Nabokov'un Mashenka adlı romanını yazdığı yer. Romanda hatırlama (Ganin örneğinde)
Krasnodar 2003
Nabokov hakkında binlerce sayfa yazıldı: Yüzlerce edebi terzi, ince sürgülü Nabokov kumaşını kalıplarına göre kesmeye çalıştı. Tanınmış bir Rus ve Amerikalı nesir yazarı, şair, çevirmen ve edebiyat bilgini ve böcekbilimcidir, daha çok diğer türlerdeki eserleriyle tanınır; 20. yüzyılın Rus göçmen ve Amerikan edebiyatının klasiklerinden biri, hem Rusça hem de İngilizce olarak eşit derecede parlak yazan iki dilli bir yazarın nadir bir örneği.
Rusya için, Nabokov'un kaderi, yanlışlıkla şımarık Kader'in eline düşen nadir bir kelebeğe benzetilebilir: kalın bir ansiklopedinin sayfaları arasında yakalandı ve kurutuldu. Ve sadece yıllar sonra, hiçbir analogu olmayan bu şaşırtıcı örneğe tesadüfen rastladığımız için şanslıydık.
Ve böylece düşünür, karşılaştırır, çalışırız. Ve kendimizi çok fazla zaman geçtiğini düşünerek yakalarız. Bu tür kelebeklerle başa çıkma becerilerini kaybettik. Yapılarını iyi anlayamıyoruz. Ayrıca, herkes bunu anlamak istemiyor, daha önce böyle bir şeyin olmadığını unutmak, geri dönmek çok daha kolay. Ancak keşfedenin heyecanı gerçek aşıkları sarhoş eder ve onları yazarın çalışmasına daha da fazla daldırır. Sadece görmek yetmiyor, anlamak istiyoruz. Ama burada Nabokov'un etrafını sardığı şeffaf duvara rastlıyoruz. Bizimle oynuyor, oradan bize el sallıyor, cesaret veriyor gibi görünüyor, ama yine de anlaşılması zor. Ve böyle bir kelebeği yakalamanın nasıl mümkün olduğunu merak etmeye başlıyoruz. Ama "eleştirmenlerin aynı fikirde olmamasına izin verin, sanatçı kendisine sadık kalır."
"Bir yazar (Nabokov'un kendi tanımına göre) önemsiz şeyler için endişelenen kişidir." Açıkçası, bu nedenle, kitaplarında kimsenin siyasi kanaatlerini ifade etmek ve “kamusal yaşamın mevcut anını” yansıtmak istemedi. 1939'da sadece bir kez, diğer önde gelen kişilerle (Bunin, Berdyaev, Rachmaninov ve diğerleri) birlikte, Sovyet birliklerinin Finlandiya'ya işgaline karşı bir protesto imzaladı. Gelecekte, siyasete karşı tutumu hakkında Nabokov şunları söyledi: “Siyasi görüşlerim eski bir gri kaya gibi katı ve değişmeden kalıyor. Klasiktirler, neredeyse bayağılık derecesindedirler. İfade özgürlüğü, sanat özgürlüğü. İdeal bir devletin sosyal veya ekonomik yapısı beni pek ilgilendirmiyor. Arzularım çok mütevazı. Devlet başkanının portreleri posta pulu boyutunu geçmemelidir. İşkence yok, infaz yok." Nabokov'un sonunda Sanat'ın tarafına geçtiğini varsayabiliriz. Gerçek Sanat, Nabokov'da yaşamı değil, yaşamın sanata saldırılarını yansıtır.
Nabokov, yalnızca kendisi için yazdığını hiçbir zaman saklamadı; sadece roman fikrinden kurtulmak için onu kağıda aktardı. Yazarın bir şeyi açıklamak, birine öğretmek ve dahası birini kınamak için düşünceleri bile yoktu. Nabokov, tüm çalışmalarında olduğu gibi, "özünde Sanat, ona bakanı yansıtan bir aynadır, hayatı değil" dedi.
