Aká je fikcia v literatúre. Definícia. Originalita žánru sci-fi

Fantasy v literatúre.Definícia fikcie je úlohou, ktorá spôsobila kolosálny počet diskusií. Základom pre menej spor bol otázkou, akú fikciu pozostáva z toho, ako je klasifikovaný.

Otázka prideľovania fikcie v nezávislom koncepcii bola v dôsledku vývoja v druhej polovici 19. a začiatkom 20. storočia. Literatúra, ktorá je pevne spojená s vedeckým a technickým pokrokom. Pozemok na báze fantastických diel bolo vedecké objavy, vynálezy, technické predvídanie ... Herbert Wells a Jules Verne boli uznané ako uznané fantastické orgány. Do polovice 20. storočia Fantasy udržiavala trochu kaštieľ zo zvyšku literatúry: s vedeou to bolo príliš veľa. Theoreticals literárneho procesu, to dávalo dôvod povedať, že fikcia je veľmi špeciálnym druhom literatúry, existujúcou podľa pravidiel, ktoré sú v nej, a má osobitnú úlohu.

Následne bol tento názor otrasený. Charakteristicky sa vyhlásenie slávnej americkej vedy Fistina Ray Bradbury: "Fantasy - literatúra". Inými slovami, neexistujú žiadne významné oddiely. V druhej polovici 20. storočia. Bývalé teórie postupne ustúpili pod nápor zmien v fantastici. Po prvé, koncepcia "fikcie" začala vlastne zahrnúť nielen "sci-fi", t.j. Pracuje vzostupne svojimi vzorkami výroby Julvernovskej a Wells. Pod jedným s nimi boli strechy texty spojené s "hrôzou" (hororová literatúra), mysticizmus a fantázia (mágia, magická fikcia). Po druhé, významné zmeny došlo vo vedeckej fikcii: "Nová vlna" americkej vedy a "štvrtej vlny" v ZSSR (1950-1980-E 20 storočia) viedol aktívny boj o zničenie hraniciach "ghetta" fikcie , jeho zlúčenie s literatúrou "základný tok", zničenie testovaného tabu, ktoré dominovali klasickej sci-fi na starej vzorke. Niekoľko smerov v "nochentastickej" literatúre, jedným alebo iným, získal fantastický zvuk, požičaný beletria. Romantická literatúra, literárna rozprávka (E. Shvartz), Fyshwagoria (A.Grin), ezoterický roman (P.Koello, V. Velevin), veľa textov ležiacich v tradícii postmodernizmu (napríklad, Mantissa Faulza), uznaný vo vede o vede "Jeho" alebo "takmer ich", t.j. Hranica, ležiace v širokopásmovom pripojení, na ktoré sú sféry vplyvu súčasne literatúra "hlavného toku" a fikcie.

Koncom 20 a prvých rokov 21 storočí. Zničenie konceptov "fantasy" a "vedeckej fikcie" vyrastajú na fantastickú literatúru. Veľa teórií bolo vytvorených, jedným alebo iným, opraveným na týchto typoch fikcií prísne definovaných hraníc. Ale pre hmoty čitateľa, všetko bolo jasné na Aphinguing: Fantasy je tam, kde čarodejníctvo, meče a elfy; Vedecká fikcia je tam, kde roboty, hviezdne a blšky. Postupne sa objavili "Veda Fantasy", t.j. "Vedecká fantasy", ktorá dokonale prepojená čarodejníctvo s hviezdičkami a mečmi s robotmi. Narodil sa špeciálny typ fantasy - "Alternatívna história", v budúcnosti doplnená "Cryptoistory". A tam a tam sú sci-fi ako známe stiahnutie sci-fi, a fantasy, alebo dokonca ich spojiť do neexistujúcej celej. Tam boli smery, v rámci ktorých nie je žiadny osobitný význam pre vedeckú fikciu alebo fantasy. V anglo-americkej literatúre je to primárne cyberpunk a v domácej - turbolishs a "posvätná fikcia".

V dôsledku toho bola situácia vyvinutá, keď koncepcie sci-fi a fantasy, predtým pevne oddelená fantastická literatúra, rozmazaná na limit.

Fantasy ako celok predstavuje dnes kontinent obývaný veľmi Pestoro. Okrem toho, jednotlivé "národy" (smermi) sú v úzkom vzťahu so susedmi, a niekedy je veľmi ťažké pochopiť, kde hranice končia s jedným z nich a územie sa začína úplne odlišné. Súčasná fantasy je podobná taviacemu kotlu, v ktorej je všetko roztavené so všetkým a integruje všetko. Vnútri tohto kotla stratí svoj význam akejkoľvek jasnej klasifikácii. Hranice medzi literatúrou hlavného toku a fantastov boli v každom prípade takmer vymazané, v každom prípade neexistuje definícia. Moderný literárny kritik nemá jasné, prísne definované kritériá na oddelenie prvého od druhého.

Skôr, hranice postavili vydavateľovi. Umenie marketingu si vyžaduje odvolanie na záujmy dobre zavedených skupín čitateľov. Preto vydavatelia a predajcovia vytvárajú takzvané "formáty", t.j. Vytvorené parametre, v rámci ktorého sú potrebné špecifické práce. Tieto "formáty" diktovali fikcie predovšetkým ľudskému spoja, navyše, recepcie pre budovanie pozemku a čas od času, tematického rozsahu. Koncepcia "neformát" je rozšírený. Toto sa nazýva text, ktorý nie je vhodný vo svojich parametroch na akýkoľvek dobre zavedený "formát". Autor "neformát" fantastickej práce, spravidla, vzniká ťažkosti s jeho uverejnením.

Kritické a literárne kritika teda nemá vážny vplyv na literárny proces; Je zameraný predovšetkým vydavateľom a knižnou službou. Tam je obrovský, nerovnomerne načrtol "svet fantastického", a vedľa neho - oveľa bližšieho fenoménu - "formát" fikcia, fantasy v prísnom zmysle slova.

Existuje aspoň čisto nominálne teoretický rozdiel fikcie z non-fiction? Áno, a to rovnako sa týka literatúry, kina, maľby, hudby, divadla. V stručnom, encyklopédovej forme, to znie nasledovne: "Fantasy (z gréckeho. PhantalAstike - Umenie si predstavte) - forma zobrazovania sveta, v ktorom je založený na reálnych reprezentáciách, ktoré sú s nimi vytvorené logicky nezlučiteľné (" nadprirodzené "," nádherné ") Obrázok vesmíru.

Čo to znamená? Fantasy - metóda, nie žánru a nie smer v literatúre a umení. Táto metóda v praxi znamená použitie špeciálneho príjmu - "fantastické predpoklady". A fantastický predpoklad je úplne jednoduchý. Každá práca literatúry a umenia zahŕňa vytvorenie svojho "sekundárneho sveta" tvorca, postavený s pomocou predstavivosti. V fiktívnych okolnostiach sú fiktívne hrdinovia. Ak autor Stvoriteľa zavádza prvky bezprecedentného sveta do svojho sekundárneho sveta, t.j. V zásade, podľa svojich súčasníkov a spoluobčanov, v zásade nemohol existovať v čase av mieste, že je pripojený sekundárny svet práce, znamená to, že máme fantastický predpoklad. Niekedy je celý "sekundárny svet" úplne skutočný: Predpokladajme, že je to provinčné sovietske mesto z Roman A. Amirera Dom Skaltsev Alebo provinčné americké mesto z Roman K. Saymak Všetko nažive. Zrazu, vnútri tejto obvyklej pre čitateľa reality, objaví sa niečo nemysliteľné (agresívne cudzinci v prvom prípade a rozumné rastliny v druhom). Ale možno dosť odlišne: J. R. R. Tolkin vytvoril silu jeho fantasy sveta Stredomoria, nikdy nikde, ale napriek tomu sa stal 20 storočí pre mnoho ľudí. Skutočnejšie ako okolité. Obaja sú fantastický predpoklad.

Počet bezprecedentných v sekundárnom svete práce nehraje roly. Skutočnosť jeho prítomnosti je dôležitá.

Predpokladajme, že časy sa zmenili a technická nebola sa zmenila na niečo obyčajné. Napríklad vysokorýchlostné autá, vojny s masívnym využívaním lietadla, alebo poďme, silné ponorky boli v praxi nemožné pre čas Jules Verne a Herbert Wells. Teraz to nebude prekvapiť nikoho. Ale pred storočím, kde je to všetko popísané, zostávajú fantastické, pretože pre tie roky boli.

Opera Sendák - Fantasy, pre folklórny motív podmorského kráľovstva. Ale veľmi stará ruská práca o Sadko Fiction nebola, pretože zastúpenia ľudí, ktorí žili v čase, keď vznikli, priznali realitu podmorského kráľovstva. Film Nulový - Fantasy, pretože Má neviditeľný klobúk a "živé brnenie", ktorý robil človeka nezraniteľným. Ale staroveký Germann Epic pracuje o Nibelungs nepatrí do fikcie, pretože v ére ich výskytu by sa magické predmety mohli prezentovať s niečím nezvyčajným, ale stále naozaj existujú.

Ak autor píše o budúcnosti, potom jeho práca je vždy označovaná na fikciu, pretože každá budúcnosť - podľa definície, neexistujú žiadne presné vedomosti o tom. Ak píše o minulosti a existuje existencia v čase nepamätách elfov a trollov, potom padá na pole fikcie. Snáď ľudí v stredoveku a považovali za prítomnosť "malej populácie" v susedstve, ale moderné svetové štúdie popiera. V teoreticky nie je možné vylúčiť, že pri 22 ° C. Napríklad elfovia budú opäť prvkami okolitej reality a takéto zastúpenie sa stane masívnym. Ale tento prípad je práca 20 V. Zostane fantastický, vzhľadom na to, že sa narodil fantastický.

Dmitry Volodikhin

Fantasy je Rôzne fikcie, v ktorej autorova fikcia z obrazu podivného nezvyčajného, \u200b\u200bnepravdepodobného javov sa vzťahuje na vytvorenie špeciálneho - fiktívneho, nereálneho, "nádherného sveta". Fantasy má svoj vlastný fantastický typ snímok s jeho charakteristickou vysokou mierou konvencie, úprimné porušenie skutočných logických dlhopisov a vzorov, prírodných proporcií a tvarov objektu.

