Kuşatma sırasında Leningrad kültürü. Ders saati "kuşatılmış Leningrad sanatı"

“Savaş sırasında halkımız sadece topraklarını savunmadı. Dünya kültürünü savundu. Sanatın yarattığı güzel her şeyi savundu ”diye yazdı Tatiana Tess. Nitekim Sovyet halkı, geçmişin ustalarından kalan tüm kültürel mirası faşist barbarlıktan korumaya ve korumaya çalıştı. Ne de olsa, Alman işgalciler sadece Leningrad'ın kendisini mahvetmediler: birçok banliyö şehri ellerinde acı çekti. Rus mimarisinin dünyaca ünlü anıtları yıkıldı ve yağmalandı.

Paha biçilmez amber odası, Çin ipek duvar kağıtları, yaldızlı oymalar, antika mobilyalar ve bir kütüphane Puşkin'in saray müzelerinden çıkarıldı. Pavlovsk'taki saray da Almanlar tarafından ziyaret edildikten sonra dikkat çekici bir şekilde tükendi: 18. yüzyılın en nadir porselen koleksiyonunun bir parçası olan heykelleri kaybetti, büyük bir heykeli temsil eden parke. sanatsal değer, bronz kapı süsleri, kısmalar, duvar halıları, bazı duvar ve tavan tonları.

Ancak Naziler, Peterhof'ta diğerlerinden daha fazla vahşet işledi. Peter I döneminde kurulan Büyük Peterhof Sarayı yakıldı ve mülk yağmalandı. Peterhof Parkı büyük hasar gördü. Heykel-çeşme "Aslanın Çenelerini Yırtan Samson" parçalara ayrıldı ve Almanya'ya götürüldü. Yukarı ve aşağı parklarda, Neptün çeşmesi, Grand Cascade terasının heykelsi süslemeleri ve diğer değerli heykeller kaldırıldı.

Devlet İnziva Yeri Müzesi, doğrudan, yani içeriden faşist vandalizme maruz kalmamasına rağmen, hazineleri büyük tehdit altındaydı, bu nedenle sergilerinin kurtarılması öncelikli bir görev haline geldi. O yıllarda ünlü müzenin müdürü seçkin bir oryantalistti, SSCB Bilimler Akademisi akademisyeni Iosif Abgarovich Orbeli, daha sonra savaşın ilk günlerinden itibaren Hermitage'ın tüm personelinin nasıl yorulmadan çalıştığını hatırladı. sergiler, yemek ve dinlenme için bir saatten fazla harcamaz. Çalışmalar sekiz gün boyunca gece gündüz aralıksız devam etti. Müze personeline, daha önce bu salonlarda sadece ziyaretçi olabilen, ancak tarihe tanıklık eden nesnelerin kaderine kayıtsız kalmayan çok sayıda insan yardım etti. Ressamlar, heykeltıraşlar, öğretmenler, bilimsel kurumların çalışanları ve diğerleriydi. En zor işlere bile gitmelerine izin vermeleri için yalvardılar. Sonuç olarak, sergili ilk kademe 1 Temmuz'da, ikincisi 20 Temmuz'da gönderildi.

Hermitage hazineleri, bazı müze personeli eşliğinde arkaya götürüldü, ancak yönetimi “memleketlerinden ve onların topraklarından ayrılmamak için ülkenin güvenli bölgelerine seyahat etme fırsatını reddeden insanlarla bir mücadeleye katlanmak zorunda kaldı. ev müzesi. Hermitage'ın duvarlarını terk edin ve Kış sarayı kimse istemedi."

Ermitaj'ın salonlarında, yalnızca ikincil öneme sahip öğeler veya çıkarılması çok zor olan çok hacimli koleksiyonlar (bunlardan biri ünlü tarihi araba koleksiyonudur) vardı. Küçük bir grup çalışan, koleksiyonları depoladı, paketledi ve güvenli depolara ve mahzenlere taşındı. Ancak müze binasına yapılan sürekli hava saldırılarından (30'dan fazla mermi isabet etti) ve sürekli patlayan su borularından, aç ve zayıf müze çalışanları sergileri bodrumdan bodruma, salondan salona sayısız kez taşımak zorunda kaldı, çünkü eski eserler yüksek neme tolerans göstermez. veya soğuk hava. Ancak ablukanın tamamı boyunca, tek bir önemli sergi kaybolmadı, hasar görmedi veya yok edilmedi.

Hermitage hızla boşaltıldı, ancak amacını unutmadı. Mareşal'in Küçük Tahtında ve Kışlık Saray'ın Heraldik Devlet Salonlarında, Rus halkının kahramanca askeri geçmişine adanmış büyük bir sergi vardı. 1812 Vatanseverlik Savaşı galerisinde, Poltava'nın yakınında bir İsveç mermisi tarafından vurulan Büyük Petro'nun üniforması, Napolyon'un gri yürüyüş ceketi, Kutuzov'un üniformaları vb. Kışlık Saray'ın Zırhlı Salonu'nda İsveç Kralı Karl XII, Prusya Kralı Friedrich, Napolyon'un pankartları sergilendi ─ Rus askerleri Joseph Abgarovich Orbeli'nin ganimetleri Azerbaycanlı şair Nizami'nin 800. yıldönümü vesilesiyle bir kutlama hazırladı. 19 Ekim 1941'de gerçekleşen Gencevi. Iosif Abgarovich ima edildiğinde verilen zaman her şeyden önce güvensizdir, ancak bu yuvarlak tarihin kutlanmasının kesintiye uğramasının başka nedenleri de vardır. Bu sözlere yanıt olarak Orbeli şöyle dedi: “Yübile Leningrad'da yapılmalı! Sadece düşünün ─ tüm ülke Nizami'nin yıldönümünü kutlayacak, ama Leningrad bunu yapamayacak! Nazilerin yıldönümümüzü engellediklerini söylemeleri için! Her şekilde yerine getirmeliyiz!" Ve harcadılar: cepheden iki oryantalist gönderildi, bu seçkin Azerbaycanlı şairin şiirlerini hem Rusça'ya tercüme hem de orijinal olarak okudular; konuşmalar yapıldı, Nizami'nin hayatı ve çalışmaları hakkında raporlar, çıkarılmayanların küçük bir sergisi düzenlendi. Hermitage Müdürü, olayın zamanını birkaç dakikalık bir doğrulukla hesapladı: Yıldönümü başladı ve iki bombardıman arasında düzgün bir şekilde tamamlandı.

İki aydan kısa bir süre sonra, 10 Aralık 1941'de, Hermitage'da öğleden sonra saat 4'te, bu kez Ortadoğu'nun büyük şairi Alisher Navoi'nin 500. yıldönümüne adanmış başka bir toplantı yapıldı. Bu etkinliğin açılış konuşmaları şu şekildeydi:

"Şairin Leningrad'da kuşatılmış, açlıktan ve soğuktan ıstırap çekmeye mahkum olduğu, düşmanların zaten ölü ve kansız olduğunu düşündüğü bir şehirde onurlandırılması gerçeği, bir kez daha halkımızın cesur ruhuna ve onların kırılmaz iradesine tanıklık ediyor. .."

1941 sonbaharında Hükümet, Kuzey-Batı Cephesi komutanlığına ve Leningrad parti örgütünün liderliğine, kuşatılmış şehirönemli bilim ve kültür şahsiyetlerinin anakarasına. Önde gelen Leningrader'ların isimlerinin listesi olarak adlandırılan "Altın Fon" listeleri, Profesör I. I. Dzhanelidze ─ filonun baş cerrahı, SSCB Bilimler Akademisi'nin ilgili üyesi, tıbbi hizmetin teğmen generali ile başladı. Kuşatılmış şehri terk etmesi istendiğinde, Janelidze şöyle cevap verdi: "Leningrad'ı hiçbir yerde bırakmayacağım!" Aynısı, "Altın Fon" listesinde yer alan diğer birçok kişinin de cevabıydı.

Abluka sırasında çalışan sanatçılar da faşist düşmana karşı ortak mücadele davasına katkıda bulunmaya çalıştılar. Ocak 1942'nin başlarında, 37 sanatçının 127 resim ve eskizini sunan "Yurtseverlik Savaşı günlerinde Leningrad" başlığı altında bir sergi düzenlendi. Sergi salonunda on derecelik bir don vardı ve sergiye katılanlar zar zor hareket edebiliyorlardı. Özellikle Vasilievsky Adası'ndan biri ağır yaldızlı bir çerçevede iki eskiz getiren sanatçı Hertz'in kaderi trajik. “Resimler iyi görünmeli” dedi. Aynı gün Geretz sergi salonunda distrofiden öldü.

Daha sonra çalışma Leningrad sanatçıları: N. Dormidontov'un çizimleri ("Suya yakın", "Avluda", "Fırın kuyruğu", "Şehrin temizlenmesi" vb.), A. Pakhomov'un çizimleri ("Hastaneye götürüyorlar" ", "Su için" vb. .p.) Moskova'da sergilendi. Gördüklerinden etkilenen sanatçı P. Sokolov-Skalya şunları yazdı: “Süngülerle dolu öfkeli, kararlı bir şehir görüntüsü, sıradan, dün barışçıl insanların kahramanlığının görüntüleri, özverili cesaret görüntüleri ve çocukların esnekliği, kadınlar ve yaşlılar, işçiler ve bilim adamları, savaşçılar ve akademisyenler bu sergide tüm ihtişamlarıyla ayağa kalkıyor, bu sergide mütevazı ama dram derin. "

1942 baharı açıldı yeni sayfa sadece Leningraders'ın yaşamında değil, aynı zamanda şehrin kültürel yaşamında da. Her yerde sinemalar açılmaya başlandı, konser ve tiyatro hayatı yeniden başladı. Mart 1942'de Tiyatro Akademisi binasında. A.S. Puşkin'in ilk senfoni konseri gerçekleşti. Oda çok soğuk olmasına ve herkes dış giyimde oturmasına rağmen, Glinka, Çaykovski, Borodin'in harika müziklerini dinlemesine rağmen, bu rahatsızlıklara kimse dikkat etmedi.

