Kde Masha napísala svoj román o Nabokovovi. Spomienka v románe (na príklade Ganina)
Krasnodar 2003
O Nabokovovi boli napísané tisíce strán: stovky literárnych krajčírov sa pokúšali strihať tenkú posuvnú nabokovskú látku podľa svojich vzorov. Je významným ruským a americkým prozaikom, básnikom, prekladateľom a literárnym vedcom a entomológom, známym skôr dielami iných žánrov; jeden z klasikov ruskej emigrantskej a americkej literatúry 20. storočia, ojedinelý prípad bilingválneho spisovateľa, ktorý písal rovnako bravúrne v ruštine aj v angličtine.
Pre Rusko možno osud Nabokova prirovnať k vzácnemu motýľovi, ktorý sa náhodou dostal do rúk miláčika Destiny: bol chytený a vysušený medzi stránkami hrubej encyklopédie. A len o mnoho rokov neskôr sme mali to šťastie, že sme narazili na tento úžasný exemplár, ktorý jednoducho nemá obdoby.
A tak zvažujeme, porovnávame, študujeme. A pristihneme sa pri myšlienke, že uplynulo príliš veľa času. Stratili sme schopnosti zvládnuť takéto motýle. Zle rozumieme ich štruktúre. A okrem toho, nie každý na to chce prísť, je oveľa jednoduchšie odvrátiť sa, zabudnúť, že nič také sa ešte nestalo. Vášeň objaviteľa však opája skutočných milovníkov a núti ich ponoriť sa hlbšie a hlbšie do spisovateľovho diela. Už nám nestačí len vidieť, chceme pochopiť. Potom však narazíme na priehľadnú stenu, ktorou sa Nabokov obklopil. Akosi sa s nami hrá, máva nám odtiaľ, povzbudzuje nás, ale stále zostáva nepolapiteľný. A začíname sa čudovať, ako bolo možné takého motýľa vôbec chytiť. Ale "nech kritici nesúhlasia, - umelec zostáva verný sebe."
"Spisovateľ (podľa definície samotného Nabokova) je človek, ktorý si robí starosti s maličkosťami." Očividne preto nechcel vo svojich knihách vyjadrovať kohokoľvek politické presvedčenie a reflektovať „aktuálny moment verejného života“. Len raz, v roku 1939, spolu s ďalšími prominentmi (Bunin, Berďajev, Rachmaninov a ďalší) podpísal protest proti invázii sovietskych vojsk do Fínska. Neskôr o svojom postoji k politike Nabokov povedal: „Moje politické názory zostávajú prísne a nezmenené, ako stará šedá skala. Sú klasicky, takmer až do banality. Sloboda slova, sloboda umenia. Sociálna či ekonomická štruktúra ideálneho štátu ma zaujíma málo. Moje túžby sú veľmi skromné. Portréty hlavy štátu by nemali presiahnuť poštovú známku. Žiadne mučenie, žiadne popravy." Dá sa uvažovať, že Nabokov napokon prešiel na stranu umenia. Skutočné umenie v Nabokovovom diele neodráža život, ale útoky života na umenie.
Nabokov sa nikdy netajil, že písal len pre seba; len aby sa zbavil myšlienky románu, preniesol ho na papier. Spisovateľovi ani nenapadlo niečo vysvetľovať, niekoho poučovať a navyše niekoho odsudzovať. Nabokov celou svojou tvorbou akoby hovoril, že „v podstate je umenie zrkadlom odrážajúcim toho, kto sa doň pozerá, a vôbec nie životom“.
