupina môže byť porovnávacia a normatívna súčasne.

Podľa skutočnosti, že patria, referenčné skupiny sa delia na ideál a prítomnosť. Prítomnosť je odlišná v tom, že jednotlivec je členom skupiny. A ideál bude pre skupinu, ktorej nie je členom, ale na ktorej názory a postoje sa zameriava vo svojom správaní a hodnotení ľudí a významných udalostí.

Ideálna skupina môže byť fiktívna aj skutočná. Vo fiktívnej skupine životné ideály a benchmarky sú literárni hrdinovia, slávne historické osobnosti. V každom prípade sa snaží byť prívržencom ideálnej skupiny.

Negatívne a pozitívne referenčné skupiny sú klasifikované podľa odmietnutia alebo súhlasu jednotlivca s hodnotami a normami skupiny. Z toho človeku zodpovedajú nesúhlasné hodnotenia zo strany skupiny, ktoré normy nedodržiava a naopak - získať svoje od toho, koho normy sa snaží splniť.

E.V. Shchedrina vyvinula špeciálny experimentálny postup na identifikáciu referenčných skupín - referentometriu. Je navrhnutý tak, aby stanovil a identifikoval referenčnú úroveň členov skupiny pre každého jednotlivca, ktorý je v ňom zahrnutý. To znamená, že určuje okruh osôb, ktorých názor jednotlivec považuje za najdôležitejší pre seba.

V sociálnej oblasti sa koncept referenčnej skupiny zvyčajne používa na vysvetlenie sociálno-psychologických mechanizmov, ktoré sa podieľajú na rozvoji individuálnych hodnotovo-normatívnych postojov a regulácii vedomia osobnosti.

Dôležitý je vplyv referenčnej skupiny. Preto sú tieto skupiny identifikované za účelom správania sociologický výskum, ktoré sú spojené s rozvojom efektívnych obhajcov a pedagogických vplyvov. Referentometria pomáha študovať orientáciu osobnosti a hľadať spôsoby jej cieľavedomého formovania.

Organizácie vznikali dosť dávno a postupom času sa stávali komplexnejšími, množia sa a získavajú v živote stále väčšiu dôležitosť. ľudská spoločnosť... V najjednoduchšom zmysle slova je organizácia skupinou ľudí, ktorí konajú tak, aby dosiahli spoločný cieľ... Na ich úspešné fungovanie musia byť činnosti skupiny koordinované.

Inštrukcie

Organizácia je teda združenie ľudí, ktorých činnosti sú zámerne koordinované tak, aby sa dosiahol cieľ. Organizácie môžu byť formálne alebo neformálne. Formálne organizácie majú právo právnická osoba, ciele ich fungovania sú zakotvené v zakladajúcich dokumentoch a postup pri ich činnosti - v normatívnych aktoch, ktoré upravujú práva a povinnosti každého účastníka. Formálne organizácie sú obchodné a nekomerčné. Účelom prvého je dosiahnuť zisk. Neziskové organizácie nemajú svoj hlavný cieľ dosiahnuť zisk. Neformálne organizácie sú skupiny ľudí, ktoré vznikajú spontánne a ktorých členovia sa navzájom ovplyvňujú.

V ekonomike znamená organizácia iba formálnu organizáciu. Organizácia môže mať viac ako jeden cieľ, ale niekoľko. Ich implementácia je zabezpečená koordinovaným fungovaním jej jednotlivých častí. Kľúčovým cieľom každej organizácie, bez ktorej nie je možná jej existencia, je jej vlastná reprodukcia. Ak je tento cieľ organizáciou potlačený, potom môže rýchlo prestať existovať.

V procese fungovania organizácia používa zdroje, ktoré transformuje, aby dosiahla požadovaný výsledok. Zdroje sú pridelené ľudské zdroje, kapitál, materiálne zdroje a informácie.

Organizácia je úzko spätá s vonkajším prostredím, keďže z neho získava zdroje. Okrem toho existujú spotrebitelia tovarov a služieb, ktoré produkuje, vo vonkajšom svete. Externé prostredie organizácie je veľmi rozmanité. Zahŕňa ekonomické podmienky, spotrebiteľov, legislatívu, konkurenciu, verejné názory, technológie atď. Externé prostredie sa zároveň prakticky nehodí na vplyv organizácie. V tejto súvislosti musia vedúci predstavitelia organizácie brať do úvahy vplyv týchto faktorov na jej činnosť.