Lolita'yı yazdıktan sonra Nabokov, bir dizi saldırıya ve gevşek komplo suçlamalarına katlanmak zorunda kaldı. Ayrıca maddi refahı sağlamak adına fırsatçı ve düşük dereceli bir iş yaratmakla da suçlandı. Ancak zaman gerçeği doğruladı: “Ahlaklı ya da ahlaksız kitap yoktur. İyi yazılmış veya kötü yazılmış kitaplar var. Bu kadar". Kötü niyetliler korosunda Nabokov'un daha önce Rusya'yı aşağıladığını, Lolita'nın serbest bırakılmasıyla Amerika'yı da aşağıladığını iddia edenler de oldu. Bu insanlara Dorian Gray'in Portresi'ni yeniden okumaları tavsiye edilebilir (Sanatçıya sağlıksız eğilimler yüklemeyin: her şeyi tasvir etmesine izin verilir). Ancak Nabokov'un kendisi daha net ve daha çarpıcı bir saldırıda bulundu: "Yazarın sanatı onun pasaportudur."
Başladığımız kelebeğe geri dönelim. Güneş ışınlarının ve yanan gözlerimizin altında, Nabokov'un kelebeği aniden bizim elimizde canlanıyor. Kanatlar çırpındı, antenler titredi ve şimdi zaten üstümüzde. Artık hepimiz Nabokov'u görebilir, kitaplarını, oyunlarını, şiirlerini okuyabiliriz. Ve kimse bizden saklamaya cesaret edemez (kendimiz dışında). Artık kimse onu kurutamaz ve saklayamaz. Ve Tanrı korusun, onun kitapları bizim sürekli ve sadık yoldaşlarımız olur.
V 20. yüzyılın Rus edebiyatında VV Nabokov, çeşitli nedenlerle özel bir yere sahiptir. İlk olarak, yazarının biyografisi, 20. yüzyıl edebiyatının 70'lere kadar olan hemen hemen tüm kronolojik aşamalarını kapsar. İkincisi, Nabokov'un çalışması aynı anda iki ulusal kültürün tarihiyle ilgilidir - Rus ve Amerikan; ayrıca, yazarın hem Rusça hem de İngilizce eserleri olağanüstü sanat eserleri, gerçek edebi şaheserlerdir. Üçüncüsü, Vladimir Nabokov, Batılı okurları Rus edebi klasiklerinin doruklarıyla tanıştırmak için çağdaşlarının hepsinden daha fazlasını yaptı.
Nabokov Vladimir Vladimirovich 10 Nisan (22), 1899'da doğdu, 2 Temmuz 1977'de Lozan'da öldü. Eski bir soylu aileden geliyordu. Baba tarafından büyükbaba Alexander III altında Adalet Bakanı oldu. Baba, Devlet Duma üyesi Anayasal Demokrat Parti'nin (P. Milyukov ile birlikte) liderlerinden biri olan bir avukattır. Babaannem eski Alman ailesi von Korf'tan geldi. Sibirya altın madencisi ve milyoner V. Rukavishnikov'un Eski Mümin ailesinden annesi. Nabokov, çocukluğundan beri İngilizce kültünün atmosferinde büyüdü, önce İngilizce'yi Rusça'dan daha çok okumayı öğrendi, ev adı İngilizceleştirildi - Lodi. Vladimir Nabokov evde iyi bir eğitim alıyor. Bir atlet olan babasının etkisi altında tutkuyla satranç, tenis ve boksla uğraşır. 1911'de herkesi yeteneğiyle şaşırttığı Tenishev Okulu'na girdi. Zaten şu anda, Nabokov'un karakterinde kendine güven ortaya çıktı.
Gelecekteki çalışmalarında büyük bir rol, St. Petersburg aile hayatıyla ve özellikle Nabokov ailesinin kır mülklerinde geçirdiği yaz mevsimleriyle ilgili çocukluk ve gençlikte biriken izlenim stoğu tarafından oynanacaktır.
Yaratıcı olarak öncelikle bir şair olarak tanımlanır. İlk yayınlanan şiirlerden biri olan "Ay Rüyası", Nabokov'un şiir ve düzyazısının temel motiflerinin temellerini içerir - "pembe bir yastığın üzerinde güzel bir kız" imgesi ve iki dünya teması. 1916'da, şairin ilk aşkına adanmış ilk şiir koleksiyonu "Şiirler" yayınlandı. Bu dönemde mutlu bir genç adama benziyor.
