Έπιπλα γραφείου και οτιδήποτε τριγύρω. Γραφεία στη μυθοπλασία

Η εξέταση του θέματος της σύνθεσης του μυθιστορήματος αξίζει ιδιαίτερης προσοχής.

Η Μοίρα και ο Πούσκιν έχουν ετοιμάσει μια συνάντηση μεταξύ των δύο ηρώων. Επιπλέον, για την Τατιάνα έγινε αμέσως σαφές ότι ο Onegin είναι ακριβώς ο επιθυμητός και ο μοναδικός. Είναι αδύνατο να μην παρατηρήσει κανείς ότι κάποια επεισόδια στο μυθιστόρημα επαναλαμβάνονται δύο φορές, αλλά σαν σε «καθρέφτη». Από τη μία πλευρά, υπάρχει μια ιστορία που σχετίζεται με τον ήρωα - Onegin, και από την άλλη - με την ηρωίδα - Tatiana.

Ας παρατηρήσουμε μαζί:

Δύο γράμματα

Ιστορική αναδρομή:

Πρώτα, η Τατιάνα γράφει μια επιστολή εξομολόγησης στον Onegin και μετά ακολουθεί μια σκηνή εξηγήσεων στον κήπο, όπου ο ήρωας διαβάζει μια επίπληξη στο κορίτσι.

Στη συνέχεια, η ονομαστική εορτή της Τατιάνα, μια μονομαχία με τον Λένσκι και την αποχώρηση του Ονέγκιν. Η Τατιάνα ανησυχεί πολύ για όλα όσα συνέβησαν, πηγαίνει στο κτήμα στον Onegin, θέλει εκεί, μεταξύ πραγμάτων και βιβλίων, να βρει την απάντηση στο ερώτημα ποιος είναι - ο ήρωας του μυθιστορήματός της. Η υγεία της χειροτερεύει και χειροτερεύει. Η ανήσυχη μητέρα πηγαίνει την Τατιάνα στη Μόσχα, όπου την παντρεύει.

Επιστρέφοντας από ένα ταξίδι, ο Onegin συναντά κατά λάθος την Τατιάνα στο χορό και, χωρίς να γνωρίζει ακόμη ότι είναι αυτή, "χτυπιέται" από το μεγαλείο και την ομορφιά της. Τώρα είναι η σειρά του να υποφέρει, να μην κοιμηθεί το βράδυ και στο τέλος να γράψει μια επιστολή εξομολόγησης, ακολουθούμενη από μια εξήγηση των χαρακτήρων, και τώρα η Τατιάνα αποκρούει τον Onegin.

Δύο εξηγήσεις

Πού θα μπορούσε να ζήσει ο νεαρός Onegin στην Πετρούπολη; Πιθανότατα, στο ίδιο μέρος όπου ζούσε ο ίδιος ο Πούσκιν ή οι φίλοι του.

Κάπως έτσι μοιάζει το γραφείο του Πούσκιν. Αν και, προφανώς, ο Onegin αφιέρωσε περισσότερο χρόνο όχι στα βιβλία, αλλά στη δική του εμφάνιση, επομένως, στο γραφείο του Onegin, ήταν δυνατό λιγότερα βιβλία, αλλά περισσότερα πράγματα για τον νεαρό δανδή.

«Θα απεικονίσω σε μια εικόνα αληθινή
Ένα απομονωμένο γραφείο
Πού είναι ο υποδειγματικός μαθητής
Ντυμένος, ξεντυμένος και πάλι ντυμένος;
Οτιδήποτε για άφθονο καπρίτσιο
σχολαστικές συναλλαγές στο Λονδίνο,
Και κατά μήκος των κυμάτων της Βαλτικής
Για το δάσος και το μπέικον που μας κουβαλάνε,
Τα πάντα στο Παρίσι είναι πεινασμένα
Επιλέγοντας ένα χρήσιμο εμπόριο,
Εφευρίσκει για διασκέδαση
Για πολυτέλεια, για μοντέρνα ευδαιμονία, -
Όλα διακοσμούσαν τη μελέτη
Φιλόσοφος σε ηλικία δεκαοκτώ ετών.
Κεχριμπάρι στους σωλήνες της Κωνσταντινούπολης,
Πορσελάνη και μπρούτζο στο τραπέζι
Και, συναισθήματα χαϊδεμένης χαράς,
Άρωμα σε πολύπλευρο κρύσταλλο.
Χτένες, λίμες νυχιών από χάλυβα,
Ίσιο ψαλίδι, καμπύλες
Και βούρτσες τριάντα ειδών».

Αυτό το γραφείο Onegin έχει πραγματικό πρωτότυπο... Ο Πούσκιν περιγράφει τη διακόσμηση του P.Ya. Ο Chaadaev στο δωμάτιο 54 του ξενοδοχείου Demutov.