Po napísaní Lolity musel Nabokov znášať búrlivý prúd útokov a obvinení z promiskuity sprisahania. Obvinili ho aj z vytvorenia oportunistického a nekvalitného diela v záujme zabezpečenia materiálneho blahobytu. Čas však potvrdil pravdu: „Neexistujú žiadne morálne alebo nemorálne knihy. Sú knihy, ktoré sú napísané dobre alebo zle. To je všetko". V zbore neprajníkov sa našli aj takí, ktorí tvrdili, že Nabokov predtým očiernil Rusko a s prepustením Lolity očiernil aj Ameriku. Týmto ľuďom by sa dalo odporučiť, aby si znovu prečítali „Obraz Doriana Graya“ (Nepripisujte umelcovi nezdravé sklony: má dovolené zobrazovať všetko). Sám Nabokov však podal jasnejší a údernejší útok: "Umenie spisovateľa je jeho pas."
Vráťme sa k motýľovi, s ktorým sme začali. Pod lúčmi slnka a našimi horiacimi očami zrazu ožíva Nabokovov motýľ priamo v jeho rukách. Krídla sa trepotali, antény sa chveli a teraz je nad nami. Teraz môžeme všetci vidieť Nabokova, čítať jeho knihy, hry, poéziu. A nikto iný sa to pred nami neodváži skrývať (okrem nás samých). Nikto to už nemôže vysušiť a schovať. A nedajbože, aby sa jeho knihy stali našimi stálymi a vernými spoločníkmi.
V Ruská literatúra XX storočia V.V.Nabokov zaujíma osobitné miesto z niekoľkých dôvodov. Po prvé, jeho životopis ako spisovateľa pokrýva takmer všetky chronologické etapy literatúry 20. storočia až do 70. rokov. Po druhé, Nabokovovo dielo je zapojené do dejín dvoch národných kultúr naraz – ruskej a americkej; okrem toho sú diela spisovateľa v ruskom aj anglickom jazyku vynikajúcimi umeleckými dielami, skutočnými literárnymi majstrovskými dielami. Po tretie, Vladimir Nabokov urobil viac ako ktorýkoľvek z jeho súčasníkov, aby zoznámil západné čitateľské publikum s vrcholmi ruskej literárnej klasiky.
Nabokov Vladimir Vladimirovič sa narodil 10. (22. apríla) 1899, zomrel 2. júla 1977 v Lausanne. Pochádzal zo starej šľachtickej rodiny. Jeho starý otec z otcovej strany bol ministrom spravodlivosti za Alexandra III. Otec je právnik, jeden z lídrov (spolu s P. Miljukovom) Ústavnej demokratickej strany, poslanec Štátnej dumy. Babička z otcovej strany pochádzala zo starobylého nemeckého rodu von Korf. Matka zo starovereckej rodiny sibírskeho zlatokopa a milionára V. Rukavišnikova. Od detstva bol Nabokov vychovaný v atmosfére kultu svojej angličtiny, predtým sa naučil čítať v angličtine ako v ruštine, jeho domáce meno bolo Anglicized - Lodi. Vladimir Nabokov dostáva dobré vzdelanie doma. Pod vplyvom svojho otca, športovca, sa venuje šachu, tenisu a boxu. V roku 1911 vstúpil do Tenishevského školy, kde všetkých udivuje svojím talentom. Už v tejto dobe sa v postave Nabokova prejavuje sebavedomie.
Obrovskú úlohu v jeho budúcej tvorbe zohrá zásoba dojmov nahromadených v detstve a dospievaní spojených s petrohradským rodinným životom a najmä s letnými sezónami, ktoré Nabokovci trávili na vidieckych statkoch.
Kreatívne definovaný predovšetkým ako básnik. Jedna z prvých publikovaných básní, Lunárny sen, obsahuje začiatky podstatných motívov Nabokovovej poézie a prózy – obraz „pekného dievčaťa nad ružovým vankúšom“ a tému dvojitého sveta. V roku 1916 vyšla prvá básnická zbierka „Básne“, venovaná básnikovej prvej láske. V tomto období vyzerá ako šťastný mladý muž.