Kasım 1917'deki Ekim Devrimi'nden sonra Nabokov ailesi, Vladimir'in M. Voloshin ile tanıştığı Kırım'a kaçtı. 1919'da Denikin'in ordusuna girmeye hazırlanıyordu, ancak zamanı yoktu - Nabokov ailesi Türkiye'ye, oradan Yunanistan ve Fransa üzerinden İngiltere'ye gitti. Uçuş teması aynı zamanda Nabokov'un şiir ve düzyazısının "ana temalarından" biri haline gelir. 1919'da İngiltere'de Cambridge Üniversitesi'ne girdi ve burada Fransız ve Rus edebiyatı okudu. Kaderin dramatik bir cilvesi, Nabokov'un lirik çalışmasına güçlü bir ivme kazandırıyor: Nabokov, zorunlu göçün ilk yıllarında olduğu kadar çok şiir yazmamıştı. A. Blok ve I. Bunin gibi farklı şairlerin yaratıcı ilkelerine yönelim, en açık şekilde onlarda kendini gösterir.
Daha sonra Nabokov Berlin'e taşınarak varlığını gazeteleri çevirerek, satranç problemleri derleyerek, tenis dersleri, Fransızca ve İngilizce yazarak, hikayeler ve küçük oyunlar yayınlayarak sağlar.
Mart 1922'de aşırı sağcılar, yazarın babasını Berlin'de öldürdü. Babasının ölümü Nabokov'u şok etti ve kaderini belirledi: bundan sonra sadece kendi gücüne güvenebilirdi. Bu yıllarda takma adla "Vladimir Şirin" göçmen süreli yayınlarında çok sayıda öykü, şiir, oyun, çeviri, eleştirel makale ve inceleme yer almaktadır. Yurtdışındaki en iyi genç Rus yazar olarak gerçek ün ve itibar, Rus romanları Masha (1926), Luzhin'in Savunması (1929), Umutsuzluk (1934), İnfaza Davet (1936), Hediye (1938) tarafından Nabokov'a getirildi. ) ve 1923'te Berlin'de şiirlerinin iki koleksiyonu yayınlandı - "Dağ Yolu" ve "Bunch". Aynı dönemde bir dizi oyun yayınlanır ve bazı ünlü yazarlarla tanışma başlar.
Bir şair olarak Nabokov, “olağanüstü uyanıklık, alışılmadık bir açı, ayrıntılara dikkat ve kitaptan kitaba geçişlerinde “muhteşem seraplar” yaratan bir zamanlar bulunan görüntülere, düşüncelere, metaforlara olağanüstü sadakatle karakterize edilir. Ağırlıklı olarak Rus şiirinin klasik geleneklerine odaklanan Nabokov'un şiiri, doğada ağırlıklı olarak anlatı-resimsel, "dünyanın şiirsel" bir envanteridir.
Bir düzyazı yazarı olarak Nabokov, gelecekteki "kelebek romanları"nın adeta "larvası" olan öykülerle başlar ve sonuncusu tek bir Nabokov meta-romanının parçasıdır. Bu tür ilk bölüm, ana karakterin tasvirinde tamamen otobiyografik olan roman Mashenka, göçmenlik öncesi geçmişinden kararlı bir şekilde ayrılan genç Rus göçmen Ganin, ilk aşkı şeklinde onun için yeniden dirilmeye hazır. Berlin'e geliyor. 1920'lerin sonu, Luzhin'in Savunması (1929), The Spy (1930) hikayesi ve The Feat (1932) romanı ile işaretlendi.
1926'da Nabokov'un ilk düzyazı çalışması Masha yayınlandı. Bu vesileyle, Niva dergisi şunları yazdı: “Eğlenen Nabokov, yorulmadan kendini ve kaderini eserlerinin tuvalinde farklı varyasyonlarda işliyor. Ancak Nabokov'u kendisinden daha fazla ilgilendiren pek kimse olmamasına rağmen, sadece kendisinin değil. Bu aynı zamanda bütün bir insan tipinin de kaderidir - Rus göçmen entelektüelinin." Gerçekten de, Nabokov için yabancı bir ülkede yaşam hala oldukça zordu. Geçmiş, parlak duyguların, aşkın, tamamen farklı bir dünyanın olduğu bir teselli oldu. Bu nedenle roman anılara dayalıdır. Böyle bir olay örgüsü yoktur, içerik bir bilinç akışı gibi açılır: karakterlerin diyalogları, kahramanın iç monologları, sahnenin açıklamaları serpiştirilir.