Ο ίδιος ο Πούσκιν ζούσε σε αυτό το ξενοδοχείο, ήταν εδώ που ο Πούσκιν έμεινε με τον θείο του, Βασίλι Λβόβιτς, έχοντας φτάσει για να δώσει εξετάσεις στο Λύκειο. Έμενα συχνά σε αυτό το ξενοδοχείο και μετά, όπως αποδεικνύεται από τις υπογραφές στις επιστολές, ή, για παράδειγμα, τα αστυνομικά έγγραφα για τον Πούσκιν. Εδώ έγραψε κεφάλαια από τον «Eugene Onegin», στα δωμάτια αυτού του ξενοδοχείου έμενε με τη νεαρή σύζυγό του, για την οποία έγραψε σε ένα γράμμα στον φίλο του, P.V. Nashchekin: "Φτάσαμε με ασφάλεια στην ταβέρνα Demutov και την άλλη μέρα θα πάμε στο Tsarskoe Selo, όπου το σπίτι μου δεν έχει ακόμη επιπλωθεί ...". Ο Πούσκιν πήγαινε συχνά στην ταβέρνα Demutov και για να επισκεφτεί.
Το Demut Hotel είναι το σημερινό κτίριο με αριθμό 40 κατά μήκος του αναχώματος Moika, το τρίτο κτίριο κατά μήκος του αναχώματος από το Nevsky, μεταξύ της αστυνομίας και των γεφυρών Konyushenny.


Το «Check-in House» άνοιξε τη δεκαετία του 1770 από έναν Γάλλο εκ γενετής, τον Philippe-Jacob Demuth. Το ίδρυμα ονομαζόταν ευρέως η ταβέρνα Demutov. Το τριώροφο κτίριο, που βλέπει στην B. Konyushennaya, χτίστηκε στη θέση που υπήρχε επί Μεγάλου Πέτρου. γερμανικό θέατρο... Και, προφανώς, αυτό το θεατρικό παρελθόν επηρέασε το γεγονός ότι στην ταβέρνα του Demut όχι μόνο τάιζαν, έπιναν κρασί, νοίκιαζαν δωμάτια, αλλά έδιναν συναυλίες. Σύντομα η ταβέρνα Demutov έγινε ξενοδοχείο πρώτης τάξεως. Μετά τον θάνατο του Demut, η χήρα νοίκιασε το κτίριο του ξενοδοχείου και το 1822 το κληρονόμησε η κόρη του Demut, Elizabeth, παντρεμένη με τον Tyrant. Αυτό έδωσε στο κτίριο ένα άλλο όνομα: "Οίκος του Ταγματάρχη Τύραννου". Elizabeth Tyrant το 1833, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα E.T. Επίσης, στη θέση αυτή, στη νότια πλευρά της αυλής, κτίστηκε βοηθητικό κτίσμα. Κάτω από τους επόμενους ιδιοκτήτες (S. Voronin και A. S. Voronin) χτίστηκε στον τέταρτο όροφο και διακοσμήθηκε με εξάκολη στοά (αρχιτέκτων A. S. Kirilov) παλιό σπίτι, με θέα στην οδό B. Konyushennaya. Τα κτίρια της αυλής ανακατασκευάστηκαν υπό τη διεύθυνση του αρχιτέκτονα R.A.Gedike το 1867. Το 1874-76, οργανώθηκε στην αυλή μια σκεπαστή βεράντα με μια όμορφη ημικυκλική σκάλα και μια πισίνα (αρχιτέκτονας P. K. Notbek) και διαμορφώθηκε ένας κήπος.
Συνεχίζοντας στο...

Έχοντας αγγίξει λίγο τις περιγραφές των γραφείων στον δικό μας και ξένο κινηματογράφο, αποφασίσαμε να συνεχίσουμε αυτό το θέμα, αυτή τη φορά επικοινωνώντας κλασική λογοτεχνία... Και για να το κάνουμε πιο ενδιαφέρον, ας πάρουμε έργα γραμμένα σε διαφορετικά είδη.

Μαζί με δωμάτια όπως η κουζίνα και το υπνοδωμάτιο, η μελέτη κατέχει σημαντική θέση στη ζωή ενός ανθρώπου. Γραφεία, αίθουσες εργασίας, αίθουσες διδασκαλίας - αγαπάμε πάντα να τα επιπλώνουν με άνεση και άνεση. Στη ζωή, οι άνθρωποι εξοπλίζουν μόνοι τους ένα δωμάτιο ή χρησιμοποιούν τις υπηρεσίες διακοσμητών εσωτερικών χώρων και στις ταινίες, οι σεναριογράφοι και οι σκηνοθέτες σκέφτονται όμορφη εικόναόπου θα γράψουν τον χαρακτήρα τους - και συνήθως συνδυάζουν τα χρώματα των επίπλων και των ρούχων. Όσο για τους συγγραφείς λογοτεχνικών έργων, βάζουν όλη τους τη δύναμη στο κείμενο, με τη βοήθεια του οποίου παίζουν με τη φαντασία του αναγνώστη - όσο πιο πολύχρωμη και ακριβής είναι η περιγραφή, τόσο πιο ζωντανά φαντάζεται την ατμόσφαιρα της αίθουσας στην οποία ο ήρωας ζει.