Fikcia ako oblasť literárnej kreativity

Fikcia ako špeciálna oblasť literárnej kreativity Maximálne akumuluje kreatívnu fantáziu umelca a zároveň fantázie čitateľa; Zároveň to nie je ľubovoľná "kráľovstvá predstavivosť": v fantastickom obraze sveta, čitateľ hádajte transfiguračné formy reálneho - sociálnej a duchovnej - ľudskej bytosti. Fantastické snímky obsiahnuté v takýchto ľudových a literárnych žánroch, ako je rozprávka, epos, alegória, legenda, grotesque, utópia, satira. Umelecký účinok fantastického obrazu sa dosahuje na úkor prudkého odpudzovania z empirickej reality, preto je v srdci každej fantastickej práce, opozícia je fantastická - skutočná. Fantastická poetika sú spojené so zdvojením sveta: umelca alebo modelovanie vlastného neuveriteľného, \u200b\u200bexistujúceho sveta vo svojich zákonoch (v tomto prípade, skutočný "referenčný bod" je prítomný skrytý, zostávajúci mimo textu: "Cesta Gullier", 1726, J. Sviphta, "sníva o zábavnej osobe", 1877, f.m.dostoevsky), alebo súbežne, obnovuje dva toky-platné a nadprirodzené, surrealistické. V fantastickej literatúre tejto série, mystické, iracionálne motívy, fantastický dopravca tu vykonáva vo forme iného iného, \u200b\u200bzasahovať do osudu centrálneho charakteru, ktorý ovplyvňuje jeho správanie a priebeh udalostí všetkej práce (diela Stredoveká literatúra, literatúra renesancie, romantizmu).

S zničením mytologického vedomia a rastúcou túžbou v umení nového času, viď hnacích síl bytia v živote sveta v literatúre romantizmu motivujúci fantastickýKtorý alebo iný by mohol byť kombinovaný so všeobecnou inštaláciou na prirodzený obraz znakov a situácií. Najstabilnejšie techniky takejto motivovanej fikcie - spánku, povesti, halucinácie, šialenstvo, záhadu na pozemku. Nový typ zahaleného, \u200b\u200bimplicitného fikcie, ktorý zanecháva možnosť dvojitej interpretácie, dvojitá motivácia fantastických incidentov - empiricky alebo psychologicky hodnoverné a nevysvetliteľné-nepravidelné ("cosmorama", 1840, v.f. Odoevsky; Pigoss, 1841, M.YU.Lermontova; "Sandy Man", 1817, ETAGOFMAN). Takéto vedomé puzzle motivácie často vedie k tomu, že predmet fantastickej ("Peak Lady", 1833, A.S. Pushkin; "Nos", 1836, N.V.gogol) a v mnohých prípadoch je jeho iracionálnosť všeobecne odstránená prozaické vysvetlenie Rozvoj rozprávania. Posledná charakteristika realistickej literatúry, kde je fikcia zúžená pred vývojom jednotlivých motívov a epizód alebo vykonáva funkciu, je zdôraznený podmienkou, nahý príjem, ktorý netvrdí, aby vytvoril čitateľa ilúzie dôvery v špeciálnu realitu fantastického Bez toho, ktorá fikcia je vo svojej najčistejšej forme, nie je schopná existovať.

Fantastický pôvod - V mýtovi rezistentné národné poetické vedomie vyjadrené v magickej rozprávke a hrdinskej epose. Fantasy je nevyhnutná pre svoje vopred definované storočia-staré aktivity kolektívnej predstavivosti a je pokračovaním tejto aktivity, pomocou (a aktualizácie) trvalé mýtické obrazy, motívy, pozemky v kombinácii s históriou životného materiálu a modernosti. Fantasy sa vyvíja spolu s rozvojom literatúry, plynule v kombinácii s rôznymi metódami myšlienok, vášne a udalostí. Vyniká ako špeciálny druh umeleckej tvorivosti, pretože folklórne formy sa odlišujú od praktických problémov mytologického chápania reality a rituálneho magického vplyvu na to. PRIMEVATAL SVETOVANÝ ZOBRAZIŤ, ZAHRNUTÝ HISTIZOKÁ INŠPOLVENÝ, Vnímaný ako fantastický. Charakteristickým znakom výskytu fikcie je vývoj estetiky nádhernej, nie je charakteristickej pre primitívny folklór. Zväzok sa vyskytuje: hrdinský príbeh a legendy na kultúrnom hrdinom sa transformuje do hrdinskej eposu (populárna alegória a syntéza histórie), v ktorej sú prvky nádherných sú pomocné; Báječný magický prvok je uznaný ako taký a slúži ako prírodné prostredie pre príbeh cestovania a dobrodružstiev z historického rámca. Takže "Iliada" Homer je v podstate realistickým popisom epizódy vojny Trojan (ktorá nebráni účasti na činnostiach Heroes of Conishers); Gomerovskaya "Odyssey" je predovšetkým fantastický príbeh o všetkých druhoch neuveriteľných dobrodružstiev (nesúvisí s epickým pozemkom) jedného z hrdinov tej istej vojny. Plot, obrázky a incidenty "Odyssey" - začiatok celej literárnej európskej fikcie. Približne ako "alebo" Odyssey "a" Odyssey ", írske hrdinské sagy a" Plávanie Brana, syn Febala "(7. storočie) sa týkajú. Prototyp mnohých budúcich fantastickým cestovaním bol paródia "pravdivý príbeh" (2. storočia) Lukian, kde autor na posilnenie komického efektu sa snažil ohrievať čo najviac a neuveriteľné a obohatené v rovnakom čase s flórom a faunou "Nádherná krajina" mnohými živými vynálezmi. Tak, ešte v staroveku tam boli hlavné smery fiktívnej fantastickej putovania a fantastických vyhľadávaní a fantastická púť (charakteristický príbeh - zostup do pekla). OVID v "metamorfóze" poslal fikciu v súlade s prvými mytologickými plošími transformáciami (transformácia ľudí u zvierat, súhvezdí, kamene) a položil začiatok fantastickej symbolickej alegórie - žánru skôr didaktický ako dobrodružstvo: "Vyučovanie v zázrakoch. " Fantastické transformácie sa stávajú formou povedomia o detstve a nespoľahlivosti ľudských osudov na svete, len ľubovoľnosti prípadu alebo tajomnej vôle. Bohatý oblúk literárnej fantastickej fikcie dáva rozprávky "tisíce a jednu noc"; Vplyv ich exotických snímok bol ovplyvnený v európskom predokunty a romantizme, fantastických obrazoch a rozširuje "Mahabharata" a "Ramayana" bola nasýtená indickou literatúrou z Klidady do R. Tagora. Zvláštna literárna fúzia populárnych legiend, legiend a veriacich je mnoho diel Japoncov (napríklad žánru príbehu hrozné a mimoriadne "-" Kondendukaonogatari ") a čínskej fikcie (" príbehy o zázrakoch z kabinetu Liao "PU Sunlin , 1640-1715).

Fantastická fikcia pod znakom "estetiky nádherná" bola základom stredovekého rytierskeho eposu - z Beowulf (8. storočia) na "Perseval" (asi 1182) Kurriene de Troita a "Smrť Arthur" (1469) T. Malry. Frakcia fantastických pozemkov bola legenda Súdneho dvora King Arthur, uložená následne na kroniku krížových výtlačkov kvitnúca predstavivosťou. Ďalšia transformácia týchto pozemkov je monumentálne fantasticky, takmer úplne stratil historický epický kovanie renesančných básní "Roland v láske" Boyardo, "zúrivý Roland" (1516) L.aryosto, "oslobodený podľa Jeruzalema" (1580) T.Tasso, "Queen Fay" (1590 -96) E.Penster. Spolu s mnohými rytierskymi romány zo 14. a 6. storočia predstavujú osobitnú éru vo vývoji fantastických míľnikov vo vývoji fantastickej alegórie vytvorenej vynechaním fantastickej alegórie bola "Roman O Rose" (13. storočie) Guilome de Lorris a Jean de Mön. Vývoj fikcie v období renesancie kompletný "Don Quijote" (1605-15) M.Svartantes - Paródia na fikciu rytierskych dobrodružstiev a "Gargantua a Pantaguel" (1533-64) F. Barlane - komiks EPIC fantastický základ, v rovnakom čase tradičný a svojvoľne prehodnotený. Rabel sa nachádza (kapitola "Telem Abbey") jeden z prvých príkladov fantastického vývoja utopického žánru.

V menšej miere ako najstaršia mytológia a folklór, stimuloval fantastics Biblie náboženských a mytologických obrázkov. Najväčšie diela kresťanskej fikcie "Lost Paradise" (1667) a "Vrátený raj" (1671) J. Milton - nie sú založené na kanonických biblických textoch, ale na apokrif. To však neznižuje skutočnosť, že diela európskej fikcie stredoveku a renesancie, spravidla majú etickú kresťanskú maľbu alebo predstavujú hru fantastických obrázkov a ducha kresťanskej apokryfátovej demonológie. Zo fikcie sú životy svätých, kde zázraky sú zásadne pridelené ako mimoriadne, ale platné incidenty. Kresťansko-mytologické vedomie však prispieva k rozfúknutiu špeciálnych žánrov. Počnúc "Apokalyps" z Jána Teológov, "Vízia", \u200b\u200balebo "Zjavenie", stať sa plným literárnym žánrom: rôzne aspekty, ktoré predstavujú "víziu Petra Pahara" (1362) Y.NONGLAND a "božská komédia" (1307 " -21) Dante. (Poetika náboženských "Zjavenie určuje Vizar Fiction U. Bleik: Jeho Grand" Prorocket "obrazy sú posledným vrcholom žánru). Do konca 17. storočia. Manherizmus a Barochko, pre ktorých fikcia bola trvalé pozadie, ďalší umelecký plán (zároveň tam bola estetizácia vnímania fikcie, strata živej skúsenosti z nádhernej, inherentnej a fantastickej literatúry ďalších storočí), Zmenený klasicizmus, v jeho esencii cudzinecká fikcia: Jeho výzva na mýtus je úplne racionalistický. V románoch 17-18 storočí sa motívy a obrazy fikcie pripomínajú na komplikovanie intrígs. Fantastické vyhľadávanie je interpretované ako erotické dobrodružstvo ("Faine Faine Fairy Tales", napríklad "Akazu a Zirfila", 1744, Sh. Düklo). Fantasy, bez akejkoľvek nezávislej hodnoty, sa ukáže, že je pomocníkom Plutovského románu ("Chrome démon", 1707, Arlesaa; "Diabol v láske", 1772, J.KASOTO), filozofické ošetrenie ("Micromegas", 1752 , Voltaire). Reakcia na dominanciu výchovného racionalitu je charakteristická pre druhú polovicu 18. storočia; Angličan R. KHIRD vyzýva na skúseného štúdia fikcie ("písmená o chivajie a stredovekých románov", 1762); v "dobrodružstvách počítadla Ferdinand Fatoma" (1753); T.SMOLLTT SKLADA ZAČIATKU NA ZAČÍNUJÚCE PROSTRIEDKY FICTION V roku 1920 storočia. Gotický roman H.OOLPOL, A.RADKLIF, M. LÜISA. Dodávanie príslušenstva romantických pozemkov, Fantasy zostáva na úžitkovej úlohe: S jeho pomoc, dualita obrázkov a udalostí sa stáva najjemnejším princípom predokatu.

