Stalo šeimininkas ekonominis nuosmukis moralinis nuosmukis. Žemės savininkų atvaizdai ir jų palyginimas su Čičikovu (Pagal eilėraštį „Negyvos sielos“)

Mirusieji
sielos... Šią frazę galima parašyti
be kabučių – ir tada bus
reiškia ne tik mirusius valstiečius,
uoliai supirko Pavelas Ivanovičius
Čičikovą, bet ir visų pagrindinių mirtį
nekrozę įrodančio eilėraščio veikėjai
žmogiškumas.

Sudėtis
„Negyvos sielos“ (susitikimų seka
Čičikova su žemės savininkais) atspindi
Gogolio idėjos apie galimus laipsnius
žmogaus degradacija. "Sekoje
mano herojai seka, vienas vulgaresnis už kitą,
– pažymi rašytojas. Tikrai, jei
Manilovas vis dar išlaiko kai kuriuos
patrauklumas, tada Pliuškinas, uždarymas
feodalų dvarininkų galerija, jau
atvirai vadinamas „skyle žmonijoje“.

Kurdamas
Manilovo, Korobočkio, Nozdriovo vaizdai,
Sobakevičius, Pliuškina, Gogolis kurortuose
bendrieji tikroviško spausdinimo būdai -
kaimo vaizdas, dvaro rūmai,
savininko portretas, biuras, pokalbis apie
miesto pareigūnai ir mirusios sielos...
kai butina,
veikėjo biografija pasirodo prieš mus.

Vaizde
Manilovas užfiksuoja tuščiosios eigos tipą
svajotojas, „romantiškas tinginys“.
Nuomotojo buitis pilna
nuosmukis. „Pono namas stovėjo vienas
yuru, tai yra ant pakylos, atvira visiems
vėjai, kuriuos norite pūsti ... "
Namų tvarkytoja vagia, „kvaila ir nenaudinga
ruošiamasi virtuvėje, "" tuščias sandėliukas", "" nešvarus
ir tarno girtuokliai“. Tuo tarpu „pavėsinė
su plokščiu žaliu kupolu, medinis
mėlynos spalvos kolonos ir užrašas: „Šventykla
vienišas apmąstymas „... Manilovo sapnai
absurdas ir absurdas. „Kartais... jis tai sakydavo
kaip būtų malonu, jei staiga iš namų
vesti požeminę perėją arba per tvenkinį
pastatyti akmeninį tiltą ... “Gogolis
rodo, kad Manilovas yra vulgarus ir kvailas,
jis neturi tikrų dvasinių interesų. „V
jo biure visada buvo kokia nors knyga,
pažymėta keturioliktąja
puslapį, kurį jis jau nuolat skaitė
dvejus metus". Šeimos gyvenimo vulgarumas -
santykiai su žmona, Alcido išsilavinimas ir
Temistokluza, apsimestinis kalbos saldumas
(„Gegužės diena“, „širdies vardadienis“) –
patvirtina portreto įžvalgumą
veikėjų charakteristikos. "Pirmas
Vieną minutę pokalbio su juo jūs negalite nepasakyti:
"Koks malonus ir malonus žmogus!" V
kitą minutę tu nieko nesakysi, bet
trečioje tu sakysi: "Velnias žino, kas tai yra!"
- ir tu pasitrauksi; jei neišeisi,
pajusite mirtiną nuobodulį “. Gogolis su
nuostabi meninė galia
rodo Manilovo mirtį,
jo gyvenimo nevertingumą. Už išorės
patrauklumas slepia dvasingumą
tuštuma.

Vaizdas
Korobočkos akumuliatorius jau atimtas iš tų "patrauklių"
Manilovą išskiriantys bruožai. Ir vėl
mes turime tipą - „viena iš tų mamų,
smulkūs žemės savininkai, kurie ... įdarbina
šiek tiek pinigų marguose maišuose,
padėtas ant komodų stalčių “. Pomėgiai
Dėžės yra visiškai sutelktos į
ūkis. „Tvirta galva“ ir „klubo galva“
Nastasya Petrovna bijo parduoti per pigiai,
parduodant mirusias sielas Čičikovui. Smalsu
Čia vykstanti „tylioji scena“.
skyrių. Beveik randame panašių scenų
visi skyriai, kuriuose parodyta išvada
Čičikovo sandoris su kitu žemės savininku. tai
ypatingas meninis prietaisas, natūra
laikinas veikimo sustabdymas: tai
leidžia parodyti ypatingu išgaubimu
Pavelo Ivanovičiaus ir jo dvasinė tuštuma
pašnekovai. Trečiojo skyriaus finale Gogolis
kalba apie dėžutės įvaizdžio tipiškumą,
skirtumo tarp jos ir kito nereikšmingumą
aristokratiška ponia.

