Ruský realizmus v literatúre. V Rusku (umelecké systémy v literatúre)

Ruský realizmus v literatúre. V Rusku (umelecké systémy v literatúre)
Ruský realizmus v literatúre. V Rusku (umelecké systémy v literatúre)
07.05.2019

Opis prezentácie na jednotlivých diapozitívoch:

1 snímka

Slide Popis:

2 snímka

Slide Popis:

Číslo udalostí a zmien v literatúre 1. Koniec 1790s - 1800-Rusko KaramzinTION. Magazín "Mesports" Karamzin. Vznik mnohých literárnych spoločností. Vývoj poexikaramzínistov ("Poetický nezmysly", "Galimiai", známe priateľské poézie, elegantný salon poézie atď.) 2. 1810-TGGO tvorba romantizmu. "Journal of Europe" pod editorship. I. Zhukovsky. Spore o žáner Ballads, národ, o literárnom jazyku. "Psychologický romantizmus" V.A. Zhukovsky, "Dreamný romantizmus" K.N. BATYUSHKOVA. 3. 1820 -1830-Rusko Pushkin. Vývoj romantizmu v práci Pushkina. "Občiansky romantizmus" decentrists.A.S.GRIBOYEDOV. Poets Pushkinsky Krug.M.U.LERMONTONOV.N.V.GOGOL.

3 snímka

Slide Popis:

Takže, spisovateľ ... ruský spisovateľ, ktorý je on? (Napíšte odpoveď na notebook) Prvý profesionálny spisovateľ bol A.S. V polovici 19v, každý veľký básnik zistí svoj postoj k tradícii, pretože Nebolo možné sa objaviť v tlači bez zistenia pre seba a pre ostatných nahlas alebo pripomenutí na tradíciu tradície. Prečo? Pozrite sa na notebook ..

4 snímka

Slide Popis:

Poézia I tretia 19 v próze II poschodie 19 v nižšie ako miesto, prečo? Prečo ?? Poézia reaguje rýchlejšie k zmenám v spoločnosti (čisto prakticky básne sú napísané rýchlejšie), niekedy sa vyžaduje viac ako 10 rokov na písanie románu

5 snímok

Slide Popis:

V roku 1848, Nikolai i ešte viac sprísnili cenzúru, až do roku 1855, príde ponuré 7. výročie. Pod Nicolae i, nebolo možné otvoriť nové časopisy. Časopisy sa skladali z niekoľkých oddelení: Literatúra vlastne umelecké dielo kritiky Bibliografická kronika Moderná kronika Ruska Literatúra nemala právo zapojiť sa do politiky. Časopisy majú polovicu znepokojený. Toto je čas demokratizácie literatúry, viac a viac kompetentní ľudia sa objavujú, títo nová čitatelia diktujú svoje chute. Tieto chute počúvali, sú pre nich upravené. Pre koho písať? Na koho sa spolieha? S týmto problémom, takmer všetci spisovatelia bežali, začínajúc pushinom. Demokratizácia literatúry znamenala a vznik nových čitateľov a prílevu do literatúry nových literárnych síl.

6 snímok

Slide Popis:

Realizmus ako literárny smer realizmu ako umelecký spôsob, a román, ako žánru, vznikol od potreby pochopiť tie komplexné procesy, ktoré sa konali v Rusku a na Západe na konci 18V - prvý štvrťrok 19V. Literatúra šla po ceste komplexného štúdia života. V dôsledku interakcie všetkých literárnych smerov, pod vplyvom politickej situácie v literatúre, umelecká metóda začína tvoriť - realizmus. Jeho základom je princíp životnej pravdy, túžby úplne a správne odrážať život. Ako. Pushkin je považovaný za zdroj tohto smeru. To bolo založené na patriotizme, sympatie k ľuďom, hľadať pozitívny hrdina v živote, vieru v jasnej budúcnosti Ruska. Ruský realizmus II HALF 19V vydáva filozofické otázky, stavia večné problémy ľudskej existencie.

7 snímok

Slide Popis:

1800g 1850g 1870 -G - napr. 1825-E G spoločenský región Vzdelávanie materiálu Vývoj prírodných vedy 1900-e

8 snímok

Slide Popis:

Hlavné príznaky realizmu realizmu má určitý súbor príznakov, ktoré ukazujú rozdiely od romantizmu, ktorý mu predchádzal, a od naturalizmu po neho. 1. Typifikácia obrázkov. Predmetom práce v realizme je vždy obyčajnou osobou so všetkými jeho výhodami a nevýhodami. Presnosť v obraze podrobností o charakteristike osoby, tu je kľúčovým pravidlom realizmu. Autori však nezabudli na takéto nuansy ako jednotlivé vlastnosti, a sú harmonicky prepojené na celý obraz. To odlišuje realizmus z romantizmu, kde je charakter individuálny. 2. Typifikácia situácie. Situácia, v ktorej sa Hrdina práce ukáže, že je charakteristická pre opísaný čas. Unikátna situácia je charakteristická pre naturalizmus. 3. Presnosť v obraze. Realizátori vždy opísali svet, ako bol, prináša autoho Autor's WorlDview na minimum. Prišla úplne iná romantika. Svet vo svojich prácach bol preukázaný prostredníctvom hranol svojho vlastného svetonázoru. 4. Determinizmus. Situácia, v ktorej boli hrdinovia prác realistov, je to len výsledok opatrení spáchaných v minulosti. Hrdinovia sú znázornené vo vývoji, ktoré tvoria svet okolo. Interpersonálne vzťahy vykonávajú kľúčovú úlohu v tomto. Totožnosť charakteru a jeho činy ovplyvňuje mnoho faktorov: sociálne, náboženské, morálne a iné. Rozvoj a zmena osobnosti pod vplyvom sociálno-domácnosti sa vyskytuje. 5. Konflikt: Hrdina - Spoločnosť. Tento konflikt nie je jedinečný. Je tiež charakteristické pre predchádzajúce realizmu prúdov: klasicizmus a romantizmus. Iba realizmus však považuje najtypickejšie situácie. Zaujíma sa o vzťah medzi davom a jednotlivcom, vedomie hmoty a samostatnou osobou. 6. Historizmus. Literatúra storočia XIX dokazuje osobu nerealizovaný z životného prostredia a obdobia histórie. Autori študovali životný štýl, štandardy správania v spoločnosti v určitej fáze pred písaním vašich prác. 7. Psychológia je prevodom autorom jeho postavy autorom svojich postáv: jeho dynamika, ukazujú duševné stavy, analýzu charakteristík osobnosti hrdinov. Ako umelec odhalí vnútorný svet svojho hrdinu? V románe "zločinom a trestom" bude čitateľ poznať emócie a pocity Raskolnikov kvôli opisu vzhľadu, interiéru miestnosti a dokonca aj obraz mesta. S cieľom odhaliť všetko, čo sa deje v duši hlavnej postavy, Dostoevsky nie je obmedzený na prezentáciu svojich myšlienok a vyhlásení. Autorka ukazuje situáciu, v ktorej sú rozbočovače. Malý Camcore pripomínajúci šatník symbolizuje zlyhanie jeho myšlienky. Sony izba, naopak, priestranné a svetlo. Ale hlavná vec, Dostoevsky zaplatí osobitnú pozornosť svojim očiam. RAKOPOLNIKOV Sú hlboké a tmavé. Sonya má pokornú a modrú. A napríklad oči Svidrigaylova nehovorí. Nie preto, že autor zabudol dať popis vzhľadu tohto hrdinu. Skôr je, že bod je, že podľa názoru Dostoevského, ľudia ako Svidrigaylov, a neexistuje žiadna duša.

9 snímok

Slide Popis:

V. Belinská doktrína na realistickom charaktere: 1. Umelec by nemal skopírovať život, dagerotype -prigation dokumentárnej prózy. Znamenie tohto umenia. Výroba je vytvorenie typov. (Typické - je všeobecne vyjadrené prostredníctvom jednotlivca) 2. Hrdinovia realizmu-multi-fazetované, protichodné - čo to znamená prekonať jeden polynóm, statika

10 snímok

Slide Popis:

Rozvoj žurnalistiky na začiatku storočia je rastúca úloha inteligentného informátora a partneri hrať "tučné" časopisy a mená ich vydavateľov nie sú menej populárne ako mená módnych spisovateľov. Rôzne oblasti, názory vydavateľov, oboznámili sa s čítaním verejnosti s novinkami európskeho života, inovácií vo vedeckých oblastiach a aplikovaných triedach, s dielami zahraničných a domácich básnikov a prózy. Najobľúbenejšími čitateľmi boli "Journal of Europe" Karamzin, "Syn of the Thander" Grech, "Northern Bee" Bulharin, "ďalekohľad" Néxin, "Knižnica pre čítanie" Senkovsky, "vlastenecké poznámky" z Kraevského. V roku 1832 bolo v Rusku uverejnené 67 časopisov a novín. Edície v ruštine medzi nimi číslovali 32, väčšinou boli oddelení časopisy. Literárne verejné časopisy vyšli len 8. V 1840-50s. Spisovatelia, vydavatelia, ktorí vládli nad mysliami a duší čitateľov, blikajú literárny kritika. Čitateľské publikum začína potrebujú skúseného mentora, ktorý ho môže naučiť oceniť skutočné umenie. Úloha zvláštnych klubov, kde sa výmena literárnych, politických, filozofických názorov, kde bolo uznané správy ruského a zahraničného života, hral na začiatku literárnych salónov storočia. Najslávnejší z nich boli salóny Oleniny, Elagina, Rostopchina, Volkonskaya. Rovnaká úloha bola vykonaná Večery: Sobota Zhukovsky, Aksaskov, Štvrtok Grecha, piatok Waikova ..

11

Slide Popis:

Domáca úloha Historická situácia na prelome 18-19 v ruskej literatúre začala 19 v realizme ako literárny smer Kreativita G.R. Idravin Poetry K.N. BATYUSHKOVA

Realizmus - Smer v literatúre a umení, ktorý spôsobuje, že účel pravdivostnej reprodukcie reality v jeho typických funkciách. Dominácia realizmu nasledovala epocha romantizmu a predchádzajúcou symbolizmom.

Všeobecný

V každom produkte elegantnej literatúry rozlišujeme dva potrebné prvky: Cieľ - Reprodukcia javov, údajov za umelcom a subjektívnym - niečo, čo zabudne v práci interpreta. Zostať na porovnávacom hodnotení týchto dvoch prvkov, teória v rôznych epochoch dáva väčší význam jednému, potom iná z nich (v dôsledku vývoja umenia, as inými okolnosťami).