V novom čase bol obzvlášť plodný kombinácia fikcie romantizmom. "Útočisko v kráľovstve Fantasy" (Yu.A. Kerner) hľadali všetky romantiky: "IANSIANS" FANTASY, t.j. Aspirácia predstavivosti do cieľaného sveta mýtov a legiend, bol zhrnutý ako metóda pripútanosti k najvyššiemu pochopeniu, ako životný program - relatívne prosperujúci (kvôli romantickej irónii) z L.TIKA, patetických a tragických , Novisa, ktorého "Heinrich Foundation of Feaddingen" je vzorkou aktualizovanej fantastickej alegórie, zmysluplnej v duchu vyhľadávania nedostupného, \u200b\u200bnezrozumiteľného ideálneho sveta. Heidelberg Romance používali fikciu ako zdroj pozemkov, ktoré pripájajú dodatočný záujem na pozemské udalosti ("Isabella Egyptian", 1812, L. Armina je fantastické usporiadanie lásky epizódy zo života Karl V). Tento prístup k fikcii ukázal byť obzvlášť sľubný. V snahe obohatiť svoje zdroje, nemecká romantika sa obrátil na svoje primárne zdroje - zozbierané a ošetrené magické rozprávky a legendy ("Peter Peter Peter", 1797, v liečbe TIKA; "Detské a rodinné rozprávky", 1816, 1816 - 18 Brothers YA. A V.GRIMM). To prispelo k tvorbe žánru literárneho rozprávky vo všetkých zostávajúcich literatúre a dnes vedie v detskej klasickej vzorke príbehov H.K.Andersen. Romantická fikcia syntetizuje kreativitu Hoffmanna: Tu a gotický román ("Elixir Devil", 1815-16) a literárna rozprávka ("Lord of Bloch", 1822, "Listcracker a Mouse King", 1816) a Očarujúci fikcia kúzelník ("princezná Brambill", 1820) a realistický príbeh s fantastickým pozadím ("Výber nevesty", 1819, "Zlatý hrniec, 1814). Pokusy o zlepšenie príťažlivosti fikcie ako "Faust" (1808-31) IVGOYAT: Pomocou tradičného fantastického motívu pre predaj duše na diabla, básnik zistí putovanie ducha v sféroch fantastických a Ako konečná hodnota presadzuje životnú aktivitu Zeme, transformujúca svet (t.j., utopický ideál je vylúčený z oblasti fikcie a predpokladá sa do budúcnosti).

V Rusku je romantická fantázia zastúpená v práci V.A. Zhukovssky, V.F. Odoevsky, A.pogorelsky, A.F. Lettman. A.S. PUSHKIN ("RUSLAN A LYUDMILA", 1820, kde bola obzvlášť dôležitá eonymná báječná chuť fantázie) a n.v.gogol, fantastické obrazy, z ktorých sú organicky ovplyvnené poetickým poetickým ideálnym obrazom Ukrajiny ("hrozná pomsta", 1832; " VIY ", 1835). Jeho Petersburg Fantasy ("Nos", 1836; "Portrét", "Nevsky Prospect", oba 1835) už nie je spojená s ľudovými báječnými motívmi a továrňou spôsobený celkovým obrazom reality "FIBERMER", kondenzovaný obraz ako je to fantastické obrazy.

S vyhlásením realizmu bola fantázia opäť na okraji literatúry, aj keď to bolo často priťahované ako zvláštny kontext rozprávania, ktorý dáva symbolickú povahu skutočných obrázkov ("Portrét Dorian Grey, 1891, Oyield;" Shagreen Skin ", 1830-31 O. BALZAK; Pracuje M. E.Saltykova-Shchedrin, Sh. Bront, N.Gotorna, Yu. A.Stundberg). Gotická tradícia fikcie vyvíja E.A. Obrázky, kreslenie alebo naznačujú existujúce, iný svet ako kráľovstvo duchov a nočné mory vo vlastníctve pozemských osudov ľudí. Avšak, on predpokladal ("História Arthur Gordon Pima", 1838, "voľná v Malstorm", 1841) vznik novej vetvy fikcie - vedecko, ktorý (počnúc Zheevnou a G. hovorí), je zásadne inšpirovaný všeobecným fantastickej tradície; To čerpá skutočnú, aj keď fantasticky transformovanú vedu (do Houdo alebo do dobra), svet, v predsudnom pohľade na výskumníka. Záujem o F. Ako taký je znovuzrodený do konca 19. storočia. Neoromantikov (R.L. L. L. LYUNSON), DECADENTY (M.SHVOB, F. SOLOGUB), symbolistov (M.terlink, próza A. Baleh, Dramaturgia A.A. BLAK), expresions (Mairink), surrealists (g. Qak, E.Kroider). Rozvoj detskej literatúry vedie k novému vzhľadu fantastickej hračky svetového sveta: u L.Karroll, K. Komolodi, A.Milna; V domácej literatúre - na A.N. Tolstoy ("Golden Key", 1936) N.NOSOV, K.I. Chukovsky. Predstavovateľný, čiastočne báječný svet vytvára A.Grin.

V druhej polovici 20. storočia. Fantastický začiatok je implementovaný hlavne v oblasti sci-fi, ale niekedy vytvára kvalitatívne nové umelecké javy, napríklad Trilógia Angličanov Jr Tolkin "Pán prsteňov" (1954-55), napísaný v súlade s EPIC fikcia (pozri), romány a dráma japonského ABE COBO, diel španielskych a latinoamarických spisovateľov (MGISTIVA MARQUEZ, H. CORTASAR). Pre modernosť sa kontextové použitie fikcie vyznačuje vyššie uvedeným, keď externe realistický príbeh má symbolický-alegorický odtieň a poskytne viac či menej šifrovaný odkaz na mytologický plot ("CENTAUR", 1963, J.APPUDYKA; " Durakov Ship ", 1962, KA Porter). Kombinácia rôznych fikčných schopností je Rímska M.A. Bullhakova "Majster a Margarita" (1929-40). Fantasy-alegorický žáner je zastúpený v domácej literatúre "Naturophilosofické" básne N.A. ZABOLOTSKY ("Oslava poľnohospodárstva", 1929-30), báječná fantázia ľudí - kreativita P.p. Bazhova, literárne-báječné - kúsky E.L. Schwartz. Fantasy sa stala tradičným pomocným prostriedkom ruskej grotesksque satiry: od Saltykov-Shchedrin ("História jedného mesta", 1869-70) do V.V. Majkovsky ("KLOP", 1929 a "Banya", 1930).

Fikčné slovo sa stalo Grécky phantastike, ktoré preložili prostriedky - Umenie si predstavte.

V moderných literárnych štúdiách a kritike boli otázky týkajúce sa histórie vedeckej fikcie relatívne malé, úloha v jej formácii a rozvoji "daunar" umeleckej fikcie minulosti bola ešte menej preskúmaná.

Charakteristicky, napríklad schválenie kritiky A. Grose - autor článku o sci-fi v "Stručná literárna encyklopédia": "Science Fiction sa rozhodla ako masívny fenomén v tejto ére, keď veda začala zohrávať rozhodujúcu úlohu V spoločnosti, konvenčne hovoria - po druhej svetovej vojny vojny, hoci hlavné črty modernej sci-fi už sa objavili v dielach Wells a čiastočne K. Chapeca "(2). Zdôrazňujúc však relevantnosť sci-fi ako literárny fenomén spôsobený životu s originalite novej historickej éry, jeho naliehavými potrebami a potrebami, nie je možné zabúdať, že literárne genealogické korene modernej sci-fiction ide do sivého staroveku, že to je Legitímna dedička najväčších úspechov Svetovej fikcie a môže tieto úspechy používať, tento umelecký zážitok v službe záujmov modernosti.

Malé literárne encyklopédia určuje fikciu ako druh fikcie, v ktorom autorova fikcia z obrazu podivného nezvyčajného, \u200b\u200bnepravdepodobného javu sa vzťahuje na vytvorenie špeciálneho fiktívneho, nereálneho, "nádherného sveta".

Fantastické má svoj fantastický typ snímok s jeho charakteristickým vysokým stupňom dohovoru, frank porušenie skutočných logických spojení a vzorov, prirodzených pomerov a foriem obrazu.

Fantasy ako špeciálna oblasť literárnej kreativity akumuluje kreatívnu fantáziu umelca a zároveň fantázia čitateľa; Zároveň Fantasy nie je ľubovoľná "panovanie predstavivosti": v fantastickom obraze sveta, čitateľ hádajte transfiguračné formy skutočnej, sociálnej a duchovnej ľudskej existencie.

Fantastické snímky obsiahnuté v takýchto ľudových žánrov ako rozprávka, epos, alegória, legenda, grotesque, utópia, satira. Umelecký účinok fantastického obrazu sa dosahuje na úkor prudkého odpudzovania z empirickej reality, preto je v srdci fantastických prác opozícia fantastická - skutočná.

Poetika fantastických sa týkajú zdvojnásobenia sveta: umelca alebo modelovanie vlastného neuveriteľného, \u200b\u200bexistujúceho sveta vo svojich zákonoch (v tomto prípade, skutočný "referenčný bod" je prítomný skrytý, zostávajúci mimo textu: "Cesta Gullover "J. SWIFT," Funny Man Sleep "F. M. Dostoevsky) alebo paralelný obnovuje dva prúdy - platné a nadprirodzené, surrealistické.

V fantastickej literatúre tejto série, mystické, iracionálne motívy, sci-fi spisovateľ vykonáva vo forme zaujímavej sile zasahujúcej s osudom centrálneho charakteru, ktorý ovplyvňuje jeho správanie a priebeh udalostí celej práce (pre Príklad, diela stredovekej literatúry, literatúry renesancie, romantizmu).

S zničením mytologického vedomia a rastúcou túžbou v odbore nového času, viď hnacích síl bytia v živote literatúry romantizmu, potrebu fantastickej motivácie, ktorá by sa mohla kombinovať so všeobecnou inštaláciou na prirodzený obraz znakov a situácií.

Najstabilnejšie techniky takejto motivovanej fikcie sú spánok, povesti, halucinácie, šialenstvo, tajomstvo pozemku. Nový typ zahaleného, \u200b\u200bimplicitného fikcie (YU.V. Mann), opustenie možnosti dvojitého interpretácie, dvojitá motivácia fantastických incidentov - empiricky alebo psychologicky hodnoverné a nevysvetliteľné-nepravidelné ("cosmorama" vf Odoevsky, "skos" M.YU , Lermontov, "Sandy Man" E.T.A. GOFMAN).

Takéto vedomé lisovanie motivácie často vedie k tomu, že predmet fantastickej ("Pica Lady" ako Pushkin, "Nos" NV Gogol) av mnohých prípadoch je jeho iracionalita všeobecne odstránená zistením prózy vysvetlenia v priebehu rozprávanie.