Η μελέτη του Ευγένιου Ονέγκιν από το ομώνυμο μυθιστόρημα

Θα ξεκινήσουμε, ίσως, με ένα από τα σπουδαία έργα του Alexander Sergeevich Pushkin - με το μυθιστόρημα σε στίχο "Eugene Onegin". Νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι είναι εξοικειωμένοι μαζί του (εξάλλου, κάθε δεύτερος μαθητής έγραψε ένα δοκίμιο με θέμα τον Onegin και το γράμμα της Τατιάνα έπρεπε να μαθευτεί από καρδιάς). Στο μυθιστόρημα υπό αμφισβήτησηγια έναν νεαρό ευγενή Eugene Onegin που ζει μέσα αρχές XIXαιώνα, τυπικός εκπρόσωπος της κοσμικής νεολαίας της Πετρούπολης. Ο Eugene, 24, έλαβε εκπαίδευση στο σπίτι, μιλάει καλά γαλλικά, χορεύει, ξέρει λατινικά και συμπεριφέρεται καλά στην κοινωνία. Και όπως όλοι οι άλλοι κοσμικούς ανθρώπους, έχει ένα μέρος στο σπίτι που γράφει ποίηση, διαβάζει, βάζει τον εαυτό του σε τάξη. Το «απομονωμένο γραφείο» του. Περιέχει πράγματα που δημιούργησαν οι μάστορες του Λονδίνου και του Παρισιού, που προορίζονται για «πολυτέλεια, για την ευδαιμονία της μόδας», είδη ντυσίματος, κομψά κοσμήματα και συσκευές.

«Κεχριμπάρι στους σωλήνες της Κωνσταντινούπολης,

Πορσελάνη και μπρούτζο στο τραπέζι

Και, συναισθήματα χαϊδεμένης χαράς,

Άρωμα σε πολύπλευρο κρύσταλλο.

Χτένες, λίμες νυχιών από χάλυβα,

Ίσιο ψαλίδι, καμπύλες

Και βούρτσες τριάντα ειδών

Και για νύχια και δόντια».

Την εποχή του Πούσκιν, πολύ μεγάλη προσοχήεπικεντρώνεται στην εμφάνιση και την ένδυση, την περιποίηση των μαλλιών, το δέρμα των χεριών και το μανικιούρ. Όλοι οι άντρες και οι γυναίκες που μπήκαν στον κόσμο περνούσαν τον μισό χρόνο τους στα απομονωμένα γραφεία τους, τακτοποιώντας τον εαυτό τους.

«Μπορείς να είσαι έξυπνος άνθρωπος

Και σκεφτείτε την ομορφιά των νυχιών:

Γιατί είναι άκαρπο να μαλώνουμε με τον αιώνα;

Το έθιμο είναι δεσπότης ανάμεσα στους ανθρώπους».

Έτσι, το γραφείο του Onegin είναι περισσότερο ένα καμαρίνι παρά μια μελέτη.

Το δωμάτιο του Ilya Ilyich Oblomov

Και τώρα ας δούμε στην αίθουσα μελέτης έναν άλλο εκπρόσωπο της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης, τον Ilya Ilyich Oblomov, ο οποίος ζει στο μέσα XIXαιώνας. Το μυθιστόρημα του Ivan Aleksandrovich Goncharov είναι γραμμένο με έναν πολύ ενδιαφέροντα τρόπο, πλούσια διακοσμημένο με εικόνες και ιστορίες για τους Ρώσους, τον τρόπο ζωής και τη ζωή τους.

Το μυθιστόρημα μιλά για τη ζωή του Oblomov, ενός άνδρα ευγενής οικογένεια... Μένει στην Αγία Πετρούπολη σε δύο δωμάτια που του παραχώρησαν οι γονείς του. Ο Goncharov περιέγραψε το δωμάτιο του Oblomov με μεγάλη λεπτομέρεια, το οποίο είναι ένα υπνοδωμάτιο, ένα γραφείο και μια αίθουσα υποδοχής.

«Το δωμάτιο όπου βρισκόταν ο Ilya Ilyich, με την πρώτη ματιά, φαινόταν όμορφα διακοσμημένο. Υπήρχε ένα γραφείο από μαόνι, δύο καναπέδες ντυμένοι με μετάξι, όμορφα παραβάν με κεντημένα πουλιά και φρούτα πρωτόγνωρα στη φύση. Υπήρχαν μεταξωτές κουρτίνες, χαλιά, αρκετοί πίνακες ζωγραφικής, μπρούτζος, πορσελάνη και πολλά όμορφα μικροπράγματα».

Αλλά κοιτάζοντας πιο προσεκτικά, θα μπορούσε κανείς να παρατηρήσει ότι σε όλα τα εσωτερικά αντικείμενα υπάρχει μια νότα παραμέλησης και εγκατάλειψης.

«Στους τοίχους, κοντά στους πίνακες, ένας ιστός αράχνης κορεσμένος με σκόνη ήταν σμιλεμένος με τη μορφή χτενιών. Οι καθρέφτες, αντί να αντανακλούν αντικείμενα, θα μπορούσαν μάλλον να χρησιμεύσουν ως ταμπλέτες για να γράψουν κάποιες σημειώσεις πάνω τους από τη σκόνη. Τα χαλιά λερώθηκαν. Μια ξεχασμένη πετσέτα βρισκόταν στον καναπέ. στο τραπέζι, ένα σπάνιο πρωινό, δεν υπήρχε ένα πιάτο με μια αλατιέρα και ένα ροκανισμένο κόκαλο που να μην είχε καθαριστεί από το χθεσινό δείπνο, αλλά δεν υπήρχαν ψίχουλα ψωμιού τριγύρω».

Γενικά, το γραφείο-υπνοδωμάτιο του Oblomov είναι απίθανο να θεωρηθεί πρότυπο.

