Pre štylistickú analýzu vezmeme pasáž z hry, ktorá vo formulácii bude interpretovaná jedným spôsobom alebo druhým, z ktorých každý bude pridať na obrázky vytvorené ALBI, Niečo. Takáto variabilita vnímania práce je však obmedzená, pretože hlavné charakteristiky hrdinov, hráča ich reči, atmosféra práce môže byť sledovaná priamo v texte hry: môže to byť poznámky autora vyhlásenie o jednotlivých frázach alebo sprevádzajúcich pravopisu pohybov (napríklad alebo samotného reči, jeho grafického, fonetického, lexikálneho a syntaktického dizajnu. Je to analýza takéhoto dizajnu zameraného na identifikáciu takýchto charakteristík vyjadrených rôznymi štýlovými prostriedkami, \\ t a je hlavným cieľom našej štúdie.

Analyzovaná epizóda je spontánna expresívna dialelizovaná monológová charakteristika OLBI, ktorá má silné emocionálne napätie. Dialoguesis monologickej reči Jerry znamená jeho rozhovor na Peter, celý príbeh je opísaný ako v prípade, že medzi týmito dvoma ľuďmi s tichým účasťou v Petrovi. Toto potvrdenie je najmä hovorený štýl.

Podľa výsledkov predbežnej analýzy vybranej pasáže sme v ňom urobili porovnávaciu tabuľku štýlových nástrojov, ktoré sú v ňom použité, pričom ich umiestnili do frekvencie použitia v texte.

Frekvencia používania štylistických

Ako je zrejmé z tabuľky, najrozšírenejšie používal štýlovými prostriedkami sú markery hovoreného štýlu, apositionizóza, lexikálne dôvody, aliterácie, epitety, ako aj paralelné štruktúry.

Samostatný bod tabuľky sme pridelili markery hovoreného štýlu, veľmi rôznorodé, ale v kombinácii s celkovou funkciou vytvárania atmosféry neoficiálnej komunikácie. Kvantitatívne takéto markery sa ukázali byť viac ako iné fondy, ale sotva môžeme zvážiť konverzačný štýl reči Jerry ako vedúcu tendenciu štýlového dizajnu textu, skôr je to pozadie, na ktorom sa prejavujú ďalšie trendy s väčšou intenzitou . Podľa nášho názoru je však výberom práve tento štýl štýlový význam, takže sa na to pozrieme podrobne.

Pravopis-literárny štýl, na ktorý táto pasáž patrí, je podľa nášho názoru vybraný autor, aby priniesol Jerryho prejavu na realitu, ukázať svoje vzrušenie pri riešení reči, a tiež zdôrazniť jej dialóg, čo znamená, že Jerry je Pokus "hovoriť s reálnym," kravatu vzťahy s osobou. Text použil početné konverzačné markery, ktoré možno pripísať dva vzájomne závislé a zároveň protichodné trendy - trendy smerom k redundancii a trendom v kompresii. Prvý je vyjadrený prítomnosťou takýchto slov "Myslím, že som ti povedal", "áno", "čo tým myslím,", "viete", "druh", "dobre". S pomocou týchto slov je pocit, že pre reč je charakterizovaný nerovnomernosťou rýchlosti vyslovovania: Na týchto slovách, Jerry, ako to bolo, trochu spomaľuje reč, je možné zdôrazniť nasledujúce slová (ako, Napríklad v prípade "to znamená, že je") alebo sa snaží zhromaždiť s myšlienkami. Okrem toho, spolu s takýmito spatcourous výrazy, ako "pol-assed", "kopol zadarmo", "to bolo, že" alebo "skrutkované hore", pridajte monológu Jerry Spontaneity, bezprostrednosť a samozrejme emocionality.

Kolaboratívny trend lisovania sa prejavuje rôznymi spôsobmi na fonetických, lexikálnych a syntaktických úrovniach jazyka. Jesť skrátenú formu, to znamená, že zníženie pomocných slovesá, napríklad "I" s "," tam "," don "t", "neboli" t "a iné, je charakteristickým rysom reči A opäť zdôrazňuje neoficiálny tón Jerryho. Z lexikálneho hľadiska môže byť fenomén kompresie zvážiť v príklade použitia takýchto slovesá frázy ako "ísť na", "dostal preč", "išiel ďalej", "balenie", "roztrhol sa" " "," Odhodil "," premýšľal o tom. " Vytvárajú neformálnu situáciu prepojenia, objavujú sa v jazykovej blízkosti medzi komunikačnými účastníkmi kontrastujúcou s nedostatkom vnútornej blízkosti medzi nimi. Zdá sa nám, že týmto spôsobom snaží Jerry vytvoriť podmienky pre úprimnú konverzáciu, pre priznanie, pre ktoré je oficiálny a neutrálny chlad je neprijateľný, pretože ide o najdôležitejšie, najviac intímne pre hrdinu.

Na syntaktickej úrovni, kompresia nájde výraz v eliptických štruktúrach. Napríklad oslavujeme takéto návrhy v texte ako "Rovnako ako tento: GRRRRRRRR!" "AKO!" "Útulný.", Ktorý má veľký emocionálny potenciál, ktorý implementuje s inými štýlovými prostriedkami, prenáša emócie Jerryho, vlnohodnote a zmyselnú plnosť jeho prejavu.

Pred prechodom na analýzu krok za krokom za krokom založená na základe údajov o analýze množstva, prítomnosť niektorých popredných trendov, ktoré sú obsiahnuté v monológu hlavného hrdinu. Patrí medzi ne: opakovateľnosť prvkov na foneticu (aliteračné), lexikálne (lexikálne replay) a syntaktické (paralelizmus) úrovne, zvýšená emocionalita, vyslovené, predovšetkým apozitída, ako aj rytmus, ktorý sa neodráža v tabuľke, ale do značnej miery v texte v otázke. Počas analýzy sa odvoláme na tieto tri jadrové trendy.

Takže nájdete podrobnú analýzu textu. Od samého začiatku príbehu, Jerry, čitateľ bol pripravený na niečo významné, pretože sám Jerry považuje za potrebné opotrebovať svoj príbeh, čím ho zdôraznil z celého konverzácie v samostatnom príbehu. Podľa autorskej poznámky ho uštipne titul, ako keby čítal nápis na billboard - "príbeh Jerryho a psa!" Grafická organizácia tejto frázy, konkrétne dizajn z toho len s veľkými písmenami a výkričníkom na konci, trochu špecifikovať poznámku - každé slovo je výrazne vyslovované, jasne, slávnostne, konvexné. Zdá sa nám, že táto slávnosť získava odtieň ironického patosu, pretože zvýšená forma sa nezhoduje s obsahom pristátia. Na druhej strane, samotný názov je ako viac na meno rozprávok, ktoré sa týkajú Jerryho výzvu na Petra v určitom okamihu ako dieťa, ktoré nevedeli vedieť, čo sa stalo v ZOO: "Jerry: Hovorím vám o psovi, viete, čo potom? Potom som ", povedal vám o tom, čo sa stalo v zoo."

Napriek tomu, že, ako sme zaznamenali, tento text sa vzťahuje na hovorový štýl, pre ktorý je charakterizovaná jednoduchosť syntaktických štruktúr, prvá veta je veľmi zamotaná sada slov: "Čo vám poviem, že máte niečo spoločné Vylúčenie, že je potrebné ísť na dlhú vzdialenosť z cesty, aby sa dostala krátka vzdialenosť správne; Alebo, možno si myslím, že má s tým niečo spoločné. "Prítomnosť slov, ako je" niečo "," niekedy "," možno ", dáva frázu s odtieňom neistoty, rozmazaný, abstraktnou abstraktnou. Na splnenie tohto návrhu o svojich myšlienkach, ktoré neboli vyjadrené, ako možno vysvetliť začiatkom budúcej vety z dôraznej únie ", ale", ktorá prerušuje svoje úvahy, sa vracia priamo do príbehu. Treba poznamenať, že táto ponuka obsahuje dva Paralelné štruktúry, z ktorých prvý "má niečo spoločné s" rámami druhý "ísť na dlhé vzdialenosti z cesty, aby sa vrátil krátku vzdialenosť správne". Prvý dizajn je opakovane na oboch syntaxe a lexikálnym, a , V dôsledku toho na fonetických úrovniach. Jeho identita platí pozornosť čitateľa na frázu predchádzajúce položky, a to "to, čo vám poviem" a "možno si myslím, že to" a povzbudzuje ich, aby ich porovnávali. Pri ich porovnaní prvky NTOS Vidíme stratu dôvery Jerry v skutočnosť, že správne pochopil význam toho, čo sa mu stalo, v jeho hlasoch počuje pochybnosti, že sa snažil potlačiť, začať novú myšlienku. Vedomé prerušenie odrazov sa jasne prejavuje v počiatočnom "ale" nasledujúcej vete.

Ostatné paralelné návrhy druhej vety možno zhrnúť nasledujúcim modelom "Go / Choď (slovesá, obaja expresné pohyby, ale v rôznych smeroch) + a + dlhé / krátke (antonimické definície) + vzdialenosť + mimo cesty / správne ( ADVERBING AKTULÁCIE ANTONÁLNYCH ANTONYMOV) ". Ako vidíme, tieto dve rovnako konštruované frázy sú proti ich lexikálnemu významu, ktoré vytvárajú štýlový efekt: Čitateľ uvažuje o schválení, ktorého skončila, hľadala implicitný význam. Stále nevieme, čo ďalej ideme ďalej, ale myslíme, že o možnom sušienici tohto výrazu, pretože slovo "vzdialenosť" môže byť označená ako skutočná vzdialenosť medzi objektmi reality (napríklad do ZOO) a dĺžka životnej cesty. Tak, aj keď nechápeme, čo znamená, že Jerry znamenal, na základe syntaktickej a lexikálnej oddanosti cítime čiastočný tón frázy a môže schváliť nepochybný význam tejto myšlienky pre Serry sám. Druhý návrh, najmä vďaka svojej podobnosti na tonality a stavebníctve s ľudovou múdrosťou alebo príslovím, zdá sa, že je možné vnímať ako titulky príbehu o psovi, ktorý odhaľuje jeho hlavnú myšlienku.

Už v príklade tejto vety môžeme pozorovať vytvorenie rytmu s komplexným systémom lexikálnych a syntaktických opakovaní. Rytmus celého monológu Jerryho, založený na rôznych typoch opakovaného a striedavého napätia a relaxácie jeho reči, dáva textovú emocionálnu atraktivitu, doslova hypnotizovať čitateľa. Rytmus je v tomto prípade prostriedkom na vytvorenie integrity a pripojenie textu.

Pomocou príkladu nasledujúcej vety je zaujímavé zvážiť štýlovú funkciu používania bodiek, pretože sa budú stále stretávať v texte. Jerry hovorí, že kráčal na sever, potom pauza (Elitudes), a on opravuje sám - v severnom smere, opäť pauza (Ellipsis): "Prešiel som na sever. Severne, skôr. Kým som sem neprišiel." Podľa nášho názoru, v takomto kontexte, Elipsis je grafickým spôsobom, ako vyjadriť apositionisis. Môžeme predpokladať, že Jerry sa niekedy zastaví a chodí s myšlienkami, snaží sa presne spomenúť, ako kráčal, ako keby sme na to závislé; Okrem toho, on, s najväčšou pravdepodobnosťou, je v stave silného emocionálneho zdvíhania, vzrušenia, ako človek, ktorý hovorí niečo mimoriadne dôležité, tak často vystúpi, nie je schopný hovoriť z vzrušenia.

V tejto vete je tiež možné rozlišovať čiastočné lexikálne opakovanie ("sever ... severne"), paralelné štruktúry ("to" S prečo som išiel do zoologickej záhrady, a prečo som chodil na sever " ) a dva prípady aliterácie (opakovanie zvukového zvuku [t] a samohlásky dlhé [o:]). Dva ekvivalentné syntaktické štruktúry, ktoré sa líšia od fonetického hľadiska podľa zvukovej charakteristiky každého z nich - výbušniny, určené [t] Alebo dlhý hlboký zvuk zadného radu spodného zdvihu [o:], sú spojené Úniou "a". Zdá sa nám, že takýto nástrojový nástroj vytvára nejakú opozíciu medzi rýchlosťou a nepružnosťou rozhodnutia Jerryho rozhodnutia ZOO (Zvuk [t]) a oneskorenie jeho cesty v severnom smere (zvuky [o:] a [n]), podčiarknuté čiastočné lexikálne opakovanie. Vďaka konvergencii uvedených štylistických techník a obrázkov, ich vzájomného rafinácie, Vytvorí sa nasledujúci obrázok: V dôsledku reflexie nad situáciou, o ktorej sa Jerry zhromažďuje Usmievajúci sa, že sa rozhodne ísť do ZOO a riešenie je charakterizované spontánnosťou a nejakou ostrosťou, a potom pomaly putovať v severnom smere, snáď, dúfať, že sa stretnete s niekým.

Podľa "v poriadku", ktoré majú funkčnú a štylistickú konotáciu týkajúcu sa konverzačného reči, začína vytvoriť autora jedného z kľúčových obrázkov hry - obraz psa. Dajte nám to podrobne bývať. Prvá charakteristika, ktorú Jerry dáva psa vyjadruje invertovaný epithet "čierne monštrum šelmy", kde určený - "šelma", to znamená, že pes označuje - "čierne monštrum", základom porovnávania Náš názor je impozantný, prípadne zlovestný pohľad na zviera s čiernou vlnou. Treba poznamenať, že slovo šelma má knihu farbu a podľa Longman skúšky Slovník obsahuje "veľké" a "nebezpečné" semená ("zviera, najmä veľká alebo nebezpečná"), ktorá je nepochybne spolu s Expresivita slova "monštrum" dodáva epitet určený expresivity.

Potom, po všeobecnej definícii, autor odhaľuje obraz čierneho monštrum, objasňuje jeho expresívne detaily: "Nadrozmerná hlava, malá, drobné uši a oči. Bloodshot, infikovaný, možno; a telo môžete vidieť rebrá koža." Nastavte sa po hrubom čreve, tieto podstatné mená možno interpretovať ako rad homogénnych priamych prírastkov, avšak kvôli nedostatku slovesa, na ktoré by sa mohli vzťahovať (predpokladať, že začiatok by mohol byť nasledujúci - "mal nadrozmernú hlavu. , "), sú vnímané ako návrhy série. To vytvára účinok zrozumiteľnosti, zvyšuje expresívnu a emocionálnu expresivú výraznosť frázy a tiež zohráva významnú úlohu pri vytváraní rytmického vzoru. Dvojité použitie Únie "a" umožňuje hovoriť o polysindone, ktorý vyhladzuje dokončenie zoznamu, čím sa vytvorí množstvo homogénnych členov, ako je poškodenie, a zároveň upozorňuje na každý z prvkov tejto série. Zdá sa teda, že pes nie je popísaný, že nie je na konci, je tu ešte veľa vecí, čo by stálo za to, aby ste dokončili obraz strašného čierneho monštrum. Vďaka polysindónu a absencii generalizačného slovesa je vytvorená silná pozícia pre prvky zoznamu, psychologicky obzvlášť viditeľné pre čitateľa, ktorý je tiež zvýšený prítomnosťou aliterácie reprezentovaného opakovaním zvuku v slovach nadrozmerných, malý , Oči.

Zvážte, že štyri prvky izolované týmto spôsobom, z ktorých každý je objasnený podľa definície. Hlava je opísaná pomocou "nadrozmerného" epitetu, "nadmernej" predpony, v ktorej má význam "re-", to znamená, že sa zdá, že dojem neexpresívneho hlavy kontrastujúceho s malými ušami opísanými Opakujte epithet "Tiny". Slovo "Tiny" sama o sebe znamená niečo veľmi malé a preložené do ruštiny ako "miniatúrne, drobné", zosilnené opakovaním, to robí uši PSA nezvyčajne, báječne malé, čo zvyšuje a tak ostré opozícia s obrovskou hlavou, navrhnuté antitézou.

Oči sú opísané ako "Bloodshot, infikovaný", a treba poznamenať, že obidva tieto epitety sú v postupe na definovateľné slovo po výraznom výraze výraznej expresivity. "Bloodshot", to znamená, že krv sa nalieva, znamená červenú farbu, jeden z dominantných, ako budeme ďalej uvidíme v opise zvieraťa, takže sa nám zdá, že vplyvom jeho podobnosti s peklom Cerberian sa dosiahne. Okrem toho, hoci Jerry objasňuje, že, možno je príčinou infekciou, koniec koncov, krvné vankúše sú spojené s hnevom, nahnevane, do určitej miery s šialenstvom.