Fantasy sa vyznačuje ako špeciálny typ umeleckej tvorivosti, pretože folklórne formy sa odlišujú od praktických problémov mytologického chápania reality a rituálneho magického vplyvu na to. PRIMEVATAL SVETOVANÝ ZOBRAZIŤ, ZAHRNUTÝ HISTIZOKÁ INŠPOLVENÝ, Vnímaný ako fantastický. Charakteristickým znakom výskytu fikcie je vývoj estetiky nádhernej, nie je charakteristickej pre primitívny folklór. Zväzok sa vyskytuje: hrdinský príbeh a legendy na kultúrnom hrdinom sa transformuje do hrdinskej eposu (populárna alegória a syntéza histórie), v ktorej sú prvky nádherných sú pomocné; Báječne magické prvky sú realizované ako také a slúži ako prírodné prostredie pre cestovanie o cestovaní a dobrodružstvách z historického rámca.

Takže "Iliada" Homer je v podstate realistickým popisom epizódy vojny Trojan (ktorá nebráni účasti na činnostiach hrdinov z nebeských); Gomerovskaya "Odyssey" je predovšetkým fantastický príbeh o všetkých druhoch neuveriteľných dobrodružstiev (nesúvisí s epickým pozemkom) jedného z hrdinov tej istej vojny. Scéna obrázkov a incidentov "Odyssey" - začiatok celej literárnej európskej fikcie. Približne rovnaké ako "ILIAD" a "Odyssey" sa týkajú hrdinského sagu "Plávanie Brana, syna Febala" (7. storočie. AD). Prototyp budúceho fantastickým cestovaním bola paródia "pravdivý príbeh" Lukian, kde autor, ktorý posilnil komiksový efekt, sa snažil ohrievať ako neuveriteľný a rozum a obohatený na flóre a faunu "nádhernej krajiny" s mnohými prežitnými fónomi.

Napriek tomu, že stále v staroveku boli hlavné smery beletrie - fantastické putovanie, dodržiavanie a fantastické vyhľadávanie, pútnika (charakteristický príbeh je zostup pekla). OVIDI v "metamorfóze" poslal fikciu v súlade s prvými mytologickými plošími transformáciami (transformácia ľudí u zvierat, súhvezdí, kamene atď.) A položil začiatok fantastickej symbolickej alegórie - žánru skôr didaktický ako dobrodružstvo: "Nosenie v zázrakoch. " Fantastické transformácie sa stávajú formou povedomia o detstve a nespoľahlivosti ľudských osudov na svete, len ľubovoľnosti prípadu alebo tajomnej vôle.

Bohatý oblúk literárnej fantastickej fikcie dáva rozprávky "tisíce a jednu noc"; Vplyv ich exotických snímok ovplyvnil európske vylúčenie a romantizmus. Fantastické obrazy a eseje "Mahabharata" a "Ramayana" literatúra z Klalidas do R. Tagora bola nasýtená. Zvláštna literárna fúzia populárnych legiend, legendov a veriacich sú početné diela Japoncov (napríklad žánru "hrozné a mimoriadne" žánru "Kononki Montogatari") a čínska fikcia ("príbehy o zázrakoch z kabinetu Liao" PU Slnečno).

Fantastická fikcia pod znakom "estetiky nádherného" bola základom stredovekého rytiera eposu - z Beowulf (8. storočia) na "OK. Frakcia fantastických pozemkov bola legenda Súdneho dvora King Arthur, uložená následne na kroniku krížových výtlačkov kvitnúca predstavivosťou. Ďalšia transformácia týchto pozemkov je monumentálne fantastická, takmer úplne strata historickej a epickej údržby renesančných básní "Roland v láske" Boyardo, "Frantic Roland" L. Ariosto, "oslobodený podľa Jeruzalema" T. Tasso, "Queen Fay" E , Spencer. Spolu s početnými Rytierami romány 14 - 16 storočí. Predstavujú osobitnú éru vo vývoji fikcie. Milestón vo vývoji fantastickej alegórie vytvorenej fantastickým alegória bol "Roman o Rose" 13. storočia. Guilloma de Lorris a Jean de Mena.

Vývoj fikcie počas renesančného obdobia je dokončený Don Quixote M. Služby - Paródia na fikciu rytierskych dobrodružstiev, a "Gargantua a Pantaguel" F. Rabel je komiks EPIC na fantastickom základe, v rovnakom čase tradičné a ľubovoľne prehodnotené . Rabel sa nachádza (kapitola "Telem Abbey") jeden z prvých príkladov fantastického vývoja utopického žánru.

V menšej miere ako najstaršia mytológia a folklór, stimulované fantasty náboženských mytologických snímok Biblie. Najväčšie diela kresťanskej fikcie - "Lost Paradise" a "Vrátený raj" J. Miltonom nie je založený na kanonických biblických textoch, ale na apokrif. To neznižuje skutočnosť, že diela európskej fikcie stredoveku a renesancie, spravidla majú etickú kresťanskú maľbu alebo predstavujú hru fantastických obrázkov v duchu kresťanskej apokryfátovej demonológie. Zo fikcie sú životy svätých, kde sú zásadne pridelené ako mimoriadne. Kresťanské mytologické pristúpi k rozkvitnutiu špeciálneho žánru fantastických vízií. Počnúc apokalypsu Jána Teória "Vision", alebo "Zjavenie", stať sa plným literárnym žánrom: rôzne aspekty, ktoré predstavujú "víziu Petra Pahara" (1362) W. Lengland a "Božská komédia" Dante.

Kon. 17 storočie Manherizmus a Barochko, pre ktorých fikcia bola trvalé pozadie, ďalší umelecký plán (zároveň tam bola estetizácia vnímania fikcie, strata živej skúsenosti z nádhernej, inherentnej a fantastickej literatúry ďalších storočí), Zmenený klasicizmus, v jeho esencii cudzinecká fikcia: Jeho výzva na mýtus je úplne racionalistický. V románoch 17 - 18 storočí. Motivá a obrazy fikcie sa používajú na komplikovanie intrigov. Fantastické vyhľadávanie je interpretované ako erotické dobrodružstvo ("rozprávky", napríklad Akazu a Zirfil Sh. DUCLO). Fantasy, nemá nezávislého významu, ukázalo sa, že pomôže Plutuovský román ("Chrome DEMON" A.R. LESAJA, "DEVIL IN LOVE" J. Kazota), filozofické ošetrovanie ("Micromegas Voltaire") atď. Reakcia na dominanciu vzdelávacej racionalizmu je charakteristická pre 2. poschodie. 18. storočie; Angličan R. HERD vyzýva na skúseného štúdia fikcie ("písmená o chivajie a stredovekých románov"); V "dobrodružstvách Count Ferdinand Feta" T. Smallett predchádza začiatku vývoja fikcie 19-20 storočí. Goticky Roman H. Walpola, A. Radcliffe, M. Lewis. Dodávanie príslušenstva romantických pozemkov, Fantasy zostáva na úžitkovej úlohe: S jeho pomoc, dualita obrázkov a udalostí sa stáva najjemnejším princípom predokatu.

V novom čase bol obzvlášť plodný kombinácia fikcie romantizmom. "Útočisko v kráľovstve Fantasy" (Yu.l. Kerner) hľadali všetkých romantiky: Fantasy, t.j. Aspirácia predstavivosti do cieľaného sveta mýtov a legiend, bola zhrnutá ako metóda pripútanosti k najvyššiemu pochopeniu, pretože životný program je relatívne prosperujúci (kvôli romantickej irónii) na L. TIKA, patetickom a tragickom, novise , ktorého "Heinrich non owldingen" je vzorkou aktualizovanej fantastickej alegórie, zmysluplnej v duchu vyhľadávania nedosiahnuteľného a nezrozumiteľného ideálneho duchovného sveta.

Škola Heidelberg použitá fikcia ako zdroj pozemkov, čo robí extra záujem pozemských udalostí (tak, Isabella Egyptian L. A. Arima je fantastické usporiadanie lásky epizódy zo života Karl V). Tento prístup k fikcii ukázal byť obzvlášť sľubný. V snahe obohatiť prostriedky na fikciu, nemecký romantika sa obrátil na svoje prvé zdroje - zozbierané a ošetrené magické rozprávky a legendy ("Peter Peter Peter" v liečbe Tika; "Detské a rodinné rozprávky" a "nemecké legendy" bratov Ya. A V. Grimm). To prispelo k tvorbe žánru literárneho rozprávky vo všetkých zostávajúcich literatúre a dnes vedie v detskej fikcii. Klasická vzorka - Tales H. K. Andersen.

Romantická fikcia syntetizuje kreativitu Hoffman: Tu a gotický román ("Elixir Devil") a literárny rozprávka ("Lord of Bloch", "Autcracker a Mouse King") a očarujúce PhantamatsAgoria ("Princess Brambill") A realistický príbeh s fantastickým pozadím ("Výber nevesta", "zlatý hrniec").

Pokus o zlepšenie príťažlivosti fikcie ako "priepasti z nevyriešených" predstavuje "Faust" i.v. Goethe; Pomocou tradičného fantastického motívu pre predaj duše diabla, básnik zistí putovanie ducha v oblastiach fantastických a ako konečná hodnota tvrdí pozemský život, transformujúci svet (tj utopický ideál je vylúčený oblasti fikcie a predpokladá sa do budúcnosti).

V Rusku je romantická fikcia prezentovaná v práci V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Welfman.

A.S. AUTÚCIVOTNOSTI NA FICKU Pushkin ("Ruslan a Lyudmila", kde bola obzvlášť dôležitá ako zjavne báječná chuť fantázie) a n.v. Gogol, z ktorých fantastické obrazy sú organicky ovplyvnené populárnym poetickým ideálnym obrazom Ukrajiny ("hrozná pomsta", "VIY"). Jeho Petersburg Fantasy ("Nos", "Portrét", "Nevsky Prospect") už nie je spojená s ľudovými báječnými motívmi a podľa iného obrazu "plukovej" reality, ktorého je kondenzovaný obraz, ktorý je ako fantastické obrazy sám.

S výpisom k kritickému realizmu bola fikcia opäť na okraji literatúry, aj keď to bolo často priťahované ako druh kontextu rozprávania, symbolickej povahy reálnych obrázkov ("Portrét Dorian Graya" O. WILDE, "Shagreen Koža "O. Balzak, pracuje ma Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hoikornna, A. Strindberg). Gotická tradícia fikcie vyvíja E. Softvér, kreslenie alebo naznačujú existujúce, iný svet ako kráľovstvo duchov a nočné mory, ktoré vládnu nad pozemným osudom ľudí.

Avšak, on predpokladal ("História Arthur Gordon Pima", "voľná v Malserm búrka") vznik novej fikčnej vetvy - sci-fi, ktorá (počnúc J. Verne a mestom Wells), je zásadne inšpirovaná rodu ALOCUAL tradícia; Kreslí skutočnú, aj keď fantasticky transformuje veda (na tenké alebo dobré), svet, novo otvorený pohľad na výskumníka.

