Impresionizmus ako malebný štýl svojmu cieľu. Vznik impresionizmu

18.06.2019

Tiež

Príbeh Hilgamesh Mýty starovekých taôch o Gilgamesh

História charakteru Mýtus starovekého Grécka Dedala a ICAR číta

Hrdinovia starožitných mýtov znakov gréckej mytológie

Online čítacie knihy mýty klasickej starovekej knihy ôsme

Impresionizmus je smer maľby, pochádzajúci vo Francúzsku v XIX-XX storočí, čo je umelecký pokus o zachytávanie kedykoľvek vo všetkých jeho variabilite a mobilite. Obrázky impresionistov, ako keby kvalitatívne umytá fotografia, oživenie pokračovania príbehu vidieť v fantázii. V tomto článku sa pozrieme na 10 najznámejších impresionistov sveta. Našťastie, talentovaní umelci sú omnoho viac ako desať, dvadsať alebo dokonca sto, tak sa zameriame na tieto mená, ktoré potrebujete vedieť.

Aby sa neukončila ani umelci ani ich obdivovateľov, zoznam je uvedený v ruskom abecednom poradí.

1. Alfred Sisley

Tento francúzsky maliar anglického pôvodu je považovaný za najznámejšiu krajinu druhej polovice XIX storočia. Vo svojej zbierke je viac ako 900 maľbov, z ktorých najznámejšia "vidieka", "mráz v Luveseyne", "most v Argentee", "skorý sneh v Luvurezenne", "trávnik na jar", a mnoho ďalších.

2. Van Gogh.

Slávny pre celý svet smutný príbeh o jeho uchu (mimochodom, odrezal všetky ucho, ale len lalok), Wang Gon sa stal populárnym len po jeho smrti. A pre život bol schopný predať jeden jediný obrázok, 4 mesiace pred smrťou. Hovorí sa, že bol obaja podnikateľ, a kňaz, ale často padli do psychiatrických nemocníc kvôli depresii, takže všetky povstalci jeho existencie vyústili do legendárnych prác.

3. CAMILLE PISSARRO

Pissarro sa narodil na ostrove St. Thomas, v rodine buržoáznych Židov a bol jedným z mála impresníkov, ktorých rodičia povzbudili svoju vášeň a čoskoro poslal do Paríža na školenie. Väčšina z nich musel umelec ochutnať prírodu, on tiež zobrazoval ju vo všetkých farbách, a ak hovorím presnejšie, Pissarro mal špeciálny talent na výber mäkkosti kvetov, kompatibilitu, po ktorom sa vzduch objavil na obrázkoch.

4. CLAUDE MONET

Od detstva sa Guinea rozhodla, že sa stane umelcom, napriek zákazom rodiny. Sám sa presťahoval do Paríža, Claude Moneet sa ponoril do sivého všedného dňa ťažkého života: dva roky v službe v ozbrojených silách v Alžírsku, súdnych sporoch s veriteľmi kvôli chudobe, choroby. Zdá sa však, že ťažkosti neboli utláčané, ale naopak, inšpiroval umelca, aby vytvoril také jasné obrazy ako "dojem, východ slnka", "budova parlamentu v Londýne", "Bridge to Europe", "jeseň v Argenthe "," Na pobreží Truvillie, "a mnoho ďalších.

5. Konstantin Korovin

Je pekné vedieť, že medzi francúzskymi, impresionami rodičov, môžete hrdo dať naše krajan - Konstantin Korovina. Vášnivá láska k prírode mu pomohla intuitívne pripojiť statický obraz statického obrazu, vďaka kombinácii vhodných náterov, šírky rozmazania, výber tém. Je nemožné prejsť jeho obrazmi "Pier v Gurzuf", "ryby, víno a ovocie", "jesenná krajina", "mesačný svit. Zima a séria jeho diel venovaných Paríži.

6. Paul Gogen

Do 26 rokov Paul Gauguin a nemyslel na maľbu. Bol podnikateľom a mal veľkú rodinu. Keď som však prvýkrát videl obrázky Camille Pissarro, rozhodol som sa, že by to bolo určite kreslenie. V priebehu času sa zmenil štýl umelca, ale najznámejšie impresionistické obrazy sú "záhrada v snehu", "v útese", "na pláži v Dieppe", "Nude", "Palm Trees na Martinique" a iní.

7. Paul Cesanne

Cezanne, na rozdiel od väčšiny svojich kolegov, sa stal známym pre život. Podarilo sa mu zorganizovať svoju vlastnú výstavu a vystrihnúť značné príjmy z neho. Ľudia vedeli veľa vo svojich obrazoch - ako sa nikto nenaučil kombinovať hru svetla a tieňov, urobil hlasný dôraz na pravé a nevhodné geometrické formy, prísnosť predmetu jeho obrazov bola harmónia s romantikou.

8. Pierre Auguste Renoir

Do 20 rokov, Renoir pracoval ako dekorátora fanúšikov od svojho staršieho brata, a potom sa presunul do Paríža, kde sa stretol s Monetou, Bazálnou a Sispel. Tento oboznámenie mu pomohol v budúcnosti, aby sa stal impresiou na ceste a stal sa slávnym pre ňu. Renoir je známy ako autor sentimentálneho portrétu, medzi jeho najvýznamnejšie diela - "na terase", "chôdza", "portrét herečky Zhanna Samari", "Lodge", "Alfred Sisley a jeho manželka", " Swing "," podlaha "a veľa ďalších.

9. Edgar Degas

Ak ste nepočuli nič o "modrých tanečníkoch", "baletnej skúšky", "baletná škola" a "absinthe" - ponáhľajte sa viac o práci Edgar degi. Výber originálnych farieb, jedinečné témy pre maľby, pocit pohybu obrazu - toto všetko a oveľa viac urobil degss jedného z najslávnejších umelcov.

10. Eduard Mana

Nezamieňajte húb s Monet - to sú dvaja rôzni ľudia, ktorí pracovali naraz a v jednom umeleckom smere. Mana vždy priťahovala domácu scénu, nezvyčajný vzhľad a typ, ako keby náhodne "chytil" momenty boli následne uväznené po stáročia. Medzi slávnymi maľbami Manne: Olympia, "Raňajky na tráve", "Bar v Foli-Berger, Fleutist," Nana "a ďalšie.

Ak máte aspoň najmenšiu príležitosť vidieť obrazy týchto majstrov žijú - budete navždy zamilovať do impresionizmu!

Impresionizmus zostavil celú epochu vo francúzskom umení druhej polovice XIX storočia. Hrdina obrazu impresionsov bol svetlý a úlohou umelcov - otvoriť oči k kráse okolitého sveta. Svetlo a farba by sa dala najlepšie prenášať rýchlo, malé, objemné ťahy. Impresikovou víziou bola pripravená celým vývojom umeleckého vedomia, keď sa pohyb začal pochopiť nielen ako pohyb v priestore, ale ako univerzálna variabilita okolitej reality.