Konvergencia štylistických techník v tomto malom segmente textu umožňuje obraz šialenskej, agresívnej PSA, ktorý je absurditou a absurdnosť, ktorej vyjadrená antitézou, je okamžite pozoruhodný.

Chcel by som ešte raz venovať pozornosť, ako maska \u200b\u200bAlby vytvorí hmatateľný rytmus jeho prózy. Na konci posudzovanej vety je telo psa opísané pomocou zdanlivého definície "môžete vidieť rebrá cez kožu", ktorá nie je spojená s definíciou slovom "telo" s Úniou alebo Slovom Únie, teda , Rytmus uvedený na začiatku ponuky nie je porušený.

Čierna a červená paleta pri opise PSA zdôrazňuje autor s použitím lexikálnych opakovaní a aliterations v nasledujúcej vete: "Pes je čierny, všetky čierne; všetky čierne okrem krviniek, a. Áno. A otvorený boľavý Jeho. Správne predné; to je červené, príliš. ". Ponuka je rozdelená do dvoch častí nielen elipsis exprimujúcim apositioniceisis, ale aj rôznymi aliteráciami: v prvom prípade sú tieto zopakované zvuky spoluhlásky, v druhej - samohlásky zvuk. Prvá časť opakuje, čo už bolo známe s čitateľom, ale s väčšou expresivitou vytvorenou lexikálnym opakovaním slova "čierna". V druhom, po nejakom pozastavení a dvojitom "a", vytvorenie napätia vyhlásenia je zavedená nová položka, ktorá vďaka príprave čitateľa je predchádzajúca fráza vnímaná veľmi pestrofarebná rana na pravej strane labke.

Treba poznamenať, že tu opäť narazíme na analógovú ponuku volania, to znamená, že je uvádzaná existenciou tejto rany, ale neexistuje žiadny náznak jeho spojenie so psom, existuje, ako to bolo samostatne. Vytvorenie rovnakého efektu sa dosahuje vo fráze "Tam" sa šedo-žlto-biela farba, keď zastáva svoje tesáky ". Dizajn syntaxe" Tam je / existuje "znamená existenciu položky / fenoménu v určitej oblasti priestoru alebo času, tu "existuje" farba, ktorá robí túto farbu niečím samostatným, nezávislým od svojho nosiča. Takéto "oddelené" časti neinterferujú s vnímaním PSA ako holistického obrazu, ale dáva Je to väčšia konvexnosť, expresivita.

Epitha "sivá-žlto-biela" definuje farbu ako rozmazané, nejasné v porovnaní s jasným nasýtením predchádzajúcich (čierna, červená). Je zaujímavé poznamenať, že tento epithet, napriek svojej zložitosti, znie ako jedno slovo a je vyslovený jedným dychom, čím opisuje farbu nie ako sada niekoľkých odtieňov, ale ako jeden definovaný, zrozumiteľný pre každú čitateľovi farbu živočíšnych tesákov pokryté žltkastým žiarením. To sa dosahuje, podľa nášho názoru hladké fonetické prechody na základe základne: základom sivých koncov na zvuku [J], z ktorej žltá začína, finálny diftonón, ktorý je prakticky zlúčený [w] v Word White.

Jerry je veľmi znepokojený, hovorí tento príbeh, ktorý je vyjadrený v briefingu a zvyšovaní emocionality jeho prejavu. Autor ho uvádza pomocou širokého využitia aposiopeza, konzumovať hovorové inklúzie s interjekciami, ako je "oh, áno", dôrazníckymi odbormi "a" na začiatku návrhov, ako aj zvukový odpor zdobený do výkrihu Ponuka "Grrrrrrrr!".

ALBY v monológu jeho hlavnej postavy prakticky nepoužíva metaforu, v analyzovanej pasáži sme sa stretli len o dva prípady, z ktorých jeden je príkladom vymazanej jazykovej metafora ("nohavice"), a druhý ("monster") ) Vzťahuje sa na vytvorenie obrazu PSA a v určitej miere opakuje už spomínaný obrátený epithet ("monštrum šelmy"). Použitie toho istého slova "monštrum" je prostriedkom na udržanie vnútornej integrity textu, ako aj všeobecne, akékoľvek prístupné pre vnímanie čitateľa. Jeho kontextový význam je však trochu odlišný: v epitete kvôli kombinácii so slovom šelmy získava hodnotu niečoho negatívneho, desivého, zatiaľ čo v metafore v kombinácii s epithovým "chudobným" vychádza absurdita, nekompatibilita a pacient Stav zvieraťa Tento obraz je tiež podporovaný vysvetľujúcimi epitkami "staré" a "zneužité". Jerry je presvedčený, že súčasný stav PSA je výsledkom zlého postoja k nemu ľudu, nie prejavov jeho charakteru, ktorý v podstate psa nie je viniť za skutočnosť, že je tak hrozný a nešťastný ( Slovo "zneužité" môže byť prevedené doslova ako "nesprávne používané", toto spoločenstvo po druhé, čo znamená, že má pasívnu hodnotu). Táto dôvera je vyjadrená netrpezčikom "určite", ako aj dôrazné pomocné sloveso "robiť" pred slovom "veriť", ktorý porušuje obvyklý systém na budovanie kladného návrhu, čím sa z neho robí nezvyčajné pre čitateľa, a teda viac expresívne.

Je zvedavý, že významná časť panu za túto časť príbehu, ak je Jerry popisuje PSA - 8 zo 17 prípadov používania aposiopezis sa stretol na tomto, relatívne malší, textový segment. Možno je to vysvetlené skutočnosťou, že, že, štart jeho priznania, protagonista je veľmi vzrušený, v prvom rade, aby vyjadril všetko s jeho rozhodnutím, preto jeho prejav je bitchival a trochu nelogické, a dokonca aj potom, postupne, toto vzrušenie vyhladzuje . Môže sa tiež predpokladať, že samotná pamäť o tomto PSE, takáto veľa významnejších pre svet Jerryho, obáva to, čo sa odráža priamo na reč.

Kľúčový obraz PSA je teda vytvorený autorom s pomocou "farebných" jazykových rámov, z ktorých každý odráža akúkoľvek čiaru. Miešanie čiernej, červenej a sivej žltej bielej je spojené so zmiešaním impozantného, \u200b\u200bnepochopiteľného (čiernej), agresívnej, násilnej, pekelného, \u200b\u200bpacienta (červenej) a starej, pokazenej, "nesprávne používanej" (sivej-žlto- biely). Veľmi emocionálny, nakonfigurovaný popis PSA je vytvorený pomocou pauzy, dôrazných zväzov, záznamových štruktúr, ako aj všetkých druhov opakovaní.

Ak sa na začiatku príbehu zdalo, že pes nám s čiernym monštrum s červenými zapálenými očami, potom postupne začne získať takmer ľudské vlastnosti: Niet divu, že Jerry používa zámeno "On", a nie "to" Koniec analyzovaného textu na označenie "Papule" používa slovo "tvár" ("Otočil tvár späť na hamburgers"). Riadok medzi zvieratami a človekom sa teda vymaže, sú uvedené v jednom rade, ktorý je tiež podporovaný frázou "Zvieratá sú pre mňa ľahostajní ... ako ľudia". Prípad Aposiopezis, ktorý je tu, je spôsobený, podľa nášho názoru, nie vzrušujúce a túžby zdôrazniť túto smutnú skutočnosť podobnosti ľudí a zvierat, ich vnútornú odľahlosť zo všetkých živých bytostí, čo nás vedie k problému odcudzenia ako celý.

Fráza "Rovnako ako Saint Francis mal vtáky visiace ho po celú dobu" je zvýraznený ako historická allianna, ale je možné ho vidieť súčasne ako porovnanie a ako železo, pretože Jerry je proti Francisovi na Assisi, jeden z najzaujímavejších katolíkov Svätí, ale používajú pre IT opisy konverzačného slovesa "visieť" a prehnané "po celú dobu", to znamená, že znižuje vážny obsah nevodnej formy expresie, ktorý vytvára niekoľko ironických účinkov. Zlúčenie zvyšuje expresivitosť prenášaných myšlienok na odcudzenie Jerryho a tiež vykonáva charakteristickú funkciu, ktorá opisuje hlavnú postavu ako dostatočne vzdelanú osobu.

Od zovšeobecnenie sa Jerry vráti do svojho príbehu, a opäť, rovnako ako v tretej vete, zdá sa, že prerušuje svoje myšlienky nahlas, využíva dôraznú úniu ", ale potom, čo začne hovoriť o psovi. Ďalej je popis, ako sa interakcia PSA a hlavná postava stala. Je potrebné poznamenať dynamiku a rytmus tohto opisu vytvoreného lexikálnymi opakovaniami (napríklad "sľubne psa ... sumbly beh", rovnako ako štyrikrát opakované sloveso "dostal"), aliterácie (zvuk [g] vo fráze "Choď pre mňa, aby si jeden z mojich nôh") a paralelný dizajn ("Dostal kus nohy nohavice ... má to ..."). Prevaha zvonenia spojovacích zvukov (101 z 156 spoluhlásky na segmente "od letného začiatku ... takže to bolo, že") tiež vytvára pocit dynamiky, zosúladenie rozprávania.

Zvedateľná hra slov s lexema "nohou": pes určený "dostať jednu z mojich nôh", a v dôsledku toho sa ukázalo, že bol "dostal kus mojej nohavice". Ako vidíte, vzory sú takmer identické, pretože je vytvorený pocit, že pes stále dosiahol svoj cieľ, avšak slovo "noha" sa používa v druhom prípade v metaforickom zmysle "pantina", ktorý je určené následným slovesom "spriadeným". Tak, na jednej strane, text sa dosiahne, a s druhou, hladkosť a postupnosť vnímania je narušená, do určitej miery podráždenie čitateľa alebo diváka.

Snažím sa opísať manerdu pohybu PSA, keď sa na neho pripustil, Jerry prechádza niekoľkými epitetkami, snaží si vybrať vhodné: "Nie ako keby bol krájaný, viete, že bol druh smotane, ale on nebol "T. Bol to dobrý, smrhateľne beh ... "Ako vidíte, hrdina sa snaží nájsť niečo medzi" RABID "a" HALF-ASSED "preto zavádza neologizmus" smrhaj ", implikovaný, s najväčšou pravdepodobnosťou, trochu Stumbling, istí a beh (Záver Skutočnosť, že Slovo "SMEPBLY" je neologizmom autorským právom, sme sa vyrábajú na základe nedostatku, ktorý je v Longman skúške Coach Slovník, UK, 2006). v kombinácii s definujúcim slovom " Psa "epitet" smrha "možno považovať za metonymy, pretože charakteristiky sú prenesené. Chôdza pre celý objekt. Opakovanie tohto epitetu s rôznymi podstatnými menami v dvoch pozorovaných ponukách, podľa nášho názoru je cieľom objasniť svoju hodnotu Urobiť používanie nového slova, a tiež sa zamerať na pozornosť čitateľa, pretože je dôležité pre charakteristiky PSA, jeho neprimeranosť, absurdnosť.

Fráza "útulný. So." Identifikovali sme ako Ellipsis, pretože prechod hlavných členov návrhu je nepochybne predložená. Treba však poznamenať, že nemôže byť doplnený z okolitého kontextu alebo na základe jazykových skúseností. Takéto fragmentárne dojmy z hlavnej postavy, ktoré nesúvisia s kontextom, opäť zdôrazňujú cirkuláciu svojho prejavu, a okrem toho potvrdzujú našu myšlienku, že niekedy odpovedá na svoje myšlienky skryté od čitateľa.

albi Monologue Stylistické činidlo

Nasledujúca veta je príkladom dvojitej allythelation vytvorenej opakovaním na jednom segmente reči dvoch zvukov spoluhlásku [W] a [V]. Vzhľadom k tomu, tieto zvuky sú odlišné ako v kvalite, a na mieste artikulácie, ale zdá sa, že trestu pripomína trochu typúce alebo hovorí, v ktorom je hlboký význam zdobený ľahko nezabudnuteľný, priťahuje formulár. "Kedykoľvek" pár je obzvlášť viditeľný - "nikdy, keď", z ktorých oba prvky pozostávajú prakticky z rovnakých zvukov umiestnených v rôznych sekvenciách. Zdá sa nám, že táto fráza mätúce vo fonetickom pláne má mierne ironickú farbu, slúži na vyjadrenie mimoriadne a surovej, chaotickej a absurdity situácie, ktorá sa vyvinula v Jerry so psom. Stavuje sa na ďalšie vyhlásenie "To je zábavné", ale Jerry okamžite zotavuje: "Alebo to bolo vtipné". Vďaka tomuto lexikálnemu odkazu, zdobené v ekvivalentných syntaktických štruktúrach s rôznym časom slovesa ", čitateľ sa stáva Zjavná tragédia tých veľmi situácií, na ktorých sa raz používal na smiech. Expresívnosť tohto výrazu je založená na ostrom prechodu zo svetla, neexistujúcej vážneho vnímania incidentu. Zdá sa, že odvtedy došlo veľa času , veľa sa zmenilo, vrátane vzťahu Jerryho k životu.

Samostatné protihodnotenie vyžaduje návrh "Rozhodol som sa: Po prvé, som zabijem psa láskavosťou, a ak to nefunguje." I ", len ho zabiť.", Vyjadrujem myšlienky hlavnej postavy. Ako vidíme, Vďaka konvergencii štylistických techník, ako je lexikálny opakovanie, oxymoron ("zabiť s láskavosťou"), paralelnými štruktúrami, apozitíciou, ako aj fonetickej podobnosti výrazov, tento návrh sa stáva štylisticky svetlým, čím priťahuje pozornosť čitateľa jeho sémantická plnosť. Treba poznamenať, že slovo "zabiť" sa opakuje dvakrát približne v podobných syntaktických pozíciách, avšak so sémantickou variáciou: v prvom prípade sa zaoberáme prenosnou hodnotou tohto slovesa, ktorý môže byť vyjadrený Ruský "hit, delight", a v druhom - s priamou hodnotou "zbavovania života". Tak, dosahuje druhý "zabiť", čitateľ automaticky v prvom zlomku sekundy vníma v rovnakom zmäkčovanom prenosnom Hodnota ako predchádzajúca, takže keď je si vedomý pravdy Význam tohto slova, účinok priamej hodnoty sa opakuje, že šokuje peter a divákov alebo čitateľov. Okrem toho, apositionióza, ktorá predchádza druhému "zabitiu", prideľuje slová nasledujúceho, ešte viac zhoršujúce ich vplyv.

Rytmus, ako prostriedok na organizovanie textu, umožňuje dosiahnuť jeho integritu a lepšie vnímané čitateľom. Jasný rytmický vzor sa môže vysledovať, napríklad v nasledujúcej vete: "Takže nasledujúci deň som išiel von a vetaš vrece hamburgerov, stredne zriedkavých, bez Catsup, žiadna cibuľa. Je zrejmé, že nádherný rytmus je vytvorený použitím aliterácie (zvuky [B] a [g]), syntaktickým smerom, ako aj celková stručnosť konštrukcie zdanlivých determinantov (čo znamená absencia odborov, by mohla Buďte takto: "ktoré sú zo stredne zriedkavé" alebo ", v ktorom sa neexistuje žiadny catsup."). Rhythmic umožňuje vám dať viac prejsť dynamikou opísaných činností.

Už sme považovali za opakované ako prostriedok na vytvorenie rytmu a udržiavať integritu textu, avšak opakované funkcie nie sú obmedzené. Napríklad vo fráze "Keď na mňa čaká pes. Polovica otvorila dvere, ktoré viedli do vstupnej haly a tam bol; čaká na mňa." Opakovanie "čakania na mňa" prvok dáva čitateľovi pocit utrpenia očakávania, ako keby pes dlho čakal na hlavný charakter. Okrem toho je nevyhnutná nevyhnutnosť stretnutia, intenzita situácie.