Galerija
mirusios sielos tęsiasi eilėraštyje Nozdriovas. Kaip
ir kiti žemės savininkai, jis nėra viduje
vystosi, nesikeičia priklausomai nuo
amžiaus. „Nozdryovas buvo trisdešimt penkerių
yra lygiai toks pat, koks jis buvo
aštuoniolika dvidešimt: medžiotojas pasivaikščioti“.
Puošnios gražuolės portretas yra satyrinis ir
sarkastiškas tuo pačiu. "Tai buvo
vidutinio ūgio, labai geros konstrukcijos

Bandymas
Čičikovas perka mirusias sielas iš Nozdriovo -
lemtinga klaida. Tai Nozdryovas
išplečia paslaptį gubernatoriaus baliuje.
Atvykimas į Korobočkos miestą, kuris norėjo sužinoti
„Kiek vaikšto mirusios sielos“, – patvirtina
veržlaus „kalbėtojo“ žodžiai.

Vaizdas
Nozdryovas yra ne mažiau tipiškas nei vaizdai
Manilova arba Korobochki. Gogolis rašo: „Nozdrevas
nepaliks pasaulio ilgam. Jis yra visur
tarp mūsų ir gal tik įeina
kitas kaftanas; bet lengvabūdiškai
žmonės gudrūs, o žmogus kitame
kaftanas jiems atrodo kitoks žmogus.

Išvardinta
aukščiau pateikiami Gogolio naudojami spausdinimo būdai
ir meniniam vaizdo suvokimui
Sobakevičius. Kaimo ir ūkio aprašymas
žemės savininkas liudija tam tikrą
turtus. „Kiemą supo stiprūs ir
nepaprastai stora medinė grotelė.
Atrodė, kad žemės savininkas buvo labai užsiėmęs
jėga ... Vyrų kaimo trobelės irgi
buvo nupjauti nuostabiai... viskas buvo sumontuota
sandariai

Apibūdina
Sobakevičiaus pasirodymas, Gogolio kurortai
zoologinis palyginimas – palyginimas
žemės savininkas su meška. So-bakevič -
apsirijimas. Savo sprendimuose apie maistą jis
pakyla į savotišką „gastronominį“
apgailėtinas: „Kai turiu kiaulienos – viskas
padėkime kiaulę ant stalo, ėriuką – tik
vilkite aviną, žąsį - tik žąsį! Tačiau
Sobakevičius, ir tuo jis skiriasi
Pliuškinas ir dauguma kitų žemės savininkų,
išskyrus galbūt Dėžutę, yra būdinga
kai kurios ekonominės gyslelės: nesugriauna
savi baudžiauninkai, ieško
tam tikros tvarkos ekonomikoje, tai naudinga
parduoda mirusias sielas Čičikovui, puiku
išmano verslo ir žmogiškąsias savybes
jų valstiečiai.

Ribojimas
užfiksuotas žmogaus kritimo laipsnis
Gogolis turtingiausio žemės savininko įvaizdyje
provincija – daugiau nei tūkstantis baudžiauninkų –
Pliuškinas. Personažo biografija leidžia
atsekti kelią nuo „lieso“ savininko
pusiau pamišusiam svirduliui. "Bet tai buvo
kai jis ... buvo vedęs ir šeimos vyras, ir
kaimynas užsuko su juo papietauti..., susitikti
išėjo dvi gražios dukros ..., išbėgo
sūnus ... pats savininkas atėjo prie stalo su apsiaustu ...
Bet geroji meilužė mirė; dalis raktų ir su
Smulkių rūpesčių juos perdavė jam. Pliuškinas
tapo neramesnis ir, kaip ir visi našliai,
įtartinesnis ir šykštesnis“. Greitai šeima
visiškai subyrėjo, o Pliuškine išsivystė
precedento neturintis smulkmeniškumas ir įtarumas,
„... jis pats galiausiai virto kažkokiais
skylė žmonijoje“. Taigi, jokiu būdu
socialinės sąlygos lėmė dvarininką
paskutinė moralinio nuosmukio riba.
Prieš mus vyksta tragedija (būtent
tragedija!) vienatvė, įauganti į
košmariškas vienišos senatvės vaizdas.