Romanın kahramanı Lev Glebovich Ganin sürgündeyken en önemli kişilik özelliklerinden bazılarını kaybetmiştir. İhtiyacı olmayan ve ilgilenmediği bir pansiyonda yaşıyor, sakinleri Ganin'e sefil görünüyor ve diğer göçmenler gibi kendisine de kimsenin ihtiyacı yok. Ganin canını sıkar, bazen ne yapacağına karar veremez: "vücudun pozisyonunu değiştirmek mi, kalkıp ellerini yıkamak mı, pencereyi açmak mı ...". "Alacakaranlık takıntısı" - yazarın kahramanının durumuna verdiği tanım budur. Roman, Nabokov'un eserinin erken dönemine ait olmasına ve yarattığı tüm eserler arasında belki de en "klasik" olmasına rağmen, yazarın okur özelliği taşıyan oyunu burada da mevcuttur. Kök nedenin ne olduğu belli değil: ya duygusal deneyimler dış dünyayı deforme ediyor ya da tam tersine çirkin gerçeklik ruhu mahvediyor. Yazarın, görüntülerin çirkin kırıldığı, ikiye katlandığı ve üçe katlandığı iki çarpık aynayı birbirinin önüne yerleştirdiği hissi var.
"Mashenka" romanı, bir kahramanın devrim ve İç Savaş tarafından kesintiye uğrayan Rusya'daki eski yaşamının hatırası olarak inşa edilmiştir; Hikaye üçüncü kişi ağzından anlatılıyor. Ganin'in göçten önceki hayatında önemli bir olay vardı - anavatanında kalan ve onunla birlikte kaybolan Mashenka'ya olan aşkı. Ancak Ganin, beklenmedik bir şekilde, fotoğrafta gösterilen kadında, Berlin pansiyonundaki bir komşunun karısı olan Mashenka Alferov'u tanır. Berlin'e gelmeli ve bu beklenen varış kahramanı canlandırıyor. Ganin'in ağır melankoli geçer, ruhu geçmişin anılarıyla dolar: bir St. Petersburg evinde bir oda, bir kır malikanesi, üç kavak, boyalı pencereli bir ahır, hatta bir bisiklet tekerleğinin parmaklarının titreşmesi. Ganin bir kez daha Rusya dünyasına dalmış gibi görünüyor, "asil yuvaların" şiirini ve aile ilişkilerinin sıcaklığını koruyor. Birçok olay vardı ve yazar bunlardan en önemlilerini seçiyor. Ganin, Mashenka'nın görüntüsünü "gökyüzüne atılan bir işaret, bir çağrı, bir soru" olarak algılar ve bu soruya birdenbire "kıymetli, hoş bir cevap" alır. Mashenka ile tanışmak bir mucize olmalı, Ganin'in sadece mutlu olabileceği o dünyaya bir dönüş. Komşunun karısıyla tanışmasını engellemek için her şeyi yapan Ganin, kendini istasyonda bulur. Geldiği treni durdurduğu anda, bu buluşmanın imkansız olduğunu hissediyor. Ve şehri terk etmek için başka bir istasyona gidiyor.
Romanda bir aşk üçgeni durumunun varsayıldığı ve arsanın gelişimi bunun için zorlandığı görülüyor. Ancak Nabokov geleneksel sonu bir kenara atıyor. Ganin'in derin duyguları onun için karakterlerin ilişkilerinin nüanslarından çok daha önemlidir. Ganin'in sevgilisiyle görüşmeyi reddetmesi psikolojik değil, felsefi bir motivasyona sahiptir. Buluşmaya gerek olmadığını, hatta imkansız olduğunu, kaçınılmaz psikolojik sorunları gerektirdiği için değil, zamanı geri döndürmenin imkansız olduğu için anlar. Bu, geçmişe boyun eğmeye ve sonuç olarak, Nabokov'un kahramanları için genellikle imkansız olan kendini reddetmeye yol açabilir.
"Mashenka" romanında Nabokov ilk kez daha sonra çalışmalarında tekrar tekrar ortaya çıkacak olan temalara atıfta bulunur. Bu, kayıp bir cennetin ve gençliğin mutluluğunun bir görüntüsü olarak hareket eden, aynı zamanda zamanı yok eden her şeye karşı çıkan ve bu beyhude mücadelede başarısız olan bir anma teması olarak hareket eden kayıp Rusya'nın temasıdır.