Podobné videá

Rozvoj je v prvom rade akýkoľvek proces, ktorý je zameraný na zmenu duchovných a materiálnych predmetov s cieľom ich zlepšenia. Tento jav možno pozorovať vo všetkých oblastiach života. Koniec koncov, tam, kde nie je pokrok a vývoj, dochádza k regresii a degradácii. Toto je jeden z najviac dôležité pojmy celého vesmíru.

Inštrukcie

Vývoj prebieha takmer vo všetkých oblastiach. Dochádza napríklad k vývoju organizmu. Vyjadruje sa v kvalitatívnom prispôsobení sa prostrediu a iným objektom v systéme. Novorodenec napríklad nie je to, čo mu pripraví svet dospelých. Ako prijíma, tak či onak, sa vyvíja a prispôsobuje zmenám okolo seba. Je nemožné, aby sa jeden človek dostal z tohto procesu preč.

Môžete tiež sledovať nielen fyzický a sociálny vývoj, ale aj duševný. Všetky idú spolu ruka v ruke. Pri prijímaní nových informácií si človek rozvíja pamäť, myslenie, pozornosť, vôľu a emócie. Bez týchto zložiek by neexistovali žiadne druhy „Homo sapiens“.

Rozvoj sa tiež chápe ako hospodársky rast alebo sociálny pokrok. Nie je možné udržať dopyt po tovare alebo službách bez jeho zvýšenia. To je hlavný dôvod neustáleho rastu makroekonomického systému. S hromadením vedomostí a vytváraním nových technológií tiež dochádza k sociálnemu rozvoju. Ľudia dokážu viac naplniť svoj potenciál a ľudskú potrebu rozvíjať sa. Bez tohto aspektu nie je možné dúfať v zlepšenie sveta.

Rozvoj by mal zahŕňať aj šírenie procesu. Príklady takýchto javov sú zlé návyky osoba, choroba, prírodná katastrofa a pod. Niekedy sa tieto procesy uskutočňujú pre ľudí. Napríklad rakovina z fajčenia sa neprejaví zo dňa na deň. Potrebujú určitý čas. Tento aspekt však nedáva ľuďom nebezpečenstvo pocítenia prístupu s tragickým výsledkom. Preto je niekedy, do stupňa rozvoja procesu, potrebné použiť presné nástroje (napríklad lekárske).

Podobné videá

Tip 6: Ako je postavená kompozícia historických milostných príbehov

Komu Príbeh lásky sa nestal pochybným príbehom vyvíjajúcim sa na pozadí abstraktných udalostí, je potrebné dôkladne si preštudovať éru, ktorú popisujete, dozvedieť sa o najvplyvnejších ľuďoch tej doby a všímať si maličkosti, ktoré sa na prvý pohľad zdajú nepodstatné.

Inštrukcie

Vyberte krajinu a časové obdobie, v ktorom sa budú odohrávať udalosti vášho románu. Prečítajte si historické knihy a študujte politickú a vojenskú situáciu v tom čase. Nezabudnite, že štát by sa v tej dobe dal nazvať úplne inak.

Prečítajte si poznámky súčasníkov alebo štúdie historikov venované významným politikom, generálom, panovníkom, ktorí sa stanú účastníkmi vášho príbehu. Toto naplní romantiku zaujímavé popisy.

Vytvorte zápletku románu. Klasický príbeh lásky sa zvyčajne vyvíja nasledovne. Dvaja mladí a krásni ľudia sa stretnú v ťažkých chvíľach pre krajinu (región, klan alebo rodinu). Môžu sa milovať na prvý pohľad, ale na prvý pohľad sa môžu nenávidieť, pretože patria do rôznych tried alebo sú potomkami bojujúcich klanov. V každom prípade by ste mali príbeh naplánovať tak, aby okolnosti a intrigy zabránili tomu, aby boli milenci spolu. K takýmto prekážkam môže patriť vojna, zasnúbenie jednej z hlavných postáv s vplyvnou osobou, status nelegitímneho dieťaťa. Nakoniec budú všetky problémy prekonané a milenci sa opäť stretnú. Tam sa príbeh spravidla končí.

Rešpektujte časový rozvrh svojho rozprávania. Udalosti vyvíjajúce sa v románe musia zodpovedať historickým udalostiam obdobia, o ktorom v otázke.

Zvážte stav ženy v konkrétnom časovom období. Je dosť možné, že v čase, o ktorom píšete, boli všetky nežnejšie pohlavia zamknuté a vyšívané gobelíny. Preto popis ako Hlavná postava sedela na koni a cválala sekať nepriateľov, bolo by to nevhodné z jedného dôvodu - jednoducho nevedela, ako nasadnúť na koňa. Aj keď, samozrejme, boli aj výnimky.