Impresionizmus - (Franz. Impressionnisme, od dojmu - dojem), smer v odbore poslednú tretinu XIX - skoré xx storočia. Les vo francúzskom maľbe koncom 1860s - začiatkom 70. rokov. Názov "impresionizmus" vznikol po výstave 1874, na ktorom bol vystavený obraz K. Monte "dojem. Vychádzajúce slnko". V čase zrelosti impresionizmu (70. rokov - prvá polovica 80. rokov) to reprezentovalo skupinu umelcov (Monet, O. Renoir, E. Degas, K. Pisserro, A. Sisley, B. Morizo, a iné), zjednotení pre boj o aktualizáciu umenia a prekonanie oficiálneho akademického salónika a organizovaný na tento účel v 1874-86 8 výstavách. Jeden z tvorcov impresionizmu bol E. Mane, ktorý nebol súčasťou tejto skupiny, ale v 60. rokoch - začiatkom 70. rokov. Hovorí s žánrom pracuje, v ktorých kompozičné a malebné techniky majstrov XVI-XVIII storočia. S odkazom na moderný život, ako aj scény občianskej vojny, 1861-65 v Spojených štátoch, realizácii Parížskych komunistov, čo im dáva akútnu politickú orientáciu.

Impresionisti zobrazovali svet po celom svete vo večnom pohybe, prechod z jedného štátu do druhého. Začali písať sériu obrazov, chcú ukázať, ako sa rovnaký motív líši v závislosti od času dňa, osvetlenia, poveternostných stavov atď. (Cykly "Boulevard Montmartre" K. Pissarro, 1897; "Ruenanská katedrála", 1893- 95 a "London Parlament", 1903-04, K. Monet). Umelci našli spôsoby, ako odrážať pohyb oblakov (A. Sisley. "Luan v Saint-MammA", 1882), hra je oslnenie slnka (O. Renoir. "Swing", 1876), Vietorné nárazy (K. Terasa v Saint Adresa ", 1866), dažďové trysky (Kaibott." Ier. Dažďový efekt ", 1875), padajúce sneh (K. Pisserro." Opera Pass. Snehový efekt ", 1898), rýchle kone (E. Mana. "Racing in Lonzhan", 1865).

Teraz, keď sa do minulosti dostali horúce spory o zmysle a úlohe impressionizmu, je nepravdepodobné, že by sa niekto rozhodne napadnúť, že pohyb impressionárov bol ďalším krokom vo vývoji európskej realistickej maľby. "Impresizmus je predovšetkým umenie dohľadu skutočnej reality, ktorá dosiahla bezprecedentnú rafinovanosť."

V snahe maximalizovať priame a presnosť pri prenose okolitého sveta, začali písať hlavne na otvorenom vzduchu a zvýšili hodnotu etude z prírody, ktorá takmer predpokladala tradičný typ obrazu, starostlivo a pomaly vytvoril workshopu.

Impresionisti ukázali krásu skutočného sveta, v ktorom je každý okamih jedinečný. Dôsledne osvieti jeho paletu, impresionists oslobodzuje maľovanie zemitých a hnedých lakov a farieb. Podmienené, "múzeum" čierne vo svojich plátnach je horšie ako nekonečne rozmanitá hra reflexov a farebných tieňov. Oni nesmierne rozšírili možnosti vizuálneho umenia, otvárajú nielen svet slnka, svetla a vzduchu, ale aj krásu londýnskych hmlov, nepokojnú atmosféru života veľkého mesta, rozptylu jeho nočných svetiel a rytmu nepretržitého pohybu.

Na základe spôsobu práce v Plenuera, krajina, vrátane mestskej krajiny, vzala veľmi dôležitým miestom v odbore impresionistov.

Nemalo by sa však predpokladať, že maľovanie impresionistov bola charakterizovaná len "krajinou" vnímaním skutočnej reality, ktorú často vyčítali kritikov. Tematická a scéna ich kreativity bola pomerne široká. Záujem o človeka a najmä modernému životu Francúzska, v širšom zmysle, bolo niekoľko zástupcov tohto smeru umenia. Jeho život-potvrdzujúci, demokratická myšlienka Paphos jasne proti Bourgeois World Order. To nemôže vidieť kontinuitu impresionizmu vo vzťahu k hlavnej línii vývoja francúzskeho realistického umenia XIX storočia.

Zobrazenie krajiny a tvarov s farebnými bodmi, impresionisti spochybnili silu a významnosť okolitých vecí. Ale umelec nemôže byť spokojný s jedným dojmom, potrebuje kresbu, ktorá organizuje holistický obraz. Od polovice roku 1880, nová generácia umelcov - impresionistov spojených s týmto smerom umenia kladie viac a viac nových experimentov v ich maľbe, v dôsledku čoho sa počet smerov (odrody) impresionizmu, umeleckých skupín a priestorov ich práca.

Umelci nového smeru nemiešali rôzne farby na palete a napísali čisté farby. Uvedenie náteru jednej farby vedľa druhého, často opustili povrch obrazov s drsným. Všimol si, že mnohé farby sa v susedstve sú jasnejšie. Táto technika dostala názov kontrastného efektu ďalších farieb.

Umelci-impressionisti eskalizovali najmenšie zmeny počasia, keď pracovali na prírode a chceli vytvoriť obraz krajiny, kde by motív, farby by sa zlúčili do jedného poetického obrazu mestskej alebo vidieka. Impresionisti pripojený veľký význam pre farbu a svetlo kvôli obrazu a objemu. Zmizli jasné kontúry položiek, kontrastov a svetlá boli zabudnuté. Snažili sa vytvoriť obrázok podobného otvoreného okna, prostredníctvom ktorého je viditeľný skutočný svet. Tento nový štýl ovplyvnil mnohých umelcov tej doby.

Treba poznamenať, že ako v akomkoľvek smere v odbore má impresionizmus svoje výhody a jeho nedostatky.

Nevýhody impresionizmu:

Francúzsky impresionizmus nezvýšil filozofické problémy a ani sa nepokúšal preniknúť na farebný povrch každodenného povrchu. Namiesto toho, impresionizmus sa zameriava na povrch, hybnosť momentov, nálady, osvetlenia alebo letecký pohľad.

Podobne ako umenie renesancie (oživenie), impresionizmus je založený na zvláštnych osobitosti a zručnostiach vnímania perspektívy. Zároveň sa renesančná vízia vybuchuje osvedčenou subjektivitou a relativitou ľudského vnímania, ktorá robí farbu a formu autonómnych komponentov obrazu. Pre impresionizmus nie je taká dôležitá, že je znázornený na obrázku, ale je dôležité, ako je znázornené.

Ich obrazy boli reprezentované len pozitívnymi aspektmi života, neporušili verejné problémy, predstavovali také problémy ako hlad, choroba, smrť. To viedlo neskôr na rozdelenie medzi samotnými impresionistami.

Výhody impresionizmu:

Výhody impresionizmu ako toku sa vzťahuje na demokratizmus. Podľa zotrvačnosti, umenia av XIX storočí bol považovaný za monopol aristokratov, vyšších segmentov obyvateľstva. Uskutočnili hlavných zákazníkov na maľovanie, pamiatky, je to ich - hlavní kupujúci maľby a sochy. Pozemky s ťažkou prácou roľníkov, tragických stránok modernitosti, hanebné strany vojny, chudoby, sociálnych turomoles odsúdených, neboli nakupované. Kritika rúhanej morálky spoločnosti v obrazoch Theodora Zhriko, Francois Mill našiel recenziu len od priaznivcov umelcov a málo expertov.