Posledná chvíľa, na ktorej by som chcel zastaviť, je to opis činností PSA, ktorému Jerry ponúka mäso z hamburgerov. Ak chcete vytvoriť reproduktor, autor používa lexikálne opakovanie ("zavrhnuté", "potom rýchlejšie"), alyteráciu zvuku, ktorý kombinuje všetky akcie do jedného kontinuálneho reťazca, ako aj organizácie syntaxe - riadky homogénnej fague pripojenej nekonečnou väzbou. Je zvedavý sledovať, čo slovesá Jerry používa pri opise reakcie PSA: "zavrhnuté", "zastavil zavrhnuté", "čuchol", "sa pomaly" presťahoval "," pozrel sa na mňa "," obrátil si tvár "," cítil "," čuchaný " "," Roztrhané ". Ako vidíte, najvýraznejší z predloženého frázového slovesa "roztrhané", stojaci po rozlíšení zvuku a venovaný predátorskými pauza, dopĺňa popis, charakterizujúci, s najväčšou pravdepodobnosťou, divokou povahou PSA. Vzhľadom k tomu, že predchádzajúce slovesá, s výnimkou "pozrel sa na mňa", obsahujú suka [s], sú kombinované v našom vedomí ako varenie slovesá a sú teda vyjadrené, teda opatrne PSA, snáď slabosťou z neho K cudzincovi, ale zároveň cítime túžbu, ktorá je v ňom, čo najskôr jesť mäso, ktoré mu ponúka, ktorý je vyjadrený opakovaním netrpeziel "potom rýchlejšie". Tak, súdiac podľa návrhu najnovších návrhov našej analýzy, je možné dospieť k záveru, že napriek hladu a ich "divočine" je pes stále veľmi opatrný pri liečbe pečiatka. To znamená, že sa zdá, že sa zdá, že sa bojí. Táto skutočnosť je uvedená z hľadiska, že odcudzenie medzi živými tvormi môže byť podporované strachom. Text môžeme tvrdiť, že Jerry a psa sa navzájom obávajú, takže medzi nimi je nemožné.

Takže, pretože opakujúce sa hodnoty a štýlové látky sú stylisticky najdôležitejšie, môžeme dospieť k záveru, že môžeme konštatovať, že hlavné trendy používané Edward Albi na organizovanie monologickej prejavy hlavnej postavy sú všetky opakovania v rôznych jazykových úrovniach, reč Rytmus s jeho striedaním napätých momentov. A relaxácia, emocionálne maľované pauzy a systém vzájomne prepojených epitetov.

Centrálny park v New Yorku, Letný nedeľný deň. Dve záhradné lavičky, stojaci oproti sebe, za nimi kríky, stromy. Peter sedí na pravej lavičke, číta knihu. Peter Roky štyridsiatich s malým množstvom je úplne bežné, nosí oblek tweed a okuliare v rohovom ráme, fajčí trubicu; A hoci je už súčasťou stredného veku, štýl jeho oblečenia a spôsobom sa drží takmer mladistvý.

Jerry vstúpi. Je tiež pod štyridsať, a obliekol toľko zle, koľko je mierne; Jeho akonáhle sprísnená postava začne otáčať tuk. Jerry nemôže byť nazývaný krásny, ale stopy bývalej atraktívnosti sú stále celkom jasné. Jeho ťažké chôdze, listy pohyby nie sú vysvetlené na promiskuitu, ale obrovskú únavu.

Jerry vidí Peter a začne s ním mierny rozhovor. Peter najprv neplatí dôraz na Jerrymu, potom stále odpovedá, ale odpovede jeho stručného, \u200b\u200blíšia sa a takmer mechanizované - nečaka sa, že sa vráti do prerušeného čítania. Jerry vidí, že Peter je v zhone, aby sa ho zbavil, ale aj naďalej pýtať sa Petra o niektorých drobní. Peter reaguje zle na repliky Jerryho a potom sa Jerry potriasol a zastavil sa na Petrovi, zatiaľ čo on, zmätený, nevzdáva oči. Jerry ponúka hovoriť a Peter súhlasí.

Jerry poznamenáva, čo pekný deň, potom vyhlasuje, že bol v zoo, a že zajtra každý číta všetko v novinách a pozri v televízii. Po tom všetkom má Peter TV? Ach áno, Peter má dokonca dve televízory, manželku a dve dcéry. Jerry Poison Upozornenia, že, samozrejme, Peter by chcel mať syna, ale to nefungovalo, a teraz manželka nechce mať deti už ... V reakcii na túto poznámku, Peter sa varí, ale rýchlo upokojí . Je zvedavý, čo sa stalo v zoo, keď píšu o novinách a show v televízii. Jerry sľubuje, že to hovorí o tomto prípade, ale spočiatku naozaj chce "skutočne" hovoriť s mužom, pretože len zriedka musí hovoriť s ľuďmi: "Ak nehovoríte: Dajte hrnček piva, alebo: Kde je toaleta, Alebo: Nedovoľte tu pás tu, Buddy, - No, tak ďalej. " A v tento deň chce Jerry hovoriť s slušným ženatým mužom, naučiť sa o ňom všetko. Napríklad, má ... uh ... psa? Nie, Peter Cats (Peter by radšej psa, ale manželka a dcéry trvali na mačkách) a papagájoch (každá dcéra v jednom). A kŕmiť "Túto OHMA" Peter slúži v jednom malých vydavateľstve, ktorý vyrába učebnice. Zarobí Peter o jeden a pol tisíc mesačne, ale nikdy s nimi nesie viac ako štyridsať dolárov ("Takže ... ak ... Gangster ... ha ha ha! .."). Jerry začína zistiť, kde Peter žije. Peter je prvýkrát nepríjemne skrútený, ale potom nervózne pripúšťa, že žije na sedemdesiat štvrtej ulice, a poznamenáva Jerry, že hovorí toľko, keď prechádza. Jerry nepovažuje osobitnú pozornosť tejto poznámke, rozptýlil sa sám. A tu Peter ho znova pripomína zoo ...

Jerry Absinatne odpovedá, čo tam bolo dnes, "a potom išiel sem," A pýta sa Peter, "Aký je rozdiel medzi priemernou triedou a nižšou strednou triedou"? Peter nerozumie, a tu je. Potom Jerry pýtajúci sa na Peterových obľúbených spisovateľov ("Bajler a Markend?"), Potom náhle vyhlásiť: "Vieš, čo som urobil predtým, než pôjdem do ZOO? Išiel som pešo celý piaty Avenue - celú cestu pešo. " Peter rozhodne, že Jerry žije v glicka-Williage, a táto úvaha, zrejme mu pomáha chápať niečo. Ale Jerry nežije vôbec v glicka-Williage, on jednoducho išiel na neho na metro chodiť do zoo ("Niekedy človek by mal urobiť veľký háčik na stranu, takže právo a najkratší spôsob, ako vrátiť sa späť "). V skutočnosti, Jerry žije v starom štvorposchodovom zisku. Žije na hornom poschodí a jeho okno ide na nádvorie. Jeho izba je smiešny blízky kamera, kde namiesto jednej steny - stravovací oddiel, oddeľuje ho od iného smiešneho blízkeho kamorála, v ktorom žijú čierne pedic, on vždy, keď vytiahne obočie, drží manifektovanie dverí: "Vytiahne Jeho obočie, nosí Kimono a ide do skrine, to je všetko. " K dispozícii sú dve ďalšie izby na podlahe: v jednej noisy rodine Puerto národní s banda detí, na druhú - niekto, kto Jerry nikdy nevidel. Tento dom je cenovo dostupné miesto a Jerry nevie, prečo tam žije. Možno preto, že nemá žiadnu ženu, dve dcéry, mačky a papagáje. Má holiaci strojček a mydlo, niektoré oblečenie, elektrické splash, riad, dve prázdne fotorámiky, niekoľko kníh, pornografických kariet, staroveký písací stroj a malý box-trezor bez hradu, v ktorých góly s morom, ktoré sú zozbierané viac dieťaťa. A pod kameňmi listu: "Prosím," písmená ("Prosím, nerobte to a potom" alebo "prosím, urobte niečo a potom") a neskôr "niekedy" písmená ("Keď píšete?", "Kedy prídete ? ").

Matka Jerry unikla z otca, keď bol Jerry desať a pol roka. Vstúpila do ročnej dospelej prehliadky južných štátov. A okrem iného bolo najdôležitejšie a nezmenené bolo čisté whisky. O rok neskôr, drahá mama dal Bohu Bohu na nejakú skládku v Alabame. Jerry a otec o tom dozvedeli pred novým rokom. Keď sa otec vrátil z juhu, oslávil nový rok dva týždne v rade, a potom sa spyan dostal pozdĺž autobusu ...

Ale Jerry nezostal sám - tam bola mamochka sestra. Pamätije sa na ňu málo, pokiaľ to všetko, že všetko, čo robí, prísne - a spal, a jedol, a pracoval a modlil sa. A v ten deň, keď Jerry vyštudoval školu, "náhle zvinila priamo na schodoch v jeho byte" ...

Náhle je Jerry odvíjajúci, že zabudol sa opýtať na meno svojho partnerstva. Zdá sa, že Peter. Jerry pokračuje v jeho príbehu, vysvetľuje, prečo v rámci neexistuje jediná fotografie: "Nikdy som sa nestretol žiadnu dámu viac ako raz, a to sa mi nevyskytla, aby som mi dal fotografie." Jerry pripúšťa, že nemohol milovať so ženou viac ako raz. Ale keď mal pätnásť rokov, mal celý týždeň a pol týždňa s prackou, syn parku Storam. Možno, že Jerry bol zamilovaný do neho a možno len sex. Ale teraz Jerry naozaj ako pekné dámy. Ale hodinu. Nie viac...

V reakcii na toto uznanie Peter robí nejakú malú vzdialenú poznámku, na ktorej je Jerry neočakávane agresívne reaguje. Peter sa tiež varí, ale potom sa pýtajú na odpustenie a upokojte sa. Potom Jerry oznámení, že Peter by sa viac zaujíma o pornografické mapy viac ako fotorámčeky. Koniec koncov, Peter už videl tieto karty, alebo mal svoju vlastnú palubu, ktorú ho hodil pred manželstvom: "Chlapec má tieto karty slúžiť ako náhrada praktických skúseností a praktické skúsenosti pre dospelých nahrádzajú fantáziu. Ale zdá sa, že ste viac záujem o to, čo sa stalo v zoo. " Pri zmienke zo SOO, Peter je oživený, a Jerry hovorí ...

Jerry hovorí o dome, v ktorom žije. V tomto dome, s každým poschodím, izby sa zlepšujú. A tretie poschodie žije žena, ktorá po celú dobu rasie. Ale príbeh, v skutočnosti, o psom a hostesku doma. Hosteska domu je mastný, hlúpy, špinavý, zlý, večný opitý hromada mäsa ("Musel si si všimnúť: Vyhýbam sa silným slovám, takže to nemôžem opísať, ako by to malo"). A táto žena so svojím psom sa zmestí Jerry. Vždy drží na dne schodov a hodinky Jerry nerobiť nikoho v dome, a večer, po ďalšej Pinta Gina, zastaví Jerry a snaží sa stlačiť do rohu. Niekde na okraji jej vtáčieho mozgu sa bude pohybovať vile paródiu na vášni. A tu jerry je predmetom jej žiadostivosti. Odvážiť tetu, Jerry hovorí: "Je to dosť na včerajší deň predtým včera?" Ona saje, snaží si zapamätať si ... a potom jej tvár sa rozpadne v blažení úsmevom - si pamätá, čo to nebola. Potom zavolá psa a ide k nej. A Jerry zachránil až do ďalšieho stretnutia ...

Takže o psovi ... Jerry hovorí a sprevádza svoj dlhý monológ s takmer nepretržitým pohybom, hypnoticky pôsobiacim na Petrovi:

- (Ako keby čítal obrovský plagát) Príbeh Jerryho a psa! (Normal Tone) Tento pes je čierny monštrum: obrovská papuľa, drobné uši, červené oči a všetky rebrá objavujú von. Pochovalil na mňa hneď, ako videl, a od prvej minúty od tohto psa, nemal som mier. Nie som svätý Francis: Zvieratá sú pre mňa ľahostajní ... ako ľudia. Ale tento pes nebol ľahostajný ... nie, že sa na mňa ponáhľal, nie - kráčal a nepretržite chodil po, aj keď som sa vždy podarilo spláchnuť. Takže pokračovala celý týždeň, a podivne dosť, len keď som vstúpil, - keď som išiel von, nevedel mi žiadnu pozornosť ... Akonáhle som myslel. A rozhodol. Najprv sa pokúsim zabiť láskavosť PSA, a ak to nevychádza ... Len zabiť. (Peter hodí.)

Na druhý deň som si kúpil celý Kulk Kitlet. (Ďalej, Jerryho príbeh zobrazuje na tvári). Otvoril som dvere - už na mňa čaká. Sledované. Starostlivo som zadal a položil cutlets kroky na desať od psa. Prestal rázne, čuchol a presťahoval sa k nim. Dosiahol, zastavil sa na mňa. Usmial som sa ho. Čuchol a náhle - GAM! - zaútočili na kotlety. Ako keby v živote nejedol nič iné ako zhnité čistenie. Vyhočil všetko, potom sadol a usmial sa. Dávam slovo! A zrazu - raz! - Ako ma hodiť. Ale tu ma chytil. Bežal som sa a začal si znova myslieť. Aby som povedal pravdu, bol som veľmi urážlivý a ja som sa hneval. Šesť skvelých kotlov! .. Bol som práve urazený. Ale rozhodol som sa to skúsiť znova. Vidíte, že pes mi jasne padol s antipatiou. A chcel som vedieť, či by som ju mohol prekonať alebo nie. Päť dní v rade som ma nosil cutlets a vždy opakoval to isté: on smúti, čuchanie vzduchu, to bude fit, pohltený, úsmev, grinds a - raz - na mňa! Práve som urazil. A rozhodol som sa ho zabiť. (Peter berie žalostný protestový pokus.)

Áno, nebojte sa. Nemohol som ... V ten deň som si kúpil len jeden rez a, ako som si myslel, smrteľná dávka potkania potkana. Na ceste domov, som si krídla v rukách a zmiešala sa s potkaním potkanov. Bol som smutný aj nechutný. Otvorím dvere, vidím to - sedí ... on, chudobný kolega, si neuvedomil, že keď sa usmieva, vždy by som mal čas na spláchnutie. Dal som otrávený rez, chudobný pes ju prehltol, usmial sa a raz! - mne. Ale ja, ako vždy, ponáhľal hore, a on, ako vždy, nezachytil so mnou.

A potom je pes veľmi chorý!

Hádal som, že ma už nestratil a hosteska sa náhle trelala. Na tom istom večeri ma zastavil, dokonca zabudla na jeho ostražitú túžbu a prvýkrát otvorila svoje oči. Ukázalo sa, že sú dosť ako pes. Šľahala a prosila ma, aby som sa modlil za chudobného psa. Chcel som povedať: Madame, ak sa modlíte, tak pre všetkých ľudí v takých domoch, ako je tento ... Ale ja, madame, neviem, ako sa modliť. Ale ... Povedal som, že budem zlikvidovať. Vyhodila ma oči. A zrazu povedala, že som ležal všetko a pravdepodobne chcem výzvu na psi. A ja som odpovedal, že som to vôbec nechcel a bola to pravda. Chcel som, aby pes prežil, nie preto, že som ho otrávil. Úprimne povedané, chcel som vidieť, ako by sa s mnou zaobchádzal. (Peter robí indicant gesto a posunie príznaky rastúceho nechuť.)

Je to veľmi dôležité! Musíme poznať výsledky našich činov ... No, vo všeobecnosti, v rozpisoch psov a hosteska sa opäť vytiahol na Jean - všetko sa stalo ako predtým.

Po lepšom PSU som vo večerných hodinách išiel domov z kina. Chodil som a dúfal, že pes na mňa čaká ... Bol som ... posadnutý? .. bojovať? .. Nečakám na moju bolesť srdca znova. (Peter sa pozerá na Jerry s posmechom.) Áno, Peter, so svojím priateľom.

Tak som sa na seba pozrel. A od tej doby to išlo. Zakaždým, keď sa stretneme, zamrzlo s ním, pozrel sa na seba a potom zobrazoval ľahostajnosť. Už sme sa pochopili. Pes sa vrátil do hromady zhnitého odpadu, a rýchlo som išiel na seba. Uvedomil som si, že láskavosť a krutosť len v kombinácii sa naučia cítiť. Ale čo tento zmysel? PoVE a ja som prišiel k kompromisu: Nemáme radi, ale tiež nenechávame, pretože sa nesnažíme pochopiť. A tu, povedz mi, čo som kŕmil psom, možno považovať za prejav lásky? Alebo možno, že Staned PsA Bite ME bol tiež prejavom lásky? Ale ak nie sme daní, aby sme si navzájom porozumeli, tak prečo sme vo všeobecnosti vymysleli slovo "láska"? (Príde ticho. Jerry príde na Peter Bench a sedí v blízkosti.) Toto je koniec príbehu o Jerry a psa.