Doplňte román presnými opismi miest a prírodnej krajiny. Ak to chcete urobiť, môžete sa obrátiť na históriu konkrétneho osídlenia a študovať typy terénu z fotografií, pričom z uvažovania vylúčite moderné budovy.

Preskúmajte vlastnosti kostýmov a odevov vami zvolenej éry. Vďaka tomu bude príbeh dôveryhodnejší, najmä ak román obsahuje posteľové scény.

Podobné videá

V klasickej politickej ekonómii má každá komodita dvojaký charakter, ktorý je daný abstraktným a konkrétnym, čo je do nej vložené. Stojí za to zistiť, čo sa do týchto konceptov investuje.

Výrobok

Každý výrobok na trhu, či už je to auto, kladivo alebo potravinársky výrobok, má dve kvalitatívne vlastnosti. Po prvé, produkt uspokojuje niektoré ľudské potreby. Po druhé, tovar má určitú výmennú hodnotu. Jeho užitočnosť je vyjadrená úžitkovou hodnotou. Výmenná hodnota je pojem, ktorý charakterizuje hodnotu daného statku v porovnaní s iným statkom, ktorého úžitková hodnota je podobná tej vymieňanej.

Predtým, ako sa objavila výmena peňazí, predajca na trhu pochopil, že napríklad za svoju rybu dostane kilogram zrna alebo jednu sekeru. Z toho vyplýva, že jedna ryba, kilogram obilia a jedna sekera majú rovnakú výmennú hodnotu a množstvo spoločenskej práce, ktorá bola včlenená do všetkých týchto tovarov. S príchodom peňazí začal mať každý z týchto tovarov rovnakú hodnotu, ale odlišnú spotrebiteľskú hodnotu.

Najväčším teoretikom formovania duálnej povahy práce je Karl Marx. Svoju teóriu politickej ekonómie vyjadril v dvojdielnom diele „Kapitál“.

Abstraktná práca

Hodnota komodity, vyjadrená jej výmennou hodnotou, sa získava takzvanou abstraktnou prácou. Vyjadruje sa v cene práce ako takej. Čím viac sa vynaložilo na výrobu tovaru, tým vyššia bola jeho výmenná hodnota alebo hodnota vyjadrená v peňažných jednotiek... Vďaka abstraktnej práci má spotrebiteľ možnosť porovnať tento alebo ten výrobok z hľadiska jeho hodnoty, ktorú stanovuje výrobca.

Moderný svet napriek tomu, že uprednostňuje výmenu tovaru v hotovosti, stále existujú na Zemi kúty, kde kmene stále využívajú prirodzenú výmenu, pričom hodnotia tovary z hľadiska úžitkovej hodnoty.

Špecifická práca

Práca, ktorá sa prejavuje pomocou fyzického, duševného úsilia a výdaja materiálu, je konkrétna. Inými slovami, forma prejavu takejto práce je merateľná. Vďaka tejto forme práce má každý tovar úžitkovú hodnotu. Práca stolára je teda vyjadrená v nábytku, práca v šatách, práca hrnčiara v džbáne atď.

Trhové komoditné vzťahy

Ekonomika síce uznáva dvojaký charakter práce, ktorá sa vkladá do vyrobeného tovaru, ale dáva prednosť hodnoteniu tovaru z pohľadu abstraktnej práce, pretože to umožnilo prejsť od výmeny tovarov k peňažnej jeden. Peniaze sa stali spôsobom hodnotenia abstraktnej práce, pretože úžitková hodnota je dosť subjektívna hodnota, ktorej posúdenie nie je vždy možné.

Pojmy „farma“ a „rez“ sa dnes prakticky nenachádzajú v modernej ruskej reči, ale možno ich nájsť v klasická literatúra... Ľudia používali tieto zastarané výrazy aj v dobe Gogola, nazývali ich malými osadami a súkromnými roľníckymi pozemkami.

Khutor

Gazdovstvo bolo veľmi osídlenou oblasťou alebo samostatným sedliackym panstvom so samostatným hospodárstvom. Obyčajne hospodárstvo tvorilo asi desať, čo boli samostatná skupina, ktorý administratívne patril k väčšiemu počtu obyvateľov. Gazdovské usadlosti sa postupne rozširovali, zmenili sa na dedinu alebo dedinu, ale ich názov často zostal v názve osady.

Estónci nazývali svoje usadlosti panstvom, zatiaľ čo Poliaci a obyvatelia niektorých východných a stredná Európa používal názov „folwark“.