Impresionists v tomto probléme obsadili pomerne kompromisné, prechodné pozície. Biblické, literárne, mytologické, historické pozemky, ktoré sú obsiahnuté v oficiálnom akadelizme, boli vyhodené. Na druhej strane, zničili uznanie, rešpekt, dokonca aj ocenenia. Aktivita Eduar Man Mane je orientačná, ktorú roky dosiahli uznanie a ocenenie od oficiálneho salónu a jeho správy.

Namiesto toho bola vízia každodenného života a modernosti. Umelci často maľovali ľudí v pohybe, počas zábavy alebo odpočinku predstavovali druh určitého miesta s určitým osvetlením, motívom ich práce bola tiež prírodou. Flirtové pozemky boli prijaté, tancovať, pobyt v kaviarni a divadle, loď prechádzky, na plážach av záhradách. Ak posudzujete obrázky impresionistov, potom život je prelomom malých sviatkov, párty, príjemnú zábavu v meste alebo v priateľskom prostredí (rad obrázkov Renuara, Mana z Monet). Impresionisti Niektoré z prvej strany začali maľovať vo vzduchu, bez úpravy ich práce v dielni.

impresionizmus Mana Maľba

Termín "impresionizmus" vznikol s ľahkou rukou kritikou časopisu "Le Charivari" Louis Lurua, ktorý s názvom Jeho Feuilleton o salóne vyzdvihnutia "Výstavy impresionistov", pričom sa pozrel na meno Claude Monet "". (FR. Impression, Soleil Levant). Pôvodne bol tento termín trochu prepustený, poukazujúci na príslušný postoj k umelcom, ktorí napísali novým spôsobom "nedbanlivosti".

Encyklopedic YouTube.

1 / 5

✪ impresionizmus

✪ M.S. Kazinik. Despy impresionizmus (Malarm)

✪ Najlepšie depussy

✪ Debussy, Satie, Faure, Ravel, Saint Saens

✪ Za dve slová. Impresionizmus. Predstavte si recenziu.

Titulky

Impresionizmus pri maľovaní

Zdroje

Do polovice 1880-tych rokov, impresionizmus, postupne prestane existovať ako jediný smer a rozpadá sa, čo dáva výrazný impulz do vývoja umenia. Začiatkom dvadsiateho storočia sa trend odmietnutia od realizmu a novej generácie umelcov odvrátil od impresionizmu.

Vznik názvu

Prvá dôležitá výstava impresnírov sa uskutočnila od 15. apríla do 15. mája 1874 v dielni fotografa Nadar. Tam bolo 30 umelcov, len 165 diel. Canvas Monet - "dojem. Vychádzajúce slnko " ( Dojem, soleil levant) Teraz v múzeu Marmotten, Paríž, napísaný v roku 1872 porodil pojem "impresionizmus": trochu známy novinár Louis LEUA vo svojom článku v časopise "Le Charivari", aby vyjadril svoj zanedbávanie "impresionists" skupina. Umelci, z výzvy, prijal túto epithette, potom, čo prevzal, stratil svoj pôvodný negatívny význam a stal sa aktívnym.

Názov "impresionizmus" je dostatočne nehodný, na rozdiel od názvu "Barbizonskaya School", kde je aspoň uvádzanie geografickej polohy umeleckej skupiny. Ešte menej jasnosť s niektorými umelcami, ktorí sú formálne nezahrnuté v kruhu prvých impresionistov, hoci ich technické techniky a fondy sú úplne "impresionistické", - Whistler, Edward Mana, Eugene Budy, atď. Okrem toho technické prostriedky impresionistov boli známe dlho predtým, ako boli XIX storočia a ich (čiastočne, obmedzené) boli použité, ale titian a velasquez, bez toho, aby sa vzdali dominantným myšlienkam ich éry.

Tam bol ďalší článok (Autor Emil Cardon) a iné meno - "Výstava Rebel", absolútne nesúhlasí a odsudzuje. Práve to bolo presne reprodukovalo nesúhlasný postoj buržoáznych verejných a kritizujúcich umelcov (impresionistov), \u200b\u200bktoré dominovali roky. Impressionisti boli okamžite obvinení z nemorálneho, povstalecké nálady, platobná neschopnosť byť slušná. V súčasnej dobe je prekvapujúce, pretože nie je jasné, že nemorálne v scenérii Camille Pissarro, Alfred Sisley, domácnosti scény Edgar Degas, stále Lifes Monet a Renuara.

Existujú desaťročia. A nová generácia umelcov príde na súčasný kolaps formulárov a ochudobnený obsah. Potom kritika a verejnosť videla v odsúdených impressionistov - realistici a o niečo neskôr a klasiku francúzskeho umenia.

Špecifickosť impresionizmus filozofie

Francúzsky impresionizmus nezvýšil filozofické problémy a ani sa nepokúšal preniknúť na farebný povrch každodenného povrchu. Namiesto toho, impresionizmus, je umenie do určitej miery k spôsobu a stupnovaniu, sa zameriava na povrchovú situáciu, hybnosť momentov, nálady, osvetlenia alebo uhlia.

Obrázky impresionistov nenesú sociálnu kritiku, neovplyvňujú sociálne problémy, ako je hlad, choroba, smrť, ktoré predstavujú len pozitívne strany života. To viedlo neskôr na rozdelenie medzi samotnými impresionistami.

Impresionizmus a spoločnosť

Impresizmus je neoddeliteľnou demokratizmom. Podľa zotrvačnosti, umenia av XIX storočí bol považovaný za monopol aristokratov, vyšších segmentov obyvateľstva. Uskutočnili hlavných zákazníkov na maľovanie, pamiatky, je to ich - hlavní kupujúci maľby a sochy. Pozemky s ťažkou prácou roľníkov, tragických stránok modernitosti, hanebné strany vojny, chudoby, sociálnych turomoles odsúdených, neboli nakupované. Kritika rúhanej morálky spoločnosti v obrazoch Theodora Zhriko, Francois Mill našiel recenziu len od priaznivcov umelcov a málo expertov.

Namiesto toho bola vízia každodenného života a modernosti. Umelci často maľovali ľudí v pohybe, počas zábavy alebo odpočinku predstavovali druh určitého miesta s určitým osvetlením, motívom ich práce bola tiež prírodou. Flirtové pozemky boli prijaté, tancovať, pobyt v kaviarni a divadle, loď prechádzky, na plážach av záhradách. Ak posudzujete obrázky impresionistov, potom život je prelomom malých sviatkov, párty, príjemné pečivo mimo mesta alebo v priateľskom prostredí (rad Renuara maľby, Mana a Claude Monet). Impresionisti Niektoré z prvej strany začali čerpať vo vzduchu bez úpravy ich práce v dielni.

Technika

Nový kurz bol odlíšený od akademického maľby v technických a ideologických podmienkach. Po prvé, impresionisti opustili obrys, ktorý ju nahradil malými oddelenými a kontrastnými ťahmi, ktoré ukladali v súlade s teóriami farby Chevreil, Helmholtz a rudy. Sunbeam je rozdelený na komponenty: fialová, modrá, modrá, zelená, žltá, oranžová, červená, ale pretože modrá je druh modrej, potom ich číslo je znížené na šesť. Dve farby položené v blízkosti sa navzájom zlepšujú a naopak, keď sú zmiešané, strácajú intenzitu. Okrem toho sú všetky farby rozdelené na primárne alebo základné, duálne alebo deriváty, pričom každá dvojitá farba je dodatočná k prvému:

Modrá - oranžová
Červená zelená
Žltá - fialová

Preto bolo možné, že nie je možné premiešať farby na paletu a získať požadovanú farbu správnym uložením na plátne. Následne sa stal dôvodom opustenia z čiernej.