Ana karakter Ganin'in görüntüsü, V. Nabokov'un çalışmalarının çok tipik bir örneğidir. Huzursuz, “kayıp” göçmenler eserlerinde her zaman görünür. Tozlu emekli maaşı Ganin için tatsız çünkü asla anavatanının yerini almayacak. Bir pansiyonda yaşamak - Ganina, matematik öğretmeni Alferov, eski Rus şair Podtyagin, Clara, gülen dansçılar - işe yaramazlık, hayattan bir tür dışlanma ile birleşiyorlar. Soru ortaya çıkıyor: neden yaşıyorlar? Ganin, gölgesini satarak filmlerde rol alır. Clara'nın yaptığı gibi "her sabah kalkıp yazıcıya gitmek" için yaşamaya değer mi? Veya dansçıların aradığı gibi “bir nişan aramak”? Kendini küçük düşürmek, vize istemek, kendini kötü Almanca olarak açıklamak, Podtyagin bunu nasıl yapmak zorunda kalıyor? Hiçbirinin bu sefil varlığı haklı çıkaracak bir amacı yok. Hepsi geleceği düşünmüyor, yerleşmeye, hayatlarını iyileştirmeye, günü yaşamaya çalışmıyor. Hem geçmiş hem de varsayılan gelecek Rusya'da kaldı. Ancak bunu kendinize itiraf etmek, kendinize kendinizle ilgili gerçeği söylemektir. Bundan sonra, bazı sonuçlar çıkarmanız gerekiyor, ancak o zaman nasıl yaşanır, sıkıcı günler nasıl doldurulur? Ve hayat küçük tutkularla, aşklarla, kibirle dolu. “Podtyagin pansiyonun ev sahibesinin odasına girdi, siyah sevecen dachshund'u okşadı, kulaklarını çimdikledi, gri namlusunda bir siğil vardı ve eski, acı veren hastalığından ve uzun süredir Paris'e vize almak için yaygara kopardığından bahsetti. , iğnelerin ve kırmızı şarabın çok ucuz olduğu yer. ".
Ganin'in Lyudmila ile bağlantısı, bir an için aşktan bahsettiğimiz hissini bırakmıyor. Ama bu aşk değil: “Ve özlem ve utanç, bir zamanlar sevginin çok kısa bir süreliğine süzüldüğü yerde kalan anlamsız şefkatin, hüzünlü sıcaklığın, onu yenik dudaklarının mor kauçuğuna tutku olmadan kucakladığını hissetti ... " Ganin var mıydı? gerçek aşk? Mashenka ile çocukken tanıştığında, ona değil, kendisi tarafından icat edilen bir kadın ideali olan hayaline aşık oldu. Masha'nın ona layık olmadığı ortaya çıktı. Sessizliği, yalnızlığı, güzelliği severdi, uyum arardı. Anlamsızdı, onu kalabalığın içine çekti. Ve "bu buluşmalardan gerçek aşkın uzaklaştığını hissetti." Nabokov'un dünyasında mutlu aşk imkansızdır. Ya ihanetle ilişkilendirilir ya da kahramanlar aşkın ne olduğunu bilmezler. Bireyci duygudaşlık, başka birine boyun eğme korkusu, onun yargısının olasılığından duyulan korku, Nabokov'un kahramanlarına bunu unutturur. Genellikle yazarın eserlerinin konusu bir aşk üçgeni üzerine kuruludur. Ancak eserlerinde tutkuların yoğunluğunu, duyguların asaletini bulmak imkansız, hikaye kaba ve sıkıcı görünüyor.
"Mashenka" romanı, Nabokov'un daha sonraki çalışmalarında kendini gösteren özelliklerle karakterizedir. Bu, edebi alıntılar ve anlaşılması güç ve yeniden ortaya çıkan ana motifler ve görüntüler üzerine bir metin inşa etme oyunudur. Burada sesler bağımsız ve anlamlı hale gelir (doğal bir başlangıç ve geçmiş anlamına gelen bülbül şarkısından, teknoloji dünyasını ve bugünü kişileştiren bir tren ve tramvay gürültüsüne kadar), kokular, tekrarlayan görüntüler - trenler, tramvaylar, ışık , gölgeler, kahramanların kuşlarla karşılaştırılması. Kahramanların toplantıları ve ayrılıkları hakkında konuşan Nabokov, şüphesiz okuyucuya "Eugene Onegin" arsasını ima etti. Ayrıca, dikkatli bir okuyucu, romanda A.A.'nın sözlerinin özelliği olan görüntüleri bulabilir. Feta (bülbül ve gül), A.A. Blok (bir kar fırtınasında çıkıyor, kardaki kahraman). Aynı zamanda, adı romanın başlığında yer alan kadın kahraman, sayfalarında hiç görünmedi ve varlığının gerçekliği bazen şüpheli görünüyor. Yanılsamalar ve anılarla dolu oyun sürekli oynanıyor.
