Román ako žánru literatúry. Žánre prozaickej literatúry

Príbeh je veľkou literárnou formou písomných informácií v literárnej a dekorácii. Pri nahrávaní ústnej opráv, príbeh sa zmenil ako nezávislý žáner v písomnej literatúre.

Príbeh ako epický žáner

Rozlišovacie črty príbehu sú malé množstvo osoby, Mierny obsah, jeden dej. Príbeh nemá prepojenia v udalostiach av nej nemôže spĺňať farby červených umení.

Príbeh je teda naratívna práca, ktorá je neoddeliteľnou v malom objeme, malý počet hrdinov a krátkodobých udalostí zobrazený. Tento typ epického žánru sa vracia do Ľudový žáner Orálne negatívne, na Allegorsrs a Parkers.

V XVIII storočia, rozdiel medzi esejemi a príbehmi ešte nebolo určené, ale časom sa príbeh začal rozlišovať medzi esejom sprisahaním. Existuje rozdiel medzi príbehom "veľkých foriem" a príbehom "malých foriem", ale často tento rozdiel je podmienený.

Sú príbehy, ktoré sú sledované špecifické znaky román, rovnako ako tam sú malé práce s jedným scénaČo sa nazýva román, nie príbeh, napriek tomu, že všetky znamenia označujú tento druh žánru.

Román ako epický žáner

Mnohí sa domnievajú, že román je určitý typ príbehu. Ale napriek tomu definícia nových zvukov ako rôzne malé próza. Príbeh Novelly sa vyznačuje grafom, ktorý je často akútny a centripetal, závažnosť zloženia a objemu.

Román najčastejšie odhaľuje akútny problém alebo otázku prostredníctvom jednej udalosti. Ako vzorka literárny žánerNovella sa objavila v renesancii - najznámejším príkladom je "decameron" Bokacho. V priebehu času sa Novella začala zobraziť paradoxné a neobvyklé incidenty.

Rozkvitajúce romány, ako žánru, je obdobie romantizmu. Slávnych spisovateľov P. MERIM, E.T.A. Gofman, Gogol napísal romány, centrálna čiara ktorý mal zničiť dojem obvyklého každodenného života.

Na začiatku 20. storočia sa objavili romány, ktorí porcionalizovali osudové udalosti a skalnú hru s mužom. Takýmto spisovatelia ako O. Henry, S. TSWEIG, A. Chekhov, I. Bunin venoval významnú pozornosť sestru románov v jeho práci.

Príbeh ako epický žáner

Taký próza žánruAko príbeh je medzi príbehom a románom medziproduktom medzi príbehom. Spočiatku bol príbeh zdrojom rozprávania akéhokoľvek reálneho, historické udalosti ("Príbeh o časovom roku", "príbeh o Battle Kalki"), ale neskôr sa stala oddelený žáner Reprodukovať prirodzený tok života.

Zvláštnosť príbehu je, že v strede jej grafu je vždy hlavná postava A jeho život je zverejňovaním jeho osobnosti a cesty svojho osuva. Pre príbeh, sekvencia udalostí, v ktorých je zjavená tvrdá realita.

ALE podobná téma Mimoriadne relevantné pre taký epický žánr. Slávne príbehy sú " Papiernictvo"A. Pushkin," Chudobná lisa"N. Karamzina," Život Arsenyev "I. Bunin," Steppe "A. Chekhov.

Význam umeleckej časti v rozprávaní

Pre úplné zverejnenie plánu spisovateľa a na úplné pochopenie významu literárna práca Umelecké detaily je veľmi dôležité. To môže byť podrobnosti interiéru, krajiny alebo portrétu, kľúčovým bodom je, že spisovateľ zdôrazňuje tento detail, čím sa venovala pozornosť čitateľom.