Každá farma mohla mať od jednej do stovky domácností, ale nemala - tým sa líšila od dediny, kde mohlo byť iba desať domácností, ale vždy bola prítomná. Don a Kuban nazvali osadu na území farmy, ktorá nemala samostatné administratívne riadenie. Populácia dedinských fariem často prevyšovala populáciu centrálneho osídlenia, ktoré vzniklo. Z veľkých usadlostí sa často stávali autonómne dediny so samostatným spoločným územím a prideleným kozáckym obyvateľstvom.

Vystrihnúť

Pojem „strih“ sa objavil na začiatku 20. storočia v Rusku. Hovorilo sa im pozemok pridelený z komunálnej oblasti, prevedený na roľníka na individuálne použitie bez prevodu hlavného majetku. Rez bol teda ekonomickou formou súkromného vlastníctva pôdy s najkompaktnejším umiestnením. Prvýkrát sa právne úpravy medzi farmou a výrubom uskutočnili v roku 1906 v normatívnom akte, ktorý naznačoval, že dedinské komunity môžu prejsť na výrub aj domácu formu držby pôdy.

Rozdiel je v tom, že farma mohla byť pruhovaná a rez úplne zjednotil prídelové roľnícke pozemky do spoločného masívu.

Vlastník, ktorý dostal novovzniknutú parcelu, sa mohol samostatne rozhodnúť, či svojmu pozemku dá štatút - prídel alebo nepridel. To bolo dôležitý bod, pretože oblasť pridelenia do určitej miery obmedzovala svojho vlastníka, ktorý mal k dispozícii. Obmedzenia umožnili zachovať roľnícky pôdny fond pred nepoľnohospodárskymi živlami prenikajúcimi do dedín. Uznanie prídelovej pôdy ju navyše oslobodilo od pôžičiek, zástav a iných finančných bremien súkromných vlastníkov a veriteľov – okrem Roľníckej pozemkovej banky.

Človek, ktorý sa rozhodne stať sa tvorcom článkov pre internetové stránky, chce prirodzene vedieť, koľko môže zarobiť takouto činnosťou. Začínajúci autori spravidla volia prepisovanie ako najľahší spôsob vytvárania internetového obsahu. Ale stretávajú sa so skutočnosťou, že ich mzdy môžu byť veľmi odlišné a nezávisia od kvality práce, ale od iných faktorov, ktoré je pre začiatočníka ťažké vziať do úvahy.

Čo je prepisovanie

Na začiatok je dobré sa rozhodnúť. Je zvykom nazývať vytvorenie článku pre internetový zdroj na základe iných materiálov získaných na internete alebo z tlačených médií.

V súčasnosti sú požiadavky na prepis pomerne vysoké. Kvalitné prepisovanie nie je len prezentácia materiálu pôvodného článku vašimi vlastnými slovami, a navyše nie je primitívnym nahradením slov v pôvodnom článku synonymami alebo preskupením ich poradia vo vete. Prepísanie je vítané, pri písaní, ktoré autor použil z niekoľkých zdrojov, ich dokázal kreatívne prepracovať a ešte lepšie - pridať vlastné originálne myšlienky a nápady.

Hlavnou požiadavkou na prepísaný článok je však jedinečnosť. To znamená, že výsledný text by sa nemal nachádzať na internete. Jedinečnosť je potrebné kontrolovať pomocou špeciálnych programov, avšak požiadavky na stupeň jedinečnosti môžu byť odlišné.

V každom prípade jedinečnosť pod 80% nedáva právo považovať článok za vhodný pre akýkoľvek internetový zdroj.

Prepísať cenu

Cena za akýkoľvek obsah je spravidla stanovená na základe ceny 1 000 vytlačených znakov.

Niektorí ľudia účtujú cenu za 1 000 znakov tlačeného textu vrátane medzier, ale častejšie je tam pevná cena za 1 000 znakov tlačeného textu, bez medzier.

Môžu však existovať možnosti: niektorí zákazníci si nastavia požadovaný objem článku a pevnú cenu zaň, niektorí sú ochotní zaplatiť podľa toho, koľko čitateľov článok získa.

Ale aj keď sa zameriame na cenu 1000 znakov bez medzier, môže sa značne líšiť v závislosti od želaní a možností zákazníka. Na burzách obsahu sa teda táto cena pohybuje od 10 do 200 alebo viac rubľov. Začiatočníci sú spravidla pripravení vyskúšať si ruku aj za minimálny poplatok, ale rýchlo si uvedomia, že týmto spôsobom nie je možné zarobiť žiadnu hmatateľnú sumu.