Odtiaľ dva opačné smery teoreticky; jeden - realizmus - zakladá úlohu správnej reprodukcie reality pred umením; Iné - idealizmus - vidí vymenovanie umenia v "doplňovacej reality", pri vytváraní nových foriem. A pôvodný bod nie je toľko peňažných faktov ako ideálne nápady.

Táto terminológia, požičaná z filozofie, niekedy prispieva k hodnoteniu umeleckej práce Momenty sú vynikajúce: realizmus je úplne nesprávne vyčítaný v neprítomnosti morálneho idealizmu. V úvahe termín "realizmus" znamená presné kopírovanie častí v prospech externého. Zlyhanie tohto pohľadu, ktorého prirodzeným záverom je, že registrácia realít - román a fotografovanie sú výhodné v porovnaní s obrázkom umelca, je úplne zrejmé; Slúži ako dostatočné vyvrátenie, ktoré je naším estetickým pocitom, ktorý nie je mestá medzi číslom vosku, ktorá reprodukuje tie najlepšie odtiene živých farieb a osamelý biely mramorový socha. Bolo by zmyselné a bezohľadne vytvoriť ďalší svet, úplne identický s existujúcimi.

Kopírovanie funkcií vonkajšieho sveta sama o sebe nikdy sa nezdalo byť cieľom umenia. Ak je to možné, verná reprodukcia reality je doplnená kreatívnou identitou umelca. V teórii, realizmus je proti idealizmu, ale v praxi je proti Rutinovi, tradícii, akademickému kanónu, povinné imitácia úlohy - inými slovami, smrť nezávislej kreativity. Umenie začína skutočnou reprodukciou prírody; Ale keď sú známe obľúbené vzorky umeleckého myslenia, imitatívna kreativita, práca na šablóne.

Toto sú obvyklé vlastnosti dobre zavedenej školy, bez ohľadu na to, čo je. Takmer každá škola zachytáva nárok na nové slovo v oblasti pravdivé reprodukcie života - a každý v jeho právom, a každý je odmietnutý a nahrádza následne v mene rovnakého princípu pravdy. To je špeciálne znázornené najmä v histórii vývoja francúzskej literatúry, ktorá odráža niekoľko dobytí skutočného realizmu. Túžba pre umeleckú pravdu bola v srdci rovnakých pohybov, ktoré, OCMENTV v tradícii a Canon, sa stali neskoršími symbolmi nereálneho umenia. Stačí si pripomenúť, že slávne tri nehody boli brané z toho, že z tvaru otrokov, ale pretože umožnili možnosť scénickej ilúzie. Ako Lanson napísal, "zriadenie jednoty bola oslava realizmu. Tieto pravidlá spôsobené toľko nezrovnalostí v úpadku klasického divadla boli pôvodne predpokladom pre pravdepodobnosť štádia. V pravidlách Aristotel, stredoveký racionalizmus našiel prostriedok na odstránenie z scény posledné zvyšky naivnej stredovekej fantázie. "

Hlboký vnútorný realizmus klasickej tragédie francúzštiny bol degenerovaný v odôvodnení teoretikov a v dielach imitátorov v mŕtvych schémach, ktorých zanedbávanie bolo oživené literatúrou len na začiatku XIX storočia. Existuje názor, že každý skutočne progresívny pohyb v oblasti umenia je pohybom smerom k realizmu. V tejto súvislosti neexistujú žiadne výnimky a tie nové toky, ktoré sú reakciou realizmu. V skutočnosti sú len konfrontáciou rutiny, umeleckého dogmy - reakcia proti realizmu podľa mena, ktorý prestal byť quest a umelecká rekreácia vitality. Keď sa lyrický symbolizmus snaží s novými prostriedkami na prenos nálady básnika čitateľovi, keď non-idealisti, oživujú staré podmienené techniky umeleckého obrazu, kresliť štylizované, to je, ako keby úmyselne ustupovali z reality obrázkov, Snažte sa byť rovnaký, ako to predstavuje účel akejkoľvek - aspoň archívne umenie: k tvorivej reprodukcii života. Neexistuje žiadna skutočne umelecká práca - od symfónie do Arabesque, z "Iliada" na "šepot, plachý dýchanie", ktorý, s hlbším pohľadom na neho by nebol pravdivý obraz duše tvorcu, "roh prostredníctvom hranoly temperamentu. "

Je sotva možné, takže hovoriť o histórii realizmu: sa zhoduje s históriou umenia. Je možné charakterizovať jednotlivé momenty historického života umenia, keď obzvlášť trvajú na pravdivom obraze života, keď vidia svoju výhodu v emancipácii zo školského dohovoru, v schopnosti realizovať a odvahu na zobrazenie detailov, ktoré zostali bez povšimnutia umelcov bývalých dní alebo ich vystrašili s dávkovaním s dogmou. Taký bol romantizmus, taká je konečná forma realizmu - naturalizmus.

V Rusku sa prvý široko zaviedol do žurnalistiky a kritiky pojem "realizmus" Dmitry Pisarev, až do tej doby termín "realizmus" použil Herzen v filozofickom význame, ako synonymom pre koncepciu "materializmu" (1846) .

Európskych a amerických realistov

  • O. De Balzac ("ľudská komédia")
  • Samostatné ("červené a čierne")
  • C. Dickens ("Dobrodružstvo Oliver Twist")
  • Mark Twain ("Adventures Geclberry Finn")
  • J. Londýn ("dcéra snehu", "príbeh chiche", "morský vlk", "srdcia troch", "Valley Moon")

Ruskí spisovatelia - realistické

  • Neskoro A. S. Pushkin - zakladateľ realizmu v ruskej literatúre (historická dráma "Boris Godunov", príbeh "Kapitánova dcéra", "Dubrovsky", "Príbeh Belkin", Roman v veršoch "Eugene Onegin")
  • M. YU. Lermontov ("Hero nášho času")
  • N. V. GOGOL ("Mŕtve duše", "audítor")
  • I. A. Goncharov ("Oblumov")
  • A. S. GRIBOEDOV ("MOUNT ZO WIT")
  • A. I. HERZEN ("Kto je na vine?")
  • N. G. Chernyhevsky ("Čo robiť?")
  • F. M. Dostoevsky ("chudobní ľudia", "biele noci", "ponížení a urazení", "

kritický realizmus Art Herzen

Gi de Maupassan (1850-1993): Je vášnivo, buržoázne svet nenávidená bolesť a všetko s ním spojené. On bolestne hľadá antitézu tohto sveta a nachádza sa v demokratických vrstvách spoločnosti, vo francúzskych ľuďoch.

Práce: romány- "Push", "stará žena", "vytrvalý", "zajatí", "pildárske stoličky", "pápež Simona".

Romain Rolland (1866-1944): Význam bytia a kreativity bol spočiatku vo viere v krásny, láskavý, svetlý, čo nikdy nebolo vynechané zo sveta, - to je jednoducho potrebné, aby ste ho mohli vidieť a sprostredkovať ľudí.

Práce: Roman "Jean ChristOff", Tále "Pierre a Luce".

Gustave Flaubert (1821-1880): Jeho kreativita sprostredkovaná odráža rozpory francúzskej revolúcie v polovici devätnásteho storočia. Túžba pravdy a nenávisti na buržoáznú kombinovanú v ňom so sociálnym pesimizmom a nedôverou ľudí.

Práce: romány - "Pani Bovari", "Salambo", "Vzdelávanie panovníkov", "Buwar a Beiusha" (nie dokončené), príbeh - "Legenda Julian Strengribi", "jednoduchá duša", "Iodiada", Vytvorili tiež niekoľko hier a samíc.

Samostatné (1783-1842): Práca tohto spisovateľa otvára obdobie klasického realizmu. To bolo steothal, že majstrovstvá je vo vlastníctve podôvodnenia hlavných princípov a programov na vytvorenie realizmu, teoreticky deklarovaných v prvej polovici 19. storočia, keď romantizmus tiež dominoval, a čoskoro brilantne stelesnený v umeleckých majstrovských diel roveník tej doby.

Práce: romány - "Parmový kláštor", "Armans", "Lucien Leven", Tale - "Vittoria Ackramini", "Duchess di Palllia", "Checkly", "Abbatiz z Castro".

Charles Dickens (1812-1870): Diela Dickens sú plné hlbokej drámy, sociálne rozpory sú niekedy tragickou povahou, ktorú nemali pri interpretácii spisovateľov XVIII storočia. Dickens sa vzťahuje na jeho prácu a život a boj o pracovnej triede.

Pracuje: "Nicolas NikklBy", "Dobrodružstvo Martina Ceselvitta", "Heavy Times", "Vianočné príbehy", "Dombei a syn", "park starožitností".

William Tekcket (1811-1863): Paulumsizecting s romantikou, vyžaduje si prísny pravdivý umelec. "Nechajte pravdu nie je vždy príjemná, ale nie je nič lepšie ako pravda." Autor nie je naklonený na vykreslenie osoby, žiadne z nestrancov, ani ideálne bytie. Rozdiel od Dickens sa vyhol šťastným koncom. Sadira Tekkesea je preniknutý skepticizmom: Spisovateľ neverí v možnosti meniaceho sa života. Obohatil anglický realistický román zavedením autorského komentára.

Pracuje: "Kniha snobov", "Vanity Fair", "Penanis", "Kariéra Barry Lyndon", "Ring a Rosa".

Pushkin A.S. (1799-1837): Vyšetrovateľ ruského realizmu. Pushkin dominuje myšlienku zákona o zákonoch, ktoré spôsobujú stav civilizácie, verejných nástrojov, miesta a významu osoby, jeho nezávislosti a súvislosti s celku, možnosti autorského práva.

Pracuje: "Boris Godunov", "Kapitánova dcéra", "Dubrovsky", "Eugene Onegin", "Príbeh Belkin".

Gogol n.v. (1809-1852): Svet, ďaleko od akýchkoľvek myšlienok o zákone, zdieľaní každodenného života, v ktorom všetky koncepty cti a morálky, svedomie, - v slove, ruskej reality, hodný grotesksque shippiculmonation: "Na zrkadle Winger, Kriva ".

Pracuje: "Mŕtve duše", "poznámky Crazy", "Shinel".