To slúži ako spôsob, ako prideliť psychologická vlastnosť Hlavná postava alebo nálada, ktorá je charakteristická pre prácu. Je to pozoruhodné dôležitá úloha umelecké detaily Je to, že môže nahradiť mnoho rozprávkových detailov. Autor práce teda zdôrazňuje svoj postoj k situácii alebo osobe.

Potrebujete pomoc pri štúdiu?

Žánerové funkcie tematických látok ho prideľujú z celého aktuálneho systému žánrov. Vedci si všimli zhodu nárastu tém, siahajúc popredí V ére dynamických šokov, zmena v situáciách duchovná krízav období porušovanie sociokultúrnych stereotypov. Na základe svojej špeciálnej mobility, strukov a ostrosti je nodulou, je schopná nahromadenie sotva pochádzajúcich trendov, svedčí o novom koncepcii osobnosti.

Zdroje románov - predovšetkým Latinský exempl, ako aj POCO, BASNI, ľudové rozprávky. V kódexskom jazyku XIII storočia, slovo Nova vzniká, aby určila príbeh vytvorený na akomkoľvek novo spracovanom tradičnom materiáli. Odtiaľ - Talianska Novella (v najobľúbenejšej zbierke neskorého XIII storočia "Novellino", tiež známy ako "sto starobylého románu"), ktorý od 15. storočia sa rozširuje do Európy.

Novella sa vyznačuje niekoľkými dôležitými vlastnosťami: marginálny krátky, ostrý, dokonca aj paradoxný graf, neutrálny štýl prezentácie, nedostatok psychologizmu a opisné, neočakávané spojenie. Návrh románov FAACE je podobný dramatickým, ale zvyčajne jednoduchším. Nová hodnota je zdôraznená v románe, ktorá obsahuje neočakávaný obrat

Nový žáner vznikol po objavení knihy. Giovanni Bokcchcho DECAMERON (1353), z toho, čo bolo, že niekoľko ľudí, utekajúcich z moru mimo mesta, rozprávajú si navzájom romány. Bokcchcho vo svojej knihe vytvoril klasický typ talianskeho románu, ktorý sa vyvinula v mnohých nasledovníkov v samotnej Taliansku av iných krajinách. Vo Francúzsku, pod vplyvom prekladu "dekameron" asi 1462, zbierka "sto nových románov" sa objavila (materiál bol viac povinný pre falzifikáty Podzho Braccholini) a Margarita Navarskaya vzorovaný "dekameron "Napísal knihu" heptameron "(1559).

V ére romantizmu, pod vplyvom Hoffmanna, Novisa, Edgar Alana Software šíri románu s prvkami mysticizmu, fikcie, báječnosti. Neskôr v dielach Prosper Merim a GI de Mautashant bol tento termín použitý na označenie realistických príbehov.

V druhej polovici XIX - XX storočia Tradície Novelly pokračovali tak rôzni spisovateliaRovnako ako AmbRish Birsc, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunca Akutagawa, Karel Chapek, Jorge Louis Bruheres, atď.

Často je román identifikovaný s príbehom a dokonca aj príbehom. V XIX storočí boli tieto žánre ťažké rozlíšiť. Príbeh je podobný novej hlasitosti, ale vyznačuje sa štruktúrou: rozširuje sa do prvého plánu umeleckej štruktúry rozprávania a expanzných psychologických charakteristík.

Príbeh sa vyznačuje skutočnosťou, že v ňom sa graf nie je na jednej centrálnej udalosti, ale na mnohých udalostiach, ktoré pokrývajú najvýznamnejšiu časť života hrdinov, a často niekoľko hrdinov. Príbeh je pokojnejší a pokojný.

Žáner románu v ruskej literatúre, podľa nášho názoru má rad špecifických funkcií, ale stále prechádza cestu ich formácie. Na jednej strane niektorí výskumníci sa snažia rozširovať dočasný priestor vo vzhore románov do XV-XVI a XVII storočia, na druhej strane distribuovať Žánrov Romány na prácu, nikdy nepatria k tomuto žánru. V skutočnosti ide o dve strany jedného fenoménu a mali by sa zvážiť v jednote týchto zásad.