Po októbrovom prevrate v novembri 1917 rodina Nabokovovcov utiekla na Krym, kde sa Vladimír stretol s M. Vološinom. V roku 1919 sa pripravoval na vstup do Denikinovej armády, no nestihol - rodina Nabokovcov odišla do Turecka, odkiaľ cez Grécko a Francúzsko do Anglicka. Téma letu sa stáva aj jednou z „kľúčových tém“ Nabokovovej poézie a prózy. V Anglicku v roku 1919 vstúpil na univerzitu v Cambridge, kde študoval francúzsku a ruskú literatúru. Dramatický zvrat osudu dáva Nabokovovej lyrickej tvorbe silný impulz: nikdy nenapísal toľko poézie ako v prvých rokoch nútenej emigrácie. Najzreteľnejšie sa v nich prejavuje orientácia na tvorivé princípy takých nepodobných básnikov ako A. Blok a I. Bunin.
Potom sa Nabokov presťahoval do Berlína, kde sa živil prekladaním novín, skladaním šachových úloh, hodinami tenisu, francúzštiny a angličtiny, ako aj vydávaním príbehov a malých hier.
V marci 1922 zabili v Berlíne pravicoví extrémisti spisovateľovho otca. Smrť jeho otca Nabokova šokovala a určila jeho osud: odteraz sa mohol spoľahnúť len na svoju vlastnú silu. Počas týchto rokov pod pseudonymom "Vladimir Sirin" v emigrantských periodikách sa objavuje veľké množstvo poviedok, básní, hier, prekladov, kritických článkov a recenzií. Nabokovove ruské romány Mašenka (1926), Obrana Lužina (1929), Zúfalstvo (1934), Pozvanie na popravu (1936), Dar (1938) ) a iné.V roku 1923 vyšli v Berlíne dve zbierky jeho básní - "The High Way" a "The Bunch". V tom istom období vyšlo množstvo hier a začalo sa zoznámenie s niektorými slávnymi spisovateľmi.
Ako básnika Nabokova charakterizuje „mimoriadna ostražitosť pohľadu, nezvyčajný uhol pohľadu, pozornosť k detailu, ako aj výnimočná vernosť raz nájdeným obrazom, myšlienkam, metaforám, ktoré pri prechode z knihy vytvárajú „úžasné fatamorgány“. rezervovať. Nabokovova poézia, zameraná najmä na klasické tradície ruského verša, má prevažne naratívny a obrazový charakter „poetického“ inventára „sveta“.
Ako prozaik Nabokov začína príbehmi, ktoré sú akoby „larvami“ jeho budúcich „motýľových románov“ a tie sú súčasťou jedného nabokovského metaromaniaka. Prvou takouto časťou je román Mashenka, ktorý je úplne autobiografický stvárnením hlavnej postavy – mladého ruského emigranta Ganina, ktorý sa rozhodne rozchádza so svojou predemigrantskou minulosťou, pripravený pre neho vzkriesiť v podobe svojej prvej lásky, ktorá prichádza. v Berlíne. Koniec 20. rokov sa niesol v znamení románu „Obrana Luzhin“ (1929), príbehu „Špión“ (1930) a románu „Feat“ (1932).
V roku 1926 vyšlo prvé Nabokovovo prozaické dielo, román Mashenka. Časopis „Niva“ pri tejto príležitosti napísal: „Nabokov, sám seba a jeho osud v rôznych variáciách, sa zabávajúc, neúnavne vyšíva na plátno svojich diel. Ale nielen jeho, hoci málokto zaujímal Nabokova viac ako on sám. Je to tiež osud celého ľudského typu - ruského intelektuála-emigranta." Vskutku, pre Nabokova bol život v cudzej krajine stále dosť ťažký. Minulosť sa stala útechou, v ktorej boli jasné pocity, láska, úplne iný svet. Preto je román založený na spomienkach. Chýba tu zápletka ako taká, obsah sa odvíja ako prúd vedomia: prelínajú sa dialógy postáv, vnútorné monológy hlavného hrdinu, opisy scény.