Impresionisti sa potom prestanú koncentrovať všetku prácu na plátna v workshopoch, teraz uprednostňujú platrické, kde je vhodné chytiť mumbling dojem z toho, čo sa zdalo, že je možné uzavrieť vynález na oceľovú trubicu, ktorá, Na rozdiel od kožených vreciach by mohla byť uzavretá tak, aby farba nezdržala.

Umelci tiež používali úkrytové farby, ktoré zle chýbajú svetlo a sú nevhodné na miešanie, pretože sú rýchlo sivé, dovolili im vytvoriť obrázky nie s " vnútorný", ale " externý»Svetlo odrazené z povrchu.

Technické rozdiely prispeli k dosiahnutiu ďalších cieľov, v prvom rade, impresionisti sa pokúsili zachytiť mimický dojem, najmenšie zmeny v každom predmete v závislosti od osvetlenia a času dňa, najvyššie uskutočnenie cyklov mieru Monta "Stack of Sen", "Cathedral Ruenan" a "Parlament London".

Všeobecne platí, že v štýle impresionizmu pracoval veľa majstrov, ale základom pohybu bolo Edward Mana, Claude Moneet, Auguste Renoir, Edgar Degas, Alfred Sisley, Camille Pissarro, Frederick Basil a Berta Morizo. Manne sa však vždy nazýval "nezávislý umelec" a nikdy sa nezúčastnil výstav, a degi sa zúčastnil, ale nikdy napísal svoju prácu na PLENUEL.

Chronológia podľa umelcov

Impresionists

Výstavy

Prvá výstava (15. apríl - 15. mája)

Adresa: Kapuchin Boulevard, 35 (Ateliér Fotograf Nadar). Účastníci: Arounds, Attenu, Belior, Pramemon, Brandon, Budyen, Bureau, Guillaumen, Debra, Degas, Kalc, Kolene, La Tsush, Lever, Lepik, Lepin, Meyer, De Molen, Monet, Morizo, Mural Sušenie, Giuseppe de Nittis, A. Otten, L. Otten,

Impressionnisme - štýl maľby, ktorý sa objavil na konci XIX storočia vo Francúzsku a potom sa šíri po celom svete. Veľmi myšlienka impresionizmu je jeho meno: dojem - dojem. Umelci, ktorí sú unavení z tradičných techník maliarskeho akademického, ktorí vo svojom stanovisku nepreviedli všetku krásu a živosť sveta, začali používať úplne nové techniky a metódy obrazu, ktorý by mal byť v najprístupnejšej forme Ak chcete vyjadriť "fotografický" vzhľad, konkrétne dojem z videnia. Vo svojom obrázku sa v jeho obraze individuálny umelec s pomocou charakteru rozmazaných a farebných palety snaží preniesť atmosféru, teplo alebo chlad, silný vietor alebo pokojné ticho, hmlisté daždivé ráno alebo jasné slnečné popoludnie, rovnako ako jeho osobné skúsenosti čo videli.

Impresionizmus je svet pocitov, emócií a mumblistických dojmov. Nie je tu oceňovaná externá realistická alebo prirodzenosť, konkrétne realizmu výrazných pocitov, vnútorného stavu obrazu, jeho atmosféra, hĺbka. Pôvodne bol tento štýl vážne kritizovaný. Prvé obrazy impresnínov boli vystavené v Paríži "Salon rafinovaných", kde boli vystavené diela umelcov zamietnutých úradným parížskym interiérom umenia. Po prvýkrát termín "impresionizmus" použil kritik Louis LERUA, ktorý napísal prepustenie v časopise "Le Charivari" o výstave umelcov. Ako základ pre termín, vzal obraz klaude monet "dojem. Vychádzajúce slnko". Zavolal všetkých umelcov s impresionistami, ktoré môžu byť zhruba preložené ako "dojem". Prvýkrát boli obrazy skutočne kritizované, ale čoskoro viac a viac fanúšikov nového smeru v umení začalo prísť do salónu a samotný žáner sa zmenil na rozpoznaný.

Stojí za zmienku, že umelci z neskorého XIX storočia vo Francúzsku prišli s novým štýlom, ktoré nie sú od nuly. Ako základ, vzali techniky maliarov z minulosti, vrátane umelcov renesancie. Farby ako El Greco, Velasquez, Goya, Rubens, Turner a iní dlho predtým, ako sa vznik impreslíka pokúsil preniesť náladu obrazu, živiacu prírodu, špeciálnu expresivú počasie s rôznymi medziľahlými tónmi, svetlými alebo naopak škvrny, ktoré boli podobné abstraktným veciam. Vo svojich obrazoch ho používali celkom mierne, takže nezvyčajná technika nezachytila \u200b\u200boko divákovi. Impresionisti sa rozhodli, že tieto obrazové metódy považujú za základ pre ich diela.

Ďalším špecifickým rysom diel impressionistov je nejaký povrchový povrch každý deň, ktorý však obsahuje neuveriteľnú hĺbku. Nesnažia sa vyjadriť niektoré hlboké filozofické témy, mytologické alebo náboženské úlohy, historické a dôležité udalosti. Obrázky umelcov tohto smeru sú neodmysliteľne jednoduché a každodenné krajiny, zátišie, ľudia, ktorí chodia po ulici alebo sú zapojení do ich obvyklých záležitostí a tak ďalej. Je to také chvíle, kde nie je zbytočná tematický, ktorý rozptyľuje človeka, pocity a emócie z toho, čo videli na poprednom mieste. Impresionists, aspoň na začiatku svojej existencie, nepodplnili "ťažké" témy, vojny, tragédie, utrpenia a tak ďalej. Fotografie impresionistov najčastejšie sú najpozitívnejšie a radostné práce, kde je veľa svetla, svetlé farby, vyhladené svetlá, hladké kontrasty. Impresionizmus je príjemný dojem, radosť zo života, krásu každého momentu, potešenie, čistota, úprimnosť.

Najznámejšími impresionistami sa stali takými veľkými umelcami ako Claude Monet, Edgar Degas, Alfred Sisley, Camille Pissarro a mnoho ďalších.

Neviem, kde kúpiť skutočný wagan? Najväčší výber nájdete na stránke Khomus.ru. Široká škála etnických hudobných nástrojov v Moskve.

Alfred Sisley - jarný trávnik

Camille Pissarro - Montmartre Boulevard. Popoludní, slnečno.

Impresionizmus (Franz. Impressio-N-Nisme, z dojmu - VPE-CHAT-LEA) - On-Legal-Les in Is-Cry-Art (Pre-J. -Pi-SI) po ďalšom XIX - 1. štvrťroku XX storočia.