Je dobre známe, že ninetela žáner je geneticky spojený s klasickým oživením, talianskym renesanciou. Vzhľadom na všeobecnosť rozvoja európskej literatúry s asynchrnínmi, ktorý nie je určený neetonickými a sociálno-historickými faktormi, by sa mal očakávať, že vznik ruského oživenia, a v dôsledku toho vznik románov v ruštine literárna pôda. Ako však uviedol, že D.S. Likhachev z dôvodu mnohých sociálno-historických dôvodov, "ruská prevencia nepreukla na renesanciu" [Likhachev, D.S., 1987: T.1, s. 156]. Tak, XV storočia neboli označené vznikom ruskej renesancie a vzniku románového žánru v ruskej literatúre.

Obmedzené nápady nájdete v literatúre prvého polovica XVI Storočia, ale tieto myšlienky postihnuté len v žurnalistike. Rozvoj fikcie počas tohto obdobia spomalil, pretože centralizovaný štát požadoval pomoc od spisovateľov na podporu politických, cirkvi, sociálnych a ekonomických reforiem, všetky duchovné sily boli zamerané na vytvorenie životy ruských svätých, politických legiend, zovšeobecňujúcich prác. V rukopisoch tohto času zmizne zábava Theme. Potrebovali určité duchovné pozadie, psychologický stav Spoločnosť zabezpečiť žánru románu. Literárny život Rusko XVI storočia, napriek všetkým zmenám v IT (posilnenie autorského práva, individualizácia literatúry, záujem o vnútorný svet človeka) bol prísne určený sociálno-historickými faktormi a neprispel k narodeniu románu. Diela románskeho žánru neprenikli ruskej literárnej pôde av dôsledku výpožičky. To všetko dokazuje, že XVI storočia neboli označené vzhľadením románu.

Literatúra XVII storočia, literatúra "prechodný čas" bol charakterizovaný takými javmi ako emancipácia kultúry a jeho sociálny zväzok, vznik nových druhov a žánrov literatúry, pridelenie fikcie ako také umelecká prózaNarodenie nového literárny smer - Barokový, posilnenie západných vplyvov na rozvoj ruskej literatúry, obohatenie literatúry s novými témami, hrdinami, pozemkami.

Izolácia fikcie ako nezávislý pohľad Umelecká próza, výskyt fiktívnych pozemkov, orientácia západnej európskej literatúry do jedného stupňa alebo iného by mohla prispieť k vzniku románu románov v ruskej literatúre. Počet výskumných pracovníkov s najživšími vzorkami pôvodných ruských románov XVII storočia považuje príbeh o KARP SUTULOV, "Príbeh FroLole Skobeev" a i.

Medzi výskumníkmi sú populárne odkazy na diela O. Držiteľ, ako dôkaz o penetrácii prekladov romány do ruskej literárnej pôdy XVII storočia. Pripomienky, ktoré urobili OA Derezavina, skôr, skôr o opaku: v množstve prekladov z klasického Bokcchchovského Novellu, zostáva len pozemok (a väčšina pri zostavovaní väčšiny), román sa zmení na zjednodušené, navrhnuté pre orálny prenos novelly v.

Romány však neboli len podrobené prekladu. Boli transformované na úrovni obsahu aj formu. Preklad klasickej novely bol zastúpený len jednotlivými, podstatne spracovanými vzorkami - scénické schémy a väčšina prekladateľských prác, nové žánre nie sú liečené.

Len v literatúre skoré XIX. Novela storočia tvorila ako žánru. K tejto skutočnosti prispeli viaceré faktory: posunutie hraníc ruskej renesancie, vplyv západoeurópska literatúra, Prekladateľské činnosti a tvorivú prax ruských spisovateľov.