Lermontov M.YU. (1814-1841): ostrá žena s Božím svetovým poriadkom so zákonmi spoločnosti, lož a \u200b\u200bpokrytectvom, celej obhajobe práv jednotlivca. Básnik je odhodlaný na konkrétny obraz sociálneho prostredia, život jednotlivého človeka: Zlúčenina znakov skorého realizmu a zrelého romantizmu do organickej jednoty.

Pracuje: "Hero nášho času", "démon", "fatalista".

Turgenev I.S. (1818-1883): Turgenev má záujem o morálny svet ľudí od ľudí. Hlavným rysom cyklu príbehov bol pravdivosť, ktorá uzavrela myšlienku oslobodenia roľníkov, zastupovala roľníkov, pretože duchovne aktívni ľudia schopní nezávislých aktivít. Napriek úctiu, ktorý k ruskej osobe, Turgenev-Realist nedelil roľník, videl, ako Leskov a Gogol, ich nevýhody.

Pracuje: "Otcovia a deti", "Rudin", "ušľachtilé hniezdo", "na Eve".

Dostoevsky F.M. (1821-1881): Pokiaľ ide o realizmus Dostoevského, povedali, že má "fantastický realizmus". D. domnieva, že vo výnimočných, nezvyčajných situáciách sa prejavuje najtypickejší vzhľad. Spisovateľ si všimol, že všetky jeho príbehy neboli vynájdené, a od niekoho iného. Hlavná prvka: Vytvorenie filozofického základu s detektívom - všade je vražda.

Pracuje: "zločin a trest", "idiot", "démoni", "teenager", "bratia Karamazov".

Pošlite svoju dobrú prácu v znalostnej báze je jednoduchá. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, absolventi študenti, mladí vedci, ktorí používajú vedomostnú základňu vo svojich štúdiách a práce, budú vám veľmi vďační.

pridané http://www.allbest.ru/

Úvod

1. Realizmus ako umelecký smer XIX storočia

1.1 Pozadie vzniku realizmu v umení

1.2 Charakteristické vlastnosti, príznaky a princípy realizmu

1.3 Štát vývoja realizmu vo svetovom umení

2. Tvorba realizmu v ruskom umení devätnásteho storočia

2.1 Predpoklady a znaky tvorby realizmu v ruskom umení

Žiadosti

Úvod

Realizmus je koncepcia charakterizujúca kognitívnu funkciu umenia: pravda o živote stelesnená špecifickými umeleckými prostriedkami, meradlom jeho prenikania do reality, hĺbky a plnosti svojich umeleckých poznatkov. Takže, široko pochopený realizmus je hlavným trendom historického vývoja umenia, ktorý je súčasťou rôznych typov, štýlov, epochov.

Historicky, špecifická forma umeleckého vedomia nového času, ktorého začiatok vedie buď z renesancie ("renesančný realizmus"), alebo z osvietenia ("vzdelávací realizmus"), alebo z 30. rokov. 19. storočie ("Vlastne realizmus").

Medzi najväčšími predstaviteľmi realizmu v rôznych druhoch 19. storočia - samostatné, O. Balzac, CH. Dickens, Flaubert, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevsky, M. Twain, A.p. Chekhov, T. Mann, W. Falkner, O. Domier, Kurba, t.j. Repin, V.I. SURIKOV, M.P. Musssororgsky, M.S. Shchepkin.

Realizmus vznikol vo Francúzsku a Anglicku v podmienkach osláv buržoáznych objednávok. Sociálny antagonizmus a nevýhody kapitalistického systému identifikovali ostro kritický postoj k reálnym spisovateľom. Boli predložené, očividné sociálne nerovnosti, egoizmus, pokrytectvo. Podľa jeho ideologického zamerania sa stáva kritickým realizmom.

Relevantnosť tejto témy v našom čase je to tak ďaleko, rovnako ako o odbore, vo všeobecnosti nie je univerzálny, so sídlom vo všetkých jedinej definícii realizmu. Doteraz nie sú jeho hranice identifikované - činnosť a kde už nie je. Aj v užšom ráme realizmu v rôznych štýloch, hoci má akékoľvek spoločné charakteristické vlastnosti, príznaky a princípy. Realizmus v odbore XIX je produktívnou tvorivou metódou, ktorá je založená na umeleckom svete literárnych diel, vedomostí o sociálnych vzťahoch človeka a spoločnosti, pravdivé, historicky špecifického obrazu znakov a okolností, čo odrážal realitu tentokrát.

Cieľom práce práce je posúdenie a štúdium realizmu v odbore XIX storočia.

Na dosiahnutie cieľa je potrebné vyriešiť nasledujúce úlohy:

1. Zvážte realizmus ako umelecký smer XIX storočia;

2. Opíšte predpoklady a znaky tvorby realizmu v ruskom umení devätnásteho storočia

3. Zvážte realizmus vo všetkých smeroch ruského umenia.

  • V prvej časti tohto kurzu sa realizmus považuje za umelecký smer XIX storočia, jeho predpoklady pre výskyt v umení, charakteristických vlastnostiach a príznakoch, ako aj štádiá vývoja vo svetovom umení.
  • V druhej časti práce sa zvažuje tvorba realizmu v ruskom umení XIX storočia, predpoklady a vlastnosti tvorby realizmu v ruskom umení, konkrétne v hudbe, literatúre, maľbe.
  • Pri písaní tohto kurzu pracuje, literatúra Petrov S. M "Realizmus", S. Waiman "Marxist Estetika a problémy s realizmom" poskytli najväčšiu pomoc.
  • Kniha S.M. Petrova "Realizmus" sa ukázalo byť veľmi informatívne a cenné osobitné pozorovania a závery o zvláštností umeleckej tvorivosti rôznych ERAS a trendov, všeobecný prístup bol formulovaný. na Študovať problém umeleckej metódy.
  • Kniha S. Weiman "marxist estetika a problémy s realizmom". Centrum tejto knihy je problém typického a jeho osvetlenia v spisoch Marxu a Engels.
  • 1. Realizmus Ako umelecký smer XIXeka

1.1 Pozadie výskyturealizmusav umení

Moderné prírodné vedy, ktoré len Dotiglos Vigoroeueneteee, systematické a vedecké rozvoj, ako aj najnovší príbeh, pochádza z významnej éry, že Nemci nazývali reformáciu, francúzsky renesanciu a Talians-Queinquentene.

Tento plot začína druhou polovicou XV storočia. Kvety v oblasti umenia v tomto čase, jedna zo strán Velienshengo najväčšieho progresívneho prevrat, charakterizovaného členením feudálnych feudelov a rozvojom nových hospodárskych vzťahov. Kráľovský zostatok, spoliehajúci sa na mešťanov, zlomil moju feudálnu šľachtu a založil veľké v podstate národné monarchie, v ktorých moderné európske vied prijali svoj rozvoj. Tieto zmeny, ktoré sa stali v situácii silného ľudového výťahu, úzko spojených s bojom proti nezávislosti náboženstva sekulárnej kultúry. V stároch XV-XVI sa vytvorí pokročilá realistická nevinnosť.

V 40. rokoch XIX storočia. Realizmus sa vplyvom vplyvu. Jeho základňa sa stala priamym, žijúcim a nestranným vnímaním a skutočným odrazom skutočnej reality. Rovnako ako romantizmus, realizmus kritizoval realitu, ale zároveň pokračoval z reality sám, sa tiež snažila identifikovať spôsob, ako sa blížiť k ideálnemu. Na rozdiel od romantického hrdinu môže byť hrdina kritického realizmu aristokratom, náboženstvom, bankárom, prenajímateľom, malým úradníkom, ale vždy je to typickým hrdinom v typických okolnostiach.

Realizmus XIX storočia, na rozdiel od éry renesancie a osvietenia, podľa definície A.M. Gorky, je predovšetkým kritický. Jeho hlavnou témou je expozícia buržoáznej budovy a jeho morálku, zlozvyky moderného spisovateľa spoločnosti. C. Dickens, V. Tekkr, F. Samostatné, O. Balzac odhalil sociálny význam zla, videl dôvod v hmotnej závislosti osoby od osoby.

V sporoch medzi klasikistami a romantikou v výtvarnom umení postupne položili základ pre nové vnímanie - realistické.

Realizmus, ako vizuálne spoľahlivé vnímanie reality, blížiace sa prírody, priblížil sa k naturalizmu. E. Delacroix však už poznamenal, že "realizmus nemôže byť zmiešaný s viditeľnou podobnosťou reality." Význam umeleckého obrazu závisel od prírodného obrazu obrazu, ale na úrovni zovšeobecnenia a písania.

Termín "realizmus", ktorý zaviedol francúzsku literárnu kritiku J. Chafleri v polovici XIX storočia, bola použitá na označenie umeleckého protichodného romantizmu a akademického idealizmu. Spočiatku sa realizmus prišiel uzavretý s naturalizmom a "skutočnou školou" v umení a literatúre 60-80 rokov.

Neskôr sa však self-stanovenie realizmu deje ako tok, nie v celom súlade s naturalizmom. V ruskej estetickej myšlienke, realizmus nie je toľko presné reprodukcie života ako "pravdivé" mapovanie s expozíciou "trestu javov života".

Realizmus rozširuje sociálny priestor umeleckej vízie, núti "univerzálne umenie" klasicizmu hovoriť národným jazykom, rozhodne odmieta retrovítstvo ako romantizmus. Realistický svet-upstream je reverzná strana idealizmu [9, str. 4-6].

V stároch XV-XVI sa vytvorí pokročilé realistické umenie. V epoche stredoveku, umelci, ktorí si poslušili vplyv Cirkvi, sa presunuli od skutočného obrazu sveta vnútorných umelcov (Apolodore, Zeewaxis, Parrasy a Palefil). Umenie sa pohyboval smerom k abstraktné a mystické, skutočné obrazy sveta, túžba po vedomostiach bola považovaná za hriešnu vec. Skutočné obrazy sa zdali príliš materiál, zmyselné, a preto nebezpečné v zmysle pokušenia. Kurva umelecká kultúra, vizuálne známky padli. Hippolyte TEN TEN napísal: "Pri pohľade na cirkevné okuliare a sochy, na primitívnej maľbe, zdá sa mi, že ľudský rod bol degenerovaný, hlúpych svätcov, škaredé mučeníci, ploché rastúce slúžky, proces bezfarebných, suchých, smutných osobností odrážajúcich strach z útlaku. "

Umenie renesančného veku na tradičné náboženské pozemky dal nový progresívny obsah. Vo svojich dielach sa umelci oslavujú osobu, ukážte mu krásne a harmonicky vyvinuté, prenášajú krásu okolitého sveta. Ale čo je však obzvlášť charakteristické pre umelcov tej doby - všetci žijú v záujme svojho času, teda táto úplnosť a sila charakteru, realizmus ich obrazov. Najširšie verejné stúpanie a viedla k skutočnej štátnej príslušnosti najlepších diel renesancie. ERA renesancie je časom najväčšieho kultúrneho a umeleckého zdvíhania, ktoré znamenalo začiatok vývoja realistického umenia ďalšej epochy. Nový svetonázore je zverejnený bez duchovného útlaku cirkvi. V srdci z neho - viera v silu a príležitosť osoby, chamtivý záujem o pozemský život. Veľký záujem o osobu, uznanie hodnôt a krásy reálneho sveta, určiť aktivity umelcov, rozvoj novej realistickej metódy v umení na základe vedeckého výskumu v oblasti anatómie, lineárnej a leteckej perspektívy, osvetlenia a Proporcie. Títo umelci vytvorili hlboké realistické umenie.