Nabokov, Rus edebiyatı için geleneksel teknikleri aktif olarak kullanır. Yazar, Çehov'un detaylandırma yöntemlerine yöneliyor, dünyayı Bunin gibi kokular ve renklerle doyuruyor. Her şeyden önce, bu ana karakterin hayalet görüntüsünden kaynaklanmaktadır. Nabokov'un modern eleştirmenleri "Mashenka"yı "narsisistik bir roman" olarak adlandırdılar, yazarın karakterlerinde sürekli olarak "kendini yansıttığını" varsaydılar ve anlatının merkezine olağanüstü bir zeka ile donatılmış ve güçlü bir tutkuya sahip bir kişi yerleştirdiler. Karakter gelişimi yok, arsa bir bilinç akışına dönüşüyor. Pek çok çağdaş, dinamik olarak gelişen bir arsaya ve çatışmanın mutlu bir çözümüne sahip olmadığı için romanı kabul etmedi. Nabokov, kendisinin ve kahramanlarının bundan böyle içinde yaşayacakları “donatılmış” göç alanı hakkında yazdı. Rusya hatıralarda ve hayallerde kaldı ve bu gerçeğin hesaba katılması gerekiyordu.
“...Geçmiş yılların romanlarını hatırlayarak,
Eski aşkı hatırlamak ... "A.S. Puşkin
Rus göçmenler için Alman pansiyonu. Nisan ayının ilk günleri - eski ayırma takviminden yapraklarla numaralandırılmış 6 oda. Kiracıların her biri bir zamanlar Rus topraklarında yaşarken, şimdi burada yalnızlık, hatıralar ve umutlar arasında yığılmak zorunda kalıyorlar. Görünüşe göre eski bina bile hiç olmadığı yeri özlüyor. Eski Rus şair Podtyagin'in sözleri, “mahkumların” tüm zor durumunu yansıtıyor “Buradan ayrılma hakkını elde etmek için bir kişinin ne kadar acı çekmesi gerektiğini hayal bile edemezsiniz”. Bütün bir yüzyıl boyunca, sayfalara nasıl bir donukluk, yoksulluk ve anlamsızlık sığdığını hissediyorsunuz. “Eh, her şey bu kadar kasvetli olamaz!” diye düşünüyorsunuz. Ve gerçekten, bir sonraki sayfa yumuşak ve sıcak ışıkla dolu - ana karakter, komşusu tarafından verilen fotoğrafta aniden tanır, ilk aşkı Masha. Tatlı kız, sevilmeyen Alferov'un karısıdır ve birkaç gün içinde gelir. Bir can simidi gibi bu haber Ganin'i bunalır ve onu tatlı rüyalara daldırır. Lyudmila ile zaten bir ilişki içinde olmasına rağmen - aynı zamanda sevilmeyen - genç adam kafasında Masha ile bulutsuz ortak geleceklerini inşa ediyor. Lyudmila ile üç aylık ilişkisini koparma gücü vermek için dışarıdan nasıl bir baskı gelmesi gerektiğini bilmiyordu, tıpkı ayağa kalkmak için tam olarak ne olması gerektiğini bilmediği gibi. koltuğundan." - sadece bir itme değil, Ganin'in sadece Lyudmila'yı değil, tüm geçmiş yaşamını bırakabileceği bir kuvvet darbesi vardı. Solmuş, bitkin adamın içindeki kaderci, kaderin onlara bir şans verdiğine inanıyordu. Gelmeden dört gün önce, kendisi için bir yer bulamadı, buluşmalarını dört gözle bekledi ve bir şey yaşadı - anılar. Ama her şey o kadar basit değil - Mashenka kafasında güzel bir yalnızlık içinde değil, yerli Rusya ile birlikte ortaya çıktı. Geçmişin mutlu bir hayaleti olarak artık sevilen bir kız değil, Ganin'in geri dönülemez bir şekilde kaybettiği sevgili bir Anavatandı. Kahramanın umutsuz boşluğun içinde yükselen ve onu sarsan alevlenen duyguları sakinleştirmesi için dört gün yeterliydi ve duruma ayık bir bakışla baktı. Masha'nın gelişine bir buçuk saat kala, sadece bir görüntüyü, anıları sevdiğini fark ederek fikrini değiştirir. Maşa ve Rusya da aynı şekilde değiştiler ve şimdiki hayal kırıklığı yerine geçmişte mutluluk olarak kalmalarına izin verdiler. Ganin başka bir istasyona gider ve Berlin'i sonsuza kadar terk eder.