Kto NIK-NIE-MI-MI-ON COMPUCIATE s PER-DRA WORK-KOY FRIH HU-DOG-NO-NO-COP-SUBT "ANOM-NOMA-NA-NA-RAY-NOY-NIC-ST-IN-HU- Právne ... "), pro-master-krk v para rigy ate-lož A-Dae v roku 1874. Jedno-on-on-on-on-starý auto-tin-lynic na nej ("VPE-CHOT-LES. Chov Sun-Centa"; On-PI-SA-ON v hmotnosti GAV v roku 1873; nie - v mo- Zeya Mar-Mot-Tang, Pa-Riga) DA-LA vo vode Cree-Ku L. Le-Roa z Le Magazine LE CHARIVARI OK-ZORNY STAVE "Ty-stáva sa im-stlačte Sio-Ni-Stova". SA-MO SO "VPE-CHAT-LE-NIRE" v zmysle SPO-SO-BA HU-VI-VIYA DAE-ST-SO-BA-TEL-NI-EDÍCIA OH a skôr: Toto je názov-t -Et-ZO-VASHA, ETI SH. BOD-LER a P. VEL-LEN, HU-DOOG-NI K. KO-RO, T. RUS-SO, SH.F. Pre-Bi-NYA (už v roku 1860, Cree-Ka-Ka On-Zy-VA-LA Jeho "Srdcová škola školy"), E. MA N. Pod-Ni-Ka-Mos-Woki Im-Pres Sio-Ni-Stova (Next-NYA, 8. stojaci - v roku 1886), v MI-MO NIE, ak L.E. Bu-Den, A. Guilla-O-Muži, E. de-Ha, Kai-Bott, M. Kes-Sett, B. M-RI-ZO, K. PISS-SAR-RO, O. No, A. SIS-LEI, ako aj P. SE-Zann, P. GEN a ďalšie

US-LOV, ale impresionizmus impresionizmu v LIBE-PI-SI môže byť časovo vyleje na PE Rio-DY: Pod-go-TOVKI (Co-view-AHE-YES) - 1860.; RAS-CEA-TA a boj o nových čl. On-Si-Nasy-Th, Cree-ZA-CA (1880); neskoro - od roku 1890 do 20. rokov. Impresionizmus by boli pod-th-th-tov-les z-steri-mi v OBA-LAS TYP TI A F-ZO-LO-GIA View Ri-jej CE-to-Con-Tres-Stova M. Shev-Ryu- LA, Ostrov-Ska-Mi E. de-Lak-Rua v Oba-Las TU-Polovník, Pey-Zazhnya Zhi-PI-Sue K. KO-RO A MAS-TE-KAZH BAR-ZONE SCHCO-LIES US-PE-HAME IN OBA-LAS FO -GAG FII. Zmysluplná úloha SYK-DA-LEE ako príležitosť Sybu-du-du-Press SYO-NI-STOV s E. MA NO (od konca 1860s), Poshim je bolestivé, kto DaE-Snicable na mo -LO-DELIAANG (NEZAHRNUTÝ VÁM VÁM POTREBUJETE POTREBUJÚCE MA-NOT-SEJKOĽVEK-POTREBUJÚCICH TOMTO NEBEZPEČNOSTIHU -SO-NI-Štýlovému ma-non-opakujúcemu spisovateľa), znalostné com-in s anglickým umením (w , Tver-NER, R. BO-NING-TONE, J. Kon-Kmeň) v roku 1870 1871 (v čase pre-VIA v Lon-up na NK MO-NED a K. Piss-Sar-RO) a " Od-Kry-kravatu "ev-platiť japonské umenie uprostred XIX storočia. Urchi-vitalita "okamžitosti" spolupráce AT-MO-SOFA a precíznosť EÚ-VIYA môže byť okrem Pei Vazah-MR. Kreatívna tvoriteľná z mas-te-khats - Called Pre-Dim-pred SIEM-MA (E. Bu-Den, Ya. Jon-Gkind, F. Bashel), ale len v rámci impresionizmu, tieto set-REM-lézie pre-Rod-ZO- Sľub v Tse-Lo-Stonny Hu-Cis-TE-MU. Najlepší v nasledujúci deň-VA-tel-Tree-Threshold tohto SIS-TE-My V našej vlastnej tvorivej práci V RA-BETA Ostatné EV-ROPAI (vrátane RUS-Ski) a American Hu-NO-NI-IM-TESS-SI-NI-kachle máme rôzne impresionizmus na-HO-di- \\ t Zh-House je non-in-WTO-RI-MO-DI-VI-DU-RI-MO-DI-VI-DU-ALNO.

IM-PRED-SIO-NI-Hoci Prosh-PI-AL-MI PROTTIVE-NI-KI celého teo-re-TI-RHO-VA; OO RECARBY IMPRESSIMA, KTORÉ NICK LA je len na začiatku 20. storočia, je to Ba-Zi-RO-VASHA na Hu-dehydrous z-sv-Thymas v dolnej časti impresionizmu o inej, \\ t nya-ti-multi-lea. V OS-NO-VE impresionizmus, Le Zha Lo, netučivská VI-DE-MI-RA ako non-koya "Move-Zhu-Xia Ma-Th-Ros-Sub-Stan Qi" (BA ZEZ-NOV ), reťazec OK-RYU-RYU-RYU-LYUT, v jeho sub-vizh-ni a z mužov-chi sti, "instantné cievy" He-Tea-Thu Tea, pohyby, ko-stojace na RH -D Y. IM-PRED-SiO-Ni-Lo Blízko Ko-mu-li-van-NOE E. ZO-LA JE NI-MA NIE PRO-Z-DE-DEFEM ARTH AKO Zda, Wed-Den-Bi-th-niť NE-PE-MENT "(tj v sub-EK-NOM Pre-Lamb Le Nii Hu-do -nika); Sú uviaznuté z "Mick-Kos-Me" University of Nicho-NI-TH-TH-VE-DE-RO - a CHE-LO-VE-KA, IN-DI-VI DUU-MA A OK- RU-SREY-DY.

Impresionizmus pri maľovaní

Raz-of-the-themeter AC-DE-PI-SI-SI-SI-SI-SO-SO-SO-SI-SI-SI-SO-SO-MOLDOVEJ V NEZAHRNOM ON-RULE RIGLE-LE NI-YAKH: z-kaZ z celého ro-da Lie-Rou-Tour-No-SOOH, "XU-NEU-NOI", MO-RA-LI-RHO-VIA, ST-RA-LI-RHO-VIA, ST-VERSU-NA LON-NO-MU-CRY-ST-WU-THIMY, z IS -Cov-in-VLA-Chien "RA-FA-EILE-SOYOY" KRA-SO-TEJTO NEBEZPEČNOSTI TRIEDY SI-MA (ZH.OD ENGR A JEHO IN NEXT-PRE-VA-TE-TE-TEHO) , Non-at-Yatia ako pro-gram - a PA-FO-SA RO-MAN-TICKNAKTY A OST-RENON-NO CO-CI-AL-NA-THO, LIZ-MA G. KUR-BOE. Pre Red-Kim je-Key-Ni-EH, umenie impresionizmu Obra-Rasp - ale na to-time-Men-OT - v ňom sú výhodné RH-ÁNO, "Cha-Stroy" Život (Životnosť, od -Breathing, time-Viley), Kra-SO-ty Sel-Sel-Zasya. Impresionizmus raz-ru-šil všetky pasce-potápanie Pre-lízingy o Ye-Rar-Chi Jean-Ditch a ich špeciálny typ (zmes by bola RA s port-rep, port-Re-TA s Pei-ZA-ZHA alebo In-Len-E-Rum a podobne), o com-in-zing ako zámok-no kmeň-tu-rea-zov. V ďalšom, v živote impresionizmu v živote non-na-ni-ni-naše, ako frag-men-ta, slová, ale pozri dong-ale-ísť v ok - ale (alebo áno " Sub-read-ren-but-go-cut v moči ZOD-ZHI-NOT ", podľa OP-DE-DE E. de-hektára). Pre kar-cín im-stlačte SiO-NI-NI-Cancer Terres "non-Dan-Danity" KAD-RA, DE CENE-TRAÍK-à-koncentrácia (z denného strniska Cena-Trash-Thro-TE-My -Rane a st-Tich, jednorazový bod pohľad z pohľadu), neobvyklé z-B-Rae-Rya-Rya-sovy, zmes Com-At-Zing osi, "Pro-out-Free "Times hodinu Com-in-Ziy - MU-TOV a FI-GUR MO MO-MY KAR-TI.