Niektorí zákazníci nerobia rozdiel medzi autorským článkom a prepisom, iní platia za prepis o niečo menej. Priemerná cena za prepísanie je 40-60 rubľov. za 1000 tlačených znakov bez medzier sa však s istou dávkou šťastia a patričnou úrovňou zručnosti dá nájsť zákazník, ktorý je pripravený zaplatiť za takúto prácu oveľa viac, takže je mimoriadne ťažké presne povedať, koľko toto, resp. ten článok bude stáť.

Ďalším spôsobom, ako sa pokúsiť zvýšiť svoj príjem prepisovaním, je zoznam článkov na predaj v obsahu alebo na fóre pre správcov webu. Aby však človek dosiahol vysoký plat, musí sa etablovať ako vysoko kvalitný a jedinečný materiál. Nejeden zákazník si kúpi drahé články od človeka, ktorého schopnosti a schopnosti nepozná.

V každom prípade bude zaplatený iba gramotný jedinečný materiál, bez ohľadu na to, či ide o prepis alebo autorský článok. V prípade negramotného, ​​ťažko čitateľného a nejedinečného textu autor riskuje, že nedostane ani korunu.

Pomer voda-cement určuje predovšetkým pevnosť betónu. Aby ste zistili, koľko kvapaliny je v konkrétnom roztoku potrebné, mali by ste venovať pozornosť kvalite cementu, typu kameniva, jeho čistote a vlhkosti.

Pomer voda / cement je presný pomer vody a cementu v betóne. Určuje, aká bude jeho sila, a teda aj kvalita.

Vplyv vody na výkon betónu

Ak je v cementovo-pieskovej malte nadbytočné množstvo kvapaliny, povedie to k tvorbe pórov v štruktúre monolitu a v dôsledku toho k zníženiu jeho pevnosti. Kvapalný roztok sa rýchlo rozprestiera po forme (debnení) a čoskoro začne presakovať cez najmenšie trhliny. Keď voda vyteká, cement sa s ňou odnáša, pretože toto spojivo je z hľadiska hmotnosti najľahšou zložkou roztoku. Vytvrdenie takéhoto betónu trvá dlho, pretože doba odparovania kvapaliny je veľmi významná. Vo väčšine prípadov to vedie k praskaniu stavebného kameňa.

Pre tvrdý betón M75 je optimálny pomer vody a cementu 0,6. Preto na prípravu 1 m3 tohto roztoku bude potrebných 150 litrov vody. Ale aby bol výpočet úplne presný, musíte pochopiť funkciu kvapaliny v roztoku. Voda má dve z nich: podieľa sa na chemických procesoch, ktoré sa vyskytujú pri tuhnutí cementu, a dodáva zmesi relatívnu plasticitu (tekutosť).

Táto vlastnosť je veľmi dôležitá, pretože zaisťuje absenciu vzduchových bublín v betónovej konštrukcii. Preto je pre tuhé zmesi nevyhnutné zhutnenie (podbíjanie) cementovo-pieskovej malty bez ohľadu na to, aký typ kameniva sa používa. Táto práca sa vykonáva ručne alebo pomocou špeciálneho vibračného nástroja (vibračná doska).

Ako zistiť presný pomer vody a cementu?

Pomer vody a cementu sa najčastejšie určuje podľa špeciálnych tabuliek. Skúsení stavitelia to však môžu urobiť podľa stavu malty v miešačke betónu. Ak je v zmesi málo vody (nie viac ako 30% z celkového množstva cementu), potom sa získa tvrdý betón. Ak je toho veľa, je to tekuté. Dôležitú úlohu pri určovaní pomeru vody a cementu zohráva vlhkosť a čistota kameniva. Napríklad, ak je piesok vlhký s prímesou ílu, treba upraviť pomer cementu a vody.

Je dôležité venovať pozornosť kvalite cementu. Malo by byť zrejmé, že za mesiac skladovania stratí najmenej 10% svojich spojivových vlastností. Za tri mesiace sa straty zvýšia na 20%, za šesť mesiacov až na 30%. To všetko ovplyvní požadované množstvo vody na získanie betónu so správnou pevnosťou. Nedoporučuje sa používať drvený vápenec ako hrubé kamenivo, pretože tento kameň má dostatočne vysokú hygroskopicitu, ktorá neumožňuje s potrebnou presnosťou určiť požadovaný pomer vody a cementu pre betón určitého stupňa.