1.2 Charakteristické funkcie, príznaky a princípyrealizmusale

Realizmus má tieto charakteristické vlastnosti:

1. Umelec zobrazuje život v obrazoch zodpovedajúcich podstatu samotného fenoménu života.

2. Literatúra v realizme je prostriedkom na poznanie osoby sám a okolitého sveta.

3. Znalosť reality ide s pomocou obrázkov vytvorených písaním faktov reality ("typické znaky v typickej situácii"). Typifikácia znakov v realizme sa vykonáva podľa pravdy podrobností v "špecifických" podmienkach charakteru.

4. Realistické umenie - umenie života - potvrdenie, dokonca aj počas tragického rozlíšenia konfliktu. Filozofickým základom tohto je gnosticizmus, viera v kognitívnosti a primeraná reflexia okolitého sveta, rozdiel napríklad z romantizmu.

5. Realistické umenie je neoddeliteľné v túžbe zvážiť realitu vo vývoji, schopnosť odhaliť a zachytiť vznik a rozvoj nových foriem života a sociálnych vzťahov, nových psychologických a sociálnych typov.

V priebehu vývoja umenia, realizmus získava špecifické historické formy a tvorivé metódy (napríklad vzdelávací realizmus, kritický realizmus, socialistický realizmus). Tieto metódy, súvisiaca kontinuita, majú svoje charakteristické vlastnosti. Rôzne prejavy realistických trendov a rôznych typov a žánrov umenia.

V estetike nie je konečne stanovená definícia chronologických hraníc realizmu a objemu a obsahu tejto koncepcie. V rozbitom vyvinutých názorov môžete načrtnúť dva hlavné koncepty:

· Podľa jedného z nich je realizmus jednou z hlavných rysov umeleckých poznatkov, hlavnou tendenciou progresívneho rozvoja umeleckej kultúry ľudstva, v ktorom sa deteguje hlboká podstata umenia ako metóda duchovného a praktického rozvoja reality. Miera prieniku do života, umelecké znalosti svojich dôležitých strán a vlastností a na prvom mieste sociálnej reality určuje opatrenie realizmu jedného alebo iného umeleckého fenoménu. V každom novom historickom období, realizmus získa nový vzhľad, potom objavil viac alebo menej jasne vyslovovaný trend, potom kryštalizáciou do hotového spôsobu, ktorý určuje vlastnosti umeleckej kultúry jeho času.

· Zástupcovia iného uhla pohľadu na realizmus obmedzujú jeho históriu s určitými chronologickými rámcami, v nej v historicky a typicky špecifickej forme umeleckého vedomia. V tomto prípade začína začiatok realizmu buď éru renesancie, alebo XVIII storočia, na epochu osvietenia. Najkomplexnejšie zverejnenie realizmu bude vidieť v kritickom implementácii XIX storočia, jeho ďalšia etapa je v XX storočí. Socialistická realizmus, tlmočenie životných javov z hľadiska marxistického Leninistického svetonázoru. Charakteristickým znakom realizmu v tomto prípade je spôsob zovšeobecnenia, písanie životne dôležitého materiálu, formulované F. Engels, ako sa uplatňuje na realistický román: " … typické znaky v typických okolnostiach ... ".

· Realizmus v takomto porozumení skúma identitu osoby v neistáte s moderným sociálnym prostredím a sociálnym vzťahom. Táto interpretácia konceptu realizmu bola vyvinutá najmä na materiáli histórie literatúry, zatiaľ čo prvý je prevažne na materiál z plastového umenia.

AKÉKOĽVEKO HODNOTNOSŤ, AKÉHO ZMLUVU NIE JE NEDOSTATOČNOSTI AKO BEZPEČA, AKO BEZPEČNOSTIŤ, KTORÉ SA JE POTREBUJE, že realistické umenie má mimoriadnu rozmanitosť metód vedomostí, zovšeobecnenie, umeleckého výkladu skutočnosti, prejavujúce sa v povahe štýlových foriem a recepcie. Realizmus Mazacho a Piero Príčina Francesca, A. Dura a Rembrandt, J.L. David a O. Domier, t.j. Repina, V.I. SURIKOVA A V.A. Serov, atď. Diferenciálne odlišné od seba a naznačujú najširšie kreatívne možnosti objektívneho vývoja historicky meniaceho sveta pomocou umenia.

Zároveň je akoukoľvek realistickou metódou charakterizovaná sekvenčným odkazom na poznanie a zverejnenie rozporov reality, ktoré v údajoch, historicky upravené limity sa ukáže, že budú cenovo dostupné pre pravdivé zverejnenie. Realizmus je zvláštny pre odsúdenie v poznalosti tvorov, vlastností objektívneho reálneho sveta pomocou umenia. Realizmus umelecké znalosti

Formuláre a techniky reflexie reality v realistickom umení sa líšia v rôznych typoch a žánroch. Hlboké prenikanie do podstaty životného javy, ktorý je neodmysliteľný v realistických trendoch a predstavuje definujúci znak akejkoľvek realistickej metódy, je vyjadrená rôznymi spôsobmi v románe, lyrickom báseni, v historickom obraze, krajine atď. Nie je to externe spoľahlivé Obrázok reality je realistický. Empirická pravosť umeleckého obrazu získava význam len v jednote s pravdivou reflexiou existujúcich strán v reálnom svete. Toto je rozdiel medzi realizmom a naturalizmom, ktorý vytvára len viditeľné, externé, skôr než skutočné základné pravdivosti obrázkov. Zároveň identifikovať určité tváre hlbokého obsahu života, niekedy ostré hyperbolizácia, acopeition, grotesque zlyhanie "formy života", a niekedy podmienečne metaforickou formou umeleckého myslenia.

Najdôležitejšou črtou realizmu je psychologizmus, ponorenie prostredníctvom sociálnej analýzy do vnútorného sveta človeka. Príklad tu môže slúžiť ako "kariéra" Juliena Selor z rímskej samostatnej "červenej a čiernej", ktorá zažíva tragický konflikt ambícií a cti; Psychologická dráma Anna Karenina z toho istého mena Roman L.N. Tolstoy, ktorý vytrhol medzi pocitom a morálkou triedy spoločnosti. Ľudská povaha odhaľujú zástupcovia kritického realizmu v organickej komunikácii so stredným, so sociálnymi okolnosťami a životným konfliktom. Hlavný žáner realistickej literatúry XIX storočia. Preto sa sociálno-psychologický román stane. To najviac spĺňa úlohu objektívnej umeleckej reprodukcie reality.

Zvážte všeobecné príznaky realizmu:

1. Umelecký obraz života v obrazoch, čo zodpovedá podstate samotného fenoménu života.

2. Realita je prostriedkom na poznanie osoby sám a okolitého sveta.

3. Typifikácia obrázkov, ktoré sa dosahujú cez pravdivosť častí v špecifických podmienkach.

4. Dokonca aj s tragickým konfliktom, umenie života-potvrdzujúce.

5. Realizácia je neoddeliteľná v túžbe zvážiť realitu vo vývoji, schopnosť detekovať rozvoj nových sociálnych, psychologických a sociálnych vzťahov.

Vedúce princípy realizmu v odbore XIX W:

· Cieľový prejav základných strán života v kombinácii s výškou a pravdou Ideálneho autora;

· Rozmnožovanie typických znakov, konfliktov, situácií s úplnosťou ich umeleckej individualizácie (t.j. konkretizáciu národných, historických, sociálnych a fyzických, intelektuálnych a duchovných prvkov);

· Preferencie v metódach obrazu "foriem života samotného", ale spolu s využitím, najmä v 20. storočí, podmienečné formy (mýtus, symbol, podobenstvo, grotesque);

· Prevládajúci záujem o problém "osobnosti a spoločnosti" (najmä neekilárna konfrontácia sociálnych zákonov a morálneho ideálneho, osobného a hmotnosti, mytologizovaného vedomia) [4, str .20].

1.3 Štát vývoja realizmu vo svetovom umení

V realistickom umení 19. storočia je niekoľko stupňov.

1) Realizmus v literatúre centrálnej spoločnosti.

Včasná kreativita obe hlasy a skoré triedy (otroka vlastnené, skoré) je zvláštne pre elementárny realizmus, ktorý dosahuje svoj najvyšší výraz v ére vzdelávacej triedy spoločnosti na zrúcaninách generického systému (Homer, Islandský sági). V budúcnosti sa však spontánny realizmus neustále oslabene, na jednej strane mytologické systémy organizovaného náboženstva, s ostatnými umeleckými technikami, ktoré sa vyvinuli do tvrdej formálnej tradície. Feudálna literatúra západoeurópskeho stredoveku môže slúžiť ako dobrý príklad takéhoto procesu, ktorý pochádza z realistického štýlu "piesní o Roland" na dohodnuté fantastické a alegorické nové XIII - XV storočia. A z textov skorého Troubadurova [NCH. XII Century] Pod podmieneným publikácie vyvinutého troubadur štýlu na teologickú abstraktnosť predchodcov Dante. Mesto (Burgerskaya) Literatúra feudálnej éry nezodpovedá tento zákon, ktorý tiež pochádza z relatívneho realizmu včasných bábikov a rozprávok o líške k nahému formalizmu Masonzinger a ich francúzskych súčasníkov. Priblíženie sa k literárnej teórii realizmu je rovnobežná s rozvojom vedeckej ministerstva. Rozvinutá spoločnosť Grécko vo vlastníctve otrokov, ktorá položila základ ľudskej vedy, bola prvá, ktorá predložila a myšlienka fikcie ako činnosť, ktorá zobrazuje skutočnú platnosť.