Všimnite si, že prvý model preloženého románu bol "GRIZELD" K.N. BATYUSHKOVA. Zároveň v liste N.I. Gallet z 10. júla 1817, spisovateľ poznamenal, že "preložil nie veľmi otrok a nebol veľmi dobrovoľne," chcel uhádnuť Boccaccio Manor. " Je to vďaka K.N. Battyushkov Ruský čitateľ bol schopný zoznámiť s originálnym príkladom Giovanni Boccaccio, a nie na voľnej nohe anonymného autora XVII storočia.

Zavedenie nominálnej štruktúry na ruskú národnú pôdu s storočím starej naratívnej tradície viedla k vytvoreniu skutočnosti, že výskumníci nazývali "Ruská novella". A je vhodné povedať o dvojitej transformácii románu. Klasický znovuzrodený román, vzostupný k domácemu vtipu, sa zmenil pod perom romantických spisovateľov. Dôvodom pre tento a v estetickom pohľade romantikov s ich inštaláciou na nezaplatenie, rozmazanie, fragment žánrov foriem a v zmene obrazu obrazu. Romantický román, zase prešiel ďalšou transformáciou v ruskej literatúre, otočil príbeh na bohaté popisy a uvažovanie. V ťažko literárny proces najprv tretí XIX. storočia, keď romantics (A. bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoyevsky, E. Baratsky) stále napísal romány, v ktorých "jeden neslýchaný incident bol zriedený uvažovaním, popismi a prekonaním, ako výsledok, ktorý má plot v Romantický román stratil svoj sebestačný význam, Novella sa zmenila na príbeh, A.S. Pushkin sa podarilo nájsť miesto pre jeho "históriu Belkin".

Práve to bol génius Pushkin, aby transformoval príbeh v románe, to znamená, že ju oslobodiť od všetkých extra, písať "presne a krátko" a vytvoriť skutočné vzorky ruských románov.

Zaujímame sa len o jeden, súkromný aspekt - žánrovou špecifickosťou "Histórie Belkin". S klasickou novellovou sa viaže na sprisahanie, odpojí zavedenie epickej tendencie, ktorá s klasickým románom, trochu kombinovaným. Ale epická tendencia nemala takýto ničil vplyv na štruktúru Novelly A.S. Pushkin, čo mala na románoch svojich súčasníkov.

V skutočnosti vývoj ruských románov na "Peters of Belkin" a zastaví. Ďalší vývoj Malá próza šla po ceste odpadu z novinistickej tradície. Tak, zástupcovia " skutočná škola"Výhodné pre fyziologickú esej. Fyziologická esej by nepochybne mohla interakcia s inými žánrovými formami, najmä románska. V procese takejto interakcie bola krížová forma, ktorá v.M. Markovic zavolá "prirodzená" novella (esej-román). Tento druh novelly pod peom N.V. Gogol ("shinel") sa zmenil na komplex žánrový formulár, ktorý absorboval "tradície orálneho ANCDOT, vlastnosti romantického príbehu rozprávky rozprávky, stredovekej adiografie, pôst, legiend a balads," ktoré dali románu "romance multidimenzionionalita zmyslu." Toto je posledná kvalita gogol Novella, V.M. Markovich stratil inými zástupcami "skutočnej" školy.

S rozvojom ruského románu - druhá polovica Storočna XIX - žáner Novelly sa presťahoval do radu periférnych žánrov ruskej prózy; Pohodlný a voľný príbeh sa stáva malým prozaickou formou.

Nové odvolanie na román Novelly je spojený s literatúrou mŕtvice storočia. Je v období " strieborné storočie"Vzorky neorómskych, symbolistických a acmeistov boli vytvorení. Tu potrebujete zdôrazniť kreativitu autorov, ako je F. SOLOGUB ("hypship", "Hoop", "Dve gothic", "Perina", "Ivan Ivanovich"), Z. Hippius ("Caban" a "na laná "), v. Brysov (" Senecet "," Eluli, syn Eluli "), N. GUMILEVA (" Forest Devil "," Posledný súdny básnik ") a ďalšie.