Kaime
Pliuškina Čičikovas pastebi „kai kurie
ypatingas nuosmukis“. Įeina į namus, Čičikovas
pamato keistą baldų kratinys ir
kažkokios gatvės šiukšlės... Pliuškinas -
nereikšmingas savo daiktų vergas. Jis
gyvena blogiau nei „paskutinis ganytojas
Sobakevičius “. Nesuskaičiuojami turtai
dingsta veltui... Nevalingai traukia į save
Dėmesys ir elgeta Pliuškino žvilgsnis ...
o Gogolio žodžiai skamba įspėjamai: „Ir
į tokį menkumą, smulkmeniškumą, šlykštumą
vyras gali nusileisti! galėjo tiek daug pasikeisti!.,
žmogui gali nutikti visko“.

Taigi
būdu, šeimininkai filme „Negyvosios sielos“
turi daug bendrų bruožų: neveiklumas,
vulgarumas, dvasinė tuštuma. Tačiau Gogolis
nebūtų puiku, kaip man atrodo
rašytojas, jei apsiribotų tik „socialiniu“
aiškinantis priežastis dėl dvasinių
veikėjų nemokumas. Jis,
iš tiesų sukuria „tipiškas
personažai tipiškomis aplinkybėmis“,
bet „aplinkybės“ gali apimti
vidinio psichinio gyvenimo sąlygos
asmuo. Kartoju, kad Pliuškino žlugimas nėra
tiesiogiai susiję su jo, kaip žemės savininko, padėtimi.
Ar šeimos praradimas negali nutrūkti
stipriausias žmogus, atstovas
kokios nors klasės ar klasės? Trumpai tariant, realizmas
Gogolis apima giliausią
psichologizmas. Tuo eilėraštis įdomus.
šiuolaikiniam skaitytojui.

Į pasaulį
mirusios sielos kontrastuojamos poemoje tikėjimas
į „paslaptingąją“ rusų tautą, į jos
neišsenkantis moralinis potencialas. V
eilėraščio pabaigoje vaizdas begalybės
kelias ir į priekį besiveržiantis trejetas paukštis. V
jaučiamas šis nenumaldomas judėjimas
rašytojo pasitikėjimas didžiuoju
Rusijos likimas, esant galimybei
dvasinis žmonijos prisikėlimas.

3 pamoka N.V. Gogolis „Mirusios sielos2 Eilėraščio vaizdų sistema. Žemės savininkų vaizdai (Manilovas, Korobočka)

Tikslai: suteikti mokiniams supratimą apie eilėraščio „Mirusios sielos“ vaizdų sistemą; Manilovo ir Korobočkos pavyzdžiu supažindinti mokinius su žemės savininkų atvaizdais; suformuluoti įgūdžius ir gebėjimus, remiantis teorinėmis ir literatūrinėmis žiniomis, sukurti atsakymą į meno kūrinio klausimą; tobulinti analitinio darbo su proziniu tekstu įgūdžius; skatinti estetinį ir moralinis ugdymas studentai; puoselėti skaitymo suvokimo kultūrą.

Įranga : vadovėlis, eilėraščio „Mirusios sielos“ tekstas, padalomoji medžiaga, lentelė, iliustracinė medžiaga pamokos tema.

Pamokos tipas : pamoka - analizėmeno kūrinys

Numatyti rezultatai : mokiniai žinoapie N.V. eilėraščio įvaizdžių sistemą. Gogolis

„Mirusios sielos“, geba charakterizuoti eilėraščio veikėjus, analizuoti tekstą, perpasakoti atskirus epizodus aprašymų forma,dalyvauti pokalbyje, formuoti savo požiūrį grožinės literatūros kūrinys pagal autoriaus pozicija ir istorinė era.

Per užsiėmimus

aš ... Organizacinis etapas

II... Atnaujinama pagrindinės žinios

Pokalbis (pirmojo skyriaus analizė)

Papasakokite, ką sužinojote iš to, ką perskaitėte apie pagrindinį kūrinio veikėją.

Koks buvo jo vizito tikslas provincijos miestelis?

Raskite tekste ir skaitykite portreto aprašymasČičikova. Kaip manai, kodėl rašytojas jį išskiria beveide išvaizda? Pagrįskite savo atsakymą. Kokiais žodžiais autorius išreiškia savo požiūrį į personažą?