Σαλόνι του γαιοκτήμονα Sobakevich

Θα μεταφερθούμε στις ρωσικές επαρχίες, στο σπίτι του γαιοκτήμονα Σομπάκεβιτς. Το "Dead souls" είναι ένα έργο του Ρώσου συγγραφέα Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ, το είδος του οποίου ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε ως ποίημα. Στο κέντρο της αφήγησης βρίσκεται η φεουδαρχική Ρωσία, μια χώρα στην οποία όλη η γη και ο απλός λαός ανήκε στην άρχουσα τάξη των ευγενών. Στο ποίημά του, ο Γκόγκολ δημιούργησε μια ολόκληρη γκαλερί Ρώσων γαιοκτημόνων, που αποτελεί το μεγαλύτερο μέρος των ευγενών. Και μαζί με τον Chichikov θα επισκεφθούμε έναν από αυτούς - τον γαιοκτήμονα Sobakevich. «Έμοιαζε μέσο μέγεθοςαρκούδα, «Γράφει ο Γκόγκολ γι' αυτόν. Είναι ευθύς, μάλλον αγενής και δεν πιστεύει σε κανέναν και τίποτα.

Το σαλόνι είναι γεμάτο με πίνακες που απεικονίζουν νεαρούς Έλληνες στρατηγούς και θεές. «Κοντά στην Μπομπελίνα ( ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΘΕΑ), στο ίδιο το παράθυρο, υπήρχε ένα κλουβί, από το οποίο φαινόταν μια σκουρόχρωμη τσίχλα με άσπρες κηλίδες, πολύ παρόμοια, επίσης, με τον Σομπάκεβιτς. Τα πάντα στο δωμάτιο ήταν συμπαγή, δύστροπα και έμοιαζαν με τον ιδιοκτήτη του σπιτιού. Στη γωνία του σαλονιού βρισκόταν ένα μπιφτέκι με καρυδιές σε γλάστρα πάνω στα παράλογα τέσσερα πόδια, μια τέλεια αρκούδα. Το τραπέζι, οι πολυθρόνες, οι καρέκλες - όλα ήταν της πιο βαριάς και ανήσυχης ποιότητας.

Ο χαρακτήρας του γαιοκτήμονα μεταδίδεται στα πράγματά του, όλα όσα τον περιβάλλουν είναι παρόμοια με τον Sobakevich.

Γραφείο του ιδιοκτήτη του καταστήματος "Ladies' ευτυχία" Octave Mure

Και τώρα ας στραφούμε σε ξένα έργα και ας δούμε το γραφείο του ιδιοκτήτη του καταστήματος νεωτερισμών "Ladies' Happiness" Octave Mouret στο Παρίσι. Ο διάσημος Γάλλος μυθιστοριογράφος Εμίλ Ζολά έγραψε τα μυθιστορήματά του στο ύφος του «νατουραλισμού». "Γυναικεία ευτυχία" - ένα βιβλίο για τη Γαλλία τέλη XIXαιώνα, η δράση λαμβάνει χώρα σε μια εποχή ραγδαίας ανάπτυξης των μεγάλων επιχειρήσεων. Αυτή είναι η ιστορία δύο ανθρώπων - μιας νεαρής κοπέλας που ήρθε στο Παρίσι για να αναζητήσει δουλειά και ενός νεαρού επιχειρηματία Octave Mouret, που αναπτύσσει το κατάστημά του.

Το γραφείο του Octave Mouret περιγράφεται εν συντομία στο μυθιστόρημα. Μεγάλο ευρύχωρο γραφείο, καλυμμένο με πράσινες επαναλήψεις - ένα πυκνό λεπτό ύφασμα με οριζόντιες ή κάθετες γραμμές. Γραφείο επιχειρηματιών, χωρίς διακοσμητικά στοιχεία. «Σε ένα μεγάλο γραφείο, επιπλωμένο με έπιπλα από ξύλο βελανιδιάς με πράσινη επένδυση, η μόνη διακόσμηση ήταν το πορτρέτο της ίδιας Μαντάμ Εντούν». (Η κα Εδουέν είναι η νεκρή σύζυγος του Οκτάβ Μουρέ). Από τα έπιπλα - μόνο ντουλάπια απαραίτητα για χαρτιά, το γραφείο - ένα ψηλό τραπέζι γραφής με κεκλιμένο σανίδι, στο οποίο οι άνθρωποι εργάζονται όρθιοι ή καθισμένοι σε ένα παιδικό καρεκλάκι. Και στο κράσπεδο υπάρχει ένα χαρτικό για την υπογραφή επαγγελματικών εγγράφων και ένα ημερολόγιο - ένας βολικός φάκελος επιφάνειας εργασίας με χαρτί γραφής και φακέλους.

Το σαλόνι του καπετάνιου Vrungel

Και τι κάνει το σαλόνι του διάσημου θαλάσσιος λύκοςΚαπετάν Βρούνγκελ;

Οι περιπέτειες του καπετάνιου Vrungel είναι μια χιουμοριστική ιστορία γραμμένη από τον Andrey Sergeevich Nekrasov. Λέει για ένα ταξίδι σε όλο τον κόσμο με ένα γιοτ που ονομάζεται "Trouble". Ο ίδιος ο Vrungel το είπε στον μαθητή του όταν κρυολόγησε και καθόταν στο σπίτι του στην καμπίνα του.

Όπως ήταν αναμενόμενο, το δωμάτιο του θαλάσσιου λύκου είναι γεμάτο με θαλάσσια τρόπαια και εργαλεία.