Záujem o fikciu ako taký je znovuzrodený. 19. storočie Neoromantics (R.L. Stevenson), dedents (M. SWOB, F. SOLOGUB), symbolistov (M. meterLink, próza A. White, Dramaturgia A.A. Blok), expresions (Mairink), surrealists (g. Kazak, E. Kroider). Rozvoj detskej literatúry vedie k novému vzhľadu fantastického sveta - Svetová hračka: na L. Carroll, K. Kolododi, A. Milna; V sovietskej literatúre: U A.N. Tolstoy ("Zlatý kľúč"), N.N. Nos, K.I. Chukovsky. Imaginárny, čiastočne báječný svet vytvára A. Zelená.

V 2. poschodí. 20 V. Fantastický štart je implementovaný hlavne v oblasti sci-fi, ale niekedy vytvára kvalitatívne nové umelecké javy, napríklad Trilogia Angličanov JR Tolkina "Pán prsteňov" (1954-55), napísaný v súlade s EPIC fikcia, romány a dráma ABE COBO, diela španielskych a latinskoamerických spisovateľov (Garcia Marquez, H. Kortasar).

Pre modernosť, kontextové používanie fikcie je charakteristické pre vyššie uvedené, keď externe realistický príbeh má symbolický-alegorický odtieň a dáva viac či menej šifrovaný odkaz na akýkoľvek mytologický pozemok (napríklad "Centaur" J. Andayyaka, "Ferrakov Loď "KA PORTER). Kombinácia rôznych kapacít beletrie je Roman M.A. Bulgakova "Majster a Margarita". Fikcie-alegorický žáner je prezentovaný v sovietskej literatúre cyklom "Naturophilosofické" básne N.A. ZABOLOTSKY ("Oslava poľnohospodárstva", atď.), Ľudová báječná fikcia kreativita p.p. Bazzova, literárne báječné - kúsky. Schwartz.

Fantasy sa stala tradičnými pomocnými prostriedkami ruského a sovietskeho grotesksque satiry: od Saltykov-Shchedrin ("História jedného mesta") do V.V. Mayakovsky ("KLOP" a "Banya").

V 2. poschodí. 20 V. Trend na vytvorenie sebestačne holistických fantastických diel je jednoznačne oslabenie, ale fantasy zostáva živickou a plodnou vetvou rôznych smerov fikcie.

Výskum Yu. Kagarlitsky vám umožňuje vysledovať históriu žánru "sci-fi".

Termín "sci-fi" je veľmi nedávny pôvod. Nebolo použité, ale Jules Verne. On nazval svoj cyklus Romanov "nezvyčajných ciest" av korešpondencii ich nazývala "romány o vede". Súčasná ruská definícia "Science Fiction" je nepresná (a teda oveľa úspešnejšia) preklad anglickej "sci-fi", to znamená "Vedecká fikcia". Postala z zakladateľa prvých vedeckých fikčných časopisov v Spojených štátoch a spisovateľ Hugo Hugo Guernsebek, ktorý na konci dvadsiateho roka začal definíciu "vedeckej fikcie" na prácu, a v roku 1929, najprv použitý v Časopis "Sayens Wuncing Bocian" a posledný termín, odvtedy, zakorenené. Obsah tohto termínu, ktorý bol prijatý, je však najviac odlišný. V aplikovanej na prácu Jules Verne a blízko k nemu nasledoval Hugo Hernsbek, mal by, možno ho interpretovať ako "technickú fikciu", Herbert Wells má sci-fi v samotnom zmysle slova - to nie je toľko O technickom uskutočnení starých vedeckých teórií Koľko nových základných objavov a ich sociálnych dôsledkov sú - v dnešnej literatúre, význam tohto pojmu je nezvyčajne rozšírený a nie je potrebné hovoriť o príliš tesných definíciách.

Skutočnosť, že samotný termín sa objavil tak nedávno a dovážal toľkokrát, aby sa modifikoval, svedčí o jednej-sci-fired fiction prešla väčšinou svojej cesty na posledných sto rokov, az desaťročia, všetko intenzívnejšie vyvinul do desaťročia.

Faktom je, že vedecká a technická revolúcia nahlásila obrovský impulz vedeckej fikcii a tiež vytvorila svojho čitateľa - nezvyčajne široký a rôznorodý. Tu a tí, ktorí sa dostali do fikcie, pretože jazyk vedeckej skutočnosti, ktorú často prevádzkuje, je ich vlastný jazyk, a tí, ktorí sú prijímaní prostredníctvom vedy po celej oblasti vedy, vnímali aspoň najčastejšie a približné obrysy. Toto je nesporná skutočnosť potvrdená mnohými sociologickými štúdiami a nezvyčajnými údajmi fikcie - fakt je založený na jeho hlbokom pozitívnom. Nezabudnite však na druhú stranu otázky.

Vedecká a technická revolúcia nastala na základe storočia-starý rozvoj vedomostí. To nesie ovocie s kumulovanými storočiami myslenia - v celej zemepisnej šírke významu tohto slova. Veda nielen akumulovala zručnosti a znásobili svoje úspechy, opätovne otvorila svet pred ľudskosťou, nútila ich od storočia, aby to bolo ovplyvnené ešte raz opäť novo otvoreným svetom. Každá vedecká revolúcia je naša prvá - to nie je len nárast následnej myšlienky, ale aj nárazom ľudského ducha.

Ale pokrok je vždy dialektický. Zostáva v tomto prípade. Hojnosť nových informácií, ktoré padli na osobu s takýmito prepravami, je, že je ohrozený nebezpečenstvom, ktorý sa má odrezať z minulosti. A naopak, povedomie o tomto nebezpečenstve môže v iných prípadoch generovať najviac retrográdnych foriem protestu proti novému, proti akejkoľvek reštrukturalizácii vedomia, resp. Dnes. Je potrebné dbať na to, aby sa súčasnosť organizovala akumulovaný duchovný pokrok.

Až do nedávnej doby, to bolo najčastejšie počuť, že vedecká fikcia XX storočia - fenomén je úplne bezprecedentný. Tento pohľad bol tak pevne a dlho kvôli tomu, že aj jeho súperi obhajujú hlbšie spojenia sci-fi s minulosťou literatúrou, niekedy mali veľmi relatívnu prezentáciu o tejto minulosti.

Kritika vedeckej fikcie sa zaoberá väčšinou ľudí, ktorí majú vedecké a technické, a nie humanitárne vzdelávanie, - prisťahovalci z vedy o vede alebo z amatérskych kruhov ("Feng Clubs"). Pre jediný, aj keď veľmi významný, výnimka ("extrapole", vydaná profesorom Thomas Clarson v Spojených štátoch a distribuovaná v dvadsiatich troch krajinách) časopisoch venovaných kritike vedeckého, fikcie, sú orgány takýchto kruhov (sú Obvyklé, aby sa označili ako "Fenzins", to znamená, že "amatérske časopisy"; v západnej Európe a ... my tam je dokonca medzinárodný "hnutie Fenzín"; Maďarsko bolo v poslednej dobe zahrnuté do neho). V mnohých ohľadoch sú tieto časopisy značný záujem, ale nemôžu vyplniť nedostatok špeciálnej literárnej práce.

Pokiaľ ide o akademickú vedu, vzostup fikcie ju tiež ovplyvnila, ale vyzvala, aby urobila prvých všetkých spisovateľov minulosti. Taká je séria diel Marjori Nicholson, venovaná vzťahom fikcie a vedy, čo je Kniha J. Bailey "pútnikov priestoru a času" (1947). S cieľom pristupovať k modernitu bola vyžadovaná určitá doba. To je pravdepodobne nielen spojené s tým, čo zlyhalo, a nemohlo by byť možné pripraviť pozície na taký výskum v jednom dni, nájsť metódy, ktoré spĺňajú špecifiká predmetu a špeciálne estetické kritériá (napríklad z fikcie je to nemožné, napríklad , Vyžadovať tento prístup k obrazu ľudského obrazu, ktorý je charakteristický pre referencie neinfústov. Autor podrobne napísal o tom v článku "Realizmus a fikcia", publikovaná v článku "Otázky literatúry" , (1971, č. I). Ďalším dôvodom je, že by sa malo myslieť, že len nedávno ukončilo dlhé obdobie v histórii sci-fi, ktorá sa teraz stala predmetom výskumu. Predtým, jeho trendy nemali čas odhaliť.

Teraz sa táto situácia v literatúre mení. Príbeh pomáha pochopiť veľa v modernej fikcii, posledný, zase, je vyhodnotiť veľa v starom. O fikcii, ktoré napíšu viac a vážne. Z sovietskych diel postavených na materiál západnej fikcie, články T. Chernyhova (Irkutsk) a E. Tamarchhenko (Perm). Vedecká fikcia bola venovaná nedávnemu Juhoslávovi profesovi Darco Suvinu, ktorá teraz pracovala v Montreale a American Profesor Thomas Clarson a Mark Hillegas. Hlbšie diela, ktoré napísali neprofesionálnu literárnu kritiku. Medzinárodná asociácia pre štúdium sci-fi, ktorá spája zástupcov univerzít, sa učil pre firemné kurzy, knižnice, autorských organizácií Spojených štátov, Kanady a niekoľko ďalších krajín. Toto združenie bolo založené v roku 1970 pútnikovej ceny "za vynikajúci príspevok k štúdiu sci-fi." (Prémia z 1070 rokov bola udelená J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - YU. Kagarlitsky). Všeobecný trend vývoja je teraz - z preskúmania (čo v skutočnosti tam bola často citovaná kniha Kingsley EMIS "nových kariet pekla") do štúdie, zatiaľ čo štúdia je historicky rozumná.

Science Fiction z 20. storočia zohrala úlohu pri príprave mnohých strán moderného realizmu ako celku. Muž pred tvárou v budúcnosti, muž tvárou v tvár prírody, muža tvárou v tvár technológii, čoraz viac sa stáva novým médiom existencie pre neho - tieto a mnoho ďalších otázok prišiel k modernému realizmu z fikcie - od že fantastics, ktorá sa dnes nazýva "vedecká".

Slovo je charakterizované mnohým spôsobom v spôsobe modernej fikcie a ideologických ambícií zahraničných zástupcov.

Neobvykle veľký počet vedcov, ktorí vynechali svoju vedu na fikciu (zoznam otvára Herbert Wells) alebo kombinuje vedu s prácou s prácou v tejto oblasti kreativity (medzi nimi a zakladateľom kybernetiky Norbert Wiener, a veľkých astronómov Arthur Clark a FRED HOIL, A jeden z tvorcov atómových bomby Leo Scylary a hlavného antropológa Chad Oliver a mnoho ďalších slávnych mien), nie náhodou.