III... Motyvacija mokymosi veikla

Eilėraštį Gogolis sumanė kaip plačią epinę drobę, kurioje autorius norėjo teisingai, tarsi skaidriame veidrodyje, atspindėti gyvą modernumą.
Poema pirmiausia atspindėjo Rusiją trečioji XIX amžiaus – Rusija tuo metu, kai caro valdžia, susidorojusi su dekabristais, su svajonėmis geriausi žmonėsšalių pristatyti respublikinis valdymas, intensyviai kūrė biurokratinį biurokratinį aparatą, kai į kalną pakilo energingi Čičikovai – verslininkai-pirkėjai, galintys užsidirbti iš bet ko.
Eilėraštis sukurtas kelionės forma ir leidžia skaitytojui pažvelgti į visas jį dominančias detales. Dėmesio objektas yra „Viešpatie vidurinė ranka

Vaizdų sistema. Figūrinė eilėraščio sistema sukurta pagal tris pagrindines siužetinės kompozicijos sąsajas: dvarininką, biurokratinę Rusiją ir Čičikovo įvaizdį. Vaizdų sistemos ypatumas slypi tame, kad kontrastas realiame eilėraščio plane rodomiems veikėjams sudaro idealų planą, kuriame yra autoriaus balsas ir kuriamas vaizdas.

Pirmąjį eilėraščio skyrių galima apibrėžti kaip savotišką įžangą. Veiksmas dar neprasidėjo, o autorius tik čia bendras kontūras apibūdina herojus. Skaitytojas pradeda spėlioti, kad Čičikovas atvyko į provincijos miestelį su tam tikrais ketinimais, kurie paaiškinami vėliau.

IV ... Darbas su pamokos tema

1. įžanga mokytojai.

Kurdamas žemvaldžių įvaizdžius, Gogolis ne tik parodo mums skirtingus baudžiauninkų sielų savininkų tipus: svajingus dykininkus (Manilovus), kurie yra absoliučiai neabejingi jam patikėtiems baudžiauninkams; skuperdiajevas (Sobakevičius), kuriam gyvenime nieko netrūks; „kukugalvių“ dėžės, įklimpusios į smulkų natūrinį ūkį, kur registruojamas kiekvienas žemės sklypas, kiekvienas gabalas, kiekviena dėžė ir karstas; bejausmis chuliganas (Nozdriovas), kuris daugiau siautėja mugėse ir kaimyninėse sodybose nei namuose; ir galiausiai – fenomenalios bandelės iš visų pusių. Autorius kuria ištisą vaizdų sistemą, labai tikrovišką ir kartu aiškiai satyrišką. Jis mums parodo „didvyrius“ iš visų pusių, naudodamas trijų tipų aprašymus: portretą, dvaro peizažą, šeimininko namo interjerą.

2. Komandinis darbas sudaryti atskaitos grandinė- konspektas „Eilėraščio vaizdų sistema“ (rašymas lentoje ir sąsiuvinyje)

Eilėraščio įvaizdžio sistema

3. Analitinis pokalbis „Apmąstyti, diskutuoti“

a) Pirmojo skyriaus analizė

Kurį iš žemės savininkų Čičikovas aplanko pirmasis?

Kada įvyks pirmasis Čičikovo ir Manilovo susitikimas?

Kokia yra pagrindinė herojaus aprašymo detalė?

Pasakykite mums, kas yra Manilovas. Kokį įspūdį jis tau padarė?

Kuo šeimininkas buvo užsiėmęs? Kaip jis jaučiasi dėl savo turto?

Raskite tekste ir skaitykite Manilovo namo interjero aprašymą. – Išraiškingai perskaitykite, kaip Manilovas reagavo į Čičikovo pasiūlymą parduoti „negyvas sielas“. Kaip ši scena apibūdina Manilovą?

Argumentuokite savo atsakymą

Paaiškinkite terminą "manilovizmas"

Prašome pakomentuoti V.A. pateiktą šio skyriaus vertinimą. Žukovskis: „Tai juokinga ir skausminga“.

b) Trečiojo skyriaus analizė

Kurių pagalba meninėmis priemonėmis autorius atskleidžia Dėžės vaizdą? Pavyzdžiai iš teksto.