Stri-le odpočinok v Street-Si-SI v sto Ya-Nyuyu-Sia (v O-WI-SI-SUEL SO-AKTÍVNY) ZO ZBRAZUJÚCEJ MI-RA Pros-Lo Im-Pres Sio-NI STOV (pre IS-K-Che- NI E. de-hektár) na jeho vlastné RO-YES CO-RI-Stylish Re-form-from-Ka-Zoom Komplex (meč-plachý), potom -te rovnakú reč-TA, na plátne, na plátne, na plátne, na plátne CHE-Lyžiarsky Shi-Wash-Xia v hlavách ZEI-LA. Farba v impresionizme živočíšneho pi-SI v čase nie je vedomí jedinej e-mailov, až po Leui z Pre-Me-TA a YAV-LYA-SI-SI-TE-LEM , OH-OUT-OF-LA-DOV, PRO-NI-WASH-VULL LE " Ple-NAR Pre-In-GA je bolestivé tón gram-di-cine-thie-te-te-te-te-te-te-SO-SO-NOIS a NE-RE-HO-DOV, dôkladný čas-ra-bot- Ku SIS-TE-Sme VA LO.

OS-Lab-Lab-Lab-Strical A-CHA-LA v Communise-Pi-Si impresionizmus a od OT-ZOZY z PRO-TI-IN-PODA-LE SVEA -TA A TE-HERA AKO PRE-MO -Or-ra-zoy-ra-ra. Svetlo sta-no-wit-sia nie je hlavným "Ge-ro-EH" ulíc impresionistov, dôležitého jediného shim, ktorý je všetko-time stoy-tu-Ry, Sub-Stan-Qi - za-my; Yar-Kiy Sol-Strhranné svetlo nebude strácať CEA-TA-TA a vy ste-svetlo - to je to, RAM-ONE z-TEN-KI. TE-NT-RA-CHI-VASI-NA-NI-CAOEMNITY A CHER-NO-TUE, stovka stále farieb a pro-Zrach-naše; V tých, farba len Texa-Si-Si-Lu a overa-ga-Ukhlenu na podlahovú hodinu-in-law-on-homosexuál. Od 1870s z LIFE-PI-SI-SI-TESNUTIE SYO-NI-NI-NI-TEL-CE-TEL-ALT-OF-GNA AH-RO-RA-MA CELL CEA-TA (Black, Sea and From-Cry-Lya ), KO-LIO RITA RITA NAR-NAR KAR-TIN OS-NA-WAN NA CO-PAN LE NI-YAKH TY-LYKH A DOMÁCEHO POTREBUJÚCICH SCKRÁLNEHO TYPOVÉHOM STI "Pro-Country Ven-No-Th" CO-TA - ISO-COLOR-ANDING-CHI, NON-BA, OBA-LA, TU-MA-ON, WHO DU-HA, OK-OK-ROSKU Na úkor ras-cE-yan-but-go a from-ra-wing-but-go sol-nu-ni-one. US-LYUBO-NIE-PS-NI-PYA-KA, IN-MA-TA-DA-CHE EF-FEK-TOV OS-VIA A CEO REF-LEK-SOWS AT-ROZDNUTÝ NA VLASTNOSTI RO-YES ROU E-RIA-li-náš pre-met-ni-ri, UTA Rafts, ale, inteligencia ele-men-tod iso-eyed. Nai-Den v pro-cesse-boy-you na spodnej strane de-DE, sú to, že máme ukrajinský školský re-prítomný, nie nástroj-KO v Pej Life-SI-SI; Podobné SIS-TE-MU-RA-BA-YOU - Val E. de-ha, z-RI-Tsav, non-Ri-Die-Väčšina Ra-Bo-You Ple Na-Re.

Ďalší one-on-to-va-na "re-vi-zya" trad-potápačských peria, z nepoužitých neporušených víz, ale a uni-cal-ale-th cenových programov, pro-t- REP-CHARO-THY EY-TE-ST-ŽIIN-NO-MU (Bi-FO-CAL - A a od-TI SF-RI-CHE-MU) PRO-KRAJINY BYŤANEJ STRÁNKU-WA; Denom denomináciách do hĺbky ostrova v TU-ONE, šumivé dve rozmery; V niektorých prípadoch IS-Paul-ZO-VA AK-CO-NO-MET-RII, EF-FEK-TOV CROS-KOV-LENN-NOW ROY LI-MO MO CROS-VI -NEW FEATHERS, VLOŽKA, PRE-Neefet -SHEY-SMTA na P. SE-TAN-TAN-ON-IN-CONVERY SIS-TE-MU "PER-CHOUND TIVE-NOI" Perie. V prvom ductive OT-KAZ impresionizmu z AN-Tro-AT-CENU-TRICARY CONFORME EV-ROPAI ART (CHE-LO-CENTORY nie je centrom MI-RO-ZDA, ale jeho HOUR -TICLEA) PRO-ISO v zmysluplnej Steam-neu pod vplyvom japonského umenia a pro-yavil-Xia v RAV-NA-Program všetkých Ele-Men-TOV COM-Inzion, rovnocenné-Value-No-STO -To, a WTO-STE-PENNO DE TAS, až do prvého polčasu "v GLO -NOY" BASIC OPHEY LI-MAS-MASHA IN SMOY-KE, SKI-TU-MA-ON; Príležitostne v tom istom non-Dos-Zan-Ni-St a "MOKOL-CHAHI".

Strip-les-Lyube-Lying "Single MOTO-ZHU-SIA MA-TH-RIA" EU-TE-ST-DIVI - ALE AT-VE-LO IM-PROHY SYO-NEPRH (ako bez vplyvu Japonská Gra-Vyu-RY) na vytvorenie CE-Ray a CEC-Rybolov RA-BOT, v kontakte s jedným, ale-Bond-Bond-BUTH-of-Screenhots a FIC-SI-RYU-KI- di-mi-ku-naše (izo-eyed "to-hile", "in-за -lov" z K. MO-NOT, "Tan-Tsov-Shchits" E. de-hektár, Mnu- Luce PA-RIG-SHUB-VA-MOVA, atď.), BO MENI-XIA EF FEK-YOUS OS-EASPA A COLOR-NO-SOOH v ich inteligencii-MO-ZI-ZI, MOTO-MO-TH-RI - "Little Square Schu-TA (" Strosyhe Sea-On "," CO-BO-RY "nie je). Ka-ZH-Dať z RA-BOTA OF SEA-RII (alebo CYC-LA) RAS-KRY-VA-KO-ONE AS-PECTO ISO-BRAZHAM-MO, A ICH LUHFING JE KRÁTKOVÉ SIN-TE-TREATIKAKA AKO PRIHLÁŠKA POTREBUJÚCEHO POTREBU OBZ-CAPE LA HU-OR-NI-KA.