V sci-fi, som našiel prostriedky na vyjadrenie mojich myšlienok tejto časti buržoáznej inteligentnej inteligencie na Západe, ktorá vďaka jeho zapojeniu vedy je to lepšie ako iné, aby pochopili závažnosť problémov, ktoré boli pred Ľudstvo, obáva sa tragickým výsledkom dnešných ťažkostí a rozporov a cíti zodpovednosť za budúcnosť našej planéty.

Úvod

Účelom tejto práce je analýza zvláštnosti uplatňovania vedeckej terminológie v novej "hyperboloid inžinier Garina" A.N. Tolstoy.

Téma projektu kurzu je mimoriadne relevantná, rovnako ako vo vedeckej fikcii často spĺňame používanie terminológie rôznych prírody, čo je normou pre tento typ literatúry. Zvlášť takýto prístup je zvláštny pre žánru "pevnej" sci-fi, na ktorý Rímsky A.N. Tolstoy "Garina je hyperboloid inžinier".

Predmet práce - Podmienky vo sci-fi funguje

V prvej kapitole považujeme vlastnosti sci-fi a jeho druh, ako aj špecifiká štýlu A.N. Tolstoy.

V druhej kapitole považujeme špecifiká terminológie a vlastnosti používania terminológie v NF a Roman A.N. Tolstoy "Garina je hyperboloid inžinier".

Kapitola 1. Vedecká fikcia a jej štýl

Originalita žánru sci-fi

Science Fiction (NF) je žáner v literatúre, kine a ďalších typoch umenie, jeden z typov beletrie. Sci-Fiction je založený na fantastických predpokladoch v oblasti vedy a techniky, vrátane prírodných aj humanitárnych vied. Práce na základe nevedeckých predpokladov patria do iných žánrov. Témy vedeckých behochových diel sú nové objavy, vynálezy, neznámy vedecké fakty, výskum priestoru a cestovného času.

Autorom pojmu "Science Fiction" je Yakov Perelman, ktorý tento koncept zaviedol v roku 1914. Podobné, podobné obdobie - "fantasticky vedecké cesty" - vo vzťahu k studniam a iným autorom používali Alexander Kuprin v jeho článku "Rediard Kipling" (1908).

Existuje mnoho sporov medzi kritikmi a literárnymi kritikmi o tom, čo zvážiť sci-fi. Väčšina z nich však zbližuje, že sci-fi je literatúra na základe určitého predpokladu v oblasti vedy: vznik nového vynálezu, otvorenie nových zákonov prírody, niekedy dokonca budovanie nových modelov spoločnosti (sociálna fikcia).

V úzkom porozumení, sci-fi o technológiách a vedeckých objavoch (údajné alebo už spáchané), ich vzrušujúce príležitosti, ich pozitívny alebo negatívny vplyv na paradoxy, ktoré môžu vzniknúť. NF v takomto úzkom porozumení sa prebudí vedecká predstavivosť, robí premýšľanie o budúcnosti a o možnostiach vedy.

Vo všeobecnejšom porozumení je NF fantastický bez báječných a mystických, kde sú hypotézy o svetov postavené bez iných síl, skutočný svet je simulovaný. V opačnom prípade je to fantázia alebo mystické spustenie.

Činnosť NF sa často vyskytuje vo vzdialenej budúcnosti, čo je príbuzní NF s futurológiou, vede o prognózovaní sveta budúcnosti. Mnoho nf spisovateľov venovať ich tvorivosť literárnej futurológie, pokúša sa uhádnuť a opísať skutočnú budúcnosť Zeme, ako Arthur Clark, Stanislav Lem a ďalšie. Ostatní spisovatelia majú budúcnosť len ako nastavenie, čo umožňuje plne odhaliť myšlienku Ich práce.

Fikcia o budúcnosti a sci-fi nie je úplne rovnaká. Akcia mnohých vedeckých bekárskych prác sa vyskytuje v podmienenom prítomnosti ("Veľká Huskland" K. BULYCHEVA, väčšina kníh J. Verne, príbehov Wells, R. Bradbury) alebo dokonca minute (knihy v čase cestovania). Zároveň je v budúcnosti niekedy umiestnená pôsobením prác, ktoré nesúvisia s sci-fi. Napríklad, akcia mnohých diel fantasy sa vyskytuje na Zemi, zmenila sa po jadrovej vojne ("Shannar" T. Brooks, "Prebudenie Boha kameňa" F. KH. Farmár, Sosper Verebka P. Anthony). Takže spoľahlivejšie kritérium nie je časom konania, ale oblasť fantastického predpokladu.

G. L. L. OLDI podmienečne rozdeľuje vedecké a fantastické predpoklady na prírodné vedecké a humanitárne vedecké. Prvá sa vzťahuje na zavedenie nových vynálezov a zákonov prírody, čo je charakteristické pre pevné nf. Druhý odkazuje na zavedenie predpokladov v oblasti sociológie, histórie, psychológie, etiky, náboženstva a dokonca aj filológie. Vytvoria sa teda diela sociálnej fikcie, utópii a protiprázdne. Zároveň je možné súčasne kombinovať niekoľko typov predpokladov v jednej práci.

Keďže Maria Galina píše vo svojom článku, "tradične sa predpokladá, že vedecká fikcia (NF) je literatúra, z ktorých sa rozvíja, ktoré sa rozvíja okolo nejakej fantastickej, ale stále vedecký nápad. Bude presnejšie povedať, že vo sci-fi spočiatku špecifikovaný obraz sveta je logický a vnútorne spočíva. Pozemok v NF je zvyčajne postavený na jednom alebo viacerých z vedeckých predpokladov (časový stroj je možný, pohyb vo vesmíre je rýchlejší ako svetlo, "trvalo udržateľné tunely", telepatiu atď. "

Vzhľad fikcie bol spôsobený priemyselnou revolúciou v XIX storočí. Pôvodne vedecká fikcia bola žánrom literatúry, ktorá opisuje úspechy vedy a techniky, vyhliadky na ich rozvoj atď. Bolo to často popísané - spravidla vo forme utópie - sveta budúcnosti. Klasickým príkladom tohto typu fikcie je diela Jules Verne.

Neskôr sa vývoj technológií začal zvážiť v negatívnom svetle a viedol k vzniku protikodeniny. A v 80. rokoch začali získať popularitu svojho Piezhanra CyberPunk. Má vysoké technológie susediace s celkovou sociálnou kontrolou a silou všetkých spoločností. V dielach tohto žánru je základom pozemku život marginálnych bojovníkov s oligarchickým režimom, spravidla v podmienkach celkovej kybernetizácie spoločnosti a sociálneho úľavu. Slávne príklady: "Neuromantný" William Gibson.

V Rusku sa vedecká fikcia od 20. storočia stala populárnym a široko rozvinutým žánrom. Medzi najslávnejšími autormi - Ivan Efremov, Brothers Strugatsky, Alexander Belyaev, Cyrus Bulychev a ďalší.

Dokonca aj v pre-revolučnom Rusku, individuálne vedecké beletrické práce napísal takýchto autorov ako Faddey Bulharský, V. F. Odoyevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky Niekoľkokrát vyjadril svoje názory na vedu a techniku \u200b\u200bvo forme umeleckých príbehov. Ale pred revolúciou, NF nebol prevládajúci žáner so svojimi stálymi spisovateľmi a fanúšikmi.

V ZSSR bola sci-fi bola jednou z najobľúbenejších žánrov. Boli tam semináre mladých vedy, klubov milovníkov belec. Almanachs vyšiel s príbehmi nováčikov autorov, ako napríklad "svet dobrodružstiev", fantastické príbehy boli publikované v časopise "techniku \u200b\u200b- mládež." Súčasne sa sovietska fantázia podrobila pevným obmedzeniam cenzúry. Bolo potrebné zachovať pozitívny pohľad na budúcnosť, vieru v komunistický rozvoj. Technická presnosť bola vítaná, mystická, satira odsúdená. V roku 1934, na Kongrese Únie spisovateľov Samuel Yakovlevič Marshak určil fikčný žáner v jednom rade s detskou literatúrou.

Jeden z prvých v ZSSR, vedecká fikcia začala písať Alexey Nikolayevich Tolstónsko ("Hyperboloid Engineer Garina", "Aelita"). Skríning románu Tolstoy "Aelita" bol prvý sovietsky fantastický film. V 20. rokoch - 30s boli publikované desiatky kníh Alexander Belyaev ("Wrestling on éter", "Ariel", "Afligius", "Vedúci profesora Doweel", atď.), "Alternatívne geografické" romány V.. Obrucheva ( "Plutonium", "Pozemok Sannikova"), Satyricko-fantastické príbehy ma Bulgakov ("psie srdce", "otcov"). Rozlišovali sa technickou presnosťou a záujmom o vedu a techniku. Vzorka na napodobňovanie skorých sovietskych vedeckých hráčov bolo Herbert Wells, ktorý bol socialistom a niekoľkokrát navštívil ZSSR.

V päťdesiatych rokoch minulého storočia vedie rýchly rozvoj kozmonautikov k rozkvitnutiu "fikcie blízkeho zraku" - solídny NF na vývoj slnečnej sústavy, využívania kozmonautov, kolonizácie planét. Autori tohto žánru zahŕňajú Gurevich, A. Kazantseva, Martynov a ďalšie.

V šesťdesiatych rokoch minulého storočia a neskôr sa sovietska fikcia začína opustiť solídny rámec napriek tlaku cenzúry. Mnohé diela vynikajúcich prdov Longsovtského obdobia sa týkajú sociálnej fikcie. Počas tohto obdobia, knihy bratov Strugatsky, Kira Bulyucheva, Ivan Efremov, ktorí zvyšujú sociálne a etické otázky, obsahujú názory autorov pre ľudstvo a štát. Často, fantastické práce obsahovalo skrytú satiru. Rovnaká tendencia sa odrazila do filmovej fantázie, najmä v dielach Andrei Tarkovského ("Solaris", "Stalker"). Súbežne s týmto, veľa dobrodružnej fikcie bolo natočené koncom ZSSR ("Dobrodružstvo elektroniky", "Moskva-Cassiopeia", "tajomstvo tretej planéty").

Vedecká fikcia pre jeho históriu vyvinuté a prehrabancov, viedlo k novým smerom a absorboval prvky starších žánrov, ako je utópia a alternatívny príbeh.

Žáner Rímskeho A.N. Tolstoy je "pevná" sci-fi, takže by sme chceli zostať na ňom.

Súčasná vedecká fikcia je najstarším a počiatočným žánrom sci-fi. Jeho funkcia je ťažká na vedeckých zákonoch známych v čase písania. Na základe prác solídných NF leží prirodzený abnormálny predpoklad: napríklad vedecký objav, vynález, nová veda alebo technológia. Pred výskytom iných typov NF sa to nazývalo jednoducho "sci-fi". Termín pevná vedecká fikcia bola prvýkrát použitá v literárnom preskúmaní P.Miller, publikované vo februári 1957 v časopise "Sicking Science Fiction".