Hlavná postava románu Lev Glebovič Ganin, ktorý sa ocitol v exile, stratil niektoré z najdôležitejších osobnostných čŕt. Býva v penzióne, ktorý nepotrebuje a nie je zaujímavý, jeho obyvatelia sa Ganinovi zdajú úbohí a on sám, ako iní emigranti, nie je nikým potrebný. Ganin túži, niekedy sa nevie rozhodnúť, čo má robiť: „či zmeniť polohu tela, či vstať a umyť si ruky, či otvoriť okno...“. "Twilight posadnutosť" - to je definícia, ktorú autor dáva stavu svojho hrdinu. Hoci román patrí do raného obdobia Nabokovovej tvorby a je azda „najklasickejším“ zo všetkých diel, ktoré vytvoril, je tu prítomná aj hra spisovateľa s čitateľom. Nie je jasné, čo je hlavnou príčinou: či emocionálne zážitky deformujú vonkajší svet, alebo naopak škaredá realita umŕtvuje dušu. Existuje pocit, že spisovateľ postavil pred seba dve krivé zrkadlá, v ktorých sa obrazy škaredo lámu, zdvojujú a strojnásobujú.
Román „Mašenka“ je vybudovaný ako spomienka na hrdinu jeho bývalého života v Rusku, prerušeného revolúciou a občianskou vojnou; rozprávanie je od tretej osoby. V Ganinovom živote pred emigráciou došlo k jednej dôležitej udalosti - jeho láske k Mashenke, ktorá zostala doma a bola s ňou stratená. Ale celkom nečakane Ganin v žene zobrazenej na fotografii spoznáva manželku suseda v berlínskom penzióne Alferova, svoju Mashenku. Musí prísť do Berlína a tento očakávaný príchod privedie hrdinu k životu. Ganinova ťažká melanchólia pominie, jeho dušu naplnia spomienky na minulosť: izba v petrohradskom dome, vidiecky statok, tri topole, stodola s maľovaným oknom, dokonca aj blikanie lúčov kolesa bicykla. Zdá sa, že Ganin je opäť ponorený do sveta Ruska, zachováva si poéziu „ušľachtilých hniezd“ a teplo rodinných vzťahov. Stalo sa veľa udalostí a autor vyberá tie najvýznamnejšie. Ganin vníma obraz Mašenky ako „znamenie, volanie, otázku hodenú do neba“ a na túto otázku zrazu dostáva „polodrahocennú, rozkošnú odpoveď“. Stretnutie s Mashenkou by malo byť zázrakom, návratom do sveta, v ktorom mohol byť Ganin iba šťastný. Po tom, čo urobil všetko pre to, aby zabránil susedovi stretnúť sa s manželkou, Ganin skončí na stanici. V momente zastavenia vlaku, ktorým prišla, má pocit, že toto stretnutie je nemožné. A odchádza na inú stanicu, aby opustil mesto.
Zdá sa, že román predpokladá situáciu milostného trojuholníka a vývoj zápletky to tlačí. Tradičnú koncovku ale Nabokov odmieta. Hlboké city Ganina sú pre neho oveľa dôležitejšie ako nuansy vzťahov hrdinov. Ganinovo odmietnutie stretnúť sa so svojou milovanou nemá psychologickú, ale skôr filozofickú motiváciu. Chápe, že stretnutie je zbytočné, dokonca nemožné, nie preto, že by so sebou prinášalo nevyhnutné psychické problémy, ale preto, že čas nemožno vrátiť. To by mohlo viesť k podriadeniu sa minulosti a následne k opusteniu seba samého, čo je pre Nabokovových hrdinov vo všeobecnosti nemožné.
V románe Mashenka sa Nabokov po prvý raz obracia k témam, ktoré sa potom opakovane objavia v jeho tvorbe. To je téma strateného Ruska, slúži ako obraz strateného raja a šťastia mladosti, téma spomienky, zároveň sa stavia proti všeničiacemu času a zlyháva v tomto márnom boji.