Peter je tichý. Jerry náhle mení tón ostro: "No, Peter? Čo si myslíte, môžem zadať časopis a dostať pár stoviek? ALE?" Jerry veselý a živý, Peter, naopak, znepokojený. Je zmätený, vyhlasuje takmer so slzami v jeho hlase: "Prečo mi to všetko povieš? Nič som nerozumel! Nechcem počúvať viac! " A Jerry chamtivo peering v Petrovi, jeho zábavné vzrušenie je nahradené pomalým apatiou: "Neviem, čo som si myslel, ... Samozrejme, nerozumiete. Žijem vo svojom štvrťroku. Nie som ženatý s dvoma papagájmi. Som večný dočasný nájomca a môj dom je mrazená izba na západnej strane, v New Yorku, najväčšie mesto sveta. Amen ". Peter ustúpi, snaží sa vtip, v reakcii na jeho smiešne vtipy Jerry je násilne smeje. Peter sa pozerá na hodiny a odíde. Jerry nechce Peter odchod. Najprv ho presvedčil, aby zostal, potom začína štekliť. Peter je desivý bojí štekliť, odoláva, chichotanie a kričí s Falsetto takmer strácou hmotnosťou ... a potom Jerry zastaví šteklenie. Avšak, takmer hysteria z teste a vnútorného napätia s Petrom - sa smeje a nemôže sa zastaviť. Jerry sa na neho pozerá s pevným posmievacím úsmevom, a potom sa hromadí tajomný hlas: "Peter, chcú vedieť, čo sa stalo v zoo?" Peter sa zastaví smiech a Jerry pokračuje: "Ale najprv poviem, prečo som sa tam dostal. Išiel som sa pozrieť na to, ako sa ľudia správajú so zvieratami a ako sa zvieratá správajú medzi sebou a s ľuďmi. Samozrejme, to je dosť približne, pretože každý je oplotený s poruchami. Ale čo chcete, toto je zoologická záhrada "- s týmito slovami, Jerry tlačí Peter v ramene:" Presun! " "A pokračuje, tlačenie Petra je silnejší a silnejší:" Tam boli šelmy a ľudia, dnes, nedeľa, tam a deti boli plne [stoh v boku]. Dnes je to horúce a zápach a výkrik tam boli slušné, davy ľudí, predajcov zmrzliny ... [Opäť post] "Peter začne byť nahnevaný, ale poslušne sa pohybuje - a tak sedí na samom okraji lavičky. Jerry Pierce Tintlet pri jeho ruke, pozerá ho z lavičky: "Len kŕmil levy a strážca [plipok] vstúpil do klietky na jeden lev. Chcete vedieť, čo sa stalo ďalej? [Plipok] "Peter je ohromený a pobúrený, vyzýva Jerry, aby zastavil hanbu. V reakcii, Jerry jemne požaduje, aby Peter odišiel z lavičky a presťahoval sa do druhého, a potom Jerry, takže BE, povie, čo sa stalo ďalšie ... Peter je sťažnosti na, Jerry, Smeje sa, Urážky Peter ("Idiot! Upper! Ty si zasadiť! "). Peter sa varí v reakcii, sedadlá sa tesne pevne na lavičke, čo dokazuje, že neopustí nikde: "Nie je to, do pekla! Zastaviť! Bench nebudem dávať! A odchádzajte odtiaľto vyhral! Varujem ťa, zavolám Polisman! POLÍCIA!" Jerry sa smeje a nepohybuje sa z lavičky. Peter zvolal s bezmocnou rozhorčením: "Božie právo, prišiel som sem, aby som si prečítal ticho a zrazu si vezmete lavičku. Si šialený". Potom sa opäť naleje s hnevom: "No, ďaleko od mojej lavice! Chcem sedieť sám! " Jerry Jerry je podržiavanie Petra, ktorý ho zlomil viac a viac: "Máte všetko, čo potrebujete - dom, aj rodina, a dokonca aj vlastnej malej zoo. Máte všetko na svete, a teraz potrebujete dokonca túto lavičku. Bojujú ľudia za to? Neviete, čo hovoríte. Hlúpy vás človek! Vy a ten najmenší nápad nemajú žiadne iné veci o tom, čo potrebujú iní. Potrebujem túto lavičku! " Peter sa točí z rozhorčenia: "Prichádzam sem mnoho rokov. Som tuhý muž, nie som chlapec! Toto je moja lavička a nemáte žiadne právo na to, aby ste to vybrali so mnou! " Jerry spôsobuje Peter na boj, obklopenie: "Potom sa dotknite ho. Chráňte sa a svoju lavičku. "Jerry zaberá a otvorí nôž s kliknutím. Peter je vystrašený, ale pred Petrom času, aby zistil, čo robiť, Jerry hodí nôž na nohy. Peter je zdesený reťazec a Jerry sa ponáhľa do Petra a chytí ho na golier. Ich tváre sú takmer blízko seba. Jerry odsúdi Peter, aby bojoval, čo dáva spojku s každým slovom "TOUCH!", A Peter kričí, snaží sa uniknúť z Jerryho rúk, ale tvrdo drží. Nakoniec, Jerry zvolal "Nikdy sa vám nepodarilo, aby môj syn manželka!" A pľuvte peiter do tváre. Peter v hneve sa konečne rozpadne, ponáhľa sa do noža, chytí ho a silne dýchaním, ustúpi dozadu. Vytlačí nôž, natiahol si ruku pred ním, aby zaútočil, ale na ochranu. Jerry, silne si vzdychol, ("No, nech je to tak ...") s rozptýlením, že sa bráni do noža v ruke Petra. Druhé plné ticho. Potom Peter kričí, oddeľuje ruku a nechajte nôž v hrudníku Jerry. Jerry vyžaruje plač - plač naštvanej a smrteľnej zranenej šelmy. Skrinka, ide na lavičku, padá na to. Výraz jeho tváre sa teraz zmenil, stal sa mäkšou, pokojnejší. Hovorí, a jeho hlas sa niekedy rozbije, ale on, ako to môže dorobovať smrť. Jerry sa usmieva: "Ďakujem, Peter. Vážne vám povedzte. Peter stojí nehybne. Je necitlivý. Jerry pokračuje: "Oh, Peter, bol som tak bojí, že som späť. .. neviete, ako sa obávam, že by ste odišli a opäť zostal sám. A teraz vám poviem, čo sa stalo v zoo. Keď som bol v zoologickej záhrade, rozhodol som sa, že by som šiel na sever ..., kým sa stretnem s tebou ... alebo niekoho iného ... A rozhodol som sa, že by som s tebou porozprával ... urobím všetkých. .. tak to, čo robíte ... a to sa stalo. Ale ... Neviem ... Ja som počala? Nie, sotva ... Aj keď ... pravdepodobne to je to. No, teraz viete, čo sa stalo v zoo, správne? A teraz viete, čo čítať v novinách a vidieť v televízii ... Peter! .. ďakujem. Stretol som sa s tebou ... a pomohli ste mi. Pekný peter. " Peter je takmer mdloby, nedotýka sa z miesta a začne plakať. Jerry je naďalej oslabený hlas (smrť sa chystá prísť): "Radšej idete. Niekto môže prísť, nechcete ťa nájsť tu? A už tu neprijme, toto už nie je vaše miesto. Stratili ste lavičky, ale obhajoval svoju česť. A to je to, čo vám poviem, Peter, nie ste rastlina, ste zviera. Ste tiež zviera. Teraz beh, Peter. (Jerry dostane vreckovku a vymaže nože prstov s úsilím z gombíka.) Ale len vziať ... Čoskoro ... "Peter je váhavo prichádza na lavičku, chytí knihu, ustúpi späť. Zatolil nejaký čas, potom prebieha. Jerry zatvára Jeho oči, Bifurba: "Run, Parrots Zvárané obed ... Mačky ... Sviečka na stole ..." Z diaľky, sťažiaci výkrik Petra: "Oh môj Bože!" Jerry s uzavretými očami Krúsi hlavu, pohŕdavo poslov Peter a súčasne v jeho hlasu Molupu: "Oh ... Boh ... Mine." Zomrie.

Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie

Federálna agentúra pre vzdelávanie

GOU VPO "Petrohrad Štátna polytechnická univerzita"

Fakulta cudzích jazykov

Katedra aplikovanej lingvistiky

Práca

v anglickej štýle

Štylistické črty monológov hlavného charakteru hry Edward Albi "Čo sa stalo v zoo"

Vykonáva študentská skupina 4264/1

Bielokurova Darya

Leader: Associate of ministerstvo romano-germánskych jazykov

fakulta cudzích jazykov Popova N.V.

Petrohrad 2010

Úvod

Edward olbi. Jeho prvá hra

Teoretické odôvodnenie pracovných miest

Stylistická analýza monologickej reči v hre Edward Albi "Čo sa stalo v zoo"

Záver

Bibliografia

žiadosť

Úvod

Naša práca je venovaná štúdiu štýlových vlastností monologického prejavu v jednom z prvých diel slávneho amerického dramatik Edward Olby. Hra "Čo sa stalo v zoo", bol prvýkrát nastavený na viac ako polstoročný pred storočím, v roku 1959, ale ako mnoho ďalších diel ALBI ("Smrť Bessie Smith", "Americký ideál", "ja som Nebojte sa vo Virgínii Wulf "," Shadow Equilibony "a Dr.), stále zostáva zaujímavým divákom a dať na etapu amerických, európskych a ruských divadiel. Je ťažké jednoznačne určiť príčinu úspechu tohto autora v publiku a kritikoch. Jeden môže len predpokladať, že dráždici vnímanie divákov je niekedy nepríjemné, privedené na obrazovky, dokázal ukázať sociálny a filozofický problém, charakteristické pre Ameriku 60-tych rokov a ešte viac zhoršuje. Konkrétne problém odcudzenia. Ak budete využívať metaforický spôsob vytvorený spoločnosťou Albi, potom môžete prezentovať svet druhých k sebe navzájom vo forme zoo, kde každý sedí v jej bunke, bez akejkoľvek príležitosti, žiadna túžba zviazať akékoľvek vzťahy s ostatnými . Osoba je sama vo večnom chaose života a trpí.

Hlavný nástroj drámy albi - monológov. Zlobín vo svojom článku venovaný k tvorivosti dramatik nazýva "charakterizovanými albskými premyslenými monológmi." Sú obrovské, mätúce, ale napriek tomu je to oni, ktorí nám dávajú možnosť prelomiť až do podstaty charakteru tým, že ju dodávajú zo súboru škrupín, primárne sociálne určené. Ako príklad môžete priznať priznanie Jerryho v tejto práci pre analýzu, ktorá v histórii sa zobrazí nárok "História o Jerry ase".

Náš výber témy je spôsobený nepochybným významom diel Edward Albi, nejednoznačnosť interpretácií jeho diel ako divákov a kritikov. Niektoré, analyzovanie práce tohto dramatik, zahŕňajú jeho hry na absurdistické divadlo, iní dokazujú opak, od mnohých z jeho práce na realistický tok a tretia zvážila charakteristickú vlastnosť jeho štýlu zlúčenia týchto dvoch trendov, odlišne sa odráža v dielach rôznych rokov. Takáto zaujímavá všestrannosť názorov na prácu dramatik, ako aj nekonzistentnosť subjektívnych názorov o jeho tvorivosti, aby zistili, aké výrazné znamená, že autor sa používa, ktorý má taký silný vplyv na verejnosť, prostredníctvom ktorého štýlové techniky a postavy jeho odvážny, shrils, v niečom non-spot hrách ovplyvňujú diváka.

Strávili sme štýlovú analýzu umožňuje nielen prideliť fixné aktíva používané autorom pre štýlovú organizáciu hry, ale tiež ukázať svoje spojenie s monológovým pohľadom na reč, ako aj odôvodniť výber určitých techník na vyjadrenie myšlienky a pocity hrdinu.

Účelom našej práce je teda identifikovať štýlové vlastnosti monológov hlavného charakteru hry Edward Albi "Čo sa stalo v zoo." Na dosiahnutie cieľa je potrebné analyzovať hlavné štylistické fondy, ktoré sú obsiahnuté v Jerry Monology, na príklad pasáže z ústredného, \u200b\u200bjadrového monológu hry, konkrétne "Jerryho a psie príbehy," identifikovať popredné trendy vo výbere štýlových techník a ich dôležitosti pre vnímanie textu, a potom na tomto základe, je uzatvorená na štýlistickom dizajne monologickej rečovej charakteristiky tohto dramatiky.

Edward olbi. Jeho prvá hra

G. Zlobínom vo svojom článku "Borderier Edward Olby" rozdeľuje všetky dramatické spisovatelia 20. storočia pre tri sektory: buržoázne, obchodné divadlo Broadway a veľké bulvári, kde hlavným účelom výkonu je zisk; Avant-Garde Theater, ktorý stratil svoj obsah v jeho túžbe nájsť nový formulár, a nakoniec divadlo "veľké konflikty a hlučné vášne", kontaktovanie rôznych žánrov a foriem, ale zároveň nestratil svoj sociálny význam , skutočné divadlo. K tomu, posledný, sektor Zlobínu označuje prácu Edward Albi, žijúcej klasiku nášho času, ktorého účtujte dva ocenenia Tony (1964, 1967) a tri Pulitzer ceny (1966, 1975, 1994), ako aj Centrum Kennedyho pre slobodu a národnú medailu pre úspechy v oblasti umenia.

ALBY sú často charakterizované ako svetlý zástupca divadla absurditu, ale je potrebné poznamenať, že niektoré z realizmu vo svojich hrách. Divadlo absurdného, \u200b\u200bako sám Albi chápe, je umenie na základe existencialistických a post-extrasystemic filozofických konceptov, ktoré považujú človeka pokusom o to, aby to zmysluplné zvýznamná existencia v nezmyselnom svete . A preto v dráme absurdného, \u200b\u200bosoba sa objavuje pred USA odrezať z okolností sociálno-historického kontextu, osamelého, zaplete do nezmyselnosti svojho života, a teda "v neustálom čakaní na smrť - alebo spásu". To je to, čo vidíme Jerry, hlavná postava analyzovanej hry "Čo sa stalo v ZOO", tí z marca a George z hry ", ktorý sa bojí vo Virgínii Wulf", taký je všeobecný stav väčšiny znakov ALBI.

Absurdistický smer v americkej literatúre vznikol na základe spoločných pesimistických zložitých zložiek v 50-60x. . Spotrebná spoločnosť cítila, že staré hodnoty už nebránia, americký sen je len krásna ilúzia, ktorá neprináša šťastie, ale nahradiť tieto hodnoty a ilúzie. Toto sociálne zúfalstvo sa prejavilo v dramatiku päťdesiatych rokov 20. storočia rôznymi spôsobmi: niektorí sa pokúsili obnoviť ilúziu, oživiť vieru v zázrak a šetrí silu lásky (R. Nash, W. Insto, A. maliklish atď. .) A Edward Olbi s ich šokujúcim, ostrým sociálnym lietadlom, hrá hry tieto ilúzie, doslova núti diváka čeliť tvár čeliť s problémom, premýšľať o svojom rozhodnutí. Aké problémy, ktorý autor kladie? Stojí za zmienku, že pre OLBI nie sú žiadne zakázané témy, aké je jeho najnovšie produkcie, napríklad hra "Koza, alebo kto je Sylvia?", Rozpráva o úprimnej láske k hlavnej postave koze s názvom Sylvia. Homosexualita, zoofília, šialenstvo, mätúce rodinné vzťahy - zoznam tém, na ktoré sa vzťahuje autor, pomerne rozsiahle, všetky z nich však môžu byť testované podľa všeobecného menovateľa, a to - téma odcudzenia človeka V tomto svete, ktorý je odhalený v analyzovanej hre. Táto téma je charakteristická nielen pre OLBI pracuje, ale aj na umenie druhej polovice 20. storočia ako celku (stojí za to zapamätať si aspoň "Trilógia odcudzenia" Michelangelo Antonioni). Problém odcudzenia, ktorý sa rozptýlil do rozsahu tragédie storočia, a preto, ktorá našla tak jasná reflexia, aj v dielach OLBI, je neschopnosť ľudí, aj keď hovoria tým istým jazykom, pochopiť a vziať navzájom. Toto je problém každého človeka ponoreného do vákuu jeho osamelosti a trpiacich z neho.

Okrem toho je divadelné umenie podľa definície implicitne nasýtené, čo znamená intenzívnu prácu diváka pre dekodér autora správy, v hrách OLBI, táto implicitná je ešte viac rastúce kvôli tomu, že neexistuje logické, zrozumiteľné Reč znakov obsahujúcich aspoň nejaký nápovedu na spôsobe riešení problému, len nakreslené s dielňou presnosti a studenej objektivity obrázkov. Okrem toho sú tieto obrázky typické znaky v typických okolnostiach, čo je jedným z rozlišovacích znakov realizmu. Absurdita je presne komunikácia medzi nimi, presnejšie pokus o vytvorenie kontaktu, často končiace zlyhanie.