Tüm eğlence kurumları arasında, 1924'te oluşturulan Leningrad Müzikal Komedi Tiyatrosu, cephe askerleri ve kasaba halkı için 2350 konser veren ablukanın tamamı boyunca çalıştı. Savaş sırasında N. Ya. Yanet başkanlığında 1941-45 yıllarında 15 başbakanı halka arz etti. 1942'de en önemli prömiyerlerden ikisi gerçekleşti: AA Loginov'un partizanlar hakkında "Orman Gerçeği" (prömiyer ─ 18 Haziran) ve 25. yıldönümü ile aynı zamana denk gelen müzikal komedi “Deniz Yaygındı”. Büyük Ekim Sosyalist Devrimi (gala ─ 7 Kasım) ve ablukanın hayatı ve onların kahramanca mücadelesi hakkında anlatım (V.L. Vitlin, L.M. Kruts, N.G. Minkh tarafından sahnelendi).

çok şey biliyoruz Edebi çalışmalar Büyük Vatanseverlik Savaşı'na, özellikle Leningrad'ın savunmasına ve ablukasına adanmıştır. Örneğin, kuşatmanın sevgili şehrinde bulduğu Anna Akhmatova'nın "Cesaret" şiirleri döngüsü. Akhmatova, Taşkent'e tahliye edildiğinde zaten ciddi şekilde hastaydı. Bir başka seçkin Leningrad şairi olan Olga Berggolts, memleketini hiç terk etmedi. Olga Fyodorovna'nın tüm yaratıcılığı, 1941 kışında tamamen çekici olmayan Leningrad'da ("Senin Yolun" şiiri) bile, ölmeyeceğine, geri döneceğine ve eskisinden daha güzel olacağına dair sonsuz bir inançla sıcaklıkla doludur. sakinleri ("Bir komşuyla konuşma" şiiri vb.). Radyoda sürekli olarak diğer şairler Nikolai Tikhonov, Mikhail Dudin, Vsevolod Vishnevsky ile sahne aldı. N. Tikhonov bir keresinde böyle bir zamanda ilham perilerinin sessiz kalamayacağını söyledi. Ve periler konuştu. Bir vatanseverin sert ama doğru sözüyle konuştular. "Kirov bizimle" şiirinde Tikhonov, tüm Leningrader'ların düşüncelerini ve özlemlerini şiirsel bir forma dönüştürdü:

“Düşman bizi zorla yenemezdi,

Bizi açlıkla götürmek istiyor,

Rusya'dan Leningrad'ı al,

Bir sürü Leningrader almak için.

Bu asla olmayacak

Kutsal Nevsky bankasında,

Çalışan Rus halkı

Ölecekler, düşmana teslim olmayacaklar."

Bir başka tanınmış Leningrad kadını, Vera Inber, "Pulkovo Meridian" adlı şiirinde daha da radikaldir, ancak bu, kendi mantığından yoksun değildir. Şair, faşizm hakkında nefretle yazıyor, yakın ve kaçınılmaz bir ölümü tahmin ediyor ve aynı zamanda Nazilerin tüm vahşetlerinin intikamını alma arzusunu ifade ediyor:

“Her şeyin intikamını alacağız: şehrimiz,

Petrovo'nun büyük eseri,

Evsiz kalan vatandaşlar için,

Bir mezar olarak ölüler için, Hermitage.

Peterhof "Samson" un ölümü için,

Botanik Bahçesi'ndeki bombalar için.

Gençlerin ve yaşlıların intikamını alacağız:

Bir yayda bükülmüş yaşlı insanlar için,

Bir çocuğun tabutu için, çok küçük,

Bir keman kasasından fazlası değil.

Çekimlerin altında, kar tortularının içine,

Bir kızakta yoluna devam etti. "

Bununla birlikte, kuşatılmış Leningrad'daki en önemli kültürel olay, D.D.Shostakovich'in Aralık 1941'de tamamlanan 7. senfonisinin performansıydı. Shostakovich, eserinin notasına “7. senfonimi faşizme karşı mücadelemize, düşmana karşı yaklaşan zaferimize, memleketim ─ Leningrad'a adadım” dedi. Mart 1942'de ilk önce Kuibyshev Bolşoy Tiyatrosu'nda (şimdi ─ Samara) ve ardından Moskova'da ─ yapıldı. 9 Ağustos 1942'de senfoni ilk olarak Leningrad Devlet Filarmoni Orkestrası'nda yapıldı. Bu, skorun hava yoluyla tehlikeli bir şekilde iletilmesinden önce geldi; cephede savaşanlar tarafından orkestranın ikmali; hava saldırısı tehdidiyle ilişkili performans formatında bir değişiklik (Shostakovich'in planına göre, ilk bölümden sonra bir ara olmalı ve diğer üç bölüm kesintisiz olarak gerçekleştiriliyor, ancak daha sonra senfoni hiç aralıksız olarak çalındı) ; performanstan önce sadece beş veya altı prova. Ama yine de konser gerçekleşti! Leningrad vatandaşı NI Zemtsova, kuşatma altındaki şehir için bu eşi görülmemiş olayı şöyle hatırlıyor: “Sokaklarda Filarmoni'de bir konser olacağına dair afişleri gördüğümüzde, kendimizi sevinçten hatırlayamadık. Shostakovich'in Yedinci Senfonisinin burada icra edileceğini hayal bile edemezdik. Olağanüstü atmosferi, büyük bir tatilmiş gibi Filarmoni'ye gelenlerin mutlu yüzlerini anlatmak zor. Müzisyenler yerlerini aldılar. Ne giymişler. Birçoğu askerin paltolarında, asker botlarında, ceketlerinde ve jimnastikçilerde. Ve sadece bir kişi tam sanatsal formdaydı - şef. Karl Ilyich Eliasberg, olması gerektiği gibi, bir kuyruk ceketiyle kondüktörün standında durdu. Asasını salladı. Ve tarif edilemez güzellikte ve büyüklükte bir müzik duyuldu. Biz şok olduk. Duygularımız aktarılamaz. Ve bütün konser huzur içinde geçti. Tek bir alarm yok!" Leningrad üzerindeki gökyüzünde her şey gerçekten sakindi: 14. Muhafız Topçu Alayı, hiçbir düşman uçağının şehre girmesine izin vermedi.

Bilim ve kültürde her zaman yüksek düzeyde bir gelişme olmuştur. 1941'de 152 araştırma kurumuna, 85 binden fazla öğrencinin eğitim gördüğü 62 üniversiteye, 47 müzeye, 22 profesyonel tiyatroya ev sahipliği yaptı. Kentte ünlü bilim adamları, ressamlar, yazarlar ve oyuncular çalıştı. Abluka yıllarında, bilimsel ve kültürel kurumların sayısında keskin bir düşüş oldu.

Tahliye, cepheye gidiş, ölüm oranlarının yüksek olması sonucunda çalışan sayısı da azaldı. Şubat 1942'ye kadar, şehirde sadece 15 bilim doktoru kaldı. Aşırı koşullara rağmen şehirde bilim ve kültür hayatı devam etti. 1 Ekim 1945'te A. V. Burov, o gün şehirde bombaların patladığını, ancak 25 sinemada ve beş Kültür Evi'nde filmlerin gösterildiğini ve tiyatroların performans gösterdiğini kaydetti. 26 Ekim'de Lenin Komsomol Tiyatrosu'nda Goldoni'nin komedisi “A Funny Case”e dayanan bir performans vardı. ana rol Yuri Tolubeev tarafından gerçekleştirildi.

Şehirdeki müzik hayatı da durmadı. Böylece, 4 Ekim 1941'de Besteciler Birliği'nin Leningrad şubesinin Başkanlığı bir araya geldi. Solo ve koro performansı için tasarlanan ve Leningrad şairleri tarafından yazılan şarkıları onayladı - B. Golts tarafından "Brinko Şarkısı", M. Yudin tarafından "Hanko Ballad", I. Dunaevsky tarafından "Pokhodnaya", "Deniz Piyadeleri Şarkısı" N. Budashkin, "Kruvazör Kirov" L. Khodzhi-Einatov tarafından. Edebi ve sanatsal çevreye ait olmayan ablukanın kentin kültürel hayatı hakkında çok az şey yazdığını belirtmek gerekir. Soboleva Nina Vasilievna, Lev Oborin'in Filarmoni'deki konserini hatırladı: "Daha sonra gelen müzik şok etti ve hayatının geri kalanı için özel kaldı -" o günlerden "

Müzik o zorlu ortamda insanlar üzerinde alışılmadık derecede güçlü bir izlenim bıraktı, sanat çok daha derinden algılandı. Panchenko Natalya Ivanovna bazen günlüğüne şehrin kültürel yaşamının olayları hakkında şunları yazdı: “Tiyatrodaydım, izledim” yarasa"Çok iyi bir kadroyla: Mikhailov, Svidersky, Bondarenko, Brill, Kolesnikova, Yanet... Tek kelimeyle, kalbiniz kimi isterse."

İlk abluka kışında, Leningrad'da birkaç kurum çalışmaya devam etti ve Devlet Halk Kütüphanesi ve Bilimler Akademisi Kütüphanesi, tiyatro Müzikal komedi ablukanın tüm süresi boyunca açıktı. 7 Kasım 1942'de Müzikal Komedi Tiyatrosu, "Geniş Deniz Yayılır" prömiyer performansını yayınladı. Bu tiyatronun önemi vatansever yöneliminde değil, insanlarda yüksek duygular uyandırması gerçeğinde ortaya çıkmadı. Ana şey, bir dereceye kadar Leningraders'ın medeniyet seviyesini desteklemesiydi.

Kültürel ihtiyaçlar, hatta ilkel olanlar bile umutsuzluk duygularından kurtulmaya yardımcı oldu. NV Panchenko bir keresinde günlüğüne şöyle yazmıştı: “Şimdi sinemaya ya da tiyatroya gitmeyi çok istiyorum. Gerçekten iyi bir uzun metrajlı film izlemek istiyorum. Ve tiyatroda sadece müziğin hayalini kurarım. Gerçekten senfonik, yüksek sesli bir şey istiyorum." Ağustos 1942'de Büyük Filarmoni Salonu yeniden açıldı. 9 Ağustos'ta burada, Karl Eliasberg'in yönetimindeki Leningrad Radyo Komitesi orkestrası ünlü şarkıyı seslendirdi. Leningrad Senfonisi Dimitri Şostakoviç.