«Ένα ρολό από χαρτιά, τυχαία πεταμένα, ήταν μισοκαλυμμένο με αποξηραμένο πτερύγιο καρχαρία. Αντί για χαλί, απλώθηκε στο πάτωμα ένα δέρμα θαλάσσιου θαλάσσιου με το κεφάλι και τους κυνόδοντες, μια άγκυρα του Ναυαρχείου με δύο τόξα σκουριασμένης αλυσίδας βρισκόταν στη γωνία, ένα κυρτό σπαθί κρεμόταν στον τοίχο και δίπλα του ένα καμάκι . Υπάρχει ένα όμορφο μοντέλο γιοτ στο τραπέζι. Κάθε αγόρι που αγαπά τις περιπέτειες και τις ναυμαχίες θα ήθελε να μείνει σε αυτό το δωμάτιο για λίγο ακόμα!

Η απαγορευμένη σοφίτα του θείου Andrew, ο επιστήμονας

Ο Clive Staples Lewis, ένας εξαιρετικός Άγγλος και Ιρλανδός συγγραφέας, έγραψε κάποτε το βιβλίο The Chronicles of Narnia, το οποίο στόλισε πολύ τη ζωή πολλών κοριτσιών και αγοριών, δίνοντάς τους όμορφο παραμύθιγια τη χώρα της Νάρνια, που κατοικείται από φανταστικά πλάσματακαι το λιοντάρι της φύλακά της Ασλάνα.

Χάρη σε αυτόν, βλέπουμε μπροστά μας το Λονδίνο στις αρχές του 20ου αιώνα, το οποίο ένα αγόρι με το όνομα Digory αποκαλεί «τρύπα». Αλλά θα κοιτάξουμε στο δωμάτιο όχι σε αυτόν, αλλά στον θείο του, έναν επιστήμονα-μάγο.

Ο θείος Andrew ή ο κύριος Ketterly από την ιστορία "The Sorcerer's Nephew" βοήθησε άθελά του τα παιδιά του Digory και της Polly με τη βοήθεια μαγικών δαχτυλιδιών να ταξιδέψουν σε έναν άδειο κόσμο και να παρατηρήσουν τη δημιουργία της χώρας της Narnia. Αυτά τα δαχτυλίδια τα δημιούργησε στη «δεσμευμένη σοφίτα» του. Θα κοιτάξουμε εκεί. Τα δωμάτια στη σοφίτα είναι πολύ συνηθισμένα δωμάτια στους τελευταίους ορόφους των ευρωπαϊκών σπιτιών. Συνήθως μένουν υπηρέτες, αλλά ο θείος Άντριου έστησε το εργαστήριό του εδώ, το μυστικό του γραφείο.

«Οι τοίχοι ήταν κρυμμένοι από ράφια, όλοι γεμάτοι βιβλία, μια φωτιά έκαιγε στο τζάκι και ένα παιδικό καρεκλάκι ήταν στολισμένο μπροστά στο τζάκι». Η οροφή του δωματίου ήταν κεκλιμένη και τα έπιπλα ήταν κανονικά. Και στη μέση του δωματίου υπήρχε ένα μεγάλο τραπέζι με βιβλία, σημειωματάρια, μελανοδοχεία, στυλό, κερί σφράγισης και ένα μικροσκόπιο. Δωμάτιο πραγματικού επιστήμονα, αν και μάλλον άσχημο σε αυτή την περίπτωση.

Είναι πολλοί, πολλοί ενδιαφέροντα βιβλίαμε περιγραφές των αιθουσών εργασίας των χαρακτήρων. Οι συγγραφείς εγγράφουν τους χαρακτήρες τους σε δωμάτια και έπιπλα που τους ταιριάζουν σε χαρακτήρα. Ποιο ντουλάπι από το βιβλίο θυμάστε;

Ένα ταξίδι στη "μελέτη ενός φιλοσόφου στην ηλικία των δεκαοκτώ ..." (Εκδρομή στο μυθιστόρημα "Ευγένιος Ονέγκιν" του Alexander Sergeevich Pushkin.) Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, δημιουργήθηκε η ρωσική σχολή εικονογράφων εικονογράφηση βιβλίουγίνεται αναπόσπαστο μέρος της μυθοπλασίας. Ο εικονογράφος ακολουθεί το δημιουργικό μυαλό του συγγραφέα, αλλά ταυτόχρονα «η εικονογράφηση δημιουργεί έναν ιδιαίτερο παραλληλισμό με το κείμενο, καλλιτεχνική πραγματικότητα". Προκειμένου να δημιουργηθεί καλές εικονογραφήσειςσε ένα συγκεκριμένο έργο, δεν χρειάζεται μόνο να διαβάσετε το έργο, αλλά και να διεισδύσετε στον κόσμο των εικόνων, να νιώσετε το πνεύμα της περιγραφόμενης εποχής. Διαφορετικά, μπορεί να αποδειχθεί ότι η εικονογράφηση θα αποδειχθεί πολύ χαμηλότερη στο καλλιτεχνικό της περιεχόμενο από την αρχική. Ο διάσημος κριτικός τέχνης Ι.Ε. Ο Γκράμπαρ στο βιβλίο του «Η ζωή μου»: όλες οι εικονογραφήσεις για τους μεγάλους κυριολεκτικά δουλεύεισυνήθως πάσχουν από ένα μειονέκτημα: είναι αμέτρητα χαμηλότερα από τα πρωτότυπα και δεν πείθουν στην ερμηνεία των χαρακτήρων αυτός ο συγγραφέας". Πολλά διάσημους εικονογράφουςανακαλύπτουν διάφορες σημασιολογικές πτυχές με τα έργα τους έργο τέχνης... Οι διάσημοι εικονογράφοι Pavel Petrovich Sokolov και Elena Petrovna Sumakish-Sudkovskaya κατάφεραν να δημιουργήσουν στα έργα τους πρωτότυπες εικόνες της εποχής Πούσκιν.