Kritici oslavujú vzhľad charakteristické pre Albi na svojich hrdinov, ako keby zo strany, jeho niekedy brutálna objektivita v totožnosti postáv. Samotný dramatik to viaže s tým, ako sa jeho život usadil: Byť prijatý v ranom detstve, napriek bohatstvu svojej rodiny, necítil sa s nimi spojený s nimi. Ako bude Albi sám neskôr povedať: "Bol som spokojný a uľavil som sa, keď som zistil, že som bol prijatý." (Cítila som radosť a úľavu, keď som niekde vo veku piatich zistil, že bol prijatý) [citát z 10, náš preklad]. Hoci je potrebné priznať, že to bola jeho adoptívna rodina, ktorá zohrávala rozhodujúcu úlohu vo svojom budúcom osude ako dramatik: GrandBall Olbi bol spolumajiteľom siete vodných divadiel, takže hostia z divadelného sveta boli obvyklým fenoménom v Alboveho dom, ktorý nepochybne ovplyvnil svoju voľbu sami s divadlom.

Rodinné vzťahy neboli dokonalé a po ďalšom hádaní s matkou Albi opustí dom s úmyslom robiť literárnu prácu, píše oba básne a prózy, ale bez veľkého úspechu. A počas tohto obdobia života, prakticky priniesol do zúfalstva jeho údajne neschopnosti napísať niečo naozaj užitočné, OlBI vytlačí svoju prvú významnú prácu - hry "Čo sa stalo v zoo." Tento piercing, tučná hra v mnohých ohľadoch odráža charakteristický štýl hry charakteristické pre ALBY - s ponurou atmosférou a mimoriadne tvrdou tonalizáciou.

Podľa G. Zlobínu je Albí naštvaný, vzdorný, rozšírený. Hits násilný rytmus svojich hier hlavne na emocionálny efekt, šokujúci diváka, neumožňuje zostať ľahostajní. Theatricality albi sa dosahuje v hlavnej intenzite rečového toku postáv, jeho zvýšeným výrazom a emocionalitami. Reč je nasýtený iróniou, sarkasmom, "čiernym" humorom. Hrdinovia, ako keby v zhone, aby hovorili, buď vymeniť rýchle repliky v "dialógovej kolízii", alebo sa vyjadrujú s rozsiahlymi monológmi, pre ktorých konverzačný, užitočný štýl reči s jeho klišé, pauzy a opakovania, neúplnosť a nekonzistentnosť myšlienky. Títo monológy, ktorí sú kriticky rozpoznaní hlavným nástrojom Olbiovej drámy, vám umožnia vidieť vnútorný svet hlavných postáv, v ktorých sa rozpory vracajú do ich vedomia. Monológy sú spravidla veľmi citovo nasýtené, veľmi expresívne, než vysvetľuje množstvo výkrikov, rétorických problémov, elipsis, opakovaní, ako aj eliptických návrhov a paralelných štruktúr. Hrdina, rozhodne vyjadriť, že skryté, intímne, to, čo má v jeho duši, už nemôže zastaviť, skočí z jedného k druhému, myslí si, že sa pýta svojho partnerstva a bez čakania na odpoveď na otázku, v zhone Pokračujte v jeho priznaní.

Výňatok z tohto druhu monológu nás prijíma na štylistickú analýzu z jednorazovej hry "Čo sa stalo v zoo", čo, ako je uvedené vyššie, sa stala prvou vážnou prácou dramatiky. Jej holding sa konal v západnom Berlíne v roku 1959, v roku 1960 bola hra v Amerike v Amerike v Európe.

V hre len dvaja herci, to je rovnako potrebné pre dialóg, pre základný styk. Rovnaký minimalizmus možno poznamenať v scenérii: len dve záhradné lavičky v centrálnom parku v New Yorku. Hlavnými hrdinami hry sú 100% štandardné rodinné americké Peter, za ktorého vlastnosti Rose A. Zimbardo používa slovo "každý," (obyčajný muž, muž na ulici), poukazuje na jeho objednávku, a unavený, nedbalý Jerry Jerrista , podľa vlastných slov "večný dočasný nájomca", ktorý má všetky osobné, rodinné, súvisiace väzby. Ich náhodné stretnutie v parku sa stane smrteľným ako pre Jerry, ktorý zomrie, ponáhľa sa na nôž na obranu Petra, a Petra, ktorý je nepravdepodobné, že niekedy zabudnúť na obrázok tejto neúmyselnej vraždy. Medzi stretnutím a vraždou (alebo samovraždu) - konverzácia týchto ľudí, s ťažkosťami sa navzájom porozumenia, možno preto, že sa týkajú rôznych sociálnych segmentov obyvateľstva, ale v prvom rade kvôli celkovému tragickému odcudzeniu, ktoré je predmetom , možnosť porozumenia medzi ľuďmi schopnosť prekonať izoláciu. Jerryho neúspešné pokus o budovanie vzťahov so psom, zúfalou túžbou "hovoriť skutočne" s Petrom, ktorý skončil v tragédii, dokonale zapadá do modelu sveta zoo, kde sú bunky buniek oddelené od nielen ľudí od seba, ale aj každého jednotlivca od seba.

V tejto hre, Edward Olbi maľoval svetlý, šokujúci prehliadač obrázok monstróznej odcudzenia medzi ľuďmi, nesnažil sa však to analyzovať. Takto sa navrhuje vyvodiť závery divákovi alebo čitateľovi nezávisle, pretože nebude schopný nájsť presné odpovede v texte hry. Okrem skutočnosti, že ALBY nedáva odpovede na otázky, on tiež zanecháva jasnú motiváciu aktov práce, preto existuje vždy možnosť porozumieť jeho prácam vlastným spôsobom, a preto existujú rôzne, niekedy Opakované názory kritikov zaobchádzanie s jeho prácou.

Teoretické odôvodnenie pracovných miest

Z hľadiska stylistiky možno v texte analyzované nasledujúce kľúčové trendy rozlíšiť nasledujúce kľúčové trendy: použitie hovorených markerov, početných opakovaní na fonetickej, lexikálnej a syntaktickej úrovni, čo zabezpečuje text a vytvorenie jasného rytmického vzoru, ako aj Zvýšená emocionalita reči, vyjadrená výkričníkmi, dôraznými zväzkami, odporom zvuku. Autor tiež používa epitety, metafory, narážka, antitézu, polysindone, ktoré zohrávajú dôležitú úlohu pri opise špecifických momentov, ale nemožno ich pripísať najvýznamnejším textovým trendom.

Zvážte uvedené funkcie štýlu autora podrobnejšie. Hovorený štýlKtoré markery sú v analyzovanom texte dosť početné, vygenerované orálnou formou reči, a preto existuje priamy kontakt partnerov, ktorí majú možnosť objasniť obsah správy pomocou neverbálnych prostriedkov komunikácie (výrazy tváre , gestá) alebo intonácia. Prítomnosť spätnej väzby (aj s tichou účasťou medziproduktu) vám umožňuje nastaviť správu pozdĺž konverzácie, ktorá vysvetľuje logicky vytvorenú reč, časté odchýlky od hlavnej témy konverzácie. Okrem toho, rečník nemá čas na dlhú dobu premýšľať o svojich slovách, takže používa svoju aktívnu slovnú zásobu a pri budovaní vety sa vyhne zložitým syntaktickým štruktúram. Sofistikované slová s firiem s knihou alebo mätúce komplexné návrhy, ak sa používajú v konverzačnom prejave, možno považovať za štýlovú zmysluplnú.

Takéto komunikačné podmienky vytvárajú pôdu na implementáciu dvoch opačných trendov, konkrétne kompresie a redundancie.

Kompresia je možné implementovať na rôznych úrovniach jazykového systému. Na fonetickej úrovni je vyjadrená v redukcii pomocných slovesá, napríklad, je to, že zvieratá nie, nebola, atď. Na úrovni slovnej zásoby sa kompresia prejavuje v preferenčnom používaní jednorazových slov (otvorené, zastavenie, vzhľad), slovesá s postpositívami alebo tzv. Fráza slovesá (ísť pre, dostať sa preč), ako aj o slovách sémantika (vec, zamestnanca). V hovorovom prejave sa syntax zjednodušila vždy, keď je to možné, čo nájde výraz pri používaní eliptických štruktúr, napríklad "ako tento: GRRRRRR!". Ellipsis sa považuje za "Prenos na implikáciu štruktúrne potrebného konštrukčného prvku". Zmeškaný prvok môže byť obnovený počúvaním v kontexte alebo na základe syntaktických štruktúr, ktoré sú k dispozícii vo vedomí v vedomí v prípade, napríklad pomocné sloveso je zmeškané.

Opačným smerom, to znamená, že tendencia redundancie je spôsobená spontánou hovorenej reči a je vyjadrená, v prvom rade, vo forme tzv. "Weed" (No, myslím, že vidíte), dvojité denial alebo opakovanie.

V ďalšej tendencii prvkov sme kombinovali dosť rôznorodé v štruktúre a štýlovej funkcii obrázku rôznych úrovní jazyka. Podstata zopakovať Skladá sa v "opakovaní zvukov, slov, morfémov, synonymá alebo syntaktických štruktúr v podmienkach dostatočného mlecieho riadku, ktorý je úzko uzatvorený od seba, aby ich mohli byť uvedené." Opakujte na fonetickej úrovni aliteráciaže my, po i.r. Halperin, rozumieme v širšom zmysle, to znamená, ako opakovať rovnaké alebo podobné zvuky, častejšie, v úzko nachádzajúcich sa slabikách, najmä na začiatku nasledujúcich slov. Takže nie sme rozdelení aliteráciou Asonance a skutočne aliteráciu o kvalite opakovaných zvukov (samohlásky alebo spoluhlásky), a tiež nedávajú hodnoty pozície zvukov v Slove (počiatočné, stredné, konečné).

Aliterácia je príkladom použitia finančných prostriedkov autorských práv, tj finančných prostriedkov, ktoré zvyšujú expresivú prejavu a jej emocionálne a estetické účinky, ktoré sú spojené so zdravými záležitosťou reči prostredníctvom výberu slov a ich umiestnenie a opakovanie. Fonetická organizácia textu zodpovedajúce náladu správy a vytvorená s týmito a inými fonetickými prostriedkami je určený i.v. Arnold ako nástroj. Dôležitou úlohou v prístroji sa hrá opakovania jednotlivých zvukov a verbálnych.

Lexikálne opakovanieZastupovanie opakovania slova alebo frázy v zložení jednej vety, odseku alebo celého textu, majú štýlovú funkciu len vtedy, ak ich čítač môže všimnúť počas dekódovania. Zosilnenie (expresívne), emocionálne a ampul-emocionálne je možné pripísať opakovaným funkciám Uuagne na lexikálnej úrovni. Presnejšie určenie úloh opakovania je možné len s ohľadom na kontext, v ktorom sa používa.

Teraz sa obrátime na zváženie opakovania jednotiek na syntaktickej úrovni, ktorá je v analyzovanom texte prezentovaná predovšetkým, paralelnosť, interpretovaný ako podobný alebo totožnosť syntaktickej štruktúry v dvoch alebo viacerých návrhov alebo častiach návrhu v úzkych pozíciách. Ig Halperin poznamenáva, že paralelné štruktúry sa používajú spravidla, keď sú uvedené, antitézou a vyvrcholením rozprávania, čím sa zvyšuje emocionálna saturácia. Malo by sa tiež dodať, že s pomocou podobných syntaktických organizácií sú často kombinované rôzne štylistické techniky, ktoré vykonávajú ekvivalentné funkcie, sú často kombinované ako konvergencia. Okrem toho, paralelizmus, as, v zásade a akékoľvek opakovanie, vytvára rytmický vzor textu.

Segment hlavných hrdinov, ktorí nám posudzovali, je históriou svojho života, rozvoj svetového upsionu, a preto možno interpretovať ako priznanie, ktorého innergita spôsobuje vysoké emocionálne napätie. Emocionalita je možné prenášať v texte rôznymi spôsobmi, v našom prípade sa podávajú hlavné prostriedky na vyjadrenie charakteru znaku aposiopézapozostávajúce v emocionálnom vyjadrení vyhlásení, vyjadrené graficky Elipsis. V upisositionisisise, reproduktor nemôže pokračovať vo svojom prejave z platného alebo predstieraného vzrušenia alebo nerozpojenia, na rozdiel od jeho predvoleného nastavenia, keď sa navrhuje poslucháč, aby sa ocitol sám. Okrem apositionic sa vytvára emocionálne pozadie a dynamiku reči stlačenie zvukuZrozumiteľné ako "použitie slov, ktorých fonetickom zložení sa pripomínajú objekty a javy v týchto slovách", ako aj dôrazné odbory, spravidla na začiatku vety.

Okrem troch trendov, ktoré sa týkajú, treba tiež poznamenať grafické odchýlkyprítomný v analyzovanom texte. V súlade s pravidlami gramatiky z veľkého písmena je prvé slovo textu napísané, ako aj prvé slovo po mieste bodov bodov, spochybňovania a výkrikových známok, ktoré ukončia návrh, a rôzne typy vlastných mien. V iných prípadoch sa využívanie veľkých písmen považuje za porušenie jazykových noriem a môže byť interpretované ako štylisticky relevantné. Napríklad, ako je uvedené I.V. Arnold, písanie celých slov alebo fráz vo veľkých písmenách znamená, že ich vyslovili so špeciálnou empazou alebo najmä hlasnou. Stylistická funkcia rôznych grafických odchýlok sa spravidla líši v závislosti od kontextu a zámery autora, preto je vhodnejšie a logickejšie a prideliť ho pre každý konkrétny prípad.

V pasáži prijatej na štylistickú analýzu existujú aj epoutkyktoré sa považujú za obrazové definície, ktoré v návrhu vykonáva funkciu atribútov alebo okolností. Pre epitet, prítomnosť emocionálnych, expresívnych a iných konotácií, vďaka ktorej je postoj autora vyjadrený na určený predmet. Rozlišujú sa rôzne typy epitetov: trvalé, tautologické, vysvetľujúce metaforické, metonymické, frázy, obrátené, ofsetové a iné. Vysvetľujúce epitety označujú určitú dôležitú vlastnosť definovanej charakterizácie (napríklad nedopravených klenotov). Invertované sú dôrazné atribúty vzory so zásobníkom (napríklad "diabolom mora", kde fráza referencie nie je "diabol", ale "more"). Takéto štruktúry sú expresívne a štylisticky označené ako konverzačné. Zvyšok epitetov nepovažujeme samostatne z dôvodu skutočnosti, že autor nepoužíva vo zvolenom texte. Epitty môžu byť umiestnené v predložke a postusive na definované slovo av druhom prípade, menej spoločné, určite upozorňujú na čitateľovi, a teda esteticky účinné a emocionálne natreté.

Dáme definíciu iných štylistických fondov nachádzajúcich sa v analyzovanej pasáži. Metafora Zvyčajne sa definuje ako skryté porovnanie, ktoré sa uskutočnilo použitím názvu jedného objektu na druhé, a tým detegovať nejakú dôležitú čiaru druhej (napríklad pomocou slova plameň namiesto lásky na základe sily pocitu, jeho prašnosť a vášnivosť). Inými slovami, metafora je preniesť názov jedného subjektu na druhú na základe podobnosti. Existujú obrazové (poetické) a jazykové (vymazané) metafory. Prvé sú neočakávané pre čitateľa, zatiaľ čo druhá je dlhá v jazykovom systéme (napríklad lúč nádeje, povodní slzy atď.) A už nie sú vnímané ako štýlové zmysluplné.

Narážka -ide o nepriamy odkaz na ústne alebo písomný prejav na historické, literárne, mytologické, biblické fakty alebo fakty každodenného života, spravidla bez uvedenia zdroja. Predpokladá sa, že čitateľ vie, že slovo alebo fráza si požičiava a snaží sa ho vzťahovať na textový obsah, čím sa dekóduje príspevok autora.

Pod antitese Rozumie sa "ostrou opozíciou konceptov a obrázkov, ktorá vytvára kontrast." Zaznamenané i.g. Halperín, antitéza je najčastejšie nájdená v paralelných štruktúrach, pretože čitateľ je ľahšie vnímať opačné prvky v podobných syntaktických polohách.

Polysindone alebo multi-eyed je silný prostriedok na zvýšenie expresivity vyhlásenia. Použitie multi-eyed pri zozname ukazuje, že nie je vyčerpávajúci, to znamená, že riadok sa ukáže, že je odomknutý, a každý priložený prvok Únie vyniká, čo robí frázu expresívnu a rytmickú frázu.