Osciloskop je zariadenie, ktoré graficky zobrazuje elektrické vibrácie. Jeho názov pochádza z latinských a gréckych slov - „oscio“ a „grapho“, čo v preklade znamená „hojdačka“ a „písať“, čo presne odzrkadľuje princíp jeho práce.

História a klasifikácia

Úplne prvý osciloskop vynašiel vo Francúzsku v roku 1893 fyzik André Blondel a bol primitívnejší a menej presný ako jeho moderné variácie.

Dnešné osciloskopy poskytujú možnosť skúmať signály na gigahertzových frekvenciách. Na štúdium vysokofrekvenčných signálov sa spravidla používajú komplexnejšie elektrooptické kamery.

Osciloskopy sú rozdelené do dvoch typov podľa účelu a spôsobu zobrazovania informácií. Prvé z nich majú periodický pohyb na priame pozorovanie tvaru vlny na obrazovke. Ten, ktorý má rovnaké nepretržité skenovanie, registruje kolísanie krivky na fotografickej páske.

Osciloskopy s periodickým sweepom sa delia na univerzálne, vysokorýchlostné, stroboskopické, skladovacie a špeciálne. Digitálne umožňujú kombinovať využitie rôznych funkcií.

Je tiež obvyklé rozlišovať medzi osciloskopmi spôsobom, akým spracovávajú vstupný signál na analógový a digitálny.

Existujú aj klasifikácie podľa počtu lúčov: jednolúčové, dvojlúčové atď. Počet lúčov môže dosiahnuť 16 alebo viac.

Okrem vyššie uvedených variácií existujú osciloskopy kombinované s inými meracími prístrojmi. Nazývajú sa skopometre.

Oblasť použitia

Ako bolo uvedené vyššie, osciloskop je zariadenie na štúdium parametrov amplitúdy a času elektrického signálu. Preto osciloskopy našli široké uplatnenie v rádiovom inžinierstve, kde slúžia na prehľadnejšiu diagnostiku a pochopenie oscilačných procesov v elektronických obvodoch.

Pomocou tohto zariadenia je možné vyhodnotiť nielen frekvenciu kmitov, ale aj formu a štruktúru oscilačných procesov. Pomocou osciloskopu môžete tiež nájsť interferenciu alebo skreslenie pri prechode elektrického impulzu v rôznych uzloch obvodu.

Dnes je to jedno z najdôležitejších zariadení v rádiovej elektronike. Používa sa na aplikované, laboratórne a výskumné účely, na monitorovanie a štúdium elektrických signálov.

Osciloskop sa používal aj v televíznom vysielaní. V tejto oblasti sa využíva na periodické a prevádzková kontrola ukazovatele kvality televíznej cesty a jej jednotlivých odkazov.

Osciloskop zanechal stopu aj v hernom priemysle. Práve jeho obrazovka slúžila ako displej pre jednu z prvých videohier Tennis For Two. Bola to virtuálna verzia tenisu.

Moderná výroba všetky oblasti sa stále viac obracajú na prírodné materiály. Mnohé z nich majú skutočne jedinečné vlastnosti. Jedným z príkladov je textolit - úplne prírodný a používaný v mnohých oblastiach.

Čo je textolit

Textolit je štruktúrny laminát, ktorý sa získava lisovaním bavlnených tkanín za tepla. Tkaniny sú zase impregnované termosetovým spojivom na báze fenolformaldehydovej živice. Niekedy sa ako impregnácia používa polyester, fenolformaldehyd, epoxid, polyamid, furán, silikónové živice alebo termoplasty.

Vďaka bavlnenej tkanine má tento materiál pevnosť v tlaku, zvýšenú húževnatosť a dobre znáša mechanické spracovanie: vŕtanie, rezanie alebo dierovanie.

Všetky tieto vlastnosti určujú rozsah použitia textolitu - výrobu dielov zaťažených striedavým elektrickým a mechanickým zaťažením alebo pracujúcich pod trením.

Textolit je navyše vynikajúcim elektrickým izolátorom.

Vlastnosti tohto materiálu vo všeobecnosti do značnej miery závisia od vlastností tkanín a spojiva, z ktorého je textolit vyrobený, ako aj od technológie jeho výroby.

V tejto súvislosti sa rozlišujú textolity, organotexolity, lamináty zo sklenených vlákien, azbestové lamináty, lamináty z uhlíkových vlákien a čadičové lamináty. A samotné tkaniny sa líšia typom tkania, hrúbkou a hustotou povrchu.