Π.Π. Ο Sokolov (1826-1905) γεννήθηκε στην οικογένεια διάσημος ζωγράφος P.F. Σοκόλοφ. Σπούδασε στην Ακαδημία Ζωγραφικής της Αγίας Πετρούπολης με την καθοδήγηση του Karl Bryullov. Το 1864 του απονεμήθηκε ο τίτλος του Ακαδημαϊκού για τον πίνακα " Αγία οικογένεια". Το 1855-1860 ο Π.Π. Ο Sokolov δημιούργησε 48 σχέδια με μολύβι για το μυθιστόρημα "Eugene Onegin". Αυτή η φορά ήταν ακόμα κοντά στο Εποχή Πούσκιν, έτσι ο καλλιτέχνης κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά ζωντανή και φωτεινή καλλιτεχνικές εικόνες... Κάτω από τις εικονογραφήσεις, ο καλλιτέχνης έγραψε επίσης ολόκληρο το κείμενο του Eugene Onegin με μολύβι. Αυτό το έργο του ζωγράφου εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους συγχρόνους του. Διάσημος γλύπτης, Καθηγητής της Ακαδημίας Τεχνών και υπεύθυνος του εργαστηρίου χυτηρίου της Ακαδημίας Ζωγραφικής Π.Κ. πρότεινε ο Klodt ίδια κεφάλαιαγια τη δημοσίευση σχεδίων. Ωστόσο, οι εικονογραφήσεις δημοσιεύτηκαν μόλις το 1893 και γνώρισαν τεράστια επιτυχία. Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα, εικονογραφήσεις για τον «Ευγένιος Ονέγκιν» του Ε.Π. Sumakish-Sudkovskaya (1863-1924). Ήταν βέβαια εξέχουσα εκπρόσωπος του περιβάλλοντος εκείνης της εποχής. Η καλλιτέχνης γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στην οικογένεια ενός στρατιωτικού μηχανικού, σπούδασε ζωγραφική Σχολή καλών τεχνώνστο Ελσίνκι, πήρε μαθήματα από τον V.P. Vereshchagin. Στα χρόνια 1882-1890

έζησε και εργάστηκε στο Παρίσι, σπούδασε στο ατελιέ του J. Bastien-Lepage. Στη δεκαετία του 1900, δούλεψε πολύ σε μια αφίσα που πωλούσε βιβλία για το περιοδικό Niva. Εικονογραφημένα βιβλία, συμπεριλαμβανομένων και παιδικών βιβλίων. Συμπεριλήφθηκε στις πρώτες Κυρίες καλλιτεχνικός κύκλος(1882-1918). Ήταν ένα δημιουργικά προικισμένο άτομο, τα έργα της εκτέθηκαν μαζί με τους καμβάδες των V. Vereshchagin, I. Shishkin, I. Repin. Το 1911 ο εκδοτικός οίκος της σύμπραξης «R. Golike and A. Vilburg» εξέδωσε ένα βιβλίο του A.S. Πούσκιν "Ευγένιος Ονέγκιν" με εικονογράφηση του Ε.Π. Sumakish-Sudkovskaya. Και σε αντίθεση με τα έργα του Π.Π. Sokolova, τα έργα της δεν έτυχαν τόσο καλής υποδοχής από τους συγχρόνους της. Πολλοί την κατηγόρησαν για εσκεμμένη ομορφιά, οι εικονογραφήσεις συγκρίθηκαν εν μέρει με σχέδια που έγιναν στο δημοφιλές είδος εκτύπωσης. Ωστόσο, τα έργα της είχαν το δικό τους «πρόσωπο», και η φωτεινότητα και η κομψότητα των πινάκων της μιλούσαν πολλά για τις ιδιότητες της ψυχής της. Εργασία στην τεχνολογία ζωγραφική με ακουαρέλααπαιτώντας μεγάλη δεξιοτεχνία, ζωγράφισε τα έργα της φωτεινα χρωματα, με αποτέλεσμα να μοιάζουν με καρτ ποστάλ ή ακόμα και έργα οποιουδήποτε είδους. Δεν της διαφεύγει ούτε μια λεπτομέρεια από το κείμενο του μυθιστορήματος: Όλα κοσμούσαν το γραφείο του Φιλοσόφου στα δεκαοκτώ του. Κεχριμπάρι σε σωλήνες Κωνσταντινούπολη, Πορσελάνη και μπρούντζος στο τραπέζι, Και, χαϊδεμένα συναισθήματα χαράς, Άρωμα σε πολύπλευρο κρύσταλλο. Χτένες, λίμες από χάλυβα, ίσια ψαλίδια, καμπύλες και βούρτσες τριάντα ειδών