Raskite tekste ir perskaitykite dėžutės charakteristikas. Kam, po velnių, vadovauja Korobočka? Pavyzdžiai iš teksto.

- Išraiškingai perskaitykite, kaip Korobočka reagavo į Čičikovo pasiūlymą parduoti „negyvas sielas“. Kaip ši scena apibūdina Boxą?

Pagalvokite, ar šį vaizdą galima pavadinti tipišku? Kodėl?

Kokia meninė priemonė sustiprina autoriaus apibendrinimą? Pavyzdžiai iš teksto.

4. Kolektyvinis darbas rengiant lentelę „N.V. herojai. Gogolis „Mirusios sielos“

„N.V. eilėraščio herojai. Gogolis „Mirusios sielos“

5. Lyginamasis darbas

Manilovo ir Korobočkos atvaizdų analizė (poromis)

V ... Atspindys. Pamokos santrauka

Apibendrinantis mokytojo žodis

Gogolio herojai Boklevskiui nebuvo išgalvoti, knyginiai personažai. Jis ilgus metus gyveno Riazanės gubernijoje ir nesunkiai atpažino jam gerai žinomus Rusijos gubernijos papročius pas N miesto valdininkus ir žemvaldžius.

Boklevskis visiškai atsisako daugintis buitines dalis, baldai. Jo pagrindinė užduotis- perteikti Gogolio tipų intelektualinį trūkumą, moralinį niūrumą. Todėl menininkas apsiriboja tik herojų portretais, koncentruojasi į jų veidų vaizdą.

Manilovą menininkas reprezentuoja kaip poilsiaujantį po pietų. Atsisagstęs kaklaraištį, atsisegęs liemenę, su nekintamu pypke ilgu kotu, guli minkštame fotelyje. Manilovas yra subtilus, išsilavinęs džentelmenas. Todėl pūkinės striukės jį skatina svajingai. Jis nusuko akis, atmetė galvą – jį nunešė vaizduotė po debesimis. Tačiau jis nepakyla iš pagalvių, yra visiškoje dykumoje, o žiūrovui aišku, kad Manilovo fantazijos yra tokios pat efemeriškos, kaip dūmai, besiveržiantys iš pypkės.

Korobočka – „viena iš tų mamų, smulkių žemvaldžių, kurie verkia dėl nesėkmingų derliaus, nuostolių ir šiek tiek nuleidžia galvas, o tuo tarpu ant komodų stalčių sustatytuose marguose maišeliuose pelno po truputį pinigų“. Korobočkos akvareliniame portrete pavaizduota geraširdė senutė, su kepuraite ir gobtuvu, linksmais megztais batais. Apvali, minkšta Nastasjos Petrovnos figūra su kažkokiu skuduru, užrištu ant kaklo, stebėtinai primena sandariai supakuotą maišą ar maišą – svarbų namų šeimininkės atributą. Boklevskis Gogolio personažams dažnai suteikia išvaizdą, panašią į vieną ar kitą gyvūną. Taip žiūrovui sukuriamos papildomos asociacijos, padedančios geriau suprasti vaizdo esmę. Taigi, neatsitiktinai Sobakevičius atrodo kaip lokys, o Čičikovas – kaip gudri lapė. Boklevskio dėžutė verčia susimąstyti apie vieną iš mažų graužikų, rūpestingus, jaukius gyvūnus, kurie viską, ką mato, tempia į savo urvą. Tiesą sakant, ji turi apvalias, nustebusias akis, trikampiu pakeltą viršutinę lūpą, atidengiančią smilkinius, ir galiausiai trumpas rankas, išradingai sulenktas ant išsikišusio pilvo, kaip pelės kojos.

VI . Namų darbai

1. Paruoškite citata medžiaga Nozdrevo, Sobakevičiaus, Pliuškino atvaizdams.

2. Individuali užduotis. Norėdami pasiruošti vaidmenų žaidimas

3. Vadovaujanti užduotis. Paruoškite žodinį atsakymą į probleminis klausimas: "Kokiu tikslu Čičikovas lanko žemės savininkus per penkis skyrius?"