V.V. Nabokov, çalışmalarına kurnazca başlaması, kişisel duygu ve deneyimlerini yansıtması ile ünlüdür. Ayrıntıların doğruluğu ve parlaklığı, gözleri esir alır ve yakalar. Her öğenin, hem birincil hem de ikincil olarak bazı ciddi iniş çıkışlardan geçen karakterler gibi duyguları vardır. Sorunlardan, engellerden ve özlemden doğan "Mashenka" yolculuğun sadece başlangıcıydı. Ancak yetenekli yazarı başarılı bir edebi geleceğe hazırlayan şey buydu.
İlginç? Duvarınıza kaydedin!V. V. Nabokov'un ilk romanı; 1926'da Berlin döneminde Rusça olarak yazılmıştır. Bu çalışma olağanüstü ve olağanüstü. Yazdığı tüm roman ve oyunlardan farklıdır.
Romanın teması hakkında kısaca konuşursak, bu, sürgünde olan, hayata olan ilginin zaten solmaya başladığı sıra dışı bir insan hakkında bir hikaye. Ve sadece tesadüfen gençliğinin aşkıyla tanıştıktan sonra, yeniden doğmaya, parlak geçmişine geri dönmeye, çok mutlu olduğu gençliğine geri dönmeye çalışır.
Kitap, “anıların tuhaflığı”, geçmiş ve şimdiki yaşam kalıplarının tuhaf bir şekilde iç içe geçmesi, Berlin'de yaşayan bir Rus göçmeni olan ana karakter Lev Ganin'in yeniden dirilişinin “şaşırtıcı olayı” hakkındadır. ilk aşkının hikayesi. Aksiyonu sadece altı günü kapsayan ve çok az karakterin yer aldığı roman, Ganin'in (ve yazarın) hafızasının, geçmişin mantıksız anlarına sadık, tutkulu gücü sayesinde duygusal bir dokunaklılık ve anlamsal derinlik kazanır.
Nabokov, romanında bir kadına ve Rusya'ya olan aşkı felsefi olarak yansıtıyor. Bu iki aşk onun içinde bir bütün halinde birleşir ve Rusya'dan ayrılmak, sevgilisinden ayrılmaktan daha az acı çekmez. Nabokov sürgünde "Benim için aşk ve Anavatan kavramları eşdeğerdir" diye yazmıştı. Kahramanları Rusya'yı özlüyor, Rusya'yı “lanetli” olarak nitelendiren Alferov'u saymazsak, “kapatının geldiğini” söylüyor. (“Rusya'nın bir kaput olduğunu, “tanrı taşıyıcısı”nın, ancak tahmin edilebileceği gibi, gri bir piç olduğu ortaya çıktığını, bu nedenle anavatanımızın yok olduğunu açıkça ilan etmenin zamanı geldi.” ) Ancak, kahramanların geri kalanı vatanlarını tutkuyla severler, canlanacağına inanırlar. (“... Rusya sevilmeli. Göçmen sevgimiz olmadan Rusya bir kapak. Orayı kimse sevmiyor. Siz seviyor musunuz? Ben çok seviyorum.”)
Mashenka ve kocası daha sonra Nabokov'un Lujin Savunması adlı romanında (bölüm 13) görünür.
1991'de kitap aynı isimle bir filme çekildi.
Seçilmiş romanlar
Popüler Makaleler
- : Vladimir Vladimirovich Sirin-Nabokov, Paris'te yalnızca edebi eserlerinden elde edilen gelirle yaşayan iki Rus yazardan biridir ...
- : ..Müreffeh sürgün V. Nabokov'un korumasını yeniden hissediyorum. Tüm Montrö şehrinin görkemli bir yıldönümü için hazırlandığını tahmin etmek kolay. Geleceğin merkezi...
Modül:Wikidata 170 satırında Lua hatası: "wikibase" alanını indekslemeye çalışın (sıfır değer).
Modül:Wikidata 170 satırında Lua hatası: "wikibase" alanını indekslemeye çalışın (sıfır değer).
Modül:Wikidata 170 satırında Lua hatası: "wikibase" alanını indekslemeye çalışın (sıfır değer).