Και για νύχια και δόντια. Όλες αυτές οι λεπτομέρειες του υπουργικού συμβουλίου του «νεαρού φιλοσόφου» απεικονίζονται λεπτομερώς και με μια ελαφριά ειρωνεία στο έργο του Ε.Π. Sumakish-Sudkovskaya. Σχεδιάζει τον Onegin να κάθεται σε μια καρέκλα, ανάμεσα στα αντικείμενα νεαρή τσουγκράνα... Όλες οι λεπτομέρειες που αναφέρονται στον Πούσκιν υπάρχουν στο Ε.Π. Sumakish-Sudkovskaya. Τα σχέδια στα βάζα και τα έπιπλα είναι γραμμένα με την παραμικρή λεπτομέρεια. Οι εικονογραφήσεις έχουν ενδιαφέρουσα σύνθεση. Ο Onegin τοποθετείται στο κέντρο της εικόνας και χάρη στις δύο αντανακλάσεις του στους καθρέφτες, αριστερά και πίσω, το βλέμμα του αναγνώστη, που εξετάζει τα πάντα γύρω, επιστρέφει ξανά στον κεντρικό χαρακτήρα. Π.Π. Ο Sokolov απεικονίζει επίσης τον Onegin σε μια καρέκλα. Αλλά οι τεχνικές των καλλιτεχνών είναι τόσο διαφορετικές! Ο Onegin στο P.P. Ο Sokolov απεικονίζεται ξαπλωμένος σε μια καρέκλα, κοιτάζει στοχαστικά μπροστά του, τίποτα δεν αποσπά το βλέμμα του θεατή από τον ήρωα, εκτός από μια υπερβολικά ογκώδης καρέκλα και ελάχιστα ευδιάκριτα αντικείμενα στο τραπέζι. Η εικόνα του Onegin, που δημιουργήθηκε με λίγες μόνο πινελιές, σε ελεύθερη πόζα, βυθισμένη στη σκέψη, αποδίδει με μεγάλη ακρίβεια τον χαρακτήρα και τη διάθεση του ήρωα.

Π.Π. Ο ήρωας του Σοκόλοφ είναι πιο λυρικός, λεπτός. Φαίνεται ότι, ακολουθώντας το βλέμμα του, ορμούμε στην περιοχή των σκέψεων και των εμπειριών του. Ένα άλλο απόσπασμα από τον Eugene Onegin, εικονογραφημένο από δύο καλλιτέχνες, απεικονίζει τον Λένσκι και την Όλγα: ... σκακιέραΠάνω στο τραπέζι, ακουμπώντας τους αγκώνες τους, μερικές φορές Κάθονται βαθιά σε σκέψεις, Και ο Λένσκι παίρνει τον πύργο του με ένα πιόνι στην απουσία του. Το πολύχρωμο έργο της Ε.Π. Η Sumakish-Sudkovskaya σε αυτή την περίπτωση δεν επιτρέπει τη συγκέντρωση στα συναισθήματα και τις εμπειρίες των ηρώων. Η πόζα του Λένσκι είναι πολύ σίγουρη και στατική, η Όλγα στερείται νεανικής τρυφερότητας και συγκίνησης. Λόγω της αφθονίας των λεπτομερειών, το βλέμμα του αναγνώστη είναι κάπως διάχυτο, γεγονός που παρεμβαίνει στην ενσυναίσθηση για αυτό το απόσπασμα. Οι ήρωες του Π.Π. Ο Σοκόλοφ δεν παίζει σκάκι, κάθονται μόνο στη σκακιέρα, οι σκέψεις τους, όπως αυτές του Α.Σ. Πούσκιν, απέχουν πολύ από το παιχνίδι. Ο καλλιτέχνης μεταφέρει διακριτικά τον ενθουσιασμό και την αγάπη των νεαρών ηρώων. Ο Λένσκι κοιτάζει την Όλγα, με το χέρι του να πιάνει μια γραβάτα δεμένη στο λαιμό του, που προδίδει τον έντονο ενθουσιασμό του.

Καθισμένη απέναντι από τον Λένσκι, η Όλγα, σαν να φοβάται να συναντήσει το βλέμμα του, ερήμην και ταυτόχρονα πιάνει προσεκτικά ένα κομμάτι σκακιού. Σε όλα μπορεί κανείς να νιώσει την ανασφάλεια και τη δειλία που ενυπάρχει στους νεαρούς ερωτευμένους. Ο καλλιτέχνης το πετυχαίνει με επακριβώς σημειωμένες χειρονομίες και βλέμματα. Εικονογράφηση Ε.Π. Η Sumakish Sudkovskaya, μεταφέροντας με ακρίβεια και λεπτομέρεια την ατμόσφαιρα της εποχής του Πούσκιν, συχνά αποσπά ακούσια την προσοχή του αναγνώστη από τον εσωτερικό κόσμο των ηρώων. Εικονογράφηση Π.Π. Ο Sokolov, αντίθετα, πρακτικά δεν απεικονίζει εσωτερικά αντικείμενα και την καθημερινή ζωή της εποχής του Πούσκιν. Ο καλλιτέχνης εστίασε εξ ολοκλήρου σε τον εσωτερικό κόσμοήρωες. Το βλέμμα, η χειρονομία, η πόζα των ηρώων στο Π.Π. Οι Sokolov τονίζονται και σχεδιάζονται με μεγάλη δεξιοτεχνία. «Ο Πούσκιν στα έργα του για πρώτη φορά έδειξε τόσο ξεκάθαρα στον κόσμο τι είναι Ρώσος. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά του εθνικού καστ χαρακτήρα, οι απόψεις του για τα πράγματα, τα δικά του τον πνευματικό κόσμο... Πώς νιώθει, αγαπά, υποφέρει, λαχταρά. Ποια είναι η ζωή και τα έθιμά του. Τι είναι αυτά κοινωνικά προβλήματαποιος νοιάζεται." Στα σχέδια του Π.Π. Sokolov, όλες αυτές οι εμπειρίες του ρωσικού προσώπου μεταφέρονται πλήρως. Μπορεί να ονομαστεί με ασφάλεια ένα από καλύτεροι εικονογράφοιΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» του Πούσκιν. Την εκδρομή ετοίμασε η μαθήτρια της 8ης τάξης Μουσταφίνα Νταϊάνα. Δάσκαλος - Bychkova Svetlana Ivanovna. Μεταχειρισμένα υλικά του V. Kashirina.