İngiliz ve Amerikan basınının Leningrad'ın kültürel yaşamına büyük önem verdiğini belirtmek önemlidir. Örneğin, Daily Worker, Dmitry Shostakovich ile şunları söylediği bir röportaj yayınladı: “Savaşın ilk üç buçuk ayı memleketim Leningrad'da kaldım. Ön şehrin bir vatandaşı olarak, örneğin MPVO grubunun bir üyesi olarak, daha önce yangın bombalarını söndürme yöntemlerini incelemiş olan Leningrad Konservatuarı'nın çatısında görev yaptı. Ben gördüm

Alman bombardıman uçaklarının kanatlarında şeytani gamalı haç işaretleri ve düşen bombaların korkunç ulumasını duydu. Cephedeydim, orada işlerimi yaptım, cephedeki askerlere en yakın yaratıcı planları anlattım. Pilotlar, topçular, denizciler ve piyadeler, tankçılar ve erzak gibi faşist orduları Leningrad'ın kapılarında durduran insanları gördüm ve onların kahramanlıklarına hayran kaldım. Ve o zamanlar Temmuz ayında bestelemeye başladığım ve 27 Aralık'ta bitirdiğim Yedinci Senfoni üzerinde çalışıyordum.

1941 askeri olaylarına adanmıştır. Tabii bu onların detaylı yansımaları anlamına gelmiyor, daha ziyade askeri bir tema üzerine bir yorum." A. V. Burov ayrıca 9 Ağustos 1942'deki olay hakkında şunları söyledi: “Radyo komitesinin orkestrası, Yedinci Senfoni'nin performansına katılmak için birimlerden özel olarak görevlendirilen askeri müzisyenleri içeriyordu. 79 oyuncunun tamamı olağanüstü bir coşkuyla oynadı. Son akorlar çalındığında ve salondakiler ayakta alkışlarken, sahneye yaklaşık on iki yaşlarında bir kız çıktı. Şefe çiçek verdi. Karl Ilyich Eliasberg ruhunun derinliklerine taşındı. Kuşatılmış şehirde yetişen çiçekler gerçekten paha biçilemezdi...

Bukete eklenen bir notta, Leningraders Shnitnikovs ailesi orkestraya senfoninin harika performansı için teşekkür etti. 1941 - 1942'deki bu kadar zor bir duruma rağmen. Leningrad film yapımcıları film yaptı. Birçoğu bir eğitim yükü taşıyordu ve savaşın ortaya çıkardığı pratik sorunların çözümüne yardım etmek zorunda kaldı. 19 Kasım 1941'de Lentekhfilm film stüdyosu 15 belgeseli tamamlamıştı. Bu nedenle, örneğin, şu filmler yayınlandı: "Karnenize dikkat edin ve doğru kullanın", "Yüksek patlayıcı bombalardan yenilgilerin ortadan kaldırılması", "Tavan araları yangın bombalarından nasıl korunur", "Yüzerek yüzme". 1942 sonbaharında 20 film daha çekildi. Onlar da belgeseldi. Ayrıca, belgesel film yapımı yaygındı ve Leningrad sakinlerinin başarısını yakaladı. "Mücadelede Leningrad" filmi

20 kameraman tarafından E. Uchitel'in senaryosuna göre filme alınan N. Komarevtsev, 1943'te işaretlendi. Stalin Ödülü... Ancak ilk abluka kışında hemen hemen tüm sinemalar kapatıldı. Ama zaten 4 Mart 1942'de, Yenilgi filminin çekildiği Molodezhny sineması açıldı. Alman birlikleri Moskova'nın altında". Aynı yılın sonbaharında, şehirde zaten 21 sinema vardı. Almanlar tarafından ilan edilen imha savaşı, Leningrad olan muhteşem mimari ve sanatsal kompleksin varlığını tehdit etti.

Anıtları Koruma Müfettişliği ve Sanat Müdürlüğü tarafından yürütülen önemli iş yıkım durumunda anıtların restorasyonu için belgesel materyallerin toplanması, Rus mimarisinin incelenmesi için materyallerin korunması. 1941-1942 yıllarında kentin 50 ana mimari topluluğunun envanteri çıkarılmış ve ölçümler yapılmıştır. Müfettişlik, Leningrad'daki bir dizi mimari topluluğun restorasyonu için projeler hazırladı. Devlet Anıtları Koruma Müfettişliği raporu, anıtları gizlemek, kuleleri ve kubbeleri kamufle etmek, bombalama ve bombardımandan zarar gören binaları korumak ve özel koleksiyonları kurtarmak için hangi operasyonel önlemlerin alındığını gösteriyor.

Anıtlar gizlendi: Finlandiya İstasyonunda Lenin, Vorovsky Meydanı'nda Nicholas I, Aşk Tanrısı ve Psyche, Krylov'a bir anıt, Yaz Bahçesi'nde bir vazo. Yaz bahçesindeki ve banliyö saraylarının parklarındaki tüm heykeller toprağa gömüldü. Şehrin anıtları arasında gömüldü: mühendislik kalesinde Peter I'e bir anıt, Alexander III'e bir anıt, Anna Ioanovna'nın bir heykeli, Dioscuri'nin heykelleri, Anichkin köprüsünden atlar, Chernyshevsky'ye bir anıt. Eşsiz belgelerin, kitapların, koleksiyonların kurtuluşunda birçok kişi yer aldı. araştırmacılar... Böylece, abluka altındaki şehrin bilim personelinin, acil sorunlara bilimsel bir çözüm aramayı bırakmayan özveri ve cesareti sayesinde, bilim adamları, Leningrad'ın savunucularına ön saflarda ve savunma cephelerinde mümkün olan tüm yardımı sağlamayı başardılar. sertliği hafifletmek

sakinlerinin günlük yaşamı. Abluka sırasında Leningrad'ın kültür ve eğitim kurumları kentin kültürel yaşamının merkezleriydi. Savaş koşullarındaki önemleri ölçülemeyecek kadar artmıştır. Aşırı savaş ve abluka koşullarında bilim adamları ve kültürel şahsiyetler, şehrin tarihi ve kültürel değerlerini koruma ve koruma sorunlarını başarıyla çözdüler.

Deneyimleri, kullanım için özellikle ilgi çekicidir. modern koşullar... Leningrad ablukası, gıda kıtlığı, açlık ve hastalık sırasında, Leningraders, üstesinden gelme olasılığını doğrulayan son derece ahlaki insani nitelikler gösterdi. sosyal çatışmalar aşırı koşullarda.

Kaynakça:

1. Sınıflandırılmamış arşiv belgelerinde Leningrad ablukası / ed. N.L. Volkovski. -SPb.: Yayınevi Polygon, 2005 .-- 766 s.

2. Burov A. V. Her gün abluka [Elektronik kaynak]: URL: // http://blokada.otrok.ru/library/burov2/index.htm (tedavi tarihi 26/05/2016).

3. Volkova A.V. 900 günlük kuşatma: Bir hatıra koleksiyonu. - Novosibirsk.: Yayınevi Kasabamız, 2004 .-- 326 s.

4. Natalya Vasilievna Panchenko'nun Günlüğü [Elektronik Kaynak]: URL: // http: // www.inoforum.ru/inostrannaya_pressa/872_dnya_v_okruzhenii_bolee_milliona_pogi bshih_neveroyatnyj_primer_muzhestva_i_geroizma /.

5. Kutuzov A. V. Anglo-Amerikan basınında Leningrad ablukası (1941-1942) // St. Petersburg Devlet Üniversitesi Bülteni. - Sör. 2, - Sayı. 2. - 2010 .-- S. 24 - 31

6. Ponomareva E. A. Konservatuarın emirlerinde Leningrad ablukası // Musicus: N.A.'nın adını taşıyan St. Petersburg Devlet Konservatuarı bülteni. Rimsky-Korsakov. - 2011. - No. 3 - 4. - S. 3-7

7. TsGA SPb. F.7384. Op. 17.D. 598.L. 21-37. Senaryo. .[Elektronik

8. Kaynak: URL: // http: //blockade.spbarchives.ru/section_9/document_213.htm l (tedavi tarihi 27/05/2016). 9. TsGALI SPb. F. 243. Op. 2.D. 174.L. 357-358. Orijinal [Elektronik Kaynak]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_203.html (tedavi tarihi 27/05/2016). 10. TSGALI SPb. F. 243. Op. 2. D. 189. L. 116. Orijinal [Elektronik kaynak]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_215.html (tedavi tarihi 27/05/2016). 11. Yarov S. V. Kuşatılmış Leningrad'ın günlük hayatı. - Moskova: Molodaya Gvardiya Yayınevi, 2014 .-- 312 s.

Çeviren M. Tarlovsky, Eylül 1941

Nesir

• Vera Inber, Neredeyse üç yıl (Leningrad günlüğü), Sovyet yazar, L., 1947
• Olga Berggolts, Gündüz yıldızları, Sovyet yazar, L., 1959
• Alexander Borisovich Chakovski, "Abluka" romanı (1-5, 1968-75 kitabı; 1978 Lenin Ödülü)
• , Ayna
• Alexander Borisovich Chakovski, Leningrad'daydı
• Tamara Sergeyevna Tsinberg, "Yedinci Senfoni", hikaye - L., Det. yak., 1969.
• Nikolay Korneevich Chukovsky"Baltık Gökyüzü" romanı, 1946-1954, yayın. 1955, 1960 aynı adlı film. Kuşatılmış Leningrad'ın savunucuları olan Baltık Filosunun pilotları hakkında.
• Panteleyev L., Kuşatılmış bir şehirde. Yaşayan anıtlar. / Dört ciltte toplu eserler. Cilt 3.L.: Det. yak., 1984.
• Mikhail Chulaki romanı "Ebedi ekmek", 1984. Ed. Sovyet yazar.
• Ginzburg L.Ya. Geçen karakterler: Savaş yıllarının düzyazısı. Bir ablukacının notları. M.: Yeni Yayınevi, 2011.
• Nina Rakovskaya, Leningrad'dan bir çocuk, Devlet. çocuk edebiyatı yayınevi, L., 1945.
• Arif Saparov, Hayat yolu. L.: Lenizdat, 1947.
• Arif Saparov, Ocak kırk ikinci. Kuşatılmış Leningrad vakayinamesinden. L.: Sovyet yazar, 1969.
• Bulutlara bakan Victor Konetsky. 1960'ların ilk baskısı
• Nikolai Tikhonov, Leningrad kavga ediyor. L.: Goslitizdat 1943.416 s.