Podoba hlavnej postavy Ganina je pre tvorbu V. Nabokova veľmi typická. V jeho dielach sa neustále objavujú neusadení, „stratení“ emigranti. Zaprášený penzión je pre Ganina nepríjemný, pretože mu nikdy nenahradí domovinu. Tých, čo bývajú v penzióne – Ganina, učiteľa matematiky Alferova, starého ruského básnika Podťagina, Kláru, vysmiatych tanečníkov – spája ich zbytočnosť, akési odpojenie od života. Vynára sa otázka: prečo žijú? Ganin účinkuje vo filmoch predávajúcich svoj tieň. Stojí za to žiť „každé ráno vstať a ísť do tlačiarne“, ako to robí Clara? Alebo „hľadať angažmán“, ako hľadajú tanečníci? Aby sa ponížil, žobral o víza a vysvetľoval sa zlou nemčinou, ako je k tomu Podtyagin nútený? Žiadna z nich nemá účel, ktorý by ospravedlnil túto mizernú existenciu. Všetci nemyslia na budúcnosť, neusilujú sa usadiť, zlepšiť svoj život, žiť v tento deň. Minulosť aj perspektívna budúcnosť zostali v Rusku. Ale priznať si to pred sebou znamená povedať si o sebe pravdu. Potom musíte vyvodiť nejaké závery, ale ako potom žiť, ako vyplniť nudné dni? A život je plný malicherných vášní, románikov, márnosti. „Podťagin vošiel do izby hostiteľky penziónu, hladkal čiernu prítulnú jazvečicu, štípal jej uši, bradavicu na šedej papuli a hovoril o bolestivej chorobe svojho starého muža ao tom, že bol už dlho zaneprázdnený vízum do Paríža, kde boli špendlíky a červené víno veľmi lacné“.
Ganinovo spojenie s Lyudmilou ani na chvíľu nezanecháva pocit, že hovoríme o láske. Ale toto nie je láska: "A túžobne a zahanbene pociťoval ako nezmyselnú nežnosť - smutné teplo, ktoré zostalo tam, kde láska veľmi letmo vkĺzla, - núti ho túliť sa bez vášne k fialovej gume jej poddajných pier..." Ganin má pravú lásku? Keď sa ako chlapec stretol s Mashenkou, nezaľúbil sa do nej, ale do svojho sna, ním vymysleného ideálu ženy. Mashenka sa ukázala byť pre neho nehodná. Miloval ticho, samotu, krásu, hľadal harmóniu. Bola márnomyseľná a vtiahla ho do davu. A "cítil, že z týchto stretnutí pravá láska ubúda." V Nabokovovom svete je šťastná láska nemožná. Buď je spojená so zradou, alebo hrdinovia vôbec nevedia, čo je láska. Individualistický pátos, strach z podriadenia sa inému človeku, strach z možnosti jeho úsudku dávajú Nabokovovým hrdinom na ňu zabudnúť. Dej spisovateľových diel je často založený na milostnom trojuholníku. No intenzitu vášní, noblesu citov v jeho dielach nenájdete, príbeh pôsobí vulgárne a nudne.
Román „Mašenka“ sa vyznačuje črtami, ktoré sa prejavili aj v ďalšej tvorbe Nabokova. Ide o hru s literárnymi citátmi a konštrukciou textu na neuchopiteľných a znovu sa objavujúcich leitmotívoch a obrazoch. Tu sa zvuky stávajú nezávislými a zmysluplnými (od spevu slávika, čo znamená prirodzený začiatok a minulosť, až po hluk vlaku a električky, zosobňujúci svet techniky a súčasnosti), vône, opakujúce sa obrazy - vlaky, električky, svetlo, tiene , prirovnania hrdinov s vtákmi. Nabokov, keď hovoril o stretnutiach a rozlúčkach hrdinov, nepochybne čitateľovi naznačil dej Eugena Onegina. Pozorný čitateľ môže v románe nájsť aj obrazy typické pre texty A.A. Feta (slávik a ruža), A.A. Blok (rande v metelici, hrdinka na snehu). Hrdinka, ktorej meno je zahrnuté v názve románu, sa zároveň na jeho stránkach nikdy neobjavila a realita jej existencie sa niekedy zdá byť pochybná. Neustále sa hrá hra s ilúziami a reminiscenciami.