Vedúca orientácia - až po pôvabnú štylizáciu - na najlepších vzorkách západných európskych a ruských rovesníkov, akútny záujem o zmyselnú, erotickú stranu ľudský životPoetické porozumenie a zvládnutie noveckej štruktúry je neúplný zoznam základných energií striebra storočia. Bol to "svetlý, ale trochu márnotratný" éru "striebro storočia" vrátil žáner románov do ruskej literatúry. Takže stále nie sú objasnené otázky osudu románov vo všeobecnosti a o osude románov v ruskej literatúre na prelome storočia a prvých desaťročí dvadsiateho storočia.

Vzhľadom na všetky vlastnosti krátkeho príbehu, niekedy je veľmi ťažké určiť rozdiel medzi románom, príbehom a náčrtom (krátky náčrt, obrys). Každý vie, že aspoň príbeh je presne: alebo próza naratív, definovaný ako "kratší ako román", alebo podľa prvého hlbokého výskumníka malý tvar Edgar Alan by, - "nie dlhšie ako to, čo možno čítať na jeden singel."

Okrem toho, definícia, podľa západných učiteľov, môžete prideliť len dve veci, ktoré charakterizujú krátky príbeh. Po prvé, príbeh hovorí o niečom, čo sa stalo niekomu. Po druhé, dobre kompilovaný príbeh demonštruje harmóniu všetkých najlepších ako iné literárny formulár, okrem, možno, poézia, to znamená, je komplexný a "ideálny". "A toto je už dosť dosť," Kanadský učiteľ RAST HILLS schvaľuje, "prvé vyhlásenie sa vyznačuje krátkym príbehom z náčrtu a druhý - z románu."

Takže príbeh sa líši od náčrtu, pretože hovorí o niečom, čo sa stalo niekomu. Skatchy je len stručný a statický opis Ľudský charakter, miesta, čas atď. V skratkách opisujúcich akúkoľvek osobu, jeho Životnosť- Hero, ak ho môžete dať, konštantnú. To znamená, že napríklad, ak predstavuje opis akéhokoľvek časového obdobia, a ukážeme sekvenciu činností hrdinu - od rána do večera, predpokladá sa, že tento hrdina zostáva každé ráno nezmenené každé ráno, každý deň a každý večer. A v tomto prípade, ak je v takomto náčrte prítomná akúkoľvek akciu, je určená len na určenie charakteru hrdinu, a nie rozvinúť ho: hrdina nedostane nič nové, nie učiť sa o týchto situáciách, ktoré je poslaný , Žiadne zmeny IOTA. Akýkoľvek incident opísaný v náčrte sa považuje len za príklad správania hrdinu, a nie ako niečo, čo zmenilo svoj život a povzbudzoval na základe rozhodných opatrení a činností, ako sa to stane v príbehu. Predpokladá sa, že Hrdina po určitom čase reaguje v rámci rovnakých okolností a bude sa správať absolútne, bez ohľadu na to, koľkokrát sa bude opakovať. Príbeh je dynamický, nie statický: niektoré a tie isté veci sa nemôžu znova stať. Charakter hrdinu by sa mal zmeniť a zmeniť, nechať ho ani drasticky.