Rozsahy DPS

Textolit našiel uplatnenie v mnohých oblastiach. Je napríklad široko používaný v elektronike a elektronike ako izolačný materiál alebo tepelný izolátor.

Vďaka odolnosti voči opotrebovaniu a vibráciám sa z neho vytvárajú trecie časti - ložiská, puzdrá, krúžky, podložky atď. Niektoré typy DPS sa používajú v chemickom priemysle na prácu s agresívnymi médiami.

Okrem toho sa používa na prácu v transformátorový olej a vo vzduchu za podmienok normálnej vlhkosti životné prostredie pri aktuálnej frekvencii 50 Hz.

Stroje a zariadenia, ktorých časti sú vyrobené z DPS a ich derivátov, výrazne zvyšujú produktivitu podniku ako celku.

Rozlišujte medzi listovým a jadrovým textolitom.

Listový textolit je polymér určený na kladenie vrstvy absorbujúcej nárazy v elektrických výrobkoch. Je to kompozícia z bavlnenej tkaniny lisovanej a impregnovanej živicovou kompozíciou.

Jadrový textolit je špeciálna forma vrstvenia rovnakého bavlneného materiálu. Táto metóda navíjania umožňuje použitie DPS v odvetviach súvisiacich s prácou pod vysoké napätie.

Technológia výroby vysokopevných vlákien, získaná v 60. rokoch minulého storočia, je dodnes široko používaná. Ochranná známka tejto výroby sa nazýva Kevlar.

Kevlar a jeho vlastnosti

Kevlar patrí medzi aramidy - vlákna s vysokou tepelnou a mechanickou pevnosťou. Vedecké meno týmto vláknom je polyparafenyléntereftalamid. Kevlar vyrába spoločnosť DuPont. Kevlar má veľmi vysokú pevnosť. Je takmer päťkrát pevnejšia ako oceľ.

Pevnosť a elasticita kevlaru je zachovaná pri dostatočne nízkych teplotách až do -196 ° C. Keď je kevlar vystavený nízkym teplotám, dokonca sa stáva pevnejším.

Kevlar sa pri zahrievaní neroztopí. Začína sa rozkladať pri teplotách 430-480 ° C. Rýchlosť ničenia závisí od teploty a trvania teplotného pôsobenia. Tieto parametre sú veľmi pôsobivé. Ak je teplota 150 ° C, potom za 500 hodín sa pevnosť Kevlaru zníži iba o 10-15%. Pri dlhšom pôsobení ultrafialového žiarenia sa však ľahko zničí, preto by nemal byť dlhodobo vystavený priamemu slnečnému žiareniu. Kevlar tiež stráca svoju pevnosť, keď je mokrý.

Kevlar má vynikajúcu odolnosť proti nárazom a praskaniu. Pri vysokom zaťažení sa kevlarové vlákna spínajú a vytvárajú preliačiny. Dizajnom sa podobá, ale nevyžaduje spracovanie.

Kevlarová aplikácia

Vďaka svojim vlastnostiam sa Kevlar stal rozšíreným a široko používaným, a to aj napriek jeho vysokým nákladom.

Pôvodným účelom kevlarových vlákien bolo ich použitie pri vystužovaní automobilových pneumatík. V tejto oblasti sa úspešne používa dodnes. Sú tiež vystužené reproduktormi a vláknami z medených káblov.

Pri výrobe zmiešaných tkanín sa kevlar používa aj ako komponent na vystuženie. Z týchto látok sa vyrábajú ochranné rukavice, vložky odolné proti prepichnutiu, ochranné časti odevov určených pre extrémne športy, napríklad v motorkárskych uniformách.

Vysoká pevnosť kevlaru umožňuje jeho použitie na výrobu panciera a prilieb. Toto použitie kevlaru sa stalo možno najobľúbenejším. Kevlarové chrániče sú relatívne ľahké a majú obrovskú mieru absorpcie energie. Kevlarové nepriestrelné vesty prešli väčšinou testov. Aby sa vylúčilo zhoršenie kvality ochranných pomôcok, boli pre nich vyrobené vodotesné nátery, ktoré tiež chránili pred účinkami slnka.

Čo sa rozumie pod pojmom „náklad“

V užšom zmysle slovo „náklad“, z neho. „Fracht“ znamená náklad dodaný dopravcom na prenajatom vozidle, ako aj priamu prepravu tovaru. Ale tento pojem má aj širšie využitie.

Preprava tovaru zahŕňa zmluvný vzťah medzi dvoma stranami - predávajúcim tovaru, ktorý ho potrebuje doručiť na miesto určenia a prepravcom podľa vlastného výberu, ktorý preberá tento náklad. Zároveň v niektorých prípadoch hradí dodanie a poistenie dodaného tovaru predávajúci vopred, ešte pred odoslaním tovaru.