Počas analýzy nebudeme spomenúť rytmické kreslenie Jerryho monológu. Rytmus je fenomén, ktorý je jasnejšie vyslovovaný v poézii, ale rytmická organizácia prózy nie je výnimkou. Rytmus Nazýva sa "akékoľvek jednotné striedanie, ako je zrýchlenie a spomalenie, šok a neznesiteľné symboly a dokonca opakovanie obrázkov, myšlienok." V literatúre rečovej základne rytmu je syntax. Rytmus prózy je založený na výhode opakovania obrázkov, tém a iných hlavných prvkov textu, na paralelných štruktúrach, pri používaní návrhov s homogénnymi členmi. Ovplyvňuje emocionálne vnímanie čitateľa a môže tiež slúžiť ako jemný nástroj pri vytváraní akéhokoľvek obrázka.

Najväčší štýlový efekt sa dosahuje pri akumulácii techník a číslic a ich interakcii v správe ako celku. Preto pri analýze je dôležité zohľadniť nielen funkcie jednotlivých techník, ale tiež zvážiť ich vzájomný vplyv na určitú pasáž textu. Koncepcia konvergencie ako typu rozšírenia, umožňuje zvýšiť analýzu na vyššiu úroveň. Konvergencia Nazýva sa konvergencia na jednom mieste nosníka štýlových techník zapojených do jednej štylistickej funkcie. Interakcia, štýlové techniky sa navzájom trasú, čím sa zabezpečí hluková imunita textu. Ochrana správ z rušenia konvergencie je založená na fenoméne redundancie, ktorý v umeleckom texte tiež zvyšuje expresivitá, emocionalita a všeobecný estetický dojem.

Štylistická analýza monológu Jerryho povedieme od čitateľa, to znamená na základe pozícií stylistry vnímania alebo dekódovacej štylistiky. Pozornosť sa v tomto prípade zameriava na to, aký vplyv je organizácia skúšky čitateľa, a nie na hnacích síl kreatívneho procesu spisovateľa. Tento prístup považujeme za vhodnejší pre náš výskum, pretože neznamená predbežnú literárnu analýzu, a tiež to umožňuje pri analýze presahujúce predpokladané zámery autora.

Stylistická analýza monologickej reči v hre Edward Albi "Čo sa stalo v zoo"

Pre štylistickú analýzu vezmeme pasáž z hry, ktorá vo formulácii bude interpretovaná jedným spôsobom alebo druhým, z ktorých každý bude pridať na obrázky vytvorené ALBI, Niečo. Takáto variabilita vnímania práce je však obmedzená, pretože hlavné charakteristiky hrdinov, hráča ich reči, atmosféra práce môže byť sledovaná priamo v texte hry: môže to byť poznámky autora vyhlásenie o jednotlivých frázach alebo sprevádzajúcich pravopisu pohybov (napríklad alebo samotného reči, jeho grafického, fonetického, lexikálneho a syntaktického dizajnu. Je to analýza takéhoto dizajnu zameraného na identifikáciu takýchto charakteristík vyjadrených rôznymi štýlovými prostriedkami, \\ t a je hlavným cieľom našej štúdie.

Analyzovaná epizóda je spontánna expresívna dialelizovaná monológová charakteristika OLBI, ktorá má silné emocionálne napätie. Dialoguesis monologickej reči Jerry znamená jeho rozhovor na Peter, celý príbeh je opísaný ako v prípade, že medzi týmito dvoma ľuďmi s tichým účasťou v Petrovi. Toto potvrdenie je najmä hovorený štýl.

Podľa výsledkov predbežnej analýzy vybranej pasáže sme v ňom urobili porovnávaciu tabuľku štýlových nástrojov, ktoré sú v ňom použité, pričom ich umiestnili do frekvencie použitia v texte.

Frekvencia používania štylistických

Ako je zrejmé z tabuľky, najrozšírenejšie používal štýlovými prostriedkami sú markery hovoreného štýlu, apositionizóza, lexikálne dôvody, aliterácie, epitety, ako aj paralelné štruktúry.

Samostatný bod tabuľky sme pridelili markery hovoreného štýlu, veľmi rôznorodé, ale v kombinácii s celkovou funkciou vytvárania atmosféry neoficiálnej komunikácie. Kvantitatívne takéto markery sa ukázali byť viac ako iné fondy, ale sotva môžeme zvážiť konverzačný štýl reči Jerry ako vedúcu tendenciu štýlového dizajnu textu, skôr je to pozadie, na ktorom sa prejavujú ďalšie trendy s väčšou intenzitou . Podľa nášho názoru je však výberom práve tento štýl štýlový význam, takže sa na to pozrieme podrobne.

Pravopis-literárny štýl, na ktorý táto pasáž patrí, je podľa nášho názoru vybraný autor, aby priniesol Jerryho prejavu na realitu, ukázať svoje vzrušenie pri riešení reči, a tiež zdôrazniť jej dialóg, čo znamená, že Jerry je Pokus "hovoriť s reálnym," kravatu vzťahy s osobou. Text použil početné konverzačné markery, ktoré možno pripísať dva vzájomne závislé a zároveň protichodné trendy - trendy smerom k redundancii a trendom v kompresii. Prvý je vyjadrený prítomnosťou takýchto slov "Myslím, že som ti povedal", "áno", "čo tým myslím,", "viete", "druh", "dobre". S pomocou týchto slov je pocit, že pre reč je charakterizovaný nerovnomernosťou rýchlosti vyslovovania: Na týchto slovách, Jerry, ako to bolo, trochu spomaľuje reč, je možné zdôrazniť nasledujúce slová (ako, Napríklad v prípade "to znamená, že je") alebo sa snaží zhromaždiť s myšlienkami. Okrem toho, spolu s takýmito spatcourous výrazy, ako "pol-assed", "kopol zadarmo", "to bolo, že" alebo "skrutkované hore", pridajte monológu Jerry Spontaneity, bezprostrednosť a samozrejme emocionality.

Kolaboratívny trend lisovania sa prejavuje rôznymi spôsobmi na fonetických, lexikálnych a syntaktických úrovniach jazyka. Jesť skrátenú formu, to znamená, že redukcia pomocných slovesá, napríklad "je to", "tam je", "nie", "nebola" nebola "a iní, je charakteristickým rysom reči a opäť zdôrazňuje neoficiálny tón Jerryho. Z lexikálneho hľadiska môže byť fenomén kompresie zvážiť v príklade použitia takýchto slovesá frázy ako "ísť na", "dostal preč", "išiel ďalej", "balenie", "roztrhol sa" " "," Odhodil "," premýšľal o tom hore ". Vytvárajú neformálnu situáciu prepojenia, objavujú sa v jazykovej blízkosti medzi komunikačnými účastníkmi kontrastujúcou s nedostatkom vnútornej blízkosti medzi nimi. Zdá sa nám, že týmto spôsobom snaží Jerry vytvoriť podmienky pre úprimnú konverzáciu, pre priznanie, pre ktoré je oficiálny a neutrálny chlad je neprijateľný, pretože ide o najdôležitejšie, najviac intímne pre hrdinu.

Na syntaktickej úrovni, kompresia nájde výraz v eliptických štruktúrach. Napríklad oslavujeme takéto návrhy v texte ako "Rovnako ako tento: GRRRRRRRR!" "AKO!" "Útulný.", Ktorý má veľký emocionálny potenciál, ktorý implementuje s inými štýlovými prostriedkami, prenáša emócie Jerryho, vlnohodnote a zmyselnú plnosť jeho prejavu.

Pred prechodom na analýzu krok za krokom za krokom založená na základe údajov o analýze množstva, prítomnosť niektorých popredných trendov, ktoré sú obsiahnuté v monológu hlavného hrdinu. Patrí medzi ne: opakovateľnosť prvkov na foneticu (aliteračné), lexikálne (lexikálne replay) a syntaktické (paralelizmus) úrovne, zvýšená emocionalita, vyslovené, predovšetkým apozitída, ako aj rytmus, ktorý sa neodráža v tabuľke, ale do značnej miery v texte v otázke. Počas analýzy sa odvoláme na tieto tri jadrové trendy.

Takže nájdete podrobnú analýzu textu. Od samého začiatku príbehu, Jerry, čitateľ bol pripravený na niečo významné, pretože sám Jerry považuje za potrebné opotrebovať svoj príbeh, čím ho zdôraznil z celého konverzácie v samostatnom príbehu. Podľa autorskej poznámky ho uštipne titul, ako keby čítal nápis na billboard - "príbeh Jerryho a psa!" Grafická organizácia tejto frázy, konkrétne dizajn z toho len s veľkými písmenami a výkričníkom na konci, trochu špecifikovať poznámku - každé slovo je výrazne vyslovované, jasne, slávnostne, konvexné. Zdá sa nám, že táto slávnosť získava odtieň ironického patosu, pretože zvýšená forma sa nezhoduje s obsahom pristátia. Na druhej strane, samotný názov je ako viac na meno rozprávok, ktoré sa týkajú Jerryho výzvu na Petra v určitom okamihu ako dieťa, ktoré nevedeli vedieť, čo sa stalo v ZOO: "Jerry: Hovorím vám o psovi, viete, čo potom? Potom som ", povedal vám o tom, čo sa stalo v zoo."

Napriek tomu, že, ako sme zaznamenali, tento text sa vzťahuje na hovorový štýl, pre ktorý je charakterizovaná jednoduchosť syntaktických štruktúr, prvá veta je veľmi zamotaná sada slov: "Čo vám poviem, že máte niečo spoločné Vylúčenie, že je potrebné ísť na dlhú vzdialenosť z cesty, aby sa dostala krátka vzdialenosť správne; Alebo, možno si myslím, že má s tým niečo spoločné. "Prítomnosť slov, ako je" niečo "," niekedy "," možno ", dáva frázu s odtieňom neistoty, rozmazaný, abstraktnou abstraktnou. Na splnenie tohto návrhu o svojich myšlienkach, ktoré neboli vyjadrené, ako možno vysvetliť začiatkom budúcej vety z dôraznej únie ", ale", ktorá prerušuje svoje úvahy, sa vracia priamo do príbehu. Treba poznamenať, že táto ponuka obsahuje dva Paralelné štruktúry, z ktorých prvý "má niečo spoločné s" rámami druhý "ísť na dlhé vzdialenosti z cesty, aby sa vrátil krátku vzdialenosť správne". Prvý dizajn je opakovane na oboch syntaxe a lexikálnym, a , V dôsledku toho na fonetických úrovniach. Jeho identita platí pozornosť čitateľa na frázu predchádzajúce položky, a to "to, čo vám poviem" a "možno si myslím, že to" a povzbudzuje ich, aby ich porovnávali. Pri ich porovnaní prvky NTOS Vidíme stratu dôvery Jerry v skutočnosť, že správne pochopil význam toho, čo sa mu stalo, v jeho hlasoch počuje pochybnosti, že sa snažil potlačiť, začať novú myšlienku. Vedomé prerušenie odrazov sa jasne prejavuje v počiatočnom "ale" nasledujúcej vete.

Ostatné paralelné návrhy druhej vety možno zhrnúť nasledujúcim modelom "Go / Choď (slovesá, obaja expresné pohyby, ale v rôznych smeroch) + a + dlhé / krátke (antonimické definície) + vzdialenosť + mimo cesty / správne ( ADVERIA kontextové antonymy) ". Ako vidíme, tieto dve rovnako konštruované frázy sú proti ich lexikálnemu významu, ktoré vytvárajú štýlový efekt: Čitateľ uvažuje o schválení, ktorého skončila, hľadala implicitný význam. Stále nevieme, čo ďalej ideme ďalej, ale myslíme, že o možnom sušienici tohto výrazu, pretože slovo "vzdialenosť" môže byť označená ako skutočná vzdialenosť medzi objektmi reality (napríklad do ZOO) a dĺžka životnej cesty. Tak, aj keď nechápeme, čo znamená, že Jerry znamenal, na základe syntaktickej a lexikálnej oddanosti cítime čiastočný tón frázy a môže schváliť nepochybný význam tejto myšlienky pre Serry sám. Druhý návrh, najmä vďaka svojej podobnosti na tonality a stavebníctve s ľudovou múdrosťou alebo príslovím, zdá sa, že je možné vnímať ako titulky príbehu o psovi, ktorý odhaľuje jeho hlavnú myšlienku.

Pomocou príkladu nasledujúcej vety je zaujímavé zvážiť štýlovú funkciu používania bodiek, pretože sa budú stále stretávať v texte. Jerry hovorí, že kráčal na sever, potom pauza (Elitudes), a on opravuje sám - v severnom smere, opäť pauza (Ellipsis): "Prešiel som na sever. Severne, skôr. Kým som sem neprišiel." Podľa nášho názoru, v takomto kontexte, Elipsis je grafickým spôsobom, ako vyjadriť apositionisis. Môžeme predpokladať, že Jerry sa niekedy zastaví a chodí s myšlienkami, snaží sa presne spomenúť, ako kráčal, ako keby sme na to závislé; Okrem toho, on, s najväčšou pravdepodobnosťou, je v stave silného emocionálneho zdvíhania, vzrušenia, ako človek, ktorý hovorí niečo mimoriadne dôležité, tak často vystúpi, nie je schopný hovoriť z vzrušenia.

V tejto vete je tiež možné rozlišovať čiastočné lexikálne opakovanie ("sever ... severne"), paralelné štruktúry ("to" S prečo som išiel do zoologickej záhrady, a prečo som chodil na sever " ) a dva prípady aliterácie (opakovanie zvukového zvuku [t] a samohlásky dlhé [o:]). Dva ekvivalentné syntaktické štruktúry, ktoré sa líšia od fonetického hľadiska podľa zvukovej charakteristiky každého z nich - výbušniny, určené [t] Alebo dlhý hlboký zvuk zadného radu spodného zdvihu [o:], sú spojené Úniou "a". Zdá sa nám, že takýto nástrojový nástroj vytvára nejakú opozíciu medzi rýchlosťou a nepružnosťou rozhodnutia Jerryho rozhodnutia ZOO (Zvuk [t]) a oneskorenie jeho cesty v severnom smere (zvuky [o:] a [n]), podčiarknuté čiastočné lexikálne opakovanie. Vďaka konvergencii uvedených štylistických techník a obrázkov, ich vzájomného rafinácie, Vytvorí sa nasledujúci obrázok: V dôsledku reflexie nad situáciou, o ktorej sa Jerry zhromažďuje Usmievajúci sa, že sa rozhodne ísť do ZOO a riešenie je charakterizované spontánnosťou a nejakou ostrosťou, a potom pomaly putovať v severnom smere, snáď, dúfať, že sa stretnete s niekým.

Podľa "v poriadku", ktoré majú funkčnú a štylistickú konotáciu týkajúcu sa konverzačného reči, začína vytvoriť autora jedného z kľúčových obrázkov hry - obraz psa. Dajte nám to podrobne bývať. Prvá charakteristika, ktorú Jerry dáva psa vyjadruje invertovaný epithet "čierne monštrum šelmy", kde určený - "šelma", to znamená, že pes označuje - "čierne monštrum", základom porovnávania Náš názor je impozantný, prípadne zlovestný pohľad na zviera s čiernou vlnou. Treba poznamenať, že slovo šelma má knihu farbu a podľa Longman skúšky Slovník obsahuje "veľké" a "nebezpečné" semená ("zviera, najmä veľká alebo nebezpečná"), ktorá je nepochybne spolu s Expresivita slova "monštrum" dodáva epitet určený expresivity.

Potom, po všeobecnej definícii, autor odhaľuje obraz čierneho monštrum, objasňuje jeho expresívne detaily: "Nadrozmerná hlava, malá, drobné uši a oči. Bloodshot, infikovaný, možno; a telo môžete vidieť rebrá koža." Nastavte sa po hrubom čreve, tieto podstatné mená možno interpretovať ako rad homogénnych priamych prírastkov, avšak kvôli nedostatku slovesa, na ktoré by sa mohli vzťahovať (predpokladať, že začiatok by mohol byť nasledujúci - "mal nadrozmernú hlavu. , "), sú vnímané ako návrhy série. To vytvára účinok zrozumiteľnosti, zvyšuje expresívnu a emocionálnu expresivú výraznosť frázy a tiež zohráva významnú úlohu pri vytváraní rytmického vzoru. Dvojité použitie Únie "a" umožňuje hovoriť o polysindone, ktorý vyhladzuje dokončenie zoznamu, čím sa vytvorí množstvo homogénnych členov, ako je poškodenie, a zároveň upozorňuje na každý z prvkov tejto série. Zdá sa teda, že pes nie je popísaný, že nie je na konci, je tu ešte veľa vecí, čo by stálo za to, aby ste dokončili obraz strašného čierneho monštrum. Vďaka polysindónu a absencii generalizačného slovesa je vytvorená silná pozícia pre prvky zoznamu, psychologicky obzvlášť viditeľné pre čitateľa, ktorý je tiež zvýšený prítomnosťou aliterácie reprezentovaného opakovaním zvuku v slovach nadrozmerných, malý , Oči.