Spoločnosť Rovewnna sa líši od príbehu nielen dlhá, ale aj mnohým iným, hoci oba žánru naznačujú zmeny v charaktere hrdinov s tým rozdielom, že román má taký priestor a čas, ktorý prispieva k väčšiemu množstvu udalostí a rôzne účinky. Edgar Alan zvážil príbeh ako druh dirigentora jedného "silného a len vo svojom vlastnom druhu efektu": "Ak si želanie autora nie je vyjadrená vo vyhľadávaní a vytvorenie tohto vplyvu vplyvu na publikum, potom už zlyhal . V celej štruktúre príbehu by mal byť tento zámer, explicitný alebo skrytý, poháňaný. To, slávny prenos softvéru musí byť samozrejme zohľadniť, ale na druhej strane nemôžeme povedať s úplnou dôverou, že tento stupeň celkovej jednoty musí byť prítomný v každom dobre spracovanom príbehu, tento stupeň celkovej jednoty Je to, že sme zistili, ako "harmónia všetkého začal" - ale v každom prípade, v dobrom románe, to nie je vôbec potrebné.

Dobrý rozprávač by sa nemal neustále vyvíjať a dopĺňať zoznam druhotných pracovných osôb a múdry s výstavba liniek, zatiaľ čo dobrá správa je naklonená na zmenu hľadiska, opíšte tie isté udalosti v rôznych uhloch, neustále tlačí čitateľa na dôležité Podrobnosti. Rozprávač sa snaží dodržiavať jeden jediný názor, aby sa plne zamerali na problémy jeho príbehu.

Dobrý rozprávač nikdy nebude chýbať nič z technických prostriedkov rozprávania (pozemok, hľadisko, hlavná téma, štýl jazyka, expresivity, symboliky), že themelist môže urobiť. V príbehu je všetko spojené, je mimoriadne úzko. Hlavná téma V úspešnom príbehu je neoddeliteľne spojený s akciami postáv, ale nie je možné uhádnuť vo všetkých ostatných aspektoch rozprávania, dokonca aj v použitom jazyku. Podľa významu jazyka a pomeru zvuku a význam príbehu porovnávate s poéziou. Napríklad poetická metafora svetla a smrti v príbehu Hemingway "Čisté, dobre osvetlené miesto" Shakespearove sonets Podľa bohatstva jazyka a symboliky konfliktu dobra a zla. Vo všeobecnosti treba poznamenať, že jazyk v príbehu je mimoriadny význam. Jazyk vytvára štýl písania, je zodpovedný za tón autora, ktorý sa používa na vytvorenie špecifickej atmosféry a nálady, tam je niekoľko otáčok pozemku a samozrejme závisí od hľadiska, z ktorého je história napísaná.

Dobrý príbeh musí nevyhnutne obsahovať nepostrehnuteľný harmonický prechod z spoločného na prvý pohľad, ako aj integrálnu pripojenie všetkých častí, každá veta s predchádzajúcou, ktorá je zriedkavou návštevou tém.

"Všetko by malo pracovať a komunikovať. Predchádzajúci by mal prehnaný následný a byť neoddeliteľný od neho. - zdôrazňuje RAST HILLS. "To všetko zachráni čas čitateľa a robí predmetovú podstatu." JavaScript: Void (1);

Na základe Lit. Master Anastasia Ponomareva

Report Stupeň 7.

Príbeh - rozprávanie epický žáner S inštaláciou na malý objem a na jednotu udalosti umenia.

Žáner má dve historicky zavedené odrody: príbeh (v užšej hodnote) a románe. "Rozdiel medzi romálom z príbehu sa nezdá sa mi princíp," E. Melitskyho výskumník napísal E. Melitsky. B. Tomashevsky veril, že príbeh je ruský termín pre román. Rovnako sa na väčšinu stanovisko dodržiavalo (aj keď nie všetky) iných literárnych kritikov. Malý epický tvar V európskej literatúre, aspoň až do XIX storočia, je zvyčajné odkazovať na román. Aký je román? Teoretická definícia Novels "neexistuje, s najväčšou pravdepodobnosťou, pretože ... Nový rodok sa objavuje v skutočnosti vo forme dostatočne rôznorodých možností spôsobených kultúrnymi a historickými rozdielmi ... je celkom zrejmé, že samotná stručnosť je významným znamením románu. Stručnosť oddeľuje román z veľkých epických žánrov, najmä z románu a príbehu, ale kombinuje ho s rozprávkou, rýchlymi, bájkami, anecdot "(E. mellli).