Veľká ideologická revolúcia renesancie priniesla s ním a bezprecedentným dotolo prosperujúcim realizmom. Ale realizmus je len jeden z prvkov, ktorí našli výraz v tomto veľkom kreatívnom varte. PAFOS renesancia nie je taká veľká poznanie osoby v existujúcich sociálnych podmienkach, ako pri identifikácii možností ľudskej povahy pri zriaďovaní, takže hovoriť, jeho "strop". Ale realizmus renesancie zostáva spontánne. Vytváranie obrázkov, s brilantnou hĺbkou éry vo svojej revolučnej entite, obrazy, v ktorých (najmä v Don Quijote), sú nasadené s okrajovou súhrnnou silou vznikajúcich rozporov buržoáznej spoločnosti, ktoré boli určené na pokračovanie ďalej prehĺbiť , umelci renesancie si neboli vedomí historickej povahy týchto obrázkov. Toto boli obrazy večných ľudských obrazov pre nich, nie historický osud. Na druhej strane, sú bez špecifického obmedzenia buržoáznej realizmu. Nie je odrezaný z hrdinskej a poézie. To je obzvlášť blízko k našej ére, čím sa vytvárajú umenie realistického hrdinského hrdinu.

2) Bourgeois realizmus na západe.

Realistický štýl pozostáva v XVIII storočia. V prvom rade, v oblasti románu, ktorý bol predurčený zostať popredným žánrom buržoázne realizmu. Medzi rokmi 1720-1760 bohov, prvé prekvitajúce buržoázne realistické nové (Defio, Richardson, Fielding a Smallet v Anglicku, Abbot Prejo a Marivo - vo Francúzsku). Román sa stáva príbehom o konkrétne načrtnutom modernom, známom čitateľovi života, nasýtených detailmi pre domácnosť, s hrdinami, ktoré sú typmi modernej spoločnosti.

Zásadný rozdiel medzi týmto raným buržoázným realizmom a "nižšími žánrami" klasicizmu (vrátane Plutuovskaya Roman) je, že buržoázia realistické je oslobodené od povinného konvenčného komiksu (alebo "pluutovského") prístupu k priemernému človeku, ktorý sa stáva v rukách Rovnaká osoba, ktorá je schopná vyšších vášní, pre ktoré klasicizmus (a do značnej miery a renesancie) považoval za len kráľov a šľachtici. Hlavnou inštaláciou realistického reality je sympatie priemernej, životnej betónovej osoby buržoáznej spoločnosti vo všeobecnosti, jeho idealizácii a súhlasu s ním ako zmena aristokratických hrdinov.

Pre novú úroveň, Bourgeois Realizmus stúpa spolu s rastom buržoázstva historizmu: narodenie tohto nového, historického realizmu sa zhoduje s chronologicky s aktivitami Hegel a francúzskych historikov obnovovacej éry. Jeho základy boli položené Walter Scott, historické romány, ktoré zohrali obrovskú úlohu v oblasti realistického štýlu v buržoáznej literatúre a vo forme historického sveta buržoáznej vedy. Historici restavovacej éry, najprv vytvorili koncept histórie ako bojový boj, zažili najsilnejší vplyv V. Scott. Scott mal svojich predchodcov; Z nich má Maria Edjworth osobitný význam , Príbeh, o ktorom možno "hradný Racrent" považovať za skutočný zdroj realizmu XIX storočia. Pre charakteristiky buržoáznej realizmu a historizmu, materiálu, ku ktorému sa buržoázia realizmu prvýkrát podarilo, aby sa historicky pristupovalo. Dôležitou etapou v rozvoji realizmu Roman Scott je a pretože zničí hierarchiu majetku obrázkov: najprv vytvoril obrovskú galériu typov od ľudí, ktoré sú esteticky rovní hrdinov z najvyšších tried, nie sú obmedzené na komiks, Plutrické a nedostatky, a sú dopravcovia všetkej ľudskej vášeň a predmetov intenzívne súcit.

Na najvyššej úrovni vyvoláva buržoáznú realizmus na západe v druhom štvrťroku XIX storočia. Balzac , V prvom zrelom produkte ("Shuana"), ktorý je stále priamym študentom Walter Scott. Balzac ako realista upozorňuje na modernosť, ktorá ho zaobchádza ako s historickou érov v historickej originality. To je vo všeobecnosti vysoké hodnotenie, ktoré Marx a Engels dal Balzak ako umelecký historik svojho času. Všetko, čo napísali o realizme, po prvé, Balzak. Teplota, ako je Rabyak, Baron Nyengen, Cesar Baroto a nespočetné množstvo ďalších, sú najkomplexnejšími príkladmi toho, čo nazývame "obraz typických znakov v typických okolnostiach".

Balzac - najvyšší bod buržoáznej realizmu v západnej Európe, ale dominantný štýl buržoáznej literatúry sa stáva len v druhej polovici storočia XIX. Naraz bol Balzac jediným celkom konzistentným realistom. Ani Dickens ani samostatné, ani sestry Armor nie je možné uznať ako taký. Bežná literatúra 30-040, ako aj neskôr desaťročia, bola eklektická, ktorá kombinovala domácnosť individualizovať Manera XVIII storočia. S množstvom čisto podmienených momentov, čo odráža fyzickú "idealizmus" buržoázie. Realizmus ako široký kurz vzniká z druhej polovice XIX storočia v boji proti nim. Odmietnutie apologetiká a varnód, realizmus sa stáva kritickým , Odmietnutie a odsudzujúca realita. Avšak, táto kritika buržoáznej reality zostáva v buržoáznom svetonázore, zostáva sebakritika . Všeobecné črty nového realizmu - pesimizmus (odmietnutie "prosperujúceho konca"), oslabenie pozemky ako "umelé" a uložená realita, odmietnutie hodnotiaceho postoja k hrdinom, odmietnutie hrdinu (vo svojom vlastnom zmysle Slovo) a z "darebáka" konečne pasivizmus, zaobchádzanie s ľuďmi, ktorí nie sú zodpovední stavitelia života, ale ako "výsledok okolností". Vulgárne literatúra buržoáznej seba-spokojnosti je nový realizmus, ktorý je proti literatúre buržoázov sklamanie. Ale zároveň nesúhlasí s zdravou a silnou literatúrou vzostupnej buržoázij, pretože literatúra je dekadentná, trieda literatúra, ktorá prestala byť progresívna.

Nový realizmus je rozdelený na dve hlavné toky - reform a estetické. Pri zdroji prvého sa naháňa, druhý - flabolealizmus reformný realizmus je jedným z dôsledkov vplyvu, ktorý poskytol literatúru bojovať v oblasti pracovnej triedy pre jeho oslobodenie. Reformistický realizmus sa snaží presvedčiť vládnucu triedu v núdzi koncesií pracovníkom v záujme zachovania buržoáznej objednávky. Pretrvávajúce vedenie myšlienky možnosti vyriešiť rozpory buržoáznej spoločnosti na vlastnej pôde, reformistický realizmus dal buržoázne agent v ideologickej zbrane pracovnej triedy. S veľmi svetlým, niekedy opisujúcim deformácia kapitalizmu, sa tento realizmus vyznačuje "sympatie" pre pracovníkov, na ktoré sa vyvíja reformný realizmus, strach a opovrhnutie - opovrhovanie bytostí, ktorí nepodarilo dobyť svoje miesto na buržoázne Sviatok, a strach z masy dobytí miesto iným spôsobom. Cesta rozvoju reformného realizmu je zo Zoly do studní a Golzourssi - cesta rastúceho silného pochopenia reality v jej celom a obzvlášť veriacim. V ére všeobecnej krízy kapitalizmu (vojna 1914-1918) bol reformistický realizmus určený, aby bol konečne degenerovaný a zranený.

Estetiálny realizmus je zvláštnym dekadentným znovuzrodením romantizmu. Rovnako ako romantizmus, odráža typickú poruchu buržoázov medzi realitou a "ideálnym", ale na rozdiel od romantizmu, neverí v existenciu akéhokoľvek ideálu. Jediný spôsob, ako k nemu, je, aby sa umenie transformácie deformácie reality v kráse, vynikajúcu formu na prekonanie škaredého obsahu. Estetiálny realizmus môže byť veľmi oblečený, pretože je založený na potrebe premeniť túto skutočnú skutočnú realitu, a tak hovoriť, pomstiť sa na to. Prototypom celého smeru, román "Madame Bovari" Flaubert je nepochybne skutočná a hlboká realistická zovšeobecnenie veľmi základných strán Bourgeois Reality. Ale logika vývoja estetického realizmu ho vedie k zblíženiu s dekadentným a formálnym reinkarnácii. Cesta gyuissans z estetski-podmienených realistických románov na "Creabilné legendy" takýchto románov, ako "zručnosti" a "tam nižšie" je mimoriadne charakteristická. V budúcnosti, Estetský realizmus spočíva na pornografii, v čisto psychologickom idealizme, ktorý zachováva iba vonkajšie formy realistického spôsobu (punte) a vo formálnom kubizme, kde je realistický materiál úplne podriadený čisto formálnym vzorom (JOYCE).

3) Bourgeois-Noble Realizmus v Rusku

Zvláštny rozvoj buržoáznej realizmu prijatého v Rusku. Charakteristické znaky ruského buržoázstva-ušľachtilého realizmu v porovnaní s Balzac - oveľa menej objektivizmu a menšej schopnosti pokryť spoločnosť ako celok. Slabé stále podrobný kapitalizmus nemohol tlačiť na ruský realizmus s takou silou ako na západnom. Nebolo vnímané ako prirodzený stav. V vedomie buržoáznej ušľachtilého spisovateľa bola budúcnosť Ruska vopred určená žiadnymi zákonmi ekonomiky, ale plne závislých od mentálneho a morálneho vývoja buržoáznej inteligencie. Preto, druh vzdelávacieho, "učiteľ" charakteru tohto realizmu, ktorý bol obľúbeným prijatím, ktorým bolo znížiť sociálne a historické problémy s problémom individuálnej vhodnosti a individuálneho správania. Pred príchodom vedomej avantgardy roľníckej revolúcie, buržoázn-ušľachtilý realizmus posiela svoju hranu proti Serfdom, najmä v géniusovej práci Pushkina a Gogolu, čo ho robí progresívnom a umožňuje mu udržať vysoký stupeň pravdivosti. Od okamihu revolučného revolučného demokratického avantgarde [Eve z roku 1861], buržoázn-ušľachtilý realizmus, degenerovaný, nadobúda chutné vlastnosti. Ale v práci Tolstého a Dostoevského, realizmus generuje nové javy svetového významu.