Çağdaş şiir ve nesir

• Polina Barskova, Canlı resimler. SPb. Ivan Limbakh Yayınevi, 2014.
• Sergey Anufriev, Pavel Pepperstein, "Kastların Mitojenik Aşkı" romanından bölümler (1999-2002)
• Andrey Turgenev, Uyu ve İnan: Kuşatma Romantizmi. M., 2007
• Sergey Zavyalov, Doğuş Hızlı, Şiir (2009)
• Igor Vishnevetsky, Leningrad, hikaye (2009)
• Polina Barskova, şiirsel döngü "Ariel'in Mesajı" kitabından "Leningrad cephe yazarlarının 1941-1945 El Kitabı" (2011)
• Boris İvanov, Şehir surlarının dışında. Kaçak Vedernikov, roman (2012)
• kirill Ryabov, "Ceset Yakıcı" (2013) kitabından hikayeler
• Irina Sandomirskaya, “Sözde abluka. Dilin Eleştirel Teorisi ve Biyopolitiği Üzerine Denemeler ”. Moskova: Yeni Edebi İnceleme, 2013.
• Gennady Alekseev, serbest ayet "Firebird"

Müzik

• Dmitry Dmitrievich Shostakovich, Senfoni No. 7 "Leningrad" (1941-1942)
• Boris Vladimirovich Asafiev, "Büyük şehre Dithyramb" (1941), piyano solosu için "Hüzün ve gözyaşı şarkıları" (1941), "Alexander Dmitrievich Kastalsky'nin unutulmaz hatırasının ilahileri" için karma koro kilise kullanımından metinler üzerine a capella (1941-1942)
• Gavriil Nikolaevich Popov Senfoni No. 2 "Vatan" (1943, kuşatılmış şehirde 1941-1942 kışında tasarlandı)
• Boris İvanoviç Tişçenko, Senfoni No. 5 "Abluka Tarihi" (1975)
• V. Kudryashov (müzik), M. Ryabinin (kelimeler), isp. Vil Okun ve topluluk, Papa'nın valsi
• "Splin" "Blockade", "Waltz" ve "Orkestra" grubunun şarkıları.
• İngiliz rock müzisyeni Blaze Bailey City Of Bones'un Promise and Terror (2010) albümünden şarkısı
• Chris de Burgh'un Leningrad şarkısı
• İtalyan grup Dark Lunacy'nin "The Diarist" (2006) albümü tamamen Leningrad kuşatmasına adanmıştır.
• "En büyük asal sayı" (SBPC) grubunun şarkısı ve video klibi - "abluka"
• Aynı adlı single'dan rock grubu "Kipelov" un "Fetihlenmemiş" şarkısı
• 09/08/2012 Leningrad kuşatmasının kurbanlarının anısına, besteci Alexei Kurbatov'un Üçüncü Senfoni (Askeri) op.13'ün galası gerçekleşti. büyük salon Filarmoni Derneği (St. Petersburg), orkestra şefi Igor Ponomarenko. Senfoni şehir meydanlarında canlı yayınlandı.

anıtsal sanat

Pek çok sanatçı, Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Bölge Komitesi ve Cephe Siyasi Müdürlüğü'nden gelen talimatları doğrudan takip ederek, "kalemi süngü ile eşitleyin" çağrısında bulundu ve sanatlarını güçlü bir propaganda kaynağına dönüştürdü. Abluka sırasında yazılan pitoresk eserler, grafik eserler kadar çok değildir. Savaş resmi, o sırada Leningrad Sanatçılar Birliği tarafından görevlendirilen ressamlar tarafından yaratılan, Leningrad savaşı sırasında meydana gelen savaşların bölümlerini, cephede gerçekleşen olayları betimleyen sayısız eseri içerir. savaş partizanlar ve ayrıca şehrin savunucularının kahramanlığı konusunu gündeme getirdi. Sanatçılar "askeri portreler" boyamak için resmi emirler alırken, birçok asker doğrudan önden poz vermeye geldi ve kısa bir tatil aldı. Diğer siparişler, Stakhanovluların portreleriydi ve iş hayatı kasaba halkı, çok daha az sıklıkla - Rus askeri tarihinin olayları. Eserler, şehrin savunucularının metanetini ve cesaretini yüceltiyor ve zafer vaadini taşıyordu. Bu yönde çalışan sanatçılar arasında en ünlüleri V. A. Serov, G. S. Vereisky, I. A. Serebryany, N. Pilshikov, V. A. Vlasov, V. I. Kurdov ve diğer birçok ustaydı. AF Pakhomov'un 1947'de tamamlanan "Leningrad Chronicle" adlı 24 litografik eseri, savaştan sonra Devlet Ödülü'ne layık görüldü.

Ablukanın başlangıcından bu yana en çok talep edilen ve kitle görünümü sanat bir afişe dönüşür; Şehirde ortaya çıkan ilk afişlerden biri, geçmişte bu türün ünlü bir ustası olan V.V. Lebedev tarafından yapıldı, 1919-1920'de bir dizi "ROSTA'nın Petrograd pencereleri" posteri üzerinde çalıştı. Savaşın başında afiş üzerinde en fazla beş kişi çalışırken, Ağustos ayına kadar afiş sanatçılarının sayısı elliye yaklaşmış, yenilenen TASS Pencerelerinde ve Combat Pencil derneğinde çalışmışlardır. Afişler güçlü bir etki yarattı ve duvarlardan geçenlere "Bebek cinayetine ölüm", "Alman canavarını yok et" diye seslendi. Savaş Kalemi sayfalarına ve posterlerine ek olarak, büyük sirkülasyon savaş kahramanlarının baskıları, kartpostalları ve portreleri üretildi. 25 bine varan tirajla çıkan kartpostallar askeri temaya ayrılmıştı. Kuşatılmış Leningrad'daki savaş yıllarında kitap çizelgeleri iş bulamayınca çoğu yayınevinin faaliyetleri adeta felç oldu. , böylece kartpostallar ilk etapta olası bir gelir kaynağı haline geldi. Bununla birlikte, kuşatmanın hayatı bu arsalara yansıdı - kartpostalın teması "Askerler için eldiven ören bir kadın" olabilir.

Abluka sırasında aktif bir sergi faaliyeti vardı, ilk sergi 2 Ocak 1942'de açıldı. 1944'e kadar abluka sergilerine yetersiz katılım (günde 15-18 kişi), bunun nedeni yalnızca insanların hayatta kalma soruları olması değildi. Tematik resimler sanatçılar tarafından boyandı sosyalist gerçekçilik 19. yüzyılın "eleştirel" gerçekçiliğinin aksine, eleştiri sağlamadı. "Savaş sırasında NN Punin, sanatın etki araçlarını silahlarla karşılaştırdı. Geçmişin silahlarıyla askeri operasyonlar yapamazsınız... Emirler vardı. Bunlar sözde tematik resimlerdi. Ve kolayca bir birlik vardı. Bu emirleri yerine getirdiler, sanatçıları yarı küçümseyerek resim yapanlar olarak adlandırdılar.Patronlarının her zamankinden daha iddiasız zevki için çalıştılar.Belirli ama oldukça zanaatkar bir yeteneğe sahipler, sergileri ürünleriyle doldurdular, görmek isteyen bir kişi. gerçek resim hastalandı ... St. Petersburg'daki sergilerin duvarlarından ölü, donmuş bir şey görünüyordu ... ve bu süreç durmadı. Sergilerde her şey daha da grileşti .. "

Leningrad sanatçılarının yaratıcı konumları bölündü.

Zaten 1930'ların sonunda, türlerin akademik hiyerarşisi sosyalist gerçekçilikte “restore edildi”, sanatçılar doğrudan yetkililere (resmi tuvallerde) veya meslektaşlarına (portrelerde ve natürmortlarda plastik sorunları çözme) döndüler. Abluka sanatında baskın olan eserler, gündelik hayatın manzarasını ve türünü temsil eden eserlerdi.

Ablukanın ilk yıllarında tür resminde (ve grafiklerde), trajik ve dramatik temalar; anlatı çalışmaları 1944'te ortaya çıktı. Tarihçiler, bu türün iki çizgisini ayırt eder - biri, vurgulanmış bir arsa ile veya konunun bir kişinin görüntüsü aracılığıyla açıklanmasıyla, sanatçı ise portre görevini belirlemez. Türün ikinci gelişim çizgisi, içine tür eylemi unsurlarının dahil edildiği, genellikle kentsel olan bir tür manzaradır. Bir diğer konu ise “düşman hatlarının önünde veya arkasında cereyan eden olaylar”; tarihçilere göre bu eserler de açıkça ifade edilmiş bir ifadeyle gündelik türe yönelmiştir. arsa temeli veya "askeri" manzaraya.

Şehrin günlük hayatı

Abluka sırasında oluşturulan eserlerin önemli bir kısmı belgesel nitelikteki çizimlerdi. Bazıları taslak halindeydi, ancak çoğu durumda bunlar eksiksiz, iyi düşünülmüş bireysel şeyler. Bu çalışmaların çoğu, hem Bölge Komitesi tarafından teşvik edilen törensel "askeri memurluk"tan hem de iyimserlikten uzaktır. Zor yılların sıkıntılarıyla yüzleşen şehrin sakinlerinin yaşamını yansıtırlar. Acı ve keder görüntüleri genellikle bu eserlerin teması haline gelir.

Abluka grafiklerinin çoğu (ve kısmen resim) doğadan çizimlerdir ve gruplara ayrılmıştır - insanlarla dolu şehir manzaraları, genellikle çöl, portreler ve günlük eskizler. Bu eserlerin çoğu devlet emriyle yapıldı, çoğu Leningrad Savunma Müzesi için satın alındı.