Genetický pôvod románov sú v rozprávke, zips, Anecdote. Od vtipu sa vyznačuje možnosťou nie je komiks, ale tragický alebo sentimentálny graf. Zo Basni - absencia alegienzií a emisií. Z rozprávky - absencia magického prvku. Ak sa má kúzlo stále koná (hlavne vo východnom románe), potom vnímaná ako niečo úžasné.

Klasický román vznikol v renesancii. Potom bolo plne identifikované Špecifické funkcieRovnako ako ostrý, dramatický konflikt, mimoriadne incidenty a obraty udalostí a v živote hrdinu - neočakávané obraty osudu. Goethe napísal: "Novelna nie je nič iné ako to, čo sa stalo" neslýchané incidentom ". Toto sú príbehy Bokcchcho z kolekcie" dekameron ". Tu je napríklad príbeh štvrtého románu o druhý deň:" Landolfo Ruffolo, Obed, stáva sa corsair; užívajúc genoese, toleruje vrak v mori, šetrí na box, plný šperkov, nájde úkryt od tej istej ženy z Korfa a vráti domov s bohatým človekom. "Každá literárna éra uložila svoju značku Na román žánru. Tak, v ére romantizmu, obsah románov sa často stáva mystickými, línia sa vymaže medzi skutočnými udalosťami a ich refrakciou vo vedomí hrdinu ("Sandman" Hoffmann).

Až do schválenia literatúry románu realizmu, psychologizmu a filozofiu, vnútorný svet Hrdina bola prevedená prostredníctvom svojich činností a činností. Bola to cudzinec na všetky druhy opisov, autor nepoával príbeh, nevyjadril svoje odhady. S rozvojom realizmu románu, čo bola v ich klasické vzorkyTakmer zmizne. Realizmus XIX storočia je nemysliteľný bez opisného, \u200b\u200bpsychologizmu. Novella je adantovaná inými druhmi krátkych rozprávaní, medzi ktorými, v prvom rade, najmä v Rusku, príbeh vychádza, ktorý dlho existoval ako typ stručného vedenia (A. Marlinsky, Odoyevsky, Pushkin, Gogol, atď. ). V prospekte "Vyučovaná kniha literatúry pre ruskú mládež" Gogol urobil definíciu príbehu, ktorý zahŕňa príbeh ako súkromnú odrodu ("majstrovský a živo"). A odkazuje na "prípad" obyčajné, čo sa môže vyskytnúť u každého človeka.

Od konca 40. rokov v ruskej literatúre si príbeh uvedomuje, ako Špeciálny žáner a vo vzťahu k krátkej poznámke av porovnaní s "fyziologickou esejou". Náčrt prevláda priamy opis, výskum, je to vždy žurnálistické. Príbeh, spravidla, je venovaný konkrétnemu osudu, hovorí o samostatnej udalosti v živote človeka, zoskupené okolo určitej epizódy. V tomto, jeho rozdiely z príbehu, ako viac rozložená forma, ktorá zvyčajne opisuje niekoľko epizód, segment života hrdinov. V príbehu Chekhov "Chcem spať" hovorí dievča, ktoré bezsenné noci priniesol do zločinu: ona kamene zabraňujú jej spánku baby. O tom, čo bolo s týmto dievčaťom predtým, čitateľ sa len dozvie len od jej spánku, o tom, čo bude s ňou po spáchaní zločinu, vo všeobecnosti nie je známe. Všetky znaky okrem dievčatkových lakov, načrtli veľmi veľa. Všetky popísané udalosti pripravujú centrálne zabíjanie dieťaťa. Príbeh je malý v objeme. Ale bod nie je v počte stránok (existujú malé príbehy z hľadiska objemu a relatívne dlhých príbehov) a nie ani v počte báječných udalostí, ale pri inštalácii autora na limitnú krátkosť. Príbeh Chekhov "Ionch" na obsah blízky aj k príbehu, ale na román (takmer celý život hrdinu je sledovaný). Ale všetky epizódy sú extrémne stručne uvedené, cieľ autora je jeden - ukázať duchovnú degradáciu Dr. Startsev. Podľa Jacka Londýna, "príbeh je ... Jednota nálady, situácie, akcií."