Kreativita a Tolstoy a Dostoevsky sú úzko spojené s éry revolučného demokratického hnutia 60--70s, ktorý vyriešil otázku roľníckej revolúcie. Dostoevsky - brilantný odpadlík, ktorý položil všetku svoju silu a celú svoju organickú fuizáciu revolúcie na službu reakcie. Kreativita Dostoevsky je obrovské skreslenie realizmu: Dosiahnutie takmer bezprecedentnej realistickej efektívnosti, investuje hlboko falošný obsah prostredníctvom reálneho problému a substitúcie skutočnej sociálnej sily abstraktného mystikonu. Vo vývoji metód realistického obrazu ľudskej individuality a motivácie ľudských činností, Tolstoy v "vojne a na svete" zvýšil realizmus do nového kroku, a ak je Balzac najväčším realistom pri dosahovaní modernosti, Tolstoy nemá konkurentov priame špecifické spracovanie materiálu reality. V Anne Karenine je Tolstón je už oslobodený od ospravedlnených úloh, pravdivosť sa stáva slobodnejšou a uvedomujúcou sa, a vytvára obrovský obraz o tom, ako po roku 1861 "Všetko sa otočilo" pre ruskú šľachtu a roľníctvo. V budúcnosti sa Tolstoy pohybuje do pozície roľníka, ale nie jeho revolučnú avantgardnú, ale patriarchálnu roľníctvo. Ten ho existuje ako ideológ, ale nebráni mu, aby vytvorili neprekonané vzorky kritického realizmu, uzavrel už s realizmom revolučného demokratického.

4) Realizmus Revolučný demokratický

V Rusku získal svoj najživší rozvoj a revolučný demokratický realizmus. Revolučný-demokratický realizmus, ktorý je vyjadrením záujmov drobných-buržoáznych roľníckej demokracie, vyjadril ideológiu širokých demokratických masy v kontexte neinimimovanej buržoáznej revolúcie a súčasne smeruje proti feudalizmu a jeho zvyškom a proti všetkým peňažným formám kapitalizmus. A od revolučnej demokracie tej doby zlúčil s utopickým socializmom, bol ostro antibunuazen. Takáto revolučná demokratická ideológia by mohla získať len rozvoj v krajine, v ktorej sa buržoázna revolúcia vyvinula bez účasti buržoázie, aby zostala plná a progresívna, mohla by len pred prejavom pracovnej triedy ako hegemon revolúcia. Takéto podmienky existovali v najvýraznejšej forme v Rusku 60--70.

Na Západe, kde Hegemon Bourgeoois revolúcia zostala buržoáziou a kde ide o ideológiu buržoáznej revolúcie bola oveľa konkrétnejšia buržoázia, revolučná demokratická literatúra je typ buržoáznej literatúry a nenachádzame žiadny rozložený revolučný-demokratický realizmus. Miesto takéhoto realizmu je zamestnané romantickým nádejom, aj keď to bolo schopné vytvárať veľké diela ("odmietnuté" V. gyugo), ale jedol nerastúcimi silami revolučnej triedy, ktorá bola roľník v Rusku A ilúzie sociálnych skupín, odsúdení na škodu a chceli veriť v najlepšiu budúcnosť. Táto literatúra nie je len v podstate meshanskaya v jeho ideáloch, ale bol vo veľkej miere (aspoň nedobrovoľný) na zbraň z tejto obalovej hmoty demokratickým DOPE, ktorý bol potrebný buržoáziou. Naopak, v Rusku, vzniká revolučný-demokratický realizmus, stojí na najvyššej úrovni historického porozumenia, cenovo dostupné domararxistové vedomie. Jeho zástupcovia sú nádherné Pleiad "Feeltrists-Otchairs", geniálnej realistickej poézii Nekrasova a najmä kreativity Shchedrinu. Ten zamestnáva výnimočné miesto v celkovej histórii realizmu. Marxové recenzie o kognitívnom historickom význame jeho práce sú porovnateľné s recenziami Balzac. Ale na rozdiel od Balzak, vytvorenie objektov, nakoniec, eposu na kapitalistickej spoločnosti, práca Shedrína je naplnená konzistentnou bojovou stranou, v ktorej nie je miesto pre rozpor medzi morálnou a politickom posúdení a odhadom estetiky.

Petty-buržový roľník realizmus bol určený na prežitie nového prosperujúceho v ére imperializmu. Najvhodnejšie bolo kvitnúce v Amerike, kde boli obzvlášť akútne rozpory medzi ilúziami buržoáznej demokracie a realitou EPOCH monopolistického kapitalizmu. Malá buržoázna realizmus v Amerike prešla dva hlavné etapy. V predvojnových rokoch berie formy reformistického realizmu (žeriavu, Norris, Epton Sinclair's Cance Things), čo sa líši od buržoázstva reformistického realizmu (ako napríklad Wells) s jeho úprimnosťou, organickým znechutením kapitalizmu a skutočného (aj keď nerentabilné) so záujmami hmôt. Petty-buržoázne realizmus stráca svoju "svedomitosť" v reformách a stáva sa pred dilemou: zlúčiť s buržoáznou sebeckou (a AESTTE-low) literatúrou alebo sa stať revolučným. Prvý spôsob je reprezentovaný jej bojazduntom, ale v podstate neškodný satir na Filituterizmus z Sinclair Lewis, druhý - niekoľko veľkých umelcov, ktorí priblížia bližšie k proletariátu, predovšetkým rovnakým vodičom a dosiam DOS. Tento revolučný realizmus zostáva obmedzený: nie je schopný umelecky vidieť realitu v "jeho revolučný rozvoj", t.j. vidieť pracovnú triedu ako dopravca revolúcie. 5) Proletársky realizmus

V proletárskom realizme, ako v realizme revolučnej demokracie, najprv je obzvlášť kritickým smerom obzvlášť kritickým smerom. V práci zakladateľa proletárskeho realizmu M. Gorky, čisto kritické diela z "mesta Okurov" na "Klim Samin" zohrávajú veľmi významnú úlohu.

Ale proletársky realizmus je bez rozpor medzi subjektívnym ideálom a objektívnou historickou úlohou a úzko spojená s triedou, historicky schopná revolúciu na svete, a preto na rozdiel od revolučného demokratického realizmu, realistický obraz pozitívnych a hrdinoví je realistický obraz pozitívnych a hrdinov k dispozícii. "Matka" Gorky hrala rovnakú úlohu pre ruskú pracovnú triedu, ako "čo robiť?" Chernyhevsky pre revolučnú inteligenciu 60. rokov. Ale medzi týmito dvoma románmi je hlboká aspek, ktorá neohrozuje skutočnosť, že Gorky je väčší umelec ako Chernyhevsky.

2 . Tvorba realizmu v ruskom umení devätnásteho storočia

2.1 Predpoklady a znaky tvorby realizmu v ruskom umení

Schválenie realizmu v ruskom umení druhej polovice XIX storočia. Je neoddeliteľne spojený s nárastom demokratickej sociálnej myšlienky. Zatvoriť štúdium prírody, hlboký záujem o život a osud ľudí sú kombinované tu s kanálkami Bourgeois-Serpentine. Samozrejme, že ide o reformu 1861, ktorá otvorila novú kapitalistickú éru v histórii Ruska. Nový pokus o modernizáciu ruskej spoločnosti vo výške 1860 rokov. Dotkol sa z hlavných strán životu sociálno-ekonomického oslobodenia roľníkov, politickej reformy súdu, armády, miestnej samosprávy a kultúrnej reformy vzdelávacieho systému, stlačte. To viedlo k oživeniu a známej demokratizácii kultúrneho života. Odrážajúc problém tragických a komiksov v ruskej umeleckej kultúre XIX storočia tendenciu si myslieť, že tragic zaberá najviac najviac. Ďalej, pri pohľade po celom storočí XIX, chcem sa zastaviť v tomto období, keď realizmus vznikol v ruskom umení.

Brilliant Pleiad Masters-Realists Tretia tretina XIX storočia. United v skupine Travels (V.G. Perov, I.N. KRAMSKAYA, t.j. Repein, V.I. SURIKOV, N.N. GE, I.I. SHISHKIN, A.K. Savrasov, i.i. Levitan et al.), Konečne schválil pozíciu realizmu v domácich a historických žánroch, portrét a krajinu.

Začiatok devätnásteho storočia je poznačený vzhľade brilantnej pushkin. Pushkin, ktorého veľký život bol odrezaný v dôsledku duelu v roku 1837, keď bol básnik len 38 rokov, nielen sa objavili dvojitou prioritou novej ruskej literatúry, ale tiež vstúpil do svojho mena so zlatými písmenami v histórii ruskej literatúry, ktorá je neoddeliteľnou súčasťou svetovej literatúry. Literatúra išla pred inými druhmi umenia. Maľovanie, kritika, hudba zaznamenala proces vzájomného penetrácie, vzájomného obohatenia a vývoja; Nová éra bola vytvorená v boji s THD ORGÁNY A ZAPOJENÉ COLY. Bol to čas, keď masy, ktoré vyhrali Napoleon, cítili ich silu, ktorá viedla k rastu seba-vedomia, a reforma Slfamdom a tsarizmu sa stala jednoduchým potrebným. Túžba po všeobecných veľkých cieľoch prispela k prosperujúcim najlepším tvorivým vlastnostiam ruských ľudí.

V literatúre sa objavili Pushkin, Lermontov, Gogol, Nekrasov, Turgenev, Tolstoy, Dostoevský, Chekhov, Gorky a ukrajinský básnik a maliar Shevchenko. V žurnalistike - Belinsky, Herzen, Chernyhevsky, Pisarev, Dobrolyubov, Mikhailovsky, Vorovsky. V hudbe - GLINKA, MUSSORGSKY, Balakirev, Roman Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninov a ďalších skvelých skladateľov. A konečne, v maľbe - Bryullov, Alexander Ivanov, Fedotov, Perov, Kramskaya, Savitsky, Aivazovský, Shishkin, Savrasov, VeeshChagin, Repin, Sirikov, GE, Levitan, Serov, Vrubel - skvelí majstri, z ktorých každý môže byť nazývaný perlou svetového umenia.