Birçok eserde tekrarlanan abluka kışının karakteristik dramatik görüntülerinden biri, caddede ölen bir cesedin yanında kızak taşıyan bir adam. P. M. Kondratyev'in suluboyalarının temaları sokak çitlerinin temizlenmesi, ambulans kartları, buzda donmuş kamyonlar; S.S.Boima'nın çalışmaları - Aralık 1941'de sokaklarda kar temizleme, fırında kuyruklar, odun hazırlama ve boşaltma, çocukları tahliye, hastane, Noel ağacı pazarı Aralık 1941'de. N.M.Bylyev-Protopopov'un çizimleri soba, sokak barikatları, kızlar kamuflaj ağları, çatılarda görevli gençler ve Okhtensky mezarlığının kapılarında bir dizi tabut. IA Vladimirov, kuşatma sırasında yaptığı ikinci döngü olan 1917-1918 olaylarının belgesel eskizleri döngüsüyle tanınıyor, bu seferki temaları sokaklardaki cesetlerin temizlenmesi, "ölüm yolu" idi. LI Gagarina'nın arsaları sarılmış insanlardı, tütsühanede oturan, sokaklardan kar temizleyen, TN Glebova'nın arsaları - bir bomba sığınağında oturan insanlar, polise bindi, bir baskın sonrasında çöken evlerin sökülmesi, yangın kurbanlarının kalabalığı eşyaları arasında sokaklar, distrofiler, Salt Sanatçılar Birliği'nde yemek. LN Glebova, kızakta çocuk tabutlarıyla kuşatma altındaki çocukların ve kadınların yüzlerini boyadı. E.M. Magaril insanları hastanede çizdi, G.K.Malysh - sokaklarda çocuk cesetleri ve - 1944'te ablukanın kaldırılması onuruna havai fişekler, A.E. Mordvinov - yangınları söndürmeye yardım eden insanlar, yeni doğmuş bir kadın, bir sandalyede oturuyor göbekli soba, halka açık bir çayevi, VV Sterligov - hastanede yaralılar, AG Traugot - donmuş Neva'yı geçiyor, SN Heeger - ısıtma onarımı. A.N. ve V.N. Proshkins, Shlisselburg yakınlarında yakalanan Almanlar hakkında yazdılar, kademeler şehre yakıt sağlıyordu. A. L. Rotach - Hayvanat Bahçesi'nde bir yangın, Ya. O. Rubanchik - yakındaki sebze bahçeleri Aziz Isaac Katedrali, su alma ve donmuş araçlar, kum torbaları, bir hava saldırısı, bir tütün dükkanına kuyruk, tahliye edilenler tarafından yanlarında götürülen dağlar, Finlandiya İstasyonunda yığılmış, F. Erisman hastanesindeki yapay zeka insanları.

L. A. İlyin, sokaklarda patlamalar (birinden kısa süre sonra öldü) ve bodrumlarda yığılmış cesetler çizdi. M.G. Platunov'un arsaları daha trajik - bir parça ekmek yüzünden meydana gelen sokaklardaki cinayetler ve hırsızlıklar, umutsuz intiharlar, sokakta donmuş insanlar. Abluka sırasında yapılan işlerin birçoğu güvenle türe atfedilebilir, ancak hepsi değil, çünkü sanatçıların sokaklardaki patlamaları ve yığılmış cesetleri gündelik yaşam olarak kabul etmeleri imkansızdı.

Şehrin günlük hayatı ve kasaba halkının portreleri aynı zamanda P.I.Basmanov, V.G. Boriskovich, P. Ya. Zaltsman, V.V. Milyutina, V.V. Kharshak, MA Shepilevsky, N. Dormidontov, E. Belukha, S. . Heykeltıraşlar da abluka sırasında çalıştı. Abluka sırasında yaratılan tüm eserler hayatta kalmadı, birçoğu kayboldu. Evgenia Evenbakh'ın abluka çalışmaları da ablukaya alınan şehrin askeri günlük yaşamına ayrılmıştı. ...

Eserlerin sanatsal değerleri farklıydı, örneğin Solomon Yudovin'in trajik iş döngüsü (linocuts) ve Adrian Kaplan'ın bir ev arsasını "çok katmanlı" bir çizimin en iyi dokusuyla birleştirdiği litografik serisi, özellikle seçkin. "Leningrad okulu" sanatçılarının abluka eserlerinin çoğunda, bilinçli bir tutkusuzluk, doğayı ifade edici bir ruh hali olmadan "olduğu gibi" sunma arzusu vardır.

Bazı sanatçılar kendilerine bir hedef koymuşlardır.

“Bir tarihçi gibi çizmek için ..çoğunun görmesine izin verilmeyen ve pek çoklarının görmezden geldiği şeylere bir görgü tanığı gibi..” “..Sanat yapıyorum.. hava savaşları. projektörler, roketler, patlamalar ve yangınlar; Bu savurganlığın beraberinde hangi dehşeti getirdiğini biliyorum .. "

Bu tür eserler arasında PN Filonov'un öğrencisi ve onun "analitik yönteminin" takipçisi olan TN Glebova'nın "Sivil Nüfus için Savaşın Korkuları" ve "Şehrin Kuşatması" dizileri yer alıyor. ...

Abluka sırasında yaratılan eserler, tarihin bir parçası ve yeni sanat eserlerinin ortaya çıkmasına neden olmuştur. Vera Milyutina'nın "Kuşatma Sırasında Hermitage" tarafından müzenin boş salonlarını, resimsiz duvarları, düşmüş avizeleri gösteren bir dizi çizimi bilinmektedir. Japon sanatçı Yasumara Morimura'nın “Hermitage” çalışmalarının temelini oluşturan bu diziydi. 1941-2014 ”, 2014 yılında Manifesto 10 sergisi sırasında Ermitaj salonlarında sergilendi ve“ Ermitaj hakkında tarihsel bağlama en duyarlı çalışma ”olarak kabul edildi.

Tüm abluka sanatı arasında özel bir yer, L. T. Chupyatov'un "Tanrı'nın Annesinin Kuşatılmış Şehir Üzerinden Korunması" adlı tablosu tarafından işgal edilmiştir. Sanatçı tarafından kuşatılmış şehirde ölümünden kısa bir süre önce, 8-10 Eylül 1941'de, şehirde Badayev depoları yanarken boyandı.

Kuşatma manzarası

"Pek çok insan, bir sanatçının yalnızca manzara ile uğraşırsa, o zaman dikkatinin dağıldığına veya kasıtlı olarak büyük çözünürlükten uzaklaştığına inanır. önemli konular, manzara - ve bu, tüm resim tarihi tarafından onaylanır - büyük bir sosyal rol oynar. Manzara, özünde, çağın dünya görüşüdür" diye yazdı GN Traugot. Sanatçılar, ıstırabı tasvir etmede doğrudan natüralizmden uzak kalmaları için resimlerine ve grafik eserlerine ablukayı yansıttılar. Ama her şeyden önce, ifade edildiler. ölmekte olan şehrin kendisi tarafından.

Kocaman sembolik anlamda Hem savunucuları hem de onu işgal etmeye çalışan düşman birlikleri için aşikar olan St. Sanat Eserleri yüksek sanatsal ifade.

Açlığın eşiğinde olan sanatçılar, daha sonra araştırmacılar tarafından bir araya getirilen eserler yarattılar. özel tür"Abluka manzarası".

En dokunaklı eserler, Leningraders üzerinde en güçlü izlenimleri bırakan kuşatmanın ilk kışında sanatçılar tarafından yaratıldı.

Sanatçıların doğrudan kuşatılmış şehrin sokaklarında çalışmaları hoş karşılanmadı, yine de kuşatma sırasında yaratılan eserlerin çoğu tam olarak kentsel peyzaj türüne ait. Bazen bombardıman sırasında sokaklarda çalışmak gerekiyordu. Birçok sanatçı, bombardıman sırasında şehrin sokaklarını, patlamalarla yıkılan evleri, korunaklı anıtları tasvir etti.

Kuşatma manzaraları M.P. Bobyshov, B.N. Ermolaev, A.L. Kaplan, A.V. Kaplun, S.G.A. Pavlov, N.E. Timkov, G.N.

Bunları boyayanlar arasında birçok mimar vardı: I. Astapov, A. K. Barutchev, E. B. Bernshtein, V. M. Izmailovich, LA Ilyin, VA Kamensky, AS Nikolsky, MA Shepilevsky, LS Khizhinsky. ünlü mimar L. A. Ilyin, bir dizi manzaraya ek olarak, bir grafik günlük çizdi, * Leningrad'da yürüyor.

Kuşatılmış şehrin olağanüstü ve korkunç güzelliği, her şeyden önce "Leningrad okulu" sanatçıları - V. V. Pakulin, A. N. Rusakov, G. N. Traugott tarafından eserlerine yansıdı.

V. V. Pakulin savaştan önce hiç şehir manzaraları çizmemişti ve şehrin güzelliği ona kuşatma sırasında ortaya çıktı. Birçok sanatçı, 1941-1942 kışında Leningrad'ın özellikle güzel olduğunu belirtti: donla parıldayan, hareketsiz ve neredeyse ıssız. Pakulin, aralarında yaklaşık elli şehir manzarası yarattı - “Kitaplar Evi. Prospect 25 Ekim "(1942)," Admiralty Yakınında "(1941-1942)," Hermitage. Ürdün girişi "(1942)," Prospect 25 Ekim. Bahar ”(1943),“ Demidov Lane ”(1943) .. Bu eserlerin çoğunda, hafif hava ortamının pusunu yansıtan inci grisi bir skala kullanılır.

G. N. Traugot'nun pitoresk abluka serisinin en ünlüsü, "Kış Sarayında Silahlı Gemi" 1942, "Neva ile Neva" adlı resimleridir. Puşkin Evi"1942," Petropavlovka yakınlarında "1942, ıssız meydanları, karla kaplı sokakları, şeffaf havayı, savaş gemilerinin bulunduğu Neva'yı tasvir ediyorlar. Ayrıca bir suluboya abluka döngüsü yarattı. Tüm çalışmaları renklidir, renk şemaları tek renkli olma eğilimindedir. "Serap" hissi, tür sahneleri manzaraya dahil edildiğinde bile hayalet gibi kalır. Sanatçı, her fırsatta şehirde olan gerçekten korkunç şeyleri resmetmiyor. Resminin cesur tavrı, yüksek trajedi alanına aittir, çizimler için de aynı şey söylenebilir ("Ablukanın Buzlu Güneşi") Yazarın bireysel deneyimi, kahramanca pathos ölçeğine kadar büyür.

Ve I. Rusakov, tüm ablukadan kurtulabilen nadir sanatçılara ait. çalışmaya ara vermeden. Kendisi için ilk kışın en zor zamanında, terk edilmiş ve yıkılmış, en güçlü ifadeyle şehrin pitoresk portrelerini yarattı; Bu eserler sıklıkla çoğaltılır ve sergilenir. "Rusakov, görünen o ki Akademisyen GA Knyazev'in abluka günlüğünde not ettiği "içeriden" her yazılı ve resimli kanıtın özel önemini hissetti. Buradan önemli özellik onun çizimleri. 1942-1943 yıllarında yapılmıştır. , - ayrıntılıdırlar ve bitmiş şeyler olarak yürütülürler. bir taslak değil.

Hem şehir manzaraları hem de portreler olan Rusakov'un kuşatma suluboyalarının esas olarak oda doğası, onları AF Pakhomov'un ünlü serisinden ("kuşatma ve restorasyon yıllarında Leningrad") veya GS Vereisky'nin portre serisinden ayırır. İçlerinde kahramanlık veya acıya kasıtlı bir vurgu yoktur. Sanatçı, şehrin günlük yaşamını dikkatle yakalar.