Rozpätie rozprávania si vyžaduje osobitnú pozornosť detailom. Niekedy jeden alebo dva workshopy nájdené detaily nahrádzajú dĺžku charakteristické pre hrdinu. Tak, v príbehu Turgenev "Horing a Kapigitch", Kórejské topánky, zdalo sa z mramorovej kože, alebo zväzok jahôd, predložil Kalinich na svojho priateľa, odhalil podstatu roľníkov - Horing a básnik Kapiginč.

"Ale výber detailov nie je všetkými ťažkosťami," napísal majstra príbehu Nagibin. - Príbeh podľa jeho žánrovej povahy by sa mali absorbovať okamžite a úplne, ako keby "v jednom SIP"; Aj celý "súkromný" obrazový príbeh. To umiestni špeciálne požiadavky v príbehu. Musia byť umiestnené tak, aby okamžite, "s rýchlosťou čítania", aby sa v obraze, porodiť čitateľovi živé, obrazové reprezentácie ... ". Tak, v príbehu Bunin "Antonovsky jablká" prakticky sa nič nestane, ale majstrovské vybrané detaily porodia čitateľa "žijúce, obrazové prezentácie" o odchádzajúcej minulosti.

Malé množstvo príbehu určuje jeho štylistickú jednotu. Rozprávanie sa zvyčajne vykonáva z jednej osoby. Môže to byť autor, rozprávač a hrdina. Ale v príbehu oveľa častejšie ako v "hlavných" žánroch, pero, ako to bolo, sa prenáša do hrdinu, ktorý povie svoj príbeh. Často, pred nami - Skale: Príbeh určitej fiktívnej osoby, ktorá má svoj vlastný, výrazný prejav (Leskovove príbehy, v XX storočí - Remizova, Zoshchenko, Bazhová atď.).

Príbeh, rovnako ako román, nesie vlastnosti toho literárna érav ktorom sa vytvorí. Príbehy Moopassana sa teda absorbovali skúsenosti s psychologickou prózou, a preto, ak sa môžu nazývať romány (v literárnej kritike, je niekedy to prijaté na ich zavolať), potom romány, zásadne odlišné od novej klasiky. Príbehy Chekhov sú zvláštne, takmer neznáma literatúra mid XIX. storočia. Na začiatku 20. storočia, modernizmus kurzu tiež zachytáva príbeh (Sologuba, Biela, Remižov, čiastočne L. Andreeva atď.).

V európska literatúra 20. storočie, príbeh bol obohatený o umelecké objavy celej prózy ("tok vedomia", posilnenie prvkov psychoanalýzy, dočasných "prerušení" atď.). Toto sú príbehy Kafki, Cami, F. Moriak, A. Moravy atď.

V dvadsiatych rokoch minulého storočia a 1930, Gearo-Romantic (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov, a iné) choďte do popredia satyrian príbehy (Bulgakov, Zoshchenko, ILF a Petrov, atď.). Príbeh zostáva produktívnym žánrom a teraz. Všetky jeho odrody sa úspešne rozvíjajú: príbeh domácnosti, psychologického, filozofického, satirického, fantastického ( sci-fi Fantasy), v blízkosti románu a prakticky neustály.

Otázky na správu:

1) Čo je príbeh?

2) Aký je román?

3) Ako sa rozvíjal žáner príbehu v literatúre?

4) Ako sa nový žáner rozvíjal vo svetovej literatúre?

5) Aký je príbeh líši od románu?