S príchodom gogolu a Chernyhevského v tridsiatych rokoch a štyridsiatych rokoch 19. storočia v realizme vytvorenom Pushkina a Lermontom, zintenzívnili sociálno-kritické trendy, umenie kritického realizmu bolo zriadené, ku konečnému sociálnemu zlu, jasne určil zodpovednosť A účel umelca: "Umenie by malo znovu vytvoriť život a ukázať svoj postoj k životnému javu." Takýto pohľad na umenie schválené v literatúre pomocou Pushin a Gogolu mal významný vplyv na iné druhy umenia.

Realizmus v maľbe

Realizmus v maľbe sa prejavil pri vytváraní skupiny "filmových umelcov", ktoré zahŕňali umelcov, ktorí protestovali z konzervatívneho systému akademického. Táto skupina, aby osvetlila masy, zobrazovanú skutočnú ruskú realitu, to bolo spojené s pohybom ľudí chôdze k ľuďom, prispel k rozvoju revolučného demokratizmu.

V Rusku v prvej polovici XIX storočia. Trendy realizmu sú neoddeliteľné v portréte K.P. Bryullov, O.A. Cyproshensky a V.A. Tropinín, maľby na témach roľníckej životnosti A.G. Venetsian, krajiny s.f. Shchedrian. Vedomý po princípoch realizmu, dokončený prekonaním akademického systému, ktorý je súčasťou tvorivosti A.A. Ivanova, ktorá kombinovala užšiu skúšku prírody s hlbokými sociálno-filozofickými zovšeobecneniami. Žánre scény pa Fedotova rozprávajú život "malého muža" v podmienkach Serfs Ruska. V niektorých ohľadoch je obvinená rastlinná patos niekedy určená spoločnosťou Fedotov ako generický tím ruského demokratického realizmu.

Partnerstvo mobilných umeleckých výstav (TPHV) bolo založené v roku 1870. Prvá výstava bola otvorená v roku 1871. Táto udalosť mala svoje vlastné pozadie. V roku 1863 do St. Petersburská akadémia umenia vyskytla tzv. "Bounce 14". Skupina absolventov Akadémie, na čele i.n. Kramsky, povedal protest proti tradícii, podľa ktorej konkurenčný program obmedzil slobodu zvoliť si tému práce. Požiadavky mladých umelcov vyjadrili túžbu čerpať umenia na problémy moderného života. Po prijatí odmietnutia Rady Akadémie, skupina demonštrovala akadémiu a zorganizovala umelca umelcov podľa typu pracovnej obce, opísanom v Roman N.G. Chernyhevsky "Čo robiť?". Tak pokročilé ruské umenie bolo oslobodené od oficiálnej starostlivosti Súdneho akadémie.

Na začiatku roka 1870. Demokratické umenie pevne dobyl verejný stánok. Má svojich teoretikov a kritikov tvárou v tvár I.N. KRAMSKY A V.V. Stasova, najmä podporovaná P.M. Tretyakov, ktorý v tomto čase v podstate získa prácu novej realistickej školy. Nakoniec má svoju vlastnú výstavnú organizáciu - TPHV.

Nové umenie sa ukázalo, teda širšie publikum, ktoré boli najmä rozdiely. Estetické pohľady na mobilný telefón boli vytvorené v predchádzajúcom desaťročí v situácii verejného kontroverzie o cestách ďalšieho rozvoja Ruska vzniknutého nespokojnosťou s reformami 60-tych rokov.

Myšlienka úlohy umenia budúceho mobilného telefónu bola vytvorená pod vplyvom estetiky n.g. Chernyhevsky, ktorý vyhlásil hodný objekt umenia "všeobecný a zaujímavý v živote", ktorý bol zrozumiteľný umelcami novej školy ako požiadavky bohatého a lokálneho tém.

Prosperujúce činnosti TPHV - 1870S. Začiatok 1890s. Program nominovaný zvieratami, umenie umenia bol vyjadrený v umeleckom rozvoji rôznych strán ľudí v obraze typických udalostí tohto života, často s kritickým trendom. Inherentné v odbore 60. rokov. Kritický patos, so zameraním na prejavy sociálneho zla je horší ako miesto v obrazoch filmov širšie pokrytie života ľudí zamerané na pozitívne strany.

Filmy ukazujú nielen chudobu, ale aj krásu života ľudí ("príchod čarodejníka do roľníckej svadby" VM Maksimova, 1875, TG), nielen trpiaci, ale aj vytrvalosť tvárou v tvár životnej protivnosti, odvahy a ľudská sila ("Burlaca na VOLGA" I.E. Repin, 1870-1873. PM) (Príloha 1), bohatstvo a veľkosť ich rodnej prírody (diela A.k. Savrasova, A.I. Kindji, I.I. Levitan, I.I. Shishkin) (Príloha 2), Heroic Stránky národnej histórie (kreativita VI SURIKOV) (Príloha 2) a revolučný pohyb oslobodenia ("Propaganistovho zatknutie", "odmietnutie priznania" IE Repin). Túžba širšiemu pokrývajú rôzne strany verejného života, identifikovať komplexné prepojenie pozitívnych a negatívnych javov reality znamená filmy, ktoré majú obohatiť žánru repertoár na maľovanie: spolu s obrazom domácnosti, ktoré predchádzali predchádzajúcemu dekádu v roku 1870. Úloha portrétu a krajiny sa výrazne zvyšuje a neskôr - historická maľba. Dôsledkom tohto procesu bol interakcia žánrov - v obraze domácnosti Úlohou krajiny, vývoj portrétu obohacuje domácu maľbu prívesku znakov, na križovatke portrétu a maľby pre domácnosť je taký originál Fenomén ako portrét sociálno-domácnosti ("polovičný majiteľ" v Kramskom: "Kochegar" a "Curse" N.A. YAROSHENKO). Vytvorenie jednotlivých žánrov, filmov ako ideál, ku ktorému by sa mali umenie hľadať jednotu, syntézu všetkých žánrových podmienok vo forme "zborovej maľby", kde by hmotnosť ľudí vykonala hlavnú herec. Takáto syntéza bola plne implementovaná v roku 1880. T.j. Repin a V.I. Sirikov, ktorého tvorivosť je vrcholom mobilného realizmu.

Špeciálna línia v odbore Mobile - Kreativita N.N. GE a I.N.

Kramsky, ktorý sa uchýlil k alegorickej forme evanjeliových pozemkov, aby vyjadrili komplexné otázky modernosti ("Kristus v púšti" v Kramskom, 1872, TG; "Aká je pravda?", 1890, TG a obrazy evanjelického cyklu Nn GE 1890 x gg.). Aktívni účastníci mobilných výstav boli v.e. MAKOVSKY, N A. YAROSHENKO, V.D. Polénov. Zostať verné hlavné pokrytie pohybu, účastníci TPHV z novej generácie majstrov rozšíriť podmienky témy a pozemky, ktoré sú určené na odrážanie zmien, ktoré sa vyskytli v tradičnom texte ruského života na prelome XIX a XX storočia. Toto sú obrazy S.A. Korovina ("na svete", 1893, TG), S.V. Ivanova ("na ceste. Smrť migrantov", 1889, TG), A.E. Arkhipova, N.A. Kasatkin a ďalšie.

Je prirodzené, že to bolo v dielach mladších pohybov, ktoré sa udalosti a nálady prejavili súvisiace s nástupom novej éry triednych bitiek v predvečer revolúcie 1905 (obrázok "Execution" S.V. Ivanova). Objav témy spojený s prácou a životom pracovnej triedy, ruská maľba je povinná N.A. Casatkin (maľba "Harkers. Zmena", 1895, TG).

Rozvoj tradícií pohybu sa už vyskytuje v sovietskych časoch - v činnosti umelcov Asociácie umelcov revolučného Ruska (AHRR). Posledná, 48. výstava TPHV sa uskutočnila v roku 1923

Realizmus v literatúre

Veľký význam vo verejnom a kultúrnom živote Ruska II z polovice XIX storočia. získaná literatúra. Osobitný postoj k literatúre je askovaný zdrojom na začiatku storočia, do éry brilantného rozvoja ruskej literatúry, ktorá vstúpila do príbehu pod názvom "Zlatý vek". V literatúre videli nielen oblasť umeleckej kreativity, ale aj zdroj duchovného zlepšovania, arény ideologických bitiek, sľubom špeciálneho veľkého budúceho Ruska. Zrušenie serfdom, buržoázov reforiem, tvorba kapitalizmu, závažných vojen, ktoré museli viesť Rusko počas tohto obdobia, našiel živú reakciu v práci ruských spisovateľov. Počúvali svoje názory. Ich názory vo veľkej miere určili verejné vedomie obyvateľstva Ruska tej doby.

Kritickým realizmom bol vedúcim smerom v literárnej práci. Druhá polovica storočia XIX. Ukázalo sa, že je mimoriadne bohatý na talent. Celosvetová sláva ruskej literatúry priniesla tvorivosť I.S. Turgenev, I.A. Goncharova, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevsky, M.E. Saltykova-Shchedrin, A.p. Chekhov.

Jedným z najkrajších spisovateľov uprostred storočia bol Ivan Sergeevich Turgenev (1818-1883). Zástupca starého šľachtica, ktorý strávil svoje detstvo v rodičovstve Spassky-Lutovinov v blízkosti mesta MTSENSK ORLOVSKAYA provincie, on, ak nikto nebol schopný prejsť atmosféru ruskej dediny - roľník a prenajímateľ. Väčšina života Turgenev žila v zahraničí. Avšak, obrazy ruských ľudí sú prekvapivo nažive vo svojich prácach. V podstate pravdivo sa podarilo zobrazovať galériu portrétov roľníkov v sláve príbehov príbehov, z ktorých prvý "Horing a Kalinich" bol publikovaný v časopise "súčasný" v roku 1847. "Súčasné" vytlačené príbehy jeden po druhom . Ich výstup spôsobil veľkú verejnú rezonanciu. Následne bola celá séria publikovaná I.S. Turgenev v jednej knihe, nazvaná "lovecové poznámky". Morálne vyhľadávanie, láska, život prenajímateľského majetku otvorený s čitateľom v románe "Noborsk hniezdo" (1858).

Konflikt generácií, rozvíjajúci sa na pozadí kolízie medzi krízou ušľachtilej nehnuteľnosti a nová generácia rozdielov (obsiahnutých v založení Bazarov), ktorá vystúpila význam ideologického tvrdenia (nihilizmus), sa uvádza v Novel "otcovia a deti" (1862).