Nabokov aktívne využíva techniky tradičné pre ruskú literatúru. Autor sa obracia k metódam detailov, ktoré sú Čechovovi vlastné, nasýti svet vôňami a farbami, ako Bunin. Je to predovšetkým kvôli strašidelnému obrazu hlavnej postavy. Súčasní Nabokovovi kritici nazývali „Mašenku“ „narcistickým románom“, predpokladali, že autor u svojich hrdinov neustále „sebareflektuje“, pričom do centra rozprávania stavia osobnosť obdarenú pozoruhodnou inteligenciou a schopnú silnej vášne. Nedochádza k vývoju postavy, dej sa mení na prúd vedomia. Mnohí súčasníci román neprijali, pretože nemal dynamicky sa rozvíjajúci dej a šťastné riešenie konfliktu. Nabokov písal o „zariadenom“ emigračnom priestore, v ktorom mal odteraz žiť on a jeho hrdinovia. Rusko zostalo v spomienkach a snoch a s touto realitou bolo treba rátať.
„... Pri spomienke na predchádzajúce roky románov,
Spomienka na starú lásku ... "A.S. Puškin
Nemecký penzión pre ruských emigrantov. 6 izieb očíslovaných zo starého trhacieho kalendára - začiatok apríla. Každý z nájomníkov kedysi žil v ruských oblastiach a teraz sa tu musí pretlačiť uprostred osamelosti, spomienok a nádejí. Zdá sa, že aj stará budova túži po mieste, kde nikdy nebola. „Ani si neviete predstaviť, koľko musí človek trpieť, aby mal právo odtiaľto odísť,“ slová starého ruského básnika Podťagina odrážajú celý vážny stav „väzňov“. Počas celého storočia cítite, aká sivá, chudoba a bezvýznamnosť sa zmestili na stránky. "Nikdy to nie je také ponuré!" Pomyslíte si. Nasledujúca strana je skutočne naplnená jemným a teplým svetlom – hlavný hrdina na fotografii od susedy nečakane spozná svoju prvú lásku – Mashenku. Sladké dievča je manželkou nemilovaného Alferova a prichádza o pár dní. Ako záchranné lano táto správa premôže Ganina a ponorí ho do sladkých snov. Napriek tomu, že je už vo vzťahu s Lyudmilou - tiež nemilovanou - mladý muž si v hlave buduje ich bezmračnú spoločnú budúcnosť s Mashou. „Nevedel, aký druh tlaku zvonku by mal nastať, aby mu dal silu prerušiť trojmesačný vzťah s Ľudmilou, rovnako ako nevedel, čo presne sa stane, aby mohol vstať zo stoličky. ." - nenastal len tlak, ale úder takej sily, že Ganin mohol opustiť nielen Lyudmilu, ale celý svoj minulý život. Fatalista vo vyblednutom, vyčerpanom mužovi veril, že osud im dal šancu. Štyri dni pred jej príchodom si pre seba nenašiel miesto, tešil sa na ich stretnutie a žil len spomienkami. Ale všetko nie je také jednoduché - Mashenka sa objavila v jeho hlave nie v krásnej samote, ale spolu s jej rodným Ruskom. Keďže bola šťastným duchom minulosti, už nebola milovaným dievčaťom, ale milovanou Vlasťou, ktorú Ganin nenávratne stratil. Hlavnému hrdinovi stačili štyri dni na to, aby schladil vzplanuté pocity, ktoré vznikli medzi beznádejnou prázdnotou a otriasol ním, a pozrel sa na situáciu triezvym pohľadom. Hodinu a pol pred Mashiným príchodom zmení názor, uvedomí si, že miluje len obraz, spomienku. Mashenka a Rusko sa zmenili rovnakým spôsobom a nech radšej zostanú šťastím v minulosti ako sklamaním v prítomnosti. Ganin ide na inú stanicu a definitívne opúšťa Berlín.