Zvážte, že štyri prvky izolované týmto spôsobom, z ktorých každý je objasnený podľa definície. Hlava je opísaná pomocou "nadrozmerného" epitetu, "nadmernej" predpony, v ktorej má význam "re-", to znamená, že sa zdá, že dojem neexpresívneho hlavy kontrastujúceho s malými ušami opísanými Opakujte epithet "Tiny". Slovo "Tiny" sama o sebe znamená niečo veľmi malé a preložené do ruštiny ako "miniatúrne, drobné", zosilnené opakovaním, to robí uši PSA nezvyčajne, báječne malé, čo zvyšuje a tak ostré opozícia s obrovskou hlavou, navrhnuté antitézou.

Oči sú opísané ako "Bloodshot, infikovaný", a treba poznamenať, že obidva tieto epitety sú v postupe na definovateľné slovo po výraznom výraze výraznej expresivity. "Bloodshot", to znamená, že krv sa nalieva, znamená červenú farbu, jeden z dominantných, ako budeme ďalej uvidíme v opise zvieraťa, takže sa nám zdá, že vplyvom jeho podobnosti s peklom Cerberian sa dosiahne. Okrem toho, hoci Jerry objasňuje, že, možno je príčinou infekciou, koniec koncov, krvné vankúše sú spojené s hnevom, nahnevane, do určitej miery s šialenstvom.

Konvergencia štylistických techník v tomto malom segmente textu umožňuje obraz šialenskej, agresívnej PSA, ktorý je absurditou a absurdnosť, ktorej vyjadrená antitézou, je okamžite pozoruhodný.

Chcel by som ešte raz venovať pozornosť, ako maska \u200b\u200bAlby vytvorí hmatateľný rytmus jeho prózy. Na konci posudzovanej vety je telo psa opísané pomocou zdanlivého definície "môžete vidieť rebrá cez kožu", ktorá nie je spojená s definíciou slovom "telo" s Úniou alebo Slovom Únie, teda , Rytmus uvedený na začiatku ponuky nie je porušený.

Čierna a červená paleta pri opise PSA zdôrazňuje autor s použitím lexikálnych opakovaní a aliterations v nasledujúcej vete: "Pes je čierny, všetky čierne; všetky čierne okrem krviniek, a. Áno. A otvorený boľavý Jeho. Správne predné; to je červené, príliš. ". Ponuka je rozdelená do dvoch častí nielen elipsis exprimujúcim apositioniceisis, ale aj rôznymi aliteráciami: v prvom prípade sú tieto zopakované zvuky spoluhlásky, v druhej - samohlásky zvuk. Prvá časť opakuje, čo už bolo známe s čitateľom, ale s väčšou expresivitou vytvorenou lexikálnym opakovaním slova "čierna". V druhom, po nejakom pozastavení a dvojitom "a", vytvorenie napätia vyhlásenia je zavedená nová položka, ktorá vďaka príprave čitateľa je predchádzajúca fráza vnímaná veľmi pestrofarebná rana na pravej strane labke.

Treba poznamenať, že tu opäť narazíme na analógovú ponuku volania, to znamená, že je uvádzaná existenciou tejto rany, ale neexistuje žiadny náznak jeho spojenie so psom, existuje, ako to bolo samostatne. Vytvorenie rovnakého efektu sa dosahuje vo fráze "Tam" sa šedo-žlto-biela farba, keď zastáva svoje tesáky ". Dizajn syntaxe" Tam je / existuje "znamená existenciu položky / fenoménu v určitej oblasti priestoru alebo času, tu "existuje" farba, ktorá robí túto farbu niečím samostatným, nezávislým od svojho nosiča. Takéto "oddelené" časti neinterferujú s vnímaním PSA ako holistického obrazu, ale dáva Je to väčšia konvexnosť, expresivita.

Epitha "sivá-žlto-biela" definuje farbu ako rozmazané, nejasné v porovnaní s jasným nasýtením predchádzajúcich (čierna, červená). Je zaujímavé poznamenať, že tento epithet, napriek svojej zložitosti, znie ako jedno slovo a je vyslovený jedným dychom, čím opisuje farbu nie ako sada niekoľkých odtieňov, ale ako jeden definovaný, zrozumiteľný pre každú čitateľovi farbu živočíšnych tesákov pokryté žltkastým žiarením. To sa dosahuje, podľa nášho názoru hladké fonetické prechody na základe základne: základom sivých koncov na zvuku [J], z ktorej žltá začína, finálny diftonón, ktorý je prakticky zlúčený [w] v Word White.

Jerry je veľmi znepokojený, hovorí tento príbeh, ktorý je vyjadrený v briefingu a zvyšovaní emocionality jeho prejavu. Autor ho uvádza pomocou širokého využitia aposiopeza, konzumovať hovorové inklúzie s interjekciami, ako je "oh, áno", dôrazníckymi odbormi "a" na začiatku návrhov, ako aj zvukový odpor zdobený do výkrihu Ponuka "Grrrrrrrr!".

ALBY v monológu jeho hlavnej postavy prakticky nepoužíva metaforu, v analyzovanej pasáži sme sa stretli len o dva prípady, z ktorých jeden je príkladom vymazanej jazykovej metafora ("nohavice"), a druhý ("monster") ) Vzťahuje sa na vytvorenie obrazu PSA a v určitej miere opakuje už spomínaný obrátený epithet ("monštrum šelmy"). Použitie toho istého slova "monštrum" je prostriedkom na udržanie vnútornej integrity textu, ako aj všeobecne, akékoľvek prístupné pre vnímanie čitateľa. Jeho kontextový význam je však trochu odlišný: v epitete kvôli kombinácii so slovom šelmy získava hodnotu niečoho negatívneho, desivého, zatiaľ čo v metafore v kombinácii s epithovým "chudobným" vychádza absurdita, nekompatibilita a pacient Stav zvieraťa Tento obraz je tiež podporovaný vysvetľujúcimi epitkami "staré" a "zneužité". Jerry je presvedčený, že súčasný stav PSA je výsledkom zlého postoja k nemu ľudu, nie prejavov jeho charakteru, ktorý v podstate psa nie je viniť za skutočnosť, že je tak hrozný a nešťastný ( Slovo "zneužité" môže byť prevedené doslova ako "nesprávne používané", toto spoločenstvo po druhé, čo znamená, že má pasívnu hodnotu). Táto dôvera je vyjadrená netrpezčikom "určite", ako aj dôrazné pomocné sloveso "robiť" pred slovom "veriť", ktorý porušuje obvyklý systém na budovanie kladného návrhu, čím sa z neho robí nezvyčajné pre čitateľa, a teda viac expresívne.

Je zvedavý, že významná časť panu za túto časť príbehu, ak je Jerry popisuje PSA - 8 zo 17 prípadov používania aposiopezis sa stretol na tomto, relatívne malší, textový segment. Možno je to vysvetlené skutočnosťou, že, že, štart jeho priznania, protagonista je veľmi vzrušený, v prvom rade, aby vyjadril všetko s jeho rozhodnutím, preto jeho prejav je bitchival a trochu nelogické, a dokonca aj potom, postupne, toto vzrušenie vyhladzuje . Môže sa tiež predpokladať, že samotná pamäť o tomto PSE, takáto veľa významnejších pre svet Jerryho, obáva to, čo sa odráža priamo na reč.

Kľúčový obraz PSA je teda vytvorený autorom s pomocou "farebných" jazykových rámov, z ktorých každý odráža akúkoľvek čiaru. Miešanie čiernej, červenej a sivej žltej bielej je spojené so zmiešaním impozantného, \u200b\u200bnepochopiteľného (čiernej), agresívnej, násilnej, pekelného, \u200b\u200bpacienta (červenej) a starej, pokazenej, "nesprávne používanej" (sivej-žlto- biely). Veľmi emocionálny, nakonfigurovaný popis PSA je vytvorený pomocou pauzy, dôrazných zväzov, záznamových štruktúr, ako aj všetkých druhov opakovaní.

Ak sa na začiatku príbehu zdalo, že pes nám s čiernym monštrum s červenými zapálenými očami, potom postupne začne získať takmer ľudské vlastnosti: Niet divu, že Jerry používa zámeno "On", a nie "to" Koniec analyzovaného textu na označenie "Papule" používa slovo "tvár" ("Otočil tvár späť na hamburgers"). Riadok medzi zvieratami a človekom sa teda vymaže, sú uvedené v jednom rade, ktorý je tiež podporovaný frázou "Zvieratá sú pre mňa ľahostajní ... ako ľudia". Prípad Aposiopezis, ktorý je tu, je spôsobený, podľa nášho názoru, nie vzrušujúce a túžby zdôrazniť túto smutnú skutočnosť podobnosti ľudí a zvierat, ich vnútornú odľahlosť zo všetkých živých bytostí, čo nás vedie k problému odcudzenia ako celý.

Fráza "Rovnako ako Saint Francis mal vtáky visiace ho po celú dobu" je zvýraznený ako historická allianna, ale je možné ho vidieť súčasne ako porovnanie a ako železo, pretože Jerry je proti Francisovi na Assisi, jeden z najzaujímavejších katolíkov Svätí, ale používajú pre IT opisy konverzačného slovesa "visieť" a prehnané "po celú dobu", to znamená, že znižuje vážny obsah nevodnej formy expresie, ktorý vytvára niekoľko ironických účinkov. Zlúčenie zvyšuje expresivitosť prenášaných myšlienok na odcudzenie Jerryho a tiež vykonáva charakteristickú funkciu, ktorá opisuje hlavnú postavu ako dostatočne vzdelanú osobu.

Od zovšeobecnenie sa Jerry vráti do svojho príbehu, a opäť, rovnako ako v tretej vete, zdá sa, že prerušuje svoje myšlienky nahlas, využíva dôraznú úniu ", ale potom, čo začne hovoriť o psovi. Ďalej je popis, ako sa interakcia PSA a hlavná postava stala. Je potrebné poznamenať dynamiku a rytmus tohto opisu vytvoreného lexikálnymi opakovaniami (napríklad "sľubne psa ... sumbly beh", rovnako ako štyrikrát opakované sloveso "dostal"), aliterácie (zvuk [g] vo fráze "Choď pre mňa, aby si jeden z mojich nôh") a paralelný dizajn ("Dostal kus nohy nohavice ... má to ..."). Prevaha zvonenia spojovacích zvukov (101 z 156 spoluhlásky na segmente "od letného začiatku ... takže to bolo, že") tiež vytvára pocit dynamiky, zosúladenie rozprávania.

Zvedateľná hra slov s lexema "nohou": pes určený "dostať jednu z mojich nôh", a v dôsledku toho sa ukázalo, že bol "dostal kus mojej nohavice". Ako vidíte, vzory sú takmer identické, pretože je vytvorený pocit, že pes stále dosiahol svoj cieľ, avšak slovo "noha" sa používa v druhom prípade v metaforickom zmysle "pantina", ktorý je určené následným slovesom "spriadeným". Tak, na jednej strane, text sa dosiahne, a s druhou, hladkosť a postupnosť vnímania je narušená, do určitej miery podráždenie čitateľa alebo diváka.

Snažím sa opísať manerdu pohybu PSA, keď sa na neho pripustil, Jerry prechádza niekoľkými epitetkami, snaží si vybrať vhodné: "Nie ako keby bol krájaný, viete, že bol druh smotane, ale on nebol "T. Bol to dobrý, smrhateľne beh ... "Ako vidíte, hrdina sa snaží nájsť niečo medzi" RABID "a" HALF-ASSED "preto zavádza neologizmus" smrhaj ", implikovaný, s najväčšou pravdepodobnosťou, trochu Stumbling, istí a beh (Záver Skutočnosť, že Slovo "SMEPBLY" je neologizmom autorským právom, sme sa vyrábajú na základe nedostatku, ktorý je v Longman skúške Coach Slovník, UK, 2006). v kombinácii s definujúcim slovom " Psa "epitet" smrha "možno považovať za metonymy, pretože charakteristiky sú prenesené. Chôdza pre celý objekt. Opakovanie tohto epitetu s rôznymi podstatnými menami v dvoch pozorovaných ponukách, podľa nášho názoru je cieľom objasniť svoju hodnotu Urobiť používanie nového slova, a tiež sa zamerať na pozornosť čitateľa, pretože je dôležité pre charakteristiky PSA, jeho neprimeranosť, absurdnosť.

Fráza "útulný. So." Identifikovali sme ako Ellipsis, pretože prechod hlavných členov návrhu je nepochybne predložená. Treba však poznamenať, že nemôže byť doplnený z okolitého kontextu alebo na základe jazykových skúseností. Takéto fragmentárne dojmy z hlavnej postavy, ktoré nesúvisia s kontextom, opäť zdôrazňujú cirkuláciu svojho prejavu, a okrem toho potvrdzujú našu myšlienku, že niekedy odpovedá na svoje myšlienky skryté od čitateľa.

albi Monologue Stylistické činidlo

Nasledujúca veta je príkladom dvojitej allythelation vytvorenej opakovaním na jednom segmente reči dvoch zvukov spoluhlásku [W] a [V]. Vzhľadom k tomu, tieto zvuky sú odlišné ako v kvalite, a na mieste artikulácie, ale zdá sa, že trestu pripomína trochu typúce alebo hovorí, v ktorom je hlboký význam zdobený ľahko nezabudnuteľný, priťahuje formulár. "Kedykoľvek" pár je obzvlášť viditeľný - "nikdy, keď", z ktorých oba prvky pozostávajú prakticky z rovnakých zvukov umiestnených v rôznych sekvenciách. Zdá sa nám, že táto fráza mätúce vo fonetickom pláne má mierne ironickú farbu, slúži na vyjadrenie mimoriadne a surovej, chaotickej a absurdity situácie, ktorá sa vyvinula v Jerry so psom. Stanovila sa na ďalšie vyhlásenie "To je zábavné", ale Jerry okamžite obnovuje: "Alebo to bolo zábavné." Vďaka tomuto lexikálnemu odkazu, zdobené v ekvivalentných syntaktických štruktúrach s rôznym slovesným časom "Byť", čitateľ sa stáva zjavnou tragosťou tej veľmi situácie, nad ktorou sa raz používal na smiech. Výrazivosť tohto výrazu je založená na ostrom prechode z pľúc, neexistuje vážne vnímanie toho, čo sa stalo. Zdá sa, že mnohokrát prešiel od tej doby, veľa sa zmenilo, vrátane vzťahu Jerryho na život.

Samostatné protihodnotenie vyžaduje návrh "Rozhodol som sa: Po prvé, som zabijem psa láskavosťou, a ak to nefunguje." I ", len ho zabiť.", Vyjadrujem myšlienky hlavnej postavy. Ako vidíme, Vďaka konvergencii štylistických techník, ako je lexikálny opakovanie, oxymoron ("zabiť s láskavosťou"), paralelnými štruktúrami, apozitíciou, ako aj fonetickej podobnosti výrazov, tento návrh sa stáva štylisticky svetlým, čím priťahuje pozornosť čitateľa jeho sémantická plnosť. Treba poznamenať, že slovo "zabiť" sa opakuje dvakrát približne v podobných syntaktických pozíciách, avšak so sémantickou variáciou: v prvom prípade sa zaoberáme prenosnou hodnotou tohto slovesa, ktorý môže byť vyjadrený Ruský "hit, delight", a v druhom - s priamou hodnotou "zbavovania života". Tak, dosahuje druhý "zabiť", čitateľ automaticky v prvom zlomku sekundy vníma v rovnakom zmäkčovanom prenosnom Hodnota ako predchádzajúca, takže keď je si vedomý pravdy Význam tohto slova, účinok priamej hodnoty sa opakuje, že šokuje peter a divákov alebo čitateľov. Okrem toho, apositionióza, ktorá predchádza druhému "zabitiu", prideľuje slová nasledujúceho, ešte viac zhoršujúce ich vplyv.

Rytmus, ako prostriedok na organizovanie textu, umožňuje dosiahnuť jeho integritu a lepšie vnímané čitateľom. Jasný rytmický vzor sa môže vysledovať, napríklad v nasledujúcej vete: "Takže nasledujúci deň som išiel von a vetaš vrece hamburgerov, stredne zriedkavých, bez Catsup, žiadna cibuľa. Je zrejmé, že nádherný rytmus je vytvorený použitím aliterácie (zvuky [B] a [g]), syntaktickým smerom, ako aj celková stručnosť konštrukcie zdanlivých determinantov (čo znamená absencia odborov, by mohla Buďte takto: "ktoré sú zo stredne zriedkavé" alebo ", v ktorom nie je žiadny catsup."). Rytmic umožňuje vám dať viac živý, aby ste preniesli dynamiku opísaných akcií.