Najčastejšie sa však prepravné platí po doručení tovaru na miesto určenia. Z toho vyplýva, že predávajúci preberá prípadné riziká a ďalšie dodatočné náklady na doručenie tovaru. Ale podľa zavedených pravidiel je dopravca povinný poskytnúť poistenie v prospech kupujúceho aj na také poistné udalosti, akými sú strata a poškodenie prepravovaného tovaru.

Zmluvnou stranou, ktorá sa v prepravnej zmluve nazýva „dopravca“, môže byť každá osoba, ktorá v rámci predpokladaného túto dohodu povinnosti musia zabezpečiť včasnú a bezpečnú prepravu tovaru akýmkoľvek dopravným prostriedkom. Môže to byť železničná, cestná, letecká, námorná alebo vnútrozemská vodná cesta alebo akákoľvek ich kombinácia.

Čo určuje náklady na dopravu

Náklady na prepravu budú v prvom rade závisieť od trvania trasy. Ovplyvní to aj situácia v oblastiach, cez ktoré bude prechádzať. Takže v prípade medzinárodnej dopravy sa náklady na prepravu zvyšujú, ak trasa prechádza v tesnej blízkosti oblastí nepriateľstva. Keď sa preprava uskutočňuje po mori, jej cena sa môže zvýšiť, ak loď prechádza Panamským alebo Bosporským prielivom - orgány Panamy a Turecka účtujú pomerne veľký poplatok za prechod lodí cez tieto kanály. Zvyšuje náklady na dopravu a používanie kontajnerov na balenie tovaru neštandardných veľkostí a tvarov.

Náklady na prepravu tiež zahŕňajú náklady na nakládku a vykládku tovaru v mieste odoslania a určenia. V prípade prepravy nebezpečného tovaru sa uplatňuje multiplikačný faktor. Okrem toho môžu náklady na prepravu ovplyvniť rôzne medzinárodné a domáce clá a dane, ako aj sezónne kolísanie cien na trhu. nákladná doprava.

Precíznu prácu na jedinečnosti textu si vyžadujú predstavitelia mnohých profesií. Naozaj užitočná informácia nie je také ľahké nájsť na túto tému, takže na veľa vecí musíte prísť sami.

Tu je niekoľko jednoduchých spôsobov, ako urobiť svoj text jedinečnejším.

Pri prepisovaní textu sa snažte prepísať vety od konca. Tento prístup vám umožňuje získať novú ponuku s rovnakým významom a vysokou jedinečnosťou. Zároveň dbajte na to, aby v texte vety zostal navzájom významovo príbuzný.

Nepoužívajte programy, ktoré zvyšujú jedinečnosť. Po prvé, väčšina z nich je platená. Za druhé, zvýšenie jedinečnosti sa dosahuje hlavne vyplnením zdrojového textu skryté symboly... Počet znakov v texte sa zvýši, ale jedinečnosť sa takmer nezmení. Synonymizačné programy - tieto vo všeobecnosti vydávajú nestráviteľný text, ktorý si vyžaduje takú závažnú zmenu, že je jednoduchšie robiť všetko sami od samého začiatku. Žiadny zákazník neprijme taký text, nech je to čokoľvek umelecký text za platbu alebo študentskú učebnú knihu.

Tí, ktorí nie sú len z času na čas nútení vytvárať jedinečné texty (napríklad práca študentov), ​​ale zarábajú na tom, dokonale poznajú „šindel“. Tento termín označuje počet slov použitých programom na kontrolu jedinečnosti. Štandardne sa považuje test so šindľom „3“. Pri kontrole textu program s takýmito nastaveniami skontroluje načítaný text nie po troch, ale po ŠTYROCH slovách. Aby bola pomocou tohto algoritmu skontrolovaná jedinečnosť textu, bolo by najľahšou možnosťou pri práci s ním nahradiť každé štvrté slovo. Ak to vo všetkých prípadoch nevyjde, odpočítame jedno alebo dve slová, zmeníme ich a potom začneme počítať od posledného opraveného slova.

Aj keď text napíšete úplne sami, bez použitia akýchkoľvek zdrojov, stále sa v ňom môžu objaviť nejedinečné fragmenty. Cesta von je jednoduchá - nepoužívajte otrepané frázy, všeobecne akceptované klišé a vaše texty budú nielen jedinečné, ale aj zaujímavé.