Eilėraščio darbo pradžioje N. V. Gogolis rašė V. A. Žukovskiui: "Koks didžiulis, koks originalus siužetas! Kokia įvairi krūva! Jame atsiras visa Rusija". Taip pats Gogolis apibrėžė savo kūrybos apimtį – visą Rusiją. O rašytoja sugebėjo parodyti ir neigiamą, ir teigiamų pusių to laikmečio Rusijos gyvenimas. Gogolio planas buvo grandiozinis: kaip Dantė, Čičikovo kelią pavaizduoti pirmiausia „pragare“ – „Mirusių sielų“ I tome, paskui „skaistykloje“ – „Mirusių sielų“ II tome ir „rojuje“ – III tome. Tačiau šis planas nebuvo iki galo įgyvendintas, tik I tomas, kuriame rodo Gogolis neigiamos pusės Rusijos gyvenimas.

Eilėraščio puslapiuose plačiausiai pateikiami autoriaus šiuolaikiniai žemės savininkų atvaizdai.

Korobočkoje Gogolis supažindina mus su kito tipo rusų dvarininku. Buitinė, svetinga, svetinga, ji staiga tampa scenos „klubo vadove“ parduodant mirusiuosius dušas, bijau parduoti per pigiai. Tai jūsų galvoje toks žmogus.

Nozdryove Gogolis parodė kitokią bajorų korupcijos formą. Rašytojas mums parodo 2 Nozdriovo esmes: iš pradžių jis atviras, drąsus, tiesus veidas. Bet tada reikia įsitikinti, kad Nozdriovo bendruomeniškumas yra abejingas pažinimas su kiekvienu, kurį jis sutinka ir kerta, jo gyvumas – nesugebėjimas susikoncentruoti ties kokia nors rimta tema ar dalyku, jo energija – tai energijos švaistymas linksmybėms ir ištvirkimams. Jo pagrindinė aistra, paties rašytojo žodžiais tariant, yra „sumaišyti savo artimą, kartais be jokios priežasties“.

Sobakevičius yra panašus į Korobočką. Jis, kaip ir ji, yra saugojimo įrenginys. Tik, skirtingai nei Korobočka, tai protingas ir gudrus kaupėjas. Jam pavyksta apgauti patį Čičikovą. Sobakevičius yra grubus, ciniškas, nepadorus; nenuostabu, kad jis lyginamas su gyvūnu (meška). Tuo Gogolis pabrėžia žmogaus žiaurumo laipsnį, jo sielos marumo laipsnį.

Šios „mirusių sielų“ galerijos užbaigimas yra „skylė žmonijoje“ Pliuškinas. Tai amžina viduje klasikinė literatūrašykštaus įvaizdis. Pliuškinas yra ekstremalus ekonominio, socialinio ir moralinio žmogaus asmenybės nykimo laipsnis.

Į galeriją žemės savininkų, kurie iš esmės yra " mirusios sielos“, – priduria ir provincijos pareigūnai.

Ką eilėraštyje galime vadinti gyvomis sielomis ir ar jos tikrai yra? Manau, kad Gogolis nesiruošė supriešinti valstiečių gyvenimo tvankiai valdininkų ir žemvaldžių gyvenimo atmosferai. Eilėraščio puslapiuose valstiečiai rausvomis spalvomis nevaizduojami. Lackey Petruška miega nenusirengusi ir „visada nešiojasi su savimi kažkokį ypatingą kvapą“. Kučeris Selifanas nėra kvailys gerti. Bet būtent valstiečiams Gogolis turi ir malonūs žodžiai ir šilta intonacija, kai jis kalba, pavyzdžiui, apie Petrą Neumyvay-Koryto, Ivaną Koleso, Stepaną Probką, išradingąjį valstietį Eremejų Sorokoplechiną. Tai visi žmonės, apie kurių likimą autorius pagalvojo ir uždavė sau klausimą: "Ką jūs, mano brangieji, veikėte per savo gyvenimą? Kaip sutrukdėte?"

Tačiau Rusijoje yra bent kažkas šviesaus, kuris jokiomis aplinkybėmis nerūdija, yra žmonių, kurie sudaro „žemės druską“. Pats Gogolis, šis satyros genijus ir Rusijos grožio dainininkas, iš kažkur kilęs? Yra! Tai turi būti! Gogolis tuo tiki, todėl pasirodo eilėraščio pabaigoje meninis vaizdas Rusija-troika, besiveržianti į ateitį, kurioje nebus šnervių, pliušinių. Paukštis-tris veržiasi į priekį. "Rusija, kur tu skubi? Duok atsakymą. Neduoda atsakymo."