Kuşatma portresi

Otoportre, abluka sanatında son derece önemli bir yer tutar. Abluka otoportresinin ana fikri, yaşam ve yaratıcılığın - ölüm ve yıkımın karşıtlığıdır. Kendi portreleri sanatçılar tarafından boyandı farklı güzergahlar- Aralık 1941'de ölen P.N. Filonov'un öğrencilerinden, - sanatçılar P. Ya. Zaltsman (grafik otoportreler), T.N. Tretyakov Galerisi - ve VP Yanova'nın eserlerinden önceki bir dizi trajik otoportresinden. Ya.S. Nikolaev (1942) ve AA Bantikov (1944).

"Kuşatma portresi" temelde farklıydı. resimli portreler, devlet emriyle yapılmış ve her zaman bir başarı, emek veya askeri icra eden bir kişiyi tasvir ediyor. İzlenimi geliştirmek için, portre genellikle yarı uzunlukta veya nesiller boyuydu. Onların aksine, "kuşatma portreleri" farklı, samimi bir karaktere sahiptir. Ayrıca portreler olabilir - P. I. Basmanov ve V. V. Zenkovich'in portrelerindeki kadın görüntüleri gibi türler. Çoğu zaman, sanatçıların akrabaları veya yakın arkadaşları, A. I. Rusakov tarafından boyanmış E. Zazerskaya ve T. Kupervasser, 1941 sanatçılarının portresinde olduğu gibi, kuşatma altındaki portreler için model olurlar.

Bu oda türü aynı zamanda sosyalist yöntemin sanatçılarının portrelerini de içerir, V.I. Malagis (Eski İşçinin Portresi, 1943; Sanatçı Ivanov'un Portresi, 1943), Ya.S. Nikolaev (M.G. Vikulova'nın Portresi, 1942), N. Kh .Rutkovsky (A. Frolova'nın Portresi - Bagreeva, 1943). Resmi yaptırılan portreden bu eserler arasındaki temel farklardan biri, kullanılan geleneklerin yelpazesinin genişletilmesidir. Sosyalist gerçekçiliğin kanonlarından yola çıkan bu sanatçılar, fransız boyama, İzlenimcilerin portrelerine, ancak renk kavramını tamamen değiştirerek, kasıtlı olarak kirlenmiş olarak değiştirdi. Her ne kadar kelimelerle Fransız izlenimciliği 1940'ların Sovyet eleştirisinde kınandı.

Savaş sonrası sanat

Sinema

Filmler

• Abluka (destansı):
  • "Luga sınırı"
  • "Pulkovo Meridyeni"
  • "Leningrad Metronomu"
  • "Operasyon" Kıvılcım ""
• "Leningraders, çocuklarım..." (Özbekfilm, 1980)
• "Kalman'ın Bilmecesi"
• "Eski arkadaşlar"
• "Kırmızı streptocide" (kısa film, Chiginsky tarafından yönetildi, 2001)
• Martha's Line - Alice Freundlich ile bir film (2014)

belgeseller

• Leningrad Kuşatması
• Leningrad ablukası
• Yedinci Senfoni
• Abluka tramvay
• Soruşturma programı "Arayanlar"
  • "Büyük kuşatmanın tanığı" (2005)
  • "Hayalet Yol" (2006)
• belgesel döngüsü "Soruşturma yürütüldü" Leonid Kanevsky ile
  • "Leningrad'ın Gauleiter'i" (2008)
  • "Adolf Hitler'in Afişi" (2009)
• Belgesel döngüsünün ikinci filmi "Blockade" "Zafer Sunağı"
• Leningrad Cephesi (2008)
• "Abluka", yazarın programı

Eskiler, "silahlar konuştuğunda, ilham perilerinin sustuğuna" inanıyorlardı. Kuşatılmış Leningrad'da ilham perileri sessiz değildi.
Ağustos 1941'de neredeyse tüm Leningrad tiyatroları boşaltıldı. Sadece Müzikal Komedi vardı ve Senfoni Orkestrası Radyo Komitesi. Ancak, daha sonra "Ön Sirk" ve "Dans Propaganda Müfrezesi" olarak ayrılan Halk Milis Tiyatrosu kısa süre sonra ortaya çıktı. Kızıl Bayrak Baltık Filosunun tiyatrosu çalıştı. Ve Ekim 1942'de, şimdi Komissarzhevskaya adını taşıyan yeni bir Şehir Tiyatrosu doğdu. Zamanla kuşatma altındaki şehirde opera ve bale toplulukları örgütlendi. Filarmoni'de Shostakovich'in Yedinci Senfonisinin performansı dünya çapında bir sansasyon yarattı. Leningrad sanatçıları cepheye ve hatta abluka halkasının ötesine geçti.

Bombardıman için bir mola ile

Leningrad'la birlikte tüm zor yoldan gitmesi gereken operetti. Ablukanın başlamasıyla birlikte salonun yarısı boştu, ancak daha sonra gösteriler satıldı. Gösteriler, sokağa çıkma yasağına yetişmek için öğleden sonra üç ya da dörtte başladı. Hava saldırıları ve bombardımanlarla kesintiye uğradılar. Tiyatronun kendi bomba sığınağı yoktu, seyirciler ve oyuncular yakındaki Filarmoni binasına sığındı. Zorunlu bir aradan sonra performans devam etti.

Sadece geleneksel repertuar yoktu: "Hizmetkar", "Bayadera", "Silva", Temmuz-Kasım ayları arasında grup dört prömiyer hazırlamayı başardı: "Eva", "Dolar Prensesi", "Maritsa", "Üç Silahşörler" . Perde arkasındaki son performansta, koro sanatçısı A. Abramov yorgunluktan öldü, başka açlık vakaları da vardı - tiyatroda 64 kişi öldü. Ancak tek bir performans iptal edilmedi.

5 Kasım'da tiyatronun yakınındaki bir binaya bomba isabet etti, bina da ağır hasar gördü ve Alexandrinka'da operet verilmeye başlandı. Çağdaş birinin hatırladığı gibi ısıtma yoktu: "Salon kutup soğuğu." Seyirciler giyinerek oturdular, ancak sanatçılar hafif kostümler içinde oynamak zorunda kaldılar. Dansçı Nina Peltser ayaklarının donduğunu hissettiğinde, kendisine bir çift büyük erkek botu reçete edildi.

Ocak 1942'nin ortalarında elektrikler gitti, gösteriler durdu. Ardından sanatçılar cepheye ve Hayat Yolu'na gittiler. Zinaida Gabrielyants şunları hatırladı: “Ladoga'yı brandalı bir kamyonla geçtik. Don - 30 derecenin üzerinde, vücudun ortasında bir soba yanıyordu. Konser küçük bir yemek salonunda verildi. Programı kesintiye uğratmadan tekrar etmek zorunda kaldım. Yedinci kez boğuk bir sesle şarkı söyledik ve zar zor hafif bir piruet yapabildik. Ama hayatta kaldılar. Ana şey, burada, Ladoga'da zaten ekmek olmasıydı!"

Tiyatro Mart ayında çalışmalarına yeniden başladı. Her gün girişe el yazısı afiş asıldı, günde iki kez gösteriler yapıldı. Biletler, özellikle cephedeki askerler ve savunma işletmeleri çalışanları için üç yüz ücretsiz bilet tasarlandığından, büyük talep gördü. "Deniz geniş yayılıyor" kentinin savunucuları hakkında operetin yaratıcılarından biri olan oyun yazarı Vsevolod Vishnevsky şaşırdı: "Tiyatro isteka topu ücreti veriyor ve abluka sırasında dokuz yüz bine kadar kar veriyor." Gösteri 22 günde hazırlandı. Ve prömiyer gününde şehir şiddetli bombardımana maruz kalmasına rağmen gerçekleşti. Önde gelen sanatçılara sepetler dolusu patates, lahana ve ekmek parçaları hediye edildi. Müzikal Komedi binasına 1944 sonbaharında geri döndü.

kuşatma tiyatrosu

Leningrad'da drama ve opera ve bale tiyatroları kalmadığından, yetkililer yeni takım farklı türlerde işe yarayabilir.

18 Ekim 1942'de Nevsky'deki Komedi Tiyatrosu binasında Şehir Tiyatrosu açıldı. Grup, şehirde kalan sanatçıları içeriyordu. İlk performans, Konstantin Simonov'un oyununa dayanan "Rus Halkı" yapımıydı. 60 kez geçti! Bir kez koridorda ışıklar söndü. Panik yoktu, ancak sanatçılar bir kayıptı. Ve aniden seyircilerden biri bir cep feneri yaktı, sonra ikinci bir ışın ortaya çıktı, üçüncü, onuncu. Oyun bitti. Bu tür davalar kesinleşene kadar tekrarlandı. pil... Tiyatro savaşla ilgili oyunları seçti: Korneichuk'un Cephesi, Leonov'un İstilası, Simonov'un Beni Bekle'si. Ama "Balzaminov'un Evliliği" ve "Vaudeville'in Bir Akşamı" da vardı. Ve sonra - opera ve bale performansları. Meçhul isim City yakalamadı, Leningraders tiyatroyu Abluka Tiyatrosu olarak vaftiz etti.

Müzik silah oldu

Dmitry Shostakovich savaşla Leningrad'da tanıştı ve ilk haftalarda memleketine adanmış Yedinci Senfoni'yi yazmaya başladı. Ekim ayının ortalarında, açlıktan zayıf olan besteci, senfoniyi bitirdiği iki küçük çocukla Kuibyshev'e tahliye edildi.

Temmuz 1942'de puan özel bir uçakla Leningrad'a teslim edildi. Pilot Litvinov, düşman uçaksavar silahlarının ateşini kırdı, ancak skoru Radyo Komitesine taşırken ateş altında kaldı ve yaralandı. Ancak görev tamamlandı.

Provalara başlamak gerekiyordu, ancak Radyo Komitesi orkestrasında 15 kişi kaldı. Ve 80'den fazlasına ihtiyaç vardı Radyoda anons yapıldı, şef Karl Eliasberg hastaneleri bypass etti, müzisyenler bile cepheden geri çağrıldı. 79 kişi toplandı. İlk prova sadece 15 dakika sürdü, daha fazlası için yeterli güç yoktu. Sonra müzisyenler ek sıcak yemekler almaya başladı.