Už sme považovali za opakované ako prostriedok na vytvorenie rytmu a udržiavať integritu textu, avšak opakované funkcie nie sú obmedzené. Napríklad vo fráze "Keď na mňa čaká pes. Polovica otvorila dvere, ktoré viedli do vstupnej haly a tam bol; čaká na mňa." Opakovanie "čakania na mňa" prvok dáva čitateľovi pocit utrpenia očakávania, ako keby pes dlho čakal na hlavný charakter. Okrem toho je nevyhnutná nevyhnutnosť stretnutia, intenzita situácie.

Posledná chvíľa, na ktorej by som chcel zastaviť, je to opis činností PSA, ktorému Jerry ponúka mäso z hamburgerov. Ak chcete vytvoriť reproduktor, autor používa lexikálne opakovanie ("zavrhnuté", "potom rýchlejšie"), alyteráciu zvuku, ktorý kombinuje všetky akcie do jedného kontinuálneho reťazca, ako aj organizácie syntaxe - riadky homogénnej fague pripojenej nekonečnou väzbou. Je zvedavý sledovať, čo slovesá Jerry používa pri opise reakcie PSA: "zavrhnuté", "zastavil zavrhnuté", "čuchol", "sa pomaly" presťahoval "," pozrel sa na mňa "," obrátil si tvár "," cítil "," čuchaný " "," Roztrhané ". Ako vidíte, najvýraznejší z predloženého frázového slovesa "roztrhané", stojaci po rozlíšení zvuku a venovaný predátorskými pauza, dopĺňa popis, charakterizujúci, s najväčšou pravdepodobnosťou, divokou povahou PSA. Vzhľadom k tomu, že predchádzajúce slovesá, s výnimkou "pozrel sa na mňa", obsahujú suka [s], sú kombinované v našom vedomí ako varenie slovesá a sú teda vyjadrené, teda opatrne PSA, snáď slabosťou z neho K cudzincovi, ale zároveň cítime túžbu, ktorá je v ňom, čo najskôr jesť mäso, ktoré mu ponúka, ktorý je vyjadrený opakovaním netrpeziel "potom rýchlejšie". Tak, súdiac podľa návrhu najnovších návrhov našej analýzy, je možné dospieť k záveru, že napriek hladu a ich "divočine" je pes stále veľmi opatrný pri liečbe pečiatka. To znamená, že sa zdá, že sa zdá, že sa bojí. Táto skutočnosť je uvedená z hľadiska, že odcudzenie medzi živými tvormi môže byť podporované strachom. Text môžeme tvrdiť, že Jerry a psa sa navzájom obávajú, takže medzi nimi je nemožné.

Takže, pretože opakujúce sa hodnoty a štýlové látky sú stylisticky najdôležitejšie, môžeme dospieť k záveru, že môžeme konštatovať, že hlavné trendy používané Edward Albi na organizovanie monologickej prejavy hlavnej postavy sú všetky opakovania v rôznych jazykových úrovniach, reč Rytmus s jeho striedaním napätých momentov. A relaxácia, emocionálne maľované pauzy a systém vzájomne prepojených epitetov.

Záver

Hra "Čo sa stalo v zoo", napísané v druhej polovici 20. storočia slávnym moderným dramatikom Edward Olbi, je veľmi ostrá kritika modernej spoločnosti. Niekde smiešne, ironické, niekde neporovnateľné, húpané, a niekde úprimne šokujúce čitateľ, to umožňuje cítiť hĺbku priepasti medzi ľuďmi, ktorí nie sú schopní porozumieť.

Z štylistického hľadiska, monológu prejav hlavného charakteru, Jerryho, pre ktorý slúži ako prostriedok na odhalenie najviac skrytých svojich myšlienok, vyjednávať rozpory existujúce v jeho mysli. Jerryho prejav môže byť definovaný ako diadanizovaný monológ, pretože po celej jeho dĺžke sa čitateľ cíti tichú účasť v Petra, ktorá môže byť posudzovaná podľa poznámok autora, rovnako ako Jerryho poznámky.

Stylistická analýza exit analýzy Jerryho monológu nám umožňuje vyčleniť nasledujúce vedúce trendy v organizácii textu:

) Štýl reči, ktorý je štylisticky relevantný zázemím pre implementáciu iných expresívnych a vizuálnych fondov;

2) Opakujte na fonetických, lexikálnych a syntaktických hladinách jazyka, vyjadrené aliteráciou, lexikálnym opakovaním, plným alebo čiastočným a paralelom;

) Zvýšená emocionalita, vyjadrená pomosťou apositionisis, výkrikových návrhov, ako aj interjekcií a dôrazných zväzov;

) Prítomnosť systému vzájomne prepojených epitetov používaných hlavne na opis PSA;

) Rytmický, v dôsledku opakovania, predovšetkým na syntaktickej úrovni;

) Integrita a zároveň "vyžarujúca" textu, čím niekedy nie je nekonzistentný priebeh myšlienok hlavného charakteru.

Monológový prejav hlavného charakteru hry je teda veľmi expresívny a emocionálne, ale je charakterizovaný nejakou neúplnosťou a nekonzistentnosť myšlienok, čím sa autor môže snažiť preukázať nekonzistentnosť jazyka ako prostriedku na zabezpečenie porozumenia medzi ľuďmi.

Bibliografia

1. Arnold I.V. Stylistiky. Moderná angličtina: Učebnica pre univerzity. - 4. ed., ACT. a pridať. - m.: Flint: Veda, 2002. - 384 p.

2. OLBI E. Wikipedia Materiál - Free Encyklopédia [Elektronický zdroj]: Prístupový režim: # "600370.files / image001.gif"\u003e

• Prvý potulný výkrik, písanie k tichému a neúmyselnému, zaoberajúce sa len sebe a jeho vlastné záležitosti, bolo už jeho prvá hra. Jeden z postáv, Jerry, na začiatku musím opakovať tú istú frázu trikrát: "Bol som teraz v zoo," predtým, ako počul a odpovedal a dráma začala. Je to minimálna, táto dráma, vo všetkých ohľadoch: a dĺžka - až do hodiny hracieho času a etapy príslušenstvo - dve záhradné lavičky v New Yorku Sentral Park a počet hercov - ich dva, t.j. Presne tak, ako je to potrebné na dialóg, pre základnú komunikáciu, pre hnutie drámy.
• Vyplýva to z naivného smiešneho, ako keby zailiteľná, obsedantná túžba JERRY "TALKOUGHOLU", A FLUCHOVANÝ PRIEBEŽNÝ PROTI POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCICH Peter.
• Dialóg rýchlo odhaľuje dva modely vzťahov so spoločnosťou, dva znaky, dva sociálne typy.
• Peter je 100% štandardná rodinná ruda Američan, a on, podľa toho, podľa chôdze myšlienok o pohode, len dve: dve dcéry, dve televízory, dve mačky, dve papagáje. Slúži v vydavateľovi, produkujúce učebnice, zarobí jednu a pol tisíc mesačne, číta "čas", nosiť okuliare, fajčí telefón, "nie hrubý a nie tenký, nie pohľadný muž a nie blázon", je to ako jeho ďalší kruh.
• Peter predstavuje časť spoločnosti, ktorá sa v Amerike nazýva "stredná trieda", presnejšie, horná a bohatá a osvietená - jeho vrstva. Je spokojný so sebou a svetom, ako sa nazýva, je integrovaný do systému.
• Jerry je unavený, zostúpil, nedbalý sa oblečený muž, ktorý má všetky osobné, rodinné, súvisiace väzby. Žije v nejakom starom dome západnej strany, v zlej diere, vedľa toho istého ako on, znevýhodnený a stiahnutý. On, vo svojich vlastných slovách, "večný dočasný nájomca" v tomto Parlamente, spoločnosť, mier. Posadnutosť špinavého a hlúpeho majiteľa domu, táto "nepríjemná paródia Lust" a divoký príjem svojich psov - jediné známky pozornosti na neho z okolia.
• Jerry, tento lipén-intelektuál, nie je v žiadnom prípade extravagantná postava: Jeho odcudzení kolegovia sú hustovo obývané hry a romány moderných amerických autorov. Osud jeho triviálnych a typických. Zároveň sa v ňom myslíme odskrutkovať možnosti vynikajúcej emocionálnej povahy, ktorá je citlivá na všetky obyčajné a vulgárne.
• Undifferand-solárne vedomie Petra nemôže vnímať Jerry inak, ako sa o ňom s ním s niektorými všeobecne uznávanou myšlienkou ľudí - lupič? Bohemická obca Grinjan? Peter už nemôže chcieť veriť, čo tento podivný cudzinec nehovorí o tom, čo tento podivný cudzinec rozpráva. Vo svete ilúzií, mýtov, samo-exkluzívny, v ktorom je Peter a podobne, nie je miesto pre nepríjemnú pravdu. Fakty lepšie nechajte fikcie, literatúru? - smutné kvapky Jerry. Ale on sa obráti, otočí svoju dcérsku spoločnosť pred náhodným pultom. Peter je kgnuzovaný, naštvaný, zaujatý, šokovaný. A viac nevzhľadných faktov, tým silnejšie ho odoláva, čím hrubšia stena nedorozumenia, ktorú Jerry bije. "Osoba musí nejako komunikovať, dokonca aj s niekým, svieži presvedčený. - Ak nie s ľuďmi .... Takže s niečím iným ... Ale ak nie sme daní, aby sme si navzájom porozumeli, tak prečo sme vo všeobecnosti vymýšľali slovo "láska"? "
• S týmto, úprimne povedané, postupná rétorická otázka adresovaná kazateľom rozptyľovanej záchrannej lásky, OLBI dokončí osemiaduceho monológu svojho hrdinu, pridelené v hre ako "príbeh o Jerry a psovi" a hrá kľúčovú úlohu vo svojom ideologickom a Umelecký systém. "História" odhaľuje ALBI závislosť na monologickú formu ako najzrejmejší spôsob, ako samo-výraz, ponáhľa sa, aby hovoril, kto chce byť počúvaný.
• V predbežnej poznámke OLBI naznačuje, že monológ by mal "sprevádzať takmer nepretržitá hra", t.j. Zobrazuje ho mimo čisto verbálnej komunikácie. Štruktúra albských palemonológov, v ktorej sa používajú rôzne typy svietidiel a kineari, ich prepadnuté rytmy, intonačné kvapky, pauzy a opakovania sú určené na identifikáciu nedostatku jazyka ako prostriedku komunikácie.
• Z hľadiska obsahu "História" - to je zároveň skúsenosti s komunikáciou, ktorý je Jerry stavia na seba a psa a analyzovanie playwright foriem správania a pocitov - od lásky k nenávisti a násilí a V dôsledku toho, približný model ľudských vzťahov, ktoré budú variť, rafinované, otáčajúce sa nové a nové tváre, ale nedosiahne integritu ideologického a umeleckého konceptu. Albího myšlienka sa pohybuje, pretože Jerry sa presunul zo zoo, potom záležitosť dáva veľký háčik. Zároveň sa problém odcudzenia podrobí zmenám, je interpretovaný ako špecifické sociálne, potom abstraktné morálne, potom existenciálne metafyzické.
• Samozrejme, monológ Jerry nie je diplomázou a nie kázaním, je to smutný a prudký príbeh hrdinu o sebe, ktorého penetrácia nie je prenášaná primátovým textom, príbeh Parabolu, kde pes, ako mytologický Cerber, stelesňuje zlo na svete. Môžete sa na to prispôsobiť alebo sa pokúsite prekonať.
• V dramatickej štruktúre hry, monológ Jerry je jeho posledným pokusom presvedčiť Peter - a diváka - v prípade potreby pochopiť medzi ľuďmi, čo potrebuje prekonať izoláciu. Pokus o toleruje kolaps. Peter nie je niečo, čo nechce - nemôže pochopiť ani Jerrymu ani príbeh so psom, ani jeho dotieravý nápad, ani to, čo iní potrebujú: nerozumiem trikrát. "Nerozumiem" len dáva jeho pasívny zmätok. Nemôže odmietnuť obvyklý systém. OLBI využíva zariadenie absurdného a Baraganu. Jerry je akceptovaný, aby otvorene urážlivý Peter, šteklí ho a štipku, stretáva sa s lavičkou, dáva mu spojku, pľuvanie v jeho tvári, robí ich zdvíhanie noža opustené. Nakoniec, extrémny argument v tomto boji za kontakt, posledné zúfalé gesto odcudzenej osoby - Jerryho zaváhal za nôž, ktorý chytil Peter na účely sebaobrany. Výsledkom, kde sa normálne vzťahy "I - YOU" nahrádzajú spojením "Killer - obete", hrozné, absurdné. Výzva na ľudskú komunikáciu je preniknutá neverením v možnosti, ak nie vyhlásenie o nemožnosti takéhoto inak, ako sa utrpenie a smrť. Tento zlý dialektizmus nemožného a nevyhnutného, \u200b\u200bv ktorom sa pozícia existencientiktivity vyznačuje filozofickou exkurziou anti-umenia, nenavrhuje zmysluplné alebo formálne povolenie dramatickej situácie a veľa humanistického patosu hrá.

• Sila hra, samozrejme, nie v umeleckej analýze odcudzenia ako sociálno-psychologického fenoménu, a na samotnom obraze tejto monstróznej odcudzenia, ktorá je ostro realizovaná subjektom, ktorá dáva hre zreteľne tragédia zvuk. Známa konvenčná a aproximácia tohto vzoru sa dopĺňajú s nemilosrdným satirickým choseningom nepočujúcich pseudo-citlivých ôk, brilantne perssimite v obraze Petra. Tragédia a sanita obrazu znázorneného OLBI a umožňuje vám urobiť určitú morálnu lekciu.

• Avšak, čo sa stalo v zoo? V celej platforme sa Jerry snaží povedať o zoo, ale zakaždým, keď jeho horúčková myšlienka odletu. Postupne sa analógia zoo a sveta vyvíja z rozptýlených zmienku, kde je všetko "rozpadlo s mriežkami" od seba. Svet je ako väzenia alebo ako natívne - najkrajšie obrazy modernistickej literatúry, vynikajúce moderné buržoois intelektuálne ("Všetci sme zamknutí v jednom fotoaparáte našich vlastných kožiek," hovorí jeden z postáv Tennessee Williams). OLBI je rovnaké pre všetky budovanie hry ako otázku: Prečo sú ľudia tak oddelení v Amerike, ktoré prestanú navzájom porozumieť, hoci hovoria, ako keby v tom istom jazyku. Jerry sa stratil v džungli veľkého mesta, v džungli spoločnosti, kde sa vykonáva nepretržitý boj. Spoločnosť je rozdelená od priečok. Na jednej strane - upravené a spokojní súlad, ako je Peter, s vlastnou malou zoo - papagáje a mačky, ktoré z "rastlín" sa otočí na "zviera", akonáhle sú cudzinci zasahujú do svojej lavice (\u003d majetku). Na druhej strane, rozsah nešťastnej, uzamknutej v ich kamorách a nútený viesť nehodný človek, existenciu zvierat. Za to, že Jerry a išiel do ZOO, opäť, "vyzerať ako ľudia, ktorí sa správajú so zvieratami a ako sa zvieratá správajú s nimi a s ľuďmi." Presne zopakoval cestu svojho priameho predka o "Nilovský Kochigar Yanka (" Cosmaya Monkey ", 1922)," Domáci na kolaps inštinktívnej práce a anarchistického, "podľa pozorovania AV Lunacharsky, ktorý hodil Barren Challenge Do mechanického buržoázného davu a tiež sa snažil pochopiť mieru ľudského vzťahu cez obyvateľmi zvieraťa. Mimochodom, expresionistická textúra tohto a ďalších dramov o "Nile týchto rokov dáva kľúčom k mnohým momentom v Olbiho hrách.

• Zrejmé, ale vyžadujúce niekoľko úrovní analýzy zmysluplnosti metaforického obrazu zoologickej záhrady, nasadená v celom texte a zozbierané v širokom a hromadnom mene "ZOO príbeh", eliminuje jednoznačnú odpoveď na otázku, čo sa stalo v zoo .

• A konečný záver zo všetkých tejto "zoologickej histórie" je, možno, že tvár mŕtvych Jerry - a dramatik je jednoznačne naznačuje - nevyhnutne byť pred očami Petra, ktorý unikol z scény incidentu Vidí na televíznych obrazovkách alebo v novinách násilia a krutosti, čo spôsobuje aspoň múku svedomia, ak nie zmysel pre osobnú zodpovednosť za zlo, ktoré sa deje na svete. Bez tejto humanistickej perspektívy, naznačujúce občiansku citlivosť čitateľa alebo diváka, všetko, čo sa stalo v Olbiovej hre, zostane nezrozumiteľné a ďaleko.