AL-CHA-LEACH, impresionizmus bol nazývaný Ozz-Chin-China-Na-Na-Porch z Hollow-Ti Cry-Ki a PUB-LI; Pod-zničenie-KU N-IZ-KA-NM v odbore OCA-DASY E. ZO-LA, S. MAL-LAR-ME ME, J.K. Gyu-Isa-Mans, Cree-Ki T. Du-REA, E. DU-RAN-TI, KHUF-FRUA, COL-LEK-QIO-NEZH P. DU-RAN-RYU-EL, KAI-BOTET, J.B. Formulár a V. Sho KE. Shi-RO-KO-NI-NIYA CENY-SI-NI-NI-NI-TIG-SI-NI-NI-NI-TIG-Či už v roku 1890s, Ko-GDA impresionizmus Evilli-pil v jeho ďalšom nude phalan. Neskorý impresionizmus z firmy ON-RAS-TA-NI-DE-CO-Rayan Ten-Den-Cius (spoločné pre Art EPO-CE MO DER-ON), všetky bolesti -sty-shrin-no-stóma Riečsky štýl Ig-Ten-šálky a up-to-pol-a-sám, uprostred neobvyklé CEA-VI NI-EM (PEY-ZASHA E. de-hektár koncom 1890s, CEO "pla- Ku-Chih Yves "K. MO-NOT, Neskoré-Nai-In-Letter O. re-nuu-ro-ro-vA-NA-CA-MO-NO-RO-NO-ESTE -Di-du-alone Hu-degeliál Ma-non-Ry, "Lich - BUTH-BUTHE ST-NA-TH".

V týchto rukách v odbore, UT-Ver-čakať už nie je na prenášaní, jedno-to-spolupracovník impresionizmu jedným alebo iným spôsobom opakovane mnoho hu-doog-ni-ki francúzskej sao-lon-th Umenie, post-im-pres Sio-Ma a Ran-non-Ev-Ropai Avan-Gar Diz-Ma Pros-CIP opolitickej zmesi CEES-TOV LOE v OS-Nova THII RII NEO-IM-VED SiO-MA (DI-VI-ZIO-MA); ZHI-IN-LIST "Počet CEES-TOM", funkcia SUG-GE-STEVEVE-NAYA CEA-TA (s emocionálnymi emóciami a SI-Li-LiYA) v CO-CHE-TA-NII s Bodickou ex- Stlačte Si-ju Maz by bolo, či UNAS-LES-DU-VAS-VAN GO-GOM, P. GE-GEN, MAS-TE-MI FO-VISA A SKUPINA "ON-BI", ako aj AB-ST -Cancer-nylon-ma.

Okrem pre-de la France of Infresionizmus pro-yavi v ins-im-valenti jednotlivcov (EF FEK, PLE NA -RIZ-MA, YOU-LIGHT-LE-LAT-RY, ES -Kizosu a jeho-bou-yes-tuk-pomnícky ma-non-RY), v The Circle Research Institute pre moderné te-ma-Ke - v Kreatívnom súde Hu-do-Ni-Cubes (W. Sik-Kert, W. Styr), GER - M. (M. Li-BER-MAN, L. KO-RINT, M. FOGT), ITA-LII (J. DE NIT-TIS), NOR-GIA (F. TAU -Likes), Paul-Shi (L. Y-Chul-Kov-Sky), USA (M. Kes-Sett, M. Pre-Ner-Gast, T. RO-BIN Syn, J.S. Sard-Jent, J. G , Tu-ok-t-muži) a ďalšie. V ROS-SI bol infarktovanie impresionizmu infikovaný koncom 1880 - v PLE-NAR-NEU-PI-SI I.E. Re-PI-N, V.A. SE-RO-VA, I.I. Le VI-TA-ON, V.D. V LES-NO-VA, N.N. Do-bov-noc; SO-TSE-LES-COM, AT-Nad-Les-Lives, je to pravá lézia Art K.A. KO-RO-VI-ON, t.j. Chytiť netopiere; "IM-PRED-SIO-NI-SKI" PE-RI-OD CAN-DU-DU-DE-MINS RUSKU AVAN-GAR-DAY (KS. MA-LES-VI-CHA, MF La Rio-Na- VA, AD DRE-VI-N).

Termín "impresionizmus" aspoň na Sculp-Tu-RE 1880-1910s. (STRI-LES-VA-VA-CHE MELO-VI-NOV-KOY-MESTA, TE-KU-NÁHOĽVEK FORMULÁSKA, ON-RY-CHI-TAI-SUTPED NON-RAYYNOST, INTEGRITY-IDEA-SHOUNDBITY SUBP -Tu-ry windows); Najlepšie z Cher-youmpressionistizmus v sochárstvách-MR. Kreatívny tvorivý kreatívny tvorca tvorca, M. de-HA (Francúzsko), M. Ros- CO (ITA-LIA), P.P. Tru-Betz-CO. A A.S. GO LUB-KIH (ROS-SIA).

Pro-gram-Like Pros-Qi-Pya-VIO-PS-NO Impresionizmus VPO-TICKET-ST-VI-VIUS STA-LEE-KÓDU NA OSTATNOM IS-CRY-CRY-ST-VA: MUZ -YO, LI-TE-RA- Tu-RU, TE-ATR, HO-RI-GRA-FIYA, KI, ale, FO-IZ-CRY-ST. Aktualizácie Ter-MI-ON "impresionizmus" podľa N-krku k nim, YAV-LA-XIA DOS-TA - sprevádzaný fúzy a OS-PA-RI -I-s-SMI-to-VA -Leu-Lei.

Impresionizmus v hudbe

Z impressionizmu v Muz-Ke, ktorý nie je prednastavený ko-bitka Straight Ana-úver impresionizmus v LIBE-PI-SI a nie sova HRO-NO-LO-SK-SKI s ním (RAS-CEA-TEA- TA hudobného impresionizmu - 1890-1900s), obvyklé-príbehy - CHU je z mužských šiflíčníkov na Ťažké, tónové psi-domáce geologické NU-a-sovy, te-the-niť do etického pey-zazh-nite, ale (vrátane opačného oka vo zvukoch vĺn, bripeňov, TSE-TA, ON a podobne), na -you-shan-ny in-te-res skladateľa na dôkladne-bro-howl a Har-one farba-ale-st. Ale-VISA-ON HU-DESTREDOVANÉ FONDY NEPOZORNÝ CO. CO-CHE-LAS s pred-info-re-echo-scan-thro-call stoviek rin-but-umenie (Zhi-pi-si- La-KO-KO, MUZ-KI FRENCH CLASE-VE-SI-NI-STOV).