9 Ağustos prömiyeri günü, Naziler şehri bombalayamadı, çünkü Leningrad Cephesi komutanı General Govorov, topçularımıza silahlarını en yoğun ateşle bastırmalarını emretti. Senfoni çalarken 80 dakika boyunca hava saldırısı alarmı verilmedi.
Ancak 9 Ağustos'ta faşist komutanın planına göre şehrin düşmesi gerekiyordu. O gün için bir asker geçit töreni bile planlandı. Ancak, Alman marşları yerine, Lenin hoparlörlerde yayınlandı.
şehir senfonisi, hem bizim hem de Alman siperlerinde duyuldu.

Karl Eliasberg hatırladı: “Müzik durdu. Salonda alkış sesleri yükseldi. Tanrı hala bunları duymamı yasakladı: İnsanların elleri zar zor hareket ediyor, alkış kuru bir hışırtıyı andırıyordu. Ama anladık ki senfoni yazarının onuruna, kahraman müzisyenlerin onuruna ayakta alkışlandı."

Biletler: ekmek için

Gösteriler ve konserler hakkında düzenli bilgiler reklam panolarında görülebilir, gazetelerde basılmıştır. Tabii ki, tüm Leningraders ilgilenmedi Kültürel hayat... “Yürüyemedik bile” diye hatırlıyor birçoğu.

Yine de çağdaş birinin ifade ettiği gibi: “Biletler, satışların ilk gününde, gösteriden on gün önce anında tükendi. Nevsky'den başlayarak ekstra bilet istediler. Alexandrinsky Tiyatrosu yakınlarındaki meydanda koca bir kalabalık var ”. Ama sonra izlenimler olumsuzdu: “Bazı insanlar biletlerin yeniden satışıyla yaşıyor ve bugün oldukça iyi yaşıyorlar. Ekmek için bilet satan bir vatandaş gördüm: Üçüncü kademeye bir bilet için 200 gram ekmek. " Diğer ifadelere göre, bir bilet için 400 gram ekmek aldılar. Çoğunluk için bunun imkansız olduğu açıktır. Ancak “alabilecek” vatandaşlar vardı.

Ve salonda, bir deri bir kemik ve kötü giyimli Leningrader'lar arasında, kollarında akıllı bayanlarla "vücuttaki" insanlar bazen göze çarpıyordu. İzleyicilerin geri kalanına tepeden baktılar. Ancak abluka salonunu tanımlamadılar. Şarkıcı Sophia Preobrazhenskaya'nın hatırladığı gibi: "Muhteşem izleyicilerimizle, zafere ve cesarete olan inancıyla iletişim, bize yaratıcı güçler aşıladı."

1944 sonbaharında, tüm Leningrad tiyatroları tahliyeden döndü ve performanslarına devam etti.

Zaman içinde daha da ileri, savaş yılları bizden ayrıldı. Bu trajik olaylara sadece büyüklerin hikayelerinden ve sanat eserlerinden aşina olan yeni bir nesil yetişmiştir. Ruslar özel bir halktır, çünkü yüzyıllar boyunca düşmanlara ve işgalcilere karşı mücadelede karakteri yumuşamıştır. Bizim için okul çocukları sınır XX-XXI Yüzyıllar boyunca insanların ne düşündüğünü, o yıllarda neler hissettiğini anlamak çok önemliydi ve özellikle savaşın zor yıllarında Leningrader'ların başına gelen zorluklarla ilgili konular hakkında endişeliydik. Elbette tarihsel belgeler, kuşatılmış Leningrad'da yaşayan ve çalışan insanların trajedisinden bahseden gerçekleri sağlar. Ancak sandığımız gibi daha duygusal ve canlı bir şekilde sanat bunu anlatabilir.

Çalışmamızda propaganda kitle sanatı, resim ve kültür alanında çalışan Leningrad ustalarının kuşatma günlerinde eserlerini incelemeye çalıştık. Bu insanların yaratıcılığı, şehrin hayatı ve Leningrad Cephesi savaşçılarıyla yakından bağlantılıydı. Bu ustaların eserleri şehrin ve savunucularının ruhunu yükseltti, faşizmin güçlerine ve Leningrader'ların ve ordunun başına gelen zorluklara karşı aktif bir muhalefet oluşturdu.

Savaşın ilk günlerinden itibaren düşman Leningrad'a koştu. Sadece birkaç ay sonra, büyük şehrin duvarlarında durdu. Faşist güruhların hızla ilerlemesine rağmen, henüz kimse ne olacağını öngöremedi. askeri kader Leningrad ve Leningraders'ı neler bekliyor?

Akla gelebilecek ve akıl almaz tüm zorlukları, eziyetleri, sıkıntıları emen "abluka" kelimesi ortaya çıkmadı ve kasaba halkının sıkıntılı yaşamında hemen düzeltildi. Korkunç bir şey oluyordu, ilerliyordu ve Leningraders, kişisel çabalarının, özverilerinin, savaşma isteklerinin ve gerekirse ölmelerinin nerede ve nerede gerekli olduğunu hevesle arıyorlardı. Keşke en kötüsünün bu çaresiz beklentisi sürmeseydi. Durumda, genel ve ana işte, öfke ve endişe için bir çıkış yolu bulmak gerekiyordu ...

Sanatçılar korumak için ne gerekiyorsa yaptı Memleket... Yüzden fazla insan - Leningrad Sanatçılar Birliği üyeleri - hemen cepheye gitti. Birçoğu halk milislerinde savaştı. Herkes elindeki silahlarla şehrini savunmaya çalıştı.

Orduda olmayanlar tahkimat inşa ettiler, tomrukta çalıştılar, ekipler halinde askeri eğitim aldılar. hava savunması... Bazı sanatçılar, savaş sırasında kimsenin sanata ihtiyacı olmadığına, Sanatçılar Birliği'nin geçici olarak kapatılması gerektiğine inanıyordu. Ancak ressamların, heykeltıraşların, grafik sanatçıların emeğine - profesyonel emeklerine - hemen şehir cephesi tarafından acilen ihtiyaç duyuldu.

Zaten Haziran 1941'in sonunda, büyük bir grup sanatçı, askeri teçhizatları - özellikle hava limanlarını - gizlemek için muazzam miktarda çalışma yürütmeye başladı. En önemli sivil nesneleri (özellikle Smolny) ve ünlüleri maskelemek de gerekliydi. mimari yapılar... Ünlü anıtsal heykeli bombalardan ve mermilerden korumak gerekiyordu. Her anıt için mimarlar ve heykeltıraşlar geliştirildi özel yol barınak. Şehirde tuhaf, kalaslı kumlu tepeler büyümüş, kaideler boşalmış...

Ancak Leningrad liderliği, kültürel figürlerin gücünün sadece bunda olmadığına inanıyordu. Kuşatılmış şehrin insanlarını destekleyebilen, onları savaşmak için yetiştirebilen sanat eserlerinde. Leningrad Sanatçılar Birliği üyesi V. Serov, şehir yönetiminin kültürel figürlere hitap ettiği sözleri hatırlattı: “Silahınız sanat, bir kalem. Hiç kimsenin bu silahı düşürmeye, savaşçısız bırakmaya hakkı yoktur. Bu silah sanatçının elinde olmalı, çünkü aynı zamanda düşmanı etkili bir şekilde vuruyor ve davamıza muazzam faydalar sağlıyor."

Kuşatılmış Leningrad'daki en zor yaşam koşullarına rağmen, sanatsal yaşamşehrin kahramanca savunması boyunca onun içinde kaybolmadı. Resim, heykel, grafik ustaları, Leningrader'ların yaşamı ve mücadelesi hakkındaki gerçekleri taşıyan, zamanın belgeleri haline gelen eserler yarattı.

Resim, düşmanla savaşmanın en önemli araçlarından biri haline geldi. Sanatçılar şehrin inanılmaz trajik güzelliğini gösterdiler, manzaraya yansıyan ahlaki ideallerini, yaralarından sonra hastanelerde yatan veya Leningrad sınırlarını savunan kuşatılmış Leningrader'ların ve askerlerin kalplerine iletmek için sanatsal araçlar buldular.

Peyzaj ressamı V. Pakulin her gün elinde bir eskiz defteriyle Leningrad sokaklarına çıktı. Yün şallara ve eski bir kürk mantoya sarılmış, soğukta saatlerce durdu, patlayan kabuklara dikkat etmedi, zayıf elinde zar zor bir fırça tutuyordu, altında trajik bir şekilde terk edilmiş güzel şehrin daha fazla yeni resmi doğdu. . Doğa üzerine yazılmış, kabataslak bir akıcılıkta ve genel olarak, hala sadece duygusal değil, aynı zamanda gerçekliğini de kaybetmezler. estetik değer... Manzaralarında, savaş işaretleri her yerde görülmez, ancak bunlar her zaman özel, hassas bir sessizlik, şaşırtıcı derecede titreyen, şehre karşı yüksek bir aşk duygusu ve hatta bazen hafif bir neşe ile doludur, nerede olduğunu bildiğiniz zaman daha da çarpıcıdır. ve nasıl yazıldıkları.

Biri en parlak sanatçılar abluka zamanı bir ressamdı. Timkov N.E. 1941'de Leningrad manzaralarını boyamaya başladı - güzel, doğru, insancıl. Kural olarak, oda ve samimi - hem çarşafların küçük boyutu hem de seçilen motiflerle (bir sokak parçası veya bir set, bir halk bahçesi, bir avlu). Ve en önemlisi, içlerinde açıkça algılanabilene göre - ruh hali: şimdi alacakaranlık üzüntüsü, şimdi endişeli endişe, şimdi bahar neşesi.

Burada 1942 tarihli "Leningrad Kuşatmada" adlı resminde donmuş bir set görüyoruz, sağda kırık ve kırık camlardan dolayı çok kasvetli talihsiz bir görünüme sahip binalar var.

1943'teki "Leningrad" çalışması, N.Ye Timkov'un tipik bir kompozisyon resmidir. Burada pencereleri tahtalarla kapatılmış evlerin ve nadir sakinlerin olduğu sessiz bir avlu görüyoruz.

Bu resimlerin her ikisi de büyük zorluklar yaşayan, ancak cesaretini koruyan bir şehrin görüntüsünü aktarıyor.

Savaş yıllarında, vatandaşların müzeleri koruma çabalarına rağmen, boş, çok sayıda bombalama nedeniyle çok üzgün görünüyorlardı. Durumlarını yetenekli ressam V. Kuchumov'un eserleriyle değerlendirebiliriz.