V.V. Nabokov je známy tým, že svoju prácu začal bez záludnosti, odrážajúc jeho osobné pocity a skúsenosti. Presnosť a jas detailov zotročuje a priťahuje pohľad. Každý objekt má pocity, rovnako ako postavy, ktoré ako hlavné, tak aj vedľajšie prechádzajú tými najvážnejšími vzostupmi a pádmi. „Mašenka“ bola len začiatkom cesty zrodenej z problémov, prekážok a túžby. No práve to predurčilo talentovaného autora k úspešnej literárnej budúcnosti.
zaujímavé? Nechajte si to na stene!Prvý román V. V. Nabokova; napísaný v berlínskom období v roku 1926 v ruštine. Toto dielo je výnimočné a výnimočné. Je odlišný od všetkých románov a hier, ktoré napísal.
Stručne o téme románu, potom ide o príbeh o nezvyčajnom človeku, ktorý je v exile, v ktorom sa už začína vytrácať záujem o život. A len náhodou stretol lásku svojej mladosti a pokúša sa znovuzrodiť, vrátiť svoju svetlú minulosť, vrátiť mladosť, počas ktorej bol taký šťastný.
Kniha je o „zvláštnosti spomínania“, o chýrnom prelínaní životných vzorcov minulosti a súčasnosti, o „rozkošnej udalosti“ zmŕtvychvstania hlavnej postavy – ruského emigranta Leva Ganina žijúceho v Berlíne – príbeh svojej prvej lásky. Len šesť dní trvajúci román, v ktorom je veľmi málo postáv, získava emocionálny prienik a sémantickú hĺbku vďaka vášnivej sile Ganinovej (a autorovej) pamäti, vernej iracionálnym momentom minulosti.
Nabokov sa vo svojom románe filozoficky zamýšľa nad svojou láskou k ženám a k Rusku. Tieto dve lásky sa mu spájajú do jedného celku a odlúčenie od Ruska mu spôsobuje o nič menšiu bolesť ako odlúčenie od milovanej. „Pre mňa sú pojmy láska a vlasť rovnocenné,“ napísal Nabokov v exile. Jeho hrdinovia túžia po Rusku, nepočítajúc Alferova, ktorý nazýva Rusko „prekliate“, hovorí, že „dostala kryt“. („Je načase, aby sme všetci otvorene vyhlásili, že Rusko je kaput, že z „bohonosiča“ sa stal, ako sa dalo uhádnuť, sivý bastard, že naša vlasť teda zahynula.) Zvyšok však hrdinov vášnivo milujú svoju vlasť, veria v obrodu. ("... Rusko musí byť milované. Bez našej emigrantskej lásky je Rusko čiapkou. Nikto ju tam nemiluje. Miluješ? Ja veľmi.")
Mashenka a jej manžel sa neskôr objavia v Nabokovovom románe Lužinova obrana (kapitola 13).
V roku 1991 bol podľa knihy natočený rovnomenný film.
Vybrané romány
Populárne články
- : Vladimir Vladimirovič Sirin-Nabokov je jedným z dvoch ruských spisovateľov, ktorí žili v Paríži výlučne z príjmov zo svojich literárnych diel...
- : .. Šťastný exil Znovu cítim ochranu V. Nabokov Je ľahké uhádnuť, že celé mesto Montreux sa pripravuje na slávne výročie. Centrum budúcnosti...
Chyba Lua v module: Wikiúdaje na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Chyba Lua v module: Wikiúdaje na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Chyba Lua v module: Wikiúdaje na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
"Mašenka"- prvý román V.V.Nabokova; napísaný v berlínskom období v ruštine.
Kniha zobrazuje témy najrozvinutejšie v Dare: prostredie ruského emigranta v Berlíne.