"Μάθημα μετά τον Eugene Onegin" - Θέμα του μαθήματος: "Το σύστημα εικόνων του μυθιστορήματος" Eugene Onegin ". Πόσο λάθος έκανα! πόσο τιμωρήθηκε! -. Θεέ μου! Εργασία: Να αξιολογήσετε τον χαρακτήρα που σας αρέσει περισσότερο από το μυθιστόρημα "Eugene Onegin". Σκέφτηκα: ελευθερία και ειρήνη Ένα υποκατάστατο της ευτυχίας. Ευγένιος Ονέγκιν. Δημιουργική εργασίαΗ στάση μου απέναντι στους ήρωες του μυθιστορήματος. Η Τατιάνα. Βλαντιμίρ Λένσκι.

"Tatiana Larina" - Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι η εκπαίδευση των νεαρών κυριών της συνοικίας ήταν επιφανειακή και ρηχή. Μάθαμε ότι με την ανατροφή των ευγενών κοριτσιών ασχολούνταν πρώτα μια νταντά και μετά οι γκουβερνάντες, συχνά βγαλμένες από ξένο περιβάλλον. Τι είδους ανατροφή και εκπαίδευση έλαβαν η Τατιάνα Λαρίνα και άλλες ηρωίδες του Πούσκιν;

"Το μυθιστόρημα του Πούσκιν Ευγένιος Ονέγκιν" - Ο συγγραφέας φαίνεται να ζει σε ένα μυθιστόρημα, έχοντας σχέση με τον έναν ή τον άλλο ήρωα. Τα σχέδια του Πούσκιν στο περιθώριο. … Ένα πικραμένο μυαλό είναι επίσης σημάδι ανώτερης φύσης, επειδή ένα άτομο με πικραμένο μυαλό είναι δυσαρεστημένο όχι μόνο με τους άλλους, αλλά και με τον εαυτό του. Σχετικά με το είδος. Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι ένα μυθιστόρημα σε στίχο. Η ποιητική μορφή του μυθιστορήματος απαιτούσε από τον Πούσκιν επίμονη δουλειά πάνω στο στίχο.

"Παιχνίδι Eugene Onegin" - Vladimir Lensky. Για ποιον μιλάμε; Συμπλήρωσε τη φράση. Ευγένιος Ονέγκιν. Οι ερωτήσεις βαθμολογούνται με βαθμολογίες από 5 έως 20, ανάλογα με τη δυσκολία. "Εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής". Ονομάστε τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος «Ευγένιος Ονέγκιν»: Πότε δημιουργήθηκε το έργο «Ευγένιος Ονέγκιν»; Ας συνοψίσουμε: Οι κανόνες του παιχνιδιού. Χρειάζονται παρεκβάσεις του συγγραφέα στον «Ευγένιος Ονέγκιν».

Το "About Eugene Onegin" - Anna Kern, ήταν το πρωτότυπο της Anna Karenina. Γραμμές ιστορίαςΟ Onegin και η Τατιάνα. Δημιουργήθηκε για περισσότερα από 7 χρόνια: από τον Μάιο του 1823 έως τον Σεπτέμβριο του 1830 ο Eugene Onegin είναι ένα πρωτότυπο ο Pyotr Chaadaev, φίλος του Πούσκιν. Η νταντά της Τατιάνας είναι ένα πιθανό πρωτότυπο - Yakovleva Arina Rodionovna, η νταντά του Πούσκιν. Αυτόγραφο του Πούσκιν - αυτοπροσωπογραφία με τον Onegin στο ανάχωμα του Νέβα.

"Πούσκιν Ευγένιος Ονέγκιν" - Δοκίμια. Σε ποιο έργο του Α.Σ. Πούσκιν, έχουμε ήδη συναντήσει μια συμμετρική δομή πλοκής; Ο Onegin, η Tatiana και ο συγγραφέας είναι κεντρικοί εικονιστικό σύστημαέργα. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν» Ένα μυθιστόρημα σε στίχο. Ο Πούσκιν δημοσίευσε το μυθιστόρημα σε κεφάλαια όπως γράφτηκε. Ω εσείς, αξιότιμοι σύζυγοι! Οικόπεδο. A.S. Πούσκιν.

Υπάρχουν 14 παρουσιάσεις συνολικά