Abluka G.A. Knyazev'in günlüğünden:

“Leningrad, Almanların uzun menzilli silahlarından ateş altında. Böylece mermi patlamaları gümbürdüyor. Dün Glazovskaya Caddesi'ndeki bir eve top mermisi isabet etti ve evin yarısını yıktı.<…>Bir yerde bir mermi meydana çarptı - birçoğu öldü ve yaralandı. Bugün akşam yine bir bombardıman oldu. Bu yüzden, mermiler Moskova tren istasyonu yönünde, orada, daha ileride, arkasında bir yere çarpıyor. "

S. Mochalov ve V. Zenkovich gibi sanatçılar için en önemli şey, uzaktan tasvir edilen veya hatta kompozisyondan dışlanan insan figürleri değildi. Ana şey, şehirde hüküm süren atmosferi iletmekti: sert, gergin ve şehrin savunucularının kararlılığını ifade etmek. V. Zenkovich'in manzaraları bir tür çınlayan güzellikle doludur.

O zor kuşatma günlerinin daha gerçekçi bir aktarımı için, sanatçı S. Boim, bir belgesel film yapımcısının doğruluğuyla, 1941-1942'nin sert kışında sokakları ve sakinleri gösterdi.

G.A. Knyazev'in notlarından:

“07/15/1941. Bugün en büyük hazinelerimiz Arşivlerden Hermitage'a gönderildi - Lomonosov, Kepler'in el yazmaları, Kunstkamera çizimleri vb. Ermitaj'ın ikinci kademesiyle birlikte güvenli bir yere gönderilecekler. Hangi? Biz bilmiyoruz ... "

Savaş kimseyi ve hiçbir şeyi kurtarmadı. Bunun kanıtı, Leningrad'da kalan kollektife başkanlık eden Rus Müzesi G.E.'nin müdür yardımcısı Lebedev'in günlüğüdür. İşte 5 Ağustos 1943 tarihli kayıtlardan biri: “Korkunç bir gün. Müzeye iki ağır mermi isabet etti. Bunlardan biri dairemizden on beş metre uzakta.<...>Ana binada - kütüphane ve akademik salon - moloz tuğlalar, kırık çerçeveler ve mermer kaosu.<...>Ve dövdüler ve tekrar dövdüler. Çok yakın..."

Sanatçılar bu üzücü olaydan uzak kalamadı. Memleketlerinin trajedisini derinden deneyimleyerek, Leningrad sanatının hazinelerinin kendilerini bulduğu durumu ele geçirdiler. Yıllar sonra, kırkıncı yıldönümüne adanmış Devlet Rus Müzesi'ndeki "Cesaret saatinde" sergisinde tam kaldırma abluka, Y. Nikolaev hatırladı: "Güzelliğini hiç bu kadar net hissetmemiştim, acıyı gösteriyordu, rengi hiç böyle hissetmemiştim."

Abluka şehrin imajını değiştirdi. Knyazev G.A. günlüklerinde şunları yazdı: “Eski dostlarım Sfenksler, yarı ıssız bir setin üzerinde tek başlarına duruyorlar... Karşılarında, tahta pencereli devasa Sanat Akademisi binası kasvetli görünüyor. Bir tür ağır beyaz ihtişamla, hala bastırıyor. Rumyantsevsky meydanı inceltildi ve açığa çıktı. Bivouac var. Kızıl Ordu adamları dolaşıyor, bir ateş yanıyor, bir at sararmış çimenlerin kalıntılarını kemiriyor. Neva'da, düşen ıslak kar tanelerinin altında koyu kurşuni su dalgalanıyor. Peter'ın harika anıtı, etrafına dökülen kuma battı. Üzücü bir manzara, 1. hattan üniversiteye kadar set boyunca bir dizi eski ev: hepsi dışarı fırlıyor veya kırık camlarla duruyor ... "

Sanatçıların savaş yıllarında yarattığı kuşatılmış şehrin figüratif panoramasının önemini abartmak zor. Tuvallere bakıldığında ortaya çıkan tarihi önem duygusu, olaylara adanmış savaş, yazarların hacimli ve eksiksiz düşünce eserleri yaratma özlemlerinden bahseder. Birçok eserin tür özelliğine rağmen, içlerinde dramatik içerik aktarılır. Çalışmaların arka planı genellikle çöl şehir manzarasının buzlu alanıdır (görünüşe göre resimler kış soğuğu ruha nüfuz ederek esiyor). Tuvallerin “buzlu”su, izleyicilerin birçok Leningrader'a düşen tüm inanılmaz zorlukları görselleştirmeleri için tasarlanmıştır, ancak aynı zamanda kuşatılmış şehrin sakinlerinin inatını ve direncini de hissederler. Böylece, özlü resimsel araçlarla sanatçılar, kuşatılmış Leningrad'ın atmosferini yeniden yarattılar.

Savaş zamanı portreleri tarihte özel bir bölümdür Sovyet sanatı... Sanatçıların, omuzlarında Anavatanı savunmanın zor ve asil görevini üstlenen bir savaşçı, bir emekçi olan bir erkeğe olan ilgisi muazzam bir şekilde arttı.

Sanatçı ve tasvir ettiği "doğa" daha önce hiç bu kadar ortak bir kaderde bu kadar birleşmemişti - kalpleri hep birlikte atıyor, tek bir ateşli arzuyla yanıyordu - nefret edilen düşmana direnmek ve onu yenmek için! Leningrad'da bir sanatçı ve bir savaşçı - ister Kızıl Ordu askeri, ister denizci, ister pilot ya da partizan olsun - hala dokuz yüz günlük kuşatmanın trajedisi ile kaynaşmıştı ...

Hermitage'ın bir çalışanı olan OE Mikhailova şunları hatırladı: “Abluka bizi o kadar sıkı bağladı ki hala bu bağlantıyı koparamıyoruz. Abluka insanları sonuna kadar ortaya çıkardı, insanlar adeta çıplak hale geldi. Bir insandaki olumlu ve olumsuz her şeyi hemen gördünüz. İyi bir başlangıç, iyi taraflar o kadar muhteşem çiçek açtı ki!"

Bu yüzden o yılların portreleri bu kadar sade ve hareketlidir. Kural olarak, son derece hızlı bir şekilde yaratıldılar. Doğayı incelemek, en etkileyici olanı aramak sanatsal araçlar yeterli zaman yoktu. Eskizler ve hazırlık çalışmaları yapılmadı. Portre hemen - tuval üzerine bir fırça, kağıt üzerine bir kalemle - birkaç ve çoğu zaman bir oturumda oluşturuldu. Ama o kahramanlık yıllarında pek çok sanatçının becerisi nasıl da büyüdü! Gözleri daha keskin görüşlü, kalpleri daha duyarlı, elleri daha kendinden emin ve sağlam görünüyordu. Ve çağdaşlarının, o büyük yılların hemşehrilerinin, onlar tarafından bir nefeste yaratılan portreleri, görüntülerin derinliği, gerçek, samimiyet, sanatçının açıkça somut heyecanı ve yüksek becerisi ile bizi şaşırtıyor. En iyileri Sovyet güzel sanatlarının altın fonuna girdi. Bunlar, Y. Nikolaev tarafından zaten adlandırılan "Otoportre". I. Serebryany'nin "I. Boloznev Portresi", partizanların ve denizcilerin heykel portreleri V. Isaeva, kültürel figürlerin portreleri G. Vereisky, aralarında Akademisyen IA Orbeli'nin portresi özellikle etkileyici, çok sayıda partizan V. Vlasov portresi, portreler P. Belousov, V. Malagis, V. Serov, V. Pinchuk.

Önümüze çıkan sanatçı K. Rudakov'u ileriye dönük net bir bakışla kendinden emin bir şekilde ayakta görüyoruz.

Son derece zayıf ve hasta olan ressam Nikolayev Y.S., kuşatmanın en zor günlerinde bile kalem ve fırça ile ayrılmadı. 1942'deki otoportresi alışılmadık derecede etkileyici: çileci bir şekilde ince bir yüz, meraklı, akıllı bir görünüm, ciddi şekilde örülmüş kaşlar, sıkıca sıkıştırılmış dudaklar - cesur ve güzel fotoğrafüstesinden gelmeyi başaran bir kişi, öyle görünüyor ki, ölümün kendisi.

Radyo, Leningradyanlar için özel bir önem kazandı. Yayında çıkan sesler, Anavatan'ın, annenin, dostun, yoldaşın, zor zamanlarda destek ve cesaretlendirme yeteneğine sahip sesiydi. Bu yüzden sanatçı. Nikolaev Ya.S. çalışmasında ele geçirilen Petrova M.G.

Leningraders için yaklaşan tüm denemeler arasında belki de en korkunç olanı açlıktır. Açlık ve bombalama! Eksik olan tek şey kolera, veba ya da sadece aç tifüs olurdu. İnsanlar kendilerini olayların gözlerinden bakma ve gelecek hakkında mümkün olduğunca az düşünme konusunda eğitmeye çalıştılar. Bu gelecek geldiğinde, anla! ..

Entelijansiya temsilcilerine verilen kartlar bana fabrikalarda çalışan insanların aldığından belirgin şekilde farklı olan yetersiz bir tayın verdi. Ama her şeye rağmen insan yaşamaya ve yaratmaya devam etti. D.S. Likhachev şöyle hatırladı: “İnsan beyni en son ölen kişiydi. İnsanlar günlükler, felsefi yazılar yazdılar, bilimsel çalışma, içtenlikle, "kalpten" düşündü ve olağanüstü bir sertlik gösterdi, rüzgarın baskısına boyun eğmedi, kibir ve kibir yenilmedi. Sanatçı Chupyatov L.T. ve karısı açlıktan öldü. Öldü, resim yaptı, resimler yaptı. Yeterli tuval olmadığında, kontrplak üzerine ve bir kart üzerine yazdı ... "

Kış 1941/42 Leningrad'da ... Şiddetli, aç, zalim. Bir dizi sonsuz uzun karanlık gün, ablukanın dokuz yüz eşsiz günü arasında en trajik ve cesur. Şehrin soyu tükenmiş gibiydi: ıssız sokaklar karla kaplıydı, soğuk ev yığınları yaralarla doluydu, yırtık teller cansız bir şekilde asıldı, troleybüsler kar yığınlarının içinde sıkıca dondu. Ekmek, ışık, su yoktu. Savaş yapılması gereken her şeyi etkiledi. Ayrıca iş vardı - cesetleri temizlemek, siperlere götürmek, şehri salgın hastalıklardan kurtarmak. Bu iş bir kişi için korkunç.