Pre-forts hudobného impresionizmu - v zvukovej Co-SI v ZD-Nost-F. Lisa TA, CO-LO-LO-RIVER-SYLEBY ON-STIT-KAH A.P. BO-RO-DI, E. GRI, N.A. Rímsko-ski-Go-CO-CO-VA, ITH-BO-BO-DE-LO-CO-CEA DE-ONE A SERI-CHI-NOY-PRO-VI-QI-OH STI M.P. MO-SORG-NIGHT. CLAST-BLUE TYS-RAY, impresionizmus bol vo francúzskom mu-ke, pre-FS all-ide v kreatívnom kreatívnom tvorcovi; CHERNO-YOU PRO-JAVI A IN MUZ-KE M. RA-VE-LA, P. DU-KA, F. SCHMIT-THA, J. ROH-DU-KA-SA. Hudobný impresionizmus UNAS-LES-DOVELA MOŽNOSTI OSO-BEN-NI-PO-NESH RO-MAN-MAN-TEZ-MA A NÁRODNÁ HUDICKÉ HUDICKÉ HUDICKÉ HUDČNÉ HUDICKÉHO ŠKOLY XIX CENTRUM. Alternatívne, Drone PA-TICA, koľajnové ef-no-ma-ma-MU, na priamočiare-the-th-th-ne-yam chrona-ma - lyžiareň-false-nyu-nyu-Nal-na- MO-NII OPIRI RO-MAN-TI-COV (Oso-Ben, R. Vag-non-Ra) im-stlačte SiO -no-sto pro-type-posh-TA-VI-Či EMO-QIO-NAL-SANDER -Jean-priateľ, krátka kosť a non-ul-VOI z mužského šéfa Stan-Yan-Ale Var-I-Rue-Mo-Ti-Gra, di-Yu-Ni-Ku, MO Dial-Bost z LA SIM-MET-RAHY LA (vrátane TSE-LO - BUT-IN-GO), PRO-ZRACHNY FACT-TU-RU. Kreatívny tvorivý dvor Commonsism Impresionizmus v Mo-GOM prepúšťanie média Muz-Ki, Oso-Ben -ra-Mesiac, Dos-Tig-Neck Boles-Shoy Drift-Chin-Butt. US-Fored AK-Cor-Dome Complex v gar-mesiaci impresionizmus s AR-Hai-C-Ni-HER LA-DOF - MOMES-LES; RIT-WEK-KI, Post-Has-Rak-Ters. WUXI-LI-VA-XIA FO-NICHE CA-F-AK-VR-ÁNO (pozri fo-dno), kvôli ne-ne-ne-CE NI-OS-NO-VE EL-MEN-TOV MO- DAL Veľká LA-DA-WAJA-RA, V OR-KE-ST Pred-OH-LA-LA-LA-LA-LA-LA-DATEs. Oso-bóje na prelome francúzskych impresionistov s DA-WA-OR-TAN-TSE-VAL-NYM, Jean-Ram, na Elen, je hudobný jazyk NA-DOV-DOV, je-para, Sti-li-opcia z bežných foriem JAS. Pre Pre-de la Fances of Pro-Qi-PyA Hudobné impresionizmus Ori-Nal-Nal-Na-VI-VASHE M. DE RÝCHODNOSTI V ISA-PARA NII, O. RESP PI -YE, od-hodín-t. Ka- ZEL-LA A JF RO LIPIE-E-RO NA ITA-LII, F. DI-LI-US A S. Scott vo Ve-Li-Co-BRI-TA-NII, K. Shi-Ma-Nov-obloha v Paul A.k. La-DOV, N.N. Cert-Ning (pozri Che-Rep Nina), od-hodín-Ti i.f. Stroj Win-Sky v Ros-Siia.

Impresionizmus v literatúre

Su-Posh-Vasya impresionizmus ako AV-nom-Nome-th-pravidlo-lea v li-ta-tu-re - pred-metyj misky SII. Literárny impresionizmus je non-red-ko-lya-sia-wa-tu-la-sia, li-boy-ta-et-xia pro-mi presný YAV-LES-NI-MINE ON-TU-RA LIZ-MOM A SIM-LIZ-MOM, Li-BO-ZIBLI-ET-XIA so SIM-LIZ-MOM. Ako SA-MO-MO-STAND-TEL Literárna právnická, impresionizmus je boľatý vo francúzštine, ako aj Rakúsky (tzv. Sky Dern) EPO-HEE DE-KA-DAN-SA. Go-in-Ryat to isté o im-tlač-Sio-Nihch-no-Pokes ako tvrdohlavý oxo-Ben-but-EI, s mnohými PI-sa-Lam 2 -Y polovica XIX - skoré xx storočia. Literárny impresionizmus nestanovil theo-re-re-letel-gram-my, ale vplyv IC-puzzle, v Mi-Mi-PI-SI Francúzsky im-Pres Sio-Ni-Sov, Mun Hen-Ski-Guo a Ver- Ski-Go Cesse-Sio-Nový, Fi-Lo-Co-Fi-Fi-Fi-ON, PSI-HO-LO-GIA JAME-CA (predstavá o niečo-ka pop-nia ), EM-PI-RI-OK-RI-TI-MA E. MAHA, PSI-HO-ANA-PRE Z. FRYYES. S impresiou v literatúre zvyčajného, \u200b\u200bko-z-na-sMAT AK-CENTRUME NA SUG-GE-GEEVEVE-NO-SOO, prísny priebeh jednorazovej troj-yes, podľa princípu -Bod-NY- CO-QII, jedna veľká inšpirácia Chi-TA-TE-LIU Non-OP-DE-LUNA-NOYE -NI-GI-VAJI vo svete li-rica-ra-ra-ra-ra-ra-es -Te-ta-ra-es-te-ta -tasy mi-ra v jeho post-yan-muži-chi-wa.

V spoločnosti ESIA je IM-TESS-SIO-NI-ECHO PRO-Java-LA v OS-Lab-Les, metrom a Smya-Lab-Lie Ki (tzv. Mládež-B-Jenery STI), pre -Sky-Re-State-Bazén Re-Gu-Lair-No-duset Rit-Ma a presný Reef-My (Právo na pol-Na-th-ka-pre z reef-us in ver lib-re), na Hot-LI-OUT, A-ZHAMB-MA-NAH (P. VER LEN, A. REM-BO FRANCÚZSKOU; D. VISTA LI-LI-CRON v zárodočnej matice; GOF-MAN-MAN-MANETEĽA, RM RIL -Ke v AV-ST-RII, KD BALOSTI, I.F. AN-NEN-Sky v Ros-Siii a ďalšie); V Pro-ZE - v obrro-Rasia do RO LOM Form-MAM (Frag-MENT, cyklus Slah-Boy-in-Niche, KO-SI-SI, ES-SEM-TEPLICKEJ NA BRO-JUSE), VPLYV -Sni-zadok, Is-Paul-Zo-Vaizmus Leit-Mo-Ti-Gossi, De-Ray-N-Stub (Zh.k. Gyu-Isa-Mans, M. Proust, A. JOF ; P. Al- Ten-Berg v AV-ST-RII; O. WILDE v VE-LY-CO-CO-BROTHERS; G. D'Annunzio v Ita-Lii; K. Gam-Song v Nor-Ve-Gia; , Bey v Ros-Seia a ďalšie). IM-PRED SIO-NI-NOS-KI-KE-KE-KE-KE-OU S JEAN-RA-MI "ETHU-YES", "SI-LU-THERI", "PRO-FI-LA" s ich AFO-RI -Stick, sub-ektiv-no-tcu-co-ca-mis (A. Francúzsko, R. de Gur-Mont, A. de Re-Nye vo Francúzsku, DS Me-Rezh-Kovk-Sky, Yu.i. Ai-Hen-Wald, MA Kuz-Min v Ros-Sii).

Impresionizmus v dramaturgii