Osud ruskej šľachty sa prejavil v práci I.A. Goncharov. Postavy hrdinov z jeho diel sú protichodné: mäkké, komplexné, svedomité, ale pasívne, nie sú schopné "postaviť sa z pohovky" Ilya Ilyich Obluom ("Oblumov", 1859); Vzdelávaný, nadaný, romanticky nakonfigurovaný, ale opäť v oblomovskom, nečistých a nudných Boris Paradisk ("Strata", 1869). Goncharov sa podarilo vytvoriť obraz veľmi typického plemena ľudí, ukázať spoločný fenomén verejného života času, ktorý bol prijatý od podania literárnej kritiky N.A. Dobrolyubova Názov "oblomovshchyna".

Stredné storočie predstavuje na začiatku literárnych aktivít najväčšieho ruského spisovateľa, mysliteľa a verejnej postavy Count Lev Nikolayevich Tolstoy (1828-1910). Dedičstvo je obrovské. Titanicová osobnosť Tolstoy je charakteristickou postavou autorovej charakteristiky ruskej kultúry, pre ktorú bola literatúra úzko súvisí s verejnými činnosťami, a profesionálne myšlienky sa zasadzujú predovšetkým príklad ich života. Už v prvých prácach L.N. Tolstoy publikovaný v 50. rokoch. XIX storočia A priniesli mu slávu (Trilogy "detstvo", "adolescence", "mládež", kaukazské a sevastopolové príbehy), ukázali silný talent. V roku 1863 vyplýva príbeh "Cossacks", ktorý sa stal dôležitou etapou v jeho práci. Tolstoy v blízkosti vytvorenia historickej rímskej epickej "vojny a mieru" (1863-1869) Vlastné skúsenosti s účasťou na krymskej vojne a obrane Sevastopolu umožnilo Tolstónsko spoľahlivo zatražiť udalosti Herocieho 1812. Román kombinuje obrovský a rôznorodý materiál, jeho ideologický potenciál je nesmierny. Obrázky rodinného života, Line Line, postavy ľudí sú prepletené s rozsiahlymi plátmi historických udalostí. Podľa l.n. sám Tolstoy, hlavná myšlienka v románe bola "ľudová myšlienka". Ľudia sú zobrazené v románe ako tvorcom histórie, životného prostredia ľudí ako jediná pravá a zdravá pôda pre každého ruského muža. Next Roman L.N. Tolstoy - "Anna Karenina" (1874-1876). V ňom je história rodinnej drámy hlavnej postavy kombinovaná s umeleckým pochopením akútnych sociálnych a morálnych otázok modernosti. Tretia Veľká Roman Veľkého spisovateľa je "vzkriesenie" (1889-1899), nazývaný R. Rollyn "jeden z najkrajších básní o ľudskom súcite." Dramaticria II polovica XIX storočia. bol zastúpený Piezov A.N. Ostrovsky ("jeho ľudia", "príjmy", "manželstvo Balzaminova", "búrka" atď.) A.v. Sukhovo-Koblin (Trilogy "svadba KRECHINSKY", "CASE", "SMRTH TARELKEKU").

Dôležité miesto v literatúre 70. rokov. zaberá M.E. Saltykov-Shchedrin, ktorého satirický talent s najväčšou silou sa prejavuje v "príbehoch jedného mesta". Jeden z najlepších diel M.E. Saltykov-Shchedrin "Lord Golovy" rozpráva o postupnom rozpaku rodiny a vyhynutí prenajímateľov nádherných. Román vykazuje ležiacu a absurdnú základňu, podkladové vzťahy v ušľachtilej rodine, ktorá ich vedie na koniec smrti.

Neprekonateľný majster psychologického románu bol Fedor Mikhailovich Dostoevsky (1821-1881). Genius Dostoevského sa prejavil v nezvyčajnej schopnosti spisovateľa otvoriť čitateľa potene, niekedy desivé, skutočne mystické hĺbky ľudskej prírody, čo ukazuje monstrózne duchovné katastrofy v najbežnejšej atmosfére ("zločinom a trestom", "Karamážski bratia" , "Chudobní ľudia", "idiot").

Vrchol ruskej poézie II polovice XIX storočia. Kreativita Nikolai Alekseevich Nekrasova (1821-1878). Hlavnou témou jeho diel bol obraz života pracovného národa. Ak chcete vyjadriť umenie umeleckého slova do celej hĺbky ľudovej chudoby a smútok, ukázať veľkosť jednoduchého roľníka - to bol význam poézie n.a. Nekrasov (báseň "Komu v Rusku žije dobre," 1866-1876) Básnik pochopil svoju poetickú aktivitu ako občiansky dlh s jeho krajinou. Tiež N.A. Nekrasov je známy svojimi vydavateľskými činnosťami. Publikoval časopisy "súčasné", "domáce poznámky", na stránke, ktoré najprv videli svetlo diela mnohých v nasledujúcich ruských spisovateľoch. V nekrasovskom "súčasnom" prvýkrát vytlačený jeho trilógiu "detstvo", "obrana", "mládež" L.N. Tolstoy, vytlačené prvé príbehy I.S. Turgenev, Goncharov, Belinsky, Herzen, Chernyhevsky boli vytlačené.

...

Podobné dokumenty

    Realizmus ako historicky betónová forma umeleckého vedomia nového času. Predpoklady na vytváranie a tvorbu realizmu v odbore oživenia. Sandro Botticelli, Leonardo da Vinci a Rafael Santi. Kreativita Albrecht Dürer a Peter Bruegel.

    abstraktné, pridané 04/12/2009

    Romantizmus je opozícia voči klasicizmu a forme umeleckého myslenia XIX storočia, jeho distribúciu v Európe. Realizmus ako umelecký smer, ktorý nahradil romantizmus. Impresionizmus: nový smer v umení. Rozvoj kultúry v Bielorusku.

    vyšetrenie, pridané 05.03.2010

    Pôvod socialistického realizmu ako jeden z najdôležitejších umeleckých smerov v odbore XX storočia. Príroda, ideologické, konkrétne ako základné princípy socialistického realizmu. Vynikajúcich umelcov socialistického realizmu.

    prezentácia, pridané 03/28/2011

    Stručný opis socialistického realizmu ako smeru umenia 1920-1980, chválu sovietskej spoločnosti a štátneho systému. Prejavy sociálneho realizmu pri maľbe, literatúre, architektúre a kine, jej hlavných zástupcov.

    prezentácia, pridané 06/16/2013

    Pôvodu umenia a jeho význam pre život ľudí. Morfológia umeleckej aktivity. Umelecký obraz a štýl ako metódy života umenia. Realizmus, romantizmus a modernizmus v histórii umenia. Abstrakcie, pop art v súčasnom umení.

    abstraktné, pridané 12/21/2009

    Impresionizmus je nový umelecký smer (E. Manne, K. Monte, O. Renoir, E. Degas atď.). Kritický realizmus v odbore európskych krajín a Spojených štátov, proletárskej ideológie. PRIPRESIZÁCIA - PREVÁDZKA ESTIKA POTREBU POTREBUJE POTREBUJE POTREBUJÚCEHO POTRUČNOSTI ako symbolu.

    abstraktné, pridané 10.09.2009

    Smer divadla Wakhtangov. Vznik termínu "fantastický realizmus". Viera v jeho transformácii na charakter. Vachtangov ako priaznivca prístupu k obrazu z formulára. Rozdiel medzi "systémami" Stanislavského a "Vakhtangovského" realizmu.

    abstraktné, pridané 04/04/2011

    Definícia, podstata a formy estetického vývoja človekom sveta. Koncept, Typy umenia. Funkcie umenia. Tri spôsoby ľudského vedomia. Charakter čl. Koncepcia "umenia" v historickom vývoji. Skutočné a duchovné zdroje umenia.

    správa, doplnená 23.11.2008

    Popis hlavných techník na analýzu umeleckej práce. Analýza miesta symboliky a moderného v ruskom umení na začiatku XX storočia. Na príklade diel K.S. Petrova-Vodkina. Funkcie tvorby realizmu v ruskej hudbe v dielach M.I. Glink.

    metodika, pridané 11/11/2010

    Začiatok storočia klasiky vo vývoji európskej kultúry s klasickou nemeckou filozofiou. "Zlaté" umenie umenia. Popularita kreativity Georges Sand a Dickens. Zástupcovia hlavných trendov a oblastí realizmu pri maľovaní, umení, literatúre.

Realizmus sa vyvolá na smerovanie v umení a literatúre, ktorých zástupcovia sa snažili realisticky a pravdivej reprodukcii reality. Inými slovami, svet bol zobrazený ako typický a jednoduchý so všetkými jeho výhodami a nevýhodami.

Všeobecné vlastnosti realizmu

Realizmus v literatúre sa vyznačuje množstvom spoločných funkcií. Po prvé, život bol zobrazený v obrazoch, ktoré zodpovedali reality. Po druhé, realita pre zástupcov tohto toku sa stala prostriedkom na poznanie seba a svet okolo. Po tretie, obrazy na stránkach literárnych diel sa vyznačovali pravdivosťou častí, špecifiká a písania. Zaujímavé je, že umenie realistov so svojimi životnými predpismi sa snažil zvážiť realitu vo vývoji. Realizátori objavili nové sociálne a psychologické vzťahy.

Vznik realizmu

Realizmus v literatúre ako forma umeleckej tvorby vznikla v ére renesancie, vyvinula v epoche osvietenia a ukázali sa ako nezávislý smer len v 30. rokoch 19. storočia. Prvá realisti v Rusku zahŕňajú veľký ruský básnik A.S. Pushkin (niekedy sa dokonca ani nazýva predchodca tohto toku) a nie menej výnimočný spisovateľ n.v. Gogol so svojimi novými "mŕtvymi dušami". Pokiaľ ide o literárnu kritiku, v rámci svojich limitov sa pojem "realizmus" objavil vďaka D. Pisarev. Bol to on, kto zaviedol termín žurnalistiky a kritiku. Realizmus v literatúre 19. storočia sa stala charakteristickou črtou tej doby, ktorá má vlastné vlastnosti a charakteristické vlastnosti.

Vlastnosti literárneho realizmu

Zástupcovia realizmu v literatúre sú početné. Najznámejšie a vynikajúce patrí takýmto spisovateľom, ako je samostatný, CH. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, Flaubert, M. TWAIN, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Falkner a mnoho ďalších. Všetci pracovali na vývoji tvorivej metódy realizmu a stelesňovali v ich dieloch najjasnejšie funkcie v neoddeliteľnom spojení s ich jedinečnými funkciami autorských práv.