"Maşenka"- V. V. Nabokov'un ilk romanı; Berlin döneminde Rusça yazılmıştır.
Kitap, The Gift'de daha gelişmiş temalar sergiliyor: Berlin'deki Rus göçmen çevresi.
Arsa
Ana karakter Ganin, Berlin'de bir Rus pansiyonunda yaşıyor. Komşulardan biri olan Alferov, karısı Masha'nın hafta sonunda Sovyet Rusya'dan gelişinden bahsetmeye devam ediyor. Ganin fotoğraftan eski aşkını tanır ve onu karakoldan kaçırmaya karar verir. Bütün hafta Ganin anılarla yaşar. Mashenka'nın Berlin'e gelişinin arifesinde Ganin, Alferov'u lehimledi ve çalar saatini yanlış kurdu. Ancak son anda Ganin, geçmiş görüntünün geri getirilemeyeceğine karar verir ve başka bir istasyona giderek Berlin'i sonsuza kadar terk eder. Masha'nın kendisi kitapta sadece Ganin'in anılarında görünür.
Mashenka ve kocası daha sonra Nabokov'un Lujin Savunması adlı romanında (bölüm 13) görünür.
Ekran uyarlaması
1987'de İngiltere'de kitaptan uyarlanan aynı adlı bir film çekildi. Müdür - John Goldschmidt. Oyuncular: Masha - Irina Brook, Ganin - Cary Elwes, Lily - Sunny Meles, Podtyagin - Freddie Jones, baba - Michael Gough, Colin - Jean-Claude Briali.
Kaynaklar
"Mashenka (roman)" makalesi hakkında bir inceleme yazın
notlar
|
||||||||||||||||||||||||||
Masha'yı karakterize eden bir alıntı (roman)
- Ah, ne güzel bir isim! Ve iyi...Maria yavaş yavaş canlanmaya başladı ve yeni bir arkadaşla tanışmasını önerdiğimizde, kendinden pek emin olmasa da yine de kabul etti. Önümüzde tanıdık bir mağara belirdi ve içinden altın ve sıcak güneş ışığı döküldü.
– Aa bak!.. Güneş mi?!.. Tıpkı gerçek gibi!.. Peki buraya nasıl geldi? - bu korkunç yer için alışılmadık bir güzelliğe şaşkın şaşkın baktı, bebeğim.
"Gerçek olan bu," diye gülümsedi Stella. Biz sadece onu yarattık. Git bak!
Maria çekingen bir şekilde mağaraya girdi ve hemen beklediğimiz gibi coşkulu bir gıcırtı duyuldu ...
Tamamen sersemlemiş bir halde dışarı fırladı ve şaşkınlıktan hala iki kelimeyi birleştiremedi, gözleri büyük bir zevkle açık olmasına rağmen, kesinlikle söyleyecek bir şeyi olduğu açıktı ... Stella sevgiyle kızı omuzlarından kucakladı ve geri döndü. mağaraya geri döndü. .. büyük bir sürprizle, boş olduğu ortaya çıktı...
"Peki, yeni arkadaşım nerede?" – üzgün Maria sordu. "Onu burada bulmayı beklemiyor muydun?"
Stella, Armatür'ü "güneş" meskenini terk etmeye zorlayacak ne olabileceğini hiçbir şekilde anlayamadı? ..
- Belki bir şey oldu? Tamamen aptalca bir soru sordum.
- Tabii ki - oldu! Aksi halde asla gitmezdi.
"Belki o kötü adam da buradaydı?" Maria korkuyla sordu.
Dürüst olmak gerekirse, benim de böyle bir düşüncem vardı, ancak basit bir nedenden dolayı ifade edecek zamanım olmadı, önde gelen üç çocuk, Armatür ortaya çıktı ... Çocuklar bir şeyden ölümcül derecede korktular ve sonbahar yaprakları gibi titriyordu, ürkek bir şekilde Armatür'e sarıldı, ondan en az bir adım uzaklaşmaktan korkuyordu. Ama çocukların merakı kısa sürede korkuyu açıkça yendi ve koruyucularının geniş arkasından dışarı bakarak, sıra dışı üçlümüze şaşkınlıkla baktılar... Bize gelince, merhaba demeyi bile unutarak, muhtemelen çocuklara bile baktık. daha büyük bir merak, "alt astral düzlemde" nereden gelebileceklerini ve burada tam olarak ne olduğunu anlamaya çalışmak...