Klasika najťažšieho NF sa nazýva niektoré knihy Jules Verne (20 000 lea pod vodou, Robur Conqueror, od zeme na Mesiac) a Arthur Conan Doyle (stratený svet, otrávený pás, Marakotovské plavidlo), práca Herbert Wells, Alexander Belyaeva. Charakteristickým znakom týchto kníh bol podrobný vedecký a technický základ a na základni pozemku ležal ako pravidlo nový objav alebo vynález. Autori najťažšieho NF sa zaviazali veľa "predpovedí", správne hádať ďalší rozvoj vedy a techniky. Takže Verne opisuje vrtuľník v romantike "Robur-Conqueror", lietadlo v "Pánovom svete", kozmický let v "od zeme na mesiac" a "okolo mesiaca". Wells predpovedal videohovor, ústredné kúrenie, laser, atómová zbraň. Belyaev v 1920 popísal vesmírnu stanicu, rádio kontrolovanú techniku.

Solídny NF bol tiež vyvinutý v ZSSR, kde zostávajúce belénske žánre neboli privítané cenzúrou. Zvlášť distribuovaný bol "fantázie blízkeho zraku", rozprávali sa o udalostiach údajnej nešťastnej budúcnosti - prvá zo všetkého, kolonizácia planét slnečnej sústavy. Najznámejšie vzorky fikcie "blízko zrak" zahŕňajú knihy G. Gurevich, Martynova, A. Kazantseva, skoré knihy Strugatsky Brothers ("Krajina Bághrov Tuch", "Traineers"). Ich knihy boli povedané o hrdinských expedíciách astronautov na Mesiaci, Venus, Mars, v páse asteroidov. V týchto knihách bola technická presnosť v popise vesmírnych letov v kombinácii s romantickou fikciou o zariadení susedných planét - potom ešte stále dúfame, že na nich nájde život.

Hoci hlavné diela solídnych NF boli napísané v XIX a prvej polovici XX storočia, mnohí autori sa objavili tomuto žánru av druhej polovici XX storočia. Napríklad Arthur Clark v jeho sérii kníh "Space Odyssey" sa spoliehal na prísne vedecký prístup a opísal vývoj kozmonautiky, veľmi blízko skutočného. V posledných rokoch, podľa Eduarda Gevorkyan, žánru zažíva "druhý dych". Príklad toho, čo vedecko-astrofyzikista Alauster Reynolds môže slúžiť, čo úspešne kombinuje pevnú vedeckú fikciu s kozmocoa a cybouard (napríklad všetky priestorové lode, ktoré má chápadnú).

Iné vedecké fikčné žánre sú:

1) Sociálna fikcia - diela, v ktorých fantastický prvok je ďalšou štruktúrou spoločnosti, úplne odlišná od skutočného existujúceho, alebo ich prináša do extrémov.

2) Chronofantastics, časová fikcia, alebo chronoeopera - žánru, ktorý rozpráva o cestovaní. Kľúčovým produktom tohto metra je považovaný za "časový stroj" studní. Hoci cestovanie v čase bolo napísané predtým (napríklad "Yankees z Connecticut na Súdnom dvore King Arthur" Mark Twain), bolo to v "časovom stroji", ktorý sa prvýkrát pohyboval, bol úmyselný a vedecky opodstatnený, a teda Tento príbeh bol zavedený špecificky vo vedeckej fikcii.

3) Alternatívna historická je žáner, v ktorom sa myšlienka, že v minulosti nastala alebo sa stalo akoukoľvek udalosťou a čo by z toho mohlo vyjsť.

Prvé vzorky tohto druhu predpokladov sú stále dlhé pred výskytom sci-fi. Nie všetci boli umelecké diela - niekedy to boli vážne diela historikov. Napríklad historik tit Líbye odôvodnil, že by to bolo, choďte z macedónskej vojny na svojom rodnom Ríme. Slávny historik SIR ARNOLD TOYNBY tiež venoval Macedónskemu niekoľkým z jeho eseje: Čo by sa stalo, ak by Alexander žil dlhšie, a naopak, ak vôbec nebol vôbec. Sir John Squire vydala celú knihu historických esejí podľa všeobecného titulu "Ak sa všetko pokazilo."

4) Popularita post-apokalyptickej fikcie je jedným z dôvodov popularity "stalker cestovného ruchu".

Doterajšie žánre, akcia diel, v ktorých sa vyskytuje počas alebo krátko po katastrofe planétovej škály (kolízie s meteoritou, jadrovou vojnou, environmentálnou katastrofou, epidémiou).

Skutočný rozsah postpokalyptic bol prijatý v ére studenej vojny, keď bola skutočná hrozba jadrového holokaustu zavesená o ľudstvo. Počas tohto obdobia, také práce ako "Labowice" V. Miller, "Dr. BloodMoney »F. Dick," Večera v paláci Perversions "Tim Powers, Piknik na strane Strugatského. Práce v tomto žánri sa naďalej vytvárajú po skončení studenej vojny (napríklad Metro 2033 D. Glukhovsky).

5) Utopia a Anti-Duopia sú žánre určené na modelovanie verejnej služby budúcnosti. V utópoch je dokonalá spoločnosť čerpá, vyjadruje názory autora. V Antituropie - úplný opak ideálne, hrozné, zvyčajne totalitné, sociálne zariadenie.

6) "Vesmírna opera" maľovaná zábava dobrodružstvo NF, publikované v časopisoch buničiny populárne v 1920 v USA. Názov bol daný v roku 1940 Wilsonom Tucker a najprv bol opovrhujúci epitet (analógiou s "mydlovou operou"). Postupom času však termín prevzal koreň a prestal byť negatívny odtieň.

Akcia "CosMooper" sa vyskytuje vo vesmíre a na iných planétach, zvyčajne v podmienenej "budúcnosti". Pozemok je založený na dobrodružstvách hrdinov a rozsah vyskytujúcich udalostí je obmedzený len fantaziou autorov. Spočiatku boli diela tohto žánru čisto zábavné, ale neskôr recepcie "vesmírnej opery" vstúpili do arzenálu autorov umelecko významnej fikcie.

7) CyberPunk - Žáner, ktorý považuje vývoj spoločnosti pod vplyvom nových technológií, osobitné miesto, medzi ktorými je dané telekomunikácie, počítač, biologické, av neposlednom rade sociálne. Pozadie v dielach žánru často vykonával cyborgs, androids, superpočítače, slúžiace technokratické, skorumpované a nemorálne organizácie / režimy. Názov "CyberPunk" prišiel s spisovateľom Bruce Betke a literárny kritik Gardner Dosua ho zdvihol a začal používať ako názov nového žánru. Stručne identifikoval CyberPunk ako "Vysoká technológia a životnosť" ("High Tech, Low Life").

8) SteamPunk - žáner vytvorený na jednej strane, aby napodobňoval takúto klasiku fikcie ako Jules Verne a Albert Robid, a na druhej strane sú rôzne Post-CyberPank. Niekedy sa z neho oddelí, zodpovedá fikcii z prvej polovice 20. storočia. To môže byť tiež priradené k alternatívnej histórii, pretože kladie dôraz na úspešnejší a dokonale vývoj parnej technológie namiesto vynálezu spaľovacieho motora.

Fikcia - pochádza z gréckej koncepcie "PhantalAstike" (Art Imagine).

V modernom zmysle môže byť fantasy definovaná ako jeden z druhov literatúry, čo je schopné vytvoriť magický, nádherný obraz sveta, proti existujúcej realite a je pre nás všetkých známy.

Je známe, že fikcia môže byť rozdelená do rôznych smerov: fantasy a sci-fi, pevná sci-fi, kozmická fikcia, boj a vtipné, lásky a sociálne, mysticizmus a hrôzy.

Možno, že tieto žánre alebo tak, ako sú tiež nazývané, poddruhy sú najslávnejšie v ich kruhoch.

Snažte sa charakterizovať každý z nich samostatne.

Science Fiction (NF):

Takže, sci-fi je žáner literatúry a filmového priemyslu, ktorý opisuje udalosti, ktoré sa konajú v reálnom svete, a sa líšia od historickej reality v akomkoľvek zmysle.

Tieto rozdiely môžu byť technologické, vedecké, sociálne, historické a iné, ale nie magické, inak sa stratí celá myšlienka koncepcie "sci-fi".

Inými slovami, sci-fiction odráža vplyv vedeckého a technologického pokroku na obyčajný a známy život osoby.

Medzi populárne príbehy z diel tohto žánru možno poznamenať, letenky do nezmenených planét, vynález robotov, otvorenie nových foriem života, vynález z najnovších zbraní a tak ďalej.

Medzi obdivovateľmi tohto žánru sú populárne s nasledujúcimi prácami: "I, Robot" (Azekza Azimov), "Star Pandora" (Peter Hamilton), "pokus uniknúť" (Boris a Arkady Strusky), "Red Mars" (KIM) Wednie Robinson) a mnoho ďalších nádherných kníh.

Filmový priemysel tiež odstránil mnoho filmov žánru sci-fi. Medzi prvými cudzími maľbami, George Milles "cesta na mesiac" vyšiel.

Bol odstránený v roku 1902 a je skutočne považovaný za najobľúbenejší film, ktorý bol zobrazený na veľkých obrazovkách.

Môžete tiež poznamenať aj iné obrázky v žánri "sci-fi": "Okres č. 9" (USA), "Matrix" (USA), legendárny "ALIENS" (USA). Existujú však filmy, ktoré sa stali klasickým žánrom.

Medzi nimi: "Metropolis" (Fritz Lang, Nemecko), zastrelil v roku 1925 svoj nápad a predstavoval budúcnosť ľudstva.

Ďalšia filmová škola, ktorá sa stala klasikou, "2001: Space Odyssey (Kubrick, USA), ktorý prišiel na obrazovky v roku 1968.

Tento obrázok rozpráva o mimozemských civilizáciách a veľmi podobá vedeckému materiálu o cudzinciách a ich životoch - pre publikum vzdialenosti 1968 je to naozaj niečo nové, fantastické, že nikdy nevideli a nepočuli. Samozrejme, že nie je možné obísť stranu a "hviezdne vojny.

Epizóda 4: Nová nádej "(George Lucas, USA), 1977.

Táto stuha sa pravdepodobne pozrela na každého z nás a nie raz. Takže oneskoruje a priťahuje ich špeciálne efekty, nezvyčajné kostýmy, nádherná scenéria a hrdinovia pre nás bezprecedentné.

Aj keď, ak hovoríme o žánri, v ktorom bol tento film odstránený, radšej by som to beriem na kozmickú fikciu ako vedecký.