Zápletka
Hlavná postava Ganin žije v ruskom penzióne v Berlíne. Jeden zo susedov Alferov neustále hovorí o príchode svojej manželky Mashenky zo sovietskeho Ruska koncom týždňa. Z fotografie Ganin spozná svoju starú lásku a rozhodne sa ju vytrhnúť zo stanice. Ganin žije so spomienkami celý týždeň. V predvečer Mašenkovho príchodu do Berlína dá Ganin Alferovovi piť a nesprávne si nastaví budík. Na poslednú chvíľu sa však Ganin rozhodne, že predchádzajúci obrázok nemožno vrátiť a ide na inú stanicu, čím Berlín navždy opustí. Samotná Mashenka sa v knihe objavuje iba v Ganinových memoároch.
Mashenka a jej manžel sa neskôr objavia v Nabokovovom románe Lužinova obrana (kapitola 13).
Prispôsobenie obrazovky
V roku 1987 bol podľa knihy natočený vo Veľkej Británii rovnomenný film. riaditeľ - John Goldschmidt... Hrajú: Mashenka - Irina Brook, Ganin - Cary Elwes, Lily - Sunny Meles, Podtyagin - Freddie Jones, otec - Michael Gough, Colin - Jean-Claude Briali.
Zdroje
Napíšte recenziu na článok "Mashenka (román)"
Poznámky (upraviť)
|
||||||||||||||||||||||||||
Úryvok charakterizujúci Mashenku (román)
- Ach, aké krásne meno! A dobre...Mária začala postupne ožívať a keď sme ju pozvali na nového priateľa, ona, aj keď nie príliš sebavedomá, predsa súhlasila. Pred nami sa objavila už známa jaskyňa a z nej sa valili zlaté a teplé slnečné lúče.
- Oh, pozri! .. Toto je slnko?! .. Je úplne ako skutočné! .. A ako sa sem dostalo? - ohromený pohľad na takú nezvyčajnú krásu pre toto hrozné miesto, zlato.
- Je to skutočné, - usmiala sa Stella. - Len sme to vytvorili. Choďte sa pozrieť!
Maria nesmelo vkĺzla do jaskyne a okamžite, ako sme očakávali, sa ozvalo nadšené kvílenie ...
Vyskočila úplne ohromená a od prekvapenia stále nedokázala spojiť dve slová, hoci z jej dokorán otvorených očí od plnej rozkoše bolo jasné, že jej rozhodne má čo povedať... Stella s láskou objala dievča za ramená a vrátila jej späť do jaskyne... ktorá sa na naše veľké prekvapenie ukázala ako prázdna...
- No, kde je môj nový priateľ? - spýtala sa Mária naštvane. „Nedúfal si, že ho tu nájdeš?
Stella v žiadnom prípade nedokázala pochopiť, čo sa mohlo stať, čo by prinútilo Luminary opustiť svoj „slnečný“ príbytok? ..
- Možno sa niečo stalo? - položil som úplne hlúpu otázku.
- No, samozrejme - stalo sa! Inak by odtiaľto nikdy neodišiel.
- Možno tu bol aj ten zlý človek? spýtala sa Mária vystrašene.
Aby som bol úprimný, tiež som mal taký nápad, ale nestihol som ho vyjadriť z jednoduchého dôvodu, že keď som viedol tri deti, objavil sa Luminary ... Deti sa niečoho smrteľne zľakli a triasli sa ako jesenné lístie, ustráchane sa chúlil k Lumináriovi, bál sa od neho vzdialiť čo i len na krok. Ale detská zvedavosť čoskoro zvíťazila nad strachom, a keď vykukli spoza širokého chrbta svojho ochrancu, prekvapene pozreli na našich nezvyčajných troch... Čo sa týka nás, my sme, zabudli sme čo i len pozdraviť, pravdepodobne hľadeli na deti rovnomerne. väčšia zvedavosť, snažiac sa prísť na to, odkiaľ sa v „nižšom astráli“ mohli vziať a čo všetko sa tu stalo...