1852 m., po Gogolio mirties, Nekrasovas parašė nuostabų eilėraštį, kuris gali būti visų Gogolio kūrinių epigrafas:

Maitindama mano krūtinę neapykanta

Ginkluota burna su satyra,

Jis eina dygliuotu keliu

Su jos kerštinga lyra

Šios eilutės atrodo pateiktos tikslus apibrėžimas Gogolio satyra, juk satyra yra pikta, sarkastiška pašaipa ne tik iš visuotinių žmogaus trūkumų, bet ir socialines ydas... Šis juokas nėra malonus, kartais „per ašaras, nematomas pasauliui“, nes (kaip tikėjo Gogolis) tai yra satyrinis tyčiojimasis iš negatyvo mūsų gyvenime, galintis jį ištaisyti.

Juokas yra ginklas, aštrus kovinis ginklas, kurio pagalba rašytojas visą gyvenimą kovojo su „rusiškos tikrovės bjaurybėmis“. Didysis satyrikas pradėjo savo kūrybinis būdas nuo jo širdžiai mielo Ukrainos gyvenimo būdo, manierų ir papročių aprašymo, pamažu pereinant prie visos didžiulės Rusijos aprašymo. Niekas nepraslydo pro atidią menininko akis: nei dvarininkų vulgarumas ir parazitizmas, nei gyventojų niekšiškumas ir menkumas. „Migorodas“, „Arabeskos“, „Generalinis inspektorius“, „Santuoka“, „Nosis“, „Negyvos sielos“ yra kaustinė satyra apie esamą tikrovę. Gogolis tapo pirmuoju rusų rašytoju, kurio kūryboje ryškiausiai atsispindėjo negatyvūs gyvenimo reiškiniai. Belinskis Gogolį pavadino naujosios realistinės mokyklos vadovu: „Išleidus Mirgorodą ir „Generalinį inspektorių“, rusų literatūra pakrypo visiškai nauja kryptimi. Kritikas manė, kad "tobula gyvenimo tiesa Gogolio pasakojimuose glaudžiai susijusi su fantastikos paprastumu. Jis neglosta gyvenimui, bet ir jo nešmeižia, jam malonu atskleisti viską, kas jame gražu, žmogiška, tuo pačiu neslepia ir jos bjaurumo “.

Rašytojas satyrikas, kalbėdamas apie „smulkmenų šešėlį“, „šaltus, fragmentiškus, kasdienius personažus“, turi turėti subtilų saiko jausmą, meninis taktas, aistringa meilė gamtai. Žinodamas apie sunkią, atšiaurią rašytojo satyriko sritį, Gogolis vis tiek jo neišsižadėjo ir juo tapo, laikydamasis savo kūrybos šūkio. sekančius žodžius: "Kas, kad ir kaip būtų autorius, turėtų sakyti šventą tiesą!" Tik tikras sūnus tėvynę, Nikolajevo Rusijos sąlygomis jis galėjo išdrįsti iškelti į dienos šviesą karčią tiesą, kad savo kūryba prisidėtų prie feodalinės-baudžiavos santvarkos sukrėtimo, taip prisidėdamas prie Rusijos judėjimo į priekį.

„Generaliniame inspektore“ Gogolis „surinko į vieną krūvą viską, kas bloga Rusijoje“, išvedė visą galeriją kyšininkų, grobstikų, neišmanėlių, kvailių, melagių ir kt. Viskas „Inspektoriuje“ juokinga: pats siužetas, kai pirmasis miesto žmogus inspektoriui iš sostinės paima plepiuką, žmogus „su nepaprastas lengvumas mintyse „Chlestakovo pavirtimas iš bailios“ elistaro „į“ generolą „(juk aplinkiniai jį laiko generolu), Chlestakovo melo scena, meilės pareiškimo dviem damoms scena iš karto, ir, žinoma, baigtis ir nebylioji komedija.

Gogolis neįnešė savo komedijos “ labas Teigiamas „Generalinio inspektoriaus“ pradas, įkūnijantis aukštą moralinį ir socialinį rašytojo idealą, kuriuo grindžiama jo satyra, buvo „juokas“, vienintelis „nuoširdus veidas“ komedijoje. Tai buvo juokas, rašė Gogolis. "Šviesią žmogaus prigimtį... nes jos dugne yra amžinai trykštanti jos versmė, kuri gilina objektą, padaro tai, kas būtų ryškiai paslydusi, be kurios skvarbios jėgos nebūtų gyvenimo smulkmena ir tuštuma. labai išgąsdinti žmogų“.