Ale v odôvodnení, žánru možno povedať, že pravdepodobne nie je žiadny film odstránený v určitom žánri v jeho čistej forme, vždy je tu ústup.

Solid Science Fiction ako ustúpil nf

Science Fiction má takzvané podložie alebo poddruhy nazývané "Solid Science Fiction".

Solívna vedecká fikcia sa líši od tradičnej vedeckej skutočnosti, že počas príbehu sú vedecké fakty skreslené, zákony.

To znamená, že je možné povedať, že základom tohto subganaru je prirodzená vedecká vedomostná základňa a celý graf je opísaný okolo určitej vedeckej myšlienky, aj keď fantastické.

Plotová čiara v takých prácach je vždy jednoduchá a logická, postavená na niekoľkých vedeckých predpokladoch - časový stroj, ultra-rýchlosť pohybu vo vesmíre, extroinsensortií atď.

Vesmírna fikcia, ešte jeden subgenher nf

Vesmírna fikcia je sci-fi scéna. Jeho charakteristickým znakom je, že hlavný pozemok sa rozvíja vo vesmíre alebo na rôznych planétach v slnečnej sústave alebo mimo nej.

Planetárna rímska, vesmírna opera, priestor Odyssey.

Hovorte o každom formulári.

Space Odyssey:

Takže priestor Odyssey je teda príbeh, v ktorom sa činnosti vyskytujú najčastejšie na vesmírnych plavidlách (lodiach) a hrdinov potrebujú plniť globálnu misiu, osud osoby závisí od vykonávania vykonávania osudu osoby.

Planetant Roman:

Planetárna romantika je oveľa jednoduchšia typom vývoja udalostí a zložitosti pozemku. V podstate sa celá akcia obmedzuje na jednu konkrétnu planétu, ktorá je obývaná exotickými zvieratami, ľuďmi.

Veľa práce v tomto druhu žánru sú venované vzdialenej budúcnosti, v ktorej sa ľudia pohybujú medzi svetmi na kozmickej lode, a to je normálny fenomén, niektoré včasné diela kozmickej beletrie popisujú jednoduchšie pozemky s nie tak realistické spôsoby pohybu.

Cieľ a hlavná téma planetárneho románu je však jedna pre všetky diela - dobrodružstvo hrdinov na konkrétnej planéte.

SPACE OPERA:

Priestorová opera - žiadne menej zaujímavé poddruženia sci-fi.

Jeho hlavnou myšlienkou je koruna a rastúci konflikt medzi hrdinami, ktorí využívajú silné high-tech zbrane budúcnosti pre dobytie galaxie alebo oslobodenie planéty z kozmických cudzincov, humanoidov a iných priestorov.

Herci tohto kozmického konfliktu sú charakterizované hrdinskou. Hlavným rozdielom medzi kozmickou operou z sci-fi je, že existuje takmer úplné odmietnutie vedeckej základne pozemku.

Medzi dielami kozmickej fikcie, ktoré si zaslúžia pozornosť, možno poznamenať nasledovné: "Lost Paradise", "Absolútny nepriateľ" (Andrei Livadnaya), "Oceľ potkana šetrí svet" (Harry Harrison), "Späť na Hviezdy "(Edmond Hamilton)," Diaľnica pre galaxie "(Douglas Adams) a ďalšie nádherné knihy.

A teraz si všimnú niekoľko jasného filmu v "vesmírnej fikcii" žánru. Samozrejme, že nie je možné ísť okolo známeho filmu "Armageddon" (Michael Bay, USA, 1998); Celý svet Avatar (James Cameron, USA, 2009) vyhodenie, ktorý sa vyznačuje nezvyčajnými špeciálnymi efektmi, svetlými obrazmi, bohatou a nezvyčajnou povahou neznámej planéty; "Star Landing" (Paul Verkhovlen, USA, 1997), tiež populárny vo svojom časovom filme, hoci mnoho kinómov a dnes sú pripravení revidovať tento obrázok viac ako raz; Nie je možné poznamenať, že všetky časti (epizódy) "Star Wars" George Lucas podľa môjho názoru bude toto majstrovské dielo populárne a zaujímavé pre diváka vždy.

Bojová fikcia:

Bojová fantázia je forma (metro) fikcie, ktorá opisuje vojenské akcie, ktoré sa vracajú alebo nie príliš vzdialená budúcnosť, a všetky akcie sa vyskytujú s použitím ťažkých robotov a najnovších zbraní neznámej osoby dnes.

Tento žáner je pomerne mladý, jeho narodenie môže byť pripisované do polovice 20. storočia počas vojny vojny vo Vietname.

Okrem toho som si všimol, že bojová fikcia sa stala populárnym a počet diel a filmov sa zvýšil, priamo v pomere k rastúcemu konfliktu vo svete.

Medzi populárnymi autormi zástupcov tohto žánru sú pridelené: Joe Holdeman "Infinite War"; Harry Harrison "Oceľový krys", "Bill - Hero galaxie"; Domáci autori Alexander Zorich "zajtra vojna", Oleg Markelov "Primeranosť", Igor Paul "Guardian Angel 320" a ďalších nádherných autorov.

Mnohé natáčané a filmy v žánrovom "bojovej fikcii" »Mrazené vojaci" (Kanada, 2014), "Budúcnosť Budúcnosť" (USA, 2014), Starterk: Replatibícia "(USA, 2013).

Humorná fikcia:

Humorná fikcia je žánrom, v ktorom sa vyskytne prezentácia neobvyklých a fantastických udalostí v humornej forme.

Humorná fikcia je známa z staroveku a vyvíja v našom čase.

Medzi predstaviteľmi humornej fikcie v literatúre sú najsvetlejšie sú naši obľúbení bratia Strugatsky "Pondelok začína v sobotu", Cyrus Bulychev "zázraky na Huslar", ako aj zahraničných autorov humorného fikcie Predhott Terry David John " Midnight ", BESTER ALFRED" Budeš čakať? "", Busson Terry Ballantin "sú vyrobené z mäsa."

Láska Fikcia:

Láska fikcia, romantické dobrodružné práce.

Typ fikcie možno pripísať milostným pozemkom s fiktívnymi hrdinami, magické krajiny, ktoré neexistujú, prítomnosť v popise nádherných amuletov, ktoré majú nezvyčajné vlastnosti, a, samozrejme, všetky tieto príbehy majú šťastný koniec.

Samozrejme, filmy sa odstránia v žánri. Tu sú niektoré z nich: "Tajomná história Benjamin Batton" (USA, 2008), "Time Travelerova manželka (USA, 2009)," Ona "(USA, 2014).

Sociálna fikcia:

Sociálna fikcia je druh sci-fi literatúry, kde hlavnou úlohou zohrávajú vzťahy medzi ľuďmi v spoločnosti.

Základ dôrazu je umiestnený na vytvorenie fantastických motívov s cieľom preukázať rozvoj sociálnych vzťahov v nereálnych podmienkach.

Nasledujúce práce boli napísané v tomto žánri: Strugatsky Brothers "Grad odsúdil", "Bye Hour" I. Efremov, Hwells "Time Machine", "451 stupňov Fahrenheita" Ray Bradbury.

Kino má tiež filmy v jeho prasiatko v žánri sociálnej fikcie: "Matrix" (USA, Austrália, 1999), "Dark City" (USA, Austrália, 1998), "Mládež" (USA, 2014).

FANTASY:

Fantasy je fikčný žáner, ktorý opisuje fiktívny svet, najčastejšie stredovek a pozemok je postavený na základe mýtov a legiend.

Pre tento žáner sú charakteristické takéto hrdinovia, ako sú bohovia, čarodejníci, škriatkovia, trolls, duchovia a iné tvory. Práce v žánri "Fantasy" sú veľmi blízko starobylej eposu, v ktorom hrdinovia čelia magickým bytostiam a nadprirodzeným udalostiam.

Žáner "Fantasy" získava hybnosť každý rok a stáva sa viac fanúšikov.

Pravdepodobne, celé tajomstvo je, že v našom primitívnom svete nie je dosť príbehov, mágie, zázrakov.

Hlavnými zástupcami (autormi) tohto žánru sú Robert Jordan (Fantasy Cyklus "Čas" Koleso ", ktorý zahŕňa 11 zväzkov, Ursula Le Guin (cyklus pozemného kruhu -" Sprievodca zeme "," WHAIRE OF ATUANE " "," Na poslednej banke "," Tukhan "), Margaretové cesty (cyklus prác" Dragonlance ") a ďalšie.

Medzi filmmi zastrelili v žánri "Fantasy" sú dosť dosť na to, aby si vybrali a vyhovovali aj pre najkrajšieho kinoman.

Medzi cudzími pásmi, zaznamenám si napríklad: "Pán prsteňov", "Harry Potter", obľúbený vždy "Highlanders" a "Phantom", "Zabite draka" Mnoho ďalších nádherných filmov.

Tieto filmy nás oneskoria s veľkou grafikou, hernými hercami, tajomnými pozemkami a prezeranie takýchto obrázkov dávajú emócie, ktoré sa nedostanete z sledovania filmov v iných žánroch.

Je to fantasy, ktorá dodáva nášmu životu ďalších farieb a znova a znova obdivuje.

Mystic a hrôzy:

Mystic a hrôzy - tento žáner je pravdepodobne jedným z najobľúbenejších a atraktívnych pre čitateľa aj diváka.

Je schopný dať takéto nezabudnuteľné dojmy, emócie a zvýšiť adrenalín, ako žiadne iné žánre fikcie.

Naraz, pred filmmi a knihami o cestovaní do budúcnosti sa stali populárnymi, hrôzy boli najobľúbenejším a obľúbeným žánrom od milencov a obdivovateľov všetkých fantastických. A dnes, záujem o nich nezmizol.

Svetlým predstaviteľom knižného priemyslu v tomto žánri sú: legendárny a všetok milovaný Stephen King "Green Mile", "Dead Zone", Oscar Wilde "Portrét Dorian Grey", náš domáci autor M. Bulgakov "Majster a Margarita".

A filmy v tomto žánri sú odstránené skvelé set a je dosť ťažké vybrať si to najlepšie a najjasnejšie z nich.

Budem zoznam len pár: všetkými najobľúbenejšími "Nightmare on Elm Street" (USA, 1984), piatok 13. "(US 1980-1982)," Kód diabol "1,2,3 (USA)," Premonition " (USA, 2007), "Destinácia" -1,2,3 (USA, 2000-2006), "Extarance" (Spojené kráľovstvo, 2011).

Ako vidíte, Fantasy je tak multilaterálny žáner, že si niekto si môže vybrať, čo ho hodí v duchu, podľa prírody, bude mať možnosť ponoriť sa do magického, nezvyčajného, \u200b\u200bstrašného, \u200b\u200btragického, high-tech sveta budúcnosti a nevysvetliteľných pre nás - Obyčajní ľudia.